~

CONTO
TOOLBOX CAVERNA DO SABER LUTADORES LENDÁRIOS PEQUENAS AVENTURAS Assistirei ao Fim do Mundo pela Janela
Evocando os bons tempos em suas obras Índoles para seus heróis para sua mesa de 3DeT e Karyu Densetsu Divirta-se com as atrações de Evil Park de Davide Di Benedetto

DRAGAO
Criaturas bizarras e
BRASIL

asquerosas para
sua mesa de
Tormenta20

ANO 19 • EDIÇÃO 193

DICAS DE MESTRE
CRIANDO BONS NPCS

ARQUIVOS SECRETOS
O TERROR URBANO DO JAPÃO

RESENHAS
FINAL FANTASY XVI • LEBRE DA MADRUGADA • BLACK MIRROR

ABERRAÇÕES DA TORMENTA
 ~
CONTO
TOOLBOX CAVERNA DO SABER ABERRAÇÕES DA TORMENTA PEQUENAS AVENTURAS Assistirei ao Fim do Mundo pela Janela
Evocando os bons tempos em suas obras Índoles para seus heróis de T20 Monstros bizarros para Tormenta20 Divirta-se com as atrações de Evil Park de Davide Di Benedetto

DRAGAO
As lendas de
BRASIL

Street Fighter 6
para 3DeT Victory
e Karyu Densetsu

ANO 19 • EDIÇÃO 193

DICAS DE MESTRE
CRIANDO BONS NPCS

ARQUIVOS SECRETOS
O TERROR URBANO DO JAPÃO

RESENHAS
FINAL FANTASY XVI • LEBRE DA MADRUGADA • BLACK MIRROR

A GRANDE ARTE DA LUTA

 E D I T O R I A L S Ú M A R I O

REENCONTRO
4 Notícias do Bardo 60 Gazeta do Reinado
Um oceano de dúvidas
Vem que 3DeTem!

Editora-Chefe 5 Calabouço Tranquilo 64 Caverna do Saber

Definindo a índole dos seus personagens
Karen Soarele Nova etiqueta nos restaurantes:

S 70
e você começou a jogar RPG perto da virada sem dinheiro não entra!
Editor-Executivo Conto
do milênio, muito provavelmente seu primeiro
jogo foi 3D&T. Ou alguma de suas versões.
J.M. Trevisan
Colunistas
6 Resenhas Assistirei ao Fim do Mundo pela Janela,
de Davide Di Benedetto
Final Fantasy XVI, Lebre da Madrugada
Havia outros, claro. Grandes títulos como D&D, Gurps, Vampiro.
Leonel Caldela
Rafael Dei Svaldi
e Black Mirror
78 Breves Jornadas
9
Mas eram tempos pré-Internet, sem streams ou reviews online para Investigue a tumba de um conjurador
Sir Holand
Thiago Rosa
ensinar como funciona esse “jogo esquisito”. Nem todos queriam em A Cabeça do Morto

84
Colaboradores Receita para acordar bem
investir tempo e dinheiro em livrões volumosos, intimidadores. Para Texto: Ana Carolina Gonçalves, Bruno Uma Conversa
construir essa ponte, trazer mais praticantes ao hobby, nasceu Schlatter, Daniel Duran, Davide Di
Benedetto, J.M. Trevisan, João Paulo 10 Supremo Tribunal Regreiro Um breve papo com o editor

86
Defensores de Tóquio — jogo satírico de super-heróis japoneses,
em formato de revista, custando trocados e encontrado nas bancas
“Moreau do Bode” Pereira, Marcelo Todos de pé! Confira a súmula de julho de 2023
Aberrações da Tormenta
14
Cassaro, Marlon Teske, Matheus Tiamat,
de todo o país. Ganharia uma segunda edição, Advanced D&T; Tiago Oriebir e Vinicius Mendes Dicas de Mestre Monstros asquerosos para sua mesa de Tormenta20
e uma terceira, 3D&T. Graças a contratos de licenciamento, cada
revista funcionava como um mini-RPG para vários games populares
Arte: Anni Roenkae, Dan Ramos,
Leonel Domingos, Samuel Marcelino
Criando e usando bons NPCs
98 Pequenas Aventuras
22 Arquivos Secretos
Nesta edição, divirta-se no Evil Park
e Sandro Zambi
100
da época: Street Fighter Alpha 3, Mortal Kombat 4, Final Fight,
Darkstalkers e Megaman. Pela primeira vez, jogar RPG estava Diagramação: Cássia Bellmann O terror urbano do Japão Gloriosos Diários
Confira o resumo do que rolou em Fim dos Tempos
30 Lutadores Lendários
realmente ao alcance de todos. Revisão: Elisa Guimarães, Rafael Dei Svaldi
As regras seriam mais tarde compiladas em um Manual 3D&T, e Thiago Rosa
No jogo de luta mais famoso do mundo 102 Chefe de Fase
Enfrente um poderoso espadachim
encartado gratuitamente na Dragão Brasil. Ganharia novas edições, Extras lutar é uma arte e o ringue é a tela!
Edição do podcast: Adonias Marques de Legado do Ódio
até a mais recente (mas nem tanto) 3D&T Alpha. Embora tivesse
versão impressa, também ficaria disponível para download gratuito. Fundo de tela: Pietro Antognioni
e Ricardo Mango
52 Toolbox 106 Liga dos Defensores
Ainda está. É o título com mais downloads na história da editora. Saiba como aproveitar a nostalgia em suas obras Simulando magias em 3DeT Victory
Um novo 3D&T, agora 3DeT Victory, está a caminho. Será o Mapa de batalha: Filipe Borin
melhor de todos! Antes focado em animes shonen de luta, agora
abarcando muito mais gêneros — mas mantendo a agilidade origi-

A CAPA
nal, com personagens feitos em minutos. Antes escrito por um único
autor, agora trazendo mais nomes incríveis — Marcela Alban,
Bruno Schlatter, Marlon Teske, Tiago Ribeiro. Antes guiado
por pura intuição, agora com extenso playtest e participação da
comunidade. E antes pegando carona em Tormenta, mas agora
com seu próprio cenário de campanha, Era das Arcas, um mundo Com a publicação de Ameaças
vibrante e diverso que aceita as maiores loucuras. de Arton, uma das metades da já
famosa Coleção Arton, podemos
3DeT Victory vem aí. O financiamento coletivo na plataforma Apoie a Dragão Brasil dizer que Pietro Antognioni já
Catarse se aproxima; está agora em pré-campanha. Quanto mais é um dos maiores pais das criatu-
inscritos, melhor o novo livro básico, melhores as metas e recompensas. ras de Tormenta20. Assim, nada
Estou confiante, será o melhor Manual 3DeT de todos, pois mais justo que encarregá-lo de
Siga a Jambô Editora
será o primeiro que não faço sozinho. Outros autores estão comigo. ilustrar o temível Incubador para
Vocês estarão comigo. Vocês, que conheceram o jogo lá atrás, e a capa desse mês!
que nunca deixaram de amá-lo.
Esperem só um pouco mais. O grande reencontro 3DeTista está
logo ali. Dragão Brasil é © 2016-23 Jambô Editora.
MARCELO CASSARO
 N O T Í C I A S D O B A R D O N O T Í C I A S D O B A R D O

Agora sei que tenho um coração,

pois acabaram-se os pontos de vida
Atenção, amantes de literatura clássica (com uma pegada
mais sombria): chegou mais um livro-jogo de Jonathan
Green ao catálogo da Jambô! O Maligno Mágico de Oz!
Ambientado no mundo clássico de L. Frank Baum, neste
livro-jogo da série ACE Gamebooks (a mesma de Alice
no País dos Pesadelos,
Pesadelos do mesmo autor), você pode
escolher seu personagem entre Dorothy, o Espantalho, o
Leão, o Homem de Lata, a Bruxa Malvada do Oeste ou o
Mágico. Depois é só sair desbravando o mundo de Oz!
Este é o livro-jogo perfeito para jogar sozinho ou
acompanhado, pois cada personagem tem suas mecânicas
de jogo particulares. A cada leitura, é possível descobrir
novos elementos e construir novas narrativas. Nenhuma
Oz é igual à outra!
Garanta o seu no site da Jambô.

CONHEÇA A PÁGINA
OFICIAL DE 3DET VICTORY!
A campanha de financiamento coletivo de 3DeT Victory começa em 04 de agosto,
mas você já pode saber tudo sobre a nova versão do RPG mais fácil, ágil e
divertido do Brasil. É só acessar a página oficial!
oficial Lá você pode conhecer o manual,
o cenário oficial Era das Arcas e tirar suas dúvidas sobre o que vem por aí.
O site traz informações em primeira mão como o conteúdo do livro básico de 3DeT Victory (incluindo o sumário
completo, cheio de spoilers do que espera por vocês nesse novo livro) e detalhes sobre o cenário oficial do RPG (o mundo
de fantasia urbana mais chutador de baldes que existe).
Além disso, também está disponível a página de espera do Catarse, na qual é possível se inscrever para receber
todas as novidades do financiamento e receber um lembrete quando ele abrir no início de agosto. Já são mais de 2 mil
aventureiros aguardando a chegada do novo manual! E não é para menos: afinal de contas, em 3DeT Victory, tudo que
você imaginar será normal.
4 5
 R E S E N H A
FINAL FANTASY XVI LEBRE DA MADRUGADA
O LEGADO DOS CRISTAIS CONTINUA
S empre que um novo
Final Fantasy é anun-
ciado há uma enorme
comoção. Entretanto, com
os anúncios desta itera-
ção, veio uma novidade
polêmica: Final Fantasy
XVI seria um jogo de
ação, apenas com ele-
mentos de RPG, e só
haveria um personagem
controlável.
Produzido por Naoki Yoshida,
diretor e produtor do aclamado Final
Fantasy XIV, dirigido por Hiroshi
Takai, também vindo do MMO, e
com o design de combate de nin-
guém menos que Ryota Suzuki, de
Devil May Cry 5 e Dragon’s Dogma,
o jogo possui uma equipe dos
sonhos, mas seria isso o suficiente
para alcançar o sucesso com uma
proposta tão diferente?
A resposta é SIM! O game traz
uma jogabilidade dinâmica e empol-
gante, realmente inspirada no melhor da
série Devil May Cry, porém sem deixar
de ser um Final Fantasy. Clive, o protago-
nista, possui um botão para golpes com
a espada, um para lançar magia e um
de esquiva, e mesmo nessa simplicidade
há segredos, como o bloqueio, ação
executada quando um ataque dele se
choca contra o de um oponente, não só
evitando dano, mas criando uma abertura
na guarda do inimigo.
6 7
Porém, o combate brilha realmente
com as habilidades dos eikons, como
são chamadas aqui as clássicas
entidades invocadas na franquia.
Conforme a narrativa avança, surgem
mais eikons, cada um com seu estilo
marcante, alguns mais defensivos,
outros focados em ataques a distância
ou rápidos. Todos são compostos de
uma habilidade fixa e as outras que
podem ser compradas com pontos,
e quando dominadas, podem ser
usadas mesmo sem estar usando
o aspecto em questão, permitindo
diversos combos.
Um outro destaque está nas lutas
entre os eikons, verdadeiras batalhas
entre monstros gigantes. Os trailers
fizeram muitos se questionarem se
seriam apenas sequências de botões,
mas felizmente não é o caso: você
realmente controla esses kaijus, e é
possível sentir o senso de escala e
peso de monstros tão enormes.
A história não é inovadora, e
o mistério inicial logo é resolvido,
suplantado por outros. O verdadeiro
charme são as relações entre os per-
sonagens do grupo expandido de
CIive. Mesmo que não seja possível
jogar com eles, suas cenas e motiva-
ções são marcantes.
Existem apenas duas críticas a
fazer: a maior parte das missões para-
lelas são basicamente ir até um ponto,
o que logo se torna repetitivo; e os
mapas são, mesmo não se tratando
de um mundo totalmente aberto, muito
grandes, o que gera extensões de tempo
entre os combates realmente excitantes.
Mas nenhum desses “problemas”,
se é que podem ser chamados assim,
torna o jogo menos divertido. Final
Fantasy XVI traz consigo as melhores
características da franquia e de jogos
de ação contemporâneos. O legado
dos cristais e da série, com certeza
continuará brilhando forte.
DANIEL DURAN
NÃO HÁ FUGA DAS SOMBRAS
E m Solária, os fins de
década são marcados
pelo Eclipse, um misterioso
evento que traz morte e
destruição. Com a apro-
ximação da data gerando
medos e crendices, o mé-
dico Andras vê sua vida
cada vez mais difícil em
um mundo que renega
a ciência em nome da fé
propagada pela Vigília.
Quando as coisas parecem
não poder piorar, seu caminho
cruza com o de Lyr, um sangui-
nário guerreiro de outro mundo.
Juntos, eles se veem obrigados a
fugir para salvar suas vidas, ou
a sofrer destinos piores do que a
morte como peças nos interesses
do poder.
Lebre da Madrugada é um
romance de fantasia sombria de
Arthur Malvavisco, lançado
em 2020. Nele, acompanhamos
os dois protagonistas, Andras e
Lyr, em sua jornada por Solária, uma
terra cuja cultura se formou ao redor
do medo do próximo Eclipse, um
momento em que a barreira que os
separa de reinos sombrios enfraquece.
Na sociedade descrita no romance,
a ciência é considerada uma heresia
e a confiança cega na fé é o único
caminho para a salvação.
O livro é narrado em terceira pes-
soa, mas com pontos de vista diversos.
Os capítulos se alternam principalmente
entre dois períodos de tempo, nos quais
vamos aos poucos conhecendo os sen-
timentos e os mistérios que permeiam
as vidas de Andras e Lyr. É daquelas
histórias elevadas pela boa execução,
esses saltos temporais escondendo o
suficiente para atiçar a curiosidade sem
abandonar por muito tempo nenhuma
das tramas principais.
A divulgação do livro dá um grande
foco para a representatividade LGBT,
e o próprio marketing não esconde
que Andras e Lyr eventualmente se
tornarão um casal. A forma como esses
R E S E N H A
elementos são trabalhados é bem
dosada: são pessoas preocupa-
das principalmente em sobreviver,
colocadas numa situação extrema,
que aos poucos se conhecem e se
afeiçoam. O gênero da fantasia
sombria como um todo tem sido
inundado de histórias de amor,
e não tem nada de errado nisso,
mas algumas obras contrastam os
horrores do mundo com a tensão
romântica melhor do que outras, e
Lebre da Madrugada se sai muito
bem nisso.
Nesse aspecto, a forma como
a obra alterna pontos de vista
faz toda a diferença. Durante a
jornada de Andras e Lyr, temos
o tempo todo confrontadas as
impressões superficiais (e precon-
ceituosas) que cada um tem do
outro com o que eles realmente
pensam e são. No final da leitura,
fica a sensação de ter acom-
panhado dois amigos em uma
aventura, construídos com suas
qualidades, manias e defeitos.
O livro foi lançado pela Editora
Corvus e é parte da duologia Senhores
de Sombra e Prata. O segundo volume,
Príncipe Partido, passou recentemente
por um financiamento coletivo de
sucesso pelo Catarse, com previsão
para agosto deste ano. Se o segundo
volume manter o ritmo do primeiro, fica
claro que abraçar as sombras pode até
dar medo, mas também pode ser uma
experiência muito divertida.
VINICIUS MENDES
 R E S E N H A
BLACK MIRROR
O MEDO DA TECNOLOGIA TAMBÉM EVOLUI
É algo que caiu em desuso
e que hoje em dia até
acho que não faz mais
muito sentido, mas anti-
gamente, quando alguém
fazia críticas muito pesadas
a algum produto de entre-
tenimento, no auge da dis-
cussão a frase que surgia
era: “Se você não gostou,
se sabe tanto, por que não
faz o seu?”
Charlie Brooker, inglês de
Reading, fez muito na vida em termos
de mídia: produziu tirinha polêmica
que fez publicação ser recolhida,
escreveu no The Guardian, fez
resenha de game (até de Euro Truck
Simulator!), mas se achou mesmo
como crítico de TV. Até já tinha exe-
cutado a função nos jornais quando
surgiu descendo a lenha na cultura
televisiva com Screenwipe, justo
um programa de TV na BBC.
Então, decidiu deixar de ser
pedra para virar vidraça. Resolveu fazer
o dele quando criou Dead Set – minissé-
rie incrível, em que o apocalipse zumbi
acontece e a casa do Big Brother, usada
no programa real, é o lugar mais seguro
do mundo, porque todos estão isolados
– e, claro, Black Mirror. Lá se vão doze
anos (contando a primeira temporada
no Channel 4 inglês) desde que Hino
Nacional nos fez encarar de maneira
cínica os rumos velozes da tecnologia. E
ficamos tão fascinados por este cinismo,
que a coisa toda deu a volta e virou
meme (sim, isso é muito Black Mirror).
8
Em 2020 Brooker decidiu brecar a
série, declarando que não era hora para
histórias sobre sociedades caindo aos
pedaços depois de tudo o que passamos
com o Covid-19 e suas repercussões, e
ele estava certo. Mas com o lançamento
da sexta temporada agora em 2023,
estamos prontos para quê?
Olhando em retrospecto, o primeiro
episódio, A Joan é péssima, engana bem.
É Black Mirror clássico, escarrado. Uma
autoparódia em que a personagem prin-
cipal, Joan, descobre que sua vida
está sendo gravada em tempo real
e transformada em série de TV com
atores em um serviço de streaming
muito semelhante à dona do Tu-Dum.
Uma comédia, praticamente.
Os vínculos temáticos com o
que estamos acostumados a definir
como Black Mirror começam a ficar
nublados em Loch Henry, o segundo
episódio, sobre a inocente filmagem
de um documentário por um casal
de jovens. Beyond the Sea, em
seguida, teria tudo para ser uma
ficção científica típica – até se passa
nos anos 1960 – se não fosse a
violência e as lacunas espertamente
deixadas. Mazey Day empurra as
analogias óbvias para ainda mais
longe: levando a história de uma
estrela vítima de paparazzi para
antes da invenção dos smartphones.
E junto com Demônio 79, o mais
fora dos moldes, insere uma faceta
que, para alguns, invade o território de
Além da Imaginação.
Isso sendo superficial. A apreensão
pela tecnologia está ali, só não grita na
sua cara sempre. Só não está no centro
do palco o tempo todo. Black Mirror
precisava evoluir, e Charlie Brooker
apostou que estaríamos prontos para
esse novo passo.
Eu estava. E você?
J.M. TREVISAN

SÚMULA DE JULHO / 2023
Todos em pé! Os Exmos. Ministros do STR avaliaram as petições enviadas pelos conselheiros da Dragão
Brasil e estão prontos para dar seus pareceres.
Esta súmula contém respostas debatidas, deliberadas e formuladas por todos os participantes do Supremo
Tribunal Regreiro, redigidas aqui pelos Exmos. Ministros Thiago Rosa Moreira, presidente do Sindicato
Furtivo, e Rafael Dei Svaldi, fundador e presidente do Magistério Monstrográfico.
Caso você seja um conselheiro da revista, procure pelo post fixo no grupo fechado dos conselheiros no
Facebook para redigir sua petição. Caso não seja, considere tornar-se um, mudando seu nível de apoio para
ter suas súplicas atendidas neste tribunal.
Há alguma regra para usar possível considerar que o personagem
um personagem de jogador como “montaria” está apenas carregando o
montaria de outro personagem de outro personagem, como se fosse carga,
jogador? Um exemplo disso seria usando seu próprio deslocamento. O
quando a Ayla usou o Arius de outro personagem precisa ajustar sua ini-
montaria. ciativa para agir depois do personagem
montaria com a ação atrasar. A não ser
— Cons. Marcelo Antonio Pereira
que exista algum motivo muito bom, como
Marcolino
afinidade entre os personagens ou habili-
Saudações equestres, conselheiro dade excepcional de ambos em situações
pego pelo Fim dos Tempos! Não existem do tipo, nenhum bônus seria acrescido
regras gerais para um personagem ser além do deslocamento compartilhado.
usado como montaria por outro, especial- •••
mente considerando que montarias usam
Magnânimos explicadores de
as regras de parceiro, impedindo-as de
agir. Não é nada divertido se o perso- regra, trago duas dúvidas.
nagem de um jogador apenas fornecer 1) Como funciona a intera-
um bônus fixo para outro jogador, sem ção entre as magias Globo de
poder fazer nada! Como sugestão, é Invulnerabilidade e Dissipar Magia?
10
Globo de Invulnerabilidade
detém qualquer magia de 2º círculo
ou inferior, mas também cita que
"uma magia que que dissipe outras
magias só dissipa o globo se for
usada diretamente sobre você, não
o afetando se usada em área."
É possível conjurar Dissipar
Magia diretamente no Conjurador
que está sob o efeito do Globo de
Invulnerabilidade, tentando assim
dissipar o mesmo? Ou como a
magia detém qualquer outra, ela
impede a "dissipação" de entrar
e atingir o conjurador que está
sustentando o globo?
2) Gostaria de esclarecer como
funciona a relação do encanta-
mento Flamejante e armas corpo
a corpo. Temos uma Lutadora com
Manoplas com o Encantamento
Flamejante. Essa lutadora gosta-
ria de usar o efeito dos 2PM para
atacar um alvo no alcance médio,
como diz o poder. Contudo ela
não tem nenhum alvo válido para
realizar um ataque. Seria possível
essa lutadora atacar uma árvore
ou aliado, para conseguir usar a
Bola de Fogo em um inimigo no
alcance médio? Ou o uso correto
desse encantamento seria usar
uma ação padrão e 2 PM para
disparar uma bola de fogo contra
um alvo em alcance médio?
Fica meio dúbio se poderia,
mas pra mim não parece que
atacar um aliado para jogar um
"Hadouken" no inimigo seja o
objetivo do encantamento.
— Cons. Michael Boni
Saudações combinatórias, duplicado
conselheiro!
1) O Globo de Invulnerabilidade blo-
queia a magia Dissipar Magia. Magias
de 3o círculo ou superior que dissipam
magias podem dissipar o Globo de
Invulnerabilidade, mas somente se usadas
diretamente contra ele.
2) O encantamento Flamejante
funciona a partir da ação Agredir. Ao
escolher essa ação, o efeito do encan-
tamento substitui a primeira linha do
efeito: “Você faz um ataque com uma
arma corpo a corpo ou à distância”. Ou
seja, a Lutadora pode gastar 2 PM e
lançar sua bola de fogo contra um alvo
em alcance médio, sem precisar agredir
nenhum aliado ou árvore para tanto.
•••
1) Um personagem que tenha o
poder Lutador de Chão, ao agarrar
o oponente e deixá-lo caído como
uma ação livre, faz com que as
duas condições se acumulem?
2) Um bardo que tenha Esgrima
Mágica faz os testes de mano-
bra (inclusive a resistida) usando
Atuação?
— Cons. Daniel Weiss
Saudações mistas, conselheiro mar-
cial! Vamos às suas respostas:
1) Sim. Não deixe esse sujeito chegar
perto de você!
2) Sim, mas apenas se estiver sob
efeito de inspiração.
•••
Prezados membros desse dig-
níssimo tribunal, a inclusão do
termo Agredir foi uma grande
evolução para a Edição Jogo do
Ano. Ainda assim "atacar" é usado
em diversas partes do texto.
1) Qual a diferença entre um e
outro em termos de regras?
2) Que tipo de ações (além de
Agredir) contariam como ataques
para habilidades como Postura de
Combate: Castigo de Ferro?
— Cons. César Henrique
Saudações belicosas, conselheiro
artilheiro! Vamos às suas respostas:
1) Agredir é uma ação. Ao fazer a
ação agredir, você faz um ataque. Várias
habilidades são ativadas a partir da ação
agredir. Já um ataque é o uso das perícias
Luta ou Pontaria para superar a Defesa
de um alvo e (normalmente) causar dano,
como descrito nas próprias perícias.
2) Não faz diferença para Castigo de
Ferro de qual ação vieram os ataques,
apenas se o ataque é corpo a corpo e
se teve como alvo um aliado adjacente.
Cumprindo-se essas condições, o cava-
leiro pode gastar 1 PM e retaliar.
•••
1) Tenho uma dúvida. Magias
que incluem a opção de escolher
quais criaturas atingir dentro da
área, como Deflagração de Mana
com seu aprimoramento de +5
PM, tornam o alvo específico da
magia? Isso permite uso do Anel
Refletor para refletir a magia? Já
que com esse aprimoramento o
conjurador escolhe alvos que irão
ser afetados pela magia?
2) Quando usa o poder Inspirar
Confiança, o nobre precisa estar
vendo seu alvo que irá rolar nova-
mente um teste?
3) As habilidades de arcanista
para aprimoramento de CD, como
Magia Pungente e Fortalecimento
Arcano, só se aplicam a magias de
arcanista? Assim como a Liturgia
Mágica do clérigo?
— Cons. Gabriel Felipe
Saudações arcanas, conselheiro mís-
tico! Vamos às suas respostas.
1) Um alvo é alguém que sofre o
efeito de uma magia. Independente do
uso do aprimoramento e da escolha
individual de alvos, qualquer vítima de
uma Deflagração de Mana pode usar um
Anel Refletor para refletir a magia.
2) Sim. Habilidades só podem ser usa-
das se o usuário puder perceber seu alvo.
3) Magia Pungente e Fortalecimento
Arcano se aplicam a quaisquer magias,
independente da sua fonte. Liturgia
Mágica, porém, afeta apenas habilidades
de clérigo (incluindo magias, mas apenas
magias de clérigo).
•••
11
 1) Proteção Contra Magia
(Abjuração) deixa imune a Dissipar
Magia?
2) A magia Roubar A Alma tem
um aprimoramento que permite
possuir o corpo da vítima mesmo
sem conhecer a magia Possessão.
Esse aprimoramento permite
lançar apenas a versão base ou
está incluso o aprimoramento de
possessão permanente?
3) Há alguma previsão de atua-
lização do FAQ?
— Cons. Honorário Railson Almeida
Saudações arcanas, conselheiro hono-
rário! Vamos às suas respostas:
1) Sim. In dubio pro immunitas.
2) Nesse caso, a magia Possessão
sequer é lançada (não poderia, por
exemplo, ser alvo de uma contramágica).
A magia apenas recebe um efeito adi-
cional, idêntico ao efeito base da magia
Possessão. Dessa forma, nenhum de seus
aprimoramentos está incluso.
3) Tormenta20 possui dois documentos
sobre suas regras. Um deles é a Errata
de Tormenta20 - Edição Financiamento
Coletivo. Este documento não será atua-
lizado, pois a versão corrente abrange
toda a errata da Edição do Financiamento
Coletivo. O outro documento é o Dúvidas
Frequentes de Tormenta20. Esse docu-
mento é um compilado de dúvidas da
comunidade, e usa como base as regras
da Edição do Financiamento Coletivo.
Futuramente lançaremos uma versão
do Dúvidas Frequentes atualizada para
o texto e as referências de página da
Edição Jogo do Ano, mas isso não impli-
cará em mudanças de regras.
•••
12
Saudações a todos no recinto. 2) A regra geral supracitada se
Excelentíssimos juízes, sobre aplica às magias fornecidas pelos
os custos de fabricação de itens Poderes Concedidos? Por exemplo,
com melhorias, a redução para Hyninn concedeu Farsa do Fingidor
um terço do valor incide também a um devoto Qareen. Vamos supor
que esse carismático devoto só
sobre o preço adicional de material
aprendeu a magia Criar Ilusão
especial?
graças a esse poder concedido. Ele
Por exemplo, um elfo inventor deve lançá-la usando Sabedoria
com ofício fabricará uma espada como atributo-chave?
longa com quatro melhorias: cer-
3) Afinal, as magias fornecidas
teira, pungente, precisa e material
por poderes concedidos devem ser
especial (mitral). O preço do item
lançadas como magias divinas?
será 18.000 (pelas quatro melho-
Voltando ao exemplo do nosso
rias) + 1.500 (pelo mitral). O custo Qareen da pergunta #2, que agora
seria apenas um terço dos 18.000 está empunhando um Cajado
(custando 6.000) somando 1.500 Arcano. A magia Criar Ilusão, que
do mitral ou reduziria o custo total ele aprendeu graças ao poder Farsa
(custando 6.500)? do Fingidor, se beneficiaria dos
Desde já, obrigado! bônus do esotérico em questão?
Agradeço desde já vossa aten-
— Cons. Honorário Mário Henrique
ção e disponibilidade!
Saudações engenhosas, conselheiro
honorário! O custo é calculado a partir — Cons. Honorário Marcos Vinícius
do preço total. Então, no caso do elfo Mateus
inventor, ele precisaria de T$ 6.500. Saudações divinas, honorário conse-
••• lheiro! Vamos às suas respostas.
Saudações, excelentíssimos! 1) Sim. Esses poderes são exceções.
Venho trazer para vossa apre- 2) Sim.
ciação uma dúvida sobre Poderes 3) Não, ela é uma magia divina.
Concedidos que surgiu na minha
mesa, bem como alguns desdo-
bramentos que surgiram.
MINISTROS DO STR
1) O atributo-chave de pode-
res concedidos é Sabedoria. No
entanto, os efeitos de alguns
poderes, como Aura de Medo
(Kallyadranoch) e Aura de Paz
(Marah), determinam CD a par-
tir de Carisma. A regra geral é
substituída pela regra especí-
fica de cada poder ou nossos
sábios devotos podem escolher
se o atributo-chave do teste será
Sabedoria ou Carisma?
13
 D I C A S D E M E S T R E
Senhor Porrada:
inesquecível
O clássico velhinho da taverna. O capanga
indeciso, que ora ajuda, ora persegue os
aventureiros. A informante misteriosa, sempre
capaz de fornecer uma pista importante. O
veterinário de plantão, disposto a tratar os feri-
mentos dos agentes a qualquer hora do dia ou
da noite. Antagonistas, aliados, coadjuvantes.
Estes são os NPCs (ou personagens do mestre),
uma das mais interessantes e divertidas ferra-
mentas à disposição dos narradores de RPG.
Por definição, todos os personagens em uma campanha
de RPG, com exceção dos personagens jogadores, são per-
sonagens do mestre. Entretanto, o termo abrange uma grande
amplitude de complexidade: desde NPCs simples, descritos
em uma linha, até personagens extremamente detalhados e
complexos, cujas características impactarão a campanha, e
seus protagonistas, de diversas maneiras.
A definição de NPC também inclui monstros e outras
criaturas que se opõem aos protagonistas, ou seja, os inimi-
gos. Entretanto, para efeitos dessa coluna, vamos deixar os
CRIANDO
antagonistas (as criaturas que confrontam os personagens
jogadores) de lado e nos concentrar nos outros tipos.
Qual a função de um NPC?
Por mais que sejam chamados de “coadjuvantes”, em
termos narrativos e de metajogo, NPCs guardam uma impor-
tância fundamental.
Primeiramente, eles são os avatares do mestre. É através
BONS NPCS
deles que o narrador se manifesta dentro do mundo de jogo,
fornecendo informações, apresentando desafios e entregando
recompensas, entre outras funções. Claro, há outras formas de
realizar essas ações (um cartaz pode descrever uma missão,
um livro pode guardar pistas de um quebra-cabeças, etc.),
mas NPCs são sua principal ferramenta de interação com os
personagens dos jogadores.
NPCs também servem para dar vida ao seu mundo e à
sua campanha. Por mais grandioso que seja um castelo, ele
Porque personagem do
não será mais do que um amontoado de pedras sem guardas,
serviçais, cavaleiros, cortesãos e nobres. Uma célula terrorista
a serviço de cultistas precisa de terroristas e cultistas. A raça
exótica que um grupo de exploradores espaciais encontra
mestre também é gente!
em um planeta distante é, bem, formada por NPCs. Em
suma, esses personagens representam e exibem inúmeras
características e elementos de seu cenário, e atuam como
um contraponto à presença dos personagens dos jogadores.
D I C A S D E M E S T R E
Em oposição, NPCs não são os protagonistas da história.
Eles apresentam desafios, auxiliam os aventureiros e podem até
ser fundamentais para resolver uma missão, mas não solucionam
os problemas para os aventureiros. Essa distinção é importante
porque um erro muito comum, sobretudo em mestres iniciantes,
é transformar seus NPCs em protagonistas da história.
Quando realmente usar um NPC
Pode parecer um paradoxo, mas nem todo NPC precisa
ser um NPC completo. Alguns mestres, sobretudo iniciantes, às
vezes acreditam que todos os personagens que os jogadores
encontram precisam ser detalhados e definidos. A verdade é
mais simples (e dá menos trabalho).
Você não precisa criar fichas e características detalhadas
para todos os seus NPCs. De forma geral, vários deles terão
uma participação muito rápida e pontual, e vão necessitar
apenas de uma breve descrição física e, eventualmente, de
um nome. Em termos estritamente narrativos, podem até
mesmo nem ser considerados personagens em si; estão mais
para um elemento do cenário, cuja função é transmitir uma
única informação sobre uma cena ou situação.
Pode parecer superficial, mas pense em quantas pessoas
você encontra no seu dia a dia sobre as quais você não sabe
quase nada; às vezes nem o nome. O mesmo acontecerá com
os personagens da sua campanha. Assim, não se preocupe
em empregar tempo e energia para detalhar cada NPC que os
jogadores encontrarão. Guarde sua criatividade para aqueles
personagens que realmente importam.
O que nos leva a resposta sobre quando realmente usar
(ou detalhar) um NPC. E pode parecer meio bobo, mas você
deve usar um NPC quando precisar de alguém para... cumprir
o papel de um NPC!
Explico. Via de regra, quando você emprega um NPC para
uma de suas funções, seja atuar como avatar do mestre ou
para dar cor ao seu mundo, você provavelmente precisará de
alguém que tenha algum nível de detalhamento. Um pedido de
ajuda de um “velhinho genérico” será muito menos memorável
e impactante do que um feito por um ancião com um sotaque
característico, bafo de hortelã e um ratinho de estimação. Um
nobre de trajes elaborados e fala complicada, que ao falar
carrega seus erres e esses e possui uma cicatriz estranha na
mão esquerda, terá mais efeito em estabelecer o clima de uma
corte do que alguém descrito apenas como “um nobre”. Ou
seja, quando você precisar que um NPC faça seu trabalho,
você terá que dar a ele as ferramentas para isso.
15
 D I C A S D E M E S T R E
Criando NPCs Memoráveis
Criar NPCs memoráveis, que fiquem gravados nas
lembranças dos jogadores, pode ser algo prazeroso. Mas
lembre-se: é o papel que você pretende que ele desempenhe
na campanha o que vai ditar o quão profundo ele precisa ser.
Vamos pegar o exemplo do ancião já citado. Talvez você
só queira que ele peça ajuda aos aventureiros e os coloque no
caminho da aventura. Para gerar alguma simpatia por parte
dos jogadores, você decidiu incluir alguns detalhes (como o
ratinho e o sotaque), mas ele não precisa de mais que isso;
uma vez que a missão seja concluída, a participação dele
na campanha se encerrará.
Entretanto, pode ser que você tenha planos maiores para
esse ancião. Essa primeira missão é apenas um teste; ele está em
busca de um grupo de heróis para auxiliar sua aldeia, um enclave
escondido nas montanhas onde habita um grupo de protetores
de um antigo texto sagrado. Agora, talvez seja interessante adi-
cionar mais detalhes; ele pode ganhar um nome
(Bazilan), e uma tatuagem na palma da mão
(que pode ser reconhecida por um dos per-
sonagens). Conforme ele interage com o
grupo, algumas outras características
podem surgir, indicando que o
NPC parece ser mais do que
sua túnica surrada
leva a crer.
Hades:
eu só vou abrir o
bico depois de te
encher de porrada
16
A chave para criar NPCs memoráveis está em uma com-
binação de detalhes, mistérios, afinidades e propósito, mais
do que benefícios mecânicos e bônus em regras. Claro que
os jogadores sempre vão gostar do NPC clérigo que acom-
panha o grupo fornecendo cura grátis. Mas se esse clérigo
for definido apenas por isso, logo deixará de ser visto como
um personagem e passará a ser apenas o equivalente a um
“item de cura com perninhas”. Por isso, se quiser criar um
NPC que seja lembrando por muito tempo, trabalhe com os
quatro conceitos a seguir:
Detalhes. Adicionar um ou dois detalhes característicos
ajudará os jogadores a se lembrarem do seu NPC. Este não
precisa ser um detalhe prático ou com alguma aplicação em
jogo. Um hábito específico e até incômodo (Bazilan está sempre
cutucando o joelho das pessoas com seu cajado para chamar
sua atenção) ou um apreço por um alimento diferente (Samira
é aquela clériga que está sempre comendo maçãs), já ajuda a
diferenciar seu NPC de outros velhinhos da taverna ou outras
clérigas prestativas.
O detalhe em questão pode ser uma característica
visual ou algo externo ao personagem (como ter uma
reputação que não necessariamente condiz com a
verdade). Tome cuidado apenas para não exagerar:
informações demais podem causar ruído e fazer com
que cada uma delas acabe se perdendo na descrição
de tantos elementos.
Mistério. Nem todo NPC precisa guardar um
mistério, mas os que o fazem provavelmente
vão despertar a curiosidade de seus joga-
dores. Uma tatuagem oculta, um temor
mal escondido, um passado obscuro
que retorna para causar desconfiança.
Jogadores são naturalmente curiosos, e
saber que existe algo a ser descoberto
sobre um NPC faz com que se interes-
sem ainda mais por ele.
E quanto mais os jogadores intera-
gem e se envolvem com um NPC, mais
ele se torna parte da campanha e das
memórias do grupo. Como benefício
adicional, mistérios envolvendo NPCs
podem ser transformados em bons
ganchos de aventura.
Afinidades. Uma das principais formas de estabelecer
laços entre pessoas é por meio de afinidades. E com seus NPCs
isso não seria diferente. Um cavaleiro que pertence à mesma
ordem, um devoto da mesma divindade, um investigador que
frequenta os mesmos bares após cada missão. Estabelecer
pontos de afinidade entre os NPCs e os personagens adiciona
mais detalhe e profundidade à história, e ajuda a fazer com
que os jogadores os vejam como pessoas dentro do mundo de
jogo, e não apenas uma fonte de informação (ou de bônus).
Propósito. Com raras exceções, todas as criaturas
possuem um propósito, ou objetivo. E o mesmo vale para
seus NPCs. É importante que eles tenham um objetivo de
vida, algo que eles procuram alcançar e que pode, ou não,
ser o elo de ligação deles com os personagens jogadores.
E aqui não estou falando apenas da missão que este NPC
apresentará aos jogadores. Bazilan pediu aos jogadores que
recuperassem o Livro Perdido de Nor, mas seu verdadeiro
propósito, aquilo que o motiva, é defender o enclave de
seu povo (nesse sentido, recuperar o Livro é um meio para
alcançar seu propósito, e não o objetivo em si).
O propósito de um NPC não precisa ser necessariamente
grandioso ou heroico. O chefe da guarda que vem contratando
os aventureiros está apenas cumprindo seu trabalho para o
conde, mas seu verdadeiro propósito é conquistar o coração do
ferreiro da vila (algo que talvez seja descoberto pelos aventurei-
ros e se torne uma missão em si, ou não). A verdadeira função
de um propósito é dar profundidade e realismo ao NPC. É algo
que ajuda defini-lo como um ser vivo dentro do mundo de jogo.
NPCs Orgânicos
Geralmente, seus principais NPCs serão
criados como parte da preparação de sua
campanha. É mais fácil pensar em detalhes,
afinidades e ganchos de aventura com calma e
planejamento e sem a pressão de uma sessão
em andamento. Entretanto, nem sempre esse
será o processo de “nascimento” de seus NPCs.
Via de regra, a distinção entre NPCs
importantes e aqueles que fazem parte do
pano de fundo de sua história será bastante
clara. Nem mesmo o jogador mais afeito a
interpretação vai iniciar longos e profundos
diálogos com cada estalajadeiro, cada vende-
dor de ferramentas ou cada motorista de táxi
que encontrar. Ainda assim, eventualmente
essa distinção pode ficar pouco clara, ou os
D I C A S D E M E S T R E
interesses dos jogadores podem levá-los a querer saber mais
sobre um NPC específico. Ou simplesmente, a loucura e o caos
do RPG podem alçar um simples cavalariço ao posto de NPC
mais importante de sua campanha.
Quem nunca passou por um momento em que um jogador
relembra de um NPC aparentemente sem importância, que
apareceu duas aventuras atrás, e resolve ir atrás dele em busca
de auxílio, informações ou qualquer outra coisa? Nesses casos,
aquele que deveria ser apenas um personagem passageiro
pode ganhar relevância, e com isso pode ser necessário que
você, o mestre, preencha o vazio existencial de alguém que
nasceu para falar apenas uma frase em seu jogo.
Ver um NPC se desenvolver de forma inesperada, pelo
interesse dos jogadores ou por força de eventos da campanha
pode ser uma experiência divertida e um ótimo exercício de
improvisação. Nesses casos, não se preocupe em construir
um NPC completo do nada. Em vez disso, vá “preenchendo”
o personagem com detalhes e informações conforme os
jogadores os descobrem, ou conforme seja adequado à sua
campanha. Se os jogadores se interessarem ou começarem
a buscar informações sobre um NPC não planejado no meio
da sessão, concentre-se naquilo que é relevante para aquele
momento (você sempre poderá trabalhar nos detalhes mais
tarde). E, se tudo mais falhar ou você estiver sem ideias,
disfarce a falta de detalhes com algum mistério: “Vocês
perguntam de onde o menestrel vem, e sem disfarçar um
temor, ele responde que ainda não é hora de falar sobre
seu passado”. Afinal de contas, ninguém descobre todos os
detalhes sobre alguém em uma única conversa, não?
Halo:
Cortana, tão útil que se
tornou a assistente
virtual do Windows
17
 D I C A S D E M E S T R E
Ferramentas do Mestre
Seja para auxiliar seu trabalho ao criar NPCs, ou como
ajuda na hora de improvisar características, existem algumas
ferramentas que você pode preparar para sua campanha.
Como muitas pessoas, tenho uma dificuldade enorme de criar
nomes para personagens. Se a necessidade é instantânea,
então, meu pobre NPC estará fadado a um nome terrível.
Assim, descobri que ter algumas tabelas curtas de nomes
para as principais culturas das minhas campanhas é algo
bastante prático. A internet está repleta de geradores de
nomes dos mais diversos cenários e estilos. Costumo consultar
esses geradores quando vou preparar algo com antecedência,
mas mantenho pequenas listas para consulta rápida
durante o jogo. Nunca se sabe quando um jogador
fará a famigerada pergunta:
“Qual o seu nome?”
Outras características
também podem ser lista-
das, tanto como referência
ou na forma de uma tabela
para geração rápida.
Você pode ter uma lista de
raças, origens, classes ou
profissões de seu cenário.
Pode usar tabelas de tesouros
(como aquelas encontradas
em Tormenta20) para defi-
nir o equipamento de um
guerreiro, por exemplo,
e pode ter uma pequena
relação de maneirismos,
características físicas mar-
cantes ou outros elementos.
Observe que você não precisa de
um “gerador completo” de NPCs,
apenas algumas listas que possam
ajudar a detalhar um personagem
(sobretudo de improviso) e que
sirvam de inspiração e ponto
de partida para adicionar mais
informações ao personagem.
The Last of Us:
Ellie foi promovida de
NPC para protagonista
18
Ferramentas para geração de personagens, como o
Baralho de Personagens de Tormenta20, também podem
ajudar na hora de criar um NPC mais detalhado.
Arquétipos de NPCs
Além de serem personagens dentro da história que você
está contando, cada NPC desempenha também um papel den-
tro da estrutura narrativa e de jogo de sua campanha. Assim
como monstros são antagonistas, diferentes NPCs podem
ser usados para transmitir informações, mover a história ou
facilitar a vida dos jogadores e de seus personagens. Esses
papéis, ou arquétipos, ajudam a definir quais características
um NPC precisa, e como ele pode ser usado com mais impacto
e relevância em suas aventuras.
Tenha em mente que esses papéis não são exclusivos, e um
mesmo NPC pode desempenhar mais de um deles, ou alternar
entre papéis ao longo da campanha. Ao mesmo tempo, eles
não são uma classificação rígida ou mecânica, mas sim uma
forma de melhor entender o papel de cada NPC em seu jogo.
Guia. Um NPC guia é aquele que mostra aos personagens
o caminho do ponto A ao ponto B. Ele não precisa necessa-
riamente ser um batedor ou mesmo acompanhar fisicamente
os aventureiros nessa viagem. Pode ser desde um sábio que
desenha o caminho em um mapa, até alguém que fornece
um veículo e as coordenadas de viagem. Em suma, qualquer
personagem que forneça os meios e as informações para que os
aventureiros alcancem uma localização específica da aventura.
NPCs guias desempenham duas funções importantes em
uma aventura. A primeira é, claramente, dar os meios para
que os personagens possam empreender uma jornada. Ele está
lá para mostrar o caminho e ajudar a identificar os perigos,
mas não é ele quem vai derrotar as ameaças da viagem. O
segundo papel é estabelecer o clima e criar tensão para essa
viagem. O guia irá alertar os aventureiros das ameaças que
podem ser encontradas, e dirá coisas como “Cuidado! A trilha
pelo Bosque das Lágrimas está repleta de espíritos dos que se
perderam na tristeza.” Além de antecipar um potencial perigo
à frente, o guia ajuda a preparar expectativas e estabelecer
o clima da jornada em si.
Impulsionador. Este NPC tem a função de fazer com
que a trama de sua aventura avance. Seu papel é, essencial-
mente, o de fazer as “coisas andarem”. Ele é o personagem
que apresenta a missão ou, quando os personagens emperram
em alguma dúvida ou obstáculo, fornece conselhos e dicas de
como proceder. Ao contrário do guia, que efetivamente leva os
aventureiros de um ponto a outro do cenário, o impulsionador
D I C A S D E M E S T R E
age por meio de pistas e dicas; ele pode ajudar os aventurei-
ros a desvendar um quebra-cabeças, ou solucionar pequenos
a igreja de seu personagem em busca de itens. Observe que
um mentor não tem respostas, mas compartilha conhecimen-
problemas que estão impedindo o avanço da história. O tos e informações que ajudam os personagens a superarem
auxílio do impulsionador, entretanto, sempre tem um custo dificuldades e resolver problemas por sua própria conta.
(caso contrário, seria muito fácil para os jogadores recorrerem
a ele constantemente). Este custo pode ser qualquer coisa
Companheiro. Um NPC companheiro é alguém que efe-
tivamente acompanha o grupo, tendo um status narrativo muito
que tenha valor para os personagens (ouro, itens mágicos, próximo dos personagens jogadores. Ele é um aliado, parceiro
influência no mundo, a promessa de cumprir uma tarefa, etc.). de aventuras e uma fonte constante de encorajamento e apoio
Em suma, do ponto de vista dos jogadores, a função desse aos personagens. Um companheiro possui uma história pro-
NPC é permitir que os personagens usem algum recurso para funda e detalhada, que muitas
adquirir conhecimento ou empurrar a aventura para frente. vezes influencia e é influen-
Para o mestre, ele é uma forma de colocar os aventureiros no ciada pela história dos
caminho certo quando as coisas estão fora de rumo. protagonistas. Enquanto
NPCs impulsionadores raramente acompanham o grupo um mentor serve como
em suas aventuras. Como o nome diz, seu papel é impulsionar voz do mestre e é usado
a história, e não escrevê-la. para transmitir informa-
ções aos jogadores, um
Rival. Um NPC rival é alguém que, de alguma forma, companheiro é um aliado
se opõe aos personagens mas que, ao contrário dos anta-
dos personagens. Ele prova-
gonistas, não é um inimigo dos aventureiros (pense em algo velmente não terá um conhe-
mais próximo de um concorrente). Ele pode fazer parte de um cimento profundo e misterioso
grupo de rivais, ou mesmo estar acompanhando os persona- que pode ajudar a responder
gens e concorrer em um objetivo específico. Ele vai provocar desafios complexos, mas estará
os personagens, apontar suas falhas e criticar seus erros, lá para ajudar o personagem a
e muito provavelmente tentará ser bem-sucedido onde eles escalar a parede do castelo, para
falharem. O importante aqui é que, apesar dessa rivalidade, alcançar uma poção de cura em
ele não quer o mal dos personagens jogadores. O rival ocupa meio a um combate ou mesmo
duas funções narrativas: a primeira é adicionar um prazo à para partilhar um momento de
trama (se os aventureiros não salvarem o duque, Sir Bélios amizade verdadeira ao redor da
o fará e receberá todas as glórias). A segunda é incentivar fogueira do acampamento.
os personagens a se tornarem melhores, seja ao criticar suas
NPCs companheiros são cons-
ações ou ao mostrar onde eles estão falhando. NPCs rivais
truídos ao longo da campanha,
não mantêm esse papel por muito tempo; o mais comum é
conforme os personagens esta-
que essa rivalidade se transforme em amizade ou respeito, e
belecem relações de amizade
o NPC evolua para um companheiro (veja adiante).
e confiança com eles. Muitas
Mentor. De todos os tipos de NPC, o mentor é aquele vezes, tornar-se compa-
que melhor representa a “voz do mestre”; através de dicas e nheiro é a evolução de
pistas, ele é sua ligação com os jogadores. Enquanto o guia outro papel; um guia que
conduz os personagens por um caminho e o impulsionador conduz o grupo por
age para que a história avance, o mentor ajuda os jogadores
a entenderem “como” solucionar problemas dos personagens.
De certa forma, o mentor tem como função transmitir aos
jogadores informações que podem ajuda-los nos mais varia-
dos aspectos de uma campanha. Se o jogador do clérigo,
por exemplo, está tendo dificuldades em conseguir recursos
para uma missão, um mentor poderia dizer algo como: “Na The Last of Us:
proteção de seu rebanho, você encontrará as ferramentas de Joel... Joel não
seu ofício”, indicando ao jogador que ele deveria procurar se deu tão bem
19
 D I C A S D E M E S T R E
algumas jornadas pode resolver se unir a eles em suas aventuras,
ao invés de ficar esperando do lado de fora da masmorra,
por exemplo. O papel de companheiro, entretanto, requer uma
ligação mais profunda entre o NPC e um ou mais personagens.
Para isso, é importante que ele seja bastante detalhado em
termos de história e personalidade, e possa despertar o interesse
tanto dos personagens quanto de seus jogadores.
Suporte. Um NPC de suporte é aquele que executa
tarefas mundanas, mas essenciais ao andamento da aventura
e da narrativa. Aqui se encaixa desde o escudeiro que faz
a manutenção dos equipamentos do grupo até o nobre que
acolhe os aventureiros e oferece suprimentos e armas para
uma próxima missão. Estas podem parecer tarefas secun-
dárias, mas a existência de NPCs de suporte cumpre dois
objetivos: o primeiro é efetivamente resolver essas questões
para os protagonistas. E, em segundo lugar, eles adicionam
profundidade e detalhe ao seu mundo, ao mostrar que essas
atividades existem e são realizadas por alguém.
Reflexo Cômico. Como o nome diz, um NPC reflexo
cômico é definido por ser um elemento de humor dentro da
campanha. Sua função é fornecer alívio cômico, amenizando
a tensão em certos momentos e criando cenas engraçadas
que contrastam com os momentos mais sérios e focados da
20
D I C A S D E M E S T R E
história. Mas seu papel não se resume a piadas e frases
engraçadas. Assim como os bobos da corte de outrora tinham
a função de apontar os erros do rei, um reflexo cômico é
uma ferramenta para que o mestre dê aos jogadores pistas
de que uma ideia ou rumo de ações pode ser ruim, sem
necessariamente dizer isso explicitamente. Observe que a
função do reflexo cômico não é impedir que os personagens
cometam erros, mas apontá-los de tempos em tempos, quando
for conveniente. Ele também serve aos propósitos do mestre,
ajudando a impedir decisões particularmente infelizes que
poderiam colocar em risco todo o andamento da campanha.
Reflexos cômicos não são limitados a personagens tradicional-
mente vistos como engraçados, como um clérigo de Nimb ou
um escudeiro desastrado. Mesmo personagens considerados
sérios, como o cavaleiro que caiu em desgraça, podem servir
como reflexo cômico ao proferir comentários sarcásticos e
debochados sobre algumas decisões dos personagens.
Como complemento sobre esses arquétipos, o canal How
to be a Great GM tem um vídeo bem legal sobre o assunto
(em inglês), caso você queira se aprofundar.
RAFAEL DEI SVALDI
Drax:
Reflexo cômico,
passado trágico
21
 eita nao coube tudo
O ESTILO
JAPONÊS
F antasmas vingativos, monstros folclóricos ligados a comportamentos cotidianos errôneos e
tensão crescente ao longo do desenrolar da história. Diversos elementos do estilo de terror
japonês podem ser fascinantes para os fãs de Ordem Paranormal.
DE TERROR Nesse Arquivos Secretos, vou falar das lendas urbanas japonesas e como podem servir de inspi-
ração para histórias e missões paranormais!
EM ORDEM
PARANORMAL! O ESTILO DE
TERROR JAPONÊS
Obras de terror japonesas possuem um estilo próprio e que contribui muito para o terror apresentado e desen-
volvido no universo de Ordem Paranormal.
No âmbito cinematográfico, o padrão americano que predominou no ocidente até a década de 90 trazia dezenas
de filmes dos subgêneros slasher e gore; mais recentemente, o enfoque sobrenatural e religioso desse tipo de produção
ocidental deu um respiro ao gênero, mas continuou girando em torno de jump- scares (aqueles sustos repentinos,
como quando você acha que é um fantasma e é só um gato pulando do armário) e vilões pouco desenvolvidos.
Os filmes japoneses, por outro lado, criam tensão, primam por envolver os personagens na trama com sutileza e
enveredar pelo que se conhece como terror psicológico. O desconforto crescente entre os personagens envolvidos em
tentar descobrir o que está acontecendo é perfeito para tentar replicar nas missões de RPG. É o caso, por exemplo, do
primeiro arco de história da stream e da HQ Iniciação. Há uma tensão em torno de Gabriel, Agatha e os demais
alunos da escola que se envolveram com o paranormal. Quanto mais os agentes vão investigando, mais dramática a
missão vai se tornando.
Além disso, outro aspecto instigante do terror na cultura nipônica é que, geralmente, os perigos paranormais estão
relacionados a elementos cotidianos, como pessoas, lugares ou objetos. Isso tanto deixa a história mais verossímil
(quanto mais exagerada, menos possível de acontecer nos parece), quanto facilita a identificação com a história.
Veja, por exemplo, o filme Ring (Hideo Nakata, 1998), cuja versão americana O Chamado também foi um grande
sucesso. É a história de uma repórter que ao investigar a misteriosa morte de sua sobrinha, acaba descobrindo que ela
assistiu uma fita de vídeo que mata em sete dias quem a assiste! Assim, não só a ameaça paranormal é interessante,

ARQUIVOS
como a maneira que é apresentada parece verídica e natural. Assista a esse excelente filme e ainda veja como a cria-
tura paranormal pode ter um background enriquecedor para a história.

SECRETOS
HORROR DO OUTRO LADO DO MUNDO

23
 O CHAMADO C LENDAS URBANAS JAPONESAS CONTEMPORÂNEAS
MISSÃO PARA OMO
FOLCLORE E
Utilizando s
omente
NORMAL LENDAS URBANAS Se elementos cotidianos nos trazem para mais perto de uma história, imagine quando esses
a ideia de “
assistiram u
ma fita estã pessoas que
A característica de trazer elementos elementos não são de um passado distante, mas realmente parte do nosso dia-a-dia. Elevadores,
segue abaixo o morrendo”
uma sugestão do filme,
cotidianos nas histórias de terror vem desde banheiros de escola, pessoas caminhando pela rua são lugares e situações familiares demais para
de missão.
Os agentes s
ão incumbido as lendas do folclore tradicional japonês. aceitarmos que podem ser conciliadas com a existência de espíritos ou criaturas paranormais.
morte de Luc s de investi
alunos da Es
as Fontes e
Júlio Prates
gar a O aka-name, por exemplo, é um youkai Hanako-san, a menina do banheiro
cola de Ensi , dois
Ferreira que no Médio Mar
ialdo
que aparece à noite em banheiros sujos. Ele Na Dragão Brasil 191 comentei sobre A Loira do Banheiro, uma das lendas urbanas
foram encont
em uma situa
ção terrível
rados na cas
a de Lucas lambe a banheira e toda a sujeira (eca!) e mais famosas do Brasil. Em verdade, parece haver uma variação dessa história em diversos
: os corpos serve como um ensinamento para as crianças
desintegrado
s, sendo pou e stavam lugares do mundo. No Japão, temos a Hanako-san.
de cinzas e co mais que
uma mancha e
scura no chã
um amontoado manterem o banheiro limpo. Sim, é aquele Segundo essa lenda, uma estudante chamada Hanako teria morrido no banheiro de sua
O agente que
passa o brie
o. ideia de bicho-papão de “se não fizer isso, o escola. O motivo da morte varia, mas a versão que considero suficiente-
embora a pol
ícia não ten
fing da miss
ão diz que aka-name vai vir aqui!”. mente sinistra é a que ela estaria brincando de esconde-esconde, resolveu
os alunos as ha dado impo
sistiram uma rtância, amb Porém, a história dessa lenda se torna
casa de um d fita VHS que
estava na
os se esconder na terceira cabine do banheiro e acabou morrendo ali. De
eles. A fita
“Férias 1999
”, pertencia
está etiquet
ada como
mais significativa se considerarmos que o qualquer modo, Hanako seria uma fantasma que assombra banheiros
foi encontra
da na cena d
a mãe de Luc
as, mas não banho tem toda uma importância na cultura femininos em escolas.
sua existênc o crime. A O japonesa. Além de se lavar, é um momento de
ia porque Lu rdem sabe de
antes de sua cas postou u Uma sinistra brincadeira entre estudantes consiste em desafiar alguém
sala de esta
morte: na ce
na, ele e Jú
m story hora
s relaxar e de ter privacidade. Além disso, como a “invocar” Hanako-san. Se a pessoa for corajosa o bastante (ou imprudente
r e no fundo lio estão na a família toda divide a mesma água da banheira,
em questão e
m cima do ví
é possível
ver a fita o suficiente), deverá bater três vezes na porta e perguntar “Hanako-san,
fita antes q deo cassete.
Encontrar a
há uma ordem de quem toma banho primeiro. está aí?”. Segundo a lenda, o espírito da garota responde à pergunta ou,
ue seja assi
extremamente
importante.
stida por ma
is pessoas é A criança mais nova é a última a se banhar, e é pior, aparece no local para matar a pessoa que fez a pergunta!
Ao longo da também dela a obrigação de limpar a banheira.
missão, os p Ou seja, a lenda desse youkai é também para
descobrir qu ersonagens p
e antes de L odem
passaram as
últimas féri
ucas nascer,
seus pais salientar um dever cotidiano da criança.
e começar um as antes de
terrível aco
a nova vida
em outra cid
se mudar Os yurei, tipos de fantasmas, costumam ser
nteceu nessa ade. Algo
a mãe de Luc ocasião, de retratados vestindo branco por essa ser uma cor
as sempre de modo que
qualquer con
versa. Recen
sviava do as
sunto em fúnebre na cultura nipônica. Também costumam
manifestou n
a Realidade
temente, ess
e trauma se ser vistos como “espíritos vingativos” (a Sadako/
na fita “Fér
Membros da f ias 1999”. Samara d’O Chamado é um exemplo), o que
amília Fonte
encontrando
e assistindo
s e pessoas
próximas est torna-os uma excelente referência para criar cria-
aparece para a fita, que ão turas paranormais e mistérios a ser investigados.
uma pessoa d a cada dia
ainda possue iferente. Aq
m video cass ueles que Já o perigo do clima gélido era percebido por
assistir, ao ete em casa
serem interr e resolveram
ficam apenas ogados pelos
personagens
cortes nas pessoas atingidas por golpes de ar frio. V Utilizando Hanako-san em Ordem Paranormal:
repetindo a
rebobinar at
ravés”. No d
frase “rebob
inar através Sendo esses cortes muito fracos, muitas pessoas uma lenda envolvendo certa aluna morta no banheiro da escola
ia seguinte ,
pessoas morr
em, o que in essas mesmas não davam importância, podendo infeccionar e se poderia ser uma Degolificada (Ordem Paranormal, pág. 280).
padrão de pr dica que a f
imeiro enlou
quecer quem
ita tem o agravar. Esse perigo real era visto como causado Mais do que isso, essa lenda pode ser utilizada para colocar
depois levar
a vítima à m
orte.
a assiste, pela criatura kamaitachi ao assumir a forma de em prática a ideia de que muitas versões da mesma história
Por fim, os
personagens doninhas que cortavam as vítimas com seu voo podem atrapalhar. A missão poderia chegar a um ponto que
(Ordem Paran se deparam c diversos alunos de uma escola estão morrendo e os agentes
ormal, pág.
271). Sendo
om o Telopsi
a rápido (ou seus dentes afiados), ou ainda sugaria
muito podero não conseguem impedir porque a história possui muitas ver-
la desvendar
sa, pode ser
essencial pa
essa criatur
a o sangue das vítimas. Ou seja, poderíamos pensar
e destruí-la
seu Enigma d
o Medo: enco
ra enfrentá- em algo cotidiano como o clima frio tendo uma sões diferentes. Tal qual o Enigma do Medo da Degolificada,
. ntrar a fita
criatura paranormal por trás. é preciso descobrir a verdadeira causa da morte da criatura.
Mas sem dúvida, nada condensa melhor o estilo
de terror japonês do que as lendas urbanas atuais!

24 25

O elevador para outra dimensão
Essa lenda recente afirma que se alguém
realizar uma série de ações específicas em um
elevador, pode encontrar uma passagem para
outra dimensão. Aparentemente, essa história
surgiu a partir da percepção que elevadores
podem ser portais para outros mundos.
Se alguém entrar sozinho em um elevador e
for aos andares 4, 2, 6, 10 e 5, respectivamente,
terá realizado o primeiro passo. Caso alguém
entre no elevador, mesmo que por acidente, esse
passo terá falhado, o que explica tentar realizar
esse experimento durante a madrugada, quando
a chance de um morador ou qualquer pessoa
aleatória entrar são muito menores.
Se tudo foi feito corretamente, no 5º andar uma
mulher entrará no elevador. Não pode haver tenta-
tiva de conversar com ela. Ao invés disso, é preciso
apertar o botão para o andar térreo o que o fará,
contudo, ir para o 10º andar. Uma vez que a porta
abra, haverá um outro mundo facilmente acessível!
Embora pareça uma história simples, todo
o conceito de estar em um elevador de madru-
gada, sozinho, e uma pessoa estranha entrar, já é
bizarro. Além disso, todos sabemos como é terrível
o silêncio constrangedor quando você divide o
elevador com alguém desconhecido. Mesmo sem
nenhuma dimensão maluca envolvida.
26
V Utilizando o elevador em Ordem Paranor-
mal: os agentes poderiam estar investigando uma tragé-
dia que ocorreu em um prédio, no estilo da série Archive
81 (Rebecca Sonnenshine, 2022). Eventualmente o
grupo encontra um papel com uma sequência de nú-
meros e, mais tarde, eles descobrem que alguém fez um
suposto ritual envolvendo entrar no elevador sozinho
e ir parando nesses andares específicos, até que uma
entidade paranormal aparecesse. Os personagens estão
dispostos a refazer essa sequência e descobrir o que
realmente aconteceu? Mesmo que um deles tenha de
estar sozinho no elevador o tempo inteiro?
Inunaki, o vilarejo isolado
Essa lenda afirma que existe um vilarejo isolado
e alheio aos costumes contemporâneos. O vilarejo
supostamente seria próximo da cidade de Fukuoka,
e uma vez chegando no local é possível ler uma placa
onde está escrito “as leis do Japão não se aplicam aqui”.
Como toda lenda urbana, os detalhes dessa
história variam bastante, mas é constante a afir-
mação de que os habitantes do local praticam
atos horrendos (de assassinatos a canibalismo)
e que qualquer tipo de aparelho elétrico ou
eletrônico deixa de funcionar assim que
alguém passa pela placa da entrada, o
que impossibilita qualquer um que lá
esteja, habitante ou forasteiro, de se comunicar
com o mundo exterior. Mesmo os telefones públicos
do local não funcionam para ligações fora do vilarejo.
V Utilizando o vilarejo em Ordem Paranormal:
a Ordo Realitas convoca os personagens para uma
missão. O ocorrido é que uma família de viajantes
resolveu explorar os costumes típicos de uma região.
Saindo da rota turística, foram para um vilarejo isolado
a fim de conhecer a culinária tradicional e nunca mais
foram vistos. Indo até o local, os agentes passam por
uma placa que avisa ser ali um lugar alheio às leis
oficiais. Também percebem que o vilarejo em questão
parece parado no tempo. Veículos, casas, vestes e até
o modo de falar dos habitantes parece algo saído de
um livro de época ou filme. Até onde se percebe,
o vilarejo parece estar na década de 50.
Investigando, os personagens descobrem que os
habitantes do vilarejo realizam um ritual anual,
no qual um dos componentes é sacrificar hu-
manos (no caso, os forasteiros). O ritual serve
para manter uma entidade da Morte presa em
uma caverna local. Mas, considerando este fato,
será que impedir os habitantes não será pior?
27
 Kuchisake-Onna, a mulher da bocarra
Sabemos que a prática de se utilizar máscaras é comum no Japão mesmo antes da pandemia de Covid-19.
Os metrôs e as ruas dos principais centros urbanos estão sempre abarrotados de pessoas usando máscaras.
E isso fica ainda mais sinistro por causa dessa lenda urbana.
Segundo essa história, ao andar à noite pelas ruas de alguma cidade do Japão, é possível que alguém seja
abordado por uma mulher, que pergunta: “Eu sou bonita?”. Ok, só isso ocorrendo de maneira repentina já é
meio sinistro, mas fica pior.
Se a pessoa indagada responder que não, ela não é bonita, ela o matará com uma tesoura. Se responder
que sim, a mulher retira a máscara e mostra sua boca cortada de orelha a orelha, apresentando um sorriso
assustador! Uma vez expondo sua real aparência, ela repetirá a pergunta. Vendo a criatura assustadora cara
a cara, se a pessoa tiver a frieza de esconder a própria sinceridade e responder novamente que ela é, sim,
bonita, será deixada para viver. Se responder que não, será morta a tesouradas – particularmente tendo a
boca cortada tal qual a própria Kuchisake-Onna.

V Utilizando Kuchisake-Onna em Ordem Paranormal:

se implementada em suas mesas de Ordem Paranormal, utilize
essa lenda para trabalhar o conceito de Sanidade. A primeira
parte da missão seria os personagens investigando e lidando
com perigos quaisquer envolvendo a lenda dessa mulher que
trucida pessoas. O importante nessa primeira parte são os
personagens irem perdendo Sanidade. Na segunda parte da
missão, todos os personagens devem estar na condição Pertur-
bado (menos da metade de SAN), o que os fará ter alucinações.
Na segunda parte da missão o mestre pode, vez por outra,
descrever que repentinamente algum dos personagens é abor-
dado por uma mulher mascarada que pergunta se é bonita.
Sabendo da lenda, provavelmente reagirá imaginando ser a
criatura que estão investigando. Contudo, assim que reagir,
descreva como nota uma mulher normal olhando incrédula
ou assustada para ele. O personagem está Perturbado e apenas
imaginou tudo! Faça isso repetidas vezes, até os jogadores acei-
tarem que estão alucinando, parando de confiar em abordagens
de mulheres estranhas. Até que são novamente abordados, mas
dessa vez, mesmo que não saibam, é uma Kuchisake-Onna!
Quem responder errado dessa vez, pode se dar mal!
Que outros elementos do dia-a-dia poderiam ficar mais sinis-
tros se tiverem a abordagem certa? E quantas dessas lendas
estão sendo propositalmente difundidas para enfraquecer
a Membrana?

MATHEUS TIAMAT

28 29
STREET
FIGHTER
O jogo de luta mais famoso do mundo vai
mostrar que se lutar é uma arte, por Bruno Schlatter
o ringue é a tela! e Thiago Rosa
 A D A P TA Ç Ã O
M ais do que um jogo, Street Fighter é um
fenômeno cultural. Desde sua primeira
versão nos arcades, a franquia mistura artes
marciais clássicas e modernas com cenários
espalhados ao redor do mundo e cultura de
rua. Com sua versão mais recente, Street
Fighter 6, o jogador passa a ter mais liber-
dade de controle, mais possibilidade de se
expressar e de se integrar ao mundo de
Ryu, Chun-Li e companhia.
O mundo de Street Fighter é muito parecido com o nosso,
com smartphones, carros e violência urbana. Nele, porém,
formou-se uma subcultura de lutadores: pessoas dedicadas
ao aprimoramento das artes de combate, concentradas na
busca da força. Eles se reúnem em torneios de artes marciais,
praticam seus golpes em praças públicas, se desafiam com
punhos cruzados nas ruas. Encontram na luta uma forma de
se expressar, como nas artes não-marciais, customizando
seus próprios estilos baseados no que conseguem aprender
com lutadores lendários. Os chutes rápidos de Chun-Li podem
ser complementados pelos ataques acrobáticos de Cammy.
A pressão rítmica dos combos de Dee Jay pode ser usada
para garantir espaço para um dos agarrões destruidores de
Zangief, entre muitos outros exemplos.
STREET FIGHTER
A série teve origem nos fliperamas com o lançamento
de seu primeiro jogo em 1987, também chamado Street
Fighter. Algumas versões foram chamadas Fighting Street,
nome às vezes usado como piada pelo fandom ou para
diferenciar o pioneiro do resto da série. Muito seminal,
o game apresentava um estilo que ainda evoluiria muito
para se tornar o que conhecemos hoje em dia.
O protagonista já era o guerreiro estoico Ryu, na época
calçando sapatilhas em vez de manter os pés descalços. Em
sua jornada para vencer um torneio organizado por Sagat,
Rei do Muay Thai, nosso herói viaja pelo mundo enfrentando
muitos oponentes diferentes. Sim, herói no singular; não havia
a opção de escolher entre diferentes personagens. Caso um
segundo jogador iniciasse outra partida, podia enfrentar
Ken — na época, com exatamente os mesmos golpes e
estatísticas de Ryu, contando apenas com diferenças estéticas.
32
A D A P TA Ç Ã O
Era só o começo, mas o cerne já estava ali: seis
botões de ataques normais e golpes especiais executados
por comandos específicos, como os icônicos Hadouken
laços com os jogos anteriores. Com uma jogabilidade extremamente técnica, aliada a
seu elenco pouco reconhecível, não conseguiu repetir o sucesso do jogo anterior.
Porém, é até hoje muito querido pelos jogadores mais dedicados.
e Shoryuken. Curiosamente, algumas versões do arcade
Novamente, quase dez anos se passaram até a chegada de Street Fighter IV,
tinham apenas dois botões de ataque, soco e chute — a deixando de lado os sprites 2D e usando gráficos 3D pela primeira vez em um
intensidade dependia da força com a qual os botões eram
jogo da série numerada. Com um bom equilíbrio entre as características dos
apertados! A ideia foi, felizmente, abandonada. dois primeiros lançamentos, foi um enorme sucesso tanto com o grande público
O primeiro Street Fighter não foi um grande sucesso quanto com a comunidade competitiva.
de vendas. Sua alta dificuldade, pouca variedade e a alta
O espaço foi menor de tempo foi menor entre SFIV e sua continuação
curva de aprendizado nos controles certamente contribuíram
Street Fighter V. Infelizmente, talvez fosse melhor ter esperado. A primeira
para isso, o que levou o planejamento de sua continuação
versão de SFV tinha pouco conteúdo, poucos personagens e grandes
para um outro gênero. Street Fighter '89 seria um beat’em
problemas no seu código de partidas online. Ao longo dos anos, o
up, com um jogador enfrentando onda atrás de onda de
jogo progrediu e melhorou, acrescentando o conteúdo que devia ter
inimigos; um modelo já bem-estabelecido no mercado
desde o início, além de apresentar novos lutadores que rapidamente
desde o sucesso de Kung-fu Master em 1984. Talvez você
se tornaram queiridinhos do fandom, como a médium Menat. Também
se surpreenda por nunca ter ouvido falar desse tal Street
manteve a forte tradição da série nos e-sports, com campeonatos
Fighter ‘89, mas provavelmente o conhece pelo nome
emocionantes com altos prêmios em dinheiro.
usado em sua versão de lançamento: Final Fight.
Street Fighter VI é a versão mais recente da franquia e um forte
Porém, mesmo com a saída do criador Takashi
candidato a melhor jogo de luta de todos os tempos. Aprendendo
Nishiyama (prestes a começar uma nova cultura
com as lições de todos os seus antecessores, apresenta várias formas
de jogos de luta com Fatal Fury na produtora con-
corrente SNK), havia uma vontade na Capcom de controle, um elenco diverso composto por veteranos e novatos e sua
para uma continuação verdadeira das aventuras grande vedete — o modo World Tour.
de Ryu. Street Fighter II chegou apenas em 1991
e foi um sucesso retumbante, responsável não só
por estabelecer jogos de luta como um gênero para
WORLD TOUR
sempre, mas de solidificar a base competitiva para O modo World Tour permite a um jogador explorar o mundo de Street
os e-sports como conhecemos hoje em dia.
O sucesso de Street Fighter II catapultou a fran-
Fighter, engajando em uma mistura única de artes marciais e cultura de
rua. O jogador cria seu próprio avatar e se torna um dos discípulos de
quia a níveis icônicos de popularidade. Poucos são Luke na Buckler Security em Metro City. De lá, engaja em uma história
os protagonistas de videogame mais famosos que Ryu envolvendo o misterioso rival Bosch e viagens ao redor do mundo,
e poucos elementos de jogo são tão referenciados onde pode encontrar lutadores lendários (o elenco do jogo), realizar
na cultura pop quanto hadouken e shouryuken. Se missões, passar de nível e customizar tanto a aparência de seu avatar
aproveitando dessa popularidade, a Capcom lançou quanto seus atributos e estilo de luta.
várias versões diferentes do jogo, cada um com Embora seja uma novidade dentro da série principal de jogos
pequenas inovações, desde mudanças de velocidade Street Fighter numerados, World Tour é um velho conhecido dos
à inclusão de novos personagens, passando pela fãs. Em 1998, a versão para PlayStation de Rival Schools:
introdução das Super Arts, golpes especiais com uso United by Fate tinha um disco adicional, o Evolution Disk, com
restrito por uma barra de recursos. modos de jogo alternativos. Um deles era Nekketsu Seisyun
Demorou quase dez anos até o próximo jogo Nikki (“Diário de um Jovem de Sangue Quente”, em uma tradução
da franquia principal chegar, na forma de Street livre); neste modo, o jogador criava um personagem e interagia
Fighter III. Rumores apontam que o desenvolvi- com o elenco do jogo de forma similar a simuladores de namoro
mento mirava na criação de uma franquia com-
pletamente nova, com a inclusão tardia de Ryu,
JP como True Love e Sakura Wars. No ano seguinte, em 1999, a
versão para PlayStation de Street Fighter Zero 3 apresentava
Ken e posteriormente Chun-Li sendo os únicos um modo chamado World Tour. Nele, o jogador escolhia um
33
 A D A P TA Ç Ã O A D A P TA Ç Ã O

personagem e percorria o mapa enfrentando todo tipo

de desafio, subindo de nível e recebendo habilidades
possível ver a Estátua da Liberdade logo além da sua baía.
Apresentada pela primeira vez em Final Fight, essa cidade MESTRES na próxima sessão o discípulo pode visitá-lo e participar
de uma nova sessão de treinamento em uma cena de
especiais conforme o fazia. icônica é palco de eventos importantes. São moradores daqui recuperação. Depois disso, o discípulo pode reconfigurar
No século 21, as artes marciais estão ao alcance de
Em Street Fighter VI, World Tour é o modo de história. os lutadores clássicos Abigail, Cody, Guy, Lucia, Poison, seu estilo de luta completamente, redistribuindo os pontos
praticamente qualquer pessoa. Existem muitas academias
Embora ainda exista o modo arcade, apresentando uma Rolento, Sodom e Zeku; curiosamente, nenhum deles é jogável e escolhendo um novo ougi, caso deseje.
disponíveis para o aprendizado dos estilos mais famosos,
introdução e um final para cada um dos personagens do em Street Fighter VI, pelo menos não ainda.
como capoeira, caratê, muay thai ou judô. Mesmo estilos Depois dessa sessão de treinamento se repetir três
elenco, a forma de engajar com a história do jogo é através Metro City sofreu sob o controle de gangues de rua, de kung-fu podem ser encontrados com certa regularidade, vezes e do discípulo aprender pelo menos duas das
das explorações e aventuras do seu avatar. Essa é uma das sendo assolada por uma onda de violência terrível no final especialmente em grandes cidades. Vendo por esse prisma, Técnicas do mestre (seja através de karma ou pela troca
histórias mais elaboradas da franquia e é apresentada de dos anos 80, chegando a ser conhecida como “capital de pode parecer que os icônicos mestres reclusos de artes secre- do treinamento), ele pode gastar mais um avanço para
forma mais direta, sem as confusões frequentes em jogos crime”. A cidade conseguiu escapar desse título indesejado tas não possuem mais lugar neste século de smartphones atingir a maestria daquele estilo de luta, igualando seu
anteriores, em que alguns dos finais eram canônicos, outros graças aos esforços do prefeito Mike Haggar, lutador de e contato instantâneo. Street Fighter VI nos apresenta um mestre e adquirindo um ougi adicional.
não, e algumas resoluções estavam disponíveis apenas em luta-livre. Anos depois, Cody Travers também se tornou ponto de equilíbrio perfeito com seus lutadores lendários.
guias oficiais da Capcom lançados anos depois dos jogos. prefeito da cidade, permanecendo até hoje, mantendo a
Esses guerreiros, basicamente o elenco de lutadores
Não daremos um resumo dessa história; vale a pena passar
por essa jornada por conta própria.
tradição de artistas marciais vigilantes de rua como chefes
locais do poder executivo. do jogo, estão disponíveis como mestres no modo World 3DET VICTORY
Tour, permitindo que o seu personagem aprenda os estilos Em 3DeT Victory, a vantagem clássica Mentor funcionará
A cidade é uma grande metrópole americana, con- de luta de Ryu ou Chun-Li, inclusive misturando golpes de
tando com bairros residenciais (incluindo bairros étnicos, assim:
METRO CITY favelas e a “cidade alta” dos ricos), parques (com um
cada um e desenvolvendo seu próprio estilo de luta. O
acesso a cada um é diferente. Luke, por exemplo, está MENTOR (1 PONTO CADA)
O coração do modo World Tour é a cidade fictícia de deles apresentando uma estátua de Mike Haggar), linhas
disponível desde o começo do jogo; outros requerem Escolha uma perícia que você tem. Você a aprendeu
Metro City, situada na costa atlântica, fortemente baseada na de metrô que cobrem quase toda sua extensão, um porto,
missões para serem liberados. Independente de como com um mestre, e seus ensinamentos continuam vivos em
ilha de Manhattan, de Nova Iorque. Aparentemente ocupa um arranha-céus em construção e encrenca aguardando
se encontra cada mestre, eles proporcionam acesso a sua memória mesmo que ele não possa mais ser contatado.
o lugar de Jersey City no universo de Street Fighter, já que é em cada esquina.
um estilo de luta e, conforme esse estilo é dominado, o
personagem do jogador aprende mais golpes e estreita Uma vez por cena, você pode lembrar algum truque
ou ensinamento que ele lhe transmitiu para ter Ganho em
ALÉM DAS RUAS seus laços com o mentor.
um teste dessa perícia. Além disso, técnicas que tenham
Metro City não aparece apenas em jogos das séries Street Fighter e Final Fight. O beat’em up clássico Captain essa perícia entre os requisitos gastam 1 PM a menos, até
Commando apresenta uma versão futurista da cidade, com o ninja Sho sendo inclusive o herdeiro de Bushinryu, KARYU DENSETSU um mínimo de 1 PM.
a mesma escola dos Street Fighters Guy, Maki, Kimberly e Zeku. Da mesma forma que a cidade, o universo de Um mestre é um personagem coadjuvante que pode Em uma campanha como a World Tour de Street Fighter
Street Fighter se expande em jogos não-canônicos (como os vários jogos de crossover, desde Marvel vs Capcom VI, você pode adquirir mais de um Mentor para a mesma
se oferecer para ensinar um estilo de luta. Ao encontrar
a Project X Zone) e outros canônicos, como Saturday Night Slam Masters (jogo perícia (no caso, Luta... Mas você já sabia disso né?), mas
um mestre, o discípulo em potencial deve convencê-lo a
de luta-livre com a primeira aparição de Haggar), sua série-irmã Final Fight e deve conhecê-los e encontrá-los durante a campanha, além
ensinar. Alguns mestres exigem pagamento em dinheiro,
as saudosas séries Rival Schools (apresenta Sakura como lutadora convidada de pagar o XP separadamente para cada um. Cada novo
outros pedem a realização de missões e uma parte acom-
e teve a primeira aparição de Akira Kazama) e Darkstalkers (com relações Mentor permite que você tenha um novo Ganho durante
panha o candidato de longe, avaliando se é digno de
canônicas mais tênues). a cena, e reduz em mais 1 PM o custo de técnicas que
receber seus ensinamentos ou não.
Dessa forma, caso deseje introduzir novos elementos na sua campanha, utilizem a sua perícia.
Iniciar a jornada com um mestre requer passar uma
você pode se inspirar pelas histórias e personagens desses outros jogos
cena de recuperação treinando e gastar um avanço. O Além disso, sempre que adquire um novo Mentor, você
no mesmo universo. Darkstalkers abre muitas possibilidades, com um
discípulo adquire um laço com seu mestre e recebe a pode trocar uma de suas técnicas comuns pela técnica
sobrenatural mais escancarado e uma nova dimensão inteira a ser
opção de usar o mesmo estilo de luta dele (mudando seus ensinada por ele. Você pode trocar suas técnicas, esco-
explorada. Rival Schools é mais contido, mas também apresenta
valores de Agarrão, Bloqueio, Combo, Evasão, Golpe e lhendo livremente entre as ensinadas pelos seus mentores,
um bom ponto de partida para personagens iniciantes (a própria
Justice Gakuen) e clãs ninjas perfeitos como antagonistas Projétil, além do seu ougi) e de trocar uma de suas Técnicas sempre que uma cena da aventura terminar, antes da
dentro do universo maior de Street Fighter. Por fim, Street por uma Técnica conhecida pelo mestre. próxima começar.
Fighter já tem muitos elementos de ficção científica, Após colocar seu estilo à prova, o discípulo pode voltar Você também pode, é claro, aprender a técnica isola-
podendo pegar emprestado inimigos e monstros de
Captain Commando sem sequer parecer anacrônico. ken ao mestre em busca de mais ensinamentos. Se o laço
com o mestre for marcado durante uma sessão de jogo,
damente, sem precisar trocar por outra que você conhece,
pagando o custo normal de 10 XP.

34 35
 A D A P TA Ç Ã O A D A P TA Ç Ã O

LUTADORES LENDÁRIOS
Abaixo, você encontrará todos os lutadores de Street Fighter VI apresentados como possíveis mentores para seus personagens
de 3DeT Victory e Karyu Densetsu. Um * nas técnicas de KD indica ser uma nova técnica, descrita na próxima seção.

BLANKA 3DET VICTORY

A selva amazônica tem um protetor na figura do sorri- Corpo Elétrico
dente Blanka. Para garantir um bom futuro para sua mãe
Requisitos. R2, Mentor (Blanka)
Samantha, ele se tornou um guia turístico de aventuras.
Qualquer lutador disposto a ajudar Blanka nesse propósito Alcance. Perto CHUN-LI
pode obter seus ensinamentos. Custo. 5 PM A paz cai bem para uma ex-investigadora da Interpol. Depois de
Duração. Instantânea uma vida regida pela vingança, conseguiu derrubar a organização
KARYU DENSETSU Shadaloo e vingar seu pai. No processo encontrou outra das
Você gera uma corrente elétrica pelo seu corpo,
vítimas de M. Bison, Li-Fen, adotando-a como irmã mais nova.
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 1, Combo 0, Evasão 2, pegando de surpresa um adversário que o ataque.
Se mudou para Metro City, onde ensina artes marciais para a
Golpe 2, Projétil 0. Quando é atacado por um personagem Perto de você,
comunidade.
Técnicas: Descarga Elemental (ougi), Esquiva Arriscada*, Estrela você pode gastar 5 PM para somar a Resistência uma
Cadente, Imobilização. segunda vez no teste de defesa. Se o seu teste for maior KARYU DENSETSU
que o ataque, você tem defesa perfeita, causa dano nele
igual ao valor que superou (limitado por R), e ele tem Perda Estilo de Luta: Agarrão 0, Bloqueio 1, Combo 2, Evasão 2,
em todos os testes de defesa por uma rodada. Golpe 0, Projétil 1.
Técnicas: Abre Alas, Disparo Elemental, Dragão Nascente,
Ranbu (ougi).
3DET VICTORY
Chute Relâmpago
Requisitos. H2, Mentor (Chun-li)
Alcance. Perto
Custo. 1 ou mais PM
Duração. Instantânea
CAMMY 3DET VICTORY Você ataca um alvo Perto com P+2, +2 para cada
PM extra que gastar, até um máximo de PM igual à
Vítima de experimentos da antiga organização crimi- Canhão Giratório sua Habilidade.
nosa Shadaloo, Cammy iniciou vida nova como integrante
da divisão das forças especiais britânicas conhecida como Requisitos. H2, Mentor (Cammy)
Delta Red. Foi instrumental na investida da Delta Red contra Alcance. Longe
M. Bison, com quem possuía uma conexão. Altamente Custo. 2 PM
habilidosa, porém reservada, atualmente desempenha Duração. Instantânea
suas funções na sede central.
Você realiza um ataque com P+2 que pode atingir
KARYU DENSETSU um oponente Longe sem vantagens adicionais. Durante o
ataque, você se movimenta até a posição dele, diminuindo
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 1, Combo 1, Evasão 1, a distância sem gastar movimentos. Se conseguir pelo
Golpe 2, Projétil 0. menos um crítico no teste de ataque, o alvo é derrubado,
Técnicas: Asterisco Aéreo*, Ataque Trespassante (ougi), Dragão recebendo Perda em todos os testes até poder gastar um
Nascente, Estrela Cadente, Salto Aéreo, Shunpo. movimento para se levantar.

36 37
 A D A P TA Ç Ã O

DEE JAY
Astro mundial jamaicano da dança e da música, Dee 3DET VICTORY
Jay também é um veterano dos ringues. Odeia silêncio Finta Dançarina
e gosta de conduzir seus oponentes no ritmo da sua
música, estando especialmente aberto a ensinar aos
Requisitos. Arte, Mentor (Dee Jay)
lutadores sisudos como se faz para se divertir com o Alcance. Pessoal
ritmo do combate. Custo. 3 PM
Duração. Instantânea
KARYU DENSETSU
Você pode gastar um movimento e 3 PM para causar
Estilo de Luta: Agarrão 0, Bloqueio 1, Combo 1, Evasão 2, uma Perda no próximo ataque que receber nesta rodada.
Golpe 1, Projétil 1. Se a sua defesa vencer a disputa, você terá defesa perfeita,
Técnicas: Abre Alas, Esquiva Arriscada* (ougi), Disparo e poderá realizar um ataque com Ganho contra aquele
Elemental, Ginga de Batalha, Ranbu. oponente no seu próximo turno.

E. HONDA
DHALSIM Poucos japoneses são tão fãs de teatro kabuki quanto
o habilidoso lutador de sumô E. Honda. Seu objetivo
O caminho da iluminação continua conduzindo o místico indiano
é difundir o sumô como esporte ao redor do mundo.
Dhalsim para os ringues. Seu poder de cuspir chamas pode ser
Sua dedicação e talento poderiam levá-lo ao título de
advindo da benção do deus Agni ou de um curry especialmente picante,
dependendo da pessoa com quem estiver conversando e do seu humor. yokozuna, mas suas frequentes viagens impedem sua
Apesar de detestar violência, não se furta de ajudar os mais fracos e outros promoção. Além disso, Honda é reconhecido como um
lutadores no caminho para a iluminação. renomado cozinheiro, especialmente famoso por sua
especialidade culinária, o chankonabe.
KARYU DENSETSU
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 0, Bloqueio 1, Combo 0, Evasão 1, Golpe 1, Projétil 3.
Técnicas: Disparo Elemental (ougi), Onda de Calor, Sedução das Chamas. Estilo de Luta: Agarrão 2, Bloqueio 0, Combo 2, Evasão 0,
Golpe 2, Projétil 0.
3DET VICTORY Técnicas: Estrela Cadente, Imobilização, Ranbu (ougi).
Fogo Iogue 3DET VICTORY
Requisitos. P2, Mentor (Dhalsim)
Cem Tapas
Alcance. Longe
Requisitos. R2, Mentor (E. Honda)
Custo. 2 PM
Alcance. Perto
Duração. Instantânea
Custo. 1 ou mais PM
Você toma fôlego e inflama o ar no próprio pulmão, disparando uma forte
Duração. Instantânea
labareda. Você pode cuspi-la contra um alvo, fazendo um ataque com P+2 em
Você toma fôlego e realiza uma grande quantidade
oponentes Longe mesmo sem a vantagem Alcance; ou usá-la para incinerar
de ataques contra um alvo. O seu teste tem P+2, e recebe
um alvo Perto, recebendo P+2 no ataque e, se tiver pelo menos um crítico,
somando Poder uma vez extra ao resultado total. +2 para cada PM que você gastar, até um máximo de PM
igual à sua Resistência.
GUILE
Piloto da Força Aérea dos Estados Unidos, Guile é um
dedicado defensor de seu país. Triunfou sobre a organi-
zação criminosa Shadaloo e obteve vingança pela perda
de seu amigo Charlie. Apesar de apreciar a vida familiar
como poucos, Guile está sempre pronto para enfrentar
novos campos de batalha.
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 1, Combo 1, Evasão 1,
Golpe 1, Projétil 1.
Técnicas: Disparo Elemental (ougi), Dragão Nascente, Queda
Distante.
3DET VICTORY
Sonic Boom
Requisitos. P2, Mentor (Guile)
Alcance. Longe
Custo. 2 PM
Duração. Instantânea
Você faz um ataque com P+2 que acerta um alvo Longe
mesmo sem a vantagem Alcance. Na rodada anterior
a que pretende utilizar a técnica, você pode gastar um
movimento para prepará-la. Se fizer isso, pode gastar 2
PM extras para ter Ganho no teste de ataque.
Se você (o jogador!) gritar “Sonic Boom!”, a técnica
gasta 1 PM a menos.

38 39
 A D A P TA Ç Ã O
JAMIE
Jamie, um pacificador em Chinatown, busca se inspirar nos exemplos
dos Dragões Gêmeos, Yun e Yang. Além de ser um exímio dançarino,
ele valoriza a justiça e a amizade acima de tudo, utilizando suas
habilidades e um elixir cultivador de ki para proteger a cidade.
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 0, Combo 2, Evasão 2,
Golpe 1, Projétil 0.
Técnicas: Ginga de Batalha (ougi), Esquiva Arriscada, Finta
Desconcertante, Ranbu.
3DET VICTORY
Liberar o Ki
Requisitos. R2, Mentor (Jamie)
Alcance. Pessoal
Custo. 2 PM
Duração. Duradoura
Você usa um movimento e 2 PM para beber
um gole de um preparado especial que libera o
seu ki e o deixa mais ágil, forte e resistente. Você
também pode tomar um gole como reação sempre que
consegue um acerto crítico em um teste de ataque ou defesa, mas
só pode usar a técnica uma vez por rodada. Sempre que a utilizar,
adicione um marcador de Ki na ficha (pode ser uma marca simples a
lápis em um canto qualquer). Sempre que um adversário vencer você
com um crítico em teste de ataque ou defesa, você perde um marcador.
Se você rolar uma falha crítica, perde todos os marcadores.
Toda rodada, você tem um número de Ganhos gratuitos igual à
quantidade de marcadores de ki, que pode usar como quiser em seus
testes de ataque ou defesa. O máximo de marcadores que você pode
ter a qualquer momento é igual à sua Resistência ou 5, o que for menor.
40
A D A P TA Ç Ã O
JP 3DET VICTORY
O misterioso JP se apresenta como líder de uma ONG
internacional responsável por uma variedade de investimen-
Amnesia
tos extremamente bem-sucedidos, além de ser conhecido Requisitos. P3, Mentor (JP)
publicamente como o responsável pela prosperidade da Alcance. Perto
nação de Nayshall. Seus estranhos poderes, manifestados Custo. 3 PM
na forma de uma energia psíquica roxa familiar, não
Duração. Instantânea
inspiram muita confiança.
Você reage rapidamente ao ataque de um oponente,
KARYU DENSETSU plantando uma bomba psíquica no seu corpo, que explode
na sequência deixando-o atordoado e confuso. Quando
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 1, Combo 1, Evasão 1, Golpe é atacado por um personagem Perto, você pode gastar 3
1, Projétil 1. PM para rolar o teste de defesa com Poder, no lugar de
Técnicas: Disparo Elemental, Golpe Explosivo (ougi), Onda de Resistência. Se o seu teste for maior que o ataque, você
Choque, Queda Distante, Telecinese, Telepatia. tem defesa perfeita, causa dano nele igual ao valor que
superou (limitado por P), e ele tem Perda no seu próximo
teste defesa.
JURI
A caçadora de emoções coreana, Juri, se envolve em todo tipo de falcatrua, especialmente se tem a chance de
destilar seu sadismo contra oponentes incautos. Com a queda de M. Bison e sua vingança concluída, o tédio pode
tornar Juri ainda mais imprevisível e perigosa.
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 0, Bloqueio 0, Combo 2, Evasão 1, Golpe 2, Projétil 1.
Técnicas: Abre Alas (ougi), Disparo Elemental, Dragão Nascente.
3DET VICTORY
Fuhajin
Requisitos. P2, Mentor (Juri)
Alcance. Pessoal
Custo. 1 PM
Duração. Duradoura
Você absorve o ki do ambiente, armazenando-o para melhorar seus
próprios ataques. Use um movimento e 1 PM para ganhar um marcador
de Fuha (pode ser uma marca a lápis no canto da ficha). Você também
pode gastar 1 PM como reação sempre que consegue um acerto crítico
em um teste de ataque para ganhar um marcador, mas só pode usar
a técnica uma vez por rodada. Sempre que usar uma técnica ou
vantagem, você pode gastar um marcador de Fuha para reduzir
o seu custo em 2 PM (podendo chegar a 0 PM), ou ter um
Ganho no teste de ataque. Você só pode ter um máximo
de cinco marcadores acumulados a qualquer momento.
41
 A D A P TA Ç Ã O
KEN
Outrora um milionário campeão de artes marciais, o
americano Ken precisa lidar com as consequências de
decisões pouco acertadas. Após prejudicar sua empresa ao
fazer investimentos de alto risco, foi acusado de orquestrar
um plano criminoso e teve que fugir para manter sua família
segura. Um lutador que o ajude pode ser recompensado
com os segredos de seu estilo de luta.
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 1, Combo 1, Evasão 1,
Golpe 1, Projétil 1.
Técnicas: Disparo Elemental, Dragão Nascente (ougi),
Ranbu.
3DET VICTORY
Shoryuken
Requisitos. P2, Mentor (Ken)
Alcance. Perto
Custo. 1 ou 2 PM
Duração. Instantânea
Você faz um ataque com P+2 (1 PM) ou +4 (2
PM) contra um alvo Perto. Se rolar pelo menos
um crítico, pode gastar 2 PM extra para
somar o Poder mais uma vez, e derruba
o alvo se superar a defesa. Um alvo der-
rubado tem Perda em todos os testes até
gastar um movimento para se levantar.
Se você (o jogador!) gritar
“Shoryuken!” antes de usar a téc-
nica, ela gasta 1 PM a menos
(mínimo 1 PM).
42
KIMBERLY
Kimberly, uma garota prodígio americana e discípula
de Guy, é a 39ª sucessora do Bushinryu. Apesar de ter tido
uma infância comum, ela se formou precocemente e agora
busca se tornar uma ninja. Além disso, é apaixonada pela
cultura pop dos anos 80, especialmente grafite.
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 0, Combo 1, Evasão 2,
Golpe 2, Projétil 0.
Técnicas: Asterisco Aéreo, Ataque Trespassante, Shunpo (ougi),
Queda Distante, Ranbu.
3DET VICTORY
Arrancada Bushinryu
Requisitos. H2, Ninjutsu (técnica), Mentor (Kimberly)
Alcance. Pessoal
Custo. 1 PM
Duração. Instantânea
No seu turno, você pode gastar 1 PM para fazer
um movimento extra. Sempre que você tem pelo menos
um crítico em um teste de ataque ou defesa, pode gastar
1 PM para fazer um movimento bônus. Você pode usar
essa técnica um número de vezes por rodada igual à
sua Habilidade ou 5, o que for menor.
A D A P TA Ç Ã O
LILY
A baixa estatura da jovem Lily oculta um poder colos-
sal. Descendente da tribo Thunderfoot, viaja pelo mundo
enquanto entra em comunhão com os espíritos do vento, con-
fiando na sabedoria da natureza para guiar sua jornada.
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 2, Bloqueio 1, Combo 1, Evasão 0,
Golpe 2, Projétil 0.
Técnicas: Amplificação Sensorial, Dragão Nascente, Estrela
Cadente, Queda Distante, Ranbu (ougi).
3DET VICTORY
Vento Condor
Requisitos. H2, Mentor (Lily)
Alcance. Pessoal
Custo. 2 PM
Duração. Duradoura
Você gira seus membros ou armas e carrega a energia
do vento ao seu redor. Com um movimento e 2 PM, você
ganha um marcador de vento (pode ser uma marca a lápis
no canto da ficha), até no máximo três marcadores. Cada
marcador concede um bônus de +1 em um de seus atri-
butos (isso não afeta seus recursos), mas nenhum atributo
pode ser escolhido duas vezes.
Você pode gastar um marcador para fazer um movimento
extra na sua rodada, ou receber P+2 em um teste de ataque.
43
 A D A P TA Ç Ã O
LUKE
Proprietário da Buckler Security, o veterano do exército
Luke ensina seus alunos a enfrentarem a rua de frente, sem
levar desaforo para casa. Despreocupado, passa os dias
jogando videogame e comendo besteiras. Mas nunca o
subestime: está mais afiado do que nunca nos ringues!
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 1, Combo 1,
Evasão 1, Golpe 1, Projétil 1.
Técnicas: Disparo Elemental, Dragão Nascente,
Punho Pulsante (ougi), Ranbu.
44
A D A P TA Ç Ã O
3DET VICTORY MARISA
Disparo de Areia Quando criança, uma visão dos tempos áureos do
Requisitos. P1, H1, Mentor (Luke) Coliseu romano inspirou Marisa. A italiana descende
Alcance. Longe de guerreiros gregos e busca a glória tanto no design de
joias quanto no confronto com lutadores e leões na arena.
Custo. 1 ou mais PM
Duração. Instantânea KARYU DENSETSU
Você faz um ataque de energia que
Estilo de Luta: Agarrão 0, Bloqueio 3, Combo 0, Evasão 0,
acerta alvos Longe mesmo sem a vanta-
Golpe 3, Projétil 0.
gem Alcance. Você gastar mais PM pode
realizar vários disparos, ganhando P+2 para Técnicas: Bloqueio Agressivo, Golpe Explosivo (ougi),
cada PM extra, até um máximo de PM
Finalização.
igual à sua Habilidade. 3DET VICTORY
Gladio
MANON Requisitos. P2, Mentor (Marisa)
Alcance. Perto
A supermodelo francesa Manon é também uma campeã
mundial de judô. Idealista e perfeccionista, está sempre
Custo. 2 PM
em busca de beleza em suas jornadas pelo mundo, seja Duração. Instantânea
nos ringues ou nas passarelas. Você concentra energia no seu punho e realiza um
ataque devastador. Você pode fazer um ataque com P+2;
KARYU DENSETSU cada ação completa que gastar carregando o ataque,
Estilo de Luta: Agarrão 3, Bloqueio 0, Combo 1, Evasão 2, aumenta o seu bônus em +1, até um máximo de ações
Golpe 0, Projétil 0. igual ao seu Poder (sem alterações) ou 5, o que for
menor. Se você receber um ataque de um oponente Perto
Técnicas: Abre Alas, Bote da Cobra (ougi), Queda Distante.
durante o tempo em que está carregando, pode realizar
3DET VICTORY o golpe como reação, substituindo o seu teste de defesa
pelo ataque do golpe. O valor que superar o ataque do
Menàge Doré
adversário é causado como dano normalmente.
Requisitos. Arte, H2, Mentor (Manon)
Alcance. Perto
Custo. 2 PM
Duração. Instantânea
Você se aproxima de um adversário com um passo de
dança, então o lança em um arremesso contra o chão.
Você usa uma ação completa e 2 PM, e faz o ataque com
P+2. Cada vez que acerta o ataque, ganha um marcador
de dança (pode ser um risco a lápis no canto da ficha);
sempre que utiliza esta técnica, recebe um bônus extra
de P+1 para cada marcador que possui. O máximo de
marcadores que você pode ter é igual à sua Habilidade
ou 5, o que for menor.
45
 A D A P TA Ç Ã O
RYU
Um dos lutadores mais respeitados do mundo, o japonês Ryu segue firme no
caminho da perfeição. Sabendo que a resposta jaz no coração do batalha, ele
enfrenta todos os desafiantes que surgem em seu caminho, disposto a dividir seus
ensinamentos com aqueles que se destacam.
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 1, Bloqueio 1, Combo 1, Evasão 1, Golpe 1, Projétil 1.
Técnicas: Disparo Elemental (ougi), Dragão Nascente, Ranbu.
3DET VICTORY
Hadouken
Requisitos. P2, Mentor (Ryu)
Alcance. Longe
Custo. 2 PM
Duração. Instantânea
Você faz um ataque com P+2 que atinge alvos
Longe mesmo sem a vantagem Alcance. Você pode
gastar movimentos antes do ataque para concentrar
energia, ganhando P+1 para cada movimento
usado, até um máximo de movimentos igual ao
seu Poder (sem modificadores).
Se você (o jogador!) gritar “Hadouken!” antes
de usar o ataque, ele custará 1 PM a menos.
46
A D A P TA Ç Ã O
ZANGIEF
O russo Zangief é conhecido internacionalmente como o Ciclone Vermelho.
Esse lutador gigantesco se dedica incansavelmente a aprimorar seu próprio
físico, utilizando sua imensa força e técnica de luta livre para derrotar seus
oponentes e orientando estudantes a seguir no caminho dos músculos.
KARYU DENSETSU
Estilo de Luta: Agarrão 3, Bloqueio 2, Combo 1,
Evasão 0, Golpe 0, Projétil 0.
Técnicas: Ciclone Humano, Enterrada Estratosférica*,
Imobilização, Pilão Atômico (ougi), Queda Distante,
Salto Duplo.
3DET VICTORY
Pilão
Requisitos. P3, Mentor (Zangief)
Alcance. Perto
Custo. 3 PM
Duração. Instantânea
Você agarra um oponente e pula com ele, batendo-o
de cabeça contra o chão no retorno. Faça um ataque com
Perda contra o alvo, mas, se vencer a defesa, soma o seu
Poder novamente ao resultado obtido para calcular o dano.
Sempre que o seu teste de defesa for maior que o ataque
de um adversário, no seu próximo turno você pode rea-
lizar um Pilão contra ele sem Perda e com um Ganho.
47
 A D A P TA Ç Ã O
NOVAS TÉCNICAS
As seguintes técnicas de Karyu Densetsu não estão incluídas no livro básico. Uma delas já apareceu em uma edição
anterior da DB, enquanto as demais são completamente inéditas.
ASTERISCO AÉREO (AR, COMBO)
Requisitos: Agilidade 5, Ataque Trespassante, Salto Aéreo, Shunpo
Essa técnica terrível é dominada por poucos fora das
fileiras dos piratas do céu. O yuza se lança contra um
oponente próximo, como num Ataque Trespassante normal
mas, após ultrapassar seu alvo, cria um colchão de ar
aproveitando os conceitos de Salto Aéreo e retorna para um
novo ataque. O movimento em linha reta de alta velocidade,
repetido em uma variedade de ângulos, parece um asterisco
desenhado em pleno ar, tendo o oponente como seu centro.
Asterisco Aéreo causa dano igual à Agilidade x2.
Caso obtenha um splash, o yuza pode realizar ataques
adicionais com Asterisco Aéreo sem gastar ações extras,
mas com o custo normal em nagen. O número máximo de
ataques adicionais que pode ser realizado dessa forma
é igual à Aura do yuza. Contra grupos de inimigos, a
jogada de ataque é feita com vantagem.
Ougi: Some sua Aura no dano.
Sincronização: Um acerto normal causa um splash de ataque total.
Nagen: 6
Blanka
48
BOTE DA COBRA (AGARRÃO)
Requisitos: Imobilização ou Queda Distante
Um bom agarrão pode encerrar uma luta facilmente.
Derrubado no chão ou com os movimentos restritos, um
oponente não tem como reagir. Porém, conseguir a guarda
aberta para realizar esse feito pode ser difícil. Algumas
artes marciais, como o estilo shéquán chinês, simulam um
bote como o de uma cobra, agarrando o alvo depois de
mordê-lo.
Você pode usar essa técnica como um ataque normal,
causando dano igual à Força + 2 e deixando o alvo
desequilibrado (caso tenha Queda Distante) ou imobilizado
(caso tenha Imobilização). Você também pode usar essa
técnica como uma ação extra depois de acertar um Golpe
ou Combo contra o mesmo alvo.
Ougi: Você pode deixar o alvo imobilizado e desequilibrado,
caso tenha ambos os requisitos.
Sincronização: Some sua Aura ao dano causado.
Nagen: 3
ENTERRADA ESTRATOSFÉRICA (AGARRÃO)
Requisitos: Pilão Atômico, Salto Duplo
Agarrões nos quais o atacante salta e depois enterra o
oponente no chão são muito bem quistos pelo público do
Circuito Mundial de Lutas… mas não pelas suas vítimas! Com
o advento do focus, alguns yuza passaram a saltar ainda
mais alto, aumentando ainda mais o impacto de seu ataque.
Essa técnica não funciona em lugares cobertos com
tetos baixos. O dano causado é Força x 2. No caso de
um acerto, a vítima perde 2 pontos de Vigor em vez de 1.
Ougi: Você inclui um giro na técnica que desorienta a vítima,
fazendo com que ela sofra uma desvantagem na próxima jogada.
Sincronização: Some sua Aura no dano.
Nagen: 6
ESQUIVA ARRISCADA (EVASÃO)
Embora a maior parte das tradições de artes marciais
seja concentrada na disciplina, o caos da campo de
batalha às vezes requer medidas drásticas. Para evitar
sofrer um ataque, um yuza pode acabar criando um
problema maior.
Essa técnica é usada como uma Defesa Total. Faça a
jogada com duas vantagens. Resultados 1 e 2 aumentam
a tensão nessa jogada.
Ougi: Você recebe uma vantagem adicional na jogada.
Sincronização: Você recebe uma vantagem adicional na
jogada.
Nagen: 2
A D A P TA Ç Ã O
PUNHO PULSANTE (COMBO)
Requisitos: Disparo Elemental, Ranbu
Muitos yuzas disparam energia elemental com o
movimento de um soco ou chute. Depois de treinar tanto
esses movimentos, se torna mais natural canalizar nagen
dessa forma. Esses são Disparos Elementais normais.
Alguns yuza, porém, aprendem a disparar uma verdadeira
metralhadora de pulsos de nagen com uma sequência de
ataques. Isso pode ser usado até mesmo para anular outros
projéteis. Apesar do nome, essa técnica é executada com
chutes tão frequentemente quanto é executada com socos.
Essa técnica tem a mesma afinidade que seu Disparo
Elemental. Você pode usá-la contra um oponente próximo,
causando dano igual a Agilidade ou Força (o que for maior)
+ Vontade. Punho Pulsante pode ser usado como contra-ata-
que contra projéteis, resultando em uma disputa de projéteis,
apesar de não ser um projétil. Como Ranbu, você pode
aumentar o dano dessa técnica descartando dados; cada
resultado 5 ou mais descartado aumenta o dano em +1.
Ougi: Você tem vantagem em ataques contra grupos.
Sincronização: Em vez de pulsos individuais, você faz uma
série de feixes contínuos. Você pode gastar mais nagen para
aumentar o dano, com +1 dano para cada nagen extra usado,
até um máximo limitado pela sua Barra de Vigor.
Nagen: 6
BRUNO SCHLATTER
THIAGO ROSA
49
NOSTALGIA
T O O L B O X
T odos nós, não importa nossa idade, cres-
cemos com algumas obras favoritas. Para
quem vive o meio nerd ou a cultura pop, isso
vale em dobro — o fandom pode ser parte de
nossa identidade. Sejam HQs, filmes, séries,
livros, jogos ou até cenários de RPG, todos nós
temos boas memórias e sentimentos ancorados
em certos personagens, franquias ou sagas.
E às vezes bate aquela vontade incontrolável de resgatar
esses sentimentos.
Toda referência é válida? É trapaça? Pode ser criativa?
É uma muleta? Sentem na cadeira de balanço e comecem a
reclamar dos jovens, leitores! Hoje vamos falar de nostalgia.
No meu tempo...
Vocês já sabem a rotina: vamos começar definindo o
que é nostalgia para nossos propósitos e para que serve. E
logo de cara vamos dizer que sim, as respostas em que todo
mundo pensou são perfeitamente válidas. Nostalgia é aquela
sensação de reencontrar elementos familiares e serve para
ancorar a obra em algo com peso emocional.
Sim, isso é verdade. Mas também podemos dar uma res-
posta mais cínica, ainda que igualmente óbvia: nostalgia é uma
forma de criar uma obra sem precisar pensar em nada novo
e serve para arrancar dinheiro/forçar a simpatia do público.
São respostas válidas, mas não resolvem nosso problema.
A primeira é otimista demais, contando com a boa intenção e
competência de um autor que sempre respeitará os elementos
originais e nunca vai recorrer a uma saída fácil. A segunda é
fria e calculista, além de se aplicar principalmente a grandes
franquias — o que não a torna útil para nós. Precisamos de
uma terceira resposta.
Evocando os velhos
A melhor que consegui encontrar até agora é: nostalgia é
a vontade de se reconectar com elementos de uma obra que
geraram um determinado sentimento ou foram formativos para
você de alguma forma. Ela serve para proporcionar a chance de
criar em cima desses elementos. Em suma, se você é um mestre/
tempos em suas obras
escritor/autor que está lidando com nostalgia, está pronto para
deixar o papel de “estudante” (que você tinha quando consumiu
a obra pela primeira vez) e assumir a posição de “mentor”
(dando a um novo público uma sensação parecida).
Por que toda essa enrolação? E por que justamente a
terceira resposta é a que nos serve?
T O O L B O X
Porque, a meu ver, é a única realmente honesta. Quando
decidimos nos valer de nostalgia para contar uma história —
referenciando elementos queridos de um cenário, trazendo
de volta personagens conhecidos, citando frases célebres —
provavelmente não estamos sendo santinhos que só querem
reviver momentos marcantes de nossas vidas. Provavelmente
temos algum interesse, queremos mexer nesses elementos,
queremos nos apropriar deles. Por outro lado, é difícil que
alguém que esteja lendo isto seja um vilão de desenho ani-
mado, gargalhando sozinho e pensando em como explorar
o público. Em geral, contamos histórias, seja na mídia que
for, porque isso nos realiza e nos traz satisfação genuína.
Para falar de nostalgia, precisamos abordar todas as suas
facetas, porque é muito provável acabar se envolvendo com
todas elas. Como qualquer emoção forte, nostalgia é um terreno
dificultoso, no qual as coisas se misturam e o pensamento
racional sofre. Se você se arriscar na nostalgia, provavelmente
estará se reconectando com seu “eu” do passado, estará brin-
cando num ambiente que ama... e também estará se valendo
de truques sujos para disfarçar preguiça e falta de ideias.
Pode acreditar. Se você é meu leitor, já me viu fazendo
tudo isso.
Lembra?
Certo, mas até agora estamos perdidos na teoria e nas
elucubrações. Vamos a alguns exemplos práticos!
Nostalgia não é só fazer uma referência a algo conhecido
ou escrever uma continuação de uma história (mas tivemos
uma coluna inteira sobre isso alguns meses atrás). Você estará
usando nostalgia em suas histórias quando, de propósito,
escolher elementos que tenham grande significado emocio-
nal para você mesmo e para o público, então reencená-los,
repeti-los ou reinseri-los para emprestar peso à sua história.
Digamos que você tenha crescido com Tormenta — algo
que descreve boa parte do público e é assustador para quem
viu o cenário nascer já adulto... É muito provável que histórias
como Holy Avenger, personagens como Orion Drake e lugares
como Sckharshantallas estejam ligados a fortes sentimentos.
Isso porque, para você, eles não são apenas o que são: o
momento em que você os conheceu também foi um momento
de grandes mudanças e acontecimentos na sua vida. Talvez
você lesse Holy Avenger nos primeiros meses depois que se
mudou de cidade, quando ainda não tinha feito amigos.
Talvez você tenha se identificado com Orion Drake numa
época em que estava tendo problemas com a família ou num
relacionamento. Talvez Sckharshantallas tenha sido o palco
 T O O L B O X
da campanha que você estava jogando quando decidiu o
que queria cursar na faculdade.
Mesmo que não tenha nenhuma âncora emocional desse tipo,
se você cresceu em Arton, passou muito tempo no cenário —
mais tempo do que realmente transcorreu no mundo físico. Afinal,
quando somos crianças e adolescentes o tempo passa mais
devagar. Um ano do Ensino Médio pode parecer equivalente
a cinco ou dez anos da vida adulta em termos de mudanças e
experiências. A campanha que você jogou em Sckharshantallas
pode ter durado poucos meses, mas parece mais longa do que
a campanha de anos que você está jogando hoje em dia.
Então, ao mestrar ou escrever um conto em Arton, é normal
que você queira inserir esses elementos, por várias razões.
Porque eles trazem sensações boas (opção boazinha). Porque
eles são um atalho fácil quando você não consegue pensar
em mais nada (opção malvada). Porque você quer colocar
sua marca neles (opção realista).
Mas, se for só isso, não vai dar certo. Porque até agora só
você tem essa conexão. E, se estiver mestrando/escrevendo
para um público que não está investido da mesma forma, estará
tornando sua obra hermética e voltada ao seu próprio umbigo
— ou seja, afastando-os e diminuindo o investimento emocional.
Você precisa trazer de volta elementos que tenham esse peso
para o público — o que significa que você deve conhecê-los bem.
Caso esteja mestrando, não é tão difícil, basta saber um pouco
da história de vida de seu grupo. No entanto, ao falar com um
grupo mais amplo (leitores, ouvintes ou o que quer que seja),
você precisará estudar. Precisará saber quando a maior parte
do público teve contato com a obra que você está relembrando,
analisar quem eles eram (em sua maioria) na época e determinar
quais elementos provavelmente são mais importantes para eles.
Holy Avenger era publicada todos os meses em bancas para
um público majoritariamente adolescente ou jovem adulto. Se
você quiser gerar uma sensação de nostalgia com relação à
HQ, deve pensar na faixa etária atual de seu público e em quais
experiências eles estavam tendo na época.
E adivinhe: nada disso vai funcionar se você também
não tiver uma conexão emocional parecida! Nostalgia pode
ser algo etéreo, mas em geral percebemos na hora quando
é falsa ou forçada. Um público que ame um determinado
elemento vai rejeitar sua obra totalmente caso sinta que você
está usando esse elemento sem amá-lo também.
Em suma, nostalgia é sobre experiências compartilhadas.
É menos uma técnica ou ferramenta e mais uma relação. E,
como toda relação, vai funcionar melhor se você for honesto.
54
Mais um! Mais um!
Certo, já temos uma boa base para nossa obra nostál-
gica... Mas até agora estamos evitando a questão fundamen-
tal: como assim “inserir elementos”, “referenciar” etc.? Se nós
queremos “gerar nostalgia com relação a Holy Avenger”, o
que isso significa na prática?
Começando pelo mais básico: identifique os elementos
específicos mais importantes para a conexão emocional, o que
é mais lembrado por você e seu público. Se estamos falando
de Holy Avenger, provavelmente isso significa personagens.
Por mais que a história seja trágica e interessante, por mais
que os lugares sejam fascinantes, Holy se sustenta em seus
protagonistas. Assim, “gerar nostalgia” com relação à HQ
provavelmente significa trazer esses personagens para sua
obra. No caso de elementos mais pontuais como Orion Drake
ou Sckharshantallas, é ainda mais óbvio — basta fazer com
que apareçam.
Ok, eles estão lá. Mas o que estão fazendo?
Nostalgia tem a ver com sensações boas. Mais do que isso:
com sensações confortáveis. Nostalgia tem a ver com a per-
cepção de que no passado, mesmo que as coisas não fossem
melhores, elas tinham um lado positivo que não existe mais.
Assim, para valorizar a nostalgia, coloque seus personagens
em situações de tranquilidade ou vitória. Um truque muito útil
é fazer o próprio personagem relembrar aquilo que o público
lembra, de preferência vendo o lado positivo de tudo.
Em Fim dos Tempos, o grupo encontrou Orion Drake em
Valkaria, dirigindo-se ao Palácio Imperial. Fiz questão de
colocar Orion relaxado, sem estar numa missão, aparen-
temente satisfeito com sua vida. Quando os personagens
fizeram perguntas a ele, Orion não referenciou o estado atual
de Arton, nem especulou sobre o futuro: ele falou apenas do
passado, conseguindo inclusive enxergar o viés positivo em
muitas das tragédias pelas quais passou. Tudo isso porque
encontrar Orion em Valkaria era pura nostalgia. Era algo que
os jogadores queriam, mas que não tinha nenhuma função na
trama. Essencialmente Orion estava lá para dizer: “Lembram
da Trilogia? A gente se divertiu com ela, não? Vamos pensar
um pouco nessa época antes de seguir adiante”.
A coisa muda de figura quando o personagem/elemento
nostálgico não está ali apenas como um figurante de luxo
— quando tem um papel a cumprir na história. Nesse caso,
você terá uma tentação muito grande: simplesmente repetir
ações/situações/falas, sem pensar em por que isso aconteceu
e por que deu certo.
T O O L B O X
Digamos que, para criar a sensação de nostalgia com
Holy Avenger, você queira trazer Sandro para sua história.
Sandro, alguém que vive para o bem dos outros, que ama
de forma desmedida, que vai atrás dos maiores artefatos do
À primeira vista, isso é fácil: Sandro tem uma característica mundo não por poder, mas para impressionar uma garota!
muito marcante, é filho do maior ladrão do mundo e quer A parte fundamental de qualquer elemento nostálgico é
honrar o pai, mas sem talento para a ladinagem. Também tem
entendê-lo. Se você realmente compreender o que causou
alguns bordões e maneirismos. No entanto, se você basear
a conexão emocional em primeiro lugar, poderá evocar a
sua aparição nisso, provavelmente tudo que vai conseguir é nostalgia. Caso contrário, precisará se prender à repetição...
um elemento vazio, algo semelhante à “casca” de Sandro, O que nos leva ao próximo tópico.
mas que não parece o personagem.
A razão é simples: Sandro não deu certo
por causa desses elementos — esses elemen-
tos deram certo por causa de Sandro! Um
guerreiro que quer ser ladrão e falha sempre
poderia ser um personagem irritante e frus-
trante, o leitor poderia ficar se perguntando
como ele não enxerga a verdade óbvia
de que, embora não possa honrar seu pai
fazendo exatamente a mesma coisa que ele,
pode ser um aventureiro de outro tipo. Da
mesma forma, um personagem que repete
“Elevaimematarelevaimematarelevaimematar”
pode parecer um covarde chorão. Por que
então isso funciona no original?
Porque Sandro, em seu âmago, não é
um ladrão incompetente que quer honrar
o pai, nem uma máquina de bordões. A
beleza de Sandro é que é um personagem
acima de tudo apaixonado. Não interessa
que ele é incompetente como ladrão e com-
petente como guerreiro — o importante é
que ele quer deixar seu pai orgulhoso. Da
mesma forma, ele se joga numa busca por
causa de Lisandra, que viu apenas uma vez.
Essa dedicação aos outros faz Sandro ter
pouca noção de si mesmo. Assim, ele não
nota sua incompetência como ladrão, seu
talento como guerreiro ou mesmo que quem
quer que seja não vai matá-lo. Gostamos de
Sandro porque ele é um personagem sem
nenhum egoísmo, dedicado aos outros a
um nível cômico.
Se Sandro aparecer mais velho na
sua história, ele não deve ser um ladrão
incompetente — isso já passou. Ele até
pode falar seu bordão, mas será apenas
um detalhe. A nostalgia será criada pela Sim, a gente se divertiu
sensação de que aquele é o “verdadeiro” com os seus sofrimentos, Orion
55
 T O O L B O X
Máquina do tempo
Digamos que você tenha feito seu dever de casa e inse-
rido o elemento nostálgico com perfeição. Ótimo. Agora
faça um exercício: retire totalmente a nostalgia. A história
continua funcionando?
Normalmente, a resposta que estaríamos procurando é
não. Afinal, não queremos elementos supérfluos na história.
Se a nostalgia for desnecessária, então ela está sobrando e
deve ser repensada.
Certo?
Errado. Nostalgia é um elemento bastante único na criação
de histórias. Uma história que não funcione sem o elemento
nostálgico não é uma boa história — porque nostalgia, por
si só, não amarra uma trama, não motiva personagens, não
embasa um cenário. Caso sua história não funcione sem o
elemento nostálgico, provavelmente ela não funciona também
com ele, mas você e o público estão tomados demais de
emoção para notar isso.
Como falamos lá no início, nostalgia não é uma técnica
ou ferramenta, mas uma relação. Dizer que uma história não
funciona sem nostalgia é o mesmo que dizer que ela não
funciona se o público não for seu amigo. Claro, nossos amigos
podem ignorar falhas numa história em nome da amizade,
da convivência. Mas isso demonstra suas qualidades como
amigo — não as qualidades da sua obra.
Sempre que você estiver lidando com nostalgia, haverá
a tendência de deixar que ela substitua técnica. Caso os
personagens estejam chegando a Sckharshantallas, normal-
mente você precisaria pensar em algo que acontece lá, em
uma virada ou algo assim. Mas, se Sckharshantallas tiver
valor nostálgico para o grupo, sempre há a possibilidade de
não criar nada, apenas listar lugares de que os jogadores se
lembram, fazer com que NPCs queridos reapareçam e deixar
que as boas lembranças disfarcem o vazio da história.
Isso não é crime. Na verdade, principalmente em se tra-
tando de RPG, pode ser algo muito divertido — uma sessão
baseada em recordações e conversas, sem dar muita bola
para a grande saga. No entanto, há um problema. Quando
Sckharshantallas apareceu antes, ainda não havia nostalgia.
Ou seja, o reino tinha uma função na trama, era um lugar
onde coisas aconteciam — talvez um lugar assustador e
opressor, talvez uma terra de maravilhas, mas com certeza
era algo, não só um substrato para memórias.
Assim, se você não fizer algo efetivamente acontecer em
Sckharshantallas, não estará entendendo o elemento nostál-
56
gico. Estará apenas repetindo detalhes superficiais. E o reino
parecerá uma casca vazia.
mente, colocar o elemento nostálgico num pedestal. Se aquilo
é digno de ser referenciado de novo e de novo, você está
algo tão interessante quanto o que escrevi há mais de uma
década. Isso não seria nada divertido para mim. E seria pior
comunicando ao público que é algo extraordinário — algo ainda se eu planejasse uma campanha cheia de referências a
No instante em que o primeiro jogador emergir da emoção
melhor do que tudo que não é alvo de contínuas referências. uma obra de outro autor! As primeiras sessões seriam legais,
e pensar racionalmente, notará que nada disso faz sentido,
Ao usar nostalgia, você está ajudando a criar uma impressão eu assumiria uma postura de fã... Mas depois de algum tempo
que a sensação está errada. E, quando a magia se quebra
para um, a tendência é que se quebre para todos. falsa de perfeição ou qualidade extrema. Um padrão ao qual iria sentir que não tenho muito a contribuir.
você não conseguirá se equiparar. Mestrar deve sempre ser divertido. Escrever, na medida
Nostalgia é sobre sinceridade, em sua essência é uma
sensação muito pura. Por remeter ao passado, tem um com- Ao usar nostalgia em suas obras, é útil manter uma pers- do possível, não deve ser um sofrimento. Não crie dor de
pectiva realista. Sim, o elemento nostálgico foi/é importante cabeça para você mesmo ao incentivar uma devoção artificial
ponente de inocência. Sempre que você usar nostalgia com
muito pensamento estratégico ou como ferramenta, estará para você e para seu público, e com certeza tem um nível de pelo passado.
parcialmente traindo o elemento que tanto ama. Ou, pior, qualidade... Mas não é a maior obra-prima da humanidade,
Isso nos leva ao último tópico sobre nostalgia: lembre-se
mostrando ao público que não ama esse elemento tanto assim... nem irretocável. Não importa o quanto nós gostamos da
de que o público (incluindo você mesmo) pode adorar o
trilogia original de Star Wars, os filmes têm vários furos. Não
Por isso nostalgia não deve ser a base de uma história. Ela elemento nostálgico... Mas isso nem sempre é verdade para
importa o quanto o público aprecie a Trilogia da Tormenta,
é, isso sim, um tempero. Caso você esteja criando histórias os personagens do mundo ficcional.
as mortes de alguns personagens são pouco exploradas
de qualquer tipo, sua intenção deve ser sempre construir mais e abruptas. Não importa o quanto esta coluna referencie Ao criar uma obra nostálgica, é muito tentador manter um
pontos de conexão emocional com o público — mais momen- Breaking Bad ao longo dos anos, os vilões nazistas da última clima de romantismo, maravilhamento e respeito aos elementos
tos/elementos que possam gerar nostalgia no futuro. Caso temporada surgem do nada e não acrescentam muita coisa. do passado. Mas, às vezes, você precisa evocar tudo isso
você volte de novo e de novo para os mesmos momentos, sem que os personagens sintam o mesmo!
Orion Drake apareceu durante 10 minutos ou menos em
“minerando-os” em busca de nostalgia, vai gerar dois efeitos,
Fim dos Tempos, apenas como uma piscada para o grupo Um herói como Orion Drake ou Sandro pode ser exal-
ambos ruins: diminuir o valor do elemento nostálgico e dar ao
e o público. Foi divertido para mim, como mestre e escritor, tado e endeusado por outros artonianos, certo. Mas e
público a sensação de que sua história/seu mundo são muito
voltar a lidar com o personagem que me acompanhou por Sckharshantallas? Seu grupo pode ter excelentes memórias
restritos, apenas um punhado de personagens, situações e
tanto tempo. Contudo, a campanha não tem nada a ver com a no reino e guardar um carinho especial por todos aqueles
ambientes que aparecem de novo e de novo.
Trilogia! Eu poderia ter planejado uma campanha que revisita elementos. Mas será que os personagens amam essa terra?
a Trilogia, com aparições de todos os personagens e locais Será que estão morrendo de vontade de visitá-la? Ou será que
Falência criativa clássicos. Contudo, além de ser repetitiva, essa campanha veem o Reino do Dragão como uma tirania brutal, governada
Nostalgia é confortável e saborosa, mas também é uma estaria me fazendo pensar que não sou mais capaz de criar por um monstro invencível?
armadilha. Mesmo que você não estrague o elemento nos-
tálgico, mesmo que o respeite totalmente e saiba usá-lo com
perfeição... vai gerar comparações com sua obra atual.
E, caso o público seja mesmo tão apaixonado por esse
elemento do passado, adivinhe qual obra vai sair perdendo
nessa comparação?
Existe um lado perigoso em ser fã de algo, mesmo sem
fandoms tóxicos ou coisa do gênero: a tendência a endeusar
a obra, passar a ignorar seus defeitos, torná-la o padrão
absoluto pelo qual todas as outras obras são medidas. Se,
para algum membro do público, Orion Drake é o persona-
gem perfeito, não interessa que surjam outros melhores: essa
pessoa terá a sensação de que eles estão errados apenas
por serem diferentes.
Como mestre/escritor/autor, você não pode controlar o
que o público pensa ou sente... Mas não precisa incentivar
algo que só vai prejudicar sua obra. Usar um elemento nos- O Mandalorian:
tálgico não é só gerar a sensação de familiaridade, tapar um pouco de nostalgia
buracos na trama ou brincar com um elemento querido. É, sutil- e uma porção de qualidade
57
 T O O L B O X

Tenha clareza sobre seus próprios sentimentos e a história

que quer contar. Além de ver as imperfeições técnicas na obra
original, lembre das imperfeições morais do elemento que
você está trazendo de volta e faça o mundo reagir de acordo.
Quando Orion apareceu em Fim dos Tempos, não teve contato
com ninguém que conhecesse a fundo seus atos durante O
Terceiro Deus. Mas, caso ele tivesse mais tempo de “tela”,
talvez interagisse com um NPC que soubesse que ele assassinou
uma garota inocente em nome de um bem maior. E agora?
Os NPCs vão considerar que ele é um herói a ser adorado?
Ou irão vê-lo como alguém falho, cheio de ações reprováveis?
Muitas vezes uma obra gera forte conexão emocional
porque seus personagens são moralmente ambíguos, porque
se passam em lugares terríveis. Darth Vader é memorável
não só por ser estiloso, mas porque mete medo — e mete
medo porque mata rebeldes e seus próprios generais, além
de participar da destruição de um planeta inteiro! Quando
ele aparecer, os personagens vão ficar com estrelinhas nos
olhos? Ou vão vê-lo como um horrendo criminoso de guerra?
Interpretando ou escrevendo personagens que não têm
amor pelo elemento nostálgico, você pode inclusive recuperar
um pouco de racionalidade. Então julgar se vale ou não a
pena usar de nostalgia.
Antes era melhor
Nostalgia é algo inevitável e pode ser muito bom como
forma de você se relacionar com o público e com uma obra
anterior. No entanto, nunca é bom ficar fixado no que veio
antes. Por mais que você ou seu público queiram, nunca mais
vão retornar à época em que conheceram uma obra pela
primeira vez, nunca mais terão a exata sensação que tiveram
tanto tempo atrás.
E talvez, ao pensar em tudo isso, você descubra que não
quer, na verdade, retomar Holy Avenger, Orion Drake ou
Sckharshantallas. Quer é reviver seu passado.
E todos nós temos usos melhores para o nosso tempo, não
é mesmo?
LEONEL CALDELA

Super Mario Bros:

Uma montanha de referências
perfeitamente encaixadas

Peaches, Peaches, Peaches...

58

Notícias do Mundo de Arton • Edição 124 • Escrita e editada pelos Goblins de Valkaria
UM OCEANO DE DÚVIDAS
B oatos preocupantes estão circulando nas
tavernas e portos em toda a região costei-
ra de Arton. Principalmente entre piratas e
navegantes que enfrentam o desconhecido dos
mares. Tais rumores, ainda desencontrados e
sem uma fonte confiável, relatam que Oceano,
a divindade patrona dos mares do mundo, es-
taria desaparecido.
Sua ausência foi sentida há pouco tempo, quando as
águas já bravias se tornaram ainda mais perigosas.
Avistamentos de monstros aumentaram. Até mesmo
algumas criaturas lendárias, tidas como histórias
para assustar crianças, ressurgiram.
Tempestades em mar aberto nunca foram tão violentas
e o clima é imprevisível. Por mais que membros da Aca-
demia Arcana e estudiosos das universidades de Salistick
afirmem que sejam consequências da queda da Flecha
de Fogo, a versão de que sejam efeitos desta ausência do
Deus dos Mares ganha mais adeptos a cada dia.
Principalmente devido àquilo que piratas estão
chamando de Testemunho das Profundezas. Uma
canção de piratas, que narra a história do dito Pacto
Submerso, quando os maiores dentre eles foram
convocados a se apresentar ao deus.
A letra associa a revolta da divindade com a des-
truição causada pela queda da Flecha, que dentre
outras consequências transformou o Istmo de Han-
gpharstyth na Ossada de Ragnar: um caminho na-
vegável entre o Mar Negro e o Mar do Dragão-Rei.
Importante lembrar, o Testemunho pode ser apenas
fruto da embriaguez de algum bardo.
60
Escândalo na
Grã-Ordem Alquimista
Um recente escândalo abalou a confiança nos mem-
bros da novíssima Grã-Ordem Alquimista na cida-
de de Kresta, em Wynlla. Tratam-se de acusações
graves sobre a prática de charlatanismo. Alegações
de que as poções desenvolvidas por seu patrono, o
alquimista Thelius Lorante, eram apenas uma mis-
tura aleatória de ingredientes inócuos.
Uma das mais jovens guildas do reino da magia,
a Grã-Ordem de Kresta surgiu com o objetivo de
se tornar um farol de conhecimento e inovação no
campo da alquimia. Thelius, o Reitor e Primeiro
Membro, conquistou recursos e estabeleceu a Grã-
-Ordem como uma sociedade de intelectuais de
renome. Pelo menos por algum tempo.
Contando com uma biografia impecável, com dé-
cadas de trabalhos acadêmicos em alquimia e sem
nenhuma mancha em sua reputação, Thelius era um
orador talentoso. Conseguiu o patrocínio de inúme-
ros apoiadores. Magos importantes de Kresta e até
mesmo alguns da capital, Sophand, pagaram quantias
consideráveis para que seus filhos fossem admitidos.
Porém, conforme o número de membros crescia,
Thelius se afastava cada vez mais dos laboratórios.
Suas fórmulas, quando aplicadas pelos demais es-
tudiosos da química mágica, não retornavam os
resultados esperados. Ao contrário, algumas delas
se tornaram até mesmo perigosas.
Procurado pelas autoridades, Thelius expressou sua
indignação quanto à afronta e trancou-se em seus
aposentos. Desaparecendo poucas horas após, para
nunca mais ser visto. Agora, de posse de uma vas-
ta coleção de livros e pergaminhos aparentemente
inúteis, os membros da Grã-Ordem precisam deci-
dir seu destino. Muitos já partiram, abandonando a
guilda. Outros, porém, ainda confiam em Thelius e
procuram, nas palavras tortas dos livros, as podero-
sas fórmulas prometidas em seus discursos.
Casa assombrada
é vendida
Em Yuton, capital de Salistick, a casa abandonada de
Nathaniel Walldorf encontrou, enfim, um novo pro-
prietário. Conhecida como Palacete do Silêncio, a re-
sidência permaneceu desocupada por anos, desde que
foi palco de um terrível assassinato.
Na ocasião, um rico mercador vindo de Quallist
hospedou-se ali. Ao que parece, tinha negócios com
Walldorf e estava prestes a fechar um acordo espe-
cialmente lucrativo. Contudo, na manhã seguinte
após a oficialização de todos os documentos, foi
encontrado morto.
O corpo estava estendido no salão principal com uma
expressão de perplexidade congelada em seu rosto.
Não havia nenhum sinal aparente de violência f ísica.
E nenhum dos criados no local escutaram qualquer
grito ou alerta.
O principal suspeito, o próprio Nathaniel, jurou
inocência, mas em vão. Por não ter um álibi convin-
cente e ser muito beneficiado pela morte do jovem
sócio, acabou preso pelo assassinato, morrendo
posteriormente na cadeia.
A casa permaneceu vazia desde o incidente, acu-
mulando boatos sobre riquezas ocultas, obras de
arte perdidas e toda uma sequência de histórias de
fantasmas. Todas sem muito fundamento para os
incrédulos de Yuton, mas suficientes para baixar e
muito o valor do imóvel.
Por coincidência, o novo proprietário é de Quallist!
Trata-se do Conde Fergius Lir, rico mercador de
perfumes. Feliz pela economia na aquisição e não se
importando com os boatos sobre a casa, está bastante
ansioso pela mudança de ares. Porém, por garantia,
anunciou que pretende explorar o recinto ao lado de
aventureiros em troca de uma módica quantia.
61
 Cárcere hostil descoberto
Um grupo de aventureiros agindo próximo à Conflagração do Aço revelou a existência de uma prisão crimi-
nosa secreta nos confins da Supremacia Purista. Chamado por eles de Cárcere da Desolação, é uma espécie
de cadeia degradante para prisioneiros de guerra e não-humanos que caíram nas garras dos inimigos.
Fica em uma região inóspita e de dif ícil acesso, cercada por terras desoladas e hostis. Proibido para qualquer
um que se aproxime, o Cárcere parece existir de maneira clandestina e independente dos exércitos da região.
Supostamente, regido por algum general que não aceitou o fim da Guerra Artoniana e continua agindo con-
forme seus próprios delírios de justiça.
Fortificações maciças e uma guarnição implacável garantem que ninguém escape com vida. Detentos sofrem
em condições terríveis, submetidos a torturas brutais, privações de alimentos e água, além de trabalhos for-
çados na ampliação dos muros e trincheiras.
Ainda que seus soldados estejam num estado lastimável, são muitos e as muralhas fortes o suficiente para
impedir uma ação direta. Porém, missões de infiltração podem ser melhor sucedidas para descobrir quem
está por trás do infame lugar esquecido pelos deuses e, quem sabe, libertar os inocentes que esperam pelo
descanso da morte enquanto continuam quebrando pedras.

Ruínas na Pondsmânia
Uma antiga ruína ancestral, descoberta na fronteira entre as Repúblicas Livres de Sambúrdia e a Pondsmânia,
está provocando uma corrida de aventureiros até a região. Trata-se de uma masmorra natural, formada pela
densa vegetação que cresceu em torno de estruturas de pedra esculpidas toscamente. Todas únicas, lembran-
do dragonetes.
A proximidade com o misterioso reino das fadas e a raridade deste tipo de criatura aumentou a curiosidade
em torno do lugar, pois se acredita que possa conter tesouros inexplorados. Ou, ainda, ser uma passagem para
algo maior. Tanto que a Companhia de Exploração da Fronteira decidiu interferir, auxiliando interessados e
explicando sobre os riscos.
De acordo com a Companhia, ruínas deste tipo são raras ali, pois a Floresta de Greenaria engole tudo o que
não recebe manutenção constante. É fato conhecido que as árvores da densa floresta escondem inúmeros
mistérios. Mas especulações frente às descobertas não foram suficientes para chegar a qualquer consenso
sobre sua origem.
Há quem acredite que esteja relacionada à magia das fadas. Outros teorizam ser uma criação ancestral de
algum druida que habitou a região. Ou até o covil abandonado de um dragonete poderoso. Até o momento,
não há provas que sustentem qualquer uma dessas teorias. E nada além das estátuas foi encontrado.

62
QUESTÃO DE
C AV E R N A D O S A B E R C AV E R N A D O S A B E R

CARÁTER
B oas-vindas à Caverna do Saber,
o templo do conhecimento onde
teorizamos sobre o futuro de
Tormenta20. Essa coluna vai
apresentar material de jogo
em fase de teste, que está
sendo trabalhado pela
equipe de game design e
pode (ou não) ser inse-
rido em futuros suple-
mentos da franquia.
Todas as regras mostra-
das aqui são opcionais
e podem apresentar
mudanças caso publi-
cadas oficialmente.
Nosso principal objetivo é
dividir esse conhecimento

Seja mais heroico

prévio com os ávidos jogado-
res que têm grande apreço
pelas regras e suas muitas
possibilidades!

seguindo a índole
Qual é a diferença
entre um verdadeiro herói e
um mercenário vil qualquer?
Entre alguém disposto a arris-

do seu herói!
car a própria vida por pes-
soas indefesas e um assassino
de estrada covarde? Não são apenas
a técnica e a habilidade que separam
os aventureiros de Arton dos malfeitores. A
medida de um herói muitas vezes está em seus
princípios. Em sua índole.

65
 C AV E R N A D O S A B E R
Diga-me com quem andas…
Pensada como uma regra opcional, a índole introduz
pontos especiais na sua mesa, que podem ser usados para
aprimorar testes mal-sucedidos, recuperar pontos de mana
e até mesmo evitar a morte! No entanto, esse poder não
vem de graça: para obter pontos na sua reserva de índole,
você precisa interpretar bem seu personagem — suas maiores
qualidades, mas especialmente suas maiores limitações.
Aventureiros artonianos podem vir de culturas muito
diferentes, e isso influencia diretamente sua visão do que é
correto, heroico ou generoso. É a isso que vamos chamar de
índole, e que você poderá escolher no momento de criação do
seu personagem. Cada índole representa uma visão particular
do que é ser um aventureiro:
O Akzath, dos povos goblinoides de Lamnor.
A Bravura, o norte para a maior parte dos aventureiros
de Arton, em especial os que vivem no Reinado e nas terras
vizinhas.
A Honra, valorizada na terra dos samurais de Lin-Wu,
o Império de Jade.
O Instinto, a índole da distante Moreania, onde os povos
descendem milagrosamente da natureza.
O Lamento, a melancolia de muitos elfos da antiga
Lenórienn.
A Liberdade, a índole de todos aqueles que tiveram seus
gritos calados por tanto tempo no Império de Tauron — e em
qualquer outro lugar.
A Teimosia, dos persistentes anões de Doherimm.
Cada índole está ligada a uma das várias regiões de
Arton, mas não é necessário ser nativo desse lugar para
escolhê-la. Basta que a história do personagem inclua algum
elemento que justifique sua escolha. Por exemplo, um goblin
treinado por um samurai tamuraniano pode ter a índole da
Honra e um pirata idealista pode ter a índole da Liberdade,
mesmo sem ter envolvimento com as lutas antiescravistas do
Império de Tauron.
Embora faça sentido dizer que um devoto de Thwor sempre
devesse ter a índole do Akzath ou um devoto de Valkaria, a
índole da Bravura, essa decisão fica a critério do jogador.
Por serem mecânicas totalmente distintas, não há nenhum
problema termos personagens devotos de um deus que não
são da índole mais óbvia — é totalmente possível que seu
personagem tenha um bom motivo para isso!
66
Cabe lembrar que as índoles são uma escolha opcional do
jogador, não da mesa. Caso um único jogador queira uma
índole para seu personagem, ninguém do grupo é obrigado
a escolher também. É uma decisão totalmente individual, com
suas próprias vantagens e desvantagens.
…e te direi quem és!
Escolhida a índole do seu herói, de que forma ela impacta
no jogo e na sua interpretação? A índole é uma reserva
especial de pontos que pode variar ao longo de cada sessão.
Quando você age de acordo com as virtudes da sua índole,
essa reserva ganha pontos. Então, você pode gastar esses
pontos para diversos efeitos.
Toda índole apresenta três violações: atos que seu per-
sonagem não pode realizar, sob o risco de perder todos os
pontos que tiver e não poder ganhar mais pontos de índole
pelo resto da sessão de jogo. Se uma nova violação for
cometida ainda assim, o personagem perde todos os seus
PM e só pode recuperá-los a partir do dia seguinte.
Cada índole tem também três virtudes: ações que fazem
o personagem ganhar 1 ponto de sua índole, porque con-
dizem com a sua maneira de entender o mundo e mudá-lo
para melhor.
Pontos de índole podem ser usados à vontade para uma
das seguintes demonstrações, quando um aventureiro canaliza
todo o seu ideal e caráter para agir de forma heroica:
• Quando faz um teste, você pode gastar 1 ponto de
índole para receber +1d6 nesse teste.
• Você pode gastar 1 ponto de índole para recuperar
1d4 PM.
• Você pode gastar pontos de índole para executar uma
demonstração especial e única de sua índole.
A quantidade máxima de pontos de índole que um per-
sonagem pode variar de acordo com seu patamar: 3 para
aventureiros iniciantes, 4 para veteranos, 5 para campeões e
6 para lendas. Um herói experiente é mais capaz de canalizar
a força de seu caráter em grandes feitos.
Por fim, mas não menos importante — uma índole sempre
tem um tabu: uma desvantagem que representa uma difi-
culdade de se fazer algo que você considera extremamente
reprovável. Tabus costumam ser restrições específicas ou
causar penalidades em testes de perícia em que a moralidade
do herói fica em cheque.
C AV E R N A
Akzath
Aproximar-se do conhecimento é aproximar-se da morte.
Todo aventureiro que vive pelo Akzath respeita o destino e se
responsabiliza por suas próprias ações e suas consequências.
TABU
Você escolheu lidar com o futuro que vier das suas atitudes.
Você nunca pode repetir um teste ou jogar novamente um
dado de dano como parte de qualquer efeito para obter um
novo resultado ou um resultado melhor. Além disso, não pode
ser devoto de outro deus que não seja Thwor.
VIOLAÇÕES
• Não aceitar ou impedir que uma mudança ocorra,
mesmo que seja para pior.
• Agir contra o Mundo Como Deve Ser e seus defensores.
• Tentar controlar o incontrolável ao escolher 0, 10 ou
20 para um teste.
VIRTUDES
• Obter o resultado exato da CD em um teste sem gastar
pontos de Akzath.
• Falhar em um teste relevante em que seu modificador
seja maior do que qualquer penalidade que esteja
sofrendo no teste.
• Passar em um teste relevante em que esteja sofrendo
uma penalidade maior que seu modificador.
DEMONSTRAÇÃO ESPECIAL DO AKZATH:
Quando faz um teste, você pode gastar todos os seus
pontos de Akzath e jogar o dado sem aplicar qualquer bônus
ou penalidade. Se o resultado for igual ou menor que o
número de pontos de Akzath gastos, você passa no teste e
recupera a quantidade de pontos de Akzath gastos + 1 (sem
ultrapassar o seu limite máximo).
Bravura
Esta é a coragem incansável em busca de um objetivo — nobre
ou mesquinho — que leva à excelência e superação de um herói.
TABU
Os mais corajosos são aqueles que encaram seus maiores
medos de frente. Sempre que estiver sob qualquer efeito de
medo, você é obrigado a se aproximar da fonte de seu medo se
for se mover, mesmo que o efeito diga o contrário. Você pode
ficar no mesmo lugar, mas não pode se afastar dessa fonte.
D O S A B E R
VIOLAÇÕES
• Nunca recusar o pedido de ajuda de um inocente.
• Nunca recuar ou fugir de uma ameaça ou perigo.
• Nunca roubar, matar ou fazer mal a um inocente.
VIRTUDES
• Salvar a vida de um inocente ou companheiro.
• Completar uma aventura sem receber qualquer
recompensa por ela.
• Poupar a vida de um inimigo ou rival.
DEMONSTRAÇÃO ESPECIAL DE BRAVURA:
Se não estiver sob um efeito de medo, você pode gastar
todos os seus pontos de Bravura para conceder imunidade
a medo até o fim da cena a qualquer número de criaturas a
sua escolha (incluindo você) em alcance curto.
Honra
Esta é a índole que mede toda a integridade e dignidade
de um herói, mais valiosa do que sua própria vida.
TABU
Sua integridade vale mais que sua vida. Você sofre -2 em
Enganação, Furtividade e Ladinagem.
VIOLAÇÕES
• Atacar um adversário indefeso ou rendido.
• Abandonar ou trair seus companheiros.
• Desobedecer seu superior, mestre ou senhor.
VIRTUDES
• Arriscar a própria vida para proteger alguém inocente,
a própria honra ou a reputação de seu clã.
• Poupar a vida de um inimigo por compaixão.
• Honrar uma antiga dívida ou devolver um favor.
DEMONSTRAÇÃO ESPECIAL DE HONRA:
Se for morrer, você pode gastar todos os seus pontos de
Honra para continuar vivo até o fim da cena e se tornar imune
à condição inconsciente. Ao fazer isso, escolha um inimigo
na cena como alvo. Caso não consiga derrotá-lo ou destruí-lo
até o fim da cena, você deve cometer seppuku ou abandonar
a índole da Honra para sempre, trocando-a por outra ou
seguindo sem índole alguma. Você nunca mais pode voltar
a ter a índole da Honra. Caso seja bem-sucedido, você evita
a morte ao fim da cena, ficando inconsciente e com 0 PV.
67
 C AV E R N A D O S A B E R C AV E R N A D O S A B E R

Instinto TABU VIRTUDES VIRTUDES

Alguns jamais esquecem o forte laço ancestral que os
ligam aos outros animais e à toda natureza. Esta é a índole
de tais pessoas.
TABU
Você aceita a civilidade e a sociedade, mas ainda prefere
a espontaneidade da natureza aos supostos progressos da
civilização. Você sofre -5 em Guerra, Jogatina e Pilotagem.
Além disso, não pode ser devoto de outro deus que não seja
Allihanna, Megalokk ou Oceano.
VIOLAÇÕES
• Caçar animais e desmatar habitats naturais por esporte
ou outro motivo além da subsistência e do sustento.
• Utilizar uma engenhoca, relacionada aos darash ou não.
• Fixar residência em uma metrópole.
VIRTUDES
• Curar, ajudar ou salvar uma forma de vida não huma-
noide em apuros.
• Descobrir informações relevantes por meio da na-
tureza — rastreando pegadas em um lugar ermo,
guiando-se pelas estrelas ou falando com animais e
plantas, por exemplo.
• Decidir como agir de acordo com sua sabedoria e
instinto em vez de um curso lógico mais óbvio.
DEMONSTRAÇÃO ESPECIAL DE INSTINTO:
Durante um descanso ao relento, você pode gastar todos
os seus pontos de Instinto para aumentar a qualidade do
seu descanso e dos seus aliados em um passo. Além disso,
para cada ponto de Instinto gasto, cada participante do
descanso é considerado 1 nível acima para efeitos de
recuperação de PV e PM.
Lamento
Muitas vezes, o que motiva um herói a seguir em frente
são seus arrependimentos, suas cicatrizes, suas maiores
saudades. Esta é a índole de todos que tiveram seu coração
partido, sua alma despedaçada, sua esperança perdida
para sempre.
São tantos arrependimentos e saudades no passado e
tantos medos e preocupações no futuro… Os deuses ainda
se importam? Você ainda se importa? Você não pode ser
devoto de nenhum deus e sofre -2 em Diplomacia e Vontade.
VIOLAÇÕES
• Aceitar elogios ou qualquer outro gesto positivo e afetuoso.
• Aceitar de bom grado os louros de uma vitória ou
conquista.
• Permitir-se sorrir.
VIRTUDES
• Compartilhar a tragédia da sua perda por meio de
histórias contadas a seus companheiros.
• Afogar suas mágoas com alguma atividade prazerosa.
• Debulhar-se em lágrimas.
DEMONSTRAÇÃO ESPECIAL DE LAMENTO:
Sua tristeza é tão forte que não pode ser sobrepujada por
nenhum efeito, nem mesmo mágico. Sempre que for alvo de
um efeito de encantamento, você pode gastar todos os seus
pontos de Lamento para evitar o efeito e continuar triste.
Liberdade
Sem liberdade para falar e agir, qualquer outra luta perde
o sentido. Esta índole defende o direito mais fundamental a
qualquer pessoa.
TABU
Jamais será você o primeiro a prender alguém em grilhões.
Você sofre -5 em testes de manobra para agarrar criaturas
inteligentes. Você também não pode aprender ou lançar
magias que causem as condições agarrado, enredado, imóvel
ou paralisado.
VIOLAÇÕES
• Prender alguém contra a própria vontade.
• Coagir alguém a fazer algo contra a própria vontade,
com efeitos mágicos, coerção ou força bruta.
• Omitir-se diante de outra pessoa realizando as demais
violações.
• Opor-se a figuras autoritárias.
• Infringir uma lei, ordem ou norma injusta.
• Defender o direito de outras pessoas agirem de acordo
com as demais virtudes.
DEMONSTRAÇÃO ESPECIAL DE LIBERDADE:
Você pode gastar todos os seus pontos de Liberdade para
se tornar imune às condições agarrado, enredado, imóvel e
paralisado até o fim da cena.
Teimosia
Às vezes, tudo que um verdadeiro herói
precisa é de persistência turrona e inflexí-
vel. Não importa o que os outros acham,
ou se fariam tudo diferente. Você vai agir
da forma como sempre age, mesmo se
souber que suas chances são menores
por causa disso.
TABU
Muito ajuda quem não atrapalha.
Toda vez que receber ajuda em um
teste, você se incomoda e se sente
atrapalhado, em vez de ajudado. Para
cada +1 que receberia pela ajuda,
você sofre -1 em vez disso.
VIOLAÇÕES
• Mudar de ideia depois de já
ter decidido seu curso
de ação.
• Reconhecer abertamen-
te que cometeu um erro
ou pedir desculpas por ele.
• Falar abertamente que se arre-
pende de algo que fez ou deixou
de fazer.
• Continuar discutindo mesmo depois de ter sido con-
vencido de estar errado.
• Reclamar sobre o resultado de uma ação, seja ela sua
ou de um companheiro, por tanto tempo que outras
pessoas percam a paciência.
• Continuar reclamando mesmo depois que alguém
perder a paciência.
DEMONSTRAÇÃO ESPECIAL DE TEIMOSIA:
Ao fazer um teste, você pode gastar todos os seus pontos
de Teimosia para passar automaticamente. Caso possua o
máximo de pontos de Teimosia, você deve
obrigatoriamente gastar todos os seus pontos
para passar no próximo teste que precisar
fazer, seja lá qual for.
Mudando de
índole
Quem nunca mudou de ideia?
Durante a campanha, um herói pode
mudar — e muito. A qualquer momento
em uma sessão, um jogador pode deci-
dir que a índole de seu personagem não
o representa mais. O personagem perde
todos os pontos de índole que tiver e só
pode escolher uma nova índole (caso queira
e faça sentido com a história) no começo da
próxima sessão.
É melhor que mudanças de índole não
sejam frequentes na campanha, guardadas
para momentos verdadeiramente impactantes
e de transformação do herói. Cenas assim
podem se tornar grandes pon-
tos de virada não só para o
personagem em questão, mas
para todo o grupo!
GLAUCO LESSA
THIAGO ROSA

68 69
 H
oje, quando encontro uma tevê ligada, não reconheço mais o objeto
que assombrou minha infância.
Em algum bar de esquina me deparo com telas modernas achatadas,
planas demais. Geralmente, estão transmitindo futebol ou filmes, altíssima
definição, imagens límpidas como água de córrego na serra, se movendo de
maneira estranha, pouco natural.
Fazendo um rápido cálculo, penso aqui, faltariam o que… mais quatro anos
para eu quarentar? Percebi hoje que não fui proprietário de um televisor durante
toda vida adulta. Sempre me recusei a ter um, só por princípio. Mesmo a solidão
deste túmulo de concreto na cidade — meu apartamento — não fez com que eu
mudasse de ideia e, francamente, não é logo agora que isto vai acontecer.
Talvez você, mais jovem, não saiba. O pré-histórico aparelho de televisão,
relegado agora à condição subalterna frente ao conforto portátil dos celulares, já foi
uma criatura viva, um verdadeiro monstro sagrado. A fonte principal de diversão
e desinformação durante dias de tédio infinito.
Era colocado cerimoniosamente em cima de um verdadeiro altar, localizado
nas salas das casas de incontáveis famílias. Quanto mais polegadas, mais fundo,
mais pesado, mais ciclópico era o imenso aparato ao redor, recheado com canhão
de elétrons e bobinas. Isso para quem tinha alguma grana.
Os mais pobres — quando conseguiam — se contentavam com minúsculas

Assistirei ao
caixas de plástico e metal. As imagens não tinham cores. Às vezes, tudo o que era
captado pelas antenas eram chuviscos e chiados, uma sinfonia de estática.

fim d o m u n d o
Você sintonizava em um canal morto contemplando através de uma estreita
fresta o ruído cósmico, o vazio, a insignificância da existência.
Lembro de ir visitar a casa de uma professora minha, certa vez, gente humilde.
Notei que a mãe dela, uma senhorinha já bem idosa, se distraía com imagens
trêmulas no aparelho.

pela janela O som saía sufocado. Sobre a tela, outra tela. Era uma folha de plástico que
tentava simular as cores da televisão de rico, mas tornava tudo o que se via através
dela um arco-íris paralítico: azul em cima, verde no meio, amarelo em baixo.
Lembrar disso me pega, me atira em uma tristeza funda, não sei nem explicar
por Davide Di Benedetto direito o porquê.

71
 Acho que é o sentimento de termos falhado completamente como sociedade.
O monstro televisão recebia a veneração diária de incontáveis pessoas no Brasil
dos anos noventa. Por vezes, pais e mães ofereciam a ele seus próprios filhos em
sacrifício. Nos rendíamos por horas e horas a uma programação de reprises.
Não sabíamos, ainda, que a grade de atrações seria eternamente efêmera,
mudando constantemente ao longo dos anos, com a exceção de alguns poucos
shows de auditório, jornais e horários de novelas que permaneceriam ali, no
território permitido pelos adultos.
Além dele, se você quisesse ter acesso às coisas realmente divertidas e emocio-
nantes, precisava se esgueirar depois do toque de recolher imposto pela família,
furtivamente de volta a sala, zapeando com o controle remoto por canais esquecidos
durante a madrugada.
Havia horrores infantis ocultos a cada toque de botão. Bizarria onipresente
tanto na tevê aberta que assistia na casa da minha mãe, quanto na tevê à cabo na
casa do meu pai, aos finais de semana.
Um canal de videoclipes de música tinha comerciais surrealisticamente incom-
preensíveis, em que um homem moendo carne deixava o conteúdo triturado cair,
se derramando cru sobre o chão. Então a carne se transformava em um casulo de
onde saía um arremedo humanoide alado, voando até o sol, no qual era incinerado
para que suas cinzas formassem a logomarca do canal.
Em uma sintonia diferente, programação destinada exclusivamente a animações,
transmitindo um desenho japonês sobre anjos mandados pelo deus cristão para
exterminar a raça humana. Os anjos eram gigantes disformes, a única maneira
de enfrentá-los eram colossais máquinas vivas pilotadas por soldados-crianças.
Ainda tenho gravadas em minhas retinas a visão de uma destas abominações
canibalisticamente devorando outra ao som de canto gregoriano de igreja durante
uma propaganda.
Sábado à noite, para variar um pouco, havia pornô leve, assistido sem áudio
para não acordar os demais familiares da casa, silêncio reinando absoluto.
Durante a semana, programas de jornalismo policial anunciavam com narração
sinistra a vida de uma pessoa comum. Fulana era amada por todos os vizinhos e
por sua família, nunca fez mal a ninguém. Na segunda-feira, como em todas as
72
outras manhãs, saiu de casa para trabalhar. Ela não sabia, mas, naquele dia… iria
morrer. Entrava, logo em seguida, o perfil de um vil assassino que continha em
si tantos pecados que não podiam ser punidos nem no inferno. Histórias reais, a
ficção seria incapaz de competir.
Porém, a maior atrocidade televisiva da minha infância, foi exibida em pleno
horário nobre.
O programa era uma mistura de noticiário e variedades. Talvez ainda exista, sei
lá. Ia ao ar religiosamente aos domingos. Quando televisões estavam ligadas em
lares sem fim e o índice de audiência disparava até alcançar seu ápice. Daquela
vez, resolveram se superar.
Pareceu uma boa ideia transmitir algo inédito em rede nacional.
A autópsia de um ser extraterrestre.
***
As imagens são fortes e podem impressionar pessoas mais sensíveis.
O aviso do apresentador por algum motivo não foi o bastante para que meus
pais — ainda casados, na época — fizessem menção de me mandar sair da sala.
Era uma filmagem antiga, monocromática. Supostamente do famigerado caso
Roswell, quando um disco voador teria caído em um rancho no deserto. Isso nos
Estados Unidos, 1947 — soube mais tarde.
Começou a passar a filmagem. Até hoje lembro da visão do cadáver estirado
em cima de uma mesa de operação. Não era humano. Não tinha pelos, a cabeça
era alongada e seus olhos completamente negros, sem pupilas. O ventre inchado
como o de um homem obeso ou o de crianças com verminose. A perna estava
fraturada, mas não apareciam os ossos. Um dos braços se revelava horrivelmente
lacerado na altura do pulso.
Saltei assim que a imagem surgiu na tela. "É só um boneco", disse meu pai. E
apesar das suas palavras, apesar de querer acreditar nele, meu coração continuou
a martelar acelerado dentro do peito.
73
 Tive uma sensação moralmente mórbida. A percepção repentina de que tudo
aquilo estava errado, mesmo sem entender bem o motivo.
Havia pessoas no vídeo. Gente vestida como médicos, usando máscaras cirúr-
gicas e aventais. A voz do apresentador anunciava a presença de um observador
misterioso atrás de um vidro. Eu me mantive firme, não queria meu pai zombando
de mim, ou gritando comigo. Então, aconteceu.
Os homens no vídeo apanharam um bisturi e abriram o ventre inchado, pro-
fanando a criatura morta, nenhum pudor. De lá de dentro retiraram as entranhas
alienígenas.
Comecei a chorar.
— Cala a boca. Eu quero ouvir! — foi o que meu pai se limitou a dizer, e me
chutou.
Trêmulo, fiquei caído no chão.
Enquanto uma das pessoas fazendo a autópsia largava o bisturi e apanhava uma
ferramenta, a outra fazia anotações em um pequeno bloco de notas.
Um dos homens, empunhando uma pinça, seguia direto para os olhos do cadá-
ver, arrancado a membrana negra que os cobria, revelando órbitas brancas vazias.
Meu peito arfou, solucei, mas engoli o choro.
O homem agarrou uma serra, o apresentador pressagiou que o crânio seria
aberto para a retirada do cérebro. Rompi meu transe, corri para trás da segurança
do sofá. Encolhido, abracei os joelhos.
Continuei escutando o programa todo, mesmo depois do fim da autópsia. Não
me lembro de quase nada depois disso. Só do travesseiro molhado de lágrimas,
dos soluços, a luz que implorei para minha mãe deixar acesa no corredor.
—Já disse, é só um boneco! — repetia meu pai.
Ele estava errado.
***
74
Quando eu era criança, sonhei, como várias outras sonharam, viajar através
das estrelas.. Coisa de moleque refugiado em livros de ciência e gibis, prismas de
cores esmaecidas impressas em papel vagabundo. Ser astronauta. Era meu faz de
conta predileto.
Depois da autópsia passei a ter verdadeiro pavor de olhar para cima.
Aos poucos, as brincadeiras clandestinas realizadas junto com meus amigos no
fundo do quintal, ou na rua, foram minguando. Naqueles vastos céus de cidadezinha
de interior, cada luz se movendo lá em cima ameaçava. As outras crianças tiravam
sarro da minha cara com a frequência de alguém que pratica um esporte.
Não saí mais com elas. Jamais voltei a me sentir confortável em espaços abertos
novamente, foram meses pra voltar a sair de casa.
Como se para me atormentar, os anos vindouros foram marcados por outros
casos estranhos. O incidente do ET da cidade de Varginha, quando três meninas
disseram avistar uma criatura deformada em um terreno baldio. Então, o docu-
mentário sobre a Operação Prato. Chupacabras. Torturazinhas cotidianas, nos
jornais, nos programas de auditório. Continuei vendo televisão, apesar disso.
Era moleque, não tinha real controle da minha vida. Os adultos mandavam,
eu obedecia. Vieram adolescência e a desobediência, turbulentas, passando com
a velocidade de um apagão de anestesia geral no pronto socorro.
A relação com meu pai nunca foi estável e as coisas ficaram piores, violentas.
Só mais tarde, quando rompi com meus parentes e mudei de estado, consegui
tomar as rédeas desta besta desgovernada que era eu mesmo.
E, sem perceber, o monstro sagrado foi sumindo pouco a pouco do meu dia a dia.
Ainda mantinha contato com minha mãe. Ela sempre dizia: "você é sozinho na
vida. Compre uma televisão para te fazer companhia!" Não lhe dei ouvidos. Com
anos de trabalhos mal pagos no comércio, bicos de tradutor, ajuda dos amigos,
pouco a pouco fui mobiliando o deserto de um apartamento alugado.
Sim, me sinto só, às vezes. Relacionamentos nunca foram coisa fácil para mim.
Nunca quis levar para frente algo com alguém, inevitavelmente cair na armadilha
de montar o simulacro de uma família tradicional, que eu não teria como cuidar
da maneira que merece ser cuidada, de todo modo.
75
 Mas vou bem sozinho. Não quero um sofá novo. Não quero um vídeo-game. Quando vejo claridade no céu, quando escuto o eco de explosões longínquas
Não quero uma smartv ligada em plataforma de streaming. Não quero ser pai de em meio ao breu da noite, não temo mais. Continuo em meu apê bagunçado de
gato, cachorro, iguana. E de certa forma, quando saí na rua para ir ao mercado, solteirão, luzes ligadas enquanto ainda temos rede elétrica. Bebo um copo de chá
ontem, tive a confirmação de que estive certo em pensar desta maneira. com calma, a cada noite, enquanto aguardo o destino da humanidade.
Cedo ou tarde iria acontecer. Depois desta publicação pretendo deixar as redes. Em definitivo. Eu agradeço
Porque toda ação gera uma reação, entende? Nada realmente se perde, nada quem me acompanhou aqui, quem leu as bobagens que escrevo de tempos em
fica esquecido, mesmo os terrores de infância voltam à tona, uma hora. tempos, por tanto e tanto tempo.
Eu não assisti os noticiários, tudo o que sabia, soube de segunda mão através Mas querem saber de uma coisa — antes de ir precisava dizer isso — a cada nova
de reportagens e publicações escritas aqui, no labirinto de notícias falsas desta agressão sofrida nas mãos deles, eu me sinto feliz. Tudo o que está acontecendo?
rede social. No começo, achei até que se tratava de mais uma farsa. Todas as mortes?
Ontem, eu também vi com meus próprios olhos. Levantei o rosto em direção Nós merecemos.
ao céu, como todas as outras pessoas ao meu redor na rua, demoradamente, algo
que não fazia desde a infância brincando naquele quintal silvestre. E lá estava, a
imensa planície mecânica de uma nave-mãe cobrindo tudo, até o horizonte, igual
em filmes de catástrofe.
Sempre soube que voltariam para buscá-lo. Nossas antigas antenas nem ao
menos foram discretas, enviaram uma miríade de sinais ao espaço, por anos a fio.
As inteligências extraterrenas viram a filmagem. Sabem o que fizemos.
Por isso, agora cadáveres humanos somem de necrotérios e surgem em algum
lugar estirados. Ventres rasgados com precisão cirúrgica, olhos arrancados, o crânio
serrado. Reproduzem as pequenas lacerações com milimétrica exatidão, no pulso.
Eles, os seres nas naves, são certamente uma espécie solidária, amam os seus. Viram
como profanamos um de seus mortos, agora, fazem o mesmo com os nossos.
Ou, talvez, a autópsia televisionada tenha sido só um pretexto. O estopim de uma
guerra dos mundos e nós demos o motivo perfeito para a sua cruzada sagrada, sua
campanha de combate ao terror, expansão colonialista, fascismo sideral, chamem
do que quiserem.
Eles vão nos exterminar.
Por um momento, hoje, imaginei isso acontecendo ao som de canto gregoriano,
como naquela velha propaganda de anime. Comecei a rir, é engraçado. Não é
engraçado? Eu acho engraçado, pelo menos! Também não quis acreditar quando
falaram sobre os bombardeios, as cidades incineradas. Agora?

76 77

Breves
Jornadas
A Resumo da Aventura
coluna Breves Jornadas oferece aventu-
ras simples, rápidas e completas para
Tormenta20, com tudo que será necessário
para jogar. Fichas especiais serão fornecidas
aqui, enquanto àquelas presentes no livro
básico terão indicadas as páginas em que se
encontram.
O objetivo é fornecer ao mestre um ponto de partida
eficiente para que todos se divirtam por uma tarde, ou
comecem uma nova campanha. Se precisar de fichas de
personagens prontas, é possível encontrá-las na coluna
Heróis de Bolso, no Blog da Jambô.
Esta aventura chama-se A cabeça do morto.
Introdução
Lendas sussurradas por menestréis tentando assustar
seu público versam sobre poderosos magos abrindo mão
de sua mortalidade e tornando-se criaturas terríveis, seres
de absurdo potencial mágico, conhecidos como liches. Até
recentemente, tais criaturas eram relegadas a antigas torres
arcanas, escondidas em seus experimentos sinistros, porém,
com a transformação de Aslothia em um reino de morte, as
lendas se provaram reais.
Servos do deus-sol Azgher combatem os mortos ambulantes
sempre que surgem. Seja no próprio Deserto da Perdição,
ou no Reinado, os devotos do Sol brandem suas armas em
chamas contra inimigos poderosos, legiões às vezes servindo
a deusa das trevas, Tenebra. Entretanto, inimigos rastejantes
e ardilosos se escondem dentro das próprias fileiras dos
campeões do bem.
78
A cabeça do morto é uma breve jornada, uma aventura
curta pensada para uma sessão única, mas que pode ser
inserida em uma campanha maior. É ideal para um grupo de
quatro personagens de 1º nível em Tormenta20.
Um sacerdote de Azgher reúne um grupo de aventureiros
para investigar uma tumba onde estaria selado um artefato
perigoso: a cabeça de um conjurador morto-vivo tão perigoso
que seu corpo foi espalhado por Arton. No caminho, encontram
provas de outras pessoas terem investigado o lugar previamente.
Na entrada, enfrentam os cadáveres revividos daqueles
que aqui já estiveram. O interior esconde perigos e testes
implementados por servos de Azgher no passado, assim como
uma estátua guardiã protegendo o sítio sagrado. Na câmara
final, terão de lidar com fantasmas atraídos pela cabeça, e
só então retirá-la do templo profanado.
Cena 1 – O sacerdote do sol
Vocês são reunidos por um homem coberto de
tecidos da cor creme, no estilo das tribos Sar-Allan
do Deserto da Perdição, apenas seus olhos e uma
tatuagem em seu braço esquerdo estão expostos.
Seu nome é Selin Armo, um sacerdote de Azgher
em uma missão sagrada. O local do encontro é
uma praça, ao meio-dia: “Sob os olhos de meu
deus”, ele diz.
O humano é extremamente polido, e explica ter vindo
de tão longe pois seus superiores hierárquicos lhe confiaram
uma tarefa perigosa.
“Há muito tempo houve um poderoso mago,
que em busca de poder, dedicou sua alma à terrí-
vel deusa da noite.” Ele então cospe no chão “Como
‘presente’, se tornou imortal, porém de forma
monstruosa. Seu corpo decaiu e apodreceu, assim
como seu coração. Tornou-se um morto ambulante,
aterrorizando aqueles que viviam com seus fei-
tiços sombrios. Então, heróis o derrotaram, mas
não permanentemente. Para impedir seu retorno,
espalharam seu corpo pelo mundo, selado através
da benção do deus-sol.” Seus olhos fitam o chão antes
de dizer “Até recentemente.”
Ele continua contando “Meus superiores estão cui-
dando de outras questões no deserto, e me man-
daram para encontrar aventureiros e investigar
relatos de uma perturbação em uma das tumbas.”
Caso consigam, o ideal seria selar novamente a parte
do corpo ali encerrada, mas, se não for possível, devem
transportar para um novo lugar.
Perguntado sobre uma possível recompensa, Selin tem
uma expressão de choque, preocupado com heróis agindo
tal qual mercenários. Entretanto, conta que pode oferecer ao
grupo 40 tibares de ouro. Um personagem devoto de Azgher
pode fazer nesse momento um teste de Intuição oposto à
Enganação de Selin (+10), e percebe algo estranho: devotos
do deus do sol dificilmente ofereceriam ouro a alguém, pois
todo ouro pertence a seu deus.
Questionado sobre isso, explica ser um caso extremo: ele
recebeu esta quantia apenas para oferecer como pagamento.
Entretanto, tudo isso esconde um segredo: Selin na verdade
é um servo de Sszzaas. Tudo que disse até aqui é “majorita-
riamente” verdade, exceto ser um sacerdote de Azgher, logo,
não é necessário testar contra sua Enganação, pois tudo é
real e trata-se de um excelente mentiroso.
Assim que aceitarem ajudá-lo, ele mostrará um mapa ao
local, e começarão uma pequena viagem.
Cena 2 – A porta dos mortos
A jornada é tranquila, poucos dias são neces-
sários para alcançar a marcação no mapa, e a
maior parte do caminho segue por antigas estra-
das, relativamente seguras. Selin não parece
B R E V E S J O R N A D A S
estar acostumado a sobreviver nos ermos, mas
se prontifica a cozinhar sempre que acampam. Ele
conta sua jornada através do deserto e da Grande
Savana, e que recentemente se tornou sacerdote,
sendo confiada esta missão como seu primeiro
teste verdadeiro.
Se aproximando da localização, os aventureiros encon-
tram marcas de cascos de cavalo. Um teste de Sobrevivência
(CD 20) revela que cinco cavalos passaram por ali, indo na
mesma direção que o grupo ruma. Caso o resultado do dano
seja um 20 natural, eles também descobrem pegadas de uma
pessoa indo na direção oposta, como se estivesse voltando.
Quanto mais perto chegam, mais denso o ar fica, com um
miasma sombrio se intensificando. Personagens treinados em
Misticismo podem fazer um teste (CD 15) e, se passarem,
notam que toda a região está saturada de poderosa energia
necromântica (magias de necromancia custam –1 PM para
serem lançadas).
Chegando na localidade marcada no mapa, o cheiro
de morte se intensifica. No meio do nada, um lugar que
lembra um templo ou um mausoléu se ergue, simples, mas
trabalhado em temas solares. O lado de fora, porém, não
parece adequado ao tema luminoso da construção.
Cinco cadáveres de cavalos atraem moscas gordas,
zumbindo alto, porém algo se mexe perto de um deles.
Agachados, se alimentando daquela podridão, estão o que
de longe parecem ser quatro pessoas maltrapilhas. Com a
aproximação do grupo, entretanto, as criaturas levantam olhos
leitosos e soltam um grunhido faminto e cadavérico.
Criaturas. Zumbis x4 (Tormenta20, capítulo 7: Ameaças).
Os mortos-vivos avançam, o desejo por carne fresca
movendo-os tropegamente. Após lidar com esses inimigos
revividos, o grupo pode olhar ao redor. Além dos cinco
cavalos, há quatro alforjes no local (apenas um deles está em
bom estado e pode ser reaproveitado). Encontrar os alforjes
reguer passar em um testes de Investigação (CD 15). No
interior dos alforjes há cinco bálsamos restauradores e duas
essências de mana, uma cota de malha reforçada em boas
condições e um arco longo certeiro, além de T$ 15.
A porta da construção está arrombada, restos daquilo que um
dia foi uma porta de pedra selada jazem no chão, e o interior
sombrio não parece nem um pouco convidativo.
79
 B R E V E S J O R N A D A S
Cena 3 – Nascente e Poente
A primeira câmara tem suas paredes cobertas
de escritos, assim como um mural nas três paredes
exceto a da entrada. A escuridão do ambiente não
permite ver claramente o que há nele. Porém, na
parede da esquerda, há uma tocha, sua luz de um
dourado pálido. Acima dela, é visível meio círculo,
sua coloração similar à da chama.
As trevas no interior desse aposento são impenetráveis,
mesmo para aqueles capazes de ver no escuro. A única
iluminação é a tocha, que pode ser facilmente removida
de seu encaixe na parede, porém, quando isso é feito, sua
coloração muda para branca. Qualquer tentativa de apagá-la
é infrutífera, a chama reacende segundos depois.
Entretanto, a luz dessa tocha permite enxergar o mural,
com cenas de pessoas cruzando grandes dunas em peregri-
nação. Na parede oposta à entrada, encontram um círculo
completo laranja, e na parede à direita, outro meio círculo
agora rosa, todos com um encaixe similar àquele onde a
tocha estava. As inscrições nas paredes não podem ser lidas
claramente devido à penumbra, e a parede da passagem de
entrada não possui qualquer desenho ou escrita.
Não há, entretanto, qualquer porta para o interior da
construção.
Aqueles mais astutos talvez percebam a solução da cha-
rada, porém é possível pedir um teste de Investigação ou
Religião (CD 15). Passar no teste de Investigação indica que
as figuras retratadas nas paredes se movem da esquerda para a
direita (em sentido horário), e o teste de Religião revela que os
círculos representam os pontos do sol no céu, nascente, meio-dia
e poente. Para satisfazer o desafio é necessário encaixar a
tocha em cada uma das paredes, representando este ciclo solar.
Se colocarem a tocha em uma posição errada, ou tentarem
apagá-la, deverão começar novamente, colocando na parede
à esquerda, ao centro e à direita, nessa ordem.
Se perguntarem a Selin, o clérigo parece confuso, diz haver
uma relação com o sol, mas não consegue entender qual:
“Talvez se colocar uma vez em cada parede?”. O
sacerdote na verdade sabe como resolver o problema, pois já
esteve no lugar. Entretanto, não pretende arriscar seu disfarce.
Ao colocar a tocha nas posições corretas, as luzes se acen-
dem no interior da construção, e uma porta para seu interior surge
na mesma parede do círculo representando o sol do meio-dia.
Aqueles curiosos por investigar os escritos nas paredes podem
fazer um teste de Conhecimento ou Religião (CD 20), e decifram
80
a escrita como textos visando prender a parte do morto-vivo em
seu interior. Os milagres inscritos nas paredes, porém, não estão
tão fortes quanto um dia foram. Nesse momento, um gemido
sombrio vem das profundezas do mausoléu.
Cena 4 – Guardião Solar
A sala seguinte é bem ampla e em seu centro
uma estátua dourada reflete a luz do sol vinda de
um sistema de espelhos. A estátua representa uma
pessoa do deserto, o rosto coberto por um véu,
uma cimitarra dourada em uma mão, o símbolo
de Azgher na outra.
A câmara está vazia exceto pelo monumento, e no lado
oposto à entrada há uma porta, aparentemente escavada
na pedra, com um entalhe em formato de sol. Caso tentem
encaixar outro símbolo sagrado de Azgher, nada acontece.
Se tentarem pegar o símbolo na mão da estátua, ou pegar a
cimitarra de ouro, a efígie se anima e sua cimitarra se acende
em chamas, para combater os saqueadores.
Criaturas. Estátua Solar (NPCs & Criaturas).
O construto priorizará seus ataques em mortos-vivos ou
devotos de Tenebra. Selin começa a balbuciar uma prece,
gaguejando muito, mas quando ela não funciona, diz apenas:
“A energia negativa no lugar está causando algum
distúrbio!”
Um devoto de Azgher pode gastar uma ação padrão
para tentar fazer um teste de Religião oposto à Vontade da
estátua e, se vencer, o construto ficará atordoado por uma
rodada. Caso vença por 5 ou mais, ou passe em dois testes
consecutivos, a criatura voltará para sua base, abrindo a mão
com o símbolo sagrado. Entretanto, se nesse estado inerte,
for alvo de alguma ação agressiva, o combate recomeça.
O símbolo de Azgher entra no encaixe e a porta então
desaparece em um brilho muito forte. Se olharem novamente
a estátua, o amuleto voltou à mão dela.
Cena 5 – Teste de Abnegação
Esta câmara é menor, se todos entrarem terão
que se acotovelar. As paredes têm as mesmas
inscrições e há, oposta à passagem, uma bacia
dourada incrustada na parede. Em seu fundo
está entalhado o sol de Azgher. Porém, dentro
da sala, o grupo ouve ao longe choros e lamentos
em diversas vozes.
B R E V E S J O R N A D A S
Aqueles que passarem em um teste de Religião (CD 15)
ou que sejam devotos de Azgher sabem o que isto significa:
Ao fim de cada rodada, todos na sala sofrem 2d6 pontos de
dano de trevas, vindos das emanações negativas dos mor-
todo ouro pertence ao deus-sol, eles devem fazer um sacrifício tos.Para completar o ritual, o grupo precisa acumular cinco
de ouro para passar. Se ninguém for capaz de entender sucessos na ação exorcizar, Caso Selin fique encarregado
isso, Selin coloca a mão no queixo, analisa a bacia e diz: de realizar o ritual, será necessário protegê-lo
“Pessoal, tenho más notícias...”
Para seguir, os personagens terão que colocar os 40 tiba-
Exorcizar (Religião CD 16) O personagem entoa cânticos
religiosos para encomendar as almas penadas aos deuses.
res de ouro na travessa. Se tentarem colocar parte deles, a Apenas um personagem pode fazer esta ação por rodada.
porta continuará lacrada. Ninguém precisa colocar quaisquer
Interpor-se (Vontade CD 16) O personagem se posiciona
outras moedas que possuam (porém, se colocadas, desapa-
para proteger quem estiver realizando a ação exorcizar. Se
recerão junto dos tibares de ouro). Caso tenham derrotado
a estátua solar na sala anterior, podem colocar a cimitarra passar, o personagem sofre o dano da rodada no lugar de
dela sobre a bacia, ou outra arma banhada a ouro. quem ele estiver protegendo.
Assim que a oferenda é colocada no receptáculo, a última
Motivar (Varia) Personagens que não estejam realizando
a ação exorcizar podem motivar quem a estiver fazendo,
porta desaparece, junto com os objetos ali colocados. De
repente as lamúrias se tornam berros ensurdecedores. usando uma perícia apropriada, de acordo com o mestre,
para ajudar no teste (Tormenta20, capítulo 5: Jogando). O
bônus fornecido é cumulativo com testes seguintes até o
Cena 6 – A cabeça fim do perigo.
Os berros são o presságio de algo ainda mais Quando o ritual termina, as almas desaparecem, e o
aterrador. A sala está coberta dos mesmos escritos, barulho é trocado por um silêncio sepulcral. Sobre o pilar, o
porém eles estão tremulando em um brilho dourado objeto que vieram buscar.
falho, as vezes apagando completamente. No meio
da câmara, coberto de pergaminhos há um pedes-
tal, e sobre ele uma cabeça mumificada. Porém,
ao redor dela há um turbilhão do que parecem
fantasmas, girando ao redor em alta velocidade,
expressões de ódio e pavor surgindo volta e meia
na névoa onde se manifestam.
É impossível chegar até o artefato. Qualquer tentativa
empurra os personagens em direção à porta. Selin berra: “O
único jeito é exorcizarmos esses espíritos!”
PERIGO COMPLEXO: EXORCISMO ND 2
O grupo deve realizar um ritual de purificação.
Objetivo Acalmar os fantasmas e enviá-los para os mundos
dos deuses.
Efeito No início de cada rodada, cada personagem deve fazer
um teste de Vontade (CD 20). Se falhar, fica abalado. Se já
está abalado fica apavorado e, se já está apavorado, foge
do prédio e só consegue retornar no amanhecer seguinte.
81
 B R E V E S J O R N A D A S

Epílogo – Partes do todo NPCs & Criaturas

Antes que alguém possa ter uma ideia ruim,
Selin, cobre a cabeça mumificada com pergaminhos
mágicos e a coloca dentro de uma urna, também
inscrita com palavras sagradas. O sacerdote fala
que os milagres protetivos nela não devem durar
muito tempo, mas o suficiente para contatar seus
superiores assim que voltarem para a cidade onde
a aventura começou.
Caso, mesmo insistindo, algum personagem toque direta-
mente na cabeça, sofre 6d6 pontos de dano de trevas e fica
permanentemente frustrado, até encontrar alguém capaz de
remover esta maldição. Na viagem de volta, todos têm sono
intranquilo, cheio de pesadelos terríveis.
Selin não tem como pagar mais do que T$ 25 para cada
um pelos serviços prestados, porém, diz que precisará da
ajuda de heróis corajosos (e tolos...) para recuperar as
outras partes.
Vocês avançam para o 2º nível!
Estátua Solar ND 1
Construto Médio
Iniciativa +3, Percepção +5, visão no escuro
Defesa 18, Fort +11, Ref +0, Von +5, redução de dano 5
Pontos de Vida 35
Deslocamento 9m (6q)
Corpo a Corpo Cimitarra +9 (1d6+5, 18, mais 1d6 fogo e
1d6 contra mortos-vivos).
Face Solar (Movimento) Todas as criaturas em alcance
curto da estátua ficam ofuscadas por uma rodada (Reflexos
CD 14 evita). Uma criatura que falhe duas vezes seguidas
no teste de resistência fica cega até o fim da cena. Uma
criatura pode fechar os olhos como uma reação para ficar
imune a esta habilidade, mas sofrerá os efeitos de estar
cego por uma rodada.
For 3, Des 1, Con 3, Int —, Sab 3, Car –2
Tesouro Cimitarra banhada a ouro.

DANIEL DURAN

82
 E D I T O R I A L E X T R A
UMA CONVERSA
Olá, pessoal! Trevisan aqui.
Eu tenho certeza que quem vê um texto assim, no meio
da revista, assinado pelo editor, já pensa “OH, MEU
DEUS! A REVISTA! VAI TUDO ACABAR”. E embora eu
AME dar esse tipo de susto nas pessoas, não é o caso
aqui. Longe disso.
Esse texto é sobre algumas coisas sérias, algumas
coisas tristes, mas no fim, como dever ser, é sobre coisas
boas também.
Vamos começar resgatando o cerne do formato em
que a Dragão Brasil é publicada hoje: a DB é um projeto
constituído de metas. A gente bate patamares e fornece um
conteúdo correspondente em troca, mas ao contrário de um
financiamento coletivo tradicional, essa meta precisa ser
batida mês a mês. E nossos colaboradores, como gostamos
de lembrar sempre, são todos pagos.
Desta forma, conteúdos conquistados em um mês
podem ser perdidos no mês seguinte. E estou explicando
o óbvio por dois motivos:
1) batemos todas as metas com tanta frequência que é fácil
imaginar a revista como um pacotão fixo, embora não seja;
2) nossos conteúdos derivados de metas mais altas têm
flutuado. Por muito tempo tivemos tokens, e nos últimos
meses o Monster Chefe tem variado.
Entretanto, não somos tão rígidos. Se vocês obser-
varem, o MC foi mantido mesmo quando a meta não
chegou lá, em partes porque é um material tão legal que
a gente fica até com pena de segurar. Além disso, outra
meta prevê quadrinhos avulsos de seis páginas por mês,
mas decidimos fazer melhor que isso: nos últimos meses
entregamos Khalifor, um mangá da casa, dividido em dez
partes de dez páginas cada, que os leitores puderam ler
meses antes da publicação física.
Sim, em alguns momentos precisamos dar uma folga
para o autor, porque produzir assim é algo bem extenuante
e era melhor isso do que comprometer a qualidade, mas
se somarmos as páginas a mais já entregues e todos os
Monster Chefe, ficou todo mundo bem coberto de conteúdo
e com sobras.
Tendo isso em mente, a gente resolveu dar uma leve
arrumada na casa: esse mês, como vocês poderão notar,
84
não temos Monster Chefe. Isso serve para lembrar o quanto
não só a contribuição, mas a divulgação de vocês – junto
com a que a gente já faz em nossos canais – é importante.
A voz de um leitor empolgado com o que leu conta demais
na hora de trazer novos leitores.
E a mensagem é exatamente essa: mais leitores, mais
metas, mais conteúdo constante. Todo mundo ganha.
Tenho certeza que o Monster Chefe não vai ficar longe
muito tempo.
UMA VOLTA MUITO ESPERADA
O que nos leva ao segundo tópico do dia.
Houve um tempo em que eu não gostava de anime ou
de mangá. Achava pobre, tudo a mesma coisa. Histórias
para crianças que adultos insistiam em consumir.
Mais tarde, dois fatores fizeram com que eu mudasse
essa opinião burra: Record of Lodoss War, o primeiro
anime que eu amei de verdade e Marcelo Cassaro, que
contribuiu duas vezes. A primeira, ao ter paciência para
me explicar, em inúmeras ocasiões, o quanto eu estava
errado. A segunda, ao me dar o privilégio de acompanhar
a produção original de Holy Avenger.
Mesmo assim, eu, roteirista forjado à base de Neil
Gaiman, Alan Moore e Frank Miller, não tinha trazido
isso para a minha produção. Nunca havia tido vontade
de escrever mangá, até que assisti Full Metal Alchemist:
Brotherhood. Quando acabei os 60 e poucos episódios, eu
PRECISAVA da minha própria saga. Do meu próprio mangá.
E aí Lobo Borges entrou na minha vida.
A história já virou lenda: ele me mandou um tweet ofe-
recendo seu portfólio, cliquei, cético, e dei de cara com
um desenhista incrível, pronto para publicar. Tão pronto
que quando a gente foi elaborar o protagonista de LEDD,
não foi preciso: ele já tava ali, discreto, no canto de uma
ilustração de grupo de personagens que o Lobo havia feito
meses antes, e que hoje está enquadrada no meu escritório.
“É esse”, eu disse a ele. “Esse é o Ledd”.
A partir daí foram anos de uma produção que teve seus
obstáculos como qualquer projeto longo na vida. Foram
cinco volumes produzidos com sangue e esforço, mas com
uma alegria imensa. Quem lê nos extras dos nossos volumes
um pedacinho das nossas conversas consegue captar pelo
menos uma parte do que era criar junto com o Lobo.
E D I T O R I A L E X T R A
Fora isso, fora o trabalho, Lobo era um cara empático,
alegre, apaixonado demais pelo que fazia; o sonho dele era
fazer mangá e ele conseguiu. E no fim, é isso o que interessa.
Lobo se foi no começo de 2023, por conta de uma
doença, e deixou um rombo no meu peito que dói todos
os dias. Mas LEDD não pode e não vai acabar.
Não só porque ele prometia que a
gente NUNCA ia deixar o leitor na mão,
que a gente NUNCA ia deixar a história
de Drikka, Ripp e Ledd inacabada. Não
só porque ele desenhou LEDD até o fim e
não só porque sua esposa, Amanda, nos
transmitiu seu contentamento ao saber que
prosseguiríamos. Mas também porque ele
sempre confiou em mim muito mais do que
eu mesmo confiei.
Por conta de tudo isso, LEDD vai vol-
tar, agora nas páginas da Dragão Brasil.
A série vai ocupar o lugar de Khalifor
no mínimo até completarmos o volume 06,
que o Lobo já estava produzindo. O que
faltava terminar será complementado pelo
Ricardo Mango, autor de Khalifor, esco-
lhido a dedo por mim e pelo Guilherme Dei
Svaldi não só pela competência demonstrada
desde sempre, mas também pelo carinho que
tinha pelo próprio Lobo, e pela amizade que
tenho com ele. Peço que vocês o recebam
de braços abertos.
Ainda precisamos de um tempo para
arrumar a casa e nos certificar de que
tudo vai sair como deve, mas também
queremos celebrar essa volta. Por isso,
neste mês daremos um wallpaper extra
de LEDD, já com a arte do Mango.
O prosseguimento de LEDD é a pro-
messa de que Lobo Borges estará com a
gente para sempre.
Fico feliz que vocês possam acompanhar tudo
isso na Dragão Brasil.
J.M. TREVISAN
85
 A produção de um livro de Tormenta é um
período de muito trabalho, cansativo mas
também muito empolgante. A mente dos auto-
res gira praticamente vinte e quatro horas por
dia, ruminando sobre os temas abordados; e as
reuniões são recheadas de debates e ideias numa
quantidade tamanha que chega a dar gosto.
Só que às vezes o trabalho acaba oficialmente,
o conteúdo do livro é finalizado, planejado,
orçado, encaminhado… e a mente continua
trabalhando. Continua criando.
E como a Dragão Brasil é a primeira parada
para o que há de mais incrível em termos de
conteúdo de Tormenta20 (mas não só de T20),
é óbvio que a gente não ia parar. É óbvio que a
gente traria mais material para esta edição.
Aproveitem este parágrafo para comemorar,
porque daqui em diante é mais prudente temer ainda
mais o terror aberrante da tempestade rubra!

Aberrações da

TORMENTA POR MARCELO CASSARO

E RAFAEL DEI SVALDI

anomalocaris
Aberrações da Tormenta
A chegada da Tormenta a Arton foi uma catástrofe, o início
de um pesadelo. Contudo, aqueles primeiros anos foram tempos
de relativa segurança. Os monstros aberrantes mantinham-se
em seus próprios territórios corrompidos, enquanto o resto do
mundo seguia normal.
Isso acabou. Com o avanço das áreas de Tormenta, bem
como a ascensão de Aharadak, os invasores surgem por toda
parte. Aguardam de tocaia em masmorras e ermos, são invocados
por devotos do Devorador, atacam povoados indefesos.
Nem tudo que vem da Tormenta é lefeu, mas tem sua marca,
seu fedor antinatural. Mesmo sem pertencer à raça dos demô-
nios, criaturas grotescas e disformes simplesmente surgem em
toda parte. São como germes em uma infecção, larvas crescendo
na carne apodrecida de nossa realidade. O repugnante otyugh é
apenas um dos mais conhecidos; muitos outros horrores rastejam
na escuridão pegajosa.
ANOMALOCARIS
O bicho alongado de carapaça escura e segmentada lembra
algum animal marinho, como um camarão ou lagosta, mas do
tamanho de um lobo. Ele ondula no ar como um peixe na água,
movido por duas fileiras de asas-nadadeiras laterais. Tem olhos
volumosos e uma estranha boca ventral, em forma de disco. Diante
da boca, duas grandes garras articuladas com dentes.
Embora alguns estudiosos excêntricos rela-
cionem estes monstros a animais marinhos
de um passado remoto, parece haver pouca
dúvida de que vieram com a Tormenta —
especialmente porque podem ser conjurados
por seus devotos. Por ser possível invocá-lo
com uma magia relativamente fraca, vem
sendo bastante utilizado em combate
por arcanistas da raça lefou, ou quais-
quer outros conjuradores aberrantes.
Versões menores da criatura também
têm sido vistas como familiares.
88
Em estado selvagem, anomalocaris atacam em pequenos grupos,
sendo encontrados em praticamente todas as regiões de Arton.
Anomalocaris ND 2
Monstro Pequeno
Iniciativa +5, Percepção +4, visão no escuro
Defesa 20, Fort +7, Ref +10, Von +5
Pontos de Vida 65
Deslocamento 6m (4q), nadar 9m (6q), voo 9m (6q)
Corpo a Corpo Duas presas preênseis +12 (2d6+2 corte).
Bocarra Serrilhada Se o anomalocaris acerta os dois ataques de
presas preênseis em uma mesma criatura na mesma rodada,
a vítima fica sangrando.
Bote (Completa) O anomalocaris faz uma investida com suas duas
presas preênseis. Os dois ataques recebem o bônus de +2 da
investida, mas devem ser feitos contra o mesmo alvo.
For 0, Des 2, Con 2, Int –5, Sab 1, Car 0
Perícias Furtividade +9.
Tesouro Nenhum.
Familiar Um anomalocaris familiar fornece +1 PM para gastar
em aprimoramentos sempre que você lança uma magia de
conjuração. Apenas lefou e devotos de Aharadak podem invocar
essas criaturas como familiares.
FALCÃO FATÍDICO Cópia Temporal (Padrão) Uma vez por dia, o falcão fatídico pode
tentar invocar outro falcão fatídico (na verdade uma cópia de
si mesmo, vinda de outro momento no tempo), com 50% de
falcão fatídico
chance de sucesso. Cada cópia, por sua vez, pode tentar invocar
A estranha ave de rapina lembra um grande abutre, a enver-
outra cópia, e assim por diante. Todas as cópias desaparecem
gadura quase chegando à altura de um homem. A plumagem muda
ao fim da cena. Se um falcão fatídico for morto, todas as cópias
continuamente de cor, entre o laranja, vermelho e amarelo. O bico que surgiram a partir dele caem mortas também. Observe que
e garras terríveis podem rasgar um humano em pedaços. De forma as cópias não contam para propósitos de determinar os pontos
impossível de explicar, a criatura parece tremer em velocidade de experiência e o tesouro do encontro.
incrível, como as asas de uma mosca. Vibração Temporal Qualquer ataque ou ação hostil reali-
Uma das mais assustadoras façanhas dos lefeu foi a destrui- zado contra o falcão fatídico tem 50% de chance de não
ção do tempo em sua Anticriação. Mesmo aqui, em Arton, cada
demônio da Tormenta apresenta certa percepção do passado e
afetá-lo.
For 1, Des 3, Con 1, Int –5, Sab 2, Car 0
futuro — e essa influência começa a afetar outras criaturas.
Perícias Furtividade +11.
Observado com atenção, o falcão fatídico aparenta estar
Tesouro Metade.
vibrando; ele parece sumir e ressurgir a uma velocidade incrível,
muitas vezes por segundo, cada vez em um ponto diferente
(mas a não mais de meio metro de sua posição original).
Na verdade, a criatura não se desloca no espaço, mas sim
no tempo, existindo um pouco em cada momento.
Falcões fatídicos vivem em agonia constante, enlou-
quecidos, atacando tudo e todos em fúria cega. Atacam em
mergulhos, rasgando com garras e bico. É quase impossível
atacá-lo de volta — ele nem sempre existe no mesmo instante
em que é atacado. Falcões fatídicos são também mestres da
emboscada, sendo possível que enxerguem os passos futuros
de suas vítimas.
Tudo sobre esta criatura é incerto. Cada bando na verdade
é formado por um único pássaro, que manifesta suas versões
passadas e futuras — o número de falcões em uma batalha
pode se multiplicar em um instante! Felizmente, matar apenas
um deles é o bastante para eliminar também suas cópias de
ontem e amanhã.
Falcão Fatídico ND 3
Monstro Médio
Iniciativa +8, Percepção +7, visão no escuro
Defesa 20, Fort +6, Ref +13, Von +8
Pontos de Vida 72
Deslocamento 3m (2q), voo 18m (12q)
Corpo a Corpo Mordida +12 (1d8+6) e garras +12 (1d6+6).
89
 GLOP SANGRENTO
glop sangrento/incubador
A criatura lembra uma grande poça de sangue, com ossos
humanoides flutuando em seu interior. Um olhar mais atento
revela nódulos, partes fibrosas e outras irregularidades em meio
ao “corpo” gelatinoso.
Também conhecido como “limo sangrento”, este monstro se
forma principalmente nos pântanos da Tormenta — mas também
é encontrado muito além de suas fronteiras. Como sugere o nome,
é uma versão aberrante e mais perigosa do glop comum de Arton.
Este monstro furtivo tem sido causa de baixas consideráveis
entre aventureiros. Quando uma vítima em potencial se aproxima
o bastante, a criatura ataca como uma serpente constritora,
lançando o próprio corpo sobre a vítima para tentar engolfá-la
e matá-la com o toque corrosivo.
A relação entre estes limos aberrantes e os glops normais,
ou mesmo outras criaturas da Tormenta, é misteriosa. Alguns
sábios afirmam que um grande glop sangrento pode gerar novos
demônios da Tormenta (ou, talvez, atuar como um tipo de “portal”
que permite sua passagem). Outros dizem que ocorre justamente o
contrário — são os demônios que excretam o limo. Aliás, antes que
os processos fisiológicos dos lefeu fossem conhecidos, acreditava-se
que limos sangrentos fossem suas “fezes”.
Glop Sangrento ND 5
Monstro Médio
Iniciativa –5, Percepção +0, percepção às cegas
Defesa 23, Fort +19, Ref +3, Von +11, imunidade a ácido e fogo
Pontos de Vida 232
Deslocamento 3m (2q)
Corpo a Corpo Pancada +17 (2d12+12 mais 4d6 ácido).
Agarrar Aprimorado (Livre) Pancada (teste +19). O glop sangrento
não ocupa sua pancada enquanto agarra, mas só pode manter
uma criatura agarrada por vez.
Constrição (Livre) No início de cada um de seus turnos, o glop
causa 4d12+12 pontos de dano de impacto, mais 4d6 pontos
de dano de ácido, na criatura que estiver agarrando.
Sangue Cáustico Qualquer criatura que faça um ataque corpo a
corpo contra o glop sangrento sofre 2d6 pontos de dano de
ácido (Reflexos CD 20 evita).
For 2, Des –5, Con 6, Int —, Sab –4, Car –4
Tesouro Nenhum.
90
INCUBADOR Larvas de Incubador
Uma vez que se instale em um hospedeiro, uma larva de incubador
incubador
começa a crescer, em uma dolorosa gestação de 1d6 semanas. Durante
A criatura macabra lembra uma serpente ou enguia com ossos
este tempo, o hospedeiro é atormentado por pesadelos terríveis; ele está
metálicos expostos. Tem quatro ferrões articulados dispostos à volta
constantemente fatigado e sua condição de descanso é sempre uma
da cabeça, como pétalas de uma flor. categoria abaixo do padrão pela situação; confortável em condições
A ligação entre este monstro e os lefeu ainda não é plena- luxuosas, normal em condições confortáveis, ruim em condições normais
e sem recuperação em condições ruins. Esses efeitos só terminam com
mente aceita. Ela ainda depende da confirmação da teoria de
a remoção da larva. Ao final do período de gestação, a larva nasce,
que todas as aberrações em Arton vieram da Tormenta.
matando o hospedeiro.
O incubador é incrivelmente ágil e vive em pântanos, cemi-
térios, casas assombradas e outros lugares malditos, onde aguarda Remover a larva é uma tarefa difícil. Cura, mágica ou mundana, não
consegue remover a larva. Nenhum efeito pode ser usado diretamente
em emboscadas. Quando ataca, primeiro tenta paralisar o alvo
contra ela sem afetar o hospedeiro, ou vice-versa (teletransporte, por
com veneno; se tiver sorte, a vítima será apenas alimento para
exemplo, vai transportar a larva juntamente com o portador).
o monstro. Infelizmente, em vez de comer, às vezes o incubador
usa o ferrão especial na cauda para penetrar no ventre da vítima Há apenas duas formas de remover a larva sem matar seu hospedeiro.
A primeira é com uma magia Desejo ou Intervenção Divina. A
e inserir ali uma larva. Então foge.
segunda, mais acessível, porém mais arriscada, é por meio de uma
O hospedeiro carrega o ovo consigo pelas próximas semanas, complicada cirurgia que demora 8 horas. Isso é um teste estendido de
durante as quais sofre pesadelos terríveis. Após esse período Cura (CD 35, 7 sucessos exigidos) que só pode ser
termina a gestação da larva, que força passagem através do ventre realizado por alguém com o poder Medicina.
e mata o hospedeiro de forma horrível. A cada falha no teste o hospedeiro sofre um
ferimento (veja Castigos, em Tormenta20,
capítulo 6) e, em uma falha total, tanto o
Incubador ND 7 hospedeiro quanto a larva morrem.
Monstro Médio
Iniciativa +14, Percepção +11, faro, visão no escuro
Defesa 34, Fort +7, Ref +17, Von +17, redução de dano 5/mágico
Pontos de Vida 293
Deslocamento 9m (6q), natação 9m (6q)
Corpo a Corpo Quatro ferrões +24 (1d8+6 mais veneno) e mordida
+24 (1d10+6).
Inserir Larva (Padrão) O incubador perfura uma criatura viva
indefesa adjacente com o ferrão em sua cauda. A vítima sofre
1d6+6 pontos de dano de perfuração e é infectada por uma
larva de incubador (Fortitude CD 24 evita a infecção). Veja o
quadro larvas de Incubador.
Veneno Visco paralisante (fica paralisada por 3 rodadas, Fortitude
CD 24 reduz para lenta por 3 rodadas).
For 4, Des 5, Con 3, Int –1, Sab 2, Car 1
Perícias Atletismo +11, Furtividade +14.
Tesouro 1d4 doses de visco paralisante (CD 22 para extrair; cada
dose equivale a uma dose de beladona).
91
 LURSH-LYIN
Frenesi Sangrento Sempre que causa dano com sua mordida,
lursh-lyin
As criaturas têm várias formas e tamanhos, mas com algumas
características em comum. Têm couro liso e descolorido, esbran-
quiçado. Olhos enormes e amarelos, barbatanas translúcidas com
Perícias Atletismo +7, Furtividade +4 (+9 dentro d’água).
garras, e vários filamentos em partes diversas do corpo. Quase
Tesouro Padrão.
todos têm bocas grandes, sem lábios e com dentes pontiagudos.
Estas criaturas aquáticas receberam seu nome de um elfo
sobrevivente de seus primeiros ataques; significa “tiranos das
águas” em élfico.
Os lursh lyin surgiram a partir de criaturas aquáticas variadas
que viviam no Rio dos Deuses, até que seu mundo submerso
foi contaminado pela Tormenta quando esta atacou rio acima,
no reino de Trebuck. Transformados em monstros, passariam a
aterrorizar as terras palustres de Callistia e outras regiões fluviais
de Arton.
Alguns tiranos são humanoides, enquanto outros lembram
versões aquáticas e aberrantes de animais comuns. Todos, con-
tudo, apresentam deformidades típicas dos seres da Tormenta.
Acredita-se que os lursh lyin nem sempre foram malignos;
outrora eram uma comunidade tribal reclusa, sem interesse
nos humanos e outras raças da superfície. Alguns aventureiros,
inclusive, relatam encontros pacíficos ou mesmo acordos com
as criaturas. No entanto, seus ataques constantes contra cidades
pesqueiras e embarcações levam autoridades a ordenar sua caça
e destruição.
Grupos de aventureiros são contratados para proteger cidades
ameaçadas — mas essa é uma solução temporária. Atualmente, o
Rio dos Deuses abriga muitas comunidades lursh lyin, formadas
por tiranos e suas bestas de montaria e caça. A maioria delas
fica em pontos tão profundos que apenas aventureiros anfíbios,
ou com grande poder mágico, seriam capazes de alcançar.
Lursh-Lyin Predador ND 1
Monstro Médio
Iniciativa +5, Percepção +3, percepção às cegas (apenas dentro
d’água), visão no escuro
Defesa 15, Fort +6, Ref +6, Von +4
Pontos de Vida 16
Deslocamento 9m (6q), natação 12m (8q)
92
Corpo a Corpo Mordida +11 (1d6+3) e duas garras +11 (1d4+3).
o lursh-lyin recebe um bônus cumulativo de +2 em testes de
ataque e rolagens de dano até o fim da cena.
For 3, Des 2, Con 1, Int –1, Sab 1, Car –1
Lursh-Lyin Feral
ND 3
lursh-lyin
Monstro Médio
Iniciativa +5, Percepção +6, percepção às cegas (apenas dentro d’água), visão no escuro
Defesa 24, Fort +10, Ref +11, Von +6
Pontos de Vida 26
Deslocamento Natação 15m (10q)
Corpo a Corpo Mordida +16 (2d6+6).
Agarrar Aprimorado (Livre) Mordida (teste +18).
Frenesi Sangrento Sempre que causa dano com sua mordida, o lursh-lyin feral recebe um bônus cumulativo de +2 em testes de
ataque e rolagens de dano até o fim da cena.
Língua Evisceradora (Livre) No início de cada um dos seus turnos, o lursh-lyin causa 4d6+6 pontos de dano de
perfuração na criatura que estiver agarrando. Para cada resultado 6 nessa rolagem de dano, a vítima sofre
uma penalidade cumulativa de –1 em testes até o fim da cena (esta penalidade é um efeito de metabolismo).
For 3, Des 2, Con 2, Int –4, Sab 1, Car –3
Perícias Atletismo +8, Furtividade +5 (+10 dentro d’água).
Tesouro Nenhum.
Lursh-Lyin Barão ND 5 ND 5
Monstro Médio
Iniciativa +6, Percepção +5, percepção às cegas (apenas dentro d’água), visão no escuro
Defesa 24, Fort +12, Ref +12, Von +10
Pontos de Vida 156
Deslocamento 9m (6q), natação 12m (8q)
Corpo a Corpo Mordida +17 (1d6+10) e duas garras +17 (1d4+10).
Frenesi Sangrento Sempre que causa dano com sua mordida, o lursh-lyin barão recebe um
bônus cumulativo de +2 em testes de ataque e rolagens de dano até o fim da cena.
Mutação Rubra O lursh-lyin recebe o benefício de uma mutação, escolhida entre as
seguintes.
• Duas Cabeças Um ataque adicional de mordida e não pode ser flanqueado.
• Escamas Reforçadas Sua Defesa se torna 28.
• Quatro Braços Dois ataques adicionais de garra.
• Vômito Cáustico (Movimento) O lursh-lyin regurgita um líquido cáustico em uma criatura adjacente, que
sofre 4d4 pontos de dano de ácido, mais 2d4 pontos de dano de ácido na rodada seguinte (Reflexos CD
18 reduz o dano inicial e subsequente à metade). Recarga (acertar um ataque de mordida).
For 4, Des 2, Con 2, Int 0, Sab 1, Car –1
Perícias Atletismo +10, Furtividade +6 (+11 dentro d’água).
Tesouro Padrão.
93
 Trilobita ND 1
trilobita

Monstro Pequeno

trilobita
Iniciativa +6, Percepção +3, visão no escuro
Defesa 15, Fort +5, Ref +10, Von +1, evasão
Pontos de Vida 11
Deslocamento 9m (6q), nadar 9m (6q)
Corpo a Corpo Mordida +11 (2d6+2 mais 2d4 ácido).
Aparição Paralisante Na primeira rodada de combate, cada criatura em alcance médio
do trilobita deve fazer um teste de Vontade (CD 14). Se falhar, em seu primeiro turno
a criatura só pode executar uma ação padrão ou de movimento (não ambas). Medo.
Mordida Repulsiva Uma criatura atingida pela mordida do trilobita fica enjoada
por 1 rodada.
For –1, Des 2, Con 3, Int –5, Sab 1, Car 0
Perícias Sobrevivência +5.
Tesouro Nenhum.
Parceiro O trilobita é um parceiro exclusivo de lefou e devotos de
Aharadak, que fornece os benefícios a seguir. Iniciante: você recebe
+1 em Intimidação e na CD para resistir às suas habilidades de
medo. Veterano: o custo de suas habilidades de medo é redu-
zido em –1 PM. Mestre: o bônus em Intimidação e na CD de
suas habilidades de medo aumenta para +2.

Enxame Trilobita
TRILOBITA Monstro Grande
ND 8
Iniciativa +12, Percepção +9, visão no escuro
As criaturas lembram baratas, com casca escura, muitas patas, e longas antenas flexíveis
— mas cada animal tem o tamanho de uma tigela. A carapaça na cabeça tem fendas para os Defesa 32, Fort +15, Ref +20, Von +9, evasão
olhos, como um elmo de armadura. O enxame se aproxima rastejando até que, sem qualquer Pontos de Vida 71
aviso ou explicação, levanta voo. Sem asas. Deslocamento 9m (6q), nadar 9m (6q)
Estes pequenos monstros são mais conhecidos como “baratas da Tormenta” — o que, na Enxame 6d6 perfuração mais 6d4 ácido.
opinião de vários aventureiros, torna-os mais temíveis que os piores demônios! Aparição Paralisante Na primeira rodada de combate, cada criatura em
Trilobitas são às vezes encontrados sozinhos, mas é muito mais comum atacarem em bandos, alcance médio do enxame de trilobitas deve fazer um teste de Vontade (CD
que podem ser pequenos ou vastos enxames. Existem em masmorras e área de Tormenta, mas 26). Se falhar, em seu primeiro turno a criatura só pode executar uma ação
também costumam ocorrer em lugares profanos de Aharadak — o que costuma ser uma pista padrão ou de movimento (não ambas). Medo.
para encontrar seus cultos secretos. Mordida Repulsiva Uma criatura que sofra dano do enxame fica enjoada por 1
rodada.
Sem muita surpresa, trilobitas também podem ser invocados por conjuradores, ou adotados
Pavor Insano Uma criatura que comece seu turno no espaço do enxame perde 2d4 PM e
como seus familiares.
fica abalada (Vontade CD 26 evita e a criatura não pode mais ser afetada por esta habilidade
até o fim da cena).
For 0, Des 2, Con 3, Int –5, Sab 1, Car 0
Perícias Sobrevivência +11.
Tesouro Nenhum.

94 95
 NAUTILON
Parceiro O nautilon é um parceiro montaria (Grande),
exclusivo de lefou e devotos de Aharadak, que fornece
nautilon

os benefícios a seguir. Iniciante: você recebe +2 em tes-

Maior que um cavalo, o monstro lembra alguma combinação bizarra entre um caracol e
uma lula, com muitos tentáculos longos emergindo de uma concha robusta, espiralada, listrada
e espinhosa. Aberturas na concha revelam dois olhos grandes como pratos. Parece um animal
marinho, mas flutua livremente acima do solo como se estivesse na água.
Exploradores experientes afirmam que o nautilon (ou algum parente próximo) é um animal
natural de Allihanna, que pode ser encontrado nas profundezas dos mares de Arton, onde
existe desde tempos imemoriais. Isso não explica, contudo, como vem emboscando e devorando
vítimas em masmorras por todo o continente — e nem sua capacidade de levitação.
Desafiadores da Tormenta são mais propensos a acreditar que a tempestade seja responsável
pela chegada destes horrores de tentáculos. De fato, o nautilon vem se tornando comum em
áreas de Tormenta e suas proximidades — e também pode ser conjurado, ou até cavalgado,
por seus cultistas.
nautilon
tes para agarrar e, uma vez por rodada, recebe +1d6 em
uma rolagem de dano corpo a corpo (um nautilus iniciante
é um filhote e não pode ser usado como montaria). Veterano:
como acima, mas pode ser usado como montaria, mudando
seu deslocamento para natação 12m e voo 12m. Mestre:
como acima, mas você recebe uma ação de movi-
mento extra por turno (apenas
para se deslocar).

Nautilon ND 4
Monstro Grande
Iniciativa +5, Percepção +6, visão no escuro
Defesa 24, Fort +14, Ref +7, Von +9
Pontos de Vida 130
Deslocamento Natação 12m (8q), voo 12m (8q)
Corpo a Corpo Dois tentáculos +16 (2d6+5, alcance 4,5m).
Agarrar Aprimorado (Livre) Tentáculo (teste +20). O nautilon não ocupa um tentáculo enquanto
agarra, mas só pode manter uma criatura agarrada por vez.
Bicada Atroz (Livre) No início de cada um dos seus turnos, o nautilon causa 4d6+5 pontos de dano
de corte na criatura que estiver agarrando.
Onda Tentacular (Padrão) O nautilon projeta seus múltiplos tentáculos contra tudo que estiver à
sua frente. Ele faz um único ataque de tentáculo e compara o resultado com a Defesa de cada
inimigo em um cone de 4,5m. Então, ele faz uma rolagem de dano, com um bônus cumulativo
de +2 para cada acerto, e aplica o resultado em cada inimigo atingido.
For 3, Des 0, Con 2, Int –4, Sab 2, Car –1
Perícias Atletismo +7.
Tesouro Padrão.

96 97
 P E Q U E N A S AV E N T U R A S
EVIL PARK
E sta mini-aventura foi feita para RPGs
de terror contemporâneo — Ordem
Paranormal, Rastro de Cthulhu e qualquer
outro sistema compatível com o gênero. É
uma trama sem regras, para ser adaptada
conforme necessário. Pode ser jogada como
aventura avulsa, ou início de uma campanha.
Sombras no parque proibido
Algumas pessoas achariam impensável erguer um par-
que temático povoado por assombrações reais, ainda mais
a poucos quilômetros da capital de um país, ignorando
leis de segurança nacional. Mas estas pessoas não são
Alexandre Vonades, bilionário conhecido por seus
projetos excêntricos, acostumado a ter tudo o que deseja.
Ele conta hoje com riquezas que superam as de algumas
nações, acumuladas por sua família há mais de um século
em diferentes negócios ligados à tecnologia. Contudo, Alex
100
— como gosta de ser chamado — não está interessado
em ciência, ou não somente. É também um ocultista. Tem
a obsessão de se tornar o primeiro homem na história a
domar o desconhecido. De personalidade teatral, falem
bem ou falem mal dele, quer acima de tudo uma plateia.
Recentemente, o magnata comprou uma cidade quase
inteira — um velho entreposto rodoviário ligando o inte-
rior ao distrito federal. O lugarejo deixou de receber
o dinheiro de igrejas locais, fechadas por escândalos
de um de seus líderes, passando a contar apenas com
esmolas de caminhoneiros. É ao mesmo tempo uma área
abandonada que fica próxima a um centro administrativo,
sendo de fácil acesso. Perfeita para o empreendimento.
O projeto do parque foi vetado, mas graças a uma
bancada de políticos trabalhando para Alex no con-
gresso, a magia aconteceu. Magia literal: com acesso a
um time de místicos, rituais e experimentos foram feitos,
atraindo criaturas paranormais para habitar as atrações
do Evil Park.
P E Q U E N A S
Os personagens dos jogadores fazem parte de uma
equipe deinvestigação, têm diferentes motivações, mas um
só objetivo: encontrar irregularidades no local, demons-
trando que é um risco ao público, e fechá-lo. Esta é uma
aventura estilo sandbox, não tem uma ordem definida.
Os protagonistas podem explorar em qualquer ordem as
atrações descritas abaixo, interagindo entre si. Ao mestre
cabe pegar a ideia básica de cada lugar, planejar e adap-
tar à sua maneira, antes de narrar (para desafios prontos,
recomendamos o livro Ordem Paranormal, que já vem
com diversas ameaças similares às descritas aqui!)
Reunir evidências fica a critério do grupo, mas não
é realmente necessário. Pois, após terem explorado o
parque por tempo o bastante, quando o narrador julgar
mais dramático e adequado, algo acontece: um blecaute.
A tecnologia mística que contém as assombrações é
desativada por sabotadores, agentes infiltrados de uma
potência estrangeira. Foram eles que guiaram os passos
de Alex o tempo todo, pois pretendiam usar o incidente
causado pela fuga das criaturas para atingir a capital
causando caos e instabilidade política no país.
Se envolver com a trama política, porém, é completa-
mente opcional. A prioridade do grupo passa a ser nave-
gar em meio a paisagem noturna do parque e encontrar
uma saída, tendo o mais simples dos objetivos: sobreviver.
Nossas atrações
Boas vindas ao Evil Park, onde os pesadelos se tornam
realidade!
Este é o primeiro safari supranatural do planeta Terra.
Um lugar onda a humanidade pode observar e interagir
de maneiras segura com as criaturas que habitam o além.
Horário de funcionamento: 7h00 às 5h00 da manhã.
Descontos especiais em ingressos a partir da meia-noite.
Aracnoárea. Entre no covil das aranhas da morte
e presencie em primeira mão os fascinantes hábitos
destas criaturas originadas de pavores primitivos. Atire
oferendas em sua teia e as veja se alimentar e crescer.
Ou — se tiver coragem — entre na Sala dos Espelhos
e descubra qual é o seu maior medo!
AV E N T U R A S
Cybercoliseu. Quem disse que ocultismo não pode
se fundir à tecnologia? Conheça nossos cybergladiadores,
lutadores que unem as armas e técnicas marciais criadas
pela racionalidade humana à energia caótica pulsante
de horrores que assombram o inconsciente coletivo. E se
você acredita ter um bom olho para rinhas biomecâni-
cas, participe de nossa banca de apostas e concorra a
incríveis prêmios exclusivos!
Praça do Homem Ilustrado. O início de tudo.
Contemple o antigo faraó com hieróglifos luminosos de
pura luz tatuados em sua pele. Eles contém a chave
que permitiu aos maiores cientistas desta era diluirem a
membrana do além mundo. Hoje é um monumento vivo
disponível para que todos vejam, a lenda diz que ele
traz amor, sorte e riqueza àqueles que o ouvem paciente-
mente repetir seu nome 1000 vezes. Mas no meio tempo,
aproveite, e delicie-se com restaurantes inspirados na
cozinha de mais de sete países diferentes.
Templo da Divindade Ignota. Venha participar
desta experiência 100% imersiva e interativa neste resort
místico. Entregue-se a uma semana inebriantemente
luxuriosa como membro de um culto presidido por ocul-
tistas iniciados. Participe de banquetes, festas, cânticos
profanos e os mais diversos rituais, acompanhando em
tempo real o esforço para a invocação de uma deusa
misteriosa. Vagas sujeitas a disponibilidade.
Zona Z. Você sempre quis saber o que faria durante
um apocalipse zumbi? Agora você pode. Explore este
antigo bairro abandonado, deixado exatamente como
estava quando a atração foi inaugurada. Fique o tempo
que quiser, leve as lembranças que quiser… mas cui-
dado! As ruas estão infestadas de cadáveres possuídos.
Antes de embarcar nesta aventura, não deixe de passar
no Clube de Tiro, para praticar pontaria e comprar as
armas mais letais disponíveis no mercado. Visitas apenas
acompanhadas de um guia.
Não é permitido o ingresso de menores de idade e
pessoas com problemas cardíacos. Prepare-se para uma
jornada assustadora ao coração do verdadeiro terror.
O Evil Park espera por você.
DAVIDE DI BENEDETTO
que agora tem uma newsletter!
101
 gloriosos
DiárioS
E sta coluna resume os episódios de Fim dos Tempos, uma campanha oficial de
Tormenta20, com o mestre Leonel Caldela e os jogadores Tácio Schaeppi, Katiucha
Barcelos, Guilherme Dei Svaldi, Karen Soarele e Rex. As aventuras são jogadas às
quintas-feiras, às 20h, na Twitch da Jambô Editora.
“Gloriosos diários,
Nós, os Cães das Colinas, acabamos de resolver um
novo mistério. Enfim descobrimos o que está acontecendo
com a cidade de Valkaria. No entanto, devo admitir que
chegamos a esta descoberta por acaso, graças a Nimb,
o Deus do Caos, e não através das pistas deixadas pela
minha santa e sapiente deusa, Tanna-Toh…”
Massacre na
taverna dos maníacos
“... tudo começou quando fomos chamados até a
taverna Terceira Opção por Click, o dono do estabeleci-
mento. Era um osteon, o esqueleto de um homem morto
durante a última guerra, que um dia resolveu levantar
de sua tumba. Neste caso específico, a motivação do
desmorto foi não aguentar mais ser torturado por música
de qualidade duvidosa, ecoando próxima ao local de
seu derradeiro descanso! Ele resolveu fundar seu próprio
estabelecimento, destinado a dar espaço para bardos
inovadores poderem apresentar suas criações…”
“... inicialmente, descobrimos um padrão. Sejam quais
fossem os conjuntos de artistas musicais se apresentando
na taverna, ou quão exóticos fossem seus nomes — Naxia
e os Monstros Errantes, o Brasão de Kor Kovith, os Tarsos,
Reles Rancor, Vyrgillia de Azgher, Crânio de Pedra,
Homúnculo… — o que desencadeava as brigas era um
efeito quase místico nas músicas e, todas elas, tinham
102
um mesmo compositor; o menestrel Calliko, contratado
para escrevê-las. O que havia de sinistramente caótico
nas melodias deste poeta tão prolífico? As canções trans-
formavam meras escaramuças de taverna em verdadeiras
conflagrações guerreiras!
Com o andar de nossas investigações, encontramos
uma jovem que não só conhecia o paradeiro do tal bardo
amaldiçoado, como ela mesma fora a responsável por
colocá-lo ali. Seu nome era Dorothea, fervorosa aprecia-
dora de trupes musicais, acostumada a segui-las por onde
quer que fossem, fazendo disso um estilo de vida. Quando
encontrou Calliko pela primeira vez (que descobrimos ser
um silfo, a versão masculina de uma sílfide), o ser feérico
jazia em um estado de aflição insuportável.
Consumido pela sua arte, já não conseguia se ali-
mentar, dedicando-se unicamente à incessante escrita de
partituras. Foi Dorothea quem concluiu que ele necessitava
de cuidados. De maneira fortuitamente improvável, esta
admiradora de músicos é também neta das fundadoras
de uma das poucas instituições em Arton especializadas
no tratamento de doenças da alma: a Casa de Repouso
Millicent para Espíritos Atormentados.
Dorothea levou o bardo para lá, apenas para des-
cobrir que o sanatório estava abarrotado de pacientes.
Sobrava espaço, faltavam pessoal e recursos. Aqueles
que trabalhavam incansavelmente no local, incluindo sua
avó e os demais funcionários, não tinham como cuidar
adequadamente de tantos indivíduos em estado grave.
A jovem resolveu esconder Calliko discretamente nas
instalações do quarto andar. Ela providenciava papel e
tinta para que o menestrel pudesse continuar a compor
partituras, vendendo-as em seu lugar, guardando o dinheiro
para para quando sua condição melhorasse.
Resolvemos adentrar o sanatório em busca de respos-
tas, e lá nos deparamos com uma série de personagens
intrigantes. Entre os pacientes, três deles se destacaram:
um quareen que acreditava merecer sofrer, ansiando por
ser punido e aniquilado. Um anão de múltiplas persona-
lidades, alternando entre ser um elfo, um hobgoblin e um
humano. E, por fim, um goblin que se autoproclamava o
antigo Rei-Imperador Thormy, com o comportamento típico
de um monarca a dar ordens para seus exércitos!
Avançamos até chegar a Calliko — e finalmente enten-
demos que a insanidade do bardo não foi provocada pela
vil Tripulação da Roca, os vilões que perseguimos.
Em um momento de desespero, durante sua carreira, o
bardo simplesmente havia suplicado aos deuses por mais
inspiração. Um avatar de Nimb, o Deus do Caos, que
por acaso passava por ali, atendeu ao seu chamado. Foi
quando uma tatuagem, na forma de um dado de seis lados,
surgiu no rosto do menestrel. Desde então sua inspiração
se tornou incessante, e os produtos dela, estímulos para
verdadeiros pandemônios.
Fanart por Diego B. Massa
No entanto, esta não foi a única revelação descoberta.
Tropeçamos — de maneira completamente paralela e
imprevista — em mais uma conspiração da Roca, que não
estava relacionada ao bardo, mas aos outros pacientes!
Levados por sortilégios de leitura de mentes a um mundo
onírico e macabramente criativo que tomou toda a casa de
repouso, fomos forçados a lutar contra três feras impossíveis
em sequência: um lagarto gigantesco que se curava e se
fortalecia ao ser ferido, mas que sangrava ao receber
magias de cura; uma quimera monstruosa, de três cabe-
ças; e uma formidável e magnífica hidra! No decorrer da
batalha, percebemos que eram representações das mentes
distorcidas dos pacientes, mas tirá-los de seus delírios para
fazer as criaturas desaparecer, não foi fácil.
Havia no epicentro do delírio coletivo um artefato,
o Imagoduto. Um quebra-cabeça de tubos, que parecia
canalizar o que havia de pior nas mentes daqueles a quem
estava conectado. Desativá-lo era um processo mecânico
dificultoso. A cada sucesso, era como se todas as probabi-
lidades se invertessem: o que era sucesso se transformava
em falha, triunfos em avesso. Nossa companheira, a fada
Ayla, foi capaz de arremessar uma lagarto gigante muitas
vezes maior do que ela, Rexthor se converteu de formidável
guerreiro em hábil curandeiro… ”
“E em meio ao meu desespero, enfiei a cabeça den-
tro do Imagoduto! Imaginei que eu poderia deter suas
emanações maléficas, fazendo fluir, em vez delas, minha
mente matemática, ordenada. Vislumbrei a imagem de
um gigantesco lagarto-trovão em uma densa selva, uma
visão que parecia desconectada das outras alucinações,
implantada, artificial.
Foi quando contemplei outra visão, sem nada
poder fazer, as correntezas de pensamentos nega-
tivos se espalhando como tentáculos por toda capital
do Reinado, vazando a partir de outros imagodutos
escondidos pela megalópole de Valkaria, espalhando-se
como ondas. E, junto a elas, senti minhas mais íntimas
inseguranças sendo sugadas pela máquina macabra.
Vi meus maiores medos alimentando a
paranoia de uma cidade inteira…”
DAVIDE DI
BENEDETTO
103
 C H E F E D E F A S E
INIMIGO
Arte por
Dan Ramos
PÚBLICO
NÚMERO UM
USE NA SUA MESA O PODEROSO
ESPADACHIM QUE DEU TRABALHO PARA OS
AVENTUREIROS DE LEGADO DO ÓDIO!
C om a decadência do Império de
Tauron, as legiões passaram a ter
cada vez mais dificuldade de policiar
seu extenso território. Mesmo nas
províncias ainda bem guarnecidas,
como Petrynia, bandoleiros e malfei-
tores ficam cada vez mais ousados
em seus ataques. Um criminoso em
particular tem chamado atenção na
região — um osteon portando uma
katana vermelha, retalhando viajan-
tes sem sequer se preocupar em rou-
bá-los. Os outrora alegres habitantes
da região hoje viajam com medo do
“assassino das estradas”.
104
Se você acompanhou a primeira parte dessa ter-
ceira temporada de Legado do Ódio, presenciou o
confronto dramático entre a espadachim nitamuraniana
Sho Manuke e seu marido, o ferreiro transformado em
assassino, Ichiro Shirosaki. Enquanto canonicamente
este tenha sido o grupo de aventureiros a livrar o Império
de Tauron dessa ameaça, nada impede que seu grupo
tenha cruzado com ele antes, quem sabe até mesmo con-
quistando como recompensa a obra-prima do ferreiro, a
katana Lua de Sangue.
Uma vida simples
A família Shirosaki é composta de ferreiros, especiali-
zados em espadas. Porém, com a queda de Tamu-ra para
a Tormenta, o registro de seus maiores feitos se perdeu.
Os membros da família afirmam ter sido um de seus
ancestrais a forjar a lendária no-dachi Lua Minguante,
empunhada pelo próprio Arsenal enquanto ainda era
mortal, mas não há provas. Crescendo no bairro de
Nitamu-ra em Valkaria, Ichiro Shirosaki cresceu sob a
sombra dessas histórias.
Enquanto muitos nitamuranianos tinham interesse em
explorar o mundo ou libertar sua terra natal do jugo da
Tormenta, Ichiro estava satisfeito com uma vida simples.
Fazia espadas, convivia com seus pares, mantinha vivas
as tradições. Quando teve seu casamento arranjado com
Kaori Manuke, as coisas mudaram um pouco.
Diferente de Ichiro, Kaori era um espírito selvagem.
Ansiava por conhecer o mundo, por provar sua espada,
por marcar seu nome na história. Vivia se envolvendo
em problemas com a lei em Valkaria, sendo mal-vista
pelos tradicionalistas. A esperança era que, com o casa-
mento, ficasse mais contida e sossegada, respeitando
as tradições. Kaori e Ichiro, apesar das diferenças de
personalidade ou talvez por causa delas, se tornaram um
casal muito feliz. Não eram perdidamente apaixonados
um pelo outro, mas a convivência fez nascer um amor
de respeito mútuo e cumplicidade. Inspirado pela esposa
ambiciosa, Ichiro decidiu forjar uma espada-irmã de Lua
Minguante, uma espada digna de um deus, para que
sua esposa pudesse empunhá-la.
C H E F E D E F A S E
Um dia, porém, sem aviso nem cerimônia, Kaori deixou
Nitamu-ra para trás. Estava decidida a desbravar toda
Arton, se juntando a um grupo de aventureiros fadado
ao fracasso. Morreu e acabou enterrada em uma tumba
rasa sem marcações, ressuscitada pelo capricho profético
de um sacerdote de Thyatis. Mudou seu nome para Sho
e nunca mais olhou para trás, afogando a vergonha da
derrota e do abandono no álcool.
Uma morte complicada
Ichiro continuou trabalhando em suas habilidades
de ferreiro para criar uma espada digna da esposa. O
tempo afiava sua perícia ao mesmo tempo que a saudade
temperava o amor perdido, transformando-o em uma
razão de vida. Se na juventude era apenas mais um
entre tantos outros ferreiros de Arton, após a perda seu
talento desabrochou de forma ímpar. Fez armas para
heróis e nobres, obtendo recursos para adquirir um metal
especial, capaz de superar qualquer barreira, até mesmo
a da ausência: o aço-rubi.
Após meses de furor febril trabalhando com o metal
rubro, o ferreiro nitamuraniano obteve uma arma magní-
fica. Então decidiu abandonar sua terra natal, deixando
Nitamu-ra, Valkaria e Deheon para trás em busca de
notícias do paradeiro de sua esposa. Acabou esbarrando
nos feitos da feroz espadachim Sho Manuke, parte de
um grupo responsável por expulsar puristas de Khubar e
de Svalas. Em suas andanças, acabou nas cercanias do
Império de Tauron, onde foi emboscado por bandoleiros
de estrada e morto sem chance de defesa. Lua de Sangue,
o tesouro em forma de espada, feito como um presente
para sua esposa desaparecida, foi tomada pelos bandidos.
Talvez tenha sido a intensidade de sua tristeza, talvez
tenha sido o desejo de vingança ou até mesmo (quem
sabe?) o amor que sentia por Sho. Mas alguma coisa
atraiu a atenção de Tenebra sobre Ichiro e ele se ergueu
de sua tumba como um osteon pouco depois da morte.
Seguiu os bandoleiros, recuperou sua magnífica espada
e — desprovido da cautela tão característica dos vivos
— matou todos em um banho de sangue de proporções
épicas. O sangue ainda pingava de sua espada quando
foi interpelado pela ex-coronel purista Karmen Roth.
105
 C H E F E D E F A S E C H E F E D E F A S E

Karmen convenceu Ichiro a passar por um experimento
envolvendo pedaços do chifre de Tauron, um material
batizado de necrotaurite pela Academia Arcana. O resul-
tado tornou o osteon muito mais poderoso, mas suprimiu
todos os seus sentimentos positivos, tornando-o um servo da
própria obsessão. Em vez de apenas entregar o presente
a Sho, queria a todo custo transformá-la em um osteon
como ele para viverem a não-vida juntos.
Na sua mesa
A forma mais fácil de usar Ichiro Shirosaki na sua
mesa de jogo é nas estradas do Império de Tauron. O
grupo pode cruzar com ele, derrotando-o no caminho, sem
sequer influenciar os eventos de Legado do Ódio; ele pode
muito bem ter sido derrotado ou destruído, erguendo-se
depois para continuar espreitando as estradas graças à
necrotaurite e sua obsessão por Sho.
Alternativamente, você pode posicionar Shirosaki em
qualquer outro lugar de Arton. Em vez de esperar para
atrair a esposa, ele pode tentar encontrá-la, percorrendo o
continente em busca de mulheres portando katanas. Isso pode
ser um bom gancho para colocá-lo no encalço de alguma
NPC (ou mesmo personagem de jogador!) da sua campanha,
achando estar próximo de reencontrar seu amor perdido.
De qualquer forma, Shirosaki serve como um encontro
de combate difícil com uma grande recompensa, o tipo de
acontecimento que um grupo de aventureiros tanto teme
quanto deseja secretamente.
Shirosaki Ichiro ND 10
Kessen Tanjou Ryu Satsujinken Ougi - Akatsuki Yami (Livre)
Quando faz um acerto crítico com Lua de Sangue,
Shirosaki dispara uma onda de energia em formato de
lua contra um alvo em alcance curto. Essa onda funciona
como um ataque com Lua de Sangue.
Kessen Tanjou Ryu Satsujinken - Shingetsu (Reação) Uma vez
por rodada, Shirosaki pode fazer um ataque com Lua de
Sangue contra uma criatura que se aproxime a 1,5m dele
ou contra uma criatura adjacente que se afaste dele. Ele
não pode usar esta habilidade se o seu deslocamento
estiver reduzido por qualquer motivo.
Kessen Tanjou Ryu Satsujinken - Gesshoku (Reação) Uma vez
por rodada, quando Shirosaki sofre dano, ele pode se
mover para qualquer lugar dentro do seu alcance curto.
Ele não pode usar essa habilidade se tiver o desloca-
mento reduzido de qualquer forma ou se não estiver
portando Lua de Sangue.
Kessen Tanjou Ryu Satsujinken - Mikazuki (Padrão) Shirosaki
faz um ataque com Lua de Sangue contra uma criatura
em alcance curto. Se ele acertar, a criatura é puxada até
1,5m dele (Reflexos CD 28 evita).
Kessen Tanjou Ryu Satsujinken - Mangetsu (Padrão) Shirosaki
segura Lua Vermelha pelas faixas que envolvem seu cabo
e roda a espada em um grande arco; qualquer criatura
em alcance curto sofre 1d8 pontos de dano de corte e
2d10 de trevas. (Reflexos CD 28 evita) Shirosaki continua
girando a espada, causando dano em todos que encer-
Lua de Sangue
A nodachi Lua Minguante é um artefato famoso, empunhada pelo próprio Arsenal
em combate. A família Shirosaki sempre assumiu a autoria da lâmina, mas nunca
conseguiu provar. O ferreiro Ichiro Shirosaki criou uma lâmina-irmã para essa arma
magnífica, alimentado pela saudade que tinha de sua amada Sho.
Lua de Sangue é uma katana de aço-rubi atroz maciça ameaçadora formidável.
Sua grande lâmina de aço-rubi tem aspecto bruto e inacabado. Embora não seja tão
formidável quanto Lua Minguante em combate corporal regular, Lua de Sangue guarda
uma versão reversa de seu poder secreto, revelada apenas após muita prática: quando
o usuário executa uma manobra no ângulo e velocidade certos, a lâmina expele uma
onda sombria de essência mágica em forma de lua crescente, capaz de atingir alvos
distantes. Existe ainda uma técnica de saque rápido para usar essa manobra logo no início
do combate, fazendo surgir uma lua de sangue acima do usuário, tornando seu primeiro
ataque muito mais perigoso.
O usuário de Lua de Sangue pode gastar uma ação padrão e 2 PM para emitir uma
onda de trevas contra uma criatura em alcance curto; isso conta como um ataque corpo a
corpo com a Lua contra o alvo. Caso tenha Foco em Arma (katana), na primeira rodada de
combate, e sempre que obtém um acerto crítico, o portador da Lua pode emitir a onda de
trevas gastando 2 PM e uma ação livre.
Da mesma forma que Lua Minguante, Lua de Sangue é um artefato; não tem preço fixo e
não pode ser reproduzida.

Morto-vivo (osteon) Médio rem seus turnos dentro de seu alcance curto, parando THIAGO ROSA
Iniciativa +13, Percepção +11 , visão no escuro, redução de apenas se for atordoado, derrubado ou desarmado.
corte, frio e perfuração 5 Espada do Ressentimento Caso não esteja empunhando Lua
Defesa 41, Fort +24, Ref +18, Von +11 de Sangue, Shirosaki sofre -15 na Defesa.
Pontos de Vida 550
For 8, Des 4, Con 8, Int 2, Sab 2, Car 2
Deslocamento 12m
Corpo a Corpo Lua de Sangue x2 (1d8+12, 17/x3, mais 4d10 Perícias Acrobacia +13, Ofício (armeiro) +30.
trevas) ou duas garras +27 (1d8+8). Tesouro Lua de Sangue.

106 107
 L I G A D O S D E F E N S O R E S L I G A D O S D E F E N S O R E S

Madoka Magica:
Magica:
meninas bruxas
e situações macabras

N a Dragão Brasil 174 apresentamos a vantagem Magia.

Uma regra simples e abrangente, bem ao espírito de
3DeT: gaste uma quantia em PM para receber +X de bônus
em alguma rolagem. Magia!
Na própria coluna, é dito que outras vantagens podem ser escolhidas para
representar efeitos mágicos: um Ataque Especial (Área) pode representar uma
bola de fogo; Paralisia pode representar teias que prendem os inimigos… esse
tipo de coisa.
Magia é bastante versátil, mas existem alguns efeitos específicos que, nas encarna-
ções anteriores do sistema, só poderiam ser acessados através de focus ou vantagens
mágicas. Em 3DeT Victory, decidimos transformar alguns desses efeitos em vantagens
por si só. Isso vai permitir que personagens magos sejam mais personalizados, não

MAIS
dependendo unicamente de Magia para emular seus poderes.
Outro ponto interessante é que o acesso a essas vantagens é livre, não estando
restrito apenas a personagens com Magia. Se o seu personagem tem Ilusão,
pode ser um mago ilusionista, mas também pode ser um ninja que aprendeu a
fazer imagens ilusórias a partir do reflexo da luz na umidade ambiente. Ou um
androide que projeta hologramas. Ou qualquer outra coisa. Em 3DeT, o foco das
vantagens está no efeito mecânico que elas têm. A causa daquele efeito fica por
sua conta, para que você possa descrever seu poder como quiser. Liberdade é a
palavra-chave aqui.

MAGIA
Simulando magias em 3DeT Victory Você quer ser
uma Garota Mágica?

109
 L I G A D O S D E F E N S O R E S
Os caminhos da magia
Vamos falar um pouco sobre algumas dessas vantagens.
A seguir, elas serão apresentadas, com alguns comentários
sobre o design por trás delas. É sempre importante lembrar
que estas não são as versões definitivas dessas regras;
alterações ainda podem acontecer até a publicação de
3DeT Victory.
ANULAÇÃO 1 PT
Você consegue impedir o alvo de usar um de seus poderes.
Quando alguém usa uma vantagem em sua presença
(Longe ou menos), você pode tentar anular essa vantagem.
Gaste 3 PM. O alvo faz um teste de R (meta 12) para tentar
evitar. Se falhar, não pode mais usar essa vantagem até
o fim da cena, ou até ser derrotado.
Você também pode anular uma vantagem se souber,
com antecedência, que o alvo a tem. Você pode já tê-lo
visto usar, ou descobrir por ser Telepata, ou já saber disso
porque ele é Famoso ou Infame, ou com um teste de perícia
(Saber, Manha, Percepção, meta 12). Neste caso, além
de gastar PM, você precisa usar uma ação.
A cada turno após o primeiro, o alvo pode fazer um
teste de R (meta 12) para cancelar o efeito.
Apenas uma vantagem pode ser anulada por vez. Se
você quiser anular outra vantagem, a primeira será liberada.
Falando em termos de 3D&T Alpha, Anulação surge
como uma forma de poder de dominante. É a vantagem
perfeita para usar contra aquele oponente que tem um
combinho todo focado em uma vantagem específica. Você
vai lá, anula a vantagem chave do combo, e assiste o
choro e ranger de dentes do oponente. Personagens com
Regeneração também não costumam gostar muito dela!
Naruto:
Naruto:
Rasengan e Clones
das Sombras é o
caminho da vitória
110
CONFUSÃO 1 PT
Você é capaz de deixar os oponentes tontos.
Faça um ataque e gaste 2 PM. Se vencer a defesa do
alvo, além de sofrer dano, ele fica confuso. Nesse estado
ele não consegue escolher os alvos de suas perícias ou
vantagens, incluindo ele próprio: os alvos são escolhidos
ao acaso pelo mestre.
A confusão dura até o fim da cena, ou até o alvo sofrer
dano. A cada turno, o alvo pode fazer um teste de R (meta
12) para cancelar o efeito.
Uma vantagem que surgiu a partir da adaptação de
Pokémon, aqui na DB. Em suas primeiras versões, ela tinha
uma listinha de efeitos. Enquanto estivesse confuso, você
rolaria um dado e algum dos efeitos acontecia. No entanto,
achamos que isso poderia fazer com que o turno do perso-
nagem ficasse muito burocrático, sempre tendo que lembrar
de rolar a confusão a cada turno. Em vez disso, optamos
por um único efeito, visando deixar a ação mais ágil.
CÓPIA 1 PT
Você pode criar cópias exatas de si mesmo, gastando
2 PM por cópia e um movimento. Sempre que você recebe
um ataque bem-sucedido, não sofre nenhum dano, mas
uma cópia desaparece. Cópias restantes duram até o fim
da cena.
As cópias fazem o que você quiser, mas não realizam
ações próprias. Elas podem ajudar em certas tarefas a
critério do mestre (por exemplo, distraindo adversários),
gerando Ganho para testes.
Um atacante com um Sentido adequado pode fazer
um teste de Percepção (meta 12) para ignorar suas cópias
e atacar você normalmente.
L I G A
Cópia surge não apenas para emular algumas magias
das versões antigas, mas também como uma nova encarna-
ção da antiga vantagem Separação. A principal diferença é
não ser mais preciso criar e administrar uma série de novas
fichas para suas cópias, o que era legal, mas ao mesmo
tempo deixava a ação mais lenta, alongando muito um turno
de combate. A solução foi apresentar efeitos atraentes, mas
que mantivessem a agilidade nas rodadas de jogo.
CURA 1 PT
Você pode curar a si mesmo, ou a alguém que
possa tocar.
Você gasta 2 PM para curar 1D
PV, até um limite de dados igual à
Habilidade. Por exemplo, se tiver
H2 você pode curar até 2D PV em
um personagem, gastando 4 PM.
Você também pode gastar 2 PM para
que um personagem repita um teste de
Resistência contra algum efeito nega-
tivo (paralisia, veneno, doença...) após
ter falhado.
Essa vantagem surge agora como
um alternativa às magias de cura, sem
a restrição de uma devoção. Se você
quiser que seu personagem cure, ele vai
fazer isso. Note que Cura aqui funciona
para qualquer tipo de conflito, podendo
ajudar a restabelecer tanto os ferimentos
recebidos em combate quanto o orgulho
ferido por perder uma discussão. Se todo
dano é dano, toda cura é cura.
DESGASTE 1 PT
Mesmo depois do ataque, seu alvo sofre
mais dano. Seja por veneno, ácido, queimadura,
radiação, fadiga, dor de barriga, rancor ou o
que você inventar.
Faça um ataque e gaste 2 PM. Se vencer a
defesa do alvo e causar dano, ele vai sofrer o mesmo
dano outra vez na próxima rodada.
JoJo's Bizarre Adventure:
Crazy Diamond tem socos curativos do bem!
D O S D E F E N S O R E S
O dano extra pode ser evitado se o alvo gasta sua
próxima ação para fazer isso — apagando as chamas
na roupa, entoando um mantra, tomando um antiácido
ou coisa parecida.
Aqui temos mais um caso de regra que foi ajustada em
nome da agilidade. Em suas primeiras versões, Desgaste
fazia o alvo perder uma certa quantidade de PV por turno.
Esse é um efeito bacana, mas força o jogador (e, mais
comumente, o mestre) a ter que ficar lembrando desse
prejuízo a cada turno, até o fim da cena ou até que
o alvo fosse curado. Agora, ela causa o mesmo dano
original, no próximo turno — uma manobra que pode
ser devastadora!
ESTENDER 1 PT
Você pode estender o efeito de suas vantagens
a seus companheiros. Ao usar uma vantagem
pessoal (que afeta apenas você), pode gastar
1 PM para que ela também funcione com
um aliado Perto. Por exemplo,
pode usar Teleporte e levar
consigo outros dois persona-
gens gastando mais 2 PM.
Vantagens que atacam
ou prejudicam outros alvos
não podem ser afetadas por
Estender.
Estender funciona como uma
forma de fazer com que uma vantagem
que emule seus poderes mágicos também
funcione com outros personagens. É um jeito
de fazer com que Cura, vista acima, não funcione
apenas ao toque, por exemplo.
ILUSÃO 2 PT
Você consegue criar ilusões. Uma ilusão é uma
imagem tridimensional. Não tem massa ou substância, não
pode ser tocada, nem sofrer ou causar dano (qualquer
toque ou ataque apenas a atravessa). Mas engana os
outros sentidos como se fosse real.
111
 L I G A D O S D E F E N S O R E S
Em situações normais, não se pode perceber que
algo é uma ilusão. Caso se tente interagir com ela
(talvez tocando-a), ou caso seja algo muito estranho e
fora de lugar, um personagem pode fazer um teste de
Resistência (Percepção). A meta padrão para esse teste
é 9 + quantidade de PM gastos na ilusão, mas o mestre
pode mudá-la, caso a ilusão seja muito convincente
(ou muito absurda). A vantagem Sentido também
ajuda a evitar ser enganado por uma ilusão.
O custo para criar uma ilusão depende de
seu tamanho.
1 PM. Algo do tamanho de um livro ou menor.
4 PM. Do tamanho de uma pessoa ou menor.
6 PM. Tamanho de um caminhão.
10 PM. Tamanho de um prédio.
Defina com o mestre custos para ilusões
ainda maiores ou de tamanhos interme-
diários. Uma ilusão pode ser criada em
qualquer ponto que você consiga ver. Criar
uma ilusão gasta uma ação. Depois de
criadas, ilusões ficam imóveis. Mover uma
ilusão por uma rodada inteira exige que o per-
sonagem gaste um movimento em seu turno
(a ilusão só se move depois que você gastar
seu movimento).
Você pode ter mais de uma ilusão ativa
por vez (mas mover cada uma usará um
movimento). Uma ilusão se mantém por
quanto tempo quiser, mas você não pode
recuperar os PM usados para criá-la até
dissipá-la. A ilusão também desaparece caso
você esteja derrotado.
Ilusão é uma vantagem das mais versá-
teis de Victory, usando muito da imaginação
do jogador para realizar seus efeitos. Mal
posso esperar para ler os relatos das inven-
ções dos jogadores.
Jujutsu Kaisen:
Kaisen:
É impossível resistir aos
comandos de Toge Inumaki.
112
IRRESISTÍVEL 1 PT
Seus poderes são mais difíceis de resistir.
Quando um alvo faz um teste para evitar ser afetado
por uma de suas vantagens (como Anulação, Confusão,
Ilusão ou Punição, por exemplo), você pode gastar 2 PM
ou mais. Para cada 2 PM gastos, a meta do teste
para resistir aumenta um passo (+3).
Você deve anunciar o uso desta vantagem (e
quanto vai gastar) antes que o alvo faça seu teste.
Aqui temos a nova encarnação do antigo
Resistência à Magia. As principais diferenças
são que ela agora tem um custo por utilização;
e que seu efeito é escalável. Quanto mais
PM investir, maior será a dificuldade para
resistir às suas vantagens.
PUNIÇÃO 1-2 PT
Você pode impor um efeito negativo
a um alvo. Fazer com que receba uma
Maldição, ou torná-lo Monstruoso, ou
Lento, ou outra coisa divertida (para
você).
Ao comprar esta vantagem, escolha
também uma desvantagem de mesmo
valor.
Faça um ataque e gaste 2 PM. Se vencer
a defesa do alvo, em vez de sofrer dano, ele
sofre os efeitos da desvantagem escolhida.
A Punição dura até o fim da cena, ou até
o alvo sofrer dano. A cada turno, o alvo pode
fazer um teste de R (meta 6 + Poder do ata-
cante) para cancelar o efeito.
Você pode comprar Punição mais vezes
para outras desvantagens, mas só pode impor
uma por vez a cada adversário.
Punição abre outro leque de versatilidade
nas mecânicas de Victory. Em um dos play-
tests dos autores, um oponente tinha Punição
(Pacifista), fazendo com que todo mundo
ficasse calminho, calminho… até levar uma
bela porrada! O interessante dessa vantagem é
justamente explorar os efeitos das desvantagens
a favor do seu personagem.
L I G A D O S D E F E N S O R E S
Outra questão técnica Um lembrete final
E as Técnicas, como ficam nessa? Se a ideia é deixar Se você chegou até aqui, muito provavelmente está
as coisas mais abrangentes com essa nova regra de aguardando a chegada do novo 3DeT Victory, e não
magia, por que oferecer uma lista de técnicas com efeitos vê a hora de ter o livro em suas mãos. Pois então, este
específicos? Qual sua diferença em relação às antigas momento finalmente está chegando!
listas de magias do Alpha? Já está no ar a página de pré-campanha do financia-
Na Dragão Brasil 177, apresentamos em detalhes mento coletivo de 3DeT Victory! Acesse a página neste
as técnicas e as decisões por trás de sua criação. Sua link e cadastre lá o seu email principal. Caso você já tenha
proposta é justamente ajudar a deixar os personagens se cadastrado, divulgue a página de pré-campanha nas suas
mais únicos, tendo acesso a um poder específico que nem redes sociais, para que mais pessoas possam participar dessa
todo personagem vai ter. As técnicas existem pelo fator festa 3DeTista que estamos aguardando há tanto tempo!
diversão do jogo. Finalmente 3DeT Victory está no horizonte, e vai ser
muito legal poder reunir todos os Defensores de Tóquio
As principais diferenças delas para as da antiga
encarnação do sistema são que técnicas podem ser para explodir coisas mais uma vez!
adotadas por quaisquer personagens que cumpram seus
requisitos — elas não estão agora restritas apenas aos TIAGO ORIEBIR
usuários de magia. Além disso, como tudo em 3DeT, suas
Já preparando os d6
causas podem ser reinterpretadas. A técnica de Ninjutsu,
apresentada na DB 177 representa sim treinamento ninja,
mas também pode representar um poder de manipular as
probabilidades, um programa de fuga inserido na sua
CPU, as habilidades de um trapaceiro arcano ou pura e
simples malandragem de um escapista. As descrições das
técnicas são orientações, mas não fique restrito a elas.
A seguir, apresentamos a vantagem Grimório, que
permite a um personagem recém-criado já começar com
uma Técnica.
GRIMÓRIO 1 PT OU MAIS
Você tem um grimório de magias, pergaminho monás-
tico, caderno de receitas, manual de instruções,
revistinha de cifras, livro didático, aplicativo de
celular ou outra fonte de conhecimentos contendo
segredos de capacidades únicas.
Esta vantagem permite já começar com uma
ou mais técnicas. Cada ponto de Grimório
vale 10 XP para adquirir truques ou técnicas
comuns (mas não lendárias). O mestre deve
autorizar as técnicas escolhidas.
Yu Gi Oh:
Ou você pode acreditar
no coração das cartas
113
SEJA UM APOIADOR DA DRAGÃO BRASIL EM NÍVEL CONSELHEIRO OU AVENTUREIRO PARA TER O SEU NOME AQUI!
Alexsandro Francisco
Alkemarra De Paula Leite
Altair Jorge Fernandes
Alysson Carneiro
Ana Rosa Leme Camargo
Anderson Brambilla Chaves
Anderson Costa Soares
Anderson Guerke
Anderson Rodrigues
Anderson Rosa Cecilio De
Oliveira
Anderson Thelles
André Bessa
André Centeno De Oliveira
André Dorte Dos Santos
André Duarte De Ávila Ribeiro
CONSELHEIROS André Moraes
Andre Moshiba
Andre Tosta
Andrews Da Cunha Silva Dos
Passos
Angelo Castelan
Angelo Daniel Dagnoni
Nome Fernandes
Abelardo Dantas Álvares Antonio Mombrini
Adalberto Antônio Da Silva Antonio Mourão Da Silva
Gomes Filho Oliveira
Adalberto Neto
Antonio Pedro Costa Oliveira
Pretti Espindula
Adelmo Felipe Bento
Adolfo Toshiro Cotarelli Antonio Victor Melo Trindade
Sasaki
Ariel Alves Dutra
Adriano Silva
Ariel Leonardo Alencar Leitão
Álan Duvale Gomes
Arthur Fanini Carneiro
Alan Santana
Atila Ferreira
Alcyr Neto
Augusto César Duarte
Aleksander Sanandres Rodrigues
Alex Frey Augusto De Moraes Nobre
Alex Gabriel Augusto Netto Felix
Bárbara Iara Hugo
Alex Pereira
Alex Pongitori Beatriz Cantilho
Alex Rodrigo R. Oliveira Bernardo Rocha Batista De
Alexandre Ferreira Soares Paiva
Alexandre Murayama De Bruno Belloc Nunes Schlatter
Lima Bruno Brinca De Jesus
Alexandre Uhren Mazia Limeira
Alexandro De Sousa Bruno Cesar Aff Mendes
Rodrigues Bruno De Mello Pitteri
Bruno Doyle
Bruno Emerson Furtado
Bruno Fajardo
Bruno Filipe De Oliveira
Ribeiro
Bruno Henrique Da Cunha De
Lucca
Bruno Leão Pereira
Bruno Vieira
Bruno Wesley Lino
Bryan Luiz Silveira Sipião
Caio Alvares
Caio Felipe Giasson
Camila Gamino Da Costa
Carlos Eduardo Pereira
Santana
Carlos F. Dos Santos
Carlos Frederico Veiga
Carlos G C Cruz
Carlos Giovane Haefliger
Cassio Pereira
Cassio Segantin
Catygeek
Cavaleiro Morto
Celso Giordano Tonetti
César Henrique
Chrysthowam A. Santos
Cj Saguini
Claudio Quessada Cabello
Cleison Ferreira
Cristian Drovas
Cristiano "Leishmaniose"
Cavalcante
Cristiano Lopes Lima
Dan Cruz
Daniel Bezerra De Castro
Daniel Braga
Daniel Braga Coimbra
Daniel Carlos
Daniel Corrêa Pereira
Daniel De Freitas Gonçalves
Daniel Duran Galembeck Da
Silva
Daniel Ferreira Da Silva
Daniel Folador Rossi
Daniel Luis Portela Da Silva
Daniel Macedo
Daniel Maprelian
Daniel Martins Bezerra
Daniel Paes Cuter
Daniel Regis Alló Weiss
Daniel Romero Da Escóssia
Pinheiro
Daniel Saraiva De Souza
Daniel Ximenes
Danielle Fredini Amaral
Danilo Henrique
Danilo Machado
Dannilo Silva
Darlan Fabricio Silva Santos
Davi Freitas
Davi Mascote Domingues
David De Andrade Nunes
David De Andrade Nunes
David Torres Offrede
Deivide Argolo Brito
Deivis Pereira
Denis Carvalho
Denis Kenji Nakano
Denis Oliveira
Diego Barba
Diego Bernardo Chumah
Diego Cavalcante Carlos De
Carvalho
Diego Matos Moura
Diego Moreira
Diego Tavares Da Silva
Trindade
Diego Toniolo Do Prado
Diego Torralbo
Diogo De Almeida Camelo
Diosh Smith
Djalma Frehse Neto
Dmitri Gadelha
Douglas Ramos Da Silva
Douglas Santos De Abreu
Douglas Vieira Dias
Douglas Zanotta
Duda Vila Nova
Eddie Junior
Éder "Dzr13" Fialho
Eder Lage
Edgar Cutar Junior
Edson Carlos Da Silva Ghiotto
Junior
Eduardo Batista Dos Santos
Saigh
Eduardo Diniz Dallacort
Eduardo Jacinto Moreira
Eduardo Maciel Ribeiro
Eduardo Milani
Eduardo Nunes
Eduardo Wohlers
Edvalter Thayrone Da Silva
Neves
Elimar Andrade Moraes
Elliot Macedo Haddad
Elvys Da Silva Benayon
Emanoela Amancio Da Cunha
Emerson Luiz Xavier
Endi Ganem
Enzo Kapps De Oliveira
Enzo Venturieri
Eric "Yuki Hiro"
Ericca Maria Teles Lobo
Evangelista
Erick Rodrigo Da Silva Santos
Estevão Costa
Everton Vieira Martins
Fabiano Raiser Dias Bexiga
Fábio Abrão Luca
Fabio Bompet Machado
Fabio Carvalho
Fabio Casanova
Fabio Grile
Fabio Luiz Pinto Lemos
Fabricio Silva De Amorim
Fagner Ferreira Rodrigues Da
Silva
Felipe Amalfi
Felipe Brito
Felipe De Souza Ramos
Felipe Gante
Felipe Intasqui
Felipe Leal Campos De Freitas
Felipe Martins
Felipe Massao T. Masutani
Felipe Queiroz
Felipe Rizardi Tomas Gabriel Nunes Da Silva Sobral Herbert Aragão
Felipe Vilarinho Gabriel Paiva Rega Hugo Genuino
Felipe Wellington Gabriel Rodrigues De Moraes Hugo Pitanga
Fernando Abdala Tavares Gabriel Scantamburlo Ribeiro Humberto Gs Junior
Fernando Augusto Iwata Gabriel Soares Machado Humberto Meale
Yamamoto Gabriell Sales Das Neves Ian Diniz Carreiro
Fernando Brauner Quinderé Icaro Dos Santos Da Silva
Fernando Douglas Tavares Gian Carlos Sobral De Mello Icaro Issa
Fernando Guarino Soutelino Gilmar Burato Ícaro Silva Payrouz
Fernando Modesto Dutra Gilmar Farias Freitas Igor Karlay Chagas De
Filipe Lopes Gilvan Gouvêa Medeiros
Filipe W Santos Gio Mota Igor Silva
Flaviana Cristina Malagodi Giovanni Grosso Igor Thiago
Takei Giuliano Tamarozi Ismael Marinho
Flavio Emanoel Do Espirito Gleison Alves Santos Neves Israel Silva Da Silva
Santo Terceiro Gregório De Almeida Fonseca Iuri Luis Da Silva Paes
Flavio Hiasa Guilherme Aurélio Da Silva Iury Goncalves Nunes
Flávio Martins De Araújo Arantes
Ivan Gabriel Borges
Flávio Rodrigues Guilherme Correa Virtuoso
Ivan Ivanoff De Oliveira
Francisco Duque Guilherme Feitosa
Ivan Zanutto Bastos
Francisco José Marques Guilherme Inojosa Cavalcanti
Ivens Bruno Sampaio Dos
Francisco Ribeiro Guilherme Lacombe Oliva Da Santos
Francisco Santana De Fonseca
Ivo Iso
Azeredo Guilherme Luiz De Oliveira
Aleixo Jackson Callado
Franz Pietz
Guilherme Martins Alves Jamerson Da Silva
Gabriel A R Santos
Guilherme Massimo Jayme Calixto
Gabriel Alves Brandão
Machado Fernandes Cortez Jean Carlo
Gabriel Alves Rêgo Guilherme Tolotti Jean Melo
Guilherme Trintinalha Corrêa Jean Michel Macêdo Dos
Gabriel Amaral Abreu
Guilherme Tsuguio Tanaka Santos
Gabriel Bomfim
Gustavo Almeida Agibert Jef Ferraz
Gabriel Cardoso De Souza
Gustavo Amâncio Costa Jeferson Dantas
Gabriel Cholodovskis
Machado Gustavo Freire Schafhauser Jefferson Anderson Ferreira
Gabriel Custodio Da Silva Gustavo Gaiato Monte Jessé Adriano Dias
Avelino Gustavo Martins Ferreira Jessica Niohanne Parente
Gabriel Dos Santos Barbosa Gustavo Samuel Cipriano
Gabriel Elias Guto Jardim Jessy Michaelis
Gabriel F Santana Haeckel Almeida Jhyeferson Aryel Pereira Dias
Gabriel Felipe Heitor Alencar Moraes João Carlos De Lucena Lira
Gabriel Hirata Helton Garcia Cordeiro João Carlos Rodrigues
Gabriel Madeira Pessoa Henrique Carvalho Gomes João Felipe
Gabriel Mascarenhas De Henrique Estevão Lourenço João Gabriel De Almeida
Souza Silva Pereira Da Cunha
Gabriel Miranda Henrique Oliveira João Marcos Vasconcelos
Gabriel Moreira Henrique Santana João Mokdeci
Gabriel Novaes Henrique Santos Joao Paulo Melatto Fogo
Joao Paulo Naldi
Joao Pereira
Joao Ricardo Ramos
João Roberto Borges De
Azevedo
João Victor Mello
Joaquim Gonçalves
Guimarães Junior
Joaquim Silva
Johnny Gonçalves
Jonas De Moraes Custódio
Jonatas Monteiro Fernandes
Jonathan Da Silva Bandeira
Jonathan Pinheiro Dos
Santos
Jonathan Silva Araujo
Jordan Antunes De Sa Assis
Jorge Alberto Carvalho Sena
Jorge Botelho
Jorge Marcio Senna
Jorgino Fabiano Pereira Filho
José Alexandre Buso Weiller
José Alipio Taveira Junior
José Felipe Ayres Pereira
Filho
José Ricardo Gonçalves
Barretto
José Roberto Froes Da Costa
José Rodrigues Villa Real
Neto
Jp
Judson Jeferson Pereira
Moraes
Juliano Azzi Dellamea
Julio Cesar Berbeth
Julio Cezar Silva Carvalho De
Toledo
Julio Porto
Kalleo Elias Vidal Pereira
Alves
Kalleu Vinicius Natividade
Pereira
Kauê Henrique Da Silva
Kayky Godinho Dos Santos
Kayser Martins Feitosa
Kessy Jhonnes
Keyler Queiroz Cardoso
Kyan Derick
Lariandilass Lanathor
Larissa Karine Dancker
Leandro De Souza Cordeiro
Leandro Ferraro
Leandro Franco Miranda
Leandro Lima Dos Santos
Leandro Santiago Lima
Leonardo Afonso
Leonardo Batagin
Leonardo Buratto De Assis
Leonardo Cibulski
Leonardo Costa
Leonardo Fiamoncini De
Souza
Leonardo Garcia Da Silva
Domingues
Leonardo Luiz Raupp
Leonardo Rafael De Bairos
Rezende
Leonardo Renner Koppe
Leonardo Thoms Neves
Liano Batista
Lorenzzo Areias
Lucas Batista Da Silva
Lucas Bernardo Monteiro
Lucas Correa
Lucas De Souza Figueiredo
Lucas Henrique Muniz
Lucas Martinelli Tabajara
Lucas R Machado
Lucas Sá Teles Dos Anjos
Lucas Tessari
Lucas Toscano
Lucas Waterkemper Alberton
Luciano Dias
Luciano Viana
Luis Augusto Patrick Cordeiro
Tavares
Luiz Calmon Neto
Luiz Frederico Jr.
Luiz Guilherme Da Fonseca
Dias
Luiz Junior Nakahara
Luiz Mario Barros Moutinho
Luiz Otávio Gouvêa
Luiz Otavio Silva Santos
Luiz Ramiro
Luiz Roberto Dias
Lukas Wyllis Louza De
Oliveira
Makihara Akio
Marcel Ribeiro Dantas
Marcello Bicalho
Marcelo Antonio Pereira
Marcolino
Marcelo Augusto Reis Silva
Marcelo De Almeida
Carvalhal
Marcelo Henrique Da Silva
Marcelo Junior
Marcelo Pinazza
Marcelo Roger Dos Santos
Reis
Marcelo Victor Holanda
Moura
Marcelo Werner
Márcio Do Prado Uemura
Marcio Fernandes Alves Leite
Márcio Kubiach
Marcio Lomiranda
Marco Bym Veloso
Marco Menezes
Marco Túlio Braga
Marcos Neiva
Marcos Pincelli
Marcus Andrade
Marcus Lins
Marcus Rocher
Marcus Vinícius Cunha Melo
Marcus Vinicius De Oliveira
Marcus Vinicius Genico
Prendes
Marcus Vinicius Rodrigues De
Oliveira
Mário Ferrari Neto
Mário Tatsuo Makita
Marlon Marques
Martins Gustavo
Maryana F Gomes
Mateus Fernandes Geremias
Matheus Araujo De Carvalho
Matheus Augusto Simão
Cezar
Matheus Back Almeida
Matheus Barbosa Santiago
Matheus Borges Ziderich
Matheus C. Medvedeff
Matheus Henrique
Matheus Machado
Matheus Pivatto Pedro Henrique Fontoura De Renato Da Cunha Silva Sebastião Proença De Vinicius De Paiva Costa
Matheus Rodrigues Souza Renato Farias Oliveira Neto Vinicius Dos Anjos Marcondes
Matheus Smoking Do Eirado Pedro Henrique Kaidraivos Renato Potz Sergio Chagas Vinícius G. O. Miiller
Maurício De Moura Almada Pedro Henrique Martins Ricardo César Ribeiro Dos Sérgio Dalbon Vinicius Gomes De Oliveira
Mauricio Pacces Vicente Pedro Henrique Matos Santos Sergio Lúcio Lopes Duarte Vinicius Guedes Da Silva
Mauro Juliani Junior Pedro Henrique Seligmann Ricardo Dantas De Oliveira Shane Morgan Baraboskin Vinicius Kremer Santos
Mauro Rodrigues Borges Soares Ricardo Ferreira Gerlin Standen Vinícius Lemos
Michael Boni Pedro Luiz De Nazaré De Ricardo Filinto Silvino Pereira De Amorim Vinicius Mattos
Souza Martins Ricardo Mauricio Dutra Neto
Michel Medeiros De Souza Vinícius Nery Cordeiro
Pedro Machado Ribeiro Tácio Barreto Nascimento
Miguel Carigo Vinícius Roviello
Pedro Morhy Borges Leal Ricardo Okabe Tácio Schaeppi
Miguel Peters Vinícius Savi Silva
Pedro Nieves Richard Cardoso Tárik Raydan
Mikael Santana Mota Vinicius Soares Lima
Pedro Pacheco Roberto De Medeiros Farias Thacio Lemos
Miquéias Barros Rosa Da Vitor Alves Patriarcha
Silva Pedro Quintanilha Roberto Freires Batista Thadeu Silva
Vitor Augusto Dos Santos
Mirian Marinho De Santana Pedro Victor Duarte Robson F. Vilela Thalles Rezende Jeronimo
Murilo Catelani Ferraz Pedro Vieira Junior Rodolfo Benedicto Thauan Therock Vitor Faccio
Murilo D. Andrade Péricles Vianna Migliorini Rodolfo Xavier Thaynah Silva Vitor Francisco Da Silveira
Natalia Rousu Peter Bidel Schwambach Rodrigo Alano Sffair Thiago Barbosa Ferreira Ribeiro
Neimar Alves Pietro Vicari Rodrigo André Da Costa Thiago Bernardi Ribeiro Vitor Giavarina Delgallo
Nicole Mezzasalma Rafael Baquini Bueno Graça Thiago Carvalho Dias Vítor Lucena
Nicollas Baltar Rafael Chagas Vieira Rodrigo Da Silva Santos Thiago De Sousa Costa Vitor Martinussi
Nikolas Carneiro Rafael Duarte Collaço Rodrigo Darouche Gimenez Thiago Freitas Vitor Mendes Demarchi
Nycolas Cardoso Beck Rafael Ferreira Lobo Rodrigo Denicol Thiago Lorena Vitor S. Dieter
Odilon Duarte Rafael Freitas De Souza Rodrigo Fernando Comin Thiago Morani Vitor Santos Ferreira
Odilon Vieira De Queiroz Neto Rafael Galdino Marinho Rodrigo Fogagnolo Mauricio Thiago Trot Washington Alencar
Otávio Teixeira Pinto Rafael Garcia Morais Rodrigo Freitas Tiago Monnerat De F. Lopes Welington Simoes Junior
Pablo Pochmann Rafael Gonçalves Rodrigo Keiji Tiago Santa Maria Rodrigues Wellingthon Vinicius Santos
Rafael Ishikawa Dos Santos Rodrigo Mendonça Marto Wellington Barros Moraes
Pablo Raphael
Rafael Machado Saldanha Rodrigo Nunes Dos Santos Tiago Soares Wellington Morais
Pablo Urpia
Rafael Mudesto Rodrigo Quaresma De Tião Luna Wellington Silva
Patricia De Fatima Lopes
Rafael Oliveira De Faria Andrade Tomás Gomes Cardoso Welton Beck Guadagnin
Patrício Correa
Rafael Pelluso Rodrigo Santos Da Silva Trakoll Welton Sousa
Paulo Crestani
Rafael Ribeiro Rodrigo Shibuya Tubaranguejo Wesley Albuquerque
Paulo Emilio Ubiratan Augusto Lima
Rafael Santiago Luiz Rodrigo Tadeu Delboni Maranhão
Paulo Marcelo Quadrado Da Uziel Parada
Silva Peleteiro Barbosa Wesley Soares
Rafael Sirotheau Rogers Ribeiro Gonçalves Valdemar De Carvalho Cunha Willen Ribeiro Do Prado
Paulo Rafael Guariglia
Escanhoela Railson Almeida Dos Santos Romullo Assis Dos Santos Valdir Camargo Junior Wither Favalessa Dos Santos
Paulo Silles Ramon Rebelo Romulo Bartalini Vauderag Junior Wolf Fivousix
Paulo Vinicius Raphael Coelho Silveira Ronaldo Filho Vegetal Triste Yan Adriano Dos Santos
Paulo Vitor Raphael De Simoni Marquiori Ronaldo Mendes Victor Bine Meira Yan Constantino
Pedro Almeida Raphael Espesse Ronnie Von Carvalho De Victor Castro De Sa Yan De Oliveira Barbosa
Pedro Augusto Pereira De Raphael Estevao Borges De Souza Junior Victor Eli Alves Yuri Jardilino
Freitas Oliveira Ruan Carlos De Lima Santana Victor Hermano Zeca Machado
Pedro Denner Santos Silva Raphael Levy Lima Rubens Dos Santos Victor Hugo Antunes
Pedro Fortini Raphael Montero Ruy Vasconcelos Victor Hugo De Paiva
Pedro Frare Zem Raul Calixto Goncalves Sammy Junior Victor Otani
Pedro Grandchamp Neto Renan Billi Samuel Caled Blaas Wachholz Victor T Melo
Pedro Henrique Dos Santos Renan Costa Viana Samuel Hamilton Belem Cruz Vinicius Cipolotti
Gonçalves Renan Rodrigues Cação Sascha Borges Lucas Vinicius De Aquino Calheiros
 Alexandre Mainenti Leal
Lopes
Alexandre Mantovani Negro
Alexandre Straube
Alexsandro Alves
Alice Olivan
Alisson Henrique Tavares
Alisson Luiz Lima De Menezes
Allan Adann Caires Marcelino
Da Silva
Allan Collier
Allan Cristhian
Allan Vitor Rodrigues Da Silva
Allec Ribeiro
Allisson Oliveira
Altemar Gonçalves Brandão
AVENTUREIROS Filho
Álvaro Ferreira
Alysson Martins
Amanda Rodrigues Velloso
Santana
Ana Lucia Lieuthier
Anderson De Mello Ogliari
Anderson Guerra
Andre Augusto Nogueira
Abmael Gomes De Moraes Alves
Junior André Fernando Peres
Adam Shin Koga André Macedo Matos
Adiel Faria Fidelis Filho André P. Bogéa
Adriano De Oliveira Santos André Ramos Bitar
Ayub Antonio Eduardo
Adriano Figueiroa Santos Antônio Henrique Botticelli
Adriano Roberto Pinto Antonio Pereira
Affonso Miguel Heinen Neto Antônio Ricart
Agamenon Nogueira Lapa Antonio Vicente Maia Neto
Alan De França Santana Arlin Vinicius Borges Monteiro
Alan Felipe Ferreira Armando Silva
Alan Machado De Almeida Aroni Da Luz
Albano Francisco Schmidt Arthur Carvalho Laurindo
Alberto Calil Elias Junior Arthur De Andrade Arend
Alcebiades Alves Da Silva Arthur Emílio Do Nascimento
Junior Gonçalves
Aldrin Cristhiam Manzano Arthur Endlein Correia
Alessandro Serpa Costa Arthur Galdino
Alex Aguilar Dos Santos Arthur Navarro
Alex Farias De Lima Arthur Santos Miguel
Alex H. Santos Arthur Siciliano
Alex Sandro Serafim Arthur Takao Correia
Alexandre Akira Yamamoto Takehara
Alexandre Das Neves Ubiali Artino Filho
Araujo Almeida Artur Augusto Bracher Capute
Alexandre Leite Artur De Oliveira Da Rocha
Alexandre Machado Franco
Arulas
At Matos
Átilla Oliveira Barros
Augusto Ruckert
Augusto Santos
Benaduce Guilherme
Bernardo Augusto Gonçalves
De Cerqueira
Bernardo Cortizo De Aguiar
Bernardo Nassau De Souza
Bernardo Paulo Trost Morcelli
Braian Thomaz Takahira
Brenno Ottoni
Breno Melo
Breno Muinhos
Breno Nunes De Sena Keller
Breno Portella
Brnvsantos
Bruna Emi Okyama
Brunão Crash
Bruno Andrade Figueiredo De
Oliveira
Bruno Baère Pederassi
Lomba De Araujo
Bruno Bitencourt Oliveira
Bruno Carvalho
Bruno Da Silva Assis
Bruno Dahlem Pereira
Bruno De Jesus Farias Silva
Bruno Eduardo Augusto De
Oliveira E Silva
Bruno Eron
Bruno Felipe Teixeira
Bruno Fernandes Alves Junior
Bruno Godoi
Bruno H M Silva
Bruno Meneghetti
Bruno Normande Lins
Bruno Veck Milão
Bruno Vinicius Sanchez De
Souza
Bryan Barros Pires
Bryan Sousa De Oliveira
Caio Alexandre Consorti
Paixão
Caio Azevedo Capra Marinho
Caio César
Caio Cosme
Caio Cruz
Caio Palhares
Caio Tomaz Palombo
Caio Vinicius Steinbach Da
Silva
Camille Nunes
Camillo Ferreira Franco
Carlos "Grande Castor"
Gonçalves
Carlos Alberto De Carvalho
Netto
Carlos Augusto Bezerra
Gomes
Carlos Augusto De Carvalho
Costa
Carlos Augusto Mantovani Da
Silva
Carlos Eduardo Areia
Carlos Henrique Araújo
Bezerra
Carlos Henrique Mesquita Do
Prado
Carlos Ogawa Colontonio
Carlos.Bernardino@Hotmail.
Com
Caroline Voss
Cássio Augusto
Cassius Nunes
Cauã Oliveira Silva
Cayo Albuquerque Prohaska
Moscatelli
Celio Lino
Celso Guedes De Jesus
Cesar Monteiro Junior
Chris Azeredo
Christian Meinecke Gross
Clarissa Sant´Anna Da Rosa
Cláudio Andrade Neto
Claudio Chill Lacerda
Cláudio Roberto Heinen Filho
Claudio Vinicius
Clayton Dos Santos
Kirchleitner
Clécio Júnior
Cléo Fernando Martins
Machado
Clóvis Bianchini Jr
Colemar F. Cunha
Cristian Dos Santos
Cristiane Weber
Daniel Benoni De Sales
Duarte
Daniel Bonaldo
Daniel Diego Lacerda Cirilo
Daniel Doria
Daniel Felipe Meireles De
Souza
Daniel Gomes
Daniel Gomes Lacerda
Daniel Nogueira Douglas Drumond Fabio Queiroz Gabriel Araujo Gomes Dos
Daniel Poleti Douglas Henrique Silva Fabio Ramalho Almeida Santos
Daniel Ramos Romualdo Fábio Rodrigues Dos Santos Gabriel Barroso Mirço
Daniel Sacramento Douglas Nascimento Fabio Vaz Gabriel Berwanger Silveira
Daniel Silveira De Lemos Douglas Toseto Marçal De Fabricio Siegnord Gabriel Cassa
Daniel Sugui Oliveira Fátima Alves Mendes Gabriel Coelho Machado
Daniel Toledo Menezes De Dylan Torres Fausto Reis Gabriel Da Silva Cavalcante
Oliveira Edelson Augusto Dos Santos Gabriel Da Silva Pessine
Felipe Barros Dantas
Daniella Carlos De Abreu Junior Gabriel De Assis Fernandes
Felipe De Almeida Penteado
Danilo Carlos Martins Éderson Fernandes Gabriel De Oliveira Cosmos
Felipe Eleuterio Hoffman
Danilo Da Silva Bueno Edgard Amaral Gabriel De Vasconcelos Eng
Felipe Gardenghi Gonçalves
Danilo Franco Penteado Ediandro Barroso Romão Gabriel Eccher
Felipe Horas
Danilo Martins Ednardo Oliveira Pena Araújo Gabriel Engelmann Maltez
Felipe Lira Fernandes
Danilo Steigenberger Eduardo Assis Das Chagas Gabriel Fernandes Sarmento
Felipe Maia Ribeiro Da Silva
Danúbio Viana Nogueira Eduardo Da Silva Cardoso Gabriel Gasperini
Felipe Manhoni De Paula
Dartagnan Quadros Eduardo De Souza Alves Gabriel Giani Reis
Davi Andrade Morais Guedes Mascarenhas
Eduardo Gabriel Sebastiany
Felipe Melo Gabriel Kolbe Teixeira
Gabriel Luiz Da Silva
Davi Francisco Santos Felipe Venezian Dos Santos
Davi Roberto Limeira Eduardo Mendes Marcucci Gabriel Maia
Félix Gomes Da Silva Junior
David Córdova Loures Eduardo Neves Junior Gabriel Melo Santos
Fellipe De Paula Campos
David Lessa Eduardo Tavares Machado Gabriel Menino
Fernanda Pederiva
David Tabosa Elias S. Silva Gabriel Minossi
Fernanda Sereno
Davidson Guilherme Elias Simões De Souza Van Do Fernando Barros Monteiro Gabriel Oliveira
Goncalves Dos Santos Rosário Ferreira Gabriel Portugal G. Santos
Elis Rodrigues Oliveira Fernando Coelho Gomes
Borba Fernando Da Silva Trevisan Gabriel Santos
Dayane Aparecida Baraldi Elivaldo Sapucaia Gabriel Seiffert
Ferreira Elton Rigotto Genari Gabriel Small
Ddrion Elton Rodriguez Gabriel Torrens
Débora De Oliveira Borges Elvis Sãngelis Dias Gabriel Vandarte Casadei
Deiverson Lucas Marinheiro
George Carlos Gonçalves Da
Delaserna - Resistência De Emanuel Mineda Carneiro Silva
Ionia Emanuel Senna Rocha Fernando Lins Fagundes
Geraldo Abílio
Dêner Rodrigues Albrecht Barbalho Fernando Mateus Ferreira
Vale Dos Santos Giancarlo Caldas Maihub
Denis Barbosa Da Silva Enzo Scarpatti Gibran Meira Lustosa Junior
Fernando Mendonça De
Denis Barboza Eric Ellison Gilmar Oliveira
Almeida
Dereck Gonçalves Eric Machado Giovane Rossi Rojas
Fernando Wecker
Diego Adão Fanti Silva Erik Andrade Oliveira Giovane Santos Araújo Pinto
Fernando Zanetti
Diego Barboza Estêvão Rendeiro Giovani
Filipe Barbosa
Diego De Niro Eugênio Luiz Giovanni Fadiga Nogueira De
Filipe Itagiba
Diego Henrique Marinho Evandir De Souza Souza
Fillipe Cesar Oliveira Da Silva
Diego Henrique Negretto Everton Assis Correia Gislene Barbosa De Carvalho
Francisco Eduardo Rocha
Diego José Busarello Everton Lauton Júnior Giuliano Bortolassi
Diego Mello Fabiano Fernandes Dos Francisco Jose Felisbino De Glauber Rocha
Diego Noura Santos Oliveira Gláucio José Magalhães
Diego Rodrigues Sala Fabiano Martins Caetano Francisco Kefferson Vieira Gounford Thiago
Diego Silveira Martins Fabiano Silveira Pereira Guilherme Amato Marinho
Marques Fabio Caetano De Souza Francisco Márcio Barbosa Guilherme Azevedo Couto
Diego Vitoriano Da Silva Fabio Cristiano Faria Melo Teixeira Guilherme Cossu
Diogo Campos Fábio Cunha Braga Francisco Silva Guilherme Da Silva Alves
Diogo Fontes Fábio Henrique Batistello Frederico Carneiro Guilherme Ferreira De
Diogo Schmitz Langwinski Fábio Luiz Cortez Ribeiro Frederico Detofano Siqueira
Dion Roger Crisanto Fábio Marques Gabriel Almeida Guilherme Gambera
Djoplin Obelar Fábio Paixão Gabriel Áquila Guilherme Morais
Guilherme Morato De Moura E
Silva
Guilherme Muniz Bernardino
Guilherme Pinto Reis
Guilherme Tamamoto
Gustavo Araujo Fonseca
Gustavo Campos
Gustavo De Oliveira Ceragioli
Gustavo De Oliveira Pereira
Gustavo Deutsch De Almeida
Wandeur
Gustavo Felix Cardoso
Gustavo Maiorini
Gustavo Martinez
Gustavo Massami Nishimura
Gustavo Nobre Wotikoski
Gustavo Reis
Gustavo Vicente Justino
Gustmacara
Haniel Ferreira
Harley Lucas Gonçalves
Heber Agnelo Antonel Fabbri
Hebert J
Helder Aparecido Pereira
Helder Poubel
Helio Câmara Abreu
Henrique Carvalho
Paschoalotto
Henrique César C. De Melo
Henrique Costa
Henrique Da Costa Gallo Neto
Henrique Emanoel Nigre
Coelho De Souza
Henrique Gavioli
Henrique Lopes Nicoletti
Henrique Martins
Hess Grigorowitschs
Hewerton Joao Barrichello
Higor Pinheiro
Hiromi Honda
Homero Olivetto
Hudson Moreira Dos Santos
Hugo Oredes Agapito
Hugo Ribeiro Da Silva
Humberto Quirino
Ian Garcia Ribeiro
Ian Ruviaro
Ignaltus Necro
Iman Griebeler
Iran Eduardo
Íris Firmino Cardoso
Isaac Batista
Isabelle Gonçalves Arcanjo
Dos Santos
Isla Santos
Italo Machado Piva
Jacqson Reis Santos
Jadson W N Soares
Janilson Aragão
Jardel Rocha Florencio
Jean Alexsandro Silva
Jean De Oliveira Santos
Jean Lima
Jeferson Cardoso
Jeferson Da Rosa
Jefferson Frias
Jefferson Luís Bernardo
Jeovany Nascimento
Jhonatan Cassante
Jhonny Campos De Britto
João Breder
João Brito De Oliveira Neto
Joao Carlos Freitas Lucena
João Dario
João Érick Silva Ramos
João Gabriel Gomes
João Guilherme
João Jordan Costa Reis
Joao Lobo
João Marcelo Simão De
Castro
Joao Maximiliano Seixas Da
Costa
João Miguel Beirigo Barbosa
João Paulo Mallet
João Pedro
João Pedro Areco Jorge
João Pedro De Oliveira
João Pedro Garcia Michelon
João Pedro Moreira Veloso
Dos Santos
João Victor Gonçalves Lima
Silva
João Victor Nizer
João Vitor Calderaro Garcia
João Vitor Da Silva Lima
Joel Piccoli Da Rosa
Joel Spinelli
Jonathan Aparecido De Souza
Jonathan Fried
Jonathan Henrique Do
Espírito Santo
Jonathan Luis Da Silva
Jonathan Nicolas Correa
Jonathan R S Santos
Jones Dos Santos Vieira
Jorge Henrique Thimóteo
Ramos
Jorge Janaite Neto
Jorge Luiz Firmo
Jorge Theodoro Eduardo
Brock
José Antônio Teodoro Borsato
José Carlos Madureira
Pinheiro Junior
José Erick Reis
José Luiz Lopes
José Moacir De Carvalho
Araújo Júnior
José Romildo Vicentini Junior
José Vagner Ferreira Dos
Santos Júnior
Josevan Silva
Juan Campos Barezzi
Juan Carlo Santos Maia
Jucenir Da Silva Serafim
Juliano Cataldo
Juliano Domingues
Juliano Meira Santos
Juliano Zachias Soares Da
Silva
Julio Cesar Da Silva Barcellos
Julio Cesar Nascimento
Rodrigues
Julio César Sagás
Júlio N. S. Filho
Julio Vedovatto
Kaede Kisaragi
Kaique Romero Costa De
Araújo
Karina Burini Correia
Kássio José Lara De Rezende
Kawê Pereira Silva
Kellisson Felipe Silva Freire
Kelly Cristina Trindade
Ketherin Caroline Da Silva
Kevin De França Calixto
Kevin Rafael Da Silva Martins
Kpistrano
Larissa Guilger
Leandro Andrade
Leandro Murano Sartori
Leandro Ygor
Lenon Rodrigues Martins
Leonardo Abachioni De Melo
Leonardo Cardoso Fazan Dos
Santos
Leonardo Coutinho
Leonardo Dias Pesqueira
Leonardo Marengoni
Leonardo Pereira Da Silva
Leonardo Souza De Moura
Leonardo Tosin
Leonardo Yan Corrêa
Cordeiro
Lex Bastos
Lorenzo Dombrovski Dos
Santos
Luan Diego Alano
Luan Leal Oliveira
Luan Manavello
Luan Rodrigues Pereira Leal
Luan Sousa Silva
Luanac
Lucas Amaral Santana
Lucas Anderson
Lucas Bernardes Rigo
Lucas C. Alves Bittencourt
Lucas Conrado Savieto
Lucas Coquenão
Lucas Correa Tonon
Lucas Evangelista
Lucas Francisco Da Costa Helt
Lucas Gomes
Lucas Juncks
Lucas Magno
Lucas Melo
Lucas Porto Lopes
Lucas Prudencio Eiterer
Lucas Silva Borne
Luciano Portella Rodovalho
Lucio Pedro Limonta
Luis Augusto Monteiro Coelho
Luis Felipe Antonio Machado
Morcillo
Luís Felipe Hussin Bento
Luis Guilherme B G Ruas
Luis Guilherme Dos Santos
Bezerra
Luís Henrique Picinin Jandre
Luis Paulo Koppe
Luiz Augusto Monteiro
Santiago
Luiz Dias
Luiz Felipe Lemes Barbosa
Luiz Felipe Martins Silva
Luiz Fernando Reis
Luiz Gustavo Magalhães De
Souza
Luiz Henrique Oliveira Costa
Luiz Paulo De Lima
Luiz Paulo Lindroth
Luiz Paulo Vieira
Luiz Ramon Magalhães
Luiz Santos
Luiz Sergio Da Costa Filho
Luiz Tiago Balbi Finkel
Luiz Wanderley Santos Gomes
Luke Rodrigues
Lutero Cardoso Strege
Luykarlo Ramos De Sena
Lyonn Jarrie
Magias & Dragões
Maicon Grazianne De Oliveira
Maia
Manoel Firmino Da Silva Neto
Marcel Pinheiro
Marcelo Jose Dos Anjos
Marcelo Lima Souza
Marcelo Massahiko Miyoshi
Marcos Alberto Prietsch
Loureiro
Marcos Cordeiro
Marcos José Mariano Teixeira
Marcos Lima
Marcos Santos
Marcos Vinicius Troll
Marcus Antônio Santana
Santos
Marcus Vinicius Lima Sousa
Marcus Vinicius Pereira Freze
Marielle Zum Bach
Mário Brandes Silva
Marlon Ricardo
Marlon Vinícius Machado
Marluce Da Costa
Mateus Carmona Maciel
Mateus Cypriano
Mateus De Souza Rocha
Mateus Do Nascimento Rocha
Mateus Freitas Dantas
Mateus Guida
Mateus Pelinson
Mateus Porto Calson
Mateus Sales
Matheus Arthur Massieu
Matheus Augusto Matias
Santos
Matheus Canova Faria
Matheus Da Silva Oliveira
Bonfim
Matheus De Alcântara Mota
Matheus De Souza De Lucena
Matheus Dias
Matheus Dias De Oliveira
Matheus Eccel
Matheus Farencena Righi
Matheus Felipe Pires Mendes
Matheus Hobit
Matheus Kilp
Matheus Marcelo De Castro
Matheus Nascimento
Matheus Paes Maciel
Matheus Repiso Vieira Da
Rocha
Matheus Rocha Vasconcellos
Matheus Santos
Matheus Vrechi
Mauricio Bomfim
Mauro Araújo Gontijo
Mauro Vinícius Dutra Tercino
Max Pattacini
Mayck Szezech
Messyo Sousa Brito
Miguel Costa Rodrigues
Miguel Luiz Silva De Souza
Miguel Mello
Miguel Souza Silva
Miguel Wojtysiak Benevenga
Mitae Do Mato
Moises Roberto De Araújo
Mota
Murillo Campos
Murilo Koiti Martinez Shoji
Murilo Vieira Guidoni
Mushi-Chan
Nataly Kuplich
Natan Edmundo Canassa
Natan Siqueira Dos Santos
Nataniel Lopes
Neilton Carlos De Oliveira
Guedes Neto
Neves D. Hiago
Nicolas De Almeida Martins
Nícolas Haas Soares
Nicolas Pereira
Nikolas Martins Brandão
Oliveira
Nill Chesther Nunes De
Azevedo
Ogro900
Orlando Luiz
Osvanildo Domingos De
Souza Filho
Othon Gilson
Otto Menegasso Pires
Pablo Ferreira
Patrick Cosme De Oliveira
Patrick Tavares
Paula Sousa Ribeiro
Paulo Andre Aguiar
Paulo Cesar Nunes Mindicello
Paulo Cunha
Paulo Fernando Gomes
Velloso
Paulo Henrique
Paulo Henrique Martins De
Souza
Paulo Junior
Paulo Nadal Pupo
Paulo Ramon Nogueira De
Freitas
Pedro Aurélio Pinheiro Da
Silva
Pedro Baldansa
Pedro Cesar Bento Mendes
Pedro Curcio
Pedro Daniel Corrêa Ferreira
Pedro De Almeida Lima
Pedro Henrique
Pedro Henrique Bronstrup
Pedro Henrique De Mattos
Draeger
Pedro Henrique Estumano
Gomes
Pedro Henrique Guimarães
Ramos Pires
Pedro Henrique Mendes
Barbosa
Pedro Henrique Palma Ramos
Pedro Henrique Thuler
Pedro Lamkowski Dos Santos
Pedro Lucas Gomes Rodrigues
Pedro Luperini Piza
Pedro Marques Telles De
Souza
Pedro Monreal Rosado
Cadamuro
Pedro Oliveira Torres De
Andrade
Péricles Da Cunha Lopes
Peter Pantoja
Peterson Luiz Nunes
Philipe Salvador Loredo
Philippe Pittigliani Magnus
Pietro Atore
Piterson Nunes Martins
Rafael Almeida
Rafael Alves De Oliveira
Rafael Augusto Albuquerque
Miquelini
Rafael Augusto Rocha Maia
Rafael Balbi
Rafael Cmb
Rafael Da Silveira Melo
Devera
Rafael Dâmaso Breseghello
Rafael Ferreira Da Cruz De
Morais
Rafael Guarnieri
Rafael Lange
Rafael Lichy
Rafael Moura
Rafael Noleto
Rafael Oliveira Bezerra
Rafael Prandi Guedes Moreira
Rafael Rodrigues Michetti
Rafael Sangoi
Raimundo Júnior
Raissa Wanderley
Ramiro Alba Alba Filho
Ramom De Almeida De Barros
Rangerfantasma
Raphael Ribeiro
Raul "Seuraul" Lucena E
Silva
Raul Flavio D'Elia Barbosa
Raul Galli Alves
Raul Guimarães Sampaio
Raul Morôni Calheira Almeida
Peixoto
Raul Natale Júnior
Régis Fernando Bender
Puppo
Renan Antonio De Lima
Renan Cordeiro Costa
Renan Espíndola Arrais
Ribeiro
Renan Irabi
Renata Gilaberte Campos Dos
Santos
Renato Junior
Renato Lima Alves
Rennan Mendes Da Costa
Barreto
Renner Castro
Rhenan Pereira Santos
Rian Rosendo Martins
Ricardo A Ritter M Barroso
Ricardo Albuquerque Pereira
Ricardo Barbosa Da Silva
Ricardo Batista
Ricardo Dos Santos
Domingues
Ricardo Matheus Vicente Felix
Ricardo Rodrigues Pereira
Ricardo Silva Rodrigues De
Sousa
Ricardo T. Mendes
Richard Aguiar Bueno
Richard Sassoon
Rinaig Yanniz Mendes De
Carvalho
Roberto Levita
Roberto Rodriques
Roberto Tadashi Wakita
Soares
Robertson Schitcoski
Robson C Oliveira
Robson De Braga Castelo
Branco Junior
Rodolfo Caravana
Rodrigo Aparecido De Toledo
Rodrigo Araujo Ribeiro Vieira
Rodrigo Augusto Spiess
Rodrigo Bertoluci
Rodrigo Correa Marques
Rodrigo Montecchio
Rodrigo Moreira Clares De
Souza
Rodrigo Palomo Monteiro
Rodrigo Santiago De Arruda
Loiola
Rodrigo Vailati Dos Santos
Rodrigo Zeymer Auad
Rogério Fabiano Dos Passos
Rogers Jhonatan Mendonça
Costa
Romulo Antonio Pinto Do Vale
Ronald Monteiro Lobato De
Melo
Ronaldo Hasselman
Nascimento
Roque Luiz Gobbo
Samuel Batista De Carvalho
Samuel Cardoso Santiago
Junior
Samuel Marcelino
Samuel Silva
Sander Yan Maciel Dias
Sandro Azevedo
Sasukerdg Mendes
Saulo Soares Thomaz Jedson Lima Wallison Viana De Carvalho
Sergio Migueis Thyago Oliveira Pereira Walter Andrade Neto
Sidnei Gomes De Oliveira Tiago Alexandrino Walter Britto Gaspar
Filho Tiago Alves Araujo Walter Soprani Júnior
Silvio Rodrigues Tiago César Oliveira Wanderson De Oliveira
Simonarde Lima Tiago Lindomar Siqueira Barros
Solano Pereira Doliveira Tiago Misael De Jesus Martins Wandson Ferreira Da Silva
Soren Francis Tiago Moura Wefferson David De Souza
Suelson Alves Dos Santos Tiago Tachard Silva
Junior Uelerson Canto Welington Haas Hein
Suely M Marchesi Valeria Aranha Wellington Botelho
Tafarel Camargo Vanilo Alexandre Wellington Souza Branco
Tainã De Andrade Victor Anthony Ribeiro Wesley Francisco Da Silva
Tales Zuliani Rodrigues Lopes Wilkson Belem Monteiro
Tarso Halk Victor Augusto Martins William Alves
Tawan Ferraz Trindade Ribeiro William Ferreira
Teophanes Barbosa Moraes Victor Da Silva Costa Cortizo William Moraes
Neto Victor Florêncio Willian Marques Da Silva
Thales Barreto Victor Guimo Willian Renne
Thales Campelo Victor Hugo Simões Santos Wilson A S Faria
Theodoro Padua Victor Kullack Yago Ribeiro De Sousa
Theógenes Rocha Victor Milani Pereira
Thiago Allison Lima Silva Victor Sapateiro Yalace De Souza
Thiago Almeida Vinicius Bervian Yan Oliveira Prado
Thiago Alves Da Silva Costa Vinicius Bogossian Yan Thiago Dos Santos
Thiago Armondes Vinícius Carvalho Pereira
Thiago Assaf Reis Halabi Vinícius Cesar Yasser Arafat Belem De
Figueiredo
Thiago Augusto Zanellato Dos Vinícius Corrêa Ramos Ygor Vieira
Santos Vinicius Coutinho Santos Yuri Araujo
Thiago Bellonia Catão
Vinícius De Jesus Gonçalves Yuri Bitencourt
Pereira Vinícius Delavechia Rodrigues
Thiago Bussola Yuri Nóbrega
Vinícius Lima Silva Yuri Travalim
Thiago Curvelo Vinícius Macuco
Thiago Destri Cabral
Vinicius Rodrigues De Sales
Thiago Donadel Vinicius Segantine
Thiago Fernandes Borges Vitor Carvalho
Thiago Ferreira Vitor Davis
Thiago Lima Vitor Gabriel Etcheverry
Thiago Loriggio Vitor Godoi Mendes
Thiago Monteiro Vítor Nascimento Da Silva
Thiago Neri Andrades
Thiago Ozório Vitor Nishimura
Thiago Pinheiro Vitor Paz De Melo
Thiago Rodrigues De Souza Wagner Armani
Thiago Sos Wagner Azambuja
Thiago Tavares Corrêa Wagner Larsen
Thiago Thomaz Rolim Wagner Rodero Junior
Thomas Bueno Schmitt Wallace Dias
Thomas Gorreri Leal Wallace F Lopes