A Estrutura Aparente BR

2 DOIS ESTUDOS
SOBRE EDIFICA<;6ES
Este capftulo analisa as estruturas de duas edifica~oes muito distintas. Ambas apre-
sentam exemplos de estrutura que enriquecem a maioria dos aspectos e das areas da
arquitetura. 0 capftulo abre caminho para uma investigac;ao e categoriza~o mais detalhadas
do potencial da estrutura para melhorar a arquitetura, nos capftulos subseqiientes.
Os estudos das duas edificac;oes a seguir ilustram o u,so bem pensado da estrutura
aparente em dois contextos de arquitetura muito diversos. Primeiramente e analisada a
Escola do BRIT, em Londres. Embora apresente uma estrutura externa exuberante, sua es-
trutura, quando percebida do interior, adota uma postura mais utilitaria. Os papeis invertem
no segundo predio, o Cremat6rio, em Baumschulenweg, com sua impressionante estrutura
interna exposta. Dentro de um inv61ucro formal minimalista, colunas colossais internas
"aleatoriamente lanc;adas" transformam o principal espac;o interior, conferindo-lhe significado
e personalidade.
- ESCOLA DO BRITISH RECORD INDUSTRY TRUST (BRIT)

Localizada em Croydon, Londres, a Escola do BRIT ensina artes dramaticas e oferece
cursos relacionados. Como o currfculo academico ainda esta:va sendo elaborado durante o
desenvotvimento do projeto de arquitetura, o espac;o interne deveria ser suficientemente
flexivel para atender a diferentes necessidades e permitir possiveis expans6es, mas tambem
incorporar um teatro com protec;ao acustica e estudios de som.
A forma arquitetonica incorpora essas exigencias do programa em um nucleo de tres
pavimentos contornado por um p6dio de dois pavimentos. Dois sistemas estruturais con-
trastantes, o nudeo portante e o exoesqueleto, configuram a forma do predio (Fig. 2.1 ).
Ambos tem a mesma import~ncia no programa de necessidades. Pesado e relativamente
grande, o nucleo de alvenaria de concreto armada atende aos requisites acusticos. De suas
quinas, quatro trelic;as de cobertura principals em balanc;o desenvolvem-se em direc;ao a
pilaretes extemos localizados alem do fechamento do predio, e trelic;as secundarias ap6iam-
se nas paredes laterais, deixando o segundo pavimento completamente livre de pilares in-
ternes.
Os dois pilares independentes de alvenaria de concreto na frente e nos fundos do
predio definem espac;os que provavelmente seriio incorporados no futuro (Fig. 2.2).
Lanc;ados a cada 20 m, uma distancia grande demais para marcar um acesso, sua localizac;ao e
a
semelhante largura do atrio de entrada com pe-direito duplo por tras deles. Oito pilaretes
de apoio oferecem a possibilidade de futuras ampliac;oes (Fig. 2.3) e tambem tem sec;ao
DoiS Esl\JDOS SoBRE EDIRCA<;6ES 17
2.1 ...
Escola do BRIT, Croydon,
Londres, lnglaterra, Cassidy
Taggart Partnership, 1991.
0 exoesqueleto, com 0 nucleo
do predio atr3s do p6dio de dois
pavimentos. Dutos de ventila~
projetam-se da parede do
nucleo.
2.2 ...
Pilares independentes
a
em !rente edificasao.
• • ~ ~ ~ ~ 1 Saguao
.;.... ~. ...... ; I. I']!

28iblloteca
3 Restaurante
4Salas
: : .
--- ~ - r;;l· " "' "' lf:J·- ~

s Teatro
.. .. 6 EstUdiosdoSOOl
7Corred0roomo
diafragmadotelhado
8 Tre~prirq,alem
bala~
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9 POrtico
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o 5 10m
A 2.3 Planta baixa esquematica do pavimento terreo.

18 A ESTRUTURA AI'ARENTE
... 2.4
P6rticos parclals conectam os
pilaretes e as trelisas prind pals
as paredes do nucleo.
variavel, estando alguns bastante afastados do fechamento da edifica~ao existente e

localizados onde ha urn recorte em planta baixa. Eles sustentam treli~ planas de a~o. sendo
que algumas destas sao as proprias treli~ do telhado, conectadas diretamente ao nucleo, e
outras sao vinculadas as treli~as principais em balan~o (Fig. 2.4). Esbeltos tubos longitudinais
interconectam os porticos parciais as suas articula~6es em joelho e, com o auxllio de uma
malha de cabos tracionados de pequeno diametro, dao contraventamento aos elementos es-
truturais, apoiando-os no nucleo.
A estrutura aparente desempenha diversos papeis na arquitetura do exterior do predio.
Ao Iongo da edifica~o. os pilaretes e os pilares de a~o sustentados por eles sao claramente
separados do fechamento da edifica~ao. Eles modulam e dao vida as paredes externas,
devido a sua massa visual e diferente materialidade. Os pilaretes e porticos estabelecem
limites e restringem a possivel ampliac;ao futura da planta. A combinac;ao entre o uso de
alvenaria e a se~o variavel dos pilaretes, a qual expressa a resistencia aos empuxos para fora,
e uma releitura dos tradicionais contrafortes. Estes
reforc;am a impressao que temos de uma estrutura peri-
ferica que confina, protege e sustenta o podio de dois
pavimentos. As treli~ de a~o acima do nivel do telhado
vinculam conceitual e estruturalmente tais elementos es-
truturais ao nucleo, os quais, por sua vez, ancoram o
edificio visual e fisicamente contra cargas laterais.
Os pilares externos do pavimento terreo que
sustentam a laje mista do segundo pavimento (de a~o e
concreto) ficam embutidos em leves paredes revestidas
com madeira (Fig. 2.5). Estes pilares aparentes e suas
conexoes parafusadas as vigas indicam a natureza de
construc;ao em colunas e linteis da est.rutura interna, e
nos antecipam como os pilares internos estao geralmente
integrados as paredes internas. A falta de pilares nas
paredes externas do segundo pavimento enfatiza o fato
.A. 2.5 Pilar extemo embutido na parede. de que o telhado e suste:ntado pela estrutura externa,
que vence todo 0 vao entre 0 nucleo e 0 perfmetro da edifica~ao, dando flexibilidade a
organiza~o dos espa~os internos, livres de pilares.
No nfvel terreo, pilares intemos lan~ados sobre uma modula!jao retangular permitem
um nivel satisfat6rio de funcionalidade. Quase todos os pilares estao dentro das paredes in-
temas. 0 planejamento espacial esta bem integrado ao leiaute estrutural. lnfelizmente, em
dois locais adjacentes as
paredes que contornam a biblioteca, os pilares prejudicam a
circula~o. Eles estragam tanto a expectativa como a experiencia ffsica de se caminhar ao
Iongo de paredes laterais que curvam suavemente. Fora isso, a estrutura, em conjunto com
as paredes, define os espa~os internos e as rotas de circula~o. sendo que o percurso mais
importante e aquele em torno do nucleo.
a
Os arquitetos optaram por deixar vista, pelo interior, todos os pilares, as vigas e o
sofito do piso elevado, assim como as instala~oes med.nicas e eletricas. Alem de ser es-
trategia tipica de um or~amento apertado, ela facilita reformas futuras. As decisf>es de
as
projeto resultararn em uma estrutura externa que chama a atenc;ao, custas de detalhes es-
truturais internos mais utilitarios.
Embora o aspecto dos detalhes da estrutura varie significativamente do interior para o
exterior, o criativo detalhamento do exterior, em a~o. merece aten~o especial. Os detalhes
dos pilares de a~o com s~o variavel, que surgem das juntas de pino claramente articuladas,
sao muito caracterfsticos e originais (Fig. 2.6). Uma treli~a plana de a~o soldada a uma fina
chapa nervurada vertical forma a sec;ao transversal dos pilares. 0 aumento da profundidade
do pilar na parte mais alta reflete o momento fletor, que e maximo na articula~o. As finas
areas externas mais afastadas da treli~a plana sao adequadas para resistir os esfor~os do
a
momento fletor devidos gravidade. As chapas triangulares de 1refor~o. de orienta~o radial
e perpendicular, permitem que as tensf>es de tra~o causadas pela gravidade sejam trans-
feridas asarticula~f>es em joelho sem que a fina chapa empene radialmente, e aumentam a
a
resistencia compressao em situa~f>es de cargas e61icas ascendentes. Alem de celebrar a
materialidade do ac;o e expressar esforc;os estruturais, o detalhamento dos pilares e um
exemplo de criatividade e inova~o. Tente comparar a qualidade desse detalhamento com
uma solu~o mais corriqueira de pilares e vigas com perfis de a~.o industrializados em grande
escala!
2.6 ....
Pilares dos p6rticos com
detalhameoto inovador.
A<> fundo, o nocleo do
predio e os apoios
das treli~. em
forma de bigorna.
A 2.7 Detalhe de uma treli9> principal apoiada em um A 2.8 Uma treli91 principal perto de onde ela se conecta
pllarete. ao nucleo do predlo.
Os pilares, depois de "se curvarem" da posi~o vertical para a horizontal atraves de

suas conexoes rigidas, dao mais urn exemplo de detalhe inovador, pois se transformam
graciosamente de chapas de ac;o em trelic;as planas. 0 vocabulario das chapas de ac;o e das
trelic;as planas se expande com a adic;ao de mais detalhes nao-convencionais nas trelic;as
principais em balanc;o. No ponte onde se projetam em relasao aos pilaretes, as trelic;as de
ac;o flcam mais espessas e ja nao fica claro de que materiais sao feitas. Elas poderiam ser de
ac;o ou concreto pre-moldado (Fig. 2.7). Na outra extremidade da trelic;a aparece mais uma
linguagem de detalhamento - chapas paralelas parafusadas e com grandes aberturas
circulares (Fig. 2.8). Uma diversidade tao grande de linguagens estruturais as vezes pode
prejudicar uma estrutura visualmente unificada, mas nessa edificac;ao, que celebra a
criatividade, o conjunto de elementos estruturais em ac;o pintado de branco oferece uma
continuidade visual adequada.
Junto as paredes de alvenaria do nucleo, 0 banzo superior da trelic;a principal se trans-
forma em tres cabos tradonados. Refletindo de forma clara as tens6es que suportam, eles se
curvam sobre urn apoio em forma de bigorna, no topo do nucleo do predio e seguem
horizontalmente, passando por urn apoio intermediano ate chegar a urn banzo de trelic;a
identico no outre lado da ediflca~o (veja a Fig. 2.6). Embora os cabos horizontais flquem
mais visiveis desenhados em planta baixa do que na obra, devido acor clara, sua continuidade
ao Iongo das paredes do nucleo expressa como as trelic;as principais agem de forma con-
traria, se sustentando. Estas estao em urn balanc;o elegante em relac;ao a cada uma das ex-
tremidades do nucleo. Em vez de embutir OS cabos tracionados nas paredes do nucleo, OS
arquitetos articularam forc;as de tra~o iguais e opostas, aumentando a riqueza visual da es-
trutura aparente.
Ainda que, em geral, menos refinados em termo:s construtivos do que seus
equivalentes externos, varies elementos estruturais internes receberam detalhamento
especial. Talvez por se reconhecer a importancia da priimeira impressao, elegantes
montantes de chapa de ac;o com perfil variavel sustentam a vidrac;a do atrio e a marquise da
entrada principal. Este reflnamento de detalhe tambem reforc;a a rela~o visual entre a es-
trutura externa e a interna (Fig. 2.9).
A luz natural penetra profundamente na ediflca~o atraves das areas de telhado trans-
parentes sobre os corredores e em torno do nucleo. Urn padrao similar de fendas mais es-
2.9 .....
0 refinado detalhamento
cia estrutura do atrio e da
marquise da entrada principal.
treitas ao Iongo da laje do segundo pavimento permite que a luz alcance o terreo. A luz
natural atravessa a estrutura externa do telhado, a cobertura inclinada transparente e o con-
traventarnento do diafragma do pavimento, mas nenhum dos sistemas est.ruturais modifica
de forma signilicativa a qualidade ou a quantidade da ilumina~o. A abertura e a delicadeza da
estrutura, bern como seus amplos vaos minimizam tal influencia (Fig. 2.1 0). Ao inves de a es-
trutura quebrar a luz, e a luz que quebra a estrutura, ressaltancfo os elementos diagonals no
plano do pavimento e no telhado. Como eles fazem o contraventamento de todo o telhado
que esta em torno e tambem das areas de piso ate o nucleo, garantindo a estabilidade lateral
do p6dio, sua geometria di~onal contrasta com a orto-
gonalidade da estrutura principal.
Por lim, esta analise da Escola do BRIT explora OS
papeis de sfmbolo e representa~ao da est.rutura. 0 con-
traste entre urn nucleo pesado e resistente e urn p6dio
leve e relativamente fragil talvez possa ser interpretado
como uma expressao da importancia relativa do desem-
penho teatral na vida da escola. A separa~ao ffsica e a
a
diferencia~ao visual da estrutura em rela~o pele talvez
tarnbem possa ser vista como urn convite e uma opor-
tunidade para amplia~6es futuras. No entanto, urn exem-
e
plo mais bem-sucedido de significado que incorporado
a esta estrutura reside no detalhamento da estrutura
externa, especialmente nos pilares de a~o. Ainda que
"estruturas high-tech ou de grande impacto visual" ja te-
nham sido interpretadas como express6es de ideais de
progresso tecnol6gico, neste caso, o detalhamento es-
trutural inovador expressa o papel da escola no desen-
a
volvimento e amparo criatividade. 1 Esta leitura da
e
estrutura nao nova. Nos primeiros anos da escola,
A 2.10 Telhado e contraventamento do havia imagens de colunas no seu papel timbrado.
diafragma do segundo
pavimento.
... 2.11
Cremat6rio, Baumschulenweg,
Berllm, Alemanha, Axel Schultes
Architects, 1999. El~o
frontal.
- CREMAT6RJO EM BAUMSCHULENWEG
Ap6s passar pelo portiio de entrada do cemiterio suburbano de Berlim e seguir por um
pequeno caminho que leva a um patio de acesso ladeado por arvores, os visitantes se
deparam com o volume baixo e simetrico do cremat6rio. A .ausencia de portas externas, a
fenestra~ao convencional e outras pistas visuais trazem certa duvida na interpreta~o da
escala do predio (Fig. 2.11). Embora a composi~ao da fachada seja lida como tendo um unico
pavimento, ate tres andares sao acomodados acima do nivel terreo. Elementos de concreto
planares na forma de paredes laterais, um pavimento terreo elevado e uma laje de cobertura
definem a forma retangular.
a
Mesmo distancia, OS visitantes tomam consciencia da descontinuidade da laje de
cobertura. Sobre ambos os portais de entrada laterais, uma fenda na cobertura revela vislum-
bres do ceu, mencionada porum comentarista como "um precursor do fim do sofrimento".2
Estas fendas longitudinais atravessam a edifica~o da frente aos fundos. Elas dividem o predio
em tres estruturas independentes, ainda que a uniformidade material e a linguagem de
arquitetura consistente do pn!dio o mantenham visualmente unido. As duas zonas externas,
usando a terminologia de Louis Khan, "servem" a grande area central que acomoda tres
capelas e um salao de condolencias (Fig. 2.12).
As paredes dominam as eleva~oes externas, funcionando tanto como estrutura quanto
como fechamento. A leitura das paredes laterais e de que tern 2 m de espessura, mas, na
verdade, elas sao ocas- portas laterais levam a salas dentro das "paredes". Em outros locais,
pontas relativamente finas de paredes e lajes sem revestimento expressam a linguagem es-
trutural dominante das laminas, que se repete dentro dos m6dulos internos em forma de
caixa que configuram uma capela maior e duas menores. As lajes de cobertura sobre estes
tres espa~os tambem tern fendas, permitindo que a luz entre atraves de vidra~as protegidas
por brises. As extremidades levemente curvas dos forros tambem atenuam a rigidez da
ortogonalidade.
A analise da planta baixa do pavimento principal indica uma subdivisao longitudinal
tripartida - os p6rticos posteriores e anteriores e os espa~os das capelas localizam-se nas ex-
tremidades de um salao de condolencias central. As paredes estruturais generosamente
1 Portaldeentrada
2 Saliiode condol4ncias
5 3 Capela
4 keadeespera
5 Cremat6rio
•• • • •
• • •• •
• • •
• • I,
••
• •
•• •
•• • •
• • •
Sm
A 2.12 Planta baixa esquematica do pavimento terreo.
rasgadas por aberturas no nfvel do pavimento tt'lrreo, separam e protegem visualmente as

capelas do salao. Dentro de cada zona longitudinal, paredes estruturais subdividem o espac;o
transversalmente. Na zona intermediaria, paredes delimitam o salao de condolencias,
separando-o das salas de espera e do cremat6rio laterais. Nas zonas da frente e dos fundos,
paredes desempenham papeis similares, separando espac;os de circulac;ao e servic;o das
capelas. Assim, as paredes estruturais dominam a planta
baixa, delimitando as vanas func;aes. Apenas no salao de
condolencias os arquitetos introduziram outra linguagem
estrutural.
As colunas compoem os principais elementos ar-
quitetonicos deste grande volume interno (Fig. 2.13).
Sua presenc;a, junto com uma estrategia de iluminac;ao
inusitada, resulta em urn espa<;o com atmosfera especial,
adequada para sua func;ao. A distribuic;ao "aleat6ria" das
colunas nos remete mais as qualidades espaciais de uma
floresta virgem do que aquelas de uma plantac;ao.
Colunas colossais espalhadas impedem rotas de cir-
culac;ao linear 6bvias entre os espac;os que ficam alem do
salao. Voce e obrigado a pe·rambular. Em planta, elas se
agrupam ao Iongo de faixas diagonais, subdividindo a
area do pavimento principal em quatro espac;os rela-
tivamente grandes e em muitos outros espac;os menores
ideais para grupos de duas ou tres pessoas. Areas
abertas com tamanhos e formas diferentes se tornam
A 2.13 Ascolunasdosalao lugares de encontro.
de condolencias.
Urn dos maiores "lugares" localiza-se em frente a

capela principal. Diminuidos por gigantescas colunas de
I I m de altura, os enlutados se encontram para se
consolarem. As colunas facilitam esta intera)io, tanto por
sua capacidade de protesao como por oferecem opor-
tunidades para se estar s6. Elas lembram os visitantes de
sua fragilidade humana, mas talvez sejam tambem uma
fonte de reconforto, dadas suas qualidades ffsicas e
simbolicas: forsa e proteo;ao. Sua escala nos transmite
admira)io, em vez de intinnida)io.
A escala do salao de condolencias e de suas colunas,
assim como seus baixos niveis de iluminasao, nos lembra
os hipostilos, tanto em se·us contextos egipcios originais
como em localidades mais acessiveis, como o subsolo do
Institute do Mundo Arabe, em Paris. Porem, enquanto o
leiaute das colunas dos saloes hipostilos respeita uma
rigida malha quadriculada, a distribui)io das colunas do
crematorio pode ser descrita como imprevisivel.
A. 2 _14 Aneisde luz comocapru\is. Aqui, a grade desapareceu. De acordo com

Salmond, com as colunas libertadas da grade ordena-
dora, 0 espaso ja nao e "mon6tono e desinteressante".
Ele descreve como, durante o processo de projeto, duas linhas de pilares foram "soltas" em
a
urn saguao do Kunsthal de Rotterdam, ao se "deslizar" uma linha em relasao outra, em urn
"deslocamento inesperado": "De repente o salao ficou livre. As diagonais abriram o espaso
do pi so e o recinto se tornou urn unico espaso. nao tinha mais duas zonas cercadas ... " 1
Comparadas com as colunas do Kunsthal, as do Crematorio desfrutam de muito mais
liberdade, ainda que permanesam retas e verticais.
A introdusao magistral da luz natural intensifica esta experiencia marcante e sur-
preendente da est.r utura interior. Em cada junsao de col una com laje de cobertura, uma area
de crftica conexao estrutural, ha uma corea anular interrompida apenas por uma estreita viga
de concreto, permitindo que a luz natural escorra pelas superficies das colunas (Fig. 2.14). A
luz do dia ilumina as paredes laterais longitudinais de modo semelhante. As fendas adjacentes
as paredes desconectam a laje de cobertura do local onde se esperaria o apoio. Exatamente
onde as tensoes de cisalhamento costumam ser maiores, a laje interrompe subitamente,
deixando soltas as colunas mais proximas. A luz entra pelas fendas, iluminando e refletindo-se
na estrutura (Fig. 2.15). 0 concreto cinza convencional e moldado in loco das paredes,
colunas e da laje de cobertura combina com os nlveis de ilumina)io intencionalmente baixos,
transmitindo uma sensa)io de solenidade e paz.
Diferente da Escola do BRIT, com sua diversidade de materiais estruturais, sua
hierarquia e detalhamento exuberante, o drama e interesse da estrutura do cremat6rio
derivam principalmente da simplicidade estrutural, generosidade da escala e sua
configurasao. Os detalhes estruturais podem ser descritos como elementares. As colunas
tern diametro identico e nao apresentam acabamento. Como cilindros despojados, sem
pedestal ou capitel (exceto a corea anular de luz), elas emergem de forma rude do piso de
pedra em suas bases, fundindo monoliticamente com os tocos de vigas e a laje de cobertura
2.15 .....
A fenda iluminada entre
a parede lateral e a laje
de cobertura.
plana e lisa. As texturas atenuam as superficies das paredes. Furos dos tirantes das formas e
juntas positivas afastadas com regularidade, diferentes daque!as criadas por formas mais
convencionais, que deixam juntas negativas, modulam grandes areas de parede. Nichos
verticais, tambem regularmente espa~ados ao Iongo das paredes longitudinais do saHi.o de
condolencias, cumprem urn papel similar (Fig. 2.16).
0 detalhamento minimalista das estruturas nega qualquer expressao dos esfor~os es-
truturais. 0 tamanho uniforme das colunas nao corresponde as diferentes cargas que cada
uma suporta. As colunas, bastante distanciadas entre si em planta suportam grandes cargas
a
de compressao, ao passo que, devido continuidade estrutural da laje de cobertura, algumas
colunas mais pr6ximas entre si sofrem compressao
minima. Embora estas colunas pouco carregadas pu-
dessem ter sido removidas durante o processo de
projeto simplesmente modificando-se a malha de a~o da
laje, urn aumento aparente da eficiencia estrutural ganho
com a reduc;ao do numero de colunas teria diminuido as
aspirac;oes arquitetonicas. Do mesmo modo, uma
relutancia em diminuir a espessura da laje naquelas areas
onde ela esta em balanc;o indica o preciosismo de uma
solene linguagem arquitetonica ortogonal.
A estrutura interna do .salao de condolencias exem-
plifica o potencial que as estruturas tern para enriquecer
a arquitetura de interiores tanto estetica quanto fun-
cionalmente. 0 leiaute "aleat6rio" das colunas, sua escala
proporcional ao volume e a interac;ao entre estrutura e
luz dao vida a urn grande volume, estimulando uma
variedade de reac;oes e emoc;oes, ah~m de facilitar
ativamente o uso dos espac;os.
A 2.16 A textura e os nichos das

paredes laterais do salao
de condolencias.
- RESUMO
Estes estudos da Escola do BRIT e do Cremat6rio em Baumschulenweg comesam a
ilustrar o potencial que a estrutura tem para enriquecer a arquitetura. Embora a estrutura
externa da escola contribua de forma significativa a estetica, a estrutura interna chama a
atenc;ao somente no cremat6rio. Ainda que ambas as estruturas estejam imbufdas de
significados, o contraste da forma como as Iemos e sentimos e notivel. Com a investigac;ao
do relacionamento entre forma arquitetonica e forma estrutural do pr6ximo capitulo, a
diversidade de experiimcias que as estruturas nos oferecem continuani a nos surpreender.
REFERENCIAS E NOTAS
I. Macdonald, A J. (1997). Structural Design for Architeaure. Architectural !'res$, p. 32.
2. Russell, J. S. (2000). Evoking the infinite. Architectural Record. OS:OO, 224-31 .
3. Salmond, C. (2002). Informal. Prestel, p. 79.
As RELA<;6ES ENTRE AS
FORMAS ARQUITETONICA
E ESTRUTURAL
3
- INTRODUy\0
Este e o primeiro capitulo em que voce deve se imaginar v\isitando uma edificac;io e ex-
plorando cada vez em mais detalhes os diferentes papeis que a estrutura desempenha em
varias areas e aspectos da arquitetura. Assim, o capitulo faz observa~oes e reflex6es sobre as
quest6es arquitetonicas oriundas especialmente do exterior do predio. A certa distancia, a
forma ou o volume da edifica~ao (em detrimento de qualquer detalhe externo) domina
visualmente e nos convida a uma explora~ao das rela~6es entre as formas arquitetonica e es-
trutural . Mas, antes de considerarmos a diversidade de rela~oes entre as formas que os
arquitetos podem explorar em beneffcio do enriquecimento da arquitetura, devemos es-
darecer 0 significado de varios termos.
Forma arquitetonica e um termo freqiientemente usado, mas nem sempre definido.
Ching rompe com a tradic;io, usando-o de forma livre. Mesmo assim, embora ele o defina de
forma explicita, sua defini~ao continua imprecisa. Ele sugere que a forma arquitetonica e um
termo amplo que se refere principalmente ao perfil ou desenho extemo de uma edificac;io e,
a
com menos freqiiencia, se refere organiza~ao interna e aos prindpios unificadores. Ele
tambem observa que o perfil indui varias propriedades visuais e rela~oes: tamanho, cor,
textura, posic;io, orientac;io e inercia visual.' Portanto, a forma, na sua visao, e entendida de
modo geral como o perfil ou a volumetria, mas tambem inclui aspectos de arquitetura
adicionais, como a configura~ao e a forma da estrutura, desde que organizem e unifiquem um
projeto de arquitetura.
Para fins desta discussao, a forma arquitetonica e essendalmente entendida apenas
como a forma do fechamento ou pele da edificac;ao. Esta simplifica~ao proposital exclui
conceitualmente da forma qualquer considera~ao sobre a organizac;io estrutural interna e
externa. Ela reconhece o fato de que a volumetria pode estar completamente desvinculada
da forma estrutural. Desvinculando o termo "estrutura" deste uso um tanto nebuloso, mas
convencional, da forma arquitetonica, surgem oportunidades para se examinar as relac;6es
com aspectos espedflcos da arquitetura preViamente incluldos nas deflni~6es mai.s gerais de
forma arquitetonica. Esses aspectos abrangem questoes como textura, ordem e organiza~ao
espacial. Esta defini~ao limitada de forma arquitetonica, que exclui considera~6es estruturais,
tambem reflete observa~6es tanto da realidade das diferentes abordagens de projeto quanto
da arquitetura construfda discutida neste capitulo. No processo de projeto, na pratica de
arquitetura e nos pr6prios ediffcios, e lugar-comum a separac;ao entre as formas
arquitetonica e estrutural. As duas formas estruturais distintas no Cremat6rio, em Baums-
chulenweg. ja foram comentadas. As paredes que se relacionam intimamente com a forma
.... 3.1
Ubrary Square, Vancouver,
Canad~ Moshe Safdie and
Associates Inc., 1995. Uma
estrutura longitudinal tlpica e a
tennina~o de uma estrutura
transversal de penmetro.
arquitetonica e as colunas desvinculadas da forma coexistem dentro do fechamento da

edificac;ao e enriquecem a arquitetura do exterior e do interior, respectivamente.
A forma estrutural tambem requer elaborac;ao. Nos livros de arquitetura, seu uso
tradicional costuma se referir a essencia estrutural de uma edificac;ao. Por exemplo, a forma
de uma estrutura de colunas e linteis pode ser descrita como urn esqueleto, ainda que as
colunas sejam sustentadas por uma estrutura de pisos pianos e a estrutura seja estabilizada
por paredes de cisalhamento. Neste caso, o observador percebe a estrutura independente
como o sistema estrutural dominante. Talvez a armac;ao seja urn elemento visual mais
evidente do que as paredes de cisalhamento. A visibilidade dos elementos da estrutura in-
dependente (suas vigas e colunas) certamente e ressaltada pela ausencia de paredes internas,
enquanto as paredes de cisalhamento estao recuadas ao fundo.
Este livro considera como forma estrutural o sistema estrutural principal ou visu-
almente dominante. Ainda que a maior parte das edificac;ees tenha varios sistemas estruturais
principais, algumas tern apenas urn. 0 Library Square, em Vancouver, e urn born exemplo
(Fig. 3.1). Os p6rticos rlgidos que se repetem em intervalos regulares na planta resistem a
cargas de gravidade e a cargas laterais longitud inais, e dois outros p6rticos junto as fachadas
resistem as cargas laterals transversais.
A maioria das edificac;oes contem dois ou tres sistemas estruturais - urn sistema de
resistencia a gravidade e urn ou dois sistemas que resistem a cargas laterals em ambas as
direc;ees ortogonais, ou urn sistema de carregamento conjunto unilateral e resistente a
gravidade complementado por outro para cargas laterals na direc;iio ortogonal. A Academia
Mont-Cenis, em Herne, na Alemanha, exemplifica o primeiro tipo de configura~o (veja as
Figs. 3.26 e 3.27). As trelic;as contlnuas do telhado, apoiadas em colunas cilfndricas, resistem
agravidade, enquanto o contraventamento com cabos de ac;o tno plano do telhado e ao Iongo
das quatro paredes externas resiste a cargas laterals. A Exchange House, em Londres, re-
presenta a segunda situac;ao, envolvendo dois sistemas diversos de resistencia a cargas
laterals. Os arcos, enrijecidos por tirantes diagonais, resistem a cargas longitudinais e de
gravidade, enquanto o contraventamento resiste a cargas transversais (veja as Figs. 3.40 e
3.41).
As REIA~6ES ENTRE AS fORMAS AJ\QUITET6NICA E ESTRUTURAL 29
Em pr&lios com mais de urn sistema estrutural e nos quais niio fica claro qual sistema e
o principal, de uma perspectiva visual, o conceito de forma estruturol e muito simplista. 0
termo sistemas estruturais e mais adequado nestes cases.
0 estudo de Suckle sobre dez grandes arquitetos sugere que os arquitetos determinam
a forma da edifica,.ao ap6s considerarem uma ampla gama de fatores que geralmente niio in-
clui a estrutura desde o inlcio.' Questoes de projeto, como o orC?Jl1ento e a insero?o do pro-
grama de necessidades dentro da ocupa,.ao maxima permitida para o terreno, dentro de urn
conceito arquitetonico muito forte, costumam ser trabalhadas primeiramente. Ela descobriu
que, embora a intensidade e importancia de urn conceito inicial de projeto variem muito de
projetista para projetista, as considerac;oes estruturais nunca sao as mais importantes nos
estudos preliminares de determinac;iio da volumetria do predio. Muitos arquitetos
provavelmente se identificam com Erickson quando ele afirma:
e
A estruturo a elemento mois forte e morconte do forma, tonto que se eta niio for a
ultimo considero~iio em umo Iongo serie de decisoes que determinom a forma, eta distorce
ou modifico todos os outros determinontes de umo edifico~iio. Descobre-se, no verdode, que
a estruturo ditou todos os demois aspectos do projeto. Os moradores niio devem se
comportor como se os pi/ores dessem ordens - sem duvido, o contrario deve ser o coso ...
Nos minhos edifico~oes a estruturo niio foi sequer considerodo ate que as principois
premissos de projeto - a configuro~iio dos espo~os e a forma do edifico~iio - tivessem sido
determinodos. Assim, a estruturo niio impediu, mas seguiu a inten~iio do projeto.1
Vale observar que, embora Erickson deixe para depois as decisoes estruturais quando
esti na fase de estudos preliminares, sua arquitetura chama a atenc;ao pela estrutura racional
e clara. Seus predios niio tern qualquer evidencia de que as decis6es de projeto estrutural te-
nham sido tomadas tarde demais, resultando em estruturas mal integradas com a func;ao e a
estetica da edificac;ao. Basta lembrar seu projeto para as Cortes de Justic;a de Vancouver e
para o Museu de Antropologia da University of British Columbia, tambem em Vancouver,
para apreciar com que clareza a estrutura "fala" em sua arquitetura.
Esta postura perante a estrutura, considerando-a uma "seguidora da forma" e nao uma
"determinadora da forma" contrasta fortemente com opini6es que tern sido articuladas em
diversos perfodos da hist6ria da arquitetura. Viollet-le-Duc, por exemplo, expressou a visiio
dos Racionalistas Estruturais do seculo XVIII: "lmponha-me urn sistema estrutural e
naturalmente encontrarei as formas que devem resultar. Mas, se voce mudar a estrutura,
serei obrigado a mudar as formas".' Ele falava tendo em mente a arquitetura g6tica, onde
paredes portantes de alvenaria e botareus compunham o fechannento da edificac;ao. Devido a
sua grande area em plantae a seu impacto espacial no exterior e interior, a estrutura domina
de tal forma a construc;ao g6tica que ha uma relac;ao Intima entre a forma estrutural e a
arquitetonica. No entanto, desde o seculo XVIII, e com o advento de materiais com grande
resistencia a esforc;os de tra,.ao, como o ferro e depois o ac;o, o vocabulario estrutural de
paredes, ab6badas e botareus, antes limitado, tern se expandido incrivelmente e, muitas
vezes, sido destitufdo da tarefa de fechar as edificac;oes. Novos sistemas, como p6rticos
rfgidos e pilares em balanc;o, sao comuns, e estes sao usados em conjunto com sistemas de
fechamento niio-estruturais, como paineis leves ou de concreto pre-moldado. Hoje, a tarefa
de fechar uma edificac;ao e muitas vezes separada da criao?o da estrutura, ao ponto em que a
a
forma estrutural se toma imprevisfvel em relac;ao forma arquitetonica.
3Q A ESTRUTURA AI'ARENTE
A convic~ao de Viollet-le-Duc de que a estrutura "determinava a forma" tambem foi

reafirmada em 1950 por Pier Luigi Nervi:
A/em disso, estou profundamente convencido - e esta convic~oo e refor~ada por uma
analise crftica das obras de arquitetura mais significativas tanto do passado quanta do
presente - que a aparencia externa de uma boa edifica~oo noo pode e noo deve ser nada
mais do que a expressoo visfvel de uma realidade estrutural ou construtiva eficiente. Em ou-
tras palavras, a forma deve ser o resultado necessaria, e noo a base inicial da estrutura.'
A visao de Nervi, persuasiva apenas no contexto de edificac;oes com multiplos
pavimentos ou com grandes vaos estruturai.s, e sustentada por Glasser: "assim como no caso
de pavilhoes, audit6rios e estadios - fica igualmente claro que um projeto conceitual des-
provide de uma arma~o estrutural bem integrada seria enganoso."'
As pr6ximas sec;ees deste capitulo ilustram a diversidade de relac;ees entre as formas
arquitetonica e estrutural. Primeiramente sao examinadas aqu:elas obras de arquitetura onde
ha uma sfntese da forma arquitetonica com a estrutural. Depois, ap6s considerar a situac;ao
mais comum onde a rela~o entre as formas pode ser considerada consoante, o capitulo
passa a tratar exemplos de edificac;ees onde, por varias razoes, as formas arquitetonica e es-
trutural contrastam.
A ordem na qual os tres tipos de rela~oes sao discutidos nao busca sugerir qualquer
preferencia. Nenhum tipo de rela~o entre forma arquitetonica e estrutural e, a priori, me-
lhor do que outro. 0 que realmente importa, no entanto, e o grau no qual a estrutura, in-
dependentemente de sua forma arquitetonica, contribui para a concretiza~ao das aspirac;ees
do projeto de arquitetura.
- SiNTESE DAS FORMAS ARQUITETONICA E ESTRUTURAL

Esta s~ao analisa sete sistemas estruturais que sao exemplos tfpicos de uma sfntese en-
tre forma arquitetonica e estrutural. Nestes casos, a estrutura define a forma arquitetonica e,
freqiientemente ou, ao menos, parcialmente, define as func;oes, como o fechamento. A
ordem na qual os sistemas estruturais sao discutidos come~ com o estudo das cascas, que
sao o sistema estrutural que mais intimamente integra as duas formas. Os demais sistemas
seguem, de forma geral, uma progressao das formas curvas as mais lineares e planas.
Cascas
As cascas sao a sfntese mais pura da forma arquitetonica com a estrutural. Tambem co-
nhecidas como "estruturas de superfkie ativa", as cascas suportam e transferem cargas
atraves de suas espessuras mfnimas. Elas baseiam-se em suas geometrias curvas tridi-
mensionais e na distribui~o e orientac;ao correta dos apoios para o desempenho estrutural
adequado. Quando construfdas em concreto armado, muitas cascas, como as projetadas por
Isler, um dos lfderes em projeto de casca na Europa, revelam suaves superficies curvas in-
terna e externamente, lembrando a casca de um ovo.' As cascas de Isler unificam forma
arquitetonica e estrutural que nascem nas fundac;oes e se curvam continuamente para fechar
o espac;o interno (Fig. 3.2).
No Palacete do Esporte [Palazzetto dello Sport], em Roma, a superficie da casca nao
chega diretamente nas funda~ees, mas termina no nfvel dos beirais, onde contrafortes in-
clinados resistem aos empuxos para fora (Fig. 3.3). Esta casca tambem define a forma da
A 3.2 Interior de uma cascade concreto. (Cortesia de J. A 3.3 Palacete do Esporte, Roma, ltalia, Pier Luigi Nervi,
Chilton.) com a colabora¢o de A Vitelloz:zl, 1957. Os
contrafortes lncllnados sustentam a cobertura
em casca.
A 3.4 Superftcie intema da casca nerwrada. A 3.5 Projeto Eden, Comualha, lnglaterra, Nkholas
Grimshaw & Partners, 200 I. Um grupo de biomas
interconectados.
cobertura, funcionando simultaneamente como estrutura e fechamento. Suas superficies in-

ternas sao nervuradas (Fig. 3.4). As nervuras que se cruzam e evidenciam os segmentos de
formas de concreto pn!-moldado, tanto aumentam a estabilidade da casca como lhe
conferem uma textura estrutural admir.ivel.
As estruturas em casca tambem podem ser construfdas com barras de a~o ou madeira,
como nas copulas geodesicas ou em outros domos estaiados. Embora, nestes casos,
inumeras barras estruturais configurem a superffcie estrutural facetada que deve enta.o ser
fechada, ainda assim a estrutura define a forma arquitetonica. As gigantescas estufas do
Projeto Eden, na Cornualha, sao um exemplo (Fig. 3.5). Hexagonos, um padrao geometrico
encontrado em muitas estruturas na natureza, sao os blocos construtivos destas cascas, ou
biomas, como tambem sao chamadas. Devido aos grandes vaos, que chegam a 124m, a es-
trutura hexagonal principal e complementada por uma camada secundana de tensores (Fig.
3.6). Ao aumentar a espessura de biomas como este, formando pequenas vigas vagao, pode-
se reduzir em 50% os diametros dos principais tubos hexagonais, que tern menos de 200
mm, o que melhora consideravelmente a transparencia geral. Os biomas demonstram o grau
de sfntese das formas possfveis com o uso de cascas. Embora neste projeto a estrutura atue
A 3.6 Estrutura intema do bioma. formada por A 3. 7 Pista de Patina~o no Gelo e Vel6dromo,
hexagonos extemos principals e uma camada Stelllngen, Hlamburgo, Alemanha, Sllcher,
intema de tensores de a~o. Werner + Partners, 1996. Forma geral.
como pele da edifica~ao de modo pouco significativo, ela define uma forma arquitetonica ao
mesmo tempo em que alcan~ uma constru~o racional, economica e transparente.
Membranas
Membranas, ou estruturas em forma de tenda, representam outro tipo de estruturas
de superficie ativa. Estas estruturas, onde uma membrana tracionada resiste a sua carga pr6-
pria e a outras cargas, tambem dependem de suas curvaturas tridimensionais para adequasao
estrutural. A forma da membrana, sua espessura e resistencia devem responder as cargas
esperadas, e todas as superficies devem estar bern esticadas, evitando que a lona oscile com
ventos fortes. Assim como as cascas, nao ha distin~o entre as formas arquitetonica e es-
trutural. As membranas, no entanto, exigem mastros sob compressao adicionais e separados,
criando pontos altos sobre os quais as Ionas possam ser esticadas. Os arcos, com suas formas
curvas, sao adequados e, em termos esteticos, os mais compativeis com a geometria curva
das membranas, mas mastros, separadores e cabos, que sao os elementos mais comuns, im-
plicam formas geometricas e materials dissimilares. A linearidade, densidade e solidez destes
elementos contrastam com as superficies das membranas, que sao formas translucidas leves
e fluidas de dupla curvatura, o que as vezes pode prejudicar a suavidade geral da forma do
conjunto.
Na Pista de Patina~o no Gelo e Ve16dromo em Stellingen, Hamburgo, quatro mastros
que se projetam acima da membrana e a conectam por cabos tracionados formam os
principals elementos sob compressao (Fig. 3.7). Oito montantes fomecem pontos elevados
adicionais. Estes se erguem a partir de cabos internos tracionados, aumentando a curvatura e
melhorando o desempenho estrutural. 0 interior da edificasao ilustra claramente as dife-
rentes caracterlsticas arquitetonicas entre a membrana e sua estrutura de apoio linear,
composta por mastros, separadores e cabos de a~o intemos (Fig. 3.8).
Catemirias
Estruturas em catenaria, assim como as membranas, transmitem cargas de tra~o a
seus apoios. 0 exemplo mais singelo de uma catenaria e um cabo pesado com suas pontas
sustentadas em dois pontos elevados. As catenarias que sustentam coberturas geralmente
sao projetadas de modo que o peso pr6prio da cobertura seja superior asuc~ao do vento ou
3.8 ....
As caracteristicas arquitetonicas
contrast3ntes das superficies da
membrana e seus elementos
estruturals lntemos.
3.9 ....
Pavilhao Portugues, Usboa,
Portugal, Alvaro Siza, 1998. A
marquise em cateniria
pendurada entre os dois
p6rticos.
a press6es ascendentes que poderiam causar movimentac;ao vertical excessiva. Por isso, as
vezes usa-se o concreto armado. 0 concreto fecha o ac;o pre-tensionado, protegendo-o, e
configura as superficies externa e interna. Sistemas em catemirla mais leves tambem sao
possiveis, desde que a forc;a ascendente do vento seja neutralizada com urn lastro ou urn
sistema de flxac;iio a parte. Os elementos tracionados da catemiria geralmente sao distintos
do revestimento e flcam dentro ou fora do fechamento da ediflcac;ao. A marquise do Pavilhao
Portugues, em Usboa, e o Pavilhao 26 da Feira de Hanover ilustram ambas as abordagens.
Na extremidade sui do Pavilhao Portugues, construido para a Expo'98, uma prac;a
cerimonial de 58 m de largura por 65 m de comprimento e coberta por uma laje de concreto
armado em catenaria com 200 mm de espessura. Esta cobertura ja foi descrita como urn
"veu" ou uma "tenda", em virtude de sua notavelleveza e forma drapeada (Fig. 3.9). Dois
porticos opostos e afastados atuam como grandes blocos, resistindo a trac;iio da catenaria.
Dentro de cada portico, nove laminas paralelas (ou contrafortes) resistem aos enormes
empuxos para dentro provocados pela laje pendente. A simplicidade do detalhamento
tambem esta no projeto dos porticos, que nao transmitem de modo algum sua importancia
estrutural. Esta ortogonalidade simples teria sido comprometida caso tivesse sido adotada a
soluc;ao usual de se usar contrafortes cuja sec;ao transversal refletisse as variac;oes de
momento fletor, a abordagem expressa pelos pilares do Terminal do Aeroporto lntemacional
Dulles, em Washington, DC. 0 formato e a inclinac;ao dos "pilares contraforte" do terminal
expressam o esforc;o necessaria para se sustentar uma pesada cobertura de concreto
armado (Fig. 3.1 0).
A 3.1 0 Tenninal do Aeroporto lntemacional Dulles, A 3.11 Pavilhlio 26 da Feira de Hanover, Alemanha,
Washington, DC, Estados Unidos, Saarinen Herzog + Partner, 1996. Tr~ caten:lrias vencem
(Eero) and Associates, 1962. Os "pllares OS vioS entre OS mastros.
contraforte" sustentam a laje em catenaria.
0 Pavilhao Portugues, portanto, con-

siste em duas formas, a catenaria e os p6r-
ticos. Ambas., simples e desadornadas,
exemplificam a slntese entre a forma arqui-
tetonica e a estrutural. (0 Capitulo 6 examina
o uso inovador de cabos de protensao ex-
postos nas junsoes de um p6rtico com uma
laje.)
As varias ondas formadas pela alter-
na~ao de mastros e coberturas em catenaria
do Pavilhao 26 da Feira de Hanover tambem
A 3.12 Pavilhao 26 da Feira de Hanover. Os elementos demonstram formas arquitetonica e estru-
da cateniria. em a~o. conectam·se com o tural em perfeita integra~o (Fig. 3.11). Con-
mastro interior.
trastando fortemente com os p6rticos do
Pavilhao Portugues, os mastros triangulados e
em forma de cavalete tem as qualidades arquitetonicas de leveza e transparencia. Dentro dos
principais espa~os internes, os elementos da catenaria estrutural em a~o que sao lidos como
"faixas de tra~o" sustentam a cobertura e o ferro de madeira ou, em areas selecionadas,
paineis de cobertura transparentes (Fig. 3.12).
Estruturas nervuradas
Estruturas nervuradas tambem podem ser quase sinonimo de fechamento quando
geram e definem a forma arquitetonica, embora o aspecto de esqueleto freqiientemente
exija o uso de um sistema de fechamento a parte. As nervuras geralmente sao inclinadas
desde as funda~oes ou se projetam perto de suas bases. Quando as nervuras sao inclinadas
em rela~ao a vertical ou curvas em eleva~ao, as vezes elas sao sustentadas por outras
nervuras para ficarem em equilfbrio, como e o caso das cupulas nervuradas. As est.ruturas
nervuradas geralmente fecham volumes unicos, e nao constru~6es com varies pavimentos.
Ao restringir a altura destas estruturas a um unico pavimento, ainda que possam ser muito
altas, os projetistas evitam comprometer a linguagem arquitetonica pura das nervuras com a
inser~o de outra estrutura intema portante.
A 3.13 Estadio de Futebol Licome, Amiens, Fran~. A 3.14 Nervuras, contrafortes e barras longitudinais das
Chalx& MoreletAssodes, 1999. !.!minas ISmlnas.
nervuradas curvas fecham o campo e os
espectadores.
As nervuras que dominam visualmente as quatro laminas que fecham o Estadio de

Futebol Licorne, em Amiens (Fig. 3.13), na Fransa, sao estruturalmente independentes. As
nervuras, com suas elegantes curvas e sesoes variaveis, pr·o tegem os espectadores e
acentuam a sensasao de protesao. A combinasao de nervuras bern espasadas com o fe-
chamento transparente confere urn grau extremamente alto e incomum de transparencia e
e
abertura - a Juz natura) enfatizada, assim OS espectadoreS tern IUma nosao maiS clara de que
a partida esta sendo ao ar livre e podem apreciar a paisagem urbana do entomo.
a
Urn contraforte proximo base de cada nervura da rigidez base e estabilidade a a
diresao transversal. Os porticos rfgidos com configurasao incomum dentro da superffcie
nervurada resistem as
cargas longitudinais. Nesta estrutura, as nervuras funcionam como
pilares e os tubos ou barras horizontais, com conexoes rfgidas e lansados a cada I m, sao
como vigas (Fig. 3.14). A integrasao das barras horizontais com as nervuras, formando gre-
lhas, evita a necessidade de uma forma de elementos mais comum e barata, como o uso de
cabos de contraventamento, cuja geometria comprometeria urn padrao ortogonal de
nervuras verticais e barras horizontais.
3.15 ....
CUpula do Reichsta&, Berlim,
Alemanha, Foster and Partners,
1999. Nervuras radiais e tubos
concentricos.
Uma combina~ao semelhante de nervuras es-

truturais principais e tubos. horizontais secundarios define
a forma arquitetonica da Cupula do Reichstag, em Berlim
(Fig. 3.15). Neste caso, as nervuras se ap6iam umas nas
outras atraves de um anel central superior que trabalha
sob compressao. Uma estrutura interna dupla em forma
de rampa helicoidal sustentada pelas nervuras confere
rigidez extra, agindo como uma viga anelar em planta. Ha
um p6rtico rigido circular similar aquele do Estadio
Ucorne, para resistir as cargas laterais.
Arcos
Os arcos tambem oferecem uma sfntese potencial
entre forma arquitetonica e estrutural. Na Casa Ludwig
Erhard, em Berlim (Fig. 3. 16), arcos multiples estruturam
um edificio em forma de ab6bada. Os vaos variaveis dos
arcos respondem a um sftio de forma irregular. Os pisos
elevados sao atirantados aos arcos ou, como no caso da
eleva~o da rua, sao apoiados neles. Este e um exemplo
A 3.16 Casa Ludwig Emard, Berlim,
Alemanha, Nicholas Grimshaw de uso de arcos bastante convencional, no qual os arcos
& Partners, 1998. A extremidade sao espa~dos regularmente e alinhados verticalmente.
da edifi~o em arco, vista Mas, na Grande Casa de Vidro [The Great Glasshouse],
pelos fundos.
em Carmarthenshire, no Reino Unido, os arcos confi-
guram uma cupula toroidal (Fig. 3.17). Os dois raios de
curvatura ortogonais constantes da cupula exigem que os
arcos afastados da linha central da edifica~o se inclinem,
em resposta a curvatura tridimensional da superficie. A
clareza da forma estrutural em arco nao e afetada pelos
tubos de pequeno diametro que correm longitudi-
nalmente, amarrando de tanto em tanto os arcos a uma
viga anelar no perimetro. Alem de sustentar o fechamen-
.... 3.17
Grande Casa de Vodro [The
Great Glasshouse],
Carmarthenshire, Pais de Gales,
Reine Unido, Foster and
Partners, 1998. Cobertura com
arcos.
A 3.18 0 Grande /Vco [La Grand Arche], Paris, Fran~ A a

3.19 Uma viga Vierendeel intema, dire ita.
johan Otto van Spreckelsen, 1989. P6rticos
dentro de um p6rtico.
to transparente, eles tarnbem evitam que os arcos venham a tombar ou fletir em relac;ao a
seus pianos inclinados.
Porticos
A sfntese e ntre a forma arquitetonica e estrutural vai alem das formas curvas. Consi-
dere a relac;3o intima entre as armac;oes estruturais ortogonais em forma de esqueleto e as
formas retilfneas. Em sua discussao sobre a pioneira loja Sears Roebuck Store na Chicago de
1891 , Condit afirma: "pela primeira vez o esqueleto de ac;o e ferro batido se tornou com-
pleta e inequivocamente o meio de expressao arquitetonica.... A longa elevac;ao oeste se
desenvolve diretamente a partir do sistema estrutural atras dela, de forma muito semelhante
aos contrafortes das catedrais g6ticas, que servem como elementos visuais primaries, em sua
indissolwel unidade entre estrutura e forma. "8
A maior parte das estruturas ortogonais com vigas e pilares integra-se bern dentro de
formas arquitetonicas prismaticas. 0 ubfquo ediffcio com multiples pavimentos, seja ele
medio ou alto, e urn exemplo tfpico, mas ainda que exemplifique formas arquitetonica e es-
trutural bern integradas, a arquitetura resultante nem sempre e louvavel. Os tres ediffcios a
seguir, bastante incomuns mas muito respeitados, ilustram a realizac;3o e o potencial para se
sintetizar porticos e formas arquitetonicas.
0 Grande Arco (La Grande Arche], em Paris, que quando visto em elevac;ao frontal ja
configura por si so urn p6rtico gigantesco, compreende uma hierarquia de porticos (Fig.
3.18). Ao Iongo de cada uma das pernas do portico, quatro megap6rticos internes, cada urn
com quatro pavimentos, sao espac;ados regularmente e sustentam a cobertura. A cobertura,
que vence urn vao enorme, e a estrutura do plinto que, por sua vez, cobre inumeros tuneis
subterraneos, tambem sao formados por port.icos, neste caso, na forma de vigas Vierendeel,
com tres pavimentos de altura. Porticos na cobertura, secundarios, mas parecidos, estao em
angulo reto em relac;ao aos p6rticos principals, formando uma grelha em planta, sobre a qual
avanc;am em balanc;o o telhado e o plinto. As vigas Vierendeel ficam a vista dentro das areas
de exibic;3o, no telhado. Embora seus banzos superiores chanfrados e seus saimeis se afastem
da ortogonalidade da maior parte da estrutura, eles ressoam com a forma geral chanfrada do
predio (Fig. 3.19).
A 3.20 Cemiterio San Cataldo, MOdena, lt:ilia, Aldo A 3.21 Esfufa Priocesa de Gales [Princess of Wales
Rossi. 1984. Ortogonalidade rigorosa. Conservatory], Londres, lnglaterra, Gordon
Wilson, 1986. Vari~oos em p6rticos com
duas aguas .
0 extreme rigor ortogonal caracteriza a forma cubica e os porticos de perfmetro do

columbario do Cemiterio San Cataldo, em MOdena, na Emflia-Romanha, na ltalia (Fig. 3.20).
Tanto do ponto de vista da arquitetura quanto da engenharia de estruturas, as superficies ex-
teriores que sao perfuradas por aberturas sem vidros tambem podem ser consideradas
como paredes extremamente perfuradas, dada a suavidade de seu reboco e a falta de
qualquer articula!;aO com vigas ou pilares. A espessura do portico, exagerada pela
profundidade dos compartimentos internes para os ossu.irios, nos remete aos vazios dos
furos oculares de urn cranio. Esta leitura corresponde a uma compreensao da obra como
urn a "casa inacabada e abandonada, urn a metafora construida da morte" .' 0 interior do
predio tambem e basicamente oco, exceto pelas escadas e ,galerias dispostas em uma es-
trutura em esqueleto de a~o com o aspecto contrastante de andaimes.
Porticos de duas aguas formados por dois pilares com conexoes rigidas sobre tesouras
metilicas comp6em inumeras edifica~oes industriais leves e outros predios utilitarios. Esta
forma e.strutural, que raramente aparece nas paginas de revistas de arquitetura, esta in-
tegrada com a forma arquitetonica na Estufa Princesa de Gales [Princess of Wales Con-
servatory], em Londres. Ao usar a ideia de "uma colina envidra!;ada" como conceito de
projeto, o arquiteto manipulou porticos simples em serie (Fig. 3.21). Contudo, neste caso as
tesouras se apoiam diretamente nas funda~Oes, uma estrategia incomum em porticos e que
reduziu consideravelmente o impacto visual do predio no entomo. Os portais que dao forma
a edifica~O e se desenvolvem para OS lados sao geometricamente simples, mas as trans-
forma!;Oes sutis que introduzem assimetrias e as complexidades volumetricas afastam a
estufa de seus primos utilitarios. Urn sistema estrutural incomum, mas similar aquele do
Estadio Licorne, da resistencia longitudinal. As preocupa~oes com o ambiente umido e
corrosive e com possiveis distra~Oes esteticas resultaram no uso de p6rticos rigidos, em
substitui~o ao contraventamento diagonal geralmente associado a esse tipo de constru~o.
Paredes
Paredes ou laminas sao outro sistema estrutural capaz de participar da integra~o entre
forma arquitetonica e estrutural. Na Faculdade de jomalismo em Pamplona, as paredes nao
apenas dominam as fachadas, mas tambem definem os espa~os internes (Figs. 3.22 e 3.23).
3.22 ...
Faculdade de jomalismo,
Pamplona, Espanha. Vicens e
Ramos, 1996. As liminas
dominam vlsualmente o exterior.
3.23 ...
Uma arquitetura de
interiores de liminas.
Em algumas areas do predio, fendas horizontals for~;am as paredes a atuar como laminas
horizontals e a funcionar como vigas, e ate as balaustradas sao lidas como se fossem paredes.
Felizmente, qualquer risco de pobreza visual que poderia advir desta arquitetura de laminas e
mitigado pela variedade dos espa~;os internes e das fachadas, pelo extreme cuidado no
tratamento das texturas das superficies e pelo uso de concreto de cor clara. A forma retilfnea
das laminas refor~ a arquitetura ortogonal que elas sustentam, fecham e subdividem.
Esta s~ao conclui observando como uma combinac;ao entre paredes e p6rticos pode
sintetizar forma arquitetonica e estrutural. Na Casa do Fascismo [Casa del Fascio), em
Como, geralmente considerada a maior contribuic;ao italiana ao Movimento Moderno, as
formas arquitetonica e estrutural se fundem. P6rticos ortogonais, completados por diversas
paredes que dao estabilidade lateral, ordenam e estruturam uma edifica<j3o de planta qua-
drada e fachadas retilfneas. A expre.ssao dos p6rticos e paredes fica mais evidente na
elevac;ao principal (Fig. 3.24). Os porticos (e as paredes tambem, mas em menor grau)
organizam espac;os internes de uma forma menos rfgida do que era de se esperar. Como ex-
plica Blundell-Jones, o mOdulo da grade estrutural varia sutilmente em varios locais - para
acomodar urn grande audit6rio, para dar mais profundidade aos escrit6rios e para reduzir o
corredor adjacente ao grande espa~;o de reuniao.' 0 Os p6rticos geralmente definem a largura
e a profundidade dos recintos, bern como das areas de circula~;ao (Fig. 3.25). A Casa do
Fascismo, urn epitome da ortogonalidade e do racionalismo, e estruturada fisica e concei-
tualmente tanto por paredes quanto por porticos.
A 3.24 Casado Fascismo [Casa del Fascio), Como, A 3.25 0 saguao central, fechado pelos p6rticos.
ltalia, Giuseppe Terragni, 1936. Uma
composi¢o racionalista de p6rticos e paredes.
- FORMAS CONSOANTES
A maier parte das edificac;oes se enquadra nesta categoria, onde as formas arqui-
tetonica e estrutural nao sintetizam nem contrastam, como sera discutido na sec;ao a seguir.
Em vez disso, existe entre elas uma relac;ao confortavel e, geralmente, discreta. Muitas vezes
varies sistemas estruturais diferentes coexistem dentro da mesma forma arquitetonica. Por
exemplo, trelic;as e elementos de contraventamento podem estar resistindo a cargas de
gravidade e laterais respectivamente. Os estudos de caso, a seguir, ilustram varias destas
edificac;oes. Embora suas formas nao possam ser consideradas sintetizadas, elas nao deixam
de ser integradas. As edificac;c5es sao discutidas em uma sequencia que progride de formas
arquitetonicas mais simples as mais irregulares.
Uma caixa de vidro fecha o complexo da Academia Mont-Cenis, urn centro de
treinamento do governo, em Herne, na Alemanha. 0 plano do telhado avanc;a e configura a
marquise da entrada (Fig. 3.26). 0 campus auto-suficiente inclui blocos com acomodac;ao de
tres pavimentos, biblioteca, administrac;ao, salas de aula, refeit6rios e amplas areas "ex-
ternas". Em resposta a hist6ria do entorno,
uma area de minerac;ao de carvao, buscou-
se uma estrat egia de projeto integrado ao
ambiente, a qual e evidenciada pela es-
trutura em madeira e pelas "nuvens" de ce-
lu las fotovoltaicas que cobrem 50% da
superffcie da cobertura. Uma floresta de
colunas sustenta vigas trelic;adas contfnuas
transversais, as quais, por sua vez, sustentam
outras trelic;as mistas, de madeira e ac;o. As
trelic;as planas de madeira que sustentam a
pele de vidro tambem sustentam as paredes,
que se elevam a uma altura de mais de qua-
A 3.26 Academia Mont·Cenis, Heme, Alemanha, Jourda
tro pavimentos. 0 contraventamento de
& Perraudin, 1999. Urna caixa de vidro com cabos de ac;o tracionados, existente em
marquise de entrada.
A 3.27 Estrutura intema em madeira. .A. 3.28 lnstituto Europeu das Ciencias Medicas e da
Saude [European Institute of Health and Medical
Sciences], Guildford, lnglaterra, Nicholas
Grimshaw & Partners Ltd, 1999. A proade navlo
se eleva sobre a entrada principal.
varies locais das paredes do perfmetro, junto com 0 plano do teJhado, oferece estabilidade e
resistencia aos ventos.
0 sistema visualmente dominante de pilares e linteis de madeira, com seu leiaute
regular, se relaciona melhor com a forma arquitetonica do que com os detalhes estruturais. A
se~ao cilfndrica dos troncos de madeira usados como colunas e a presen~ dos elementos
diagonais no telhado, assim como as trel i~ usadas nos montant es das fachadas, introduzem
elementos nao-ortogonais em um fechamento que, de resto, seria retilineo (Fig. 3.27). 0
contraventamento diagonal com cabos de ac;o no plano da cobertura e nas eleva~oes
tambem contrasta com a forma arquitetonica rfgida, mas sua esbelteza o torna pouco visfvel
frente aos inumeros elementos de madeira, consideravelmente maiores. Um aspecto in-
trigante neste projeto e a disparidade dos materiais construtivos. As colunas feitas de toras
de madeira, bastante rusticas e que tiveram apenas a casca removida, contrastam
radicalmente com a esbelta pele de vidro, ressaltando as diferenc;as entre os ambientes
natural e artificial, o que e a ideia central deste projeto.
Da perspectiva da forma arquitetonica, o edificio do Institute Europeu das Ciencias
Medicas e da Saude [European Institute
of Health and Medical Sciences], em
Guildford, na lnglaterra, representa um
nfvel maior de complexidade. Embora
em planta o predio seja quase um
triangulo com uma ponta arredondada,
em elevac;ao, a area sobre o acesso
principal ergue-se como uma pesada
proa de navio (Fig. 3.28). A forma curva
da planta baixa da proa tambem apa-
rece em se~ao no nfvel do telhado,
onde uma area de beirais curves suaviza
a forma arquitetonica. Diversos mate-
riais e sistemas constiwem a estrutura. .A. 3.29 A estrutura curva do telhado.
.... 3.30
Sede da Tobias Grau, Relllngen,
Alemanha, BRT Architekten,
1998. Nervuras de madeira
laminada e colada fecham a
estrutura intema de concreto do
pavimento terreo.
Paredes de concreto armado se concentram nas areas das fachadas anterior e posterior,
dando estabilidade; nos demais lugares, os pilares sustentam o peso de ate cinco pavimentos
de pisos elevados. Os pi lares inclinados acompanham o perfil da pele do edificio, sustentando
a proa em balanc;o. P6rticos curves de madeira laminada no ultimo pavimento replicarn as
curvas externas da cobertura e, nos interiores, reforc;arn a metafora maritima sugerida pela
forma arquitetonica (Fig. 3.29).
Elementos curves similares, tambem de madeira, desempenham um papel mais
importante na gera<;ao da forma nos escrit6rios e dep6sito da Tobias Grau, em Rellingen, na
Alemanha (Fig. 3.30). Eles se desenvolvem em torno de todo o predio, comec;ando nas
conex6es com a laje do pavimento terreo e definindo a forma ov6ide do fechamento. As
terc;as curvas ficam embutidas na cobertura metaJica, mas onde se tornam pilares, ficam ex-
postas fora da pele da maioria das paredes, sustentando brises de vidro. Embora a estrutura
de madeira defina a forma, a maier parte dos elementos estruturais e de concreto armado.
Uma laje de concreto armado, no piso do segundo pavimento, sobrepoe-se a uma grade
retangular de pilares de concreto armado, e varias paredes internas, tambem de concreto,
oferecem estabilidade lateral. A estrutura, portanto, compreende dois materials diferentes e
tres sistemas estruturais distintos, sem considerar o contraventamento longitudinal em ac;o
do segundo pavimento. De todos estes sistemas, apenas os p6rticos curves de madeira se
relacionam intimamente com a forma tubu-
lar do predio.
No Pequot Museum, em Mashan-
tucket, no Connecticut, nos Estados Unidos,
o Espac;;o de Reuniao, a principal area de uso
publico, tern planta baixa curva. Sua geome-
tria espiral lembra a das vilas fortificadas dos
indios Pequot, cujas palic;adas formavam dois
semicirculo~> deslocados, e suas formas
curvas tambem evocam as barracas desses
indios, tanto em planta quanto em sec;ao.
0 Espac;o de Reuniao, voltado para o norte,
e urn volume que equivale a tres ou quatro
pavimentos (Fig. 3.31). Sua parede semicir-
A 3.31 Pequot Museum, Mashant ucket, Estados Unidos,
cular e envidrac;ada e sustentada por mon-
Polshek Partnership Architects, 2000. Vista
extema do Espa~o de Reuniao. tantes de ac;o no perlmetro, cujas dimens6es
3.32 ....
0 arco horizontal sustenta a
pare<le curva e inclinada.
em se?o foram minimizadas pela introdu~ao de urn sistema estrutural surpreendente - urn
arco horizontal que sintetiza a forma arquitetonica adotada (Fig. 3.32).
A a~ao dos ventos, em angulo reto em rela~ao a linha de vidra~as que fica acima da
segunda metade dos montantes verticals, e suportada pri'ncipalmente por urn tubo
semicircular horizontal, ancorado nas duas extremidades. Este funciona como urn arco que
trabalha sob compressao, ou como urn anel sob trac;ao, conforme a dire?o do vento. 0
arco, junto com seus tirantes de estabiliza~o e elementos de conexao aos montantes de
a~o. acrescenta outra camada estrutural, conferindo complexidade e interesse ao espa~o in-
terno. Uma altemativa ao arco tubular de ac;o poderia ter sido o aumento significative da
profundidade dos montantes verticals, de forma que pudessem ·chegar ate o topo da parede
de vidro.
A forma redonda das construc;oes vernaculares dos Indios Pequot tambem e expressa
na estrutura da cobertura. Primeiro, uma trelic;a de berc;o cobre o Espac;o de Reuniao,
sustentando as vigas em forma radial, e, segundo, os banzos inferiores das duas trelic;as sao
curvos, em planta. A forma estrutural esta, portanto, mui'to bern integrada a forma
arquitetonica que, por sua vez, se inspira em formas construtivas indfgenas.
Os tres exemplos a seguir ilustram formas arquitetonica e estrutural consoantes no
contexto das formas arquitetonicas irregulares. Quando visto do exterior, o Centro de Saude
e Lazer S3ntispark, em Saint Galien, da a impressao de ter sido distorcido ap6s sua cons-
truc;ao. Sera que ele foi originalmente configurado com uma planta bai.xa diferente e depois,
de alguma forma, moldado para adquirir suas formas curvas e arredondadas, com telhados
dobrados e amassados (Fig. 3.33)? A planta baixa e do pavimento terreo eo leiaute estrutural
respondem a forma e a func;ao do predio (Fig. 3.34). Uma armac;ao estrutural basicamente
retangular nos vestiarios e nas areas de apoio se dissolve nas areas de recreac;ao e da piscina.
Aqui, qualquer trac;o da modulac;ao ortogonal desaparece, dando Iugar a uma estrutura com
geometria organica informal. Ecomo se os projetistas considerassem uma grelha antitetica a
urn espac;o de recrea~o. 0 vao irregular dos pilares externos reflete os "alongamentos" e as
"compressoes" que ocorreram durante a "distorc;ao" da planta do predio. Os pilares
definem o perimetro curvo, o qual, por sua vez, sugere a orientac;ao em planta baixa das
.... 3.33
Centro de SaUde e Lazer
5antispari<, Saint Galien, Su~.
Rausch, Ladner, Clerlcl, 1986.
Um telhado plissado e em
catenaria.
1 Tr~adecumeei ra
2Tesourasradiais
3Pilaresdeooncreto
4 Parocklsde alvenarla
SPiscinas
6Se<vi9>$
7 V8$1iArios
5 10m
.A. 3 .34 Centro de SaUde e Lazer 5antispari<. Planta baixa esquematica do pavimento terreo.
tesouras do telhado. Elas estao, na sua maioria, posicionadas em angulo reto as paredes ex-
ternas, exceto sobre a piscina principal, onde tesouras secundarias deliberadamente evitam a
forma~o de uma grelha ortogonal. Em planta, todas as tesouras sao retas, mas as flechas
6bvias do telhado refletem um entorno arquitetonico informal (Fig. 3.35). Dentro de uma
forma irregular, dois materials estruturais e numerosos sistemas estruturais combinam,
formando uma obra de arquitetura atraente e coerente.
lrregularidade na forma arquitetonica nao e sinonimo de formas curvas. Considere a
complexa forma inspirada em origami do Pavilhao da Serpentine Gallery, construfdo em 200 I,
em Londres, tambem conhecido como "Eighteen Turns" ["Dezoito Angulos"] (Fig. 3.36).
Projetado como um predio temporario e construfdo com laminas e elementos nervurados,
... 3.35 Centro de SaUde e lazer Siintispark. A ... 3.36 Eighteen Tums, Pavilhilo da Serpentine Gallery,
estrutura do telhado sobre a piscina principal. 200 I, Londres, lnglaterra, Studio Ubeskind.
Superficies arngulares e planas .
... 3.37 Superllcies internas nervuradas. ... 3.38 Centro de Esportes, Verbier, Suf~ Andre
Zufferey, 1984. A complexa forma do telhado
escalonado.
ele foi desmontado ap6s o verao de 200 I e relocado. A superestrutura, exceto pelo piso de
madeira, foi toda fabricada em alumfnio - tanto a estrutura como as chapas de revestimento.
As nervuras configuram um sistema estrutural do tipo colunas e lintels, ao passo que as
chapas de revestimento funcionam como paredes de cisalhamento, resistindo as cargas
laterals. A orienta?o das nervuras expostas no interior enfatiza a geometria nao ortogonal
de cada plano de fechamento (Fig. 3.37). A estrutura aparente ressalta a forma e a sensa~ao
de orienta?o dada pelos diferentes pianos, intensificando o aspecto ca6tico do conjunto. Se
tivesse sido usada uma pele tracionada ou um sistema de paineis pesados, a estehica planar
colocaria esta obra na categoria de formas sintetizadas.
0 Centro de Esportes, em Verbier, e o exemplo final de formas arquitet6nicas e es-
truturaJs consoantes. A forma de seu telhado, com inumeras aguas, e adequada ao entorno.
Os pianos do telhado sao escalonados, replicando os desnfveis das montanhas, e combinam
com os telhados dos chales vizinhos. As treli~ do telhado correm paralelas as suas 3.guas e
sao articuladas no exterior, onde se ap6iam em contrafortes de concreto (Fig. 3.38). 0 perfil
recortado do telhado aumenta a complexidade das treli~as e reduz a eficiencia estrutural. Sao
necessaries elementos relativamente grandes nas trelic;as, ainda que elas nao sejam
A 3.39 Centro de Esportes em Verbier. A estrutura A 3.40 Exchange House, Londres, lnglaterra. Skidmore,
visualmente complexa do telhado sobre a Owings & !Merrill, 1993. Os arcos permitem que
piscina. a estrutura do predio vensa toda largura do
terreno, sem apolos lntermedlarlos.
projetadas para grandes cargas de neve (Fig. 3.39). Embora uma falta de hierarquia entre os
muitos elementos estruturais obscur~ a forma estrutural principal, a combina,.ao da cor
natural e quente da madeira, a leveza das conexoes e a filtragem da luz natural contribuem
para uma arquitetura notavel.
- FORMAS CONTRASTANTES
As formas arquitetonica e estrutural contrastam sempre que se observa uma
justaposi._ao de caracterfsticas, como geometria, materialidade, escala e textura. Nos exem-
plos a seguir, a dissonancia geometrica entre formas e a caracterlstica mais freqiiente. Na Ex-
change House, em Londres, arcos parab61icos sustentam um ediffcio de planta baixa e
eleva,.ao retillneas (Fig. 3.40). 0 contraste entre as formas advem principalmente da
necessidade de a edifica,.ao passar por cima de linhas de metro, mas mesmo o con-
traventamento aparente nos lados menores do predio nao se relaciona com sua forma
arquitetonica (Fig. 3.41 ).
Um elemento de surpresa tarnbem e caracterfstica
comum em edificios com formas contrastantes. Amedida
que nos aproximamos de um predio e nos damos conta
de sua forma arquitetonica, geralmente esperamos
descobrir determinada forma estrutural, a partir de
nossas experiencias anteriores com a arquitetura. Se a
forma real for consideravelmente diferente do que
aquela prevista, entao provavelmente as formas arqui-
tetonica e estrutural contrastam.
Formas contrastantes bem projetadas fornecem
muitas oportunidades para arquitetura inovadora e in-
teressante. A maioria dos exemplos de formas con-
trastantes pode ser atribufda a projetistas que tentam
A 3.41 0 contraventamento em X animar suas obras, mas, em certos casos, os motivos
externo das fachadas laterais. advem de considera,.oes pragmaticas. A Exchange
A 3.42 Fleet Place House, Londres, lngtaterra, A 3.43 Teminal do Aeroporto de Stuttgart, Alemanha,
Skidmore, Owings & Merrill, 2000. Colunas von Gerkan • Marg + Partner, 1991. "Arvores"
indinadas tomam a fachada prindpal mais estruturais.
Interessante.
House, por exemplo, tern de veneer literalmente toda a largura do terrene, devido ao metro
que passa no subsolo, e, no Fleet Place House, em Londres (Fig. 3.42), as colunas inclinadas
nao buscavam tornar interessante uma fachada de predio comercial que, de resto, seria
repetitiva, mas reduzir os custos de constru~o ao colocar novas colunas sobre as fundac;6es
pre-existentes. 11
As formas contrastantes do Terminal do Aeroporto de Stuttgart enriquecem sua
arquitetura e surpreendem os visitantes de duas formas. Primeiramente, a estrutura geome-
trica do interior nao tern rela~o alguma com a forma do fechamento do predio. Em segundo
Iugar, os significados inerentes a cada forma sao muito divergentes - uma estrutura interna
cujos significados advem de sua natureza de representac;ao contrasta com a forma
arquitetonica desadornada, que e basicamente uma cunha truncada. 0 telhado de uma agua
eleva-se de dois a quatro pavimentos em direc;ao ao interior do aeroporto. Aberturas trans-
lucidas no telhado subdividem seu plano em doze m6du los retangulares, cada qual
sustentado por uma estrutura extremamente surpreendente, com a forma de uma arvore es-
trutural (Fig. 3.43). As "arvores", todas com a mesma altura, ap6iam-se nos pisos, que
sobem, urn pavimento de cada vez. Seus "troncos" consistem de quatro perfis de ac;o
tubulares paralelos e interconectados, que se afastam e se ramificam em grupos de tres "ga-
lhos" menores, os quais, por sua vez, se transformam em quatro pequenos "rarnos". Por fim,
os "ramos" se subdividem nas 48 "ramificac;oes" que sustentam uma grelha metalica
ortogonal de sustenta~o da cobertura. Cada "copa de arvore" cobre uma area de 22 m x 32
m e contribui para urn espac;o interne interessante e unico.
A forma arquitetonica da Estac;ao de Lille do Trem de Grande Velocidade e semelhante
aquela do Terminal do Aeroporto de Stuttgart. Em sec;ao, OS pavimentos da estac;ao tambem
sobem em dois niveis no terrene, mas a forma da cobertura, ainda que tenha basicamente
urn unico caimento, apresenta uma suave ondulac;ao (Fig. 3.44). Qual estrutura interna seria
de se esperar? Trelic;as ou vigas acompanhando o perfil da cobertura, como as da Estac;ao
Termini [Stazione Termini], em Roma (Fig. 3.45), ou como aquelas do Terminal do Aeroporto
de Kansai, de Renzo Piano, urn predio mais conhecido? Na verdade, nos deparamos com
uma serie de arcos de ac;o duplos completamente dissociados do perfil transversal do predio
A 3.44 Esta9io do TGY, Lille, Fran?. SNCF/Jean-Marie A 3.45 Estasao Tennini, Roma, lt:ilia, Montuori,
Duthilleul, 1994. Elevasao lateral. Vitellozzi, Calini, Castellani, Fatigati & Pintonello, 1950.
Vigas curvas na cobertura sobre o salao principal.
(Fig. 3.46). As disparidades entre a forma dos arcos e as ondula~6es do telhado sao resolvidas
com o uso de montantes, que sustentam treli~ planas secundarias diretamente sob o te-
lhado. Como tais apoios verticals tern di~metro similar ao dos arcos principals, nao fica
estabelecida uma hierarquia estrutural clara. Consequentemente, perdeu-se a oportunidade
de caracterizar o espaso interno com um fluxo visual de arcos. Apesar de tudo, a combi-
nasao de elementos sob compressao esbeltos com um filigrana de cabos de estabiliza?o re-
presenta a tentativa dos projetistas de concretizar uma ideia de estrutura de telhado com o
minimo possfvel de apoios estruturais e com a aparencia de "um fino bordado flutuando
sobre o trem"."
Geometrias contrastantes entre as formas arquitetonica e estrutural e tambem entre
diferentes formas estruturais dentro de um unico predio sao evidentes no Centro do
Govemo Regional [Hotel du Departement], em Marselha, na Fransa (Fig. 3.47). 0 projeto
pode ser lido como um amalgama de pelo menos quatro formas arquitetonicas distintas -
.... 3.46
Arcos intemos inesperados na
Esta~ao do TGY.
3.47 ...
Centro do Governo
Regional, Marselha,
Fran~a, Alsop & Stormer,
1994. 0 bloco de
escrit6rios atras do bloco
doConselho
Deliberative.
dois blocos de escrit6rios de forma retangular unidos por urn atrio transparente e duas
formas externas tubulares e alongadas. Uma destas, o Conselho Deliberative [Deliberatil] e
independente, a outra, os Escrit6rios Presidenciais, ap6ia-se sobre o bloco de escrit6rios
mais alto.
0 contraste mais 6bvio entre as formas ocorre nos primeiros tres pavimentos dos
blocos de escrit6rios, onde pilares em X se desenvolvem externamente e ao Iongo das fa-
chadas maiores. Eles dominam visualmente os pavimentos inferiores, tanto no exterior, onde
foram pintados de azul, quanto no atrio, onde sao brancos. Urn crltico OS descreve da
seguinte forma: "os pilotis de concreto em forma de X estao alinhados, com sua sur-
preendente geometria ricocheteando atraves do atrio, como esculturas de Barbara
Hepworth, Frank Stella ou dos Flintstones".ll Embora sua forma estrutural nao se relacione
com as demais caracterfsticas de arquitetura da edifica~ao, os pilares em X atuam como es-
truturas de transferencia para as cargas de gravidade. Eles sustentam os pilares da modula~ao
dos escrit6rios (5,4 m) a partir do terceiro pavimento e chegam .agrade do pavimento terreo
(I 0,8 m), a qual e suficientemente grande para o estacionamento de vefculos do subsolo. Os
arquitetos deixaram os impressionantes pilares em X deliberadamente avista, recuando o fe-
chamento do edificio para tras da estrutura. lnesperada e espetacular, a estrutura enriquece
tanto o espa~o interior como o exterior do edificio.
Ao entrar no atrio, o visitante descobre urn terceiro "tubo", o Mediateque. Quando
comparado com as estruturas de apoio do Conselho Deliberative e dos Escrit6rios
Presidenciais, que, devido as suas pernas chanfradas ou de sesao variavel, parecem muito
estaveis, os feixes de montantes sob o Mediateque sugerem instabilidade, devido ao fato de
convergirem a urn ponto no nfvel do piso (Fig. 3.48). Tem-se a impressao de que urn
carregamento irregular nas lajes de piso poderia causar a queda do "tubo". Somente o
diametro relativamente grande dos pr6prios montantes e sua consideravel resistencia ao
tombamento evitam tal catastrofe. Assim, a apenas poucos metros do local onde os
gigantescos pilares em X apoiam e dao contraventamento ao predio, encontra-se uma forma
estrutural diferente, a qual nos fala de fragilidade e transm ite a impressao de que o
Mediateque esta "flutuando" ou, ao menos, mal tocando em seus apoios.
.A. 3.48 Centro do Governo Regional de Marselha. 0 .A. 3.49 Escolas de Geografoa e Engenharia, Mame-la-
Mediateque "flutua'' e expressa instabilidade Vallee, Paris, FraJl91. Chaix & Morel. 1996. As
dentro do citric. coberturas em forma de ab6bada entre os
blocos.
0 complexo das novas Escolas de Geografia e Engenharia, em Paris, tambem incorpora

formas arquitetonica e estrutural contrastantes (Fig. 3.49). Tres blocos ortogonais paralelos
sao separados por patios parcialmente fechados por elementos em forma de ab6bada.
Enquanto os blocos principais sao estruturados com paredes e arma~6es estruturais de con-
creto, as formas curvas entre eles nao se baseiam em arcos (como seria de esperar), mas em
um elaborado sistema tracionado. A curvatura da cobertura destes espac;os acompanha
cabos dispostos de forma concava, em catenaria, que sao suspensos de ambas as ex-
tremidades ate as fundac;oes em oito pontos altos dos blocos principais (Fig. 3.50). A leveza
dos cabos e das barras contribui para que se consiga aquela tao desejada impressao de
"flutuac;lio" (Fig. 3.51 ).
1 Gabotracionado
2 Molatraclonada
3 Vlgadaool:)ertura
4 cabostracionadosemcaten6ria
5 Montantediagooet
Se~lo transversal
s·~·· tongltud lnll
.A. 3.50 Escotas de Geografoa e Engenharia. Paris. Representa~o ~uematica

da estrutura curva de sustenta~ao da cobertura.
3.51 .....
ES<:olas de Geografia e
Engenharia. Par~. A
coberwra curva
"flutuante".
Este sistema estrutural incomum desempenha um papel pedag6gico significative na vida

da escola, ilustrando prindpios de meclnica estrutural a gera~6es de estudantes de enge-
nharia civil. Cabos de ac;o verticais sao espac;ados regularmente e sustentam o telhado curvo.
Eles estao pendurados em montantes diagonais, sob compressao, que se projetam e estao
amarrados por cabos horizontals a montantes identicos do outro lado das coberturas dos
blocos ortogonais mais altos. Nas extremidades dos dois blocos ortogonais, cabos
horizontals tracionados estao presos a outros cabos verticais, por sua vez conectados as
molas tensionadas que transmitem as cargas as funda~oes (Fig. 3 .52).
Enquanto esta cobertura curva e puxada para cima pelo sistema de molas tracionadas,
seus cabos em catenaria sao tracionados por um
conjunto diverso de molas e fundac;oes. Assim, a
cobertura literalmente flutua, sendo sustentada
simultaneamente por forc;as de tra~o opostas -
para seu equilfbrio, ·O conjunto se baseia total-
mente nos tirantes tracionados. Nestes edificios,
o contraste ocorre entre as formas arq uite-
tonicas lineares e curvas, nas formas em ab6bada
que se baseiam em esforc;os de trac;ao (e nao de
compressao) e tambem entre o inovador sistema
de cobertura tracionada e a estrutura indepen-
dente convencional de concreto armado do resto
dos predios. Uma forma esta nitidamente
"apoiada no solo", enquanto a outra "flutua", ain-
da que tambem esteja firmemente ancorada ao
solo.
Formas arquit.etonica e estrutural con-
trastantes tambem ficam evidentes no Ediffcio
A 3.52 Escolas de Geografoa e Engenharia, Stealth, em Los Angeles, nos Estados Unidos, o
Paris. As molas e os <:abos externos
tracionados.
qual desafia a geomet.ria. Para comec;ar, a propria
.... 3.53
Edlficlo Stealth, Culver City,
Estados Unidos, Eric Owen Moss
Architects, 200 I. A forma
triangular da extremidade norte.
a
forma arquitetonica se transforma medida que o edificio se desenvolve no terreno - ela
passa de uma s~o transversal triangular, na extremidade norte, para uma forma retilinea
convencional na extremidade sui (Fig. 3.53). Enquanto os p6rticos rfgidos da extremidade sui
estao intimamente relacionadas com a forma retilfnea daquela area, a estrutura dos demais
locals responde a diferentes quest6es. Por exemplo, na extremidade norte, quatro pilares
sustentam duas treli~ longitudinais que sustentam o terceiro pavimento, o mezanino e a
cobertura. Estas treli~as permitem ao edificio cobrir todo urn teatro externo rebaixado e
manter a abertura do arco de proscenio na parede dos fundos do predio por tras.
Configurando o terceiro sistema estrutural, na area central que acomoda a circula~o vertical
e os banheiros, perfis de a~o tubulares deslocados em rela~ao ao principal eixo estrutural
sustentam uma triangula~ao em balan~o que ap6ia beirais !eves e uma sacada.
Alem destes elementos estruturais, a estrutura mantem a ortogonalidade gritante das
linhas em lingulo e das superficies planas inclinadas do fechamento do predio. A geometria
dos pisos nao segue as linhas de suporte estrutural, mas sim, ignora o leiaute geralmente
racional, cumprindo o objetivo de completar a transforma~o geometrica global. Como des-
creveu o arquiteto: "A aspira~ao e investigar uma forma extema dinlimica cuja constante e a
transforma~ao permanente, recriando tanto interiores quanto exteriores..."" A estrutura e a
constru~ao colidem, mas ambos sistemas mantem sua integridade e independencia (Fig.
3.54).
Todos os exemplos anteriores desta s~o foram retirados de edifica~6es relativamente
novas, terminadas por volta da decada de 1990. As formas arquitetonica e estrutural con-
trastantes fazem parte dos projetos originals. Mas tam bern encontramos outros exemplos de
formas contrastantes em reformas ou amplia~oes de edifica~6es existentes, especialmente
devido a grandes diferen~as de idade entre obras recentes e antigas.
e
A Cupula do Reichstag, discutida anteriormente, urn dos muitos exemplos analisados
por Byard." Em bora as formas arquitetonica e estrutural sintetizem a propria cupula, am bas
contrastam com o edificio original. Uma situa~o similar surge no Grande Patio do British
Museum, em Londres. Uma nova cobertura protege o espa~o de configura~o irregular en-
3.54 ....
Ediflcio Stealth, EstadO< Unidos.
Urn espa~o interne de
escrit6rios onde uma parede
inclinada atravessa a treli91 plana
e m Sngulo .
3.55 ....
0 Grande Patio, British Museum,
Londres, lnglaterra, Foster and
Partners, 2000. A cobertura em
treli91 triangulada, com a Sala de
Leitura aesquerda.
tre a Sala de Leitura circular e os numerosos pn!dios neoclassicos com paredes portantes
que circundam o patio (Fig. 3.55). A cobertura, uma superficie de a~o triangulada, difere
significativamente dos predios que ela une. Edificil imaginar maiores diferenc;as entre formas
arquitetonica e estrutural, materialidades e nfveis de peso e transparencia.
Como seria de se esperar, a cobertura tern provocado consideraveis comentarios. Os
criticos, em geral, admiram-na. Eles ressaltam a complexidade de seu projeto e constru~ao,
seu nfvel lumlnico bern controlado, e chamam a aten~o para sua eleg§ncia, descrevendo-a
como "flutuante", "delicada" e "reservada", pelo menos quando comparada com um projeto
original, que tinha uma estrutura ortogonal mais pesada e menos transparente. No entanto,
sua fonma ondulada e mais facilmente compreendida quando vista de cima do que do interior,
a
onde o usuario tern uma sensa~o de inquietac;ao visual, devido triangulac;ao continua das
superficies com curva dupla. A ausencia de hierarquia estrutural contribui a esta falta de
clareza espacial e estrutural, ressaltando ainda mais o contraste entre o novo e o velho.
- RESUMO
Buscando discutir as rela~e>es ent re as formas arquitetonica e estrut ural, o termo forma
arquitetonica foi intencionalmente definido de modo restritivo, como a volumetria ou a
forma do fechamento. A realidade da maior parte da pr.itica de projeto arquitetonico que a e
estrutura raramente gera a forma arquitetonica; em vez disso, responde a ela de forma que
atenda ao programa de necessidades e, se possivel, seja consistente aos conceitos de projeto.
As edifica~6es selecionadas ilustram tres categorias de rela?o entre formas arquitetonica e
estrutural - sfntese, consonancia e contraste. Nenhuma categoria ou postura rela~ao entre a
e,
as formas a priori, preferfvel. Os exemplos fomecidos meramente sugerem a imensidao de
semelhan~as ou diferen~ possfveis que podem resultar em arquitetura de qualidade.
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0 EXTERIOR
DAS EDIFICAc;6ES 4
- INTRODUy\0
Em muitas localidades urbanas, os limites do terreno e os recuos obrigat6rios
determinam a forma arquitetonica. Particularmente em edificios altos ou medios, quest6es
economicas e pragmaticas resultam em formas ortogonais ubiquas que exigem outras
abordagens arquitetonicas alem da manipula~ao da volumetria para que tais constru~oes
possam contribuir de forma positiva ao tecido urbano. Com a exce~ao daquelas edifica~6es
completamente envidra~das ou com outro tipo de revestimento opaco, muitos predios ao
redor do mundo tern em comum alguns elementos estruturais aparentes nas suas fachadas.
Em geral, os elementos estruturais sao expostos, antes de tudo, devido as vantagens
funcionais proporcionadas pelas estruturas no perfmetro. Embora tal tipo de estrutura e
padrao de fachada raramente reflita o entorno
construfdo e, portanto, costume resultar em ar-
quitetura inexpressiva, alguns arquitetos adotam
uma postura mais proativa com a estrutura. Eles
tern consciencia do seu potencial para enriquecer
a arquitetura da cidade.
Antes de considerar as diversas contribui-
~oes que a estrutura traz aos exterio res das
edifica'ioes, este capitulo inicia analisando uma
edifica'iao de modo mais profundo, o Banco Hong
Kong and Shanghai, em Hong Kong, na China. 0
estudo da estrutura aparente de suas fachadas
abre caminho para a discussao de varias das
fun'ioes desempenhadas por tal estrategia, que
serao exploradas a seguir.
Uma das caracterfsticas mais marcantes do
banco e sua estrutura aparente na fachada prin-
cipal (Fig. 4.1 ). Se esta estrutura fosse escondida
pelo revestimento da fachada, um dos edificios
comerciais mais famosos do mundo ficaria irreco-
nhedvel. Destituido de sua estrutura leone, ele
simplesmente se fundiria com a arquitetura mais A 4.1 Banco Hong Kong and Shanghai,
Hong Kong. China. Foster and
convencional de seus vizinhos. Associates. 1986. Fachada
principal.
0 desenvolvimento da estrutura incomum se deveu principalmente a insistencia do

cliente em preservar parte de urn banco hist6rico existente no sftio. Os es~os iniciais de
Foster and Associates para o concurso de arquitetura mostrarn enormes trelic;as expostas
com a aparencia de pontes atravessando o predio com grandes pavimentos atirantados a
elas.' Ap6s serem contratados, os arquitetos continuaram a desenvolver esquemas es-
truturais para grandes viios. Ainda que o cliente tenha, em determinado momento, decidido
reduzir o or~amento e demolir o banco pre-existente, a permanencia da solu~o estrutural
de vencimento de grandes viios foi justificada por estudos que mostravam que as grandes
areas Hvres de pilares gerariam retornos sobre investimento significativamente maiores,
devido a alugueis mais elevados. 0 cliente tambem gostou da grande flexibilidade espacial
que as grandes vigas proporcionavam. Ap6s abandonar o projeto com aspecto de ponte, urn
tanto grosseiro, uma serie de rela~oes estruturais, que sempre inclufam estruturas expostas,
foram sucessivamente aprimoradas ate o surgimento do esquema estrutural final.
Entao, de que modo a estrutura contribui ao exterior da edifica~o? lniciando pelas
caracterfsticas visuais, observa-se como a estrutura esta em frente ao fechamento. Separada
da fachada, a estrutura estabelece uma modula~o. dando profundidade, ritmo e ordem. A
estrutura vertical, composta de tres treli~as trianguladas as quais os pavimentos sao
atirantados e de dois pilares em forma de escada de mao, cri>a uma composi~ao simetrica e
com o ritmo A-B-A-B. Em uma escala macro, as trelic;as horizontais subdividem a fachada
verticalmente, enquanto as vigas dentro dos "pilares-escada", que tambem podem ser
chamados de pilares Vierendeel, articulam os pes-direitos dos pavimentos, em uma escala
menor. A distancia, a escala estrutural se relaciona bern com a escala geral do predio. A es-
trutura, claramente distingufvel dos demais elementos do edificio, como o fechamento, e
facilmente legfvel, embora se evite a impressao de monumentalidade. Aos meus olhos, ao
menos, a escala estrutural e quase minima, mesmo considerando as camadas protetoras de
revestimento que fecham a trama de a~o. Contudo, nos aproximando, e especialmente en-
trando no ediffcio, aqueles elementos estruturais na fachada, que parecem tao esbeltos, se
tornam gigantescos. Urn pilar intemo, localizado em urn pavimento com pe-direito padriio,
tern presen~a extremamente marcante, devido a sua escala relativamente grande em urn
espac;o tao confinado.
Alem da contribui~ao da estrutura a composi~ao visual da fachada, e do modo como
sua exposi~o vincula a arquitetura do interior e do exterior de uma edificac;ao, tambem se
pode considerar que a estrutura esteja desempenhando varios papeis importantes - como a
expressiio de forc;as estruturais, a fun~o do predio e questoes conceituais. A geometria
triangular das trelic;as em forma de cabide duplo mostra como elas transferem as cargas dos
viios intermedianos e das extremidades em balan~o aos pilares Vierendeel. Em urn nfvel mais
profundo, no entanto, a expressao das forc;as estruturais e urn tanto inconsistente. Embora o
aumento de diametro na parte inferior das treli~as trianguladas reflita corretamente os
maiores esforc;os ocasionados pelos pisos atirantados, os aumentos nas suas extremidades
sugerem conexoes rigidas, e nao a situa~ao real, com grandes juntas de pino. No nivel
funcional, a mega-arma~o estrutural subdivide a fachada, refletindo aspectos funcionais e
organizacionais dentro do predio. Colunas separam as areas de servi~o dos escrit6rios e do
saguao principal, e o espa~ento vertical entre as trel i~as expressa cinco divisoes gerais
dentro do banco. A estrutura articulada, sobreposta a esta expressiio funcional, refor~ os
aspectos high-tech de ultima gera~o do projeto e da constru~ao.
A proxima se~ao deste capitulo examina mais detalhadamente questoes esteticas
relacionadas a exposi~o das est.ruturas. Depois, ap6s ilustrar como os arquitetos usam a es-
0 ExTeRIOR DAS EDIRCA<;6ES 57
trutura para criar rela~oes visuais marcantes entre o exterior e o interior, o capitulo consi-
dera a rela~ao entre as estruturas aparentes e as entradas das ed ifica~C>es. Por fim, ele conclui
ao explorar os papeis expressivos desempenhados pela estrutura aparente.
- QUESTOES ESTETICAS
e
0 carater extemo de uma edificac;ao muitas vezes determinado pelo modo como a
estrutura se relaciona com o fechamento. Os arquitetos frequentemente exploram e tiram
partido das rela~oes espaciais entre estes dois elementos, buscando expressar suas ideias
arquitetonicas e enriquecer seus projetos como um todo.' A estrutura contribui de vanas
formas a aparencia de uma fachada, seja modulando-a, acrescentando relevo e textura ou
agindo como um anteparo ou filtro visual. Alguns destes papeis sao vistos no Banco Hong
Kong and Shanghai. Em todos eles, a escala estrutural deve se relacionar de modo adequado
com as escalas dos elementos do entomo, para que se alcance o resultado desejado.
Modula~ao
Quando vigas e pilares modulam uma fachada, elas geralmente subdividem ver-
ticalmente e horizontalmente a pele, criando um padrao ordenador retangular sobre a
superffcie da edifica~ao. Dentro destes m6dulos estrutur.ais, elementos estruturais
secundarios podem, por exemplo, estar sustentando vidra~. e eles, tendo menor for~ do
que os moduladores estruturais principais, podem estar subdividindo ainda mais as super-
ficies.
A modula~ao gera padroes que, em teoria, trazem variedade, ritmo e hierarquia,
geralmente aumentando o interesse visual. As estruturas padronizadas ou texturizadas sao,
em geral, preferfvei.s aquelas planas e lisas. No entanto, como se ve em muitas fachadas de
ediffcios de escrit6rios, se a modulac;ao for por demais repetitiva, ela deixa de ser uma
caracteristica arquitetonica positiva. Dada sua natureza ubfqua, a modula~o nao precisa ser
muito exemplificada, mas serao discutidos cinco exemplos um tanto incomuns.
Em resposta a seu ambiente marftimo e a um conceito arquitetonico que enfoca as ro-
chas de cristais litoraneas, o Audit6rio e Centro de Convenc;oes Kursaal, em San Sebastian,
na Espanha, tem sua estrutura extema fechada por vidra~. Ainda que nao esteja exposta, a
estrutura e sutilmente visfvel. A profunda estrutura das paredes externas, que se elevam mais
de 20 m acima da cobertura, e composta por um sandufche de duas peles de paineis de vidro
translucido. A estrutura independente que assume a forma de trelic;as Vierendeel verticais ou
levemente inclinadas amarradas entre si por elementos horizontais regularmente espa~dos,
e, portanto, percebida como um conjunto de vultos escuros tanto do interior quanto do ex-
terior (Fig. 4.2). Ainda que esteja consideravelmente abrandada visualmente, a estrutura
modula as grandes superficies de paredes externas e internas, e, nas paredes laterais, suas
distor~oes geometricas acentuam a sutil inclina~o do predio em dir~o ao mar.
Um exemplo mais tfpico de estrutura que modula toda uma fachada pode ser
observado nos Yerba Buena Lofts, em San Francisco, nos Estados Unidos (Fig. 4.3). Os
elementos estruturais principais - paredes e lajes - sao visualmente dominantes e desempe-
nham duas func;oes simultaneas: modular e ordenar a fachada e alterar noss.a percep~o da
escala do predio. Como os pisos dos mezaninos de cada apartamento duplex sao escondidos
por vidra~as. o edificio de I 0 pavimentos e lido como se tivesse apenas cinco. Para evitar que
os elementos estruturais repetidos se tomassem excessivamente marcantes, metade de cada
.... 4.2
Audit6rio e Centro de
Conven~6es Kursaal, San
Sebastian, Espanha, Rafael
Moneo, 1999. A estMJtura
disposta por tJis de paineis de
vidro transl~c:ido modula as
parede$ extemas.
<111114.3
Yerba Buena Lofts, San
Francisco, Estados Unidos,
Stanley Saitowitz Office/Natoma
Architects, 2002. Paredes e lajes
modulam a fachada principal.
apartamento e fechada com vidros texturizados translucidos, e a outra metade e recuada,

formando balcoes, os quais conferem urn belo relevo a fachada. Quatro recuos ao Iongo da
fachada principal, incluindo urn em cada extremidade do predio, conferem ainda mais
variedade.
No edificio localizado na 88 Wood Street, em Londres, na lnglaterra, a estrutura e ex-
posta de modo seletivo - neste caso, na base. As colunas da fachada voltada para a rua estao
recuadas 1,5 m em rela~o aos pavimentos acima, reduzindo o vao a ser vencido e a altura
das vigas internas. Ao minimizar a altura da estrutura interna (das vigas), o cliente ganhou urn
pavimento extra, pois a altura do edificio era limitada. Nos pavimentos acima das colunas,
uma pele de vidro continua se desenvolve na frente da grade estrutural, escondendo-a. A
colunata cega do pavimento terreo, de pe-direito duplo, que funciona visualmente como
embasamento, acompanha toda a fachada principal ate encontrar os degraus e a rampa do
acesso principal, onde a fachada recua (Fig. 4.4). No nlvel da nua, devido ao seu tamanho e ao
entrecolunio limitado, as colunas conferem urn forte ritmo a fachada. A noite, quando
A 4.4 Edificio na 88 Wood Street, londres, lnglaterra. A 4.5 Centro de Centrale da RAC, Bristol, lnglaterra,
Richard Rogers Partnership, 2000. As colunas Nkholas Grimshaw & Partners, 1995. Pilares
introdu%em ritmo e modula¢o no pavimento eStrUtUrais modulam o perfmetro da base.
terreo.
iluminadas de cima para baixo, essas colunas de concreto se transformam em feixes de luz.
No nivel acima do ponto onde as colunas desaparecem por tr.ls da pele, a articula~o dos
pisos elevados e as juntas verticals entre as unidades envidra-;adas que cobrem inteiramente
cada pavimento modulam a elevac;ao de modo muito mais refinado.
0 Centro de Controle da RAC, em Bristol, na lnglaterra, tambem concentra sua
modulac;ao estrutural no pavimento terreo. Pilares de sec;ao variavel emergem das
superficies de cascalho, acompanhando a pele de vidro inclinada para fora (Fig. 4.5). Os
pilares tern a aparencia de contrafortes invertidos. Como sao mais profundos no segundo
pavimento, e nao no terreo, tocam o terrene com menos forfi3.. Espa-;ados de forma regular
em torno da edifica~o. eles separam as paredes de vidro ou protegidas por brises e definem
a
um ritmo bastante marcante devido sua grande escala. Sua fun~o estrutural principal e
sustentar os pilares internes de ac;o, os quais seguem a inclina'j:iio da pele de vidro e trans-
mitem os esforc;os da cobertura. Um crftico observou que os (micas elementos estruturais
externos visfveis acima do segundo pavimento sao os belos cabos de ac;o inoxidavel, e cri-
ticou a decisao de nao deixar OS pilares vista: a
Emboro isso sem duvido simplifique as questoes tecnicas, o modu/o~iio tridimensional
do edifico~iio poderio ter sido incrivelmente enriquecido, e as horizontois e verticois do
predio seriom representodos mois litera/mente se estes montontes junto as fochodos
tivessem ficodo externos e fossem vistas ossociodos com os brises.1
Embora concorde com tal opiniao para muitos outros edifkios, neste caso apoio a
decisao tomada pelos arquitetos. Ao restringir a exposic;ao de quaisquer elementos com
escala significativa ao embasamento, eles nao comprometeram a clareza da bela forma
arredondada da edifica~o.
Ao passo que a estrutura principal do Edificio da RAC compreende duas fileiras de
armac;6es estruturais concentricas e os contrafortes na fachada que modulam o pavimento
terreo, a estrutura da Casa ludwig Erhard, em Berlim, na Alemanha, consiste em uma serie
de arcos regularmente espac;ados e de diferentes alturas, que alcanc;am mais de oito
pavimentos (veja a Fig. 3.16). Como foi explicado no capitulo anterior, sua forma estrutural e
adequada a um terreno de configura?o irregular, satisfaz

as restri~6es volumetricas impostas pelo plano diretor da
cidade e atende ao desejo do cliente de que o pavimento
terreo fosse livre de pilares. A maioria das areas de piso
elevado e atirantada aos arcos.
Em cada extremidade da edifica~ao, os arcos e
tirantes sao revestidos por folhas de a~o inoxidavel e
ficam marcados. No entanto, qualquer efeito modulador
que poderiam ter e restringido pela sua pequena
profundidade, quando comparados com a modula~ao
mais marcada dos tfmpanos e montantes das janelas que
estao por tras. Uma modula?o estrutural mais enfatica
ocorre nos fundos do edificio, onde ele "da as costas"
para os vizinhos (Fig. 4.6). Seus arcos se projetam bem
a
mais em rela~ao pele, sendo lidos como nervuras que
modulam e definem visualmente a forma irregular de
uma superficie curva que e, ao mesmo tempo, parede e
telhado.
A 4.6 Casa Ludwig Erhard, Berlim, A Torre Velasca, em Milao, na ltalia, oferece-nos o
Alemanha. Nicholas Grimshaw &
Partners, 1998. As nervuras em ultimo exemplo de modula~ao com uma estrutura ex-
arco modulam as superllcies dos terna (Fig. 4.7). Suas pilastras avancram por toda a pele da
fundos do predlo.
edifica~ao, chegando ao topo. Elas sao lidas como a
camada mais externa de uma fachada que, mesmo sem
a
elas, ja e irregular e visualmente rica, devido modulasao
oferecida pela fenestra~ao, pelos elementos estruturais
secundarios e por faixas de fechamento. A continuidade
ininterrupta das linhas das pilastras e a ausencia de
elementos horizontais bem marcados acentuam a verti-
a
calidade e, portanto, respondem miriade de fustes g6-
ticos que adornam a Catedral de Milao, nos arredores.
A se~ao transversal das pilastras da torre varia
conforme a altura. Mudan~as dimensionais e graduais em
profundidade e largura refletem uma abordagem
escult6rica ao detalhamento das pilastras, que chegam ao
climax perto do corpo inferior da torre. Dependendo de
qual fachada se observa, quatro ou seis pilastras se
afastam da pele do edifkio, sustentando em balan~o os
ultimos seis pavimentos. Nesta zona de transi?o, estas
pilastras se transformam em maos francesas, que sao
estabilizadas por apoios em V e, depois, retornam a
vertical. Embora modulem as superficies das quais se
projetam, as pilastras e os apoios tambem contribuem
esteticamente de outras formas. Os apoios conectam
visual mente a parte superior da torre ao seu corpo, mais
A 4.7 Torre Velasca, Milao, ltalia, BBPR, estreito. A beleza e o aspecto de esqueleto desta es-
1958. Pllastras e apolos an imam o
exterior.
trutura tambem confere urn aspecto ornamental espacial
0 ElmRJOf\ OAS EDIFlCA<;OES 61
que suaviza uma t.ransi~ao que, sem ela, seria

abrupta. As pilastras mais pr6ximas das quinas do
predio estao deslocadas em dir~o as quinas do
bloco superior da torre, reduzindo a severidade
visual do balanc;;o. Ao modular as superficies ex-
ternas da torre, as pilastras e os apoios tambem
agregam relevo e textura, duas qualidades de
superficie discutidas na sec;;iio a seguir.
Relevo e textura
Embora a estrutura possa modular as super-
ficies a sua volta atraves de cores ou materials
distintos, na maior parte das edificac;;Cies, inclusive
naquelas recem-visitadas, a profundidade es-
trutural e um pre-requisito da modulac;;lio e uma
de suas maiores contribuic;oes. A variac;;ao da
profundidade de uma superficie atenua a falta de
interesse e, em conjunto com a iluminac;;lio natural
e artificial, cria oportunidades para se criar con- ..A. 4.8 Catedral de Nossa Senhora
trastes entre areas iluminadas e sombreadas, o [N6tre Dame], Paris, FraJI9l.
que anima visualmente uma fachada. Ate a 1260. A profunda estrutura
extema em tomo da cabeceira.
emergencia da Arquitetura Moderna no infcio do
seculo XX, com suas peles finas e lisas, as fa-
chadas possufam consideravel relevo, embora
este fosse muitas vezes obtido com o uso de
apliques estruturais. 0 periodo g6tico e unico em
tenmos da profundidade estrutural associada com
sua arquitetura e , especialmente suas catedrais,
cujas paredes eram ladeadas por estruwras ex-
ternas gigantescas. Contrafortes coroados por
pinaculos e sustentando arcobotantes contribulam
para a profundidade e textura extraordinarias das
fachadas, sendo um resultado da necessidade es-
trutural (Fig. 4.8).
Os sistemas estruturais modernos geral-
mente nao exigem tanta profundldade, mas os
arquitetos muitas vezes aceitam de bom grado
qualquer relevo possfvel, devido ao valor estetico
que agregam ao exterior das edificac;;oes. Por
exemplo, uma profunda estrutura extema marca a
fachada do Terminal do Aeroporto lntemacional
Dulles, em Washington, DC, Estados Unidos.
Diferente dos contrafortes g6ticos, que resistiam
aos esforc;;os de compressao origimirios das ..A. 4.9 Aeroporto lnternacional Dulles,
Washington, DC, &tados Unidos,
ab6badas de alvenaria, os pilares do terminal Saarinen (Eero) and Associates,
resistem aos esforc;;os de trac;ao da cobertura de 1962. Os pllares crfam profundas
concreto armado em catenaria (veja a Fig. 3. 10). dlvis6es nas fachadas.
Os pilares sao enormes, apesar do fato de que a in-

clinac;ao para fora reduz os momentos fletores aos quais
estao sujeitos. Sua elegante forma adelgac;ada reflete
tanto os esforc;os estruturais quanto o desejo do
arquiteto de expressar "o movimento e a excitac;ao das
viagens aereas modernas" ..
Da maioria dos pontos de vista, os pilares dominam
o exterior do terminaL Eles conferem profundidade e
ritmo a fachada principal (Fig. 4. 9). Ainda que as paredes
completamente envidrac;adas avancem em relac;ao a
parte dos pilares e limite o grau em que estes sao ex-
postos, se conseguiu um grande relevo. Este movimento
de projeto magistral dissipa, simultanearnente, a posslvel
dureza visual das superficies planas inclinadas, ecoa a
marquise curva e tambem ressalta tanto os pontos de en-
trada como os espac;os entre os pilares, onde as pessoas
podem se reunir e aguardar. As paredes curvas tambem
A 4.10 Museu de MoochengJadbach, permitem que as cargas e61icas nas fachadas possarn ser
Alemanha, Hans Hollein, 1982. resistidas pela ac;ao do arco horizontal ou catemiria,
As paredes extemas curvas da
galeria respondem aos desnfveis conforme a direc;ao do vento, reduzindo conside-
doterreno. ravelmente as dimens6es dos elementos da armac;ao es-
trutural e maximizando a tnnsparencia.
Embora os projetistas geralmente obtenham pro-
fundidade estrutural nas fachadas mediante o uso de
elementos discretizados ou nervurados, como no exem-
plo anterior, estruturas contlnuas, como uma parede
ondulada, apresentam outras possibilidades. Uma parede
dobrada ou de planta cui'Va tern sua profundidade es-
trutural aumentada, assim, a estabilidade e a forc;a normal
ao seu plano tambem aumentam. Tal parede pode ser
considerada como uma placa vertical plissada e em
balanc;o resistindo a forc;as laterais. No contexto deste
capitulo, dar forma a uma parede em planta representa
uma oportunidade para enriquecimento arquitetonico,
como ilustrado pelo Museu de Monchengladbach, na
Alemanha. Muito admirado pela qualidade de seus in-
teriores e pela sua inserc;io urbana, ele tern uma galeria
externa ondulada (Fig. 4.1 0). A parede sinuosa da ao in-
terior da galeria um carater especial, e, no exterior, a
geometria ondulada parece ser uma extensao natural nos
A 4.11 Mound Stand, Lord's Cricket caminhos e das muretas curvillneas que levam ao museu
Ground, Londres, lnglaterra.
Michae.l Hopkins & Partners, colina acima. A parede levemente sinuosa tern uma bela
1987. Placas de enrijecimento suavidade e naturalidade.
horizontais e verticais texturizam
uma parede viga de aso que se lndubitavelmente, a textura dos aparelhos de tijolo
desenvolve ao Iongo do tambem ressalta o prazer conferido por esta pequena
pavimento logo abalxo da
cobertura em membrana.
parte do museu. A textura implica variac;lio de relevo, o
qual se relaciona com o tipo de material. Cada material possui uma textura {mica, depen-
dendo de como e fabricado, forrnado ou acabado. Por exemplo, antes da introdu~o da solda
a arco eletrico, a textura das conex6es das chapas de a~o advinha das chapas sobrepostas e
das fileiras {micas ou multiplas de rebites. Com o advento da solda, as chapas puderam ser
soldadas de tope, e a solda pOde ser nivelada, formando uma conexao quase invisfvel e
reduzindo a textura das superficies. Outras texturas do a~o nao tern mudado com o passar
dos anos, especialmente as nervuras e as chapas de refor~o dos perfis, que evitam que
grandes areas de chapa fina possam flam bar. No Mound Stand, em Londres, esta textura con-
tribui significativamente para as superficies externas (Fig. 4.11).
Devido a condicionantes de planejamento e constru~o resultantes da inser~ao de urn
novo mercado sobre outre pre-existente, foram necessarias algumas solu~oes est.ruturais in-
comuns. Ao Iongo das paredes laterais e posterior do mercado, as cargas de gravidade sao
suportadas e transferidas para os elementos estruturais de apoio por longarinas de chapa de
a~o. com a profundidade de urn pavimento inteiro. A distancia, eles parecem paredes, mas
ao nos aproximarmos vemos que sao chapas de enrijecimento verticals e horizontals, a
linguagem inconfundfvel da constru~ao com chapas de a~o finas. Esta textura nao apenas
transmite uma forte sensa~o de materialidade e fala da grande profundidade estrutural dos
elementos, mas tambem enriquece a edifica~ao, mais conhedda por sua membrana de
cobertura.
a
A textura estrutural e ainda mais associada constru~o em madeira. Considere, por
exemplo, urn telhado de madeira tradicional, com sua constru~o hierarquica. Com~ando
com os elementos principals, digamos as tesouras, elementos cada vez mais fines como
a
ter~. caibros e ripas vao compondo a estrutura em camadas medida que sao sobrepostos
em angulos retos.
A marquise do Centro de Exposi~oes Mundial, em Hanover, tendo uma estrutura de
madeira multo mais sofisticada do que a maioria das estruturas de madeira, tambem possui
uma textura estrutural hierarquica multo admirada. Embora os elementos principals, os
pilares e as nervuras em balan~o sejam texturizados por si pr6prias, o que chama a aten~o e
a refinada estrutura em casca, com sua arma~o de madeira e membrana impermeavel
branca (Fig. 4.12).
A 4.12 Marquise, Centro de Exposisc5es Mundial, A 4.13 Centro de Exibisaes, Melbourne, Austrilia,
Hanover, Alemanha, Herzog + Partner, 1999. Denton Corker Marshall, 1996. Os pilares da
k belas superficies texturizadas do softto. longa marquise suavizam a fachada.
Mascaras e filtros
Dependendo de sua profundidade, densidade em
planta baixa e eleva~o. e de sua rela~o espacial com o
fechamento da edifica~ao, a estrutura extema pode ser
lida como uma mascara ou urn filtro, contribuindo com
mais urn conjunto de virtudes esteticas a uma fachada.
A fachada principal do Centro de Exi bi~oes em
Melbourne, voltada para o Rio Yarra, ilustra claramente
como a estrutura extema pode ser uma mascara ou urn
filtro. Uma infinidade de esbeltos pilares de ac;o dis-
tribufdos em uma grelha de 3 m x 3 m sust enta uma
marquise longa e profunda que se afasta do bloco
principal (Fig. 4. 13). Os pilares, dispostos em duas
fi leiras, estao inclinados para a frente, mantendo a
ortogonalidade com a cobertura tambem inclinada da
a
marquise. Sua rotac;ao em rela~o vertical introduz uma
sensac;ao de movimento que explica por que quando
A 4.14 Centro de Exibi<;6es. Melboume. a
ViStOS distlincia, OS pilares lembram OS juncos que
Uma vista ao Iongo da marquise. crescem as margens dos rios. Da mesma distlincia, e
diffcil se discernir o fechamento do predio por tras deles;
a pele fica como urn pano de fundo indefinido pelos
inumeros pilares que filtram e suavizam o espac;o. De
dentro do Centro, pode-se apreciar como os pilares
difundem a luz natural e filtram as vistas para o rio. Urn
passeio ao Iongo da fachada nos traz mais uma bela sur-
presa: a esbelteza, o pequeno entrecolunio e a inclinac;ao
uniforme dos pilares nos remetem a uma caminhada
atraves de uma floresta de pequenas arvores batidas pelo
vento (Fig. 4.14).
No Ediffcio Library Square, em Vancouver, no
Canada, a estrutura independente externa se curva ao
redor do principal bloco ortogonal, a biblioteca, envol-
vendo-o e mascarando -o· (Fig. 4. 15). Em dois lugares,
onde a trama quase toea as quinas da biblioteca, ha
aberturas que nos permitem vislumbrar o predio por
tras. Lembrando uma construc;ao arquitravada longi-
tudinalmente e uma constru ..ao em ab6bada trans-
versalmente, a estrutura de apenas urn vao de
profundidade faz referl!n cias explfcitas ao Coliseu de
Roma. A arcada aberta d·o terreo se repete no ultimo
pavimento, na forma de uma armac;ao vazia, e, nos
A 4.15 Edifido Libraty Square, demais nfveis, a estrutura acomoda galerias de leitura. A
Vancouver, Canada, Moshe abertura da estrutura independente oferece abundante
Safdie and Associates Inc., 1995.
Urn rasgo revela a s~ao
a
luz natural para tais areas ·d e leitura junto fachada e fil-
trasversal da mascara e nos da tra a luz que entra na biblioteca principal.
urn vislumbre do bloco da
biblioteca que esta por tr.is.
Ainda que menos explfc.itos, no Getty Cen-
ter, em Los Angeles, nos Estados Unidos, os
elementos estruturais desempenham importantes
fun~C>es de prote9o visual em vanos lugares em
tomo do complexo do museu. Em alguns casos,
com a varla~o da posi~o relativa da estrutura e
da pele em planta, a estrutura se projeta alem do
fechamento do predio, contribuindo com relevo
e, de certo modo, tambem protegendo as fa-
chadas. Esta estrategia pode ser observada na
area onde a Rotonda recua para o Patio do Museu
(Fig. 4.16). Os pllares externos de varios predios
do conjunto sao expostos e atuam como con-
trapontos ~ paredes adjacentes. Em outras areas,
as colunatas externas que sustentam marquises ou
passeios enriquecem a experiencia de se caminhar
ao !ado dos predios (Fig. 4.17). Esta sobreposi~o
de estrutura na (rente das fachadas aprofunda-as e
as protege de forma efetiva, reduzindo o peso ... 4.16 Getty Center, Los Angeles,
visual indesejavel de grandes areas de parede E.stados Unidos, Richard Meier
cega. & Partners, 1997. A estrutura
extema aprofunda os fundos da
Em compara~ao com as mascaras rela- Rotonda.
tivamente profundas do Centro de Exibi~Oes. em
Melbourne, do Ediflcio Library Square e, em
menor grau, do Getty Center, a maior parte da
estrutura de prot~o visual da fachada do Centro
Pompidou, em Paris, fica no plano vertical (Fig.
4. 18). Afastada do fechamento do ediffcio por
uma distanda quase igual ao comprimento de uma
gerberette .' a mascara consiste de finos perfis
metalicos tubulares horizontals e verticals e
tirantes diagonals. A estrutura externa, que resiste
prlncipalmente a for~as de tra~ao, e tao leve que
pode ser confundida com andaimes. Embora
ineficientes como mascara ou filtro de luz natural,
o grande numero de elementos e sua cor clara
criam um fino veu que abranda o impacto visual
dos pilares a vista e do fechamento do predio por
tras. De uma perspectiva funcional, a separasao
horizontal entre a mascara e o fechamento cria
um espaso de circulasao ao Iongo da fachada
principal e um espaso para instala~Oes aparentes,
nos fundos.
A fachada princ.ipal da Embaixada do Mexico
em Berlim e o exemplo final de estrutura extema ... 4.17 Uma colunata sustentando uma
que atua como mascara (Fig. 4.19). Quarenta passarela elevada ao Iongo de
pilares de concreto superdimensionados e muito uma parede extema.
.... 4.18
Centro Pompidou, Paris, Fransa.
Piano and Rogers, 1977. A
prote¢o visual dada pela
estrutura extema a fachada
principal.
Embaixada do Mexico, Berlim,

Alemanha, Gonzalez de Le6n e
Serrano, 2000. Os dlnimkos
"pilares-parede".
pr6ximos, que lembram montantes de vidrac;as, mas que nao respondem a cargas do
vento ou da gravidade, atendem as necessidades de seguranc;a e estetica. Em virtude de
sua profundidade e proximidade entre si, os pilares conferem um grau razoavel de
seguranc;a fisica e visual. Ainda que os pedestres possam ver atraves das vidrac;as entre os
pilares quando se posicionam bem de frente, em Sngulos oblfquos, a parede de pilares se
fecha.
0 objetivo dos arquitetos, "criar um predio que tivesse uma imagem inconfundivel",
a
exigia uma abordagem criativa configura<;ao da fachada.• As diversas e sutis manipulac;6es
geometricas dos pilares de 17 m de altura transformam 1u ma fachada potencialmente
repetitiva em uma elevac;ao que compreende dois pianos de colunata, ambos inclinados para
dentro, embora um seja curvo, para alcanc;ar um efeito visual dinamico.
Observando-se a fachada principal da embaixada, da esquerda para a direita, os pilares
a
recuam progressivamente em dire<;ao entrada, afastando-se da calc;ada. A direita da en-
trada, as bases dos pilares estao em linha reta entre a entrada e a quina do predio, mas a linha
a
de apoio no topo dos pilares nao corre paralela linha das bases. Da direita da edificac;ao
para a esquerda, as bases dos pilares se afastam gradualmente de seus apices, de modo que o
topo do pilar mais proximo da entrada esci cerca de 3 m

deslocado da sua base. Esta simples varia9io geometrica
entre as linhas de topo e base cria uma superfkie retor-
cida, afetando profundamente o impacto visual dos
pilares. A medida que nossos olhos correm pelos pilares,
estes parecem se mover. 0 refinado acabamento rustico
dos pilares de concreto brancos completa a contribui~ao
visual positiva dada pela estrutura e reflete o alto padrao
do projeto e da constru~ao da embaixada.
Escala da estrutu ra
A escala estrutural influencia profundamente como
a estrutura exterior contribui esteticamente para uma fa-
chada. As dimens6es dos elementos estruturais podem
variar continuamente, de pequenas malhas a elementos
monumentais. Diversas edifica~oes , come~ando com
aquelas que usam estruturas de pequena escala, ilustram
as variadas abordagens aescala est.rutural.
Quando o a~o e usado de modo mais eficiente, sob
A 4.20 Catedral de Nossa Senhora de tra~ao, os elementos sempre caem na categoria da
Treille, Lille, F~. Pierre-Louis
Carlier architecte, 1997. Uma
pequena escala - uma conseqiiencia da resistencia
estrutura em filigrana de a~o suficiente que se obtem com s~oes mfnimas. Na Cate-
sustenta a parede da nave dral de Nossa Senhora de Treille, em Lille, uma estrutura
central.
de perfis tubulares e cabos de a~o. que lembra uma teia
de aranha, sustenta a nova parede externa da nave cen-
tral (Figs. 4.20 e 4.2 1). Esta nnalha de a~o translucida con-
trasta tanto com o novo arco de pedra p6s-tensionado
necessario para equilibrar os esfor~os dentro da malha
de a~o exposta como com os elementos estruturais
4.21 ....
A estrutura de ~o horizontal
vence o vao entre as colunas do
arco de pedra pre-tensionado.
originals da catedral , em alvenaria. Neste projeto, as

dimensoes dos elementos externos de a~o foram deli-
beradamente minimizados com a pre-tensao do a~o.' As
sombras projetadas por grandes elementos estruturais
poderiam afetar negativamente a parede translucida
quando vista de dentro, pois ela e composta de placas de
marmore com apenas 30 mm de espessura.
A combina~o entre o arco principal e a delicada
estrutura de a~o tambem ilustra varia~Cies na escala es-
trutural, geralmente associadas a expressao de hie-
rarquia, de forma um tanto radical. Como ocorre em
muitas situa~oes onde fica clara uma hierarquia de
elementos estruturais, como na marquise do Centro de
Exposi~oes Mundial discutida anteriormente, as di-
mensoes dos elementos estruturais principals sao
maiores do que as dos elementos secundarios e assim
por diante.
Embora isso nao seja um problema na Catedral de
Nossa Senhora de Tre ille, onde ficam evidentes os
..6. 4.22 Hotel de las Artes, Barcelona, atributos de um filigrana estrutural , elementos tra-
Espanha, Skidmore Owings &
Merrill, 1992. cio nados de pequeno diimetro muitas vezes nao
0 contraventarnento de a~o evidenciam sua importincia estrutural critica. Quando
parece fr.lgil em re~o aos
elementos do ediflcio que
expostos na fachada de uma edificao;;ao, elementos
estao por tras. principals de contravent amento perfeitamente ade-
quados e trabalhando apenas sob tra~o podem parecer
frageis demais ou insuficientes. Estes elementos tendem
a ser multo menores do que os demai.s elementos pr6ximos, como pilares ou paineis de fe-
chamento de fachada. Assim, os projetistas devem decidir se exp6em ou nao a estrutura
nestes casos. Se a escala da estrutura em relao;;ao aquela dos elementos ou espao;;os
arquitetonicos adjacentes trouxer o risco de leituras acidentais, como a fragil idade
mencionada acima, talvez seja melhor aumentar ou esconder a estrutura, para evitar tal
leitura.
A questao da escala da estrutura nos leva ao Hotel de las Artes, em Barcelona. Seu
sistema lateral de resistenciaas cargas consiste em treli~ contraventadas na forma de um
exoesqueleto que envolvem cada uma das quinas do edificio (Fig. 4.22). Os elementos da
arma~ao, consideravelmente menores do que os paineis de revestimento por tr.is, parecem
um tanto frageis. Se o plano de fundo fosse mais escuro e monocromatico, a estrutura talvez
tivesse uma leitura mais positiva - talvez ela fosse percebida como uma tela de prot~ao ou
e
uma elegante rede, em vez de sua leitura atual ambfgua: ela nao suficientemente forte nem
suficientemente fragil.
A pratica generalizada de se aumentar a massa visual de pilares ou colunas,
especialmente em edificao;;oes de varios pavimentos, busca evitar rea~oes ambivalentes
similares na leitura das escalas de estruturas. Esta estrategia foi adotada na Cidade das
Ciencias e da Industria, em Paris (Fig. 4.23). Durante a reciclagem de abatedouros em um
museu de tecnologia, considerou-se que os pilares de concreto armado seriam pequenos em
termos visuals para apolar as grandes vigas planas da cobertura, apoiadas sobre eles, e para a
4.23 ....
Ciclade das C~cias e da
IndUstria, Paris, Fran~. Adrien
Fainsilber, 1986. Os pilares que
foram aumentados se relacionam
com a escala da edifica9lo e as
dimensOes da trelic;a.
escala geral do predio. Assim, eles

foram revestidos com alvenaria, para
que ficassem visualmente mais pesa-
dos e criassem uma "estrutura" mais
monumental.
Na nova Corte de Justi~a de
Bordeaux, a estrutura externa e urn
born exemplo de est.rutura na escala
humana (Fig. 4.24). As colunas
aparentes, de altura correspondente
a cinco pavimentos, sao relativa-
mente esbeltas, dada sua altura e o .A. 4.24 Corte de Justi~ de Bordeaux, ~. Richard
tamanho do edificio por tras. Seus Rogers Partnership, 1998. Escala humana em vez
de colunas monumentais.
diametros modestos sao adequados
as delicadas treli~as de ac;o que su-
portam e ao fato de nao sustentarem os pisos elevados, que tern suas pr6prias colunas in-
ternas. Nas fachadas, assim como nos espac;os internos de uso publico, a escala da estrutura
evita a monumentalidade, algo coerente com o objetivo arquitetonico de se criar ambientes
transparentes e que nao intimidassem.
- A CORRESPONDENCIA ENTRE EXTERIOR E INTERIOR

Na arquitetura contemporanea, a estrutura que fica exposta em uma eleva~o externa
lembra, as vezes, a est.rutura interna. lsso pode ser consequencia de urn processo de projeto
que comec;ou se preocupando com a estrutura interna e deixou tais decis6es, assim como
outros ideais, como transparenc;ia, definir o projeto das fac;hadas. Contudo, ha casos em que
a correspondencia entre a estrutura exterior e a interior tern raizes mais profundas. Pode ter
havido uma rea~o consciente contra a pratica do "fachadismo", na qual a fachada guarda
pouca semelhan~ com o resto da edifica~ao, ou uma preocupa~o com uma arquitetura
holistica e integrada que tenha uma rela~ao clara entre exterior e interior. Uma
correspondencia entre exterior e interior nao precisa ser literal, mas pode transmitir a ex-
pressao externa das virtudes da estrutura externa e nao a exposic;ao dos verdadeiros
elementos e detalhes.
Arquitetos high-tech costumam tornar explfcita a

correspondencia entre interior e exterior, como e exem-
plificado pelo Banco Hong Kong and Shanghai. No
Terminal do Aeroporto Stansted, em Essex, tambem
projetado por Foster Associates, as "arvores" estruturais
que dominam o interior do terminal atravessam a parede
de vidro da fachada principal para sustentar todo urn
portico (Fig. 4.25 e veja a Fig. 9.8).
A Academia Mont-Cenis, em Herne (Figs. 3.26 e
4.26) tambem usa a estrutura exterior para nos anunciar
como sera a interior. As colunas de troncos de madeira e
a estrutura do telhado que sustentam a marquise que se
desenvolve ao Iongo de toda a fachada sao uma mera ex-
tensao da estrutura que se encontra por tras do fecha-
mento do edificio. Embora estas colunas tenham o
mesmo detalhamento que todas as outras, elas sofreram
uma pequena modifi ca~ao estrutural. Como o vao
.A 4.25 Tenninal do Aeroporto Stansted, vencido pelos apoios da marquise e maior do que nos
Essex, lngtaterra. Foster demais lugares, as colunas foram atirantadas, formando
Associates, 1991. As "<irvores'' barras armadas (vigas vagiio), para que tivessem maior
do p6rtico sao uma extensio da
estrutura intema.
resistencia a compressao. Este nao e o unico Iugar onde
se usam elementos compostos para refor~o estrutural no
ediffcio; em toda a cobertura tambem ha urn sistema
similar que aumenta a resistencia das treli~as planas sem
que suas dimensoes sejam alteradas.
Elementos compostos de madeira e a~o com uma
clara expressao tambem conectam o exterior ao interior
da Fabrica Wilkhahn, em Bad Munder (Fig. 4.27). Aqui a
escolha dos materiais de constru~ao e adequada ao
cliente, urn fabricante de m6veis. A estrutura do telhado,
que compreende cabos de a~o com resistencia estrutural
multo superior a das vigas de madeira, e apoiada em
pilares de madeira contraventados com ac;o. 0 sistema
estrutural se repete transversalmente quatro vezes. ln-
felizmente, o excesso de luminarias penduradas limita a
aprecia?o da arquitetura do interior.
Em cada urn dos predios considerados anterior-
mente, toda a estrutura interna se repete no exterior.
Uma abordagem mais sutil, talvez mais adequada a uma
gama maior de estilos arr quiteton icos, envolve a ex-
posi?o de apenas urn elemento estrutural que reflita as
caracterfsticas estruturais da edifica~ao. Duas grandes
.A 4.26 Academia Mont-Cenis, Heme, colunas com capiteis conicos que marcam a entrada da
Alemanha. Jourda & Perraudin, Universidade Publica de Navarra, em Pamplona, exem-
1999. A estrutura da marquise de plificam esta abordagem (Fig. 4.28). Ainda que nao re-
e
entrada quase ld~ntica aquela
produzam literalmente as colunas internas, elas nos
do interior.
4.27 ....
F!brica Wilkhahn, Bad Munder,
Alemanha, Herzog With Bemd
Steigerwald, 1993. A fonna
estruturallongitudinal fica
aparente.
4.28 ....
Unlversldade Publica de Navarra,
Pamplona, Espanha, S~e nz de
OizaArquitectos, 1993. 0 par
de oolunas externas nos antecipa
uma arquitetura de interiores
com colunas.
antecipam o que sera uma apresenta~o um pouco exagerada de uma arquitetura de in-
teriores com colunas. Os capiteis conicos, os fustes cilfndricos e o uso do concreto fazem
uma conexao inequlvoca com o interior (veja Fig. 5.16). Em cada uma das extremidades do
predio, dois pavimentos com colunatas embutidas nas paredes extemas deixam ainda mais
explfcita a conexao com a estrutura interna.
-ENTRADA
A defini~o e a articula)ao da entrada, aspectos muito importantes do projeto de
arquitetura, nos oferecem infinitas oportunidades para participa~o da estrutura. Em um
nfvel elementar, a estrutura pode contribuir apenas dando o apoio para uma marquise sobre
a entrada. ja em outro predio, a estrutura pode funcionar como o elemento arquitetonico
que nos transmite a sensar;ao de entrada, marcando-a e festejando-a. As colunas que
definem o acesso principal da Universidade Publica de Navarra, estudadas anteriormente,
caem nesta categoria, e os exemplos a seguir tambem ilustram estruturas que desempenham
papeis significativos na marca~o e definit;ao de acessos. A forma estrutural de cada entrada e
completamente diferente, seja se relacionando com o leiaute estrutural da propria edificar;ao
ou, como no exemplo final, com as estruturas que se

encontram no entorno.
Mastros com 80 m de altura posicionados em cada
um dos cantos definem os principals pontos de acesso ao
Estadio Millennium, em Cardiff, no Pafs de Gales. Os
espectadores passam por baixo de trelicras estruturais nas
bases dos mastros que sustentam as vigas de borda e
estao em balan~o dentro do estadio, os quais, por sua
vez, suportam as trelicras principais, com 220 m de com-
primento. Esobre estas treli~as que as partes do telhado
retratil se movimentam (Fig. 4.29). 0 papel de marca~ao
da entrada, geralmente conferido a uma marquise, e bern
desempenhado pelos elementos estruturais. Diversas
barras horizontals e diagonais, alem de contraventa-
mentos, se projetam no acesso, recebendo os espec-
tadores de forma imponente, enquanto as vigas e os
mastros gigantescos articulam a entrada.
Estas impressionantes estruturas com mastros de
perfis tubulares de a~o exigiram modifica~oes signi-
ficativas para acomodar a entrada. 0 contraventamento
A 4.29 Estadio Millennium, Cardiff, Pais que desce pelos mastros e interrompido por um p6rtico
de Gales, The Lobb Partnership rfgido antes de chegar ao nfvel terreo. Junto com as per-
(atualmente HOK Sports), 2000. nas do par de mastros, a viga forma um p6rtico rfgido de
A entrada principal fica sob a viga
que une os dois mastros.
apenas um pavimento que elimina a necessidade de con-
traventamento no terreo e, ao mesmo tempo, cria um
p6rtico de entrada colossal. 0 tamanho deste portal
prepara adequadamente os espectadores para o espac;o
gigantesco que os aguarda.
A estrutura tambem define a entrada da area de embarque elevada no Terminal 2F do
Aeroporto Charles de Gaulle, em Paris (Figs. 4.30 e 4.31). Neste caso, os pedestres passam
entre os elementos estruturais e nao sob eles. Os pontos de entrada ao Iongo da fachada
principal correspondem a organiza~o estrutural da cobert•ura do saguao principal - um
sistema de nervuras principals duplas de a~o que sustenta a estrutura secundaria, sobre a
qual estao apoiadas as impressionantes lajes de concreto do forro. Apoios em V se projetam
das nervuras da cobertura e estao sobre colunas de concreto superdimensionadas, de sec;ao
semicircular. A orienta~ao da coluna e sua forma sugerem uma leitura. Tem-se a impressao
de que uma coluna cilfndrica foi cortada e suas metades afastadas para criar uma entrada.
A entrada pelo meio dessas colunas e muito especial. Quando vistas do passeio, as
colunas marcam o acesso de forma inequivoca, pois se projetam em rela~o a pele da
edifica~o de forma rftmica e acompanhando o passo da estrutura de cobertura. Embora
pare~a uma crueldade atravessar uma massa de concreto, ja que todo o fechamento do
predio e de vidro, ao entrarmos temos 0 prazer de imaginar quanta for~ ffsica foi necessaria
para "dividir" e "afastar" os semidrculos de concreto. Assim, dado o aparente esfor~o em-
pregado na sua constru~o. nossa entrada tern significado especial. Ap6s a experiencia de
passar pelas colunas, descobrimos que suas formas e material complementam aqueles de ou-
tras superficies curvas e de concreto aparente que estio por todo o terminal.
A 4.30 Aeroporto Charles de Gaulle, Teminal 2F, Paris, A 4.31 Uma coluna "partida ao meio" vista do interior.
Fr3n?, Aeroports de Paris, 1999. Colunas
semicilfndricas sinalizam a entrada.
A estrutura de prote~o da entrada do Centro de Lazer The Dome, em Doncaster, na

lnglaterra, com suas duas aguas, tambem marca o acesso de forma inequfvoca e apresenta
aos visitantes a estrutura do interior (Fig. 4.32). Dentro do predio, uma estrutura triangulada
identica define e modula o corredor para pedestres que leva ao cora~ao do complexo, a
cupula. A estrutura extema, e, portanto, urn reflexo da interna, mostrando uma linguagem
estrutural usada de forma consistente por todo o centro, que e aquela dos perfis de a~o de
alma vazada e tubulares.
Assim como as entradas do Terminal 2F (Fig. 4.30), a marquise de entrada do Centro
de Lazer e superdimensionada. Embora sua severidade visual oriunda do uso de enormes
elementos seja reduzida pelos grandes furos e pelo uso de pe·rfis com ~o variavel, que
animam a estrutura, ficamos nos perguntando ate que ponto esta exibi~o de elementos es-
truturais cinza ajuda a alcan~ar o objetivo do arquiteto, que era "expressar o espfrito
exuberante do lazer".• Contudo, a estrutura, sem duvida, define claramente a entrada e a
falta de ortogonalidade e suas conota~6es de formalidade certamente encorajam uma atitude
mals rebelde por parte dos visitantes.
4.32 ...
Centro de lazer The Dome,
Doncaster, lnglaterra,
FaulknerBrowns Architects,
1989. A estrutura articula a
entrada.
A Cidade da Musica [Cite de Ia Musi-

que], em Paris, e o nosso exemplo final de
estrutura que articula a entrada. Uma es-
trutura retangular marca a entrada (Fig.
4 .33). Quatro porticos vermelhos bem
pr6ximos, com altura de mais de dois pa-
vimentos, nos remetem as estruturas ex-
travagantes do Pare de Ia Villette, a menos
de I00 m de distincia. Assim, em vez de re-
fletir a estrutura intema, que neste predio
nao e particularmente evidente, a entrada
responde a irnfluencias extemas. Diferente-
~ 4.33 Cidade da Muska [Cite de Ia Musique], Paris. mente das arma~6es abertas que inspiraram
Fran~ Christian de Portzamparc, 1995.
Estrutura de entrada. o desenho da marquise, a estrutura de en-
trada de Portzamparc sustenta duas treli~as
em forma de cunha. As treli~as, visfveis
atraves das paredes de vidro da cunha, que definem uma espinha de circula~ao linear,
visualmente amarram a estrutura da entrada ao predio principal. Como as treli~as estao
apoiadas nas vigas do segundo pavimento, os elementos estruturais acima daquele nfvel sao
meramente gestuais. Os p6rticos de entrada da Cidade da Musica conseguem alcan~ar ex-
pectativas arquitetonicas comuns, ao marcar a entrada e encoraja-la.
- A EXPRESSAO DE DIFERENTES IDEIAS

A estrutura externa tem uma longa tradi~ao na expressao de diferentes papeis.
Considere as catedrais g6ticas. Seus pinaculos, arcobotantes e contrafortes expressam como
os empuxos horizontals provocados pelas ab6badas de alvenaria das coberturas eram
absorvidos e transferidos ao solo (veja a Fig. 4.8). 0 percurso de transmissao dos esfor~os se
tornava legivel gra~ a uma combina~ao entre leiaute estruturaJ, forma e escala. Por outro
lado, a estrutura externa da arquitetura renascentista, como da igreja San Giorgio Maggiore,
em Veneza, na ltilia, expressa outros aspectos alem do interior romanico ou dos esfor~os es-
truturais. Quatro colunas colossais adossadas dominam a fachada (Fig. 4.34). Elas parecem
estar sustentando uma parte do frontao que anteriormente vencia toda a largura da igreja.
Emoldurando a entrada principal, elas expressam a monumentalidade e a importancia da
nave central em rela~o as naves laterals.
A estrutura extema contemporanea continua esta tradi~ao de expressao, ao comunicar
uma ampla gama de ideias, caracterfsticas arquitetonicas e esfor~os estruturais. A estrutura
externa pode, ate certo ponto, expressar qualquer ideia arquitetonica. No entanto, a clareza
com a qual tal ideia pode ser transmitida e outro assunto. A clareza, sem duvida, depende da
habilidade do arquiteto. Nos quatro exemplos a seguir, a estrl,ltura ~pressa ideias um tanto
diferentes.
0 exterior da Capela do Fitzwilliam College, em Cambridge, lnglaterra, se diferencia
das formas arquitetonicas das edifica~oes pr6ximas por expressar ideias de prote~o e fe-
chamento (Fig. 4.35). A geometria singular da capela se destaca dos blocos ortogonais do
entomo. Sendo uma amplia~o de uma ala de alojamentos linear construfda na decada de
1960, a capela adota a mesma largura da constru~ao pre-existente, a qual se conecta. Ap6s
uma area de circula~ao com varios metros de comprimento, as paredes externas come?m a
4.34 ....
San Giorgio Maggiore, Veneza,
lt3lia, Paladio, 1610. A fachada
cl3ssica nao reflete o interior
rom inico.
4.35 ....
Cape Ia do Fitzwilliam College,
Cambridge, lnglat erra, Richard
Ma<Cormac, 1991. Uma parede
lateral da capela, com o bloco
a
dos alojamentos esquerda.
formar urn cilindro, alargando a edifica~ao e se fechando parcialmente em tomo da capela.

Como urn abra~o. de forma simples e sutil, elas protegem e fecham fisica e metaforicamente.
Assim como no Museu de Monchengladbach, na Alemanha (veja a Fig. 4.10), curvar uma
parede em planta tambem aumenta sua resistencia e estabilidade contra cargas horizontals.
As paredes, que tanto podem ser lidas como uma estrutura portante ou urn mero fe-
chamento sem fun~ao estrutural, contrastam com a estrutura explicitamente exposta do
Estidio de Futebol Ucorne, em Amiens, que tambem transmite a ideia de prote~o e fe-
chamento (veja a Fig. 3.13).
A estrutura externa da Escola de Administra~ao em Ohringen, na Alemanha, re-
presenta a antltese da simetria e tranqiiilidade da Capela do Fitzwilliam College. Fora da en-
<111114.36
Escola de Administrasao em
Ohringen, Alemanha, Gunter
Behnisch & Partner, 1993. A
entrada principal e seus
contrafortes com orientasao
curiosa
trada principal, a estrutura externa rompe com as antigas tradit;6es de ordem estrutural e
racionalidade (Fig. 4.36). Na frente de uma parede de vidr o, tres montantes com con-
traventamento em X parecem estar aleatoriamente posicionados - nao estao alinhados com
o fechamento da edificat;ao nem com a estrutura interna. Ha uma relat;ao incomum seme-
lhante entre os contrafortes e as esbeltas vigotas de ac;;o que eles sustentam. A hierarquia
normal de montantes que sao sustentados por vigotas, os quais, por sua vez, ap6iam-se em
contrafortes, e subvertida. Uma vigota atravessa urn contraforte sem poder lhe transferir
suas cargas (Fig. 4.37).
A estrutura externa nesta area da escola parece ad
hoc e crua. Blundell-Jones observa que esta estetica foi
de fato cuidadosamente desenvolvida e ha "o uso
confiante de urn vocabulario desenvolvido ao Iongo de
decadas".' 0 arquiteto, Behnisch, e famoso por suas
geometrias que colidem, espac;;os em camadas e volumes
inclinados. Ao se entrar no atrio, uma linguagem es-
trutural fragmentada e em camadas contribui para urn
espac;;o interno iluminado, alegre e emocionante.
0 Complexo O limpico do Arco e Flecha, em
Barcelona, na Espanha, tambem desconsidera a visao de
projeto e construt;ao ordenada e racional. Quando vistos
dos campos de treinamento de arco e flecha originals, os
predios, que hoje funcionam como vestiarios de jo-
gadores de futebol, apresentam lajes de cobertura e
a
elementos estruturais vista com orienta<;6es aleat6rias
(Fig. 4.38). Conforme o uso, o campo de treinamento
assume diversas formas arquitetonicas. Por exemplo, os
espectadores se abrigam ·embaixo de lajes de concreto
em balant;o com caimentos irregulares, enquanto os
A 4.37 Escola de Admini~ em vestiarios e outras instalat;6es sao fechados. Em sua
Ohringen, Alemanha. Uma chapa maioria, os predios estao dentro do talude.
horizontal passa por cima dos
contrafortes sem toc:i~los.
4.38 ....
Complexo Ollmpico do Arco e
Flecha. Barcelona. Espanha,
Miralles e Pinos, 1991. As
colunas aleatoriamente inclinadas
sustentam as lajes que passam
sobre os muros de arrimo.
4.39 ....
Parque Giiell, Barcelona.
Espanha, Antonio Gaud[, 1914. A
estrutura de conten?o do talude
expressa de lonna elegante a
a
resistencia pressao do solo que
age contra ela.
As formas arquitetonicas e estruturais irregulares e dinamicas sao expressivas, mas ex-

pressam o qu~? Em primeiro Iugar, nota-se que, embora o predio funcione como um muro
de arrimo, seu leiaute estrutural e seus detalhes nao correspondem a realidade da pressao
horizontal do solo. Colunas inclinadas com configura~ao informal nao servem para canter
solos instaveis, que neste caso sao retidos por gaiolas de arame cheias de pedra (gabi6es) e
contrastam bastante com uma constru~ao vizinha, que tambem combina as fun~6es de
abrigo e conten~ao de talude- no Parque Giiell, Gaudf nos da um exemplo de estrutura que
expressa de forma clara e graciosa esta fun~ao de sustenta~o do terrene (Fig. 4.39). Talvez
as formas expressem aspectos do arco e flecha? Tal leitura parece razoavel. A linearidade e a
orienta~o aleat6ria da estrutura aparente, assim como seu aspecto dinamico poderiam per-
feitamente se referir a flechas no ar ou asua vibra~ao ao cair sobre o alvo. No entanto, como
urn critico comentou, quaisquer caracterfsticas expressivas refletem, antes de tudo, o
processo de projeto. Ele escreveu: ''Vamos... falar diretamente sobre o que Miralles gosta de
lembrar como essencial a este projeto. Resumindo, ele nos lennbra que o projeto resultou de
'passar a borracha' em outros projetos e das possibilidades oferecidas pela necessidade de se
sustentar o talude." 10 Assim, parece que o processo de projeto realmente esta expresso!
A expressividade da estrutura externa do edifkio Bracken House, em Londres, a qual e
uma inserc;ao entre as alas que fechavam urn bloco central demolido, tern origens mais daras
a
e 6bvias. Os elementos estruturais nao sao imediatamente reconhecidos distanc.ia, devido a
escala relativamente pequena que foi possivel pela proximidade dos pilares principais, que
estao apenas quatro metros atras da fachada (Fig. 4.40). A estrutura aparente indui esbeltas
colunas secundarias, colunas de fixac;ao dos caixilhos nas quinas das janelas em sacada e pilas-
tras no pavimento terreo que sustentam as colunas (Fig. 4.4 1).
Se iniciarmos uma analise da expressao estrutural considerando as esbeltas colunas de
cor cobre, notaremos sua similitude com as colunas de bronze do predio antigo. A escala e a
esbeltez das colunas antigas e das novas lembra as colunas fasciculadas g6ticas. No segundo
pavimento, onde as colunas estio sobre consolos, pequenos balanc;os expressam os esforc;os
estruturais. Os brac;os com sec;iio variavel refletem os momentos fletores internos, e urn
cabo de ac;o inoxidavel com sua conexao superdimensionada expressa a trac;ao a qual esta
submetido para evitar que o consolo gire. As pilastras de pedra macic;a transmitem e ex-
pressam esforc;os de compressao, que sao as tens6es estruturais dominantes.
A trelic;a espacial que emoldura a entrada principal e sustenta a marquise tambem ex-
pressa os esforc;os estruturais aos quais esta submetida e, como a estrutura das colunas,
tambem apresenta um alto nivel artistico e a extrema elegancia do projeto (veja a Fig. 7.39).
Moldados sob encomenda e altamente refinados, seus elementos transpiram qualidade. Urn
padrao de projeto tao elevado atende asexpectativas do cliente, para o qual o ediffcio
A 4.40 Bracken House, Londres, A 4.41 Colunas de metal, um consofo e um cabo de ~o inoxidavel
lnglaterra, Michael Hopkins por tr.ls de uma pilastra de pedra.
and Partners, 1991.
Fachada principal.
A 4.42 lgreja em Porta, Brissago, Sufsa, Raffaele A 4.43 Centro de la.zer Splash, Sheringham, lnglatern.
Cavadini, 1997. A eleva~ao frontal, com o vio Alsop & Lyall. 1988. 0 detalhe da ju~o entre
visfvel sob a viga baldrame. paredes extemas e funda~Oes transmite a
se~o de que o predlo nao est3 pneso ao
terreno.
"deveria mostrar respeito com as grandes conquistas arquitetonicas do passado, dominar

este seculo e tornar real a visao do pr6ximo" 11 • Um programa urn tanto exigente!
Qualquer discussao sobre a func;ao da expressao na estrutura externa deve considerar
a expressao de outra questao arquitetonica- o relacionamento entre uma edificac;ao e suas
fundac;oes, ou, em outras palavras, como um predio esta assentado sobre o solo. Em uma
situac;ao extrema, o arquiteto pode querer expressar a fixac;ao ao terreno, onde o predio
parece estar de fato enraizado no solo e crescendo sobre ele, mas outros conceitos de
projeto, como aqueles ilustrados nos dois exemplos a seguir, expressam a ideia de uma
edificac;ao que flutua ou paira sobre o solo.
Na lgreja em Porta, em Brissago, na Sufc;a, as vigas baldrame, que normalmente
estariam parcialmente sob o solo, como parte das fundac;6es tfp'icas, elevam-se sobre o solo,
criando uma fresta com I 0 em de altura (Fig. 4 .42). Ao separar viisualmente a minuscula igreja
cubica de suas fundac;6es, o arquiteto transmitiu a ideia de um predio que "mal toea o solo".
Esta percepc;io de que a superestrutura nao pertence ao sftio, mas, em vez, esta construfda
sobre ele, respeita o ocupante previo do local, uma capela medieval cuja demolic;ao
provocou uma grande controversia.
A falta de uma estrutura visfvel na base do Centro de L..azer Splash, em Sheringham, na
lnglaterra, transmite de forma ainda mais extrema a impressao de que o predio e m6vel (Fig.
4.43). Esta percepc;io surge de um simples detalhe construtivo. As paredes externas duplas
revestidas com madeira compensada se projetam em relac;ao as vigas de baldrame
convencionais, em concreto, escondendo-as parcialmente.
Atraves do contraste, um metodo efetivo de expressar uma forte conexao entre uma
edificac;ao e seu terreno envolve expor as fundac;6es que "brotam do solo" e se transformam
na superestrutura, sem qualquer junc;ao. 0 Centro da Vida Selvagem Galesa [Welsh Wildlife
Centre], em Cardigan, no Pais de Gales, ilustra esta abordagem atraves do uso de blocos de
pedra (Fig. 4.44). Estes formam um plinto macic;o que tarnbem sugere uma forte conexao
entre a subestrutura e a superestrutura. Embora seja expressa de forma muito menos in-
.... 4.44
Centro da Vida Selvagem
Galesa [Welsh Wild life Centre],
Cardigan, Pafs de Gales, Reino
Unido, N iall Phillips Architects,
1994. Plintos de pedra ancoram
visualmente o predio ao terreno.
tensa, a mesma sensa<;ao de urn predio que esta encrustradlo ou enxertado no terreno e
observada em duas edificac;Oe.s discutidas anteriormente, o predio da 88 Wood Street, em
Londres (Fig. 4.4), eo Centro de Controle da RAC, em Bristol (Fig. 4.5).
- RESUMO
Este capitulo ilustra como a estrutura aparente enriquece as caracterlsticas visuais ex-
ternas das edificac;Oe.s. Ap6s tecer urn panorama das muitas contribuic;Oe.s que a estrutura ex-
terna pode dar as fachadas, analisando o Banco Hong Kong and Shanghai (Fig. 4.1 ), o capftulo
examina o impacto estetico da estrutura externa. Os estudo.s de caso ilustram como a es-
trutura modula superficies e fornecem urn meio de introduzir relevo e textura, tao
apreciados. A estrutura tambem pode agir como uma mascara ou anteparo visual e filtrar a
luz natural e as vistas. A importancia de uma escala estrutural adequada e observada quando
a estrutura desempenha qualquer urn de tais papeis.
Depois, duas sec;Oe.s exploram como a estrutura conecta a arquitetura do exterior com
a do interior de uma edificac;iio e como ela marca e articula sua entrada. Por fim, o capitulo
nos fornece precedentes de estruturas que desempenham func;oes expressivas. Com base na
variedade de expressoes evidentes nos poucos exemplos fornecidos, imagina-se que a es-
trutura seja capaz, ao menos em parte, de transmitir qualquer ideia ou atributo arqui-
tetonico.
REFERENCIAS E NOTAS
I. Williams, S. ( 1989). Hong Kong Bank: The Building ofNorman Foster 's Masterpiece. Jonathan Cape. p.85.
2. Veja, por exemplo, Ogg, A. (1987). Architecture in Steel: The Australian Context. Royal Australian Institute of Ar-
chitects, p. 36.
3. Gale. A. ( 1995). Not the Western Morning News. R18Ajournol, August, p. 39.
4. Citado em Freeman, A. ( 1980). The world's most beautiful airport? AJA)oumal, Nov., p. 47.
5. Uma gerberette ~ uma viga em bal~o de ferro fundido que age como uma gangorra. Ela sustenta uma trel~ in-
terna perto de seu pilar de apolo, glra em rela~ ao pilar e tem sua outra extremidade amarrada as fund~Oes
mediante um cabo de a~o tracionado.
6. Citado em Bussel, A (2001). G""'t expectations. Interior Design, May, pp. 297-301.
7. Para informa~Oes ttknicas, veja Brown, A (2000). Stone and tension, in Peter Rice: The Engineers· Contribution to
Contemporary Architecture. Thomas Telford Ltd., Ch. 12.
8. Veja o relato do arquiteto em Taylor, N. (1990). Pleasure place, the Dome, Doncaster. The Architects' journal, 21
Mar., pp. 39-65.
9. Blundell-jones, P. (1995). Behnisch in Ohrlngen. Architectural Review, 197 (1187), pp. 32-7.
10. Resumo em Ingles de Lahuerta,J.J. ( 1992).11 padiglione peril tiro con l'arco. Abitare, 307, pp. 208-15.
II. Amery, C. (1992). Bracken House. Wordsearch, p. 37.
5 As FuN<;6Es
DAS EDIFICA<;6ES
-INTRODU<;AO
Para explorar as relac;oes entre estrutura e funcionalidade das edificac;6es, este capftulo
inicia com considerac;6es de como a estrutura localizada no perfmetro de uma edificac;ao
maximiza a liberdade de planejamento funcional. Uma abordagem comum para se conseguir
grandes areas de piso livres de pilares e localizar a estrutura principal no exterior ou do lado
de dentro da pele. A seguir, a estrutura e observada como subdivisao do espac;o interno; em
primeiro Iugar, nas situac;6es em que os espac;os subdivididos .acomodam func;6es similares e
sao percebidos como parte de urn espac;o maior, e, em segundo Iugar, naqueles casos onde a
estrutura separa diferentes func;oes da edificac;ao, como circu'lac;iio e galerias. lsto nos leva a
uma sec;iio que examina como a presenc;a fisica da estrutura, inclusive sua orientac;ao, define
e aprimora a circulac;iio. Por fim, sao fornecidos exemplos que ilustram estruturas que afetam
func;6es, tanto de forma deliberada como fortuita.
Numerosos textos de arquitetura reconhecem a necessidade de integrac;ao bern
planejada entre a estrutura e a func;ao da edificac;ao. Em urn nfvel pragmatico, Schodek ex-
plica o conceito de "dimensoes funcionais crfticas". ' Esta abordagem exige do projetista a
determinac;iio das dimensoes de planta mfnimas desimpedidas de estruturas para deter-
minado espac;o ou sequencia de espac;os. Uma vez decidas tais dimensoes, uma "modulac;ao
funcional basica" pode ser lanc;ada em planta. Os espac;os entre os m6dulos determinarao
onde a estrutura pode ser lanc;ada sem interferir com a func;ao. Os vaos mfnimos sobre os
modulos podem ent.ao ser rapidamente identificados e, junto com a forma destes, sugerir
sistemas estruturais como paredes portantes ou porticos rfgidos em conjunto com sistemas
de cobertura ou lajes armadas em uma so direc;iio ou em duas direc;oes.
Muitas vezes sao necessaries modulos de diferentes tamanhos dentro da mesma
edificac;iio. Por exemplo, o modulo estrutural de cada escritor io acima do pavimento terreo
do Hotel du Departement, em Marselha, dobra de tamanho atraves do uso dos pilares em X ,
para que se possa acomodar uma garagem no subsolo (veja a Fig. 3.47). Schodek tambem
discute rapidamente as implicac;6es espaciais dos varios sistemas estruturais, observando os
diferentes nfveis de direcionalidade que eles imp6em aos espa'iOS.
Ja Krier adota uma abordagem mais ampla ao d iscutir estrutura e func;ao. Ele enfatiza as
caracterfsticas espaciais de diferentes sistemas estruturais e insiste que estrutura e func;ao
estejam integradas. "A construc;ao se relaciona intimamente com a func;ao. Urn conceito
claramente definido de organizac;iio espacial exige uma soluc;iio estrutural apropriada. Q uanto
mais harmonica esta unidade, mais perto se chega ao produto arquitetonico final" .2 Ele
considera a estrutura como urn organizador espacial e a classifica em tres tipos: paredes
As FUN96ES DAS EDIRCA<;6ES 83
s61idas, constru~6es em esqueleto (estruturas independentes) e constru~6es mistas, que com-

preendem tanto paredes s61idas como estruturas em esqueleto. Cada tipo possui urn carater
arquitetonico especifico. Por exemplo, as constru~oes com paredes s61idas, de carater in-
trovertido e mais intimo, contrastam com as estruturas em esqueleto, que sao mais abertas e
adaptiveis. Sistemas mistos, por outro lado, apresentam oportunidades para uma hierarquia
de espac;os intemos, maior complexidade espacial e "carater tecronico diferenciado".
Embora Krier enfatize como a estrutura interior, em virtude de seu leiaute e deta-
lhamento, afete o car.i.ter espacial e, portanto, a fun~o. este capitulo se preocupa de forma
mais direta com a rela~o entre estrutura e os aspectos flsicos ou praticos da fun~o edilfcia.
0 impacto estetico da estrutura sobre o espa~o interne e a inevitabilidade com a qual ela
afeta a fun~ao em urn grau relativamente menor sao discutidos no Capitulo 6.
- OTIMIZA~O DA FLEXIBILIDADE FUNCIONAL

A liberdade dos condicionantes estruturais resu lta n1a maxima flexibil idade do
planejamento de espa~os e da fun~o das edificac;Cies. Logo, um espa~o desimpedido de es-
trutura interna pode ser ordenado por out ros elementos arquitetonicos, como paredes in-
ternas nao portantes ou outros anteparos, se necessaries. E evidente que se obtem a
flexibilidade arquitetonica maxima dos interiores quando a estrutura principal e posicionada
fora do fechamento da edifica~o. lnfelizmente, esta estrategia muitas vezes e dificil de se im-
a
plementar, devido grande espessura de alguns elementos estruturais ou a outras im-
plica~6es arquitetonicas, como o custo de se veneer grandes vaos sem apoios intermediaries
nos interiores. Uma solu~ao mais comum e realista para se alcan~ar urn alto grau de
flexibilidade no planejamento envolve a ado~o da "planta livre" - aquela integrac;ao entrees-
trutura e espa~o interne herdada do Movimento Moderno. Espac;os que no passado eram fe-
chados por paredes portantes agora fluem quase que completamente desimpedidos em volta
de pilares que geralmente sao distribufdos sobre uma grelha ortogonal.
Ha uma percep~o generalizada da neutralidade da est.rutu.ra que possibilita a "planta li-
vre". Ou seja, e considerado minimo o impacto causado pela estrutura sobre a arquitetura
de interiores, devido a pilares ou pequenas paredes, por exemplo, seja medido em termos
funcionais ou esteticos. Contudo, tal estrutura nao pode ser considerada neutra. Quando
localizada no interior da edifica~o. a estrutura reduz as areas uteis, alem de restringir o uso
dos espac;os contiguos. Este efeito prejudicial ja foi quantificado para edificios de escrit6rios.
A perda de espac;os nao apenas inclui a perda de area de piso propriamente dita, mas
tambem de areas adjacentes neutralizadas por serem inconvenientes para distribui~o de
mobiliario e arranjo de divis6es internas.'
A chamada " planta livre" tambem resulta em impactos negatives mais serios sobre a
fun~ao da edifica~o. Considere, por exemplo, a tao analisada Casa Tugendhat., projetada por
Mies van der Rohe (Fig. S.l ). Urn crltico sugeriu, de forma urn tanto acrltica, como o
arquiteto " usou os pilares para definir espa~os: dois pilares, junto com a parede curva,
configuram a area de jantar; outros dois ajudam a definir a area de estar; e outro pilar sugere
os limites da area de trabalho na parte superior direita da plarrta".• Entretanto, uma leitura
alternativa pode considerar esta defini~ao de espa~os tao pouco convincente, que mais
parece acidental. Alem disso, se observamos os pilares posicionados perto das paredes, que
nao possuem qualquer fun~ao arquitetonica espedfica na definic;ao de espac;os, alem de ou-
tros pi lares que atrapalham os espa~os secundarios, concluimos que a arquitetura do interior
1 Areadejantar
2 Areadeestar
3 Areadotraball"oo
• •
• • •
• • • • •
5m
..6. 5.1 Casa Tugendhat. Bmo, Rep(iblica Tcheca, Miesvan der Rohe, 1930.
Uma planta baixa esquematica do pavimento terreo.
poderia melhorar muito caso as paredes existentes se tornassem portantes e se removesse o

maior numero possivel dos pilares que nao estao junto fachadas! as
Como ja foi mencionado, a liberdade maxima de planejamento ocorre quando a es-
trutura vertical localiza-se no perfmetro da edifica~o. Esta o~ao e mais adequada a cons-
tru~oes de urn pavimento do que aquelas de pavimentos multiplos por duas razoes. Em
primeiro Iugar, a estrutura no peri metro resulta obrigatoriamente em grandes vaos, os quais
necessitam de elementos estruturais horizontais relativament e altos e, consequentemente,
em lajes intermediarias ou de cobertura mais altas. Uma estrutura de cobertura mais alta em
uma edifica~ao de urn unico pavimento nao costuma afetar gravemente a altura total do
predio, o que, no entanto, ocorre em edifica~oes cujos varios pavimentos tern lajes espessas.
Em segundo Iugar, as coberturas costumam pesar muito menos do que os pisos elevados,
assim conseguem veneer vaos maiores sem dificuldades.
As categorias e estruturas de perfmetro incluem exoesqueletos, onde todos os
elementos estruturais estao fora do fechamento da edifica~o. e outras, onde a estrutura
afeta o espa~o interior em diferentes graus. Neste segundo grupo de predios, a estrutura
pode prejudicar a fun~ao junto ao perimetro do pavimento terreo ou estar integrada a
ocupa~o. A seguir, serio apresentados varios tipos de estrutura de perimetro.
De acordo com o arquiteto, a necessidade de se reduzir o volume da edifica~ao foi uma

das principais razoes para a escolha da estrutura em mastro da Pista de Patina~o no Gelo
em Oxford, na lnglater ra (Fig. 5.2). A estrutura principal, composta por dois mastros,
tirantes e viga mestra, sustenta mais de 50% do peso da cobertura. Como conseqOencia da
consideravel altura total da estrutura, igual a altura do mastro menos a do telhado, e os in-
tervalos de 15 m entre os tirantes ao Iongo do predio, a viga mestra, que tern 72 m de com-
primento, e baixa o suficiente para que possa estar totalmente embutida na cobertura. As
vigas contlnuas transversais que, em suas metades, se ap6iam na viga mestra, sao sustentadas
por montantes esbeltos localizados ao Iongo dos beirais do volume principal.
A estrutura externa da grafica do jornal Financial Times, em Londres, tambem facilita a
fun~o e permite flexibilidade para altera~oes futuras. Os pilares do perfmetro estao ali-
.A. 5.2 Pista de Patinasao no Gelo em Oxford, .A. 5.3 Grafoca do jomal Financial Times, Londres,
lnglaterra, Nicholas Grimshaw & Partners, 1985. lnglaterra, Nicholas Grimshaw & Partners, 1985.
Os mastros extemos e a viga mestra que se Os pilares externos ao Iongo da fachada principal.
projeta para fora do predio.
.A. 5.4 Piscinas Termicas Toscana, Bad 5ulza, Alemanha, ... 5.5 0 espa~o interno e livre de elementos estruturais
O llertz & Ollertz, 1999. Cascas de madeira devido ~ cobertura em casca.
laminada.
nhados nas fachadas norte e sui (Fig. 5.3). Sua localizasao fora da pele de vidro que neles se
ap6ia Iibera o pavilhao de cerca de I 00 m de comprimento de qualquer estrutura intema que
poderia interferir no movimento de pessoaJ ou de papel na grafica. A estrutura intema, a qual
define uma zona interna em espinha, que esta paralela e atras do grande salao, tambem e fe-
chada por paredes, para evitar protuberancias estruturais no salao. Alem de sua adequa~ao
funcional, esta combina~ao entre estrutura e pele tern conquistado os crfticos por sua
elegancia de detalhamento e grande transpar€mcia. 0 drama noturno das prensas tipograficas
em a?o fica claramente visivel de uma avenida proxima.
a
Devido sua propria natureza, as estruturas em casca sao sustentadas pelas ex-
tremidades. Embora quaisquer elementos estruturais associados, como as nervuras que por
vezes sao usadas para refor~ a casca, geralmente sejam construfdos dentro da pele ex-
terna, eles sao tao baixos que nao reduzem o uso do espa~·o de forma significativa. As
Piscinas Termicas Toscana, em Bad Sulza, na Alemanha, que sao cascas nervuradas de
madeira laminada, se beneficiam de liberdade de planejamento total em fun~ao da estrutura
(Figs. 5.4 e 5.5). Os espa~os em torno das piscinas principais sao totalmente livres de pilares.
Alem de possibilitar plantas baixas desimpedidas, as

superficies intemas e nervuradas das cascas contribuem
para uma bela arnbiencia intema.
Os porticos internos do Showroom da Madeira,
em Hergatz, na Alemanha, sao bons exemplos da maior
parte das estruturas de perfmetro interno, cujos ele-
mentos verticais avan~am sobre a planta baixa da
edifica~ao (Fig. 5.6). As vezes, as zonas perifericas das
plantas se valem da profundidade dos pilares, in-
corporando-os a fun~ao geral do predio. Veja as igrejas
goticas, por exemplo, onde numerosas capelas laterais
se acomodam entre os grandes contrafortes junto as
naves laterais. Em Hergatz, pouco importa que a es-
trutura nao esteja bern integrada a uma fun~o das zonas
perifericas. Os pilares de madeira larninada sao finos e os
porticos a vista tern uma beleza incomum. Aqui, urn
sistema construtivo convencional, muitas vezes relegado
a edificac;6es de uso industrial leve, se transformou em
A 5.6 Showroom da Madeira, Hergatz, urn sistema de beleza intrfnseca, gra~as a qualidade do
Alemanha, Baumschlager-Eberie, detalharnento. As curvas suavizam a aparencia dos por-
1995. Os pi lares de madeira se ticos e nos convidam a novas interpreta~oes arquite-
projetam para dentro do
showroom. tonicas de suas formas.
No Centro Sainsbury para Artes Visuais [Sainsbury
Centre for Visual Arts], em Norwich, na lnglaterra, a es-
trutura de perfmetro esta totalmente por tras da pele
(Fig. 5.7). As trelic;as trianguladas de perfis tubulares de
ac;o cobrem o vao entre os apoios laterais, de se~o
identica. Embora as laterals do predio tenham 2,5 m de
espessura, algo incomum, o espa~o entre estas paredes e
A 5.7 Centro Sainsbury para Artes VISuals (Sainsbury A 5.8 Salao de Exlbi~Cies Frankfurt 3, Frankfurt,
Centre for Visual Arts), Norwich, lnglaterra, Alemanha, Nicholas Grimshaw & Partners, 200 I.
Foster Associates, 1977. As falxas verticals, que Os contrafortes e tensores da estrutura de
sao lidas como paredes extemas e cuja espessura telhado em arco penetram nas zonas de servi~o e
e visfvel nas eleva~Oes das extremidades, abrigam circu~o localizadas ao Iongo das paredes laterals
fun~Oes auxiliares. dosaguao.
A 5.09 Museu deAne Romana, A 5.10 As lajes de plso dMdem o es~o vertlcalmente.
Merida, Espanha, Rafael
Moneo, 1985. Uma vista
ao Iongo da nave central.
completamente ocupado por instalac;6es, dep6sitos e areas de apoio. A localizac;3o e a in-

tegrac;3o destas func;oes secundarias dentro do espac;o configurado pelas trelic;as permitem
que o resto do interior funcione como espac;o de uso publico livre de elementos estruturais
verticais e "areas de apoio".
0 Salao de Exibic;oes Frankfurt 3, na Alemanha, tambem exemplifica uma estrutura de
perfmetro localizada dentro do fecharnento e que esta bern integrada a func;ao da edificac;ao
(Fig. 5.8). Sobre o pavimento superior de exibic;Oe5, estao as vigas de perfis tubulares de ac;o
em arco, vencendo os 160 m que separam os contrafortes triangulados nas extremidades das
elevac;6es. Os espac;os configurados pelos contrafortes em ambos os !ados da edificac;ao
acomodarn os sagu6es principals, os sistemas de circulac;ao horizontal e vertical e as areas
com instalac;6es. Assim como ocorre no Centro Sainsbury, todo o espac;o de saguao entre
estas zonas estruturais perifericas pode ser usado para exibic;Oe5. A estrutura do segundo
pavimento consiste de trelic;as duplas que vao do piso ao teto e sao afastadas em planta por
uma distancia equivalente a urn corredor, sendo cobertas por vigas e uma laje de concreto. 0
entrecolunio de 32 m do pavimento terreo resulta em uma grelha estrutural que tambem
oferece grande flexibilidade para os leiautes das exposic;oes.
- SUBDIVISAO DO ESPA~O
Desde a antigiiidade, as paredes portantes tern dividido as plantasbaixas das edificac;6es
em areas separadas. Entretanto, com a introduc;ao das estruturas independentes no seculo
XIX, as paredes nao-estruturais tern oferecido alternativas vantajosas. Mesmo assim, como
se observa em obras contemporaneas de arquitetura, a estrutura ainda subdivide o espac;o.
lnicialmente serao consideradas diversas edificac;oes nas quais o le iaute estrutural interno
dentro de urn volume unico cria numerosos espac;os menores com func;6es similares. Outros
exemplos, a seguir, ilustrarao como a estrutura interna pode ser configurada para criar
espac;os com func;Oe5 diferentes.
A estrutura desempenha papeis significativos na organizac;ao espacial do Museu de Arte
Romana, em Merida, na Espanha (Figs. 5.9 e 5.1 0). Nove paredes transversals subdividem
1 Corredordeentrada
2 Vest!Arlos
3 Grandeplsclna
10m
..6. 5.11 Banhos Tennais, Vals, Sulsa. Atelier Peter Zumthor, 1996. Planta
baixa esquematica do pavimento terreo.
horizontalmente o espa~o principal, formando varias galerias. Uma nave central, definida por
aberturas em arco que quase alcansam a cobertura e, que por si so, ja configura uma gale ria,
forma o espa~o de circulasao principal, com galerias menores em ambos os lados. Da mesma
maneira que as paredes de concreto revestidas com tijolo fatiam a planta baixa, as finas
passarelas e as lajes de piso das galerias dividem o espaso verticalmente. Um vocabulario es-
trutural limitado de paredes, arcos e lajes transforma a pele, que poderia ser simplesmente
oca, em uma serie de espa~os arquitetonicos especiais, facilitando a circulasao e a exibi~ao
de artefatos. Alem de introduzir variedade espacial, a combinasao entre paredes portantes
com o ritmo e a hierarquia de arcos com diferentes tamanhos, enriquece muito ou mesmo
se toma a propria arquitetura do interior. Os arcos variam em escala, dos arcos dominantes
da nave central aqueles em uma escala mais humana que unem as galerias do segundo
pavimento e perm item a passagem de apenas uma ou duas pessoas de cada vez.
As paredes portantes dos Banhos Termais, em Vals, na Sui~. tambem sao o meio pelo
qual o arquiteto introduziu variedade espacial. Nesta edifica~o. parcialmente enterrada em
uma colina, estreitas aberturas para iluminasao separam as lajes de piso de concreto cobertas
com grama. 0 apoio vertical do telhado pode ser considerado como uma serie de grandes
blocos, em geral de 3 m X 5 m em planta (Fig. 5.11 ). Construldos com alvenaria estrutural de
pedra e nucleos de concreto armado, os blocos organizam os espa~os para banho, circulasao e
descanso. Contudo, aJem de definir espa~os individuais dentro do grande espa~o dos banhos,
os pr6prios blocos sao ocos e dentro de cada um se descobre um banho com temperatura ou
iluminasao diferente ou um espa~o com outra caracterfstica, como sala de massagem. Assim, os
banhistas desfrutam de experiencias espaciais extremamente diversas - das piscinas de uso pu-
blico parcialmente fechadas e protegidas por paredes banhadas com a luz que passa pelas
fendas do alto (Fig. 5.12), a espasos mais fntimos escondidos dentro dos blocos estruturais.
Os Apartamentos Nemausus, em Nimes, na Fran~a, sao nosso exemplo final de es-
trutura que subdivide espasos com funsoes similares. 0 ediffcio de apartamentos em forma
... 5.12 Banhos Termais em Vals. A principal ... 5.13 Apartamentos Nemausus, Nimes, Fran~a, jean Nouvel et
pisdna interna, pardaJmente fechada Associes, 1988. As colunas definem o estacionamento de
por paredes. (Cortesia de H. P. velculos e o entrecolunio reflet e a largura dos
Schultz.) apartamentos adma.
de navio "flutua" sobre cerca de 200 colunas relativamente esbeltas espalhadas por todo o
pavimento terreo (Fig. 5.13). Duas paredes de cisalhamento em forma de leque se projetam
em rela~ao a "popa", ancorando o predio longitudinalmente, tanto em termos fisicos como
conceituais. 0 leiaute estrutural e o principal determinante do uso dos espa~;os. Nos
pavimentos superiores, a largura de cada apartamento e definida por paredes de concreto
transversals espa~das regularmente, que se transformam em colunas no pavimento terreo,
ocupado por urn estacionamento. Ao Iongo de cada urn dos lados da edifica~ao, as colunas
definem duas vagas de estacionamento. Embora care~a da poetica dos dois exemplos
anteriores, aqui a estrutura cria as vagas de estacionamento e, ao mesmo tempo, mantem a
transparencia que da seguran~a as pessoas e aos vefculos. A partir do segundo pavimento, a
estrutura demarca os apartamentos individuals.
Agora veremos diversas edifica~oes que ilustram como a estrutura subdivide o espa~o
de forma a separar as fun~oes diferentes entre si. Assim como os Banhos Termais, a
ordena~o estrutural da Ala de Arte Contemporanea, em Hamlburgo, e evidenciada por sua
planta baixa (Figs. 5.14 e 5. 15). Afastando-se do atrio central que se eleva ate o topo da
edifica~ao, passa-se por tres camadas estruturais concentricas ate se chegar as galerias.
Primeiramente duas paredes definem urn estreito anel de circula~ao vertical. A area externa
seguinte, tambem completamente fechada por paredes, abriga predominantemente as ins-
tala~6es. Por fim, as galerias ocupam a maior parte do espa~o entre o terceiro anel de
paredes em torno do atrio e a estrutura independente no perlmetro, embutida nas paredes
externas. Embora as paredes estruturais e seus papeis de divisao espacial fiquem claros em
planta baixa, urn dos aspectos fascinantes deste predio e que as [paredes, ainda que expostas,
nao sao percebidas como parte da estrutura. Todas as superficies de paredes sao planas e
pintadas de branco, evocando uma sensa~ao de simplicidade e pureza. Esta enfase nas
superficies, que deixa os visitantes sem qualquer pista sobre a importancia ou o significado
estrutural das paredes, evita distra~;6es arquitetonicas que poderiam competir com as obras
de arte expostas.
.... 5.14
Ala de lvte Contemporinea.
Hamburgo, Alemanha. 0. M.
Ungers, 1996. 0 exterior da
edifica~ao.
1 Atriooentral
2 Galeria
1
•n
•
H
~ ::::::::.:: ::::::• ::::::::• ::::::::1 .........1 ::::::::::. :.:::::.1::::::::::• :::::.::,] 10m
..6. 5.15 Planta baixa esquem~tica.
Alberti, o famoso arquiteto renascentista, considerava a colunata uma parede virtual:

"uma fileira de colunas, na verdade, nada mais do que uma p:arede aberta e descontfnua em e
diversos lugares".' Tal leitura pode ser feita ao se observar as colunas internas da
Universidade Publica de Navarra, em Pamplona, na Espanha. No predio principal, as colunas
separam espac;os com diferentes func;oes (Fig. 5.16). Uma fileira de colunas pr6ximas entre si
corre ao Iongo dos dois corredores principais, dividindo-os em larguras diferentes. 0 en-
trecolunio de apenas I ,5 m contribui para uma valiosa experiencia. No local onde os
corredores passam de urn saguao intemo para uma de espera, uma fileira adicional de area
colunas separa e protege visualmente os dois espac;os entre si.
A estrutura desempenha um papel similar de

prote~o visual e separa usos espaciais diversos no
Terminal 4 do Aeroporto JFK, em Nova York. Logo
ap6s as principais portas de acesso, a estrutura cria
uma zona de entrada que nos direciona para os
balcoes das companhias aereas (Fig. 5.17). Elementos
de ancoragem longitudinal e uma serie de elementos
de contraventamento horizontais, em V. estabilizam
todo o terminal, formando uma completa triangula~ao
tridimensional que define o espa~o longitudinalmente.
E raro ver elementos tao inclinados, que podem
reduzir o espa~o util sob eles, mas a maior parte do
piso elevado entre o contraventamento e deixado
vazio, criando uma ampla Area de Desembarque com
pe-direito duplo. Uma fileira de pilares em V marca o
final do processo de check-in (Fig. 5.18). Uma escada
leva a um atrio no pavimento inferior, que tambem
abriga lojas e os port6es de embarque. No pavimento
superior, passarelas levam a outra parede estrutural
permeavel e as salas de espera privativas das compa-
nhias aereas. Assim, a estrutura delineia o nfvel de en-
• 5.16 Universidade P~blica de Navarra,
Pamplona, Espanha, SAenz de Oiza trada em planta baixa e entao separa a maior parte do
Arquitectos, 1993. As colunas da espa~o principal do terminal de acordo com tres
esquerda correm ao Iongo de todo o fun~6es.
corredor, e as da direita definem a
largura do corredor, devido a No Centro de Educa~o em Newport, no Pais
aus<!ncia de paredes laterais. de Gales, a estrutura tambem separa espa~os com
diferentes fun~oes, restringindo o contato visual entre
eles. Neste caso, uma fileira de pares de colunas
• 5.17 Terminal 4 doAeroporto JFK. Nova York, • 5.18 Pi lares em V separam os balc<>es das companhias
Estados Unidos, Skidmore Owings & Merrill, aereas a esquerda de uma area de circulac;ao e
200 I. A estrutura ocupa a zona de entrada, das lojas do pavimento inferior.
cujo acesso fica aesquerda.
.A. 5.19 Centro de Educa~ao, Newport, Pais de Gales, ..6. 5.20 Um espa~o de ensino separado do corredor
e a
Niall Phillips Architects, 1993. A (rente do direita por· pares de colunas.
Centro.
.A. 5.21 Blblloteca da Universldade Tecnlca de Delft, .A. 5.22 Acircula~ junto as escrivaninhas sob oconee
Parses Baixos, Mecanoo Architeckten, 1997. cercada de pilares de a~o inclinados.
Uma vista do acesso principal.
forma uma curva suave e separa uma area de ensino da area. de circula~ao logo atras (Figs.
5.19 e 5.20). A sensa~ao de separa~ao funcional e acentuada tanto pelo pequeno en-
trecolunio, de 2 m, como pelo fato de os elementos serem duplos, aumentando a densidade
estrutural e replicando os pares de colunas que tambem aparecem no exterior do predio.
Da cobertura verde da Biblioteca da Universidade Tecnica de Delft, nos Parses Baixos,
que parece estar sob uma colina, emerge um grande cone (Fig. 5.21 ). A estrutura aparente e
mais do que uma mera projec;ao virtual da superfi(:ie do (:One que se dirE!(:iona para o (:ume;
os tensores quase verticals sustentam areas de piso elevado em forma de anel dentro do
cone. A area do pavimento terreo sob o cone fica, portanto, livre de estrutura. Tubos de as:o
inclinados nas extremidades do cone circundam a area de circula~ao das escrivaninhas,
definindo-a e, ao mesmo tempo, distinguindo-a das demais fun~oes da biblioteca do saguao
principal (Fig. 5.22).
Retornemos a Corte de Justi~a de Bordeaux. Desta vez, no entanto, nao revisitaremos
a fachada principal, mas focaremos nossa aten~ao na entrada lateral para o publico. 0
5.23 ....
Corte de Justi<;a de Bordeaux,
Fran<;a. Richard Rogers
Partership, 1998. Uma areade
espera sob uma das cipsulas das
salas de audi~ncia.
primeiro contato que se tern com a edifica~o e atraves das caps:ulas conicas em frente pele a
da edificat;ao, e logo nos dames conta de que sao sete elementos alinhados. As capsulas sao
elevadas por pilares inclinados, cada urn abrigando uma sala de audiencias sobre o nfvel do
saguao principal. Alem da fun~o estrutural, os pilares definem areas informais de espera e
reuniao e as separarn da rota de circulac;ao principal (Fig. 5.23). Os oito pilares de concreto
pre-moldado inclinados conferem informalidade aos espat;os. De alguns pontes de
observat;ao, qualquer sentido de ordem visual desaparece completamente. Os pilares
parecem ter distribuit;ao aleat6ria, rejeitando qual-
quer aspira~o a uma arquitetura de interiores formal,
que segrega determinados setores da sociedade.
Pode-se ler esta estrutura como informal e talvez
como urn cenano visualmente confuse que enfatiza os
estados de espfrito daqueles que tern a infelicidade de
vir ao tribunal.
A estrutura principal da Kunsthaus, em Bregenz,
na Austria, separa a circulat;ao vertical dos outros usos
espaciais, neste caso, as galerias (Fig. 5.24). Melhor
apreciada em planta baixa, a estrutura vertical consiste
de apenas tres paredes portantes, o mfnimo neces-
sario para resistir as cargas laterais nas direc;6es
ortogonais sem que a edifica~o poss:a sofrer de ins-
a
tabilidade tor~ao (Fig. .5.25). 0 leiaute assimetrico
das paredes apresenta urn desafio para os pisos
elevados que devem veneer a maier parte da largura
do predio. Observando-se do meio de qualquer uma
das quatro galerias sobrepostas, as paredes estruturais
separam visualmente areas de circulat;ao vertical, e as
..A. 5.24 Kunsthaus, Bregenz, Austria, Atelier paredes de concreto cinza, detalhadas e construldas
Peter Zumthor, 1997. 0 predio com com a maxima precisao, se transformam no pano de
a
a entrada principal esquerda.
1 Entrada
2 Galena
3 Rece~o
0 5 ~0 m
... 5.25 Kunsthaus. Planta balxa esquematica do paVimento terreo.
fundo no qual se exp6e a arte. Os visitantes permanecem completamente alheios a outra

contribui~o da estrutura a
fun~o da Kuntshaus - os quilometros de tubula~o com agua
para calefa~ao que estao embutidos na estrutura de concreto, tomando-a urn elemento de
controle termico.
Neste ultimo exemplo de estrutura que subdivide o espa~o para facilitar fun~oes
a
distintas, a preocupa~o com o bem-estar dos funcionarios dos escrit6rios levou estrutura
interna dominante no Ediffcio de Escrit6rios Centraal Beheer, em Apeldoorn, nos Pafses
Baixos (Fig. 5.26). 0 leiaute estrutural oferece aos trabalhadores oportunidades para criarem
a
seus pr6prios espa~os de trabalho e se sentirem vontade. Dentro de uma grade estrutural
regular, espa~os ou m6dulos de 9 m x 9 m fazem a conexao atraves dos curtos corredores
ou das passarelas que sao flanqueadas por vaos. 0 leiaute possibilita inumeras experiencias e
varia~oes espaciais tridimensionais. Os m6dulos se fundem e se sobrepoem. Os pilares du-
plos articulam limites entre as celulas e a circula~ao entre elas. Cada mOdulo, de planta qua-
drada, e sustentado por dois pilares em cada !ado e e dividido em tres partes iguais, sobrando
um vao livre entre pilares de pouco mais de 2 m. E justamente esta combina~o entre a
proximidade dos pilares e suas dimensoes relativamente grandes que permite que a estrutura
aja como anteparo e introduza um toque domestico e um tanto fntimo aos espac;os. A es-
trutura tambem aumenta a privacidade e permite que a individualidade seja expressa e
respeitada. Os usuaries da edifica~ao tern uma forte impressao de residir no predio e de
estarem regularmente envolvidos com ele, em contraste com o encontro ocasional com a
estrutura que se sente em escrit6rios com planta livre tfpicos. Apesar de o edificio ter mais
de 30 anos de idade, os trabalhadores dos escrit6rios real mente gostam de trabalhar nele (de
acordo com um funcionario).
5.26 ...
Ediffdo de Esait6rios Centraal
Beheer, Apeldoom, Palses
Baixos, Herman Hertzberber
com Lucas & Niemeijer
Architects, 1972. Os pilares
subdividem a cafeteria em
es~os mais fntimos.
- ARTICULANDO A CIRCULA~O
A estrutura tem uma longa tradi<;ao na articula~ao da drcula~ao. Arcadas e colunatas
a
tem definido drcula~oes ha milhares de anos. Devido capaddade de ordenarem as plantas
baixas, estas estruturas muitas vezes funcionam como a coluna vertebral que inevitavelmente
define a rota de circula<;ao principal. Como escreveu Cook: "Quando nao ha a necessidade
de cerimonia, uma fileira central de colunas ou uma parede como coluna vertebral do espa~o
euma forma altamente satisfat6ria de se gerar a forma construlda. Esta espinha pode ser
forrnada por um corredor e, entao, teremos um belo gerador de forrnas, onde a espinha e o
percurso, o gerador operacional e tambem o foco da estrutura da qual todas as outras partes
do sistema se desenvolvem. Esboce o diagrama e voce tera a nave central g6tica."'
Em virtude de sua presen~a fisica, pilares, paredes ou outros elementos estruturais
podem literal e virtualmente restringir o movimento ao Iongo de um unico eixo. 0 modo
como as paredes internas da Ala de Arte Contemporanea de Hamburgo confinam e
direcionam o movimento, ja foi discutido. A estrutura tambem pode desempenhar papeis
menos direcionadores, meramente sugerindo uma rota de circula~ao. Muitas vezes estes
papeis mais sutis sao desempenhados por estruturas horizontals, como vigas, que podem ser
a
diredonadoras do espa~o. Ambas contribui~6es que a estrutura pode dar drcula<;ao sao
examinadas, come~ndo com exemplos onde a estrutura define a circula<;ao.
0 segundo pavimento do Colegio Teresiano, uma escola em um convento de
Barcelona, nos da um inesqueclvel exemplo de estrutura que define um corredor. A planta
baixa do pavimento terreo consiste de duas paredes estruturais principals <JUe configuram
um corredor central com salas de aula em ambos os lados. No segundo pavimento, as
paredes portantes que seriam de se esperar como continua<;ao do pavimento inferior sao
substituldas por arcos parab61icos (Fig. 5.27). A combina<;ao de um simples r itmo repetitivo
resultante do entrecolunio de apenas 1,2 m, as formas arredondadas de cor branca e o tipo
de ilumina<;ao filtrada por po~os de luz centrals transmite uma notavel sensa~ao de suavidade
e tranqiiilidade.
Embora a colunata de entrada do Cemiterio San

Cataldo, em M6dena, na ltalia, seja tao articulada pela
estrutura quanto o Colegio Teresiano, sua estetica
contrasta bastante. Os pilares de concreto da arcada,
em forma de laminas, tern pe-direito duplo e sus-
tentam urn columbario de urn pavimento no andar
superior. Eles sao muito esbeltos para tal altura, e
criam urn percurso arquitetonico que se estende ao
Iongo de toda a edifica~o (Fig. 5.28). A experiencia
de se passar entre os pares de pilares que flanqueiam
o corredor enfatiza o progresso pelo Iongo percurso.
A menos que o observador desvie seu olhar delibera-
damente para os !ados, a perspectiva do eixo principal
e emoldurada pelas patredes que se afastam quase ad
infinitum. Embora urn crftico se refira ao aspecto
"fantasmag6rico" da colunata, ela certamente passa a
impressao de formalidade, crueza e tristeza.
0 exemplo final no qual a estrutura define a
circula~ao sao as entradas cobertas do Metro de
Bilbao (Fig. 5.29), multo menos sombrio e, talvez se
.A. 5.27 Colegio Teresiano, Barcelona,
possa dizer, urn tanto exuberante. Uma pele trans-
Espanha, Antoni Gaudi, 1889. 0
corredor fonnado pelos ar<:os do parente reveste I I p6rticos de perfis tubulares de
segundo pavimento. a~o. Alem de articu l arem a circula~ao, outros
aspectos de seu desenho contribuem muito para
enriquecer a arquitetura. Observe, por exemplo,
como o primeiro arco esta levemente inclinado para
frente, urn gesto de boas-vindas sutil, porem eficaz.
Enquanto o segundo arco esta na vertical, os demais
inclinam-se aos poucos na dir~ao contraria, ate se ali-
nharem em angulo normal ao da escada e da escada
rolante abaixo. Devido a mudan~a de orientasao em
rela~ao a vertical, os arcos ou porticos nos convidam
para entrar e, entao, indicam nitidamente a transi~ao
do movimento horizontal para o vertical, de descida.
Assim, eles tanto expressam como respondem ao
movimento do metro como suas pr6prias formas
arredondadas ecoam as formas dos tuneis e plata-
formas aos quais eles nos levam.
Com~ando com a Esta~ao de Metro de Canary
Wharf, em Londres, na lnglaterra, vejamos varios
exemplos que ilustram como a orienta~iio da estrutura
aparente articula e melhora a circula~ao. 0 saguao das
bilheterias, urn volume que lembra uma catedral, e
dominado visualmente por uma fileira central de
.A. 5.28 Cemiterio San Cataldo, MOdena,
colunas de concreto elfpticas, as quais marcam o com-
ltalia, AIdo Rossi, 1984. As paredes
que delineiam a colunata cia entrada primento do saguao como se fossem postes (Fig.
dimlnuem com a dlsdncla. 5.30). Embora as colunas restrinjam levemente a
5.29 ....
Metro de Bilbao, Espanha, Foster
and Partners, 1996. Os p6rticos
em arco expressam movimento
na entrada e safda de uma
esta¢o de metra.
• 5.30 Esta¢ o de Metra de Canary Wharf, Londres, • 5.31 Terminal 3, A.eroporto de Hamburgo, Alemanha,
lnglaterra, Foster and Partners, 1999.0 saguao von Gerkan • Marg + Partner, 1991. As treli~
das bilheterias, com suas colunas centrais e viga espaciais da cobertura enfatizam a dire¢o do
mestra. movimento no nfvel de embarques.
largura da circula~ao linear, suas formas e orienta~ao paralelas ao fluxo de usuarios

minimizam este efeito e reforc;;am o eixo de circulac;;ao principal. Uma grande viga mestra
acentua ainda mais esta orientac;;ao. Seu belo teto arredondado, que esta simplesmente
apoiado no topo das colunas, orienta as pessoas para entrar ou sair da estac;;ao atraves das
escadas rolantes. Da viga principal saem nervuras transversals que pairam como se fossem
asas abertas e modulam o gigantesco teto; suas dimens6es relativamente pequenas e sua
orienta~o transversal nao afetam a linearidade imposta ao espac;o pela viga mestra.
A estrutura da cobertura do saguao de embarque do Terminal 3 do Aeroporto de

Hamburgo, na Alemanha, tambem contribui para circulac;;ao, grac;;as clareza de sua a
orienta~o (Fig. 5.3 I). Como as dimensoes da cobertura na dire~ao do movimento dos
passageiros sao consideravelmente maiores do que a largura do predio (I 0 I m x 75 m), seria
natural esperar que a estrutura principal vencesse o menor vao. No Terminal 3, contudo, 12
trelic;;as espaciais curvas cruzam o terminal, na dir~o da rua para as pistas de pouso. Elas se
ap6iam em duas fileiras de pilaretes de concreto dis-

tribufdos a cada 61 m, com grandes balan~os, alcan-
~do todo o comprimento da cobertura. Mais uma
vez quebrando as conven~6es, as treli~as correm en-
tre os pilarete.s, e nao imediatamente acima deles,
direcionando a circula~ao entre os elementos es-
truturais. Pares de elegantes escoras de a~o unem as
trel ic;as aos pilaretes, triangulando a estrutura de
cobertura paralela e transversalmente e emoldurando
os acessos definidos pelos pilaretes. Os viajantes de
partida que chegam ao terminal de carro ou a pe,
vindos de urn estacionamento do outro lado da rua,
sao recebidos pelas termina~oes das treli~as que
avan~m atraves da parede de vidro. Depois, em uma
curva suave, as treli~ se elevam sobre o saguao de
embarque, com seus tres nfveis de lojas e restau-
rantes. A introdu~ao da luz natural atraves das faixas
envidra~adas que ficam sobre as treli~ intensifica a
forte direcionalidade.
Logo ap6s entrarem no Museu do Castelo Velho
.A. 5.32 Museu do Castelo Velho [Museo di
[Museo di Castelvecchio], em Verona, na ltalia, os
Castelve<:chio], Verona, ltlllia, Carlo
visitantes passam por tres galerias interligadas e
Scarpa. 1964. Uma lliga central sob o
teto ajuda a articular a circula~o enfileiradas. As paredes espessas que subdividem o
linear.
Iongo espa~o sao perft~radas por aberturas em forma
de arco, que formam e articulam claramente urn per-
curse de circula~o linear (Fig. 5.32). 0 eixo de mo-
vimento e refor~ado pela estrutura do teto exposta. Refinadas longarinas de ac,;o rebitadas,
que se ap6iam nas paredes transversals, acompanham longitudinalmente todas as galerias. Os
pontos de apoio das vigas estao recuados, sugerindo que elas atravessam as paredes, em vez
de estarem apoiadas nestas. Urn elaborado apoio de a~o localizado no ponto intermediano
do vao de cada viga e, portanto, no centro das galerias, separa verticalmente a viga do teto.
Ele sustenta duas vigas de concreto baixas que foram moldadas junto com as lajes do teto, as
quais sao ortogonais em planta e se cruzam naquele ponto. A viga de a~o. diferenciada por
seu material e belo detalhamento, agrega outra camada estrutural que enriquece consi-
deravelmente a experiencia da circula~ao.
- INTERFERENCIA NA FUN~AO
Ocasionalmente, a estrutura rompe algum aspecto da fun~o de uma edifica~ao. Em
certos ~os o arquiteto po<le c;auS<~r es~ interferenc;ia de forma deliberada. Emais comum,
no entanto, que a ruptura da fun~ao seja como urn efeito colateral de urn medicamento, in-
desejavel, mas aceito como o custo de se alcan~ determinado objetivo arquitetonico. A
situac,;ao ja foi avaliada nesta obra quando visitamos o Cremat6rio em Baumschulenweg. As
colunas distribufdas "aleatoriamente" evitam a circula~ao direta atraves do salao de
condolencias, mas seria descabido reclamar, dada a fantastica qualidade arquitetonica do
espa~o (veja a Fig. 2.13).
5.33 ....
Centro de Pesquisas em
Seibersdof, Austria. Coop
H immelb(l)au, 1995. 0 bloco de
escrit6rios e seus pilares
irregulares.
Hale discute como algumas edifica~oes, apesar de suas formas arquitetonicas ex-
pressivas, t~m baixo desempenho funcional. Ele da exemplos e,spedficos de como rupturas
estruturais propositais, como pilares que sao lan~dos no meio de uma sala de estar de uma
casa ou de um audit6rio, podem ser lidos como um meio de critica a fun~o ou a hist6ria.'
Rupturas similares, mas menos graves, ocorrem no Centro de Pesquisas em Seibersdof,
na Austria. Os elementos estruturais externos principais parecem estar posicionados e
orientados ao acaso, mas com uma ordem suficiente
para que o predio possa atravessar a rua (Fig. 5.33). A
estrutura interna que fica junto a pele tambem apre-
senta um comportamento desordenado em rela~o
aos demais elementos. Barras de contraventamento
cruzam a maioria das janelas, mas o elemento mais in-
trusivo e encontrado na minuscula "sala de pensar".
Um pilar localizado no meio do recinto nao apenas o
domina, como tambem restringe seu uso (Fig. 5.34).
Um critico descreve a sala como "o espa~o realmente
instigante" que esta de ac·ordo com o desejo expresso
do arquiteto de "uma arquitetura selvagem e peri-
gosa".8
E discutfvel se a realiza~o das ideias de arqui-
tetura do Convento de La Tourette, em Eveux, na
Fran~. justifica um nivel tao alto de intrusao no uso
dos espa~os internos. A estrategia de se evitar pilares
junto a fachada, colocando-os varios metros para den-
tro, resultou no objetivo duplo de fazer com que o
edificio "flutuasse" e de liberar a fachada. Com a ex-
ce~ao da capela de paredes de concreto, os demais
.A. 5.34 Um pilar domina a "sala de blocos "mal tocam o solo", e a complexa composi~ao
pensar". de montantes da fachada oeste hoje nos lembram
A 5.35 Convento de LaTourette, Eveux, Fran<;a, Le A 5.36 0s dois pilares adireita estao recuados em
Corbusier, 1959. A fachada oeste e os tres a
refa~ parede extema e interferem
nfveis de montantes com es~mento negativamente na sala de aula.
irregular.
c6digos de barra (Fig. 5.35). lnfelizmente, ainda que o

exterior do pn!dio tenha ficado liberado da estrutura,
a funcionalidade espacial dos interiores sofreu
consideravelmente. Colunas de concreto limitam
seriamente a distribui~o de assentos e m6veis em
muitos dos recintos (Fig. 5.36).
A interferl!mcia tambem pode ser comple-
tamente acidental du rante o desenvolvimento do
projeto, mas se tornar evidente ap6s a finaliza?o da
obra. Dois exemplos nao relacionados de estruturas
intrusivas sao encontrados no edificio da 125 Alban
Gate, em Londres, lnglaterra. No primeiro, os
profundos montantes das paredes de vidro afetam o
espac;o do restaurante do segundo pavimento. As
cargas pr6prias da vidrac;a com pe-direito duplo sao
transferidas por montantes na forma de criativas
trelicyas verticais, em forma de sanfona. Os banzos da
trelicya sao elementos formados por pec;as de ac;o
inoxidavel por dentro dos quais passa a tubula?o da
calefac;ao a gas (Fig. 5.37). A combinac;ao do espa-
c;amento entre estes montantes e sua profundidade
afeta a distribuisao das mesas no restaurante. ln-
felizmente, a distancia entre montantes e generosa
demais para uma mesa, mas insuficiente para duas,
nos levando a questionar se o impacto estetico dos
A 5.37 Fachada do Pizza Express montantes justifica tamanha perda de area util de piso.
Restaurant, no ediflcio da 125 Alban
Gate, Londres, lngtaterra, Bere 0 segundo exemplo nos serve como adver-
Associat es, 1996. Os profundos tencia de como elementos diagonais representam urn
montantes da vidra<;a limitam o perigo ao publico. Eles lembram os modelos em
leiaute das mesas do cafe.
A 5.38 125 Alban Gate, londres, lnglaterra, Terry A 5.39 Montgomery Campus da California College of
Farrell, 1992. Urn elemento das treli<;as the Arts, San Francisco, Estados Unidos, Tanner
diagonais de transi~ representa urn perigo em Leddy Mantu m Stacy, 1999. Os guarda·corpos
potendal para transeuntes. leves evitam que os elementos de
contraventamento da "Nave Ce ntral" possam
causar fe rimentos.
escala real feitos durante o projeto do Banco Hong

Kong and Shanghai. Durante o desenvolvimento de
urn esquema estrutural em V posteriormente re-
jeitado pelo cliente, Foster and Associates colocou urn
elemento de poliestireno em escala real no seu pr6-
prio escrit6rio, para aval'iar o risco aos transeuntes.'
No segundo pavimento do edificio da 125 Alban Gate,
cinco treli~s de transi~.ao permitem que o predio
possa cruzar a rua (Fig. 5.38). Elementos diagonais
submetidos a esfor~os de tra¢o e encapsulados em
perfis tubulares de a~o invadem o espa~o publico.
Para evitar que as pessoas venham a ferir suas ca-
be~as, os projetistas colocaram bancos e floreiras,
criando uma zona segura nas proximidades da es-
trutura.
No Montgomery Campus da California College
of the Arts, em San Francisco, nos Estados Unidos, os
arquitetos encontrararm uma solu~ao mais per-
manente para evitar ferimentos causados pela es-
trut ura. A faculdade ocupa uma antiga oficina
meclnica de onibus construida na decada de 1950,
que precisou receber refor~os estruturais anti-sis-
micos. As treli~ em fonna de V invertido oferecem
contraventamento ao predio nas duas d i re~oes
A 5.40 Staatsgalerie, Stuttgart, Alemanha. ortogonais. As treli~ transversais definem uma rua
Stirling and Wilford, 1984. Os pilares intema central (Fig. 5.39). Conhecida como ·~ Nave
configuram uma barreira visual
negativa em tomo do balciio de
Central", ela se tornou urn bem-sucedido espa~o para
informas<>es. exibi~oes e outros eventos. Os leves guarda-corpos
102 A ESTRUTURAAI'ARENTE
de a~o colocados na base dos perfis tubulares evitam

acidentes, mas, caso nao sejam notados, as latas de
lixo estrategicamente posicionadas tambem ajudam.
Para concluir este capitulo, dois predios ilustram
como a estrutura pode afetar os usuaries das edi-
fica~iies de formas imprevistas. Dentro do saguao de
entrada da Staatsgalerie, em Stuttgart, na Alemanha,
uma colunata fecha o balcao de informa~oes for-
mando um grande drculo (Fig. 5.40). Devido ao
grande tamanho dos pilares e ao pequeno entre-
colunio, eles formam IUma parede cilfndrica virtual,
que mais parece restringir a aproxima~ao do que
encoraja-la, reduzindo o acesso ao balcio.
Um exemplo final um tanto curioso reitera o pe-
rigo que as estruturas diagonals podem representar
para as pessoas sempre que estiverem abaixo da li-
nha das cabe~as. No Centro de Exibi~oes Escoces
[Scottish Exhibition Centre), em Glasgow, na Esc6cia,
o saguao principal passa por uma serie de grandes
portais que sustentam um telhado envidra~ado com
duas aguas. Os portais sao formados por treli~ de
A 5.41 Centro de Exibi<;6es Escoces,
perfis tubulares de a~o trianguladas com juntas de
(Scottish Exhibition Centre]
Glasgow, Esc6cia, Parr Partnership, pi no sobre bases expostas (Fig. 5.41 ). A elegante
1985. Joelheiras nas treli~-colunas. convergencia dos tres banzos sobre uma base cilfn-
drica chanfrada nao consegue evitar a infelicidade das
pessoas que se sentam no cafe e dao cabe~adas na es-
trutura. Uma soluc;ao mais elegante do que as joe-
lheiras de prote~o instaladas talvez fosse um arranjo
criativo de floreiras, como ocorre em outras partes
do predio.
- RESUMO
Buscando explorar como a estrutura contribui e aperfei~oa a funcional idade das
edifica~oes, este capitulo come~a com a revisao de duas estrategias de projeto para se
alcan~ar a funcionalidade - uma se baseia na identi fica~ao e aplica~ao de "dimensoes
funcionais mfnimas", e a segunda em uma abordagem arquitetonica mais generica. A questao
de como se otimizar a flexibilidade funcional e tratada com referenda as
"plantas livres". Os
exemplos que seguem ilustram como estruturas junto as
fachadas com diferentes rela~6es
espaciais com as peles das edifica~Oes permitem planejamentos e usos do espa~o intemo
mais flexiveis.
Dois grupos de edifica~o ilustram como a estrutura tambem pode contribuir func;ao, a
subdividindo o espa~o. No primeiro grupo, a subdivisao espacial de um grande volume per-
mite que func;6es similares sejam atendidas em cada um dos espac;os menores. Varias das
edificac;oes sao notaveis pela diversidade das experiencias espaciais e das virtudes
arquitetonicas que proporcionam. No segundo grupo, a subdivisao interna leva a um uso
espacial diferente em cada uma das areas menores. Exemplos tipicos incluem estruturas que
separam a circula~o dos demais espa~os, como areas de espera e galerias.
e
A circula~ao uma fun~o necessaria a qualquer edifica~o e frequentemente definidae
ou articulada por elementos estruturais como arcadas e treli~as. Dependendo de numerosos
fatores, como espa~amento dos elementos estruturais, escala, material e detalhamento, os
percursos definidos pela estrutura podem ser lidos e experimentados de forma com-
pletamente diferente. Por exemplo, enquanto um corredor nos transmite paz, outre passa a
impressao de crueza e tristeza. Mesmo que a presen~a ffsica da estrutura nao seja sufi-
cientemente forte para definir a circula~ao, ela pode refor~a-la, dando a sensa~ao de
direcionalidade.
A s~ao que conclui o capitulo avalia obras de arquitetura nas quais a estrutura afeta
negat.ivamente a fun~o. Na maier parte destes cases em que a est.r utura frustra os usuaries,
a
os arquitetos deram prioridade realiza~ao de outros objetivos arquitetonicos. Os exemplos
mostram que as causas de estruturas intrusivas podem ser propositais ou meramente
acidentais.
Este capitulo ilustra a profunda influencia que a estrutura pode exercer na fun~ao das
edifica~oes. Em virtude de sua permanencia, a estrutura ao mesmo tempo define e limita as
atividades internas a uma edifica~ao. 0 nlvel de presen~a da estrutura depende de sua
presen~a flsica, tanto em planta baixa como em se~ao. Seja otimizando a flexibilidade
funcional ou prejudicando-a, subdividindo o espac;o ou articulando func;6es, a estrutura deve
estar perfeitamente integrada tanto ao conceito projetual como aos requisites funcionais da
edifica~ao.
REFERENCIAS E NOTAS
I. Schodek, D. L. (200 I). Structures, 4th edn. Prentice Hall, p. 468.
2. Krier, R. ( 1988). Architectural Composition. Academy Editions, Rlzzoll, p. 27.
3. Davis, G., Thatcher, C. and Blair, L. ( 1993). Serviceability Tools Volume 1: Methods for Setting Occupont Requirements
and Rating Buildings.The International Centre for Facilities, Ottawa.
4. Unwin, S. (1997). Analysing ArchiteCture. Routledge. p. 137.
5. Citado em uma longa analise da forma arquitet8nica, in Ching, F. D. D. (1996). Architecture: Form, Space & Order,
2nd edn. Van Nostrand Reinhold, p. 1-4.
6. Cook, P. (1996). Primer. Academy Editions, p. 8-4.
7. Hale, J. A. (2000). Building Ideas. John Wiley & Sons, pp. 87-8.
8. Steel, C. ( 1996). Tame at heart. Blueprint, 127, pp. 3~.
9. Williams, S. ( 1989). Hong Kong Bonk: The Building of Normn Foster's Masterpiece. Jonathan Cape, p.IOS.
As
6 ESTRUTURAS INTERNAS
-INTRODU<;AO
Einevitavel que ocorra uma certa sobreposi~o entre o capitulo anterior, que explorou
as rela~oes entre estrutura interna e a fun~o da edifica~o. e este capitulo. 0 Capitulo 5
examinou como a estrutura subdivide o espa~o para separar fisicamente fun~oes diversas e
acomoda-las em seus pr6prios ambientes, e como ela define e identifica outras fun~oes
importantes, como a circula~o. Este capitulo, no entanto, niio trata de como a estrutura
afeta a fun~o em urn sentido pratico ou ffsico - em vez disso, ele analisa como a estrutura
contribui para as caracterfsticas arquitetonicas e a personalidade dos espac;os internos.
Muitos arquitetos acreditam que a rela~o entre estrutura e fun~iio vai muito alem de
simplesmente atender as necessidades espaciais ffsicas. Se a albordagem de projeto de Peter
Cook for considerada tipica, estas necessidades praticas sao imprescindfveis para que o
verdadeiro desafio da arquitetura possa iniciar.' Cook desenvolve a estrategia estrutural de
uma edifica~o com~ando pelo projeto dos "elementos principais". lsto significa adotar urn
determinado conceito estrutural, como o uso de uma espinha estrutural, seja ela uma parede
ou urn corredor configurado por pilares. Como a questiio de se integrar a estrutura com a
func;iio niio e tratada explicitamente, pode-se pressupor que a necessidade de espac;os
totalmente funcionais foi atendida durante o desenvolvimento do conceito estrutural. Ele
entiio volta sua aten~o para os "elementos secundarios", ou seja, os elementos estruturais
individuals, como vigas e pilares. Antes de decidir como projeta-los, ele se faz uma serie de
perguntas; "Este e urn predio extremamente ret6rico, com uma estrutura ret6rica? A es-
trutura devera ser urn elemento discreto? 0 objetivo e a leveza ou uma certa enfase na
presenc;a estrutural, que talvez possa contrastar com outra parte da edifica~o? A cobertura
sera "lida" como urn unico elemento, ou queremos que o intervalo entre os elementos seja
destacado, trabalhado, discreto ou urn sfmbolo da tecnica?"'
Estas questoes sugerem apenas algumas das muitas possibilidades que este capitulo
explora, reconhecendo o potencial que a estrutura aparente tern para enriquecer a
arquitetura de interiores, tanto visual como conceitualmente. Ate que ponto isto se dara
depende de uma variedade de fatores. Quando os elementos estruturais contrastam com as
superficies adjacentes ou com elementos de arquitetura atraves de cor, material, relevo ou
textura, a exposi~iio da estrutura e ressaltada. Por exemplo, elementos de madeira com
acabamento natural contrastam com urn fundo de cor clara. As vezes os elementos es-
truturais avista nem sao percebidos como estrutura, caso niio sejam de forma incomum ou
nao tenham diferen~as visuals dos outros elementos niio -estruturais, como paredes in-
ternas. A eficacia de qualquer grau de exposi~o estrutural deve ser avaliada em termos de
As ESTRUTURAS )NTl;RNAS 105
como a exposi~ao ou sua falta contribui arquitetonicamente,, A exposi~ao visual da es-

trutura, se existir, devera real~ar o conceito do projeto e resultar em uma arquitetura mais
bern resolvida e coerente. Afinal de contas, ainda que ambientes intemos mon6tonos e sem
gra~a sejam necessarios em alguns casos (por exemplo, quando e necessario certo grau de
higiene), eles geralmente nao sao adequados a habitac;ao humana e costumam ser uma
anatema para OS arquitetOS.
Quanto ao conteudo deste capitulo, a pr6xima sec;ao ilustra como a estrutura anima as
superficies externas. As contribuic;5es dadas pela estrutura aos interiores sao as mesmas que
as dadas para as superficies externas das edifica~oes (Capitulo 3), como modula~ao, pa-
droniza~o e texturiza~ao. 0 capitulo entlio prossegue, dando exemplos de espa~os internos
aprimorados pelo emprego de estruturas de se~o ativa, deixando as estruturas de superficie
ativa. Em alguns predios, a estrutura encoraja a ocupa~o atrnves de sua densidade e da
pequena escala de seus elementos. Em outros, grandes elementos estruturais ordenam
plantas baixas, criam hierarquias espaciais, introduzem variedade espacial e conferem aquela
sensac;ao de dinamismo aos espac;os. Por fim, o potencial de exp,ressao da estrutura interna e
examinado. Os exemplos incluem estruturas que expressam uma ampla gama de ideias e
respondem a quest6es como o sitio, a fun~o e a geometria da edifica~o.
- ESTRUTURAS DE SUPERFJCIE ATIVA

Esta se~ao ilustra como a estrutura aparente nos interiores contribui arquitetoni-
camente, ao modular e texturizar superficies. Qualquer estrutura intema que esta conectada
ou posicionada imediatamente adjacente a pele da edifica~o e oonsiderada uma estrutura de
superficie ativa.
Em compara~o com a maior parte dos elementos estruturais externos, a estrutura
aparente no interior que e considerada neste livro, especialmente em edifica~oes baixas,
provavelmente sera de madeira. Sem entrarmos na questlio dos problemas apresentados
pela umidade e pela luz natural, potencialmente destrutivos, os elementos de madeira e suas
conex6es sao adequados as condic;6es intemas. Considere um dos quatros m6dulos das es-
truturas de cobertura que Calatrava projetou para a Escola Secundaria em Wohlen, na Sui~.
A cobertura cobre um tambor atarracado no centro do saguao de entrada da escola {Fig.
6.1). A concep~ao da estrutura e simples. Os caibros inclinados irradiam de uma viga anelar
de concreto, para sustentar uma lanterna central. No entanto, a articula~o dos diferentes
esfor~os estruturais introduz uma complexidade construtiva e visual que modula a superficie
interna da cobertura e forma um padrao extremamente belo.
Calatrava separou duas das fun~oes estruturais desempenhadas pelos caibros - a
sustenta~o da lanterna e area central da cobertura, e, em segundo Iugar, a transferencia das
cargas de gravidade do telhado para cada extremidade dos caibros - dobrando e vazando
laminas. Os montantes de madeira, em forma de hastes, tern a func;ao de sustenta~o. Eles
estlio conectados a suportes de a~o, os quais, na parte mais baixa dos caibros, se conectam a
dois elementos, as termina~5es dos pr6prios caibros em V e um anel tracionado que consiste
de tres cabos de ac;o (Fig. 6.2). 0 anel tracionado absorve o componente horizontal dos
empuxos exercidos pelos suportes, enquanto o componente vertical e transferido para cima,
atraves das altas sec;6es dos caibros de madeira Jaminada. As cargas sao entao transferidas
para pequenos apoios que estao sobre o anel de concreto, permitindo altura suficiente para
um pequeno clerest6rio circular. A entrada da luz natural pela Janterna envidra~da e pelo
..6. 6.1 Cobertura do saguao de entrada da Escola ..6. 6.2 Requintados apoios de madeira conectam
Secundaria em Wohlen, Su~. Santiago Calatrava, o anel de a~o tracionado e os caibros, que
1988. Um belo padrio na estrutura de cobertura. sio refo~dos nas extremidades.
clerest6rio, acentua o padrao radial da estrutura. As superficies do sofito em forma de

petalas e a estrutura abaixo nos lembram uma flor.
A Capela de Sao Benedito, em Sumvtg, na Suf91, nos da outro exemplo muito belo de
modula~o de superficies internas. Neste caso, a estrutura embeleza tanto a cobertura como
as paredes. Situada nas encostas fngremes de um vale alpino, a capela tem, em planta, a
forma de uma lagrima ou folha. No exterior, paredes curvas de madeira revestidas com
pequenas p~ de madeira elevam-se ate encontrar uma banda envidra91da e protegida por
brises verticais. Devido a ausencia de um apoio visfvel
para a cobertura, ela parece estar desconectada da pare-
de abaixo e "flutuar" (Fig. 6.3).
Dentro da capela, o suporte da cobertura se revela.
Trinta e seis pilastras de se~ao retangular, espa~adas
regularmente, erguem-se na frente do revestimento de
madeira compensada (Fig. 6.4). Cada uma se conecta
delicadamente a parede por tres pinos de a~o. 0 simples
recuo das pilastras em rela~ao a uma localiza~o conven-
cional (dentro das paredes) e a sua exposi~o afeta in-
crivelmente o interior. Agindo como marcadores, elas
modulam a superficie da parede, mas tambem aumentam
a defini~o das formas do espa~o interno, acentuando a
sensa~ao de enclausuramento, devido ao alinhamento
continuo com as nervuras da cobertura que elas sus-
tentam.
A estrutura da cobertura e simetrica e visualmente
simples. 0 padrao nervurado dos caibros lembra as
nervuras do verso da folha de uma planta (Fig. 6.5).
Enquanto as estruturas convencionais de cobertura
..6. 6.3 Capela de sao Senedito, Sumvq:, geralmente compreendem uma estrutura hierarquica de
Sui~ Peter Zumthor, 1989. barrotes transversals sobre uma viga mestra ou viga de
Exterior da capela. cumeeira mais alta, todas as nervuras da cobertura da
6.4 ....
Capela de Siio Benedito, Sumvtg,
Sulsa Interior da capela,
olhando-se em dire~ao ao altar.
capela, inclusive a propria viga mestra, que nao vence todo o vao, tern altura identica, e cada
uma delas sai da cumeeira para se apoiar em uma das pilastras., Finas chapas de afiO, unidas
por solda para alcanc;ar a geometria ramificada, foram inseridas ·e ntre as laminas de madeira,
buscando-se urn sistema estrutural bidirecional. Escondidos com destreza, os reforc;os nao
prejudicam a construc;ao de tibuas laminadas e coladas. Outra evidencia do alto padrao de
detalhamento esta na forma da propria viga mestra. Ela nao so e de sec;ao transversal
trapezoidal, para suavizar seu impacto visual, como sua largura varia harmoniosamente com a
planta baixa do predio, sendo maior na frente da capela e menor nos fundos. Estes detalhes
que refletem a forma da edificac;ao e a sensibilidade estetica do projetista nao sao discemfveis
a primeira vista, mas contribuem significativamente para a beleza despojada da refinada es-
trutura intema.
No Laboratorio da FDA, em Irvine, na California,
nos Estados Unidos, a modulac;ao das superficies alcancra
outro nfvel de intensidade na biblioteca. A estrutura nao
somente modula as superficies das paredes internas, mas,
a
devido sua profundidade consideravel, tambem
desempenha urn papel de subdivisor espacial no perfme-
tro do recinto. A biblioteca tern planta semicircular,
estando basicamente fechada por paredes de concreto
armado. Para sustentar as extremidades das vigas que
irradiam do centro do semidrculo, profundos contra-
fortes se projetam no ambiente (Fig. 6.6). Eles subdivi-
dem a circunferencia das paredes em seis segmentos
iguais, cada qual com sua propria sensac;ao de fe-
chamento parcial. Uma esc•rivaninha colocada em cada
segmento beneficia-se da luz natural que entra por urn
rasgo envidrac;ado na parede e por uma claraboia no
a
perfmetro, cuja largura corresponde profundidade dos
contrafortes no nfvel da cobertura.
A 6.5 Estrutura nervurada da cobertura.
<111116.6
Laborat6rio da FDA. Irvine,
Callf6mia. Estados Unidos,
Zlmmer Gunsul Frasca
Partnership + HDR, 2003. A
parede periferica da biblioteca,
com seus contrafortes intemos .
.... 6.7
Cripta da Col6nla Guell,
Barcelona, Espanha, Antonio
Gaud[, 1917. As colunas
sustentam uma arca.da anelar
intema e o tet o texturizado.
A estrutura do teto, junto com as colunas inclinadas, enriquece consideravelmente o

espa~o interne da Cripta da Colonia Guell, em Barcelona, na Espanha. Colunas de pedra ta-
lhada com acabamento rustico, em angulo cuidadosamente determinado pelos estudos
analfticos de catenarias feitos por Gaudf, formam uma arcada semicircular interna em tomo
do santuario.' Esta estrutura centralizada direciona nossa aten~ao ao santuario e ao teto
sobre ele, especial mente texturizado (Fig. 6. 7). Arcos de tijolo finos e audaciosos sustentam
o teto tambem de tijolo. 0 metodo de constru~o, mais comum em madeira do que em
tijolo, tern elementos secundarios que ficam acima (e nao no mesmo plano) dos elementos
principais. Nervuras secundarias, na sua maioria, irradiam para fora da cripta, a partir de dois
n6s que estao em frente ao altar.
A Pousada Westminster [Westminster Lodge], em Dorset, na lnglaterra, e uma entre
varias edifica~6es experimentais de madeira em Hooke Park que exploram a arquitetura
vernacular. Ela consiste de oito apartamentos de solteiro em torno de uma area de estar de
.A. 6.8 Pousada Westminster, Hooke Park, Dorset, .A. 6.9 Escola do Seto.r da Const~o Civil, Hamm,
lnglaterra, Edward Cullinan Architects, 1996. Alemanha, Heger Heger Schlieff, 1996. Ab6badas
Uma grelha de treli~ planas feitas com varas de lamelares cobf\em as ofkinas.
madeira cobre o espa~o principal.
8 m x 8 m. Varas de madeira, que geralmente nao sao consideradas de valor estrutural,

configuram sua estrutura. Foram feitos varios testes e pesquisas com ensambladuras de
varas e outros detalhes construtivos para confirmar a adequasao deste tipo de sistema es-
trutural. Ap6s serem cortadas, as varas de madeira foram flexionadas, compondo uma grelha
de barras entrela~das, cobrindo o espaso principal e formando a cobertura levemente
curva (Fig. 6.8). As vigas sao treli($a5 planas formadas por duas varas, uma para cada banzo,
que sao afastadas por blocos de madeira. Chapas de madeira na diagonal, apoiadas nos
banzos superiores, sustentam uma cobertura verde externa.
Ainda que as escoras e os lintels de madeira modulem as superficies das paredes in-
ternas formadas por placas de gesso acartonado e reforcem ainda mais o sistema estrutural
de varas de madeira, a estrutura da cobertura tem uma presensa estetica mais forte no
espaso interno. Os seguintes fatores contribuem para que se tenha alcansado uma estrutura
de cobertura extremamente satisfat6ria em termos visuals: a modulasao fechada da grelha
(60 em x 60 em), a suave curvatura que reflete a relativa fac.ilidade de se flexionar varas de
madeira verde de pequeno diametro, a altura e a estratificasao das cinco camadas de
elementos estruturais (que incluem as chapas de madeira), o nlvel de complexidade es-
trutural que e visualmente compreenslvel e, por fim, o acabannento natural das varas, que
foram descascadas e desbastadas.
As estruturas de madeira expostas tambem enriquecem as superficies internas das
pr6ximas duas edificasoes. Assim como na Pousada Westminster, onde a forma e o material
da estrutura refletem o comprometimento com a sustentabilidade ecol6gica, as coberturas
de madeira da Escola do Setor da Construsao Civil, em Hamm, na Alemanha, tambem
apresentam urn valor pedag6gico similar (Fig. 6.9). Sete ab6badas lamelares cobrem os vaos
entre vigas de madeira laminada e colada e protegem as oficinas. Quatro das ab6badas iguais
cobrem uma especie de saguao, enquanto as outras tres abrigann atividades ao ar livre. A es-
trutura contribui com um padrao de forro atraente e original para todos os espasos.
A lgreja de Sao Maximiliano Kolbe, em Varese, na ltalia, e um exemplo de outra
edificasao com estrutura interna de madeira com grande valor estetico. A forma hemisferica
branca da cupula e inesperada em um contexto suburbano do norte da ltalia, assim como seu
interior formado pelo revestimento de madeira laminada e colada com nervuras trianguladas
11 0 A ESTRUTURA AI'ARENTE
.... 6.10
lgreja de sao Maximiliano Kolbe,
Varese, lt;\lia, Justus Dahinden,
1994. Superlicie intema.
.... 6.11
Uma conexao tipica das
nervuras.
(Fig. 6.1 0). As nervuras trianguladas principais, os elementos horizontais entre elas e o forro
foram todos pintados de branco. Os elementos estruturais, com seus perlis curvos, sao
a
adequados geometria esferica do inv61ucro do principal espa~o de reuniao e modulam sua
superffcie interna. Quando comparadas com o tamanho do volume coberto, as pequenas
dimensoes das barras discretizadas nos lembram a eficiencia estrutural de uma cupula
nervurada.
As conexoes dos elementos de madeira foram, em sua maioria, escondidas, mas o
arquiteto decidiu ressaltar as juntas entre os elementos principais (Fig. 6.1 I). 0 detalhe e
as
similar tao admiradas conexoes da Capela de Thorncrown, de Fay Jones, onde a luz passa
atraves das conex6es de madeira.• Embora o revestimento externo de madeira impossibilite
qualquer transparencia na igreja de Varese, as conexoes estruturais decoram a superflcie in-
terna como um estojo de j6ias bem afastadas. 0 arquiteto sem dwida alcan~ou seu objetivo
de evitar "espa~os imponentes e intimidadores... que dao uma impressao totalitaria" e
conseguiu projetar um espa~o que "abriga, protege e deve inspirar confian~a".'
6.1 2 ....
Terminal do Aeroporto So ndica,
Bilbao, Espanha, Santiago
Calatrava, 2000. A laje nervurada
em bal~o sob a rua e o patio
de acesso aarea de em barque.
Para o exemplo final de estrutura que anima superficies internas, visitamos o novo
terminal do Aeroporto Sondica, em Bilbao, na Espanha. Uma laje em balanc;o com
gigantescas nervuras domina a area de entrada no pavimento terreo e sustenta a rua e o
patio de acesso a area de embarque que estio em cima (Fig. 6.12). Comec;ando com a altura
maxima de 3 m, as nervuras diminuem em dire~o as suas pontas, fundindo-se com a laje de
concreto que suportam. Elas preparam os visitantes do terminal para uma linguagem
arquitetonica de nervuras que encontrarao no interior.
No saguao principal, nervuras de ac;o curvas
irradiam do topo de uma coluna inclinada, para cobrir a
planta triangular do espac;o total (Fig. 6.1 3). Em de-
terminado memento, as nervuras sao sustentadas por um
fino arco de ac;o de sec;ao transversal triangular, que
aprimora a dinamica estetica do sistema estrutural. As
nervuras estruturais nao apenas criam um padrao no
forro, mas tambem formam os montantes das janelas,
continuando o tema de uma estrutura nervurada, que
domina tanto a arquitetura do interior como do exterior
do terminal.
Embora as edificac;oes anteriores exemplifiquem
belas estruturas aparentes, vale advertir o leitor que
muitas estruturas de supe·rficie ativa, e, na verdade,
quaisquer estruturas aparentes, podem levar a leituras
que nao foram previstas pelos projetistas. Por exemplo,
um critico do Grande Patio do British Museum, em Lon-
dres (veja a Fig. 3.55), observou:
Do solo, ficom muito cloros as justoposi~oes geome-
tricos entre a coberturo e as formos existentes em pedro,
especiolmente perto dos pOrticos. Grefhos como esto sao,
A 6 .13 As nervuras irradiam por todo o
por suo pr6prio natureza, nao hier6rquicos, mas e umo
teto do terminal.
fantasia modernista pensar que por isso sejam neutras. 0 que a cobertura faz e refor~ar a
impressiio de que o Grande Patio niio e um Iugar para se permanecer, mas um espa~o pelo
qual devemos nos movimentar: o vertice do redemoinho causado por sua geometria, pora
cuja resolu~iio Buro Happold criou seu pr6prio software, e curiosamente inquieto de muitos
pontas de vista.'
Embora os arquitetos nao tenham pretendido transmitir tal sensac;ao de inquietude,
eles sem duvida considerariam esta leitura como o prec;o a ser pago por uma cobertura que
cobriu o patio de uma forma extremamente elegante.
- ESTRUTURAS DE SE~O ATIVA

e
Uma premissa deste capitulo que estruturas de sec;ao ativa, como um pilar in-
dependente, tern um impacto tangfvel no espac;o que as circunda. Ching explica este efeito:
"quando inserido em um determinado volume espacial, um pilar gerara um campo espacial
em tomo de si e interagira com o fechamento espacial", e "quando centralizado no espac;o,
um pilar ira se afirmar como o centro do campo e definira zonas equivalentes de espac;o en-
tre si e os pianos de parede que o circundam".' lsso, no entanto, nao significa que as es-
truturas de sec;iio ativa sempre contribuam positivamente para a configurac;ao do espac;o
arquitetonico.
Considere, por exemplo, as grelhas de pilares nas plantas livres. Embora facilitem a
execuc;ao, elas nao tern o mesmo efeito sobre a arquitetura dos interiores. Tais leiautes es-
truturais raramente sao lidos de forma positiva. Van Miess. expressou sua preocupac;ao:
·~lguns espac;os tern grande dificuldade em se tornar espac;os. Vejamos o exemplo dos
espac;os 'neutros' dos grandes escrit6rios com planta livre..." Ele continuou, explicando
como o Ediflcio de Escrit6rios Centraal Beheer, em Apeldoorn, consegue responder a
necessidade de se configurar espac;os (veja a Fig. 5.26).8 Erickson, que tambem criticava a
planta livre, escreveu: ·~ modulac;6es de espac;os abertos de Mies e Corbu, por exemplo,
sao, vistas em retrospecto, desculpas tanto arquitetonicas como estruturais, pols nao
respondem diretamente aos ambientes espaciais espedficos e tern pouca relac;iio com a
genialidade da obra de tais arquitetos."'
Apesar das limitac;oes arquitetonicas dos m6dulos de pilares regulares e retilfneas,
devemos reconhecer o papel significative que tais est.ruturas desempenham na ordenac;iio do
espac;o. E ironico que o Centro Pompidou, em Paris (veja a Fig. 4. 18), um edifkio com
grandes areas de piso livres de pilares que possibilitam uma flexibilidade de planejamento
quase ilimitada, seja criticado por sua falta de estrutura ordenadora. Um crftico lastimou:
"Ficamos inclusive tentados a nos perguntar se pilares nao teriam sido valiosos, ou, quem
sabe, a interrupc;iio da circulac;ao ou a inserc;ao de nucleos de circulac;ao fixos - qualquer
coisa que pudesse impor alguma disciplina arquitetonica no vasto interior... Mas realmente
parece que Piano & Rogers usaram todas suas cartas valiosas no exterior da edificasao, muito
expressive, nos deixando com pouco para admirar no interior."10 Em muitas edificac;6es, en-
tretanto, especialmente aquelas que oferecem areas para escrit6rios com planta livre, os
pilares tendem a afetar negativamente os espac;os, ainda que· a modulac;iio de pilares possa
ser lida de forma otimista como ordenadora.
A influencia das estruturas de sec;iio ativa nos espac;os internos de um predio pode ser
mais bern apreciada com a analise da Fig. 6.14." Dentro de urn inv61ucro identico, diferentes
leiautes estruturais, todos exequfveis do ponto de vista da engenharia, resultam em
(a)
(b) (c)
I Id) lel
~ 6.14 Diferentes lelautes estruturais afetam a forma na qual os espa<;os sao !lidos. (Desenho inspirado em Ogg).
caracteristicas espaciais muito distintas. Enquanto o volume intemo e basicamente percebido

como um (mico espa~o nas o~oes (a) e (b), (c) e (d) nos oferecem, cada uma, duas zonas
espaciais separadas e diferenciadas. A o~o (e) nos da a oportunidade de criar uma rela~ao
mais Intima entre o interior e o exterior.
Uma investiga~ao similar de leiautes estruturais altemativos e suas influ~ncias sobre o
espa~o interne pode, e deve, ser feita em qualquer edifica~ao no estagio dos estudos
preliminares. A Figura 6. I5 apresenta diferentes leiautes de resist~ncia a cargas laterais, para
uma edifica~ao regular com quatro pavimentos. Sao tambem mostradas varia~oes de
porticos rlgidos que resistem apenas a ventos transversais e cargas sismicas. Em cada caso,
duas paredes de cisalhamento iguais oferecem estabilidade longjtudinaJ. Pilares que resistem
apenas a cargas de gravidade nao sao mostrados. Assim como na flgura anterior, cada o~ao
estruturaJ contribui para um carater espaciaJ (mico em cada pavimento, podendo refor~r a
inten~o do projeto. As seis opc;oes apresentadas sao apenas uma pequena amostra de uma
gama enorme de possibilidades. Por exemplo, o proximo estagio de explora~o poderia
envolver a mudan~a de um ou de todos os p6rticos simples ou duplos da linha central do
edifkio - talvez os colocando ao Iongo de uma linha curva que una as extremidades da
edifica~o. Embora o desempenho estrutural nao seja afetado, tal modiflca~o poderia criar
interiores especialmente criativos e marcantes.
As ediflca~oes a seguir ilustram a ampla gama de tipos de arquitetura que a estrutura in-
tema pode ajudar a conflgurar. Para comec;ar, sao examinados varios espac;os onde a propria
estrutura cria uma forte impressao de que o espac;o esta sendo ocupado. Ou seja, os
(a) (b) (c)
(d) (e) (f)
• 6.15 Leiautes estruturais altemativos para resist&lcia a cargas transversais em uma edifica~o de pavimentos mUitiplos.
usuarios tern a impressao de que ocupam uma estrutura que esta inserida em urn volume
maior, em vez de ocupar o proprio volume como urn todo.
Em primeiro Iugar, analisaremos atelies de projeto em duas faculdades de arquitetura.
Em ambos os atelies a grande densidade estrutural do espa~o e a pequena escala dos
elementos estruturais criam espa~os na escala humana. No Edificio Portland, em Ports-
mouth, na lnglaterra, uma estrutura independente ortogonal de colunas e linteis sustenta a
cobertura e cria uma serie de zonas subdivididas (Fig. 6.1 ·6). 0 zoneamento espacial e
enfatizado pela forma como os arquitetos trataram a arma~ao como uma inser~ao no espa~o
interno e a tornaram bastante distinta, em termos visuais, do teto. Embora o teto seja in-
clinado, as vigas da estrutura independente interna permanecem horizontals e, conse-
quentemente, refor~ a defini~ao dos espa~os menores.
Os atelies com pe-direito duplo da Escola de Arquiteoura de Lyons sao divididos de
forma muito mais enfatica pelas escoras diagonals de madeira laminada e colada que
sustentam o telhado (Fig. 6.17). Os espa~os de trabalho do mezanino estao atirantados na
estrutura da cobertura e criam areas de trabalho ainda mais aconchegantes, alem de
diversidade espacial dentro dos grandes volumes. Os estudantes nunca ficam a mais de urn
ou dois metros de distancia de urn elemento estrutural, seja uma escora ou urn tirante de
sustenta~ao do piso do mezanino. Embora uma estrutura espacial tao densa limite a forma na
qual os atelies possam ser usados, ela melhora a habitabilidade dos espa~os e separa as
diferentes atividades.
.A. 6.16 Edifldo Portland, University of Portsmouth, .A. 6.17 Escola de Arquitetura de Lyons, Fran~ Jourda
lnglaterra, Hampshire County Architects, 1996. et Perraudin, 1988. A estrutura decomp6e uma
A estrutura independente de madeira cria zonas grande area de ateli&.
espaciais diferentes dentro do atelie .
.A. 6.18 Audit6rio, Escola Secundana em Wohlen, Suf~a. .A. 6.19 Olhando-se o audit6rio transversalmente.
Santiago Calatrava, 1988. Uma vista para os
fundos do audit6rio.
A mesma sensa~o de proximidade da estrutura esta presente no audit6rio da Escola

Secundaria em Wohlen. Em planta, o espa<;amento regular dos pilares articula a nave central
e as naves laterals. Contudo, em se~o e quando observada no espa~o tridimensional, a es-
trutura adota uma forma muito menos convencional, pois o interior e dominado pela es-
trutura independente de sustenta~ao da cobertura, entre as paredes de concreto (Fig. 6.18 e
6.19). Graciosos pedestais curvos sustentam os arcos de madeira e as nervuras radiais criam
uma delicada estrutura rftmica e complexa. A freqii€mcia das nervuras, a orienta~o espacial
destas entre si e em rela~o aos arcos, bern como a pintura branca, tomam a estrutura muito
atraente. Embora os detalhes em madeira sejam simples, os pedestals de concreto pre-
moldado sao extremamente escult6ricos. Do ponto de vista funcional, a estrutura interna
limita a flexibilidade do audit6rio, mas, por outro lado, ela cria um espa~o intemo maravi-
lhoso e unico.
Os usuarios das edifica~6es tambem tern uma experiencia intima com a estrutura in-
terna no atrio do Museu de Arte Contemporanea, em Barcelona, na Espanha, que cruza
todos os pavimentos do predio. Continuando o tema de sobreposi~ao de camadas evidente
<111116.20
Museu de Alte Contempotinea
em Barcelona, Espanha, Richard
Meier Architects, 1995. A pele
de vidro em frente ao cltrio com
rampas.
na fachada principal, o atrio ou saguao da rampa contem tres camadas de estrutura vertical
(Figs. 6.20 e 6.21 ). Logo ap6s a pele, urn a camada de pi lares esbeltos sustenta a cobertura e a
parede de vidro que fecha os tres pavimentos. Depois, uma serie de colunas independentes
intercaladas por diversos elementos verticais nao-estruturais, que tambem sao lidos como se
fossem partes da estrutura, sustenta as rampas em balan~o dos dois lades da colunata. Alem
da estrutura da rampa, afastando-se ainda mais da pele de vidro, a terceira camada estrutural
assume a forma de outra colunata, em frente aos balc6es,
a qual sustenta as vigas que saem das galerias principais.
A largura da rampa e, pomnto, definida pelas colunatas.
A estrutura desempenha urn poderoso papel na modu-
la~o espacial. Ao subir ou descer as rampas, os visitantes
das galerias se aproximam e se afastam destas camadas
de estrutura vertical. A proximidade a estrutura e o
envolvimento ritmico com ela contribuem para a sensa-
~ao de prot~o.
Nossas considera~6es sobre estruturas que trans-

mitem esta sensa~ao d e que os espa~os sao efe-
tivamente ocupados (e nao ambientes aridos) agora nos
levam a exemplos onde a estrutura desempenha papeis
mais dinamicos e significativos. Comecemos com o
audit6rio da Orquestra Filarmonica de Berlim, na
Alemanha. A fragmenta~ao de suas superficies, tao bern
usada para evitar reverbera~6es no auditorio principal,
continua no saguao principal. Dois pares de pilares in-
clinados sustentam a parte inferior do piso inclinado do
audit6rio (Fig. 6.22). 0 espa~o do saguao e dinamico em
termos visuals, com seus muitos elementos estruturais
A 6.21 A colunata das rarnpas adireita e diferentes - pilares, colu nas, pilastras, pare des e pas-
a 61tima carnada estrutural sarelas, os quais sustentarn pisos e elementos de circu-
lntema, aesquerda.
la~ao, como escadas, e tetos inclinados ou horizontais. A
6.22 ....
Orquestra Filarmonica de
Berlim, Alemanha, Hans
Scharoun, 1963. Alguns dos
diversos elementos estruturais
dosaguao.
estrutura parece irregular, ate mesmo espontanea, e, sem duvida, nao foi restringida por
uma modula~ao ortogonal. A profusao, densidade e diversidade espacial dos elementos es-
truturais e de circula~ao tern caracterfsticas surpreendentes, similares aquela das aguas-
fortes Corcere, de Piranesi.
0 Edificio Stadttor, em Dusseldorf, na Alemanha, nos oferece mais um exemplo de es-
trutura intema impressionante (Fig. 6.23). Duas gigantescas torres de perfis tubulares de a~o.
localizadas perto de quinas opostas na diagonal em
planta, resistem as cargas laterais. 0 arquiteto separou os
sistemas de resistencia a forc;as de gravidade e forc;as
laterais, e preferiu ressaltar o segundo. Os elementos de
a~o. preenchidos com concreto, sao gigantescos em
comparac;ao aqueles de resistencia as cargas pr6prias,
cujas dimensoes melhoram a transparencia do predio nos
demais locais.
Estas torres de perfis triangulados sao colossais. 0
fato de ocuparem vazios e de serem trelic;as espaciais,
terminando apenas quando encontram os pisos dos
ultimos pavimentos, significa que elas podem ser to-
talmente observadas de muitos pontos de vista intemos e
externos. Como mastros gigantescos, as torres es-
truturais sao uma caracterfsttica importante de uma edi-
fica~ao que tambem adotou outros aspectos especiais,
como um grande atrio e muita pele de vidro. Em termos
de impacto sobre os espac;·os internos, as torres, com
seus elementos de contraventamento diagonais, sao
A 6.23 Ediffcio Stadttor, Dusseldorf,
visualmente dinamicas, mas, ao mesmo tempo, suas
Alemanha, Petzinka Pink und escalas sao imponentes. Os clientes de um cafe situado
Partner, 1998. Uma torre no terreo perto da base de um dos mastros conseguem
interior triangulada e visfvel
atraves das vidrasas.
observar atraves da torre ate o teto, que esta a 58 m de
altura (Fig. 6.24). Edificil de imaginar urn espa~o intemo

com menos intimidade e aconchego.
Os proximos dois exemplos de estrutura espacial
nao sao impactantes como os dois exemplos anteriores,
mas ilust.ram como estruturas em estado de repouso
desempenham import.antes fun~oes no ordenamento do
espa~o.
A parede extema curva e protetora da Capela do

Fitzwilliam College, em Cambridge, lnglaterra (veja a Fig.
4.35) ja foi discutida; agora vejamos o impacto de urn
sistema estrutural completamente diferente sobre o
espa~o interior. As paredes da capela abrigam tres
arma~6es est.rut.urais de concreto independentes. A es-
trutura central, com quatro pilares, forma dois p6rticos
nas duas dir~oes ortogonais (Fig. 6.25). junto com a laje
rebaixada de concreto do teto, os porticos deflnem uma
area de planta quadrada centralizada em rela~ao as
paredes. No lado desta estrutura central, ha dois
A 6.24 Ediflcio Stadttor, Dusseldorf. porticos ident.icos unidirecionais, os quais sao separados
Uma vista debaixo das torres. o suficiente para que sejam lidos como estruturas in-
dependentes e possam acomodar os radiadores de
calefa~ao entre as duas estruturas. Assim, as quatro
arma~6es estruturais alinhadas paralelamente ao eixo principal da capela sao lidas como duas
camadas estruturais. As arrna(j6eS externas, por sua vez, sustent.am a maior parte do peso da
cobertura de madeira, a qual se ap6ia em escoras de madeira inclinadas e esta em balan~o
(Fig. 6.26).
As arma~oes estruturais intemas definem uma hierarquia espacial. Elas basicamente
denot.am a importanda das atividades liturgicas, "fechando" o espa~o ocupado pelo altar e
santuario. 0 uso do concreto pre-moldado polido de cor branca nas arma~oes refor~ ainda
<1111116.25
Capela do Fitzwilliam College.
Cambridge, lnglaterra, Richard
MacCormac, 1991. A estrutura
independente demarca a area
central.
mais a impordncia do espac;o. Escadas e assentos laterais

ocupam os espac;os residuais em cada lado das es-
truturas. 0 espac;o ao fundo da estrutura independente
central acomoda a maJor parte da congregac;ao, o 6rgao
e outra escada.
0 segundo exemplo, a lgreja de Nossa Senhora de
Rainey, em Paris, tambem exemplifica uma estrutura
ordenadora do espac;o (Fig. 6.27). Considerada por
alguns a primeira obra-prima da arquitetura em concreto
armada no mundo, sua planta baixa e tlpica das igrejas
neog6ticas da epoca. A colbertura da igreja tern cinco
vaos longitud inais, alem de vaos menores nas ex-
tremidades. Transversalmente, quatro colunas dividem o
predio em duas naves laterais e uma nave central. A es-
trutura da cobertura reforc;a esta ordem tripartida. 0
teto abobadado, sustentado por nervuras transversais
escondidas, cobre toda a nave central, ao passo que as
ab6badas sobre as naves laterais estao orientadas trans-
.A. 6.26 A cobertura de madeira esti versalmente. 0 leiaute estrutural parece se basear em
apoiada em uma estrutura urn projeto anterior de igreja para o terrene, exceto pelo
extema. fato de que o entrecolunio anterior foi dobrado pelo
arquiteto, chegando aqui a aproximadamente I0 m."
Esta modificac;ao abriu imediatamente todo o interior, reduzindo a distinc;iio entre as
naves central e laterais e resultando em uma organizac;ao mais sutil e leve do espac;o. As
colunas modulam tanto o volume total como as paredes laterais. A disposic;ao das colunas
junto a parte interna da pele, em vez de embuti-las, mantem uma distinc;iio clara entre a es-
trutura e a belfssima pele de elementos vasados de concreto e vitrais coloridos. Tambem se
considera que esta relac;iio entre colunas e pele aumente a impressao de amplitude espacial
dentro da igreja." As colunas nao competem por atenc;ao como fechamento, em vez disso,
sua esbeltez e o amplo entrecolunio faz com que possam se misturar com ele.
6.27 ...
lgreja de Nossa Senhora de
Rainey, Paris, Frans;a, Auguste
Perret, 1923. 0 interior da
igreja. com suas quatro fileiras
de colunas.
..6. 6.28 Nossa Senhora de Duchere, Lyons, Fransa. F. ..6. 6.29 A parede extema portante esta afastada da
Cottin, 1972. Os pilares de a~o que sustentam a cobertura [por vidrasas.
cobertura sao praticamente inYisfveis.
Antes de completar esta discussao de como a estrutura contribui para as qualidades

espacials dos interiores, vejamos um exemplo final onde o conceito arquitetonico exige que a
estrutura vertical seja quase invisivel.
Na igreja de Nossa Senhora de Duchere, em Lyons, na Fran~a. a estrutura vertical se
desmaterializa contra o fundo. Quatro esbeltos pilares de a~o em balan~o sustentam toda a
cobertura, alem de resistir as cargas laterais que agem sobre o predio acima do nivel dos
beirais. As cargas laterals sobre as paredes do perimetro sao transferidas por pilastras com
espa~mento regular que estao nas paredes portantes, as quals tambem estao em balanljo
sobre suas funda!j6es. Comparados com as altas vigas de madeira laminada e colada da
cobertura e do pesado teto, os pilares de a~o praticamente desaparecem no interior (Fig.
6.28). As janelas em fita que separam as pilastras e paredes da cobertura reforljam a im-
pressao de que a cobertura esta flutuando (Fig. 6.29).
- ESTRUTURAS EXPRESSIVAS
A ultima se~o deste capitulo enfoca estruturas que desempenham papeis de ex-
pressao. Veremos exemplos de estruturas de superficie ativa e estruturas de Se~jao ativa que
expressarn uma ampla gama de ideias. Os sistemas estruturais das primeiras duas edifica!j6es
expressam a resistencia a cargas horizontais externas, enquanto as seguintes expressam
a
aspectos relacionados ao uso e geometria dos predios.
Os cinco pavimentos do Museu da CivilizaljaO Galo-Romana, em Lyons, na Fran~a.
foram construidos contra uma encosta de col ina adjacente a um antigo anfiteatro. Exceto por
uma entrada e um pavimento de recep~o. que e o mals alto, as (micas evidencias do museu
sao duas pequenas galerias de observa?o que se projetam da face inclinada da colina e tern
vistas para as ruinas pr6ximas e as portas de acesso de vefculos do nivel mais balxo. Os
porticos de concreto armado elevam-se atraves da edifica~o e sustentam as lajes dos pisos
elevados (Fig. 6.30).
No subsolo ha uma forte presen~ da estrutura. Grandes vigas e pilares se projetam nas
galerias, modulando os espa~os. Felizmente, os detalhes apurados evitam que a estrutura
seja inadequadamente severa. As conexoes curvas entre vigas e pilares e tetos e paredes,
assim como as varia~6es de se~ao das vigas, suavizam a estrutura de concreto que, sem elas,
As ESTRUTURAS INn;RNAS 121
.A. 6.30 Museu da Civiliza~o Galo-Romana. Lyons, .A. 6.31 Os p6rticos de concreto passam por cima das
Fransa, Bernard Zehrfuss, 1975. Uma fila central galerias e do corredor. A incl ina~ dos pi lares
dos pilares inclinados dos p6rticos. expressa a inser~o do predio contra a colina.
seria dura. A resistencia as for91S laterais exercidas pelo solo sobre a parede dos fundos e,
em certo grau, expressa pelo peso geral dos elementos da estrutura independente, mas e
alcan~da principalmente pela inclina~o dos pilares do centro e das extremidades (Fig. 6.31).
A inclina~o destes pilares, que tarnbem reflete a inclina~ao da ·Colina verde do exterior, re-
flete os esfor~os estruturais geralmente necessanos para se resistir as cargas do solo.
A estrutura aparente da Esta~o Westminster da Linha Jubilee do Metro de Londres
tambem expressa a presen~a das pressoes externas do solo. Nos tuneis de acesso e em
torno das plataformas dos trens, parafusos, nervuras e chapas curvas de metal usam a
linguagem inequivoca das constru~6es em subsolo (Fig. 6.32). No entanto, a estrutura ex-
pressa as for~as externas mais claramente no saguao principal (Fig. 6.33). Projetado para ter
o maior tamanho possfvel, este gigantesco saguao de 35 m de altura abriga 17 escadas
rolantes e numerosos pavimentos que atendem as varias linhas de metro que cruzam a
esta~ao. Aumentando ainda mais a complexidade espacial, 18 perfis de a~o tubulares de 660
mm de diametro cruzam o saguao horizontalmente e perfuram as colunas centrais enfi-
6.32 .....
Esta~ao Westminster da Unha
Jubilee do Metro de Londres,
Michael Hopkins & Partners
1999. 0 revestimento dos
tUneis exposto junto a uma
das platafonmas.
.... 6.33
Os perti.s de a~o tubulares que
cruzam as paredes laterais.
leiradas e interconectadas por barras de contraven-

tamento. Bem-vindo a outro espa~o piranesiano!
Tanto a superffcie como a estrutura espacial ex-
pressam a presenc;a da pressao externa do solo. As
paredes externas do saguao sao profundamente marca-
das por uma grelha de pilares e vigas horizontals que se
projetam. As superficies internas recuadas em rela~o a
estes elementos apresentarn um acabamento rustico que
lembra concreto bombeado, o qual e muitas vezes as-
sociado a sistemas de contensao de taludes. Esta gigan-
tesca estrutura de paredes, insuficiente para evitar que as
paredes do saguao tombem para dentro, e sustentada
por pesados perfis de ac;o fundido tubulares. A forma na
qual os perfis tubulares estao inseridos na estrutura das
paredes expressa sua func;ao como escoras sujeitas a
compressao, dando a impressao de que estao enfiadas
nas paredes e as deformando. Nas colunas centrais, os
colarinhos que se projetam e que conectam as escoras
expressam a ideia de continuidade horizontal exigida para
os elementos sob compressao (Fig. 6.34).
A estrutura expressa diferentes aspectos do uso de
uma edifica~o nos quatro exemplos a seguir. No Kuns-
thal, em Roterda, nos Pafses Baixos, a estrutura transmite
varias ideias. Primeiramente e no nfvel mais elementar, os
pilares que sustentam a cobertura do audit6rio inclinam-
se para frente em dire~ao ao palco (Fig. 6.35). Man-
.6. 6.34 Esta¢o Westminster da Unha
tendo-se ortogonais ao plano inclinado do piso do
Jubilee do Metro de Londres. audit6rio, os pilares direcionam nossa aten~ao para a
Pesados pertis de a~o tubulares frente do espa~o - refletindo o modo no qual as pessoas
atravessam as colunas centrais.
se inclinam para frente, ansiosas para ouvir e ver melhor.
6.35 ....
Kunsthal, Rot erda, Palses Baixos,
Esait6rio de Arquitetura
Metropolitana, l992.
Os pilares do audit6rio
inclinam-se para o palco.
6.36 ....
Kunsthal, Roterda. Os tirantes de
contraventamento do telhado,
de configura~io incomum.
Em outras areas do predio, a estrutura expressa algumas caracteristicas da natureza

surpreendente da arte em exibi~ao. No plano do teto da galeria do Saguao 2, elementos que
parecem ser barras de contraventamento vermelhas riscam de forma irregular o forro trans-
lucido das treli~ (Fig. 6.36). Para o observador, estes elementos formam urn padrao irreco-
nhedvel, o que nos faz questionar se eles tern ou nao alguma fun~ao estrutural.
Salmond, o engenheiro de estruturas do projeto, explica:
No Saguiio 2 do Kunsthal, uma fino linha vermelha cruza o plano do forro. E. um
pequeno tubo estrutural que segue, em planta, a forma de um arco; sua curva intersecciona
as treli~as do cobertura, transmitindo cargos laterais. Dois pores de tirantes evitam que o
arco desvie de seu plano de a~iio. Como as linhas do sistema estrutural de arcos e tirantes
siio interrompidas pelas treli~as, niio flea claro o que a fino iinha vermelha signiflca. E/a e
parte do estrutura? E. apenas decorativa? Ou sera outro elemento arquitetonico? A resposta
e: os tres.
A estrutura niio precisa ser compreensfvel e explicita.

Niio hO lei ou maxima que dite que a estrutura deva ser
reconhecida como um esqueleto funcional basico ou como
a manifesta~Cio de uma maquina high-tech. Ela pode ser
sutil e mais reveladora. Ao meu modo de ver, e/a uma e
experiencia mais rica se houver um enigma ou se for
lan~ada uma camada de ambigiiidade sobre a leitura da
"estrutura". 14
Outra estrutura intema nao-convencional do Kuns-
thal tambem expressa a ambigUidade mencionada ante-
riormente. 0 Capitulo 2 discutiu como as duas linhas de
pilares "deslizaram" em urn deslocamento inesperado no
Saguao I e, em urn espa~o de circu l a~ao, uma laje
espessa parece estar apoiada em sua extremidade por
um tirante que vern de uma treli~a da cobertura (Fig.
6.37). Mas, afinal, o que esta sustentado o que? A espes-
sura da laje parece ser suficiente para o balan~o. sem a
necess idade de apoio. Talvez a treli~a esteja sendo
amarrada, para resistir a for~ e61icas ascendentes? A
ambigiiidade e inesperada ·e perturbadora.
A 6.37 Kunsthal, Roterdi. A relasao
ambfgua entre uma laje em No atrio de entrada da Sede do Canal 4, em Lon-
balanso e um tirante que vem do
telt~ado.
dres, cabos de a~o inoxidavel expressam os esfor~os es-
truturais dominantes, de tra~ao (Fig. 6.38). Um sistema
tracionado, escolhido por sua transparencia, sustenta as
paredes curvas e de vidro do atrio. No alto do atrio,
elementos de a~o submetidos a tra~ao e compressao
projetam-se dos e lementos principais de concreto,
sustentando todo o peso da parede de vidro. Os paineis
de vidro estao pendurados uns sobre os outros, assim os
paineis do topo transferem o peso acumulado a estrutura
principal atraves de um sistema de molas tracionadas,
que absorve qualquer cheque. Este caminho de trans-
ferenda de esfor~os e virtualmente invisivel quando
comparado com os diminutos elementos da malha de
cabos pre-tensionados, que resiste as cargas do vente so-
fridas pela fachada de vidro. Os cabos horizontais que
acompanham a forma semicircular em planta da parede
de vidro estao atirantados a cabos verticais que vao do
terreo aos grandes balan~os da cobertura." Esbeltos per-
fis tubulares de a~o conectam cada vinculo dos paineis de
vidro a rede de cabos retesados. As conexoes precisas
refletem a tecnologia de ponta empregada no projeto.
Os varies cabos horizontais e verticais, assim como os
perfis tubulares, resultam em uma grande complexidade
A 6.38 Sede do Canal 4, Londres,
lngtaterra, Richard Rogers visual e estrutural.
Partnership, 1995. 0 atrio
intemo.
Alem de expressar os esfor~os estruturais, a es-

trutura tambem parece refletir a atmosfera que domina
OS espa~OS do predio. 0 atrio adjacente aparede CUrva e
um dos espa~os mais agitados visualmente que ja
vivenciei. A maier parte das pessoas que passa por ali
presta algum tipo de servi~o relacionado com a televisao.
Eles passarn correndo. Os cabos, todos altamente tra-
cionados, riscam tenses padr6es espaciais que nao sao
imediatamente reconhecidos ou entendidos. Esta e uma
estrutura muito agitada em termos visuais que, na minha
interpreta~o, expressa a tensao e o estresse que cos-
tumam estar associados as artes dramaticas - uma
arquitetura da tensao, em varies sentidos!
Um exemplo mais literal de estrutura que expressa
um aspecto da fun~ao do ediffcio pode ser encontrado
no patio envidra~ado do Museu da Oxford University.
Fechando em tres lades as pesadas alas neog6ticas cons-
truidas em alvenaria, a arma~ao estrutural de ferro
fundido que sustenta a cobertura do patio interne re-
A 6.39 Museu da Oxford University,
presenta uma estrutura incrivelmente leve (Fig. 6.39). 0
lnglaterra, Deane and
Woodward, 1860.0 patio aspecto de esqueleto de seus elementos portantes e
intemo. enfatizado pelos detalhes de ferro batido, que reve-
renciam as exibi~oes de hist6ria natural do museu.
Haward reconhece o simbolismo da estrutura, ao le-la como uma floresta. Ele tambem
considera que ela cumpre um papel didatico, descrevendo-a como "a caracteristica principal
no esquema iconografico que faz com que o Museu seja lido como um 'Livre sobre a
Natureza"'."
A estrutura domina o interior de tal forma que ela talvez chame mais a aten~o do que
os esqueletos de animais pre-hist6ricos em exibi~ao. Tanto o esqueleto de metal como os
6.40 ...
Anexo da Faculdade de Direito
de Limoges, F"'"9', Massimiliano
Fuksas, 1997. As paredes dos
audit6rios intemos se projetam
para fora da parede externa.
..6. 6.41 Anexo da Faculdade de Direito de Limoges, ..6. 6.42 Biblioteca da Universidade Tecnica de Delft,
Franc;a. A frente do audit6rio menor. Palses BaiXos, MecanooArchitekten, 1997.
As colunas inclinadas da sala dos computadores.
dos animais sao visualmente complexes e delicados. Nao obstante, diferente das formas
naturais, a estrutura do patio internee elaborada porum detalhamento decorative que serve
para refor~ar sua rela~ao com a hist6ria natural.
No Anexo da Faculdade de Direito de Limoges, na Fran~. a estrutura cria e, ao mesmo
tempo, expressa o fechamento. Dois grandes volumes arredondados que se projetam para
fora da pele de vidro sugerem os audit6rios internes (Fig. 6.40). As nervuras de concreto
curvas do audit6rio maior sustentam uma versao menor e mais leve acima.
A estrutura curva de madeira laminada e colada define ·O volume interne do audit6rio
me nor (Fig. 6.4 I). As nervuras orientadas ortogonalmente acentuam as curvaturas
tridimensionais e enfatizam visualmente a forma do interior, que Jembra um utero. As
nervuras principais e secundarias expressam fechamento, pois envolvem todo o volume,
a
pelos lados e por cima. Devido altura significativamente maior, as nervuras principais
desempenham um papel visual mais importante. 0 confinamento horizontal expresso pelos
aneis continuos de nervuras secundarias e refor~ado pela horizontalidade do revestimento
em chapas de madeira. A forma organica, a pequena escala, a configurac;ao dos elementos es-
truturais e o proprio material, a madeira, tudo contribui para a formac;ao de um espac;o aco-
lhedor, fntimo e protetor.
Na maior parte das edificac;oes, elementos estruturais ortogonais expressam e, ao
mesmo tempo, resultam dos sistemas estruturais retilfneos que eles sustentam. Mesmo
quando as formas assumem geometrias mais complexas, a estrutura principal costuma
manter uma aderencia estrita a ortogonalidade. Ha, no entanto, excec;oes. 0 capitulo
anterior explicou como a estrutura da biblioteca da Universidade Tecnica de Delft subdividia
o espa~o do saguao principal (veja a Fig. 5.22). La, as colunas de a~o do pavimento terreo ex-
pressam a geometria do elemento que elas sustentam, acompanhando a inclinac;ao da
superflcie do cone que esta por cima. A mesma abordagem •e tomada em uma grande sala
com computadores, cuja fachada voltada para o norte inclina-se para dentro (Fig. 6.42). 0
a
entrecolunio ao Iongo da parede de vidro e reduzido metade daquele no resto da sala, o
que dobra a presen~ visual das colunas. 0 resultado e uma impressionante colunata in-
clinada que sustenta, expressa e ressalta a inclinaCjiio da pele de vidro.
As ESTRUTURAS INn;RNAS 127
- RESUMO
A estrutura interna pode transformar espa~os internos absolutamente sem gra~a.
agregando valor arquitetonico e conferindo-lhes personalidade. Este capitulo apresenta tres
modos atraves dos quais a estrutura enriquece visual e conceitl!lalmente a arquitetura de in-
teriores - sao as estruturas de superffcie ativa, as de se~ao ativa e as de representa~ao.
Na analise das estruturas de super(icie ativa, as edifica~Oes discutidas ilustram o potencial
arquitetonico de se enriquecer os espa~os com o uso de estruturas aparentes nas superficies
internas. Em varios exemplos, sistemas estruturais elaborados criam belos padroes nas
superficies. Em outros, a exposi~ao de elementos estruturais que geralmente sao
escondidos, junto com uma abordagem de projeto caracterizada pela simplicidade e pelo
rigor, se mostra mais do que suficiente para transformar os espasos.
Em se tratando das estruturas de se~iia ativa, outros estudiosos tem explicado como a
estrutura gera um campo espacial em torno de si, afetando a forma pela qual um espaso e
percebido e criando oportunidades para a "configurac;io de um Iugar". Um simples estudo
ilustra como, dentro de um mesmo volume, modifica~oes no leiaute estrutural podem afetar
enormemente a leitura do espa~o. Estruturas com escala relativamente pequena que
configuram unidades espaciais de tamanho domestico tambem afetam nossas experiencias
espaciais. Elas nos transmitem a impressao de que o espa~o e habitado e de que as atividades
no seu interior sao protegidas. Quando tem escala maior, a estrutura interna oferece muitas
experiencias espaciais e visuais diferentes. Em situa~6es extremas de escala estrutural, a es-
trutura praticamente desaparece ou suas dimens6es colossais podem ser opressivas. A es-
trutura tambem desempenha importantes papeis no ordenamento dos espa~os, e, em outros
casos, imp6e uma sensac;io de hierarquia espacial.
0 potencial expressiva da estrutura interna nao tem limites. Os exemplos dados apenas
sugerem o nivel em que a estrutura pode mostrar todo tipo de questao. Duas estruturas ilus-
tram como as forsas exercidas pelo solo podem ser expressas. Em outra edifica~ao, a es-
trutura expressa conceitos relacionados com o rompimento de conven~oes e com "o
inesperado". Tambem vemos estruturas que espelham a intensidade do estado de espfrito
dos ocupantes de uma serie de edifica~oes, ou que confortam outras pessoas no que
poderlamos chamar de um "abra~o estrutural". Por fim, a estrutura interna pode expressar
de forma util e acentuar as geometrias dos predios de tal modo que leve a outro nfvel de
riqueza arquitetonica.
REFERENCIAS E NOTAS
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2. Cook ( 1996). p. 85.
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14. Salmond, C. (2002}. 1n(ormal. Prestel, p. 64.
15. Para uma desc~o mais detalhada da complexidade do sistema e dos esfo.,os estruturais, veja Addis, W. (200 1).
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16. Haward, B. (1989). Oxford University Museum. The Architects']ournal, 27 Sept., pp. 4(}...63
ESTRUTURA E luz
8
- INTRODU~O
Seguindo a ideia de que o espac;o arquitetonico existe quando e percebido pelos
sentidos, especialmente a visao, Van Meiss considera que o projeto de arquitetura seja "a
arte de localizar e controlar as fontes de luz no espac;o".' Ele entende que fontes de
iluminac;ao incluem tanto as fontes propriamente ditas, como janelas, quanto objetos ilumi-
nados, como superficies de fechamento dos espac;os ou outros elementos de arquitetura que
podem incluir elementos estruturais. A partir desta perspectiva, a estrutura e, em potenc.ial,
urn importante elemento de arquitetura - como fonte de luz, rna qual a luz passa ou incide,
ou como urn regulador do local ou da forma como a luz ingressa no espac;o.
Quando as alvenarias portantes de pedra ou tijolo dominavam os perfodos anteriores da
hist6ria da arquitetura, as aberturas de iluminac;lio poderiam ser consideradas como a ausencia
de estrutura. A descric;lio de Millet da relac;lio entre estrutura e ll!IZ e particularmente aplicavel
aquelas epocas passadas. Enfocando o potencial da estrutura como controladora de luz em
detrimento da sua func;ao como a pr6pria fonte de luz, ele escreveu: ':.\ estrutura define o
local onde a luz entra. 0 m6dulo estrutural fomece o ritmo da luz, mas nao a luz. Onde ha es-
t rutura, nao ha luz. Entre os elementos estruturais, ha luz."' No entanto, desde a introduc;lio
das estruturas independentes durante o seculo XIX, ja nao e o caso de se optar entre es-
trutura ou luz no espac;o arquitetonico - ambos podem coexistir. Elementos estruturais leves
tern impacto mfnimo sobre a quantidade de luz que entra em urn espac;o. Enquanto a
prevalencia anterior de estruturas de alvenaria obrigava, em planta e elevac;ao, perfurac;6es
para que a luz pudesse ser introduzida, na pratica arquitetonica atual as exigencias de
iluminac;ao natural freqiientemente determinam a forma e o detalhamento das estruturas. As
estruturas contemporaneas, com sua relativa esbeltez e pequena "projec;lio" em planta baixa,
geralmente conseguem atender a estas expectativas.
Dependendo de sua configurac;ao, a estrutura inibe ou facilita o ingresso da luz. Em
uma edificac;lio com estrutura no perimetro que nao exclui a luz natural, a estrutura pode se
relacionar com a luz de quatro modos: como fonte de ilumina~o onde, por exemplo, a luz
passa atraves de uma trelic;a de cobertura e entra no espac;o; maximizando a iluminac;ao
atraves da reduc;lio das sombras projetadas por ela; modificando a luz atraves da reflexao e
difusao; e, ocasionalmente, fazendo com que a luz afete nossa percepc;lio da pr6pria es-
trutura.
As sec;oes seguintes deste capitulo discutem cada urn destes modos, mas antes de
irmos adiante, devemos reconhecer a contribuic;lio dada por Louis Kahn a integrac;lio entre
estrutura e luz. Considere uma das conquistas de Kahn - as co!lunas iluminadas por dentro:
162 A ESTRUT\JRAAPARENTE
ja em /954 ele teve a ideia de que uma co/una poderi'a ser oca, de forma que sua pete
se tornasse um filtro para a luz que entrava na co/una... Ern 1961 Kahn iniciou o projeto
para a Sinagoga Mikveh Israel, em Filade/fia. onde intercalou colunas ocas nos paredes ex-
ternas. Estes cilindros niio-estruturais agem como cdmaras de difusiio da luz. A luz do dia
bri/ha sabre suas aberturas externas, ricocheteia por dentro das co/unas e e sutilmente fil-
trada para dentro do sinagoga atraves de aberturas... Kahn estava come)ando a usar a
co/una oca como um sofisticado recurso de regulagem do luz. 3
Kahn tambem utilizou colunas estruturais como elementos de regulagem da luz no
ediffcio da Assembleia Nacional em Dacca, mas o Kimbell Art Museum talvez seja a
edifica~o mais conhecida que ilustra seu aforismo "A estrutura e quem da a luz. "•.s A luz do
dia penetra atraves de fendas longitudinais nas cascas de cobertura em forma de ab6bada,
sendo refletidas para o alto contra as superficies concavas. Uma luz de intensidade uniforme
e difusa ilumina as obras de arte. A estrutura tambem funciona tanto como fonte quanto
como modificadora da luz em algumas de suas outras edifica~oes. Sua Biblioteca Philip Exeter
e um exemplo notavel. A ilumina~o zenital que entra pelo atrio central, o qual atravessa
todos os pavimentos, e refletida por vigas de concreto que cruzam dois pavimentos e se
ap6iam em quinas opostas.
a
As gigantescas vigas em X tern escala adequada altura do espa~o. Elas tambem agem
como refletores e controladores para a luz que ingressa pelo c.lerest6rio. "No espa~o central
da Exeter, conseguiu-se um carater s6brio, grave e nobre, nao apenas com a intera~o da
lumiere mysterieuse indireta, filtrada pelas paredes cinzas adma, mas tambem pela sobriedade
da articula~o dos anteparos de concreto com aspecto de cantaria."'
- A ESTRUTURA COMO FONTE DE LUZ

Esta se~o explora exemplos nos quais a estrutura funciona como fonte principal de luz
direta, e nao como fonte de luz modificada ou refletida do tipo que vemos na obra de Kahn.
Embora, sem dwida, o Sol seja a fonte de toda luz natural, o termo "fonte de luz" deve ser
entendido como o metodo de admissao da luz natural em um predio. Ap6s observar como
algumas formas estruturais facilitam o ingresso da luz do dia em uma edifica~o. veremos
como formas estruturais abertas, como trelicras, ou mesmo areas onde os elementos es-
truturais sao normalmente conectados, admitem a luz. A seguir, varios exemplos ilustrarao
uma situa~o corriqueira, onde o leiaute dos elementos define a entrada de luz natural. Por
a
fim, nossa aten~o se volta para fontes de luz artificial que sao perfeitamente integradas es-
trutura, em contraste com a pratica usual de simplesmente instala-las ou pendura-las
posteriormente nos elementos estruturais.
Algumas formas estruturais sao mais adequadas do que outras para a admissao de luz
natural nos interiores das edifica~oes. Por exemplo, a forma de esqueleto dos p6rticos
rfgidos permite uma melhor passagem da luz do que as paredes portantes cegas. No entanto,
outras formas estruturais menos usuais tambem oferecem oportunidades para a entrada de
luz. Estas areas costumam ocorrer nos locais onde diferentes sistemas estruturais se encon-
tram dentro de uma edifica~ao, como no sistema em catenaria com mastros do Pavilhao 26
da Feira de Hanover e na Fabrica W ilkhahn, em Bad Munder {veja as Figs. 3.11 e 4.27). Nas
duas edificacr6es, a luz penetra a cobertura nos locais onde as catenarias conectam os mas-
tros. Em outro exemplo, na Pista de Patinacrao no Gelo e Vel6dromo em Stellingen, em
Hamburgo, as conexoes entre os apoios de compressao e a membrana servem como fontes
ESTRUTURA E Luz 163
de luz direta. Embora a membrana seja suficientemente

translucida para transmitir urn pequeno percentual da luz
externa, as aberturas na lona, que ficam abaixo das
pontas dos mastros e sobre os montantes, convidam o
ingresso explfcito da luz natural ao espac;o (Fig. 8.1 e veja
as Figs. 3.7 e 3.8).
A situac;ao mais comum onde a estrutura funciona
como fonte principal de luz ocorre quando a luz
atravessa uma estrutura aberta ou em esqueleto, como
uma trelic;a ou tesoura, mas e exclufda das areas do
entorno atraves de uma pele opaca. Os arquitetos
preferem a espessura e, ocasionalmente, a altura de
elementos estruturais como fontes principais de luz
diurna. A estrutura raramente age como urn condutor
longitudinal para a luz diurna, e precedentes famosos se
limitam as colunas ocas de Kahn e a alguns dos pilares
trelic;ados do Sendai Mediatheque de Toyo Ito.'
Na area central do Aeroporto lnternacional de San
A. 8.1 Pista de Patina~o no Gelo e Francisco, nos Estados Unidos, a luz natural ingressa
Vel6dromo em Stellingen, atraves de trelic;as de forma especial. Enquanto clarab6ias
Hamburgo, Alemanha, Silcher,
Wemer + Partners, 1996. A luz muito estreitas estao posicionadas imediatamente acima
do dia entra na conexao entre os dos banzos superiores das trelic;as planas, mas pr6ximas a
montantes suspensos e a lona da enormes paredes envidrac;adas, as trelic;as intermediarias
membrana.
se alargam, tornando-se fontes de luz (Figs. 8.2 e 8.3).
Ainda que mantenham o mesmo desenho em elevac;ao
que suas vizinhas, essas trelic;as tern a mesma geometria
A. 8.2 Aeroporto lntemacional de San Francisco, Estados Unidos, Skidmore A. 8.3 A luz que passa atraves de
Owings & Merrill UP. 2000. Uma treli~ plana se transfonna em uma trell~ espaclal.
espaclal no entrecolunio central do tennlnal.
164 A ESTRUT\JRA APARENTE
lenticular introduz.i da por suas plantas baixas. Elas tern

todas suas superficies superiores envidra~adas, mas a in-
cidencia de luz direta e evitada por uma lona translucida
fortemente tracionada. Em um dia ensolarado, o espa~o
sob estas treli~ fica mais iluminado pela luz natural do
que as areas laterais iluminadas diretamente atraves das
paredes adjacentes. Enquanto os elementos diagonais das
treli~ planas laterais consistem em perfis tubulares de
a~o e cabos, as treli~as espaciais centrais usam apenas
cabos muito finos para maximizar a intensidade da luz
difusa.
No Centro de Lazer Dome, em Doncaster, na ln-
glaterra, treli~ triangulares se projetam acima do plano
do telhado, o qual se ap6ia no banzo inferior das vigas
treli~adas da cobertura (Fig. 8.4). Nos locais onde as
treli~as sao envidra~adas, suas aguas funcionam como
clarab6ias em fita. A Escola de Carpintaria, em Murau, na
Austria, apresenta uma estrategia similar (veja a Fig.
A 8.4 Centro de L.azer Dome,
7.23). Neste caso, o plano do telhado chega na treli~a
Doncaster, lnglaterra. Faulkner principal em urn ponto intermediario entre os banzos in-
Browns Architects, 1989. Uma ferior e superior. A metade superior das aguas da treli~
conexao entre coluna e treli ~
envidra~da.
e envidra~da e a luz tam'bem ingressa pelo clerest6rio.
A forma escalonada da cobertura do Centro de
Nata~o e Recrea~o em Kew, em Melbourne, na Aus-
tralia, oferece mais urn exemplo de altemativa ao uso de
fontes de luz zenital convencionais instaladas ap6s a execu~o da estrutura, como clarab6ias.
0 desnlvel na cobertura se torna uma superflcie envidra~da quase vertical e cria uma forma
extema e intema mais interessante do que uma cobertura horizontal com clarab6ia (Fig. 8.5).
Neste predio, a altura da treli~. e nao sua largura, determina os nlveis de ilumina~ao natural.
A luz natural passa atraves da treli~ que corre ao Iongo de todo o predio e leva a area da
piscina principal. Em fun~o de sua leveza geral, espessura e fo·rma tubular de seus elementos
e n6s cuidadosamente soldados, a pr6pria treli~a e urn belo elemento de arquitetura.
A estrutura tambem age como fonte de luz, ainda que isso nao seja tao freqiiente,
quando a luz passa por uma area de estrutura que normalmente e considerada, ao menos
por engenheiros de estruturas, como uma liga~ao crftica. 0 Cremat6rio em Baums-
chulenweg, em Berlim, onde a luz audaciosamente entra no salao de condolencias atraves
dos aneis nas jun~6es das colunas com a laje de cobertura e da parede longitudinal com a
cobertura, ja foi visitado. Ambas as jun~oes estruturais, geralmente importantes em termos
de cargas de gravidade e laterais, tiveram seus mecanismos de transferencia de carga
modificados, para beneficiar a ilumina~o natural (veja as Figs. 2.14 e 2.1 5).
Outros casos de luz que passa atraves de juntas estruturais sao exemplificados por duas
instalat;6es de esportes. Na Pista de Patina~ao no Gelo e Vel6dromo em Stellingen, em
Hamburgo, na Alemanha, ja mencionado, as areas pr6ximas a membrana e seus apoios sao
adequadas a introdu~o da luz natural. A necessidade de dispersar as interfaces entre o a~o e
a lona muito tracionada, para evitar que esta rasgue ou fure, oferece tal oportunidade (veja a
Fig. 8.1).
ESTRUTUAA E Luz 165
.#. 8.5 Centro de Nata~o e Recrea~o em Kew, .#. 8.6 Pavilhao de Esportes Sant Jordi, Barcelona.
Melbourne, Austrilia, Dary1 Jackson Architects, Espanha. Arata lzosaki & Associates, 1990. A luz
1990. A luz penet ra pela t reli<;a espadal que entra atraves das juntas de constru~io, como
define o desnfvel do telhado. mostrado nesta quina da estrutura de cobertura.
No segundo exemplo, a luz atravessa as juntas do Pavilhao de Esportes Sant jordi, em

Barcelona, na Espanha (Fig 8.6). A caracterlstica especial destas juntas e o fato de que elas
expressam as juntas de construc;ao necessarias a construc;ao e a erec;ao pelo sistema
Pantadome. Neste metodo de construc;ao, a estrutura de cobertura e primeiramente
montada no solo e entao erguida por macacos hidraulicos. A medida que a cobertura se
ergue, as juntas permitem que a cupula central e as areas perifericas se articulem entre si, e,
quando a cobertura esta em sua posic;iio final, elementos estruturais adicionais enrijecem as
zonas articuladas, estabilizando a armac;ao antes da retirada dos macacos hidraulicos.•
Embora muitas clarab6ias pequenas sobre a cupula central tambem contribuam para os
nlveis de iluminac;ao, as faixas de juntas articuladas sao as principais fontes de luz.
Ainda que os projetistas busquem formas de iluminac;iio natural atraves de sistemas es-
truturais abertos ou de ligac;6es entre elementos estruturais, a maior parte da luz natural em
uma edificac;iio e admitida atraves de aberturas nas paredes externas ou nas coberturas. Estas
aberturas sao geralmente posicionadas e configuradas de modo a respeitar o leiaute e a
geometria de suas estruturas de apoio. Janelas e clarabOias sao normalmente posicionadas
entre elementos estruturais. 0 restaurante da Burrell Gallery, em Glasgow, na Esc6cia - um
"telheiro" de madeira e vidro que se desenvolve em volta da quina sudeste da galeria - nos
da um exemplo simples, mas elegante (Fig. 8.7). A luz natural que entra atraves da pele
totalmente envidrac;ada passa por pilares e terc;as de madeira laminada e colada de 330 mm x
I I0 mm, bastante pr6ximas entre si. Em bora um ritmo de estrutura e luz forte, mas simples,
caracterize o espac;o, a estrutura nao apenas limita a iluminac;ao natural como, de certo
modo, tambem a modifica. Uma vez que os elementos verticais e inclinados do fechamento
estao afastados entre si somente um pouco mais do que o dobro de suas espessuras, eles
criam sombras e tambem refletem a luz nas superficies verticals.
A luz passa entre os elementos estruturais da catemiria de concreto armado do Pavilhao
Portugues, em Lisboa, de forma muito mais surpreendente (veja a Fig. 3.9). Uma decisao de
projeto sem precedentes levou a remoc;ao de uma estreita faixa de concreto na extremidade
norte da catenaria, a qual normalmente estaria cobrindo os cabos tradonados. Acima do
p6dio onde os dignitarios visitantes da Expo '98 foram publicamente recebidos, a luz do sol e
• 8.7 Burrell Gallery, Glasgow, Esc6cia, Bany Gasson • 8.8 Pavilhao Portugu~. Usboa, Portugal, Alvaro Siza,
Architects, 1983. A repetitiva, mas bela pele em 1998. A luz passa pela fenda da laje e entre os
madeira e vidro do restaurante. cabos de protensiio de a~o inoxidavel.
filtrada pelos cabos de a<;o inoxidavel expostos. As sombras estriadas formam padr6es sobre
os contrafortes em lamina que resistem as tens6es impostas pela catenana (Fig. 8.8). 0 enge-
nheiro de estruWras do projeto, Cecil Balmond, descreve o efeito poeticamente:
Feita de concreto, a curva voa 70 metros sem qualquer esfor~o aparente - ii distoncia
parece ser de papel. E. no ultimo momenta do viio, logo antes da seguran)a oferecida pelas
oncoras verticais, a forma e cortada e linhas de cabos cruzam o vazio, conectando-se aos
pesados contrafortes. Esta desmaterializa~iio e, ao mesmo tempo, uma nega)iio e uma
liberta~iio. 0 peso desaparece e a massa flutua. A cobertura flutua como se fosse a porte in-
ferior de um disco voador. E. um truque do luz'
A Esta~o Ferroviaria do Aeroporto Satolas, em Lyons, na Fran<;a. e o exemplo final de
estruwra que define a quantidade de aberturas para o ingresso da luz nawral. Duas fileiras de
clarab6ias se desenvolvem ao Iongo das plataformas de embarque. Cada area de vidra<;a em
forma de diamante reflete o padrao geometrico de suas nervuras estruturais (Figs. 8.9 e
8.1 0). Em se<;ao, a estrutura e lida como uma serie de porticos, mas nao do tipo encontrado
na maJor parte das edifica<;oes. Cada p6rtico, oblfquo em rela<;ao ao eixo principal, expressa
leveza e elegancia, com seus pilares inclinados para fora e suas vigas arqueadas. As in-
terse<;oes e bifurca<;oes dos p6rticos criam uma estrutura independente atraente e dinamica
muito bern integrada as clarab6ias.
A estrutura do Aeroporto Satolas tambem integra de forma eficaz a ilumina<jiio artificial
- de maneira muito mais sofisticada do que simplesmente oferecendo um suporte para
luminarias instaladas junto ao teto ou penduradas. As luminarias que iluminam as nervuras e
banham as duas plataformas externas da esta<;ao foram embutidas em pequenos pilares
esculpidos (Fig. 8.11 ). Os detaJhes da ilumina<jiio, localizados entre as escoras diagonais do
perfmetro e as nervuras da cobertura, lembram a integra<jiio similar, mas de aspecto um
pouco menos sinistro, da estrutura com ilumina<;ao artificial da Esta<;ao Ferroviaria Stade-
lhofen, em Zurique, na Suf<;a. Em varios lugares do shopping centre subterraneo, as luminanas
embutidas em superficies de concreto concavas tern o formato de lagrimas invertidas (Fig.
8.12). A estrutura do piso acima destes pontos de luz e tratada com a mesma sensibilidade,
reduzindo-se a elegantes nervuras adelga<;adas com blocos de vidro que admitem a luz
natural.
ESTRUTUAA E Luz 167
.#. 8.9 Estasao Ferroviana do Aeroporto Satolas, Lyons, .#. 8.10 Uma vista transversal do sal3o principal. As ;\reas
Fran<;a, Santiago Calatrava, 1994.0 espa~o com vidra~as est3o integradas ao padr3o de
coberto com vidra~ no sal3o prindpal. nervuras .
.#. 8.11 Aeroporto Satolas, Lyons, Fran<;a, Santiago .#. 8.12 Estasao Ferroviirla Stadelhofen, Zurlque, Suf<;a•
Calatrava, 1994. As luminarias embutidas nos Santiago Calatrava, 1990. lntegra~~o entre
pequenos pilares. estrutura e iluminasao artificial.
- OTIMIZANDO A ILUMINA~AO NATURAL

Quando sao necessarios altos niveis de transparencia ou il umina?o natural atraves da
pele da edifica~ao, os arquitetos adotam diversas estrategias de detalhamento da estrutura. A
otimiza~ao da luz natural implica a redu~ao da silhueta ou da sombra projetada dos
elementos estruturais. Os dois metodos mais comuns sao a redu~ao maxima dos tamanhos
dos elementos estruturais ou a perfura?o de elementos de dimens6es tfpicas. Elementos es-
truturais transparentes tambem estao se tornando cada vez mais populares.
0 detalhamento para minimizar o tamanho da estrutura

0 Capitulo 7 discutiu como tanto a complexidade quanto :a leveza da arquitetura pode
resultar da minimiza?o das dimensoes estruturais. Calculos simples nos mostram que se
substituirmos urn tirante por dois de menor diametro, com for~ conjunta igual do tirante a
original, a area de silhueta est.r utural e reduzida em cerca de 30%. Com quatro tirantes, esta
redu~ao chega a 50% - quanto maior o numero de elementos, mais luz, porem mais com-
plexidade visual.
• 8.13 Palacio de Crista! da Feirade Comercio, Leipzig, • 8 .14 As treli~as extemas e a ab6bada d iscretizada
Alemanha, Ian Ritchie Architects, 1996. As vistas de dentro do pavilhio.
trellsas extemas sustentam a ab6bada
discretizada.
Com seus 237 m de comprimento, 79 de largura e 28 de altura, o Palacio de Cristal da

Feira de Comercio de Leipzig, na Alemanha, foi o maior pavilhao de vidro com urn unico
volume do seculo XX. A estrutura de perfis de a~o tubulaJres forma urn exoesqueleto e
consiste de I 0 treli~as principais que estabilizam uma casca discretizada (Figs. 8.13 e 8.14). De
s~o transversal triangular, as treli~ em arco foram fabricadas com perfis de ac;o tubulares
de pequeno diametro, cujas espessuras de parede refletem a intensidade dos esforc;os es-
truturais. A estrategia resoluta de se buscar transparencia maxima exclufa a possibilidade de
uso de elementos grandes. Como explicou lan Ritchie, o arquiteto do projeto:
A tronsporencio era um dos principois objetivos do projeto. Queriomos minimizor a si-
/hueto do estruturo e, de foto, a area total coberto por estruturo sob quolquer ponto de
observo~ao radial otendeu oo nosso criteria de que nao fosse superior a 15%. (Este per-
centuol olcon~odo onolisondo-se muitos dos estruturos com vidro que ja projetomos, re-
presento a interferencio maximo oceitavel para que o projeto total tenho umo forte
senso~iio de levezo.) 10
Mesmo tendo sido construfdas em 1986, as tres estufas de vidro conhecidas como Les
Serres, na fachada sui da Cidade das Ciencias e da Industria, em Paris, ainda representam urn
belo exemplo de estr utura projetada para otimizar a iluminac;ao (Figs. 8.15 e 8.16). Vigas
vagao extremamente bern detalhadas vencem os 8 m de vao entre os montantes de ac;o,
suportando as cargas laterais que atuam sobre os paineis de vidro de 2 m por 2 m. Uma
versao ampliada das vigas vagao transfere as cargas horizontais dos montantes intermediaries
para cada urn dos lados dos vaos com 32 m de largura. A pre-tensao dos cabos em catenaria,
a
que limitou o numero de elementos estruturais sujeitos compressao, permitiu que este tipo
a
de detalhamento levasse maxima transparencia possfvel. 0 vidro desempenha uma
importante fun~ao estrutural ao suportar seu pr6prio peso, estando pendurado nas vigas de
ac;o tubulares superiores. A transparencia do sistema e descrita por urn autor:
As tre/i~os trocionodos estao um pouco ofostodos em relo~ao oo plano do vidro, e as
conexoes com o vidro sao tao /eves que mol porecem toca-lo. Este foto, e a /evezo do es-
truturo de opoio trocionodo, oumento a senso)aO de tronsporencio que Foinsilber [o
orquiteto] tonto olmejovo. A estruturo resultonte e /eve e quose efemero: o limite entre in-
terior e exterior e definido com sensibilidode e levezo."
ESTRUTUAA E Luz 169
.#. 8.15 Cidade das O~ncias e da Industria, Paris, Fransa. .#. 8.16 Uma hierarquia de vigas vagao resiste <Is cargas
Adrien Fainsilber, 1986. Les Serres, ou os laterals das peles de vidro.
jardins-de-inverno da fachada principal.
Embora nao leve ao limite as possibilidades tecnol6gicas do mesmo modo que Les
Serres, a Escola em Waidhausenstrasse, em Viena, tambem exemplifica urn detalhamento es-
trutural que maximiza a ilumina~ao natural. Uma espinha de circula~ao e dois saguoes
totalmente envidra~dos (um audit6rio e um ginasio de esportes) unem as extremidades ao
sui de tres blocos de concreto convenc.ionais com salas de aula. Telhados de uma agua envi-
dra~dos saem do piso terreo e fecham os sagu6es e passarelas dos quatro pavimentos. As
vigas vagao dessas passarelas reduzem em tamanho os elementos estruturais individuais a
pequenas vigas de perfil I que agem como banzos sujeitos a compressao, mas tern barras de
a~o em suas almas, para resistir ao componente tra~ao dos momentos fletores (Fig. 8.17). A
estrutura de cobertura do audit6rio esta em balan~o. apoiada em uma base com vinculo
.#. 8.17 Escolaem .#. 8.18 h treli~as triangulares em balan~o sustentam

Waldhausenstrasse, Vlena, a cobertura com uma 3gua.
Austria, Helmut Richter,
1995. Vigas vagao de a~o
sustentam as passareJas.
rfgido sobre a cobertura dos blocos das salas de aula.

Neste caso, a leveza estrutural e consequencia do uso de
trelic;as espaciais e de seus perfis tubulares de ac;o
relativarnente finos (Fig. 8. 18).
0 Carre d'Art, em Nimes, na Franc;a, e o ultimo
exemplo de detalhamento que minimiza o tamanho das
estruturas para maximizar a iluminac;ao. Buscando
respeitar a altura das edificac;6es do entorno nesta cidade
hist6rica, metade da biblioteca e do museu de arte
contemporanea esta construfda abaixo do nfvel do solo.
Embora os tres pavimentos subterraneos nao sejam
iluminados diretamente, urn atrio central, que atravessa
os seis pavimentos, permite que a luz diurna penetre
profundamente o predio. 0 problema de se conduzir a
luz natural atraves de urn espac;o que contem a principal
escadaria e resolvido atraves da escolha de degraus de vi-
dro (Fig. 8.19). Como comentou urn crftico: "0 objetivo
da escada de vidro se toma claro quando descemos aos
A 8.19 Carre d'Art, Nrmes, Fran~. Sir
nfveis inferiores. A luz natural transforma o que poderia
Norman Foster and Partrers, ser urn poc;o sombrio em uma gruta magica. Ecomo se
1993. Os pisos de vidro da estivessemos embaixo de uma queda d'agua.""
escada e a estrutura de suporte
do ~trio. Uma vez que se conseguiu trazer a luz natural ate o
fundo do atrio, 0 maximo de luz possfvel deve ser trans-
ferido horizontalmente aos espac;os adjacentes. Neste
caso, o detalhamento estrutural aperfeic;oa o processo,
mais atraves da modifica~o da configurac;ao estrutural
do que da reduc;lio do tamanho da estrutura. Para que se
mantivessem os tetos de concreto pianos, usaram-se
vigas bastante altas entre as colunas. A diferenc;a de altura
entre as vigas e as lajes criou urn espac;o para instalac;6es
sob os pisos elevados. Nos locais onde as vigas de cada
pavimento emolduram o perfmetro do atrio e tambem
das paredes externas, as vigas se deslocam, em planta,
das colunas e seus lados voltados para a fonte de luz
natural sao inclinados (Fig. 8.20). Este arranjo nao
somente torna o sistema de piso mais esbelto, mas, o
que e mais importante, aumenta significativamente a
quant.idade de luz do Sol que entra nos espac;os internos.
Perfura~oes em elementos estruturais

Embora aberturas em elementos estruturais nao
costumem ser consideradas como aspecto do deta-
lhamento de estruwras e pudessem ter sido discutidas na
sec;ao anterior deste capitulo, uma resposta tao comum e
significativa a necessidade de luz natural merece uma
A 8.20 As vigas chanfradas e recuadas.
discussao espedfica.
ESTRUTUAA E Luz 171
8.21 ....
Escolas de Geografia e
Engenharia, Marne-la-Vallee,
Fran~ Chaix & Morel, 1996.
Uma viga de a~o com alma
perfurada por pequenas incisOes.
Antes de analisarmos varios exemplos contemporaneos, dois casos de interesse

hist6rico devem ser mencionados - primeiro, a sala das estantes da Biblioteca Nacional de
Paris, projetada por Henri Labrouste. Giedion descreveu os pisos altamente perfurados que
estao sob uma cobertura envidra~ada:
As grades de ferro fundido permitem que a luz penetre nas estantes, de cima a baixo.
As grades do piso deste projeto aberto parecem ter sido primeiramente usadas nas casas de
maquina dos navios a vapor... Niio obstante, observando-as nos dias de hoje, reconhecemos
o germe de novas possibilidades artisticas na moneira pela qual a luz penetra o gradeado do
piso de ferro."
Com a popularidade dos sapatos de salto agulha, os pisos de grade de a~o passaram a
ter aplica~6es limitadas, mas, como foi observado no Carre d'Art, os pisos de blocos de vidro
ja se tornaram urn substituto definitivo.
0 outro exemplo hist6rico digno de nota de perfura~6es estruturais que melhoram a
ilumina9io ocorre na casa usoniana de Frank Uoyd Wright, enn Mount Vernon. Blocos de
concreto em L, foram assentados na vertical, formando padroes em U . Ambas as faces dos
blocos em um dos !ados do U sao perfuradas. Objetos colocados em prateleiras de vidro en-
tre os pilares sao iluminados pela luz natural."
Retornando aos exemplos contemporaneos de perfurac;oes na estrutura para a
maximiza~ao da luz, revisitaremos o Terminal da United Airliines (veja a Fig. 7.12). Per-
fura~6es circulares nas almas das vigas parecem contribuir para os espa~os bern iluminados,
mas, considerando que o projetista nao as menciona em sua estrategia de ilumina~ao, sua
contribui~ao para OS nlveis lumfnicos gerais e provavelmente bastante baixa. IS Nas Escolas de
Geografia e Engenharia, em Mame-la-Vallee, na Fran~a. as almas das vigas de ac;:o sao abertas
por pequenos furos circulares (Fig. 8.21 e veja tambem a Fig. 3.49). Este metodo de in-
trodu~ao da luz atraves de perfis de a~o provavelmente sera mais explorado no futuro,
devido a sua grande sutileza. No entanto, no Terminal da

United Airlines, seu verdadeiro valor reside em tornar a
estrutura aparentemente mais leve, e nao em aumentar
consideravelmente a intensidade da ilumina~o natural.
As janelas invariavelmente abrem as paredes es-
truturais de concreto, mas aberturas menores e mais
numerosas podem ser apropriadas quando se buscam
vistas. Urn atrio circular localiza-se atras da impres-
sionante fachada da Embaixada do Mexico em Berlim,
cuja parede externa e basicamente urn tambor parcial de
concreto (Fig. 8.22 e veja a Fig. 4.19). "Encimado por
uma enorme clarab6ia e com suas paredes curvas per-
furadas por aberturas cilfndricas, o anel e a pr6pria luz
natural. Ele evoca a 'leveza' do concreto, seu carater
dual, ao mesmo tempo de~ icado e pesado.""
Estruturastransparentes
Elementos estruturais secundarios e terciarios tern
.A. 8.22 Embaixada do Mexico. Berlim. sido usados ha muitos anos na forma de montantes de vi-
Alemanha, Gonzalez de Le6n dra~ ou blocos de vidro. No Centro Sainsbury de Artes
and Sernno, 2000. Uma parece Visuals, em Norwich, na lnglaterra, com seus montantes
circular periurada configura
parte do Atrio.
de vidrac;as do piso ao teto, foi completado em 1977
(veja a Fig. 5.7). No entarnto, somente nos ultimos anos
os projetistas tern aperfeic;oado seus conhecimentos
sobre a tecnologia do vidro. Embora hoje o vidro seja o material preferido para estruturas
transparentes, sem duvida, no futuro, serao desenvolvidos materials alternatives.
A ampliac;ao com telhado de meia-agua do Broadfield House Glass Museum, nas West
Midlands, na lnglaterra, baseia-se inteiramente em elementos estruturais de vidro (Fig. 8.23).
Chapas de vidro laminado formam os montantes das paredes de vidro e sustentam as ter~
nas sambladuras de encaixe e espiga com cola." As vidra~ da cobertura e das paredes dao
contraventamento dentro do pr6prio plano.
....8.23
8 roadfield House Glass Museum,
West Midlands, lng!aterra,
Design Antenna, 1994. 0
interior do anexo de vidro.
ESTRUTUAA E Luz 173
J.. 8.24 Centro Administrative Municipal de Saint-Germaine- J.. 8.25 Detalhe de uma base de coluna.
en-L.aye, Paris, Fran91, Brunet and Saunier, 1995. Os
pilares de vidro sustentam as vigas de cobertura.
No Centro Administrativo Municipal de Saint-Germaine-en-Laye, em Paris, os pilares

de vidro laminado foram projetados para cargas axiais de 6 toneladas e sustentam as vigas de
cobertura do atrio (Figs. 8.24 e 8.25). Estes pilares, considerados os primeiros do mundo a
suportar tal carga de compressao, sao de se~ao cruciforme e apresentam uma colora~o
esverdeada. Se fossem um pouco mais transparentes, os pi lares se tomariam quase invisiveis
e seriam perigosos para os usuarios. Neste espa~o publico, os pilares definem as areas de
circula~o e espera, separando-as das esta~oes de trabalho. A estrutura subdivide e ordena o
espac;o, sem reduzir significativamente a visibilidade e a
seguran~a. Os pilares tambem obstruem levemente a
passagem da luz natural que chega a um jardim intemo,
mas o leve efeito de sombra nao tem maiores conse-
quencias devido a transparencia da cobertura. 0 ofus-
camento e os ganhos termicos excessivos provavelmente
sejam problemas muito mais serios.
Durante a reforma e a reciclagem de uma agenda
dos correios na Loja da Apple, em Nova York, os
arquitetos maximizaram a leveza, a transparencia e a
sensa~o de amplidao espacial usando uma escada central
de vidro que tambem e sustentada por parede.s por-
tantes de vidro (Fig. 8.26). 0 espa~o sob a escada per-
maneceu vazio, exceto pelas laminas de vidro que
oferecem estabilidade transversal e aumentam a
!4pacidade de carregamento das paredes de vidro. As
paredes que ficam abaixo do nfvel dos degraus sao
compostas por tres camadas de vidro. Dois pianos
laminados sustentam os corrimaos. Os patamares e os
pisos da escada sao laminados com quatro camadas de vi-
J.. 8.26 Loja cia Apple, Nova York,
dro. Elegantes fixadores circulares de a~o inoxidavel
Estados Unldos, Bohlin Cywinskl
jackson, 2002. A escada central conectam as chapas de vidro, resultando em uma es-
devidro. trutura realmente transparente (Fig. 8.27).
• 8.27 Os pisos cia escada estlio conectados <Is parede • 8.28 Cidade das Artes e das Crencias, Val<!ncia,
de vidro. Espanha, Santiago Calatrava, 1998. t:Umbracle,
com sua est rutura de sombreamento do jardim .
- ESTRUTURAS QUE MODIFICAM A LUZ

As estruturas nao somente agem como fonte de luz e sao projetadas para maximizar a
quantidade de luz que ingressa em uma edifica~ao, mas tambem modificam a intensidade e a
qualidade da luz. Alem de impedir ou reduzir o ingresso da luz em virtude de sua opacidade,
as estruturas tambem filtram e refletem a luz.
Filtragem
Elementos estruturais numerosos e pouco espac;ados ou muitas vezes dispostos em
camadas filtram a luz. Quando o leiaute e a densidade da estrutura evoca as arvores de uma
floresta, como ocorre no Patio lnterno do Museu da Oxford University, a luz diurna e
vivenciada como se estivesse sendo filtrada pelas copas das 3rvores (veja a Fig. 6.39).
A estrutura de cobertura do audit6rio da Escola Secundaria em Wohlen, na Sui~a.
tambem desempenha uma importante func;ao como filtro de luz (veja as Figs. 6. 18 e 6.19). A
luz natural entra no salao atraves do clerest6rio, que fica acim:a do nivel da estrutura intema.
As nervuras bastante pr6ximas entre si que irradiam dos arcos principais agem como filtros
de luz. A pintura branca aumenta a refletincia da madeira, tanto sob condic;6es de iluminac;ao
natural como artificial.
A fascinac;ao de Santiago Calatrava por estruturas nervuradas tambem e expressa em
uma estrutura externa conhecida como L:Umbracle, a qual faz parte das instalac;oes da
Cidade das Artes e das Ciencias, em Valencia, na Espanha (Figs. 8.28 e 8.29). Alem de cobrir
o estacionamento de veiculos no pavimento terreo, a cobertura de L:Umbracle funciona
como se fosse urn jardim com fl leiras de palmeiras. Uma estrutura de sombreamento com
arcos nervurados protege a area totalmente, e, embora suas nervuras sejam mais esbeltas e
mais espac;adas do que aquelas da Escola Secundaria em Wohlen, sua capacidade de filtragem
da luz e evidente. As plantas que crescem sobre certos locais das nervuras aumentam o nivel
de protelj3o solar.
A estrutura intema do Centro de Sementes e Florestamento [Seed House and Forestry
Centre] em Marche-en-Femenne tambem filtra a luz e oferece protec;ao solar (Figs. 8.30 e
ESTRUTUAA E Luz 175
8.29 ....
Os arcoo e as nervuras da
estrutura de sombreament o.
8.31 ). Arcos de madeira vergada vencem total mente o vao da cobertura e sustentam a forma
ov6ide completamente envidra~da. A combinac;ao entre arcos lbastante pr6ximos entre si e
elementos com I 00 mm de largura resulta em areas bastante sombreadas, especial mente
nos locais onde os elementos de madeira sao emendados por trespasse. Os fortes desenhos
feitos pela alternancia de luz natural e sombra animam os espac;os interiores.
Reflexao
a
Elementos estruturais podem ser anteparos incidencia de luz solar, mas tambem
podem oferecer superficies para sua reflexao e difusao nos espac;os adjacentes. As grandes
vigas do atrio da Biblioteca Philip Exeter, projetada por Louis Kahn, ja mencionada neste
capitulo, exemplificam esta interac;ao entre estrutura e luz, ainda que alguns crfticos tenham
questionado se as vigas permitem niveis luminicos suficientes para o atrio no pavimento
terreo. Eles chamam a atenc;ao para a pequena quantidade de luz direta admitida pelo
... 8.30 Centro de Sementes e Florestamento [Seed ... 8.31 0 sombreamento e maior nos espa~oo entre.,.
House and Forestry Centre] ern Marche-en- arcos transversais.
Femenne, Belgica, Sarnyn et Associes, 1996.
Vista extema.
clerest6rio parcialmente sombreado e para a baixa re-

fletancia das vigas de concreto cinza.
As vigas de cobertura do Museu de Monchen-
gladbach, na Alemanha., recebem uma quantidade
significativamente maior de luz direta e, tambem em
fun~ao de sua cor mais c:lara, desempenham um papel
mais forte como anteparos e refletores de luz na galeria
(Fig. 8.32). Uma estrategia similar foi adotada no gimisio
da Escola de Administra~o em Ohringen, na Alemanha
(Fig. 8.33). As vigas de madeira laminada e colada
pintadas de branco que vencem todo o vao transversal
do salao mais refletem do que barrarn a luz. As vidra~
translucidas do teto rebaixado, voltadas para o norte
(hemisferio norte), sao inclinadas e se projetam em
rela~o a linha da cobertura. Sua posi~ao elevada em
rela~ao a cobertura elimina qualquer possibilidade de
prote¢o contra a luz solar direta do final do dia, quando
os raios so lares estao q uase horizontals, mas a re-
fletividade das vigas aumenta a largura efetiva das areas
.... 8.32 Museu de Monchengladbach. envidra~adas da cobertu r a e, portanto, intensifica os
Alemanha, Hans Holleln, 1982. nfveis de ilumina~ao do ginasio.
As vigas sao anteparos e
refletores da luz que entra na As superficies dos elementos estruturais tambem
galeria. oferecem oportunidades para reflexao da luz artificial. A
Biblioteca Publica de Vancouver, no Canada, e um exem-
plo tipico das muitas edifica~oes nas quais um nivel
confortavel de ilumina¢o indireta e fornecido pelos sofitos dos pisos atirantados (Fig. 8.34 e
veja tambem a Fig. 3.1 ). As luminarias direc.ionadas para o alto iluminam as ab6badas de con-
creto, cujas superficies profundas sao adequadas para a obten.,;3o de niveis adequados de luz
indireta e difusa.
~8.33
Escola de Admi nl~ em
Ohringen, Alemanha, GUnter
Behnisch & Partner, 1993. Uma
viga prindpal, vendo ·se a
darab6ia no alto e a cobertura
em primeiro plano.
ESTRUTUAA E Luz 177
.#. 8.34 Biblioteca PGblica de Vancouver, Canada, Moshe .#. 8.35 Est3dio Mound Stand, Londres, Lord's Cricket
Safdie and Associates Inc., 1995. Um teto em Ground, Londres, lnglaterra, Michael Hopkins
ab6bada iluminado por cima. and Partners, 1987. A parte inferior da lona da
membrana.
As membranas sao conhecidas por refletirem e difundirem a luz. A cor geralmente

clara e as superficies brilhantes (afinal, as Ionas escuras tendem a trazer problemas serios de
superaquecimento solar) garantem altos nfveis de refletancia que respondem bern a
iluminac;ao ascendente. A capacidade de difusao da luz pela lona fica mais evidente nos dias
ensolarados. A translucidez da lona, que varia de acordo com seu tipo e espessura, oferece
uma luz de intensidade relativamente baixa que e suave e uniforme. 0 Estadio Mound Stand,
em Londres, e um exemplo tfpico (Fig. 8.35). Embora a lona de poliester revestido com PVC
praticamente sombreie o espac;o, tambem se nota a agradavel qualidade da luz difusa filtrada
pela membrana.
- ESTRUTURAS MODIFICADAS PELA LUZ

Ainda que as estruturas freqiientemente controlem a luz - sua intensidade e qualidade
e
- a relac;ao entre estrutura e luz nao completamente dominad!a pela estrutura. Afinal , a luz
nao apenas revela as estruturas, mas tambem modifica as perce~6es que temos delas. Millet
explicou como, em duas igrejas de carater muito distinto, uma no estilo rococo da Bavaria e
a outra no estilo contemporaneo norte-americano, o ofuscamento provocado por fontes de
luz natural relativamente intensas, mas bern cont.roladas, desmat erializa suas estruturas e faz
com que seus elementos estruturais sejam percebidos como linhas luminosas.'8
A desmaterializa¢o tambem ocorre quando uma area
da estrutura que e iluminada de
forma muito mais intensa do que os nfveis de iluminac;ao ambiente adjacentes parece
desaparecer, ou, ao menos, perde seus contornos ou sua definic;ao em func;ao do forte
ofuscamento. Por exemplo, a fileira de pilares na vitrine do Showroom da Madeira, em
a
Hergatz, na Alemanha, fica tao iluminada quando exposta forte luz do sol que ela sim-
plesmente desaparece contra o fundo brilhante (Fig. 8.36 e veja a fig. 5.6). A leitura que
temos dos pilares e que eles estao suspensos, nao tocam o solo. Eles tambem parecem in-
terromper logo acima das janelas, o que aumenta a complexidade visual e o interesse do
predio. E pouco provavel que este efeito visual, que nem sempre e notado em urn dia nu-
blado, tenha sido proposital por parte dos projetistas, cujo principal objetivo provavelmente
tenha sido oferecer fenestrac;ao adequada para a exibic;ao dos produtos da empresa. Um
efeito similar e observado na Capela de Sao Benedito, em Sumvtg (veja a fig. 6.4). Nos locais
~8.36
Showroom da Madeira, Hergatz,
Alemanha, Baumschlager-Eberle,
1995. 0 ofusc:amento
desmaterializa as bases dos
pOrticos. Eles parecem terminar
no topo da vitrine.
onde os pi lares internos passam na frente do clerest6rio, o ofuscamento provocado por suas
superficies reduz a nitidez visual e a dureza de suas silhuetas contra o ceu, refor~ando a im-
pressao de que a cobertura esta flutuando.
A desmaterializa~ao intencional da estrutura pela luz caracteriza a obra do arquiteto
contemporaneo Juan Navarro Baldweg. De acordo com um critico, Baldweg desenvolve o
tema da luz e estrutura de modo completarnente novo:
Aqui a luz prevalece sobre a sombra, a homogeneidade sobre o contraste. Uma luz
difusa e uniforme que desce pode ser obtida com a remo~ao de qua/quer tra~o de sombra:
assim a cobertura se transforma em um sistema combinado de longarinas em V e
c/arab6ias, se tornando um mecanismo luminoso... Assim como as longarinas recebem uma
se~<io transversal triangular para eliminar qualquer vestigia de sombra, os pi/ares recebem
se~<io triangular para obter. atraves do jogo de luz, o efeito de desmaterializa~oo do
parede."
A combina~ao entre est.r utura e ilumina~ao artificial tarnbem pode ser usada para se
obter efeitos esteticos consideraveis tanto em situa~oes de interior como de exterior. Por
exemplo, as colunas externas do Edificio na 88 Wood Street, em Londres, sao destacadas por
a
uma ilumina~ao descendente que, noite, as transforma em cilindros de luz (veja a Fig. 4.4).
A ilumina~ao da estrutura interna aparente da cobertura do F6rum lntemacional de T6quio
produz um efeito consideravelmente mais impressionante: "A noite, a luz que reflete da
superficie das nervuras das ter~ do telhado transforma a estrutura em uma fonte de luz
monolftica que flutua, iluminando o pavilhao de vidro e garantindo a presen~a visual do
edificio na linha do horizonte de T6quio"."'
No exemplo final de estrutura que parece ser modificada pela ilumina~o. a luz afeta a
perce~ao de um leiaute estrutural ortogonal. No Museu de Monchengladbach, uma reticula
a
quadrada com m6dulos de 6 m foi sobreposta galeria principal, de forma irregular. Em vez
de refor~ar visual mente a geometria da grade atraves de vigas ou outros elementos, as linhas
de ilumina~o artificial tem o efeito contrario. As fileiras de lampadas fluorescentes fixadas
ESTRUTUAA E Luz 179
8.37 ....
Museu de Monchengladbach,
Alemanha, Hans Hollein, 1982.
Os padroes geometricos de luz
subvertem nossa impressio de
estarmos ocupando uma grade
ortogonal.
diretamente no teto liso criam padrc5es de ilumina<;ao poligonais que rompem com a per-
cep<_;ao de que estamos ocupando uma grade ortogonal (Fig. 8.37). Atrafdos pela luz, nossos
olhos seguem as linhas de ilumina~ao. Este padrao oferece uma boa alternativa visual aos
leiautes de ilumina<;ao ortogonal.
- RESUMO
Tanto a estrutura como a luz sao elementos indispensaveis e interdependentes na
arquitetura. Embora a estrutura possa controlar a luz, seus locais de ingresso em uma
edifica~ao e sua quantidade e qualidade, a necessidade de luz natural inevitavelmente
determina a forma e o detalhamento da estrutura. Embora as decis6es estruturais possam
ser secundarias em rela<;ao aquelas relativas a ilumina~ao durante o processo projetual, ap6s
a execu~ao, os papeis se invertem e a estrutura controla a luz.
a
Ap6s reconhecer a contribui<;ao inovadora de Louis Kahn integra<;ao entre estrutura e
luz, o capitulo explora como estruturas abertas podem ser fontes de luz que ingressa em
uma edifica~ao. A forma, os elementos e mesmo as conexoes estruturais participam
conjuntamente nesta fun~ao. Tambem se lembra aos leitores como o leiaute estrutural
frequentemente configura as areas transparentes das peles das edifica~oes.
A integra~ao entre estrutura e transparencia ou ingresso de luz natural obtida e
mediante diversas abordagens. Estas incluem o detalhamento de estruturas com elementos
pequenos, a perfura<;ao de elementos estruturais maci~os (para toma-los "mais !eves") e o
uso de vidro ou outros elementos estruturais translucidos.
Uma vez que a luz do sol nao e bem-vinda em certos espac;os, a estrutura desempenha
fun~oes de modifica<;ao da luz. A estrutura filtra e reflete, tornando a luz homogenea e
difusa. Por fim, os exemplos ilustram como a luz modifica nossa perce~ao da estrutura. A
luz desmaterializa a estrutura, faz com que esta seja lida principalmente como uma fonte de
luz e subverte nossa percep<_;ao da racionalidade estrutural.
REFERENCIAS E NOTAS
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20. Toy, M. (ed.) ( 1997). Light in architecture. Architectural Design Profile 126. John Wiley & Sons, p. 43.
REPRESENTAc;Ao
E SIMBOLISMO 9
- INTRODU(:AO
Este capitulo explora como a estrutura aparente enriquece a arquitetura sempre que
formas estruturais e detalhes agregam signiflcados em virtude de sua capacidade de re-
presenta~ao ou simbolismo. A representa~ao nas estruturas e entendida como aquela
situa~ao em que a estrutura tipiflca um objeto ffsico, como uma arvore ou uma grua,
enquanto as estruturas simb6licas sao aquelas que nos lembram uma ideia, qualidade ou
condi¢o. Assim como a beleza, o simbolismo esta nos o lhos de ·que quem o ve.
Tanto a estrutura representadora como a simb6Uca abrange diferentes graus de clareza.
Embora alguns exemplos de representasao sejam quase que universalmente reconhecidos, ou-
tros nao sao. Esta situa¢o e ainda mais pronunciada no caso do sim bolismo. Quando discemimos
os significados simb61icos na arquitetura, assim como em quaiquer objeto, colocamos toda nossa
vivencia sobre ela. Nossa imagina¢o, cria¢o, educa¢o, experiencia de vida, bem-estar e
ocupa~o profissional influenciam conjuntamente no modo como percebemos a arquitetura, em
geral, e a estrutura aparente, especiflcamente. Assim, pouco nos surpreende que muitas leituras
de slmbolos na arquitetura jamais tenham sido imaginadas por seus projetistas.
0 arquiteto Sverre Fehn ilustra a natureza extremamente pessoal das respostas
humanas as representafiOeS e aos slmbolos nas estruturas. Ele imagina, de forma bastante
senslvel, a resposta de urn indivfduo a urn elemento estrutural aparente, a col una:
Na igreja. o pescador se acomoda em seu banco. Dali ele reconhece a co/una, a qual
tem as mesmas dimensoes que o mastro de seu barco. Com este reconhecimento, ele se
sente seguro. Ele senta ao /ado de sua co/una, uma forma que ele tambem reconhece com o
toque suave de seus dedos. No alto mar. a arvore era um sfmbolo no qual ele confiava, ja
que o levava para casa com seguran!;a. A mesma representa!joO agora o ajuda a vo/tar seu
pensamento para a ora!;iiO. No seu espfrito, o mar esta calmo. Na sua busca pelas estrelas,
a co/una the oferece um dialogo pessoal.'
Este trecho exemplifica como a estrutura, neste caso uma coluna, desempenha papeis
de representafiaO e simbolismo. Embora ambas as funfi6es po.ssam estar sendo desempe-
nhadas simultaneamente na leitura de uma estrutura, as Sefi6es a seguir discutirao cada papel
separadamente.
- REPRESENTA(:AO
Os exemplos de representa~o em estruturas podem ser divididos em dois grupos de
tamanho desigual. No grupo maior, as fontes de representa'iao incluem objetos e processes
182 A EsTRVTURA APAAENTE
encontrados na natureza. Artefatos, que compreendem o segundo grupo, menos numeroso,

tarnbem se tornarn fonte de inspira~ao de projeto e nos convidarn para tentativas de re-
presenta~o.
0 numero restrito de exemplos que este capitulo descreve e apenas uma fra~o
minima de todas as representa~6es possiveis. Formas de plantas que nos remetem ao dese-
nho de arvores adultas sao, de Ionge, as mais comuns. Neste livro, apenas no Projeto Eden
(veja a Fig. 3.5), cujos biomas de elementos hexagonais sao como gigantescas "estruturas em
formato de olho de mosca", a estrutura se baseia em form as microsc6picas ou moleculares
da natureza. lsso nao significa que neguemos o potencial existente em outras fontes de ins-
pira~o do mundo natural. Formas de plantas, marniferos, insetos ou seres marinhos, alem
das inumeras formas minerais encontradas na natureza, como as de cristais e metais, sao
fontes latentes de representa~ao.'
A natureza
No contexto da discussao dos projetos dos jovens arquitetos finlandeses, Antoniades
sugere que "podemos classificar como uma obsessao tipicamente finlandesa a introdu~o de
elementos em forma de arvores na arquitetura".' Ele ilustra numerosos exemplos onde a
arvore e a floresta inspiraram e geraram formas estruturais na arquitetura recente, e inclui
algumas explora~6es conceituais de arvores como geradoras de edifica(_jOes de pavimentos
multiples. No entanto, embora realmente se possarn encontrar muitos exemplos de colunas
arb6reas na Finlandia, a articula~o da coluna como uma arvore ocorre em muitos, senao na
maior parte dos paises.'
De todas as formas naturais, arvores e florestas sao, de Ionge, aquelas que tern maior
probabilidade de serem representadas em estruturas, e sua popularidade entre arquitetos e
refletida nos estudos de caso a seguir. Ap6s explorarmos um numero de diferentes es-
truturas que manifestam formas arb6reas, serao consideradas varias edifica(_j6es nas quais a
estrutura tende a ser !ida como uma floresta e, entao, o capitulo passara para exemplos que
exibem o processo geol6gico da erosao e varias caracteristicas antropom6rficas ou zoo-
morfas.
..... 9.1
Palacio da Justl~ em Melun,
Fran~ )ourda & Perraudln
architectes. 1998. Uma marquise
sustentada por ··.vvores" na
fachada principal.
R£PR£SENTA<;}.O E SIMBOLISMO 183
Arvores estruturais dominam a fachada do Palacio

da Justi,.a em Melun, na Franc;a (Fig. 9.1 ). Uma marquise
de entrada que protege toda a fachada principal do
predio se ap6ia em colunas em forma de arvore. Exceto
pelas pequenas barbatanas que irradiam do perimetro
das bases dos troncos, para desencorajar os indesejaveis
"artistas da pichac;ao", estas colunas sao replicas literals
de arvores em ac;o. Assim como arvores reais, elas
possuem troncos e galhos ramificados. Ha inclusive
pequenos ramos, localizados imediatamente sob a
marquise. 56 faltam as folhas! Uma representac;:i.o tao
explicita nos leva a perguntar: as arvores se relacionam
com o interior da edificac;ao? Ao entrarmos no predio
caminharemos em uma alameda? lnfelizmente nao. Nes-
te predio nao ha qualquer conexao entre a arquitetura
do exterior e a do interior - as arvores nao passam de
um gesto arquitetonico, ainda que seja um gesto espe-
tacular.
A 9.2 Museu da Ci~ncia, Valencia, Em um exemplo tambem literal de representac;ao,

Espanha, Santiago Calatrava, 1998.as colunas arb6reas de ac;o transformam o interior do
Duas das glgantescas arvores Terminal do Aeroporto de Stuttgart (veja a Fig. 3.43).
estnrturais, com as galerias por
Os galhos estruturais penetram as vidrac;as da parede
tri.s.
no nfvel do segundo pavimento, sustentando uma
marquise sobre a entrada. Relacionando a arquitetura
do exterior com a do interior, eles nos sugerem o bosque interno que encontraremos.
Mais uma vez, secos e sem folhas, os galhos indicam um inverno eterno ou a morte, mas
sua complexidade e riqueza mais do que compensam a dUJreza, e eles atraem nossa
atenc;ao e admirac;ao.
"Arvores" tambem se tornam os elementos internos principais do Museu da Ciencia,
em Valencia, na Espanha. Elas separam visualmente o gigantesco saguao de entrada e o salao
de exibic;oes dos tres nfveis de galerias que estao por tras (Fig. 9.2). Embora os galhos
principais sejam pianos, a forma dos cinco elementos de concreto e inequivoca.
9.3 ....
Gare do Oriente, Usboa,
Portugal, Santiago Calatrava,
1996. Uma plataforma de
cobertura leve sobre uma base
pesada.
A 9.4 Uma vista longitudinal da estrutura de cobertura. A 9.5 As nervuras em forma de folhas de palmeira que
saem de um arco principal.
Enquanto os dois exemplos anteriores de troncos e galhos sao formados por elementos
lineares, os galhos das arvores estruturais da Gare do Oriente [Esta~ao Ferroviaria e
Rodoviaria do Oriente], em Usboa, possuem curvas elegantes. Aqui a representa,.ao arb6rea
tambem e explk.ita. A cobertura da plataforma da estac;ao se toma multo leve e delicada
quando comparada com a pesada estrutura em arcos sobre a qual ela repousa e que abriga o
salao principal e outros recursos (Fig. 9.3). Lembrando os arcos ogivais goticos da estrutura
do patio intemo do Museu da Oxford University (veja a Fig. 6.39), a cobertura nervurada de
a~o lembra muito urn bosque de palmeiras, associa~ao
reforc;ada pelo detalhamento. Exceto pelas bases qua-
dradas dos pilares de ac;o fabricados sob encomenda, os
demais elementos da marquise de cobertura sao perfis I.
Os principals elementos dos arcos nao sao apenas curvos
como tambem tern sec;ao ·variavel. As conex6es curvas e
arredondadas entre os arcos e as nervuras e o uso de
perfis esbeltos e com pontas afiadas nos lembram carac-
terfsticas similares das folhas de palmeiras e reforc;am a
analogia com a botanica (Figs. 9.4 e 9.5).
Na catedral Sagrada Famflia, em Barcelona, na
Espanha, encontramos colunas em forma de arvore com
configurac;6es diversas. Na fachada da Paixao, as colunas
com copas abertas apresentam geometrias bastante
complexas (Fig. 9.6). Os contrafortes nervurados que
seguram seus troncos sao similares aqueles que encon-
tramos nas bases de troncos de ciprestes. Dentro da
catedral, uma floresta de colunas com galhos que se
ramificam sustenta a cobertura sobre a nave central e as
naves laterals (Fig. 9.7). A ornamentac;ao logo abaixo do
primeiro nfvel de bifurca,.ao do tronco lembra muito as
A 9.6 Sagrada FamOia, Barcelona, cicatrizes causadas pela poda de galhos. Embora as
Espanha, Antoni Gaudf (em colunas sejam basicarnent,e cilfndricas, suas indenta~6es
constru~o). As nervuras dos
superficiais se transformann com a altura e reduzem urn
contrafortes na fachada da Paixao
lembram troncos de cipresteS. pouco a literalidade da analogia.'
Em compara~o com os exemplos prevlos, o nivel

de representac;ao literal do Terminal do Aeroporto
Stansted, em Essex, na lnglaterra, e um tanto modesto.
Como ja discutido no Capitulo 4, as arvores estruturais
relacionam a arquiterura do exterior com a do interior da
edificac;ao. Seus troncos consistem de quatro perfis
tubulares de ac;o organizados em uma base quadrada que
se conectam a vigas acima da altura de nossas cabec;as,
formando p6rticos rigidos bidirecionais (Fig. 9.8). 0 am-
plo espac;amento entre as arvores (36 metros) significa
que elas sao percebidas mais como elementos individuals
do que como pertencentes a uma floresta.
Nos tres exemplos finals nos quais a representa~o
e
da arvore nas estruturas menos explicita, grandes
numeros de colunas ou pilares evocam a noc;ao de uma
floresta ou plantac;ao. Por exemplo, a Academia Mont-
Cenis, em Heme (veja a Fig. 3.27), se ldentifica mais com
o conceito da floresta do que com a arvore onde "FIIas
de colunas rusticas de velhos pinheiros marcham atraves
..6. 9.7 Sagrada Familia. Colunas das naves do espac;o cavernoso, em um esplendor discipllnado e
centrale laterals.
arb6reo".' Embora cada coluna seja praticamente uma
tora sem casca, encontramos somente os numerosos
troncos de arvore e copas sem galhos. A floresta, em vez da arvore, tambem e transmltida
no Cremat6rio em Baumschulenweg, em Berlim (veja a Fig. 2. 13). Suas despojadas colunas
de se~o cilindrica tambem sao desprovidas de galhos. Embora dificilmente se pudesse
considerar que tais colunas tao regulares representem arvores quando isoladas, seu grande
numero e a distribui~o "aleat6ria" do conjunto evoca uma floresta. Em outra varia~o do
tema da floresta, nos lembramos dos numerosos pilares inclinados da marquise do Centro de
Exibic;ees em Melbourne, na Australia (veja a Fig. 4.13). Eles tambem podem ser lidos como
a
juncos beira de um rio ou mudas de uma planta~o batida pelo vento.
9.8 ....
Tenninal do Aeroporto Stansted,
Essex, lnglatem, Foster
Associates, 1991. Uma 'rvore
-~ ......=.;::_--:-
estruWrallntema tipica. ~ --- ,.....,
A 9.9 Centro de Atividades ao Ar Livre, A 9.10 Escola SecundMia em Wohlen, Sui~ Santiago Calatrava,
Portsmouth, lngtaterra. Hampshire 1988. As nervuras em bal~o que saem do arco principal.
County Architects, 1995. Quando se
chega ao predio vindo do estacionamento,
que esca ao fundo, 0 desapareclmento
a
parcial ou total das paredes de tijolo
vista sugere urn processo como erosio.
Enquanto as edifica~oes anteriores desta se~o exemplificam estruturas represen-

tando arvores ou florestas, a estrutura do Centro de Atividades ao Ar Livre, em Ports-
mouth, na lnglaterra, sugere urn processo natural - a erosao. Embora as p~as de madeira
aparente e os ferrolhos de metal do Centro neguem a hostilidade do seu sftio litoraneo, a
poucos metros do mar, a fachada oeste do predio, voltada para a terra, mas ainda assim
sujeita aos ventos dominantes, incorpora alvenaria e concreto (Fig. 9. 9). Ao nos
aproximarmos da edifica~ao, vindos do estacionamento, passamos por duas paredes de
alvenaria dispostas entre contrafortes, as quais "se abrem" e se transformam em uma
colunata de contrafortes independentes que leva a entrada principal do Centro. Devido ao
desaparecimento das paredes de alvenaria aparente e ao plano de parede rebocada que esti
por tras e se desenvolve ao Iongo de quase toda a fachada, rnos vern a mente urn processo
geol6gico semelhante a erosao, ainda que nao tenhamos sinais mais 6bvios, como tijolos
ruindo ou superficies recortadas ou desgastadas. Sem duvida, este exemplo de re-
presenta~o nao e explkito e, de fato, nenhuma declara~ao do arquiteto sobre o predio
sustenta tal leitura.
Fontes antropomorfas e zoomorfas tambem sao representadas por formas e detalhes
elegantes. 0 Capitulo 7 comentou as ~as de metal elegantemente detalhadas da Escola de
Arquitetura de Lyons (veja a Fig. 7.30). Suas nervuras nao s6 expressam o caminho dos
esfor~os estruturais internos, como tambem expressam caracteristicas visuais de dedos
humanos. Considere tambem os pes das pilastras da Esta~ao Ferroviaria Stadelhofen, em
Zurique (veja a Fig. 7.52) e as placas de base de forma simi~ar na marquise da entrada da
Escola Secundaria em Wohlen (Figs. 9. I0 e 9. I I). Em outro projeto de Santiago Calatrava, o
terminal do Aeroporto Satolas, em Lyons, sua fascina~o por ossos e esqueletos e expressa
na treli~a em forma de espinha curva com vertebras de a~o que atravessa todo o terminal
principal. Os empuxos do arco sao transferidos para as funda~6es por contrafortes externos
com formas zoomorfas (Fig. 9.12). Em volta do perfme-

tro do Palacete do Esporte, em Roma, as escoras ex-
temas inclinadas, que resistem a cargas de compressao
impostas pela casca nervurada de cobertura, lembram
brac;os abertos esticando seus bfceps para empurrar uma
parede (veja a Fig. 3.3).
Artefatos
Os livros e as revistas de arquitetura contem mui-
tos exemplos de representac;ao em estruturas que nao
advem da natureza, mas de· areas como as engenharias
aeronautica, nautica ou automotiva, ou se inspiram em
predios ou elementos industr iais ou hist6ricos.
Neste livro, ja encontramos diversas edificac;oes
onde a estrutura representa ·diferentes tipos de artefatos.
Buscando referencias no imaginario nautico, a construc;ao
de madeira com nervuras define as superficies curvas do
lnstituto Europeu de Ciencias Medicas e da SaUde, em
.A. 9.11 Escola Secundru-ia em Wohlen. Guildford, na lnglaterra (veja a Fig. 3.28), e no pavimento
As placas de base em forma de terreo dos Apartamentos Nemausus, em Nimes, na
pe dos montantes da parede de
vidro que esta sob a marquise. Franc;a, as esbeltas colunas uniformemente distribufdas
dao a impressao de que o predio esta boiando. As
paredes de cisalhamento, que sao lidas como lemes, por
seu perfil e por estarem na parte traseira do "navio", dao
estabilidade longitudinal ao pavimento terreo (veja a
Fig. 5.13).
9.12 .....
Edificio do Terminal da Esta~o
Ferroviana do Aeroporto
Satolas, Lyons, Fran~ Santiago
Calatrava, 1994. A espinha dorsal
curva e seus contralortes
{durante a constru~ao).
<1111119.13
Biblloteca da Escola ~nla,
Los Angeles, Estados Unidos,
StudioWorl<s Architects, 2003. A
"area.. fica suspensa sobre a cirea
de recrea~o da escola.
0 tema miutico emerge novamente na Biblioteca da Escola Armenia, em Los Angeles,

urn pnklio que foi inserido em urn sftio ja bastante ocupado. Os unicos pontos de contato da
escola com o solo sao as quatro grandes colunas com revestimento vermelho e alguns
esbeltos perlis de a~o (Figs. 9. 13 e 9.14). A Area, como e conhecida a edifica~o, busca evocar
a narra~o biblica da area de Noe, importante para a cultura armenia, bern como simbolizar
aspectos da imigra~o armenia para pafses como os Estados Unidos. Sua forma inequfvoca de
area, com planta baixa quase elfptica, casco arredondado
e uma representa~o de quilha, e mantida suspensa por
dois elementos estnuturais diferentes. As grandes colunas
que estiio embaixo da quilha centralizada, sao auxiliadas
por escoras secundanas, cuja fun~o principal e garantir a
estabilidade transversal. Mesmo assim, a area parece
precariamente equilibrada. Embora as escoras sejam
simetricas, estejam distribufdas com regularidade e
sustentem as interse~oes dos pianos facetados que
formam a elipse, elas parecem estar distribufdas
aleatoriamente, pois estiio indinadas. lsso refor~ a ideia
de apoios temporarios que estao estabilizando uma
embarca~o fora da agua. Apesar da ausencia de nervuras
transversals internas e do uso de pares de colunas in-
temas sobre as grandes colunas extemas, que estao por
baixo do "casco", a narrativa iniciada no exterior e con-
tinuada de maneira bastante clara pela forma do espa<;o
interno e suas paredes completamente revestidas por
madeira compensada sem acabamento.
A estrutura de cobertura do Pavilhao Atlantico, em
A 9.14 Biblioteca da Escola Arm~nia. As Lisboa, responde de forma similar ao tema marftimo.
colunas principais estao alinhadas Treli~ arqueadas de madeira laminada e colada vencem
com a quilha e sao ladeadas por os 115 m do vao de cobertura da arena e das arquiban-
eS<:oras de estabilizasao.
cadas (Figs. 9.15 e 9.16):
.A. 9,15 Pavilhao Adantico, Us boa, Portugal, Skidmore .A. 9.16 Os arcos treli91dos de madeira se abrem por
Owings & Merrill PLC, 1998. Ao fundo, a cima das arqlllibancadas.
elegante cobertura do pavilhao.
Construfda para a Expo '98, uma feira mundial que comemorou o quinto centenario
do viagem do explorador Vasco do Gama de Portugal aIndia ... a forma do cobertura lembra
o casco emborcado das caravelas, o tipo de navio usado par Vasco do Gama; o teto de
madeira do est6dio e as grandes nervuras de madeira homenageiam a constru~cio das
caravelas.'
0 Clube Juvenil em Moglingen, em Stuttgart, e outro exemplo de representa(jio es-
trutural literal. Ap6s consultar o grupo de usuarios juvenis, o arquiteto criou uma obra de
arquitetura narrativa que incorpora dois elementos aparentemente dispares - uma nave
espacial e o barro. A forma geral e, em especial, a estrutura extema lembram claramente
uma nave espacial, ao passo que o tema do barro e desenvolvido com o uso de paredes de
barro nao-portantes (Figs. 9.17 e 9.18). Embora o domo de ao;o nervurado e suas treli~as
abertas perifericas usem urn vocabulario high-tech, as "pemas retrateis" com detalhamento
realista falam claramente da tecnologia espacial. A fonte de inspira~ao do detalhamento,
especialmente as escoras e os cabos que articulam as conexoes sob compressao e tra~ao na
treli~ de borda, assim como os "pes" de aterrissagem circulares, sao inequivocos.
9.17 .....
Clube juvenil em M6glingen,
Stuttgart, Alemanha, Peter
HUbner, 1996. 0 exterior do
predio.
A Escola Secundana em Wohlen e visitada mais uma

vez, para que possamos discutir 0 quarto e ultimo
cem1rio da escola projetada por Santiago Calatrava - a
cobertura da biblioteca. Observando-se seus desenhos
preliminares, fica claro que a forma da estrutura se baseia
na forma de urn livro de capa mole aberto ou nas asas
abertas de uma ave voando (Fig. 9.19). 8 Ela consiste em
uma casca de concreto dobrada e curva cujo peso e
sustentado por uma coluna de perfis tubulares de a~o
refor~ada por nervuras que parecem ramos de plantas.
Cabos de aljO inoxidavel horizontais dispostos em varios
locais do perlmetro da cobertura estabilizarn a estrutura,
amarrando-a as paredes portantes. A luz diurna desce
pelas paredes atraves de frestas junto a cobertura.
Embora a forma da cobertura assemelhe-se as
paginas de urn livro aberto ou as
asas de urn passaro, a
presen~a protetora de suas superficies de concreto
curvas imediatamente acima das galerias de leitura do
A 9.18 Clubejuvenil em M<>glingen. Um mezanino transmite uma forte sensa~o de abrigo e pro-
apoio principal da estrutura de
te~ao. Estas emo~oes, evocadas pela combina~Jao da
cobertura e seu detalhamento da
era espacial. forma estrutural com a ilumina~ao periftkica, reforsam
uma leitura derivada da natureza - sao as asas de urn
passaro protegendo sua ninhada.
A lgreja da Auto-Estrada, em Florensa, apresenta nosso ultimo exemplo de estrutura
representando urn objeto do mundo humano. Situada nos suburbios de Florensa e pr6xima a
uma auto-estrada, a igreja homenageia os trabalhadores que perderam suas vidas na cons-
trusao do sistema modemo de auto-estradas italiano. Tanto o arquiteto como os criticos
concordam que a forma de tenda da igreja reconhece tanto a vida nomade dos antigos
israelitas como do publico viajante que passa pela igreja (Fig. ·9 .20). No entanto, as opini6es
a
relativas interpretaljiiO de sua impressionante estrutura interna permanecem divididas.
A 9,19 Escola Secundaria em Wohlen, Sui~. Santiago A 9.20 lgreja da Auto- Estrada, Floren~a, lt:llia, Giovanni
Calatrava, 1988. Uma coluna central sustenta a Michelucci, 1968. A vista que se tern da igreja
cascade cobertura, que "protege" as galerias do quando estamos na auto-estrada.
meunino ao fundo.
A 9.21 lgreja da Auto-Estrada. A impressionante A 9.22 Detalhes da estrutura de concreto.

estrutura lntema. com 0 altar prlnclpal a
esquerda, o qual esta voltado para as fllelras
de assentos. (Cortesia de F. Amadei.)
Refiro-me ao impressionante conjunto de contrafortes que suporta a cobertura e

tambem distingue o santuario da nave principal, configura o altar principal e separa o
corredor (Figs. 9.21 e 9.22). Um crftico sugere que as formas estruturais aludam aos "ossos
calcificados de um esqueleto e a galhos secos".' Embora um esb~o de s~o transversal
feito pelo arquiteto sugira apoios com a forma de arvores, o aJrquiteto Giovanni Michelucci
nega que tenha tido qualquer inten~ao de representa~ao naturalista. Em vez disso, ele se
refere ao seu desejo de introduzir fantasia, variedade e surpresa na sua arquitetura, mas
reconhece como as formas inspiradas em arvores contribuem para tal processo.' 0 Ele insiste
que nao buscou uma representa~o particular ou simbolismo alem das formas estruturais
fantasticas que nos convidam a uma variedade de leituras. Quem sabe o programa da igreja
como monumento ao custo humano da engenharia civil possa sugerir outra leitura? Na minha
opiniao, esta estrutura intrigante e pouco convencional pode ser lida, tanto por suas formas
como por suas superficies irregulares, como uma abstra~o dos andaimes, das escoras e con-
traventamentos temporarios usados na constru~o civil, alem de outros equipamentos como
guindastes ou gruas.
Tendo esta edifica~o bern clara em nossas mentes, um predio cuja estrutura desafia
qualquer categoriza~ao e que pode ser interpretado de varias formas e nos oferece uma
sensa~o palpavel e atormentadora de representa~o e simbolismo, passaremos para a analise
de outros exemplos nos quais as estruturas desempenham funsC>es simb61icas mais 6bvias.
- SIMBOLISMO
A pratica que as pessoas tern de conferir significado a estruturas e lugar-comum tanto
dentro como fora da comunidade de arquitetos. Varios exemplos retirados de fontes
diversas, incluindo dois casos da arquitetura vernacular, ilustram esta atividade.
Kenneth Frampton inclui uma analise de uma casa berbere da Argelia, feita pelo
soci61ogo Pierre Bourdieu:
A/em disso tudo, no centro do porede divisora, no meio do "coso dos seres humanos"
fica o pilar principal que sustenta a viga mestra e toda a estrutura independente do coso.
Entiio essa viga mestra, que une as empenas e transfere a prote~iio da parte masculina da
casa para a parte feminina ... e identificada explicitamente como o chefe da casa, ja que o
pilar principal no qual eta se apciia, um tronco com ponta bifurcada ... e identificado com a
esposa... e a conexiio entre eles representa o ato da uniiio fisica. "
Um significado muito diferente e religioso se relaciona com a estrutura interior
aparente da lgreja Rangiatea, em Otaki, que, ate pouco tempo atr.is, era a igreja mais antiga
da Nova Zelandia: "A viga de cumeeira, feita com uma unica arvore, simboliza a nova fe e a
cren~a em urn unico deus. A viga de cumeeira e sustentada por tres pilares, os quais
simbolizarn a Santissima Trindade crista.""
Estruturas internas de cobertura que sao aparentes parecem especialmente suscetiveis
a interpreta~oes simb61icas. Lance LaVine escreve sobre as vigas de cumeeira das casas:
e
Como artefato cultural, a viga de cumeeira o centro da cobertura que protege a
habita~iio humana. f. este centro que preserva a mente e o espfrito humanos, a/em das
necessidades corporais, e, assim, este e/emento de arquitetura unico recebeu um Iugar
especial na mem6ria humana coletiva de um Iugar ou, o que talvez seja mais importante, de
se estar nos lugares. A cumeeira da casa niio apenas centraliza a estrutura do telhado
como, ao faze-to, se toma um simbolo para uma existencia centralizada dentro daquela
forma. E. um Iugar unico em uma moradia que veio para assegurar a psique humana, a
medida que concentra as cargos vivos e mortas das ter~os da cobertura que eta ajuda a
sustentar. '1
Continuando a falar das estruturas de cobertura e analisando o significado incorporado
a uma ab6bada, LaVine continua: "Uma superficie plana pode se estender infinitamente, sem
proteger urn usuario sequer que esteja por baixo. Ter uma cobertura significa ter algo que
envolva seres humanos... A ab6bada de uma casa cobre os moradores assim como os
cobertores cobrem suas camas e o ceu cobre a terra.""
Angus Macdonald tambem reconhece a fun~ao simb61ica da estrutura na arquitetura.
Em sua classifica~ao das rela~oes possiveis entre estrutura e arquitetura, ele inclui uma
categoria, a "estrutura simbolizada". Aqui, "estrutura e enfatizada visualmente e constitui urn
elemento essencial do vocabulario da arquitetura... a abordagem da 'estrutura simbolizada'
tern sido empregada quase que exclusivamente como meio de expressao da ideia de pro-
gresso tecnol6gico ..." " Ele explica que a inten~ao de simb olizar pode englobar outras
questoes alem da celebra~ao da tecnologia e explora as iimplica~oes da estrutura que
simboliza urn ideal - como a sustentabilidade.
Neste livro, ha o pressuposto de que as estruturas desempenham papeis simb61icos na
arquitetura. Por exemplo, o Capitulo 2 discute como o detalhamento (mico dos pilares da
Escola do BRIT simboliza no~oes de inova~ao e criatividade, e como as sisudas colunas
colossais do Cremat6rio em Baumschulenweg provavelmente sejam uma fonte de apoio
emocional para os enlutados (veja as figs. 2.1 e 2.13). No Kunsthal, em Roterda, nos Paises
Baixos, o detalhamento da estrutura aparente que questiona posturas convencionais perante
a estetica, expressa o espfrito de urn museu de arte moderna (veja as Figs. 7.10 e 7.11),
enquanto a eleg3ncia dos detalhes do Bracken House, em Londres, transmite a impressao de
alta qualidade e prestfgio (veja a Fig. 7.39).
Como ja foi visto, a estrutura desempenha uma ampla variedade de fun~oes de
sfmbolo. Alnda que algumas leituras nao sejam provocadas intencionalmente pelos arqui-
tetos, em outros casos a arquitetura e enriquecida de

forma bastante explicita atraves da explorac;ao do poten-
cial da estrutura como sfmbolo, como exemplificam tres
edificat;6es projetadas por Daniel Libeskind.
No Jewish Museum [Museu dos Judeus], em Ber-
lim, na Alemanha, os elementos estruturais desempe-
nham importantes func;oes :simb61icas. Eles refort;am o
simbolismo inerente a todo o projeto, mas isso fica
especialmente evidente nas plantas baixas e elevac;6es da
edificac;ao fraturada. Escoras que se transformam em
vigas cruzam de modo ca6tico o espac;o da escada prin-
cipal que leva asgalerias de exibic;ao (Fig. 9.23). Ori-
entados com angulos diversos e tendo dimensoes e
set;6es transversals variaveis, estes elementos simbolizam
os deslocamentos hist6ricos e os horrores sofridos pelos
judeus alemaes. A escala e o material convincente das
escoras sugerem importantes papeis estruturais, ainda
que a configurac;ao ca6tica contradiga tal possibilidade.
.A 9.23 jewish Museum, Beriim, Embora as escoras susten~em em parte a parede ex-
Alemanha, Daniel Ubesklnd,
terna, seu papel principal e simb61ico. Elas refort;am o
1998. Os elementos estruturais
passam caoticamente por cima da conceito arquitetonico. Esta estrutura sinistra e inespe-
escadaria principal. rada esta carregada de significados.
A estrutura tambem contribui para a arquitetura
narrativa do Museu Felix Nussbaum, em Osnabriick, na
Alemanha. Ela ajuda a contar a hist6ria tragica do pintor
judeu que deu o nome ao museu." A estrutura, junto
com a planta baixa do predio e os detalhes de arqui-
tetura, fala de violencia, isolamento e desorientac;ao. Por
exemplo, as paredes portantes e uma laje de cobertura
fecham o alto e sombrio Corredor Nussbaum, que leva
os visitantesas galerias principais. A dureza do concreto
de cor cinza, a ausencia total de detalhamentos que
possam ornar o Iongo espac;o e as vigas de concreto
disfuncionais que irrompem sobre nossas cabec;as in-
tensificam a sensac;ao de solidao e horror que Nussbaum
enfrentou ao entrar em um perfodo de exflio (Fig. 9.24).
Em outros locais, a estrutura evoca outras emoc;oes
fortes. Algumas paredes portantes tem arestas pontia-
gudas e agressivas, e elementos estruturais que cruzam
janelas e fendas de iluminac;ao sao inequivocamente lidos
como as barras das celas de uma prisao (Fig. 9.25). junto
com outros elementos da arquitetura e com a propria
colec;3o do museu, a estrutura conta a vida de Nussbaum
.A 9.24 Museu Felix Nussbaum, de modo desafiador e assustador.
Osnabrikk, Alemanha, Daniel
Ubesklnd, 1998. As vigas de A fragmentac;ao como conceito de projeto tambem
concreto disfuncionais do
Corredor Nussbaum.
e incorporada ao Museu Imperial da Guerra-Norte, em
Manchester, na lnglaterra. A forma de sua arquitetura re-

flete uma visao do mundo despeda~do em tres frag-
mentos, retratando os efeitos devastadores da guerra.
Estes fragrnentos, ou "cacos", reunidos para compor os
tres volumes principals do museu, representam conflitos
na terra, na agua e no ar. 0 principal espa~o do museu
esta acomodado no Earth Shard [Fragmento da Terra],
enquanto o Water Shard [Fragmento da Agua] contem
urn restaurante e uma cafeteria. 0 Air Shard [Fragmento
do Ar] assume a forma de uma torre de forma irregular e
ligeiramente inclinada que abriga urn promont6rio no
nivel da cobertura.
Estando ao ar livre, o Air Shard e basicamente urn
espa~o vazio que se eleva por 30 m e e interrompido
apenas por uma estrutura interna (Fig. 9.26). Todos os
visitantes do museu entram na torre pelo pavimento ter-
reo e a atravessam para entrar no museu propriamente
dito. Embora as generosas frestas entre os perfis de
A 9.25 Museu Felix Nussbaum. As vigas revestimento de alumlnio deixem a chuva e o vento
que cruzam a fenda de ilumi na~
passar, o maior ataque aos nossos sentidos e feito pela
sao lidas como se fossem as
barras das celas de uma prisao. estrutura que preenche o volume da torre. Perfis tubu-
lares de a~o voam pelo espa~o. aparentemente em
qualquer dire~o. Eles formam uma estrutura indepen-
dente com elementos multiplos que parece ca6tica. Os
elementos estruturais parecem representar as trajet6rias
tridimensionais de avioes de guerra no ceu.
A obra de Libeskind influenciou o projeto da Fede-
ration Square, em Melbour ne, na Australia. Considera-se
que a fragmenta~ao das superficies de suas fachadas e
suas estruturas de sust·enta~ao simbolize diversos
aspectos da cultura da Australia - a individualidade dos
oito estados e territ6rios, sua diversidade etnica e sua
rela~o com os povos indigenas. Atras de montantes de
vidra~as e paineis de revestimento com padroes fratu-
rados, a forma estrutural intensifica a ideia de fratura,
atraves das arma~oes tridimensionais "aleat6rias" que
sustentam algumas coberturas e paredes externas.
Por dentro e por fora de dois de seus espa~os pu-
blicos, o Atrio e o anfiteatro BMW Edge, as for mas
escult6ricas parecem setr completamente aleat6rias,
parecendo versoes de arquitetura do jogo "Cata Varetas"
(Figs. 9.27 e 9.28). Os caminhos das for~as estruturais
A 9.26 Museu Imperial da Guerra-
sao impossiveis de acompanhar. Nao ha urn sistema ou
Norte, Manchester, lnglaterra, padrao estrutural reconhedvel, como p6rticos, arcos ou
Studio Daniel Ubeskind, 2002. treli~. nem previsibilidade geometrica. A maioria das
Os elementos estruturais
dominam o volume do Air Shard.
regras e tradi~oes das estruturas e rompida, pols ele-
9.27 .....
Federation Square, Melbourne,
Australia, Lab Architectural
Studio and Bate Sman Partners,
2002. A estrutura emaranhada da
cobertura do .Atrio.
mentos horizontals e verticals sao evitados e conex6es excentric:as estao por toda parte. Este
e urn exemplo de anarquia estrutural. Quando iluminada a noite, a estrutura parece urn
emaranhado de galhos de arvore secos e sem folhas.
Alem de simbolizar algumas das realidades da vida naciornal da Australia, que, em sua
maior parte, e de carater universal, outras questoes fundamentals sao levantadas com as
arma<;oes estruturais de treli<;as de a<;o abertas
soldadas e com conexoes rigidas. Como nao consegui-
mos categoriza-las e entender como funcionam,
somos for<;ados a aceitar que seu desempenho es-
trutural esta alem da compreensao e a confiar nos co-
nhecimentos tecnicos daqueles poucos engenheiros
de estruturas responsaveis por suas analises e projetos
digitais. Esta estrutura for<;a seus observadores a
aceitar o desconhecido e a deixar suas experiencias
anteriores para tras. Ela tambem reconhece a exis-
tencia do irracional e do imprevisivel, ou seja, dos
ambientes em que vivemos a maior parte de nossas
vidas.
Quando comparada com o simbolismo estrutural
expllcito dos quatro projetos anteriores, qualquer
slgnifica~o proposital da estrutura aparente do Edificio
de Escrit6rios do Parque Industrial, em Volkermarkt, na
Austria, e muito menos 6bvia. Ainda que a natureza de
sua estrutura aparente seja muito mais exuberante do
que aquela dos exemplos previos, ela exige diferentes
interpreta<;6es e cria urn nivel revigorante de misterio,
• 9.2B Anftteatro BMW Edge. Uma
passarela periferica que e cruzada
de modo semelhante aquele criado pela lgreja da Auto-
pela estrutura das paredes. Estrada, em Floren<;a. discutida na se<;ao anterior.
<111119.29
Ed if~eio de Escrit6rios do Parque
Industrial, Volkermarl<t,
Carinthia, Austria. Gunther
Domenlg, 1996. 0 bloco com
estrutura lndependente de
concreto sustentando o balan~o
de a~o. com a torre de
circula?o vertical por tr.is.
Suprindo acomoda~ao para escrit6rios, o ediffcio e o portao de entrada para um

parque industrialleve dedicado ao incubamento ou ao infcio de novos empreendimentos. Ele
consiste de tres elementos: uma estrutura estreita com paredes de concreto que abriga a
escada e um elevador que leva a estrutura independente de concreto principal, cinco
pavimentos acima da base. A arma~o de concreto sustenta o terceiro e mais interessante
elemento, uma estrutura de a~o curva e em balan~o (Figs. 9.29 e 9.30).
Ap6s comentar um projeto anterior do mesmo arq uiteto, o qual fora interpretado
como uma critica ao sistema capitalista, Peter Davey escreve:
Ediflcil ver como esta edifica~ao possa ser uma crftica
ao sistema... talvez ela seja uma garra contra o ceu, ou
quem sabe, uma pena de corvo despeda~ada, perdendo seus
filamentos. Mas a principal impressao que temos e de boas-
vindas e de vigor, o curva agitada de uma poderosa asa de
passaro: um sinal de for~a. virilidade, generosidade e
esperan~a.
17
Outra interpreta~ao talvez enfoque as diferentes

caracterfst.icas entre a estrutura de concreto e o balan~o
de a~o. Talvez a estrutura independente de concreto,
pesada, ortogonal e, sem duv ida, convencional,
epitomize o sistema capitalista, enquanto o volume em
balan~o. leve e flexfvel, r·epresente as novas empresas
que estao se contorcendo, virando e escalando, em um
esfor~o para se libertarem do sistema e de sua rigidez
limitadora. Ou, quem sabe, a curvatura dos elementos
em balan~o esteja apenas respondendo a geometria da
estrada, que tambem faz uma curva em torno da base do
edificio?
..A. 9.30 Oselementosdea~oda
estrutura em bal~o
contraventa.da.
- RESUMO
Ap6s reconhecermos como a representa~ao e o simbol ismo variam do literal ao
ambfguo, este capitulo ilustra a natureza individual e pessoal de como o significado na es-
trutura e discernido. Ele entao prossegue com exemplos de representa~o que buscam ins-
pira~ao na natureza. Arvores, seguidas por florestas, sao as fontes de inspira~ao mais
comuns, mas formas antropomorfas e zoomorfas tambem estao inclufdas. A representa~o
baseada em artefatos humanos e menos comum, mas navios, barcos, naves espaciais e a
forma de urn livro tambem sao representados em estruturas. A se~ao conclui com a
ambigiiidade da representa~ao e dos sfmbolos da notavel lgreja da Auto-Estrada, de Mi-
chelucci.
0 simbolismo, inerente ao conceito de leitura das estruturas, esta implfcito ao Iongo de
todo este livro. Antes de lembrar numerosos exemplos de capftulos anteriores, virios outros
autores nos ajudam a demonstrar como e difundida a pratica de se imbuir significado es- a
trutura. Tres edifica~6es de Daniel Libeskind ilustram estruturas desempenhando papeis ex-
plkitos, e o capitulo conclui com a analise de urn ultimo pred'io onde qualquer significado
definitive permanece maravilhosamente indefinido.
REFERENCIAS E NOTAS
I. Fehn, S. {1983). The Thought of Construction. Per O laf Fjeld and Rinoli lntematiional Publications, p. 46.
2. Pearce, P. {1978). Structure in Nature is a Strategy for Design. The MIT Press, ch. 2.
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4. Veja, por exemplo, Cook, J. (1996). Seeking Structure from Nature. 8 irl<hiiuser.
5. Para uma expllcasao da complexidade geometrica da construsao. consulte Buny, M. {1992). Guadf: the making of
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6. Kugel, C . (1999). Green academy. Archicteturai~Wiiew, 206 (1232), pp. 5 1- 5.
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chitectural Journal. Rinolllnternatlonal Publications, pp. 116-39.
I I. Citado in Frampton, K. ( 1995). Studies in Tectonic Culture: The Poetics of Construction in Nineteenth and Twentieth
Century Architecture. Massachusetts Institut e of Technology, p. 14.
12. Tumataoa, P. ( 1990). Churches Illustrate Impact of new faith. New Zealand Historic Places. 29, 40-4. lnfell:zmente. a
igreja original loi destrufda porum inc&ndio ha varios anos. Uma replica loi inaugurada em 2003.
13. LaVine, L (200 I). Mechanics and Meaning in Architecture. University of Minnesota Press, p. 125.
14. L.aVine(2001),p. ISI.
15. Macdonald, A. J. ( 1997). Structural Design for Architecture. Architectural Press, p . 30.
16. Ap6s lr para o exflio e fuglr das perseguls6es por multos anos, o jovem Nussbaum e seu companheiro loram
mortos em urn campo de concentrasao naz:ista em 1944.
17. Davey, P. ( 1996). Spirit of Ecstasy. Architectural Review, 199, pp. 54-9.

A Estrutura Aparente BR

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2 DOIS ESTUDOS

- ESCOLA DO BRITISH RECORD INDUSTRY TRUST (BRIT)

.;.... ~. ...... ; I. I']!

--- ~ - r;;l· " "' "' lf:J·- ~

" • • A . . . ... 4 .... . :.. i

A 2.3 Planta baixa esquematica do pavimento terreo.

variavel, estando alguns bastante afastados do fechamento da edifica~ao existente e

Os pilares, depois de "se curvarem" da posi~o vertical para a horizontal atraves de

A 2.12 Planta baixa esquematica do pavimento terreo.

rasgadas por aberturas no nfvel do pavimento tt'lrreo, separam e protegem visualmente as

Urn dos maiores "lugares" localiza-se em frente a

A. 2 _14 Aneisde luz comocapru\is. Aqui, a grade desapareceu. De acordo com

A 2.16 A textura e os nichos das

arquitetonica e as colunas desvinculadas da forma coexistem dentro do fechamento da

A convic~ao de Viollet-le-Duc de que a estrutura "determinava a forma" tambem foi

- SiNTESE DAS FORMAS ARQUITETONICA E ESTRUTURAL

cobertura, funcionando simultaneamente como estrutura e fechamento. Suas superficies in-

0 Pavilhao Portugues, portanto, con-

As nervuras que dominam visualmente as quatro laminas que fecham o Estadio de

Uma combina~ao semelhante de nervuras es-

A 3.18 0 Grande /Vco [La Grand Arche], Paris, Fran~ A a

0 extreme rigor ortogonal caracteriza a forma cubica e os porticos de perfmetro do

0 complexo das novas Escolas de Geografia e Engenharia, em Paris, tambem incorpora

s·~·· tongltud lnll

.A. 3.50 Escotas de Geografoa e Engenharia. Paris. Representa~o ~uematica

Este sistema estrutural incomum desempenha um papel pedag6gico significative na vida

0 desenvolvimento da estrutura incomum se deveu principalmente a insistencia do

apartamento e fechada com vidros texturizados translucidos, e a outra metade e recuada,

adequada a um terreno de configura?o irregular, satisfaz

que suaviza uma t.ransi~ao que, sem ela, seria

Os pilares sao enormes, apesar do fato de que a in-

Embaixada do Mexico, Berlim,

topo do pilar mais proximo da entrada esci cerca de 3 m

originals da catedral , em alvenaria. Neste projeto, as

escala geral do predio. Assim, eles

- A CORRESPONDENCIA ENTRE EXTERIOR E INTERIOR

Arquitetos high-tech costumam tornar explfcita a

ou, como no exemplo final, com as estruturas que se

A estrutura de prote~o da entrada do Centro de Lazer The Dome, em Doncaster, na

A Cidade da Musica [Cite de Ia Musi-

- A EXPRESSAO DE DIFERENTES IDEIAS

formar urn cilindro, alargando a edifica~ao e se fechando parcialmente em tomo da capela.

As formas arquitetonicas e estruturais irregulares e dinamicas sao expressivas, mas ex-

"deveria mostrar respeito com as grandes conquistas arquitetonicas do passado, dominar

s61idas, constru~6es em esqueleto (estruturas independentes) e constru~6es mistas, que com-

- OTIMIZA~O DA FLEXIBILIDADE FUNCIONAL

poderia melhorar muito caso as paredes existentes se tornassem portantes e se removesse o

De acordo com o arquiteto, a necessidade de se reduzir o volume da edifica~ao foi uma

Alem de possibilitar plantas baixas desimpedidas, as

completamente ocupado por instalac;6es, dep6sitos e areas de apoio. A localizac;3o e a in-

~ ::::::::.:: ::::::• ::::::::• ::::::::1 .........1 ::::::::::. :.:::::.1::::::::::• :::::.::,] 10m

..6. 5.15 Planta baixa esquem~tica.

Alberti, o famoso arquiteto renascentista, considerava a colunata uma parede virtual:

A estrutura desempenha um papel similar de

... 5.25 Kunsthaus. Planta balxa esquematica do paVimento terreo.

fundo no qual se exp6e a arte. Os visitantes permanecem completamente alheios a outra

Embora a colunata de entrada do Cemiterio San

largura da circula~ao linear, suas formas e orienta~ao paralelas ao fluxo de usuarios

A estrutura da cobertura do saguao de embarque do Terminal 3 do Aeroporto de

ap6iam em duas fileiras de pilaretes de concreto dis-

c6digos de barra (Fig. 5.35). lnfelizmente, ainda que o

escala real feitos durante o projeto do Banco Hong

de a~o colocados na base dos perfis tubulares evitam

como a exposi~ao ou sua falta contribui arquitetonicamente,, A exposi~ao visual da es-