ARQUIT - INTE - Módulo IV

PROGRAMA DE EDUCAÇÃO CONTINUADA A DISTÂNCIA
Portal Educação
CURSO DE
ARQUITETURA DE INTERIORES
Aluno:
EaD - Educação a Distância Portal Educação
AN02FREV001/REV 4.0
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CURSO DE
ARQUITETURA DE INTERIORES
MÓDULO IV
Atenção: O material deste módulo está disponível apenas como parâmetro de estudos para este
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do mesmo sem a autorização expressa do Portal Educação. Os créditos do conteúdo aqui contido
são dados aos seus respectivos autores descritos nas Referências Bibliográficas.
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MÓDULO IV
15 PRINCÍPIOS DE DESIGN
O design, ao ser criado, sofre influências que determinam sua composição

final. Já foi elencado no módulo anterior, de uma forma mais sintetizada, no capítulo
da composição de ambientes. Ao conceber um ambiente passamos por alguns
tópicos determinantes:
 A função a que se destinará o espaço.
 Os materiais que serão utilizados segundo a característica do espaço.
 A tecnologia aplicada na criação dos elementos compositivos.
 O estilo que norteará a composição.
15.1 ELEMENTOS
15.1.1 Conformação do ambiente
Nosso ponto de partida é o espaço que vamos intervir. Sempre visite o local
para mensurar, fotografar e verificar possíveis particularidades que possam ajudar
na hora de conceber o projeto de design: localização, aberturas, fechamentos,
comunicação com outros ambientes e área externa, etc.
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15.1.2 Formologia
 Reta: sempre que bem executada, passa a mensagem de limpeza,

clareza e elegância. Cuidar para não incorrer no erro de simplificar ao ponto de
empobrecer o visual.
 Inclinada: passam uma imagem de movimento e abstração se
utilizadas com equilíbrio, porém o execesso ou mau posicionamento podem
descaracterizar e carregar o ambiente.
 Curva: criam leveza e continuidade, porém em execesso levam à
monotonia. Cuidado para não comprometer a funcionalidade.
15.1.3 Traçado projetual
O traçado compreende a forma que vamos criar, o tipo de linha que compõe
nossos elementos e objetos de intervenção.
 Retilínea: confere uma tipologia mais rígida ao ambiente. Pode ser
classififcada conforme a sua posição.
1. Vertical – confere a ideia de aumento de altura dos objetos. Quando
utilizado de forma pontual pode transferir aos elementos a ideia de imponência e
altivez.
2. Horizontal: alarga os elementos ou ambientes, consequentemente
diminuindo a sensação de altura. Confere ao cenário uma leitura mais pura e
reconfortante.
3. Diagonal: é mais dinâmica e insinua movimento.
 Curva: seu formato orgânico proporciona uma leitura mais suave e
leve.
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15.1.4 Cor
Além do efeito plástico e psicológico, a utilização da cor pode auxiliar na

conformação visual do ambiente, aumentando ou diminuindo, alongando ou
encurtando, evidenciando ou escondendo objetos, etc.
15.1.5 Luz
A luz determina a visualização de todos os outros elementos envolvidos na

concepção do espaço. Podemos trabalhar de diversas formas e posições, desde a
natural à artificial.
15.1.6 Textura
Aguça nosso sensorial e potencializa pontos de interesse pelas suas

caracterísiticas táteis e visuais.
15.2 FUNDAMENTOS
15.2.1 Harmonia
Indispensável para um ambiente satisfatório. Caracteriza-se pela distribuição

e escolha de elementos de forma coerente e com ordenação.
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15.2.2 Equilíbrio e Ritmo
O verdadeiro equilíbrio é alcançado quando os elementos e suas

peculiaridades estão em conformidade e não se sobressaem umas às outras.
Equilíbrio de formas, de cores, de luzes, de composição, são vitais para um
ambiente condizente.
Quanto ao ritmo, o movimento criado pelos elementos deve proporcionar ao
espaço o efeito de dinamismo.
15.2.3 Escala e Proporção
Sempre se deve observar como ponto de partida a escala humana. A escala

entre os objetos deve estar coerente com o ambiente, para que não cometamos o
erro de propor um elemento maior, ou que ocupe mais espaço do que o necessário.
Quanto à proporção, é a referência que estabelecemos entre as medidas
dos elementos e dos ambientes.
15.2.4 Unidade
É a leitura de similaridade entre o prédio existente e os ambientes de

intervenção. É sempre conveniente adotar o padrão e caráter da edificação para o
projeto de design de interior.
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15.2.5 Variedade
A criatividade deve ser explorada no projeto de design. Consegue-se isso

mesclando todos os elementos e tendo assim uma variedade de elementos e
tipologias.
15.2.6 Interesse
Demarcar objetos e focos de interesse sempre ajudam a valorizar o

ambiente como um todo, pois potencializam a curiosidade e leitura do espaço.
15.2.7 Diferenças
Explorar os opostos ajudam a conferir aos espaços dinamismo e

complementos que enriquecem o contexto geral. Liso – estampado, branco – preto,
claro – escuro, opaco – brilhoso, etc.
15.2.8 Ordem
É a junção de tudo que vimos. Compor um espaço é dispor elementos, optar

por detalhes e agrupar tudo isso com bom senso e coerência. A ordem trata
justamente da perfeita organização do ambiente.
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16 O ESTUDO E APLICABILIDADE DA COR
A cor em suas várias tonalidades é a chave mestra do design de interiores.

Ela reúne sob sua influência os diversos elementos que compõem um ambiente.
Como a cor é uma qualidade inerente a todas as superfícies, torna-se
presença indispensável, trazendo modificações e leituras variadas aos espaços que
pertence.
16.1 INFLUÊNCIA PSICOLÓGICA DAS CORES
Cada uma, das principais cores, estimulam e transmitem sensações quando

assimiladas pelo ser humano. Baseado nesse fato podemos tirar partido desses
efeitos psicológicos para compor um projeto mais satisfatório e acima de tudo, em
determinadas situações potencializar os conceitos projetuais. Vejamos um exemplo:
temos um projeto de design de uma casa de lanches. Veremos a seguir que o
vermelho é uma cor estimulante e que aguça o nosso paladar. A partir dessa
constatação seria exitoso o uso dessa cor em um ambiente para tal propósito. Da
mesma forma que se formos decorar uma lavanderia, é conveniente utilizar cores
como o branco e o verde que nos remetem à assepsia.
Dentro de uma cor temos as suas tonalidades que vão do tom mais claro ao
mais escuro. A tonalidade clara nasce da mistura com o branco, que chamamos de
Matiz. Na tonalidade escura misturamos o preto, que é chamado de sombra.
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FIGURA 156
FONTE: Disponível em: <http://arnaut.no.sapo.pt/cor/tonalidades.html>. Acesso em: 26 fev. 2013.
Temos duas subdivisões, que são as cores quentes e as cores frias.
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FIGURA 157
FONTE: Disponível em: <http://arnaut.no.sapo.pt/cor/cores_quentes_e_frias.html>. Acesso em: 26
fev. 2013.
As cores quentes transmitem alegria e calor, sugerem movimentos.

Complementam com a madeira escura e elementos dourados. Dentre elas podemos
destacar o vermelho, laranja e amarelo.
As cores frias nos passam a ideia de frescor, intimidade e amplitude.
Complementam com madeiras claras e cromados. Nesse time estão o azul, verde e
violeta.
Podemos destacar o branco e o preto como cores neutras. Ainda nessa
classe podemos elencar o cinza e o bege.
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Vejamos as características marcantes e cada cor:
 Branco: transmite sensação de paz, tranquilidade e bem-estar. Seu uso

está diretamente ligado à assepsia, limpeza e inocência. Reflete 98% de
luminosidade.
 Azul: é a cor que mais acalma e tranquiliza. Promove a devoção e fé.
Está associada a beleza, habilidade e ao dever. É repousante, mas em excesso
tende à melancolia. Atua de forma suave no sistema nervoso.
 Verde: atenua as emoções, facilita a concentração e o raciocínio
correto. Amplia a consciência e a compreensão. Transmite calma e remete à
natureza.
 Amarelo: é alegre, mas pode tornar-se irritante se não complementado.
Remete a espiritualidade, otimismo, força mental e fartura. Desperta o paladar.
 Violeta: é a cor da aristrocacia, mas ausente na natureza, por isso vista
como artificial. Cor da realeza, luxo e riqueza. Em algumas associações cromáticas
remete ao místico e espiritual.
 Vermelho: estimulante, a cor mais excitante. Sugere motivação,
movimento. Eleva a pressão sanguínea e estimula o paladar. Pode ser utilizada em
alguns elementos para esquentar um ambiente.
 Laranja: originária da fusão do vermelho e amarelo, tem sua ação da
forma intermediária a essas duas cores. Indica saúde, vitalidade e autocontrole.
 Marrom: geralmente associada a estabilidade. Contém a qualidade
poderosa do preto, no que se refere à autoridade, à confiança interior e
autoafirmação.
 Preto: na verdade não é cor, mas sim, ausência dela. Da mesma forma
que significa introspecção, é ligada à elegância. Cor da prudência e sabedoria.
 Cinza: está entre o branco e o preto. Não transmite sensação alguma e
nem produz tensão. Sua leitura é de estabilidade e neutralidade.
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16.2 ESQUEMAS DE ORGANIZAÇÃO
As cores podem ser organizadas em composições e dessa forma

hierarquizadas conforme o efeito originado.
16.2.1 Esquema neutro
Nesse conjunto está o preto, branco, cinza e bege. Os esquemas neutros

ampliam a sensação de espaço, resultando em um ambiente mais fresco e
repousante.
16.2.2 Esquema monocromático
Composto por uma única cor, em diferentes tonalidades, podendo estar

acrescida de cores neutras. Aqui obteremos um espaço harmônico com uma leitura
fria ou quente, dependendo da cor utilizada.
16.2.3 Esquema policromático
Obviamente, teremos a junção de duas ou mais cores na criação dessa

atmosfera. Cuidado nas composições e quantidades de cores para não causar
cansaço e irritação.
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16.2.4 Esquema análogo
Composição criada pela cor e sua adjacente no círculo cromático. Os

contrastes são mais delicados.
FIGURA 158
FONTE: Disponível em: <http://www.dcoracao.com/2010/10/teoria-das-cores-circulo-cromatico.html>.
Acesso em: 26 fev. 2013.
16.2.5 Esquema complementar
São os contrastes gerados pelas cores complementares, seguindo o círculo

cromático. Cria um contraste forte e marcante.
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16.2.6 Dicas Importantes
Ao determinarmos a escolha da cor ou do esquema cromático a ser

utilizado, devemos nos ater a alguns cuidados:
 Sempre levar em conta a opinião e gosto do usuário final. De nada
adianta escolher um verde fabuloso se o cliente abomina essa cor.
 Considerar a quantidade de luz natural que o ambiente recebe, bem
como a luz artificial do ambiente.
 Observar as cores dos outros ambientes existentes.
 Alguns materiais escolhidos, segundo suas cores, serão insubstituíveis,
portanto cuidado para não errar. Adornos podem ser modificados, mas pisos e
revestimentos de parede são fixos.
 Sempre levar em conta as dimensões do espaço de intervenção para
que a cor não cause o impacto negativo ao que se deseja.
16.3 RECOMENDAÇÕES DE PINTURA
 Cores escuras reduzem visualmente o ambiente.

 Cores claras ampliam visualmente o ambiente.
 Para rebaixar o teto, pinte-o de cor mais escura.
 Para elevar o teto pinte-o de uma cor mais clara.
 Para alongar uma parede deve-se utilizá-la de forma monocromática.
 Para reduzir visualmente uma parede deve-se pintá-la de duas cores.
 Para alargar o corredor pinte o forro e a parede de fundo com uma cor
mais escura que as demais.
 Para salas quadradas pode-se aplicar uma cor mais escura em duas
paredes, uma de frente para a outra, que ela parecerá mais retangular.
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 Para sala retangular muito comprida, podem-se pintar as duas paredes
menores, com uma cor mais escura que reduzirá visualmente o espaço.
17 A UTILIZAÇÃO DOS ELEMENTOS E SUA COMPOSIÇÃO ESPACIAL
O design interno de um ambiente é composto por uma série de elementos

que formam a composição do todo. Cabe ao profissional saber adaptar e criar a
composição harmônica dos diversos envolvidos na idealização do espaço. Vamos
ver os principais protagonistas na formatação de ambientes.
17.1 MOBILIÁRIO
O mobiliário é parte fundamental em um ambiente. Suas formas e

dimensões sempre devem estar em harmonia com o contexto geral. Quando vamos
mobiliar um ambiente podemos optar por duas situações básicas, que é o projeto
sob medida ou a compra de mobiliário pronto. Nos móveis sob medida, cria-se um
projeto personalizado para o cliente e posteriormente contrata-se um marceneiro
para a execução dos móveis.
Hoje, há várias lojas especializadas na produção de móveis. Algumas
trabalham com módulos, já que são produzidos em escala industrial. Sendo assim,
adaptam-se esses módulos às dimensões do ambiente. Em algumas situações
existe a possibilidade de adaptar os móveis modulares ao ambiente, que o comércio
chama de móveis planejados.
A verdade é que o mercado imobiliário acabou contribuindo para o grande
avanço da indústria moveleira. Os apartamentos diminuíram consideravelmente
suas medidas com o passar dos anos, e assim os móveis planejados, muitas das
vezes, são a única solução para um melhor aproveitamento dos espaços internos.
Independente da opção escolhida, o cuidado na composição deve ser levado
em conta.
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FIGURA 159
FONTE: Disponível em: <http://www.casa10ambientes.com.br/>. Acesso em: 26 fev. 2013.
FIGURA 160
FONTE: Disponível em: <http://www.casa10ambientes.com.br/>. Acesso em: 26 fev. 2013.
O mobiliário também pode ser utilizado como parte decorativa de um

ambiente. Obviamente terá sua função, seja uma cadeira, poltrona ou mesa, mas
pelas suas características de design ou estilo, acabam por receber certo destaque
no âmbito que se inserem.
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FIGURA 161
FONTE: Disponível em: <http://www.byfloor.com.br/blog/tag/vintage/>. Acesso em: 26 fev. 2013.
FIGURA 162
FONTE: Disponível em: <http://www.casacor.com.br/saopaulo/>. Acesso em: 26 fev. 2013.
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FIGURA 163
FONTE: Disponível em: <http://www.casacor.com.br/rs/>. Acesso em: 26 fev. 2013.
17.2 REVESTIMENTOS
Ao escolhermos um revestimento para o piso, parede, teto, ou mobiliário,

temos que observar a sua funcionalidade e correta adequação ao que se propõe.
Quando falamos em funcionalidade, estamos reforçando a ideia de que o
revestimento deve atender condicionantes mínimos para satisfazer às necessidades
que condicionam a sua escolha. Se vamos revestir o piso de um banheiro o material
a ser escolhido tem que ter características de impermeabilidade e estanqueidade, e
ser, impreterivelmente, resistente à água. Não seria inteligente revestir com piso de
madeira, por exemplo.
Outro fator determinante é a sua contribuição ao ambiente, levando em
conta as suas características de cor, padronagem, textura, dimensão, etc. Tais
características de sua aparência são fatores condicionantes para sua utilização.
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Temos algumas opções que são largamente utilizadas para revestir os
ambientes.
 Piso: madeira, laminado de madeira, parques e tacos, cerâmica,
porcelanato, carpete, mármore, granito, vinílico, emborrachados, pedra em suas
variadas apresentações.
MADEIRA
FIGURA 164
FONTE: Imagem própria do autor. (Arq. Fabiano Volpatto).
CERÂMICA E PORCELANATO
FIGURA 165
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GRANITO E MÁRMORE
FIGURA 166
VINÍLICO E EMBORRACHADOS
FIGURA 167
PEDRA
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FIGURA 168
 Parede: pintura, papel de parede, tecido, adesivo, lambri de madeira,

cerâmica, etc.
PINTURA
FIGURA 169
PAPEL DE PAREDE
FIGURA 170
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FONTE: Disponível em: <http://www.tudoempapeldeparede.com.br>. Acesso em: 26 fev. 2013.
ADESIVO
FIGURA 171
FONTE: Disponível em: <http://www.grudado.com.br>. Acesso em: 26 fev. 2013.
 Forro e teto: lambri de madeira, pvc, gesso e pintura.
17.3 ACESSÓRIOS
17.3.1 Tapetes
Esse elemento largamente utilizado pelo homem há tantos anos, tem uma
função delimitadora e compositiva nos ambientes. Tecnicamente serve para
amenizar os efeitos negativos de condições térmicas e acústicas. Quanto a sua
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função plástica, os diversos estilos e padronagens, conferem aos ambientes um
grande manancial de possibilidades.
FIGURA 172
FONTE: Disponível em: <www.tapetessaocarlos.com.br>. Acesso em: 26 fev. 2013.
FIGURA 173
FONTE: Disponível em: <http://www.tapetesorientais.com.br/>. Acesso em: 26 fev. 2013.
Cuidados:
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 Quando forem utilizados em ambientes de longa permanência, optar
por tapetes de fibras sintéticas que permitem uma melhor limpeza, pois os tapetes
acumulam muito pó e são inimigos de pessoas com problemas respiratórios.
 Evitar o emprego em áreas que são frequentadas por idosos e
portadores de alguma limitação de mobilidade, pois podem causar acidentes.
 Evitar o uso em salas de jantar, embaixo da mesa de refeições. O local
acumula restos de alimentos e é uma fonte de proliferação de microrganismos.
 Mobiliário com excesso de peso, colocado sobre o tapete e a incidência
constante de iluminação solar podem marcar e danificar o tapete. Para que o tapete
tenha um aspecto homogêneo, seria aconselhável girar ele periodicamente.
Uso:
 Para ampliar um ambiente é conveniente que se use somente um
tapete, ao passo que, para diminuir, devemos utilizar vários tapetes.
 Tapetes com cores claras sugerem ampliação nos ambientes, já os
escuros reduzem.
 Os tapetes delimitam uma área e emolduram o mobiliário. O tamanho
ideal em uma sala de estar nunca deve ultrapassar 5 cm além das medidas dos
sofá. Quando entram por baixo do sofá devem respeitar uma medida entre 10 e 35
cm.
 Evitar sempre que os tapetes avancem em áreas de passagem.
 Cuidar na escolha da cor e padronagem do tapete para que não haja
uma poluição e disputa visual com o mobiliário. Tapetes lisos harmonizam com
estofados estampados e listrados, e vice-versa.
 O tapete deve seguir o estilo do ambiente. Tapetes persas combinam,
principalmente com ambientes clássicos. Em ambientes modernos ou
contemporâneos, o tapete de fibra sintética e sisal compõem de forma bem versátil.
Não que isso seja uma regra, como sempre, o que conta é o bom senso do design
na composição do espaço.
 O formato do tapete deve seguir as formas do mobiliário da seguinte
forma:
1. Mesa quadrada ou redonda: tapete igualmente quadrado ou redondo.
2. Mesa retangular ou em forma de elipse: tapete retangular.
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3. Mesa com formato irregular: tapete com formato regular.
17.3.2 Quadros
Esse elemento pode ser coadjuvante em um ambiente, ou dependendo da

situação o protagonista em uma parede. Desde retratos familiares, obras de arte ou
simplesmente criações a gosto do usuário, os quadros são grandes aliados na
composição de ambientes, desde salas de estar e dormitórios, cozinhas, e até
banheiros.
Muitas vezes, o cliente possui obras, de gosto pessoal. Devem-se levar em
conta igualmente, as fotografias de família que podem ser dispostas em quadros e
porta-retratos sobre os móveis.
Temas:
 Nas áreas sociais dar destaque as melhores obras, já que será o
ambiente de maior circulação e recepção de convidados.
 Na cozinha e ambientes de refeição, os temas florais e alimentos são
uma boa escolha.
 Gravuras monocromáticas e em preto e branco conferem modernidade
ao ambiente.
 Reservar salas íntimas e dormitórios para fotografias familiares.
 O grande segredo é escolher a gravura certa para o ambiente, de
forma que o quadro seja parte integrante, portanto, a temática é variada e muito
ampla. A composição dos quadros também deve ser disposta de forma harmônica.
Molduras:
 Os quadros podem ter molduras em seu perímetro, passe-partout ou
simplesmente o quadro em si.
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 As molduras, lisas, douradas ou com detalhes em relevo, sempre
devem seguir o estilo do quadro.
 Em ambientes mais formais e clássicos, as molduras trabalhadas e
douradas compõem muito bem. Em ambientes informais podem aparecer às
molduras coloridas e mais vibrantes.
 Quando tivermos uma parede clara, uma boa composição seria o
passe-partout com moldura preta para ressaltar a obra. Na verdade, o passe-partout
valoriza e acentua a obra.
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FIGURA 174
FONTE: Disponível em: <http://www.brasilemalta.com.br/molduras-para-quadros-preco.html>. Acesso
em: 26 fev. 2013.
FIGURA 175 – Moldura Dourada FIGURA 176– Pass-partout

Figura 175 - FONTE: Disponível em: <http://www.brasilemalta.com.br/molduras-para-quadros-
preco.html>. Acesso em: 26 fev. 2013. Figura 176 - FONTE: Disponível em:
<http://www.mobly.com.br/quadro-p-b-contemporaneo-e-passepartout-gare-ou-nord-18-x-23-cm-
preto-15258.html>. Acesso em: 26 fev. 2013.
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Composição:
 Em áreas de passagem e corredores usar somente uma parede para

fixar os quadros.
 Vários quadros podem sem lidos de uma forma homogênea se forem
utilizadas molduras iguais.
 Um ambiente clássico pede uma composição simétrica dos quadros.
 Uma composição assimétrica deve ter equilíbrio para não passar a
ideia de falta de ritmo.
 O bom senso sempre impera, mesmo em ambientes despojados e
descontraídos.
 A disposição linear é a mais utilizada por ser mais harmônica.
 A altura ideal para fixar um quadro é a 1,60m de altura.
 Para evidenciar a obra podemos utilizar o vidro antirreflexo, dessa
forma a iluminação não prejudicará a visualização da obra.
 A iluminação poderá destacar, ocultar, ou até mesmo danificar um
quadro, portanto muita atenção na escolha e na disposição dos pontos de
iluminação.
FIGURA 177
FONTE: Disponível em: <http://assimeugosto.com/tag/quadros/page/2/>. Acesso em: 26 fev. 2013.
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FIGURA 178
FONTE: Disponível em:
<http://estadodeminas.lugarcerto.com.br/app/noticia/decoracao/2012/05/08/interna_decoracao,46097/
quadros-sao-otimos-acessorios-de-decoracao-e-vao-bem-em-qualquer-ambiente.shtml>. Acesso em:
26 fev. 2013.
FIGURA 179
FONTE: Disponível em: <http://www.cliquearquitetura.com.br/portal/dicas/view/distribuicao-de-
quadros-na-parede/34>. Acesso em: 26 fev. 2013.
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17.3.3 Cortinas e persianas
As cortinas e persianas são elementos que integram a composição de um

ambiente e geralmente são escolhidas após a definição de mobiliário, tapetes e
paginação de paredes. O estilo da decoração influencia diretamente na escolha do
modelo e tecido da cortina, mas sobre tudo, a cortina confere ao ambiente uma
sensação de aconchego e integração.
Regras e dicas
 Definir se a janela a ser emoldurada com a cortina deverá passar luz,
ventilação ou ambos.
 A vista externa influencia no tom e tipo do tecido: se for uma vista
bonita, o tecido transparente e claro é mais indicado, pois permite a visualização. Se
a vista não for interessante, use tecidos coloridos e com uma trama mais fechada,
sem transparência.
 Cortinas com tecido leve não impedem a passagem de luz, portanto
será necessário o complemento com persiana. A propósito, combinações de
persianas e cortinas criam ambientes bonitos e versáteis.
 Em ambientes com pé-direito alto usar cortinas verticais e longas, já
ambientes com pé-direito baixo, optar por cortinas horizontais.
 Em ambientes com dimensões pequenas usar cortinas com tecidos
lisos ou com pouca estampa, já em ambientes maiores, é possível abusar de
estampas e desenhos.
 Há diversos acessórios que complementam o visual da cortina, tais
como: ponteiras, ganchos e argolas em diversos materiais e padronagens. Cabe ao
design a escolha coerente com o padrão de cortina a ser utilizada.
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Vejamos alguns itens que são utilizados na composição das cortinas:
PONTEIRA
FIGURA 180
FONTE: Disponível em: <http://www.artluxcortinas.com.br>. Acesso em: 12 mar. 2013.
ARGOLA
FIGURA 181
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GANCHO
FIGURA 182
FONTE: Disponível em: <http://pt.made-in-china.com/co_lhhardware/product_Crystal-Curtain-Hook-
03004-_hegooheng.html>. Acesso em: 12 mar. 2013.
ABRAÇADEIRA
FIGURA 183
FONTE: Disponível em: <http://videiradecoracao.arteblog.com.br/178438/ABRACADEIRA-PARA-
CORTINA/>. Acesso em: 12 mar. 2013.
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BANDÔ
FIGURA 184
FONTE: Disponível em: <http://www.mundodasdicas.net/modelos-de-bando-para-cortinas-sua-casa-
moderna/>. Acesso em: 12 mar. 2013.
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BLACKOUT
FIGURA 185
FONTE: Disponível em: <http://belosquartos.com/cortinas-black-out-para-deixar-seu-quarto-
escurinho/>. Acesso em: 12 mar. 2013.
Tecidos
 Voil: tecido fino com transparência. Pode ser encontrado liso,

amassado, vazado, trabalhado, estampado, com ou sem bordados. Normalmente é
combinado com outro tecido.
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 Shantung: parecido com o voil, porém menos transparente e mais
encorpado. É uma seda tecida a mão.
 Linho: tecido bem encorpado e nobre. Sua característica inerente
confere ao ambiente elegância e nobreza.
 Seda: igualmente ao linho transfere ao ambiente um aspecto elegante.
Pode ser utilizado sozinho ou combinado com outros tecidos.
 Sarja: tecido bem encorpado e que pode ser utilizado sozinho ou
preferencialmente com outro tecido fino e transparente.
 Richalieu: tecido delicado com bordados cortados. Bastante utilizado
em cozinhas pela praticidade na limpeza.
 Blackout: tecido que na sua composição recebe o poliéster e tem
função de barrar a entrada de luz.
Cortinas com persianas
FIGURA 186
FONTE: Disponível em: < http://www.dicasaki.com/wp-content/uploads/2012/09/cortinas-e-persianas-
imagem-8.jpg>.. Acesso em 12 mar. 2013.
AN02FREV001/REV 4.0
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Cortinas em sancas
FIGURA 187
Cortinas com argolas e varão
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FIGURA 188
Cortinas com acabamento lateral
FIGURA 189
AN02FREV001/REV 4.0
175
Cortinas com bandô
FIGURA 190
Persianas
Da mesma forma que as cortinas, as persianas podem ser utilizadas como

parte integrante da decoração e com função específica para minimizar a insolação e
visualização por meio das janelas. Dependendo da situação criada e do padrão que
queremos atender podemos optar pelos diversos tipos disponíveis no mercado.
 Persiana Romana: conferem ao espaço charme e elegância. Quando
erguidos, seus gomos criam um movimento elegante.
AN02FREV001/REV 4.0
176
FIGURA 191
FONTE: Disponível em: <http://www.reformafacil.com.br/tipos-de-persianas>. Acesso em: 12 mar.
2013.
 Persiana Celular: ajudam no conforto térmico e acústico.
AN02FREV001/REV 4.0
177
FIGURA 192
FONTE: Disponível em: <http://www.reformafacil.com.br/tipos-de-persianas>. Acesso em: 12 mar.
2013.
 Persiana Horizontal: versátil e indicada para qualquer situação. O

material empregado é que vai diferenciar seu padrão.
AN02FREV001/REV 4.0
178
FIGURA 193
FONTE: Disponível em: <www.persolpersianas.com.br>. Acesso em: 12 mar. 2013.
 Persiana Vertical: tradicional e com diversas aplicações.
AN02FREV001/REV 4.0
179
FIGURA 194
 Persiana Plissada: efeito suave e elegante.
FIGURA 195
 Persiana Twilight Shade: seu desenho inovador cria um visual

moderno. Alia proteção visual com luminosidade.
AN02FREV001/REV 4.0
180
FIGURA 196
 Persiana Painel: pode ser usada como divisor de ambientes. Sua

praticidade pode ser aliada quando temos um grande vão a vencer.
AN02FREV001/REV 4.0
181
FIGURA 197
FONTE: Disponível em: <http://www.persianasdecornat.com.br/persiana+painel.asp>. Acesso em: 12
mar. 2013.
 Persiana Sheer: mais uma das persianas delicadas que dão um toque
de elegância ao ambiente.
AN02FREV001/REV 4.0
182
FIGURA 198
18 PROJETO SUSTENTÁVEL
O cuidado com o meio ambiente e a prerrogativa de promover um

desenvolvimento sustentável, são princípios indispensáveis em nossos dias atuais.
Os diversos tipos de impactos ambientais que nosso planeta está sofrendo nos
chamam a atenção para novas formas de atuar e proceder em nossos meios de
convívio.
Vivemos em edificações e trabalhamos em edificações, ou seja, o ato de
construir e habitar uma edificação nos remete necessariamente a construção da
mesma. Na consolidação de uma construção geramos um grande impacto no meio
ambiente. Não é diferente quando habitamos ou descartamos parte ou o todo dessa
mesma edificação. Concluímos então, que o impacto ambiental acontece antes,
durante e após a ocupação de um prédio. Dessa forma, precisamos atentar para o
tema da sustentabilidade.
Quem dá o primeiro passo para quebrar paradigmas e propor uma nova
consciência voltada para o tema é o profissional responsável pela idealização do
AN02FREV001/REV 4.0
183
projeto de intervenção, que começa na arquitetura e edificação do prédio, e culmina,
no design de interiores.
Com escolhas inteligentes e conscientes, é possível empregar estilo e
elegância aos espaços, sem perder o charme e proteger o planeta.
Ao projetar e idealizar um espaço interno, o designer de interiores pode

minimizar o impacto gerado de diversas formas, entre elas:
 Quando utiliza materiais e elementos que são reaproveitáveis;

 Quando faz uso de matérias-primas que são renováveis na natureza;
 Quando recicla matérias e peças de decoração;
 Quando propõe o uso racional da energia elétrica;
 Quando faz uso de iluminação de baixo consumo de energia elétrica,
tais como lâmpadas fluorescentes e de Led. As lâmpadas de Led tem alta
durabilidade e as fluorescentes consomem bem menos que as tradicionais.
FIGURA 199
AN02FREV001/REV 4.0
184
 Quando faz uso de eletrônicos e eletrodomésticos com eficiência
energética.
FIGURA 200
 Quando renova um móvel, seja para a mesma utilização ou nova

função;
 Quando utiliza tintas ecológicas para pintar os ambientes. Essas tintas
não levam produtos sintéticos e derivados do petróleo, sendo formuladas de
materiais naturais.
AN02FREV001/REV 4.0
185
FIGURA 201
É preciso desmistificar o pensamento de que só é bonito o que é novo, ou o

que é adquirido a um preço alto. Muitas vezes fazer o bonito, ou o dito feio, custa o
mesmo preço. Podemos dar a um móvel ou a uma peça de decoração uma nova
utilização, seja renovando, ou simplesmente relocando em outro ou no mesmo
espaço.
Porque não usar materiais de demolição em um ambiente, casando-os com
o restante de forma adequada? Podemos ainda, criar ambiente com leitura rústica
adaptando materiais com essa roupagem.
O uso de materiais como o bambu, couro ecológico, ladrilhos hidráulicos,
fibra natural, cerâmica e madeira reciclada, entre outros, são exemplos perfeitos de
emprego de materiais sustentáveis. Outros elementos que podem ser empregados
são as pedras, tijolos, esquadrias e madeiras de demolição.
Com uma boa dose de criatividade e garimpagem de peças, é possível criar
espaços belíssimos, e de quebra, contribuir para a proteção do planeta.
AN02FREV001/REV 4.0
186
FIGURA 202
FONTE: Disponível em: <http://casabellissimo.com.br/>. Acesso em: 12 mar. 2013.
FIGURA 203
FONTE: Disponível em: <http://mercadodobeco.blogspot.com.br/2010/11/oficina-para-as-
criancas.html>. Acesso em: 12 mar. 2013.
AN02FREV001/REV 4.0
187
FIGURA 204 FIGURA 205
Figura 204 - FONTE: Disponível em: <http://princesasofiaartes.blogspot.com.br/2012/07/decoracao-
sustentavel-caixotes.html>. Acesso em 14 mar. 2013.
Figura 205 - FONTE: Disponível em: <http://nossodocesetembro.blogspot.com.br/2013/03/decoracao-
sustentavel.html>. Acesso em: 14 mar. 2013.
AN02FREV001/REV 4.0
188
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
GILLINGHAM, Ryan, M. Terapia do Apartamento. São Paulo: Pensamento, 2006.
GUERRA, Abilio. ROMANO, Silvana. Arquitextos. Disponível em:

<http://www.vitruvius.com.br>. Acesso em: 14 mar. 2013.
GURGEL, Mirian. Projetando Espaços – Design de Interiores. São Paulo: Senac,

2007.
MOUTINHO, Stella. RODRIGO, Octávio. PRADO e Braz Bueno do. Dicionário de

Artes Decorativas e Decoração de Interiores. Rio de Janeiro: Nova Fronteira,
1999.
OATES, Bennett P. História do Mobiliário Ocidental. São Paulo: Editorial

Presença, 2007.
PILE, Jhon. A History of Interior Design. Londres: Laurence King, 2000.
PRONK, Emile. Dimensionamento em Arquitetura. João Pessoa: Editora

Universitária, 2003.
VOLPATTO, Fabiano. CECCATO, Graciela. Arquitetura e Urbanismo. Disponível

em: <http://www.volpattoececcato.com.br>. Acesso em: 14 mar. 2013.
WALKER, Morton. O Poder das Cores. São Paulo: Saraiva, 1995.
FIM DO MÓDULO IV
AN02FREV001/REV 4.0
189

ARQUIT - INTE - Módulo IV

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PROGRAMA DE EDUCAÇÃO CONTINUADA A DISTÂNCIA

O design, ao ser criado, sofre influências que determinam sua composição

15.1.1 Conformação do ambiente

 Reta: sempre que bem executada, passa a mensagem de limpeza,

15.1.3 Traçado projetual

Além do efeito plástico e psicológico, a utilização da cor pode auxiliar na

A luz determina a visualização de todos os outros elementos envolvidos na

Aguça nosso sensorial e potencializa pontos de interesse pelas suas

Indispensável para um ambiente satisfatório. Caracteriza-se pela distribuição

O verdadeiro equilíbrio é alcançado quando os elementos e suas

15.2.3 Escala e Proporção

Sempre se deve observar como ponto de partida a escala humana. A escala

É a leitura de similaridade entre o prédio existente e os ambientes de

A criatividade deve ser explorada no projeto de design. Consegue-se isso

Demarcar objetos e focos de interesse sempre ajudam a valorizar o

Explorar os opostos ajudam a conferir aos espaços dinamismo e

É a junção de tudo que vimos. Compor um espaço é dispor elementos, optar

A cor em suas várias tonalidades é a chave mestra do design de interiores.

16.1 INFLUÊNCIA PSICOLÓGICA DAS CORES

Cada uma, das principais cores, estimulam e transmitem sensações quando

Temos duas subdivisões, que são as cores quentes e as cores frias.

As cores quentes transmitem alegria e calor, sugerem movimentos.

 Branco: transmite sensação de paz, tranquilidade e bem-estar. Seu uso

As cores podem ser organizadas em composições e dessa forma

16.2.1 Esquema neutro

Nesse conjunto está o preto, branco, cinza e bege. Os esquemas neutros

16.2.2 Esquema monocromático

Composto por uma única cor, em diferentes tonalidades, podendo estar

16.2.3 Esquema policromático

Obviamente, teremos a junção de duas ou mais cores na criação dessa

Composição criada pela cor e sua adjacente no círculo cromático. Os

16.2.5 Esquema complementar

São os contrastes gerados pelas cores complementares, seguindo o círculo

Ao determinarmos a escolha da cor ou do esquema cromático a ser

16.3 RECOMENDAÇÕES DE PINTURA

 Cores escuras reduzem visualmente o ambiente.

17 A UTILIZAÇÃO DOS ELEMENTOS E SUA COMPOSIÇÃO ESPACIAL

O design interno de um ambiente é composto por uma série de elementos

O mobiliário é parte fundamental em um ambiente. Suas formas e

O mobiliário também pode ser utilizado como parte decorativa de um

Ao escolhermos um revestimento para o piso, parede, teto, ou mobiliário,

 Parede: pintura, papel de parede, tecido, adesivo, lambri de madeira,

 Forro e teto: lambri de madeira, pvc, gesso e pintura.

Esse elemento pode ser coadjuvante em um ambiente, ou dependendo da

FIGURA 175 – Moldura Dourada FIGURA 176– Pass-partout

 Em áreas de passagem e corredores usar somente uma parede para

As cortinas e persianas são elementos que integram a composição de um

 Voil: tecido fino com transparência. Pode ser encontrado liso,

Cortinas com persianas

Cortinas com argolas e varão

Cortinas com acabamento lateral

Da mesma forma que as cortinas, as persianas podem ser utilizadas como

 Persiana Celular: ajudam no conforto térmico e acústico.

 Persiana Horizontal: versátil e indicada para qualquer situação. O

 Persiana Vertical: tradicional e com diversas aplicações.

 Persiana Plissada: efeito suave e elegante.

 Persiana Twilight Shade: seu desenho inovador cria um visual

 Persiana Painel: pode ser usada como divisor de ambientes. Sua

O cuidado com o meio ambiente e a prerrogativa de promover um

Ao projetar e idealizar um espaço interno, o designer de interiores pode

 Quando utiliza materiais e elementos que são reaproveitáveis;

 Quando renova um móvel, seja para a mesma utilização ou nova

É preciso desmistificar o pensamento de que só é bonito o que é novo, ou o