Arquiteto Leandro Amaral - Apostila - Vray 3.6 - 2019 - V3.0

Apostila – Entenda o Vray 3.
6 – Passo a passo
ÍNDICE
ÍNDICE ______________________________________________________________________________________________________________ 1
SOBRE MIM __________________________________________________________________________________________________________ 4
RENDERIZAÇÕES FEITAS COM VRAY ______________________________________________________________________________________ 5
PREPARANDO O TERRENO ______________________________________________________________________________________________ 8
VRAY 3.6 ____________________________________________________________________________________________________________ 9
NOVIDADES ___________________________________________________________________________________________________________________ 9
INTERFACE ___________________________________________________________________________________________________________________ 21
ASSET EDITOR ________________________________________________________________________________________________________________ 23
FRAME BUFFER _______________________________________________________________________________________________________________ 29
SHOW CORRECTIONS CONTROL ____________________________________________________________________________________________________________ 31
HISTORY ______________________________________________________________________________________________________________________________ 32
LUZES ______________________________________________________________________________________________________________ 33
RETANGLE LIGHT ______________________________________________________________________________________________________________ 34
SPOT LIGHT __________________________________________________________________________________________________________________ 35
IES LIGHT ____________________________________________________________________________________________________________________ 36
OMNI LIGHT__________________________________________________________________________________________________________________ 37
DOME ______________________________________________________________________________________________________________________ 38
VRAY SUN ___________________________________________________________________________________________________________________ 39
GEOMETRIAS ________________________________________________________________________________________________________ 41
FUR ________________________________________________________________________________________________________________________ 41
© 2019 – Versão 3.0 - Todos os direitos reservados.

1
Acesse: www.arquitetoleandroamaral.com
Apostila – Entenda o Vray 3.6 – Passo a passo
PROXY ______________________________________________________________________________________________________________________ 43
MESH CLIPPER ________________________________________________________________________________________________________________ 44
CONFIGURAÇÕES ____________________________________________________________________________________________________ 45
RENDERER ___________________________________________________________________________________________________________________ 45
CAMERA ____________________________________________________________________________________________________________________ 46
RENDER OUTPUT ______________________________________________________________________________________________________________ 47
ENVIRONMENT _______________________________________________________________________________________________________________ 48
MATERIAL OVERIDE ___________________________________________________________________________________________________________ 49
SWARM _____________________________________________________________________________________________________________________ 50
RAYTRACE ___________________________________________________________________________________________________________________ 51
GLOBAL ILUMINATION _________________________________________________________________________________________________________ 54
VOLUMETRIC ENVIRONMENT ___________________________________________________________________________________________________ 56
RENDER ELEMENTS ____________________________________________________________________________________________________________ 58
SWITCHES ___________________________________________________________________________________________________________________ 59
MATERIAIS _________________________________________________________________________________________________________ 60
MAPAS ______________________________________________________________________________________________________________________ 60
DIFUSE________________________________________________________________________________________________________________________________ 60
REFLECTION ___________________________________________________________________________________________________________________________ 61
REFRACTION ___________________________________________________________________________________________________________________________ 63
OPACITY ______________________________________________________________________________________________________________________________ 64
MULTIPLIERS ___________________________________________________________________________________________________________________________ 65
MATERIAL OPTIONS _____________________________________________________________________________________________________________________ 66
MAPS_________________________________________________________________________________________________________________________________ 67
BÔNUS _____________________________________________________________________________________________________________ 69

2
REFERÊNCIAS _________________________________________________________________________________________________________________ 69
FOTOGRAFIA ___________________________________________________________________________________________________________________________ 69
MAQUETES ELETRÔNICAS_________________________________________________________________________________________________________________ 70
BLOCOS E OBJETOS ______________________________________________________________________________________________________________________ 70
TEXTURAS _____________________________________________________________________________________________________________________________ 71
É ISSO ______________________________________________________________________________________________________________ 73

3
SOBRE MIM
Sou Leandro Amaral, arquiteto e professor de cursos online, desde 2013 ensino meus
alunos a despertarem seu potencial máximo na Arquitetura.
Comecei na área dos projetos como desenhista em 2009, não tinha

criatividade alguma, mal sabia usar os programas, já pensei em desistir, inclusive me
disseram para desistir, pois segundo eles eu não “levava jeito”, mas eu tinha o sonho de
viver e vencer nessa área da arquitetura.
Me dediquei e o tempo passou. No primeiro ano de formado meu escritório

pegou projetos em 6 estados brasileiros, bem no auge da crise econômica no Brasil
(2016), comprovando que o sucesso de fato só depende de nós e que são os sonhos
que nos movem.
Assim como apresentar projetos de qualidade mudou a minha vida, acredito realmente que pode mudar outras e desse
modo quero compartilhar isso com o maior número de pessoas possível. Por isso criei o Método – Vray e Photoshop
Dominado, um pacote de cursos online onde compilei toda a minha experiência nos mais de 57.217,16m² de projetos dos
quais eu ajudei a desenhar, e este Método está ajudando milhares de alunos a aprenderem a renderizar seus próprios
projetos sem precisar sair de casa.

4
RENDERIZAÇÕES FEITAS COM VRAY
Primeiramente, muito obrigado por escolher baixar esse livro

digital, aqui vou passar os comandos principais dessa versão
que ficou excelente. Espero que seja muito útil para você e que
te ajude sempre que tiver dúvidas.
Bom, você já conhece o Vray do Sketchup? No meu ponto de
vista ele é o melhor renderizador da atualidade, tanto em
qualidade quanto em curva de aprendizado que é muito
pequena. Se você estudar com o Método certo, vai aprender a
Renderizar Maquetes Realistas e criar Projetos
Extraordinários. Olhe algumas imagens criadas pelos alunos do
nosso Método.

5

6

7
PREPARANDO O TERRENO
Antes de começar a pensar em renderizar, você deve cuidar muito bem da sua modelagem, para isso, segue algumas dicas
que sempre dou para meus alunos:
 Deixe sua maquete limpa de coisas que não serão mais usadas, como planta baixa, blocos inúteis, etc.;
 Use o plugin CleanUp para otimizar a limpeza do seu arquivo no Sketchup;
 Modele sempre separando por grupos, como grupo do telhado, grupo das soleiras, grupo do piso, etc.;
 Não use a face azul para texturizar, use sempre a face branca;
 Caso você tenha dúvidas ou não saiba modelar corretamente, conheça nosso curso de Sketchup.

8
VRAY 3.6
NOVIDADES
Eu gravei um vídeo bem rápido e simples para mostrar todas as novidades do Vray 3.6 em primeira mão, para assistir clique
AQUI.
RENDERIZAÇÃO NA VIEWPORT: Agora é

possível renderizar diretamente na viewport
do Sketchup.
O ruim desse recurso é que ele usa o Render
Interactive, fazendo com que o computador
fique lento.
Você pode apertar (ctrl + ou ctrl -) para
aumentar um diminuir a opacidade da
renderização na viewport.

9
GPU MAIS RÁPIDO: Está mais rápido para

renderizar pela gpu (placa de vídeo).
Também foi adicionado o recurso de
renderização hibrida, ou seja, o Vray pode
utilizar a placa de vídeo e o processador ao
mesmo tempo para renderizar sua cena.

10
LUZES ADAPTÁVEIS: Está muito mais rápido para renderizar projetos

com muitas luzes, agora a câmera do Vray pode renderizar apenas as
luzes mais próximas e as outras ele vai adaptar, com isso o tempo de
renderização pode cair mais de 700%.

11
INTERFACE: A nova interface está bem mais organizada e limpa,

conta também com um gerenciador de arquivos usados no projeto.

12
SELETOR DE CORES: A nova interface de cores está melhorada, agora

ficou mais fácil manipular a cor desejada.

13
IMPORTAR VRSCENE: Agora você pode exportar qualquer cena do

Revit, 3Ds Max, Rhino, etc., importar no Vray do Sketchup e fazer
suas renderizações.

14
ESTUDOS DE LUZ SOLAR: Podemos criar

estudos da luz solar e sombras com animação.

15
NEBLINA: Agora é possível criar efeito de neblina diretamente na

renderização, ótimo para trabalhos mais artísticos.

16
NOVOS MAPAS DE TEXTURA: Agora temos muito mais opções de modificadores

para adicionarmos nos nossos materiais.

17
DISPLACEMENT 2D: Ficou muito mais rápido para

fazermos materiais com displacement agora com o 2D e
o resultado é praticamente o mesmo. É ideal para tijolos
e pedras.

18
PROXY ANIMADO: Também podemos

adicionar proxys pré animados no nosso
projeto. Também é possível mudar a forma do
proxy dentro da viewport.

19
DENOISER MELHORADO: Cada vez menos teremos ruídos na cena,

com o novo denoiser é possível refinar os ruídos mesmo após a
renderização ser concluída.

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INTERFACE
Com a nova versão, as 3 barras ganharam novos ícones, o que facilita muito na hora de escolher.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21
1: ASSET EDITOR: Configura materiais, luzes e a renderização;

2: RENDER: Renderiza a cena;
3: RENDER INTERACTIVE: Renderiza a cena em tempo real;
4: VIEWPORT RENDER: Renderiza a viewport (tela do Sketchup) em tempo real;
5: VIEWPORT RENDER REGION: Renderiza uma região específica da viewport (tela do Sketchup) em tempo real;
6: FRAME BUFFER: Abre a tela de Renderização;
7: BATCH RENDER: Renderiza as cenas em sequência;
8: LOOK CAMERA ORIENTATION: Trava a posição da câmera quando usar o Render Interactive;
9: RETANGLE LIGHT: Cria uma luz retangular ou elíptica;
10: SPHERE LIGHT: Cria uma luz esférica;
11: SPOT LIGHT: Cria uma luz direcional;

21
12: IES LIGHT: Carrega luzes IES já configuradas;

13: OMNI LIGHT: Cria uma luz esférica com sombras mais precisas;
14: DOME LIGHT: Cria uma luz global através de cores ou de mapas hdr;
15: CONVERT TO MESH LIGHT: Transforma um objeto em fonte emissora de luz;
16: LIGHT INTENSITY TOOL: Ajusta a intensidade das luzes;
17: INFINITE PLANE: Cria um plano infinito;
18: EXPORT PROXY: Exporta um objeto em proxy;
19: IMPORT PROXY: Importa um objeto proxy;
20: FUR: Transforma um objeto em pelos, grama, etc;
21: CONVERT TO CLIPPER: Transforma um objeto em plano de corte.

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ASSET EDITOR
O Asset Editor está muito mais prático, descomplicou muitas ferramentas e centralizou a
maioria aqui dentro. Essa janela pode ser ampliada para a esquerda ou direita através das
setinhas no centro das laterais.
Dentro dele temos os seguintes caminhos:
1 2 3 4 5 6
1: MATERIALS: Configura os materiais do projeto;

2: LIGHTS: Configura as luzes do projeto;
3: GEOMETRY: Configura as geometrias do projeto (fur, proxy, etc.);
4: SETTINGS: Configura os parâmetros de renderização.
5: RENDER: Renderiza a cena, em tempo real ou não, ou exporta o arquivo da cena;
6: FRAME BUFFER: Abre a tela de Renderização;

23
Abrindo o menu de Materials e

expandido as abas nas laterais
através das setinhas, nós
encontramos todos os parâmetros
dos materiais.
No painel esquerdo, você encontra
materiais padrões do Vray já
configurados (e bem configurados)
prontos para serem usados no seu
projeto (vai te economizar muito
tempo). Para usá-los, basta escolher
a categoria desejada, escolher o
material e arrastar para a janela do
centro, ou clicar com o botão direito
e apertar em ADD TO SCENE, dessa
forma você já pode aplicar o
material nas faces desejadas ou layers desejadas, lembrando que é preciso configurar a escala desse material, para fazer isso,
basta acessar o Baldinho do Sketchup e mudar as dimensões da textura.
No painel da direita é possível editar o material padrão do Vray ou os materiais criados por você. É possível alterar o Diffuse
(cor ou textura) do objeto, reflexão, refração, opacidade, bump, displacement, anisotropia e muito mais.

24
Já na parte inferior, encontramos os seguintes botões:
1: ADD MATERIAL: Adiciona um material selecionado para configurar do zero.

2: IMPORT: Importa um material já configurado;
3: SAVE: Salva seu material em um arquivo, podendo ser importado posteriormente.
4: REMOVE MATERIAL: Deleta o material selecionado.
5: PURGE: Deleta os materiais não utilizados do projeto.
1 2 3 4 5

25
Partindo para a aba de Lights, encontramos todas as luzes

adicionadas ao projeto. É possível clicar com o botão direito
do mouse em cima delas e renomear ou selecionar ela na
viewport, assim fica mais fácil identificá-las.
No painel da direita, é possível alterar os parâmetros da luz
escolhida como a cor, intensidade, sombras, ligar ou desligar,
etc.

26
Na aba de Geometry, encontramos todas as geometrias da

cena como proxys, fur, mesh cliper e Vray plane. É possível
clicar com o botão direito do mouse em cima delas e
renomear ou selecionar ela na viewport, assim fica mais fácil
identificá-las.
No painel da direita, é possível alterar os parâmetros da
geometria escolhida.

27
Na aba de Settings, encontramos todos os parâmetros para

configurar a renderização, como qualidade, tamanho, meio de
renderização e câmera.
No painel da direita, é possível refinar a qualidade da
renderização.

28
FRAME BUFFER
O Frame Buffer mudou bastante, foi acrescentada uma infinidade mais de

itens para ajudar na renderização, como controles de burn (estourado),
correção de White balance (balanço de branco), etc.
DICA: Sempre que fechar o frame buffer sem salvar a sua renderização, basta
abri-lo novamente e salvar, mas só funciona se você não tiver fechado o
arquivo do Sketchup.
Os principais botões são:
1 2 2 2 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1: LAYERS: Seleciona as layers renderizadas, os renders elements e permite

visualizar e salvar um a um.
2: CORES: Ativa ou desativa as cores do render.
3: ALPHA: Mostra a layer alpha da renderização.
4: MONOCROMÁTICO: Deixa o render na escala de cinza.
5: SAVE: Salva a layer ou todas as layers de uma só vez.
6: OPEN: Abre uma renderização salva com o History.
7: COPY: Copia a layer em visualização para você poder colar onde quiser.

29
8: CLEAR: Limpa a renderização atual.

9: TRACK MOUSE: Ativa a o seguidor, ótimo para renderizar áreas específicas enquanto a imagem está sendo renderizada.
10: REGION RENDER: Renderiza apenas a área selecionada na próxima vez que apertar para renderizar.
11: STOP: Para a renderização.
12: RENDER: Renderiza novamente.
Já na parte de baixo do Frame buffer, encontramos as seguintes opções:
1 2 3 3 3 3 3 3 3 4 3 5 6 7
1: SHOW CORRECTIONS CONTROL: Habilita um painel à direita, onde permite controlar o burn, levels, curves, white balance,
saturation dentre outras opções.
2: FORCE COLOR CLAMPING: Ideal ativar na hora que for diminuir o burn (estourado) da cena, ele mostra onde está
estourando.
3: EFEITOS: Ativa ou desativa os efeitos criados dentro do corrections control.
4: sRGB: Deve estar ativado para controlar o gamma da renderização.
5: HISTORY: Abre a tela do histórico da renderização, você pode salvar e carregar esse histórico sempre que quiser.
6: LENS EFFECTS: Abre a tela de efeitos de lente.
7: PROGRESS BAR: Barra de progresso.

30
SHOW CORRECTIONS CONTROL
Os comandos principais dentro do Show Corrections Control

são o Exposure, White Balance, Levels e Curves, mas você
pode testar os outros também. Para ativá-los, você precisa
marcar a caixinha do lado esquerdo ao nome deles.
Exposure: Controla a exposição da luz na na renderização.
Highlight Burn: Remove os estourados da renderização.
Contrast: Aumenta ou diminui o contraste da renderização.
DICA: Ao usar as opções do Exposure, lembrar de ativar o

segundo botãozinho na parte de baixo do frame buffer,
assim vai saber onde está estourando ou não sua
renderização, após configurar, pode desabilitá-lo.
White Balance: Controla os níveis de branco da

renderização, quanto mais puxar para a cor laranja no
Temperature, mais ele vai tirar os tons quentes, quanto mais
puxar para o azul, mais ele vai tirar os tons frios.
Se for utilizar o Levels e Curves, analisar com bastante
cuidado para não estourar ou deixar a renderização sem contraste.

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HISTORY
Ao ativar o History, você poderá salvar e/ou carregar

renderizações já feitas e salvas em seu HD, ideal para testes
e comparativos.
Dentro dele temos as seguintes opções:
1 2 3 4 5 5 5 5 6
1: ENABLE: Liga e desliga o History.

2: SAVE: Salva o arquivo da renderização na pasta do seu
computador que você escolher.
3: LOAD: Carrega o arquivo da rendeirzação salvo.
4: REMOVE: Deleta o arquivo da renderização tela do
History.
5: COMPARATIVOS: Compara um arquivo com outro.
6: CONFIGURAÇÕES: Abre a tela de configurações gerais.

32
LUZES
Vou resumir os parâmetros encontramos em comum dentro da maioria das luzes do Vray, onde:
INVISIBLE: Deixa a fonte emissora de luz visível ou não;

DOUBLE SIDED: Emite luz para os dois lados.
AFFECT DIFFUSE: Vai afetar o diffuse (cor/textura) dos materiais.
AFFECT SPECULAR: Vai afetar os speculars (pontos brilhantes no reflexo) dos materiais.
AFFECT REFLECTIONS: Vai afetar as reflexões dos materiais.
NO DECAY: É desligado por padrão, assim a sombra sai da fonte emissora e se dissipa no ambiente.
SHADOWS: Gera sombras ou não.
COLOR/TEXTURE: Muda a cor da luz ou adiciona uma textura que vai servir para iluminar.
INTENSITY: Aumenta ou diminui a intensidade da luz.
UNITS: Muda as unidades da luz.

33
RETANGLE LIGHT
Com os retângulos ou elipses que emitem luz,

poderemos fazer fitas de led, iluminação plafon
dentre inúmeras opções. Abrindo as
configurações de qualquer retangle light,
encontramos as opções:
SHAPE: Formato da luz, retangular ou elíptica.

DIRECTIONALITY: Direção da luz, quanto maior,
mais focada.
PORTAL LIGHT: Transforma a luz num portal de
luz vindo de fora.

34
SPOT LIGHT
Com elas, poderemos criar iluminação focada

dentre muitas outras opções. Abrindo as
configurações da spot light, o que encontramos
de diferente são as seguintes opções:
CONE ANGLE: Aumenta ou diminui o facho do

cone de luz.
PENUMBRA ANGLE: Aumenta ou diminui a área
de penumbra da luz.
PENUMBRA FALLOFF: Seleciona o tipo de
decaimento que vai ter a penumbra. Prefiro o
Smooth Cubic.
DECAY: Modifica o jeito de como a sombra se
dissipa. Prefiro o Inverse Square.
SHADOW RADIUS: Modifica o raio da sombra.

35
IES LIGHT
Com elas, conseguimos carregar iluminações

com os fachos já definidos, normalmente pelo
fabricante, assim fica com o luz bem mais bonita.
Abrindo as configurações da IES light, o que
encontramos de diferente são as seguintes
opções:
IES LIGHT FILE: Nesse lugar você vai carregar a

luz IES salva no seu computador, devendo tomar
cuidado para não deletar ou mover essa luz de
pasta no seu HD para que não dê erro a
renderização.
SHAPE: Forma da luz.
DIAMETER: Diâmetro da luz.

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OMNI LIGHT
A omni light é muito indicada para fazer

iluminação de abajur por conta da qualidade de
definição das sombras, temos as seguintes
opções:
DECAY: Modifica o jeito de como a sobra se

dissipa. Prefiro o Inverse Square.
SHADOW RADIUS: Modifica o raio da sombra, se
aumentar vai ficar mais suave.

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DOME
A luz do dome é perfeita para iluminações

externas, já vem com um hdr padrão, mas você
pode colocar uma cor ou um hdr da sua
preferência para iluminar sua cena. O que
encontramos de diferente é:
SHAPE: É o formato do hdr, o ideal é deixar como

Spherical.
TEXTURE RESOLUTION: Controla a qualidade da
resolução do hdr. Para renderizações finais o
ideal é deixar 2048.
USE TRANSFORM: Se habilitado, permite
controlar a rotação do hdri apenas rotacionando
a dome.

38
VRAY SUN
O Vray sun, no meu ponto de vista é o jeito mais

rápido para renderizar seu projeto. Ele está
linkado com as sombras do Sketchup, então se
mudar o horário, as sombras também mudam.
Encontramos as opções:
COLOR: Muda a cor do sol.

COLOR MODE: Por padrão eu uso o filter.
SIZE MULTIPLIER: Controla a difusão da sombra
em mais dura ou menos dura.
SKY MODEL: Eu uso o padrão que é o Hosek et
al, mas se quiser fazer uma renderização
nublada, pode alterar para CIE Overcast, se
quiser uma renderização com céu mais limpo,
pode usar a CIE Clear.
TURBIDITY: Determina a quantidade de poeira
no ar e afeta a cor do sol e do céu. Valores
menores criam o céu mais claro e azulado,
valores maiores criam o céu mais alaranjado e
sujo.

39
OZONE: Afeta a cor da luz do céu, valores menores tornam a luz solar amarelada, valores maiores tornam a luz solar mais
azulada.
ALBEDO COLOR: Determina a cor entre a linha do horizonte e o céu.
BLEND ANGLE: Especifica o ângulo onde a mistura irá ocorrer entre a linha do horizonte e o céu. Valores próximos de 0,0
produzem uma linha de horizonte mais nítida, enquanto valores maiores produzem uma linha de horizonte mais suave.
HORIZON OFFSET: Permite baixar manualmente a linha do horizonte.

40
GEOMETRIAS
FUR
Com o fur, é possível fazer grama, pelos, cabelos, tapetes, etc. Ele só
funciona em grupos e componentes. Encontramos os seguintes
parâmetros:
DISTRIBUTION: Determina se o fur será distribuído por área ou por face.

COUNT: Controla a quantidade de fur na face.
DENSITY MAP: Você pode carregar uma textura para controlar a
quantidade de pelos no objeto.
LENGTH: Controla o tamanho dos pelos. Também permite usar um mapa
para controlar.
THICKNESS: Controla a espessura dos pelos. Também permite usar um
mapa para controlar.
TAPER: Controla a diferença de espessura entre a base e o topo do pelo.
GRAVITY: Controla a força que puxa os pelos para baixo, pode ser valor
positivo ou negativo. Também permite usar um mapa para controlar.

41
BEND: Controla a inclinação do pelo. Também permite usar um mapa para controlar.
GLOBAL SCALE: Controla os valores do fur globalmente, pode aumentar ou reduzir todos modificando esse valor.
DIRECTION: Controla a variação da direção dos pelos. Quanto maior o valor, mais variada.
LENGTH: Controla a variação do tamanho dos pelos. Quanto maior o valor, mais variada.
THICKNESS: Controla a variação da espessura dos pelos. Quanto maior o valor, mais variada.
GRAVITY: Controla a variação da gravidade dos pelos. Quanto maior o valor, mais variada.
BEND DIRECTION MAP: Permite adicionar uma textura para controlar a variação da inclinação dos pelos.
INITIAL DIRECTION MAP: Permite adicionar uma textura para controlar a direção inicial dos pelos.
CURL RADIUS: Se ativado, adiciona ondulação aos pelos.
CURL VARIATION: Controla a variação da ondulação dos pelos. Quanto maior o valor, mais variada.
NUMBER OF CURLS: Controla a quantidade de ondulação dos pelos.
CURL MAP: Permite adicionar uma textura para controlar a ondulação dos pelos.
LEVEL OF DETAIL: Se ativado, controla a qualidade dos pelos que serão observados pela câmera, quanto mais longe, menos
qualidade, o que ajuda muito a memória ram na hora de renderizar.
START DISTANCE: Especifica a distância onde a câmera vai começar a implementar o ajuste do nível de detalhe.
RATE: Taxa na qual o nível de detalhe é aplicado.
MATERIAL: Permite adicionar um material aos pelos.

42
PROXY
Com o proxy, os computadores comuns conseguem

renderizar muito mais objetos de qualidade em um
tempo bem menor. Ele transforma a geometria pesada
de qualquer grupo ou componente em um objeto leve
salvo numa pasta do seu hd, lembrando que se você
deletar esse arquivo proxy, o Vray não conseguirá
renderizá-lo.
Encontramos os seguintes parâmetros:
FILE: Local no hd onde está salvo o arquivo proxy.
PREVIEW TYPE: Especifica o modo de visualização da viewport. Isso não afeta a renderização final.
ANIMATION: Se ligada, ativa a animação no proxy.
PLAYBACK TYPE: Controla a forma como a animação se comportará.
PLAYBACK SPEED: Controla a velocidade da animação.
START OFFSET: Desloca o início da animação pelo número dado de quadros. O valor padrão de 0.0.

43
MESH CLIPPER
Com o mesh clipper, você pode cortar partes da cena

com um plano simples. Ele não modifica a geometria
real da cena. Ele é ativado apenas na renderização.
Funciona apenas em grupos ou componentes. Ele é
ideal para renderizar ambientes pequenos como
banheiros e lavabos.
MODE: Especifica o modo que o corte vai atuar.
USE OBJECT MATERIAL: Usa o material do objeto cortado para fechar as faces cortadas com o mesh clipper.
MATERIAL: Se o use object material estiver desligado, permite adicionar outro material para fechar as faces cortadas.
AFFECT LIGHT: Dependendo do caso, deve estar ligado. Se ativado, o mesh também vai afetar as luzes da região cortada.
CAMERA RAYS ONLY: Dependendo do caso, deve estar ligado. Se ativado, na região do corte, todos os objetos de dentro do
objeto cortado não serão influenciados pela luz vinda de fora do corte.
CLIP LIGHT GEOMETRY: Se ativado, irá cortar a geometria das luzes.

44
CONFIGURAÇÕES
Dentro do Settings, controlamos a qualidade, formato, tamanho da renderização e muito mais.
RENDERER
Juntamente com a janela da direita, controla os principais

parâmetros de renderização. Encontramos os seguintes
parâmetros:
ENGINE: Seleciona se é o processador (cpu) ou se é a placa de

vídeo (gpu) ou ambos que irão renderizar a cena.
INTERACTIVE: Liga o render em tempo real.
PROGRESSIVE: Vai renderizando de forma progressiva, é bom
para testes, pois antes do render ficar concluído já se tem uma
prévia boa da cena.
QUALITY: Controla de forma global a qualidade da renderização,
porém não recomendo controlar por aqui, o render sai muito
mais demorado. Existem maneiras de otimizar.
DENOISER: Liga o removedor de ruídos da renderização, vai ficar
salvo numa layer separada dentro do frame buffer.
45
CAMERA
Controla os parâmetros que a câmera usa para renderizar. Encontramos os seguintes

parâmetros:
TYPE: Escolhe o tipo da câmera, padrão, esférica (para renderizações em 360º) e cúbica.
STEREO: Ativa ou desativa o modo de renderização estereoscópica.
EXPOSURE VALUE (EV): Controla a exposição da câmera, quanto mais baixo, mais vai luz
vai entrar na câmera, quanto mais alto, menos luz. Se você preferir configurar o iso,
shutter spped e f-number manualmente basta expandir o menu clicando na barra ao lado
do Standard Camera.
WHITE BALANCE: Controla o balanço do branco na cena. Eu prefiro usá-lo dentro do
Frame Buffer.
DEPTH OF FIELD (DOF): Liga o efeito desfocado.
DEFOCUS: Controla a quantidade de desfoque que será aplicado, quanto maior, mais
desfoque.
FOCUS DISTANCE E PICK FOCAL POINT: Para selecionar o que vai ser focado na
renderização, basta clicar no símbolo em frente o pick focal point e clicar no objeto que
quer aplicar o foco, automaticamente o valor do focus distance será atualizado.
EFFECTS: Liga os efeitos da câmera. Prefiro fazer no Photoshop com mais controle.

46
RENDER OUTPUT
Controla o formato de saída da renderização. Encontramos os seguintes parâmetros:
SAFE FRAME: Recomendo ligar, ele ativa na viewport a região que será renderizada pela
câmera.
IMAGE WIDTH/HEIGHT: Controla o tamanho em pixels da renderização.
ASPECT RATIO: Seleciona a proporção da imagem.
SAVE IMAGE: Se ligado, você precisará escolher uma pasta para que a imagem seja salva
automaticamente logo após finalizar a renderização.

47
ENVIRONMENT
Controla o céu e está linkado ao sunlight (sol). Encontramos os seguintes parâmetros:
BACKGROUND: Você pode carregar uma textura para servir de fundo na sua
renderização, porém prefiro colocá-la no Photoshop.
GI (SKYLIGHT): Você pode adicionar uma textura para calcular apenas a iluminação do
céu, sem afetar na reflexão e refração do material.
REFLECTION: Você pode adicionar uma textura que vai influenciar apenas nos reflexos da
cena, ideal para fazer os vidros com reflexo das nuvens.
REFRACTION: Você pode adicionar uma textura que vai influenciar apenas nas refrações
da cena.

48
MATERIAL OVERIDE
Se ativado, permite substituir todos os materiais da cena por um material ou cor

específica, ótimo para testes de iluminação. Encontramos os seguintes parâmetros:
OVERRIDE COLOR: Substitui os materiais por uma cor específica. Eu não mudo a cor
padrão.
OVERRIDE MATERIAL: Substitui os materiais por um material específico.

49
SWARM
Se ativado, liga a renderização em rede, dessa forma pode usar outros computadores
ligados à sua rede de internet para ajudar na renderização. Encontramos os seguintes
parâmetros:
TAGS: Permite adicionar um nome ao seu renderizador, assim fica mais fácil de localizá-
lo quando precisar.
NETWORK DISCOVERY: Controla a autodescoberta de rede.
CAP CPU UTILIZATION: Vai fazer com que o Vray não use o seu computador na hora de
renderizar a imagem, usando apenas os computadores em rede.

50
RAYTRACE
Controla a qualidade da renderização. Encontramos os seguintes parâmetros:
Se o Interactive estiver ligado, a única opção que vai aparecer é:

INTERACTIVITY: Interatividade da renderização, quanto mais baixo, melhor a qualidade da renderização, porém a
interatividade pode diminuir.
Se o Progressive estiver ligado e o Interactive estiver desligado, temos as opções:

NOISE LIMIT: Limita a quantidade de ruído da renderização, quanto menor o valor menos ruído e mais demorado fica a
renderização.
TIME LIMIT (MINUTES): Especifica um limite de tempo para que o Vray elimine os ruídos, após esse tempo ele para a
renderização.

51
Se o Progressive e o Interactive estiverem desligados, temos as opções:

NOISE LIMIT: Limita a quantidade de ruído da renderização, quanto menor o valor menos ruído e mais demorado fica a
renderização.
MIN SUBDIVS: Especifica o mínimo de qualidade de renderização para cada pixel, normalmente nunca mudamos esse valor.
MAX SUBDIVS: Especifica o máximo de qualidade de renderização para cada pixel, o valor varia de cena para cena.

52
Ao expandirmos todos os parâmetros dentro do Raytrace,

encontramos as seguintes opções:
SHADING RATE: Controla a qualidade dos reflexos, sombras, e GI, se

aumentarmos esse valor o render poderá ficar com a qualidade
melhor, porém com mais serrilhado (aliasing).
BUCKET SIZE: Especifica o tamanho dos “quadradinhos” na tela de
renderização.
ANTIALISING FILTER: Liga o filtro de anti serrilhado.
FILTER SIZE/TYPE: Determina o tamanho do filtro e o modelo.
ADAPTIVE LIGHTS: Calcula as luzes mais próximas da câmera a as
outras ele interpola, faz uma mistura para simular e algumas ele nem
vai calcular. Para obter um efeito positivo esse valor deve ser inferior
ao número real de luzes na cena.
MAX TRACE DEPTH: Especifica a quantidade de vezes que vai
acontecer a reflexão e refração no mesmo objeto.
SUBPIXEL CLAMP: Se ligado, ajudará com os vazamentos de luz e
evitará que os pixels estourem.
HIGHLIGHT BURN: Controla os estourados dos destaques da cena.
EMBREE: Ajuda os processadores Intel na hora da renderização.
CONSERVE MEMORY: Se ligado, impedirá que o Vray use toda a memória do seu computador na hora de renderizar.

53
GLOBAL ILUMINATION
Nessa aba, controlamos a iluminação global do projeto.

PRIMARY RAYS: Rebatimento primário de luz, o mais comum
é alterar para Irradiance Map, é o mais leve suportado pela
maioria dos computadores.
SECONDARY RAYS: Rebatimento secundário, por padrão
devemos usar o light cache.
MIN RATE: Determina a taxa mínima para o cálculo.
MAX RATE: Determina a taxa máxima para o cálculo.
SUBDIVS: Determina a quantidade de subdivisões que serão
aplicadas ao cálculo. Quanto maior mais qualidade, porém
mais demorado.
INTERPOLATION: Determina a quantidade de amostras que
serão utilizadas para interpolar no cálculo.
MODE: Permite salvar o mapa do irradiance map para uso futuro.
LOAD FILE: Permite abrir um mapa do irradiance map.
DON’T DELETE: Não deleta o mapa após a renderização terminar.
AUTO SAVE: Salva o mapa automaticamente após a renderização terminar.
AUTO SAVE FILE: Determina onde será salvo o mapa após a renderização terminar.
54
Descendo a barra, encontramos as opções do light cache:
SUBDIVS: Determina a quantidade de subdivisões que serão aplicadas

ao cálculo. Quanto maior mais qualidade, porém mais demorado.
SAMPLE SIZE: Determina o tamanho das amostras que serão utilizadas
no cálculo.
RETRACE: Melhora a precisão da iluminação global.
MODE: Permite salvar o mapa do light cache para uso futuro.
LOAD FILE: Permite abrir um mapa do light cache.
DON’T DELETE: Não deleta o mapa após a renderização terminar.
AUTO SAVE: Salva o mapa automaticamente após a renderização
terminar.
AUTO SAVE FILE: Determina onde será salvo o mapa após a
renderização terminar.
AMBIENT OCCLUSION: Se ativado, cria uma sombra de contato “falsa” na renderização.
RADIUS: Determina o tamanho da sombra de contato.
OCCLUSION AMOUNT: Determina a força da sombra de contato.

55
VOLUMETRIC ENVIRONMENT
Nessa aba, ligamos ou desligamos os efeitos de meio

ambiente volumétrico, ele cria o efeito de névoa,
neblina, etc. Dentro deles encontramos os seguintes
parâmetros:
TYPE: Determina o tipo de ambiente volumétrico.

Com o aerial perspective, encontraremos as seguintes
opções:
SUN: Linkamos ao sol.
VISIBILITY RANGE: Especifica a distância, em metros, na
qual o nevoeiro absorverá a luz. Os valores mais baixos tornam a névoa mais densa, enquanto valores maiores reduzem o
efeito.
ATMOSPHERE HEIGHT: Controla a altura da camada de atmosfera em metros. Valores mais baixos podem ser usados para
efeitos artísticos.
INSCATTERED LIGHT MULT.: Controla a quantidade de luz solar espalhada pelo efeito atmosférico. O valor padrão 1.0 é
fisicamente preciso; Valores mais baixos ou mais altos podem ser usados para fins artísticos.
FILTER COLOR: Cor do nevoeiro.
AFFECT ENVIRONMENT: Se ligado, o efeito atmosférico afetará o meio ambiente.
AFFECT BACKGROUND: Se ligado, o efeito atmosférico afetará o fundo.

56
Com o environment fog ativo, encontramos as seguintes

opções:
COLOR: Determina a cor do nevoeiro.

EMISSION: Controla a auto iluminação do nevoeiro.
EMISSION MULTIPLIER: Multiplica a emissão.
DISTANCE: Controla a densidade da neblina. Valores
maiores tornam o nevoeiro mais transparente, enquanto
os valores menores o tornam mais denso.
HEIGHT: Determina a altura do nevoeiro.
SCATTER GI: Permite que o nevoeiro espalhe a
iluminação global.
SCATTER BOUNCES: Controla o número de rebatimentos
da iluminação global dentro do nevoeiro.
AFFECT CAMERA RAYS: Se ligado, o efeito atmosférico afetará a câmera.
AFFECT BACKGROUND: Se ligado, o efeito atmosférico afetará o fundo.
LIGHTS: Esta opção permite que você especifique quais luzes serão consideradas ao renderizar a neblina do ambiente. Ele é
usado quando você tem certas luzes que afetam apenas objetos específicos na cena enquanto outro grupo de luzes está
afetando a neblina do ambiente.

57
RENDER ELEMENTS
Nessa aba, ligamos ou desligamos as layers adicionais que facilitam tanto na

seleção quanto na pós produção da renderização. Os mais comuns de usar
são:
DENOISER
RAW LIGHT
RAW GI
RAW REFLECTION
RAW REFRACTION
RAW SHADOW
RAW TOTAL LIGHT
MATERIAL ID
OBJETC ID

58
SWITCHES
Nessa aba, configuramos os seguintes parâmetros que influenciam na

renderização:
DISPLACEMENT: Renderiza ou não o displacement.

LIGHTS: Renderiza ou não as luzes da cena.
HIDDEN LIGHTS: Renderiza ou não as luzes ocultas da cena.
SHADOWS: Renderiza ou não as sombras da cena.
SEND ANONYMOUS: Envia estatísticas de uso anônimas para o a Chaos
Group, fabricante do Vray.

59
MATERIAIS
MAPAS
DIFUSE
Dentro do Diffuse dos materiais, podemos adicionar

uma textura, como por exemplo um tecido ou
adicionar apenas uma cor. Encontramos os seguintes
parâmetros:
DIFUSE: Local para adicionar ou alterar a cor/textura.

ROUGHNESS: Permite adicionar uma cor/textura
para simular rugosidade no material.

60
REFLECTION
Dentro do Reflection, controlamos a reflexão do

nosso material. Encontramos os seguintes
parâmetros:
REFLECTION COLOR: Permite adicionar uma

cor/textura para simular a reflexão do material.
Quanto mais claro for a cor/textura, mais reflexo o
material vai ter, quanto mais escuro, menos reflexo.
HIGHLIGHT GLOSSINESS: Permite adicionar uma
cor/textura para simular como o reflexo será
espalhado no material. Quanto menor o valor, mais
espalhado fica o specular (brilho) do reflexo.
REFLECTION GLOSSINESS: Permite adicionar uma
cor/textura para simular a nitidez da reflexão do
material. Quanto mais claro for a cor/textura, mais
nítido vai ser o reflexo do material, quanto mais
escuro, menos nítido.
FRESNEL: Liga ou desliga o efeito de Fresnel, comum
em 99% dos materiais do mundo.
FRESNEL IOR: Determina a força do Fresnel. Quanto maior, mais espelhado fica o reflexo.

61
BRDF: Determina o modelo do espaçamento do reflexo.

BACK SIDE REFLECT: Adiciona reflexo na face de trás do objeto.
MAX DEPTH: Determina a quantidade máxima de vezes que o material será refletido.
AFFECT CHANNELS: Determina quais layers que o reflexo vai afetar.
ANISOTROPY: Permite adicionar uma cor/textura para simular a anisotropia dos materiais.
ROTATION: Permite adicionar uma cor/textura para simular a rotação da anisotropia dos materiais.

62
REFRACTION
Dentro do Refraction, controlamos a refração do

nosso material. Encontramos os seguintes
parâmetros:
REFRACTION COLOR: Permite adicionar uma

cor/textura para simular a refração do material.
Quanto mais claro for a cor/textura, mais refração o
material vai ter, quanto mais escuro, menos refração.
FOG COLOR: Permite adicionar uma cor/textura para
simular a cor da névoa do material.
FOG MULTIPLIER: Multiplicador do Fog Color.
IOR: Determina o índice de refração do material. Siga
essa lista com os valores informados, acesse aqui.
REFRACTION GLOSSINESS: Permite adicionar uma cor/textura para simular a nitidez da refração do material. Quanto mais
claro for a cor/textura, mais nítido vai ser a refração, quanto mais escuro, menos nítido.
AFFECT SHADOWS: Deve permanecer ligado, assim a luz passa pelo material e cria uma sombra conforme a cor da refração.
MAX DEPTH: Determina a quantidade máxima de vezes que o material será refratado.
AFFECT CHANNELS: Determina quais layers que o reflexo vai afetar. Para vidros e água, o interessante é deixar all channels.

63
OPACITY
Dentro do Opacity, controlamos a opacidade

(transparência) do nosso material. Encontramos os
seguintes parâmetros:
OPACITY: Permite adicionar uma cor/textura para

simular a opacidade do material. Quanto mais claro
for a cor/textura, mais transparente o material vai
ser, quanto mais escuro, menos transparente.
MODE: Determina o modo que atuação do mapa de
opacidade.
CUSTOM SOURCE: Determina se a opacidade será
definida pelo mapa de opacidade ou pelo mapa alpha
do material.

64
MULTIPLIERS
Dentro do Multipliers controlamos os multiplicadores

dos modificadores que adicionamos no nosso
material. Se quisermos aumentar todos os
parâmetros da reflexão de uma só vez por exemplo,
basta digitar o valore desejado e apertar enter.

65
MATERIAL OPTIONS
Dentro do Material Options, encontramos os

seguintes parâmetros:
CAN BE OVERRIDDEN: Se ativado, vai permitir que o

material seja substituído pelo override color do
override material dentro do Settings.
ID COLOR: Determina a cor que o material vai ficar
dentro da layer de material id, caso for renderizada.
INVISIBLE FOR REFLECTIONS/REFRACTIONS: Ativa ou
desativa o reflexo e refração do material.

66
MAPS
Dentro do Maps, encontramos os seguintes

parâmetros:
BUMP/NORMAL MAPPING: Permite adicionar uma

textura para simular o bump do material. Quanto
mais claro for a cor/textura, mais nítida será o bump,
quanto mais escuro, menos nítido.
MODE/MAP: Determina o modo que o bump vai
atuar no material através do mapa.
AMOUNT: Determina a força do bump.
DICA: Use esses 2 sites para criar seus mapas de
bump:
http://www.smart-page.net/smartnormal/
https://cpetry.github.io/NormalMap-Online/
DISPLACEMENT: Permite adicionar uma textura para
simular a deformação do material. Quanto mais claro
for a cor/textura, mais nítida será a deformação,
quanto mais escuro, menos nítida.
MODE/MAP: Determina o modo que o displacement vai atuar no material através do mapa.

67
AMOUNT: Determina a força do displacement.

EDGE LENGTH: Determina a qualidade do displacement, quanto menor melhor, porém mais demorado para renderizar.
MAX SUBDVISIONS: Determina a quantidade máxima de subdivisões usadas no displacement, quanto maior melhor, porém
mais demorado para renderizar.

68
BÔNUS
REFERÊNCIAS
Conforme prometido, segue a minha lista completa dos melhores sites que auxiliam na hora de criar minhas maquetes
eletrônicas, tanto com ideias, materiais, dicas e inspiração.
FOTOGRAFIA
Procurar inspiração em paisagens, nas cores, contrastes, enquadramento já é uma dica valiosa que muitas vezes não nos
atentamos.
http://www.archdaily.com.br/br
https://br.pinterest.com
https://www.google.com.br/
https://www.houzz.com/
http://www.home-designing.com/

69
MAQUETES ELETRÔNICAS
http://bertrand-benoit.com/
http://www.peterguthrie.net/
http://www.arqui9.com/
http://danielreutersward.com/works/
http://www.purerender.com/architecture/
https://www.pixelflakes.com/work/
BLOCOS E OBJETOS
DICA: Cuidado com os vírus ao baixar qualquer coisa da internet.
https://3dwarehouse.Sketchup.com/ PESQUISAR POR FILTROS

https://www.facebook.com/SkpModel/
https://www.facebook.com/Thai-Sketchup-454753621293829/
https://www.facebook.com/thuviensupro/?fref=ts
https://www.facebook.com/noTTo3Ds/
https://www.facebook.com/SketchupVietNam/

70
https://www.designconnected.com/
http://www.sketchuptexture.com/search/label/SKETCHUP%203D%20LIQUID LÍQUIDOS
https://www.polantis.com/
http://grupoespacoa.com.br/blog/espacoa/blocos-3d-Sketchup-grupo-espaco-a
https://www.facebook.com/Sketchup-Resources-1770980573193199/?ref=py_c
https://www.facebook.com/VRayParaSketchup/?ref=py_c
https://www.facebook.com/3d.Scorpio.V.SU/?ref=py_c
https://www.facebook.com/chaosgroup/?ref=timeline_chaining
https://www.facebook.com/SketchUpLibraryFree/?ref=timeline_chaining
TEXTURAS
http://www.textures.com/
https://www.arroway-textures.ch
https://www.google.com.br/
https://www.poliigon.com/home
http://www.texturise.club/
https://paperdesignmx.blogspot.com.br/2015/04/ambientlight-texture-bump.html
http://www.sketchuptexture.com/p/textures.html

71
https://www.sketchuptextureclub.com/
https://3dexport.com/free-cg-textures
http://www.Vray-materials.de/
http://www.smart-page.net/smartnormal/
https://cpetry.github.io/NormalMap-Online/
https://www.gimp.org/

72
É ISSO
Bom, é isso, tentei resumir os principais comandos do Vray 3.6, os mais usados.
Espero que tenha gostado, conte comigo sempre que precisar.
Se puder indicar nossos materiais para seus contatos também vai nos ajudar muito.
Se quiser conhecer nossos cursos completos, acesse:

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Primeiramente, muito obrigado por escolher baixar esse livro

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PROXY ANIMADO: Também podemos

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DENOISER MELHORADO: Cada vez menos teremos ruídos na cena,

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1: ASSET EDITOR: Configura materiais, luzes e a renderização;

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12: IES LIGHT: Carrega luzes IES já configuradas;

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1: MATERIALS: Configura os materiais do projeto;

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Abrindo o menu de Materials e

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Já na parte inferior, encontramos os seguintes botões:

1: ADD MATERIAL: Adiciona um material selecionado para configurar do zero.

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Partindo para a aba de Lights, encontramos todas as luzes

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Na aba de Geometry, encontramos todas as geometrias da

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Na aba de Settings, encontramos todos os parâmetros para

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O Frame Buffer mudou bastante, foi acrescentada uma infinidade mais de

1: LAYERS: Seleciona as layers renderizadas, os renders elements e permite

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8: CLEAR: Limpa a renderização atual.

Já na parte de baixo do Frame buffer, encontramos as seguintes opções:

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SHOW CORRECTIONS CONTROL

Os comandos principais dentro do Show Corrections Control

DICA: Ao usar as opções do Exposure, lembrar de ativar o

White Balance: Controla os níveis de branco da