211 Levadas Ri Tmicas Renato de Sa

Renato de Sá
211 LEVADAS RÍTMICAS

Para violão, piano e outros instrumentos de acompanhamento
Irmãos Vitale
Editores - Brasil
- • 2002 by Irmãos Vitale S/A Indústria e Comercio - São Paulo - R. de Janeiro - Brasil_
--~ s os direitos autorais reservados para todos os países_ All rights reserved.
CIP - BRASIL CATALOGAÇÃO NA FONTE
Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ
S115d
Sá, Renato de, 1969-
211 Levadas Rítmicas : para violão e outros instrumentos
de acompanhamento
Renato de Sá, - São Paulo: Irmãos Vitale
68 p. : il., principalmente música :
ISBN 85-7407-157-9
ISBN 978-85-7407-157-2
1. Música para violão.

2. Música para instrumento de teclado.
3. Partituras.
02-1899 CDD-786
CDU-786
Apresentação
Durante os longos anos de aprendizado como instrumentista,

pude constatar que uma das maiores dificuldades do processo de
estudo consiste no aspecto do acompanhamento rítmico. Fica o alu-
no quase sempre reduzido a um pequeno número de convenções rít-
micas, geralmente simplificadas e repetidas a exaustão, muitas ve-
zes aplicadas sem critério a algumas músicas.
Se nos últimos anos temos acompanhado uma considerável evo-
lução no que tange ao material didático voltado à Música Popular,
constatamos porém que a mesma não se estendeu à área do acompa-
nhamento. Em que pese a enorme quantidade de "songbooks" que
vemos surgir atualmente, raros são os que além da Linha Melódica e
da Cifra, nos oferecem também a "Levada" que deve ser aplicada
sobre a música a ser executada.
Com essa preocupação, agrupei no presente Método, 2 7 7 Leva-
das Rítmicas. Um pequeno grupo, escolhido com dificuldade dentre
os mais de 2.000 exemplos que recolhi durante os anos de experiên-
cia como professor. Procurei abranger um ambiente musical diversi-
ficado, onde as manifestações musicais mais conhecidas pudessem
estar representadas. Embora alguns ritmos - como o Samba, por
exemplo - possuam uma enorme quantidade de variações na sua
execução, procurei ater-me aos exemplos mais comuns e tradicio-
nais.
Enquanto essas variações e outra grande quantidade de novas
"Levadas" aguardam um 2° volume, espero estar contribuindo com
este trabalho para o preenchimento de uma lacuna na didática mu-
sical voltada ao repertório popular.
O Autor
ÍNDICE
Introdução: Guia de Aplicação do Método 7 Côco de roda ...... ..... ............ ..... .............. 33
Cururu .................................. ......... .. ... .. .. 32
Capítulo 1 - Samba e ritmos derivados Folia de reis .. .... ............... ..................... .. 31
Jongo ....................................... ........... .. .. 34
Afro - samba .................... ...................... 14 Maculelê ........ .. ..................... .................. . 33
Bossa nova ....... ... ........... ... .. ................ .. . l5 Toada sertaneja ...................................... 30
Bossa nova em % .................................... 18
Chorinho ................................................ 16 Capítulo 5 - Rock e Pop
Maxixe .................................................... 17
Pagode ................................................... 15 Balada anos 50 ............... .... ..... .... ... ......... 39
Partido alto ........... ............................... ... 14 Balada pop .............................................. 48
Samba - canção ............................. .......... 15 Country ................................................... 43
Samba - lento ... ....................................... 15 Reaggae ..... .................... .... ........... ...... .... 47
Samba de roda ........................................ 13 Rock anos 60 ................. .. ....................... 42
Samba em% ...... ..................................... 18 Rock brasileiro ........................................ 43
Samba em 7 ......... ............... .. .................. 19 Rock'n 'roll ........ ...................................... 41
Samba rural ... .... ................................. .... l7
Samba tradicional ........ .. ........... .. .. ...... .... 13 Capítulo 6 - Ritmos norte americanos
Samba-choro ............... ............. ... ............ 16
Samba-enredo ......................................... 14 Blues ..................... ... ............................... 49
Samba-rock ............................................. 17 Charleston .............. .. ..................... ......... 54
Funk ...................................................... .. 54
Capítulo 2 - Ritmos urbanos Jazz ........ ............................................. .... 50
Soul ....... .. ... ... .......................................... 52
Brega ............... .. ................ .. ................... 23 Twist ............................ .. ......................... 55
Canção Romântica ............. .. .............. ..... 22
Cantiga de ninar em % ........... ................ 22 Capítulo 7 - Ritmos latinos
Marcha ......................................... ........ .. 2 1
Marcha - rancho ..................................... 2 1 Beguine .. ... ............ .................................. 57
Marchinha ................... ........... .... .. ....... .... 20 Bolero ............... ....... ..... ... ............ ........... 56
Marchinha tipo Zé Pereira .................... ... 2 1 Carnaval ito .. ......... ............. .. .. .. ................ 61
Toada - canção/ Modinha .. ............ ....... . 2 1 Chacarera .............................. .. .............. .. 60
Cha-cha-cha ................... .... ......... ............ 57
Capítulo 3 - Ritmos nordestinos Conga ..................................................... 58
Cueca ...................................... ...... ... ... .. .. 60
Axé ......................................................... 28 Guarânia ......... ................... ... ........... ... .... 59
Baião ...................................................... 24 Habanera ................................................ 57
Côco nordestino .. ... ................................ 27 Merengue ................................ .. .............. 57
Forró ...................................................... 26 Milonga ... .. ........... ... ...... ... ....... .. .............. 61
Frevo .. .................................................... 27 Montuno .. .................................... ......... .. 58
Maracatu ................................................. 28 Rumba ........... ......................................... 58
Xaxado ... ..... ..... .. ........... ......................... 26 Salsa ......................... .. ............................ 58
Xote ........................................................ 25 Tango ..................................................... 59
Valseado Venezuelano .. .................... ...... 61
Capítulo 4 - Ritmos regionais Zamba ..................................................... 60
Balaio ...................................................... 35 Capítulo 8 - Ritmos europeus

Batuque ............ .. ............... ................ ..... 34
Boi-bumbá da Amazônia ......................... 36 Chanson ........................... ................ ....... 66
Calango de Minas ................................... 35 Fado ............. ... ............. ..... ...... ................ 66
Cana verde ............... ........ ..... ..... ........ .. .. 3 1 Flamenco ................................................ 65
Capoei ra ................................... ... .... ...... . 35 Mazurka ........ ... ......... ...... ..... ................... 64
Carimbo .................................................. 36 Pol ka .......................... .. ..... .................. ... . 64
Cateretê ............... ·-··············-·················· 32 Schottish ................. ................................ 65
Chula do Rio Grande do 5 1.................... 36 Tarantela .. .... ...... .. ..... ........ ............. .. ....... 66
Chula gaúcha em% ........... -................... . 37 Val sa ............. .. ........................................ 63
Côco ........................................... ........... . 32 Vira ...... ................................................... 67
GUIA DE CONVENÇÕES RÍTMICAS
Introdução
Antes de iniciarmos o estudo das Convenções Rítmicas, algumas observações

se fazem necessárias no sentido de esclarecer nomencl~turas específicas a respeito
da Grafia Rítmica.
1. PADRÕES RÍTMICOS: Dizem respeito a particularidades da execução nem

sempre descritas pela Grafia. Vejamos as duas mais conhecidas:
a) Padrão Sincopado: Define que determinadas execuções ocorridas em

Tempos Fracos do Compasso, devem prolongar-se até o Tempo Forte a
seguir, mesmo que às vezes isso não apareça explícito na Convenção escrita.
Vejamos o exemplo a seguir:
Maxixe (Levada Tradicional)
e G7 e
r r
Caso tivéssemos a indicação de que essa Levada deve ser executada com
Padrão Sincopado, ela na prática não teria as Pausas que estão anotadas sobre o 2°
Tempo do Compasso, e sim um prolongamento dos Sons executados sobre os
Contratempos (Tempos Fracos) anteriores, ficando na verdade como aparece descrito
a seguir:
e G7 e
r r
A Pausa ocorre te sobre o 1° Tempo, mantêm-se em função da Troca de
Acordes ali presente, embora em casses o de um mesmo Acorde permaneça por
mais de 1 Compasso, a Síncope também possa ocorrer. Vejamos:
7
Guia de Aplicação do Método
j~ ~ m~ ~ m~ ~ ~ li
r r r r r
Note-se que em muitos casos, a ocorrência de Ligaduras torna a Leitura
r
mais "poluída". Sendo assim, anota-se a Convenção com as respectivas Pausas,
porém com a anotação de Padrão Sincopado, conforme descrito a seguir:
Obs.: Executar com Padrão Sincopado

r r
Algumas Convenções podem opcionalmente ser executadas Sincopadas ou não,
outras obedecem a uma representação mais específica. Mesmo neste segundo caso,
pode o instrumentista tentar alterar o Padrão Rítmico da Execução, uma vez que esse
processo constitui em si um princípio de Variação Rítmica. Para quase todos os
Ritmos Brasileiros o Padrão é Sincopado, embora não apareça explícito na Grafia.
b) Padrão Tercinado: Corresponde a um Grupo incompleto de Tercinas, onde executamos

apenas a 1ª e a 3ª. Conhecido também como Swing, esse Padrão constitui a base Rítmica
de praticamente toda a Música Popular Norte-Americana, principalmente a de origem
negra. Vejamos:
Blues (Riff Tradicional)

~ r3~ r3~ r3~ r3~ r3~ r3~ r3~ r3~
Embora a Grafia acima descreva com precisão a Divisão da Convenção

Rítmica em questão, toma-se ligeiramente "poluída" pelo excesso de Cifras de
Tercinas que utiliza. Em função disso, utilizamos uma Grafia bem mais simples para
representá-la. Vejamos:
Blues (Riff Tradicional)
Obs.: Outra possibilidade é a de indicannos a expressão "executar com Padrão Tercinado':
8
Gêneros como o Jazz e o Blues, via de regra são executados com

esse Padrão, independente de qualquer indicação por extenso, pois na
verdade o Swing constitui o Caráter Rítmico desses Gêneros.
Outros Padrões Rítmicos bastante comuns são o Pontuado e o
Contratempo. Em ambos não há necessidade de informações adicionais,
uma vez que são grafados exatamente como se executam.
Um interessante exercício de Variação Rítmica constitui-se em transpor
Convenções de um determinado Padrão para outro. Vejamos os exemplos
a seguir:
Maxixe Tercinado
r r
- -
Riff de Blues (com Padrão Sincopado)
2. SINAIS CONVENCIONAIS UTILIZADOS NA GRAFIA RÍTMICA:
a) Acento: Como o próprio nome já diz, indicada uma execução

ligeiramente mais forte em relação às demais. Representa-se pelo Sinal >
b) Staccato: Indica uma execução "seca", com o Som sendo interrompido

logo após sua emissão. Indicado pelo Sinal Â
e) Abafado: Indica uma execução sem Altura definida, com efeito de ruído
Percussivo sobre a Harmonia. Torna-se de difícil execução em outros
Instrumentos que não os de Corda e é representado pelo Sinal +
d) Legato: Forma de execução mais usual, com os Sons soan1o livremente

(abertos) e durando o equivalente a seu Valor escrito. É representado pelo
Sinal ~
Deve-se representar essa forma de Articulação apenas em

Convenções onde ocorram também Sons Abafados. Vejamos o exemplo a
seguir:
9
Baião (Levada de Triângulo)
+ ~ ~ + + ~ ~ +
Obs.: Como o Som Aberto (Legato) é norma geral da execução, pode-se inclusive nem
representá-lo, indicando apenas as demais formas de Articulação. Sendo assim a
Convenção anterior ficaria representada da seguinte maneira:
+ + + + + + + +
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e) Arpejado: Indica uma execução bem rápida sobre o Acorde, fazendo com que
as Notas que o compõe soem ligeiramente separadas umas das outras.
Representado pelo Sinal
f) Arpejos: Execuções "dJilhadas" onde o Acorde tem cada uma de suas Notas
executadas individualmente, uma após a outra. É representado pela Escrita
normal e necessita da indicação da digitação dos dedos que executam cada
Nota.
No caso do Violão esses dedos são: P (Polegar}, 1(Indicador), M (Médio), A
(Anular), todos da mão direita.
Em se tratando de Piano, os dedos são indicados pela ordem de
numeração dos mesmos, que é de 1 a 5 em ambas as mãos, a partir do dedo
Polegar.
g) Rasgueado: Indica a execução com "Batidas", onde todas as Notas do Acorde

são feridas por um único Ataque.Representado por Setas que podem atuar tanto
em sentido ascendente quanto descendente.
Seta Pequena = Toque de

Seta Grande =Toque de Dedo Polegar Dedos Indicador, Médio e
Anular simultaneamente
1 Para baixo
I 1
=dos Bordões às Primas
l 1 I
Para cima
1 l
=das Primas aos Bordões
li
h) Trêmolo (Rasgueado Rápido): Corresponde a uma execução bastante rápida,

semelhante ao "Rufo" (Rol!) dos Instrumentos de Percussão. Representado pelo Sinal ctr-~
10
3. APLICAÇÃO GERAL DAS CONVENÇÕES RiTMICAS: Embora esteja o presente

Método graficamente representado para Violão, as Convenções aqui presentes são
direcionadas também ao Piano e demais Instrumentos de Corclas dedilhadas.
Notamos no seu decorrer 2 formas básicas de Notação Rftmica, as quais
descrevemos a seguir:
a) Grafia a 2 Vozes: Especifica separadamente as divisões do Acorcle propriamente

dito (Hastes para Cima) e de seu Baixo correspondente (Hastes para Baixo). Sua
execução ocorre do seguinte modo:
- Violão: Polegar da mão direita sobre os Baixos (Borclões) e demais dedos (i, m, a)
em posição de Arpejo sobre o Acorde.
- Piano: Mão esquerda sobre os Baixos e mão direita sobre o Acorde.
- Demais Instrumentos: Um Instrumento como o Cavaquinho, por exemplo, não

possui Baixos de Acompanhamento. Nesse caso (e também para outros
Instrumentos de Rasgueado), deve-se executar apenas o Ritmo que representa a
Divisão dos Acordes, desconsiderando-se os Baixos (exceto, em alguns casos,
àqueles que correspondam ao 1º Tempo do Compas5o).
Grafia a 2 Vozes
(Xote)
1ª Voz= Aconle (Hastes para Cima)
r
a- Voz =Baixos (Hastes para Baixo)
r r
b) Pauta Rltmica: Corresponde à representação das Durações de uma determinada
Convenção, sem desmembramento Baixo I Acorde. No caso dos Instrumentos de
Cordas dedilhadas, executa-se esses padrões através de Rasgueado (Batida), com
dedos ou Palheta em movimentos ascendentes e descendentes. Em relação ao
Piano, deve o Instrumentista determinar os pontos de apoio dos baixos, uma vez que
essa Grafia não é adequada a esse Instrumento
Pauta Rltmlca
(Baião) > >
•
•
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Obs.: Nesse modo de Grafia, é necessário que se indique o Movimento realizado pela mao
direfta durante o Rasgueado (no caso dos Instrumentos de Corda). Essa representaçl1o é dada
pelas Setas abaixo da Convençl1o Rftmica.
> >
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f 11: 1 I 1 1 I 1 =li 1 li
Nota: Os exemplos das Convenções Rítmicas a seguir encontram-se

representados sobre os Acordes C é G7, exceto no caso de Gêneros em que a
Progressão Harmônica seja determinante do estilo. Nesses casos haverá a
indicação da Cifra sobre a Convenção.
12
Capítulo 1 - Samba e Ritmos derivados
1. SAMBA TRADICIONAL (MM = 92 a 120)
Convenção 1: Samba Tradicional
r
Convenção 2: Samba Tradicional nº 2
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Convenção 3: Samba Tradicional nº 3
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2. SAMBA DE RODA (MM = 112 a 120)
Convenção 1: Levada Tradicional
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13
Levadas Rítmicas
Convenção 2: Levada de Surdo
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3. SAMBA TRADICIONAL (MM= 120 a 132)
r r
Convenção 1: LevadaTradicional
4. PARTIDO ALTO (MM = 88 a 100)

Convenção 1: Levada Tradicional (de Pandeiro)
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Convenção 2: Levada de Cuíca
r
5. AFRO SAMBA (MM =92 a 120)
r r r
r r
14
Levadas Rítmicas
Convenção 2: Levada de Agog6
r r
6. SAMBA-LENTO (MM = 66 a 80)
Convenção 1: Fusão entre Bossa Nova e Samba-Canção
r r r r
7. SAMBA-CANÇÃO (MM = 56 a 72)
r
8. PAGODE (MM = 72 a 100)
r r r r
9. BOSSA NOVA (MM= 60 a 80)
r
15
Levadas Rítmicas
Convenção 2: Levada Tradicional nº 2
r r
Convenção 3: Levada Tradicional para Samba-Bossa
r r r
Obs.: Todas as Convenções de Bossa Nova transfonnam-se em Samba Bossa quando
aceleradas.
1O. CHORINHO (MM= 112 a 120)

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Obs.: Todos os exemplos aqui descritos correspondem à Levada de Chôro-Cançao,
quando executados em Andamento Lento.
11. SAMBA-CHORO (MM= 92 a 104)

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16
Levadas Rítmicas
12. MAXIXE (MM= 96 a 108)

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13. SAMBA RURAL (MM = 108 a 116)

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14. SAMBA-ROCK (MM = 88 a 100)
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17
Levadas Rítmicas

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15. SAMBA EM 3 POR 4 (MM = 92 a 120)
16. BOSSA NOVA EM 3 POR 4 (MM= 60 a 108)

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18
Levadas Rítmicas
17. SAMBA EM 7 (MM = 184 a 200)

SUGESTÕES PARA REPERTÓRIO:
1. Samba Tradicional: A Voz do Morro (Zé Ketti) I Aquarela do Brasil (Ary Barroso)
2. Samba-Chôro: Conversa de Botequim (Noel Rosa e Vadico)
3. Afro-Samba: Berimbau (Baden Povvell e Vinicius de Moraes) I Canto de
Ossanha (Baden Povvell e Vinicius de Moraes)
4. Samba de Roda: Quando Eu Contar (Serginho Meriti e Beta Sem Braço)
6. Partido Alto: Maior é Deus (Eduardo Gudin e Paulo Cesar Pinheiro)
6. Samba-Enredo: Vai Passar (Chico Buarque e Francis Hirne) I É Hoje (Didi e
Mestrinho)
7. Samba em 3/4: Cravo e Canela (Milton Nascimento e Fernando Brant)
8. Samba-Canção: Ronda (Paulo Vanzolini) IA Noite do Meu Bem (Dolores Duran)
9. Samba Rural: Balagulá (Venâncio e Curumba)
10. Bossa Nova: Eu e a Brisa (Johnny Alf) I Corcovado (Tom Jobim)
11. Samba-Rock: Que Pena (Jorge Ben) I Gostava Tanto de Você (Edson Trindade)
12. Pagode: Canção de Amor (Leandro Lehart e Mali)
13. Chorinho: Brasileirinho (Waldyr Azevedo) I Noites Cariocas (Jacob do Bandolim)
14. Maxixe: Brejeiro (Ernesto Nazareth)
19
Levadas Rítmicas
Capítulo 2 - Ritmos Urbanos
1. MARCHINHA (MM = 126 a 138)

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Convenção 3: Levada de Tamborim
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Convenção 4: Levada Tradicional com Rasgueado
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20
Levadas Rítmicas
2. MARCHA-RANCHO (MM = 76 a 88)

Obs.: Para executar a Marcha-Rancho deve-se reduzir os Andamentos das Levadas
descritas no ítem Marchinha (Convenções 1a4).
3. MARCHINHA TIPO ZÉ PEREIRA (MM = 116 a 126)

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4. MARCHA (MM = 112 a 132)
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5. TOADA-CANÇÃO/ MODINHA (MM = 66 a 80)
Convenção 1: Arpejo Tradicional
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21
Levadas Rítmicas
Convenção 3: Arpejo Tradicional em 4/4
Convenção 4: Modinha Pontuada
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6. CANTIGA DE NINAR EM 3/4 (MM= 66 a 80)

7. CANÇÃO ROMÂNTICA (MM = 80 a 116)

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22
Levadas Rítmicas
8. BRECA (MM = 100 a 120)

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Convenção 2: Levada de Contrabaixo
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1. Marchinha: Taí (Joubert de Carvalho) I O Teu Cabelo Não Nega (Lamartine Babo e
Irmãos Valença) I ó Abre-Alas (Chiquinha Gonzaga)
2. Marcha-Rancho: k, Pastorinhas (Noel Rosa e João de Barro) I Máscara Negra (Zé Keti)
I Marcha da Quarta-Feira de Cinzas (Carlos Lyra e Vinícius de Moraes) I O Rancho da
Goiabada (João Basco e Aldir Blanc)
3. Toada-Canção I Modinha: Felicidade (Lupcínio Rodrigues) I Luar do Sertão (Catulo da
Paixão Cearense)
4. Brega: Fogo e Paixão (Wando)
6. Marcha: A Banda (Chico Buarque)
6. Canção Romãntica: Os Seus Botões (Roberto & Erasmo Carlos) I Cavalgada (Roberto
& Erasmo Carlos)
23
Levadas Rítmicas
Capítulo 3 - Ritmos Nordestinos
1. BAIÃO (MM= 100 a 112)
Convenção 1: Baião Tradicional
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Convenção 2: Baião Tradicional nº 2
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24
Levadas Rítmicas
Convenção 5: Baião Tradicional com Rasqueado

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Convenção 6: Baião Sincopado
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2. XOTE (MM = 60 a 84)

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25
Levadas Rítmicas
Convenção 3: Levada Tercinada em 4 / 4

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3. XAXADO (MM= 100 a 116)

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4. FORRÓ (MM= 100 a 116)
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r J'-f
-
26
Levadas Rítmicas

> > > >
••
l 1 I l t li l 1 I l 1 l =li Í
5. CÔCO NORDESTINO (MM = 100 a 104)
Convenção 1: Levada Tradicional ou de Pandeiro
> >
Convenção 2: Levada de Zabumba

r r
_ _r--t.___J r_·_r-r:_J
6. FRÊVO (MM = 120 a 144)

> >
D EI j E D E j E j
~li= 41
1 1 1 1
~ ~
=li;
~li= 1 1 l I 11l t i 11l I 11l pll 1
27
Levadas Rítmicas
Convenção 3: Levada Tradicional com Rasgueado nº 2
~li= D D 1 b 1 1 1 11 D D 1 b 11 1 1=li I
~ li= 1 f1 l I 1f1 J11 I1 T I 1I1 r=llÍ
7. MARACA TU (MM = 96 a 104)
8. AXÉ (MM= 88 a 100)

> > r .r r r
> >
> > > > > > > >
~li= 1 111 D 11 11D I 11 11 D 1 11 1 D =li I

1r n1 1 1r H1 r 1r H1 r =li l
1
28
Levadas Rítmicas
Convenção 3: Levada para Andamentos Rápidos

À A
> > ~ >
40 D 1111 0 0 D 111 l=l I 1
~li: 1 l 1 I Í I 1I 1f l Í H r 1 r n n=11 1
SUGESTÕES PARA REPERTÔRIO:
1. Baião: Qui Nem Jiló (Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira) I Coração Bobo (Alceu
Valença) I Céu e Mar (Johnny Alf)
2. Xote: Cajuína (Caetano Veloso) I Xote das Meninas (Luiz Gonzaga e Zé Dantas) I Na
Asa do Vento (Luiz Vieira e João do Vale)
3. Xaxado: O Último Pau-de-Arara (Venâncio, Corumba e J. Guimarães) I Se Eu Fosse
o Teu Patrão (Chico Buarque)
4. C6co: Pai, Acende Um Lampião (Luiz Vieira e Ubirajara Santos)
6. Frevo: Atrás do Trio Elétrico (Caetano Veloso)/ Banho de Cheiro (Carlos Fernando)
6. Maracatu: Verde Mar de Navegar (Capiba) / Maracatu (Alceu Valença e Ascensio
Ferreira)
7. Forró: Paroliado (Luiz Vieira)
8. Axé: O Canto da Cidade (Tote Gira e Daniela Mercury) I Arerê (Banda Eva)
29
Levadas Rítmicas
Capítulo 4 - Ritmos Regionais
1. TOADA SERTANEJA (MM = 60 a 76)
r
D
~li=
1 1 1 1 1 1
=li 1
~li= 1 1 l r 1 l 1l 1l 1 l =li 1
Convenção 3: Levada Pontuada
j j
~li=
1. 1.
=li
~li= l l 1 l 1 r 1 r =li
'1
Convenção 4: Levada para Andamentos mais Lentos
A A
> >
~li= =li '
~ li= 1 1 1 1 111 1 =li 1

30
Levadas Rítmicas
Convenção 5: Levada Tradicional em 4/4
f ell= D
1
1 D
=li ;
f 11: 1 1 l 1 1 1
1 1l 11 =li 1
2. FOLIA DE REIS (MM= 92 a 100)
f li= D QD D I D QD º=111
À > À >
fli= Í I t I I 1 I Í I t I I t HI Í
1
3. CANA VERDE (MM = 126 a 138)

Â Â Â À
> > > >
fU= 1
=li J
fli= l 1 l 1 l
1 1 1 =li 1
E4 1
H º=li'
I 1 l 1 Í I t I 1 =li Í
31
Levadas Rítmicas
4. CURURU (MM= 100 a 112)

Â À A. A.
> > ~ ~
~ U: D h't 11- D h 't I D b't 11- D bi :li I

~ li: Í I 1 I 1Í 11 T1 T t Í :li Í
5. CATERETÊ (MM = 92 a 100)
Convenção 1: Levada Tradicional (Suporte Rítmico para o Ponteado de Viola
Convenção 2: Levada Tradicional nº 2 (Suporte Rítmico para o Ponteado de Viola
1li: E14 D f 1 4 1 H I E14 D E1J 1 q11 I
~ 11: 1 r ±1 r 1 r 1 1 rt 11 r d r 1r 11H:ll 1
6. COCO (MM= 100 a 112)
rr ru rr ru rr ru rr ru
32
Levadas Rítmicas
c ·o nvenção 2: Levada de Zabumba
____rt:r f tr_ f U r rff l ff IU

7.COCO DE RODA (MM = 104 a 112)
r
8. MACULELÊ (MM = 116
r
a 126)
r. r
~
r
Convenção 2: Levada de Atabaque
r r r
,.....~
++ ++ + !!!!!!!'!!
,....."'
r
Convenção 3: Levada de Agog6
r r r
r
Convenção 4: Levada de Caxixi
r r r
....
li
.,. ..•- ..•-- •.-- ..•-- ..-- ..•-- .-- .-- -..-- --- ...-- -- ..- ..- -- - ......-- -- •-- - - •- .- -- -- ----
••
• • • •
•
• .,. ... .,. "' - - -.,.
-.i .- --
•• ••
•I•
--
~
••• - - - "' "'- "'- "'- "'-
- - "'- "'- "'"' -
- - - - -
~
UtJ u
•• • 1•
u
~" >< l
~~ - - - 1
~
-
r· r· J
- r • t.
33
Levadas Rítmicas
9. JONGO (MM= 712 a 720)

> > > > > >
Convenção 3: Levada de Atabaque nº 2
~li:~ f
70. BATUQUE (MM= 726 a 144)
•
•
Convenção 3: Levada Tradicional em 3 I 4

r r
r r
34
Levadas Rítmicas
11. BALAIO (MM = 116 a 126)

Convenção 2: Levada de Bumbo
12. CALANGO DE MINAS (MM = 100 a 108)

13. CAPOEIRA (MM = 100 a 108)

r r r
Convenção 2: Levada de Berimbau
r r A
~11=ffl ~fITT=11;
r r r ~r r r
35
Levadas Rítmicas
14. BOl-BUMBÁ DA AMAZÔNIA (MM = 104 a 112)

r r r r
15. CARIMBÓ (MM= 108 a 116)
........____t r rrr r
1..~-_ ___
1:
~- r·---t r·----- r
f l
>> >>> > >> >>> >
li= 1 1 1 1 1 1 1 1 =li
f li= l Tl T Í Tl T1 l T l l 1I l HI 1
16. CHULA DO RIO GRANDE DO SUL (MM = 104 a 116)
r r r r
36
Levadas Rítmicas
r r r r
r r r r
1 7. CHULA GAÚCHA EM 3/4 (MM = 104 a 116)
r r
D D D
~li= 1 =li 1
~li= 1 1 l 1 r 1
1l 1 I 1 I =li 1
37
Levadas Rítmicas
b b b b
~li: =li j
~li= 1 1 1 l 11 1 1 =li 1
1. Jongo: Tatamirô (Toquinho e Vinicius de Moraes)

2. Carimbó: Carimbó do Mato (Eliana Pittman)
3. Toada Sertaneja: Tristezas do Jeca (Angelino de Oliveira) I
Chico Mineiro (Tonico e Francisco Ribeiro)
4. Cana Verde: Cana Verde (Tonico e Tinoco) I Moreninha Linda (Tonico e Tinoco)
6. Folia de Reis: Folia de Rei (Arnaud Rodrigues e Chico Anísio) I
Bandeira do Divino (Ivan Uns e Vrtor Martins)
6. Cururu: O Menino da Porteira (Teddy Vieira e Luizinho)
7. Cateretê: Rio de lágrimas (Rio de Piracicaba) Piraci, L. Santos e TiãoCarreiro)
8. Chula Gaúcha: Maria Fumaça {Kledir Ramil)
38
Levadas Rítmicas
Capítulo 5 - Rock e Pop
1. BALADA ANOS 50 (MM= 66 a 80)
Convenção 1: Balada Tradicional (Andamento ligeiramente acelerado)
D Bm G
À À À
À > > À > > À > >
D D D
~ ell=
1 1 1 1 1 1 1 1 1
1 1
A7 D
À > À >
D
~ ~
1 1 1 1
=li
Obs.: 1. O segundo toque de Polegar tem uma ligeira antecipaçáo e execuçOO A/pejada.
2. No 3° Tempo do Compasso há uma leve execuçao de Polegar sobre a Tônica.
Convenção 2: Balada Tradicional
D Bm G /). A7 /). D
À À
> > > >
~li=
1 1 1 1 1
~11=1r111r1 ri! r 1 r 1r 1 r=li 1

Obs.: Executar essa Levada com Padrt3o Tercinado.
39
Levadas Rítmicas
Convenção 3: Balada Tradicional nº 2
e G e G
~li= 1 1 1 LI 1 1 111 1 1 LI 1 =li 1

~ li= 1I 1 I I 1 t 11I 1 I r 1 r =li 1
Obs.: Pode-se Executar essa Levada com ou sem Pad~o Tercinado.
Convenção 4: Balada em 6/8
Convenção 5: Balada em 6/8 com Rasgueado

> >
~li=
1 1 1 1 1 1 1 1
=li
1
~li= 1 l 1 l 1 T 1
1l 1l 1l =li
1
Convenção 6: Balada em 6/8 nº 2
> >
~li:
fj E4 1 1
1
1 1 1 1
1 :li 1
T1I i I 1 1 1 I 1I 1 l 1 :li Í
Obs.: Nos exemplos 5 e 6 pode-se executar Stacattos junto aos Acentos.
40
Levadas Rítmicas
2. ROCK'N'ROLL (MM= 100 a 112)

Convenção 1: Estilo Bill Halley
Â À À À À À
> > > > > >
b b j b Efll bj bj
~ e li= 'I j y j
~li: 1 1 1 l 111 1 l 1 I1 pll 1

Obs.: Executa-se o grupo de Semicolcheias do 4° Tempo com Padrao Tercinado.
Convenção 2: Estilo Bill Halley nº 2
Â À Â Â À Â Â Â
> > > > > > > >
~ li= D 1111D 11111D 1111D 111l=l I
Obs.: 1) Pode-se utilizar Pausas nos Tempos fortes ao invés do toque suave de Polegar sobre os
Bordôes.
2) Os Grupos de Semico/cheias são executados com Padrao Tercinado.
Convenção 3: Rockabilly
> >
'li= 1 Q==11==11lllbl11 li Ebl 111 =11=111 l ll=lll
'11=1 n rnlrn rn11 H rnlrn Hn111
41
Levadas Rítmicas
3. ROCK ANOS 60 (MM = 88 a 160)
Convenção 1: Estilo Beatles (Andamentos Rápidos)
a
Â 3 Â Â 3 Â
~li: *
1 1 1 1
* 1
* =li;
~li= 1 l 1 i f 1 :li 1
Convenção 2: Balada Estilo Beatles
CLD
i I I 1 1J I t =li 1
Convenção 3: Folk Rock
> >
~li= =li I
1
CLI 1 1 L 1 1 1 1
1 l f 1 I 1 I 1I l I t I =li l
Obs.: Execute essa levada com Padrt1o Tercinado
Convenção 4: Folk Rock em 3 / 4
L I
1D Q.,D =Ili
~li= 1 1 r r 1l r 1 r r =li 1
42
PARTE II - LEVADAS COM RASGUEADO
Levadas Rítmicas
4. ROCK BRASILEIRO (MM = 120 a 160)

Convenção 1: Rock Sincopado (Jovem Guarda)
Â Â Â Â
b Qg) b b
4 ell=
1 1 1 1 1
=li
1
411: 1 1 11 1 1
1 11 1 1 =li
Convenção 2: Levada Tradicional (Anos 80)
D ...._...., l D
411:
1 1 1 1 1 1 1
1
...........
=li
1
~li= 1 1 I I 1I 1
11 I
(Execute com Padf'So Tercinado)
I 1I =li
1
5. COUNTRY (MM= 80 a 160)
> >
~li= D D:lll
1
1 1 l 1 l =li 1
Convenção 2: Country Rápido em Semicolcheias
r r r r r r
~ li: f H H l H f Hf1 Hl Hl I H f ff li 1
Obs.: 1. Levada bastante utilizada para Andamentos acelerados.
43
Levadas Rítmicas
Convenção 3: Backbeat (Estilo Americano)

> > > > > > > >
~li= ;
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
:li
~li= 1 l l l 1 l 1 l 1 l l l 1l l l =li 1
1
Convenção 4: Estilo Irlandês
~ li= 1 H 1 1 11 1 H 1 1 1 li 1 H 1 1111 H 11 1 l=l I
~li: 1H 1r H 1HhHI 1Hhn 1nl HFll1

Obs.: Exemplo bastante utilizado em Temas Instrumentais com Andamentos rápidos.
Convenção 6: Finger Picking (Banjo Style)
Convenção 6: Finger Picking nº 2 (Banjo Style)
~ 11= j J JJ j J J 5 j I J 5 j J J 5 1 =11 i
Obs.: Na Técnica Finger Picking, uma vez respeitada a altem~ncia p-i-p-m, a posiçt!lo do
Arpejo sobre o Acorde é livre.
Convenção 7: Estilo Carter Family nº 1

> > > >
1
•• •
•
r r r
~li= 1 1 1
1 1 =li 1
44
Levadas Rítmicas

> > > >
•
•
.•
f r r
~li= 1 •1 l 1 1l =li
1
> > > >
•
•
..
f r r
~li= 1 l 1l 1
1 l 1l =li
1
Convenção 1O: Estilo Carter com Ligados Ascendentes e Descendentes nos Bordões
> > > >
1
.•
f r
~li= 1 •1 l 1
1 1l =li
1
Convenção 11: Estilo Carter com Bass Run (Frases de Bordões)
> >
e F
~li= 1 1 =li 1
45
Levadas Rítmicas
Convenção 12: Balada

> > > >
bD bD bD bD
~li: ' 'r 1
y j
=li ;
r r r
~li= I 1I l 1l 1
I 1I l 1l =li
1
Obs.: 1. Essa Levada é bastante executada também com uso de Bass Run.
Convenção 13: Balada Tradicional com Frases de Ligação nos Baixos
r r r
~li= 1 1 1 1 1 1 =li 1
Convenção 14: Balada em 3 I 4
•• •
•
r· r·
~li= 1 1 1
1 1 =li
1
Convenção 15: Balada em 3 / 4 nº 2
> > > >
••
r r·
~li= r1l 1r 1
r 1 r 1 l :li 1
46
Levadas Rítmicas
6. REAGGAE (MM = 104 a 126) (Execute com Padrtlo Tercinado)
À À À À
1 1 1 1
1
* * =li
*
~ li= 1 1 1 1 =li 1
Convenção 2: Exemplo Anterior com Marcação dos Baixos
À À À À
> > > >
~li= 1 1 1 1 1 1 =li 1
1 1 1 1 1 1 1 1 =li 1
Convenção 3: Levada Tradicional com Staccatos em Colcheias
A .4. À
>t.\ >À > /.\ >
D * D I* D * 1 =li 1
~li= 1I 1 I 1 1 l 1 =li 1
Convenção 4: Levada Tradicional em Colcheias
>À > >À >
~ li= ..-1 1..-..iil

.....-ti 1 1 1 I 1 1 1 1 1 1 1 1 =li I
~ li= 1 l t t 1 l t l 1l t 1 1Tt HI 1 1
47
Levadas Rítmicas
Convenção 5: Ska (Andamentos Rápidos MM = 126 a 152)
Â Â Â Â Â Â Â Â
b j b j bj bl bj bj bj
~li= j j b=li ;
~li= l l l l 1
l l l l =li 1
7. BALADA POP (MM = 80 a 88)

Â À Â Â
> > > >
~U= ;
1 1
1 =li
~li= 1111111 111 1 111 p

1
p
=li 1
1. Rock'n'Roll: Rock Around the Clock (J . Knight e M. C. Freedman) I Tutti-Frutti (R.

Penniman, J. Lubin e D. La Bostrie)
2. Balada Anos 60: Oh, Carol! (H. Greenfield e Neil Sedaka) I Only You (Ande Rand e Buck
Ram)
3. Estilo Beatles: Tell Me Why (Lennon e McCartney) I And 1Love Her (Lennon e McCartney)
4. Folk Rock: Moonshadow (Cat Stevens)/ Song Sung Blue (Neil Diamond) I Cachorro
Urubu (Raul Seixas e Paulo Coelho) I Chão de Giz (Zé Ramalho)
5. Jovem Guarda: Ana (Renato Barros)/ Quando (Roberto Carlos)
6. Rock Brasileiro Anos 80: Será (Renato Russo) I Romance Ideal (Herbert Vianna) I
Corações Psicodélicos (Lobão, Bernardo Vilhena e Júlio Barroso)
7. Country: On the Road Again (Willie Nelson) I Cowboy Fora~a-Lei (Raul Seixas e
Cláudio Roberto) I Sweet Caroline (Neil Diamond)
8. Reaggae: Is This Love (Bob Mariey) I Urna Brasileira (Herbert Vianna) I Vamos Fugir
(Gilberto Gil e Liminha)
9. Ska: Lourinha Bom-Bril (Herbert Vianna)
10. Balada Pop: Gitâ (Raul Seixas e Paulo Coelho) I Outra Vez (Isolda)
48
Levadas Rítmicas
Capítulo 6 - Ritmos Norte-Americanos
1. BLUES (MM = 60 a 120) (Execute com Padrão Te reinado)
Convenção 1: Levada Tradicional para Blues Acústico
À À À À
> >
1 T T 1
'li: =li 1
'li: 1 •1 1 1 1 1 1 1 =li 1
Convenção 2: Blues Ballad (Andamentos Lentos)
À À À À
3 > 3 3 >3 3 >3 3 >3
'li= 1H 1 m 1H 1 m 11 H 1 m 1 n 1m=ll I
' li= l r 1I 1 I 1lr 1l 1I1I 1I1I1I 1l I1I 1I t=ll 1
Convenção 3: Rhythm'n'Blues
À A À À
> > > >
1 1 1
1 1 11 1 1
'li= 1
l 1l 1 I 1 I 1I 1 I 1 I 1 I Í
1 =li
49
Levadas Rítmicas
Convenção 4: Blues Rock

A D A D
> > > >
~li= 111bl1 11 1
. ~l=IP!
11 1 U.......-i
~ li: Í I 1 l I 1 l 11I 1 I I 1 T=li 1

Convenção 5: Boogie Woogie
>
1
1 1 1 1:li
~ li: 1 I 1IÍI1 II I 1 I 1I 1 I =li 1

2. JAZZ (MM= 60 a 160) (Execute com Padrão Tercinado)
Convenção 1: Ragtime nº 1 (MM =88 a 120)
Convenção 2: Ragtime nº 2
Obs.: Executa-se o Ragtime sem Padrao Tercinado.
Convenção 3: Traditional
b b "f b "f b "f b"f b "{ b "f b"f

~li: J 1 =li
1
li= 1 1 1 1 1 1 l 1 1 =li
'
1
50
Levadas Rítmicas
Convenção 4: Dixieland
Am G F E
> > >
1 1 1 D~I 1 1
'li= 1 =li ~
&
'li= 1 1 1 1 1
1 1l l 1l =li 1
Convenção 5: Swing (MM =80 a 132)
Convenção 6: Swing com Rasgueado (MM =80 a 132)

À À
> > > >
L-
1- 1 1 1 1 1 1 LI 1 1 1=li;
'li= 1l 1l I 1 I Í I 1 I T1 HI
1 1
Convenção 7: Fox Trot (MM= 80 a 132)
À À
> > > >
-1-11-1 1 1 1 1 1 1 1 1=li 1
~ li= 1 I 1 1 1I 1 I 1I 1 1 1I 1 I =li 1 1
51
Levadas Rítmicas
Convenção 8: Bebop (MM = 144 a 208)
Com Rasgueado utiliza-se a Convenção 2 (Traditional) e sem Rasgueado
utiliza-se a Convenção 4 (Swing). Para ambas, deve-se apenas acelerar o
Andamento.
Convenção 9: Walking Bass
r r r r
Obs.: Executa-se essa levada para quase todos os estilos do Jazz.
Convenção 10: Cool Jazz - Condução de Piano (MM= 72 a 88)
Convenção 11: Jazz Waltz
Convenção 12: Levada em 5 I 4
3. SOUL (MM = 92 a 126)

Convenção 1: Traditional Soul
À Â À À
b 1 b 1 1 b 1
i j
=11 j
r 1 r1 l 1 r 1 =li 1
52
Levadas Rítmicas
Convenção 2: Stab (Ataques Rápidos)
~li= t D 1 1 1 1t I t D 1 11 lt =li 1
~ li= 1 i 1 i 1i 1 l 1H l =li 1
Convenção 3: Chops em Colcheias
A A A A A A A A
> > > > > > > >
~li=
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
1
1 =li
1
~li= p l p l p l p
r 1
p
r r p p
r r =li
p
1
Convenção 4: Soul Ballad
3 3
~li= ~ s ~ él~
r r 'ª 1
r r
-
=li
i
Convenção 6: Soul Ballad com Rasgueado
A A
> > > >
b 1 b 1 1
b 1
1 1 r I 1 111T T =li Í
53
Levadas Rítmicas
4. FUNK (MM= 104 a 132)

Dsus Csus
f li= ==1
1
>>
=11 1 1 1 1
1
>>
I
1 1 1 1 1 11 1
>>>>
1 1 111 1 11 l =1~li
1 1 1 i:::::;:::I
1 I
f li= 1r1r 1r1r1r1r1r111 1r1r1r1r1r1r1rn11 1

Obs.: 1) Todos os toques são abafados, exceto os Acentuados.
2) Pode-se executar com ou sem Padrão Tercinado.
Convenção 2: Funk Ballad

A A A f... Â /:.. Â Â
> > > > > > > >
b b n* 1 't bvb n* :li 1

1 1 1 1 1 1 1 1 =li 1
Convenção 3: Disco Music
f li=
>>
1 1 1 1
1 m
>>
1 1 1 1
1 m1
>>
1 1 1 1, m
>>
1 1 1 1
1 m:11 1
5. CHARLESTON (MM = 96 a 126)

f li= /:..A
1
.1
1
f...
1
A
:li 1
1
f.../:..
1 1
A A
1 1
A AAA
1 1
A A.A/:..
1 1 1 1
fli= 1 1 11 111 11 1 1 1 ~ 1 1 1 1=li 1

54
Levadas Rítmicas
6. TWIST (MM = 160 a 176)

> >
1 D .......... D 1 1 D D 1
411: 1
..........
=li 1
411: 11l l 1 11I l 1 =li 1
1. Acoustic Blues: Blues (Péricles Cavalcanti) I Love in Vain (Robert Johnson)

2. Blues Ballad: The House of the Rising Sun (Eric Burdon) I Me and Mrs. Jones (Gamble, Huff
e Gilbert)
3. Blues Traditional: Canceriano Sem lar (Raul Seixas) I So long Boemia (André Christovam)
4. Blues Rock: Cocaine (Eric Clapton) I Beth Balanço (Frejat e Cazuza)
6. Ragtlme: The Entertainer (Scott Joplin)
6. Dixieland: A História de um Homem Mau (Roberto Carlos)
7. Swing: Moonlight Serenada (Glenn-Miller e M. Parish) /ln A Sentimental Mood (D. Ellington,
1. Mills e Kurtz)
8. Fox-Trot: Nada Além (Custódio Mesquita e Mário lago)
9. Bebop: Scrapple From the Apple (Charlie Parker) I Bebop (John Coltrane)
10. Estilo Walking Bass: O leãozinho (Caetano Veloso)
11. Cool Jazz: Body and Soul (Green) I Música Suave (Roberto Carlos e Erasmo Carlos)
12. Jazz Waltz: Chovendo na Roseira (Tom Jobim)/ Domingo (Caetano Veloso)
13. Jazz em 6/4: Adriana (Roberto Menescal e Lula Freire) I Take Five (Paul Desmond)
14. Soul Ballad: Azul da Cor do Mar (Tim Maia) IA Lua e Eu (Cassiano e Paulo Zdano\l\ISki)
16. Romantic Soul: Retratos e Canções (Sullivan e Massadas)
16. Soul Tradicional: Sad Song (Ottis Redding e S. Cropper)
17. Funk Ballad: Dez Mais Um Amor (Ed Motta e Ronaldo Bastos)
18. Funk Balanço: O Descobridor dos Sete Mares (Tim Maia)
19. Charleston: Yes, SirThafs My Baby 0/V. Donaldson e Gus Khan)
20. Twist: let's Twist Again (Chubby Checker)
55
Levadas Rítmicas
Capítulo 7 - Ritmos Latinos
1. BOLERO (MM = 88 a 100)
Convenção 2: Levada de Contrabaixo
r
Convenção 3: Bolero Suingado
À ~ Â
Â
>
DDD I n D D
~li= 1
~li= u 1 I 1 I 1 I 1\1 1 I 1 I 1 I :li Í

56
Levadas Rítmicas
2. HABANERA (MM= 72 a 84)

r· rr
3. MERENGUE (MM = 126 a 132)
> > > > >

b 1
411:
1
1 1.
1
411: 1 1 1f 1 f 1 1 r 1 1 =li 1
4. CHA-CHA-CHA (MM = 112 a 120)
> >
b b D b b b D b
411: ' ' 91 1
i i 91 =li ;
411: 1 1 1 l 1 1
1 1 1l 1 =li 1
5. BEGUINE (MM = 100 a 108)
A A6 A7M A6 A A7M A6
411: D QF 1 4 D I D q,r 11 n =li 1

~ li= 1 I 1 1 1 I 1 T 1 Í I 1 1 1 I 1 I =li 1
Obs.: Para maior efeito Rftmico, conduzir as Extensões na Ponta do Acorde.
57
Levadas Rítmicas
6. CONGA (MM = 120 a 132)

> > > >
D D
~li=
1
11
* *
=li
1
~li= 1 1 1 1 1 1 11 =li
1
7. MONTUNO (MM = 108 a 112)
D ns+ D6 D5+ D
> > > >
b D I Q D 1 b. D =li *!
~ 11= 1 r 1 r 1 r 1 r 1 r 1 r 1 1 =11
8. SALSA (MM= 66 a 84)

> > > >
~ li= 1r 1 I I 1 r 11I 1I I 1 rll 1

9. RUMBA (MM= 92 a 104)
~ 11= i 1It Hr 1 r 1l 1 i H i Hr 1 r H=li 1

58
Levadas Rítmicas
10. GUARÂNIA (MM= 80 a 104)

r r r r
••
' li= 1l 1 l 1 l 1 i l 1 l 1 l =li 1

Â Â
> > > >
•• •
•
'11=H 1 p l 1 1
l1 1 p l 1 =li
1
11. TANGO (MM= 88 a 112)
> >
Â Â Â Â Â Â Â Â
4elj: 1 1 1 1
1
1 1 1 1
=li ;
'li: H r 1 r 1
H r 1 l =li
1
59
Levadas Rítmicas

Â Â
> > > >
~li: ~I 'l b * D Ili j b*
~li= 1 r ~ - =li 1
12. ZAMBA (MM = 88 a 96)
> >
D -1. 4D D =li I
~ li: 1 I 1 1 1 1 Í T1 1 1 1 :li 1 1
13. CHACARERA (MM= 54 a 60)

> > > >
E E
~U: =li ;
1. 1 1 1 1 1 1 1 1. 1 1 1 1
1 1 1 1
~li: 1 l 1 l 1 l 1T 11 1 l 1 l 1l 1I r11 1
14. CUECA (MM = 92 a 100)
Â Â
> >
~ U= 1. 4D 1111 1. 4 D 1
1
1 1 l:ll I
60
Levadas Rítmicas
15. CARNAVAL/TO (MM= 88 a 96)

> >
r r r
~li= l 1l 1 l 1l 1 =li 1
16. MILONGA (MM = 66 a 72)
17. VALSEADO VENEZUELANO (MM= 96 a 104)

Â
> > >
.• •
•
~ li= 1 1 1I 1I 1 I 1 t Í I 1I 1 =li 1
61
Levadas Rítmicas
1. Bolero: Besame Mucho (Consuelo Velásquez) I Solamente Una Vez (Agustín Lara) I
Papél-Marché (João Bosco e Capinam)
2. Habanera: La Paloma (lradier)
3. Merengue: EI Merengue (A Agúera)
4. Chá-Chá-Chá: EI Bodeguero (Richard Egues) / Oye Como Vá (Tito Puente) I Nasci Para
Bailar (João Donato)
5. Salsa: Soy Loco Por Ti América (Gilberto Gil, Torquato Neto e Capinam) I Como Se
Fosse a Primavera (Pablo Milanés e Nicolas Guillen)
6. Conga: Conga de la Habana (Vazquez e Mendivil) I Divina Decadência (Sà e Guarabyra)
7. Rumba: Entre dos Aguas (Paco de Lucia e J. Torregrosa)
8. Guarânia: Chalana (Mário Zan e Arlindo Pinto) I Índia (M. O. Guerrero e J. A Flores
versão de José Fortuna) I Meu Primeiro Amor (José Fortuna e Pinheiro Jr.)
9. Tango: La Cumparsita (G. Mattos Rodriguez, E. P. Maroni e P. Contursi) I Cuesta Abajo
(Carlos Gardel e A Le Pera) / Adiós Muchachos (J. C. Sanders e C. Vedani)
10. Zamba: La Churquena (Atahualpa Yupanqui)
11. Chacarera: La Vieja (Hnos Díaz e Oscar Valles)
12. Cueca: Entre San Juan y Mendoza (Carlos Montbrun, Ocampo e H. Videla Flores)
13. Carnavalito: EI Humahuaqueno (Edmundo P. Saldívar)
14. Milonga: Los Ejes de Mi Carreta (Atahualpa Yupanqui e Romildo Risso)
16. Valseado Venezuelano: EI Marabino (Antonio Lauro)
62
Levadas Rítmicas
Capítulo 8 - Ritmos Europeus
1. VALSA (MM= 72 a 144)
Convenção 1: Valsa Vienense Tradicional
... ' ••
••• _..I' •• • ' ,.-
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1
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1
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1
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~~ -
Convenção 2: Valsa Vienense com Rasgueado
~li= =li ;
~li= 1 1 1 1 1 1 =li 1
Convenção 3: Valsa Francesa (Canção em 3/4) (Execute com Padrão Tercinado)
r
Convenção 4: Valsa Francesa com Rasgueado
r
••
r 1 1 r 1 1 =li 1
63
Levadas Rítmicas
Convenção 5: Valsa Espanhola
.•
~ li: 1 1 i 1 1 1 1 1 =li 1
2. POLKA (MM = 72 a 84)
r
E1
~li=
1 E1 1
=li 1
~li= 1 1 l 1 l 11l 1 l =li 1
3. MAZURKA (MM = 104 a 108)
Convenção 1: Mazurka Tradicional
•
•
l 1l 1 1 1 =li 1
64
Levadas Rítmicas
4. SCHOTTISH (MM= 66 a 72)

• •
•
~ li: 1 f 1 f 1 f 1 1 f 1 f =li 1
5. FLAMENCO (MM= 120 a 144)
. Am G F
> > >
~ 811: 1.
1 1 1 1. 1 1.
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~I 1 =li 1 -·
~li= 1 I 1t 1 Í r 1r11 r 1 rJ
~ 1 r 1 r 1 1 =li -·
Convenção 2: Fandango (MM= 126 a 138)
> A
.. .•
~ li: 1 µi 1 1 r 11 J H 1 1 r =li 1
65
Levadas Rítmicas
Convenção 3: Zapateado (MM= 138a144)

> >
~l li= m 1 1m
-1 m rn rn m 1
1 1 1=ll 1~
~ 11= l l 1r 1l 1r 1r 1r l r 1r 1r 1l 1r 1pll 1
1
6. CHANSON (MM = 120 a 132)

À À À À
> > > >
.•
r r
~li= 1 1 1
1 1 =li 1
7. TARANTELA (MM = 126 a 138)
Convenção 1: Levada Tradicional (Execute com Padrão Tercinado)
r r r r r
~li= l f l ! 1
l I1 l l =li 1
8. FADO (MM = 54 a 66)
r r
66
Levadas Rítmicas
9. VIRA (MM= 84 a 92)

> >
• •
• •
~li: 1 r 1 r 1 r 1 l =li 1 li
Obs.: Executar a Colcheia Pontuada do 1° Tempo com Padr/30 Tercinado.
1. Valsa: Rosa (Pixinguinha) I Eu Sonhei Que Tu Estavas Tão Linda (Lamartine Babo e
Francisco Matoso)
2. Valsa Francesa: Live For Life (Francis Lai)
3. Polka: Flor Amorosa (Joaquim A. da Silva Calado)
4. Schottisch: Yara (Anacleto de Medeiros)
6. Fandango: Punta Umbría (Paco de Lucia e L. Torregrosa)
6. Zapateado: Percusión Flamenca (Paco de Lucia e J. Torregrosa)
7. Chanson: Un Homme et Une Femme (Francis Lai) IA Montanha (Roberto Carlos e
Erasmo Carlos)
8. Tarantela: Funiculi, Funiculá (Tradicional Napolitana)
9. Fado: Os Argonautas (Caetano Veloso) I Fado Tropical (Chico Buarque e Ruy Guerra)
10. Vira: O Vira (João Ricardo e Luli)
67
•serrano
Solução em Artes Gráficas
Este livro foi impresso a partir de

fotolitos fornecidos pelo cliente,
pela Gráfica e Editora Serrano,
em Novembro de 2008

211 Levadas Ri Tmicas Renato de Sa

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211 Levadas Ri Tmicas Renato de Sa

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Renato de Sá

211 LEVADAS RÍTMICAS

1. Música para violão.

Durante os longos anos de aprendizado como instrumentista,

Balaio ...................................................... 35 Capítulo 8 - Ritmos europeus

Antes de iniciarmos o estudo das Convenções Rítmicas, algumas observações

1. PADRÕES RÍTMICOS: Dizem respeito a particularidades da execução nem

a) Padrão Sincopado: Define que determinadas execuções ocorridas em

Maxixe (Levada Tradicional)

Maxixe (Levada Tradicional)

Maxixe (Levada Tradicional)

Obs.: Executar com Padrão Sincopado

b) Padrão Tercinado: Corresponde a um Grupo incompleto de Tercinas, onde executamos

Blues (Riff Tradicional)

Embora a Grafia acima descreva com precisão a Divisão da Convenção

Blues (Riff Tradicional)

Obs.: Outra possibilidade é a de indicannos a expressão "executar com Padrão Tercinado':

Gêneros como o Jazz e o Blues, via de regra são executados com

Riff de Blues (com Padrão Sincopado)

2. SINAIS CONVENCIONAIS UTILIZADOS NA GRAFIA RÍTMICA:

a) Acento: Como o próprio nome já diz, indicada uma execução

b) Staccato: Indica uma execução "seca", com o Som sendo interrompido

d) Legato: Forma de execução mais usual, com os Sons soan1o livremente

Deve-se representar essa forma de Articulação apenas em

Baião (Levada de Triângulo)

g) Rasgueado: Indica a execução com "Batidas", onde todas as Notas do Acorde

Seta Pequena = Toque de

h) Trêmolo (Rasgueado Rápido): Corresponde a uma execução bastante rápida,

3. APLICAÇÃO GERAL DAS CONVENÇÕES RiTMICAS: Embora esteja o presente

a) Grafia a 2 Vozes: Especifica separadamente as divisões do Acorcle propriamente

- Piano: Mão esquerda sobre os Baixos e mão direita sobre o Acorde.

- Demais Instrumentos: Um Instrumento como o Cavaquinho, por exemplo, não

1ª Voz= Aconle (Hastes para Cima)

Nota: Os exemplos das Convenções Rítmicas a seguir encontram-se

1. SAMBA TRADICIONAL (MM = 92 a 120)

Convenção 1: Samba Tradicional

- - - ... ..... - - ..., ..,...

Convenção 2: Levada de Surdo

4. PARTIDO ALTO (MM = 88 a 100)

Convenção 2: Levada de Agog6

Convenção 2: Levada Tradicional nº 2

1O. CHORINHO (MM= 112 a 120)

Convenção 2: Levada Tradicional nº 2

11. SAMBA-CHORO (MM= 92 a 104)

12. MAXIXE (MM= 96 a 108)

13. SAMBA RURAL (MM = 108 a 116)

Convenção 2: Levada de Surdo

> > > > > >

Convenção 2: Levada Tradicional nº 2

' li= ==11==

Convenção 3: Levada Tradicional nº 3

Convenção 1: Levada Tradicional

16. BOSSA NOVA EM 3 POR 4 (MM= 60 a 108)

17. SAMBA EM 7 (MM = 184 a 200)

SUGESTÕES PARA REPERTÓRIO:

Capítulo 2 - Ritmos Urbanos

1. MARCHINHA (MM = 126 a 138)

2. MARCHA-RANCHO (MM = 76 a 88)

3. MARCHINHA TIPO ZÉ PEREIRA (MM = 116 a 126)

Convenção 3: Arpejo Tradicional em 4/4

Convenção 4: Modinha Pontuada

Convenção 6: Levada Tradicional com Rasgueado

6. CANTIGA DE NINAR EM 3/4 (MM= 66 a 80)

7. CANÇÃO ROMÂNTICA (MM = 80 a 116)