Guia Curso de

FOTOGRAFIA
CASAMENTO
Design de book

TUTORIAL ILUSTRADO PARA CRIAR UM

LAYOUT INOVADOR E SURPREENDENTE
 GUIA CURSOS DE ARTE
OBRAS PRODUZIDAS PELA ESA – ESCOLA STUDIO DE ARTES
Comece a DESENHAR com os GUIAS da ON LINE EDITORA

NÃO PERCA ESTA

OPORTUNIDADE
NAS BANCAS

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 Guia Curso de

FOTOGRAFIA
CASAMENTO
Design de book
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CIP-BRASIL. CATALOGAÇÃO NA PUBLICAÇÃO

SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ
G971
Guia curso de fotografia design de book. -- 3. ed. - Barueri, SP
: On Line, 2017.

ISBN 978-85-432-2003-1
1. Fotografia. 2. Manuais, guias, etc..

17-44305 CDD: 771

CDU: 77

21/08/2017 23/08/2017

3
Expediente | Índice

PRESIDENTE: Paulo Roberto Houch • ASSISTENTE DA PRESIDÊNCIA: Adriana Lima (redacao@editoraonline.com.br) • COORDENADOR DE ARTE:
Rubens Martim • GERENTE COMERCIAL: Elaine Houch (elainehouch@editoraonline.com.br) • SUPERVISOR DE MARKETING: Vinicius Fernandes
• ASSISTENTE DE MARKETING: Gabriela Nunes • DIRETORA ADMINISTRATIVA: Jacy Regina Dalle Lucca • COLABORARAM NESTA EDIÇÃO:
TEXTOS: Fabiano Moura • EDIÇÃO: Cynthia Marafanti • IMAGENS: Fabiano Moura • FOTOS: Mariana Carvalho • DIAGRAMAÇÃO: Fabiano Moura
• PRODUÇÃO: Esa Studio de Artes • DIRETOR EDITORIAL: João Costa • Impresso na ÍNDIA • Distribuição no Brasil por DINAP • GUIA CURSO DE
FOTOGRAFIA DESIGN DE BOOK CASAMENTO é uma publicação do IBC Instituto Brasileiro de Cultura Ltda. – Caixa Postal 61085 – CEP 05001-970
– São Paulo – SP – Tel.: (11) 3393-7777 • A reprodução total ou parcial desta obra é proibida sem a prévia autorização do editor. Para adquirir com o IBC:
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4
Sumário
Diagramação de álbuns de casamento .................................6
Requisitos de sistema .................................................................7
Onde comprar .................................................................................7
Interface do Indesign
Barra de ferramentas...................................................................12
Galeria de ferramentas de seleção ..........................................13
Modos de exibição.........................................................................13
Galeria de ferramentas de desenho e de texto ...................14
Galeria de ferramentas de transformação............................15
Galeria de ferramentas de modificação e de navegação .15
Painéis ...............................................................................................16
Conceitos Básicos
Qual a diferença ente RGB e CMYK? .......................................26
A resolução ideal ............................................................................27
Criando o documento de trabalho ...........................................28
Tela inicial .........................................................................................28
Novo documento ...........................................................................28
Área de trabalho ............................................................................29
Margens ............................................................................................29
Navegação e comprovação de erros .......................................30
Páginas ..............................................................................................30
Abrir ...................................................................................................30
Perfis de comprovação ................................................................31
Painel de comprovação................................................................31
Perfis de comprovação ................................................................32
Exibição de layout..........................................................................32
Salvando o arquivo........................................................................33
Formatos e lâminas
Definindo o formato .....................................................................36
Diferenças entre lâmina e página.............................................38
Qual limite de lâminas e fotos ...................................................39
Narrativa e capítulos ...................................................................41
Narrativa...........................................................................................42
Enquadramento e planos cinematográficos ........................42
Regra dos terços ............................................................................42
Plano geral .......................................................................................43
Plano de conjunto ..........................................................................43
Plano americano ............................................................................44
Plano médio.....................................................................................44
Plano de detalhe ............................................................................45
Primeiro plano ................................................................................45
Escolhendo as fotos ......................................................................46
Dicas importantes .........................................................................46
Lightroom ........................................................................................47
Photoshop .......................................................................................47
História em capítulos....................................................................48
Making of ..........................................................................................48
Making of da noiva ........................................................................48
Cerimônia .........................................................................................49
Entrada dos padrinhos, pais e noivo .......................................49
A noiva...............................................................................................49
Alianças, bênção e beijo...............................................................50
Saídas dos padrinhos e noivos ..................................................50
Cumprimentos ................................................................................50
Salão de festa..................................................................................51
Entrada no salão ............................................................................51
Brinde ................................................................................................51
Mesa do bolo ...................................................................................51
Agradecimento...............................................................................52
Retrospectiva ..................................................................................52
Fotos com pais e padrinhos........................................................52
Jantar e sobremesa.......................................................................53
Pista de dança e buquê ................................................................53
Diagramando
Criando o álbum .............................................................................56
Criando o documento ...................................................................56
Entendendo as lâminas ...............................................................57
Princípios do design ......................................................................58
Unidade visual.................................................................................58
Estilo...................................................................................................58
Cores ..................................................................................................59
Contraste ..........................................................................................59
Equilíbrio...........................................................................................60
Ritmo .................................................................................................60
Harmonia..........................................................................................60
Padrão ...............................................................................................61
Ênfase ................................................................................................61
Tipografia .........................................................................................62
O que é serifa?.................................................................................62
Com serifa ........................................................................................62
Sem serifa ........................................................................................62
Cursivas.............................................................................................62
Introdução........................................................................................64
Quebra de seção.............................................................................66
Área de respiro ...............................................................................68
Criando o layout .............................................................................70
Inserindo as imagens....................................................................72
Modelos de Templats....................................................................77
Cuidados
Evite fundos coloridos..................................................................82
Cuidado com as texturas .............................................................83
Coerência na escolha das fotos ................................................84
Cuidado ao ampliar as fotos.......................................................85
Muitas imagens semelhantes ....................................................86
Evite o uso de muitas imagens..................................................87
Cuidado com fotos tortas ou sobrepostas ............................88
Não posicione o rosto na dobra ................................................89
Evite usar fusões ............................................................................90
Não faça uma história em quadrinhos ...................................91
Capa
Criando a capa ................................................................................94
Criando o documento ...................................................................94
Medidas da lâmina da capa com lombada ............................95
A foto ideal .......................................................................................95
Montando a capa ...........................................................................96
Tipografia .........................................................................................96
Com serifa .......................................................................................96
Sem serifa ........................................................................................96
Cursivas ............................................................................................96
Salvando em PDF para aprovação...........................................98
5
Introdução

Diagramação de álbuns de casamento

A
lém de câmeras fo-
tográficas de última
geração, há softwares
para tratamento de imagens
e diagramação de álbuns
que valorizam as fotografias
e ajudam a eterninar esse
momento tão especial para
os noivos, que é o casamen-
to. O principal programa é o
Indesign, da Adobe, que faci-
lita o trabalho de fotógrafos
e designers na composição
do álbum, pois oferece ferra-
mentas incríveis para o pro-
fissional ganhar praticidade
na criação do projeto, além
de permitir recursos gráficos
modernos e diferenciados.

6
Requisitos de sistema
Windows
• Processador Intel® Core 2 ou AMD Athlon®
64; processador de 2 GHz ou mais rápido
• Microsoft 7 com Service Pack 1, Windows ou
• Windows 8.1
• 2 GB de RAM (recomenda-se 8 GB)
• 2 GB de espaço disponível em disco para
instalação de 32 bits; 2.1 GB de espaço
disponível em disco para instalação de 64
bits; requer espaço livre adicional durante
a instalação (não é possível instalar em
dispositivos de armazenamento removíveis
flash)
• Monitor 1024x768 (recomenda-se 1280 x
800) com cores de 16 bits e 512 MB de VRAM
• (recomenda-se 1 GB)*
• Sistema com capacidade para OpenGL 2.0
• Requer conexão com a Internet e registro
para ativação do software, validação de
assinaturas e acesso aos serviços online.**
Mac OS
• Processador Multicore Intel® com suporte a
64 bits
• Mac OS X v10.9 (64 bits) ou v10.10 (64 bits)
• 2 GB de RAM (recomenda-se 8 GB)
• 2 GB de espaço disponível em disco para
instalação; espaço livre adicional necessário
durante a instalação (não é possível instalar em
Onde comprar
Assim como todos os softwares da Adobe, para baixar e instalar o Indesign acesse o site
https://www.adobe.com/br/.
um volume que use um sistema de arquivos
que diferencie entre maiúsculas e minúsculas
ou em dispositivos de armazenamento
removíveis com base em flash)
• Monitor 1024x768 (recomenda-se 1280 x
800) com cores de 16 bits e 512 MB de VRAM
• (recomenda-se 1 GB)*
• Sistema com capacidade para OpenGL 2.0
• Requer conexão com a Internet e registro
para a ativação obrigatória do software,
a validação da associação e o acesso aos
serviços online.**
• *os recursos 3D serão desativados com
menos de 512 MB
• **AVISO AOS USUÁRIOS: Para ativar e usar o
produto, são necessárias uma conexão com
a Internet, uma Adobe ID e a aceitação do
contrato de licença. Este produto pode ser
integrado ou permitir acesso a determinados
serviços online da Adobe ou hospedados por
terceiros. Os serviços Adobe estão disponíveis
somente para usuários com pelo menos 13
anos de idade e exigem a aceitação de termos
de uso adicionais da política de privacidade
online da Adobe (consulte http://www.adobe.
com/aboutadobe/legal.html). Aplicativos e
serviços podem não estar disponíveis em
todos os países ou idiomas e podem estar
sujeitos a alteração ou cancelamento sem
aviso prévio. Taxas adicionais ou de associação
podem ser aplicáveis.
7
Interface do Indesign
Interface

Interface

A
interface do Indesign
é baseada em janelas,
que não diferem mui-
to dos outros programas da
Adobe, por isso é mais fácil
trabalhar usando os recursos
oferecidos, como suas janelas
de ferramentas, paletas e mui-
tas ações pré-definidas.

Barra de menu

Localizada na parte superior

do programa e dividida em nove
drop-downs: Arquivo, Editar,
Layout, Tipo, Objeto, Tabela, Exi-
bir, Janela e Ajuda.
Cada um oferece opções es-
pecíficas e até mesmo algumas
ocultas, que são acionadas no
momento em que estiver utilizan-
do alguma ação ou efeito. Procu-
re experimentar para entender
como funcionam, algumas são
mais intuitivas do que outras.

Paleta ferramentas

Localizada no canto esquer-

do da área de trabalho, oferece
recursos de edição separados
em galerias, como conjuntos de
seleção, desenho, texto, transfor-
mação, modificação e navegação.
Veja que algumas delas têm um
pequeno triângulo na parte infe-
Arquivos abertos Barra de opções
rior, isso indica que a mesma fer-
ramenta tem outras opções que
É o arquivo de trabalho e Apresenta novos recursos
ficam ocultas. Para acioná-las,
também suas informações, e oferece opções de ajustes
basta clicar e segurar sobre a fer-
como nome do arquivo, o ní- de propriedades. Podemos
ramenta que irão aparecer novas
vel do zoom e o modo de co- achá-la na parte superior do
opções. Abaixo das ferramentas
res do arquivo. Indesign, logo abaixo da barra
temos dois quadrados que são as
de Menu, pois ela pode ser re-
opções de cores de preenchimen-
tirada e posicionada em outro
to e cores de contorno. As últimas
local na área de trabalho.
são Tipo de Preenchimento e Mo-
dos de Exibição.

10
Opções de visualização e Painéis
interface
Nesta parte temos as opções
de visualização e interface que
facilitam o trabalho com as
paletas mais utilizadas. Depois
de customizar, é preciso sal-
var: Janela>Área de trabalho>-
Nova Área de Trabalho>Salvar.
Utilizamos durante o de-
senvolvimento dos trabalhos
e são essenciais por terem
muitos recursos e configura-
ções ajudando na criação dos
layouts. Também possuem
uma pequena seta ao lado di-
reito, com um submenu com
mais opções.
11
Ferramentas

Barra de ferramentas
M
uito importante para
trabalhar nos projetos,
oferece recursos de
edição separados em galerias,
como conjuntos de seleção, tas está localizada no canto es-
desenho, texto, transformação, querdo do Indesign e, se ela não
modificação e navegação. Ge- aparecer, você pode ativá-la no
ralmente, a barra de ferramen- menu Janela>Ferramentas.

Seleção Seleção direta

Página Espaço

Coletor de conteúdo Posicionador de conteúdo

Tipo Linha

Caneta Lápis

Quadro retângulo Retângulo

Tesoura Transformação livre

Amostra de gradiente Difusão de gradiente

Notas Conta-gotas

Mão Zoom

Preenchimento
Traçado
Traçado e preenchimento padrão

Formatação afeta contêiner Formatação afeta texto

Aplica cor Aplica nenhum

Aplica gradiente

Modos de exibição

12
 Modos de exibição
Usando os botões na parte in-
ferior da caixa de ferramentas,
podemos alterar a visibilidade
da janela de documentos ou no
menu Exibir > Modo de tela.

Modo normal Modo Espaçador

Mostra a arte em uma janela Mostra a arte como se es-
padrão com todas as grades e tivesse impressa, ocultando
guias visíveis, sendo que os ob- todos os elementos não impri-
jetos não imprimíveis ficam fora míveis e mostrando todos os
da área de trabalho em branco. elementos imprimíveis na área
de espaçador do documento.
Modo de visualização
Mostra a arte como se estives-
se impressa, ocultando todos os
elementos não imprimíveis vis-
tos na opção anterior e podemos
definir a cor da área que será exi-
bida no fundo nas preferências.

Modo de sangria
Mostra a arte como se es-
tivesse impressa, da mesma
forma que a anterior, ocultan-
do todos os elementos não im-
primíveis e mostrando todos
os elementos imprimíveis na
área de sangria do documento.
Modo de apresentação
Mostra a arte como uma
apresentação de slides, sem
menus, painéis ou ferramen-
tas exibidos.

Galeria de ferramentas de seleção

Seleção (V, Esc) Seleção direta (A)
Permite selecionar objetos inteiros. Permite selecionar pontos em um
caminho ou o conteúdo de um quadro.

Página ( Shift + P) Espaço (U)

Cria vários tamanhos de página em Ajusta o espaço entre objetos.
um documento.

Coletor de conteúdo (B) Posicionador de conteúdo (B)

Adiciona itens de página ao Transpor- Insere os itens do Transportador de
tador de Conteúdo. Conteúdo no documento.

13
Ferramentas

Quadro de retângulo (F)

Retângulo (M)
Cria um espaço reservado quadrado ou retan-
Cria um quadrado ou um retângulo.
gular.
Elipse (L)
Quadro de elipse
Cria um círculo ou um formato oval.
Cria um espaço reservado circular ou oval.
Polígono
Quadro de polígono
Criar um formato com vários lados.
Cria um espaço reservado com formato com
vários lados.

Galeria de ferramentas de desenho e de texto

Linha (Ç)
Tipo (T)
Permite desenhar um segmento de linha.
Cria quadros de texto e seleciona texto já po-
sicionados na página.

Tipo no traçado (Shift + T)

Cria e edita tipos em traçados.

Caneta (P)
Desenha caminhos retos e curvos. Lápis (N)
Desenha caminhos de forma livre.
Adicionar ponto âncora (=)
Permite adicionar pontos âncora a um caminho. Suavizar
Remove o excesso de ângulos de um caminho.
Excluir ponto âncora (-)
Remove pontos âncora de um caminho. Borracha
Apaga pontos em um caminho.
Converter ponto de direção (Shift+C)
Converte pontos angulares e pontos suaves.

14
Galeria de ferramentas de transformação

Tesoura (C)
Recorta caminhos em pontos
específicos.

Transformação livre (E)

Amostra de gradiente (G)
Faz ajustes como girar, dimensionar ou distor-
Ajusta os pontos inicial e final e o
cer um objeto.
ângulo de gradientes nos objetos.
Rotação (R)
Gira objetos em torno de um ponto fixo.

Escala (S)
Difusão de gradiente (Shift+G) Redimensiona objetos em torno de um pon-
Permite esmaecer to fixo.
um objeto no plano de fundo.
Distorção (O)
Inclina objetos em torno de um ponto fixo.

Galeria de ferramentas de modificação e de navegação

Notas
Permite adicionar comentários.

Mão (H)
Move a página exibida na janela do
documento. Tema de cor (Shift+I)
Permite extrair temas de cores de áreas, ima-
gens ou objetos selecionados no documento.

Zoom (Z) Conta-gotas (I)

Aumenta e diminui a exibição na Coleta amostras (de atributos de cor ou tipo)
janela do documento. de objetos e aplicá-las a outros objetos.

Medida (K)
Permite medir a distância entre dois pontos.

15
Painéis

Painéis

É
comum os painéis fi-
carem na parte direita
do Indesign. Com eles
é possível configurar alguns
recursos para auxiliar o de-
senvolvimento da arte e,
assim, fazer ajuste, ações,
navegar pela imagem. Eles
podem ser acessados no
Menu Janelas, listados em
ordem alfabética, assim
fica fácil localizar algum em
específico, pois os que es-
tão ativos ficam marcadas.
Além de ajudar a monitorar
e modificar seu trabalho,
eles podem ser agrupados,
empilhados ou encaixados.

Menu com mais opções

Página em branco
Páginas
Esse painel trás diversas
configurações para auxiliar no
desenvolvimento do seu docu-
mento de trabalho.
Páginas do projeto

Páginas espelhadas

Página-Mestre
É uma espécie de fundo que
pode ser aplicado a diversas
páginas. Os objetos da página-
mestre aparecem em todas as
páginas onde são aplicadas,
Excluir página
com uma delimitação por uma
borda pontilhada. As altera-
ções são feitas automatica-
mente nas páginas associadas
Criar nova página
e os itens-mestre não podem
ser selecionado em uma pági-
na do documento a não ser que Tamanhos de pá-
seja substituído. Além disso as ginas do projeto
páginas-mestre podem ter vá-
rias camadas, como páginas
diferentes de um documento.

16
Camadas
Organiza e ordena os itens
que compõem a página por
camadas e altera a visibilidade
e bloqueia os mesmos.

Oculta a camada

Bloqueia a camada

Cria nova camada

Exclui a camada selecionada

Vínculos
É responsável por listar to- Nome do arquivo
dos os arquivos inseridos em
um documento. Em sua rela-
ção temos tanto arquivos lo-
cais (em disco) quanto itens
gerenciados em um servi-
dor. Já os arquivos que são
colados de um site da Web
no navegador não aparecem
neste painel.

Informações sobre o vínculo

Quantidade de vínculo

Revincular da biblioteca

Revincular

Ir para vínculo

Atualizar vínculo
Editar original vínculo

17
Painéis

Cor e seletor de cores Preenchimento

Traçado
Altera suas cores de preen-
chimento e de contorno, usan-
do comandos deslizantes com
os valores individuais CMYK ou
outros modelos de cores.
Quando clicamos na cor de
preenchimento, abrimos o Se-
letor de Cores, onde podemos
escolher cores usando três mo-
delos de cor: RGB, Lab e CMYK.
Com ele podemos também de-
finir as cores que iremos traba- Formatação afeta texto
lhar e assim também salvá-las
Formatação afeta contêiner
para outras ferramentas, como
um padrão para um determi-
nado trabalho.
Controles

Salva a cor sele-

cionada no painel
Cor selecionada Cor original Cor ajustada de amostras.

Campo de cores Quando uma cor é selecionada,

simultaneamente são exibidos
valores numéricos para HSB,
RGB, Lab, CMYK e números he-
xadecimais.

18
 Barra de tons

Amostras
Com ela é possível alterar
as cores de preenchimento e
de contorno, as cores já defi-
nidas no painel e também é
possível adicionar uma nova
cor à sua biblioteca.

Cores

Exibições de amostras
Novo grupo de cores

Nova amostra
Excluir

Gradiente
É a mistura gradual entre
duas ou mais cores, ou tons
da mesma cor. Eles incluem
cores de escala, cores espe-
ciais ou cores de tintas mistas
usando qualquer modo de cor.
São definidos por uma série
de limites de cor na barra de
gradientes. O limite é o ponto
no qual um gradiente passa
de uma cor para a próxima,
identificado por um quadrado
colorido abaixo da barra de
gradientes. Por padrão, um
gradiente começa com duas
cores e um ponto intermedi- Amostra do Quadrado Intermediário Quadrado
gradiente de cor de cor
ário em 50%.

19
Painéis

Caracteres
Com esse painel podemos
escolher as fontes e controlar
os tamanhos e configurações
que iremos utilizar na arte.
Podemos também atribuir o
idioma ao texto.
Temos essas opções tam-
bém na barra de controle
quando selecionamos a ferra-
menta Tipo.

Parágrafos
Com esse painel podemos
controlar diversos ajustes no
texto, desde a quantidade
de espaço entre parágrafos,
aumentar a entrelinha da pri-
meira linha do parágrafo até
aumentar a margem interna
superior do quadro de texto
no InDesign.
Podemos encontrar também
essas opções na barra de con-
trole, quando selecionamos a
ferramenta Tipo.

Efeitos
Com esse painel podemos
aplicar efeitos sobre os obje-
tos e, assim, conseguir uma
aparência diferenciada. Procu-
re testar em suas artes. Modo mistura
Opacidade

Configurações aplicadas
Impede aplicação em algumas partes

Impede que mostrem um grupo através de outro

Limpa os efeitos
Adiciona um efeito
Remove o efeito

20
Tipos de
configurações
Opções de
transparências
Modo mistura
Normal
É o modo padrão de fazer
a colorização sem nenhuma
interferência ou interação de
cor base.
Multiplicar
Faz a multiplicação da cor
de base pela cor de mistu-
ra e o resultado é uma cor
mais escura. Se usar uma
cor com preto, mantém-se
o preto. Se usar branco, não
ocorre alterações.
Tela
Faz a multiplicação inversa
das cores, combinando a cor
de mistura e de base, resul-
tando em uma cor mais clara.
Se usar a cor preta na combi-
nação fica inalterada, já com
branco produz branco.
Impede aplicação em
algumas partes
Impede que mostrem um
grupo através de outro
Sobrepor
Dependendo da cor de
base, ela tando pode multi-
plicar ou reticular as cores se
sobrepondo à arte existente,
preservando as partes claras
e as sombras da cor de base
e acrescentando a cor de
mistura para refletir as den-
sidades claras ou escuras da
cor original.
Luz suave
Varia de acordo com a mistu-
ra e pode escurecer ou clarear
as cores, fazendo efeito seme-
lhante à acender um refletor
de luz difusa sobre a arte.
Luz intensa
Também varia de acordo
com a mistura e pode multipli-
car ou reticular as cores, pro-
duzindo um efeito semelhante
à acender um refletor de luz
Opacidade
intensa sobre a arte.
Subexposição de cor
Ela clareia a cor de base para
refletir a cor de mistura. e,
quando usado preto na mistu-
ra, não produz alterações.
Superexposição de cor
Basicamente escurece a
cor de base para refletir a
cor de mistura. Se mistu-
rado com a cor branca, não
produz alterações.
Escurecer
Usa a cor de base ou de
mistura, sendo a mais escura
como cor resultante. As áreas
mais claras que a cor de mistu-
ra são substituídas, e as áreas
mais escuras que a cor de mis-
tura não são alteradas.
Clarear
Semelhante ao anterior, mas
21
Painéis

usa a cor de base ou de mis-
tura sendo a mais clara como
cor resultante. As áreas mais
escuras que a cor de mistura
são substituídas, e as áreas
mais claras que a cor de mis-
tura não são alteradas.
Diferença
Subtrai a cor que tiver maior
brilho, variando ente a de base
ou de mistura. A mistura com
branco inverte os valores da
cor de base. A mistura com
preto não produz alterações.
Exclusão
Faz efeito semelhante ao do
modo Diferença, porém com
menor contraste. A mistura
com branco inverte os com-
ponentes da cor de base. A
mistura com preto não pro-
duz alterações.
Matiz
Faz uma cor com a luminosi-
dade e a saturação da cor de
base e o matiz da cor de mis-
tura.Saturação
Daz uma cor com a luminosi-
dade e o matiz da cor de base
e a saturação da cor de mistu-
ra. Nesse modo, em uma área
sem saturação (cinza), não
produz alterações.
Cor
Faz uma cor com a lumino-
sidade da cor base e o matiz e
a saturação da cor de mistura.
Nesse modo é possível preser-
va os níveis de cinza na arte.
Luminosidade
Esse modo tem o efeito in-
verso da cor e cria uma cor com
o matiz e a saturação da cor de
base e a luminosidade da cor
de mistura.

Traçado
Esse recuso é muito usado
para fazer bordas e aplicar
contornos em suas artes. Com
ela podemos configurar vários
itens, desde uma espessura
até o tipo do traçado. Tem
vária opções de início e final
para sua linha.

22
Alinhar
Uma painel muito usado
quando trabalhamos com
muitos objetos e precisamos
manter o alinhamento en-
tre eles, tanto na horizontal
quanto na vertical. O painel
oferece muitos recursos para
se trabalhar, permitindo agili-
dade na diagramação.

Pathfinder
Com essa ferramenta pode-
mos modificar ou criar formas
compostas, quadros, contornos
de texto e ou outras formas.
Faz ajustes nos ca-
minhos das formas

Adicionar
Traça o contorno de
todos os objetos para Faz a conversão
criar uma única forma. nas formas

Subtrair
Os objetos situados Faz a conversão
na frente fazem “furos” no ponto
no objeto situado atrás.

Interseção Menos atrás

Cria uma forma a par-
tir de áreas sobrepostas.
Excluir sobreposição
Cria uma forma a
partir de áreas não
sobrepostas.
Os objetos situados atrás fa-
zem “furos” no objeto situado
mais à frente. Na maioria dos
casos, a forma resultante ado-
ta os atributos do objeto situ-
ado mais à frente. No entanto,
se você subtrair formas, os
objetos da frente serão excluí-
dos. As formas resultantes as-
sumem os atributos do objeto
mais atrás.
Ao incluir um quadro de
texto em uma forma com-
posta, a forma desse quadro
será alterada, mas o texto
permanecerá o mesmo.

23
Conceitos Básicos
Conceitos básicos

Qual a diferença ente RGB e CMYK?

B
asicamente, o modo
de cores em RGB é um
padrão composto pelas
três cores da luz: vermelha
(R), verde (G) e azul (B). A luz
composta por essas três cores
forma outras milhares de co-
res na tela. Esse modo de cor
é usado para imagens digitais,
como as fotografias feitas
com smartphones e as fotos
de redes sociais, por exemplo.
Já para chegarmos no modo
de cores em CMYK, é com-
posto um padrão com: ciano
(C), magenta (M), amarelo (Y)
e preto (K), ou seja um padrão
de tintas e pigmentos usados
nas impressoras. Essas tona-
lidades são misturadas para
compor outras cores O pa-
drão CMYK é usado, sobretu-
do, em gráficas e equipamen-
tos analógicos.

Core que emitem luz Cores que não refletem luz CMYK
RGB - Vermelha, Verde e Azul - Ciano,Magenta e Amarelo

pixabay.com/StockSnap

RGB CMYK

Nas imagens vemos que ao temos uma variação de cores. tons de acordo com o modo
transformar uma imagem de Então, fique atendo ao trata- escolhido, para que o resulta-
RGB para CMYK, ou vice-versa, mento da imagem e ajuste os do final não fuja do esperado.

26
A resolução ideal
R
esolução é a defini-
ção de qualidade da
imagem, sendo uma
dimensão em pixels que me-
dem o número total de largu-
ra e altura de uma imagem.
Sendo assim, quanto mais
pixels por polegada (ppi) tiver
uma imagem, maior será a
resolução do arquivo e mais
nítida será a imagem, pois
terá mais detalhes. Observe
72 dpi
abaixo as diferenças entre as
imagens com baixa resolu-
ção (72 dpi) e boa resolução
(300 dpi). Note que a ima-
gem em baixa resolução não
trás detalhes e boa definição
dos elementos, pois além de
salientar os pixels, deixa um
aspecto de desfoque.
Por isso, o cuidado com a re-
solução da imagem é essen-
cial para não ter um trabalho
de menor qualidade quando
o álbum for impresso.
Quando enviamos as fotos
para a aprovação do cliente,
geralmente, criamos uma có-
pia das imagens com menor
resolução, a fim de reduzir o
tamanho dos arquivos e faci-
liar o envio do material. Po-
rém, por segurança, antes de
compactar as imagens, faça o
backup dos arquivos originais.
300 dpi
27
Conceitos básicos

Criando o documento de trabalho

A
o abrir o Indesign, a
página inicial apre-
senta diversas infor-
mações para a criação do
álbum de casamento. Aten-
te-se aos detalhes para ga-
nhar tempo na diagramação
do trabalho.

Tela inicial
Na opção predefinições te-
mos diversos formatos para
iniciar o trabalho. Neste mo-
mento devemos escolher o
ideal para começar a criação
do álbum.

Novo documento
Na tela inicial temos diversas
configurações de formatos e
para entrar na tela ao lado de-
vemos clicar no item Persona-
lizar ou, no menu Arquivo>No-
vo>Documento (Ctrl=N). Nesta
tela podemos configurar ma-
nualmente todos os itens.
Margens – Define a cor das
margens da página.
Colunas – Define a cor das
guias de coluna na página.
Sangria – Define a cor da
área de sangria.
Espaçador – Define a cor da
área de espaçador.
Visualizar fundo – Define
a cor da área de trabalho no
modo de visualização.

28
Área de trabalho
A
gora que criamos o ar-
Régua
quivo inicial de trabalho,
vamos entender onde Sangria
ficam as configurações quer Área do documento
realizamos anteriormente na Margem
tela Novo Documento. Linhas guias

Margens Superior

Externa Inferior Interna Externa

29
Conceitos básicos

Navegação e comprovação de erros

N
a parte inferior do opções de navegação. Nela quando ativada, além de
Indesign temos uma podemos usar perfis e ser possível dividir a parte
pequena barra com comprovar possíveis erros da área de trabalho.

Páginas
Nesta parte podemos usar
os controles para avançar ou
retroceder no arquivo e tam-
bém é possível ir diretamente
à pagina escolhida.

Abrir
Neste ícone podemos abrir
o arquivo raiz do Indesign nos
programas Explorer ou Bridge.

30
 Perfis de comprovação
Nesta área podemos alternar
entre quais perfis Básico e Pu-
blicação digital.

Painel de comprovação
Podemos ativar esse painel
na barra e, com ele, vericar no
perfil os erros e localização das
páginas dos mesmos. Na parte
inferior tempos informações
sobre os problemas.

Quando não há erros, apare-

ce a mensagem “nenhum erro”.

31
Conceitos básicos
Perfis de comprovação
Nessa opção de painel pode-
mos determinar os perfis para
trabalharmos no projeto.
32
Exibição de layout
No canto inferior direito te-
mos um pequeno ícone que
ativa a divisão da tela de tra-
balho para exibição.
Salvando o arquivo
O
processo para salvar
o documento e conti-
nuar o trabalho no In-
design é diferente do método
usado nos outro programa da
Adobe. Assim, para salvar o
arquivo é preciso ir em Menu>
Arquivo> Salvar ou Salvar
Como. Ao clicar, irá abrir uma
nova tela onde poderão ser
indicdos os dados como nome
e formato da imagem. Com
essa opção podemos também
indicar onde queremos arma-
zenar o documento.

Observe o menu aberto e

veja que já consta o nome
e o formato do arquivo que
será salvo. No topo da janela
temos o local onde ele será
salvo. Você também pode es-
colher outros tipos de forma-
tos de arquivos, para serem
abertos em versões anterio-
res do Indesign.

33
Formatos e lâminas
Formatos e lâminas

Definindo o formato
pixabay.com/sferrario1968

O
álbum de casamento é
um registro do grande
dia da união dos noivos
e, por isso, deve-se ter muita
atenção a todos os detalhes do
evento, desde a escolha das fo-
pixabay.com/kgorz
tos ao tipo de papel e material
de acabamento usados na im-
pressão das imagens.
Neste momento vamos nos
atentar ao tamanho adequado do
álbum para fazer o layout. Exis-
tem muitos formatos hoje em dia,
mas temos alguns mais comuns
que veremos na página ao lado,
com isso definiremos o tamanho
adequado mediante a uma con-
versa inicial com o cliente.

36
 Horizontal
Tamanho: 200 x 300 mm

Paisagem
Tamanho: 300 x 200 mm

Horizontal
Tamanho: 300 x 400 mm

Paisagem
Tamanho: 400 x 300 mm

Quadrado
Tamanho: 300 x 300 mm

37
Formatos e lâminas

Diferenças entre lâmina e página

A
gora vamos compre-
ender melhor alguns
detalhes que às vezes
provocam confusão, como a
definição de lâmina e página.
A página é correspondente
a cada face do papel capaz de
receber impressão, podendo
ter quatro páginas por lâmina,
sendo frente e verso.
Podemos dizer que a lâmina
é toda a folha de papel que
compõe um material gráfico
em formato aberto.

38
Qual é o limite de lâminas e fotos

Q
uando montandas as
lâminas, procure não
colocar muitas imagens
para não poluir o visual. A dica
é menter um padrão de 2 a 5
imagens por lâmina, de modo
que ao ter 25 lâminas você
criará uma álbum com, cerca
de, 100 fotos. Esta é apenas
uma média, mas o cliente pode
pedir um álbum maior ou me-
nor. Tente seguir um padrão de
referência e procure montar lâ-
minas mais clean, destacando
as fotos na composição.

39
Narrativa e capítulos
Narrativa e capítulos

Narrativa

É
muito importante pois
conta a história do dia
especial daquele casal,
com momentos únicos no ál-
bum de casamento. Escolha
as imagens e seus elemento
de forma coerente, para ter
um sequência interessante.
Procure manter um bom rit-
mo e conte uma história com
começo, meio e fim, exploran-
do ao máximo as fotos e os
elemento. Para fazer um boa
narrativa é necessário enten-
der sobre enquadramento e
planos cinematográficos e,
assim, fazer uso deles para
contar a história.

Enquadramento e planos cinematográficos

Podemos dizer que ao en-
quadrar estamos decidindo o
que irá fazer parte da cena,
isso é muito importante pois
nesse momento é definido
como o espectador percebe-
rá o que está sendo repre-
sentado na foto. Para fazer
um bom enquadramento
deve se ter um senso narra-
tivo e estético, e assim esco-
lher de forma objetiva como
as coisas, as pessoas e os
detalhes aparecem em cada
plano, formando uma espé-
cie de história contada por
quadros. Para um bom en-
quadramento devemos nos
atentar a alguns elementos
importantes, como o plano, a
altura e o lado do ângulo.

Regra dos terços

É importante saber sobre a
regra dos terços, pois o diagra-
mador precisa fazer ajustes na
imagem e, assim, fica mais fácil
de realizar o recorte. Ao obser-
var um quadro com a imagens,
divida-o mentalmente em três
partes, sendo três horizontais e
três verticais. Mantenha os de-
talhes como objetos ou pessoas
no centro ou em um dos quatro
pontos de interseção, chamados
de pontos de ouro ou áureos.
No exemplo abaixo temos os
rostos próximos à área de pon-
tos de convergências, permitin-
do um enquadramento melhor.

42
Plano geral
É o enquadramento de um
grande cenário ou de uma
paisagem, conjunto de casas,
uma cena geral. Ele serve
para localizar o leitor e iden-
tificar o local, fazendo rela-
ção com a cena seguinte.

Plano de conjunto
Nele é mostrado o enqua-
dramento de um cenário,
com personagem que pode
ser identificado facilmente.
A função dele é basicamente
contextualizar o local e apre-
sentar os personagens que
vão participar da cena.

43
 Narrativa e capítulos

Plano médio
Ele mostra parte do ambien-
te e, pelo menos, um persona-
gem na cena de corpo inteiro.

Plano americano
Esse plano costuma mos-
trar o personagem dos joelhos
para cima.

44
 Primeiro plano
Também pode ser chamado
de close-up e mostra um único
personagem no enquadramen-
to fechado. Normalmente, o
foco é na face do personagem.

Plano de detalhe
Como o nome já diz, ele mos-
tra detalhes do rosto, de uma
parte do corpo, de um objeto
etc. Tem a finalidade de cha-
mar a atenção para um objeto,
ou para as mãos com alianças.
Com esse plano é possível au-
mentar a carga dramática de
uma cena.

45
Narrativa e capítulos
Escolhendo as fotos
N
esse momento deve-
mos organizar todas as
imagens feitas pelo fo-
tógrafo, para começar o traba-
lho de diagramação do álbum.
Primeiramente, o ideal é fazer
uma pré-seleção das imagens
e consultar os noivos, que são
Dicas importantes
Depois de feita as escolha das
fotos, grave um DVD com todas
as imagens para o cliente, pois
dessa maneira ele não precisa-
rá colocar as imagens de todos
os convidados no álbum, dei-
xando um layout carregado e
com muitas fotos por lâmina.
Procure observar o estilo dos
noivos para ter uma ideia de
layout que vai agradar o casal.
Em em alguns casos, os noivos
46
os protagonistas da história,
para ajudarem a escolher as
imagens que ilustrarão o ál-
bum. A pré-seleção feita pelos
noivos irá te ajudar a definir
uma narrativa coerente com o
trabalho que será desenvolvi-
do na construção do álbum.
já têm a identidade visual do
casamento, com brasão, fon-
tes e cores definidas. Solicite
os arquivos para seguir o que
já está desenvolvido.
Antes de iniciar o trabalho,
defina o tamanho e o tipo do
álbum para não ter proble-
mas futuros. Feche o número
de páginas com base em es-
timativas, considerando uma
variação para mais ou me-
nos. Para definir as medidas
do álbum, sempre converse
antes com seu fornecedor,
para desenvolver o trabalho
com as especificações dele.
Depois de ter todos os itens
definidos, faça o tratamento de
imagem ajustando as tonalidades
para ter fotos com as cores mais
reais possíveis. Para isso, pode-
mos trabalhar com os programas
Lightroom ou Photoshop.

Lightroom
Com esse programa pode-
mos tratar as fotos e obter
bons resultados, trabalhando
as cores e deixando-as mais
vibrantes, corrigindo imagens
inclinadas e removendo obje-
tos que desviam a atenção.
Photoshop
É considerado o melhor
software para tratamento de
imagens e design, estando
presente na edição da maio-
ria dos projetos criativos que
vemos hoje em dia. Com ele
podemos criar, editar, trans-
formar e fazer ilustrações. É o
programa mais completo para
edição de imagens.
47
Narrativa e capítulos

História em capítulos

É
muito importante de-
finir os capítulos para
contar a história dos
noivo, pois esse é um mo-
mento marcante e único. De-
vemos ser coerentes e cons-
truir uma narrativa adequada
para uma leitura com um óti-
mo visual. Procure iniciar pelo
primeiro ato do grande dia, o
making of da noiva e do noi-
vo, se houver. Relacione todos
os assuntos para iniciar essa
etapa por fases.

Making of
Making of da noiva
O grande dia chegou e
será cheio de atividades, por
isso é interessante registrar
tudo que acontece na pre-
paração da noiva para o seu
grande dia.

48
Cerimônia

Entrada dos padrinhos, pais

e noivo
Nesta parte são apresenta-
das sequências padrões e mui-
to importante para os noivos,
pois se trata de pessoas espe-
ciais na vida deles.

A noiva
A entrada da noiva é o
ponto principal do casamen-
to, pois todos estão aguar-
dando por ela. Escolha mui-
to bem as imagens para ter
a sequência narrativa.

49
Narrativa e capítulos

Alianças, bênção e beijo

Nesse momento temos o
ponto-chave e seguimos para
o fim da cerimônia. Não es-
queça: esse é um momento
especial, escolha as imagens
que melhor representem o
sentimento dos noivos.

Cumprimentos
Nessa sequência protoco-
lar. procure escolher fotos
que transmitam a emoção
do acontecimento.

Saídas dos padrinhos e noivos

A sequência parte dos pa-
drinhos para os pais e, por
último, os noivos saem. Nes-
te momento temos bastante
imagens para selecionar.

50
Salão de festa
Entrada no salão
Agora segue com a chegada
dos noivos na festa, onde te-
remos algumas fotos do casal
antes de entrar no salão.

Mesa do bolo
Nesse momento temos fotos
com detalhes do bolo e do ca-
sal cortando o doce.

Brinde
Escolha as melhores fotos
para representar bem a emo-
ção da união dos noivos, pois
é um momento muito especial.

51
Narrativa e capítulos

Agradecimento
Nesse momento os noivos
fazem um agradecimento a
todos os convidados. Procure
selecionar algumas fotos para
registrar essa passagem.

Fotos com pais e padrinhos

Novamente uma parte
muito importante, pois são
pessoas especiais e vão ter
presença certa nos aconteci-
mentos da festa.

Retrospectiva
Um ponto muito especial:
nesse momento é contada a
história da vida dos noivos.

52
Jantar e sobremesa
Agora é um momento
descontraído dos noivos,
então procure escolher
fotos mais discretas, sem
que estejam mastigando.

Pista de dança e buquê

Escolha fotos marcantes e
com mais energia para regis-
trar bem esse momento.
No momento do buquê, es-
colha fotos que revelem o
olhar das convidadas, para
montar um álbum divertido.

53
Diagramando
Diagramando

Criando o álbum

A
gora vamos come-
çar a diagramação e,
para entender melhor
como será feito o trabalho,
precisamos saber a ordem
de páginas e lâminas no In-
design. Defina toda a confi-
guração para começar a dia-
gramação do álbum.

Criando o documento
Nesta tela, na opção pre-
definições, temos diversos
formatos para iniciar o tra-
balho. Escolha o ideal para
começar a criação do álbum.
Iremos trabalhar com for-
mato personalizado, onde
iremos digitar o tamanho e
a quantidade de páginas já
definida com o cliente.

Siga as configurações defini-

das nesta tela para iniciar seu
trabalho de diagramação do
álbum de casamento.

56
Entendendo as lâminas
Observe a imagem abaixo e
note que, quando criamos um
arquivo novo, ele começa com
uma página simples e depois se-
gue em duplas. No canto direito
da imagem vemos que também
há a representação das páginas.
A primeira fica ao lado direito e
a última ao lado esquerdo, pois,
juntas, elas formam uma lâmi-
na. Muitos designers descartam
as páginas simples, das capas, e
iniciam a diagramação pela pá-
gina dois, pois as capas são fei-
tas em arquivos separados, por
terem formato diferente devido
ao acabamento e a lombada,
veremos isso mais à frente.

Verso da capa página em branco

Capa

Página de introdução

Páginas ou lâminas normais de conteúdo

Páginas ou lâminas normais de conteúdo

Página final
Capa
Contracapa
57
Diagramando

Princípios do design

É
importante entender
sobre design para fazer
uma boa diagramação,
organizar as informações e,
assim, transmiti-las da me-
lhor forma possível através
das imagens.

Unidade visual
Devemos nos atentar para
isso, pois o álbum deve ter
uma identidade visual para
que todo o trabalho fique
coerente. Às vezes os noivos
já têm uma identidade visual
e assim basta seguir o que já
foi criado.

Estilo
Observe o estilo dos noivos, ser um casamento mais rústico lâminas. Nesse exemplo temos a
pois isso sempre fica definido ou até mesmo mais moderno. predominância da cor branca e
nas fotos. Em alguns casos, pode Procure manter sempre limpa as um detalhe nas laterais.

58
Cores
Procure determinar o clima
através das cores, sempre
mantendo uma sequência.
Trabalhe as imagens com o
Contraste
Procure manter equilibra-
do todos os elementos de
cores e textura, de modo
que não fiquem perdidos
mesmo clima, para não des-
toar uma foto da outra. Po-
demos usar as cores para
mudar o ambiente.
ou sem nenhum destaque,
como imagens brancas so-
bre o fundo branco, não
destacando em nada.
59
Diagramando

Equilíbrio
Mantenha o alinhamento
correto, fazendo o posicio-
namento e a aglomeração
de imagens uniformemente,
tando em tamanhos como
em cores.

Ritmo
Procure manter de forma
uniforme dos elementos
na sequência, para ter uma
continuidade e conseguir
uma história.

Harmonia
Procure sempre dispor
os elementos e as fotos de
maneira que fiquem har-
mônicos, para que fiquem
agradáveis ao olhar, mesmo
sendo eles assimétricos.

60
Padrão
Procure manter um pa-
drão entre a quantidade de
fotos, o espaçamento entre
elas e os elementos que
utilizar na diagramação.

Ênfase
Procure trabalhar com
apoio de close na cenas em
valorize a páginaque deem
maior enfase a cena como o
exemplo com cena do close
do corte do bolo dando maior
enfase a ação na cena.

Tipografia
Escolha as fontes que com-
binem com o estilo do casal.
Se for algo mais conservador,
use fontes com serifas, por
exemplo. Mas se for um casal
moderno, aposte em fontes
sem serifas e não esqueça de
prevalecer a legibilidade.

61
Diagramando
Tipografia
N
o momento de escolha
da tipografia, devemos
tomar cuidado com o
estilo da fonte, pois ela pode
se tornar um grande problema
ao passar do tempo. Fontes
muito trabalhadas e cheias de
O que é serifa?
São pequenos prolongamen-
tos que ocorrem no fim das
hastes das letras.
Com serifa
São as que possuem o pro-
longamento em sua haste e
são fontes mais clássicas.
Ao usar uma fonte serifada,
escolha uma que seja agradá-
vel e que tenha uma boa legi-
bilidade para seu trabalho.
62
adornos são vistosas, mas atra-
palham a leitura e, com tempo,
ficam ultrapassadas e cansati-
vas. Escolha fontes mais limpas,
trabalhando com as clássicas
e aquelas que nunca saem de
moda, são atemporais. Nas fon-
Arial Narrow
Times New Roman
Embassy BT
te podemos encontrar quatro
classificações, sendo que uma
delas não utilizaremos. São elas:
sem serifa, com serifa, cursivas
e as dingbats, que são repre-
sentações de símbolos e não é
possível escrever com elas.
Sem serifa
São as que não têm nenhum
alongamento no fim de suas
hastes, esse tipo de fonte é
muito legível.
Cursivas
São as que procuram repre-
sentar a escrita manual. Deve-
se escolher esse tipo de fonte
com cuidado, pois podem difi-
cultar a leitura.
 As fonte sem serifas sempre
são uma boa escolha pois tra-
zem um ar de modernidade e
simplicidade ao trabalho.

As cursivas requerem um
cuidado muito especial na
hora da escolha, pois elas po-
dem não favorecer a leitura,
mas se bem escolhidas são
muito bonitas.

63
Diagramando

Introdução Coloque as fotos que repre-

P
sente o local. Se o casamento
ara iniciar o projeto, es-
teve uma passagem em um
colha fotos consistentes
ambiente especial, é interes-
e que mostrem um pou-
sante valorizá-lo.
co do acontecimento, pode ser
Se optar por fotos da ceri-
fotos dos noivos ou até mes-
mônia, escolha uma que não
mo do local para representar o
revele muita coisa ou o prin-
início do álbum.
cipal do evento.

64
 Tome cuidado com a coerên-
cia das fotos, procure não co-
locar muitas fotos na mesma
página. A abertura deve mos-
trar apenas de que se trata o
acontecimento. Procure man-
ter o mais limpo possível.
Represente de maneira que
fique uniforme, mantenha a
simplicidade para que cause
boa impressão e, assim, siga
contando a história do casal.
65
Diagramando

Quebra de seção
A
o iniciar um novo assun-
to, tenha cuidado para
não perder fluidez. Siga
com coerência, da cerimônia
para a recepção e festa, e as-
sim por diante. Uma boa forma
é usar as cores das fotos para
dividir os temas, pois em cada
ambiente temos uma ilumina-
ção diferente.

Procure usar fotos da deco-
ração para fazer um espécie
de introdução e, depois, se-
guir para o passo seguinte,
como podemos ver os exem-
plos acima. Iniciamos com as
fotos da decoração e segui-
mos para o bolo, note que
temos a mesma coloração
imagem, ficando um layout
mais harmônico.
Na sequância abaixo temos
o desfecho com os noivos
cortando o bolo, sempre tra-
balhando com a união de de-
talhes um plano mais aberto.
Procure manter a coerência
nas escolha das fotografias.

66
 X
X Evite usar legendas para ex-
plicar a sessão de fotos, pois
uma boa imagem não precisa
de legenda. Vemos isso nos
exemplos acima e ao lado.

Tenha cuidado ao usar fotos

em tonalidade diferentes, pro-
cure usar o bom senso.

67
Diagramando

Área de respiro
O
s espaços em branco
(espaçamento entre as
fotos) são chamados de
área de respiro. Esse recurso
juda a equilibrar o layout e é pri-
mordial manter o alinhamento e
a simetria das imagens.

Quando montar o layout,

procure prever onde serão es-
sas áreas, para deixar a com-
posição arejada e com desta-
que para foto.

Evite fazer alinhamentos di-

ferentes, pois eles podem in-
comodar e deixar o layout es-
tranho. Mantenha a simetria.

68
 No exemplo acima temos a
foto com essa variação de es-
paço, isso dá a impressão de
erro, de imagem deslocada
sem propósito.
Agora temos o layout pronto
e com os espaçamentos corre-
tos, note que eles ficam mais
agradáveis ao olhar.
69
Diagramando

Criando o layout
A
gora vamos diagramar
partindo do layout do
álbum, ou seja, vamos
criar um padrão com algumas
variações e, assim, fazer toda
a identidade visual do álbum
de casamento. Usaremos a Quadro de retângulo (F)
ferramenta de quadros e a Cria um espaço reservado nos formatos
de mover, além de navegação quadrado ou retangular.
para zoom e posicionamento.

Siga fazendo retângulos na

página, como no exemplo ao
lado. O Indesign irá auxiliar com
guias inteligentes sobre espa-
çamentos e tamanhos.
Vemos no exemplo ao lado as
linhas verdes auxiliando as me-
didas de forma automática.
Mantenha o alinhamento e o
mesmo espaçamento ente os
retângulos e as margens.

Seleção (V, Esc)

Essa ferramenta
permite selecionar
objetos inteiros.

Caso os retângulos não fi-

quem alinhados ou no tama-
nho ideal, você pode utilizar
a ferramenta de seleção para
fazer os ajuste que precisar,
tanto em tamanho quanto em
posicionamento. Apenas clique
e mova, ou ajuste o tamanho.

70
 Se precisar colocar guias para
auxiliar o alinhamento, basta
clicar na régua, na vertical, e
mover da esquerda para direita
e soltar a guia. Da mesma for-
ma pode ser feito na horizon-
tal, clicando na régua superior,
movendo para baixo e soltan-
do para ter a guia que preci-
sa. Você pode colocar quantas
guias achar necessário.
Para mostra a régua na
área de trabalho, basta ir no
Menu> Exibir> Mostrar Ré-
guas e, se estiver ativo, irá
aparecer Ocultar Réguas ou
pelo atalho Ctrl+R.

Na imagem abaixo temos o

template pronto para receber
as imagens e finalizar essa lâ-
mina do álbum.

71
Diagramando
Inserindo as imagens
Com o template pronto, vamos
colocar as imagens no álbum.
Inicialmente, clique no quadro
que deseja inserir a fotografia,
então, abra o menu Arquivo>
72
Inserir e escolha a imagem. Se Seleção (V, Esc)
preferir, siga pelo atalho Ctrl+D Essa ferramenta
para abrir a janela de navega- permite selecionar ob-
ção e encontrar os arquivos das jetos inteiros.
fotografias que serão usadas.
Quando abrir a parta de fo-
tos selecionadas para o álbum,
escolha a fotografia desejada e
clique em abrir.
 O arquivo é inserido automa-
ticamente no espaço que foi
determinado com a ferramen-
ta retângulo. Também é pos-
sível editar o posicionamento
da imagem e aumentá-la sem
mexer no retângulo.
Basta clicar duas vezes na
imagem e mover apenas o
conteúdo do retângulo, como
vemos na imagem acima.
Abaixo temos outro exemplo
do que pode ocorrer se não for
clicado no retângulo antes de
inserir a imagem. Veja que a
figura ficará no tamanho real,
mas também é possível ajus-
tar seu tamanho com a ferra-
menta de seleção (V).
73
Diagramando

Abaixo temos outro exemplo

do que pode ocorrer se não for
clicado no retângulo antes de
inserir a imagem ela fica no
tamanho real, mas também é
possível ajustar seu tamanho
com a de seleção (V).

Enquadre os noivos no cen-

tro do retângulo, baseando-se
pelas linhas guias. Assim que
estiver no tamanho desejado,
é só ajustar as bordas tiran-
do o excesso. Para ajustar o
tamanho, pressione as teclas
Shift+Ctrl e diminua imagem
com a ferramenta de seleção,
para manter a proporção.

74
 No passo anterior ajusta-
mos o tamanho da fotogra-
fia, agora procure centralizar
para ficar enquadrada no re-
tângulo de base.

Feito isso, vamos acertar as

laterais em excesso para ali-
nhae a imagem com as linhas
guias que formam o retângulo.
Na imagem abaixo, veja que já
temos a lateral direita e a par-
te inferior alinhadas.

75
Diagramando

Note que, conforme vamos

ajustando a imagem, apare-
cem linhas auxiliares para dar
referência de alinhamento e
até o encaixe dentro do espa-
ço pré-definido anteriormente.

Ao encaixar todas as late-

rais nas linhas guias, veri-
fique se o enquadramento
ficou bom, seguindo o que vi-
mos anteriormente sobre os
planos cinematográficos.

76
 Ao terminar de inserir to-
das as fotografias, a página
ficará como mostra o exem-
plo acima. Procure seguir as
dicas anteriores para criar
um álbum sem dificuldades.
Modelos de templates
Faça uma variedade de
templetes sem perder a iden-
tidade visual do seu álbum e,
assim, ganhar mais praticida-
des ao inserir as fotos sele-
cionadas neles.
77
Diagramando

Note que manter o estilo

e deixar tudo alinhado é pri-
mordial para ter um padrão.
Varie a quantidade de marca-
ções para fotos.

Imagens grandes também

são uma boa solução de dia-
gramação, procure deixar es-
sas marcações para inserir fo-
tos de momentos importantes.

78
 Como vimo no início, é im-
portante deixar o template
pronto para inserir as imagens
em todo o álbum.

Fique atento à questão de

variações de formatos das
imagens, pois, dependendo
da composição, o layout pode
ficar estranho.

79
Cuidados
 Cuidados

Evite fundos coloridos

A
s cores fortes chamam
muita atenção e po-
dem criar um conflito
com as fotos. Procure fazer
um trabalho de composição
moderna, mas que seja clean
e não siga uma tendência de
moda, pois com o passar dos
anos o álbum pode ficar com
aspecto antigo. Dê preferên-
cia ao branco, mas, se for
usar alguma cor, use um tom
que contraste com as fotos
e não chame mais atenção
que elas.

Observe a diferen-
ça entre as imagens.
A diagramação aci-
ma traz a imagem
sobre um fundo
roxo, entra em con-
flito com as figuras.
Na imagem ao lado
temos um fundo
branco em contraste
com a foto, que se
torna mais agradá-
vel ao olhar.

82
Cuidado com as texturas
O
uso moderado das tex-
turas também é essen-
cial, pois elas podem
criar conflito com as imagens.
Dê preferência ao pattern liso, trastem com as cores das fotos.
mas, se usar texturas, tenha cui- Texturas podem causar a im-
dado para escolher figuras que pressão de diagramação anti-
combinem com o cenário con- ga e deixar o álbum cansativo.

Na imagem acima
vemos que a textu-
ra acaba se mistu-
rando com a foto. Já
na imagem ao lado,
sem a textura, o fun-
do branco contrasta
com a imagem e des-
taca a foto.

83
Cuidados

Coerência na escolha das fotos

C
omo vimo anteriormente, suntos em uma mesma lâmina e
a escolha coerente da se- quebrar o enredo. Tenha atenção
quêcia de fotos é essencial redobrada quando fizer esse e

X
para não perder misturar os as- evite possíveis contratempos.

Veja que na sequ-

ência de fotos acima,
apesar de terem a
mesma luz e serem
parecidas, temos a
imagem de um acon-
tecimento anterior às
outras duas fotos da
mesma lâmina: a foto
dos noivos com o bolo.
Já na composição ao
lado trazemos ape-
nas as imagens dos
noivos no momento
da retrospectiva.

84
Cuidado ao ampliar as fotos
O
utro problema comum
na diagramação ocorre
ao ampliar as fotografias
para valorizar determinadas par-
tes ou melhorar o enquadramen- Evite também usar imagem que
to. Nesse momento, devemos não são importantes em desta-
evitar dar importância a partes que, isso também pode prejudi-
que não fazem muito sentido. car o andamento do seu álbum.

Na sequência aci-
ma, a tentativa de
valorizar os deta-
lhes do vestido, do
buquê e do sapato
deixaram a lâmi-
na estranha. Já na
imagem ao lado te-
mos uma composi-
ção mais harmônica
e coerente.

85
Cuidados

Muitas imagens semelhantes

O
s clientes escolhem ralmente os noivos dese- conversar com o cliente e
as fotos que vão en- jam reunir fotos de todos peça para eliminar algumas
trar no álbum e um os convidados no álbum, fotos para facilitar a compo-
problema que ocorre é o selecionando imagens pare- sição de um álbum bonito e
excesso de fotos, pois ge- cidas. Nesse caso, procure sem cenas repetitivas.

No exemplo acima
temos uma repeti-
ção desnecessária de
fotos, deixando um
layout cansativo e
sem impacto visual.
Já ao lado temos algo
mais objetivo e com
visual agradável.

86
Evite o uso de muitas imagens

P
ara agradar o cliente, às
vezes, alguns profissionais
acabam poluindo o álbum
com muitas fotos por lâmina. Tal
prática dificulta a leitura, pois o mais limpo, assim terá um álbum
que se vê é um aglomerado de bonito e agradável para visualiza-
imagens. Por isso, procure ser ção das imagens, que contam a
coerente e prezar pelo trabalho história daquele dia inesquecível.

Para evitar esse

problema, ao fechar
o contrato, estipu-
le um número coe-
rente de fotografias
que o cliente po-
derá escolher. Veja
no exemplo ao lado
como a paginação
mais limpa fica mais
agradável aos olhos
e valoriza as ima-
gens apresentadas.

87
Cuidados

Cuidado com fotos tortas ou sobrepostas

N
a hora de diagramar, brepostas. Como dito ante-
dar movimento ou riormente, tente manter as
fugir do óbvio pode imagens alinhadas e siga as

X
resultar no erro de fotos so- linhas guias.

Veja no exemplo
acima que as fotos
ficaram em uma dis-
posição estranha e
damos mais atenção
aos erros do que às
fotos. Já no exemplo
ao lado temos as ima-
gens dispostas de for-
ma correta.

88
Não posicione o rosto na dobra

Q
uando for trabalhar a foto em questão for a de um
com uma imagem em rosto ou algum detalhe impor-
página dupla, procure tante, essa quebra não ficará

X
observar que parte da imagem legal, então planeje e preveja
irá ficar no meio da lâmina. Se esse tipo de problema.

No exemplo acima
temos os olhos da
noiva no meio da lâ-
mina, com a diivisão
das duas páginas,
em uma diagração
errada. Ao lado,
veja como a mes-
ma imagem pode
ser alinhada mais à
esquerda, sem com-
prometer o assunto
principal da foto.

89
 Cuidados

Evite usar fusões

O
s programas de dia- no caso do álbum de casa- ses efeito pode tornar seu ál-
gramação oferecem mento evite usar esses re- bum muito antigo, pois sem-
muitos recursos para cursos e tornar as fotografias pre aparecem novos recursos
manipular imagens e fazer artificiais. Procure ser o mais e os de hoje amanhã podem
verdadeiros “milagres”, mas objetivo possível. O uso des- ser ultrapassados.

No efeito acima,
vemos uma tran-
sição ente as fotos
com um recurso que
não ficou legal. Ao
lado temos uma so-
lução mais simples e
muito melhor.

90
Não faça uma história em quadrinhos

P
rocure trabalhar de for- balho muito mais limpo. Evite
ma mais simples e com o uso de várias imagem com
menos fotos por lâmina. muitas variações de planos em

X
O uso de fotos grande tem im- uma mesma cena, parecendo
pacto maior e permite um tra- uma história em quadrinhos.

Acima temo um
exemplo com mui-
tas fotos na lâmina e
variações de planos.
Já ao lado temos um
exemplo mais resolvi-
do e com uma menor
quantidade de fotos
na lâmina.

91
Capa
Capa

Criando a capa

P
ara essa etapa vamos
criar um arquivo separa-
do, pois ele possui tama-
nho e acabamento diferentes.
Procure informações técnicas
com o fornecedor para fazer
os modelos certos, pois cada
álbum tem um formato e as
medidas podem mudar.

Criando o documento
Com o mesmo processo do
miolo, na opção predefinições
temos diversos formatos para
iniciar o trabalho e iremos
usar um formato personaliza-
do. Siga as especificações do
exemplo. Neste caso, seriam
as do seu fornecedor.

Contracapa Lombada Capa

94
Medidas da lâmina da capa com lombada

300 mm
400 mm 400 mm
55 mm

855 mm

A lombada deve ser calcula-

da de acordo com a gramatura
ou espessura do papel. Para 55 mm
chegar a essas medidas, peça
as especificações corretas
para o fornecedor do álbum.

A foto ideal

A
gora temos que selecio-
nar uma foto que passe
a mensagem do álbum.
Portanto, siga os passos que
falamos anteriormente sobre
a seleção de fotos, mas des-
ta vez pense que ela poderá
ocupar o tamanho da capa e
contracapa. Evite fotos monó-
tonas e clichês.

95
Capa

Montando a capa
P
ara fazer o layout da
capa, procure manter
os elementos dentro
das áreas correspondente,
ou seja, evite colocar partes
importantes da foto na área
da lombada ou na dobra. Va-
lorize a imagem e saiba que o
uso de texturas vai depender
do material diferenciado no
seu acabamento, como teci-
do, couros ou relevos.

Tipografia
Evite fontes muito trabalha-
das e cheias de adornos, pois
embora sejam vistosas podem
atrapalhar a leitura e com tem-
po ficam ultrapassadas. Escolha
fontes mais limpas, trabalhando
com as clássicas e atemporais,
que nunca saem de moda.

Com serifa Sem serifa Cursivas

São as que possuem o pro-
longamento em sua haste e
são fontes mais clássicas.
São as que não têm nenhum
alongamento no fim de suas
hastes, esse tipo de fonte é
muito legível.
São as que procuram repre-
sentar a escrita manual, são
muito boas mas deve se esco-
lher com cuidado pois podem
dificultar a leitura.

Times New Roman Arial Narrow Embassy BT

96
 Com as imagens inseridas,
Com fundo preto temos tam-
temos uma opção de capa
bém um destaque para foto e
com predominância da cor
nessa opção podemos colocar
branca e bem limpa, onde
verniz localizado apenas na
podemos colocar textura no
foto e nos nomes. É uma opção
fundo ou algum acabamento
bonita e diferente.
especial, como tecido.

97
Capa

Salvando em pdf para aprovação

P
ara enviar o material
para aprovação do
cliente, gere um PDF em
baixa resolução. Vá no menu
Arquivo> Predefinições do
Adobe PDF> Menor Tamanho
do Arquivo.

Irá abrir essa janela ao lado,

na qual você indicará onde
será gerado o arquivo e, então,
clique em salvar.

Agora irá aparecer uma

nova tela para configurar o
que você precisa do docu-
mento em PDF. Apenas altere
as páginas para páginas espe-
lhadas e clique em exportar.

Esta é a tela com as lâminas espelhadas.

Para a capa deve-se fazer a mesma coisa, mas
separadamente. Para enviar ao fornecedor de-
pois da aprovação do cliente, peça as especifi-
cações padrão usadas pela gráfica para fechar
o arquivo final.

98
 Guia Curso de

FOTOGRAFIA
CASAMENTO
Design de book

APRENDA TRUQUES E DICAS DE ESPECIALISTAS

PARA TRATAR IMAGENS E CRIAR UM LAYOUT
PERSONALIZADO PARA ÁLBUM DE CASAMENTO