A msica no Brasil Colonial anterior chegada da Corte de D.

Joo VI
HARRY CROWL
22

OS AVANOS DOS ESTUDOS MUSICOLGICOS NOS LTIMOS ANOS, NA REA DA MSICA PRODUZIDA NO BRASIL NA POCA DA COLNIA,TM APONTADO SEMPRE PARA UM FATO QUE J NOS PARECE IRREVERSVEL DESCONHECE-SE TODA A MSICA PRODUZIDA EM TERRAS BRASILEIRAS EM PERODO ANTERIOR SEGUNDA METADE DO SCULO XVIII. ASSIM COMO TAMBM DESCONHECEMOS A MAIOR PARTE DO QUE SE PRODUZIU NAS REGIES NORTE E NORDESTE EM TODA A POCA COLONIAL.
23

conjunto da produo musical encontrado na capitaniageral das Minas Gerais, na poca do ciclo do ouro, tornou-se a referncia mais antiga da produo musical artstica no Brasil. Salvo alguns poucos exemplos isolados de manuscritos encontrados em outras regies do pas, a produo mineira consistiu-se no primeiro grande conjunto de obras musicais disponveis para o desenvolvimento de um estudo mais aprofundado sobre a expresso musical no pas. Apesar do deslocamento do eixo econmico para a regio das Minas Gerais, nas capitanias-gerais da Bahia e Pernambuco que encontraremos as referncias musicais comprovadamente mais antigas do Brasil. Considerando que as descobertas de Mogi-das-Cruzes na dcada de 1980 apontam para as prticas polifnicas portuguesas anteriores ao sculo XVIII, somos obrigados a retomar a antiga capital da colnia, Salvador, como ponto de partida para qualquer considerao que queiramos fazer sobre a msica exclusivamente escrita no Brasil, na poca anterior independncia poltica. Sendo a regio por onde iniciou-se a colonizao, a Bahia apresenta nessa poca uma sociedade j relativamente sedimentada, se comparada com as demais regies da Colnia. Poderamos acrescentar a Capitania de Pernambuco como a segunda regio mais importante do ponto de vista scio-cultural e econmico. Nesse sentido, o achado mais importante at agora uma obra de carter profano, annima, composta em 1759, denominada Recitativo e ria. Esse manuscrito para soprano, violinos I e II, e baixo contnuo, datado de 2/7/1759, est dedicado a Jos Mascarenhas Pacheco Pereira de Mello, um importante magistrado da Casa de Suplicao, a suprema Corte de Justia de Portugal, na poca. Essa composio, que est baseada num texto vernculo, tambm de autoria desconhecida, uma laudatria em homenagem ao referido magistrado, que estava ligado Academia Braslica dos Renascidos, uma sociedade intelectual semelhante Arcdia Romana. O referido magistrado estava recm-restabelecido de uma longa enfermidade e, ao que parece, o Recitativo e ria foi composto especialmente para receb-lo numa das reunies da Academia.

Em Recife, encontramos o nome de Lus lvares Pinto (1719-1789). Esse compositor, regente, poeta e professor viajou, por volta de 1740, para Lisboa, onde estudou com Henrique da Silva Negro, organista da catedral de Lisboa, e que foi discpulo de Duarte Lobo. Na poca em que viveu na capital portuguesa, ele compunha, tocava violoncelo na Capela real, fazia cpias de msica e dava aulas em casas de nobres. Na relao de msicos portugueses publicada por Jos Mazza, em 1799, ele informa o seguinte sobre esse compositor: Luis Alvares Pinto natural de Pernambuco, excelente Poeta Portugus e Latino, muito inteligente na lngua Francesa, e Italiana; acompanhava muito bem rabeco, viola, rabeca veio a Lxa aprender contraponto com clebre Henrique da Silva, tem composto infinitas obras com muito acerto principalmente eclesisticas; comps (ultimat.e humas exequias) morte do Senhor Rey D. Jos o primeiro a quatro coros, e ainda em composies profanas tem escrito com muito aserto (sic). Em 1761 j estava de volta a Pernambuco, profissionalmente atuante. Nesse mesmo ano escreveu a Arte de Solfejar, cujo manuscrito encontra-se na Biblioteca Nacional de Lisboa. Foi responsvel pela formao de vrios msicos e mestres-de-capela. L. A. Pinto foi tambm militar, tendo tido a patente de capito do regimento de milcia confirmada tambm em 1766. Lus lvares Pinto foi tambm um dos primeiros comedigrafos nascidos no Brasil. Sua pea teatral em trs atos, Amor Mal Correspondido, foi encenada em 1780. Em 1782, por ocasio da inaugurao da igreja de So Pedro dos Clrigos, foi confirmado na funo de mestre-de-capela, cargo que j desempenhava desde 1778 e que ocupou at 1789, ano de seu falecimento. De suas poucas composies que alcanaram os nossos dias restaram apenas um Te Deum alternado, cuja orquestrao perdeu-se, e um Salve Regina para trs vozes mistas, violinos I e II e baixo contnuo. Consta ainda ter composto trs hinos a Nossa Senhora da Penha, um hino a Nossa Senhora do Carmo, um hino a Nossa Senhora Me do Povo, um Ofcio da Paixo, matinas de So Pedro, matinas de Santo Antnio, novenas, ladainhas e sonatas.

24

Apesar do deslocamento do eixo econmico para a regio das Minas Gerais, nas capitanias gerais da Bahia e Pernambuco que encontraremos as referncias musicais comprovadamente mais antigas do Brasil.
Se Luis lvares Pinto foi o nico compositor nascido no Brasil que teve a oportunidade de estudar em Lisboa de acordo com a documentao conhecida at o momento , por outro lado, o portugus Andr da Silva Gomes (Lisboa, 1752 So Paulo, 1844) foi um msico enviado pela metrpole, no sculo XVIII, para ocupar a funo de mestre-de-capela numa vila importante da colnia. Pouco se sabe sobre sua formao musical, apenas que foi discpulo de Jos Joaquim dos Santos (ca. 1747 1801?), compositor portugus aluno do napolitano David Perez (1711 1778), importante msico que sistematizou o ensino musical em Portugal, cujas obras foram amplamente difundidas inclusive no Brasil. Andr da Silva Gomes nasceu em Lisboa em 1752 e veio para o Brasil em maro de 1774. Assim que chegou, foi contratado para ocupar o cargo de mestrede-capela da S de So Paulo, tornando-se o quarto ocupante da funo. Suas atividades foram intensas, pois, ao que parece, havia uma necessidade de reorganizao dos servios musicais da S. Desde sua chegada at 1801, foi tambm o responsvel pela msica nas festas reais anuais da Cmara de So Paulo. Silva Gomes teve vrios discpulos e agregados, entre eles futuros mestres-de-capela e organistas, como foi o caso de Bernadino Jos de Sena, que foi seu agregado em 1776 e mais tarde, desempenhou o cargo de organista na vila de Nossa Senhora do Rosrio de Pernagu, atual Paranagu, PR. Como j acontecia nas demais partes da colnia, o compositor precisou atuar em outras profisses para poder sobreviver. Aps requerer algumas funes que lhe permitiriam independncia econmica em relao capela da msica da S, foi nomeado interinamente, em 1797, para o cargo de professor rgio de gramtica latina da cidade de So Paulo, tendo sido efetivado por D. Maria I no cargo de professor de latim em 1801. Andr da Silva Gomes abandonou todos os servios

J. J. Emerico Lobo de Mesquita. Trcio (1783). Fotografia do original autgrafo.

FUNARTE

25

musicais alm da S, de cujo salrio abriu mo em benefcio da capela de msica da catedral, que no deixou por solicitao expressa do bispo. As primeiras composies de A. da Silva Gomes, datadas e assinadas, remontam ao ano de sua chegada a So Paulo, 1774. Trazidas de Portugal ou copiadas aqui por ele, existem diversas obras de compositores portugueses e italianos, na maioria salmos. Comps mais de uma centena de obras. Muitas delas foram recopiadas posteriormente por outros, sem que se transcrevesse o nome de seu autor. Suas composies mais notveis so a Missa a 8 vozes e instrumentos e a Missa a 5 vozes. Sua ltima composio foi uma Missa de Natal, 1823, composta para ser executada na Matriz da Freguesia de Acutia (atual Cotia, SP), ao que parece, uma adaptao de outra obra bem anterior. No ltimo quartel do sculo XVIII aparece ainda o nome de Theodoro Cyro de Souza como mestre-decapela na catedral da Bahia. Esse o ultimo caso de nomeao direta de Portugal para o cargo em Salvador, e tambm o primeiro compositor a atuar na regio do qual encontramos exemplos musicais concretos. Nascido em Caldas da Rainha, Portugal, em 1766, Theodoro Cyro de Souza recebeu sua formao musical no Seminrio Patriarcal em Lisboa, provavelmente sob a orientao de Jos Joaquim dos Santos. Em 1781, partiu de Lisboa para Salvador, onde assumiria a funo de mestre-de-capela, com o patrocnio de D. Pedro III, da mesma maneira como ocorrera com Andr da Silva Gomes, em So Paulo. A obra de Theodoro Cyro de Souza parece ter gozado de considervel reputao em toda a regio, pois sua nica composio encontrada no Brasil at o momento, os Motetos para os passos da Procisso do Senhor, uma cpia do final do sculo XIX realizada

em Alagoinhas BA, que foi localizada numa coleo de msica para a Semana Santa, annima, proveniente de Propri SE, divulgada numa primeira transcrio por Alexandre Bispo.
MSICA NAS MINAS GERAIS

O isolamento imposto pela Coroa portuguesa, assim como o prprio afastamento geogrfico da regio da Capitania-Geral das Minas Gerais, far com que toda a organizao da vida cotidiana, religiosa e cultural dessa parte do Brasil torne-se um tanto peculiar, necessitando, assim, de critrios especficos para sua avaliao. A descoberta do ouro trouxe enormes benefcios para a Coroa portuguesa, como j se sabe. A partir de 1696, a grande movimentao humana em direo ao interior do continente fez com que as autoridades portuguesas regulamentassem a ocupao dessas regies. Preocupados com o contrabando de riquezas, a Coroa viu-se forada a proibir a entrada de ordens monsticas nas regies recm-ocupadas. Devido ao fato de que o Estado portugus e a Igreja Catlica formavam uma espcie de unidade corporativa desde o sculo XVI, a inviolabilidade dos mosteiros e conventos era uma realidade aparentemente irreversvel. Portanto, ao mesmo tempo em que a autoridade eclesistica representava o Estado, ela tambm possibilitava o contrabando de ouro e pedras preciosas diante das autoridades civis, sem que essas pudessem fazer muito a respeito. Diante de tal situao, muito comum nas regies do Nordeste brasileiro, determinou-se que toda a vida religiosa na regio das minas fosse organizada por ordens leigas, ou irmandades formadas por homens comuns, que deveriam contratar todos os servios relativos ao bom desempenho das funes religiosas.

Na verdade, o denominativo pardo foi criado pelos portugueses para no haver distino entre negros forros, mulatos ou mesmo brancos nativos sem posses ou posio social.
26

Essas irmandades eram denominadas tambm como ordens terceiras, confrarias e arquiconfrarias, de acordo com sua importncia na comunidade. Eram distribudas por etnias, ou seja, homens brancos, pardos ou negros. O Estado colonial incentivava a rivalidade entre essas agremiaes, que cuidavam de desde a construo da igreja at a contratao de artistas para a realizao da decorao interna, talha, escultura e pintura, assim como a contratao de msicos para a criao e interpretao da msica que deveria ser usada nas cerimnias. A maior parte dos msicos e artistas atuantes na regio era parda, ou seja, de sangue mestio de brancos e negros. Na verdade, o denominativo pardo foi criado pelos portugueses para no haver distino entre negros forros, mulatos ou mesmo brancos nativos sem posses ou posio social. A informao mais antiga que temos a respeito de um compositor ou regente ou organista, na antiga Vila Rica, a de que Bernardo Antnio recebeu a soma de 200 oitavas de ouro pela msica anual de 1715. Esse dado consta no livro de receitas e despesas da Irmandade de Santo Antnio. Ainda na primeira metade do sculo XVIII, encontramos os nomes de Francisco Mexia e de Antnio de Souza Lobo, em Vila Rica, assim como o do Mestre Antnio do Carmo, em So Joo del Rei. Todas as notcias relativas msica em Minas no sculo XVIII esto restritas aos livros manuscritos de receitas e despesas das irmandades. No h registros de nomeaes ou informaes impressas sobre os compositores, pois a imprensa inexistia na colnia. O cargo de mestre-decapela era um privilgio das sedes de bispado, portanto somente a vila de Mariana contava com nomeaes para essa funo. Nas demais vilas encontramos a denominao de responsvel pela msica, o que no implicava um cargo permanente, pois um msico responsvel pelo servio em um ano determinado poderia ser substitudo no ano seguinte. A documentao musical propriamente dita encontrada at o momento concentra-se numa produo posterior a 1770. Na condio de capital da capitania, Vila Rica, atual Ouro Preto, foi local de atividade mais intensa durante o perodo de final

Lus lvares de Azevedo Pinto. Te Deum Laudamus. Secretaria de Educao e Cultura de Pernambuco, 1968. Restaurao do Padre Jaime Diniz.
FUNARTE

do sculo XVIII at por volta de 1850. O compositor mais antigo cuja obra parcialmente conhecida Igncio Parreiras Neves (ca. 17301794?). A aluso mais remota ao seu nome a de seu ingresso na Irmandade de So Jos dos Homens Pardos, em 16/4/1752. A partir da, seu nome aparece como regente-compositor e cantor (tenor), em vrias ocasies at 1793, atuante em quase todas as Irmandades e Ordens 3as de Vila Rica. De sua obra, conhecemos apenas trs exemplos bem distintos entre si. So eles: o Credo em R maior, a Antfona de Nossa Senhora Salve Regina e a Oratria ao Menino Deus na Noite de Natal. Nenhuma dessas obras est datada. A mais curiosa de todas a Oratria. Trata-se de uma composio sobre texto vernculo em portugus. a nica do gnero encontrada at agora no Brasil. No perodo em que Parreiras Neves atuou como cantor, dois outros msicos importantes foram seus colegas no conjunto vocal. So eles: Francisco Gomes da Rocha e Florncio Jos Ferreira Coutinho. Considerando o fato de que esses msicos eram mais novos e que atuaram juntos por mais de 15 anos, acreditamos que esses dois tenham sido discpulos de I. P. Neves. No h qualquer indicao de como esses msicos que viveram na regio das minas aprenderam a arte da solfa. No h meno em qualquer documento da existncia de alguma escola de msica. Portanto, a resposta mais razovel seria a de que eles se desenvolveram num processo de iniciao que seguia o modelo de relao mestre/discpulo, como no caso dos artistas plsticos,
27

DISCOGRAFIA

LUS LVARES PINTO: TE DEUM MANOEL DIAS DE OLIVEIRA: MISERERE E MAGNIFICAT IGNCIO PARREIRAS NEVES: SALVE REGINA Negro Spirituals au Brsil Baroque Direction: Jean-Christophe Frisch. K617113 - Frana LUS LVARES PINTO: TE DEUM Camerata Antiqua de Curitiba Regncia: Roberto de Regina. PAULUS 11563-0 - Brasil IGNCIO PARREIRAS NEVES: ORATRIA AO MENINO DEUS NA NOITE DE NATAL Americantiga Coro e Orquestra de Cmara Direo: Ricardo Bernardes. AMERICANTIGA PLCD51837 - Brasil ANDR DA SILVA GOMES: MISSA A 8 VOZES E INSTRUMENTOS Orquestra Barroca do 14 Festival Internacional de Msica Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora Direo: Lus Otvio Santos CD 14 Festival - PR-MSICA/ Juiz de Fora, MG - Brasil VENI SANCTE SPIRITU Americantiga Coro e Orquestra de Cmara Direo: Ricardo Bernardes AMERICANTIGA,Vol. I PLCD51837 - Brasil JOS JOAQUIM EMERICO LOBO DE MESQUITA: MISSA EM MI BEMOL MAIOR Orquestra Barroca do 12 Festival Internacional de Msica Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora Direo: Lus Otvio Santos CD 12 Festival - PR-MSICA/ Juiz de Fora, MG - Brasil MATINAS PARA QUINTA-FEIRA SANTA Orquestra Barroca do 11 Festival Internacional de Msica Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora Direo: Lus Otvio Santos CD 11o.Festival - PR-MSICA/ Juiz de Fora, MG - Brasil MATINAS DE SBADO SANTO Calope Direo: Jlio Moretzsohn Museu da Msica da Mariana III (CD - MMM III). Mariana, MG Brasil MISSA PARA 4a FEIRA DE CINZAS Calope Direo: Jlio Moretzsohn. CAL-001 Rio de Janeiro, RJ - Brasil PE. JOO DE DEUS DE CASTRO LOBO: MATINAS DE NATAL Coral Porto Alegre e Orquestra Regncia: Ernani Aguiar CD - FUNPROARTE, Prefeitura de Porto Alegre. Porto Alegre, RS - Brasil

como j pode ser constatado. Francisco Gomes da Rocha (1754?1808) ingressou na Irmandade da Boa Morte da Matriz de Nossa Senhora da Conceio, na Freguesia de Antnio Dias, em julho de 1766, e na Irmandade de So Jos dos homens Pardos, em junho de 1768. Em todas essas confrarias, ocupou cargos importantes, como o de escrivo e tesoureiro. Apresentou-se como regente e contralto em inmeras festividades, durante longo perodo da segunda metade do suclo XVIII. Foi tambm timbaleiro da tropa de linha, segundo o recenseamento de 1804. Nesse mesmo recenseamento consta que Gomes da Rocha contava com 50 anos na poca do mesmo, tendo, portanto, nascido em 1754. De sua produo, conhecemos apenas uma parte mnima, que so as obras Invitatrio a 4 para 4 vozes, 2 trompas, violinos I e II, e baixo contnuo; Novena de Nossa Senhora do Pilar, de 1789, para 4 vozes, 2 trompas, vln. I e II, viola e baixo contnuo; Spiritus Domine, de 1795, para 2 coros, 2 obos, 2 trompas, vln. I e II, viola e baixo contnuo. H ainda uma obra incompleta, as Matinas do Esprito Santo, tambm de 1795. Florncio Jos Ferreira Coutinho (17501820) foi regente, cantor (baixo) e trombeteiro do Regimento de Cavalaria Regular. Por trs vezes foi contemplado com a contratao para a realizao do servio anual das festas oficiais do Senado da Cmara de Vila Rica. Em 1770, entrou para a Irmandade de So Jos dos Homens Pardos, que lhe registrou o falecimento em 10/06/1820. Outros trs compositores de Vila Rica que mencionaremos so Marcos Coelho Neto (1746? 1806), Jernimo de Souza Queiroz (17..1826?) e o Pe. Joo de Deus de Castro Lobo (Vila Rica, 1794 Mariana, 1832). Coelho Neto, que era trompista, clarinista (trompetista), timbaleiro do 9 Regimento, alm de compositor e regente, exerceu ainda, segundo documento localizado no cartrio do 1 ofcio de Ouro Preto pelo professor Ivo Porto de Menezes, o ofcio de alfaiate. Em 1785 foi designado pelo Governador-Geral Lus da Cunha Menezes para reger a msica de trs peras e dois dramas reais, por ocasio dos festejos

28

Ainda na dcada de 1750, chega S de Mariana o rgo Arp Schnitger, fabricado em Hamburgo, no norte da Alemanha (...) Esse instrumento foi uma doao do rei ao bispado e considerado, hoje como o rgo Arp Schnitger mais importante fora da Europa.
do casamento dos infantes D. Joo e Mariana Vitria. Em 1804, ano do recenseamento geral de Vila Rica, o compositor declara contar com 58 anos, tendo nascido, portanto, em 1746. De sua obra, podemos citar o hino Maria Mater Gratiae, de 1787, o Salve Regina de 1796, e a Ladainha em R Maior, denominada em alguns manuscritos como Ladainha das Trompas. Seu filho, tambm chamado Marcos Coelho Neto, foi trompista e trombeteiro do 19 Regimento. Em 1804, ele declarou ter 28 anos. Faleceu em 1823. Acreditamos que as obras que levam o nome de Marcos Coelho Neto so da autoria do pai, pois apresentam caractersticas formais muito semelhantes entre si, e o filho seria demasiadamente jovem quando o hino Maria Mater Gratiae foi composto. Jernimo de Souza Queiroz foi organista e organeiro. Era filho do portugus Jernimo de Souza Lobo Lisboa e Anna Maria Queiroz Coimbra. Seu nome tem sido freqentemente confundido com o de seu pai, pois Souza Lobo foi, igualmente, um importante msico em Vila Rica. Souza Queiroz atuou na Irmandade do Santssimo Sacramento do Pilar entre 1798 e 1801. Em 1826, comps a Missa e Credo a 4 vozes com acompanhamento drgo. A data exata do seu falecimento ainda ignorada, no tendo o seu nome aparecido em qualquer referncia aps 1826. De sua obra, dispomos hoje de uma coleo aproximada de 20 manuscritos. Suas composies mais importantes so: Credo em R Maior; Missa e Credo a 4 para coro e rgo (1826); Zelus Domus Tuae (Ofcio de 4a feira santa); Astiterunt Reges Terrae (Ofcio de 5a feira santa); In Pace (Ofcio de 6a feira santa). O ltimo grande compositor ativo em Vila Rica foi, sem dvida, o Pe. Joo de Deus de Castro Lobo (1794-1832). As primeiras notcias da atividade musical do Pe. Joo de Deus datam de 1810, quando seu nome aparece como o responsvel pela regncia da temporada de pera em Vila Rica. De 1817 a 1823, atuou como organista da Ordem 3a do Carmo, alternadamente, a partir de 1819, com sua formao sacerdotal no Seminrio de Mariana, que se completar em 1821. Apesar de ter falecido bastante jovem, em 1832, o Pe. Joo de Deus foi um dos compositores mais ousados de sua poca, escrevendo obras de grande dificuldade tcnica tanto para as vozes quanto para os instrumentos. Pe. Joo de Deus deixou variada obra litrgica, alm da Abertura em R-Maior, que o nico exemplar de msica puramente instrumental encontrado em Minas pelo autor do presente texto. Suas principais composies so: Missa e Credo a 8 vozes e orquestra; Missa a 4 vozes em R maior; Matinas de Natal; Matinas de Nossa Senhora da Conceio; Te Deum (1822); 6 Responsrios Fnebres (1832). O compositor faleceu em Mariana, aos 38 anos de idade, em 1832. Antes do Pe. Joo de Deus, Mariana, como sede do bispado, foi um centro musical de grande importncia, sendo que a funo de mestre-de-capela foi criada pelo primeiro bispo D. Frei Manoel da Cruz. Ainda na dcada de 1750, chega S de Mariana o rgo Arp Schnitger, fabricado em Hamburgo, no norte da Alemanha, originalmente para servir em Lisboa. Esse instrumento foi uma doao do rei ao bispado e considerado, hoje, como o rgo Arp Schnitger mais importante fora da Europa.
29

Outro compositor importante que provavelmente atuou em Mariana foi Francisco Barreto Falco, procedente da Vila de Sabar. Algumas de suas obras encontram-se em manuscritos, no Museu da Msica de Mariana. Da avaliao que se pode fazer at o momento da produo musical de Vila Rica de Nossa Senhora da Conceio do Sabarabussu, atual Sabar, percebemos que a produo musical de l foi igualmente intensa, porm a perda da documentao musical foi ainda maior que em outros lugares. Alm de Francisco Barreto Falco, que atuou em Mariana, encontramos Manuel Jlio da Silva Ramos (1763-1824), que foi descoberto pelo musiclogo Rgis Duprat. O compositor Manuel Jlio aparece exercendo funes musicais na Vila de Atibaia, SP, em 1808. autor de um Credo, cuja linguagem est bem prxima da dos demais compositores. As Vilas de So Jos e So Joo del-Rei desempenharam tambm um importante papel na produo musical do perodo. O compositor de maior destaque da regio , sem dvida, Manuel Dias de Oliveira (1735 1813). Organista e regente, esse compositor jamais atuou fora de sua regio, onde foi organista na Matriz de Santo Antnio de So Jos del-Rei (atual Tiradentes). A maior parte das obras atribudas a Manuel Dias de Oliveira apresenta, s vezes, estilos muito diferentes entre si, fazendo com que coloquemos em dvida boa parte do conjunto de obras que hoje conhecemos. Em So Joo del-Rei, os compositores mais importantes so Antnio dos Santos Cunha, Pe. Manuel Camelo, Joo Jos das Chagas, Francisco Martiniano de Paula Miranda e Loureno Jos Fernandes Braziel.

Santos Cunha representa, juntamente como Pe. Joo de Deus, o incio das influncias romnticas na msica produzida na regio das minas. Esse compositor atuou em So Joo entre 1815 e 1825; ignoram-se as datas de seu nascimento e morte. A primeira notcia escrita de atividade musical em So Joo del-Rei data de 1717, quando o Governador da Capitania de Minas Gerais, Dom Pedro de Almeida e Portugal, conde de Assumar, fez uma visita antiga vila. O manuscrito de Samuel Soares de Almeida relata minuciosamente a recepo, descrevendo desde a marcha de entrada da comitiva na vila at a solenidade na Igreja Matriz, ao som de msica organizada pelo mestre Antnio do Carmo. Na Igreja foi entoado o Te Deum, que foi seguido por todo o clero e msica, o que provavelmente indica uma forma alternada de canto em polifonia com os padres cantando um verso gregoriano e o conjunto musical respondendo com um verso musical, tal como se faz, ainda hoje, na cidade. Da em diante, o mestre Antnio do Carmo responsabiliza-se pela parte musical de importantes festas realizadas na vila. Em 1724 dirigiu a msica na solenidade de beno da nova Matriz. Quatro anos depois, organizou a msica para a festa de So Joo Batista, promovida pelo Senado da Cmara, e, em 1730, os desponsrios dos Serenssimos Prncipes Nossos Senhores. Pe. Manuel Camelo parece ser o compositor mais antigo do qual conhecemos algum exemplo musical. Trata-se de uma Antfona: Flos Carmeli. Loureno Jos Fernandes Braziel atuou em fins do sculo XVIII e incio do XIX, sendo que o inventrio de seus bens nos d uma viso bastante ampla do tipo de repertrio que era conhecido pelos

A maior parte das obras atribudas a Manuel Dias de Oliveira apresenta, s vezes, estilos muito diferentes entre si, fazendo com que coloquemos em dvida boa parte do conjunto de obras que hoje conhecemos.
30

compositores mineiros da poca. Joo Jos das Chagas e Francisco Martiniano de Paula Miranda so compositores tambm representativos da msica do incio do sculo XIX. Na Vila de Tamandu (atual Itapecerica) aparece o nome de Jos Rodrigues Dominguez de Meireles como msico. Em poca ignorada, esse compositor transferiu-se para a Vila de Nossa Senhora da Piedade (atual Pitangui). De sua obra, a referncia mais antiga que temos uma pgina de rosto existente no Museu da Msica de Mariana; trata-se de uma Antfona de Santo Antnio, de 1797, que se encontra perdida. Existe ainda, no Museu da Msica, uma Antfona Portuguesa a Sta. Rita. As demais obras encontradas so: Ofcio de Domingo de Ramos (1810); Ofcio de 4a feira de Trevas Zelus Domus (1811); Ofcio de 5a feira Astiterunt (1811); Ofcio de Finados, todas completas. Todas essas obras esto no Arquivo Curt Lange, em Ouro Preto. Consta no arquivo que pertenceu ao Maestro Vespasiano Santos, em Belo Horizonte, a ria a solo Oh Lingua Benedicta, de 1815. Em 1985, foram descobertas pelo autor deste texto, uma Trezena de Santo Antnio e um Domine ad Adjuvandum de Dominguez de Meireles. Outro importante compositor Joaquim de Paula Souza, o Bonsucesso, de Prados, que deixou uma Missa em Sol Maior e outra em D Maior. Na regio diamantina, ou seja, da Vila do Prncipe do Serro do Frio (atual Serro) e do Arraial do Tejuco (atual Diamantina), atuaram Jos Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (1746?1805), Jos de Paiva Quintanilha (sculo XVIII/XIX) e Alberto Fernandes de Azevedo (sculo XVIII/XIX). Lobo de Mesquita atuou como organista e compositor na Vila do Prncipe at por volta de 1775, quando se transferiu por motivos desconhecidos para o Arraial do Tejuco. Sua obra datada mais antiga que conhecemos a Missa para Quarta-feira de Cinzas, de 1778, para 4 vozes, violoncelo obligatto e rgo

(baixo contnuo), o que mostra que o compositor, muito provavelmente, j atuava como organista nessa poca. Em 1792, encarregou-se de compor um Oratrio para a Semana Santa, que se encontra perdido. Em 1795 abandonou o Carmo e em 1798, o Arraial do Tejuco, por problemas financeiros, indo instalar-se em Vila Rica, onde viveu por um ano e meio. Com a decadncia da Vila e a falta de melhor remunerao para o seu trabalho, Lobo de Mesquita abandona Vila Rica em 1800, passando o cargo que ocupava na Ordem 3a do Carmo para Francisco Gomes da Rocha. A partir de dezembro de 1801 at a morte, tocava nas missas da igreja da Ordem 3a do Carmo, no Rio de Janeiro, em troca de 40 mil ris. O compositor faleceu em 1805. Como todos os outros compositores de sua poca, a maioria de sua obra se perdeu. Algo em torno de 60 manuscritos chegaram at os nossos dias. Jos de Paiva Quintanilha atuou na Vila do Prncipe durante toda a sua vida e, ao que parece, pelo estilo de sua Missa em Sol Maior, foi discpulo de Lobo de Mesquita. Desse mestre, no momento, pouco podemos dizer alm de que recebeu, da Irmandade do Santssimo Sacramento da Vila do Prncipe, para compor a msica da Semana Santa de 1790, 1792, 1807 e 1808, e que seu nome figura numa relao de msicos da Irmandade de Santa Ceclia no perodo de 1817 a 1838. O nome de Alberto Fernandes de Azevedo aparece no perodo de 18041805 na Capela das Mercs do Tejuco, tendo entrado para esta Irmandade, segundo Curt Lange, em 24/9/1799. Em 1818 e 1819 foi encarregado de compor a msica para cravo para a Semana Santa para a Irmandade do Santssimo Sacramento da Matriz de Santo Antnio, no Tejuco. Apenas duas obras suas chegaram at os nossos dias: Gradual Veni Sancte Spiritus para quatro vozes, violino I e II, viola, trompas e baixo; e uma Encomendao para quatro vozes e baixo.

HARRY CROWL Compositor e musiclogo. Tem obras apresentadas no Brasil e em vrios pases. Prof. da Escola de Msica e Belas Artes do Paran. Diretor artstico da Orquetra Filarmnica Juvenil da Universidade Federal do Paran. Produtor de programas da Rdio Educativa do Paran e da Rdio MEC. Presidente da Sociedade Brasileira de Msica Contempornea (20022005).

31