Questões sobre fotografia que estiveram nos vestibulares nos últimos anos

VUNESP
QUESTÃO 1
Após a observação da imagem a seguir, capturada pelo fotógrafo Cristiano Mascaro,
pode-se afirmar que a imagem foi registrada, utilizando-se

A. curto tempo de exposição, pois o personagem à frente permanece estático em relação

ao bonde em movimento.
B.ISO reduzido, pois se trata de uma imagem registrada à noite com mínimo tempo de
exposição.
C. superexposição, pois se pode notar tanto objetos estáticos como em movimento.
D. diafragma de pequena abertura, pois se pode notar o bonde desfocado em relação ao
personagem em foco.
E. longo tempo de exposição, resultando-se num registro borrado do movimento do
bonde.

QUESTÃO 2
Nas câmeras analógicas, a imagem é formada sobre uma emulsão fotoquímica gerando
a imagem latente; nas câmeras eletrônico-digitais, a emulsão fotoquímica foi substituída
pelo
A. LCD (liquid cristal display).
B. cartão de memória.
C .despolido.
D. sensor.
E. view-finder.
QUESTÃO 3
Observe as figuras a seguir e assinale a alternativa correta.

A. A figura A representa um refletor com feixe de luz mais concentrado, gerando menor
área iluminada com maior intensidade luminosa.
B. A figura B representa um refletor com feixe de luz mais concentrado, gerando menor
área iluminada com maior intensidade luminosa.
C. A figura B representa um refletor com feixe de luz mais concentrado, gerando maior
área iluminada com menor intensidade luminosa.
D. A figura A representa um refletor com feixe de luz menos concentrado, gerando
menor área iluminada com menor intensidade luminosa.
E. A figura A representa um refletor com lâmpada de pouco uso e maior intensidade; a
figura B, uma lâmpada em fim de vida, com menor intensidade luminosa.

QUESTÃO 4
Mesmo à luz do dia, fotógrafos podem utilizar o flash com função de preenchimento.
Qual o resultado obtido?
A. Essa técnica é apropriada para fotografias com processamento fotoquímico que,
diferentemente do processamento eletrônico-digital, gera imagens em alto contraste.
B. Não há necessidade de uso do flash durante o dia, pois a iluminação diurna é
suficiente para o registro da imagem.
C. Essa técnica produz uma imagem com luz mais distribuída, pois a iluminação do
flash gera uma luz de compensação para as sombras.
D. Caso não haja um correção na exposição, a imagem pode resultar superexposta
devido à menor intensidade de luz do flash em relação à luz do dia.
E. Essa técnica produz imagens com maior profundidade de campo, pois a luz do flash
somada à iluminação diurna permite a utilização de diafragmas de menor abertura.
QUESTÃO 5
Observe as imagens a seguir.

Considerando-se que ambas as fotografias foram registradas no mesmo local, hora do

dia e no mesmo eixo de enquadramento, assinale a alternativa correta.
A. Ambas as imagens foram registradas com objetivas de igual distância focal, mas na
imagem “B” o fotógrafo estava mais próximo ao canhão.
B. A imagem “A” foi registrada com uma grande-angular, enquanto a imagem “B” foi
registrada com uma teleobjetiva, e o fotógrafo aproximou-se do canhão.
C. A imagem “A” foi registrada com uma teleobjetiva, enquanto a imagem “B” foi
registrada com uma grande- angular, e o fotógrafo aproximou-se do canhão.
D. A imagem “A” foi registrada com uma teleobjetiva, enquanto a imagem “B” foi
registrada com uma grande- angular, e o fotógrafo distanciou-se do canhão.
E. A imagem “A” foi registrada com uma grande-angular, enquanto a imagem “B” foi
registrada com uma teleobjetiva, e o fotógrafo distanciou-se do canhão.

QUESTÃO 6
Observe o gráfico a seguir.

Grande parte das câmeras fotográficas digitais oferece uma representação gráfica que
fornece uma avaliação de exposição tanto antes como após a captação da imagem. O
gráfico representado é o Histograma. A que se referem os eixos “X” e “Y ”,
respectivamente?
A. Luminosidade em escala crescente e quantidade de pixels na imagem.
B. Luminosidade em escala decrescente e diagrama de representação cromática (CIE).
C. Curva logarítmica da exposição e quantidade de pixels na imagem.
D. Diagrama de representação cromática (CIE) e quantidade de pixels na imagem.
E. Curva sensitométrica e profundidade de campo representando a maior área de foco.

QUESTÃO 7

Observe a fotografia a seguir, onde, à direita, a imagem foi dividida em quatro zonas
iluminadas unicamente por uma vela acesa.

Fazendo-se uma medição da luz incidente, distribuída nas zonas descritas, é correto
afirmar que
A. a energia luminosa na zona 1 é inferior em relação a todas as outras, pois, conforme
o esquema, ela é a zona de menor área.
B. não há mudança de intensidade luminosa em todas as zonas, pois se trata de apenas
uma fonte emissora e a luz se propaga ao infinito.
C. a energia luminosa é mais intensa na zona 1 e vai se reduzindo progressivamente até
a zona 4.
D. para se determinar a intensidade luminosa nas áreas indicadas, é necessário que se
faça uma medição da luz refletida e não da luz incidente como propõe o enunciado.
E. a energia luminosa é menos intensa na zona 1 e vai se acentuando progressivamente
somente até a zona 3, onde ainda ilumina o rosto da criança.

QUESTÃO 8
Observando-se a fotografia a seguir, exemplo clássico da história do fotojornalismo, é
correto afirmar:

A. o caráter dramático da imagem decorre das atribuições reportativas, sob as quais a

fotografia de imprensa está geralmente submetida, e gera sensação de estupor e horror.
B. o caráter dramático da fotografia foi obtido de forma indireta, usando montagem de
duas imagens distintas para se obter um resultado chocante.
C. a imagem foi publicada de forma ilegal, não tendo havido consentimento e/ou cessão
de direitos por parte das pessoas que aparece nela.
D. até hoje não foi possível confirmar a autenticidade da foto.
E. as duas pessoas de etnia oriental não são compatíveis com o ambiente do local que
aparece na foto.

QUESTÃO 9
Um influente filósofo contemporâneo, morto em 1937, pregava que “tudo o que se
publica é constantemente influenciado por uma ideia: servir a classe dominante, o que
se traduz sem dúvida num fato: combater a classe trabalhadora”. E arremata afirmando
que existem “casos em que o jornal burguês ou cala, ou deturpa, ou falsifica para
enganar, iludir e manter na ignorância o público trabalhador”.
O autor dessas afirmações é
A. Edgard Morin.
B. Maxwell McCombs.
C. Antonio Gramsci.
D. Maurice Merleau-Ponty.
E. Dominique Wolton.

FGV
QUESTÃO 10
Sobre os processos de significação na Fotografia, leia o trecho a seguir.

Na classificação peirceana dos signos em relação ao objeto representado, a primeira e a

segunda frase se referem, respectivamente, a
A. símbolo e quali-signo.
B. ícone e índice.
C. sin-signo e símbolo.
D. índice e símbolo.
E. legi-signo e argumento.

QUESTÃO 11
O fotógrafo Sebastião Salgado, além de fundar o Instituto Terra, com o objetivo de
recuperar e preservar o meio ambiente em uma pequena região de Minas Gerais,
desenvolveu documentação fotográfica de locais e civilizações ainda intocados pela
modernidade, nos quais a relação do homem com o ambiente parecia mais harmoniosa.
Esse projeto chama-se
A. Terra.
B. Biodiversidade.
C. Exodus.
D. Outras Américas.
E. Gênesis.

QUESTÃO 12
A maior parte das fotografias publicadas em meios impressos e on-line são
acompanhadas de legendas. Com relação às funções da legenda, analise as seguintes
afirmativas:
I. A legenda, ao descrever a foto a que se refere, deve responder às mesmas seis
perguntas que guiam a construção do lide integral.
II. As informações fornecidas na legenda são independentes da foto a que ela se refere e
não devem ser repetidas no texto da matéria.
III. A legenda deve orientar a leitura da foto a que se refere, fornecendo elementos
informativos complementares à imagem.
Assinale:
A. se todas as afirmativas estiverem corretas.
 B. se apenas a afirmativa I estiver correta.
C. se apenas a afirmativa III estiver correta.
D. se apenas as afirmativas II e III estiverem corretas.
E. se apenas as afirmativas I e III estiverem corretas.

ENEM
QUESTÃO 13
TEXTO I

Também chamados impressões ou imagens fotogramáticas […], os fotogramas são,

numa definição genérica, imagens realizadas sem a utilização da câmera fotográfica, por
contato direto de um objeto ou material com uma superfície fotossensível exposta a uma
fonte de luz. Essa técnica, que nasceu junto com a fotografia e serviu de modelo a
muitas discussões sobre a ontologia da imagem fotográfica, foi profundamente
transformada pelos artistas da vanguarda, nas primeiras décadas do século XX.
Representou mesmo, ao lado das colagens, fotomontagens e outros procedimentos
técnicos, a incorporação definitiva da fotografa à arte moderna e seu distanciamento da
representação figurativa.
COLUCCI, M. B. Impressões fotogramáticas e vanguardas: as experiências de Man Ray. Studium, n. 2, 2000.

TEXTO II

Ray, Man. Rayografia. 1922. 23,9 x 29,9 cm, MOMA, Nova Iorque
No fotograma de Man Ray, o “distanciamento da representação figurativa” a que se
refere o Texto I manifesta-se na:

a) ressignificação do jogo de luz e sombra, nos moldes surrealistas.

b) imposição do acaso sobre a técnica, como crítica à arte realista.
c) composição experimental, fragmentada e de contornos difusos.
d) abstração radical, voltada para a própria linguagem fotográfica.
e) imitação de formas humanas, com base em diferentes objetos.

QUESTÃO 14

TEXTO I

TEXTO II

TEXTO III
  A arte pode estar, às vezes, muito mais preparada do que a ciência para captar o devir e
a fluidez do mundo, pois o artista não quer manipular, mas sim “habitar” as coisas. O
famoso artista francês Rodin, no seu livro L’Art (A Arte, 1911), comenta que a técnica
de fotografia em série, mostrando todos os momentos do galope de um cavalo em
diversos quadros, apesar de seu grande realismo, não é capaz de capturar o movimento.
O corpo do animal é fotografado em diferentes posições, mas ele não parece estar
galopando: “na imagem científica [fotográfica], o tempo é suspenso bruscamente”.
Para Rodin, um pintor é capaz, em única cena, de nos transmitir a experiência de ver um
cavalo de corrida, e isso porque ele representa o animal em um movimento ambíguo, em
que os membros traseiros e dianteiros parecem estar em instantes diferentes. Rodin diz
que essa exposição talvez seja logicamente inconcebível, mas é paradoxalmente muito
mais adequada à maneira como o movimento se dá: “o artista é verdadeiro e a fotografia
mentirosa, pois na realidade o tempo não para”.
FEITOSA, C. Explicando a filosofia com arte. Rio de Janeiro: Ediouro, 2004.
 
Observando-se as imagens (Textos I e II), o paradoxo apontado por Rodin (Texto III)
procede e cria uma maneira original de perceber a relação entre a arte e a técnica,
porque o(a)

a- fotografia é realista na captação da sensação do movimento. 

b- pintura explora os sentimentos do artista e não tem um caráter científico. 
c- fotógrafo faz um estudo sobre os movimentos e consegue captar a essência da sua
representação. 
d- pintor representa de forma equivocada as patas dos cavalos, confundindo nossa noção
de realidade.
e- pintura inverte a lógica comumente aceita de que a fotografia faz um registro objetivo
e fidedigno da realidade.

QUESTÃO 15
Os trabalhos do pintor holandês Johannes Verneer têm como tema comum a
representação da vida doméstica. Suas ambientações revelam, em geral, um momento
íntimo de umas poucas figuras. Do lado oposto, seu contemporâneo barroco, o também
holandês Rembrandt, tendia à subjetividade, ao mistiscismo. Analisando as três obras
retratadas acima, está correto afirmar que:

(Johannes Vermeer – Moça com brinco de pérola – 1665/1666)

 (Johannes
Vermeer – Moça
com copo de vinho
– 1659/1660)

(Rembrandt Van Rijn – A lição de anatomia do doutor Tulp – 1632)

a- ambos desenvolvem pontos de vista objetivos sobre cada cena.

b- apesar das diferenças na construção do ambiente, ambos retratavam o
instantâneo de cada momento, assumindo o papel que, hoje, é representado pela
máquina fotográfica.
c- nos dois trabalhos de Vermeer, o jogo entre o claro e o escuro, característico do
barroco, tendem a destacar as ações das figuras no primeiro plano; no de
 Rembrandt, fundem-se as ações ao plano de fundo, o que cria um ambiente
difuso.
d- a fascinação pela classe média, presente em Vermeer, supervaloriza a obra do
artista, enquanto a obscuridade da aula do doutor Tulp parece retratar um
universo onírico, baseado no sonho e na loucura e, portanto, confuso.
e- a espontaneidade fotográfica dá vazão a um imobilismo plástico extremamente
criticado pelas artes vanguardistas, já no século XX.

QUESTÃO 16

A fotografia e a arte representam respostas paralelas às suas épocas e, em geral, têm

expressado a mesma visão de mundo. Grande parte do impulso veio de uma busca do
Verdadeiro e do Natural

                                                                                          (JANSON, H. W, JANSON, A.
“Iniciação à história da arte”).

Sobre a fotografia, marque (V) para Verdadeiro e (F) para Falso.

( ) A fotografia não é, de forma alguma, um meio assim tão neutro. Sejamos ou não
capazes de perceber tal fato, a câmera altera as aparências e reinterpreta o mundo a
nossa volta, fazendo com que o vejamos, literalmente, em novos termos.
( ) Como a xilogravura, a água forte, a gravura em cobre e a litografia, a fotografia é
uma forma de impressão que depende de processos mecânicos.
( ) Depois de mais de dez anos de pesquisas químicas e mecânicas, o daguerreótipo,
usando exposições positivas, foi trazido a público em 1839, dando origem à era da
fotografia.
( ) A invenção da fotografia foi uma resposta aos anseios artísticos e forças históricas
subjacentes ao Surrealismo.
( ) Por volta de 1800, grande parte da burguesia mandava fazer retratos seus e foi nos
retratos, que a fotografia obteve sua aceitação mais imediata.

Assinale a alternativa que contém a sequência CORRETA, de cima para baixo.

Alternativas
A- F, V, V, V, F.
B- V, F, V, V, F.
C- F, V, V, F, V.
D- F, F, F, V, F.
E- V, V, V, F, V