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CAVERNA DO SABER TOOLBOX O CRIME (NÃO) COMPENSA PEQUENAS AVENTURAS CONTO

Armas para pistoleiros e entusiastas Criando a História do seu universo Seja um mestre do Gun fu como John Wick Desvende o mistério do Tribuno dos Mortos Essa Pedra de Glauco Lessa

DRAGAO
BRASIL

ANO 19 • EDIÇÃO 189

ARQUIVOS SECRETOS
LUGARES TENEBROSOS PARA SUAS INVESTIGAÇÕES

LIGA DOS DEFENSORES Enfrente criaturas

SEJA UM MASTER CHEF EM 3DET VICTORY
horrendas que farão
RESENHAS parte do Ameaças de
NIER AUTOMATA VER 1.1A • ROMANTIC KILLER • RRR Arton para Tormenta20
Tormenta20!!

MONSTROS E PERIGOS
 ~
CAVERNA DO SABER TOOLBOX MONSTROS E PERIGOS PEQUENAS AVENTURAS CONTO
Armas para pistoleiros e entusiastas Criando a História do seu universo Enfrente criaturas inéditas para Tormenta20 Desvende o mistério do Tribuno dos Mortos Essa Pedra de Glauco Lessa

DRAGAO
BRASIL

Mergulhe no
mundo dos mestres
assassinos, como
ANO 19 • EDIÇÃO 189

ARQUIVOS SECRETOS
John Wick

LUGARES TENEBROSOS PARA SUAS INVESTIGAÇÕES

LIGA DOS DEFENSORES

SEJA UM MASTER CHEF EM 3DET VICTORY

RESENHAS
NIER AUTOMATA VER 1.1A • ROMANTIC KILLER • RRR

O CRIME (NÃO) COMPENSA

 E D I T O R I A L S U M Á R I O

FICÇÃO DE GÊNERO
4 Notícias do Bardo 54 Caverna do Saber
Conheça Blue Rose, o mais novo RPG da Jambô Armas e poderes para personagens malandros

5 Calabouço Tranquilo 60 Conto

Voar, voar, subir subir...

E
Essa Pedra, por Glauco Lessa
stava eu preguiçosamente passeando pela minha timeline
do Twitter, quando de repente, perturbando a revoada de 6 Resenhas 68 Breves Jornadas
pessoas revoltadas com a minha opinião sobre a Fórmula 1 Editora-Chefe Nier Automata Ver 1.1a, Romanti Killer, RRR
Não confie em ninguém em Serpentes em Valkaria
e os memes de Big Brother, surgiu uma notícia do Estadão.
9 Sir Holand
Karen Soarele
Era uma crítica de The Last of Us, a série da HBO, e a
manchete dizia assim:
Editor-Executivo
J.M. Trevisan
Não olhe para trás! 74 Monster Chefe
A receita de hoje traz um monstro que já foi um
“Apesar do barulho, série não passa de mais do mesmo. Só vejo uma Colunistas 10 Supremo Tribunal Regreiro valoroso guerreiro
explicação para os recordes de audiência: trata-se da adaptação do jogo
78 Monstros e Perigos
Leonel Caldela Todos de pé! Confira a súmula de março de 2023
Rafael Dei Svaldi
14 Dicas de Mestre
eletrônico homônimo que é um tremendo sucesso entre gamers”.
Thiago Rosa
Eu confesso que tentei ler o texto, mas a paywall do Estadão me Uma prévia de Ameaças de Arton!
Colaboradores Recompensas que vão além da XP
88 Pequenas Aventuras
poupou, e vocês podem me internar se eu decidir pagar para ler uma
22 Arquivos Secretos
Textos: Ana Carolina Gonçalves,
bobagem dessas. Mas a questão é aquela: tem texto que a gente nem Bruno Schlatter, Clarice França,
precisa ler. O que eu quero tirar daí não é nem fazer uma defesa ferrenha Daniel Duran, Davide Di Benedetto, Nesta edição, enfrente o inverno nuclear
Lugares tenebrosos para assustar seus jogadores

90 Gloriosos Diários
de uma série que nem precisa de defesa. É a constatação que as vezes as Glauco Lessa, João Paulo “Moreau
pessoas, incluindo profissionais da área, não sabem bem como funciona
do Bode”Pereira, Marcelo Cassaro,
Marlon Teske, Vinicius Mendes 30 O Crime (não) Compensa Confira o resumo do que rolou em Fim dos Tempos
a ficção de gênero. Jogue como um mestre assassino junto de John Wick

94 Chefe de Fase
Arte: Edh Muller, Eduardo Medeiros,
Simplificando demais em prol do tamanho deste editorial e colocando
meu viés particular sobre o assunto, o gênero funciona como uma prateleira
Enrico Tomasetti, Leonel Domingos,
Matheus Borba, Pedro Caroba,
42 Toolbox
Criando o passado histórico do seu cenário Conheça Kang, o vilão que vai conquistar seu RPG!
e um pacote de regras que você adota para o que está escrevendo, Priscilla Souza, Samuel Marcelino,
filmando ou o que quer que seja. Isso te ajuda a conduzir a coisa em um
Sandro Zambi
Diagramação: Cássia Bellmann
52 Gazeta do Reinado 98 Liga dos Defensores
rumo mais predeterminado e auxilia o público na escolha do que quer A escolha de Moll Rhad Alimentos deliciosos para os jogadores
consumir. Claro, nem toda obra precisa se encaixar em um rótulo, mas Revisão: Elisa Guimarães, Guilherme e
na maioria das vezes as pessoas meio que gostam de saber o que tem na Rafael Dei Svaldi e Vinicius Mendes
garrafa antes de beber. Extras
O que o crítico aparentemente condena em sua manchete de maneira Edição do podcast: Adonias Marques
exagerada é justamente o fato de The Last of Us obedecer as regras não Fundo de tela: Pietro Antognioni
escritas de uma obra de apocalipse zumbi (mas não só sobre isso). As HQ: Ricardo Mango
criaturas estão lá, a sociedade falida e selvagem também, a desesperança, as

A CAPA
Mapa de batalha: Filipe Borin
criaturas… faz parte do pacote. A diferença fica nos detalhes, na abordagem,
nas sutilezas. Quem em sã consciência diria que The Last of Us, The Walking
Dead, Extermínio e Trem para Busan são iguais?
Apoie a Dragão Brasil
Nesse ponto, você rpgista sabe mais que o tal crítico de cinema: em
Arton é um mundo de problemas! Arton
cada mesa o gênero, cenário e sistema podem ser iguais, mas cada história é um mundo de criaturas! Arton é um
será diferente em seus detalhes. mundo de ameaças! E nada melhor
que o artista de Ameaças de Arton,
Siga a Jambô Editora
Azar dele que não entendeu nada. Pietro Antognioni, para nos trazer
mais monstros de um dos suplementos de
Tormenta20 mais aguardados!
J.M. TREVISAN

Dragão Brasil é © 2016-23 Jambô Editora.

 N O T Í C I A S D O B A R D O

Demônios!
Chegou o nono volume de A Lenda de Drizzt: Cerco das Trevas!
No terceiro livro da Quadrilogia do Legado de Drow, inédito no Brasil,
o conflito entre os drow do Subterrâneo e os anões do Salão de Mitral
chega em um ponto crítico; enquanto o Salão se enche de sussurros sobre
a guerra que se aproxima, caos irrompe acima e abaixo da superfície.
Todos os nove volumes desta célebre saga de fantasia em Forgotten
Realms, um dos mais queridos cenários de Dungeons & Dragons, estão
disponíveis no nosso site.

Tudo o que você queria saber

sobre romances de D&D
(mas tinha vergonha de perguntar)
Quer se aventurar nos universos de Dragonlance e Forgotten Realms,
mas não sabe por onde começar? Calma: a Jambô preparou um guia
dos romances de Dungeons & Dragons para você começar suas
leituras em um dos maiores cenários de fantasia do mundo! E não se
preocupe, não é necessário ter jogado D&D para curtir esses romances;
basta você gostar de magia, monstros e aventura! Saiba mais aqui.

BOAS-VINDAS A BLUE ROSE

O catálogo da Jambô dá boas-vindas a Blue Rose,
Rose o RPG de fantasia romântica! Com mecânicas voltadas para romance,
intriga e relações interpessoais, este é um tipo diferente de RPG, focado em cooperação e auto-descobrimento; é também
inclusivo, apresentando igualdade de gênero e uma postura abertamente anti-preconceito.
Blue Rose apresenta o mundo de Aldea, criado por forças primordiais e habitado por alguns povos inteligentes: os sempre
presentes humanos; os noturnos, remanescentes de experiências arcanas dos Reis Feiticeiros; os rhydanos, nobres animais
inteligentes; os marinos, humanoides aquáticos e os vata, descendentes dos lendários vatazin. Compatível com Dragon Age
RPG e The Expanse RPG, este é um novo mundo mágico cheio de aventura e romance para suas mesas de jogo.
Aventure-se por Aldis, o Reino da Rosa Azul, em versões física, digital e no combo física e digital: já disponível no
site da Jambô
Jambô!

4 5
 R E S E N H A
NIER AUTOMATA VER 1.1A
Filosofia e androides assassinas no século CXX
N ieR Automata, o
jogo, foi um grande
sucesso lançado em
2017. Criado pelo
gênio excêntrico Yoko
Taro, conquistou um
público fiel com a sua
trama pós-apocalíptica
tomada de filosofia
e questionamentos
existenciais. Com a
mente prolífica do autor,
e como frequentemente
acontece com esses
sucessos no mercado
japonês, uma adaptação
em animação era só uma
questão de tempo.
A história se passa na Terra, milê-
nios no futuro, mais especificamente
no ano 11945. A humanidade se
encontra exilada na lua após uma
invasão alienígena, mas os próprios
invasores também não são vistos há
muito tempo. O planeta, assim, se
encontra dividido entre dois grupos
presos em um conflito eterno: os androides,
construtos de aparência humana que lutam
para limpar a Terra e permitir o retorno dos
seus habitantes originais; e as máquinas,
autômatos de origem alienígena que se
espalharam por todo o mundo.
O primeiro episódio é uma recriação
bastante fiel da sequência de introdução
do jogo. Embora seja ótima enquanto
game, apresentando os personagens prin-
cipais em um contexto de ação dinâmica
e veloz, é preciso dizer que não funciona
tão bem como o começo de uma série
6 7
televisiva. A ação é apressada, pulando
de um lugar a outro sem uma ligação
eficiente, e muito pouco do contexto do
mundo é apresentado.
Só no segundo episódio podemos dizer
que a série começa de fato. Já temos logo
na abertura um resumo sucinto do cenário,
explicando a situação da humanidade e a
função dos androides YoRHa; começamos
a ver as consequências dos momentos finais
do episódio anterior e os temas centrais e
questionamentos filosóficos que guiam a
trama pincelados com mais clareza.
A narrativa em animação é
muito diferente de um jogo, e aqui
vemos como os produtores sabem
aproveitar aquilo que cada mídia
tem a oferecer. Sem a obrigação da
ação constante, o anime consegue
ser mais contemplativo, oferecendo
momentos muito singelos. Toda a
sequência do robô floricultor é um
exemplo, expondo o que é uma das
âncoras temáticas da história até o
seu desfecho de partir o coração.
Coroando esses momentos, temos
uma trilha sonora que referencia o tom
e o estilo da premiada trilha do jogo
original. Dos arranjos melancólicos até
as vocalizações em uma língua inven-
tada, tudo ajuda a compor um tom de
mistério, estranhamento e surrealismo.
Cada episódio termina com uma
breve sequência dos personagens
como bonecos de pano, comentando
os que seriam os “finais” do jogo.
São divertidas, mas talvez voltadas
demais para aqueles acostumados
com o humor excêntrico de Yoko Taro.
De todo modo, é uma adaptação de
muita qualidade, que demonstra respeito
e carinho por sua fonte, mas sem dei-
xar de fazer as coisas do seu próprio
modo. Importante lembrar também que
a produção do anime foi brevemente
interrompida devido a um surto de CO-
VID-19 no estúdio, mas desde fevereiro
já foi retomada, e novos episódios estão
sendo transmitidos toda semana.
BRUNO SCHLATTER
ROMANTIC KILLER
Azar nos games, sorte no amor
A colegial Anzu Hoshino
só precisava de três
coisas para ser feliz: seus
games, chocolate e seu
gato Momohiki. A vida
era boa até que Riri, uma
espécie de fada, retira
os três pilares de sua
vida, com a missão de
fazer com que a garota
finalmente encontre aquilo
que falta: um homem
para chamar de seu.
Apesar do nome, não tem ne-
nhum assassino em Romantic Killer,
além de Anzu que se esforça para
matar qualquer clima romântico em
que se encontre. Na realidade, a
proposta desta comédia romântica é
fazer graça com diversos arquétipos
e clichês dos otome games, jogos
focados em narrativas em que a
protagonista tem que, entre outros
objetivos, arrumar um namorado.
É uma premissa bobinha para
um anime dos mais despretensiosos.
Vemos Anzu entrando em situações das
mais genéricas dos joguinhos românticos,
trombando com um bonitão misterioso
aqui, descobrindo que a puberdade fez
muito bem para um amigo de infância
acolá e fazendo tudo o que pode para
continuar solteira. Porque não importa o
que ditem as leis dos otomes games, das
comédias românticas ou as vontades de
Riri: a garota quer games, chocolates e
afofar seu gato de estimação, ponto. E é
daí que vem toda a graça da história, das
situações cada vez mais estapafúrdias nas
quais os poderes de Riri colocam Anzu,
enquanto a garota, em contrapartida, faz
tudo que pode para continuar tão solteira
quanto sempre foi, mesmo enquanto sua
vida se torna um típico anime de harém.
Mas a série não é só humor escracha-
do: a nossa “anti-heroína” (nas palavras
de Riri) realmente tem a oportunidade
conhecer aqueles rapazes mais a fundo,
criando laços genuínos de amizade com
cada um deles. Algum deles em algum
momento irá virar amor? Só o tempo dirá,
mas ver a garota que até então passava a
R E S E N H A
maior parte do tempo presa em seu
mundinho fazendo amigos e vendo
que há mais na vida do que suas
três grandes paixões gera momentos
bem construídos de emoção.
Mais do que uma sátira de gêneros
voltados para garotas (em um anime
shonen, para garotos) ou até mesmo
um reducionismo um tanto machista
de que mulheres precisam arranjar um
homem para que sejam plenamente
felizes, Romantic Killer é uma história
de autodescoberta, que gira ao redor
da construção de laços reais, ou seja,
é uma história que fala de pessoas.
A animação também é um ponto
alto. Apesar de não ter elementos
muito elaborados, ou mesmo espaço
para isso, a série traz piadas visuais
muito bem trabalhadas, como a for-
ma que baratas são representadas
nesse mundo delicado e avesso a
tais criaturas nojentas. Além disso
há várias referências a gráficos de
videogame que deixam o visual do
anime mais interessante do que a
média das comédias românticas
Não é um anime perfeito, ou daqueles
que vão mudar sua vida, mas é uma ex-
celente série despretensiosa, que continua
leve mesmo nos momentos em que flerta
com uma narrativa mais pesada. Ideal
para assistir quando precisar dar umas
risadas e esquecer do mundo naquelas
horas em que games, chocolate ou seu
gato não bastam.
Romantic Killer está disponível na
Netflix.
VINICIUS MENDES
 R E S E N H A
RRR – REVOLTA, REBELIÃO, REVOLUÇÃO
P or muitos anos,
haviam dois tipos de
produções retratando
a Índia: dramas sobre
a pobreza do país,
normalmente vindos de
Hollywood, ou filmes
de Bollywood, com
suas sequências de
dança e ação estilizada,
considerados cômicos
pelo público ocidental.
RRR – Revolta, Rebelião,
Revolução rompe
essa barreira, sem
deixar a tradição da
cinematografia indiana.
O filme é um projeto muito espera-
do de três grandes astros do cinema
indiano na atualidade: o diretor S. S.
Rajamouli, e os atores Ram Cha-
ran e N. T. Rama Rao Jr., origem
do apelido dado à produção de RRR,
que acabou virando o título da película.
Importante dizer que não se trata de
uma produção de Bollywood, a indústria
cinematográfica indiana mais conhecida
no ocidente, mas sim de Tollywood, outro
polo de produção cultural, cujos filmes
são gravados em telugo, a terceira língua
mais falada no país. Além disso, é o filme
indiano produzido mais caro até hoje,um
valor visível na qualidade do produto final.
RRR se passa na Índia da década
de 1920, ainda sob o domínio cruel do
império britânico, representado aqui pelo
governador Scott Buxton (Ray Steven-
son). Quando uma menininha chamada
8
Rebolado revolucionário
Malli é sequestrada de sua aldeia por
um capricho da esposa do governador,
Bheem (N. T. Rama Rao Jr.) parte em uma
missão para resgatar a criança.
Enquanto isso, Alluri Sitarama (Ram
Charan) é um policial imparável e inflexí-
vel a serviço da coroa britânica. Apesar
de se mostrar incrivelmente habilidoso, é
desconsiderado para qualquer promoção
por ser indiano. Porém, quando surge a
oportunidade de capturar insurgentes, ele
se oferece com o objetivo de finalmente
ascender na hierarquia militar.
Os dois homens são mostrados
como igualmente impressionantes:
Bheem enfrenta um tigre, exibindo
uma força sobre-humana, enquan-
to Sitarama encara uma multidão
de manifestantes agressivos para
capturar seu líder. O primeiro é
constantemente associado com a
água, e o segundo com o fogo.
Um menino fica preso em um
bote, cercado por uma explosão, e
então, sem trocarem palavras, Bheem
e Sitarama partem para a ação, so-
correndo o garoto, e com isso criando
um forte laço de amizade, ainda que
os espectadores saibam que isso
não irá durar... mas será mesmo? O
verdadeiro inimigo do filme é a co-
lonização inglesa, e os personagens
do governador e sua esposa (Alison
Doody) são vilões detestáveis.
A ação do filme é incrível, sem
medo de parecer exagerada, com
direito a Bheem usando uma motoci-
cleta como arma, e Sitarama atirando
flechas com granadas na ponta.
Ainda no começo do filme temos uma
batalha de dança, que se transforma em
um impressionante número musical. Cenas
com a grandeza certa, e sem medo de não
se levar a sério.
Falar mais seria estragar as surpresas
de uma obra tão bem construída. O filme
está disponível na Netflix, e não deixe a
duração de três horas assustar, pois ao
final a jornada (e a dança) de Bheem e
Rama vale cada minuto.
DANIEL DURAN

SÚMULA DE MARÇO / 2023
Todos em pé! Os Exmos. Ministros do STR avaliaram as petições enviadas pelos conselheiros da Dragão
Brasil e estão prontos para dar seus pareceres.
Esta súmula contém respostas debatidas, deliberadas e formuladas por todos os participantes do Supremo
Tribunal Regreiro, redigidas aqui pelos Exmos. Ministros Thiago Rosa Moreira, presidente do Sindicato
Furtivo, e Rafael Dei Svaldi, fundador e presidente do Magistério Monstrográfico.
Caso você seja um conselheiro da revista, procure pelo post fixo no grupo fechado dos conselheiros no
Facebook para redigir sua petição. Caso não seja, considere tornar-se um, mudando seu nível de apoio para
ter suas súplicas atendidas neste tribunal.
Opa, salve meus caros minis- questão de magias sustentadas fora de
tros! Minha questão é curiosa e combate é complexa e curiosa. Por isso
mais complexa do que eu ima- mesmo, não existe uma decisão absoluta
ginava: como lidar com magias em relação a o que acontece; cada caso
sustentadas fora de combate?
é um caso, cada magia tem suas parti-
Visto que, com os mais diversos
cularidades e cada campanha tem suas
efeitos, cada magia sustentada
próprias necessidades. Nessas questões
pode ter um custo separado por em particular, o mestre deve arbitrar de
“tempo” da cena. Já lidamos com
acordo com o que considerar justo. A
Oração definindo 1PM a cada x abordagem mais direta e pesada para
testes feitos na cena, mas outros os jogadores é cobrar 1 PM a cada 6
usos ficam mais obscuros, como
segundos, mas a alternativa apresentada
Conjurar Monstro e Velocidade.
com Oração também é uma excelente
Muito obrigado, prezados.
ideia. Para a maior parte das magias,
— Cons. Gustavo Samuel 1 PM a cada 10 minutos em uma cena
Saudações, sustendadíssimo con- sem combate parece adequado.
selheiro Gustavo Samuel! De fato, a •••
10
Prezados juízes, venho em
busca de sua sabedoria para
compreender a interação entre
imunidades e magias.
Em um STR anterior foi escla-
recido que criaturas imunes a
determinado tipo de dano, tam-
bém ficam imunes a seus efeitos
secundários. Mas e no caso de
magias e efeitos que produzem
dois efeitos de dano, como a ma-
gia Coluna de Chamas (que causa
dano de fogo e de luz)?
O Sopro do Gorad Quente do
dragão de gorad é um efeito de
fogo e golens de fogo são imunes,
ou é um efeito de “gorad” e go-
lens de fogo não tomam dano mas
ainda podem ser transformados
em gorad?
— Cons. César Henrique
Salve, imunizadíssimo conselheiro Cé-
sar Henrique! Se uma criatura sofre dano
por um efeito, sofre os efeitos secundários.
Caso queira valorizar mais imunidades
você pode determinar que ser imune a
parte do dano de um efeito concede um
bônus de +5 em testes de resistência para
evitar efeitos secundários, mas pela regra
estrita sofre o efeito normalmente, até por
uma questão de simplicidade.
Por outro lado, a transformação de-
liciosa do dragão de gorad não é um
efeito secundário de seu sopro, exigindo
inclusive um teste de resistência diferente
dos Reflexos para reduzir o dano no so-
pro. De fato, mesmo um personagem que
escape do dano causado pelo sopro por
uma habilidade como Evasão ainda sofre
os efeitos da transformação deliciosa! É
claro, caso deseje ser mais piedoso com
seus jogadores, você pode considerar a
transformação um efeito secundário que
só é ativado caso o alvo sofra dano de
fogo pelo sopro. Gorad é delicioso, mas
não é um tipo de efeito.
•••
Prezados ministros da corte,
trago-lhes as seguintes indagações
dos meus combeiros jogadores:
1) O poder de clérigo Prece
de Combate permite lançar uma
magia como ação de movimento,
se esta magia for originalmen-
te de execução padrão e se for
lançada sobre o próprio clérigo
(”em si mesmo” diz o poder).
Porém, o FAQ (que é pré Jogo do
Ano, diga-se de passagem) diz
que é possível usar o poder para
magias que afetem as armas
empunhadas e equipamentos
vestidos (como Arma Mágica,
por exemplo). Esse entendimento
se mantém? Podemos ainda es-
tender “em si mesmo” no poder
Prece de Combate para armas e
armaduras do clérigo?
2) A magia Lança Ígnea de Ale-
ph causa 4d6 pontos de dano de
fogo + 4d6 pontos de dano de per-
furação. E também conta com um
aprimoramento que aumenta esse
dano em +2d6. Esse aprimoramen-
to aumenta ambos os danos, de
fogo e de perfuração, em 2d6 (1d6
para cada, um total de 5d6 fogo +
5d6 perfuração) ou aumenta cada
um dos tipos de dano em 2d6 (2d6
para cada, ficando 6d6 fogo + 6d6
perfuração)? Desde já grato,
— Cons. Lukas “Bafo Selvagem” Wyllis
Que Nimb te role bons dados, bafís-
simo conselheiro Lukas Wyllis! Vamos às
suas respostas.
1) Sim.
2) 1d6 para cada tipo de dano.
•••
O poder de druida Aspecto do
Verão melhora (aumenta 1d6)
de armas naturais ou somente
armas normais?
— Cons. Paulo Vinicius
Ensolaradíssimo conselheiro Paulo
Vinicius, o verão esquenta a tudo e todos.
O bônus é aplicado a apenas uma arma,
mas essa arma pode ser uma arma natural.
•••
Meritíssimos regreiros, como
fica a situação das atuais ameaças
no tocante à manobra desarmar?
Como as ameaças não possuem
mais um “bônus básico de ataque”,
o que ocorre se eu desarmar um
Devorador de Medos, por exemplo?
Tenho reparado que os mestres
acabam mantendo o bônus de ata-
que (e eventualmente, o dano) na
falta de uma posição oficial sobre
como proceder.
A página 234 diz que ainda que
uma ameaça “esteja usando uma
arma de ataque à distância, deve
fazer o teste usando seu valor de
Luta”, mas muitas ameaças não
têm mais seu valor de Luta.
Como fica o bônus de ataque
dele (Devorador de Medos de-
sarmado)? E o bônus de dano?
Como fica a situação de “só usar
armas naturais ou leves quando
agarrados” para ameaças que só
têm ataques com armas que não
se enquadram nessas categorias
(com que bônus ele tenta sair da
manobra agarrar)? É razoável
usar um -2 ou -5 no ataque de
forma generalizada (ou reduzir
dois passos na tabela da página
323)... Ou seria uma solução mais
adequada usar o bônus puro de
perícia (boa ou ruim, a depender
da ameaça) da tabela 323 para
aquele ND (o que daria +20 para
a Luta de um Devorador de Medos,
quando desarmada ou agarrada,
fora as penalidades da manobra
agarrar em si)?
— Cons. Marcus Lins
Boas jornadas, desarmadíssimo
conselheiro Marcus Lins! Como consta
no Manual de Criação de Ameaças, se
você precisar definir as características de
ataque desarmado de uma criatura rapi-
damente, considere que o modificador
de ataque desarmado da criatura é igual
ao de seu ataque principal, e seu dano
desarmado é 1d3 + metade de seu bônus
11
de dano com seu ataque principal (ou seu
modificador de Força, o que for maior),
ajustado para o tamanho adequado.
Se uma criatura não tem ataques ou
armas que possa usar enquanto agarra-
da, só pode escapar da manobra agarrar
com seu ataque desarmado.
•••
No poder Lutador de Chão,
quando o lutador agarra alguém,
ele pode tentar derrubar como uma
ação livre ao custo de 1 PM. Mas,
quando o lutador derruba o inimigo,
ele continua agarrado?
— Cons. Vitor Mendes Demarchi
Osu, marcialíssimo conselheiro Vitor
Mendes! Sim, o alvo continua agarrado,
mesmo derrubado.
•••
Saudações aos digníssimos
membros do STR, venho por meio
deste pergaminho requisitar o pa-
recer do tribunal para as seguintes
indagações acerca dos domínios
arcanos e domínios físicos.
1) Primeiramente gostaria de
agradecer pelas respostas nas
súmulas anteriores. Como me foi
explicado anteriormente, efeitos
que aumentem o dano servem ape-
nas para o dano inicial de magias
com dano subsequente, como no
exemplo de Nuvem Tempestuosa.
Entretanto, finalmente após obter
acesso ao 4º círculo de magia, pude
pela primeira vez lançar a magia
Relâmpago Flamejante de Reynard,
e nela o aprimoramento diz que há
um aumento de dano das rajadas
em +1d6. Efeitos que aumentem o
dano da magia também se aplicam
12
apenas ao primeiro dano causado?
Ou o efeito gerado não é conside-
rado dano proveniente da magia
(como é o caso da magia arma
mágica)? Se de fato ele só pode
ser aplicado uma vez, deve ser
realizado no primeiro ataque? Ou
seria possível “guardar” esse dano
para algum ataque subsequente,
como a explosão gerada ao final
do relâmpago flamejante? Minha
dúvida principal é não só pelo
relâmpago flamejante, mas por
causa da magia “Velocidade do
Relâmpago” cujo aprimoramento
dela diz “+2 PM: aumenta o dano
em +2d8.” porém ela não possui
um “dano inicial”, só causa dano
após gastar ações de movimento,
o que me deixa confuso em relação
a como esse aprimoramento fun-
ciona, bem como outros poderes
interagem com isso.
2)Sobre magias com efeitos
contínuos que afetam uma área,
como a Nuvem Tempestuosa, Gêi-
ser Cáustico ou a Bola de Fogo,
com aprimoramento para cena, é
possível usar 2 dessas magias ao
mesmo tempo na mesma área? Por
exemplo, se um arcanista usar Gêi-
ser Cáustico em uma criatura com
o aprimoramento pela cena que a
faz causar 1d6 de dano no começo
de cada turno e eu lançar a mes-
ma magia na mesma área, dessa
forma criando um segundo Gêiser
Cáustico, toda criatura que passar
por essa área sofrerá 2d6 de dano?
No caso da Nuvem Tempestuosa e
da Bola de Fogo, se eu conseguir
sustentar 2 ou mais delas é possível
colocá-las uma em cima da outra
para causar o dobro de dano?
3) Para quebrar itens empunha-
dos é necessário o uso da manobra
quebrar, porém como fazer para
quebrar itens vestidos, como ar-
maduras, acessórios, engenhocas,
etc? Utilizaríamos a regra de de-
sarmar? Ou seria possível atacá-lo
como um item “solto” conforme a
regra de quebrar objetos? Se for o
segundo caso, qual seria a defesa
desses itens?
— Cons. Lucas Waterkemper Alberton
Ahoy, combinadíssimo conselheiro
Lucas Waterkemper Alberton! Vamos às
suas respostas:
1) Essas magias são exceções, não
possuindo um efeito inicial, como já cita-
do por vossa conselharia. Nesse caso, o
dano é aplicado em todos os usos.
2) Os efeitos de uma magia não acu-
mulam com eles mesmos. Você poderia,
porém, aplicar Nuvem Tempestuosa e
Bola de Fogo com aprimoramento para
a cena simultaneamente sobre a mesma
criatura.
3) Você usa a manobra Quebrar em
ambos os casos.
•••
Excelentíssimos juízes, gosta-
ria de seu parecer sobre algumas
questões sutis sobre magias:
1) A magia Selo de Mana sim-
plesmente acontece e seu alvo só
possui direito a resistir a seu efeito
a cada turno?
2) Agora sobre Toque Álgido,
magia da matéria ‘Elementar!’
da DB 182: a magia causa dano
e uma condição, e no incremento
de +1 PM ela fala “como parte da
execução da magia, você pode
fazer um ataque corpo a corpo
contra o alvo. Se acertar, causa
o dano do ataque e da magia”,
então em caso de um ataque cer-
teiro, a condição não é aplicada
ou o alvo deve fazer o teste para
evitar a condição? Pois certamente
a condição não deve ser aplicada
sem um teste, não é mesmo?
3) Como uma barda qareen e
com um mestre maravilhoso que
fez para mim a distinção de Mestre
dos Desejos, eu adquiri a magia
Desejo e, ao usá-la, me deparei
com uma questão: no cabeçalho
da magia mostra “Resistência:
veja texto”, entretanto em todo o
texto da magia não encontramos
menção à testes de resistência.
Gostaria de saber onde se apli-
caria testes de resistência no uso
da magia Desejo ou sua sinônima
divina, Intervenção Divina.
4) O uso da magia Compreen-
são em sua forma básica encerra-
ria o efeito de Santuário?
5) Agora uma pergunta sincera:
por que vocês fizeram Assassino
Fantasmagórico mais forte que
Toque da Morte? Se pararmos
para pensar, o custo-benefício do
Assassino é muito melhor, assim
como sua eficiência.
Obrigada desde já.
— Cons. Jéssica Niohanne
Olá, arcaníssima conselheira Jéssica
Niohanne! Vamos às suas respostas.
1) Sim.
2) A condição é aplicada com o
acerto.
3) No caso de simular outras magias,
Desejo usa os testes de resistência apro- Vamos às suas respostas:
priados para aquelas magias. 1) Ser imune a paralisia é a mesma
4) Não. coisa que ser imune à condição paralisado.
5) Toque da Morte só tem um teste 2) Sim.
de resistência, causa mais dano e tem 3) Não. Somente +2.
um efeito final mais severo que Assassino
Quando usa Paródia, qual a CD
Fantasmagórico. Mas determinar o uso
do teste de Atuação? Apenas o cus-
mais efetivo de seus PMs é parte da graça
to base da magia ou inclui o custo
de jogar de conjurador!
dos aprimoramentos também?
•••
Exemplo: personagem usou
Boa noite, juízes. Trago aqui
Bola de Fogo, gastando 6PM (3
mais algumas dúvidas que surgi- de base e 3 de aprimoramento).
ram em minhas mesas.
A CD do teste é 18 ou 21?
1) Na versão Jogo do Ano,
existe uma discrepância nas imu- — Cons. Daniel Weiss
nidades do dragão, ele é imune Que suas cordas estejam sempre bem
a paralisia, algo que não existe. afinadas, musicalíssimo conselheiro Da-
Neste caso, ele é na verdade imu- niel Weiss! A CD do teste é 21.
ne a condição paralisado, ou ele é
imune a condições de movimento?
Isto é um tanto importante pela
MINISTROS DO STR
condição agarrado.
2) Se um conjurador fizer um
teste de Furtividade e usar Magia
Discreta para lançar uma Bola de
Fogo escondido, isto ainda será
considerado uma ação hostil,
fazendo-o perder o estado de
furtividade?
3) Se um caçador estiver alque-
brado e usar Marca da presa, o
PM extra gasto por alquebrado
irá trazer bônus em espreitar ?
Por exemplo, ao gastar 2PM para
ganhar 1d8, ele iria normalmente
receber +2 por espreitar, se ele es-
tivesse alquebrado, gastaria 3PM,
isto forneceria +3 ou somente +2 ?
— Cons. João Portilho
Que os regreiros o saúdem, assiduí-
sismo conselheiro João Portilho!
13
 D I C A S D E M E S T R E D I C A S D E M E S T R E

De vez em quando os personagens

Q uem me acompanha sabe que sempre

merecem ganhar alguma coisa!

fui do Time Monstros; geralmente
escrevo sobre maneiras de facilitar a vida
dos NPCs e vilões e sobre como tornar
a vida dos personagens jogadores uma
longa sequência de desafios mortais.
Entretanto, movido por um inesperado
espírito de generosidade e bondade,
na coluna desta edição, decidi escrever
sobre RECOMPENSAS. Isso mesmo, hoje,
nada de dano, penalidades e sofrimento
infinito. É hora de dar alegria, presentes e
bônus para seus jogadores!
Um dos elementos mais recorrentes e divertidos em RPGs
é a ideia de recompensas, sejam elas benefícios mecânicos
ou conquistas dentro da história. Os principais jogos de
RPG possuem uma ou mais regras de evolução de persona-
gem, que geralmente são a principal conquista realizada
por qualquer jogador. Além disso, vários jogos possuem
recompensas dentro do cenário, como itens mágicos, terras,
aliados, conhecimentos especiais, prestígio etc. Hoje, vamos
falar sobre essas diversas recompensas, e como adaptá-las
não apenas para seu jogo, mas para seus jogadores!

RECOMPENSAS
O que são recompensas?
A palavra “recompensa” está muito atrelada a algo
material, mas vai bem além disso. Uma recompensa é um
benefício perceptível que resulta de uma determinada ação.
Por exemplo, derrotar o duque malvado pode fazer com
que o guerreiro do grupo seja recompensado com uma es-
pada mágica, ao passo que o nobre do mesmo grupo será
recompensado com a amizade e influência da aristocracia

PERSONALIZADAS
local, finalmente livre da tirania de seu regente.
Embora, em teoria, qualquer coisa possa ser conside-
rada uma recompensa, em termos de diversão (e RPG é,
acima de tudo, diversão), uma recompensa deve ser algo
interessante para o jogador. E é aqui que entra uma das
principais habilidades de um bom mestre: conhecer as
pessoas com quem está jogando. Cada jogador possui
seus próprios gostos e objetivos dentro de um grupo (e, às
vezes, o mesmo jogador pode ter objetivos diferentes em
campanhas diferentes). Uma jogadora mais interessada
 D I C A S D E M E S T R E
na evolução de seu personagem pode buscar itens e habili-
dades, enquanto um jogador mais atraído pela construção
do mundo pode querer fundar uma organização, desbravar
novas terras ou fortalecer uma instituição específica. Cada
um tem seus próprios objetivos, e as recompensas mais
interessantes (e divertidas) serão aquelas que contribuem
para alcançá-los.
Por que recompensar?
O passo seguinte para usar recompensas de forma mais
personalizada é entender por que recompensamos os per-
sonagens em um jogo de RPG. Pode parecer uma pergunta
boba, mas a função de cada recompensa, e a forma como
cada jogador as vê, pode variar bastante de jogo para jogo
e de grupo para grupo.
A ideia de recompensa, de forma geral, está diretamente
ligada à merecimento e conquista. Encontrar dinheiro no
chão pode ser legal, mas além do valor financeiro deste
achado, não há nenhuma outra satisfação. Você não fez
nada para “merecer” esse dinheiro, foi um golpe de sorte
que poderia ter acontecido com qualquer um. Já encontrar
uma carteira no chão, devolver o dinheiro ao seu dono e
receber um presente por isso (mesmo que financeiramente
inferior ao dinheiro) gera uma sensação de merecimento, uma
satisfação única. Encontrar o dinheiro pode ter sido obra do
acaso, mas devolvê-lo foi uma escolha consciente, e qualquer
consequência disso (mesmo que um simples “obrigado” por
parte de quem o perdeu) é resultado direto de suas escolhas.
O mesmo raciocínio se aplica ao RPG. Independentemente
dos aspectos que um jogador valorize mais no jogo (constru-
ção coletiva de uma narrativa, desenvolvimento e evolução
do personagem, o tempo que se passa com amigos etc.).
Recompensar mostra a eles que seus esforços geraram frutos
e impactaram o jogo e/ou a história.
Conheça seu jogadores
Conhecer os interesses de cada jogador como diversão
em sua campanha é fundamental para oferecer recompensas
realmente interessantes. Jogadores mais envolvidos com regras
e elementos táticos do jogo provavelmente vão se interessar
mais por recompensas mecânicas, como itens aprimorados ou
bônus para as habilidades de seus personagens, por exemplo.
Já alguém interessado nos aspectos narrativos da campanha
talvez se interesse mais por transformar um NPC em aliado ou
mesmo participar da criação de uma nova organização, como
16
uma guilda, um templo devotado a sua divindade ou uma
comunidade para seus seguidores. Na dúvida, converse com
o grupo e pergunte sobre suas expectativas para a campanha
e seus personagens.
Ao preparar recompensas adequadas, tenha cuidado para
não cair na armadilha de simplesmente dar mais “poder”
para os personagens, sobretudo para aqueles mais envolvidos
com regras. Enquanto recompensas mecânicas são bastante
objetivas no que oferecem, recompensas de história tendem
a ser menos tangíveis e a se traduzir com mais dificuldade
em termos de habilidades para os personagens. Por isso, ao
usar recompensas de diferentes tipos, observe se não estão
gerando um desequilíbrio muito grande de habilidades. Em-
bora diferenças de poder e capacidades sejam interessantes
em uma campanha, se os personagens estiverem muito dese-
quilibrados entre si, com o tempo pode ser difícil estabelecer
desafios que abracem todo o grupo.
Tipos de recompensas
Existem muitos tipos de recompensas que podem ser usa-
das em jogos de RPG, desde mecânicas específicas de um
sistema ou cenário até elementos gerais, mas que se aplicam
à maioria dos jogos.
Experiência
A recompensa mais básica, pontos de experiência (ou a re-
gra equivalente em seu sistema) medem a evolução mecânica
do personagem. Em geral, cada sistema possui suas próprias
métricas para distribuir esses pontos (como derrotar monstros,
solucionar casos ou concluir aventuras). Entretanto, pontos
de experiência podem ser utilizados como uma recompensa
versátil (sobretudo em sistemas com uma escala mais dilatada,
como Tormenta20), podendo ser concedidos por outras ações
além daquelas já previstas pelo sistema.
Em Tormenta20 e A Lenda de Ghanor, por exemplo, você
pode conceder pequenas recompensas em XP por coisas
que não sejam necessariamente combate, como solucionar
um desafio apenas com interpretação ou com uso inteligente
e inesperado de alguma habilidade. Se estiver preocupado
com personagens evoluindo em ritmos diferentes, você pode
reunir toda a experiência adquirida por cada personagem
em um “bolo” e dividir entre os participantes ao final da
aventura. Se fizer isso, entretanto, assegure-se de “creditar”
cada recompensa, assim, os jogadores saberão quando e
quanto estão contribuindo para a evolução do grupo.
D I C A S D E M E S T R E
Usar pontos de experiência de formas dife- A Lenda de Ghanor RPG
rentes também pode servir para acomodar os Que tal uma festa depois
diferentes interesses de seus jogadores. Talvez de salvar o reino?
seu grupo seja uma combinação de jogadores
que gostam de combates e de jogadores mais
interessados em interpretação ou cenas de inves-
tigação. Fornecer experiência por mais coisas do
que apenas combates vai permitir que os dois
tipos de jogadores sejam recompensados por suas
diferentes abordagens aos desafios da aventura.
Itens
A segunda recompensa mais comum, equi-
pamentos especiais ou aprimorados ajudam a
melhorar as capacidades dos personagens ou
conceder novas habilidades. Muitos sistemas in-
clusive consideram que a melhora do equipamento
é parte da evolução do personagem, e grupos mal
equipados podem se ver em apuros enfrentando
desafios muito poderosos. De forma geral, itens
podem ser classificados da seguinte forma.
Recursos.Itens que os personagens “precisam”
para se manter no mundo. Em um cenário
pós-apocalíptico, por exemplo, água, comida
ou munição podem ser recursos. Sem eles, to-
dos provavelmente morrerão. Justamente por
serem fundamentais para a sobrevivência do
grupo, estes itens serão relativamente comuns,
e com o tempo podem nem ser considerados
recompensas pelos jogadores.
Consumíveis. Itens gastos ao serem usados, mas
que não são fundamentais para a sobrevivência
dos personagens. Medicamentos, poções mágicas
e munições especiais são alguns exemplos des-
tes itens. Consumíveis são ótimas recompensas
porque podem ser distribuídos em pequenas
quantidades; nem toda ideia do grupo merecerá
uma espada mágica, mas obter uma poção ou
uma granada especial após vencer um pequeno
desafio pode ser muito recompensador. Além
disso, por serem itens que se gastam, consumíveis
incentivam os jogadores a pensarem no melhor
uso possível para eles. Descobrir que usou sua
“santa granada de mão” no momento ideal pode
ser, por si só, recompensador para o jogador.
17
 D I C A S D E M E S T R E
Permanentes. Itens que não são gastos e acompanharão o
personagem para sempre (ou, pelo menos, até serem substi-
tuídos por algo melhor ou serem roubados/destruídos pelo
vilão). Alguns itens permanentes representam melhorias;
eles aprimoram algo que o personagem já sabe fazer, como
um fuzil que concede um bônus no ataque ou uma arma-
dura particularmente resistente. Esses itens são cobiçados
justamente por aprimorarem aquilo que o personagem se
dispôs a fazer mas, ao mesmo tempo, exigem mais cuidado
por parte do mestre, devido ao seu efeito escalonador.
Outros itens fornecem novas habilidades, permitindo que
o personagem faça algo que ele normalmente não conse-
guiria fazer. Um tapete mágico voador, por exemplo, dá
ao guerreiro de armadura pesada a capacidade de voar,
enquanto um dispositivo de leitura mental permite que
um investigador leia os pensamentos de outras pessoas.
Esses itens, às vezes, não serão tão poderosos quanto as
melhorias, mas por ampliarem as opções do personagem,
podem ser muito divertidos. Por fim, alguns itens mais
complexos ou poderosos combinam habilidades dos dois
tipos, aprimorando capacidades já existentes e concedendo
novos poderes ao seu usuário.
Itens, sobretudo permanentes, são uma das recompensas
mais divertidas em muitos jogos. Encontrar uma arma nova
ou obter um equipamento especial sempre traz um brilho dife-
rente no olhar dos jogadores. Entretanto, obter novos itens de
tempos em tempos pode ter o efeito contrário de desvalorizar
esses itens; sabendo que a atual espada mágica um dia será
substituída por outro item, o jogador talvez dê menos valor
a ela. Como resultado, o item passa a não ser considerado
parte do personagem, mas sim um mero benefício temporário,
esperando para ser trocado por algo mais poderoso.
Uma forma de tornar os itens mais interessantes e duráveis
é incorporá-los à sua história. Escolha os itens mais importan-
tes ou relevantes que aparecerem em sua aventura (o ideal é
um ou dois itens para cada personagem) e crie uma história
para cada um deles. Não precisa ser algo muito complexo ou
elaborado; em geral, um nome e uma descrição curta de sua
história será suficiente. Por exemplo, em vez de dizer que o
paladino encontrou uma espada longa formidável, diga que
ele encontrou Scarmandir, a lâmina que outrora pertenceu a
um rei glorioso e cujo poder encontra-se dormente, esperando
por um portador honrado. Isso será suficiente para tornar essa
espada única, e não apenas um “item mágico de série”.
O passo seguinte para tornar esse item mais interessante é
permitir que ele evolua com a história. Para isso, faça com que
18
D I C A S D E M E S T R E
a espada ganhe novas habilidades em certas condições, pre- Aliados Qualquer que seja o sistema adotado, bons aliados precisam
ser interessantes não apenas mecanicamente, mas em termos de
ferencialmente quando seu portador receberia algum tipo de
Nenhum personagem é uma ilha. Mesmo os mais expe- personalidade e história. É claro que não é necessário descrever
recompensa. Você pode substituir itens mágicos encontrados
rientes heróis precisam de amigos e aliados para vencer suas páginas e páginas de histórico para cada NPC aliado, mas alguns
em tesouros aleatórios por novas habilidades de Scarmandir, batalhas. Desde o alquimista que prepara poções para o poucos detalhes (como um nome, um objetivo e uma característica
ou permitir que ela ganhe uma nova habilidade quando seu grupo até o hacker que de sua cadeira alimenta os agentes
marcante) são suficientes para que o aliado deixe de ser apenas
portador executar um grande feito heroico (substituindo outra com informações, NPCs aliados são um recurso importante,
uma fonte de bônus e se torne parte da história dos aventureiros.
recompensa que o personagem poderia ganhar). Qualquer que pode ser a diferença entre o sucesso e uma morte terrível
em uma aventura.
que seja a forma, permitir que a espada ganhe novas habi-
lidades (em vez de simplesmente ser trocada pelo próximo Dada sua importância, aliados são ótimas recompensas. Terras
Não só eles atraem jogadores que se interessam pelo desen-
item mágico que for encontrado) vai permitir que Scarmandir Alguns jogos, como A Lenda de Ghanor RPG, possuem
volvimento da história, como podem fornecer habilidades e
continue sendo utilizada e permaneça acompanhando seu regras para que os personagens se tornem regentes ou go-
informações às quais o grupo não teria acesso normalmente. De vernantes de terras (ou o equivalente em seu cenário, como
portador em suas aventuras.
forma geral, aliados se dividem em companheiros (NPCs que assumir a liderança de uma grande astronave em The Expanse
irão acompanhar os personagens em suas aventuras) e contatos RPG). Recompensas desse tipo mudam um pouco a dimensão
Habilidades especiais (NPCs que não participam diretamente das aventuras, mas for- da campanha, mas podem ser muito divertidas e satisfatórias
necem benefícios como informações, serviços e equipamentos). para os jogadores. Além disso, terras costumam agradar
A maioria dos jogos possui regras bastante claras para
Alguns jogos, como T20 e ALdG possuem mecânicas es- tanto a jogadores atraídos pelas regras quanto àqueles que
que um personagem desenvolva suas habilidades. Geralmente
pecíficas para aliados. Em outros, não há regras definidas ou preferem a narrativa, pois algo tão relevante e influente acaba
isso acontece quando o personagem sobe de nível, reúne
então aliados são considerados NPCs sob controle do jogador. impactando na história como um todo.
pontos de atributo/habilidade etc. suficientes ou atinge qual-
quer outro parâmetro das regras. Mas, isso não significa que
essa deva ser a única forma de evolução do personagem.
Magia, ciência ou o bom e velho treinamento podem permitir
que um personagem melhore suas estatísticas ou adquira
novos poderes “por fora” das regras, e isso pode ser algo
extremamente recompensador. O monge de Império de Jade
que alcança um monastério isolado e passa alguns meses
treinando com seus mestres certamente aprenderá alguma
coisa. Você pode representar isso como uma recompensa em
pontos de experiência ou pode fazer algo mais divertido e
permitir que o jogador escolha um poder de uma pequena
lista, ou até mesmo receber um poder exclusivo, que não
pode ser aprendido de nenhuma outra forma. Embora não
exista nada errado com a primeira opção, certamente esse
treinamento especial será mais satisfatório se resultar em algo
verdadeiramente única.
Ao usar habilidades especiais como recompensa, tenha
cuidado para evitar que os personagens fiquem muito dese-
quilibrados entre si. Além disso, conceder muitas habilidades
desta forma pode fazer com que a evolução “normal” do
personagem perca sua função, sem contar que essas habili-
dades se tornarão tão comuns que deixarão de ser realmente
“especiais”. De forma geral, uma ou duas habilidades espe- The Expanse RPG
ciais é um bom valor para esse tipo de recompensa. Uma nave? Eu quero é um planeta!
planeta!
19
 D I C A S D E M E S T R E
Elementos de história
Personagens que priorizam os aspectos narrativos e
a construção da história em uma campanha muitas vezes
dão valor a certos elementos do mundo de jogo, que não
representam exatamente poder, mas que podem ser usados
para impulsionar a própria aventura (e às vezes, com um
pouco de criatividade, podem até ser usados para solucionar
problemas). O tipo exato de elemento depende muito do
cenário e das regras, mas a maioria das campanhas terá algo
que pode ser interessante em termos de história, mesmo sem
impacto direto nas regras ou na evolução do personagem.
Exemplos de elementos de história incluem a amizade dos
aldeões de uma vila que o grupo salvou, um título honorário
de uma organização ou guilda, uma medalha recebida de um
regente por serviços prestados, um presente de um interesse
romântico que agora está em um lugar distante, e assim por
diante. Recompensas desse tipo podem não oferecer tanto
poder bruto quanto experiência ou itens especiais, mas servem
para conectar o personagem (e o jogador) ao mundo e a à
própria história. Além disso, algumas dessas recompensas
podem inspirar o jogador a ter ideias diferentes para solu-
cionar certos problemas.
20
D I C A S D E M E S T R E
Diversão, a recompensa final
Embora cada tipo de recompensa apele a um tipo de joga-
dor, o objetivo final de todas elas é a diversão. Ainda que seja
importante ponderar sobre os efeitos mecânicos e de história de
recompensas mais complexas, o mais importante é se questionar
se elas serão divertidas para quem as encontra. Nada mais frus-
trante do que o arqueiro que, após salvar um NPC importante,
recebe uma arma de corpo a corpo como recompensa. Ou o
druida que tem como objetivo desbravar o mundo e recebe um
lote de terras na maior metrópole da região.
Por outro lado, é claro que nem toda recompensa precisa
ser especial ou sob medida; simplesmente encontrar dinheiro
ou itens em um tesouro aleatório ou como pagamento por um
serviço também é divertido, e às vezes tudo que os jogadores
querem são algumas recompensas simples e sem complicação.
Porém, dar a seus jogadores algumas recompensas especiais,
com uma ligação mais profunda com a história e os personagens,
certamente terá um efeito mais impactante e irá gerar momentos
que serão guardados por muito tempo em suas memórias.
RAFAEL DEI SVALDI
A Lenda de Vox Machina
Itens raros são legais,
até começarem a
mandar em você
21
 V oltei para a coluna! Sentiram falta? Na úl-
MAIS LUGARES REAIS
tima vez que apareci por aqui, falei de al-
guns lugares conhecidos como assombrados
E ASSUSTADORES no Brasil, locais que servem como uma luva
para aventuras de Ordem Paranormal.
PARA SUAS MISSÕES
Hoje, entretanto, vamos pegar nossas malas e
conhecer lugares ao redor do mundo que parecem
prontos para um fenômeno sem explicação!
HOTEL CECIL
HOTEL CECIL
O hotel Cecil é conhecido como um dos lugares
mais assombrados do mundo e não é à toa. A quinta
temporada de American Horror Story, inclusive, foi
baseada nesse hotel. Apesar das muitas reformas, a
ideia de se hospedar no Cecil ainda assusta muitas
pessoas… Mas com certeza muitas outras gostariam
de passar uma noite lá exatamente pelo mesmo motivo.
Sua construção aconteceu em 1924 e apenas
três anos depois suas portas foram abertas para os
hóspedes. No centro de Los Angeles, seu diferencial
era ser um espaço barato e acessível, o que atraiu
muita gente logo na inauguração. Por conta da Grande
Depressão dos Estados Unidos, depois da crise de
1929, a região do hotel acabou se deteriorando econô-
ARQUIVOS
mica e socialmente, em uma área conhecida como
Skid Row. Apesar do nome oficial ser Central City
East, o bairro é até hoje lar de uma das maiores popu-
SECRETOS
lações de sem-teto dos Estados Unidos.
ATENÇÃO
A matéria trata de temas sensíveis , que
só de vem ser ab ordados em mesa com o
consentimento dos jogadores . Fale sobre a
temática antes do jogo. Tenha cer tez a que
seus amigos estão dispostos e se sentem
PALCOS PARANORMAIS
à vontade para enveredar em temas mais
pesados. A leitura também é desaconselhada
para pessoa s sensíveis .
PELO MUNDO
O hotel Cecil foi palco de alguns casos de suicídio.
Pelo menos seis deles, inclusive, ocorreram ainda
na década de 30. Entre os métodos usados, alguns
rasgaram as próprias gargantas, outros pularam das
janelas dos andares superiores e outros ainda usaram
até armas de fogo. Um desses suicídios acabou tendo
mais vítimas do que o esperado. Em 1962, uma mulher
chamada Pauline Otton pulou da janela do nono
andar. Na rua, bem nessa hora, o senhor George
Giannini estava passando e, infelizmente, foi atingido
pelo corpo de Pauline. Os dois acabaram morrendo.
Os episódios de violência não acabaram por aí.
Na verdade, só foram se tornando mais frequentes e
intensos ao longo dos anos. Em 1944, uma moça de 19
anos chamada Dorothy Jean Purcell, acordou no
meio da noite com uma dor intensa no abdômen. Em
pouco tempo, deu à luz uma criança, mas nem imagi-
nava estar grávida. Achando que a criança estava morta,
jogou o bebê pela janela. Durante as investigações,
porém, foi descoberto que na verdade a criança estava
viva quando foi arremessada. Dorothy foi inocentada
de tentativa de assassinato, mas precisou ser internada
em um hospital psiquiátrico.
Além de suicídios e casos estranhos, o hotel Cecil
também foi palco de atuação de serial killers. Em meados
da década de 1980, Richard Ramirez viveu no último
andar, e lá cometeu vários de seus crimes. Assassinou
13 pessoas e ficou conhecido como Night Stalker
(Perseguidor Noturno, em uma tradução livre). Depois
de matar a sua vítima, ele jogava suas próprias roupas
cheias de sangue na lixeira do Cecil e entrava no saguão
completamente nu ou só de cueca. Parece muito
estranho, mas de acordo com o relato de jornalistas, a
década de 80 foi tão anormal no hotel que as pessoas não
viam nada demais em alguém aparecer quase pelado.
Outro serial killer que passou pelo hotel
Cecil foi Jack Unterweger. Ele estrangu-
lava prostitutas com seus próprios sutiãs. Inclu-
sive, existiram alguns rumores afirmando que
Jack escolheu o Cecil como cenário para seus
crimes porque Ramirez já tinha feito isso
anos antes. Como a área ao redor do hotel era
muito frequentada por prostitutas, Unterweger
espreitava a região com frequência para
capturar suas vítimas.
23
 Todos esses casos foram resolvidos, mas as situ- E se tudo isso parece história antiga, saiba que um
ações mais bizarras que aconteceram no hotel dos casos mais lembrados do hotel Cecil aconteceu em CEIFADOR ESPIRAL MORTE

Um narrador pode aproveitar o palco do hotel para

Cecil jamais tiveram uma solução oficial. Um dos
exemplos mais famosos é de uma mulher local
conhecida como Goldie Osgood, encontrada
morta dentro de seu quarto saqueado no Cecil.
Um suspeito até foi encontrado andando com
roupas manchadas de sangue por perto, mas
foi inocentado e ninguém mais foi apontado
como suspeito.
2013. Neste ano, a estudante universitária canadense
Elisa Lam foi encontrada morta dentro do tanque
de água no telhado do hotel, três semanas depois de
seu desaparecimento. Os policiais consideraram que
foi uma morte acidental, mas muitos não acreditaram
nessa versão. Antes de ir até a caixa d’água, as câmeras
mostraram que Elisa estava tendo um comportamento
estranho. Gritava com alguém que não podia ser visto
na câmera e estava muito agitada. Uma vez que os
utilizar essa criatura. O que não falta no Cecil é morte,
então um ceifador espiral poderia se aproveitar dessa
energia para fazer do local a sua casa. Esse ceifador,
inclusive, podia estar há anos no hotel, se fortalecendo
desde a chegada do primeiro serial killer.
ANÁRQUICO ENERGIA

Além das mortes, o Cecil foi palco de inúmeros casos

Outro caso bizarro que aconteceu
no hotel foi o de Elizabeth Short,
conhecida como a Black Dahlia (Dália
Negra, em uma tradução livre) após
seu assassinato em 1947. Ao que tudo
indica, ela ficou hospedada ali antes
de morrer. Não se sabe ao certo se
sua morte teve alguma ligação com
o Cecil, mas ela foi encontrada nas
proximidades e seu corpo estava
em um estado grotesco.
vídeos tornaram-se públicos, muitos assumiram que bizarros e inexplicáveis, ao ponto de seus frequen-
o hotel estava assombrado. tadores encararem o caos do lugar como algo corri-
Ao que tudo indica, a última pessoa que morreu queiro. Muitos destes eventos podem ter enfraque-
no Cecil foi em 2015, em outro caso de suicídio. cido a Membrana o suficiente para o surgimento de
um anárquico em um dos muitos
QUAIS CRIATURAS quartos vazios do
APARECERIAM NO HOTEL CECIL? hotel.
DAMA DE SANGUE MORTE SANGUE

Como mencionado antes, várias pessoas foram mortas

por serial killers no Cecil. Desovados em lixeiras, nos
becos ao redor do hotel ou mesmo em seu porão, estas
vítimas podem dar origem a uma dama de sangue.
Essa criatura se encaixa especificamente na Dália
Negra. Seu corpo foi encontrado perto do
hotel, todo mutilado. E dália é o nome de
uma flor, então…

MULHER AFOGADA
Esse monstro se encaixa muito bem na
SANGUE

história de Elisa, a estudante que foi encon-

HOTEL CECIL trada na caixa d’água do hotel Cecil. Além do
paralelo óbvio de água e afogamento, a criatura
pode afetar todas as pessoas do hotel que bebem da
caixa d’água, achando que o gosto estranho não é
nada demais.

ZUMBI DE SANGUE SANGUE

Há inúmeros casos de mortes violentas no hotel Cecil,

então não seria dif ícil imaginar o lugar subitamente
repleto de vários zumbis de sangue. Uma opção seria
um zumbi de sangue bestial como uma espécie de
líder dos outros.

24 25

BOSQUE
BOSQUE AOKIGAHARA
AOKIGAHARA
O bosque Aokigahara é um lugar bem conhecido
no Japão, pois pessoas vão lá anualmente para cometer
suicídio. Ninguém sabe o número exato de mortes,
porque esses dados não são divulgados, justamente
para evitar que outras pessoas resolvam seguir essa
tradição macabra.
No Japão, as taxas de suicidio são muito altas. Para
efeito de comparação, em 2020 houve mais mortes
por suicídio do que por COVID-19. As taxas mensais
de suicídio costumam flutuar por números maiores
que 2.000.
O bosque fica a cerca de 100 quilômetros de Tóquio
e se espalha por 30 quilômetros quadrados em uma
região de solo de lava escura, que ficou dessa forma
depois da última grande erupção do monte Fuji, no
ano de 864.
26
BOSQUE AOKIGAHARA
Além dos casos de suicídio, acredita-se que o local
tenha sido usado para um costume antigo chamado
ubasute, em que idosos eram abandonados para morrer
em épocas de escassez de alimento ou durante uma seca
prolongada. Esse rumor faz com que muitos acreditem
que o lugar é assombrado por essas vítimas da fome.
A vegetação do bosque é densa, possui várias
formações rochosas e praticamente não há animais
na região. Isso contribui para torná-lo muito silen-
cioso, o que deixa tudo ainda mais macabro. Mas, por
conta de sua fama, o lugar é cheio de cartazes ofere-
cendo ajuda antissuicídio e serviços de atendimento
psicológico. As autoridades japonesas patrulham
o local para identificar pessoas que podem tentar
suicídio e instalam câmeras de segurança para evitar
possíveis tragédias.
QUAIS CRIATURAS APARECERIAM
NO BOSQUE AOKIGAHARA?
CEIFADOR ESPIRAL MORTE
O ceifador é atraído por situações que envolvem muita morte e traumas.
Ele poderia aparecer no bosque por conta de uma pessoa que tentou
cometer suicídio e falhou, ou de algum comerciante que fica
próximo e já viu várias pessoas entrando em Aokigahara para
nunca mais voltar.
ENRAIZADO MORTE
Por conta dos números de suicídios, muitos corpos ficam largados
no bosque. Por mais que as autoridades tentem retirar todos rapi-
damente, ainda existiria uma possibilidade da entidade do enraizado
tomar conta de corpos logo depois que eles morrem. Ou de repente
tome conta de algum cadáver que foi esquecido na região…
PARASITA DE CULPA CONHECIMENTO MORTE SANGUE
Através de alucinações, baseadas em sentimentos ruins da vítima, o
parasita forma imagens desesperadoras na cabeça de seu alvo. Há
inúmeras questões que podem levar alguém a tentar suicídio, então
o narrador pode, de maneira sensível, indicar que um parasita de
culpa fez com que algum PNJ fosse até o bosque. Outra possi-
bilidade, caso a mesa não se sinta confortável ou queira outra
forma de lidar com essa criatura, é algum segurança ou pessoa
que mora na região se sentir culpada por não conseguir
impedir as pessoas que vão até o bosque (lembrando que
ninguém tem culpa quando algo assim acontece).
MARIONETE MORTE
Passar pelo bosque, tentar cometer suicídio ou presen-
ciar algo assim já configuram traumas por si só. Muitas
das pessoas que morreram neste lugar já estavam traumatizadas,
de alguma forma, e uma Marionete poderia se aproveitar da quantidade
de pessoas assim que surgem no bosque.
O DEUS DA MORTE CONHECIMENTO MORTE
Uma entidade de grande poder, o Deus da Morte é capaz de se mani-
festar sobre um ambiente, infectando o lugar com sua energia. Aoki-
gahara poderia muito bem ser o palco de uma manifestação do Deus da
Morte; uma ampla extensão de território onde a entropia de tudo e todos
é consumida lentamente. O domínio do Deus da Morte sobre Aokigahara
poderia até estar por trás de outras manifestações paranormais, tornado
ele um interessante inimigo final para uma campanha.
27
 ILHA DAS BONECAS
ILHA DAS BONECAS QUAIS CRIATURAS APARECERIAM OCIOSO CONHECIMENTO

NA ILHA DAS BONECAS? Um ocioso poderia ser a criatura que enlouqueceu

Você já ouviu falar da Ilha das Bonecas? O lugar é conhecido como Xochimilco, ou “um lugar de flores”, Don Julián, mesmo não sendo uma manifestação
mas pelas histórias, nem tudo são flores por lá. É uma região rural pequena, ao sul da Cidade do México.
Como o nome indica, a ilha é cheia de bonecas que dão um ar macabro para o lugar. Mas por quê? Pelo
MULHER AFOGADA ENERGIA SANGUE

A Mulher Afogada poderia se manifestar aqui por

que os rumores indicam, tudo começou com Don Julián Santana Barrera. Ele se mudou para a região meio do corpo da menina que se afogou no rio e, até
e ficou sabendo de uma jovem que se afogou no canal próximo. Quando visitou o rio, viu uma boneca flutu- hoje, vaga pela região. Já que ela tem uma manifes-
ando. Então ele botou a boneca em uma árvore, para agradar o espírito da jovem. tação corpórea, explicaria os acontecimentos bizarros
Mas quem disse que uma boneca é o suficiente? Don Julián continuou adicionando outras bonecas nas de bonecas se mexendo e sons estranhos que os mora-
dores ouvem por aí.
da menina do rio. Mas outra possibilidade é que
alguma das bonecas, ou pelo menos uma delas, seja
um Ocioso. Como todos se sentem observados pelas
bonecas, talvez estejam de fato sob seu olhar…
RASTEJADOR SOMBRIO CONHECIMENTO SANGUE

Da mesma forma que o Ocioso é uma criatura

árvores da região, até se formar todo um santuário bizarro. De acordo com ele, a menina o assombrava e só
assim ele poderia mantê-la longe, mesmo que as outras pessoas que morassem na região dissessem que ele que fica observando nas sombras, o Rastejador age
estava delirando. Estima-se que Julián juntou cerca de 1.500 bonecas. ESCUTADO ENERGIA MORTE

Essa criatura também poderia ser uma manifes-

de forma parecida e poderia se aproveitar do cenário
Depois da morte de Julián, outras pessoas continuaram a tradição e o lugar agora virou um ponto turís- das bonecas para isso. A grande diferença é que o
tico. Diz-se que algumas pessoas tentaram mexer na disposição das bonecas, mas sofriam de pesadelos e tação da menina que se afogou no rio e ainda vaga Rastejador vai avançar na direção das suas vítimas e
eram atormentadas. Só Julián podia fazer isso, e era o espírito da menina que dizia quais bonecas deveriam pela região. Outra opção seria uma manifestação do o encontro não será agradável.
ser colocadas lá e onde. próprio Julián, que pode ter montado todo o santu-
Outra coisa que aconteceu depois da morte de Julián foram vários relatos de acontecimentos bizarros.
ário de bonecas porque ouviu a menina cantando a
melodia espiral.
VULTO CONHECIMENTO

Assim como o Escutado, o Vulto pode ser uma

Algumas pessoas dizem que as bonecas ficam encarando os moradores, outros dizem que elas se movem de
manifestação tanto da menina, quanto de Don Julián.
lugar sozinhas. Como ninguém tem coragem de mexer nelas, não se sabe como elas se movem. Dizem também
Ou, até mesmo, de uma criatura mais antiga, por trás
que, durante o Dia dos Mortos, tanto Don Julián quanto a dona das bonecas são homenageados.
tanto da morte da menina quanto dos eventos que se
seguiram. Como várias pessoas dizem ouvir e ver coisas
que não existem e as bonecas se mexem sozinhas, um
Vulto seria uma opção viável, e até simples, para os
acontecimentos bizarros da Ilha das Bonecas.

CLARICE FRANÇA

ILHA DAS BONECAS

28 29
 Por Thiago Rosa

Esfaqueie o diabo pelas costas nas suas mesas de

Ordem Paranormal, Mutantes & Malfeitores e Karyu Densetsu
 A D A P TA Ç Ã O
A franquia John Wick continua
emplacando sucesso atrás
de sucesso. Cada novo filme
acaba com uma bilheteria maior
que a do anterior e revela mais
um pedacinho desse mundo
tão parecido com o nosso, mas
com diferenças pontuais. Uma
organização secreta tem poder de
julgamento sobre os criminosos
do mundo todo, uma rede de
hotéis dá suporte aos fora-da-lei
secretamente e uma combinação
de treinamento, força de vontade,
astúcia e uma certa maldade
inerente conseguem transformar
uma pessoa normal em uma
implacável máquina de matar.
Esses elementos encontram paralelos em
três RPGs em particular. Ordem Paranormal
também lida com uma organização, anterior-
mente secreta e agora nem tanto, que tenta
proteger a Realidade dos terríveis seres do
Outro Lado. Karyu Densetsu é praticamen-
te predicado na capacidade de uma pessoa
treinar tanto que se transforma em um exército
de uma pessoa só. Mutantes & Malfeitores
engloba histórias muito parecidas com as de
Wick — na verdade, seus filmes poderiam
facilmente ser quadrinhos de Bloodshot sem
precisar mudar quase nada! A seguir vamos
descrever esses elementos principais da série
de filmes, discutir um pouco sobre as origens
do crime organizado e como ele se divide, e
(era isso que vocês queriam, né?) apresentar
novos elementos com essa temática para Or-
dem Paranormal e Karyu Densetsu.
Desnecessário dizer que a matéria
contém spoilers dos filmes, mas estamos
avisando mesmo assim.
32
QUEM É JOHN WICK?
John Wick é um game designer tão premiado quanto
polêmico. Teve uma coluna chamada Play Dirty (“Jogue Sujo”,
em uma tradução livre) na Pyramid, revista oficial da Steve
Jackson Games, por anos. Suas criações mais famosas são
Sétimo Mar e Lenda dos Cinco Anéis. Sua opinião mais
polêmica foi quando afirmou que D&D é tão próximo do
conceito de RPG quanto xadrez. Esteve no Brasil em 2017,
sendo inclusive entrevistado pela equipe dos saudosos RPG
Notícias e Sarjetacast. Mas não é dele que vamos falar.
John Wick é uma série de filmes de ação protagonizados
pelo único astro de Hollywood considerado universalmente
uma boa pessoa, Keanu Reeves. Wick é um dos assas-
sinos mais perigosos, temidos e habilidosos do mundo.
Depois de cumprir uma missão considerada impossível,
ele consegue ser liberado do submundo do crime. Passa a
viver uma vida pacata com sua esposa, mas uma doença
encerra sua felicidade prematuramente. O ex-assassino
tenta lidar com o luto com a ajuda do último presente da
amada: um cachorrinho. Provando que desgraça nunca é
demais, logo o cachorro de John acaba morto quando um
bandidinho pé de chinelo acha de bom tom invadir sua casa
e roubar seu carro. Arrastado de volta para o submundo,
Wick começa um processo de vingança tão sangrento e
violento que faria a Noiva de Kill Bill corar. Ao longo dos
filmes, várias ramificações vão acontecendo conforme as
ações de John e as reações a ele geram consequências.
CRIME ORGANIZADO
Crime organizado pode ser definido como qualquer
atividade criminosa altamente estruturada, envolvendo um
grupo de pessoas que trabalham juntas de forma coorde-
nada e hierárquica para realizar atividades ilegais. Esses
grupos de bandidos costumam ter uma estrutura organi-
zacional bem definida, com regras, normas e hierarquias
que regulam o comportamento de seus membros. Podem
operar em diversos níveis, seja local, nacional ou mesmo
transnacional no caso de grandes cartéis. Essas operações
podem incluir toda sorte de negócio ilegal, incluindo tráfico
de drogas, contrabando, lavagem de dinheiro, extorsão,
sequestro e assassinato, entre outras.
O fenômeno que entendemos como organização do
crime não é um desenvolvimento inevitável ou sequer
esperado da própria atividade. A maior parte dos atos
A D A P TA Ç Ã O
ilícitos no Brasil, inclusive, é
realizada por indivíduos sem
qualquer afiliação a um grupo
criminoso. A solidão do bandido
típico faz sentido; afinal de con-
tas, qualquer pessoa que saiba
dos seus crimes poderia facilmen-
te entregá-lo às autoridades! As-
sim, para que a organização dos
criminosos aconteça, é necessário
um grande incentivo para que
cooperem entre si. Isso costuma
tomar a forma de algum serviço
para o qual existe demanda, mas
que encontre proibição por conta
da lei. Nos Estados Unidos, o crime
DESGRAÇA
organizado se estruturou principal- NUNCA É
mente nos anos 20, com a Lei Seca
e o tráfico de bebidas alcóolicas. No
DEMAIS
Brasil, essas organizações surgiram por
volta dos anos 80, concentrando-se no
tráfico de entorpecentes.
O crime organizado é uma indústria multibilionária O crime organizado é uma ameaça significativa para
que se adapta rapidamente às mudanças no panorama a segurança nacional e internacional, corrompendo go-
político-econômico global, aproveitando-se de tecnolo- vernos, comprometendo a lei e a ordem e minando a
gias emergentes e criando novos produtos e serviços estabilidade social e política.
ilícitos. Essa indústria se aproveita de táticas violentas
Cada vez mais o crime organizado aproveita-se de lacu-
para manter o controle de seus territórios e intimidar
nas nas leis e regulamentações para realizar seus negócios
aqueles que ameaçam suas operações, sejam outros ilegais. Seja através de lavagem de dinheiro ou negócios
grupos criminosos ou os agentes mantenedores da lei. de fachada, os barões do crimes se integram cada vez
Para garantir seu funcionamento, fazem uso do poder mais na sociedade dita civilizada. A revolução industrial
econômico para influenciar empresas legítimas, subornar japonesa, por exemplo, foi encabeçada pelas zaibatsu
agentes governamentais e até mesmo, nos casos mais — conglomerados familiares com estrutura verticalizada.
extremos, adquirir voz quanto a políticas públicas. Durante a Grande Depressão dos anos 20, enquanto o resto
Embora seja praticamente aceito que o crime é da economia japonesa entrava em colapso, as zaibatsu
uma realidade que pode apenas ser mitigada, existem prosperavam. Embora a estrutura organizacional e mesmo
grandes esforços para a erradicação do crime organi- termos de nomenclatura sejam semelhantes aos da Yakuza,
zado. Devido à escala de suas operações, os danos a máfia japonesa, poucos são os casos comprovados de
são muito maiores do que os provocados por criminosos relações entre as zaibatsu e crimes reais. A cultura pop
individuais. Dessa forma, as autoridades policiais e japonesa sempre estabelece esses laços, seja de forma
governamentais lutam constantemente para interromper mais aberta (como em Tekken e Urusei Yatsura), seja de
as operações desses grupos criminosos e prender seus forma mais discreta (como em Great Teacher Onizuka e
membros, mas isso pode ser um desafio colossal, devido Kaguya-sama: Love is War). As zaibatsu existem até hoje e
à sua capacidade de se esconderem e se adaptarem continuam controlando imenso poder econômico. A marca
rapidamente a novas circunstâncias. Mitsubishi, bastante presente aqui no Brasil, é uma zaibatsu.
33
 A D A P TA Ç Ã O
CRIME ORGANIZADO NO BRASIL
Não sabemos como a Alta Cúpula se relaciona com
a América Latina, mas Ordem Paranormal e Karyu Den-
setsu costumam ter histórias passadas no Brasil. Não é
um grande salto de raciocínio acreditar que uma das
maiores facções criminosas brasileiras tenha uma cadeira
na Cúpula. Mas como chegamos ao ponto de ter crime
organizado no país do futebol?
Como mencionamos anteriormente, o crime passa a
ser considerado organizado no Brasil por volta dos anos
80, com o surgimento de facções criminosas que passaram
a controlar o tráfico de drogas no Brasil. Isso se deve a
vários fatores, alguns mais contestados que outros pelos
pesquisadores e antropólogos dedicados ao tema.
Um quase universalmente aceito é o da superlotação
nos presídios. A população carcerária do Brasil é, hoje,
a terceira maior do mundo, com números próximos de um
milhão de encarcerados, sendo quase a metade composta
por presos provisórios, ainda não condenados. Embora
dados precisos sejam escassos, entende-se que a situação
era ainda pior nos anos 80, devido a uma oferta de celas
muito menor. Diante desse cenário, a organização entre
os detentos era uma questão de sobrevivência.
Outro fator é o êxodo rural de décadas anteriores.
Quando centenas de milhares de pessoas chegam a um
grande centro, como São Paulo ou Rio de Janeiro, em
busca de emprego e moradia, frequentemente não conse-
guem ser absorvidos pela força de trabalho ou arcar com
as despesas elevadas de uma metrópole. Essas pessoas
acabam vivendo na periferia, ocupando bairros pobres
mesmo que sejam distantes dos locais onde trabalham. A
situação no Rio de Janeiro é ainda mais icônica por causa
da forma dessa ocupação — subindo os morros da cidade.
As favelas cariocas são um fenômeno antigo, nascendo
da inversão da verticalização da cidade depois da saída
da família real; no Rio imperial, quem morava em morros
eram os ricos e poderosos, já que isso os mantinha afasta-
dos das ruas fedidas da cidade, com péssimo tratamento
de esgoto e até com escravos carregando latas cheias
de excremento pelas ruas. Esse território, ignorado pelo
poder público, serve como excelente base de operações
para o crime organizado. Não só é de difícil acesso e
monitoração como conta com uma população desesperada
que pode ser cooptada pelos criminosos.
34
Por fim, o fator mais divisório no trato do crime or-
ganizado no Brasil é o impacto da perseguição política
durante os anos de ditadura militar. Os presos políticos
eram inseridos no mesmo sistema prisional que os demais
detentos, trazendo consigo um treinamento de organização
e guerrilha pensados para o conflito político. Essas técnicas
podem ou não ter sido passadas adiante nas cadeias,
influenciando na formação das facções criminosas como
as que conhecemos hoje em dia.
O feito mais marcante do crime organizado brasileiro
talvez tenha sido parar São Paulo, a maior cidade do
país, por três dias consecutivos em maio de 2006. Através
de uma série de atentados contra a vida de policiais,
depredação de transporte público e destruição de insti-
tuições bancárias, os criminosos causaram tanto pânico
e caos que paralisaram a rotina da Cidade da Garoa. O
motivo dos atentados terem parado também é divisivo; a
versão oficial os relaciona à contra-investida da polícia,
enquanto rumores falam de um acordo extraoficial com os
criminosos. No mês seguinte, durante a estreia do Brasil
contra a Croácia na Copa do Mundo de Futebol, o assunto
já parecia uma lembrança distante.
A ALTA CÚPULA
No mundo real, o crime organizado pode ser comba-
tido porque sua organização tem limites operacionais e
porque frequentemente as facções agem uma contra a
outra. Essas são as poucas vantagens que a sociedade
tem diante desse tipo de organização, já que agir fora
das restrições da lei dá aos criminosos o luxo de uma
flexibilidade da qual seus oponentes não desfrutam.
No mundo de John Wick, porém, talvez não seja
possível combater de fato o crime organizado, já
que eles superaram essas dificuldades.
As fações criminosas do mundo respondem à
Alta Cúpula. Trata-se de uma organização secreta,
um conselho de senhores do crime que governa e
supervisiona as facções mais poderosas do sub-
mundo do crime internacional. Por sua vez, a Alta
Cúpula é controlada por um conselho composto
por doze cadeiras. Cada uma delas costuma ser
ocupada pelo líder de um cartel criminoso de
escala internacional, como a Máfia Russa, a
Cosa Nostra, a Yakuza ou as Tríades. Seu líder,
designado entre essas cadeiras, é o Ancião.
A Alta Cúpula é considerada uma autori-
dade no submundo do crime, impondo medo
e respeito a todos, até mesmo ao próprio
John Wick. A organização também exerce
influência sobre dezenas de forças policiais,
políticos e burocratas, o que a possibilita
operar acima da lei.
A Juíza é a principal agente e executora
da Alta Cúpula, e tem autonomia para
julgar e penalizar qualquer pessoa que
desafiar as regras da Cúpula, incluindo
seus próprios membros.
Os membros da Alta Cúpula se-
guem um código de conduta rígido
e são altamente respeitados dentro
do mundo dos assassinos, com a
organização exercendo um grande
poder e influência sobre os negócios
ilícitos em todo o mundo.
35
 A D A P TA Ç Ã O
HOTEL CONTINENTAL
A rede de hotéis Continental é fictícia, criada para
os filmes de Wick. O nome Continental é relativamente
comum para empreendimentos desse tipo; não é difícil
encontrar, no mundo real, hotéis que dividam nomes com
o Continental. Porém, a história da rede como apresentada
a seguir existe apenas na ficção.
O Hotel Continental é uma cadeia internacional de
hotéis. Além de fornecer boas acomodações para o públi-
co em geral, funciona como um território neutro para os
membros do submundo do crime, especialmente assassinos
de aluguel. Para garantir a convivência de pessoas tão
propensas à violência, o Hotel Continental segue regras
muito rígidas, instauradas pela Alta Cúpula. Apesar dessa
relação direta, o Continental tem autonomia diante das
decisões da Cúpula.
O não cumprimento das regras do Continental pode
acabar trazendo graves consequências para o infrator,
incluindo perder acesso às vantagens da rede e receber
um prêmio pela própria cabeça.
Uma das principais regras a serem seguidas no Hotel
Continental tem a ver com seu princípio inicial e razão de
ser. As dependências do hotel servem como território neutro.
Dessa forma, é proibida qualquer tipo de negociação em seu
interior, bem como tentativas de matar qualquer hóspede.
Acordos firmados no Continental usam o método do
juramento de sangue. Uma moeda é usada para fixar os
termos do acordo. Os participantes do juramento furam um
dedo e, com uma gota de sangue, deixam sua digital den-
tro da moeda, servindo como uma espécie de assinatura
sangrenta. Poucas coisas são mais graves na comunidade
do submundo que quebrar um juramento de sangue. Além
de uma pena de morte, no caso do não cumprimento, o
infrator terá sua reputação manchada pelos poucos dias
de vida que lhe restarem.
A equipe do Hotel Continental atua como um gru-
po de apoio para os membros do submundo que se
hospedam no local. Esse apoio pode vir na forma de
diversos serviços, como chamar médicos para ajudar
com ferimentos, intermediar o contato de um membro
36
com profissionais terceirizados (como equipes de faxina
designadas para se livrar de corpos) ou fornecer equi-
pamento e transporte para missões.
Todas as transações do Continental são feitas com
moedas de ouro cunhadas localmente, com um leão de
um lado e um rosto do outro. Esse processo separa o
submundo dos sistemas de papel-moeda ou crédito digital
usados em empresas legítimas, tornando-as praticamente
invisíveis aos olhos dos bancos ou forças policiais. Essas
moedas não têm valor determinado pelo câmbio e também
servem como uma espécie de cartão de visita, marcando
seu portador como um afiliado do Continental. A ausência
de câmbio e a natureza das operações de seus portadores
faz com que seu valor seja muito flutuante; uma moeda
de ouro de John Wick não tem o mesmo valor que uma
moeda de ouro de um novato.
UMA ARTE VIOLENTA
Um dos elementos mais marcantes, se não o mais mar-
cante, nos filmes de John Wick é a coregrafia das lutas.
Estilizadas ao mesmo tempo que remetem a elementos
reais de artes marciais ou táticas de combate, as lutas
dão ritmo e vida ao universo violento habitado pela Alta
Cúpula e pelos clientes do Continental. Mas como isso
acontece? Como pode John levar tiros e continuar lutando
ou derrotar uma sala cheia de inimigos ao mesmo tempo?
Isso é parte de diversas culturas cinematográficas
que convergem na série de filmes, recebendo acenos por
parte da coreografia e da caracterização dos persona-
gens. Temos personagens durões, implacáveis, capazes
de resistir a todo tipo de ferimento — muito similar aos
protagonistas de filmes de ação americanos dos anos 80
ou dos mocinhos dos filmes clássicos de faroeste. Temos
artistas marciais altamente treinados, seguindo tradições
de todos os lugares do mundo, como os filmes chineses de
wire-fu ou os filmes japoneses chambara. Temos também o
uso de armas de fogo de forma precisa e letal mas ainda
estilizada, com um gun fu mais polido e menos exagerado
que obras anteriores como Equilibrium.
A D A P TA Ç Ã O
ORDEM PARANORMAL
Como uma organização com atuação em nível global, a Alta Cúpula certamente tem algum contato com a Ordo
Realitas. Considerando os propósitos das duas organizações, esse contato toma a forma de um acordo de não-interferên-
cia. A Alta Cúpula não costuma ter interesse em assuntos do Outro Mundo ou na manutenção da Membrana, enquanto
a Ordo Realitas dificilmente veria vantagem em se envolver em negócios ilícitos. Porém, é possível que aconteçam
interações entre os dois grupos em várias situações.
É possível que algum membro importante da Alta Cúpula seja substituído ou influenciado por uma criatura do Outro
Lado. Enquanto isso não for provado, o resto da organização o apoiará. Eliminar essa ameaça sobrenatural pode exigir
dos agentes negociação com os senhores do crime ou uma série sangrenta de batalhas contra seres humanos em vez
de monstros. Também é possível que um membro do submundo se torne um agente, mas ainda precise lidar com seu
passado. Talvez o próprio John Wick seja recrutado como agente; e agora os personagens dos jogadores precisam
resgatá-lo depois de uma emboscada inesperada em um local remoto.
NOVOS PODERES DE COMBATENTE
Durão Sambo
Você é imune a morte por dano massivo. Além disso,
se torna imune a dano não-letal enquanto estiver machu-
Você recebe +5 em testes para agarrar ou derrubar
um inimigo. Pré-requisitos: For 2, Artista Marcial.
cado (veja a página 88). Pré-requisito: Casca Grossa.
Wing Chun
Gun Fu
Quando consegue um acerto crítico com um ataque
Quando você usa a ação Mirar com uma arma de
desarmado, você pode gastar 1 PE para fazer outro
fogo, recebe +2 na Defesa por 1 rodada. Além disso,
ataque desarmado como uma ação livre. Esse ataque
aumenta em um o multiplicador de crítico de qualquer
pode ter qualquer alvo, desde que esteja dentro do
arma de fogo. Pré-requisitos: Agi 2, Int 2, Saque Rápido,
alcance. Pré-requisitos: Agi 2, Artista Marcial.
treinado em Iniciativa e Pontaria.
Muay Thai
Quando usar um Bloqueio contra um ataque corpo a
corpo e reduzir o dano do ataque a zero, você pode gastar
1 PE e fazer um ataque desarmado contra uma reação
contra o atacante. Pré-requistos: Vig 2, Artista Marcial.
LUTAS DÃO
RITMO E VIDA
AO UNIVERSO
37
 A D A P TA Ç Ã O A D A P TA Ç Ã O

KARYU DENSETSU MUTANTES & MALFEITORES sos devido a essa cooperação, se tornando líderes em
Entre as coreografias elaboradas de luta e as hordas de inimigos, a franquia John Wick já desponta como tendo Organizações criminosas frequentemente figuram entre relação aos outros. Sempre haverão independentes, mas
algumas similaridades com Karyu Densetsu. Um ponto de conflito óbvio é a relação entre o cartel mundial Los Zetas os vilões de super-heróis, especialmente aqueles que são eles temerão o contato com a Alta Cúpula — enquanto a
e a Alta Cúpula. No mundo real, Los Zetas são uma facção criminosa mexicana. Já no mundo do dragão de fogo, agentes do governo ou vigilantes das ruas. Elas podem ser organização fará tudo ao seu alcance para justificar esse
eles são uma organização poderosa inspirada na Shadaloo de Street Fighter. Continuam sendo um cartel criminoso divididas em duas grandes categorias: cartéis criminosos medo, caso saiam da linha. Bater de frente com a Alta
internacional, mas contam com ciborgues, assassinos médiuns e alguns dos melhores yuzas do mundo figuram entre cinematográficos, mais próximos dos filmes de John Wick Cúpula, nesse tipo de campanha, é loucura. Somente os
seus membros. e com motivações mais palpáveis; ou supercartéis, com melhores entre os melhores têm uma chance de sair vivos,
Existem duas opções para integrar ambas as organizações. Los Zetas podem ser apenas mais uma cadeira dentro superpoderes, uniformes coloridos e objetivos de domina- mas se podem vencer é discutível. Os cartéis individual-
da Alta Cúpula, mantendo a estrutura padrão dos filmes de Wick. O problema dessa abordagem é que os Zetas estão ção ou destruição global. mente podem ser usados como patronos ou antagonistas
claramente em outra escala se comparados aos cartéis criminosos meramente cinematográficos em vez de supercartéis A Alta Cúpula e o Continental podem ser incluídos em mais tradicionais. Somente os casos mais graves vão
(veja adiante, em Mutantes & Malfeitores). Isso pode ser entendido como os Zetas ocupando um papel claro de liderança campanhas que usem ambos os tipos de cartéis criminosos, envolver diretamente a Alta Cúpula como um todo e
dentro da Cúpula ou com os outros membros também elevados ao status de supercartel. A outra opção é encarar os mas funciona muito melhor como um cartel cinematográ- justificar o envolvimento de seus agentes especializados.
Zetas e a Alta Cúpula como rivais; isso basicamente cria uma guerra entre facções criminosas com alcance global, fico. Quando você tem superpoderes e superciência, os Em uma campanha com supercartéis, a Alta Cúpula
gerando diversas oportunidades de campanha. feitos de John Wick podem acabar parecendo pequenos está em franca desvantagem. Por mais que tradição,
em comparação, fazendo com que os elementos diminuam planejamento e brutalidade possam ser vantagens de
o personagem, em vez do contrário. seus membros, esses elementos dificilmente conseguem
Em uma campanha com cartéis cinematográficos, a fazer frente a superciência e superpoderes. É claro que
Alta Cúpula funciona da mesma forma que nos filmes um assassino especialista em artes marciais pode ser
assustador, mas que espaço ele vai conseguir ocupar
NOVO CAMINHO NOVA TÉCNICA de John Wick. É uma organização extremamente pode-
em um território que conta com telepatas, transmorfos e
rosa, um conselho com tentáculos espalhados por todo
o planeta, influenciando absolutamente todos os crimes viajantes do tempo? Essas possibilidades que desafiam
Assassino da Cúpula Gun Fu
no mundo. Os cartéis que as integram são mais podero- a física podem desfraldar toda uma gama de crimes
Você é uma cria do submundo. Foi treinado em al- Armas de fogo costumam ser desprezadas por artistas anteriormente impossíveis
gum dos centros secretos de uma das muitas máfias que marciais competentes. Barulhentas demais, desequilibradas
compõem a Cúpula. Perdeu laços com a família, com a demais, mecânicas demais. Quando a força do espírito
cultura e até com a própria moralidade para se tornar permite disparar bolas de fogo, qual é o propósito de
uma arma viva a serviço dos seus empregadores. Se a usar uma arma? Aqueles que fazem essas perguntas estão
Cúpula precisa de alguém morto, ferido ou assustado, apenas se privando dos segredos do gun fu, a fusão de
você é a pessoa para o serviço. focus e armas de fogo.
Eventos: Como uma ação extra, você pode assumir uma pos-
[ ] Aceitar uma missão dada pela Alta Cúpula. tura gun fu. Até o final do seu próximo turno, qualquer
dado de vantagem que receber para ataques com armas
[ ] Realizar um juramento de sangue. de fogo é instantaneamente convertido em um dado de
[ ] Utilizar os serviços do Continental. sincronização.
Reviravolta: Abandonar essa vida de matança e dar Ougi: Você pode gastar um dado de sincronização para
as costas à Cúpula. assumir uma postura gun fu sem gastar ações.
Sincronização: Enquanto estiver em uma postura gun fu,
você gera sincronização com resultados 5 ou 6 em dados
descartados (em vez de apenas 6).
Nagen: 2.
TRADIÇÃO
PLANEJAMENTO
E BRUTALIDADE

38 39
 A D A P TA Ç Ã O
A CAMPANHA DE ASSASSINOS
Uma campanha pode ser focada em assassinos das orga-
nizações criminosas em vez dos super-heróis que a enfrentam.
Nesse caso, os personagens devem ser feitos com NP 6;
habilidosos, mas ainda decididamente humanos. A maior
parte dos poderes não pode ser selecionada, mas os poderes
Marciais e os poderes de Talento (veja Arquivo de Poderes)
estão liberados. Alguns poderes de Força e de Velocidade,
em níveis baixos (2 graduações, no máximo) também podem
ser permitidos pelo mestre, avaliando caso a caso. Se todos
os personagens forem assassinos isso não faz diferença, mas
ser filiado ao Continental é um Benefício de uma graduação.
Uma campanha como essa pode se concentrar nas rela-
ções dos personagens com seus contratantes, nos embates
com criminosos rivais e até nos super-heróis que sempre
ficam na sua cola. Imagine se, depois de cada banho de
sangue de John Wick, ele ainda tivesse que se preocupar
com um mascarado intrometido querendo colocá-lo atrás
das grades! O suplemento da segunda edição, Agentes da
Liberdade, pode ser muito útil, tanto pelas organizações que
apresenta quanto pelos arquétipos de personagens presen-
tes; quase todos podem servir como aliados ou inimigos.
40
Uma alternativa, especialmente boa para aventuras
rápidas de uma única sessão, é dividir o grupo em equi-
pes. Os assassinos precisam matar alguém e os heróis
(ou quem sabe até o herói; ele pode ficar sozinho se
tem super-poderes de verdade e os outros não!) precisam
proteger essa pessoa.
Quadrinhos de super-heróis que podem servir como
boas referências para esse tipo de história incluem
Bloodshot, Demolidor (especialmente a fase de Frank
Miller), Elektra, Justiceiro (com uma atenção especial
para as passagens de Garth Ennis pelo título), Punho de
Ferro Imortal, Shang Chi (a fase mais recente com Gene
Luen Yang), Wolverine (a fase do final dos anos 80,
com Chris Claremont), Asa Noturna (incluindo a ótima
Grayson, com roteiro de Tom Taylor) e, claro, Batman
(tudo que tenha a Liga dos Assassinos).
THIAGO ROSA
 T O O L B O X T O O L B O X

W
Roma
orldbuilding. Para alguns, um
Quase 3.000 anos de
arte, arquitetura e cultura
verdadeiro palavrão. Sinônimo de
horas e horas de explicações e descrições
chatas para “conquistar o direito” de ler
ou jogar. Para outros, o maior atrativo
que pode existir na ficção. Sinônimo de
horas e horas de imersão num universo
totalmente novo, cheio de segredos e
mistérios a descobrir.
Worldbuilding, ou criação de mundos em bom portu-
guês, é um dos tópicos mais espinhosos para escritores
(novatos ou não) e para mestres de RPG (em cenários
próprios ou já existentes). Já falamos sobre criação de
culturas, religiões e até mesmo tocamos na criação de
raças inteiras em colunas anteriores. Já discutimos como
descrever sem fazer todo mundo pegar no sono e como
usar pesquisa em nossas narrativas. Então hoje vamos
colocar tudo isso em prática numa faceta muito importante
e complicada da criação de mundos.
Peguem seus cadernos embolorados e preparem-se para
discursar a noite inteira sobre eventos que aconteceram há
mil anos, leitores! Hoje vamos falar sobre história antiga.

Atenção! Esta coluna contém alguns exemplos que

são spoilers de Fim dos Tempos! Se você está jogando a
campanha, é melhor ficar atento!

HISTÓRIA ANTIGA
A long, long time ago…
Vamos começar a coluna da maneira tradicional (faz
tempo, não?) e primeiro perguntar: o que é história antiga?
Para que serve?
Estou usando o termo “história antiga” para deixar
claro que não estou falando da história da campanha ou
da obra que você está escrevendo. Em outras palavras,
não é estória, mas História. Ou, apelando para o inglês,
history e não story. Vocês entenderam.
Mas por que especificamente “antiga”?
Existe uma diferença marcante entre a simples história

Construindo um passado para o seu cenário

do reino, mundo ou cenário que é palco da narrativa e
o que está por trás desse mesmo cenário. Descrever que
o antigo rei morreu assassinado há um ano e sua filha
 T O O L B O X
inexperiente ainda está aprendendo a governar é história, mas
não história antiga. História antiga é descrever que, séculos
atrás, o rei foi assassinado e a inexperiência de sua filha levou
a uma grande revolta de nobres menores que fragmentou o
reino, criando o cenário que existe hoje.
Mas então é simples questão de quanto tempo se passou?
E quanto tempo é necessário para “história” se transformar
em “história antiga”?
Vamos a outro exemplo. Digamos que, séculos atrás, uma
ordem de monges psíquicos com espadas laser se aliou a uma
República Galáctica. Essa aliança perdura até hoje. Isso é
história, mas não antiga. Não é um mistério a ser decifrado
ou uma informação a ser obtida. É um elemento que está logo
ali. Mas, na mesma galáxia muito distante, há 20 anos houve
um golpe e um Império se formou no lugar da República. O
Imperador é uma presença sinistra e misteriosa, mesmo tendo
sido uma figura pública 20 anos atrás. E os tais monges
psíquicos? Mesmo tendo protegido a galáxia por séculos ou
milênios, hoje em dia eles são quase desconhecidos. Seus
poderes são tratados como exagero ou “religião fajuta” por
gente que já era nascida 20 anos atrás! A formação do
Império é história antiga, mesmo que seja muito mais recente
que outros acontecimentos no mesmo cenário.
Star Wars é um perfeito exemplo (uau, que grande revela-
ção!) porque ilustra como a passagem de tempo não importa
para definir a história antiga. Na trilogia das prequels, os Jedi
tinham pleno contato com seu passado. Tudo que aconteceu
séculos atrás era, de certa forma, corrente. Já na trilogia
44
clássica, as pessoas agem como se os Jedi fossem uma lenda
distante. Seria como falar do mundo antes do 11 de setembro
como uma época mítica e inconcebível.
Então o que é história antiga?
História antiga é tudo aquilo que informa o cenário atual,
mas com o que os jogadores, personagens e leitores não
podem interagir ativamente.
Mas isso não é só uma divisão arbitrária? Não estamos
só analisando demais obras de cultura pop? Para que serve?
História antiga, como estamos definindo aqui, tem uma
função importante: ela ilude o público, convencendo-o de
que o cenário é mais sólido e real do que é na verdade.
História antiga serve para nos emprestar nossa velha amiga:
a verossimilhança.
Hello there!
Você já parou para pensar como as prequels de Star
Wars parecem muito mais rasas que a trilogia original? Ok,
a essa altura isso é chover no molhado, mas analise um
pouco. As prequels acompanham Anakin da infância até
a idade adulta, lidam com elementos grandiosos como o
Conselho Jedi, o Senado... Mas a sensação é de que não há
nada por trás disso. Já a trilogia original se passa em poucos
anos, sempre acompanhando um bando de guerrilheiros em
planetas afastados dos grandes centros, mas parece profunda
e misteriosa.
Star Wars: Luz dos Jedi
Romance amplia ainda
mais o universo
A República milenar é vazia. Ela parece um prédio
de escritórios recém-construído. O Império de 20 anos é
robusto. Ele parece um castelo medieval que mal ousamos
explorar. Permitindo que o público e os personagens tenham
pleno contato com o passado, as prequels tornaram o
cenário descartável, inverossímil. Escondendo estrategi-
camente vários elementos, a trilogia original nos deu um
universo ficcional inteiro. Mesmo que seja mais realista que
uma ordem de monges conheça bem seu passado, é mais
verossímil que a população da Galáxia tenha esquecido
os Jedi em 20 anos!
No mundo real, ao nascer somos jogados numa situação
totalmente fora do nosso controle, com infinitas informações
que precisamos aprender, com um passado que não se
importa com nossa existência e com acontecimentos sobre
os quais não temos poder nenhum. Podemos especular o
dia inteiro sobre como seria o mundo caso o Arquiduque
Franz Ferdinand não tivesse sido assassinado, mas a
verdade é que isso aconteceu, definiu boa parte do século
20 e ninguém que está lendo isso teve contato com esse
acontecimento, mesmo que tenha influenciado profunda-
mente suas vidas.
Assim, um cenário fictício em que tudo se encaixa,
em que tudo pode ser acessado pelo público ou pelos
personagens, em que o passado está em contato com o
presente, parece falso. E, como sempre falamos aqui na
Toolbox, isso cria uma camada extra de afastamento do
público com a obra. Você tem todo direito de gostar das
prequels de Star Wars... Mas George Lucas poderia ter
ajudado nisso. Se ele não apresentasse esse mundo de
plástico, você provavelmente curtiria mais os elementos
de que já gosta.
Ao apresentar um novo cenário a seu público, tenha em
mente o que o público e os personagens não sabem. Mais do
que isso: tenha em mente aquilo que eles talvez nunca vão
descobrir. Não precisa ser um mundo totalmente novo. Talvez
você só esteja apresentando uma nova região de Arton ao
grupo, ou um reino que eles ainda não visitaram. Sabendo
tudo que aconteceu antes — e que, francamente, não importa
agora — você mostrará um lugar mais vivo e sólido, ao qual
os leitores/jogadores podem se apegar.
Vamos a mais um exemplo! Em Fim dos Tempos, decidi
situar todo o primeiro arco nas Colinas Centrais de Zakharov,
uma região que até agora só tinha recebido dois parágra-
fos de descrição. Nesses dois parágrafos, só se falava em
T O O L B O X
monstros, não havia nenhuma menção a NPCs ou cultura.
Escolhi as Centrais por um motivo simples: queria um lugar
pequeno e desimportante, ao qual ninguém desse bola, para
criar minha pequena cultura de caipiras isolacionistas. Assim
como Bielefeld é baseado em histórias de cavalaria, os Três
Mares são palco de narrativas piratescas e Smokestone é
uma cidade de Velho Oeste, as Centrais seriam o lugar da
Appalachian Fantasy em Arton. O que é isso? Em resumo, é
o clima das Centrais.
O que eu queria eram famílias canibais, dahllans rabu-
gentas, criptídeos esquisitos e matutos paranoicos. Confesso
que toda a história das Colinas e até mesmo o conceito do
Herói Louco vieram depois. Eu sabia que, se a região fosse
apenas uma bolha de fantasia diferente no meio de um reino
medieval tradicional, jogadores e público torceriam o nariz
instintivamente. Para inserir nas Centrais Mabel LeBlanc (que
realmente me interessava) eu precisava criar um passado
distante, que ninguém conhecesse de imediato. Um passado
que talvez não fizesse diferença — mas que estava lá.
A história antiga das Colinas Centrais é simples: na região,
Khalmyr deu um golpe em Tilliann, punindo-o com a perda
da divindade e fazendo com que essa mesma divindade
“sangrasse” e impregnasse o solo. Demorou bastante para
que Tilliann, o conceito de gnomos ou a Revolta dos Três
fossem citados “oficialmente” na stream. Mas o Herói Louco
apareceu rápido e jogadores e público fizeram a conexão
imediatamente. Bastou esconder Tilliann por trás de um epíteto
para que todos se engajassem com o passado das Centrais.
Quando os Cães das Colinas visitaram a casa da família
LeBlanc, houve muitas perguntas sobre seus antepassados e
como eles haviam adquirido suas aparências e costumes “pe-
culiares”. Eu não tinha criado boa parte do histórico específico
da família, mas conhecia a história antiga da região. Assim,
os jogadores perceberam que havia um “mundo” sólido a ser
explorado e começaram a cavoucar, auxiliando na própria
construção do cenário. Fazia sentido que as Centrais fossem
esquisitas e diferentes do resto do Reinado.
Repare que boa parte da história antiga das Centrais
é opcional: está presente no Templo do Vácuo (que podia
ou não ser explorado) e em interações com NPCs (como o
pergaminho de Nada Mais que a Verdade). Estava logo fora
do alcance dos jogadores. Assim como nosso passado está
logo fora de nosso alcance na vida real.
45
 T O O L B O X
I am your father
Vamos continuar em nossos exemplos de Star Wars e Fim
dos Tempos para ilustrar como a história antiga se conecta
com os personagens/jogadores/leitores.
Em Fim dos Tempos, uma estudiosa gnoma criou o Cofre
Encarnatório, um artefato que deveria abrigar as memórias
de todos os gnomos depois que seu mundo fosse destruído.
Isso ocorreu mais ou menos ao mesmo tempo da punição
de Tilliann por Khalmyr. No entanto, o Cofre Encarnatório é
tratado por todos como um objeto alcançável (os jogadores
querem saber onde está, emitem opiniões sobre sua criação
e função), enquanto que a punição divina é tratada como um
evento mítico e inimaginável.
Em Star Wars, o expurgo dos Jedi aconteceu mais ou
menos ao mesmo tempo em que Anakin virou Darth Vader.
No entanto, restaurar a Ordem Jedi é algo tão distante que
nem mesmo é citado, enquanto que redimir Darth Vader é a
tônica da história. Reunir sobreviventes poderosos que pensam
da mesma forma é impossível; fazer o vilão se voltar ao bem
é um objetivo legítimo. De novo, a Ordem Jedi é história
antiga, a queda de Darth Vader é um evento recente — mesmo
acontecendo simultaneamente.
Game of Thrones
Reek, digo, Theon Geyjoy
46
Você, como mestre ou escritor, vai dar aos jogadores/
personagens acesso a certas partes do cenário, barrando
outras. Talvez seja um processo óbvio como em Fim dos Tem-
pos: o Cofre é um objeto, faz sentido que seja tratado como
algo passível de interação. Se os Cães das Colinas um dia
chegarem até ele, poderão tocá-lo, ver como funciona etc.
Já a punição divina é algo que está feito, um acontecimento
já finalizado.
Talvez seja uma escolha estratégica, como em Star Wars:
caso Luke se dedicasse a reunir outros Jedi sobreviventes,
sua própria história de ascensão perderia a força (sem tro-
cadilho...). Não é à toa que tanto Obi-Wan quanto Yoda
morrem pouco depois de ter contato com ele! Se eu fosse um
mestre Jedi, sairia correndo de Luke, a história praticamente
exige que todo Jedi com quem ele interage saia de cena!
Já a redenção de Darth Vader faz parte do arco emocional
do herói: Luke precisa aprender a perdoar e abrir mão da
violência para amadurecer. Se ele considerasse Darth Vader
um caso perdido, não evoluiria. “História antiga” é aquilo que
é imutável pela ação dos personagens. “Passado recente” é
aquilo que pode ser afetado por eles.
Podemos passar o dia inteiro achando outros exemplos
na ficção. Em O Senhor dos Anéis, Aragorn tem medo de
ser igual a seu antepassado de três mil anos atrás (passado
recente), mas Frodo apenas escuta histórias quase inacre-
ditáveis de seu tio e do Um Anel (história antiga). Aragorn
pode redimir sua linhagem (interagir com o passado), mas
Frodo não pode afetar o que Bilbo já fez. Em Game of
Thrones, os Targaryen foram destronados e Theon Greyjoy
foi “adotado” mais ou menos ao mesmo tempo. Mas o povo
e a nobreza aceitam perfeitamente os novos reis como se
tudo estivesse estabelecido (história antiga) enquanto que
Theon ainda se considera um forasteiro em Winterfell (pas-
sado recente). Claro, podemos achar trocentas justificativas
para o porquê disso tudo dentro da ficção. Em RPG, muitas
vezes você notará que “passado recente” diz respeito ao
background dos personagens, enquanto que “história
antiga” só fala de NPCs ou do cenário em si. O que nos
interessa aqui é que nós, o público, experimentamos esses
elementos de maneira diferente.
Você precisa de ambos em seu cenário por um motivo
simples. Sem história antiga, como já falamos, tudo parece
raso e artificial. Em contrapartida, sem passado recente,
o cenário se torna impenetrável e, o maior pecado de
todos, chato.
Many Bothan spies died...
Vou referenciar mais uma coluna antiga. Talvez alguns
se lembrem de quando argumentamos contra o que se
chama normalmente de “interpretação” em RPG. O âmago
daquela coluna era: muitas vezes, personagens tidos como
“interpretativos” ou “voltados ao roleplay” constantemente
discursam sobre seu passado e suas opiniões, sem que
Fim dos Tempos
ninguém tenha perguntado — o que costuma ser irritante.
Nossa conclusão foi que, para realmente interpretar um Mãe de Kiki no
Templo do Vácuo
personagem, você deve agir: ir atrás de seus objetivos,
ter reações apropriadas a elementos da campanha, trazer
seu passado à tona quando for relevante.
O título da coluna, apropriadamente, era Mostrar e
Não Contar.
“Mostrar, não contar” (ou “show, don’t tell”) é uma das
maiores máximas da escrita. Resumidamente, significa que tudo
que é despejado goela abaixo do leitor como informação pura,
sem que haja real interação, é difícil de absorver e fácil de
esquecer. Já as informações que aparecem na história através
de acontecimentos e elementos com os quais os protagonistas
interagem são fixadas sem problemas. A explicação sobre rotas
comerciais, impostos e bloqueios em A Ameaça Fantasma é
“contar” — quem aí lembra exatamente qual era o problema
no início do filme? Darth Vader entrando na nave rebelde
destruindo e matando no início de Uma Nova Esperança é Mas, se história antiga é contada e não mostrada, como
“mostrar” — quem aí teve dúvidas de que ele era o vilão? fazer isso de forma eficiente?
É praticamente impossível eliminar todos os momentos em Em RPG, o melhor jeito é esperar que os jogadores se
que algo é simplesmente contado ao público. Filmes como O interessem e seus personagens vão atrás das informações
Exterminador do Futuro quase conseguem, mas mesmo assim — já vamos falar mais sobre isso. Mas existem outras duas
há uma pequena aula sobre a guerra das máquinas e a Skynet
formas básicas: atrelar a informação a uma cena marcante
para que Sarah Connor entenda o que está acontecendo (e
ou ligá-la ao passado recente com que os personagens estão
nós também). O mais importante é minimizar esses momentos,
interagindo.
manter a atenção do público com outro elemento (como uma
cena de ação) e ligar a informação que acabou de ser dada Em Fim dos Tempos, eu precisava expor aos jogadores e
a algo mostrado na prática, para que seja fixada. ao público o conceito de gnomos, sua personalidade, mundo
e tecnologia. Eu sabia que não era tarefa fácil. Afinal, gnomos
Certo, e o que isso tem a ver com nosso tema?
não existem em Arton, com exceção de Lorde Niebling! Não
Em geral, passado recente pode ser mostrado, mas história há nenhum livro que os descreva, nem mesmo um artigo em
antiga é contada. Se você quiser, repasse nossos exemplos
alguma Dragão Brasil antiga. O máximo que temos são vagas
ao longo da coluna e vai constatar: passado recente surge
descrições falando da Revolta dos Três. O entendimento da
através de interação direta com os personagens, enquanto que
campanha e o plano dos vilões dependia de que todo mundo
história antiga deve ser relatada — ou seja, experimentada
entendesse os gnomos. E agora?
indiretamente. Isso é verdade até mesmo quando a linha de
tempo esperada é invertida! Aragorn interage com o passado Informações sobre os gnomos apareceram várias vezes na
ao reforjar sua espada quebrada 3.000 anos atrás, enquanto stream, mas minha âncora para explicá-los era o Templo do
Frodo e o público apenas ouvem passivamente a história do Vácuo. Como fonte de história antiga, era opcional, mas liguei-o
Um Anel, muito mais recente. à mãe de Kiki para incentivar que fosse explorado — olha
47
 T O O L B O X
só, já começamos a falar sobre fazer os jogadores irem atrás
da informação. Para passar ao segundo nível do Templo, os
personagens deviam trocar uma de suas memórias por uma
memória dos gnomos. Isso tinha uma função 100% pragmáti-
ca: eu sabia que, convidando os jogadores a narrar algo do
passado de seus personagens, eu estava trazendo emoções
à tona. Assim, eles e o público receberam as memórias dos
gnomos (ou seja, as informações que eu precisava passar)
num estado emocional elevado, o que facilita muito a fixação.
Ancorar informações de história antiga a um momento
emotivo é um truque eficaz e comprovado. Há uma razão
pela qual o vilão sempre expõe seu grande plano em um
discurso antes do confronto final: a tensão e os elementos
visuais interessantes já estão estabelecidos e o público está
em estado de alerta, podendo absorver tudo isso com muito
mais facilidade. Aliás, foi exatamente assim que revelei o
grande plano dos vilões em Fim dos Tempos!
Star Wars usa a segunda técnica com maestria. Era preciso
explicar ao público o conceito dos Jedi, seu extermínio e a
ascensão do Império. Muita coisa para uma audiência não
acostumada com grandes épicos de fantasia e ficção científica.
Assim, de forma simples e brilhante, o passado recente de Luke
(ou seja, a parte da história com que ele pode interagir) é ligada
Elden Ring
Histórias contadas
em descrições de itens
48
à história antiga (aquilo que é barrado). Ele recebe o sabre de
luz e descobre que seu pai era um grande Jedi, “morto por Darth
Vader”. Está interagindo com o passado recente (na forma de
uma arma), que está inexoravelmente ligado à história antiga.
Aliás, outro truque muito bom é “materializar” a história
antiga na forma de um objeto — ou, no caso de RPG, um
poder ou bônus. Viu só? Falei que chegaríamos lá!
Did you ever hear the tragedy of
Darth Plagueis the Wise?
Como também já exploramos numa coluna recente, o
objetivo de todo personagem de RPG, de uma forma ou de
outra, é evoluir. Resumindo muito, essa evolução pode ser
em conexão com o mundo (interpretação) ou poder (regras).
Dificilmente um personagem vai atrás de informações
sobre a história antiga do cenário de maneira totalmente
espontânea. Quando foi a última vez que você ouviu um
jogador dizer “Quero ir à biblioteca para pesquisar a vida do
primeiro rei de Zakharov”? Já ouviu algo parecido? Certo...
Mas a informação estava ligada à solução da aventura ou
ao background do personagem, não?
Em RPG, tudo que é descrito em termos de regras é
mais concreto do que o que é apenas falado. Assim, uma
boa técnica é atrelar a história antiga a um poder (como
eu fiz em Fim dos Tempos) ou a um item mágico. Nos
episódios originais do Nerdcast RPG, os jogadores eram
capazes de esquecer todas as informações passadas pelo
mestre — o nome do reino, o NPC com quem interagiram
5 minutos atrás, até o fato de terem se tornado duques! A
única coisa que não esqueceram foi da existência de Ruff
Ghanor, e de que ele era um clérigo. Afinal, essa parte da
história antiga se traduziu em itens: o martelo e o escudo
de Ruff Ghanor.
Quando precisar transmitir história antiga aos jogadores,
seja para dar robustez ao mundo, seja para prepará-los para
algo na campanha, transforme essa informação em um tesou-
ro. Você quer que eles a tenham... Mas, em vez de oferecê-la,
vai essencialmente impedir que os jogadores tenham acesso
a ela e forçá-los a trabalhar para conquistá-la! Parece lógico
que aquilo que é conquistado tenha mais valor do que o que
é entregue de graça, não?
Em Fim dos Tempos, a última sala do Templo do Vácuo é
um exemplo literal dessa técnica. Embora o grupo estivesse
engajado e o público acompanhasse a história antiga
das Colinas Centrais com voracidade, eu precisava me
preocupar com outros grupos, já que a campanha é um
livro e deve ser jogada, não só assistida. Assim, eu dese-
java garantir que os jogadores, fossem eles quem fossem,
lembrassem no mínimo de algumas informações básicas
sobre os gnomos antes de deixar a masmorra. Na última
sala, o grupo é atacado por inúmeras estátuas vivas. Elas
fazem perguntas constantemente. A única maneira de deter
seus ataques é respondendo da maneira correta, como se
fosse uma prova oral. Para que não fosse tão forçado ou
transparente, fiz com que esse fosse também o objetivo dos
arquitetos do Templo. Eles, assim como eu, queriam que
sua raça fosse lembrada.
E lembrem-se de que tudo isso só foi descoberto porque os
Cães entraram no Templo do Vácuo atrás da mãe de Kiki...
Ou seja, foram “obrigados” a aprender tudo isso para cumprir
um objetivo expresso pela jogadora.
Para terminar, vamos falar bem das prequels, só para
variar um pouco.
Em A Vingança dos Sith, quando Palpatine fala da “tra-
gédia de Darth Plagueis”, a transmissão de história antiga
quase dá certo. Anakin está atrás de um poder que possa
T O O L B O X
salvar Padmé. A história dos Sith é “história antiga” — não
se pode interagir com ela porque sempre existem apenas dois
Sith, não toda uma sociedade organizada. Isso, aliás, é um
excelente truque, executado com maestria, pois os Jedi estão
sempre investigando quem é ou não Sith e assim transmitindo
história antiga ao público.
Se George Lucas quisesse realmente explorar toda a
história por trás dos vilões, poderia ter usado a busca de
Anakin por esse poder como uma ótima ferramenta. O públi-
co estaria investido na sobrevivência de Padmé, ou deveria
estar. Assim, ficaríamos atentos a cada pedaço de história
antiga, tentando achar o que finalmente a salvaria. Repare
que, anos mais tarde, A Ascensão Skywalker tentou fazer
a mesma coisa, ligando partes da história antiga a objetos
e pistas que os personagens precisavam seguir... Mas, infe-
lizmente, a essa altura o público já não se importava mais
com o objetivo final.
I have a bad feeling about this
História antiga não é apenas uma cria do ego inchado
de alguns autores que querem expor a própria genialidade...
Mas, sem as técnicas certas, pode parecer assim. Preci-
samos de história antiga em nossos cenários, assim como
precisamos de personagens carismáticos, visuais marcantes
e objetivos fortes.
Na ficção, seja escrita ou RPG, o passado não é só uma
série de acontecimentos. É uma ferramenta para expressar os
temas, sentimentos e situações que estão no âmago da obra.
Tudo faz parte do worldbuilding, esse palavrão traduzido
como construir um mundo...
Mas que, no fundo, significa criar mais um vínculo com
o público.
LEONEL CALDELA
49

Notícias do Mundo de Arton • Edição 120 • Escrita e editada pelos Goblins de Valkaria
A ESCOLHA DE MOLL RHAD
A tragédia causada pelo Arquilich Ferren As-
loth continua repercutindo nas imediações
da região afetada pela maldição. Muitas das
cidades próximas que dependiam de rotas de
comércio estão passando por situações difíceis.
Este também é o caso de Mehnat, ao sul das
Repúblicas Livres de Sambúrdia. Porém, por
um motivo peculiar.
Localizada nas imediações da atual fronteira com
Aslothia, Mehnat é uma forte e movimentada
cidade portuária. O fim dos tratados locais entre
Hongari e a própria Aslothia não impediram que
o ouro continuasse fluindo, especialmente devido
à rota marítima para o Império de Jade.
Entretanto, uma herança nefasta persiste: o le-
gado de Ferren. Muitos que passavam por estas
terras traziam consigo os preconceitos do reino
vizinho. Dentre eles, a desconfiança contra usuá-
rios de magia, sentimento que se tornou ainda
maior após o ocorrido, para a tristeza do prefeito
ancião, o feiticeiro Moll Rhad.
Rhad, que sempre procurou eliminar essa
chaga e libertar a população das amarras do
52
preconceito, viu seus esforços caírem por terra
devido à atitude covarde de Asloth. Temendo
que uma solução hoje estivesse além de suas
forças, decidiu se aconselhar com um velho
amigo e companheiro nos caminhos mágicos: o
misterioso mago Morganth.
Morganth e Moll Rhad pertenciam a mesma or-
dem mística na juventude, e há tempos compar-
tilham um projeto comum. Uma façanha mágica
capaz de recuperar as rotas comerciais da região
e ainda mostrar ao povo que a magia pode ser
benéfica, resgatando a confiança daquela gente.
Mas seus ambiciosos planos não envolvem apenas
conhecimento. Demandam de muita prática.
Certos ajustes, artefatos e antigos livros de feiti-
ços de outrora ainda são necessários, e o tempo se
torna cada vez mais curto. Por isso, as Repúbli-
cas Livres contam com aventureiros que estejam
interessados em explorações arqueológicas deli-
cadas e de alto risco para realizarem a série de
buscas. Felizmente, com o auxílio dos príncipes
comerciantes, dinheiro não será problema.
Presente de Moreania para Academia
O primeiro contato com os habitantes dos longínquos Reinos de Moreania se deu há quase duas
décadas. Desde então, a presença deles em Arton se tornou cada vez mais comum, assim
como expedições artonianas que têm como destino o reino dos moreau.
Apesar dessa ligação amigável, ambos os lados ainda encaram os nativos do outro continente com
certa curiosidade. Parte dela, alimentada pela ignorância mútua em relação aos costumes de cada
povo. Detalhes da cultura, dos estilos de vida e da forma como a magia é praticada ainda são pouco
conhecidos. E apesar das similaridades, é sabido que cada um desenvolveu tais habilidades do seu
próprio jeito. Isso despertou o interesse de alguns moreau.
Buscando estreitar os laços com a maior escola de magia do mundo, magos do reino de Brando pre-
sentearam o novo reitor da Academia, o Professor Vladislav, com um tomo contendo conhecimento
antigo da Ilha Nobre. Entretanto, seu transporte se mostrou mais complicado do que parecia.
Por suas origens mágicas, o tomo reage a efeitos arcanos lançados sobre ele. Desta forma, não é
possível utilizar magia para enviar o livro. Será necessário que ele seja transportado de maneira
tradicional, em um comboio por mar e terra.
Agradecida, a Academia Arcana se propôs a custear o translado, inclusive contratando aventureiros
dispostos a escoltar o presente em segurança durante toda a longa viagem. Uma oportunidade única
para heróis destemidos e com pouco dinheiro.
Fruto proibido em Greenleaf
U m bosque repleto de árvores com folhas rubras no mínimo peculiares foi descoberto recente-
mente na Floresta Vermelha, em Greenleaf. A planta chamou a atenção dos druidas locais.
Não por seu aspecto único, com folhas em formato de lâminas e raízes retorcidas, mas pela
velocidade com que dá frutos.
E eles não são nada convidativos. Lembram uma espécie de pinha, formada por um aglomerado de
caroços disformes e cheio de espinhos. Ninguém ousou tocá-los, muito menos cogitou descobrir quais
seriam os efeitos relacionados ao seu consumo. Porém, as sementes germinam facilmente, dando
origem a novas árvores em pouquíssimo tempo.
O surgimento destas plantas em Greenleaf pode se tratar de um sinal de que a corrupção escarlate
está se espalhando. E não há como prever qual seria o impacto caso algum destes frutos caia na mão
de saqueadores ou até mesmo de aventureiros inadvertidos.
Assim, um certo temor por parte dos guardiões da remota região é justificado. A Floresta Vermelha
não é uma mata comum, que foi amaldiçoada pela influência lefeu, mas sim o oposto. Até onde foi
possível compreender, foi a Tormenta se moldou para se adaptar à natureza dali. Uma espécie de
mimetismo ainda sem paralelo.
O arquidruida Razlen acompanha a situação de perto, apesar de não interferir diretamente no
comportamento da floresta. Ele acredita que a natureza deva seguir o seu curso, por mais perigoso
que possa se tornar.
53
 C AV E R N A D O S A B E R C AV E R N A D O S A B E R

POR UM
B oas-vindas à Caverna do Saber,
o templo do conhecimento
onde teorizamos sobre o futuro de
Tormenta20. Essa coluna vai apresentar
material de jogo em fase de teste, que
está sendo trabalhado pela equipe
de game design e pode (ou não) ser
inserido em futuros suplementos da

PUNHADO
franquia. Todas as regras mostradas
aqui são opcionais e podem apresentar
mudanças, caso publicadas oficialmente.
Nosso principal objetivo é dividir esse
conhecimento prévio com os ávidos
jogadores que têm grande apreço pelas
regras e suas muitas possibilidades!
Nas terras civilizadas do Reinado, o braço forte da lei
representa a vontade da Rainha-Imperatriz Shivara. Cava-
leiros disciplinados, protegidos por aço forjado de acordo
com técnicas tão antigas quanto eficientes, patrulham

DE TIBARES
estradas e confrontam malfeitores. A prática da magia,
dominada por diversos povos, ensinada abertamente na
Academia Arcana, fortalece essas empreitadas. Lei, aço
e magia — pilares da civilização.
No passado, isso também era verdade no Império de
Tauron. Todavia, o brilho da chama do oeste foi encoberto
pela chegada da Tormenta. Outrora a maior nação de
Arton, hoje o Império é uma sombra de seus dias de glória.
Nas ruínas de seu vasto território, as forças do Triunvirato
não conseguem mais se impor. Nessas terras pobres em
lei vivem criminosos sem nada a perder, colocando a
própria vida em risco por uns tibares a mais. Nessas terras
pobres em aço vivem aldeões indefesos, sem tempo ou
talento para dominar a espada, desesperados para se

Novos truques e ferramentas

defender dos perigos ao redor. Nessas terras pobres em
magia vive o tipo de gente que usa armas de pólvora por
necessidade. E a necessidade é a mãe da invenção.

para armas de fogo

54
Red Dead Redemption 2
Senhoras e senhores, isto é um assalto!
55
 C AV E R N A D O S A B E R
Novos itens de pólvora
A seguir apresentamos alguns itens desenvolvidos nas
áreas sem lei do Império de Tauron, especialmente em Smo-
kestone, com o uso de pólvora. A substância é tão ilegal nessa
região quanto é no Reinado, mas existe muito menos controle
e seus usuários muitas vezes não têm alternativa.
As armas aqui apresentadas são experimentais. Perso-
nagens com proficiência em armas de fogo são proficientes
com as mesmas, mas precisam ter seu uso explicado ou se
acostumar com elas na prática. Em termos de regras, caso
não tenha sido instruído no uso de uma dessas armas, um
personagem sofre –2 em seus testes de ataque. Quando
usar a arma em uma cena e tiver pelo menos um acerto
usando-a, considera-se que ele entende seu uso e não sofre
mais penalidades.
Justamente por serem experimentais, essas armas são
quase nada seguras. Caso obtenha um resultado 1 no teste
de ataque, o usuário sofre 1d6 pontos de dano de impacto e
a arma para de funcionar até ser consertada (veja a perícia
Ofício, página 121).
BACAMARTE
Esta arma de fogo foi criada para atingir múlti-
plos alvos. Faça uma jogada de ataque e compare
o resultado contra a Defesa de todas as criaturas
em um cone de 6m. Aqueles atingidos
sofrem 4d6 pontos. Recarregar um
bacamarte exige uma ação comple-
ta e 2 munições. Arma de fogo de
duas mãos, T$ 300, 2 espaços.
BAZUCA
Este item é alvo de muitos boa-
tos. Alguns dizem que foi uma
arma desenvolvida pelo mestre
armeiro Ingram Brassbones.
Outros apontam que é uma
aplicação marcial de ferra-
mentas duyshidakk. O que
praticamente todos concordam
é se tratar de uma arma grande,
barulhenta, desajeitada e muito
pouco prática… mas extremamente
letal. Uma bazuca requer o uso das
duas mãos, tem alcance médio e usa
bombas como munição. Um acerto cau-
sa 2d8 de dano de perfuração e a
56
explosão da bomba. Um alvo atingido sofre –2 em seu teste de
Reflexos contra a explosão ou –5 no caso de um acerto crítico.
Recarregar uma bazuca requer duas ações completas. Arma de
fogo de duas mãos, T$ 1000, 2 espaços.
COLETE À PROVA DE BALAS
Essa chapa de metal desajeitada e acolchoada é um item
de vestuário que pode ser combinado com qualquer armadura
em um processo equivalente a vestir uma armadura leve. O
colete aumenta a penalidade de armadura em –2 e concede
redução 10 contra perfuração, mas não fornece proteção
contra acertos críticos. Quando reduz dano de perfuração
em uma cena, precisa ser consertado (veja a perícia Ofício)
antes de oferecer redução de dano novamente. Vestuário, T$
100, 1 espaço.
MANOPLA EXPLOSIVA
Essa manopla inclui um mecanismo de disparo, ativa-
do com o impacto de um golpe particularmente poderoso.
Quando o usuário obtém um acerto crítico com um ataque
desarmado, causa +2d6 pontos de dano de impacto. A
manopla carrega apenas um tiro por vez e deve ser
recarregada como uma ação completa antes de ser
usada novamente. Funciona como uma manopla
normal. Vestuário, T$ 100, 1 espaço.
Ingram Brassbones,
mestre armeiro e
atirador de elite
C AV E R N A
PISTOLA PUNHAL
O nome dessa arma é praticamente uma piada, já que
sua lâmina pesada e curva se assemelha mais a uma cimitarra
grossa do que uma adaga. Trata-se de uma arma de corte
com um cano curto ao longo da lâmina e um gatilho montado
no cabo. Pode ser usada tanto como pistola quanto como
cimitarra, requerendo uma ação de movimento (ou uma ação
livre, caso o usuário tenha Saque Rápido) para trocar de
empunhadura. A pistola punhal é péssima para ataques à
distância: a lâmina pesada a desequilibra, causando um
redutor de –2 nos testes de ataque e impedindo que obte-
nha benefício de qualquer melhoria. Quando ataca como
cimitarra, porém, o gatilho pode ser pressionado com uma
ação livre, causando +1d6 pontos de dano de perfuração.
A pistola punhal carrega apenas um tiro por vez e deve ser
recarregada como uma ação completa. Arma de fogo de uma
mão, T$ 100, 1 espaço.
Armas de fogo superiores
Itens superiores são equipamentos de alta qualidade, fabri-
cados com as melhores técnicas e matérias-primas. Quando
se trata de armas de fogo, porém, esse é um propósito ainda
muito experimental. As melhorias apresentadas a seguir são
inovações recentes, exclusivas para uso com armas de fogo,
que as tornam ainda mais perigosas e imprevisíveis. Qualquer
arma com as melhorias a seguir está sujeita às regras de falha
dos novos itens de pólvora (ver anteriormente), mas a margem
para essa falha aumenta a cada melhoria. Então um item
com duas melhorias falha com um resultado 2, um item com
três melhorias falha com um resultado 3 e assim por diante.
Bazuca, quando sutileza
não é uma opção
D O S A B E R
Alguns dos novos itens apresentados nesse artigo já apre-
sentam uma chance de falha, mesmo sem melhorias. Qualquer
um desses itens, quando tem apenas uma melhoria, falha
somente com um resultado 1; a chance de falha é sempre igual
ao número de melhorias. A exceção é a melhoria cartucho
de papel, que efetivamente aumenta em um o número de
melhorias para cálculo de chance de falha.
CANO DUPLO
Você pode ter duas balas carregadas por vez. Cada cano
requer uma ação de recarga separada. Só pode ser aplicado
a armas que disparem balas.
CARTUCHO DE PAPEL
Essa melhoria pode ser aplicada apenas a balas como
pacotes de munição. Trata-se de um pequeno tubo de papel
tratado alquimicamente que contém tanto a pólvora quanto a
bala. A recarga é muito mais rápida com cartuchos de papel,
diminuindo em um passo. Porém, a chance de falha aumenta
em um (além do normal pela melhoria) e carregar qualquer
quantidade de cartuchos de papel impõe um redutor de –2
em testes de resistência contra qualquer efeito de fogo. Caso
obtenha um resultado 1 em um teste de resistência contra efeitos
de fogo, o portador fica em chamas e todos os seus cartuchos
de papel são destruídos. Só pode ser aplicado a balas.
ENGRAXADO
Uma solução alquímica permite que a arma seja sacada
rapidamente, concedendo +2 em iniciativa. O usuário sofre
–2 em testes para resistir contra a manobra desarmar.
57
 C AV E R N A D O S A B E R
MUNIÇÃO EXPANSIVA
Essa melhoria cruel faz com que a munição se expanda
e torne um ferimento ainda pior depois de acertar. Até que o
alvo recupere todos os seus pontos de vida, qualquer teste de
Medicina para ajudá-lo sofre penalidade de –5 e qualquer magia
de cura tem efeito pela metade (o conjurador pode gastar +1
PM para causar efeito total). Só pode ser aplicado em balas.
TAMBOR
Essa evolução do cano duplo permite que até três tiros
sejam armazenados em um tambor, que é girado conforme a
arma dispara. Só pode ser aplicado a armas que disparem
balas. Pré-requisito: cano duplo.
Novos poderes de ladino
BOMBA IMPROVISADA
Você pode gastar 1 PE e uma ação de movimento para
transformar vinte balas em uma bomba acesa. Pré-requisitos:
treinado em Ofício (alquimia).
MATAR OU MORRER
Você pode gastar 1 PM para assumir uma postura de
tudo ou nada. Quando faz isso você fica desprevenido por
uma rodada (esta condição não pode ser evitada), mas seu
próximo ataque contra um alvo em alcance curto feito nesta
rodada é considerado um ataque furtivo e um acerto crítico,
caso acerte. Pré-requisito: 5º nível de ladino.
SITUAÇÃO DE BARRIL
Quando está sob cobertura, você pode gastar 2 PM para
dobrar os bônus recebidos pela cobertura (enquanto estiver
protegido por ela).
58
Novos poderes de bucaneiro
AINDA TENHO UMA BALA
Você pode gastar 1 PM para atirar com uma arma de
fogo descarregada, como se ela ainda estivesse carregada.
Essa munição é sempre considerada normal, sem melhorias,
independente do que estava carregado na arma antes. Você
não pode usar esse poder novamente antes de recarregar a
arma normalmente. Pré-requisito: Car 2, Pistoleiro.
BRAVURA INDÔMITA
Enquanto tiver uma quantidade de pontos de vida igual
ou inferior ao seu nível, seus poderes de bucaneiro custam
–1 PM.
PEGOU NO CHAPÉU
Ao ser atingido por um ataque, você pode gastar 3 PM e
destruir um item de vestuário que esteja usando para negar
o ataque, zerando o dano sofrido e ignorando efeitos adi-
cionais. Pré-requisito: Car 2, 6º nível de bucaneiro
VOU, VEJO E DISPARO
Se você for o primeiro na iniciativa e tiver uma arma de
fogo carregada em mãos, pode gastar uma ação livre e 2
PM para fazer um ataque com essa arma contra uma criatura
que possa ver. Pré-requisitos: treinado em Iniciativa, Pistoleiro.
THIAGO ROSA
(AGRADECIMENTOS A RAMON MINEIRO)
Não basta saber atirar,
precisa saber atirar com estilo
 O
som rápido e lacerante da adaga cortou o som da floresta. As aves bateram
suas asas em direção ao céu azul com o grito sufocado da vítima. Sangue
e suor despontavam do rosto do assassino — quase escondiam as marcas
inocentes da puberdade. A corrente carmesim escorria sem fim pelo pescoço que
acabara de abrir.
Ainda assim, o pai de Aedan estava vivo.
Sem perder tempo, sua mãe logo se aproximou com a espada. Encarou o homem com
desprezo, engasgado entre a hemorragia e a ânsia de respirar. Fincou a lâmina no peito do
marido. A arma passou delicada pelas finas roupas de nobreza feérica sem resistência, e
atravessou o coração até encontrar o tronco da árvore atrás.
Tentando entender, o rapaz encarava os olhos vazios do pai — mesmo na morte,
continuava belo e elegante. Pele macia, olhos expressivos, nariz e boca delicados, como se
tivessem sido esculpidos pelo mais talentoso dos escultores de Arton. Um legítimo membro
da corte das fadas. A adaga permanecia em riste, pronta para cortar o pescoço de um deus
maior, se preciso fosse.
Constanna se abaixou, tirou a lâmina das mãos do filho com calma e alento. Abraçou
Aedan com ternura.
— Já passou… Já passou…
Ele relaxou e se permitiu amolecer nos braços da mãe.
— Olhe aqui.
Aedan obedeceu e olhou no fundo dos olhos dela. O choque havia passado. A mãe

Essa Pedra
apontou com a cabeça para a gaiola no chão forrado por folhas secas. O canário ainda
não cantava.
— Ainda não chegamos à fronteira. Vamos.
Aedan alcançou a gaiola com cuidado para não assustar o pássaro. Sua mãe mal conseguia
esconder a satisfação com a cena que via: pescoço aberto, cabeça pendente, coração perfurado
e corpo fincado como em um espeto.
O filho fez menção de puxar a espada para levá-la na viagem.
— Deixe-a aí — Constanna disse.
por Glauco Lessa

61
 Tinham pressa, mas precisavam descansar. Não sabiam a quantas horas ou dias de viagem
estavam da fronteira. Não havia sinais nem marcações claras, pois assim era o reino das fadas,
e o canário poderia cantar a qualquer momento. A floresta era densa e íngreme, emaranhados
sem fim que lembravam um labirinto. Tudo o que precisavam era seguir o sol poente, mas
na Pondsmânia, até essa direção mudava de tempos em tempos.
Já escurecia quando encontraram um bom lugar para acampar. Discreto o bastante, pró-
ximo a um riacho. Não tinham tenda, apenas as roupas do corpo e alguns trapos para forrar
o chão e improvisar uma cama. Constanna conhecia o filho e sabia entendê-lo, ainda que ele
não falasse. Seu silêncio muitas vezes dizia mais que os sinais que usava para se expressar.
— Dimash não vai mais nos seguir, filho. Só precisamos passar pela fronteira.
O rapaz virou-se para ela, enquanto alimentava carinhosamente o canário dentro da gaiola
com alpiste. Usou a mão livre com certa hesitação, indagador.
— Não houve outro jeito… — Constanna respondeu com pesar. — Ele podia ter me matado.
Você sabe disso.
Aedan contemplou as folhas secas por um momento. Fez um último carinho na cabeça
do pássaro antes de fechar a gaiola. Gesticulou com um pouco mais de energia, em mais uma
tentativa de argumentar.
Constanna suspirou. O filho era insistente.
— Você preferia ter ficado com o seu pai? — perguntou com honestidade e cansaço.
O menino foi até a mãe sentada no meio do acampamento. Abraçou-a, balançando a
cabeça negativamente. Não abriria mão dela. Estaria ao seu lado. Sempre. Afrouxou o abraço
e gesticulou de novo, agora preocupado e com um olhar tristonho.
— Claro que não! — ela rebateu de imediato. — Seu pai estava mentindo. Nada vai acontecer
com você.
Aedan não achou a resposta convincente, mas a aceitou. Aconchegaram-se um no outro
como puderam pelo resto da noite: sem o calor do fogo, unidos à escuridão e o silêncio
da mata feérica. De vez em quando, a sombra de uma árvore ou outra parecia se mexer
sozinha, mas Constanna e Aedan tinham medos reais demais para se preocupar com
travessuras da floresta.
O canário continuou acordado, ainda sem cantar.
62
No dia seguinte, o sol despontou onde antes havia sido o norte. Aedan já estava de pé
quando Constanna acordou, arrumando suas poucas coisas e apagando rastros. Ele estava
diferente: rosto concentrado e semblante decidido. O acampamento estava quase desmontado,
sem deixar vestígios. Constanna encarou a direção de onde tinham vindo, para onde esperava
nunca mais voltar.
Não levaram muito tempo para partir. Seguiram pelas sombras caridosas das árvores,
protegidos do sol quente e do clima abafado. Não havia nenhum sinal de vida selvagem — as
criaturas que habitavam aquelas matas pareciam saber do perigo iminente. Até mesmo o
canário parecia agitado, saltando entre uma plataforma e outra de sua gaiola.
Constanna nunca entendeu de magia; era uma simples humana de vida banal, sem grandes
talentos nem pretensões. Mas até mesmo ela era capaz de sentir o desencanto cada vez maior:
o verde das folhas cada vez mais pálido, o farfalhar dos galhos monótonos. Estava acostumada
com o coração da Pondsmânia, onde tudo ao seu redor podia ser muito, em demasia, bastante.
No entanto, agora, as árvores, o céu azul e as nuvens… tudo apenas parecia ser. Tudo banal,
trivial — como ela. Fazia tanto tempo que já nem se lembrava mais como era.
Seu filho grunhiu alarmado logo atrás. Uma silhueta ameaçadora se movia vertiginosamente
pela mata. Era um homem. Não era tão simples tirar a vida de uma fada, afinal.
O pai de Aedan ainda estava vivo.
Dimash vinha furioso, abrindo caminho pelas árvores, moitas e galhos. A vegetação se
afastava de seus passos largos. O corte no pescoço era uma mancha enferrujada de sangue
seco; seu coração batia vivo dentro do rombo no peito; a espada firme na mão direita.
— Constanna, você enlouqueceu? Sabe o quanto doeu arrancar isso de mim? — mostrou a
arma, como se denunciasse o mais grave dos crimes. — Aedan, venha para o lado do seu pai!
O canário ficou ainda mais agitado, grudado nas grades da gaiola no sentido oposto — o sentido
da liberdade. Constanna pegou a mão de Aedan, e com a gaiola na outra, correu em disparada.
Com algumas palavras arcanas esquecidas pelo próprio tempo, as raízes da vegetação se
projetaram do chão, tentando prender mãe e filho. Mais por desespero que por velocidade,
os dois conseguiram se desvencilhar das raízes sem olhar para trás.
— Se passar pela fronteira, você vai morrer, filho! Aqui viverá para sempre!
— Mentira! — Constanna gritou, esbaforida. Depois tropeçou em uma grande raiz e a
gaiola caiu, rolando sem nenhum controle; o canário, em completo desespero, agarrou-se à
grade para se manter seguro.
63
 Aedan ainda correu vários passos à frente depois de ter soltado a mão de sua mãe, e
quando virou para trás, seu pai já estava ao lado dela com a espada. Ela, pálida de medo.
Hesitou. Gesticulou em desespero para que o pai parasse, implorou que deixasse a
espada de lado. Gesticulou freneticamente para que não fizesse mal à sua mãe, para que a
deixasse partir. Mas ninguém prestava atenção em Aedan, então seus gestos simplesmente
desapareceram no ar.
Quando a gaiola finalmente bateu contra uma das árvores e parou de rolar, e um estranho
silêncio se fez, o canário começou sua cantoria.
No silêncio, no silêncio desse bosque…
A voz feminina e lírica do canário era perfeita. Familiar e improvável ao mesmo tempo. O
timbre mais suave que Aedan e Constanna já ouviram em suas vidas, mais afinado e aveludado
que a voz dos mais talentosos e renomandos bardos da corte feérica da Pondsmânia.
Os dois trocaram olhares num átimo. A mãe não precisava dizer mais nada. O jovem
deu alguns passos para trás, mas não conseguiu fazer mais do que isso.
Dimash apontou a espada para Constanna e berrou:
— Filho, não faça isso! Eu te amo! Você é sangue do meu sangue! A fronteira vai te destruir!
— Não é verdade! Ele não vai morrer! Ele é gente de verdade!
Só o canário, só o canário vai cantar
Dimash foi pego de surpresa, sem conseguir desmentir ou rebater as palavras de Cons-
tanna. A mãe se aproveitou para tentar derrubar o marido no chão da floresta. Sem tempo
de reação, o homem deslizou a espada para baixo, em direção ao peito da mulher.
Da gaiola, da gaiola sufocante
Constanna rolou para o lado, esquivando da espada por pouco. Usou o impulso do
movimento para por a mão na lâmina da arma e segurá-la fincada contra o solo. Seus
dedos começaram a deslizar no próprio sangue, ainda assim mais firmes que as raízes de
Linnanthas-Shaed.
Para o seu, para o seu amor chorar
Dimash, por sua vez, chutou o rosto da esposa, perdendo um pouco do equilíbrio.
Constanna aproveitou para chutá-lo de volta no joelho. O homem caiu de rosto no tronco
de uma das árvores; seu rosto lanhado e lacrimejante. A espada se perdeu em meio às folhas
secas da floresta, longe do alcance dos dois.
64
No castelo, no castelo bem distante
— Corre! — Constanna gritou para Aedan, paralisado pela violência. — Se o canário
terminar a can…
Que protege, que protege a solidão
Em um instante de concentração, Dimash fez uma das raízes da floresta enroscar no
braço de Constanna e quebrá-lo em vários pedaços. A mãe urrou de dor, apenas para levar
um soco na boca logo em seguida. Dentes voaram pela terra úmida da floresta.
Aedan quase caiu para trás, fechando seus olhos e apertando tanto suas pálpebras, que
poderia ficar cego pela repulsa que sentia.
Vive a fada, vive a fada Fendaree
Dimash passou por cima de Constanna, estrangulando-a com as duas mãos. Os olhos
injetados de ódio, de ressentimento pela rejeição, de revolta pela ingratidão de uma mortal
tão petulante. A mãe se viu sem forças; o braço quebrado ainda preso ao corpo, esmagado
e jogado para o lado como a manga amarrotada de uma camisa feita de pele, osso e carne.
Que prendeu, que prendeu meu coração
— Ele nunca vai ser uma fada… — ela balbuciou com o pouco ar que conseguiu respirar.
— Ele vai ser gente de verdade…
Uma pedra não jazia tão distante assim do braço bom de Constanna. A pedra mais limpa e lisa
que a mulher já vira — não pareceria ser da floresta, se essa não fosse uma floresta da Pondsmânia.
Se essa pedra, se essa pedra reluzir
— Não um pesadelo doentio como você! — Constanna completou, num fôlego.
No momento seguinte, acertou a pedra, maior que sua mão, contra a cabeça de Di-
mash. O crânio cedeu para dentro; sangue e miolos espirraram. O olho esquerdo da fada
projetou-se para fora.
Dimash tombou para o lado. Ainda estava vivo.
Com seu sangue, com seu sangue e o meu também
O canário se aproximava do fim da canção, e Aedan percebeu que não havia mais tempo.
Torceu por um milagre, torceu pela impossibilidade que seria uma conciliação antes da última
nota. Mas não ia acontecer. Deu as costas para os dois e começou a correr de olhos fechados.
Se essa pedra, se essa pedra reluzir
65
 Em meio a tosses e engasgos, Constanna se esqueceu de si mesma e até do próprio filho. Não havia sinal da pedra ensanguentada. Aedan fechou os olhos por um momento.
Mesmo com os pulmões ardendo sem ar, reuniu forças para montar sobre Dimash. Com a Constanna precisava dele. Já era a hora de deixar o papel de filho protegido para trás.
pedra, esmagou o crânio da fada mais uma vez, mais uma vez e mais uma vez. Esse não era o destino que escolhera, mas havia tanto, mas tanto, ainda pela frente. Algo
Deixou a pedra cair de sua mão, brilhante com o sangue feérico de seu marido. Inspirou havia se perdido para sempre — algo que nem Aedan era capaz de descrever naquele
profundamente, retomou todo o ar que lhe fora negado. momento. Olhou para o outro lado da estrada, onde sua mãe lhe esperava, sofrida de
Dimash estava morto, e ela não queria estar mais ali quando ele voltasse. Levantou o dor e aliviada de angústia.
mais rápido que pôde e correu em direção à liberdade, em direção à felicidade de seu filho. Abriu a portinhola para seu pequeno amigo. O canário não hesitou em voar para fora,
Afinal, uma fada nunca atravessaria a Fronteira da Desilusão. acima da copa das árvores, em direção às nuvens. Enquanto contemplava a liberdade da ave,
Aedan foi tomado de uma súbita compreensão.
É porque, é porque já te quis bem
Voltou os olhos para Constanna, sorriu estendendo a mão e disse com firmeza:
Ao fim da música, depois de ter corrido na completa escuridão por segundos que pareciam
— Vamos.
sem fim, Aedan estacou e criou coragem para abrir os olhos. Estava no meio de uma larga
estrada de terra batida, no alto de um monte verdejante. Abaixo no vale, algumas fazendas.
Era Sambúrdia.
Olhou para trás. Nenhum sinal do pai que vira antes, agonizante. Até mesmo uma fada
como ele sentiria medo de cruzar a Fronteira da Desilusão — o portal da Pondsmânia que
apenas mortais banais podem atravessar. Sua mãe se arrastava, ainda arfando e sangrando.
O rapaz correu ao socorro dela, oferecendo apoio para que caminhasse. Constanna
chorava, soluçava, tossia, engasgava. Por ter quase morrido, por ter sido obrigada a sujar as
mãos com o sangue do homem que amara um dia, mas principalmente por ter se libertado
e salvado a vida do filho. Tentava balbuciar, mas as palavras lhe faltavam.
Aedan fez o gesto simples de silêncio, para que ela se acalmasse. Havia dado certo.
Estavam livres.
Caminharam adiante no topo do monte, para contemplarem a bela vista das prósperas
repúblicas. Sua mãe precisava de ajuda com urgência, mas a fazenda no vale abaixo não estava
distante. Com sacrifício, se sentaram de frente para a vista.
Ao longe, apenas nuvens simples em um céu enfadonho. Um sol pálido comparado ao
da Pondsmânia. As matas, verdes na medida certa — do jeito normal.
Aedan quase se esqueceu do canário. A gaiola estava próxima a uma árvore, tombada
de lado. Deixou a mãe um instante e voltou para buscá-lo, e pela primeira vez o animal
trinava como um pássaro comum. Esquecera as palavras, a melodia, mas estava mais
calmo. Seu olhar simples e inocente parecia ter conhecimento do importante papel que
havia desempenhado.

66 67

Breves
Jornadas
A coluna Breves Jornadas oferece
aventuras simples, rápidas e completas
para Tormenta20, com tudo que será
necessário para jogar. Fichas especiais
serão fornecidas aqui, enquanto àquelas
presentes no livro básico terão indicadas as
páginas em que se encontram.
O objetivo é fornecer ao mestre um ponto de partida
eficiente para que todos se divirtam por uma tarde, ou que
comecem uma nova campanha. Se precisarem de fichas
de personagens prontas, é possível encontrá-las na coluna
Heróis de Bolso, no Blog da Jambô.
Esta aventura chama-se Serpentes em Valkaria.
Introdução
Um vizinho, um amigo de longa data, ou até mesmo um
familiar. Em Arton, um perigo pérfido espreita secretamente, e
qualquer um pode na verdade ser um sszzazita, um cultista do
deus da traição. Anteriormente considerado morto, seus servos
estão infiltrados em todas as camadas da sociedade.
Hoje, de volta a sua glória passada como membro do
Panteão, devotos do Senhor dos Venenos e das Víboras es-
palham desinformação, enganando a população em geral
para acreditar que Sszzaas continua morto. Mas aqueles que
recebem uma adaga envenenada nas costas sabem muito
bem: a traição continua bem viva.
68
Resumo da Aventura
Serpentes em Valkaria é uma breve jornada, uma aventura
curta pensada para uma sessão única, que também pode ser
inserida em uma campanha maior. É ideal para um grupo de
quatro personagens de 3º nível em Tormenta20.
Um conhecido de confiança pede auxílio em uma inves-
tigação delicada: um parceiro comercial foi assassinado em
uma casa de jogos, porém a situação é complicada por ser
um ambiente frequentado pela nobreza da cidade. Quando
vasculham a cena do crime, encontram pistas apontando para
um jovem aristocrata.
Ao procurá-lo, encontram sua propriedade fechada, e em
seu interior, uma guarda pessoal e um nagah protegendo-o.
Após vencerem os combatentes, o nobre se entrega, mas
revela uma ligação perigosa com o contato do grupo. Ao
procurá-lo, são alvos de uma armadilha venenosa, e então
partem para um combate traiçoeiro.
Cena 1 – Aos velhos amigos
Todos recebem uma mensagem, seja carregada
por um mensageiro, entregue por magia ou através
de seus contatos. É um convite a uma taverna, local
conhecido, onde já estiveram em um passado recen-
te. Chegando um a um, veem uma figura familiar
observando o fundo de uma caneca, mas que logo
abre um sorriso ao vê-los.
Para esta aventura é importante usar um NPC já conectado
ao grupo, afinal, não é uma traição se ninguém tiver confiança.
Pode ser um antigo contratante, responsável por envolvê-los em
enrascadas, mas que também os tenha recompensado e ajuda-
do em outros momentos. Também é possível usar uma pessoa
do passado de um dos aventureiros, um mentor palpiteiro, um
familiar ou alguém considerado importante.
O NPC saúda a todos, pagando uma rodada de bebidas
e perguntando como estão. Alguns momentos depois, é per-
ceptível que não está bebendo e parece um pouco sombrio.
O motivo, revelado quando questionado, é também a razão
para o convite: um comerciante hynne de Sambúrdia, chamado
Bindo Moeda-de-Prata, amigo seu de longa data, foi morto, e
aparentemente a própria guarda não deseja investigar a fundo.
A proposta é que investiguem a cena do crime, tentando
encontrar qualquer pista que leve a um suspeito, para então
levá-lo à justiça. Caso fiquem confusos com isso, explicará que
nem todo crime pode ser resolvido por guardas, e o local onde
o crime aconteceu é frequentado por nobres, complicando
ainda mais a situação.
Tendo apresentado a tarefa, fará uma oferta bem genero-
sa: graças ao falecido, pode oferecer T$ 200 para cada um,
além de prometer algo que já seja desejado pelos persona-
gens. Esse algo pode ser uma informação buscada há muito
tempo, um item almejado ou outra coisa mais difícil, desde
que esteja ao alcance de aventureiros de 3º nível.
Idealmente, por ser alguém de confiança, seria impensável
questionar o NPC, caso os personagens peçam diretamente, é
possível realizar um teste de Intuição oposto a Enganação de
seu contratante (teste +19). Se passarem, percebem algo sendo
escondido, mas não o quê. Caso insistam, o NPC contará que
se envergonha, mas que teve uma discussão com Bindo dias
antes de sua morte (permitindo um novo teste de Enganação).
Quando o grupo aceita a missão, o contratante reage de
forma afetuosa adequada à sua relação, paga a conta e os
direciona ao local do crime: uma casa de jogos.
Cena 2 – Cena do Crime
Normalmente reservadas às elites, essa casa
de jogos costuma funcionar tanto durante o dia
quanto à noite. Entretanto, o lugar está fechado
sob a desculpa de renovação nas instalações para
B R E V E S J O R N A D A S
melhor atender sua clientela refinada, mas os do-
nos do estabelecimento fazem pressão para que o
crime seja resolvido rapidamente, e da forma mais
discreta possível.
O local tem guardas em sua entrada, mas ao se iden-
tificarem como aventureiros contratados para investigar o
crime, eles dão passagem, parecendo até mesmo aliviados.
Um teste de Intuição (CD 15) confirma este pensamento,
especialmente porque assim eles não terão de se envolver
com problemas da aristocracia valkariana.
O salão em que o crime ocorreu, assim como
toda a construção, não possui janelas. Nas paredes
enfeitadas há apenas quadros e tapeçarias. Várias
mesas estão dispostas, com cartas espalhadas, as-
sim como algumas fichas de madeira abandonadas
pelos apostadores. No chão, de barriga para baixo,
está um hynne ricamente adornado, os olhos ainda
arregalados em uma expressão de surpresa, e um
ferimento profundo nas costas.
Cada personagem pode escolher uma dentre três ações:
procurar por pistas na sala, examinar o corpo da vítima ou
questionar os trabalhadores do estabelecimento. O teste prin-
cipal só pode ser realizado por uma pessoa, mas alguém que
não escolha fazer uma das três ações pode ajudar um colega.
Procurar pistas é um teste de Investigação (CD 15), e o
sucesso revela o básico do acontecimento: alguém parece ter
discutido com Bindo e, no momento que o hynne deu as costas,
deu-lhe um golpe mortal. Caso o resultado do teste seja 20 ou
mais, nota-se o braço de Bindo apontando em direção a um
quadro. Se alguém seguir a pista e mexer na decoração, cai
uma adaga com um brasão gravado (veja abaixo).
Examinar o corpo requer um teste de Cura (CD 15,
apenas treinado) e indica que o ataque foi desferido
por alguém sem treinamento formal para combate com um
objeto perfurante, possivelmente uma adaga. Porém, com um
resultado de 20 ou mais, há um detalhe adicional sinistro: a
ferida não foi a causa da morte, mas sim um veneno colocado
na arma do crime.
Finalmente, questionar os funcionários é uma tarefa
mais difícil, visto que trabalhar em uma casa como esta
requer discrição. Para convencê-los a falar é necessário
passar em um teste de Diplomacia ou Investigação
(CD 20), que exigem o gasto de T$ 3d6, mas permitem
69
 B R E V E S J O R N A D A S
gastar o dobro (T$ 6d6) para receber um bônus de +2, ou
então Intimidação (CD 22). O sucesso revela a última
pessoa a ser vista com o mercador: lorde Albert Castalan,
um jovem nobre da cidade.
Após conseguirem as informações necessárias, os guardas
entram no salão para avisar que o lugar deve ser esvaziado,
e os parentes de Bindo querem seu corpo para que um velório
seja feito. Se não tiverem conseguido nenhuma pista, enquanto
saem, alguém mexe em um quadro torto na sala, fazendo
uma adaga ensanguentada cair no chão. Esta adaga possui
um brasão gravado, pertencente à família Castalan.
Cena 3 – Prenda-me se for capaz
Descobrindo a ligação com os Castalan, o pró-
ximo passo lógico é visitar sua propriedade, ao
menos para questionar a participação nos eventos.
O casarão é imponente, com uma fachada antiga
de mármore, entretanto, suas pesadas portas de
madeira estão fechadas.
São necessários testes de Investigação (CD 15) para
colher informações, tanto com transeuntes quanto através
da observação da construção. Cada sucesso revela uma
das informações abaixo, escolha uma ou role 1d4 para
definir qual:
1  Existem pessoas no interior, e ninguém, nem mesmo
os servos, saem desde o dia anterior.
2  Essa não é a rotina comum da mansão. Normalmente
pessoas vão e vêm o tempo todo.
3  Um contingente de pessoas vestindo armaduras entrou
na noite anterior na propriedade.
4  Apesar de jovem, o lorde Albert é conhecido por
ser gentil.
O portão está trancado com uma fechadura simples, que
pode ser aberta com um teste de Ladinagem (CD 20).
Opcionalmente, existe a possibilidade de arrombar as portas
com um teste de Força (CD 15).
Ao adentrarem no casarão, não veem qualquer mo-
vimento de servos, porém, ao atravessar a antessala,
chegam a um salão principal, onde existe um pequeno
contingente do que parece uma guarda pessoal, liderada
por um homem usando uma armadura de mais qualidade.
No alto das escadas está o jovem aristocrata, visivelmen-
te assustado, e um humanoide de grande porte, a parte
70
abaixo de seu torso é como o de uma imensa serpente: é
um nagah. Antes de recuar para outro aposento com lorde
Albert, ele grita:
“Não permitam que se aproximem do jovem
amo!”
Criaturas. Sargento da Guarda (Tormenta20, capítulo 7),
e Bando de Guardas (NPCs & Criaturas).
O líder desses homens, um servo de longa data da família
Castalan, lutará até ficar inconsciente. O bando, entretanto,
não possui a mesma devoção: caso o sargento seja derrotado,
lutam apenas até chegar à metade de seus PV, fugindo em
seguida.
Após lidarem com os combatentes, o grupo deve subir as
escadas para continuar a perseguição.
Cena 4 – O Guarda-Costas
O cômodo para onde o nagah e o lorde se
retiraram é um quarto muito elegante, com um
pé-direito altíssimo e uma cama com dossel. Albert
está agachado, se escondendo na lateral da cama,
enquanto no centro do aposento, o guerreiro nagah
se posiciona para defendê-lo.
Criaturas. Nagah Guardião (Tormenta20, capítulo 7).
O guardião lutará até a morte, defendendo seu protegido
indefeso até o fim. Com a derrota dele, o nobre se entrega
pacificamente. Se tentarem atacá-lo, ele implora por sua vida,
admite o crime e diz se envergonhar por ter se escondido,
mas não deseja causar mais confusão.
Questionado sobre seu comportamento, Albert diz que
Bindo constantemente o provocava, tratando-o mal e ridicu-
larizando o aristocrata em frente à nata da alta sociedade
valkariana. Naquela noite, entretanto, o lorde bebera demais
com um amigo da família, que o havia acabado de presen-
tear com uma adaga nova. Quando a zombaria do hynne
começou, Albert não aguentou, vingando-se.
Com lágrimas nos olhos, é perceptível que está arre-
pendido, e tem consciência de que pagará por seu crime.
Porém, em um momento comenta algo estranho: a pessoa
que lhe deu a adaga, com quem bebera e que organizou a
defesa da mansão, era o NPC que contatou o grupo para
investigar o crime!
B R E V E S J O R N A D A S
Cena 5 – A sala em que acontece Epílogo – Não confie em ninguém
Após entregarem o nobre à guarda, a pergunta Caso tenham sido derrotados, acordarão em um templo,
sobre por que seu contratante os envolveria em seus ferimentos sendo tratados. Se perguntarem como che-
garam ali, será dito que o golem-réplica chamou guardas da
algo assim retorna. No caminho de volta à ta-
cidade, e então foram levados àquele santuário. A princípio,
verna, em busca da merecida recompensa, todos
permanecem tensos. não faz sentido. Talvez tenha sido uma última provocação.
Por enquanto.
A mesma taverna do começo seria o ponto de encontro,
porém o local está deserto. As luzes estão acesas, mas Algum tempo depois, enquanto descansam, o verdadeiro
não há ninguém. É como se todos tivessem sumido. O NPC vem procurá-los pedindo perdão e contando ter sido
grupo deve fazer um teste de Percepção (CD 20), e sequestrado por sszzaazitas, torturado e copiado. Depois
aqueles que falharem acabam entrando na taverna sem de um dia, do nada, foi libertado. Ele oferece o pagamento
prometido pelo impostor, mas será que o grupo poderá confiar
notar qualquer perigo.
Assim que alguém entra, as portas se trancam e uma arma-
novamente?
dilha de gás venenoso (Tormenta20, capítulo 7) é ativada no Todos avançam para o 4º nível, agora constantemente se
interior. É possível fazer um teste de Investigação (CD 25) questionando quem é amigo e quem é traidor.
para localizar o mecanismo, e então um de Ladinagem (CD
25) para desarmá-lo. A porta da entrada é feita de madeira
reforçada, podendo ser arrombada com Força (CD 20)
(todos, no exterior ou interior, podem ajudar), ou destruída
com ataques (a porta tem RD 5 e 30 PV).
Ao lidarem com essa armadilha, são surpreendidos com
uma gargalhada vinda da esquina.
Cena 6 – Falsos Amigos
“Vocês são umas pestes insistentes, não? Ten-
tei dar um fim misericordioso a vocês com esse
veneno, porém, creio que a solução agora é usar
minhas próprias mãos” a voz, agora reconhecível,
é de seu conhecido, braços cruzados e um sorriso
malicioso no rosto.
Na verdade este não é o personagem que o grupo conhe-
ce, mas sim um golem-réplica, uma criatura criada através de
magia profana pelo culto de Sszzaas para imitar perfeitamente
uma determinada pessoa, impossível de diferenciar através
de meios mundanos.
Criatura. Golem-Réplica (NPCs & Criaturas).
O golem-réplica usará manipulação de emoções para
provocar, porém todo dano que causar será não-letal. O
plano é incapacitá-los, sem matar, afinal, se sobreviveram até
aqui, podem ser peões valiosos futuramente. Se, por extrema
sorte, conseguirem vencer, a criatura se desfaz numa fumaça
tóxica, sem efeitos e sem deixar um corpo para trás.
71
 B R E V E S J O R N A D A S
NPCs & Criaturas
Bando de Guardas ND 4
Humanoide (humano) Grande (lacaio)
Iniciativa +6, Percepção +5
Defesa 15, Fort +7, Ref +4, Von +3
Pontos de Vida 40
Deslocamento 9m (6q)
Corpo a Corpo Maça +17 (2d8+10).
Ataque em Bando Se um ataque do bando exceder a Defesa
do inimigo por 10 ou mais, ele causa o dobro do dano. Se
um ataque do bando errar, ele ainda assim causa metade
do dano.
Forma Coletiva O bando é imune a efeitos que afetam
apenas uma criatura e não causam dano, como a magia
raio do enfraquecimento, mas sofre 50% a mais de dano de
efeitos de área, como uma bola de fogo. Um personagem
com o poder Trespassar que acerte um bando pode fazer
um ataque adicional.
For 2, Des 1, Con 2, Int 0, Sab 0, Car 0
Perícias Atletismo +7.
Equipamento Apito, couro batido, maça (1d8 de cada).
Tesouro nenhum.
Golem-Réplica ND 8
Essas estranhas criaturas artificiais são criadas quando
uma seita sszzaazita sequestra alguém e através de um pro-
fano ritual criam uma cópia, contendo até mesmo parte das
memórias da vítima. Apesar de parecer de carne e
osso, o construto é feito de materiais transmuta-
dos para serem idênticos a um corpo real.
72
B R E V E S J O R N A D A S
Construto Médio (especialista)
Iniciativa +14, Percepção +11, visão no escuro
Defesa 31, Fort +8, Ref +21, Von +15, imunidade a veneno,
redução de dano 5
Pontos de Vida 224
Deslocamento 9m (6q)
Corpo a Corpo Pancada +22 (1d8+15, mais veneno).
Ataque Furtivo Uma vez por rodada, o golem-réplica causa
+2d8 pontos de dano com ataques corpo a corpo, contra
alvos desprevenidos ou que estejam flanqueandos.
Falsa Inocência Na primeira rodada do combate, todos
inimigos do golem ficam surpreendidos.
Finta Aprimorada (Livre) Uma vez por rodada, o golem faz
uma finta como ação livre.
Impostor O golem substitui testes de perícias baseadas em
Car, Int ou Sab por Enganação.
Veneno Peçonha concentrada (perde 1d12 pontos de vida
por rodada durante 3 rodadas, Fortitude CD 28 reduz a
duração para uma rodada).
For 4, Des 4, Con 2, Int 3, Sab 1, Car 6
Perícias Enganação +19.
Tesouro Dobro.
DANIEL DURAN
73

O Monster Chefe retornou à programação de lives da Jambô e às
páginas da Dragão Brasil! A cada mês que a meta for batida, uma
nova ameaça surgirá para dificultar a vida dos seus jogadores!
A receita de hoje traz um monstro que já foi um valoroso guerreiro, mas acabou corrompi-
do e agora é apenas mais um fantoche das forças invasoras da anti-realidade.
Carniceiro Rubro ND 10
Os maiores heróis de Arton são aqueles que se devotam Carniceiros rubros surgem nas proximidades de campos
a proteger a realidade. Armados de aço, magia, coragem de batalha onde a Tormenta venceu. Suas existências, tão
e fé, enfrentam os horrores indizíveis da Tormenta. A maio- vazias quanto os elmos montados acima de suas armadu-
ria falha. Muitos acabam com a carne derretida pela chuva ras, resumem-se a distribuir violência a esmo, atacando
de sangue ácido, outros são partidos em pedaços pelas todos com quem cruzam. Por vezes, ao roubar o rosto de
quelíceras poderosas de seres de anatomia aberrante, um inimigo derrotado para sua montaria, o carniceiro se
alguns ainda têm a mente destruída pelas atrocidades interessa em conhecer sua história e realizar seus objetivos.
incompreensíveis presentes em toda área de Tormenta. Isso invariavelmente termina em ainda mais carnificina.
Mas esses ainda são os sortudos.
Os mais azarados são aqueles consumidos pela corrup-
ção. Seus corpos, mentes e almas deixam de existir, perdem
a individualidade. Se tornam menos que peças em um que-
bra-cabeça, menos que zangões de uma colmeia, menos
que engrenagens em uma máquina. E e ao mesmo tempo se
tornam mais que isso. Se tornam tudo, porque tudo é lefeu.
O carniceiro rubro é um cavaleiro especialmente
valoroso corrompido pela Tormenta. É uma paródia viva
da cavalaria, tendo até mesmo a nobreza da morte em
combate negada. Monta um corcel morto-vivo com rosto
de gente, tem o corpo permanentemente fundido a uma
armadura completa e empunha armas asquerosas de maté-
ria vermelha. Debaixo de seu capacete vazio, o carniceiro
rubro anseia pela própria individualidade, mas é incapaz
de falar. A paródia sempre cruel da Tormenta oferece ao
cavaleiro caído um vislumbre dessa individualidade: seu
cavalo pode vestir os rostos daqueles que mata, reprodu-
zindo suas vozes e personalidade.
75
 Humanoide Médio
Iniciativa +9, Percepção +5, visão no escuro
Defesa 36, Fort +22, Ref +10, Von +16
Pontos de Vida 400
Deslocamento 9m (6q)
Corpo a Corpo Foice aberrante x2 +29 (3d12, x4, mais
3d6 trevas).
Montaria Macabra O carniceiro cavalga um corcel mor-
to-vivo, um parceiro montaria Grande. Enquanto o
carniceiro estiver montado, seu deslocamento se
torna 12m, ele recebe uma ação de movimento extra
(apenas para se deslocar) e seus ataques corpo a
corpo causam +3d6 pontos de dano de trevas (já
contabilizado).
Roubar Rosto A montaria do carniceiro pode roubar
o rosto de qualquer humanoide morto pelo carni-
ceiro. O rosto substitui o rosto atual da montaria e
ela passa a usar a voz daquela criatura. Desde que
não seja visto, o carniceiro recebe +10 em testes de
Enganação para se passar pelo humanoide. Além
disso, qualquer criatura que veja o rosto na mon-
taria pela primeira vez fica abalada por 1 rodada.
Simbiose Rubra A montaria do carniceiro existe em uma
simbiose completa com ele. O carniceiro não é capaz
de falar, mas pode projetar seus pensamentos para
a montaria, que fala por ele. Quando o carniceiro
é reduzido a 0 PV, fica fraco, mas pode continuar
executando ações. Sempre que ele sofrer dano
enquanto estiver com 0 PV ou menos, role 1d12. Em
um resultado 1, o carniceiro e sua montaria morrem.
A critério do mestre, se a montaria for eliminada, o
carniceiro perde esta habilidade.
For 6, Des 0, Con 6, Int 0, Sab 0, Car –2
Perícias Adestramento +12, Cavalgar +16, Enganação +9.
Tesouro Padrão.

MARCELO CASSARO
RAFAEL DEI SVALDI
THIAGO ROSA

76
 POR MARCELO CASSARO
E RAFAEL DEI SVALDI

NOVAS CRIATURAS DIRETO DE AMEAças de arton

PARA SUA MESA DE TORMENTA20!
78 79
 N o final do ano passado, durante o
painel de novidades de Tormenta na
CCXP, anunciamos a vindoura campanha
de financiamento de não apenas um,
mas dois grandes projetos do cenário:
Atlas de Arton e Ameaças de Arton. A
produção destes dois títulos está a todo
vapor e, para dar mais um gostinho do
que está chegando, nesta e na próxima
edição da DB teremos prévias desses dois
lançamentos. Começando agora, com as
nossas amadas... Ameaças de Arton.
Mais do que um bestiário, Ameaças de Arton será
um livro sobre os inúmeros desafios que aguardam os
aventureiros artonianos. Além das tradicionais fichas de
criaturas (serão mais de 300 novas ameaças), teremos
novos perigos e armadilhas, além de novos equipamentos,
magias e parceiros, e regras para novas raças de perso-
nagens jogadores. Confira a seguir um pouco de cada
uma dessas novidades.
Grupos de Ameaças
Seguindo o formato introduzido em Tormenta20, Amea-
ças de Arton apresentará os novos perigos divididos em
grupos temáticos, como Puristas, Gnolls e Piratas e Pistolei-
ros. Serão mais de 20 grupos, entre a lista básica e metas
estendidas do financiamento. Cada grupo terá diversas
criaturas novas, além de informações temáticas específicas
e, em alguns casos, conteúdo exclusivo de regras.
Culto de Aharadak
De onde vem a Tormenta, tudo é lefeu. Não há criatu-
ras. Não há entidades separadas. Há apenas um todo, um
multiverso consciente. Somente quando chegam a Arton,
tomam forma como seres individuais. Os mais poderosos
seriam conhecidos como os Lordes da Tormenta, cada um
com seus próprios objetivos. E entre estes, havia um que
ambicionava ser deus.
Aharadak, o Devorador. Lorde da área de Zakharov,
no coração do Reinado. Enquanto outros tornavam seus
domínios insalubres à vida natural, Aharadak fez o oposto:
ergueu a Cidade na Tormenta — aberrante, macabra, mas
80
sedutora e habitável por humanos e outros. Ali ele seria
venerado, seria um deus-monstro profano, cresceria em
poder divino. Um dia mataria Tauron, Deus da Força e líder
Entrar em um templo de Aharadak causa os seguintes
efeitos:
• Personagens perdem 2d8 PM (Vontade CD 30
Sou um Ogro!
do Panteão. Para o horror de todos, incluindo os próprios Em Arton, qualquer um pode se tornar um herói aven-
evita). É o mesmo efeito da habilidade Insanidade tureiro. É sério, qualquer um! Mesmo entre raças conhe-
deuses, o Devorador tomaria um lugar entre os vinte. da Tormenta de um lefeu de ND 10.
cidas por causarem problemas para os heróis, é possível
É possível devotar-se a Aharadak sem ceder à de- • Custo em mana de habilidades aumenta em +1 PM. encontrar indivíduos com as qualidades necessárias para
vassidão, brandir seus poderes concedidos em prol de pegar a estrada e resolver os problemas do mundo. Assim,
• Itens mágicos encantados enfraquecem, perdendo
boas causas — mas aqueles que o fazem são exceções em Ameaças de Arton teremos regras para criação de
raríssimas. Este culto é uma congregação de sádicos depra-
um de seus encantamentos (à escolha do portador);
pode-se gastar 1 PM no início de cada cena para personagens de diversas raças de antagonistas.
vados. Suas cerimônias são regadas a danças profanas,
evitar este efeito pela cena.
mutilações e sacrifícios sangrentos. Buscam não apenas
aprazer o Devorador, mas também trazer a Tormenta para • Pela arquitetura perturbadora, testes relacionados Ogros
Arton. Assim sendo, seu confronto com heróis aventureiros ao ambiente (como Atletismo para escalar uma Quando ouvia que algo é “grande como um ogro”,
se torna inevitável. parede, Força para empurrar uma porta, ou Ladi- talvez você não soubesse o significado exato da com-
nagem para arrombar uma fechadura) têm 25%
paração — mas agora sabe. Aquilo que se aproxima a
de chance de falha e perda de 1 PM.
Templos de Aharadak • Um personagem com PM esgotados fica
passadas pesadas é alto e robusto como um antigo car-
valho, uma montanha de músculos em forma humanoide,
A ascensão de Aharadak ao Panteão permitiu a este
frustrado pelo dia. Cada nova encimada por uma cabeça diminuta. Tão feio quanto
Lorde da Tormenta transformar seu culto depravado, outro- perda de PM, em vez disso, forte, coberto de pelos desgrenhados, verrugas
ra restrito a pequenos círculos de cultistas velados, em uma
deteriora sua condição para e manchas. Veste peles e o couro de animais
verdadeira religião. E ainda que seus devotos não sejam esmorecido, depois confuso, que matou e empunha uma clava grande
aceitos em todos os lugares, lentamente templos em sua e por fim insano — neste pon- como uma tora.
homenagem são erguidos em diversos recantos de Arton. to, torna-se um NPC maligno
Verdadeiras casas de adoração ao horror incompreensível
que é a Tormenta, cada igreja é como uma janela para
sob controle do mestre.
Lefeu, lefou e devotos de Aha-
a Anticriação, uma pequena amostra da depravação e
radak são imunes a esses efeitos.
perversidade lefeu.
Templos de Aharadak são ainda raros, a maioria das
nações e comunidades os rejeita — o maior publicamente
conhecido está em Ahar’kadham, a Cidade na Tormenta.
Ainda assim, os templos prosperam em meio aos ermos,
ocultos nos subterrâneos, ou sob a fachada de instituições
respeitáveis. Em todos os casos, seu interior abriga uma
amostra de toda devassidão que a Tormenta planeja
trazer ao mundo.
Ogro, tao feio
A aparência externa dos templos de Aharadak depende quanto forte
de sua localização. Onde a discrição é necessária, adotam
a arquitetura externa local, buscando esquivar de atenção
indesejada. Em outras situações, contudo, erguem-se em
edificações opressivas, macabras, orgânicas, como se feitas
com partes de criaturas horrendas. Sob olhar prolongado,
parecem pulsar ou respirar. O interior é ainda mais caótico
e incompreensível — qualquer grupo de aventureiros juraria
ser mais assustador que a pior das masmorras. É como
estar no vestíbulo de um inferno rubro, colocando em risco
a própria essência daquilo que define cada ser.
81
 Grandes e fortes como touros (e quase tão espertos),
estes gigantes primitivos são também solitários e mal-humo-
rados, quase nunca encontrados em bandos. No entanto,
por sua estupidez, são frequentemente convencidos a
acompanhar bandidos e gnolls em troca de diversão ou
guloseimas. Também é comum encontrá-los servindo a
bruxos ou cultistas. Enganar um ogro não é tarefa difícil,
sendo muito mais recomendado que tentar vencê-lo pela
força bruta. Mesmo quando enfurecidos, podem cair em
provocações e ser levados a cometer erros.
Ogros são combatentes brutais, mas rústicos. Nor-
malmente usam apenas tacapes, embora causem grande
dano com essas armas improvisadas. Sua estratégia é
simples: bater com força, matar e devorar os restos da
vítima enquanto ainda quentes...
Ogros não desenvolvem tecnologia; vivem de saque,
roubo e pilhagem. Carnívoros, alimentam-se de praticamen-
te qualquer criatura — incluindo humanos, elfos, anões e
hynnes (por quem têm certa predileção). Sua única outra
forma de conseguir comida e equipamento é recebendo-os
de algum vilão que os recrute; por sua combinação de for-
ça e estupidez, ogros são muito utilizados como guardas,
soldados e capangas. Estes recebem armas e armaduras
melhores, tornando-se uma ameaça ainda maior que seus
primos mais selvagens.
Conta-se histórias sobre ogros que teriam se reunido a
grupos de aventureiros. Essa ocorrência é muito rara, mas
não impossível; o gigante bruto contribui com sua enorme
força e resistência, embora também cause problemas de
muitas maneiras.
Ogro: Habilidades de Raça
Força +2, Constituição +1, Inteligência –1, Carisma –1.
Quanto Maior o Tamanho… Você possui sangue de gigantes.
Você recebe visão na penumbra e seu tamanho é Grande,
mas seu deslocamento é 9m.
… Maior a Porrada! Quando faz um ataque corpo a corpo,
você pode gastar 1 PM para causar um dado extra de
dano do mesmo tipo, se acertar.
Camada de Ingenuidade. Você sofre –5 em Intuição e Vontade.
Longevidade. Normal.
Devotos. Allihanna, Megalokk, Tenebra.
82
Os Melhores Amigos
dos Aventureiros
Muitas das criaturas apresentadas em Ameaças de
Arton possuem a aptidão para se tornarem aliados dos
personagens jogadores. De parceiros com tipos inéditos
a novas montarias, heróis em busca de um companheiro
de aventuras encontrarão muitas opções nas páginas
deste tomo.
E um Punhado de
Criaturas
Todas essas novidades são interessantes, mas as ver-
dadeiras estrelas do livro são as novas criaturas. Então,
vamos mostrar algumas dessas novidades, na forma de
uma pequena amostra das fichas que estão chegando.
Bruxo da Tormenta
O estranho em mantos escarlates tem cabelo longo,
oleoso e desgrenhado. Nos olhos, um brilho de loucura.
A razão de sua insanidade fica óbvia quando ele começa
uma conjuração, invocando névoas vermelhas e raios
sangrentos, enquanto entoa palavras em algum idioma
que não pertence a este mundo.
Um número imenso de arcanistas, sejam solitários
ou grupos e entidades como a Academia Arcana, vem
devotando tempo e esforço ao estudo da Tormenta. Alguns,
com o propósito de compreendê-la e combatê-la. Outros,
com a intenção de aumentar seus próprios poderes. Todos
eles, contudo, correm grandes riscos ao adquirir esse co-
nhecimento proibido. Podem jamais retornar. Ou podem
mudar para sempre.
Existem magos da Tormenta heroicos, que aprimoram
seus poderes para enfrentar a tempestade. Mas para
cada arcanista bem-sucedido na empreitada, dez outros
acabam corrompidos, perdidos, tomados pela loucura.
Abandonam a humanidade, mergulham mais e mais fundo
na insanidade, em teorias tresvariadas e experimentos
repulsivos. Escondem-se em torres retorcidas, seja em
áreas de Tormenta ou outros lugares ermos, onde testam
cobaias e produzem monstros. Tornam-se uma nova e
terrível face da Tormenta.
Os mais poderosos entre estes bruxos usam criaturas
da Tormenta como guardas e soldados, sobretudo uktril
• Raio do Enfraquecimento (Padrão, 3 PM) Uma criatura
em alcance curto fica exausta (Fortitude reduz para
e geraktril. Se esses lefeu são realmente domados, ou
apenas fingem submissão enquanto o próprio bruxo serve
fatigada).
• Sussurros Insanos (Padrão, 7 PM) Até 3 humanoides em
à tempestade, ninguém é capaz de dizer. alcance curto ficam confusos (Vontade evita).
• Velocidade (Padrão, 3 PM) Até o final da cena, o bruxo pode
Bruxo da Tormenta ND 6 executar uma ação de movimento adicional por turno.
For –1, Des 0, Con 2, Int 5, Sab 1, Car –2
Humanoide Médio
Perícias Conhecimento+12, Misticismo +14. Equipamento
Iniciativa +5, Percepção +6
Cajado arcano de matéria vermelha. Tesouro Padrão.
Defesa 27, Fort +6, Ref +12, Von +18
Pontos de Vida 142
Deslocamento 9m (6q)
Bruxo da Tormenta,
loucura e poder demais
Pontos de Mana 41
Cuspir Enxame (Completa, 5 PM) Um enxame de insetos rubros
surge em alcance curto e ocupa uma área de 1,5m de
lado. No final de cada um dos seus turnos, o
enxame causa 4d6 pontos de dano de ácido a
qualquer criatura em seu espaço. O bruxo pode
gastar uma ação de movimento para mover o
enxame com deslocamento de 9m.
Mente Aberrante (Reação) Sempre que faz um teste
de Vontade para resistir a um efeito, o bruxo causa
3d6 pontos de dano psíquico na criatura respon-
sável pelo efeito.
Raio Arcano (Padrão) Uma criatura em alcance
médio sofre 2d12 pontos de dano de trevas
e não pode curar PV por uma rodada (Refle-
xos CD 24 reduz o dano à metade e evita a
restrição de cura).
Magias O bruxo lança magias como um ar-
canista de 6º nível (CD 24, limite de PM 9).
• Névoa (Ação, 3 PM) Uma nuvem de 6m de
raio e 6m de altura surge em alcance curto,
criaturas a até 1,5m têm camuflagem leve e
criaturas a partir de 3m têm camuflagem total.
Um vento forte dispersa a névoa em 4 rodadas e um ven-
daval a dispersa em 1 rodada. Criaturas que comecem
seus turnos dentro da nuvem e criaturas com faro que
comecem seus turnos em alcance curto ficam enjoadas
por uma rodada (Fortitude evita).
83
 Elemental Corrompido
A água do rio é turva e tem um tom acobreado. Uma enorme bolha começa
a se formar, crescendo até assumir a forma de uma larva descomunal, de corpo
líquido e bocarra com presas de gelo vermelho. A cor rubra e o forte cheiro
ferroso denunciam; em vez de água, é feita de sangue. Mais sangue que o
produto da chacina de dez reinos, mais sangue que um deus poderia conter.
Tais pensamentos aterradores trazem, consigo, uma ameaça de loucura...
Estudiosos dos planos questionam se a Tormenta pode ser considerada
um elemento. Segundo alguns, a tempestade aberrante obedece a vários
requisitos básicos para tal: se origina em um universo muitíssimo estranho
e hostil, onde tudo é feito da mesma substância, e onde a vida existe em
formas bizarras e incompreensíveis. As mentes, emoções e motivações
aberrantes dos lefeu, de igual forma, são de entendimento impossível.
Alguns argumentam até que as forças da Tormenta podem ser conju-
radas e utilizadas em nosso proveito, da mesma forma que os elementais
clássicos. Não faltam aventureiros que, apesar do risco, usam
as próprias armas do invasor para proteger Arton. Contudo,
concordar com essa teoria significa concordar também que
a Tormenta é parte da Criação, é algo cuja existência
pode ser aceita. Isso é algo que nem mesmo os
deuses toleram.
Assim, em oposição à teoria da Tormenta
como elemento, existem casos em
que até seres elementais naturais
acabaram corrompidos pelas
forças invasoras.
O evento mais famoso teria
ocorrido durante a campanha
épica que seria conhecida
como Coração de Rubi. Em sua
jornada heroica para desfazer a
área de Tormenta em Zakharov,
os aventureiros acabariam con-
frontando um adversário único
— outrora um grande elemental
da água, protetor do Rio Panteão.
A criatura foi assimilada e distorcida
pela Tormenta, tornando-se um ser feito
de ácido fervente, e atuando como um
horrendo guardião para os lefeu.
84
Elemental Corrompido ND 16
Espírito (elemental) Colossal
Iniciativa +19, Percepção +14, percepção às cegas
Defesa 53, Fort +30, Ref +24, Von +16, imunidade a acertos
críticos e efeitos de atordoamento, cansaço, eletricidade,
fogo, frio, luz, metabolismo, paralisia e trevas
Pontos de Vida 800
Deslocamento 15m (10q), natação 15m (10q)
Corpo a Corpo Mordida +46 (3d12+15 mais 4d6 ácido) e duas
pancadas +46 (3d8+15 mais 4d6 ácido).
Agarrar Aprimorado Mordida (teste +56).
Corpo Volátil Caso o elemental corrompido sofra 20 ou mais
pontos de dano de eletricidade ou fogo mágicos, a água
em seu corpo evapora, criando uma nuvem corrosiva em
uma área de 6m ao redor dele. Criaturas que iniciem seus
turnos nessa área sofrem 10d6 pontos de dano de ácido
e ficam enjoadas (Fortitude CD 42 reduz o dano a metade
e evita a condição). Dentro da nuvem, criaturas têm seu
deslocamento reduzido para 3m, sofrem –2 em testes de
ataque e rolagens de dano e recebem camuflagem leve
contra criaturas a até 1,5m e camuflagem total contra
criaturas a mais de 1,5m.
Engolfar (Livre) Se o elemental começar seu turno agarran-
do uma criatura Grande ou menor, poderá fazer um teste
de agarrar contra ela. Se vencer, engolfa a criatura. Uma
criatura engolfada continua agarrada e fica submersa no
corpo do elemental; ela começa a sufocar e sofre 10d6
pontos de dano de ácido no início de cada rodada do
elemental (veja sufocamento em Tormenta20, Capítulo
7). Uma criatura engolfada pode fazer um teste de Atle-
tismo para natação (CD 42) para escapar do corpo do
elemental. Isso faz com que a criatura escape para um
espaço adjacente ao elemental à sua escolha.
Reabastecer Se estiver em contato com um corpo d’água
Médio ou maior, o elemental recebe cura acelerada 50.
Além disso, se fosse sofrer dano mágico de frio, em vez
disso ele cura PV em quantidade igual à metade do dano
que sofreria.
Torrente Cáustica (Movimento) O elemental cospe uma torren-
te de água cáustica em uma criatura em alcance médio.
O alvo sofre 10d6 pontos de dano, metade ácido, metade
impacto, e fica caído (Reflexos CD 42 reduz o dano a
metade e evita a condição). Se falhar por 10 ou mais no
teste de Reflexos, a vítima é empurrada 6m na direção
oposta ao elemental, e se estiver usando armadura e/
ou escudo, o item é corroído, o que reduz seu bônus na
Defesa em 1 ponto. Recarga (movimento).
For 12, Des 5, Con 13, Int –1, Sab 0, Car 0
Tesouro Nenhum.
Gnoll Vuul’rak
O monstro grotesco tem alguma semelhança com os
homens-hiena saqueadores dos ermos, mas claramente não
se trata da mesma criatura. É bem maior que um ogro, com
várias cabeças e um número ainda maior de braços, cada
um empunhando um tacape ou outra arma rústica. Seus
latidos-risadas, em vez de buscar a intimidação, trazem
apenas uma fúria insana.
A origem dos gnolls é desconhecida. Eles próprios não
cultivam um mito de criação elaborado, acreditam apenas
descender do “Outro Povo”. Contudo, algo intrigante sobre
eles é seu idioma, derivado do élfico. Não se sabe como
aprenderam essa linguagem; é possível que as raças
tivessem relações no passado. Uma teoria acadêmica
mais assustadora, no entanto, sugere que os gnolls sejam
elfos vitimados por alguma maldição.
A existência do monstruoso Vuul’rak pode ser uma
confirmação dessa hipótese. O gigante lembra um gnoll
imenso e deformado, com múltiplas cabeças e braços. Não
demonstra qualquer inteligência, vive em estado de fúria
constante, atacando e matando tudo que encontra — mas
sua cólera parece aumentar ainda mais na presença de
elfos, sempre seus primeiros alvos.
Suas primeiras aparições registradas, em ataques san-
guinários a aldeias ou caravanas, ocorreram em 1405:
mesmo ano em que a deusa élfica Glórienn perdia seu
posto no Panteão. Coincidência? Ou o evento divino
arrebatou certo número de gnolls ao acaso, transforman-
do-os em bestas disformes? Ainda, foi mesmo ao acaso?
“Vuul’rak” é um nome gnoll comum, significa “aquele que
vale por muitos”. Entre as alcateias gnoll conta-se que,
anos atrás, “algo terrível” aconteceu com vários entre
aqueles chamados Vuul’rak…
85
 Gnoll Vuul’rak ND 16
Humanoide (gnoll) Grande
Iniciativa +14, Percepção +15, faro
Defesa 51, Fort +29, Ref +25, Von +17, imunidade a efeitos
mentais, redução de dano 10
Pontos de Vida 900
Deslocamento 12m (6q)
Corpo a Corpo Três mordidas +44 (2d6+30) e dois tacapes
+44 (2d10+30).
Descarregar Raiva (Reação) Uma vez por rodada, se os PV do
Vuul’rak forem reduzidos abaixo de um valor múltiplo
de 100 (800, 700 etc.), ele libera sua raiva atacando tudo
ao seu redor. Ele faz um ataque de tacape e compara o
resultado com a Defesa de cada criatura ao seu alcance.
Mesmo que erre uma criatura, ainda assim ele causa
metade do dano.
Golpe Avassalador (Livre) Quando acerta um ataque de ta-
cape, o Vuul’rak arremessa a vítima 1d6 x 1,5m em uma
direção à escolha dele (Fortitude CD 42 evita). A vítima
fica caída e, se atingir algum obstáculo, sofre 1d6
pontos de dano de impacto para cada 1,5m que
foi arremessada.
Ódio Inexplicável O Vuul’rak recebe +5 em testes de
ataque e rolagens de dano contra elfos e ataca esses
seres sempre que possível.
For 8, Des 0, Con 10, Int –4, Sab 1, Car –2
Tesouro Padrão.
86
Soldado Mecânico
A criatura é, muito claramente, uma máquina. Tem a
aparência de um guerreiro humano em roupas de cores
muito vivas, mas com engrenagens e pistões à mostra.
Seus movimentos são lentos e, devido ao clangor do metal
e chiar do vapor, bastante barulhentos.
A cada dia, os engenhosos goblins de Arton inventam
novos dispositivos — a maioria completamente inútil, outros
nem tanto. O soldado mecânico pertence ao segundo
grupo. Talvez.
Este autômato movido a vapor não chega a ser um
golem verdadeiro, não contém nenhuma fagulha elemental.
Pouco mais que uma engenhoca, não tem qualquer tipo
de inteligência, mas consegue seguir ordens simples como
“proteja essa casa contra todos que não forem da família”.
Assim, estes autômatos têm sido usados como guardas leais
e incorruptíveis — substituindo humanos, e despertando
ainda mais ressentimento contra os goblins. Em grandes
metrópoles como Valkaria, é comum encontrar soldados
mecânicos protegendo as propriedades de ricos burgueses.
Casos de soldados mecânicos que adquirem inteli-
gência são raros e misteriosos; tal coisa deveria ser
absolutamente impossível. Quando acontece, a única
explicação seria que algum deus decidiu conceder uma
benção especial. Ou apenas se divertir.
Soldado Mecânico ND 3
Construto Médio
Iniciativa +2, Percepção +5, visão no escuro
Defesa 20, Fort +14, Ref +9, Von +4, imunidade a fogo
Pontos de Vida 23
Deslocamento 6m (4q)
Corpo a Corpo Espada longa x2 +16 (1d8+8, 19).
A Distância Besta pesada +11 (1d12+10, 19).
Sopro (Padrão) O soldado sopra uma nuvem de vapor es-
caldante em um cone de 6m. Criaturas na área sofrem
4d6 de dano de fogo (Reflexos CD 17 reduz à metade).
Recarga (movimento).
Movido à Vapor Se o soldado fosse sofrer dano de fogo, ao
invés disso seu deslocamento aumenta em 3m por uma
rodada. Se ele sofrer dano de frio, fica lento por uma
rodada.
For 4, Des –1, Con 3, Int —, Sab 0, Car –5
Equipamento Besta pesada, escudo leve, espada longa,
virotes x10. Tesouro Pilha de sucata (vale T$ 100 como
matéria-prima para fabricar engenhocas).
Zumbi Peçonha
Pouco mais que um esqueleto coberto de carniça, o
zumbi avança trôpego, nem mesmo erguendo as garras.
Parece uma luta fácil, até que ele arreganha a bocarra —
de onde salta uma serpente muito longa, expondo presas
gotejantes para o bote.
Estes zumbis parecem bastante comuns à primeira vista,
não diferentes de outros que qualquer aventureiro experien-
te já enfrentou. Mas, como tudo ligado aos sszzaazitas,
escondem um segredo traiçoeiro.
Assim que se aproxima o suficiente, um zumbi pe-
çonha escancara a bocarra para libertar uma serpente
anormalmente longa, como um tentáculo. O bote veloz
busca alcançar a garganta da vítima incauta e inocular
um veneno poderoso, que enfraquece e atordoa. Muitas
vezes isso já basta para deixar vulnerável às garras dos
zumbis, que atacam em pequenos grupos.
Quase desnecessário dizer, estes zumbis costumam
ser usados por sszzaazitas como guardas em seus tem-
plos secretos, ou como escoltas. Também podem surgir
espontaneamente em cemitérios, ruínas e outros lugares
malditos (ou sagrados para Sszzaas, o que costuma ser
a mesma coisa).
Zumbi Peçonha ND 1
Morto-vivo Médio
Iniciativa –1, Percepção –1, visão no escuro
Defesa 15, Fort +9, Ref +1, Von +6
Pontos de Vida 21
Deslocamento 6m (4q)
Corpo a Corpo Mordida +10 (1d6+9 mais veneno, alcance 3).
Bote Oculto O alvo do primeiro ataque do zumbi em uma
cena é considerado desprevenido.
Veneno Condição atordoado por 1 rodada e fraco (Fortitude
CD 14 reduz para fraco por 1 rodada).
Fraqueza Zumbi O zumbi sofre o dobro de dano de acertos
críticos ou de ataques feitos contra seu cérebro (Defesa 31).
For 3, Des –1, Con 2, Int —, Sab –1, Car –5
Tesouro Nenhum.
MARCELO CASSARO
Monstrologista-chefe
RAFAEL DEI SVALDI
Monstrificador-môr
87
 P E Q U E N A S AV E N T U R A S
NÃO É O FIM
DO MUNDO
E sta mini-aventura foi feita para RPGs
compatíveis com aventuras pós-
apocalípticas — Numenera, Mutant: Ano Zero,
Terra Devastada e qualquer outro sistema
mais amplo, como Mutantes e Malfeitores
ou Savage Worlds. É uma trama sem regras,
para ser adaptada conforme necessário. Pode
ser jogada como aventura avulsa ou início de
uma campanha
A gente se vira
Há alguns anos, um conflito atômico de pequena escala
foi o bastante para mergulhar a Terra num longuíssimo
inverno nuclear. Como se isso não bastasse, a radiação
mutou microorganismos que passaram a trazer pessoas
de volta à vida como zumbis infecciosos. Esta praga levou
a civilização ao colapso. Apesar de tudo, a humanidade
ainda existe, vivendo em assentamentos isolados.
88
Um deles é Cafundório. Antes, uma imensa fazenda.
Agora, uma terra ocupada por camponeses sobreviventes.
Nela, plantas são cultivadas em estufas e água potável
é retirada de um poço artesiano não contaminado pela
radiação atmosférica. O velho oncologista apelidado
“Doutor” faz às vezes de curandeiro local. Há armas e
munição suficiente para para desencorajar ataques de
saqueadores — embora só sejam usadas em último caso.
De vez em quando é preciso matar zumbis que ficam
presos em cercas de arame, para evitar que se acumulem
e acabem as derrubando. Armas brancas são utilizadas
para evitar que o som de disparos atraia mais criaturas.
A diversão favorita das famílias locais é se juntar ao
anoitecer na sala do antigo casarão do lugar, que usam
como moradia compartilhada, e ouvir um antigo rádio
Philco Super Transglobe BM480. O aparelho jurássico foi
miraculosamente encontrado em boas condições. Mais
do que isso: consegue captar as ondas de um canal de
rádio de uma comunidade muito, muito distante, que
conta com uma infinidade de programas, indo de noticiá-
rios a radionovelas superdramáticas. Infelizmente estas
P E Q U E N A S
agradáveis noitadas podem estar com os dias contados,
pois o estoque de pilhas que alimentam a relíquia está
quase no fim.
Para a sorte de todos, o tal Doutor diz se lembrar da
localização de uma fábrica de baterias abandonada não
muito distante dali. Ele se lembra de propagandas em
sua juventude que diziam que a energia contida nestes
artefatos “dura para sempre!”.
Adivinhe quem foi escolhido para a missão de recuperá-los?
Carros, zumbis e um coelho
Antes de partir em sua perigosa busca, os personagens
dos jogadores têm a oportunidade de fazer os preparativos
que desejarem. Além disso, podem treinar suas habilidades
em uma rápida missão para matar zumbis presos em cercas
do assentamento onde vivem. Essa prática pode ser funda-
mental, já que se eles a realizarem com sucesso, estarão
mais preparados e confiantes quando se depararem com
zumbis durante a jornada — caso contrário, será necessário
que façam testes contra o medo quando isso acontecer.
Nesta aventura é essencial que o grupo fique atento e
mantenha anotações cuidadosas de recursos como com-
bustível, munição, remédios e suprimentos. Além disso, o
ambiente pós-apocalíptico traz dificuldades adicionais,
como o frio intenso e a radiação.
Os personagens recebem uma camionete com meio
tanque cheio como transporte para chegar a fábrica e
trazer de volta um carregamento de pilhas. Para chegar
ao destino, sua expedição precisará primeiro atravessar
uma rodovia tomada pelos remanescentes de um antigo
congestionamento de carros. A cena é assustadora, já
que alguns zumbis ainda vagueiam em meio à selva de
veículos, ou estão aprisionados dentro deles.
Será necessário que os personagens gastem um dia
inteiro empurrando os veículos no intuito de abrir cami-
nho para a camionete passar, ou seguir de outra forma.
No primeiro caso, precisarão fazer testes de força para
representar o esforço que a tarefa exige. Em caso de
falha, sofrem dano e condições de fadiga. Além disso, têm
que fazer testes adicionais de reflexos ou percepção. Se
falharem nestes testes secundários, os personagens sofrem
o ataque surpresa de um zumbi e devem lutar contra ele.
AV E N T U R A S
Se usarem armas de fogo, o barulho resultante atrairá uma
horda de zumbis que aparece ao fim da cena. Também é
possível tentar se esgueirar pelos zumbis, seguindo a pé e
passando em testes estendidos de furtividade, ou contornar
o caminho, mas isso resulta em tempo de viagem a mais
(e, portanto, maior exposição a efeitos climáticos).
Ao chegar na fábrica, os personagens enfrentam no-
vas ameaças. O local é dividido em três áreas distintas.
A primeira é uma linha de produção com maquinários
velhos e abandonados, que agora servem de ninho para
ratazanas gigantes. A segunda é o corredor de uma área
de controle de qualidade, com destroços bastante instáveis.
O chão foi inundado pelo líquido tóxico de pilhas velhas
e é bastante escorregadio.
A terceira e última área é de armazenamento, onde os
personagens finalmente têm acesso a um estoque de pilhas
duradouras... No entanto, não estão sozinhos no galpão.
Um animatrônico defeituoso de um coelho rosa gigante,
construído para demonstrar a duração das pilhas, precisa
ser enfrentado (use a ficha de um robô ou algo equivalen-
te!). Ele avança contra os personagens, esmagando tudo
em seu caminho, enquanto bate dois pratos de metal um
contra o outro, fazendo estardalhaço. Após derrotá-lo, os
personagens precisam decidir se evacuam a fábrica ou
encaram uma horda de zumbis atraída pelo barulho, que
irá cercar o lugar em 1d4 turnos.
No fim da aventura, mesmo que tenham conseguido
voltar para o assentamento com poucas pilhas, será o
bastante para que a missão seja considerada um sucesso,
porque elas são como as esperanças da humanidade:
nunca acabam! Os personagens se tornam heróis aos
olhos da comunidade e são cotados pelo Doutor para
outras expedições.
Por outro lado, se houve muitas baixas, a busca é dada
como um fracasso. Os habitantes da fazenda tornam-se
mais isolacionistas por causa da tragédia. Ainda assim, as
vozes no rádio persistem. E podem, um dia, levar alguém
a querer encontrá-las.
DAVIDE DI BENEDETTO
89

gloriosos
DiárioS
E sta coluna resume os episódios de Fim dos Tempos, uma campanha oficial de
Tormenta20, com o mestre Leonel Caldela e os jogadores Tácio Schaeppi, Katiucha
Barcelos, Guilherme Dei Svaldi, Karen Soarele e Rex. As aventuras são jogadas às
quintas-feiras, às 20h, na Twitch da Jambô Editora.
“Ah, Vectorius, O Senhor de Vectora, o Mercado
nas Nuvens!
Pode parecer estranho que nosso grupo de aventurei-
ros, os Cães das Colinas, tenha se aventurado em uma
visita paga ao arquimago em busca de sabedoria, mas o
que não fazemos em nome do conhecimento?”
Baile de debutantes
sangrento - Parte 1
“Como um verdadeiro capitão de navio, Vectorius
comanda seu domínio nas nuvens com um ar arrogante
e pragmático. Não enxerga a magia como dom divino,
e sim uma ciência rigorosa, perigosa e poderosa. Para
ele, é uma ferramenta tanto quanto uma arma, capaz de
conectar diferentes povos com sua cidade voadora que
transita entre os reinos.
Tivemos o privilégio dúbio de conhecer esse homem
inescrupuloso, mercador famoso por sua ambição, mas
que supostamente criou a cidade flutuante para atender
ao pedido de um simples mascate. Vec, o gênio que
ergueu sozinho uma montanha levitante e construiu em
cima dela o ponto vital do comércio de Arton. Histórias
tão grandiosas assim sempre acabam me conduzindo ao
mais puro ceticismo…
Mas preciso dar o braço a torcer.
O mago foi bem mais receptivo do que eu esperava.
Ajudou a fada Ayla a encontrar possíveis soluções para a
90
sua morte iminente, ao fim de mais um verão. Ouviu com
atenção os relatos do paladino golem fênix Ignis Crae
sobre os vilões que estamos tentando enfrentar. A barda
medusa Kiki entoou uma canção emocionante que nos le-
vou a um mundo de fantasia, enchendo nossos corações de
esperança, mas também tristeza, e arrancou uma lágrima
até mesmo do todo poderoso magimercador. Contudo, foi
a entrega das flautas pelo arquimago que realmente me
surpreendeu. Uma dourada e outra prateada, cada uma
com um propósito específico.
A primeira nos permitiria entrar em contato com a
Polígoniada, uma guilda comercial do éter celeste, os
mestres originais da pérfida Tripulação da Roca. Algo
que pode acabar se provando um trunfo contra nossos
nêmesis, mas também é um plano de ação arriscado, pois
o inimigo de nosso inimigo é um inimigo ainda maior! Já
a segunda flauta, prateada, permite entrar em contato com
o próprio Vectorius, para atualizá-lo sobre o progresso em
nossas investigações.
Eu não estava interessado em conversar com o arca-
nista sobre nossas aventuras. Tinha um pedido especial,
algo para testar sua famigerada filantropia. Um homem tão
próspero poderia muito bem ajudar a construir orfanatos
para as crianças que perderam seus pais na Grande
Guerra Artoniana. Seria um gesto nobre, e eu esperava
que pudesse ver a importância disso.
Vectorius pareceu acatar a ideia, mas tendo eu mesmo
vindo da nobreza tenho propriedade para dizer: quem
é que pode confiar nas palavras dos ricos e poderosos?”
Baile de debutantes
sangrento - Parte 2
“Meu estimado diário,
Hoje, fomos agraciados com a tarefa de desvendar um caso
incomum e enigmático como detetives aventureiros honorários.
Mais uma vez menciono a nobreza, que se eleva acima das
massas. A alta nobreza, a elite valkariana, está envolvida nesta
trama, o que torna a situação difícil de ser abordada.
Há dois anos, a Duquesa Alfraye Oppulak de Trylon e
Foltomett afirmou que ocorreram seis assassinatos durante o
Baile da Primavera. Entretanto, as supostas vítimas apareceram
mais tarde vivas, como se nada tivesse acontecido. Para tornar
o relato ainda mais contraditório o Palácio do Coração Florido,
onde a cerimônia era realizada, é uma estrutura cristalina
abençoada por Marah, a Deusa da Paz, o que torna qualquer
tipo de violência em seu interior impossível. Isto deu asas à
possibilidade de que a duquesa poderia ter inventado tal
acontecimento ou, quiçá, até mesmo tido uma alucinação.
Eu e os outros estamos trabalhando de forma inces-
sante para resolver o mistério. Já entrevistamos pessoas,
incluindo a própria duquesa e outras testemunhas, mas
ainda não conseguimos encontrar nenhuma pista concreta
sobre o que realmente aconteceu naquela fatídica noite.
Outros detetives também tentaram desvendar o caso, mas
todos se depararam com um beco sem saída. Ainda mais
estranho é que todas as famílias dos nobres envolvidos
deixaram suas propriedades e se mudaram para lugares
que não conseguimos descobrir. Estes clãs têm considerável
influência e recursos, tornando desafiador precisar seu
paradeiro: quando um membro da elite não deseja ser
encontrado, ele não é encontrado.
Há mais informações a serem descobertas e estamos
empenhados em encontrá-las. A verdade é o que importa.
Espero ter notícias mais positivas em breve.”
Baile de debutantes
sangrento - Parte 3
“Fomos investigar o castelo do Conde Tolassant Hyul-
ligard-Evansser, um dos jovens que se mudou com sua
família logo após o último baile. O local se encontrava
em um estado de aparente abandono, não no sentido de
ser um velho edíficio decrépito, mas como se os donos
simplesmente fechassem as portas com chave e se mudas-
sem, de repente.
Isto é, se houvesse portas!
Com a ausência de entradas visíveis, Rexthor teve que
recorrer à escalada para alcançar o seu objetivo. Mas a
astúcia e a habilidade do lutador foram colocadas à prova
quando reentrâncias na pedra desapareciam subitamente
ou mudavam de lugar. Ignis, com o auxílio do escudo
sagrado de Azgher, o Deus Sol, permitiu que o grupo
avançasse pelos caminhos até então obscuros: descobriu
a existência de uma série de ilusões mágicas, armadilhas
e acessos escondidos na pedra por meio da geomancia.
Felizmente, graças a meus feitiços conseguimos ter-
minar a escalada e descer pela chaminé, onde fiquei
entalado… Não quero discorrer sobre isso.
Uma vez dentro do castelo, encontramos apenas uma
cozinha e um pátio. Ao abrirmos a porta de tal patíbulo
ele mostrou ser um verdadeiro campo minado de energia
necromântica invisível. Ignis, infelizmente, foi ferido no
processo, mas a bravura do paladino foi exemplar quando
decidiu me impedir de tentar atravessar o perigo, e ele
mesmo foi à frente, sofrendo todo o dano causado pelas
forças sombrias.
O pátio terminava em um muro com uma janela fecha-
da. Deduzi corretamente que a janela era, na verdade,
uma armadilha, e o muro, uma ilusão. Mas foi preciso a
vontade avassaladora de Rex, traduzida em um punho
poderoso, para vencê-la.
Após essa provação, chegamos aos aposentos dos
Evansser, onde encontramos um retrato do infame Arthemus
Vesper, o líder da Tripulação da Roca e… um retrato meu?
Além disso, com a ajuda de Ayla e Kiki, que chamei ao
lugar por intermédio de minha magia, encontramos frag-
mentos de documentos importantes, incluindo um panfleto
dos Avatares do Futuro Eterno e uma entrada do Diário
Científico de Ghorskander, escrita pelo próprio vilão.
Para decepção de meus companheiros não havia tesou-
ros de valor significativo, o endinheirado clã levou tudo.
Mas a descoberta destes registros escritos nos deu novas
pistas sobre os planos daqueles que ameaçam nosso mundo.
É evidente que estes segredos serão de grande valor para
ajudar a desvendar o avanço de suas tramas sinistras.”
DAVIDE DI BENEDETTO
91
 Diário Científico de
Ghorskander

…meu erro estava em procurar as relações

entre corpo, alma e mente. O que eu devo fazer é
criá-las.
O que os mortais veem como relações transcen-
dentais são, na verdade, triviais. Crença fazendo
divindades ascenderem, emoções afetando almas nos
Reinos dos Deuses... Estamos muito acima de deuses!
Lidamos com a Criação!
A magia arcana pode ser vista como um meio
de manifestar a mente no mundo material, mas
passa por um intermediário — Wynna. Meu desejo
é interferência direta!
Foi com essa mentalidade que obtive meu primeiro
sucesso. Uma cobaia foi exposta a repetidos relatos
da história do Paladino de Arton, na presença
de uma máquina experimental de captação de
pensamentos. Após 48 horas ouvindo a narrativa,
ela foi submetida a uma cirurgia física durante
a qual extraí do interior de seu crânio uma cópia
de um Rubi da Virtude. O objeto era tênue e durou
poucos instantes, mas o senti em minhas mãos antes
que se desfizesse.
Os próximos passos são aumentar a longevidade
da manifestação material, preservar a vida da
cobaia e por fim eliminar a necessidade de cirurgia…

92 93
 C H E F E D E F A S E
bowser
O A Princesa está
Rei Bowser Koopa apareceu pela
primeira vez em 1985, no jogo
Super Mario Bros. e rapidamente se
tornou o principal inimigo dos famosos
irmãos Mario. Aparecendo em jogos,
desenhos animados, live-action, e
mais recentemente em uma ambiciosa
animação para os cinemas, tornou-se um
dos vilões mais conhecidos e icônicos dos
games – que agora você pode levar para
a sua mesa de jogo!
94
em outro castelo!
Bowser é o maior dos koopas, uma raça de grandes
tartarugas bípedes. Soberano do Reino dos Koopas
e comandante supremo da Tropa Koopa é um déspota
com sonhos de conquista, que invade outros reinos para
anexá-los aos seus domínios.
Seu grande objetivo é conquistar o Reino dos
Cogumelos. Para isso, frequentemente sequestra sua
governante, Princesa Peach, o que o coloca em conflito
com os dois protetores do reino, os irmãos encanadores
Mario e Luigi. Alguns dizem que sua insistência nessa
estratégia não é apenas um plano de conquista, mas que
há um sentimento maior que Bowser nutre pela monarca…
Bowser é grande e robusto, forte fisicamente e protegi-
do por um casco coberto de espinhos. Pode cuspir fogo,
arremessar martelos, e também é adepto das artes arcanas,
conhecedor de magias sombrias que usa para dominar
e enfraquecer seus inimigos. Entre outras coisas, costuma
usar a magia para controlar seu tamanho, podendo atingir
proporções titânicas!
Como comandante da Tropa Koopa, também pode
ter acesso a outros recursos. Possui um contingente de
generais chamados Koopalings, que por vezes guardam
seus castelos e já foram confundidos com seus filhos; mas
também já utilizou de impostores para fingir que estava
em todos eles ao mesmo tempo. Seu modo de transporte
preferido é o Koopa Clown Car, um veículo voador
pintado com a face de um palhaço. Possui como herdeiro
seu único filho, Bowser Jr.
Embora seja um vilão, não é incomum que Bowser se
alie a heróis quando é preciso enfrentar um mal maior. E
além de conflitos militares, Bowser também pode participar
de outros tipos de disputas, como visto ao longo de dúzias
de jogos spin-offs, como torneios de luta (Smash Bros.),
jogos de tabuleiro (Mario Party) e, é claro, corridas de
kart (Mario Kart)!
Arca dos Cogumelos
O Reino de Cogumelos é um cenário colorido e vivo,
que pode muito bem ser palco de uma campanha inteira.
Seja mantendo-se fiel aos jogos, com uma missão clássica
de resgatar a princesa, seja aproveitando suas facetas mais
alternativas, é possível ser bastante criativo ao explorá-lo.
No entanto, também não é difícil levar Bowser para
outros cenários. À parte de ser um déspota e comandante
militar, ele é pouco mais do que uma tartaruga gigante
que cospe fogo, o que cabe em qualquer cenário com a
presença de monstros. Os planos de conquista da Tropa
Koopa são amplos, e podem se expandir para outros
mundos de fantasia.
O próprio Reino dos Cogumelos pode estar no meio de
um cenário maior, e ser visitado por personagens de outros
lugares. Na Era das Arcas de 3DeT Victory, pode muito
C H E F E D E F A S E
bem ser uma Arca, cujo glifo de transporte é acessado
pelos encanamentos dos esgotos de Vallindra. Ou, em
Karyu Densetsu, ser um dos muitos reinos que existem no
Outro Mundo.
Em uma reinvenção mais arrojada, poderíamos co-
locar Bowser em um ambiente urbano, como líder de
uma corporação em uma cidade sombria, com um clima
cyberpunk. Ao invés de rei, ele seria um presidente, e
perseguiria a Princesa até o nosso mundo, encontrando
dois encanadores do Brooklyn em Nova York…
O quê? Melhor fingir que isso nunca foi feito? Ok então.
3D&T Alpha 45S
F6 (corte) H2 R6 A6 PdF2 (esmagamento ou fogo) 70 PVs 30 PMs
Vantagens: Aliado (Koopa Clown Car: R4, A4, 30 PVs, 20 PMs,
PVs Extras, Voo), Arena (seus vários castelos), Ataque
Especial (baforada de fogo: PdF+2, Teleguiado, 2 PMs),
Escudo 2, Magia Negra, Manipulação, Grunts, Poder Ocul-
to, PVs Extras x2, Riqueza, Teleporte, Tiro Carregável,
Tiro Múltiplo, Toque de Energia (perfuração), Vigoroso.
Desvantagens: Má Fama, Modelo Especial, Monstruoso.
3DeT Victory 36S
P6, H2, R6. 6 PA, 30 PM, 50 PV.
Perícias: Luta, Mística, Influência.
Vantagens: Arena (seus vários castelos), Alcance, Ataque
Especial (baforada de fogo: Potente x2), Defesa Especial
(casco de espinhos: Reflexão, Robusta), Forte, Magia,
Poder Oculto, PM Extras x2, PV Extras x2, Riqueza, Tele-
porte, Vigoroso.
Desvantagens: Infame, Monstruoso.
Koopa Clown Car (veículo): P2 H– R4, 2 PA, 30 PV, PVs Extras,
Voo.
Alcance: com esta vantagem, Bowser pode atacar oponen-
tes que estejam Longe sem sofrer Perda, e Muito Longe
com uma Perda.
95
 C H E F E D E F A S E
Baforada de fogo: Bowser pode cuspir fogo gastando 2 PM
para atacar com P+4.
Casco de espinhos: Bowser pode encolher em seu casco
de espinhos para se proteger. Quando tem um acerto
crítico no teste de defesa, pode gastar 2 PM para somar
Resistência mais uma vez. Se tiver uma defesa maior do
que o ataque adversário, pode gastar 2 PM para causar
dano igual à diferença.
As vantagens Forte e Vigoroso foram apresentadas
na Dragão Brasil 180. As regras da vantagem Magia
estão na Dragão Brasil 174. Para outras vantagens
e desvantagens, você pode usar
as mesmas regras de 3D&T
Alpha até que suas versões
atualizadas surjam.
96
Karyu Densetsu
Conceito: déspota conquistador.
Aura: 4. Trunfos: arsenal, incansável.
Agilidade 1, Força 6, Razão 2,
Instinto 4, Presença 5, Vontade 4.
Ocupações: Diplomata 2, Místico 3, Piloto 1.
Atributos derivados: Barra de Vigor 14, Limiar de Canaliza-
ção 6, Limiar de Defesa 9, Limiar de Proteção 12.
Estilo de Luta: Agarrão 0, Bloqueio 2, Combo 0, Evasão 0,
Golpe 2, Projétil 2.
Técnicas: Bloqueio Agressivo, Ciclone Humano, Dis-
paro Elemental (fogo; ougi), Estrela Cadente,
Garras Demoníacas, Músculos de Aço.
Especial: duas caixas de Ferimento extras.
BRUNO SCHLATTER
Desculpe, mas o 3DeT Victory está em
outro castelo
 L I G A D O S D E F E N S O R E S L I G A D O S D E F E N S O R E S

DELÍCIAS
M uitos jogos recentes incluíram
alimentação nas suas mecânicas.
Desde Monster Hunter e MMORPGs como
Final Fantasy XIV, até o nosso irmão de
editora Tormenta20. Comer bem é um dos
grandes prazeres da vida; por que tirar
essa alegria dos nossos personagens?
3DeT Victory também terá regras assim. Você poderá
se deliciar com receitas únicas das Era das Arcas, e até
ganhar alguns bônus por isso! Vamos ver como isso fun-
cionará, e alguns dos pratos que você (ou pelo menos o
seu personagem) poderá experimentar.

NA ARCA
Vergonha da profession!
Refeições funcionam como um tipo de itens consumíveis,
sujeitos a algumas regras e limitações especiais. É possível
adquiri-las prontas, ou então prepará-las com ingredientes
comprados ou encontrados nas aventuras.
Você pode consumir uma refeição sempre que a
ocasião permitir. Como regra geral, você pode fazer
uma refeição sempre que troca a cena da aventura, mas
algumas vezes, quando o tempo entre as cenas é muito
curto (menos de um dia), isso pode não ser possível.
Os efeitos recebidos duram um dia inteiro, ou até o fim
da próxima cena, o que for mais rápido. Só é possível
receber os benefícios de uma refeição de cada vez (com
uma única exceção).
Note que nem tudo que você come concederá um
bônus de jogo! Um lanche simples, sem nenhum benefício

Temperando suas
mecânico, apenas para matar a fome, é um item corriquei-
ro, que não precisa de testes. Mas refeições especiais,
mais caras, podem trazer mais vantagens.
Cozinhar uma refeição requer um teste de perícia,
normalmente Arte (que também inclui as artes culinárias)

aventuras de 3DeT Victory

ou Sobrevivência. A meta vai depender do nível da
refeição, conforme você verá adiante. Se você está
cozinhando para um grupo grande, com mais de três
pessoas, ela aumenta em 3 (indo de um teste Médio
para um Difícil, por exemplo).
Uma falha significa que a refeição não ficou boa, e
não dará nenhum benefício. Uma falha crítica pode dar
Isekai Izakaya uma indigestão e causar uma Perda em um teste ao longo
Comidinhas além de fantásticas do dia, escolhido pelo mestre!
 L I G A D O S D E F E N S O R E S
Em vez de cozinhar, você também pode adquirir uma
refeição pronta com um teste de compra, seguindo as
regras que saíram na Dragão Brasil 181. A meta é a
mesma para prepará-la, exceto no caso de refeições do
chef (veja adiante). Comprar muitas refeições de uma vez
aumentam a meta em 3, como acima.
Outras refeições podem exigir condições especiais. Uma
refeição muito difícil pode pedir um teste de compra para
adquirir os ingredientes, e também um teste de Arte ou
Sobrevivência para prepará-la. Vencer desafios também
podem conceder refeições limitadas, como quando você der-
rota e assa um monstro exótico! Em outros casos, refeições
podem ser dadas como recompensas por cumprir missões.
Faltou “tompero”
As refeições são divididas em três categorias: básicas,
gourmet e do chef. As primeiras são as mais simples,
que você come no dia a dia: arroz com feijão, bife na
chapa, ovo frito…
Preparar ou comprar uma refeição básica é uma ta-
refa Fácil, ou seja, tem meta 6. Mas o seu benefício é
pequeno, e também é fixo, independente de como você
descrevê-la: um Ganho em um único teste à sua escolha,
feito até o fim do dia.
Olho maior que a barriga
Refeições gourmet são mais requintadas, com temperos
e ingredientes melhores, mas ainda relativamente fáceis de
preparar. Você não precisa de conhecimento especializado
para fazê-las, embora treino em uma perícia adequada
seja certamente recomendado para passar nos testes.
Cada refeição gourmet possui um benefício único, e uma
meta no teste para prepará-la ou comprá-la. Vejamos algumas
refeições deste tipo que deverão estar no futuro livro.
ARCABURGER
Popular nas cafeterias do Parque do Glifo, é pre-
parado com ingredientes encontrados na própria Arca
de Vallindra, incluindo carne de alguns monstros. Ar-
canautas são contratados com frequência para buscar
novos itens para as receitas. Benefício: 1 Ponto de
Ação bônus. Meta 9.
100
BANDEJÃO DA UP
Prato que varia em teor e qualidade conforme o dia.
Estudantes da UniPotência podem adquiri-lo sem teste de
compra. Benefício: role 1D. 1: desceu mal! Você tem
Perda em um teste à escolha do mestre até o fim do dia.
2-4: +1 em testes de um atributo (2 - Poder, 3 - Habilida-
de, 4 - Resistência). 5: +1 PM e PV para cada ponto de
atributo. 6: 1 PA bônus. Meta 6.
CAFÉ VALLINDROSO
Muito popular após as refeições, para ajudar na diges-
tão e recuperar as energias. Acumula com outros pratos.
Benefício: 1 PM bônus. Sem meta (sucesso automático
após outra refeição).
CHÁ ÉLFICO
Feito com ervas raras cultivadas em estufas nas vilas
élficas, dizem que facilita o fluxo de energias místicas
pelo corpo. Benefício: reduz à metade o custo em PM
da vantagem Magia, ou uma técnica que tenha Magia
entre os requisitos, uma única vez. Meta 9.
BIFE À KAIJU
Bife grande servido com ovo e salada. Não é realmente
feito de kaiju (na maioria das vezes). Benefício: um crítico
automático em um teste de Poder (incluindo ataques), uma
única vez. Meta 9.
SANDUÍCHE DA ÁGATA
Sanduíche de atum reforçado com verduras, tornou-se
popular como o prato preferido na cafeteria da Arca de
Vallindra por certa menestreamer moreau. Benefício: +1
em testes de um atributo à sua escolha. Meta 6.
SHAKE DO MARTELO
Shake especial para treinamentos de lutadores que
buscam participar do torneio da Ilha do Martelo, ou ape-
nas socar alguém. Benefício: seu limite de dano aumenta
em +2. Meta 9.
L I G A
A Viagem de Chihiro
Eu só quero comer!
Aprendi uma nova receita!
Por fim, refeições do chef são as mais complexas e
requintadas, que separam os cozinheiros profissionais dos
amadores. São pratos internacionalmente famosos, que le-
vam a assinatura de grandes chefs; apenas experimentá-las
uma vez já é um privilégio! Seus benefícios também são
maiores, e podem fazer grande diferença em uma aventura.
Você não pode preparar automaticamente uma receita
do chef, como nos casos anteriores. Primeiro, deve apren-
dê-la, de forma semelhante a uma técnica: cada receita
do chef custa 10 XP para ser aprendida. Ela também terá
uma meta própria para o teste, nunca menor do que 9.
Adquirir uma receita do chef com um teste de compra é sem-
pre uma tarefa Muito Difícil, ou seja, tem meta 15. Apenas os
restaurantes mais caros, ou os chefs mais reclusos, as oferecem!
Vamos ver como serão algumas das receitas do chef.
DRACATOUILLE
Prato de legumes exóticos cozidos, tem esse nome
porque sua disposição quando servido lembra escamas
de dragão. Benefício: +1 nos três atributos, afetando
também seus recursos. Meta 9.
D O S D E F E N S O R E S
PAELLA K’THANOA
Arroz temperado e preparado com frutos do mar pesca-
dos na Baía K’athanoa. Prato fino e saboroso. Benefício:
10 PM e PV bônus. Meta 9.
PETIT DRAGON
Tortinha quente em formato de dragão aninhado,
geralmente servida com sorvete. A cor do dragão é dife-
rente para cada sabor: dragão negro (chocolate), verde
(pistache), vermelho (morango) e outros. Benefício: +2
em um atributo à sua escolha, afetando também o recurso
correspondente. Meta 9.
SASHIMI DE KRAKEN
Carne de kraken, molusco gigante que voltou a ser
comum após a Terceira Convergência, servida crua
e maçaricada em lâminas cuidadosamente cortadas
Benefício: consegue crítico com 5 ou 6 em testes de
ataque. Meta 12.
BRUNO SCHLATTER
Que de repente ficou com uma fome
101
SEJA UM APOIADOR DA DRAGÃO BRASIL EM NÍVEL CONSELHEIRO OU AVENTUREIRO PARA TER O SEU NOME AQUI!
Anderson Brambilla Bruno Filipe De Oliveira Daniel Maprelian Filho Felipe Massao T. Masutani Gabriel Felipe Gustavo Martins Ferreira
Chaves Ribeiro Daniel Martins Bezerra Edgar Cutar Junior Felipe Queiroz Gabriel Hirata Gustavo Samuel
Anderson Costa Soares Bruno H M Silva Daniel Oliveira De Lima Edson Carlos Da Silva Felipe Rizardi Tomas Gabriel Madeira Pessoa Guto Jardim
Anderson Guerke Bruno Henrique Da Cunha Daniel Paes Cuter Ghiotto Junior Felipe Vilarinho Gabriel Mascarenhas De Haeckel Almeida
Anderson Rodrigues De Lucca Daniel Regis Alló Weiss Eduardo Batista Dos Felipe Wellington Souza Heitor Alencar Moraes
Anderson Rosa Cecilio De Bruno Leão Pereira Daniel Romero Da Santos Saigh Fernando Abdala Tavares Gabriel Miranda Helton Garcia Cordeiro
Oliveira Bruno Vieira Escóssia Pinheiro Eduardo Diniz Dallacort Fernando Augusto Iwata Gabriel Moreira Henrique Oliveira
Anderson Thelles Bruno Wesley Lino Daniel Saraiva De Souza Eduardo Jacinto Moreira Yamamoto Gabriel Novaes Henrique Santana
Andre Angelo Marques Bryan Augusto De Aguiar Daniel Ximenes Eduardo Maciel Ribeiro Fernando Brauner Gabriel Nunes Da Silva Henrique Santos
André Bessa Bryan De Campos Danielle Fredini Amaral Eduardo Milani Fernando Douglas Tavares Sobral Herbert Aragão
André Centeno De Oliveira Bryan Luiz Silveira Sipião Danilo Machado Eduardo Nunes Fernando Emmanuel Gabriel Paiva Rega Hugo Genuino
André Dorte Dos Santos Caio Alvares Dannilo Silva Eduardo Wohlers Fentanes Alvarez Gabriel Rodrigues De Humberto Gs Junior
André Duarte De Ávila Caio Fábio Silveira Sousa Darlan Fabricio Silva Edvalter Thayrone Da Marques Moraes
Silva Neves Humberto Meale
Ribeiro Caio Felipe Giasson Santos Fernando Guarino Gabriel Scantamburlo
Elimar Andrade Moraes Soutelino Ribeiro Ian Diniz Carreiro
Andre Moshiba Camila Gamino Da Costa Dartagnan Quadros
Elliot Macedo Haddad Fernando Modesto Dutra Gabriel Soares Machado Icaro Issa
André Nascimento Carlos Castro Davi Freitas
Elvys Da Silva Benayon Fernando Santana Igor Karlay Chagas De
CONSELHEIROS Andre Tosta Carlos Eduardo Pereira Davi Mascote Domingues Geovanne Branco De Medeiros
Andrews Da Cunha Silva Santana David De Andrade Nunes Emerson Luiz Xavier Filipe Lopes Souza
Filipe Rodrigues Gilmar Burato Igor Silva
Dos Passos Carlos F. Dos Santos David De Andrade Nunes Endi Ganem
Filipe W Santos Gilmar Farias Freitas Igor Thiago
Angelo Castelan Carlos Frederico Veiga David Torres Offrede Enzo Kapps De Oliveira
Flaviana Cristina Gilvan Gouvêa Inferno Do Gatinho
Angelo Daniel Dagnoni Carlos G C Cruz Deivide Argolo Brito Enzo Venturieri
Fernandes Eric “Yuki Hiro” Malagodi Takei Gio Mota Ismael Marinho
Carlos Giovane Haefliger Deivis Pereira Israel Silva Da Silva
Antonio Mombrini Denis Carvalho Ericca Maria Teles Lobo Flavio Emanoel Do Giuliano Tamarozi
Cassio Pereira Espirito Santo Terceiro Iury Goncalves Nunes
Adelmo Felipe Bento Antonio Mourão Da Silva Denis Kenji Nakano Evangelista Gregório De Almeida
Oliveira Cassio Segantin Flavio Hiasa Ivan Ivanoff De Oliveira
Adolfo Toshiro Cotarelli Denis Oliveira Erick Rodrigo Da Silva Fonseca
Antonio Pedro Costa Cata Dantas Santos Flávio Martins De Araújo Ivan Zanutto Bastos
Sasaki Diego Araújo Guilherme Aurélio Da
Oliveira Pretti Espindula Cavaleiro Morto Estevão Costa Flávio Rodrigues Silva Arantes Ivens Bruno Sampaio Dos
Adriano Silva Diego Barba
Ariel Alves Dutra Celso Giordano Tonetti Everton Vieira Martins Francisco A Souza Guilherme Correa Virtuoso Santos
Álan Duvale Gomes Diego Bernardo Chumah
Ariel Leonardo Alencar César Henrique Fabiano Raiser Dias Francisco Duque Guilherme Feitosa Ivo Iso
Alan Santana Diego Matos Moura
Leitão Chrysthowam A. Santos Bexiga Francisco José Marques Guilherme Inojosa Jaan Sindeaux
Alcyr Neto Cj Saguini Diego Moreira
Arthur Fanini Carneiro Fábio Abrão Luca Francisco Ribeiro Cavalcanti Jackson Callado
Aleksander Sanandres Cleison Ferreira Diego Tavares Da Silva
Arthur Lopes Fabio Bompet Machado Francisco Santana De Guilherme Lacombe Oliva Jamerson Da Silva
Alex Frey Cristian Drovas Trindade Da Fonseca Jayme Calixto
Augusto César Duarte Fabio Carvalho Azeredo
Alex Gabriel Rodrigues Cristiano “Leishmaniose” Diego Toniolo Do Prado Fabio Casanova Guilherme Martins Alves Jean Carlo
Franz Pietz
Alex Pereira Augusto De Moraes Nobre Cavalcante Diego Torralbo Fabio Grile Guilherme Massimo Jean Melo
Frederico Moreira
Alex Pongitori Augusto Netto Felix Cristiano Lopes Lima Diogo De Almeida Camelo Fabricio Silva De Amorim Gabriel A R Santos Fernandes Cortez Jef Ferraz
Alex Rodrigo R. Oliveira Bernardo Rocha Batista Dalton Campos Portes Diosh Smith Fagner Ferreira Rodrigues Gabriel Alves Brandão Guilherme Tolotti Jeferson Dantas
Alexandre Ferreira Soares De Paiva Dan Cruz Dmitri Gadelha Da Silva Machado Guilherme Trintinalha Jefferson Anderson
Alexandre Murayama De Bruna Charabe Daniel Bezerra De Castro Douglas Nascimento Felipe Amalfi Gabriel Alves Rêgo Corrêa Ferreira
Lima Bruno Belloc Nunes Daniel Braga Coimbra Douglas Ramos Da Silva Felipe Brito Gabriel Amaral Abreu Guilherme Tsuguio Tanaka Jefferson Navarro Junior
Alexandre Uhren Mazia Schlatter Daniel Carlos Douglas Santos De Abreu Felipe De Souza Ramos Gabriel Bomfim Guilherme Vanuchi Jessé Adriano Dias
Alexandro De Sousa Bruno Cesar Aff Mendes Daniel Corrêa Pereira Douglas Vieira Dias Felipe Gante Gabriel Chaud Giollo Gustavo Almeida Agibert Jessica Niohanne Parente
Rodrigues Bruno De Mello Pitteri Daniel De Freitas Douglas Zanotta Felipe Intasqui Gabriel Cholodovskis Gustavo Amâncio Costa Cipriano
Alkemarra De Paula Leite Bruno Doyle Gonçalves Eddie Junior Felipe Machado Machado Gustavo Freire Jessy Michaelis
Altair Jorge Fernandes Bruno Emerson Furtado Daniel Duran Galembeck Éder “Dzr13” Fialho Felipe Manhoni De Paula Gabriel Dos Santos Schafhauser João Carlos De Lucena
Alysson Carneiro Bruno Fajardo Da Silva Eder Lage Alves Barbosa Gustavo Gaiato Monte Lira
Ana Rosa Leme Camargo Bruno Fávaro Piovan Daniel Macedo Eder Wilson Sousa Da Luz Felipe Martins Gabriel Elias Gustavo Marques Lattari João Gabriel De Almeida
 Pereira Da Cunha Kauê Henrique Da Silva Lukas Wyllis Louza De Matheus Machado Pedro Henrique Martins Santos Oliveira Neto Vinicius Gomes De Oliveira
João Marcos Vasconcelos Kayser Martins Feitosa Oliveira Matheus Pivatto Pedro Henrique Ramalho Ricardo Dantas De Sergio Chagas Vinicius Guedes Da Silva
João Mário Soares Silva Kessy Jhonnes Marcello Bicalho Matheus Rodrigues Dias Oliveira Sérgio Dalbon Vinicius Kremer Santos
João Mokdeci Keyler Queiroz Cardoso Marcello Germano Matheus Smoking Do Pedro Henrique Ricardo Ferreira Gerlin Sergio Lúcio Lopes Duarte Vinícius Lemos
João Paulo Antenor Kyan Derick Marcelo Antonio Pereira Eirado Seligmann Soares Ricardo Filinto Shane Morgan Baraboskin Vinicius Mattos
Joao Paulo Naldi Lariandilass Lanathor Marcolino Maurício De Moura Pedro Luiz De Nazaré De Ricardo Mauricio Dutra Standen Vinícius Nery Cordeiro
Marcelo Cañada Almada Souza Martins Ribeiro Silvino Pereira De Amorim
Joao Pereira Larissa Karine Dancker Vinícius Roviello
Imperatrice Mauricio Pacces Vicente Pedro Machado Ricardo Okabe Neto
Joao Ricardo Ramos Leandro De Souza Vinícius Savi Silva
Cordeiro Marcelo De Almeida Mauro Carvalho Da Cruz Pedro Morhy Borges Leal Richard Cardoso Tácio Schaeppi
João Roberto Borges De Vinicius Soares Lima
Azevedo Carvalhal Mauro Juliani Junior Pedro Nieves Roberto De Medeiros Tárik Raydan
Leandro Ferraro Vitor Alves Patriarcha
João Victor Mello Marcelo Henrique Da Silva Mauro Rodrigues Borges Pedro Quintanilha Farias Thacio Lemos
Leandro Franco Miranda Vitor Augusto Joenk
João Victor Rodrigues Marcelo Pinazza Michael Boni Pedro Victor Duarte Roberto Freires Batista Thadeu Silva
Leandro Lima Dos Santos Vitor Faccio
Joaquim Gonçalves Marcelo Roger Dos Santos Michel Medeiros De Souza Péricles Vianna Migliorini Robson F. Vilela Thalles Rezende
Leandro Santiago Lima Reis Vitor Francisco Da Silveira
Guimarães Junior Miguel Nobre Lisboa Peter Bidel Schwambach Rodolfo Benedicto Thauan Therock Ribeiro
Leonardo Afonso Marcelo Victor Holanda Pietro Michel Do
Joaquim Silva Leonardo Batagin Miguel Peters Rodolfo Xavier Thiago Barbosa Ferreira Vitor Giavarina Delgallo
Moura Milena Lima Ribeiro Nascimento Amaral Rodrigo Alano Sffair
Johnny Gonçalves Leonardo Buratto De Assis Thiago Bernardi Ribeiro Vítor Lucena
Marcelo Werner Miquéias Barros Rosa Da Pietro Vicari Rodrigo André Da Costa
Jonas De Moraes Custódio Leonardo Cibulski Thiago Carvalho Dias Vitor Mendes Demarchi
Márcio Do Prado Uemura Silva Rafael Baquini Bueno Graça
Jonatas Monteiro Leonardo Costa Thiago De Sousa Costa Vitor S. Dieter
Fernandes Marcio Fernandes Alves Murilo Catelani Ferraz Rafael Chagas Vieira Rodrigo Da Silva Santos
Leonardo Fiamoncini De Leite Thiago Freitas Vitor Santos Ferreira
Jonathan Da Silva Murilo Delbone Rafael Duarte Collaço Rodrigo Dani
Souza Márcio Kubiach Thiago Lorena Washington Alencar
Bandeira Natalia Rousu Rafael Freitas De Souza Rodrigo Darouche
Leonardo Luiz Raupp Marcio Lomiranda Thiago Morani Welington Simoes Junior
Jonathan Pinheiro Dos Neimar Alves Rafael Galdino Marinho Gimenez
Leonardo Rafael De Bairos Marco Bym Veloso Thiago Rey Wellington Barros Moraes
Santos Nicole Mezzasalma Rafael Garcia Morais Rodrigo Denicol
Rezende Marco Menezes Thiago Trot Wellington Morais
Jordan Antunes De Sa Nikolas Carneiro Rafael Gonçalves Rodrigo Fernando Comin
Assis Leonardo Renner Koppe Marco Túlio Braga Tiago Monnerat De F. Wellington Silva
Odilon Duarte Rafael Ishikawa Dos Rodrigo Fogagnolo
Jorge Alberto Carvalho Leonardo Thoms Neves Marcos Neiva Santos Lopes Welton Beck Guadagnin
Odilon Vieira De Queiroz Mauricio Welton Sousa
Sena Liano Batista Marcos Pincelli Rafael Machado Saldanha Tiago Santa Maria
Neto Rodrigo Keiji Rodrigues Marto Weslei Mosko
Jorge Botelho Lucas Arruda Marcus Andrade Rafael Marques Rocha
Pablo Pochmann Rodrigo Nunes Dos Santos Tiago Soares Wesley Albuquerque
Jorge Marcio Senna Lucas Bernardo Monteiro Marcus Lins Rafael Mudesto
Pablo Raphael Rodrigo Quaresma De Tião Luna Maranhão
Jorgino Fabiano Pereira Lucas Correa Marcus Rocher Rafael Oliveira De Faria Andrade
Filho Pablo Urpia Tomás Gomes Cardoso Willen Ribeiro Do Prado
Lucas De Souza Figueiredo Marcus Vinicius De Rafael Pelluso Rodrigo Shibuya
José Alexandre Buso Patricia De Fatima Lopes Trakoll Wislei Vendrame
Lucas Martinelli Tabajara Oliveira Rafael Ribeiro Rodrigo Tadeu Delboni
Weiller Paulo Crestani Tubaranguejo Wither Favalessa Dos
Lucas Sá Teles Dos Anjos Marcus Vinicius Genico Rafael Santiago Luiz Barbosa
José Alipio Taveira Junior Paulo Emilio Ubiratan Augusto Lima Santos
Lucas Tessari Prendes Paulo Marcelo Quadrado Peleteiro Rogério Junior
José Felipe Ayres Pereira Uziel Parada Wolf Fivousix
Lucas Toscano Marielle Zum Bach Da Silva Rafael Sirotheau Rogers Ribeiro Gonçalves
Filho Valdemar De Carvalho Yuri Jardilino
Lucas Waterkemper Marlene Ribeiro Paulo Rafael Guariglia Ramon Alberto Machado Romullo Assis Dos Santos
José Ricardo Gonçalves Alberton Marlon Marques Costa Cunha
Barretto Escanhoela Romulo Bartalini
Lucca Tchesco Marth Júnior Paulo Silles Ramon Rebelo Ronaldo Filho Valdir Camargo Junior
José Roberto Froes Da Luciano Dias Raphael Espesse Victor Amatucci
Costa Martins Gustavo Paulo Vinicius Ronaldo Mendes
Luciano Viana Maryana F Gomes Paulo Vitor Raphael Estevao Borges Ronnie Von Carvalho De Victor Castro De Sa
JP De Oliveira
Judson Jeferson Pereira Luis Augusto Patrick Mateus Lima De Jesus Pedro Almeida Souza Junior Victor Cobo Ferreira
Moraes Cordeiro Tavares Matheus Araujo De Pedro Augusto Pereira De Raphael Levy Lima Ruan Carlos De Lima Thomazelli
Luiz Filipe Macedo Carvalho Freitas Raphael Montero Santana Victor Goulart
Juliano Azzi Dellamea
Luiz Frederico Jr. Matheus Augusto Simão Pedro Denner Santos Silva Raul Calixto Goncalves Ruan Felipe Victor Hugo Antunes
Julio Cesar Berbeth
Luiz Guilherme Da Cezar Pedro Fortini Renan Costa Viana Rubens Dos Santos Victor Hugo De Paiva
Julio Cezar Silva Carvalho
De Toledo Fonseca Dias Matheus Back Almeida Pedro Frare Zem Renan Paixao Samuel Caled Blaas Victor Otani
Julio Porto Luiz Junior Nakahara Matheus Barbosa Pedro Grandchamp Neto Renan Rodrigues Cação Wachholz Victor T Melo
Kalleo Elias Vidal Pereira Luiz Otávio Gouvêa Santiago Pedro Henrique Dos Renato Da Cunha Silva Samuel Hamilton Belem Vinicius Cipolotti
Alves Luiz Otavio Silva Santos Matheus Borges Ziderich Santos Gonçalves Renato Farias Cruz Vinicius De Aquino
Kalleu Vinicius Natividade Luiz Ramiro Matheus C. Medvedeff Pedro Henrique Fontoura Renato Potz Sascha Borges Lucas Calheiros
Pereira Luiz Roberto Dias Matheus Henrique De Souza Ricardo César Ribeiro Dos Sebastião Proença De Vinicius De Paiva Costa
 Alexandre Leite
Alexandre Machado
Alexandre Mainenti Leal
Lopes
Alexandre Mantovani Negro
Alexandre Straube
Alexsandro Alves
Alice Olivan
Alisson Henrique Tavares
Alisson Luiz Lima De Menezes
Allan Adann Caires Marcelino
Da Silva
Allan Collier
Allan Cristhian
Allan Vitor Rodrigues Da Silva
AVENTUREIROS
Allec Ribeiro
Allisson Oliveira
Álvaro Ferreira
Alysson Martins
Amanda Rodrigues Velloso
Santana
Ana Lucia Lieuthier
Anderson De Mello Ogliari
Anderson Guerra
Andre Augusto Nogueira
27 Alves
Abmael Gomes De Moraes André Fernando Peres
Junior
André Luiz Velar Santos
Adam Shin Koga
André Macedo Matos
Adiel Faria Fidelis Filho André P. Bogéa
Adriano De Oliveira Santos André Ramos Bitar
Ayub
Antoniel Silva Da Silva
Adriano Figueiroa Santos
Antônio Gabriel Koch Bruni
Affonso Miguel Heinen Neto
Antônio Henrique Botticelli
Agamenon Nogueira Lapa
Antonio Pereira
Alan De França Santana
Antônio Ricart
Alan Felipe Ferreira
Antonio Victor Melo Trindade
Alan Machado De Almeida Arlin Vinicius Borges Monteiro
Albano Francisco Schmidt Aroni Da Luz
Alberto Calil Elias Junior Arthur Carvalho Laurindo
Alcebiades Alves Da Silva Arthur De Andrade Arend
Junior
Arthur Emílio Do Nascimento
Aldrin Cristhiam Manzano Gonçalves
Alex Aguilar Dos Santos Arthur Endlein Correia
Alex Farias De Lima Arthur Galdino
Alex H. Santos Arthur Navarro
Alex Ricardo Parolin Arthur Santos Miguel
Alex Sandro Serafim Arthur Siciliano
Alex Saraiva Mamedes Arthur Takao Correia
Alexandre Akira Yamamoto Takehara
Alexandre Das Neves Ubiali Artino Filho
Araujo Almeida Artur Augusto Bracher Capute
Artur De Oliveira Da Rocha Caio Cruz
Franco Caio Palhares
Arulas Caio Tomaz Palombo
At Matos Caio Vinicius Steinbach Da
Átilla Oliveira Barros Silva
Augusto Ruckert Camille Nunes
Augusto Santos Camillo Ferreira Franco
Ayrton Félix Do Espírito Santo Carlos “Grande Castor”
Silva Gonçalves
Benaduce Guilherme Carlos Alberto De Carvalho
Beni Silva Venga Netto
Bernardo Cortizo De Aguiar Carlos Augusto De Carvalho
Costa
Bernardo Nassau De Souza
Bernardo Paulo Trost Morcelli Carlos Eduardo Da Silva Leal
Braian Thomaz Takahira Carlos Henrique Araújo
Bezerra
Brenno Ottoni
Carlos Henrique Mesquita Do
Breno Melo Prado
Breno Muinhos
Carlos Ogawa Colontonio
Breno Nunes De Sena Keller
Carlos Roberto Silva Neto
Breno Portella Carlos.Bernardino@Hotmail.
Brnvsantos Com
Bruna Emi Okyama Caroline Voss
Bruno Andrade Figueiredo De Cássio Augusto
Oliveira Cassius Nunes
Bruno Baère Pederassi Cauã Oliveira Silva
Lomba De Araujo Cayo Albuquerque Prohaska
Bruno Bitencourt Oliveira Moscatelli
Bruno Carvalho Celso Guedes De Jesus
Bruno Da Silva Assis Cesar Monteiro Junior
Bruno Dahlem Pereira Chris Azeredo
Bruno De Jesus Farias Silva Christian Meinecke Gross
Bruno Eduardo Augusto De Clarissa Sant´Anna Da Rosa
Oliveira E Silva
Cláudio Andrade Neto
Bruno Eron
Claudio Carlos Bezerra
Bruno Felipe Teixeira Gamboni
Bruno Fernandes Alves Junior Claudio Chill Lacerda
Bruno Godoi Claudio Vinicius
Bruno Matoso Clécio Júnior
Bruno Meneghetti
Cléo Fernando Martins
Bruno Normande Lins Machado
Bruno Veck Milão Colemar F. Cunha
Bruno Vinicius Sanchez De Cristian Dos Santos
Souza Cristiane Weber
Bruno Vinicius Valzacchi Daniel Alvarenga
Sargi Daniel Benoni De Sales
Bryan Barros Pires Duarte
Bryan Sousa De Oliveira Daniel Bonaldo
Caio Alexandre Consorti Daniel Diego Lacerda Cirilo
Paixão Daniel Felipe Meireles De
Caio Azevedo Capra Marinho Souza
Caio César Daniel Gomes Lacerda
Caio Cosme Daniel Nogueira
Daniel Poleti Douglas Toseto Marçal De Fábio Henrique Batistello Francisco Márcio Barbosa
Daniel Ramos Oliveira Fábio Marques Teixeira
Daniel Rodrigues Da Silva Dylan Torres Fábio Paixão Francisco Silva
Daniel Sacramento Edelson Augusto Dos Santos Fabio Queiroz Frederico Detofano
Daniel Silveira De Lemos Junior Fabio Ramalho Almeida Future Beach
Daniel Sugui Edgard Amaral Fábio Rodrigues Dos Santos Gabriel Almeida
Daniel Toledo Menezes De Ediandro Barroso Romão Fabio Vaz Gabriel Áquila
Oliveira Ednardo Oliveira Pena Araújo Fabricio Maciel Gabriel Araujo Gomes Dos
Danilo Carlos Martins Eduardo Assis Das Chagas Fátima Alves Mendes Santos
Danilo Da Silva Bueno Eduardo Cazorla Alves Fausto Reis Gabriel Barroso Mirço
Danilo Franco Penteado Eduardo Da Silva Cardoso Gabriel Bohn Silva
Felipe Barros Dantas
Danilo Steigenberger Eduardo De Souza Gabriel Cassa
Felipe Dal Molin
Danúbio Viana Nogueira Mascarenhas Felipe De Almeida Penteado Gabriel Coelho Machado
Eduardo Felipe Machado
Danyel Pablo Batista Muniz Felipe Do Espirito Santo Gabriel Da Silva Cavalcante
Eduardo Francisco Fuganholi
Davi Francisco Santos Felipe Eleuterio Hoffman Gabriel Da Silva Pessine
Campos Da Silva
Davi Roberto Limeira Felipe Gabriel Gabriel De Assis Fernandes
Eduardo Fukamachi
David Córdova Loures Felipe Horas Gabriel De Oliveira Cosmos
David Lessa Eduardo Gabriel Sebastiany Felipe Lira Fernandes Gabriel Engelmann Maltez
David Tabosa Eduardo Mendes Marcucci Felipe Maia Ribeiro Da Silva Gabriel Fernandes Sarmento
Davidson Guilherme Eduardo Neves Junior Felipe Melo Gabriel Giani Reis
Goncalves Dos Santos Eduardo Nogaroto Querobi Gabriel Gondim
Felipe Venezian Dos Santos
Borba Dos Santos
Félix Gomes Da Silva Junior Gabriel Kolbe Teixeira
Dayane Aparecida Baraldi Eduardo Tavares Machado
Fellipe De Paula Campos Gabriel Maia
Ferreira Elias Simões De Souza Van Do
Rosário Ferreira Fernanda Pederiva Gabriel Maschio Jacobsen
Ddrion
Elieser Araujo Fernanda Sereno Gabriel Melo Santos
Débora De Oliveira Borges
Elivaldo Sapucaia Fernando Barros Monteiro Gabriel Menino
Deiverson Lucas
Fernando Coelho Gomes Gabriel Minossi
Delaserna - Resistência De Elton Rigotto Genari
Ionia Fernando Da Silva Trevisan Gabriel Oliveira
Elton Rodriguez
Denis Barbosa Da Silva Fernando De Souza Alves Gabriel Portugal G. Santos
Elvis Sãngelis Dias
Denis G Santana Marinheiro Fernando Do Nascimento Gabriel Santos
Dereck Gonçalves Emanuel Mineda Carneiro Fernando Firmino Gabriel Seiffert
Diego Adão Fanti Silva Emanuel Senna Rocha Fernando Henrique Gabriel Severino Laurindo
Fernando Henrique Filgueira Gabriel Small
Diego Barboza Barbalho
Martins Gabriel Torrens
Diego De Niro Enzo Emanuel
Enzo Scarpatti Fernando Lins Fagundes Gabriel Vandarte Casadei
Diego Henrique Marinho
Eric Ellison Fernando Mateus Ferreira George Carlos Gonçalves Da
Diego Henrique Negretto Vale Dos Santos
Diego José Busarello Ericson De Aguiar Pereira Silva
Fernando Mendonça De
Diego Mello Filho Geraldo Abílio
Almeida
Diego Noura Erik Andrade Oliveira Gibran Meira Lustosa Junior
Fernando Sanches
Diego Rodrigues Sala Estêvão Rendeiro Gilmar Oliveira
Fernando Souza
Diego Silveira Martins Eugênio Luiz Giovane Rossi Rojas
Fernando Wecker
Marques Evandir De Souza Giovane Santos Araújo Pinto
Fernando Zanetti
Diego Vitoriano Da Silva Everton Assis Correia Giovanni Ernesto
Filipe Barbosa
Diogo Campos Everton Lauton Giovanni Fadiga Nogueira De
Filipe Itagiba
Diogo Fontes Fabiano Fernandes Dos Souza
Fillipe Cesar Oliveira Da Silva
Diogo Schmitz Langwinski Santos Gislene Barbosa De Carvalho
Francisco Eduardo Rocha
Dion Roger Crisanto Fabiano Martins Caetano Júnior Giuliano Bortolassi
Douglas Drumond Fabiano Silveira Francisco Jose Felisbino De Glauber Rocha
Douglas Henrique Silva Fabio Caetano De Souza Oliveira Gláucio José Magalhães
Romualdo Fabio Cristiano Faria Melo Francisco Kefferson Vieira Gounford Thiago
Douglas Perez Fábio Cunha Braga Pereira Guilherme Amato Marinho
Guilherme Azevedo Couto
Guilherme Cossu
Guilherme Da Silva Alves
Guilherme Morais
Guilherme Morato De Moura E
Silva
Guilherme Mota B Macedo
Guilherme Muniz Bernardino
Guilherme Tamamoto
Guilherme Vasconcelos De
Almeida Paes Pinto
Gustavo A Maciel
Gustavo Araujo Fonseca
Gustavo Campos
Gustavo Creutzberg
Gustavo De Oliveira Ceragioli
Gustavo De Oliveira Pereira
Gustavo Felix Cardoso
Gustavo Maiorini
Gustavo Martinez
Gustavo Massami Nishimura
Gustavo Nobre Wotikoski
Gustavo Reis
Gustavo Vicente Justino
Haniel Ferreira
Harley Lucas Gonçalves
Heber Agnelo Antonel Fabbri
Hebert J
Helder Aparecido Pereira
Helder Poubel
Helio Câmara Abreu
Henrique Andreis Moschen
Henrique Costa
Henrique Da Costa Gallo Neto
Henrique Emanoel Nigre
Coelho De Souza
Henrique Gavioli
Henrique Larssen
Henrique Lopes Nicoletti
Henrique Martins
Hess Grigorowitschs
Higor Pinheiro
Hiromi Honda
Homero Olivetto
Hudson Moreira Dos Santos
Hugo Araujo Rodrigues
Hugo Oredes Agapito
Hugo Ribeiro Da Silva
Humberto Quirino
Ian Garcia Ribeiro
Ian Penteado De Oliveira
Gomes
Ian Ruviaro
Ignaltus Necro
Iman Griebeler
Iran Eduardo
Íris Firmino Cardoso
Isaac Batista
Isaac Da Silva Souza
Isabelle Gonçalves Arcanjo
Dos Santos
Isla Santos
Italo Machado Piva
Jacqson Reis Santos
Jamerson Azevedo Da Silva
Janilson Aragão
Jean Alexsandro Silva
Jean De Oliveira Santos
Jean Lima
Jean Lucas Sgarbi Carassa
Jeferson Cardoso
Jeferson Da Rosa
Jefferson Frias
Jefferson Luís Bernardo
Jeovany Nascimento
Jhonatan Cassante
Jhonny Campos De Britto
João Breder
Joao Carlos Freitas Lucena
João Dario
João Gabriel Gomes
João Guilherme
Joao Lobo
João Marcelo Simão De
Castro
Joao Maximiliano Seixas Da
Costa
João Paulo Mallet
João Pedro
João Pedro Areco Jorge
João Pedro Garcia Michelon
João Pedro Moreira Veloso
Dos Santos
João Victor Gonçalves Lima
Silva
João Victor Nizer
João Vitor Calderaro Garcia
João Vitor Da Silva Lima
Joel Spinelli
Jonatan Guesser
Jonathan Aparecido De Souza
Jonathan Fried
Jonathan Henrique Do
Espírito Santo
Jonathan Luis Da Silva
Jonathan Nicolas Correa
Jonathan R S Santos
Jones Dos Santos Vieira
Jorge Henrique Thimóteo
Ramos
Jorge Janaite Neto
Jorge Luiz Firmo
Jorge Theodoro Eduardo
Brock
José Antônio Teodoro Borsato
José Carlos Madureira
Pinheiro Junior
José Erick Reis
José Gabriel Ribeiro Luz
José Luiz Lopes
José Moacir De Carvalho
Araújo Júnior
José Romildo Vicentini Junior
Josevan Silva
Juan Campos Barezzi
Jucenir Da Silva Serafim
Juliano Cataldo
Juliano Domingues
Juliano Meira Santos
Juliano Zachias Soares Da
Silva
Julio Cesar Da Silva Barcellos
Julio Cesar Nascimento
Rodrigues
Julio César Sagás
Júlio N. S. Filho
Julio Vedovatto
Junior Baranoski
Kaede Kisaragi
Kaique Romero Costa De
Araújo
Kássio José Lara De Rezende
Kellisson Felipe Silva Freire
Kelly Cristina Trindade
Ketherin Caroline Da Silva
Kevin De França Calixto
Kevin Rafael Da Silva Martins
Kpistrano
Lara Jennifer
Larissa Guilger
Leandro Andrade
Leandro Murano Sartori
Leandro Ygor
Leo Martins
Leonardo Assis
Leonardo Bacchi Fernandes
Leonardo Candido
Leonardo Cardoso Fazan Dos
Santos
Leonardo Coutinho
Leonardo Dias Pesqueira
Leonardo Marengoni
Leonardo Souza De Moura
Leonardo Tosin
Lex Bastos
Luan Diego Alano
Luan Leal Oliveira
Luanac
Lucas Amaral Santana
Lucas Anderson
Lucas C. Alves Bittencourt
Lucas Conrado Savieto
Lucas Coquenão
Lucas Correa Tonon
Lucas Couto Metropolo
Lucas Evangelista
Lucas Francisco Da Costa Helt
Lucas Gomes
Lucas Juncks
Lucas Magno
Lucas Melo
Lucas Porto Lopes
Lucas Prudencio Eiterer
Lucas Silva Borne
Lucian M Ribeiro
Luciano Portella Rodovalho
Lucio Pedro Limonta
Luis Augusto Monteiro Coelho
Luis Felipe Antonio Machado
Morcillo
Luís Felipe Hussin Bento
Luís Felipe R Toledo
Luis Guilherme B G Ruas
Luis Guilherme Dos Santos
Bezerra
Luís Henrique Picinin Jandre
Luis Paulo Koppe
Luiz Augusto Monteiro
Santiago
Luiz Dias
Luiz Felipe Lemes Barbosa
Luiz Fernando Garrido
Chioratto
Luiz Fernando Reis
Luiz Henrique Oliveira Costa
Luiz Hugo Guimarães Sales
Luiz Paulo De Lima
Luiz Paulo Lindroth
Luiz Santos
Luiz Tiago Balbi Finkel
Luiz Wanderley Santos Gomes
Lutero Cardoso Strege
Luykarlo Ramos De Sena
Magias & Dragões
Maicon Grazianne De Oliveira
Maia
Manoel Firmino Da Silva Neto
Marcel Pinheiro
Marcelo Jose Dos Anjos
Marcelo Lima Souza
Marcelo Massahiko Miyoshi
Marcelo Monteiro De Aquino
Bertazzo
Marcelo Oho
Marcio Dias
Marcio Hiroyuki Miyamoto
Marcos Alberto Prietsch
Loureiro
Marcos Cordeiro
Marcos José Mariano Teixeira
Marcos Lima
Marcos Santos
Marcos Vinícius
Marcos Vinicius Troll
Marcus Antônio Santana
Santos
Marcus Otavio Pereira
Andrade
Marcus Vinicius Lima Sousa
Marcus Vinicius Pereira Freze
Marina Ferreira De Oliveira
Mário Brandes Silva
Mário Ferrari Neto
Marlon Ricardo
Marlon Vinícius Machado
Mateus Carmona Maciel
Mateus Cypriano
Mateus De Souza Rocha
Mateus Fernandes Geremias
Mateus Freitas Dantas
Mateus Guida
Mateus Pelinson
Mateus Porto Calson
Matheus Augusto Matias
Santos
Matheus Da Silva Oliveira
Bonfim
Matheus De Alcântara Mota
Matheus De Souza De Lucena
Matheus Dias
Matheus Dias De Oliveira
Matheus Eccel
Matheus Felipe Pires Mendes
Matheus Hobit
Matheus Kilp
Matheus Marcelo De Castro
Matheus Nascimento
Matheus Paes Maciel
Matheus Reckziegel Nunes
Matheus Repiso Vieira Da
Rocha
Matheus Rocha Vasconcellos
Matheus Vrechi
Mauricio Bomfim
Maurício Osório Kellermann
Mauro Araújo Gontijo
Mauro Henrique Da Silva
Tresoldi
Mauro Vinícius Dutra Tercino
Max Pattacini
Mayck Szezech
Messyo Sousa Brito
Miguel Costa Rodrigues
Miguel Luiz Silva De Souza
Miguel Mello
Miguel Souza Silva
Miguel Wojtysiak Benevenga
Mitae Do Mato
Murillo Campos
Murilo Koiti Martinez Shoji
Murilo Vieira Guidoni
Mushi-Chan
Nataly Kuplich
Natan Edmundo Canassa
Natan Siqueira Dos Santos
Nataniel Lopes
Neves D. Hiago
Nicolas De Almeida Martins
Nícolas Silva Barcelos
Nicollas Baltar
Nikolas Martins Brandão
Oliveira
Nill Chesther Nunes De
Azevedo
Odair De Barros Junior
Ogro900
Orlando Luiz
Osnildo Cruz De Oliveira Jr
Osvanildo Domingos De
Souza Filho
Othon Gilson
Otto Menegasso Pires
Pablo Ferreira De Sousa
Patrick Tavares
Paula Sousa Ribeiro
Paulo Andre Aguiar
Paulo Cesar Nunes Mindicello
Paulo Cunha
Paulo Felipe Souza
Paulo Fernando Gomes
Velloso
Paulo Henrique
Paulo Junior
Paulo Nadal Pupo
Paulo Ramon Nogueira De
Freitas
Pedro Aurélio Pinheiro Da
Silva
Pedro Baldansa
Pedro Boni Rezende
Pedro Bronzatti Siqueira
Pedro Cesar Bento Mendes
Pedro Curcio
Pedro Daniel Corrêa Ferreira
Pedro De Almeida Lima
Pedro Henrique
Pedro Henrique De Mattos
Draeger
Pedro Henrique Estumano
Gomes
Pedro Henrique Guimarães
Ramos Pires
Pedro Henrique Luna Da Silva
Pedro Henrique Palma Ramos
Pedro Lamkowski Dos Santos
Pedro Lucas Gomes Rodrigues
Pedro Luiz Paulino Dos
Santos
Pedro Luperini Piza
Pedro Marques Telles De
Souza
Pedro Monreal Rosado
Cadamuro
Pedro Oliveira Torres De
Andrade
Pedro Pacheco
Pedro Soneca Furtado
Peter Pantoja
Philipe Salvador Loredo
Philippe Pittigliani Magnus
Pietro Atore
Rafael Almeida
Rafael Alves De Oliveira
Rafael Augusto Albuquerque
Miquelini
Rafael Augusto Rocha Maia
Rafael Augusto Terentin
Rafael Balbi
Rafael Cmb
Rafael Da Silveira Melo
Devera
Rafael Guarnieri
Rafael Lange
Rafael Lichy
Rafael Moura
Rafael Noleto
Rafael Oliveira Bezerra
Rafael Prandi Guedes Moreira
Rafael Rezende De Assis
Rafael Rodrigues Michetti
Rafael Sangoi
Rafael Souza Oliveira
Raimundo Júnior
Raissa Wanderley
Ramiro Alba Alba Filho
Ramom De Almeida De Barros
Randell Tiego Fernandes
Silva
Rangerfantasma
Raphael Ribeiro
Raul “Seuraul” Lucena E
Silva
Raul Flavio D’Elia Barbosa
Raul Galli Alves
Raul Guimarães Sampaio
Raul Natale Júnior
Raul Stenio
Régis Fernando Bender
Puppo
Renan Cordeiro Costa
Renan Espíndola Arrais
Ribeiro
Renan Irabi
Renato Junior
Renato Lima Alves
Renzo De Melo Araújo
Rhenan Pereira Santos
Rian Rosendo Martins
Ricardo A Ritter M Barroso
Ricardo Albuquerque Pereira
Ricardo Barbosa Da Silva
Ricardo Batista
Ricardo Dos Santos
Domingues
Ricardo Rodrigues Pereira
Ricardo Silva Rodrigues De
Sousa
Ricardo T. Mendes
Richard Aguiar Bueno
Richard Sassoon
Rinaig Yanniz Mendes De
Carvalho
Robert Silva
Roberto Levita
Roberto Rodriques
Roberto Tadashi Wakita
Soares
Robertson Schitcoski
Robson C Oliveira
Robson De Braga Castelo
Branco Junior
Rodolfo Caravana
Rodrigo Aparecido De Toledo
Rodrigo Araujo Ribeiro Vieira
Rodrigo Augusto Spiess
Rodrigo Bertoluci
Rodrigo Correa Marques
Rodrigo De Oliveira
Rodrigo Lemes De Souza
Rodrigo Montecchio
Rodrigo Moreira Clares De
Souza
Rodrigo Palomo Monteiro
Rodrigo Santiago De Arruda
Loiola
Rodrigo Vailati Dos Santos
Rodrigo Zeymer Auad
Rogério Fabiano Dos Passos
Rogers Jhonatan Mendonça
Costa
Romulo Antonio Pinto Do Vale
Ronald Rios Rocha
Ronaldo Hasselman
Nascimento
Roque Luiz Gobbo
Ruy Vasconcelos
Samuel Batista De Carvalho
Samuel Cardoso Santiago
Junior
Samuel Marcelino
Samuel Silva
Sander Yan Maciel Dias
Sandro Azevedo
Sanmy Rocha
Sasukerdg Mendes Tiago Alexandrino Wallison Viana De Carvalho
Saulo Soares Tiago Alves Araujo Walter Andrade Neto
Sayuri Hatakeyama Tiago Augusto Carlos Walter Britto Gaspar
Sergio Migueis Tiago Misael De Jesus Martins Walter Soprani Júnior
Sidnei Gomes De Oliveira Tiago Moura Wanderson De Oliveira
Filho Tiago Tachard Barros
Silvio Rodrigues Uelerson Canto Wandson Ferreira Da Silva
Simonarde Lima Valeria Aranha Wefferson David De Souza
Soren Francis Silva
Vanilo Alexandre
Suelson Alves Dos Santos Welington Haas Hein
Vauderag Junior
Junior Welington Vital Carmo Da
Victor Anthony Ribeiro Silva
Suely M Marchesi Rodrigues Lopes
Tafarel Camargo Wellington Botelho
Victor Augusto Martins Wellington Souza Branco
Tainã De Andrade Ribeiro
Werneck De Sá
Tales Zuliani Victor Da Silva Costa Cortizo
Wesley Francisco Da Silva
Tawan Ferraz Trindade Victor Florêncio
Wilkson Belem Monteiro
Tayguara Ferreira Victor Guimo
William Alves
Tayrone Duque Esteves Victor Hugo Simões Santos
William Ferreira
Teophanes Barbosa Moraes Victor Kullack
Neto William Moraes
Victor Milani
Thales Barreto Willian Marques Da Silva
Victor Sapateiro
Thales Campelo Willian Mossignato
Vinicius Bervian Willian Renne
Thaynah Silva Vinicius Bogossian
Willian Walter De Sá Arruda
Theodoro Padua Vinícius Carvalho
Wilson A S Faria
Theógenes Rocha Vinícius Cesar
Yalace De Souza
Thiago Allison Lima Silva Vinícius Corrêa Ramos
Yan Adriano Dos Santos
Thiago Almeida Vinicius Coutinho Santos
Yan Oliveira Prado
Thiago Alves Da Silva Costa Vinícius De Jesus Gonçalves
Yan Thiago Dos Santos
Thiago Assaf Reis Halabi Vinícius Lima Cordeiro Pereira
Thiago Augusto Zanellato Dos Vinícius Lima Silva Yasser Arafat Belem De
Santos Vinícius Macuco Figueiredo
Thiago Bellonia Catão Vinicius Rodrigues De Sales Ygor Vieira
Pereira Yohan Pontes Asevêdo
Vinícius Salzbron Correia
Thiago Bussola Yuri Araujo
Vitor Alves De Sousa
Thiago Curvelo Yuri Bitencourt
Vitor Augusto Do Carmo
Thiago Destri Cabral Sousa Yuri Nóbrega
Thiago Donadel Vitor Carvalho Yuri Travalim
Thiago Fernandes Borges Vitor Davis Z
Thiago Ferreira Vitor Gabriel Etcheverry Zeca Machado
Thiago Lima Vitor Godoi Mendes
Thiago Loriggio Vítor Nascimento Da Silva
Thiago Monteiro Andrades
Thiago Ozório Vitor Nishimura
Thiago Pinheiro Vitor Paz De Melo
Thiago Sos Vitto Giancristoforo Dos
Thiago Tavares Corrêa Santos
Thiagoa Augusto Thomaz Wagner Armani
Thomas Bueno Schmitt Wagner Azambuja
Thomas Gorreri Leal Wagner Larsen
Thomaz Jedson Lima Wagner Rodero Junior
Thyago Oliveira Pereira Wallace Dias