1.

Leia o texto e analise as figuras 01 e 02 a seguir:

“A partir do Impressionismo, a arte paulatinamente se afastou dos seus cânones renascentistas, do
compromisso de uma representação fidedigna do mundo, com as pinturas e esculturas se ocupando não em
fabricar duplos da realidade, mas em afirmar as suas próprias realidades.”
(Adaptado de: FARIAS, Agnaldo. Arte Brasileira Hoje. São Paulo: Publifolha, 2002. p.15.)

Figura 01: Marcel Duchamp. Porta-garrafas, 1914. Ferro galvanizado 67,4 cm.

Figura 02: Alexander Calder. Aço Peixe, 1934. Folha de metal, arame,
chumbo e pintura. 292 x 348 x 305 cm. Calder Foundation, Nova York (EUA)

Com base no texto e nas figuras, considere as afirmativas a seguir. (Valor 0,80) ______
I. O ready-made de Marcel Duchamp e o móbile de Calder, pelos materiais empregados, implicam formas
tridimensionais impressionistas.
II. Em Porta-Garrafas, Duchamp realiza o processo de apropriação e recontextualização de um objeto
cotidiano, ação que influenciou a arte contemporânea.
III. O movimento é de fundamental importância na construção não figurativa de Calder, sendo esse artista
um dos precursores da arte cinética.
IV. Tanto no trabalho de Calder quanto no de Duchamp, os procedimentos utilizados correspondem à
tradição da escultura acadêmica.
Assinale a alternativa correta.
a) ( ) Somente as afirmativas I e IV são corretas.
b) ( ) Somente as afirmativas II e III são corretas.
c) ( ) Somente as afirmativas III e IV são corretas.
d) ( ) Somente as afirmativas I, II e III são corretas.
e) ( ) Somente as afirmativas I, II e IV são corretas.

2. Os pintores impressionistas saíram de dentro dos ateliês e foram criar obras ao ar livre. Essa
atitude só foi possível porque: (Valor 0,80) ______
a) ( ) as pinturas eram realizadas no verão.
b) ( ) existiam políticas de segurança para os artistas.
c) ( ) havia aceitação social das artes plásticas.
d) ( ) havia apoio da nobreza.
e) ( ) houve uma industrialização da tinta a óleo.

3. (UEL-PR) Analise a figura a seguir:

 Edvard Munch. Operários na saída da fábrica, 1913-1915
A partir da segunda metade do século XIX o capitalismo industrial desenvolveu-se de forma acelerada em
diversos países da Europa ocidental. Esse desenvolvimento teve profunda influência na constituição das
ciências humanas, enquanto campo de conhecimento fundado em bases científicas, mas também se refletiu
no campo das artes, com diversos pintores abordando a temática do trabalho e das condições de vida das
classes trabalhadoras. Dentre esses artistas encontra-se Edvard Munch (1863-1944), que procurou traduzir
os efeitos desse cotidiano sobre os trabalhadores no quadro Operários na saída da fábrica.
Com base na imagem e nos conhecimentos sobre o tema, assinale a alternativa que apresenta a
interpretação que remete à condição geral à que estavam submetidos os operários fabris na
transição do século XIX para o século XX, na Europa. (Valor 0,80) ______
a) ( ) “Meu coração encontrava sua felicidade em meu trabalho; é o fruto que dele eu retirava.” (Antigo
Testamento, Eclesiastes)
b) ( ) “O trabalho afasta de nós três grandes males: a contrariedade, o vício e a necessidade.” (Voltaire,
Candido)
c) ( ) “É necessário trabalhar [...], uma vez que, tudo bem verificado, trabalhar é menos fastidioso do que
se divertir.” (Charles Baudelaire, Jornais Íntimos)
d) ( ) “Escravo do trabalho, não somente em nós homens/ Que verdadeiros filhos do sofrimento e de
misérias somos.” (Ronsart, Hino à Morte)
e) ( ) “Nenhum homem, segundo a ordem da Natureza, nasceu para o trabalho infrutífero/ Nenhum
[homem] para a felicidade sem trabalho.” (Mirabeau, Os Economistas)

4. (UEL-PR) Analise as imagens a seguir:

Com base nas imagens e nos conhecimentos sobre o cubismo, é correto afirmar: (Valor 0,80) ______
a) ( ) O ideal da forma cubista foi alcançado com a plena incorporação de elementos culturais africanos.
b) ( ) A obra “Cabeça” exemplifica a oposição de Picasso aos padrões estéticos ocidentais da época e a
sua aproximação da arte africana.
c) ( ) Picasso realizou reproduções da arte africana, solucionando dificuldades técnicas em sua obra.
d) ( ) Na obra “Cabeça”, percebe-se a utilização de um único ponto de fuga, recurso comum à poética
cubista.
e) ( ) A máscara expressa a dificuldade de formalização plástica da cultura africana na elaboração de seus
artefatos.
5. Ready-made é o termo criado para designar um tipo de objeto que consiste em um ou mais
artigos de uso cotidiano, produzidos em massa, selecionados sem critério estético e expostos
como obras de arte em espaços especializados como museus e galerias. Ao transformar qualquer
objeto em obra de arte, o artista realiza uma crítica radical ao sistema da arte.
Assinale a alternativa que mencione o nome do artista responsável pela criação dos ready-mades:
(Valor 0,80) ______

a) ( ) Marcel Duchamp. b) ( ) Tristan Tzara.

c) ( ) Alberto Giacometti. d) ( ) Henri Moore.