UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

INSTITUTO DE ARTES
DEPARTAMENTO DE MÚSICA

ANÁLISE MUSICAL II

REPERTÓRIO

PROF. FERNANDO LEWIS DE MATTOS

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 UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
INSTITUTO DE ARTES
DEPARTAMENTO DE MÚSICA

ANÁLISE MUSICAL II

REPERTÓRIO

PROF. FERNANDO LEWIS DE MATTOS

Porto Alegre, março de 2007

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 SUMÁRIO

MUSICA ENCHIRIADIS (CA. 900) – ORGANUM PARALELO: TU PATRIS SEMPITERNUS ES FILIUS ............................... 1
BIBLIOTECA AMBROSIANA (SÉC. XI) – ORGANUM LIVRE: ALLELUIA JUSTUS UT PALMA ........................................ 2
ABADIA DE ST. MARTIAL (SÉC. XII) – JUBILEMUS, EXULTEMUS ........................................................................... 3
LEONINUS (ATIV. CA. 1160-80) – ORGANUM DUPLUM: ALLELUIA PASCHA NOSTRUM ............................................ 5
PEROTINUS MAGNUS (CA. 1183- 1238) – ORGANUM QUADRUPLUM SEDERUNT ................................................... 9
ANÔNIMO (SÉC. XIII) – CONDUCTUS: AVE VIRGO VIRGINUM............................................................................... 17
PETRUS DE CRUCE (ATIV. CA. 1300) – MOTETO: AUCUN ONT TROUVÉ ................................................................ 18
G. DE MACHAUT (1300-77) – MISSA DE NOTRE DAME, AGNUS DEI ................................................................... 22
P. DE VITRY (1291-1361) – MOTETO: GARRIT GALLUS ....................................................................................... 27
JACOPO DA BOLOGNA (SÉC. XIV) – MADRIGAL: FENICE FÙ .............................................................................. 31
FRANCESCO LANDINI (1325-1397) – BALLATA: NON AVRÀ MA’ PIETÁ ................................................................ 32
C. DE SERMISY (1490-1562) – CHANSON: TANT QUE VIVRAY .............................................................................. 34
F. DA MILANO (1497-1543) – RICERCARE XVI................................................................................................... 36
A. MUDARRA (1510-1580) – FANTASIA X .......................................................................................................... 38
G. P. DA PALESTRINA (1525-1594) – MISSA PRO DEFUNCTIS, KYRIE ................................................................. 40
C. GESUALDO (1560-1613) – MADRIGAL: “IO PARTO” E NON PIÙ DISSI ............................................................. 45
J. S. BACH (1685-1750) – O CRAVO BEM TEMPERADO ....................................................................................... 50
Prelúdio e Fuga N.º 1, em Dó Maior (Caderno I) ....................................................................................... 50
Prelúdio e Fuga N.º 2, em Dó Menor (Caderno I)....................................................................................... 53
Fuga N.º 9, em Mi Maior (Caderno II)........................................................................................................ 57
J. S. BACH – OFERENDA MUSICAL: RICERCARE A 6............................................................................................ 59
J. S. BACH – A ARTE DA FUGA .......................................................................................................................... 63
Ordenação e temas ...................................................................................................................................... 63
Contrapuctus X ............................................................................................................................................ 64
C. FRANCK (1822-1890) – PRELÚDIO, CORAL E FUGA: III. FUGA ...................................................................... 72
P. HINDEMITH (1895-1963) – LUDUS TONALIS: FUGA III, EM FÁ ....................................................................... 85
D. SHOSTAKOVICH (1906-1975) – 24 PRELÚDIOS E FUGAS, OP. 87: PRELÚDIO E FUGA N.º 1 ............................ 87
E. KRIEGER (1928) – PRELÚDIO E FUGA: II. FUGA (MARCHA-RANCHO)............................................................. 93
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REPERTÓRIO

Musica Enchiriadis (ca. 900) – organum paralelo: Tu patris sempiternus es filius

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Biblioteca Ambrosiana (séc. XI) – organum livre: Alleluia Justus ut palma

 3

Abadia de St. Martial (séc. XII) – Jubilemus, exultemus

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Leoninus (ativ. ca. 1160-80) – organum duplum: Alleluia pascha nostrum

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Perotinus Magnus (ca. 1183- 1238) – organum quadruplum Sederunt

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Estavam os príncipes reunidos em conselho,

E falavam contra mim,
E meus inimigos me perseguiam.
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Anônimo (séc. XIII) – conductus: Ave virgo virginum

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Petrus de Cruce (ativ. ca. 1300) – moteto: Aucun ont trouvé

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G. de Machaut (1300-77) – Missa de Notre Dame, Agnus Dei

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P. de Vitry (1291-1361) – moteto: Garrit Gallus

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Jacopo da Bologna (séc. XIV) – madrigal: Fenice fù

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Francesco Landini (1325-1397) – ballata: Non avrà ma’ pietá

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C. de Sermisy (1490-1562) – chanson: Tant que vivray

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Enquanto eu viver em idade florescente

Servirei ao poderoso deus do amor
Em feitos, ditos, canções e acordes.
Por muitas vezes deixou-me lânguido,
Mas, após aflições, fez-me contente,
Pois tenho o amor da moça com belo corpo.

Sua companhia
É minha segurança,
Seu coração é meu,
O meu é dela.
Fora a tristeza,
Viva a união,
Pois no amor há tanto bem.
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F. da Milano (1497-1543) – Ricercare XVI

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A. Mudarra (1510-1580) – Fantasia X

[que contrahaze la harpa en la manera de Ludovico. Es dificil hasta ser entendida.]

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G. P. da Palestrina (1525-1594) – Missa pro Defunctis, Kyrie

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CANTUS FIRMUS: Missa de Requiem, I. Kyrie

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C. Gesualdo (1560-1613) – madrigal: “Io parto” e non più dissi

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“Eu parto!” e nada mais disse, pois a dor

privou de vida, o coração.
Então, caiu em pranto, Clori, e disse,
com lamentos intermináveis:
“Assim, dolorido, permaneço. Ah, que eu jamais
deixe de definhar em dolorosas queixas”.
Morto estive; mas vivo, agora que os espíritos extintos
voltaram à vida com tom de voz lacerante.
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J. S. Bach (1685-1750) – O Cravo Bem Temperado

Prelúdio e Fuga N.º 1, em Dó Maior (Caderno I)

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Prelúdio e Fuga N.º 2, em Dó Menor (Caderno I)

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Fuga N.º 9, em Mi Maior (Caderno II)

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J. S. Bach – Oferenda Musical: Ricercare a 6

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J. S. Bach – A Arte da Fuga

Ordenação e temas
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Contrapuctus X
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ANÁLISE GRÁFICA: CONTRAPUNCTUS X, A ARTE DA FUGA, J. S. BACH (versão 1)

Voz EXPOSIÇÃO I EXPOSIÇÃO II REEXP. I REEXP. II EPISÓDIO I REEXP. III EP. II REEXP. IV EP. III REEXP. V EP. IV REEXP. VI EP. V [CODA
]
I // R1 ---- S2 ---- † ---- ---- † ---- // // † ---- R1 ~ ... S2 ~ ... S1  | ---- R2 † † ----
†
II S1 ---- R1 // R2 // R2 ---- S2 R1 // // † ---- --- ~ ... R2 ~ ... R1  |* † † S1
III // R1 ---- R1 // R2 † ---- R1 ---- † ---- // S2 ~ ... ---- ~ ... ----  | * R1 † † R1
†
IV // S1 ---- ---- // S2 ---- // † ---- R2 ---- // † ---- ~ ... R1 // S2  | // R1 // S2 ----
cdt tr [imitação [imitação A B
cdt
[entradas em [entradas em stretto] [cânone] motívica] motívica] [2 cânones] [stretto]
stretto]
c. 1 23 44 52 56 66 69 75 79 85 90 103 107 115

GLOSSÁRIO:

S1: Sujeito 1
R1: Resposta 1
S2: Sujeito 2
R2: Resposta 2
cdt: codetta
tr: transição
c.: compasso
----: contraponto livre, material livre
//: pausa na voz indicada
| : divisão da seção em partes - A, B
† :material utilizado para imitação canônica, derivado de S1
~ : material utilizado em imitação motívica, derivado de S1+S2
... : segue com o mesmo material
 : material utilizado para imitação canônica, derivado de †
* : material utilizado para imitação canônica, derivado de S2
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ANÁLISE GRÁFICA: CONTRAPUNCTUS X, A ARTE DA FUGA, J. S. BACH (versão 2)

Voz EXPOSIÇÃO I EXPOSIÇÃO II REEXP. I EPISÓDIO I REEXP. II EP. II REEXP. III EP. III [CODA]
I // R1 ---- S2 ---- † ---- ---- †| ---- // // † ---- R1 ~| S2 ~| S1  | ---- † R2 † † ----
II S1 ---- R1 // R2 // R2 ---- S2 | R1 // // † ---- ---- ~| R2 ~| R1  |* † † S1
III // R1 ---- R1 // R2 † ---- R1 |---- † ---- // S2 ~| ---- ~| ----  | * † R1 † † R1
IV // S1 ---- ---- // S2 ---- // † ---- | R2 ---- // † ---- ~| R1 //| S2  | // R1 // S2 ----
cdt cdt A |tr| B A |tr| B |tr| C A B
[entradas em stretto] [entradas em stretto] [cânone] [2 cânones] [stretto]
c. 1 23 44 56 66 89 103 107 115

GLOSSÁRIO:

S1: Sujeito 1
R1: Resposta 1
S2: Sujeito 2
R2: Resposta 2
cdt: codetta
c.: compasso
tr: transição
----: contraponto livre, material livre
//: pausa na voz indicada
| : divisão da seção em partes - A, B, ou C
† : material utilizado para imitação canônica, derivado de S1
~ : material utilizado em imitação motívica, derivado de S1+S2
 : material utilizado para imitação canônica, derivado de †
* : material utilizado para imitação canônica, derivado de S2
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C. Franck (1822-1890) – Prelúdio, Coral e Fuga: III. Fuga

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P. Hindemith (1895-1963) – Ludus Tonalis: Fuga III, em Fá

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D. Shostakovich (1906-1975) – 24 Prelúdios e Fugas, Op. 87: Prelúdio e Fuga N.º 1

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ANÁLISE GRÁFICA: FUGA 1, 24 PRELÚDIOS E FUGAS OP. 87, D. SHOSTAKOVICH

voz EXPOSIÇÃO PONTE REEXPOSIÇÃO I PONTE REEXPOSIÇÃO II CODA

I // // // R[27] ---- CS1[41] CS2[49] S[58] CS1[67] ---- S[79] ---- ---- S[101]
[19]
II // // S CS1[28] ---- CS2 [40]
CS2 [49]
// S[66] ---- S[80] ---- ----
III // R[9] CS1[20] CS2[28] // S[40] CS1[49] CS2[58] CS2[67] ---- CS2 [80]
S [88]
----
IV S CS1 CS2[20] ----
[1] [10]
---- // S[48] CS1[59] // ---- CS2[80] S[87] ___
S[98]
GRAU I V I V III VII VI II I- IV- I & I
entradas em stretto *
c. 1 36 40 75 79 96

*Na Coda, o sujeito inicia no baixo e completa-se na voz superior, procedimento comum à última apresentação
quando a fuga é composta com base em um tema longo.

Obs.: Esta é uma fuga em que não ocorrem modulações. As entradas do tema adaptam-se aos graus naturais da escala,
fato que dá a esta fuga um caráter modal, pois cada entrada ocorre num modo diferente. Em duas vozes, as
dissonâncias são tratadas como prescritas pelas regras do contraponto estrito; em três vozes são tomadas algumas
licenças; em quatro vozes, surgem acordes secundários de 7ª e de 9ª, acordes em segunda inversão, etc. Nesta fuga,
existe uma “harmonia de intervalos” preponderante, ou seja, a harmonia é o resultado do contraponto entre as vozes.
Este fato, ligado ao caráter modal da peça, remete às origens da fuga nos séculos XV e XVI: a música polifônica
vocal eclesiástica do Renascimento.

GLOSSÁRIO:

S: Sujeito**
R: Resposta
CS1: Contrasujeito 1
CS2: Contrasujeito 2
c.: compasso
----: material livre, derivado da Exposição
//: pausa na voz indicada
___ : pedal de tônica

**
Os números entre colchetes indicam os compassos onde iniciam S, R, ou CS.
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E. Krieger (1928) – Prelúdio e Fuga: II. Fuga (marcha-rancho)

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