CIMÁTICA

Um Estudo dos Fenômenos de Onda e Vibração

Hans Jenny
 CIMÁTICA
Um Estudo dos Fenômenos de Onda e Vibração

Uma compilação completa dos dois volumes originais de Hans Jenny.

Volume 1, 1967
A estrutura e dinâmica das ondas e vibrações.

Volume 2, 1974
Fenômenos de ondas, efeitos vibracionais e oscilações harmônicas com sua
estrutura, cinética e dinâmica.
 Dedicado à memória e à pesquisa de Rudolf Steiner

Dedicação: Edição Revisada, 2001

Agradecimentos a Maria e Ea Jenny, A. Koster, e especialmente a Max Savin.

Ao Som que unifica todos os fenômenos, gerando o vasto mundo da forma em
sua natureza “triádica”.

Que cada um que viaja por estas páginas receba

uma visão mais profunda das vibrações sutis por
meio da quais toda a vida se manifesta
------- Jeff Volk, Editor
Hans Jenny (1904-1972)
Sumário

Confissão do Editor
Um Comentário sobre a Cimática por John Beaulieu, naturopata,
Ph.D.
Prefácio por Christiaan Stuten
Volume I
Problemas da Cimática
Método Experimental
Exemplos da Fenomenologia Cimática
O Tonoscópio
A Ação da Vibração sobre o Pó de licopódio
Fenômenos Periódicos sem Campo Vibracional Real
Efeitos Sonoros no Espaço. Padrões Sonoros Espaciais
O Espectro da Cimática
O Fenômeno Triádico Básico
Volume II
Cimática
A Malha de Onda como um Campo Configurador
Circulação no Trem de Ondas
Mudanças de Fase na Matéria com a Mesma Frequência e a
Mesma Amplitude
A Influência da Vibração em Substâncias Sólidas e Dispersíveis
O Jato de Água Oscilante
Processos Vibracionais em um Espaço Capilar
Figuras Vibracionais Reveladas pela Fotografia Schlieren
Efeitos Rotacionais e “De um Lado para o Outro”
Massas Ferromagnéticas no Campo Magnético sob Vibração
A Morfologia das Figuras de Lichtenberg. Um Sistema
Transportador
Gotas Pulsantes Poligonais. Estruturas Tridimensionais Sob
Vibração
Deflexão do Feixe de Elétrons devido à Interação de Oscilações
em Duas frequências Diferentes.
Caminhos do Pêndulo Mecânico
Vibrações Harmônicas em um Meio Concreto
Efeitos Cimáticos em um Contexto Mais Amplo
O Aspecto Biológico
Revisão Histórica. Pré-visualização Metodológica
Confissão do Editor

Embora eu nunca o tenha conhecido, tenho a maior estima pelo Dr. Jenny
- então, por favor, não espere que estas notas introdutórias sejam tão objetivas
como foram seus experimentos! Meu propósito ao publicar novamente estes dois
volumes, que documentam sua meticulosa pesquisa sobre a oscilação e suas
várias manifestações, é garantir que a perspectiva única de Hans Jenny não se
desvaneça na obscuridade.
Poderíamos perguntar “o que há de tão fascinante em ver um monte de
pastas, pós e líquidos saltando, sendo cutucados e sacudidos?” E por que o
interesse por este ramo obscuro da fenomenologia continuou a crescer, apesar
de os livros já terem sido extintos há muito tempo, a editora ter encerrado as
atividades e o autor ter falecido há quase trinta anos!?!
Como você verá nestas páginas, não só o Dr. Jenny foi intransigente em
sua metodologia, mas também em sua disciplina de sempre perguntar de novo,
de manter seu “olhar buscador” fora de viés doutrinários, científicos ou outros.
Observador perspicaz, cuja intensidade do foco não estava submetida à
necessidade de provar uma teoria, ele, como Goethe, a quem tanto admirava,
aprendeu através da “observação pura” da Natureza. Isto não era uma técnica,
mas um aspecto essencial de quem era. Mais informações sobre este homem
notável são fornecidas no Prefácio por seu amigo e associado de longa data,
Christiaan Stuten.
Como as experiências de Jenny foram tão minuciosas e exigentes, e tão
bem documentadas, este corpo de trabalho, que ele deu o nome de Cimática em
homenagem ao grego ta kymatika, “assuntos relativos às ondas”, poderia ser
facilmente aplicado a outros campos. De fato, o princípio subjacente à Cimática,
o da periodicidade, é tão onipresente na natureza (e na Natureza), que se
encontra em todos os tipos de fenômenos.
Portanto, aqui temos a documentação do mais alto calibre de um dos
fenômenos mais fundamentais da matéria - a vibração, ou a partir da perspectiva
das ciências da vida, a pulsação. A relevância para a profissão médica é óbvia,
pois todos os processos fisiológicos exibem esta qualidade de periodicidade. É
por esta razão que incluí um comentário de John Beaulieu, naturopata, Ph.D.,
que relaciona a relevância da Cimática com o campo da medicina vibracional.
Pessoalmente, sou grato por ter tido esta oportunidade de preparar estes
trabalhos para uma nova publicação. Que dádiva tem sido debruçar-me sobre
os dois volumes, palavra por palavra, corrigindo os erros de impressões e
procurando a nuance perfeita para transmitir o significado pretendido no que às
vezes era uma sintaxe excessivamente complexa, ou talvez uma tradução muito
literal do alemão original. É um pouco irônico que nos últimos 15 anos, mais ou
menos, eu tenha vendido milhares dos livros Cimática (Vol. II), e isto sem nunca
ter lido o livro em sua totalidade!
Era 1983 quando tive meu primeiro vislumbre do mundo da Cimática, minha
introdução veio através de um vídeo de um dos filmes que o Dr. Jenny havia feito
documentando algumas das experiências detalhadas neste volume. Mesmo que
este vídeo mal fosse legível, fiquei imediatamente impressionado. Fiquei
particularmente fascinado por uma imagem surpreendente do que parecia ser
uma cobra, lentamente ondulada na tela, mas desnudada até suas vértebras. O
que era tão surpreendente era que não se tratava de um réptil, nem mesmo
estava vivo. O que eu estava testemunhando era uma pequena poça de glicerina
sendo “animada” pelo som! A cobra imaginária era na verdade uma luz que
refletia uma série de trens de ondas criando esta forma delicada e fluida no
líquido que vibrava.
Havia outras imagens que espelhavam formas biológicas e processos
naturais, assim como flores, mandalas e desenhos geométricos intrincados -
tudo isso o resultado de uma vibração audível. Estas experiências pareciam
revelar a natureza oculta da criação, para revelar o próprio princípio pelo qual a
matéria coalesce em forma.
Não me surpreende que hoje os experimentos do Dr. Jenny com a Cimática
estejam encontrando um público maior e entusiasmado do que nunca. É fácil
olhar para as imagens, ler algumas legendas e deixar a imaginação correr. Esta
é uma abordagem que eu conheço bem. Mas também há muito a ganhar em
estudar realmente os princípios subjacentes a este corpo de exploração, e em
contemplar o que poderia muito bem ser o maior legado do Dr. Jenny: que
embora o mundo fenomenal tenha muito a ensinar, é preciso esforçar-se para
penetrar no nível superficial da aparência, e não ser muito rápido para julgar
como “causa” aquilo que é meramente “efeito”.

Jeff Volk, janeiro de 2001

Newmarket, New Hampshire, EUA

Somos escravos do que não sabemos, e do que sabemos, somos mestres,

- Sri Gary Olsen
Um Comentário sobre a Cimática
John Beaulieu, naturopata, Ph.D.

O objetivo deste comentário é inspirar você a dedicar o tempo necessário

para realmente ler este livro - dedicar a atenção necessária para desenvolver
uma compreensão e respeito pela profunda perspectiva científica do Dr. Jenny.
Isto requer alguma concentração deliberada e focada, mas ao folhear estas
páginas você verá rapidamente que os experimentos aqui retratados, assim
como a profundidade e amplitude de compreensão do Dr. Jenny, mais do que
merecem esse esforço!
Também quero reconhecer a enorme contribuição que o Dr. Jenny tem feito
para os campos emergentes de “Sound Healing” e “Medicina Energética”.
Embora ele fosse um médico, nunca foi sua intenção que este trabalho fosse
aplicado terapeuticamente. Ao contrário, ele desejava demonstrar a primazia da
vibração e seus efeitos sempre presentes em toda a natureza. Através de sua
meticulosa experimentação e observação aguda, ele foi capaz de articular uma
base conceitual que pode muito bem revelar-se fundamental em todo o amplo
espectro do esforço científico.
Tomei conhecimento do trabalho do Dr. Jenny em 1974, quando estava
trabalhando no Hospital Psiquiátrico Bellevue, em Nova York, como Supervisor
de Terapia Musical. Um colega terapeuta colocou uma cópia de Cimática, Vol. I
em minha mesa. Lembro-me da alegria de olhar para os padrões de som
cimáticos, e da maravilhosa sensação de “Isso!” que se ondulava através do meu
ser. Cada imagem valia pelo menos mil palavras e eu sentia como se estivesse
lendo volumes em apenas alguns minutos.
Enquanto eu lia o livro Cimática, percebi que o Dr. Jenny era um dedicado
pesquisador de sistemas e achei sua escrita tão emocionante quanto as imagens
cimáticas! Meus estudos de pós-graduação e meu trabalho no Hospital Bellevue
foram baseados na teoria de sistemas aplicados. Também estudei composição
musical matemática com Innas Xenakis e uma abordagem de sistemas para o
planejamento de programas terapêuticos. Direi mais sobre a abordagem de
sistemas do Dr. Jenny mais tarde.
Tendo compartilhado e ensinado Cimática por mais de vinte e cinco anos,
sei que muitos que se sentem atraídos pelo trabalho do Dr. Jenny são artísticos
e “cérebros direitos” por natureza. Eles são imediatamente inspirados pela
beleza de seus quadros cimáticos e podem sentir instantaneamente o que
significam. Usando suas capacidades imaginativas, eles são capazes de
extrapolar amplas implicações para suas pesquisas.
No entanto, os escritos do Dr. Jenny são pura ciência do “cérebro
esquerdo”. Ele apresenta um estudo fenomenológico minucioso da vibração,
próprio de um físico talentoso e um pesquisador de sistemas. De uma
perspectiva científica, as palavras escritas pelo Dr. Jenny formam um belo
mosaico que é tão profundo quanto suas imagens cimáticas. Seus escritos
cimáticos estão embutidos em rigor e clareza e apoiados por uma metodologia
e procedimento rigorosos. Ele está constantemente procurando observar a
integridade do todo e documentar seu comportamento através de categorias
fenomenológicas.
Lembro-me quando mostrei pela primeira vez o trabalho do Dr. Jenny a um
grupo de compositores e músicos nova-iorquinos. Comecei explicando como os
quadros foram feitos, em cerca de dois minutos, que era limite de tempo teórico
até que seus cérebros direitos ficassem inquietos. Em seguida, vimos slides de
fotografias cimáticas. Todos diziam palavras como “nossa”, “estranho”, “sim”,
“hummm”. Após a apresentação, eu fiz perguntas. Todos ficaram ali sentados no
que eu entendi como um silêncio de apreciação. Ninguém tinha nenhuma
pergunta, e depois foram para casa.
Esta foi minha primeira aula de “Música e Som nas Artes de Cura” e eu não
sabia o que pensar, então eu simplesmente fui junto com a energia. Para minha
surpresa, cheguei em casa e minha secretária eletrônica estava cheia de
perguntas. Continuei a receber perguntas durante o resto da semana, e até hoje,
ocasionalmente, recebo perguntas sobre o trabalho do Dr. Jenny vindas dos
alunos daquela mesma classe! Mais cedo ou mais tarde o outro lado do nosso
cérebro diz “e eu?” e quer saber. Portanto, vinte e cinco anos ouvindo “nossa”
seguidos de “como” me inspirou a escrever este comentário.
É minha intenção tentar comunicar a essência do trabalho do Dr. Jenny
com base em anos de perguntas de alunos “cérebros direitos”. Não estou
buscando precisão científica. Se você é científico por natureza e quer ciência,
sugiro que mergulhe diretamente na pesquisa do Dr. Jenny. Meu objetivo é
ajudar os artistas e pessoas criativas não versadas em ciência e teoria de
sistemas a chegarem a uma melhor compreensão deste material. Através deste
entendimento, é minha esperança que eles tenham uma apreciação ainda maior
e mais balanceada do que o Dr. Jenny nos deu.

Os Experimentos Cimáticos do Dr. Jenny

O Dr. Jenny realizou muitas de suas experiências colocando substâncias
como areia, fluidos e pós em uma placa metálica. A placa era fixada a um
oscilador e o oscilador era controlado por um gerador de frequência capaz de
produzir uma ampla gama de vibrações. Ao ligar o gerador de frequência, o Dr.
Jenny fazia a placa vibrar em diferentes frequências. (Veja foto do Dr. Jenny
trabalhando, na página 6.) Deixe-me explicar.
Osciladores são dispositivos que produzem vibrações. Eles são
frequentemente chamados de “vibradores” no mercado popular. Um dispositivo
de massagem é um oscilador simples. Imagine qualquer dispositivo de
massagem elétrica comum ou vá até a maioria das lojas de departamento e peça
para ver seus massageadores. Ligue-o e ele irá vibrar ou oscilar. Em seguida,
coloque o massageador sobre um osso. Sinta como as vibrações são
amplificadas sobre seu corpo. Encostar o massageador em seu osso é como o
Dr. Jenny prendendo seu oscilador a uma placa metálica. A placa, como seus
ossos, amplifica as vibrações do oscilador.
Um simples dispositivo de massagem cria apenas uma vibração que pode
ser ouvida como um zumbido. O zumbido que você ouve com seus ouvidos e a
vibração que você sente do massageador são os mesmos. Em contraste com
um dispositivo de massagem que é capaz de apenas uma vibração/som, o
oscilador do Dr. Jenny ligado a um gerador de frequência era capaz de milhares
de diferentes vibrações/sons.
O Dr. Jenny poderia girar um indicador e mudar instantaneamente as
vibrações que se moviam através da placa. Ele podia observar o efeito de
diferentes vibrações em diferentes substâncias. Quando o Dr. Jenny observava
a areia ou outras substâncias na placa metálica se organizarem em diferentes
padrões, ele também podia ouvir o som produzido pelo oscilador. Se ele tocasse
levemente a placa, sentiria a vibração na ponta de seus dedos.
 O Dr. Jenny observou três princípios fundamentais em ação no campo
vibratório da placa. Ele escreveu: “Como os vários aspectos destes fenômenos
são devidos à vibração, somos confrontados com um espectro que revela uma
formação padronizada e figurativa em um polo e processos cinético-dinâmicos
no outro, sendo o conjunto gerado e sustentado por sua periodicidade essencial”.
O que o Dr. Jenny está dizendo é que se pode ouvir o som como uma onda;
ele chama isto de polo do processo cinético-dinâmico. Pode-se ver o padrão que
o som cria na placa; ele chama isto de o polo da “formação padronizada-
figurativa”. E se o Dr. Jenny tocasse a placa e sentisse sua vibração, ele
chamaria isto de polo gerador da “periodicidade essencial”.
[Nota do editor: Embora o exemplo dado aqui envolva três de nossos
sentidos, o Dr. Jenny afirmou que seu objetivo era tornar estes efeitos visíveis,
já que nosso sentido de visão é o mais discriminatório. Ele enfatizou que esta
“natureza triádica” da vibração mencionada acima compreendia três aspectos
essenciais, ou três formas de visão, um fenômeno unitário].

A Abordagem Científica do Dr. Jenny

A Teoria de Sistemas une ciência e arte em uma busca por uma visão
holística. É uma disciplina onde a objetividade e a intuição se encontram, pois
não se pode ver o todo sem este tipo de visão. O Dr. Jenny sempre procurou
observar o todo e compreender o comportamento das partes em relação ao todo.
Ele diz: “Qual é a situação das partes, os detalhes, as peças únicas, os
fragmentos? No campo vibracional pode ser demonstrado que cada parte está,
no verdadeiro sentido, implicada no todo”.
Uma lei básica dos sistemas é que o todo é maior do que a soma total de
suas partes. Uma metáfora comum usada para ilustrar esta lei de sistemas é a
de uma equipe de cientistas que estudam um elefante. O problema é que os
cientistas não têm ideia de que estão trabalhando em um elefante. Um cientista
está medindo o comportamento do pé, outro cientista está medindo a velocidade
em que a cauda abana, e outro está observando a composição química de uma
unha do pé, etc. Estes pontos de vista são fragmentados. Cada um deles publica
artigos separados em revistas científicas de prestígio em diferentes disciplinas,
mas eles não têm ideia de que seu trabalho está remotamente relacionado.
Um dia, uma cientista aparece e acidentalmente “vê” o todo. Ela chama o
todo de “elefante”. Ela vê a relação das partes com o todo e como elas se movem
juntas. Todos acham que ela está louca e os especialistas começam a lutar com
sua ideia de um “elefante”. Mais e mais pessoas começam a ver “o elefante” até
que um dia “há um elefante” e muitas áreas isoladas de pesquisa são explicadas
em um contexto maior.
Ao longo de seus escritos, o Dr. Jenny está sempre solicitando que nos
concentremos no todo e não nos deixemos distrair pelo comportamento das
partes. “Os três campos, o periódico como campo fundamental com os dois polos
de figura e dinâmico, aparecem invariavelmente como um só. Eles são
inconcebíveis um sem o outro. Está completamente fora de questão tirar um ou
outro; nada pode ser abstraído sem que o todo deixe de existir”. Não podemos,
portanto, numerá-los um, dois, três, mas podemos apenas dizer que são três
vezes aparentes e ainda assim unitários; que aparecem como um e ainda assim
são três”.

A Cimática e a “Medicina Vibracional”

 A pesquisa da Cimática é um bom exemplo dos princípios subjacentes à
medicina vibracional. Se você estivesse presente durante uma experiência
cimática, ouviria um som e simultaneamente veria um padrão se formando em
uma substância colocada em uma membrana vibratória ou talvez em uma chapa
de aço. O que começou como uma “mancha” inerte de areia ou água, sem
movimento, forma ou pulso, se transformaria instantaneamente em uma forma
animada e pulsante assim que a placa ou membrana fosse excitada pela
vibração. Tudo isso seria gerado pelo campo vibracional criado pelo oscilador.
Agora vamos assumir que, por alguma razão, você poderia apenas “ver” o
aspecto estático da forma e, portanto, entendê-la como sendo sólida. A ideia da
forma sendo gerada por um campo vibracional e fazendo um som pareceria um
absurdo. Agora vamos imaginar que alguém, sem saber, escova a areia na placa
e a forma é perturbada, mas depois, em poucos segundos, ela retorna à sua
forma original. Como você explicaria isso?
O exemplo acima ilustra as diferenças básicas entre a medicina
convencional e materialista e da cura energética. Deixe-me explicar. A “medicina
energética” procura entender as pessoas como campos de energia unificados
ou, nas palavras do Dr. Jenny, “como inteiros”. Metaforicamente, nosso corpo
físico, emoções e processos de pensamento são como formas cimáticas que são
organizadas por campos vibracionais subjacentes, o mais denso (o físico), sendo
animado pelas vibrações mais sutis (emoções e pensamentos).
Na medicina energética, o campo vibracional subjacente é chamado de
campo energético. O profissional da saúde procura perceber, avaliar e apoiar o
campo energético em vez de se concentrar em um sintoma específico. O objetivo
do profissional é usar modalidades terapêuticas como música, som, toque,
homeopatia, acupuntura, diapasões, voz e cor, para criar efeitos e alterar o
campo energético. À medida que a pessoa entra em ressonância com um campo
mais coerente, sua gama de sintomas pode desaparecer, dando lugar a um
padrão mais harmonioso.
A ideia de campos de energia é tanto moderna quanto antiga. Os físicos
têm procurado explicar o estranho comportamento das partículas quânticas
através da existência de um campo unificado. “Podemos, portanto, considerar a
matéria como sendo constituída pelas regiões do Espaço nas quais o campo é
extremamente intenso.... Não há lugar neste novo tipo de física tanto para o
campo como para a matéria, pois o campo é a única realidade”. (Albert Einstein)
O Dr. Jenny utilizou a fenomenologia e teoria de sistemas como veículos
de pesquisa para observar os efeitos de campos vibracionais inteiros. Ele queria
que os estudantes de Cimática entendessem que os fenômenos testemunhados
na superfície vibratória eram sempre o produto de um campo maior, e que
qualquer mudança na frequência do campo vibracional alteraria imediatamente
os fenômenos observados.
Nos últimos capítulos de Cimática, Vol. II, o Dr. Jenny procurou ilustrar uma
conexão entre os campos vibracionais cimáticos e os comportamentos dos
sistemas biológicos, meteorológicos e sociais. Creio que o Dr. Jenny não estava
dizendo que a cimática era a causa - ao contrário, ele estava dizendo “olhe para
o todo e você chegará a novos entendimentos. Deixe que estes experimentos
cimáticos inspirem sua imaginação para aprofundar os princípios universais da
Natureza”.
O ambiente atual dentro das artes curativas é de especialização e
compartimentalização. Em contraste, a medicina energética adota uma
abordagem mais generalizada da cura, baseada na compreensão dos campos
energéticos. Quando o profissional de medicina energética avalia o campo
energético, ele/ela pode recomendar “terapias vibracionais” tais como música,
sons, movimentos, cores, etc., para apoiar uma mudança no campo. O resultado
será um novo campo energético no qual os sintomas antigos não podem mais
existir.
Isto é uma “transformação” em oposição a “consertar uma parte”. O antigo
campo de energia ainda estará disponível, mas agora teremos desenvolvido a
capacidade de mudar para um novo campo. Por fim, aprendemos que temos a
liberdade de criar e escolher diferentes campos. O ideal seria nos encontrarmos
em um continuum de campos, sempre observando e entrando em um todo maior,
uma experiência maior de plenitude!
Como mencionei antes, um princípio fundamental da teoria de sistemas é
que “o todo é maior do que a soma total de suas partes”. A observação do
“quadro total” é uma disciplina à qual o Dr. Jenny se dedicou, como documentado
em Cimática, Vols. I e II. Podemos aprender com sua dedicação. Podemos ser
inspirados a nos vermos como “inteiros” com a capacidade de mudar para
diferentes campos vibracionais a qualquer momento. A Cimática, a partir de sua
mais ampla visão, acaba por nos ensinar que somos seres sem limites, com
imensos poderes criativos e curativos. O Dr. Jenny exibiu isto em sua própria
vida - que você se sinta tão comovido em experimentar isto, enquanto explora
as vastas implicações de seu trabalho.
Prefácio por Christiaan Stuten

Como amigo de longa data do Dr. Jenny, até sua morte em 1972, incluindo
14 anos ajudando-o com as fascinantes experiências retratadas nestas páginas,
é com grande alegria que apresento esta edição combinada de seus dois livros
sobre Cimática, o estudo das formações de ondas. Hans Jenny era de fato um
homem da Renascença, suas diversas vocações são entrelaçadas por sua
personalidade dinâmica que se caracterizava por uma grande intensidade e um
profundo senso de competência em tudo o que ele empreendeu.
Quando jovem, sua afinidade pela música e habilidade no piano fez com
que sua carreira musical parecesse provável. Seu pai ocupava vários cargos na
igreja evangélica, e durante toda a escola de gramática Hans tocava órgão para
os cultos na igreja. Seus gostos, porém, eram tão amplos quanto seus talentos
e ele estava igualmente à vontade tanto improvisando jazz quanto executando
uma sonata no piano. Sua aptidão musical ofuscou uma indiferença pela religião
da igreja, embora ele tenha adquirido um conhecimento profundo da Bíblia
durante este tempo. Ele também desenvolveu um interesse vitalício, e um
formidável domínio da história clássica e moderna, além de se tornar proficiente
em grego e latim.
Seu amor pelas artes foi evidenciado pelo estudo contínuo das obras de
Leonardo da Vinci e Raphael, pela música através das obras de Mozart e
Wagner (assim como o jazz), e pela filosofia através de Platão, Aristóteles,
Heráclito e Nietzsche. A abordagem científica de Goethe também foi uma
poderosa influência sobre ele. Ele era um observador incansável do mundo
natural, especialmente dos animais. Na vida posterior, como cientista e
conferencista, suas viagens o levaram ao mundo inteiro, e ele nunca perdeu uma
oportunidade de visitar jardins zoológicos, seja em sua cidade natal, Basileia, na
Suíça, ou em alguma cidade distante. Ele adorava viajar, e tinha um desejo
insaciável de realmente “conhecer” os lugares que visitava. Dois de seus
favoritos eram a Engardina, na cidade de Saint-Maurice, nos Alpes suíços, e,
muito apropriadamente, a cidade de Florença, na Itália, que, em sua época, era
o centro da Renascença.
Ele era um homem muito interessante, cuja aguçada sagacidade era
temperada com sincera compaixão. Isto o ajudaria muito no que viria a ser sua
principal profissão como médico de família na comuna de Dornach. Sua prática
se estendeu por mais de 30 anos e variou desde fazer “visitas domiciliares” a
fazendeiros locais (até mesmo tratando seus animais), até atender socialites
proeminentes em sua clínica na cidade de Basileia. Com sua amplitude de
interesse, senso de humor e sua personalidade positivamente magnética, ele
podia desenvolver rapidamente uma ligação com praticamente qualquer pessoa,
e sua vibração era tão contagiosa que, tão logo ele entrasse na sala, seus
pacientes se sentiriam melhor!
Um de seus bens mais preciosos era um par de binóculos que seu pai lhe
havia dado quando criança. Embora nada extravagantes, ele sempre os levava
consigo em suas muitas viagens ao redor do mundo. Seus olhos aguçados,
educados no modo goethiano de observar a natureza, foram suas principais
ferramentas em sua incansável busca pelas leis ocultas da vida. Sua perspicácia
aguda já era evidente enquanto estudante quando ele fazia excursões
ornitológicas no interior da Suíça, fora da Basileia. Ele aprendeu rapidamente a
reconhecer e identificar cada ave nas proximidades, tanto por sua aparência
quanto por seu canto! Desde a infância ele gostava de desenhar e pintar,
principalmente animais e seus ambientes. Este “hobby” cresceu e se tornou uma
necessidade interior absoluta para ele durante toda sua vida posterior.
Ele pintava com óleo sobre tela, e também sobre tábua de composição,
esta última sendo imagens grandes, frequentemente de 3’ x 5’ ou maiores. Ele
nunca copiou a natureza. Ao contrário, ele absorvia impressões que iam
crescendo dentro dele, às vezes durante anos, até que surgissem em uma
explosão controlada de criatividade, cor e forma. Mesmo estas obras maiores
raramente levavam mais de uma hora ou duas para ele concluir.
Executadas de forma vital e expressiva, únicas no reino do “retrato animal”,
suas pinturas capturavam a alma do animal, ao mesmo tempo em que refletiam
poderosos arquétipos dentro da psique do homem. A quantidade resultante de
mais de dois mil quadros estabeleceu Jenny como um grande artista com
inúmeras exposições em toda a Europa e até na Argentina.*
Foi em uma destas excursões ornitológicas, pedalando de bicicleta nas
colinas com vista para o Vale de Birs, perto de Dornach, que o olhar do jovem
de 14 anos caiu sobre o primeiro Goetheanum, uma estrutura de madeira única
e impressionante construída sob a inspiração e direção de Rudolf Steiner. O
rapaz ficou fascinado com a estrutura de dois lóbulos, e, como já seria de esperar,
pouco tempo depois ele acompanhou seus pais e um pequeno grupo de
educadores e funcionários públicos em uma visita guiada ao que viria a ser o
local do ensino antroposófico - uma visita guiada por ninguém menos que o
próprio Rudolf Steiner!
Assim começou seu estudo da Antroposofia, uma ciência espiritual com a
qual ele encontrou particular afinidade. Como em sua experiência anterior com
a religião, ele nem sempre se relacionava bem com os “Antroposofistas”, mas
admirava muito Steiner e lia uma enorme quantidade de seus extensos escritos.
Foi Steiner, com sua ênfase na dimensão espiritual supersensível da vida, quem
mais profundamente influenciou Jenny, fornecendo direcionamento para sua
insaciável curiosidade e uma estrutura para seus próprios esforços interiores.
Não surpreendentemente, Jenny provou ser um bom aluno e já estava
dando palestras sobre Antroposofia antes mesmo de ter terminado a faculdade
de medicina. Após completar seu doutorado, ele ensinou ciência na Escola
Rudolf Steiner em Zurique por quatro anos antes de iniciar sua prática médica.
E mesmo com uma prática agitada, ele ainda encontrou tempo para acompanhar
os últimos avanços nas ciências naturais, para viajar e dar palestras e, claro,
para realizar experimentos em um campo totalmente novo da ciência, a Cimática!
O Dr. Jenny frequentemente começava suas palestras afirmando que
esperava que sua pesquisa sobre a Cimática abrisse os olhos dos outros para
os fenômenos periódicos subjacentes na natureza, os quais ele percebia tão
claramente. Um livro anterior, publicado em 1962 em alemão, tinha como título
“Das Gesetz der Wiederholung” ou “As Leis da Repetição”. Embora essas
experiências fossem rudimentares em comparação com o que está contido em
Cimática, Volumes I e II, seu olhar interior já olhava muito à frente com ousadia
e inspiração.
Jenny gostava de citar um aforismo de Heráclito, “Tudo é fluxo. Tudo está
no fluxo”. Mais do que uma máxima favorita, esta era uma caracterização muito
adequada e precisa do próprio homem. A forma exterior das coisas, sua pele ou
aparência superficial, não eram barreiras para sua mente perspicaz e seu olhar
penetrante.
 Assim como os experimentos da Cimática trouxeram à luz princípios
subjacentes da natureza, o espírito incansável de investigação de Jenny, e
poderes de percepção inigualáveis revelaram seu ardente desejo de conhecer,
compreender, sentir e estar sintonizado com a própria essência da vida, uma
força que ele sentia profundamente dentro de si.
Foi um tremendo privilégio trabalhar lado a lado com o Dr. Jenny durante
esses muitos anos, e eu só espero que esta breve sinopse transmita alguma
semelhança do caráter deste homem notável que foi Hans Jenny.

* Uma requintada compilação de 275 reproduções coloridas dos originais

de Jenny, intitulada Tierlandschaften (Animal Landscapes) está disponível na
América do Norte exclusivamente através da MACROmedia Publishing. Esta
edição de luxo, em tamanho grande, de capa dura, inclui comentários de
historiadores de arte, esboços biográficos e trechos dos diários de Jenny, dando
uma visão do significado de sua obra. Para uma descrição mais completa, e para
ver exemplos de imagens, visite nosso site em www.cymaticsource.com.
 CIMÁTICA
Volume I

A estrutura e dinâmica das ondas e vibrações

 1
Problemas da Cimática
Sempre que olhamos para a Natureza, animada ou inanimada, vemos
evidências generalizadas de sistemas periódicos. Estes sistemas mostram uma
mudança continuamente repetida de um conjunto de condições para outro
conjunto oposto. Esta repetição de fases polares ocorre da mesma forma em
elementos sistematizados e padronizados e em processos e séries de eventos.
Alguns exemplos fisiológicos podem ser mencionados brevemente. Os grandes
sistemas de circulação e respiração são virtualmente controlados por tais
períodos ou ritmos naturais. Inspiração e expiração dos pulmões, sístole e
diástole do coração são apenas estes processos rítmicos básicos em grande
escala. No sistema nervoso, os impulsos ocorrem em série e podem, portanto,
ser descritos como frequências. O mesmo se aplica ao sistema muscular ativo
que na verdade está em um estado de vibração constante. Quanto mais se
examina de perto estas funções, mais evidentes se tornam estas sequências
recorrentes. Os eventos, então, não ocorrem em uma sequência contínua, em
linha reta, mas estão em um estado contínuo de constante vibração, oscilação,
ondulação e pulsação. Isto também se aplica às estruturas sistematizadas. Em
maior e menor escala, encontramos elementos em série, padrões repetitivos - e
o número de estômatos de fibras, matrizes espaciais e reticulações é grande. Se
voltarmos nossos olhos para os grandes domínios naturais, a periodicidade se
expande para incluir o próprio oceano. Todo o reino vegetal é um exemplo
gigantesco de elementos recorrentes, uma formação interminável de tecidos em
escala macroscópica, microscópica e microscópica eletrônica. De fato, há uma
natureza periódica no próprio conceito de um tecido. Novamente, os ritmos
periódicos são uma característica dominante do reino animal. O metamerismo
dos vários filos é um caso em questão. É o funcionamento desta lei que confere
a muitos vermes, artrópodes e vertebrados suas características especiais. A
partir de um ponto específico no desenvolvimento do germe, o princípio de
organização é repetido em grande escala nos segmentos. Todo sistema é
afetado: esquelético, muscular, nervoso, vascular, sistema renal, etc. Mas este
princípio é mais claramente visto no aspecto celular dos organismos. Os órgãos
não são massas homogêneas, mas tecidos da maior delicadeza que continuam
se desenvolvendo e se repetindo indefinidamente. Ligado a isto está a sequência
de gerações, invariavelmente uma sequência regular de fases polares
alternadas. Mesmo as condições dentro da célula - os processos de divisão
celular e a mecânica dos sistemas genéticos - estão sujeitos a este princípio de
oscilação. Por mais naturais que estas coisas possam parecer, na verdade, não
são. Deve-se perceber que esta periodicidade representa um aspecto do mundo
e, a princípio, seu mistério sempre inspira um sentimento de maior espanto. Nos
organismos, é claro, encontramos então fenômenos oscilatórios puros subindo
a um plano superior na formação do som; e a própria linguagem aparece em um
plano ainda mais elevado dentro deste mesmo campo. Se fosse feito um
inventário dos fenômenos periódicos no reino orgânico, ele teria que incluir todo
o âmbito da morfologia e fisiologia, biologia e histologia. Mas não devemos
esquecer o mundo inorgânico. Neste campo, mencionaremos apenas alguns
exemplos típicos que recordam fatos conhecidos, com particular referência à
física. Aqui encontramos vibrações de uma forma pura, mais especificamente
em ondas. No vasto espectro que se estende desde a radiação gama, passando
pela luz ultravioleta e visível até o infravermelho (raios de calor), até as ondas
elétricas (micro-ondas e ondas de rádio), temos um campo que pode ser
chamado de periódico no sentido mais puro da palavra. Depois há ondas nos
vários estados da matéria, vibrações acústicas, ultrassom e hipersônica. Mais
uma vez, as estruturas da malha da matéria no estado cristalino também são
periódicas. A estrutura periódica é um princípio saliente, por exemplo, nas
malhas espaciais da mineralogia. Que insights sobre vibração e periodicidade
foram obtidos na vasta gama que se estende dos sistemas cósmicos (rotações,
pulsações, turbulências, circulações, oscilações de plasma, periodicidade de
muitos tipos tanto nos elementos constituintes como no todo) até o mundo da
física atômica ou mesmo nuclear (modelo nuclear de camadas; estrutura de
núcleos: organização de nuvens de méson)! Aqui novamente, a ideia de
periodicidade é abrangente. Os poucos exemplos que demos aqui servirão de
sinalização. Mas para revelar o caráter sistemático e universal da fenomenologia
periódica, muita coisa teria que ser acrescentada: química estrutural, química
coloidal, fenômenos de tensão mecânica, como aparecem nas franjas
isocromáticas e isoclínicas da fotoelasticidade, e todas as famílias de trajetórias
associadas, para citar apenas alguns exemplos. Também é de interesse aqui o
problema das ondas de matéria (L. de Broglie). De fato, os padrões de difração
foram produzidos por partículas materiais (átomos e moléculas) em
experimentos. Assim, estas partículas também apresentam um comportamento
de onda. Esta lei de periodicidade é particularmente evidente nos sistemas de
falhas das formações geográficas, que afetam imensas áreas rochosas.
A física solar é outro campo no qual os processos oscilatórios e
ondulatórios são proeminentes. Nossa imagem mental do sol pode acomodar
estruturas em série, ondas acústicas reais, oscilações de plasma, turbulências,
tendências à recorrência de muitos tipos, dinâmicas periódicas, etc. Além disso,
muitos dos sistemas que mencionamos são poliperiódicos. Os ritmos e as
vibrações se interpenetram. Mas em todos os casos a periodicidade é
constitutiva de sua natureza; sem a periodicidade eles não existiriam.
Cada um dos campos que mencionamos exigiria, naturalmente, um
trabalho separado se fosse devidamente descrito do ponto de vista da
periodicidade. Os breves exemplos dados aqui, nos quais se faz referência a
fatos conhecidos, visam apenas dar uma ideia do inventário que, como sugerido
acima, poderia ser feito com base na periodicidade. Portanto, pode-se dizer sem
hesitação que os sistemas disponíveis para nossa experiência são
essencialmente periódicos e que os fenômenos parecem ser periódicos ao longo
do tempo. Por mais diferentes que sejam os objetos envolvidos, por mais
diferentes que sejam suas causas e mecanismos funcionais, eles têm em comum
o ritmo, a oscilação e a serialidade. No entanto, é preciso perceber que esta
conclusão não nos leva ao verdadeiro coração destes ritmos e processos
ondulatórios. Na verdade, é apenas a descoberta do caráter onipresente das
ondas no mundo que nos confronta com a questão precisa: Como funcionam
realmente estas vibrações em um determinado ambiente, um determinado meio,
um determinado material? Mesmo que saibamos se estamos lidando com
influências hormonais, impulsos neurais, ou fatores mecânicos ou químicos, o
problema real ainda permanece: O que está realmente acontecendo em todos
esses fenômenos periódicos? O que realmente acontece no campo periódico?
Agora, tendo em vista a extrema variedade de coisas afetadas, a extrema
variedade de sistemas que estão sendo considerados, temos que procurar o
rítmico ou serial onde ela é mais característica, estudá-la cuidadosamente e
observar seu caráter intrínseco. Considerando, então, que a alternância
repetitiva de fases opostas é comum a todos esses fenômenos, podemos assim
obter uma descrição da periodicidade que revelará um fenômeno básico e nos
dará uma imagem clara de sua natureza mais fundamental? Um exemplo, que
permanece para muitos, dará mais enfoque nos problemas envolvidos.
Consideremos o músculo estriado em ação. Quando o músculo esquelético está
totalmente contraído, ele exibe o que é conhecido como contração tetânica.
Então, ele está aparentemente em um estado de contração contínua. Um exame
e uma medição mais próximos, no entanto, revelam um quadro totalmente
diferente. Foi demonstrado que durante a contração tetânica ocorrem no
músculo oscilações que podem ser demonstradas mecânica, óptica e
acusticamente; elas correspondem às frequências dos impulsos transmitidos ao
músculo. O “som do músculo” audível quando o músculo é contraído ocorre,
portanto, devido ao ritmo ou frequência das “contrações em miniatura no tétano
máximo” (Reichel 1960). Aconteça o que acontecer, então, no músculo ativo,
ocorre nestes ritmos. Vamos considerar exatamente o que isto significa. Os
numerosos e altamente complexos processos no músculo ativo são todos
incluídos nesta periodicidade. É neste campo vibratório que todos os processos
bioelétricos, químicos, mecânicos, energéticos, térmicos, estruturais, cinéticos e
dinâmicos acontecem. Quais são os efeitos deste processo oscilatório em todos
estes setores? Quais são os efeitos cinéticos da vibração sobre os sistemas
líquidos? Como ocorrem as reações químicas quando acontecem em meios
cujos processos são, sem exceção, de caráter periódico? Estas são perguntas
que se seguem diretamente à observação real. Como dissemos acima, o
exemplo dos músculos em ação deve representar muitos outros exemplos.
Entretanto, este sistema orgânico envolve estruturas da maior complexidade;
sua própria complexidade proíbe a discussão simples. E ainda assim são um
convite claro para explorar sua natureza peculiar, sua dinâmica e cinética, sua
estrutura e textura como revelada em sua periodicidade. São estes problemas
que são o foco de nossa pesquisa. O que nos cabe, então, não é formular
hipóteses sobre o histórico e as causas finais, mas avançar passo a passo com
nossa exploração neste campo e encontrar métodos para dar expressão tangível
a esta fenomenologia.
A observação deve começar, entretanto, com processos relativamente
simples; muitas variações devem ser feitas em condições experimentais; e o
próprio objeto deve poder apontar o caminho de um conjunto de experimentos
para outro. Deve-se enfatizar que não se trata de demonstrar o periódico e o
rítmico como tal, ou de deduzi-los a partir das complexidades de seu mundo de
acordo com os critérios da teoria das ondas. O contrário é o caso. Eles devem
ser detectados em seu próprio mundo, em seu próprio ambiente, para que seus
efeitos específicos sejam descobertos e suas operações multivariadas
reconhecidas. Somente “entrando” no fenômeno através de pesquisas empíricas
e sistemáticas, podemos gradualmente deduzir sistemas de tal forma que
construções mentais possam ser criadas que lançarão uma luz sobre as
realidades finais. Deve ser dito categoricamente que temos que proceder em
linhas estritamente empíricas e fenomenológicas e que todo pensamento
interpretativo ou analógico estará fora de cogitação. Se for necessário um nome
para este campo de pesquisa, ele poderá ser chamado de cimática (to kyma, a
onda; ta kymatika, assuntos relativos às ondas, assuntos das ondas). Isto
sublinha que não estamos lidando com fenômenos vibratórios no sentido restrito,
mas sim com os efeitos das vibrações. Nossa documentação se ocupa
principalmente da demonstração experimental de fenômenos na faixa acústica e
ultrassônica inferior. Também serão interpostos exemplos mostrando fenômenos
periódicos que ocorrem sem um campo vibratório real, a fim de permitir uma
visão do campo geral da periodicidade ou, em outras palavras, da cimática no
sentido mais amplo.
 2
Método Experimental
Ao tentar observar os fenômenos da vibração, sente-se repetidamente uma
vontade espontânea de tornar os processos visíveis e de fornecer evidências
oculares de sua natureza. Pois é óbvio que, em virtude da abundância, clareza
e natureza consciente das informações comunicadas pelos olhos, nosso modo
de observação deve ser visual. Por maior que seja o poder do ouvido para agitar
as emoções, por mais ampla que seja a informação que recebe, particularmente
através da linguagem, o sentido da audição não pode alcançar aquela clareza
de consciência que é nativa da visão. Quem pode reproduzir uma sinfonia após
ouvir uma única vez, ou mesmo relembrar todos os seus temas? Mas quantos
são os que, depois de olhar para uma imagem, podem, em princípio, descrever
seus principais elementos. Não é surpreendente, então, que os trabalhadores da
acústica experimental tenham se esforçado para tornar seus fenômenos visíveis
durante períodos importantes do desenvolvimento da ciência. Uma menção
especial poderia ser feita a E. F. P. Chladni (1756-1827) que descobriu as figuras
sonoras que receberam seu nome enquanto investigava as figuras de
Lichtenberg. Com um arco de violino, ele atingiu placas de metal salpicadas com
pó e assim pôde tornar visíveis os processos de vibração. O movimento
vibratório fazia com que o pó se movesse dos antinós para as linhas nodais, e
Chladni pôde assim estabelecer os princípios experimentais da acústica (por
exemplo, die Akustik, 1802). O trabalho nesta base não foi fácil e, mais
particularmente, as condições do experimento não permitiram uma gama
suficiente de observação, uma vez que elas não podiam ser livremente variadas
enquanto o experimento estava em andamento. Assim, a primeira necessidade
era elaborar métodos que permitissem fixar com precisão as condições do
experimento e, ao mesmo tempo, permitir a livre variação dentro destes limites.
Um desses métodos, que utiliza o efeito piezoelétrico, merece uma menção
especial. Muitos cristais são distorcidos por impulsos elétricos e, inversamente,
eles produzem potenciais elétricos quando são distorcidos. Se uma série de
impulsos elétricos é aplicada à malha de cristal, as distorções resultantes têm o
caráter de vibrações reais. Não iremos mais longe aqui, nas complexidades das
malhas espaciais dos cristais vibrantes. Basta dizer que estes cristais em
vibração oferecem uma gama completa de possibilidades experimentais. Em
primeiro lugar, o número de impulsos pode ser determinado com precisão a partir
de um gerador. Assim, podemos sempre saber a frequência (número de
vibrações por segundo) e também a força do impulso (excursão ou amplitude do
corpo vibratório). Além disso, o local preciso da estimulação pode ser conhecido
em todos os casos. O mais importante de tudo, porém, é o fato de que o
experimento não é limitado no tempo. A frequência e a amplitude podem ser
ambas alteradas durante o experimento. Assim, é possível não apenas produzir
padrões de vibração e investigar as leis às quais eles se conformam
continuamente, mas também, e mais especialmente, fazer um estudo próximo
das transições à medida que uma figura dá lugar a outra. O experimento pode
ser interrompido em qualquer estágio e cada fase observada.
1-6 As ilustrações mostram uma figura sonora simples tomando forma sob a ação dos
osciladores de cristal (efeito piezoelétrico). Chapa de aço de 31 x 31 cm. Espessura de
0,5 mm. Frequência de 7560 cps. O material espalhado sobre a placa é areia que foi
calcinada para purificá-la.
7-11 Nas figuras 7 e 11, um único tom (800 cps na Fig. 7 e 865 cps na Fig. 11) produziu
sua própria figura sonora em uma chapa de aço hexagonal. A figura 9 mostra o resultado
quando ambos os tons são emitidos ao mesmo tempo e com a mesma força. As Figuras
8 e 10 mostram os estágios intermediários.

As Figs. 1-6 mostram uma figura sonora formada sob o efeito piezoelétrico
de um oscilador de cristal. É uma chapa de aço (tamanho de 31 x 31 cm,
espessura de 0,5 mm), sobre a qual foi polvilhada areia de quartzo calcinada. O
oscilador é fixado na parte inferior. A Fig. 1 mostra a situação antes do impulso
de excitação. Na Fig. 2, o impulso começou e gradualmente os padrões
vibracionais da placa se tornam visíveis. Na Fig. 6, a figura sonora se formou.
Deve-se perceber que nas Figs. 2-6 todo o processo também é audível. A nota
excitante pode ser ouvida continuamente ao longo dos vários estágios
(frequência de 7560 cps). Seria realmente verdadeiro dizer que se pode ouvir o
que se vê e ver o que se ouve. Algumas experiências serão agora descritas a
fim de mostrar o que este método é capaz de alcançar.
 É claro que é possível fixar mais de um oscilador de cristal no mesmo corpo
e observar o efeito. A Fig. 7 mostra uma figura sonora (frequência de 800 cps) e
a Fig. 11 uma segunda figura (frequência de 865 cps). Cada um deles é excitado
individualmente. Na Fig. 9, no entanto, eles estão simultaneamente excitados,
ou seja, ambas as notas podem ser ouvidas. A figura mostra os resultados das
duas vibrações. Agora é apenas um passo para tornar visíveis as batidas
(interferências). Elas já foram demonstradas utilizando uma placa com
irregularidades em seu material (Zenneck). Se os tons característicos deste
material fossem proporcionais ao batimento, os loops poderiam ser vistos
mudando regularmente de diâmetro. Usando osciladores de cristal, uma grande
variedade de condições de interferência pode ser selecionada. Se duas notas
são produzidas com frequências que dão origem a batidas, toda a figura de
Chladni pulsa ou se move de um lado para o outro. Novamente, as fases podem
ser alteradas no decorrer do experimento.
As fases que surgem entre as figuras sonoras reais são de interesse
particular. As correntes aparecem. A areia é movimentada como se fosse fluida.
No entanto, a organização dos campos vibracionais persiste na medida em que
estas correntes de areia se movem na mesma direção ou em direções opostas.
A Fig. 12 mostra tal processo; as setas indicam a direção na qual a corrente está
se movendo. A Fig. 24 também mostra este experimento, que é visto com mais
detalhes na Fig. 25. Naturalmente, a areia serve simplesmente como um
indicador. Os eventos reais em placas vibratórias e diafragmas são de
extraordinária complexidade. Nos campos, por exemplo, aparecem áreas que o
indicador revela estar em rotação. O pó se reúne em pequenas áreas circulares
que continuam a girar regularmente enquanto a nota é soada. Este efeito de
rotação não é meramente acidental, mas aparece sistematicamente em todo o
campo vibracional. A Fig. 13 mostra uma placa com um número de áreas
rotativas nas quais a direção de rotação de cada área é contrária à de suas
vizinhas. As setas mostram a direção de rotação. A circulação continua de forma
constante e seu curso pode ser seguido por uma marcação com grãos coloridos.
As fases também podem ser demonstradas nas quais ambas correntes e rotação
estão presentes.

12 As setas indicam a direção dos fluxos de partículas. O material é licopódio.

Placa de 25 x 33 cm. Espessura de 0,5 mm. Frequência de 8500 cps. Esta imagem
mostra um detalhe.
 13 Diversos efeitos de rotação. As pequenas áreas redondas estão em constante
rotação. As setas indicam a direção da rotação. Chapa de aço de 31 x 31 cm. Frequência
de 12.460 cps. O material é areia de quartzo.

O seguinte fenômeno é então observado: uma pequena pilha redonda, que

deve ser imaginada como se girasse, tem areia fluindo para ela de dois lados; a
areia se junta à pilha, entretanto, em pontos opostos em sua circunferência e é
absorvida por ela. A Fig. 26 mostra isso acontecendo. Assim, temos pilhas
circulares que são unidas por pontes de areia fluindo, ou seja, cada pilha circular
tem dois braços fluindo em direção a ela, girando, e fluindo para dentro dela.
Estes efeitos rotativos também podem ser vistos em figuras de Chladni “bastante
comuns”. Elas apontam o caminho para investigações ainda mais profundas
sobre os processos vibratórios reais nestes corpos. Ao mesmo tempo, elas são
um lembrete de que devemos estar atentos a tais processos em campos
vibracionais. De fato, essas correntes, centros de rotação, pilhas giratórias com
correntes influentes e fluxos de conexão devem ser realmente esperados, e o
material que ocupa o campo indicará o padrão vibracional predominante ali. Não
pode haver dúvidas sobre a ocorrência destas formações.
É óbvio que todos estes processos (interferência, fluxos, rotação) poderiam
ser documentados mais apropriadamente pela cinematografia; fotografias só
podem estimular a mente a captar estes processos de forma imaginativa.*

*Nota do editor: o Dr. Jenny fez vários filmes de suas experiências, cujos
destaques estão agora disponíveis em vídeo. Veja o encarte colorido na parte de trás
deste livro.
 14 Uma chapa de aço cortada deliberadamente de forma irregular. Diâmetro
máximo de 23 cm. Espessura de 0,5 mm. Frequência de 4100 cps. O material é areia
de quartzo.

15 Uma chapa simétrica com subdivisões complexas. Distância de 30 cm na parte

mais larga. Comprimento de 18 cm. Frequência de 21.400 cps. A excitação é de cima
para baixo.

16 Violão excitado por um tom de 520 cps. A areia mostra as linhas nodais do
modo de vibração.
 17 O padrão vibracional de uma chapa de latão. Processos oscilatórios Em sólidos
complexos podem ser tornados visíveis por meio de osciladores de cristal. Frequência
de 10.400 cps. O material é pó de licopódio. Diâmetro da placa de 20 cm, profundidade
de 3 cm, espessura de 0,3 mm.

Com estes métodos selecionados, a vibração de corpos complexos

também pode se tornar visível. As vibrações de estruturas cujo modo de vibração
não pode ser calculado de forma alguma, ou podem apenas aproximadamente,
podem ser tornadas acessíveis à experiência. A Fig. 14 representa uma figura
sonora sobre uma chapa de aço com formato arbitrário. As condições reveladas
nos vários lóbulos formados podem ser estudadas. A Fig. 15 também reproduz
uma figura copmlexa. É precisamente em figuras deste tipo que podem ser
encontradas relações simétricas entre as várias partes. Pode ser mencionado de
passagem que em estruturas como estas, tanto a simetria plana quanto a axial
entram como fatores. Na Fig. 16 vemos um violão energizado pelo som (520 cps).
A substância indicadora revela os eventos reais de onda no corpo de madeira.
Se o material contiver irregularidades, como fissuras na madeira, há alterações
correspondentes no padrão de oscilação. O comportamento vibracional em
formas cujos modos de vibração não podem ser calculados também pode ser
tornado visível desta forma. Na Fig. 17, uma chapa de latão foi vibrada pelo som
e seu padrão de vibração pode ser claramente discernido.
Uma observação interessante pode ser feita neste ponto. As massas
afetadas por um tom são, claro, forçadas naturalmente na forma correspondente
ao efeito vibracional. Enquanto o impulso do tom persiste, líquidos e massas
viscosas permanecerão em seu lugar se o diafragma for inclinado ou mesmo
mantido verticalmente. Se a vibração for descontinuada, as massas
escorregarão sob a força da gravidade. Se a retomada do tom não for muito
demorada, as massas retornam à sua posição, ou seja, voltam a subir. Em certo
sentido, seria legítimo falar de um efeito antigravitacional. Na Fig. 18 o diafragma
vibratório está disposto obliquamente; a massa não escorregará para baixo
enquanto o tom estiver presente.
Mesmo o tilintar de um sino pode ser visível. A Fig. 19 mostra o padrão
vibracional que aparece.
A fim de investigar a vibração de corpos complexos, foi desenvolvida uma
técnica fotoelástica. O estroboscópio, que é um instrumento para tornar visíveis
as fases de movimento rápido periódico, é utilizado como fonte de luz. A luz
estroboscópica é polarizada e penetra no modelo transparente que começa a
vibrar. O analisador permite que o processo vibracional seja observado como um
fenômeno fotoelástico. Esta técnica torna viável o estudo até mesmo de formas
tão complexas como os instrumentos musicais (por exemplo, o violino) em
estado de vibração, pelo menos dentro das limitações impostas pelo uso de um
modelo.

18 A forma circular foi criada a partir de uma massa em forma de pasta por um
tom. A vibração mantém a pasta em seu campo mesmo quando o diafragma é mantido
obliquamente ou verticalmente. Se o tom fosse descontinuado na figura 18, a pasta
fluiria para baixo.

19 O modo de vibração até mesmo de uma forma tão complexa (não calculável)
como um sino pode ser tornado visível. Frequência de 13.000 cps. Diâmetro da boca do
sino de 15 cm, altura de 11 cm, espessura de 0,3 mm. Foi utilizado pó de licopódio.
 20 Figura sonora em uma chapa circular. Diâmetro de 16 cm, frequência de 1060
cps. As linhas nodais são tornadas visíveis pela areia.

21 A mesma chapa excitada pela mesma frequência que na figura 20, mas coberta
com um líquido. Agora as áreas de movimento (antinós) são visualizadas diretamente
como campos de ondas.

Se como indicador é usado um líquido em vez de areia, obtém-se uma

imagem totalmente diferente. As linhas nodais desaparecem e os antinós
aparecem como campos de ondas. A figura 20 é uma figura sonora. Na Fig. 21
temos a mesma placa, excitada na mesma frequência, mas coberta por uma
folha de líquido. O mesmo padrão pode ser reconhecido em ambas as figuras.
Na Fig. 20 os antinós estão vazios, mas as linhas nodais são mostradas em areia.
Na Fig. 21, os campos de movimento são tornados visíveis pelas malhas de onda;
não há nada para ser visto onde as linhas nodais estão. As mais variadas formas
de trens de ondas devem ser vistas em áreas de malhas. Os movimentos nas
margens dos campos são impressionantes. Se o pó de licopódio (esporos) for
espalhado na superfície, movimentos violentos podem às vezes ser vistos. Uma
zona turbulenta que consiste de fenômenos de ondas instáveis se forma
frequentemente ali. Assim, em um caso (Fig. 21) são mostrados os elementos
que se movem; no outro (Fig. 20) são mostradas as partes que não apresentam
nenhum movimento. Dessa forma, o acionador é, por assim dizer, oposto ao
acionado, o criador ao criado. Isto chama a atenção para o fato de que os
padrões que tomam forma devem ser entendidos em termos de seu ambiente,
que os padrões em geral são, por assim dizer, uma expressão do movimento e
do processo de energização. Seria possível falar de uma relação creans/creatum.
Assim, há muitas condições sob as quais se pode dizer que a mente é dirigida
ao ambiente, ao espaço circunvizinho, ao campo do qual as malhas espaciais,
as redes, etc., se elevam em primeiro lugar. Em outras palavras: a observação
de padrões organizados e do meio que os cria levanta questões quanto aos
processos incidentais e precedentes à formação de tais padrões. Este nexo de
problemas é um que merece maior investigação, por exemplo, na mineralogia,
na química coloidal, nas precipitações periódicas ou rítmicas, e no campo das
reações químicas em geral. O que acontece antes que fibras, fibrilhas e cristais
sejam separados? Uma vez que tais sistemas se mostram periodicamente
texturizados ou padronizados, processos periódicos do tipo correspondente
devem estar presentes nas etapas anteriores. Mas eles têm sempre que ser
verificados de maneira concreta.
Os materiais vibrantes reagem naturalmente de forma bastante inequívoca
às condições de calor. Não apenas os osciladores de cristal, mas também as
placas e diafragmas mudam suas características vibracionais a um grau notável.
Na verdade, eles podem ser descritos como sensíveis. O seguinte experimento
é uma representação de muitos. A Fig. 22 é produzida por um tom com uma
frequência de 1580 cps. Se a borda mais externa da chapa de aço for aquecida
por alguns segundos por uma chama, todo o padrão vibracional muda de uma
só vez, como é mostrado na Fig. 23. Se o tom for continuado durante o
resfriamento, a figura sonora original volta após alguns momentos (Fig. 22). Não
apenas os efeitos da vibração, mas também os próprios meios vibrantes têm
características altamente específicas.
 22 Figura sonora. Chapa de 24,5 x 32,5 cm, espessura de 0,5 mm, frequência de
1580 cps antes do efeito do calor.
23 As mesmas condições experimentais que na figura 22, exceto que um canto
extremo da chapa foi tocado por uma chama por alguns segundos. Imediatamente a
forma inteira é distorcida. A figura 22 reaparece quando a chapa esfria.
 24 A figura da areia não é uma figura sonora no sentido usual; as partículas de
areia estão em estado de fluxo. A excitação é feita por osciladores de cristal. Chapa de
aço de 25 x 33 cm, espessura de 0,5 mm, frequência de 10.700 cps. (Cf. figura 12.)
 25 Esta novamente é uma fotografia de uma “figura de fluxo”, Licopódio (esporos
de Lycopodiopsida) é usado para indicar as correntes. Frequência de 8500 cps. (Cf.
também figura 12, em detalhes)
 26 Efeito rotacional. As pilhas redondas de areia devem ser imaginadas em
rotação. A areia está fluindo nas duas áreas longitudinais; ela está fluindo em direção à
forma redonda e unindo-a em extremidades opostas. Este fenômeno excepcionalmente
interessante é, naturalmente, reproduzível. Pode ser denominado como um sistema
rotacional com dois braços como ponte. Frequência de 12.470 cps.
 27-30 As quatro figuras revelam aproximadamente o mesmo padrão, mas o
número de elementos cresce à medida que a altura aumenta. Nas figuras 27 a 30 as
frequências são de 1690, 2500, 4820, 7800 cps, respectivamente. Chapa de aço de 23
x 23 cm. Espessura de 1mm.
 3
Exemplos da Fenomenologia Cimática
Agora, alguns exemplos serão dados de vibrações tornadas visíveis. O que
realmente testemunhamos aqui é o efeito da vibração. Os efeitos produzidos
pela vibração em um ou outro material, em um ou outro meio - isso é o que deve
ser demonstrado. De fato, estamos presentes no próprio local onde o processo
oscilante tem seu efeito. Primeiro, vamos simplesmente revisar uma série de tais
fenômenos. As classes de fenômenos que surgem e as relações existentes entre
eles serão reveladas pouco a pouco pelas próprias coisas.
Primeiro vemos algumas figuras sonoras (Figs. 36-42). Todas estas
experiências foram realizadas com osciladores de cristal. Este tipo de
experimento permite que os padrões vibracionais sejam produzidos em série e
comparados. É notável nestes experimentos em série que o mesmo padrão
formal se repete em frequências crescentes, mas que o número de elementos
constituintes também aumenta nas frequências mais altas. É evidente a partir da
série das Figs. 36-42 que as figuras nas frequências mais altas exibem muito
mais elementos.
Nas Figs 27-30 vemos um padrão formal do qual versões semelhantes se
repetem à medida que a frequência aumenta. Nas Figs. 27-30 as frequências
são 1690, 2500, 4820, e 7800 cps, respectivamente. Aqui novamente foi utilizada
uma chapa de aço (23 x 23 cm e 1 mm de espessura). O tamanho das chapas
pode, é claro, ser variado à vontade. Usamos chapas que vão desde o tamanho
do tambor auditivo (aproximadamente 7 x 9 mm) a 70 x 70 cm. Também o
material da chapa pode ser selecionado conforme desejado (vidro, cobre,
madeira, aço, papelão, louça de barro, etc.). Além da regra de que o número de
elementos aumenta com a frequência, uma variedade de outras observações
pode ser feita das figuras sonoras (Figs. 36-42). Como o processo pode ser
interrompido em qualquer etapa, a formação de linhas nodais pode ser seguida
passo a passo. O observador pode ver como as partículas são transportadas e
como duas linhas se juntam. Nas zonas marginais podem ser vistas áreas
turbulentas nas quais as partículas formam vórtices. Um ponto é particularmente
digno de nota. Na série de vibrações, uma metamorfose é literalmente seguida
por outra. A variedade de resultados e produtos das forças de interação é
inesgotável. Variações contínuas podem ser encontradas no padrão
concêntrico/radial básico em chapas redondas e no padrão paralelo/diagonal em
chapas retangulares. Mas há um fator adicional a ser considerado. Um elemento
formal é repetido em uma mesma figura sonora. Estamos, portanto, lidando de
fato com a mesma configuração. Agora, nenhuma chapa é completamente
uniforme e, como resultado, a energia que lhe é conferida pela frequência não é
uniformemente distribuída. A consequência disto é que o padrão é formado de
maneira imperfeita em alguns lugares e não aparece completamente; mas mais
importante ainda é o fato de que os elementos de forma variam no sentido de
que se tornam, por assim dizer, variantes de uma forma (ver, por exemplo, Fig.
38). Em um momento um padrão é fechado e separado; em outro, o mesmo
elemento é aberto e ligado ao seu ambiente. Novamente, os padrões tornam-se
unidos e, em outros lugares na mesma chapa durante a mesma experiência,
estão desunidos. Simplesmente por referência a estes princípios de sistemas
resultantes, metamorfose e variabilidade, um atlas de figuras sonoras poderia
ser compilado. Mas em meio a todos estes padrões figurados, o fator cinético
continua a aparecer, particularmente nas “ondas contínuas” que já mencionamos
e nos efeitos rotacionais. Nesses casos, a figura inteira está em estado de fluxo
ou compreende vários centros rotacionais com centros adjacentes
invariavelmente girando em direções opostas. As Figs. 13 e 24 devem, portanto,
ser concebidas não como figuras, mas em termos cinéticos. A Fig. 25 é um
detalhe de uma fase de fluxo.

31-34 Um líquido vibra em um diafragma com diâmetro de 28 cm; os modos de

vibração dão origem a uma multiplicidade de padrões e texturas. Às vezes parados, às
vezes se deslocando, eles mudam à medida que a frequência é modulada. Algumas das
formações lembram as figuras de Lissajous.
 35 Um trem de ondas geradas em glicerina sobre um diafragma vibratório. Não há
ondas transversais.

Assim, quando figura, configuração, forma, padrão e textura, etc. são

referidos nesta conexão, estamos usando descrições empíricas. A trama destes
fenômenos está mudando tão continuamente que eles não podem ser reduzidos
a nenhuma definição rígida. Será evidente no decorrer de nossa investigação
que estas várias categorias de fenômenos se interligam e se interpenetram a tal
ponto que as definições inevitavelmente desmembrariam algo que representa
uma unidade intimamente tricotada ao longo de todo o processo. Isto se aplica
em particular aos efeitos da vibração em líquidos. Sob a ação de oscilações em
frequências tão altas quanto a faixa ultrassônica inferior, será observado que a
superfície dos líquidos se enrugam para formar um campo de ondas. Este efeito
pode ser traçado em detalhes se for observada a imagem refletida de uma cruz
ou malha de fios na superfície do líquido. Na luz refletida, ela parece estar
distorcida. A extensão da distorção corresponde à frequência de excitação. Os
padrões figurados, no entanto, também aparecem em líquidos. A Fig. 44 mostra
tal padrão de oscilação na glicerina; assim como a Fig. 45. Devemos perceber
que nestas e nas fotografias seguintes devem ser observadas várias coisas ao
mesmo tempo. Configurações (ondas estacionárias) podem ser registradas, mas
ao mesmo tempo há correntes que dão fluxo aos padrões. As regiões de
turbilhões apontam para turbulências. De vez em quando, uma oscilação de
interferência atravessa o campo, etc. Quando várias áreas de oscilação se
movem em direção umas às outras, há uma tendência para a formação de
figuras de Lissajous com mais ou menos clareza.
As Figs. 31-34 e 46-49 mostram uma transição de figuras para arranjos
organizados. Padrões hexagonais, retangulares e imbricados atingem o olho
como favos de mel, redes e malhas. Ocasionalmente, uma figura se forma, mas
depois as texturas mudam e se transformam em todas as disposições
imagináveis. As Figs. 46-49 e 31-34 podem ser tomadas como exemplos. Mais
uma vez, há reminiscências de figuras de Lissajous (por exemplo, Fig. 49).
Não é necessário acrescentar que os fenômenos de interferência podem
ser demonstrados mais uma vez nestes experimentos com líquidos. Um
movimento pulsante pode ser transmitido a toda a folha de líquido, enquanto que
as malhas de onda, dependendo das condições de fase, podem, por exemplo,
aparecer e desaparecer com uma rapidez relâmpago.
Deve ser feita menção neste ponto de uma experiência incomum. A
curvatura da superfície já referida faz com que a massa do líquido se desloque.
Isto provoca uma mudança no caráter oscilatório de todo o sistema. O
procedimento é o seguinte. Uma película de água de cerca de 3 cm de diâmetro
é energizada por uma frequência de aproximadamente 2400 cps. Forma-se um
padrão ondulatório delicado. Mas, ao mesmo tempo, é estabelecido um
movimento pulsante que afeta o todo. A curvatura das superfícies e as
consequentes mudanças de massa e posição fazem com que o líquido se afaste
da frequência que lhe é imposta. O fator que causa a curvatura é assim removido.
A massa agora retorna à posição inicial e, mais uma vez, fica sob as influências
do tom energizante. O processo é repetido e esta pulsação se torna regular. Na
experiência descrita, a taxa de pulsação foi de 80 por minuto. Este fenômeno
exemplifica um sistema pulsante.
 36 Uma figura sonora produzida por excitação piezoelétrica. O triângulo mede 24
cm ao longo de cada borda. Chapa de aço. Frequência de 875 cps.
 37 Uma figura sonora, também produzida por excitação piezoelétrica. Chapa de
aço quadrada de 23 x 23 cm, espessura de 1 mm. Frequência de 6700 cps. Em
experimentos como estes, a formação de linhas nodais de areia pode ser observada
com precisão. Elas frequentemente se amontoam como dunas.

À medida que prosseguimos com nossa série de experimentos com

líquidos, obtemos padrões organizados de delicadeza sempre crescente. A
impressão criada é a de texturas. As Figs. 50-53 mostram o que acontece. As
imagens parecem ser tecidos estreitamente entrelaçados. Mudanças
apropriadas na resistência da vibração (modulação de amplitude) podem ser
usadas para mostrar como esses “tecidos” ondulados são tecidos fora dos trens
de ondas. Ajustando o movimento de um diafragma vibratório, é possível
produzir apenas um trem de ondas. A onda pode ser estacionária ou viajante
(Fig. 35). Outras ondulações podem ser geradas alterando a amplitude, surgindo
assim um padrão em forma de grade. Na Fig. 54, este processo pode ser visto
surgindo. Algumas das grandes ondas estão começando a ondular em si
mesmas. Sinais de elementos transversais incipientes podem ser vistos mais
particularmente nas partes centrais da fotografia.
 38 Figura sonora. Chapa de 25 x 33 cm. Espessura de 0,5 mm. 5330 cps.
Configurações como estas nos permitem ver a variedade de formas que o mesmo
padrão pode assumir. O padrão básico passa por metamorfose.
 39 Uma figura sonora excitada por osciladores de cristal. Chapa de aço de 70 x
70 cm. Frequência de 17.600 cps. A alta frequência resulta em um grande número de
campos.

Enquanto estas figuras, estacionárias ou viajantes, têm uma certa

constância de aparência como padrões e texturas organizadas, há também
fenômenos em um processo constante de mudança. As Figs. 55-58 são
turbulências geradas pela vibração, mostrando este tipo de formação dinâmica.
Estas formações, que estão constantemente indo e vindo, aparecem em uma
zona marginal, onde um processo vibracional encontra uma zona de inatividade.
Elas são, portanto, totalmente diferentes dos processos turbulentos que
aparecem nos fenômenos de fluxo. Também não devem ser confundidas com
vórtices (para os quais iremos prosseguir em um momento) que são fenômenos
hidrodinâmicos produzidos pela vibração. Estes “cachos de onda” devem ser
concebidos como se estivessem em movimento, mas em um estado instável.
Eles desaparecem mas aparecem novamente em uma configuração semelhante;
assim, são irregularmente regulares ou regularmente irregulares. Também estão
em evidência ao longo das bordas dos campos de ondas observadas nas figuras
sonoras produzidas em líquidos. Eles aparecem particularmente bem em
líquidos fluorescentes. Na luz ultravioleta, por exemplo, eles aparecem como
“fontes de luz”, em contraste com as áreas não fluorescentes. Este curioso
fenômeno com seus vórtices e ondas que tendem a desaparecer e depois voltar,
se torna assim totalmente visível. Imagens como as Figs. 57-58 podem parecer
tão semelhantes que podem ser consideradas fotografias da mesma situação,
mas com algumas variações. Pode acontecer que as ondas desapareçam entre
as fotografias e, em seguida, reapareçam.
Em 1928 G. von Békésy descobriu em experimentos com modelos da
cóclea da orelha que os vórtices são formados por vibração. Dois vórtices foram
formados ao mesmo tempo em um local específico, dependendo da frequência.
Von Békésy pôde então observar estes vórtices na própria orelha e também sua
transmissão na espiral da cóclea. Ele descobriu que à medida que a frequência
aumentava, os dois redemoinhos se deslocavam em direção ao estribo em
conformidade precisa com as leis da hidrodinâmica. A direção na qual o
redemoinho gira é constante; a velocidade de rotação aumenta com a força da
vibração; a localização, como explicado, é determinada pela frequência. Portanto,
estes são fenômenos hidrodinâmicos causados pela vibração.
Nas experiências aqui descritas, os vórtices também são produzidos por
tons, embora de uma forma totalmente diferente. O caso mais simples é
mostrado na Fig. 59. Este é um filme de líquido com alguns centímetros de
diâmetro. Para tornar visível o padrão das correntes, foi usado um corante preto
como indicador. Vê-se que um par de redemoinhos é formado simetricamente.
Aqui novamente a velocidade de rotação é proporcional à amplitude. A Fig. 60
mostra o processo pelo qual os redemoinhos são gerados. Esta experiência,
entretanto, é realizada com uma folha de líquido com cerca de 23 cm de diâmetro,
que é vibrada por um tom (frequência de 100 cps). Trens de ondas
correspondentes a este tom podem ser vistos em várias partes da fotografia. O
corante preto que originalmente cobria toda a folha começa a formar
redemoinhos; em outros lugares ele ainda é ininterrupto. O que vemos nesta
fotografia é realmente o estado nascente. Na Fig. 61, o processo progrediu muito
mais. Alguns pares de redemoinhos se formaram. Nesses casos, há sempre uma
estrita simetria bilateral. À primeira vista, isto é espantoso. Observa-se que esta
formação de redemoinhos, no entanto, está diretamente ligada ao padrão
vibracional e sua organização. Os trens de ondas individuais também podem ser
discernidos neste padrão vibracional. Pares adicionais de redemoinhos são
formados nos lados, e estes novamente são estritamente simétricos. Nas regiões
marginais, as correntes rotativas com tendência a formar vórtices podem ser
vistas em toda parte. De passagem, é interessante notar as numerosas áreas
turbulentas que se formam nas zonas marginais. As Figs. 62 e 63 dão detalhes
desta fenomenologia da formação de redemoinhos. A Fig. 62 oferece uma
imagem do centro deste padrão simétrico. A precisão do fluxo é claramente
visível; o eixo de simetria corre de cima para baixo, e a linha divisória entre os
quadrantes corre da esquerda para a direita. Abaixo à direita o redemoinho gira
no sentido horário, e abaixo à esquerda no sentido anti-horário. É
particularmente interessante ver nas Figs. 62 e 63 como as correntes se movem
em camadas. O corante indicador é distribuído de forma laminar. A Fig. 64
mostra mais uma vez um vórtice na forma de quatro quadrantes; mais uma vez
há simetria e fluxo laminar. Em todas estas imagens deve-se imaginar que o
líquido está fluindo silenciosamente em um vórtice enquanto o som energizante
pode ser ouvido. Se a experiência for realizada com um líquido opaco, digamos
mercúrio, um pouco de licopódio pode ser espalhado sobre ele a fim de tornar
as correntes visíveis.
 40 Uma figura sonora sobre uma chapa de aço elipsoide. Maior diâmetro de 31
cm, 3095 cps. Excitação por osciladores de cristal. Areia de quartzo foi espalhada sobre
o diafragma.

Estes experimentos revelaram de forma semelhante que não somente são

formados vórtices adequados, mas também curiosas correntes rotacionais como
as que podem ser vistas na Fig. 65. Os primeiros começos dos vórtices podem
ser discernidos nas seções superior e inferior do líquido energizado. No centro,
há indicações da forma de um oito, cuja periferia é formada pelo fluido preto que
flui pelo som energizante. Não há, naturalmente, nenhuma divisão na forma de
uma lemniscata; aqui novamente o fluxo rotacional é constante.
Este campo particular de estudos cimáticos exige uma pesquisa mais
extensa. Como as correntes fluem no espaço tridimensional? As correntes e
contracorrentes devem ser demonstradas e, sobretudo, o funcionamento destes
fenômenos hidrodinâmicos deve ser estudado na escala mínima, como já vimos
na teoria hidrodinâmica da audição.
Se permitirmos que estes exemplos de fenomenologia cimática sejam
absorvidos pelo nosso interior, ficamos impressionados com a extraordinária
riqueza e diversidade das formas e processos. No entanto, mesmo neste
momento, algumas características significativas se destacam do padrão.
Números, padrões organizados e texturas aparecem, processos reais de ondas
surgem, então o todo é colocado em movimento e flutua, dando origem a
redemoinhos, fluxos e correntes. Entretanto, ainda outras categorias de
fenômenos se tornarão aparentes para nós; e então veremos se podemos
gradualmente reduzir os contornos dos fenômenos básicos.
 41 Uma figura sonora excitada sobre uma chapa de aço circular. Diâmetro de 50
cm, 6250 cps. Em imagens como estas, os padrões resultantes das linhas nodais radiais
e concêntricas podem ser estudados.
 42 A mesma placa da figura 41, com a diferença de que a frequência de vibração
é de 16.000 cps. Usando o método piezoelétrico, os padrões de vibração podem ser
produzidos em série. O fato de que a frequência é maior que na figura 41 pode ser
inferido pelo maior número de campos.
 43 Figura sonora. Placa: diâmetro de 32 cm, espessura de 0,5 mm, o material é
areia de quartzo espalhada, frequência de 8200 cps.

44 Uma camada de glicerina excitada pela oscilação de uma membrana. As

figuras também podem ser vistas em líquidos.
 45 Como na figura 44, uma camada de glicerina foi vibrada por um tom agindo
sobre um diafragma. O resultado é um padrão formal contínuo.
 46, 47, 48 Variedades de padrões “tecidos” são encontradas em vários materiais,
particularmente líquidos. Estas formas podem ter uma aparência celular (46), de favo
de mel (47) ou imbricada (48) e são produzidas no líquido por vibração.
 49 Aqui as “formas” são vistas como se fluíssem e pulsassem. As figuras em
deslocamento produzidas nesta folha de líquido por vibração fazem lembrar as figuras
de Lissajous.

50 Malhas “estacionárias” mostrando grande regularidade em suas características

podem aparecer em folhas oscilantes de líquido. A glicerina foi vertida sobre o diafragma
como uma camada líquida.
 51, 52 As figuras mudam drasticamente, mesmo com uma ligeira modificação da
frequência excitante ou amplitude. Elas devem ser concebidas como estando em
movimento e também sujeitas a fases de interferência. (A figura 52 é um detalhe da
parte central da 51).
 53 Quando o padrão produzido pela vibração é tão delicado quanto o mostrado,
pode ser adequadamente denominado de textura. Estes campos de ondas são
produzidos em uma camada de glicerina sobre um diafragma excitado a uma frequência
de 300 cps. Aqui novamente muitas partes devem ser imaginadas em movimento.
Ondas lábeis aparecem, particularmente nas áreas marginais das texturas, e muitas
vezes parecem turbulências.
 54 Esta estrutura de ondas é um desenvolvimento a partir do padrão da figura 35.
Lá vimos simplesmente um trem de ondas. Aqui a amplitude foi aumentada (o que
corresponde a um crescendo). Isto provoca a formação de uma malha que pode ser
vista na figura 54. Algumas ondas estão apenas começando a revelar em si mesmas os
efeitos das movimentações cruzadas: malhas de ondas no estado nascente.
 55-58 Estas são fotografias de turbulências. Não são turbulências como
entendidas em termos de hidrodinâmica, mas foram criadas pela vibração. Elas
aparecem, se desvanecem e reaparecem. São, portanto, ondas lábeis que têm uma
aparência complexa e de vórtice. Elas aparecem mais particularmente em áreas
marginais e próximas a elas entre duas áreas diferentes de movimento ou entre áreas
dinâmicas e estáticas.

59 O caso mais simples. Diâmetro de cerca de 2,5 cm. Um par de vórtices foi
formado. Corante preto foi usado como um indicador.
59-66 Nestas fotos, vemos fenômenos hidrodinâmicos causados pela vibração.
Se os líquidos são excitados sob condições experimentais adequadas, formam-se
vórtices que permanecem notavelmente simétricos em seu comportamento. Os vórtices
são invariavelmente formados em pares e giram em direções opostas.
 60 O processo está no estado nascente, ou seja, os vórtices estão se formando.
Algumas sequências de ondas podem ser observadas. Estas são um sinal de que a
vibração está subjacente a todo o processo. (Diâmetro de 23 cm, 100 cps.)

61 Uma etapa mais à frente no processo. Vários pares de vórtices se formaram,

cada um estritamente bilateral em sua simetria. O campo vibracional mede 28 cm de
diâmetro.
 62 Detalhe de um experimento com vórtices. Podemos ver o ponto em que quatro
quadrantes se encontram. O eixo de simetria vai de cima para baixo. O fluxo - estes
vórtices devem ser imaginados em constante rotação - é de caráter laminar, ou seja, ele
ocorre em camadas.

63 Outro detalhe de um experimento com vórtices. Um par de vórtices, o da direita

girando no sentido horário e o da esquerda no sentido anti-horário. Este experimento
também é audível.
 64 Um par de vórtices, cada par situado em um quadrante. Mais uma vez, há
simetria bilateral. Quanto mais alto o tom (ou seja, quanto maior a amplitude), mais
rápida é a rotação.

65 Fenômenos hidrodinâmicos originados pela vibração são um campo que vale

a pena observar. Além dos vórtices, outros padrões agora podem ser encontrados. Na
figura 65 pode-se discernir uma forma de oito; não há, entretanto, nenhuma interseção
como em uma lemniscata. Os efeitos do som produziram circulação.
 66 Detalhe de um vórtice. Todas estas formas são, no sentido mais estrito,
fenômenos hidrodinâmicos originados pela vibração.
 4
O Tonoscópio
Observar a ação da voz humana em vários materiais em vários meios de
comunicação parece um procedimento óbvio. Para este fim, o tonoscópio foi
desenvolvido. Trata-se de um aparelho simples, no qual o experimentador pode
falar sem qualquer unidade eletroacústica intermediária. Assim, as vibrações são
transmitidas a um diafragma no qual areia, pó ou um líquido são colocados como
indicadores. O ato de falar produz sobre este diafragma figuras que
correspondem, por assim dizer, ao espectro sonoro de uma vogal. As Figs. 67,
68 e 69 são fotografias destas figuras de vogais. O padrão é característico não
só do som, mas também do tom do discurso ou da canção. O material indicador
e também a natureza do diafragma são, naturalmente, também fatores
determinantes. Entretanto, dadas as mesmas condições para o experimento, a
figura é específica. Pode-se cantar uma melodia e não apenas ouvi-la, mas
também vê-la. Como mostram as fotografias, os padrões e configurações
organizados são bastante aparentes. O olho, o órgão mais sensível do sentido
do homem, pode ver. Um padrão parece tomar forma diante do olho e, enquanto
o som for falado, comportar-se como algo vivo. Só a respiração pode fazer com
que se mova; uma textura de formas é criada pelas flutuações da voz. O olho
também pode ver variações à medida que a voz é levantada ou abaixada.
Durante a fala contínua, os padrões entram em contínua metamorfose. O
objetivo destas observações era mostrar que tais figuras e padrões podem dar
origem a uma experiência visual que pode ser totalmente equiparada à
experiência auditiva. Esta é uma conquista que não só abre um novo mundo
para aqueles com audição normal, que veem por si mesmos que sua fala
realmente envolve a produção de padrões vibratórios que penetram e
preenchem o espaço continuamente, mas também, e o mais importante de tudo,
permite aos surdos experimentar o que eles estão realmente produzindo com a
fala que eles aprenderam e foram treinados para usar. Eles não ouvem o som
que criam, embora sem dúvida vejam os movimentos da fala dos outros. Mas
não têm nenhuma experiência sensorial equivalente a ouvir um tom, uma vogal,
uma palavra. Um verdadeiro padrão figurado, no entanto, fala uma linguagem
própria; uma imagem é uma experiência perceptiva completa em seus próprios
termos. A experiência tem mostrado que estas imagens tonoscópicas são
altamente estimulantes para a mente dos surdos-mudos. Se um paciente surdo-
mudo, por exemplo, fala um ‘O’, o elemento sonoro contido na fala do sujeito
surdo-mudo também aparece no padrão vibracional. Agora ele pode ver o ‘O’
que uma pessoa normal fala. A diferença entre as duas imagens é muito nítida,
mas agora ele tem a oportunidade de praticar até atingir a forma de um som mais
puro de ‘O’. Tudo o que ele faz se torna visualmente aparente para ele. Assim
que ele conseguir produzir a forma de um ‘O’ mais puro, podemos ouvir que ele
também está falando um ‘O’ mais puro - o mesmo se aplica ao tom. Aqui
novamente ele é capaz de praticar até atingir nuances de fala que ele não é
capaz de experimentar através do sentido da audição. Agora ele está aberto a
experiências visuais que podem ser equiparadas à corrente da fala, ao pulsar da
massa de ar, à corrente de ar, etc. Ele pode ver o movimento de ir e vir de seus
sons, suas palavras e frases, e também os padrões de fluxo feitos pela boa fala.
Como os pacientes surdos-mudos têm uma visão muito sensível (e um senso de
toque muito fino), eles podem se familiarizar com o discurso visual do tonoscópio
e treinar com sua ajuda.
Uma variante eletroacústica do tonoscópio é adequada para a visualização
não apenas da fala, mas também da música. Os padrões sonoros são
diretamente impressos, digamos, por um líquido, e não apenas o ritmo e o
volume se tornam visíveis, mas também as figuras que correspondem aos
espectros de frequência que os excitam. Estes padrões sonoros são
extraordinariamente complexos no caso do som orquestral. As Figs. 70-73
mostram as versões visuais de trechos musicais: 70 Bach, 71 Bach, 72 Mozart,
73 Mozart.
Se olharmos estas passagens em um filme mudo, não podemos, a princípio,
tirar nada delas. Se, por exemplo, vemos a Sinfonia de Júpiter sem poder ouvir
a música, nunca adivinharíamos a partir dos efeitos visuais com seus padrões
fluentes e em constante mudança, que estávamos vendo Mozart. Os descansos
em particular, que são impenetráveis e essencialmente parte da música,
aparecem a princípio para o observador como buracos negros, como uma
cessação de atividade. Mas se o som for ligado, tudo cintila com significado para
o olho. A audição é acrescentada e restaura para experimentar seu conteúdo
completo. É preciso treinamento para ser capaz de “ouvir vendo”. O tonoscópio
é um dispositivo com o qual a pessoa pode se treinar nesta arte.
Neste contexto específico, pode-se dizer que os sons da voz humana têm
efeitos específicos sobre vários materiais em vários meios, produzindo o que se
poderia chamar de figuras vocais correspondentes. Estes novamente são
padrões produzidos por vibração e como tais são objetos apropriados para o
estudo cimático.
 67,68, 69 Estas três formas foram produzidas ao falar diretamente no tonoscópio.
Este é um aparelho simples com o qual um som falado pode ser tornado visível em um
diafragma. As figuras 67-69 mostram os padrões vibracionais produzidos pelas vogais,
refletindo os espectros sonoros e o tom de cada som em particular. O material do qual
é feito o diafragma e os indicadores utilizados (pó, areia, líquido, etc.) também são
fatores importantes: o padrão também muda de acordo com a qualidade da voz
individual. Mas a forma permanece a mesma enquanto não houver mudança nas
condições do experimento.
70-73 Como a voz humana, a música também pode ser tornada visível por meio
do tonoscópio. Para este fim, é utilizada uma versão eletroacústica do tonoscópio. O
líquido foi usado como um reagente nas imagens aqui mostradas. As figuras
vibracionais aparecem indiretamente na camada de fluido. Elas são inteiramente
características da música tocada. No entanto, o olho não está acostumado a ver música
e no início fica perdido sem a orientação do ouvido. Mas com o ouvido para estimulá-lo,
o olho experimenta estes eventos tonais em todos os detalhes visuais.

70 Bach, Toccata e Fuga em D menor, 1º movimento, compasso 30, antes do

início do andante.
 71 Bach, Toccata e Fuga em D menor, 1º movimento, compasso 29, início da
passagem do fortissimo.

72 Mozart, Sinfonia de Júpiter, 1º movimento, compasso 173, batida 3.

73 Mozart, Sinfonia de Júpiter, 1º movimento, compasso 59, batida 1 (trilo).
 5
A Ação da Vibração sobre o Pó de licopódio
Para fornecer um relato mais completo da forma como um processo
cimático pode ser observado, um exemplo será discutido em maior profundidade.
Descreveremos uma série de efeitos que aparecem quando o pó de licopódio é
submetido a vibrações. Pode-se afetar as mudanças quase infinitamente em
experimentos deste tipo. Parece haver um risco de perder-se no infinito. Mesmo
assim, o fenômeno deve ser feito para produzir o máximo de conhecimento
específico possível. Não vale a pena simplesmente ler a partir do fenômeno o
que é imediatamente aparente. Repetidas vezes se faz lembrar as palavras de
Goethe: “Todos têm uma forma semelhante, mas nenhum é igual ao outro, e
assim o coral mostra uma lei secreta, um mistério sagrado”.
É claro que muitos processos podem ser analisados, medidos e expressos
em fórmulas. Naturalmente, as fórmulas, os gráficos e as relações de
probabilidade também derivam da realidade. São imagens da realidade e, como
tal, também são reais. Com sua ajuda, pode-se influenciar esta realidade e, de
fato, criar novas realidades (por exemplo, na tecnologia). Mas elas são derivadas
da realidade; elas estão fora do que realmente existe; e esta última é mais, muito
mais, do que a fórmula, do que a determinação quantitativa, pode indicar.
Apenas certos aspectos do fenômeno são compreendidos. Mas como é possível
captar o fenômeno completo, a realidade real? A criação de ideias puramente
filosóficas, que pinta a Natureza em imagens mentais, é igualmente incapaz de
captar a existência em sua plenitude vital. Ela é “acima” da realidade real. Mesmo
esta filosofia especulativa não consegue penetrar o mistério da existência em
toda a sua plenitude. Isto só se revelará progressivamente se não nos limitarmos
a analisá-la e personificá-la a um esqueleto; se não nos limitarmos a tomar posse
mental dela, mas, em vez disso, cuidarmos dela pacientemente, nem nos
elevarmos acima dela nem a matá-la. Por mais que pareça que “nada” seja
alcançado assim, esta observação próxima é, no entanto, a forma que torna as
fontes de conhecimento acessíveis à pesquisa, permite ao buscador manter o
rumo e confere vitalidade. No decorrer de nossas descrições, ficará
inevitavelmente evidente se este método de incontáveis observações, se esta
preservação intacta do que é observado, esta não-interferência com o fenômeno,
irá desencadear os contornos dos fenômenos básicos e revelar algo intrínseco
e essencial.
 74 Antes de qualquer irradiação acústica, o pó de licopódio (esporos de
Lycopodiopsida) é espalhado uniformemente sobre o diafragma. O diâmetro do
diafragma é de 28 cm.

75 Quando o tom é alto (grande amplitude), o pó é lançado em fontes ou mesmo

ejetado. No entanto, por meio do estroboscópio, que torna visíveis as rápidas
sequências de fase, pode-se ver que a vibração impõe seu padrão tanto na forma
quanto na dinâmica destas erupções.

76 Aqui novamente pode ser vista uma fonte de licopódio. Uma formação em
espiral pode ser discernida na coluna de pó. 130 cps, grande amplitude.

O pó de licopódio é espalhado uniformemente sobre um diafragma (Fig. 74).

O diafragma é excitado por um tom. Imediatamente se forma um número de
pequenas formas redondas (Fig. 82). Se a amplitude for aumentada, estas
formas começam a migrar para os lugares onde o movimento oscilatório é mais
pronunciado (Fig. 83). À medida que isso acontece, muitas delas se unem para
formar novas pilhas de esférulas. Se este processo for continuado, mais e mais
destas formações se unem. Uma grande forma geral pode aparecer. A Fig. 83
mostra as pilhas migratórias de esférulas e os caminhos que elas seguem. Todas
estas pilhas redondas estão em um estado de circulação constante; isto é, as
partículas na superfície superior se movem do centro para a periferia e as da
parte inferior na direção oposta. Elas se elevam para cima no centro e depois
seguem em direção à periferia, etc. Existe, portanto, um tipo de circulação radial.
A marcação com grãos coloridos permite que estas circulações sejam
observadas. A mesma circulação também ocorre nas formas grandes; no
entanto, estes processos podem ser vistos nas áreas onde os padrões
organizados foram formados pela vibração. A Fig. 84 mostra um grande
complexo deste tipo. Podemos ver os padrões cuja configuração muda com as
mudanças de frequência. A Fig. 84 é formada por um tom suave. A Fig. 85 mostra
uma grande forma circular com um tamanho aproximado do ovo pequeno de
galinha a uma frequência de 300 cps. Se a amplitude for ainda maior,
correspondendo a um crescendo, os movimentos se tornam cada vez mais
violentos. A circulação se torna mais rápida e continua em maior escala.
Eventualmente, as massas são ejetadas. Há erupções e fontes de pó que giram
em redemoinho em direção ao ar (Fig. 75). Um movimento em vórtice pode ser
visto em uma dessas fontes de pó (Fig. 76). Mas enquanto as massas são
ejetadas em um momento, elas caem e são devolvidas ao sistema em outro.
Assim, para todas as mudanças e transposições, uma certa constância de massa
é curiosamente retida. As formas se movem de um lado para o outro quando a
frequência e a amplitude são alteradas. Ao fazer isso, elas se movem como um
todo, ou seja, quando se movem em uma direção, colocando um braço para fora,
o todo segue, e há retração em outro lugar. Assim, a locomoção está
verdadeiramente correlacionada por toda parte. Ao invés de parcelamento, há
um fluxo uniforme. Este caráter é, naturalmente, determinado de forma simples
e exclusiva pelo padrão vibracional. Uma vez que o tom é descontinuado, o pó
não é perturbado como um acúmulo de partículas. Mesmo a separação e a
reintegração das formações ocorrem desta maneira uniforme. Não há indícios
de desintegração ou perturbação, quer elas se envolvam ou se desunam uma
da outra. Às vezes pode ser observado pelo estroboscópio que os
conglomerados estão pulsando.
Se a amplitude for muito aumentada (fortissimo), o pó se transforma em
uma nuvem de poeira. O fenômeno entra no espacial ou tridimensional. Mesmo
assim, o estroboscópio ainda revela nestas massas turbulentas certos arranjos
que podem ser rastreados até o padrão vibracional (Fig. 77). Onde a turbulência
é mais marcada, zonas vagas, redemoinhos espaciais, “espaços vazios” se
alternam em conformidade com os padrões impostos pela vibração. Se na maior
amplitude quando o pó é lançado em uma verdadeira tempestade de nuvens, o
som for desligado abruptamente, o pó cai de volta no diafragma imóvel de forma
mais ou menos uniforme. A esta máxima modulação de amplitude, então, o que
pode ser descrito como um efeito integrador é possível. A configuração das
partículas, por toda sua multiformidade e individualização, pode ser integrada em
um instante, e estamos de volta à posição inicial.
 77 Uma amplitude ainda maior lança uma nuvem de licopódio. O processo
realmente ocorre no espaço acima do diafragma. Vórtices, turbulências e também
elementos padronizados podem ser vistos. Há áreas de maior ou menor densidade.
Aqui novamente o estroboscópio revela detalhes da topografia vibracional, 300 cps.

78 A figura 78 mostra como as diversas substâncias se comportam

caracteristicamente. Chapa de aço hexagonal, 3600 cps. O material espalhado é areia
de quartzo e licopódio. A areia se move para as linhas nodais e o pó para os antinós,
onde circula no centro como uma forma redonda. O comportamento das duas
substâncias sob estas condições experimentais é específico.
 79 Sob condições diferentes, a areia de quartzo também se forma em formas
circulares redondas. A Fig. 79 mostra um campo de ondas de água em vibração. A areia
se acumula no centro e circula. Frequência de 1060 cps.

80 Quando as condições são diferentes, o pó de licopódio forma figuras sonoras.

A figura 80 é um detalhe de uma figura sonora formada de pó de licopódio em uma
chapa de aço, 31 x 31 cm. Frequência de 12.900 cps. Esta figura mostra de forma muito
impressionante como o pó é transportado das zonas de movimento para e dentro das
zonas nodais. A forma precisa como os contornos duplos marcam as zonas nodais é
muito conspícua.

81 Figura sonora aparecendo em pó de licopódio sobre um diafragma, 250 cps,

grande amplitude. A clareza com a qual as partículas são transportadas e depositadas
é uma característica recorrente. Antes da irradiação acústica, o pó foi espalhado
uniformemente.

A forma como as esférulas são concentradas com precisão nos locais de

movimento pode ser claramente mostrada se, digamos, uma chapa de aço tem
sobre ela espalhada de maneira uniforme areia de quartzo e pó de licopódio.
Quando a vibração é ligada, os grãos de areia se movem para as linhas nodais
e os esporos de licopódio para os antinós, no centro dos quais eles se unem e
começam a circular. Na Fig. 78 (chapa de aço, frequência de 3600 cps) a areia
de quartzo está nas linhas nodais e as manchas brancas centrais são licopódio.
Os montes redondos em circulação não podem ser encontrados somente com
licopódio. Se a areia de quartzo for despejada em uma lâmina de água em
vibração, podem ser discernidas pilhas redondas de areia em circulação nos
campos de ondas do líquido, ou seja, nas áreas de movimento. A Fig. 79
demonstra isto claramente.
Não é necessário dizer que os processos de interferência mencionados
acima também podem ser gerados com pó de licopódio. As formas então se
movem de um lado para o outro entre duas posições, ou fases de repouso se
alternam com fases de movimento.
Como um sistema vibracional contém certos elementos heterogêneos em
si mesmo, é possível que os fenômenos de interferência sejam gerados por um
tom e mostrados pelo material indicador.
Os efeitos rotacionais também podem ser vistos aqui. Na pilha circular, o
movimento criado segue um caminho circular. Se este processo se dá em duas
direções, resulta um efeito gangorra. O fenômeno ocorre assim: um fluxo de pó
segue um caminho circular através da forma redonda, avançando no que parece
ser pequenas erupções; há um período de repouso, e então o mesmo movimento
começa novamente, mas na direção oposta; outro período de repouso; e então
o primeiro movimento é repetido, e assim por diante. Este efeito gangorra foi,
naturalmente, filmado (como toda a fenomenologia mostrada aqui).* Também
pode ser notado que ele pode ser produzido com um impulso em apenas uma
frequência. Assim, um sistema, se for do tipo que contenha várias respostas
oscilatórias, pode produzir interferência por uma frequência ou mesmo produzir
um efeito gangorra (isto é, sem modulação de frequência no tom gerador).
Esta série de experimentos é excepcionalmente diversificada. Figuras
sonoras bem conhecidas podem aparecer com licopódio sob certas condições.
A Fig. 80 mostra uma figura sonora tornada visível em uma chapa de aço com
licopódio, a uma frequência de 12.900 cps. Usando o licopódio, padrões podem
ser obtidos nos quais o pó é conduzido para certas zonas enquanto as outras
permanecem totalmente livres de partículas, por exemplo, na Fig. 81. Há
espaços vazios por um lado e pó formando nuvens, por outro. Também pode ser
notado que algumas formas redondas isoladas se formaram onde a vibração é
menos violenta. Os processos cinético-dinâmicos podem ser instigados pela
modulação da frequência. Aqui a situação não é estática, como na Fig. 81; em
vez disso, as correntes correm em torno dos espaços vazios, em parte em
direções opostas. Nas Figs. 86-88 estão fotografias deste fenômeno cinético-
dinâmico. Estes procedimentos devem ser visualizados como “tempestades de
corrente” ou correntes de tempestade. Entretanto, não se trata de um caos não
regulamentado; é um padrão dinâmico, mas ordenado. A Fig. 88 detalha tal
massa de esférulas enfurecida. O fluxo laminar dessas massas em rápido
movimento é claramente visível.
*Nota do editor: Veja o encarte colorido na parte de trás deste livro.

Vamos resumir alguns dos efeitos que temos observado no pó de licopódio

sob a influência da vibração.

Estes efeitos vibratórios são:

A criação de formas, formações
A criação de figuras
Áreas padronizadas
Circulação

Constância do material em um sistema

 Pulsação
Rotação
Interferência
Efeito gangorra
Correlação
Efeito de integração
Individuação
União e desunião de uma única massa
Dinâmica da erupção
Dinâmica do fluxo de corrente, etc.

Esta lista mostra que a vibração produz uma grande diversidade de efeitos.
A vibração tem muitas funções e muitos de seus efeitos são específicos.
Não é nossa intenção ordenar ou analisar estas categorias, mas sim - de
acordo com o método empírico adotado - deixar todo o complexo de fenômenos
como ele é, com esta categoria, agora que esta categoria domina. Mas é através
deste campo generativo e de sustentação vibracional que todo o complexo nasce,
e este todo complexo é onipresente. Não há parcelamento, não há remendos:
pelo contrário, o que parece ser um detalhe está totalmente integrado com a
ação generativa e apenas adquire a aparência de um indivíduo, de uma quase
existência individualizada, a aparência de individualidade.
 82 A irradiação acústica transforma a camada uniforme de pó de licopódio em uma
série de formas redondas. Cada uma delas gira em seu próprio eixo e ao mesmo tempo
circula de forma constante ao redor de toda a figura.

83 Em um crescendo, os montes redondos migram para o centro seguindo a

topografia imposta pela vibração. Os numerosos caminhos radiais podem ser vistos.
 84 As formas individuais se unem para formar uma grande pilha, que, no entanto,
continua girando em seu próprio eixo. Ao mesmo tempo, também podem ser vistas
marcações de padrões. A figura 84 foi produzida com um tom suave. Frequência de 50
cps.

85 Novamente uma grande forma redonda. Desta vez, a frequência foi de 300 cps
e o padrão é, portanto, de um caráter mais delicado. (Veja a seção de placas coloridas).
 86,87,88 Como o aparelho usado para estes experimentos permite aumentar a
frequência sistematicamente, é possível produzir não apenas figuras sonoras (como na
figura 81), mas também padrões de fluxo em que os fluxos de pó se movem de forma
significativa. Nas figuras 86 e 87 deve-se imaginar o pó fluindo em grande escala nas
formas visíveis, mas exatamente no padrão e direção impostos pela vibração. O
processo não é, portanto, caótico. A figura 88 mostra detalhes. A configuração laminar
destas correntes de tempestade ou “tempestades de corrente” deve ser notada.
 89, 90, 91 Como a amplitude é variada, o padrão passa por uma série de
mudanças. A dinâmica da massa em movimento das partículas de licopódio se altera,
dependendo se o tom é alto ou suave. (Veja a seção de placas coloridas na Fig. 90).
 92 Esta paisagem de pó de licopódio sob a influência da vibração é uma visão
sinóptica na qual os vários fenômenos podem ser reconhecidos em toda a sua
diversidade. Tudo deve ser imaginado como se estivesse circulando, movendo-se,
pulsando etc. e tudo isso é causado pelas vibrações de um tom que pode ser ouvido
durante todo o tempo em que a experiência está em andamento.
 93 Anéis de Liesegang ou precipitação periódica. Este fenômeno é um processo
periódico que ocorre em um campo de reação química sem vibração. O sal, cromato de
prata, é precipitado em zonas concêntricas regulares que vão do centro para a periferia.

6
Fenômenos Periódicos sem Campo Vibracional Real
A partir do grande número de fenômenos periódicos nos quais nenhuma
vibração real está envolvida, destacamos três exemplos e os esboçamos em sua
forma fenomenal.
O primeiro exemplo diz respeito aos anéis de Liesegang ou precipitações
periódicas. Eles foram descobertos por Raphael Eduard Liesegang (1869-1947),
e envolvem processos no campo das reações químicas. Os experimentos
descritos nas Figs. 93-95 e 102 foram realizados essencialmente de acordo com
o método de Liesegang. Uma camada de gelatina contendo o sal de cromo
bicromato de potássio é derramada sobre uma placa de vidro: uma gota de
nitrato de prata é então colocada sobre esta camada de gelatina. Uma reação
química ocorre entre os dois sais e se forma o cromato de prata. Este sal
precipitado, entretanto, não é difundido uniformemente, mas periodicamente ou
ritmicamente; zonas de precipitação alternam regularmente com zonas livres de
precipitação. Desta forma, os anéis concêntricos vistos na Fig. 93 são formados.
O processo continua do centro para o exterior, passo a passo com a difusão da
substância. A Fig. 94 mostra o mesmo processo na direção vertical. As camadas
de precipitação seguem de cima para baixo. Portanto, estas não são
configurações cristalinas, mas o produto de precipitação periódica, o resultado
de um processo que é caracterizado pela ritmicidade. Na Fig. 95 aparecem
novamente as precipitações de Liesegang. O interior das zonas delimitadas
pelas linhas curvas, no entanto, exibe a cristalização. Assim, as características
dos dois padrões podem ser vistas lado a lado e comparadas. Se a experiência
for em maior escala, “paisagens de precipitação” completas são criadas como
mostrado na Fig. 102. Independentemente de como as gotas de nitrato de prata
sejam colocadas, o mesmo quadro de precipitação periódica é obtido em todos
os lugares.
Os padrões curvilíneos de periodicidade são provocados por essas
precipitações e processos de difusão. Em cada parte pode-se ver os inícios de
um padrão rítmico.
 94 Precipitações de Liesegang procedendo verticalmente do topo até o fundo. As
camadas se sucedem em sequência rítmica, refletindo a natureza periódica do processo
químico.
 95 Anéis de Liesegang. O sal se cristalizou nas áreas internas. As precipitações
rítmicas que não são em si mesmas um processo de cristalização podem ser
comparadas com formações cristalinas.

As diversas teorias avançadas para explicar este fenômeno não serão

discutidas aqui. Mesmo as muitas analogias desenhadas com padrões no reino
animal e vegetal (como por exemplo a disposição do pigmento nas asas das
borboletas, comparações com lamelas ósseas, etc.) não podem ser verificadas.
De 1913 a 1935, o próprio Liesegang sondou profundamente a verdadeira
natureza dessas reações. Ele estudou a ágata, as faixas de formações rochosas,
a formação de camadas em depósitos de sal e inúmeros outros exemplos
geológicos, e também as concreções do corpo, tais como pedras na vesícula e
no rim. Nestes estudos, ele fez uma clara distinção entre o ritmo interno e externo.
Ele assumiu que o primeiro estava presente apenas quando a ritmicidade surgiu
necessariamente do sistema em questão.
Escolhemos o exemplo dos anéis de Liesegang para direcionar a atenção
para o amplo campo da periodicidade sem vibração nas reações químicas. Isto
abre todo um reino de fenomenologia, cujos contornos básicos já foram
esboçados por Liesegang; precipitação periódica simples e múltipla, formação
periódica de membranas semipermeáveis, precipitação rítmica sem gelatina,
cristalizações rítmicas, estratificação em camadas coloidais em processo de
secagem, deposição rítmica de precipitados, precipitação rítmica de vapores. Os
problemas de “periodicidade química” nos levam longe nos campos da biologia
e da fisiologia. De fato, não é de surpreender que estes fenômenos nos levem à
questão de como funciona a catálise.
A figura 103 retrata outro exemplo de um processo periódico que ocorre
sem vibração. As gotas de uma emulsão tingida de vermelho são colocadas em
uma solução fraca de tinta nanquim. O diâmetro da área de tinta é de cerca de
30 cm. Antes de mais nada, forma-se um delicado filme sobre toda a superfície.
Em seguida, a emulsão se difunde lentamente para o fluido de acordo com o
gradiente de concentração. O foco de interesse aqui é esta difusão: ela procede
de forma periódica, rítmica, de um lado para o outro. O fluxo da difusão é como
uma serpentina. Os longos processos de enrolamento diminuem até o zero à
medida que se diluem. Se as gotas são colocadas em várias posições, a pressão
da difusão faz com que as áreas circunvizinhas fiquem deslocadas umas em
relação às outras; algumas se expandem enquanto outras se contraem. Desta
forma, são formadas zonas semelhantes a células cujos limites consistem em
filmes de espessura constantemente crescente. Como não há paredes ou
“bancos” dentro de cada região individual e o líquido pode assim se mover em
líquidos, a emulsão pode se difundir sem impedimento, e o processo de difusão
é tão livre quanto se pode imaginar. Isto é o que acontece por um lado. Por outro
lado, esta difusão não ocorre em uma frente linear uniforme, mas de acordo com
um padrão hidrodinâmico exibindo periodicidade em grande variedade. Se a
quantidade e a concentração são alteradas, toda uma série de fenômenos
aparecem: espessas serpentinas de fluido; depois, novamente, formações
delicadas desaparecendo como filetes de névoa (Fig. 96); centros fluindo
radialmente em todas as direções; minúsculos fluxos cruzando-se e formando
uma malha em vários lugares; e depois, novamente, fios de anastomose do fluido
em forma de cabelo (Fig. 97). Na Fig. 103, uma série completa destes processos
pode ser observada. Entretanto, é preciso lembrar que todas as estruturas
vermelhas estão em um estado de fluxo, que as células estão se deslocando de
um lado para o outro, e que o sistema líquido está se difundindo constantemente.
Como mencionamos anteriormente, tudo isso ocorre sem vibração no verdadeiro
sentido da palavra. Se o fluido é energizado pela vibração, há uma mudança
instantânea na imagem (Fig. 98). As massas são transformadas em padrões de
vibração: aparecem turbulências, vórtices, campos de ondas. Quando o som é
interrompido, a tecelagem, as “estruturas vermelhas” errantes reaparecem;
centros, células, fluxos e redes de corrente emergem novamente. Mais uma vez,
a interação deste padrão hidrodinâmico com seus ritmos, movimentos de um
lado para o outro, e movimentos flutuantes periódicos é dominante.
Gradualmente, o gradiente de concentração desaparece.
 96, 97 A dispersão em um gradiente de concentração ocorre de maneira
semelhante, de forma oscilante e periódica. Toda uma fenomenologia hidrodinâmica faz
sua aparição. Na figura 96, a emulsão concentrada se dispersa, por assim dizer,
arrastando-se por todos os lados em delicados riachos. Na figura 97, por outro lado,
temos uma imagem na qual os delicados riachos que fluem sofrem anastomose e
formam uma rede.
98 Aqui temos uma imagem totalmente diferente. O todo foi oscilado e os vórtices
apareceram de uma só vez. Assim que o tom é descontinuado, a dispersão é retomada
da forma vista nas figuras 96, 97 e 103, e isto continua até que o gradiente tenha deixado
de existir.
99, 100 Se uma massa mole for arrancada, as superfícies não revelam um padrão
aleatório, mas sim um padrão caracteristicamente organizado. Este fenômeno de
deiscência produz padrões de árvores e ramos, filigranas delicadas e redes finas. O
ramo na figura 99 é às vezes grosso, mas na figura 100 o padrão dendrítico é mais
delicado.
101 Este padrão em forma de célula é novamente o resultado da deiscência.

102 As precipitações com anéis de Liesegang foram iniciadas deixando cair ao

acaso o sal de prata na chapa. As zonas de precipitação periódica revelam como os
precipitados são dispostos. Em todos os lugares há uma tendência para um processo
rítmico. Esta tendência pode ser vista em cada parte. (Veja a seção de placas coloridas).

Mais um fenômeno exige nossa atenção, que é a deiscência das massas

moles. Se tal massa é dilacerada, estruturas curiosas são reveladas. Estas
formas podem ser descritas com precisão como dendríticas (Figs. 99, 100, 101,
104 e 105). Esta deiscência pode ser produzida da maneira mais simples
possível da seguinte maneira. Uma camada da massa plástica mole é colocada
entre duas placas de vidro. As placas de vidro são então separadas e a coesão
da massa é superada. O resultado é que a massa é dilacerada. A aparência das
duas superfícies é dominada por estruturas que se interramificam e espalham
em conformidade com uma lei (Figs. 99-101, 104 e 105). Estas formações
mudam de acordo com a consistência do material e a quantidade utilizada.
Podem ser produzidas “árvores”, depois “arbustos” finos, padrões de filigrana, a
rede mais delicada, e texturas celulares (Fig. 101). O que o olho percebe aqui é
o rasgo em padrão regular da massa. A deiscência ocorre de tal forma que a
verdadeira periodicidade é revelada em sua aparência.
 103 Uma emulsão vermelha é introduzida em um líquido que está manchado de
preto. A emulsão vermelha começa a se dispersar de acordo com o gradiente de
concentração. A figura 103 mostra alguns dos processos que envolvem a hidrodinâmica
periódica através da qual a dispersão ocorre em um padrão de meandro oscilante. Deve-
se imaginar que “tudo” não está apenas fluindo, mas que está realmente fluindo em
padrões e ritmos. (Veja a seção de placas coloridas).

Quaisquer exemplos semelhantes poderiam ser usados, mas estes três

devem ser suficientes. Uma série de analogias vem imediatamente à mente
nesta conexão. O experimento de Liesegang invoca a imagem de uma zebra, a
bandagem sistemática na plumagem de muitas aves, e os padrões regulares de
pigmentação em formas de faixas e cruzamentos em muitas espécies de animais.
O padrão hidrodinâmico de um lado para o outro faz lembrar os sistemas
circulatórios nos animais inferiores ou no desenvolvimento do embrião. E não há
fim das formas organizacionais imaginadas devido à estrutura dendrítica da
deiscência. No entanto, semelhanças e interpretações como estas, derivadas
das aparências externas, invariavelmente e inevitavelmente se esvaem em
afirmações generalizadas que são desprovidas de significados autênticos e
nunca alcançam a unidade real das coisas. Cada fenômeno deve falar por si
mesmo e deve ser estudado em seus próprios termos. Se os exemplos aqui
apresentados forem estudados nesse sentido, eles não só mostram a
periodicidade como uma característica geral, mas também revelam que essa
periodicidade tem vários aspectos. O que quer que venha à tona por meio da
cinética, dinâmica, reações químicas e resultados em conexão com anéis de
Liesegang, quaisquer elementos de hidrodinâmica e hidromorfologia são
revelados nos experimentos com gradientes de concentração, quaisquer forças
mecânicas que apareçam no sistema de massa em deiscência - todos eles são
inseparáveis e essencialmente associados a recorrências regulares no
movimento, dinâmica, configuração, padrões, etc. O ritmo domina a forma
exterior. Os sistemas e suas classificações fenomenais são essencialmente e
completamente periódicas. Traçar estes elementos até sua manifestação mais
minuciosa, compreender o que realmente está acontecendo, observar o pulso e
o ritmo formativo no meio, reconhecer aqueles aspectos do mundo fenomenal
que são permeados pela natureza essencial da vibração, ondas e periodicidade
- estas são as atividades características do processo cimático.
Assim, pode-se dizer que os fenômenos vibracionais representam um
capítulo protótipo da cimática; mas, à luz dos três exemplos apresentados, pode-
se dizer que existe também uma cimática geral no sentido mais amplo.

104, 105 Exemplos de deiscência. Se as massas moles forem dilaceradas,

padrões ramificados são revelados. A formação é dendrítica por toda parte. O padrão
varia de traços em forma de arbusto (104) até mais delicados (105), com todas as
variações entre eles. Na parte inferior da figura 104 há até mesmo um padrão celular.
Estes fenômenos são de caráter inteiramente periódico. (A Fig. 105 é um detalhe da Fig.
99).

106,107 Quando uma placa vibra, a adesão à sua superfície é reduzida pelo
movimento da placa e da camada de ar imediatamente acima dela. As limalhas de ferro
colocadas sobre um diafragma vibratório e ao mesmo tempo em um campo magnético
estão em constante estado de movimento. Como resultado da aderência reduzida, as
limalhas se dispõem no campo magnético com certos graus de liberdade. As
configurações nas figuras 106 e 107 se movem inclinadas e migram conforme o campo
magnético é alterado.
 7
Efeitos Sonoros no Espaço
Padrões Sonoros Espaciais
Se uma superfície vibratória não estiver horizontal, os objetos que
repousam sobre ela deslizam facilmente. Eles começam a se mover mesmo
quando o ângulo de inclinação é muito pequeno. O estroboscópio revela que
alguns objetos estão, por assim dizer, pairando, ou pelo menos que sua
aderência à superfície abaixo deles está reduzida. Quando limalhas de ferro são
distribuídas sobre um diafragma vibratório em um campo magnético, a adesão
reduzida é revelada pelo fato de que as partículas de ferro adquirem certos graus
de liberdade e sua disposição no campo magnético é móvel. Grandes figuras
polares são formadas que se movem à medida que a densidade do campo
magnético muda, mas além destas, as partículas de ferro também formam
figuras que migram juntas e, se a direção do campo magnético muda, assumem
uma disposição apropriada. As Figs. 106 e 107 representam tais padrões de
limalhas de ferro. Se a direção do campo magnético nas Figs. 106 e 107 for
alterada, as pilhas eretas de limalhas são móveis o suficiente para responder por
uma mudança de inclinação. Estes processos, e outros como eles, direcionam a
atenção para o ambiente dos objetos vibrantes, para o espaço ao seu redor. O
que acontece quando o som não se repercute em camadas planas, mas em
massas mais substanciais? Se uma massa plastificada é colocada sobre o
diafragma, o material é colocado em movimento. As massas são empurradas de
um lado para o outro. Enquanto o campo esvazia em vários lugares, em outros
a substância forma caroços. Paisagens inteiras são plastificadas; um tipo de
relevo que é um reflexo dos processos vibracionais é moldado a partir do material.
Os caroços formados frequentemente se deslocam de um lado para o outro, e
também mostram movimentos de rotação dentro de si mesmos. Esta
plastificação rotacional leva à formação de bolas se a consistência do material
permitir uma modelagem fácil. O material que é aplicado horizontalmente no
início começa a girar ao redor dos centros locais e se agrupa em bolas, de modo
que finalmente há uma série de formações esféricas que se formam juntas e
continuam a produzir formas globulares cada vez maiores. As Figs. 108 e 109
são fotografias desses processos. O maior dos globos atingiu o tamanho de um
ovo de pombo.

108,109 Uma massa plastificável é formada em esferas por oscilação. O material

é primeiro espalhado uniformemente sobre a placa e depois se forma em bolas quando
exposto aos efeitos do som. A figura 108 mostra uma visão geral deste processo e a
figura 109 mostra em detalhes. Quando a plasticidade do material se esgota, as bolas
(mais ou menos do tamanho de um ovo de pombo) rolam sobre o diafragma.
110 Uma gota de mercúrio antes da irradiação acústica. O mercúrio é difícil de
fotografar por causa dos reflexos, nestas fotografias eles foram evitados pelo uso de luz
difusa. O círculo negro é o reflexo da lente. As mudanças na superfície foram tornadas
visíveis pelas deformações resultantes nesta imagem espelhada.
111-113 A superfície sobre a qual a gota de mercúrio está repousando começa a
vibrar. As ondas concêntricas são os primeiros efeitos a serem produzidos por uma
pequena amplitude (tom baixo). A figura 111 foi excitada por uma frequência de 150 cps.
e a figura 112 por uma frequência de 300 cps. Uma figura (triângulo, hexágono) já é
aparente na figura 113. Ao mesmo tempo, as correntes se tornam evidentes na gota,
muitas vezes na forma de vórtices gêmeos.

O próximo passo era óbvio. Era estudar a ação do som sobre um elemento
tridimensional. Devido a sua alta tensão superficial, gotas de mercúrio são
elementos globulares que têm uma tendência muito forte de sempre retornar a
esta forma de bola e mantê-la. Sob a influência do som, grandes quantidades de
mercúrio mostram padrões de ondas, vórtices, etc.; ou seja, fenômenos
hidrodinâmicos como outros líquidos. As gotas de mercúrio, por outro lado,
sempre se comportam como elementos homogêneos dentro de certos limites:
elas só se separam quando a amplitude é alta. O que acontece então com tal
gota? É preciso lembrar que os reflexos tornam a fotografia muito difícil. O
fotógrafo teve que tomar as medidas apropriadas para fotografar todo o
fenômeno sem reflexos. Nas Figs. 110-113, a lente é refletida na gota como um
círculo escuro e redondo. Isto é na verdade uma vantagem na medida em que
as curvaturas na superfície do mercúrio são tornadas visíveis pela distorção da
imagem espelhada da própria lente. Na Fig. 110, a gota de mercúrio em repouso
pode ser vista. Conforme o som é aplicado, anéis concêntricos são formados
(Figs. 111, 112). Em seguida, um crescendo cuidadosamente gerenciado faz
surgir padrões vibracionais (Fig. 113). Se a ação do som for mais intensa, todo
o globo de mercúrio é afetado e, uma vez que todo o conjunto é coerente e
permanece como uma unidade, a oscilação pode ser revelada como um fator
formativo. A série de figuras 118-123 ilustra este fenômeno. Vemos figuras
sonoras espaciais que são tetragonais, pentagonais, hexagonais, heptagonais e
octogonais em forma, e há muitas outras formas. A produção dessas formas é
muito precisa, mas não rígida em toda a sua extensão. Aqui novamente o
estroboscópio revela pulsações. Por exemplo, uma gota pode se mover de tal
forma que duas figuras triangulares pulsam uma através da outra: a figura oscila
nestas formas triangulares. Além destas pulsações, há também correntes dentro
da massa de mercúrio. Alguns esporos de licopódio espalhados sobre a
superfície tornam estas correntes visíveis. Aqui novamente nos encontramos
voltados para toda uma série de atividades oscilatórias dentro de um sistema.
As Figs. 114 e 124 mostram uma visão lateral; o caráter tridimensional é
mostrado. Pode-se falar mais ou menos de características de borda e superfície.
No entanto, o modo de observação cimática exige que mantenhamos sempre
em vista o ritmo, a circulação, as rotações sempre recorrentes, os vórtices, etc.
Estes pequenos sistemas de mercúrio, de fato, sempre se apresentam como
uma entidade inteira que ao mesmo tempo oscila, vibra, flui dentro de si mesma,
pulsa e se movimenta de um lado para o outro, é uma figura e um padrão
organizado, e assim aparece para o observador como uma figura sonora no
espaço.
 114 A figura 114 mostra que as configurações obtidas nestes experimentos são
de caráter verdadeiramente espacial. Pode-se dizer que a gota tem forma quadrática
com protuberâncias nas facetas da figura como se um octaedro estivesse tomando
forma por dentro. Na verdade, o conjunto pulsa dentro deste padrão espacial.
115 Uma corrente descendente de gás sem irradiação acústica. As turbulências e
vórtices são aparentes no fluxo.
 116 A irradiação por som resulta em padrões de textura, além da formação de
vórtices.

117 Um fluxo descendente de gás sujeito a irradiação acústica. O véu de fluxo de

gás assume um padrão laminar sob a influência do som. As formações de ondas e de
redemoinhos também aparecem como turbulências.

A fim de estudar padrões e dinâmicas vibracionais no espaço, o som foi

aplicado a um fluxo de gás. Como sua gravidade específica é maior que o ar e
sua temperatura mais baixa, o gás cai como uma cachoeira a partir de uma altura
de cerca de 35 cm. Este movimento descendente causa turbulências, o que pode
ser visto na Fig. 115. O gás flui em um padrão complicado com redemoinhos e
formações de ondas instáveis. Estas turbulências são de particular interesse,
pois tornam o ambiente sensível aos efeitos do som. Sabe-se que as chamas
sensíveis ao som são sensibilizadas apenas pela perturbação, ou seja, pela
turbulência no fluxo de gás (Zickendraht, 1932). Um meio turbulento é sensível
à vibração; os sons podem fazer com que sua influência seja sentida em um
meio turbulento. Portanto, o gás turbulento reage à irradiação acústica. A Fig.
115 mostra a situação antes da irradiação acústica. As Figs. 116 e 117 mostram
a imagem sob bombardeio sonoro em várias frequências. Elementos
padronizados aparecem como sequências de camadas (Fig. 117) ou como
matrizes em forma de malha (Fig. 116), acompanhadas de formações de vórtices.
Aqui novamente somos confrontados por uma série excepcionalmente complexa
de eventos: correntes instáveis, turbulência e formações de vórtices, por um lado,
e um padrão organizado, por outro; ambos representando o efeito da vibração
sobre o fluxo de gás. Não é necessário ressaltar que a Fig. 115 reaparece
quando o som é descontinuado.
Mesmo este pequeno grupo de experimentos básicos terá mostrado que
existe aqui um extenso campo de pesquisa. É uma questão de estudar os efeitos
da vibração quando eles são transpostos de experimentos mais ou menos
bidimensionais para tridimensionais, ou para simplificar, de ver o que acontece
nos vários arranjos experimentais no espaço. Não se pode duvidar que toda uma
fenomenologia será revelada em espaços vibratórios, em campos vibracionais
espaciais, ou em esferas pulsantes ou oscilantes. Embora as observações
descritas neste capítulo estejam apenas na fase inicial (todo o estudo está em
estado de fluxo), foi feita menção a elas, pois é somente quando se presta
atenção aos efeitos vibracionais especiais que se pode obter uma imagem
adequada dos sistemas vibratórios no espaço. Os efeitos oscilatórios devem ser
vistos como se formassem uma unidade com os processos energéticos. Se for
possível exibir ondas estacionárias, viajantes e de interferência e seus efeitos no
espaço, para tornar visível a relação creans/creatum em grandes “massas”
(poeira, gás, plasma), para demonstrar no espaço padrões organizados,
dinâmica e cinética através da ação da vibração, o universo da astronomia terá
que ser estudado a partir destes pontos de vista no que diz respeito à sua
morfologia e dinâmica. Não se trata de ler uma interpretação destes fenômenos;
o trabalho observacional aqui relatado deve antes fertilizar a percepção e, por
assim dizer, fornecer o núcleo para a formação de um órgão perceptivo sensível
à periodicidade. Isto não é uma questão de especulação, mas de empirismo e
do pensamento inerente a este empirismo, “julgamento intuitivo” como Goethe
tão concisamente o expressou.
Como assumimos a tarefa de demonstrar fenômenos vibracionais no
espaço, temos todos os motivos para voltar nosso olhar para os sistemas
planetários, solares e galácticos.
 118-123 Estas fotografias são de gotas vibratórias de mercúrio. Como a alta
tensão superficial faz com que o mercúrio procure sempre uma forma esférica, a gota
não se desintegra sob a ação da vibração. Em vez disso, a vibração se torna visível
como uma mudança de forma. Estas fotografias mostram então configurações espaciais
verdadeiras, como vistas de cima. Quadriláteros, pentágonos, hexágonos e heptágonos,
etc., podem ser vistos. As frequências estão entre 130 e 240 cps. O aumento da
amplitude faria com que as configurações se separassem. Os processos são
extremamente complexos: as formas pulsam e interpenetram em suas oscilações; as
correntes aparecem, os vórtices se formam. Estas formas são um tema de estudo
fascinante. Elas lembram os contornos das flores com círculos concêntricos contendo
diferentes números de elementos. Progressões do mesmo número, como 4, 8, 12, 16
ou 7, 14, podem ser encontradas.

124 Esta vista lateral mostra claramente que as figuras 118-123 são realmente
configurações sonoras no espaço. Aqui, elas aparecem, por assim dizer, em elevação.
Elas se elevam em suas progressões numéricas; pode-se falar de uma lei de
configuração numérica.
 85 A irradiação acústica transforma uma camada uniforme de pó de licopódio em
uma grande forma redonda. A uma frequência de 300 cps, surge esta configuração mais
delicada. (Ver página 77.)
 90 Como a amplitude é variada, o padrão passa por uma série de mudanças. A
dinâmica da massa em movimento das partículas de licopódio se altera, dependendo
se o tom é alto ou suave. (Ver página 81.)
 102 As precipitações com anéis de Liesegang foram iniciadas com a queda
aleatória do sal de prata na placa. As zonas de precipitação periódica revelam como os
precipitados são dispostos. Em todos os lugares há uma tendência para um processo
rítmico. Esta tendência pode ser vista em cada parte. (Ver página 89.)
 103 Uma emulsão vermelha é introduzida em um líquido que está manchado de
preto. A emulsão vermelha começa a se dispersar de acordo com o gradiente de
concentração. Esta figura mostra alguns dos processos envolvendo hidrodinâmica
periódica pelos quais a dispersão ocorre em um padrão de meandro oscilante. Deve-se
imaginar que “tudo” não está apenas fluindo, mas realmente fluindo em padrões e ritmos.
(Ver página 90.)
 136 À medida que o caulim líquido esfria sob o efeito da vibração, ele começa a
solidificar, assumindo uma consistência de massa mole plástica. Esta configuração
redonda surge em um estado de circulação constante ao mesmo tempo em que exibe
também padrões radiais. (Foto tirada de cima.) (Ver página 106.)

140 A massa se solidificou. Os padrões na substância sobre o diafragma também

são rígidos. Eles revelam uma formação dendrítica; não são de caráter cristalino. (Ver
página 108.)
 146 Aparecem formas redondas da maior regularidade. A vista aqui é
absolutamente perfeita em sua forma. Não é um desenho em porcelana, mas
literalmente uma “configuração fluida”. Dentro desta forma, toda a peça está em um
estado de circulação. O material vai da periferia para o centro e do centro para a periferia.
Tudo é gerado e sustentado pela vibração. Sem a vibração, tudo seria simplesmente
uma pasta uniforme. (Ver página 113.)
 42 Uma pilha redonda de pó de licopódio (cerca de 4 cm de diâmetro) circula por
vibração. Ao mesmo tempo, dois centros de erupção giram em pontos diametralmente
opostos da pilha. Girando primeiro no sentido horário e depois no sentido anti-horário,
esta onda produz uma espécie de efeito de um lado para o outro. Os dois pontos onde
o pó é atirado para cima devem ser visualizados como se avançassem pelas áreas
silenciosas da periferia, no instante seguinte. Em seu despertar, a atividade cessa
imediatamente de novo. Os processos de rotação e circulação prosseguem de maneira
uniforme. As frequências podem ser definidas de modo que a rotação se dá em uma
única direção, como se um “diâmetro” estivesse girando. (Ver página 166.)
 53 Uma massa ferromagnética colocada no campo magnético pode se adaptar ao
padrão de suas linhas de força quando excitada pela vibração. A adesão e a coesão
são reduzidas. Sob estas condições, as características do espaço magnético se tornam
visíveis. O que vemos aqui não é um arco rígido, mas, por assim dizer, uma peça de
escultura fluida. (Ver página 174.)

80 80 Bolhas de sabão foram utilizadas para mostrar como as formas

tridimensionais são estruturadas pela vibração. As zonas de pulsação incham e se
aplainam alternadamente (Figs. 80-84). Quanto maior o tom, maior o número de zonas
pulsantes vistas (a Fig. 80 mostra um tom mais baixo do que na Fig. 83). As pulsações
das bolhas podem ser vistas de lado e também de cima, então é apropriado falar de
vibrações poligonais regulares em formas tridimensionais. As Figs. 85 e 86 mostram
bolhas de sabão inteiras e novamente a impressão criada é a de “polígonos” pulsantes.
(Ver página 191.)

86 Veja a placa de cor anterior, Fig. 80. (Ver página 193.)

 121 Luz sendo refratada através de uma pequena amostra de água (cerca de 1,5
cm de diâmetro) sob a influência da vibração. Embora pareça haver 12 elementos (raios,
lóbulos, padrões estelares) nesta figura, um exame mais atento revela que ela na
verdade consiste de 2 elementos hexagonais opostos. Imagens fixas enfatizam a
estrutura ou forma da figura, que, na realidade, está em constante movimento dinâmico,
oscilando de uma fase para a outra. Esta imagem retrata claramente uma qualidade
harmônica em termos de número, proporção, forma, centralização e simetria. Esta
qualidade também é aparente em sua dinâmica, pulsações, transformações e
polaridades. (Ver também legenda das Figs. 117 - 136.) (Ver página 212.)

126 Uma configuração trigonal é predominante nesta figura. Muitas variações

sobre este princípio básico aparecem no diagrama. Mais uma vez, deve-se lembrar que
as correntes e pulsações também têm uma função e estão em estrita conformidade com
a estrutura trigonal. Os processos envolvendo padrão, hidrodinâmica e pulsação
formam um conjunto unificado. Enquanto o tom persiste, o fenômeno continua em
movimento como uma situação inteira que busca perpetuamente a totalidade. (Ver
página 214.)
 143 Nesta fotografia estamos olhando para a superfície do líquido pulsante pelo
lado. Deve-se imaginar que, no instante seguinte, os três montes vão diminuir e outros
três vão aparecer entre eles. O relevo muda no tempo com o ritmo da frequência de
excitação. Se este processo fosse visto de cima usando o sistema óptico schlieren, uma
estrutura trigonal (2x3, como visto na placa colorida Fig. 126.) seria vista. Esta ação
animada de formas plásticas não causa turbulência no padrão harmônico; de fato, ela
própria é de caráter harmônico. (Diâmetro de 2 cm.) (Ver página 219.)
 165, 166 Se um filme de líquido é irradiado pelo som, padrões como os mostrados
nas Figs. 165-170 podem ser revelados pelo método schlieren. Aparece uma malha
complicada composta de quadrados, diagonais e perpendiculares. O resultado são
curvas, círculos e padrões radiantes. Mas aqui novamente, prevalecem o número, a
proporção e a simetria. Nas experiências aqui mostradas, óleo de terebintina foi a
substância utilizada. Tais padrões harmônicos podem ser produzidos em filmes de
muitos líquidos diferentes por meio de vibração. A ordenação prevalece até a menor
parte, por exemplo, nas Figs. 169 e 170, que reproduzem detalhes. Efeitos cimáticos
deste tipo também são produzidos a nível microscópico e podem ser claramente
reconhecidos mesmo após o original ter sido ampliado várias centenas de vezes.
Percebemos que estas figuras e processos aparecem em todas as dimensões. (Ver
página 231.)
 8
O Espectro da Cimática

Vamos agora descrever dois exemplos de processos cimáticos.

Registraremos os vários aspectos de sua aparência externa e faremos uma
compilação dos mesmos. Veremos então se há alguma característica de
regularidade entre as diversas categorias de fenômenos revelados por esta
compilação e quais podem ser as relações entre eles. Não é um esquema que
estamos procurando; os processos poderão falar por si mesmos. Eles mostrarão
como se formam em série e se emerge do campo empírico um espectro de
fenômenos que provém inteiramente de sua própria natureza essencial.
Das numerosas séries de experimentos, vamos primeiramente destacar a
“solidescência”. O que está envolvido aqui é a mudança no estado da matéria
gerada pela vibração. Nas experiências atuais, o processo de resfriamento foi
utilizado para observar a solidificação de uma substância. Uma pasta de caulim
é aquecida; ela liquefaz e depois é derramada sobre um diafragma vibratório.
Campos de ondas são criados e, normalmente, surgem ondas estacionárias,
viajantes e de interferência. As Figs. 134 e 135 permitem visualizar estas
“ondulações”. Durante o processo de resfriamento, a imagem começa a mudar.
A massa se torna semissólida. Dependendo da topografia vibracional do
diafragma, as massas de material se unem em formas redondas (Figs. 136, 137).
Há uma circulação marcada no sentido de que o material na parte superior é
transportado de fora para o centro e na parte inferior, do centro para o exterior.
Há, portanto, uma circulação radial dentro destas formas redondas propriamente
ditas. Além disso, aparecem padrões organizados, de modo que o conjunto
apresenta um relevo de nervuras em movimento radial (Figs. 136, 137). Ao
mesmo tempo, o estroboscópio revela pulsações ao longo de toda a formação.
Não é necessário ressaltar que estes são os resultados da vibração. Se o som
gerador for interrompido nesta fase, tudo novamente se torna uma pasta
semissólida e esfria até formar uma massa uniformemente distribuída. Mas se a
vibração continuar enquanto o resfriamento continua, o quadro muda mais uma
vez. O material assume a consistência de uma massa dura. Ele começa a girar.
Ele rola, gira sobre si mesmo como um chifre de carneiro e é plastificado em
volutas (Fig. 138). Estes processos e suas formações se refletem nas figuras
que se formaram no diafragma e estão em processo de solidificação. A Fig. 139
é uma fotografia de uma área que se solidificou completamente. As áreas onde
a substância se solidificou sob a ação da vibração podem ser reconhecidas. A
Fig. 140 mostra uma faixa inteira de solidificação. A Fig. 141 mostra um detalhe
de um campo com tal padrão. Finalmente as massas se solidificam
completamente. O produto agora está em um estado sólido e preservado. Os
padrões são de uma natureza peculiar. Na experiência realizada com esta pasta,
eles não são de forma alguma cristalinos. Ao invés disso, eles se ramificam. O
padrão vai de grandes ramos grossos a ramos cada vez mais delicados até que
finalmente aparece uma espécie de filigrana. São verdadeiras formações
dendríticas que podem ser produzidas de novo e de novo nesta configuração
tipicamente em série.
 125 Um fluido viscoso é derramado sobre uma membrana vibratória. Forma-se
uma onda anular ao redor de um espaço oco.
126 A continuação do experimento 125 resulta na formação vista na figura 126.
Uma sequência de ondas anulares aparece com uma protuberância no centro. Duas
tendências podem ser vistas: uma tendendo a trens de ondas mais reais e a outra para
formas arredondadas.
 127 O princípio da onda predomina. A imagem pode ser descrita como uma
escultura de onda. A fotografia é tirada de cima para baixo.
128 Aqui uma espécie de muralha é adicionada à forma de onda: esta é uma forma
redonda nascente.

129 A forma redonda predomina. No entanto, há também um trem de ondas

concêntricas. Um cone se projeta no centro. Toda a configuração está em um estado de
circulação radial.
130 Esta configuração combina a forma redonda com anéis de ondas. O todo deve
ser imaginado como se estivesse se movendo, fluindo, circulando e pulsando, etc.
Durante o experimento, o tom que produz estas formas é, naturalmente, audível.
 O que é revelado exatamente nesta série de experimentos com
solidificação? Se seguirmos o curso dos acontecimentos, encontramos antes de
tudo fenômenos ondulatórios, que são os protótipos da periodicidade. Estes são
seguidos por formações e padrões organizados. Ao mesmo tempo aparecem
diferentes formas de movimento: rotações, circulações, movimentos de um lado
para o outro, pulsações. Mas estes processos são provocados pura e
simplesmente por vibrações e nada mais. A periodicidade é inerente a eles, é de
sua natureza ser rítmico, seja na forma, na configuração, no movimento ou como
um jogo de forças. As formas esculturais são realmente formadas. Às vezes,
parece que se está vendo as origens do Barroco. Todos estes fenômenos têm
seu crescimento no campo da vibração e devem sua existência à vibração.
Portanto, eles têm origem na vibração e são, de alguma forma, seus efeitos
específicos; a vibração produz uma multiplicidade de efeitos ou tem múltiplas
funções.
No decorrer destes experimentos aparecem puras periodicidades que
coagem e interagem; às vezes a forma é dominante, às vezes o movimento: às
vezes a imagem se organiza como um padrão e há uma configuração real, às
vezes tudo está em um fluxo, em um fluxo plástico. Uma certa polaridade torna-
se evidente; pois não é inadequado falar de polaridade quando por um lado o
objeto assume forma, mesmo uma forma rígida, e por outro lado, move-se,
encontra-se em constante mudança, e aparece como forma fluida e como fluxo
formativo. Como estes aspectos são partes essenciais e necessárias da imagem,
uma vez que todos eles representam exclusivamente os efeitos da vibração e
são causados pela mesma vibração, eles caem, por assim dizer, em uma série
por sua própria vontade. Tomando esta ideia de polaridade como básica, temos
um espectro de fenômenos indo em uma extremidade para o figurado, para
formas, padrões e texturas organizadas, e na outra extremidade para o
movimento, circulação, fluxo, cinética e dinâmica, O todo é criado e sustentado
pela oscilação, cuja expressão mais explícita e típica é a onda no sentido mais
amplo.

131 Pequenas mudanças na viscosidade provocam mudanças nas formas vistas.

O líquido se tornou mais fluido. Quando são utilizadas amplitudes maiores, as massas
são atiradas para cima e ejetadas. O experimento pode ser continuado nesta direção
até que o líquido forme um spray. As ondas também aumentam de altura e parecem
copos ou potes, embora também estejam em um estado de fluxo.
 132 Estas esculturas fluidas assumem diversas formas diferentes. Ondas
parecidas com paredes sobem em alguns lugares. Onde trens de ondas se
interpenetram em malhas, as ondas sobem em colunas. Mesmo estes fenômenos que
persistem por algum tempo são “vivos”. A massa flui e pulsa dentro de si mesma. Se o
tom é interrompido, o líquido retorna ao seu estado uniforme.

133 Se o líquido é de caráter mais viscoso, figuras dos mais variados tipos tomam
forma. A configuração em forma de taco aqui vista foi realmente levantada da massa
pela vibração. Não é uma escultura fixa, mas uma configuração em estado de fluxo. A
substância flui pelo cabo do taco e circula. Estas estatuetas também pulsam em si
mesmas. Elas também podem se mover dependendo da topografia da vibração. Tais
processos não são puramente aleatórios, eles podem ser reproduzidos
sistematicamente.
 134,135 A transição do estado líquido para o estado sólido enquanto sob efeito da
vibração pode ser vista nesta e nas figuras seguintes. O processo pode ser
exemplificado pelo resfriamento, evaporação, rearranjo químico, etc. O estado líquido é
invariavelmente tomado como o ponto de partida. A oscilação faz com que a substância
forme ondas. As figuras 134 e 135 mostram campos de ondas deste tipo. O que ainda
pode ser visto aqui como líquido estático torna-se sólido e rígido durante a experiência.

O que tudo se resume é a isto, devemos continuar nos perguntando, como

Goethe: “É você ou é o objeto que está falando aqui?” Se estabelecêssemos
definições rígidas e dividíssemos as diversas manifestações em seções,
deveríamos estar desmembrando artificialmente o fenômeno, aplicando o
instrumento analítico do intelecto. Para que o fenômeno permaneça vital, seu
espectro deve ser compreendido como uma entidade flutuante. É verdade que
existem formas significativas; mas o que temos que evoluir é o conceito de forma
móvel e de movimento formativo.
Surgem padrões claramente definidos, mas eles fluem para o nada.
Padrões de fluxo e fluxos padronizados aparecem diante de nós. Assim, o
problema da cimática existe não apenas na observação no campo experimental,
mas também na formulação de conceitos nos quais se pode aprofundar para a
compreensão das realidades reais. Ao tentar deixar o fenômeno da cimática
intacto e ileso em nossa visão intuitiva, podemos derivar dele o seguinte espectro
com forma em uma extremidade e movimento na outra: figurado, padronizado e
com textura por um lado, turbulento, circulante, cinético e dinâmico por outro, e
no centro, agindo em qualquer direção, criando e formando tudo, o campo de
ondas, e assim como causa prima, criando e sustentando o todo, a causa prima
creans de tudo - vibração.
Para que possamos descrever e definir as condições sob muitos pontos de
vista diferentes, vamos ilustrar e explicar um outro exemplo. Desta vez, trata-se
de um líquido viscoso. Aqui novamente o material é irradiado com som. Neste
caso, não apenas as frequências e a amplitude são moduladas, mas o próprio
líquido é alterado pela modificação de sua viscosidade. Primeiro surgem
formações de onda. As Figs. 125, 126 e 143 são fotografias de imponentes
cristas de onda. A Fig. 144 mostra uma série de ondas vistas de cima. Depois
aparecem as formas redondas. Transições interessantes também podem ser
encontradas. A Fig. 128 mostra uma imagem na qual a sequência de ondulação
ainda é clara, mas já existem indícios de uma muralha circundante que, à medida
que este processo começa a dominar, flui em conjunto para formar uma forma
redonda. Estas formas redondas revelam uma circulação radial dentro de si
mesmas. Contudo, também inerente a elas, é o princípio ondulatório que agora,
no entanto, aparece como uma formação anelar (Fig. 145). A forma anelar pode
aparecer com um alto grau de perfeição (Fig. 146). Esta forma de anel duplo
parece ter sido ligada a um torno ou a uma roda de oleiro. Apesar de sua forma
perfeita, ela deve ser imaginada como se girasse constantemente. Em outros
lugares no diafragma vibratório surgem processos de movimento à medida que
a amplitude e a frequência são alteradas. A massa se movimenta em formas
vermiculares. Na Fig. 147 pode-se ver tal formação que é facilmente derivável
da forma redonda (Fig. 146). Se a vibração for agora aumentada
(correspondendo para os ouvidos a um crescendo), as configurações redondas
giram mais rapidamente. Os processos são intensificados. Os anéis de onda
sobem para formar paredes (Fig. 130). As massas sobem em picos (Fig. 148).
Criptas como favos de mel são formadas enquanto, perto, as ondas sobem. Há
proeminências semelhantes a pilares: ondas de coluna e colunas de ondas. A
massa sobe, é atirada para longe na forma de espículas (Figs. 149, 150).
Protuberâncias de todo tipo são empurradas para cima, algumas com força
dinâmica explosiva, outras em aparente tranquilidade. Dizemos “aparente” com
prudência porque em todos estes objetos, tanto no eruptivo quanto no
persistente, o estroboscópio revela pulsações, turbulências e correntes. As Figs.
131, 132 e 148-151 são uma série de fotografias mostrando estes processos. As
formas redondas e suas formações circulares podem ser reconhecidas; o
processo de intensificação que leva às paredes das ondas e às colunas de ondas
pode ser seguido. A enorme força dinâmica que em última instância faz com que
a massa se atomize também pode ser vista. Em tudo, encontramos os efeitos da
vibração sofrendo uma série de mudanças. O caráter altamente específico das
relações entre os fatores envolvidos é reconhecível nas imagens a seguir. A
viscosidade foi aumentada em comparação com a série de experiências
anteriores. A massa agora está mais pegajosa. Agora os padrões organizados
são aparentes. As formas redondas exibem nervuras radiais; assim como
“minhocas”; elas até mesmo sofrem segmentação real (Figs. 152, 153). Se a
amplitude é agora aumentada, surge um processo totalmente diferente daquele
testemunhado quando a amplitude foi aumentada no experimento com
substâncias altamente fluidas. A massa se empina; ela assume uma forma como
uma estatueta. A figura 133 mostra uma excrescência semelhante a um taco. O
que deve ser percebido é que a massa flui para cima dentro da estatueta, circula,
desce, pulsa. Mas a forma da estatueta persiste apesar da rotação do material.
Em certos lugares do diafragma, dependendo das diferentes topografias
vibratórias, elas se movimentam e correm de um lado para o outro no campo
vibracional.
 136,137 A consistência logo muda. A substância se torna plástica e pastosa. As
configurações redondas que aparecem estão em um estado de circulação e também
apresentam padrões radiais. A figura 136 foi tirada de cima e a 137 de lado. (Veja a
seção de placas coloridas para a Fig. 136.)
 138 O processo de solidificação prossegue. A massa se torna uma pasta viscosa.
Ela é girada e enrolada em forma de chifre de carneiro.
 139-141 A massa se solidificou. Os padrões na substância sobre o diafragma
também são rígidos. Eles refletem as formas redondas giratórias (136, 137) e revelam
uma formação dendrítica; não são de caráter cristalino. (Veja a seção de placas
coloridas para a Fig. 140.)

Estas descrições, que levam em conta apenas os aspectos mais

importantes, têm um efeito desconcertante sobre muitas pessoas no início. A
“profusão de aparências” é difícil de ser compreendida. Mas esta é uma etapa
que deve ser passada adiante. Pode-se então, é claro, analisar esta ou aquela
categoria; mas sempre se deve voltar ao todo, caso contrário você apenas
“segura as peças na mão”. A análise é essencial, mas o olho e o cérebro devem
restaurar o que dissecaram ao fenômeno ativo e reintegrá-lo com a complexa
realidade para vê-lo novamente no nexo em que ele existe sozinho.
A fim de se orientar, os processos aqui podem ser novamente
categorizados de forma experimental, sem prejuízo de seu caráter flutuante.
Mais uma vez temos, por um lado, figuras, configurações, padrões e formações
organizadas, texturas e teias: por outro, temos turbulências, correntes,
movimentos e o jogo de forças sobre as massas. Mais uma vez as ondas são
uma espécie de categoria média; elas são o elemento periódico por excelência.
Mas aqui novamente deve ser observado que é o caráter essencial das ondas,
sua periodicidade característica, que é o fator causador básico ao longo de todo
o processo. Pois todo o drama destes fenômenos é tocado pela orquestra
vibracional de um diafragma oscilante.
 A fase a que chegamos em nosso estudo é caracterizada pela descoberta
de um espectro de fenômenos. Ela pode ser descrita aproximadamente nos
seguintes termos: figuras, padrões organizados, textura, processos ondulatórios
no sentido estreito, turbulências, cinética, dinâmica. Estes termos não são
classificações conceituais: eles não englobam a realidade. Eles são derivados
da percepção empírica. Deixaremos, portanto, por enquanto, o espectro nesta
forma. Se ele pode ser mais desenvolvido e, em caso positivo, como, são
questões a serem tratadas no próximo capítulo.

142 Em experimentos com “solidescência”, os efeitos curiosos que resultam em

figuras são observados repetidamente. A figura alta e colunar é impulsionada pela
vibração. No momento em que a fotografia foi tirada, a massa ainda era viscosa. Embora
a figura persista por algum tempo, ela desaparecerá no decorrer do experimento à
medida que o material entra no estado sólido. Outros elementos morfológicos também
aparecerão como resultado da vibração.
 143 Na série de experimentos a seguir será mostrada a notável diversidade da
fenomenologia da vibração. Mudanças fundamentais são produzidas não apenas por
variações de frequência e amplitude, o tipo de material também é um fator. As diferenças
muito pequenas na viscosidade produzem formações totalmente diferentes. Na figura
143, enormes cristas de onda aparecem quando um líquido viscoso é derramado sobre
a chapa e a vibração começa.
144 Fotografia dos “trens de ondas” vistos de cima.
 145 Formas redondas aparecem além dos trens de ondas, tudo dependendo da
topografia do diafragma vibratório. Na figura 145, estes trens de ondas aparecem em
um padrão concêntrico anular.

146 Aparecem formas redondas da maior regularidade. A forma que se vê aqui é

absolutamente perfeita. Não é um desenho acabado em porcelana, mas literalmente
uma “configuração fluida”. Dentro desta forma, tudo está em um estado de circulação.
O material flui da periferia para o centro e do centro para a periferia. Tudo é gerado e
sustentado pela vibração. Sem vibração, tudo seria simplesmente uma pasta uniforme.
(Veja a seção de placas coloridas).
 147 Em locais de movimento contínuo, estas formas redondas tornam-se
alongadas. A figura 147 mostra um tal estágio no estado nascente. Mesmo esta longa
forma oval ainda está circulando dentro de si mesma. A fissura longitudinal é a zona em
que a massa flui para dentro. Se a amplitude for aumentada (um crescendo), a forma
se arrasta para cá e para lá como uma minhoca. (Veja também 153.)

148 Se a massa se torna mais fluida e uma maior amplitude é utilizada, aparece
um elemento dinâmico. Ondas sobem e se enrolam para formar paredes, placas,
colunas.
 149-151 As figuras 149 a 151 também mostram a dinâmica cinética devido à
vibração. Enquanto por um lado existe um mundo móvel de formas em que a massa
pode até ser ejetada em forma de espículas (149, 150), podemos também encontrar
esculturas de ondas (151) de natureza mais persistente. Mas como as formas e padrões
aparecem simultaneamente, qualquer que seja a cinética e dinâmica, o espectro
cimático é onipresente e se manifesta consistentemente em todos os lugares como o
fenômeno triádico básico.
 152, 153 Podemos novamente variar o experimento tornando a massa mais
viscosa. Novamente as formas redondas e vermiculares aparecem em estado de
circulação e pulsação, mas agora os padrões são mais marcados com nervuras radiais
nas configurações redondas e uma espécie de segmentação nas formas alongadas.
Enquanto a forma redonda permanece estacionária se a amplitude não for alterada, a
forma alongada se move, mas sempre em conformidade com o padrão vibracional.
 154 A viscosidade muda novamente. Com o aumento da amplitude, as massas
são impulsionadas para cima e têm a forma de figuras. Compare as figuras 133 e 154.
Há também uma estatueta, mas sua altura é bem diferente. Assim, pequenas mudanças
de viscosidade produzem formas totalmente diferentes. A estatueta vista aqui deve ser
imaginada como em um estado de fluxo e pulsação.
 9
O Fenômeno Triádico Básico
Como os vários aspectos destes fenômenos são devidos à vibração, somos
confrontados com um espectro que revela formações padronizadas e figuradas
em um polo e processos cinético-dinâmicos no outro, sendo o conjunto gerado
e sustentado por sua periodicidade essencial. Estes aspectos, entretanto, não
são entidades separadas, mas derivam do fenômeno vibracional no qual
aparecem em sua “unitariedade”. Mesmo que um ou outro possa predominar
neste ou naquele fenômeno, invariavelmente encontramos estes três elementos
presentes. Em outras palavras, a série que formulamos é, na realidade,
confluente em atividade homogênea. Não é que tenhamos configuração aqui e
padrão organizado ali, mas que cada efeito de vibração tenha a assinatura de
configuração, movimento e um jogo de forças. Podemos, por assim dizer, fundir
nosso espectro e observar a ação de suas várias categorias como um jogo
contínuo em uma mesma entidade. Se quisermos descrever esta única entidade,
podemos dizer o seguinte: há sempre elementos figurados e padronizados em
um processo vibracional e um efeito vibracional, mas há também elementos
cinéticos e dinâmicos; o todo é de natureza periódica e é esta periodicidade que
gera e sustenta tudo. Os três campos - o periódico como o campo fundamental
com os dois polos de figura e dinâmica - aparecem invariavelmente como um só.
Eles são inconcebíveis um sem o outro. Está completamente fora de questão
tirar um ou outro; nada pode ser abstraído sem que o todo deixe de existir. Não
podemos, portanto, numerá-los um, dois, três, mas podemos apenas dizer que
são três vezes mais aparentes e ainda assim unitários; que aparecem como um
e ainda assim são três vezes. Todos os exemplos deste livro podem ser
considerados sob este ponto de vista. A seleção nestas páginas mostra que em
todos os casos existem formações, texturas e forma, podemos ver movimentos,
correntes, circulações, rotações, etc, e, no entanto, todas essas exibições em
caráter rítmico, em série, vibracional. Portanto, não podemos dizer que temos
uma morfologia e uma dinâmica geradas pela vibração, ou mais amplamente
pela periodicidade, mas que todas elas existem juntas em uma verdadeira
unidade. Isto pode ser visto a partir das experiências aqui descritas; os exemplos
aqui apresentados são - independentemente de suas variações - reconhecíveis
como este elemento unitário. É, portanto, justificável falar de um fenômeno
básico ou primal que exibe este triplo modo de aparência. É preciso ressaltar
que esta é uma inferência feita a partir das aparências. O fenômeno triádico ou
triplo básico não é uma forma conceitual preconcebida que é forçada sobre a
natureza das coisas: estas coisas em si são o fenômeno triádico básico.
Pode-se argumentar e discutir que esta não é realmente uma morfologia
verdadeira, mas apenas uma forma vibracional, não uma dinâmica inerente, mas
uma dinâmica vibracional, etc. Se, no entanto, nos limitarmos a experimentar e
falar sua língua, descobriremos que falamos de cada metamorfose e variação
em termos do fenômeno triádico básico. Mas os poucos exemplos dados aqui
não esgotam os fenótipos deste fenômeno. Usando este fenômeno básico como
um órgão perceptivo (não como uma fórmula dogmática) podemos observar os
mais variados campos para ver se a linguagem do triadismo periódico também
existe ali. Na medida em que as pesquisas têm prosseguido nestas linhas,
descobriu-se que este modelo básico é fundamental para os mais variados
campos e constitui uma parte essencial de sua natureza. O contato com
cientistas e pesquisadores nas mais diversas áreas de estudo tem
proporcionado amplas perspectivas deste tipo. Assim, somos confrontados com
a tarefa concreta de iniciar uma monografia sobre fenomenologia periódica que
cobriria muitos campos diferentes. O fenômeno triádico básico é uma noção
empírica que vem à mente no estudo da histologia, fisiologia celular, morfologia,
biologia e ciência funcional; também no estudo da geologia e mineralogia, e física
atômica, astronomia, etc. Isto não significa que este tema básico deva ser inflado
para ser um modelo do universo; a interpretação dos fenômenos exige sutileza
de mente e amor à pesquisa. Em vez de encher a mente do leitor com inúmeras
referências, vamos descrever em detalhes um exemplo para mostrar como este
fenômeno básico aparece em um caso específico e como ele é apropriado como
instrumento de conhecimento para sondagem em campos de pesquisa. Este
exemplo servirá para muitos. Trata-se da física dos líquidos ou da água. A fim
de dar ao leitor alguma ideia do assunto, citaremos algumas passagens
apropriadas sobre a hidrofísica. Primeiro citamos Einführung in die Atomphysik,
de Wolfgang Finkelnburg, (1954): “Já que é, à primeira vista, surpreendente
afirmar que os líquidos têm uma estrutura quase cristalina, vamos olhar antes de
tudo para as evidências mais importantes que suportam esta afirmação. A
evidência direta é fornecida pelo método Debye de difração de raios X em
líquidos. Se as moléculas e as distâncias entre elas fossem completamente
irregulares, a intensidade da dispersão diminuiria uniformemente conforme o
ângulo de dispersão aumentasse; se as moléculas estivessem em um arranjo
regular, os raios X espalhados pelas várias moléculas mostrariam cristas e vales
na intensidade traçada contra o ângulo de dispersão, e estes foram de fato
observados. Se as curvas de dispersão forem obtidas para os vários arranjos
geométricos (isto é, estruturas líquidas) que podem ser considerados possíveis
e comparados com aqueles encontrados empiricamente para um líquido, a
disposição molecular particular no líquido pode ser verificada com alguma
precisão, desde que o caso não seja muito complexo. Recentemente, a
distribuição de átomos em mercúrio líquido foi estudada com precisão por
Hendus por meio da irradiação monocromática de raios X. A uma temperatura
de 18 °C ele encontrou um arranjo atômico que era quase exatamente igual ao
do estado cristalino e substancialmente diferente da mais densa embalagem de
partículas esperada em líquidos”.
Outras evidências de um arranjo quase cristalino em líquidos podem,
segundo Sauter, ser encontradas no fato de que a resistência elétrica específica
de metais puros aumenta surpreendentemente pouco no ponto de fusão sendo
excedido. As medidas parecem ser consistentes com a existência de grupos
cristalinos de 50 a 150 átomos.
“Outra prova não menos convincente da estrutura semicristalina dos
líquidos é o fato de que foi obtido um valor de 6 cal./Mol graus para o calor
atômico de líquidos monoatômicos como mercúrio e argônio líquido, que é o
dobro do valor esperado para átomos livremente móveis, cujos três graus de
liberdade translacional contribuem cada um com R/2 para o calor atômico. Em
cristais, por outro lado, os blocos de construção vibram em torno de uma posição
de equilíbrio, de modo que há adição à contribuição da energia cinética de
vibração de 3R/2, a mesma quantidade novamente para a energia potencial de
igual magnitude média gerada pela oscilação harmônica. O calor atômico dos
corpos sólidos é consequentemente (em todos os graus de liberdade sendo
excitados) 2x3 R/2 = 6 cal./Mol graus. O fato de que este valor é encontrado para
líquidos monoatômicos só pode ser explicado assumindo que aqui novamente
há uma oscilação tridimensional dos átomos em torno de uma posição de
equilíbrio com a diferença de que, ao contrário dos cristais sólidos, estes centros
de oscilação realizam eles mesmos um movimento translacional que depende
da temperatura.
“Há uma série de outras medidas óticas e elétricas que oferecem provas
igualmente convincentes a favor de um arranjo cristalino das moléculas de um
fluido”. A fim de tornar o exemplo mais específico, daremos outros extratos do
Einführung in die Atomphysik, de Finkelnburg sobre a constituição da água. “Em
geral, a existência de fortes fatores dipolares ou quadrupolares traz uma
complicação nas estruturas normais dos líquidos por causa da formação de
cadeias de moléculas (por exemplo, nos álcoois) ou agrupamentos de moléculas
nos fluidos ‘associados’, cujo comportamento anômalo é devido à formação
desses agrupamentos moleculares. De longe, o líquido associado mais
importante é a água, cujo comportamento anômalo há muito tempo é atribuído à
associação. Enquanto as ideias têm sido até agora focalizadas em moléculas
poliméricas do tipo (H2O)n, cujo grau n tem sido considerado constante e
impossível de determinar, concluiu-se recentemente com bons fundamentos que
o que está realmente envolvido são os aglomerados moleculares de tamanho
indeterminado. A estrutura cristalina precisa desses aglomerados moleculares
foi determinada por comparação das curvas teóricas de dispersão de raios X e
aquelas realmente observadas: elas foram encontradas como tridimitas em
estrutura com cada átomo ‘O’ cercado em configuração tetraédrica por quatro
átomos ‘H’. Entretanto, como seria de se esperar por razões de ligação, dois dos
átomos ‘H’ estavam ligados mais firmemente a um átomo ‘O’ e, portanto, mais
próximos a ele do que os outros dois que estavam ligados a ele apenas por
pontes de hidrogênio. Esta disposição geométrica especial das moléculas de
H2O, ou seja, a estrutura semicristalina, é a razão para a posição especial que a
água é geralmente conhecida por ocupar. De forma similar, a mudança na
estrutura, e portanto nas características, da água pela introdução de
relativamente poucos íons (ou a adição de um pouco de álcool) é agora
compreensível: a estrutura de tridimita da água, que é determinada pelas típicas
forças secundárias de valência (forças de van der Waals) é seriamente
perturbada pelas forças eletrostáticas dos íons ou pela adição de até mesmo
algumas moléculas grandes externas, e pelo menos o tamanho do aglomerado
molecular é influenciado. Por outro lado, a adição de algumas moléculas de H2O
ao álcool puro não tem efeito perceptível em estrutura de sua cadeia e, de fato,
as propriedades dos álcoois são dificilmente afetadas pela adição de pequenas
quantidades de água. Outras propriedades mais sutis dos líquidos determinados
empiricamente podem assim ser entendidas por referência à sua estrutura
cristalina em termos de teoria atômica”. De Einfuhrung in die Physik de Pohl
(1959), citamos: “Um líquido é um cristal em estado de turbulência com
elementos de turbulência muito pequenos mas ainda cristalinos. Como
‘indivíduos de ordem superior’, estes elementos estão em um estado de
constante mudança e passam por movimentos e rotações em comum”.
Que insights impressionantes isso nos proporciona! É preciso perceber a
mudança histórica que isto representa em nossa ideia de líquidos e
particularmente de água. O problema que nos preocupa aqui é a forma como os
físicos estão se esforçando para obter um quadro conceitual da água. Vejamos
os fatos: padrão (cristalino, quase-cristalino, semicristalino) por um lado, e por
outro, turbulência, movimento, ambos em um fluxo de constante mudança. Seria
errado afirmar que o que temos aqui é o fenômeno triádico básico. Tudo o que
podemos dizer é o seguinte: a busca de um quadro conceitual se move na linha
sugerida por este fenômeno básico (periodicidade, padrão, cinética). Pela
própria natureza das coisas, este aspecto deve ser continuamente recorrente na
pesquisa e confrontar constantemente os olhos atônitos do pesquisador.
O conceito de quão triádica é a vibração é esclarecido quando percebemos
que as complexas organizações do movimento, dos sistemas rítmicos
(circulação e respiração), e da fisiologia nervosa se tornam evidentes para nós
como frequências e modulações, incluindo modulações de amplitude. Falamos
no início do músculo estriado e sua verdadeira vibração; a cardiologia é,
naturalmente, “rítmica” por excelência. A neurologia é um campo de frequências
e de leis às quais elas se conformam (cf. as bandas de onda da
eletroencefalografia). Estes sistemas têm padrões de natureza serial e uma
dinâmica de impulsos rítmicos. Os eletrogramas são, naturalmente, apenas a
expressão bioelétrica de processos de tipos químicos, térmicos, energéticos,
cinéticos e estruturais. O papel dominante da periodicidade em outros órgãos e
suas funções é meramente mencionado de passagem. (Síntese de proteínas,
modelo de informação genética na célula viva, cadeias de enzimas respiratórias,
catálise, etc.)
E agora na organização do sistema locomotor, da circulação e da
respiração, e da atividade nervosa - todas elas em ritmo - o homem
experimentador vivo agora se implanta. Ele vive nestes campos na medida em
que os agarra e age
com eles
neles
sobre eles
através deles
e só assim assume uma aparência tangível. Usamos o termo “implante”. Na
realidade, o campo vibracional do músculo esquelético, o homem se
desenvolveu a ponto de agora poder se manifestar neste meio e através dele
(expressão facial, gesto, forma de andar, dança). O mesmo vale para a
respiração, o fluxo da respiração, a formação do som. A periodicidade fisiológica
da natureza é elevada a um plano superior pelo desenvolvimento de atividades
rítmicas com base nos campos fisiológicos da ritmicidade. Um exemplo desta
elevação a um plano superior é a forma pela qual a periodicidade orgânica se
desenvolve em fala. A fala é um campo puro de fenômenos rítmicos; aqui
novamente temos a dinâmica cinética, aqui novamente temos a configuração
(tonoscópio).
Ao chamar a atenção para estas relações, o cientista natural não está de
forma alguma se desviando de seu próprio domínio; de fato, é desta forma que
o fenômeno do homem pode ser compreendido pelos sentidos e pelo intelecto
através do uso do método empírico. Pois como o homem poderia desenvolver e
operar um órgão da fala a menos que ele mesmo fosse uma manifestação do
fenômeno triádico básico em um nível diferente.* As séries são reveladas indo
da fibra muscular vibrante à dançante, da respiração à fala ou ao canto, da
modulação da frequência da célula ganglionar à formação de ideias do cientista.
Novamente, e em formas sempre novas, o método cimático revela o
fenômeno triádico básico que o homem pode sentir e conceber como sendo si
mesmo. Se este método puder fertilizar a relação entre aqueles que criam e
observam, entre artistas e cientistas e, portanto, entre todos e o mundo em que
vivem, e inspirá-los a empreender sua própria pesquisa e criação cimática, ele
terá cumprido seu propósito.

*Na verdade, estes estudos levam, por sua própria natureza, a campos que estão
além do escopo deste trabalho. O contato com artistas, sociólogos, psicólogos, juristas
e historiadores nos mostrou que não só a ideia de periodicidade geral, mas também a
noção de um modelo mundial triádico (a trindade da configuração, onda, poder) tem
validade nestes campos. Ritmos na história; ressonâncias, interferências, ondas
estacionárias e viajantes nas relações humanas; a ascensão e queda ondulatória de
memórias, pensamentos e emoções de forma periódica; poesia e música - todos estes
são temas que foram iluminados por este conceito do fenômeno triádico básico durante
nossas conversas com inúmeras personalidades. Estes pontos de vista devem ser
descritos em outro lugar. Mas deve ser enfatizado que estas afinidades não são meras
metáforas ou analogias, mas envolvem o reconhecimento de sistemas homólogos.
CIMÁTICA
Volume II

Fenômenos de Onda
Efeitos Vibracionais
Oscilações Harmônicas
Com Suas Estruturas,
Cinética e Dinâmica
 1
Cimática
Que efeitos produzem as vibrações em um meio concreto? Que efeitos
aparecem em um sistema e seu ambiente quando fenômenos de ondas são
inerentes a esse sistema? Uma resposta a estas perguntas foi buscada
primeiramente no campo da acústica, onde experimentos revelaram uma
fenomenologia característica de efeitos vibracionais e fenômenos de ondas com
padrões estruturais e dinâmicos típicos (cimáticos). Fenômenos em série deste
tipo foram apresentados em nosso primeiro volume (Cimática, Volume 1). Estes
estudos são continuados neste segundo volume.
Também aqui foram empregados métodos nos quais o fenômeno é tratado
como um todo e não dissecado. Por quê? Quando observamos um fenômeno, é
natural que nos concentremos em um único fator e façamos dele o foco de nossa
atenção. Agora, se tal fator é abstraído de seu contexto e deixamos que ele dite
nosso procedimento, a investigação tende a tornar-se tendenciosa e outras
características do objeto em estudo são facilmente negligenciadas. Isto se reflete
claramente na história da ciência, na forma como o interesse se alternou entre
teorias opostas. É claro que certas características especiais das coisas
aparecem a princípio mais conspicuamente do que outras no campo da visão.
Imediatamente, nossa maneira habitual de pensar nos orienta a destacar através
da análise os vários aspectos do fenômeno em observação. Mesmo assim, a
tentativa de voltar no tempo ao fenômeno original deve ser feita em vários
aspectos, e de vez em quando deve-se olhar com novos olhos.
Para exemplificar, um sistema pode conter padrões estruturais que são
bastante negligenciados porque o observador se concentra em processos
dinâmicos, mas que aparecem quando, por assim dizer, ele dá uma nova olhada
em suas características. Pode-se objetar que com este método o fim nunca é
alcançado, que há sempre algo que pode escapar da observação, e que não há
como saber se alguém “viu tudo”. “É um fato que a pesquisa abre uma nova
visão após a outra e que a ciência natural é um “negócio sem fim” (Goethe).
Segue-se, então, que o investigador deve permanecer continuamente alerta
dentro do campo da observação. Ao não fazer isso, ele perde o contato com a
realidade e perde sua chance de alcançar o “realmente real”. É característico
desta realidade final que os mais diversos processos devem ser manifestados
no mesmo fenômeno: pulsação, circulação, formação de padrões, mudanças de
fase, etc. Entre todos estes, há uma conexão íntima. Se um desses processos
fosse suprimido ou eliminado, o fenômeno deixaria de existir. O que temos então,
é algo como uma natureza unitária, como uma conexão necessária entre
processos tão diversos. Aqui podemos dizer que temos um “todo”, algo que deve
ser concebido e entendido como uma totalidade. Os aspectos individuais do
fenômeno não podem ser considerados como sendo autoexistentes. Deve-se
falar de totalidade e de um fenômeno total. Qualquer tentativa, no entanto, de se
deter nesta totalidade em termos conceituais levanta dificuldades
epistemológicas. E, de fato, as tentativas de definir “o todo”, “a totalidade”, muitas
vezes levam a abstrações que são incapazes de compreender todo o fenômeno
vivo e, por assim dizer, permitir que ele tome forma na mente cognitiva. O que,
então, deve ser feito? A resposta é que devemos fazer um uso ousado de nosso
julgamento baseado em uma visão concreta (Goethe). Isto nos leva a uma forma
de cognição que analisa e sintetiza, separa e une, estabelece categorias, anota
suas correlações, segue seu aparecimento e desaparecimento, descobre sua
unidade na diversidade e, ao mesmo tempo, vigia continuamente a si mesma,
permanece responsável por si mesma, e se pergunta constantemente: “É você
ou o objeto que está expressado aqui?” (Goethe). O processo de compreensão
do fenômeno como um todo exige uma metodologia deste tipo. O que esta
pesquisa realmente envolve, então, é um método, um caminho e, mais ainda,
um caminho que deve sempre se constituir antes de tudo.
A posição, portanto, de observação empírica é uma posição especial. Ela
faz perguntas, por assim dizer, sobre o objeto. Mudanças podem ser feitas
nestas questões. Uma condição ou outra pode ser enfatizada. Uma interação
entre os vários fatores vem à tona. As categorias fenomenológicas são reveladas:
o fenômeno adquire características no tempo e no espaço, assume
características quantitativas e qualitativas, torna-se definido como material,
como estrutura, ou como movimento, revela suas origens, torna-se
individualizado em suas transformações, metamorfoses e autointegrações, na
centralização de suas polaridades, em sua disposição, em termos de seus
números e simetrias, e em suas intensificações; aparece como enteléquia (como
atividade e efeito ininterruptos), como configurador e configurado, como entidade,
individuação, como essência, etc. E, através de tais definições e operações
conceituais, funciona o sentimento cognitivo e a cognição senciente.
Uma característica muito especial do estudo das vibrações é a forma pela
qual o observador penetra no elemento genético. Diante de nossos olhos temos
o criativo e o criado, o vibratório e o sonoro, e também o que é produzido pela
vibração e pelo som. Agora nada disto pode ser simples e inofensivamente
dissecado para exame. Os eventos da sequência de ondas acontecem sob
condições complexas, em interferências, ressonâncias, turbulências, em
harmonia, consonância, em desarmonia, em dissonância, em espectros de
frequência, relações de amplitude, etc. É nesta esfera de criação múltipla que o
investigador deve realizar suas observações. Ele deve descobrir se em meio a
toda essa atividade tumultuada existem fenômenos básicos ou últimos em
termos dos quais “tudo mais” pode ser compreendido. Frequentemente temos as
partes em nossas mãos, mas infelizmente não temos a “fita mental” (Goethe)
com a qual amarrá-las juntas. Qual é o status das partes, os detalhes, as peças
únicas, os fragmentos? No campo vibracional pode ser mostrado que cada parte
está, no verdadeiro sentido, implicada no todo. Se destacarmos um detalhe, se
seguirmos uma parte individual, encontraremos, sob observação cuidadosa que
a soma total das conexões, embora especificamente transformada, é refletida
nela. Ou, vice-versa, remova a parte, suas propriedades, o fato de sua existência,
e o todo deixará de existir. Portanto, o todo é inerente à parte; a parte existe no
todo de uma maneira especial; a multiplicidade que percebemos como partes é
ao mesmo tempo a multiplicidade do todo. O todo está sempre presente em sua
totalidade; a parte, se a examinarmos corretamente, se revela como o todo.
Estas proposições gerais devem ser verificadas no decorrer de nossa
documentação.
Pode-se objetar que não é possível falar em termos tão simples do “todo”,
uma vez que não há um acordo geral de que o que temos diante de nós
realmente representa o todo. A pesquisa pode ter falhado em identificar algum
constituinte essencial que ainda permanece oculto. É perfeitamente verdade, é
claro, que somos confrontados com o que é vastamente inexplorado. Mas o que
observamos e compreendemos é, sob as condições que reconhecemos,
carimbado com clareza suficiente com o caráter de totalidade. Algo com as
características da totalidade deve ser visto “no plano e na elevação”. A pesquisa
se aproxima da totalidade através de aproximações sucessivas; é assim que a
pesquisa procede. A objeção deixa de ser válida, então, se a verdade do que foi
anteriormente afirmado for comprovada. Especificamente, que o todo está
presente na chamada parte, transformada e particularizada talvez, mas não
obstante refletindo a totalidade em todas as suas funções básicas. Quanto mais
nos aprofundamos nos efeitos cimáticos, mais aparentes estas relações se
tornam para nós. Vamos dar uma olhada na biologia neste contexto. Se
removermos todas as propriedades exibidas por uma célula viva, se eliminarmos
tudo o que afeta está “parte”, toda a vida orgânica se extinguirá.*

*Esta observação aforística sobre a célula viva pretende implicar que na célula
viva individual todas as funções básicas estão presentes (respiração, metabolismo,
mitose, plasticidade, potencial metamórfico, processo regulatório, controles,
capacidades sencientes, potencialidades de contato, relações externas/internas,
correlações, etc.) Remova estes processos e a vida não está mais presente. Portanto,
“toda a vida” está presente na célula individual. Se tudo que está contido na célula é
conhecido, toda a vida é conhecida.

Agora pode-se dizer que tudo o que temos que fazer é simplesmente
observar as partes, que é bastante desnecessário nos preocuparmos com o todo;
se as partes já são o todo, então elas nos fornecem um objeto apropriado através
do qual podemos alcançar o todo. Isto seria verdade se tivéssemos um poder de
observação verdadeiramente abrangente; mas isto é exatamente o que deve ser
entendido primeiro. E a observação do fenômeno real e imediato é a forma mais
efetiva e confiável de conseguir isso. Pois um aspecto do fenômeno aponta para
o outro, e desta forma se chega gradualmente a compreender como o todo é
inerente à parte. Se nossas propostas referentes a parte como um todo puderem
ser verificadas, elas também implicam um fator epistemológico, uma vez que os
órgãos cognitivos dos quais se deriva o conhecimento são uma parte do
organismo humano. Agora, se tal parte contém o todo, pode-se supor que nesta
parte, ou seja, no cérebro como instrumento de cognição, o todo pode aparecer
em sua esfera específica em uma forma ideacional - como pensamento. No
pensamento, então, o todo será capaz de manifestar em termos de pensamento.
Assim, vemos que o homem é capaz de excogitar uma fenomenologia das
galáxias, quasares, pulsares, ou dos núcleos atômicos, ou da biologia molecular,
etc. Como poderíamos falar de tais coisas se nossas faculdades cognitivas
fossem incapazes de abordar e compreender o todo através dos processos do
pensamento?
Para que o leitor possa entrar no espírito da fenomenologia cimática,
primeiramente apresentaremos alguns conjuntos adicionais de experimentos no
segundo volume, começando com uma simples exposição de certos fenômenos.
Estes proporcionarão alguma ideia da grande multiplicidade de fenômenos
vibracionais. Ao mesmo tempo, o leitor será gradualmente introduzido à natureza
complexa das sequências periódicas. Os fenômenos que ocorrem em
interespaços capilares sob a ação da vibração transmitem alguma noção da
riqueza e diversidade com que os fenômenos de ondas são manifestados.
Novamente são obtidas formações notáveis se substâncias ferromagnéticas
forem expostas a influências cimáticas em um campo magnético. As forças de
adesão e coesão são reduzidas pela vibração e as massas podem fluir
plasticamente, dando origem a configurações curiosas.
A documentação adicional apresenta fenômenos simétricos que
apresentam características de números e regularidade, que também podem ser
demonstradas no espaço. Para lançar luz sobre esses números e simetrias
características, investigamos as vibrações do feixe de elétrons e do pêndulo
mecânico. Observações também são feitas de fenômenos harmônicos em
fluidos. Aqui a disposição matemática e a simetria são observáveis em todo o
fenômeno, sua estrutura, sua dinâmica e pulsação. Será feita uma tentativa de
explicar estes processos harmônicos, que ocorrem em todas as categorias.
Com esta fenomenologia cimática como referência, podemos voltar nossa
atenção para outros campos da ciência natural no princípio de que, se as
vibrações estiverem entre seus constituintes essenciais, elas também exibirão
efeitos cimáticos. Isto será ilustrado por referência a certos exemplos. Acima de
tudo, porém, trataremos dos problemas levantados pela simetria e pelos arranjos
matemáticos nos organismos. A partir dessas questões um programa de
pesquisas real tomou forma.
As relações entre analogia e homologia devem ser discutidas. Uma vez que
as relações harmônicas realmente perfeitas aparecem ao observador em termos
de som e intervalos, qualquer pessoa interessada na história desejará olhar para
filosofias anteriores que eram em grande parte modeladas pela ordem numérica,
simetria e harmonia no cosmo. Alguns pontos de conexão com tais imagens do
mundo são intimidados.
O livro encerra com a menção de alguns aspectos adicionais da cimática e
um olhar à frente sobre a continuação dos experimentos. Deve-se perceber que
as observações aqui representadas são as únicas, por assim dizer, etapas em
nossa jornada de exploração da cimática. A ação das vibrações acústicas foi
traçada - especificamente os efeitos do tom, do som musical e do som da fala.
Estas observações devem ser ampliadas através da investigação da série
contínua de fenômenos associados aos tons, sons da fala, e sons musicais. Nós
visualizamos, fotografamos e filmamos, é claro, sequencias de tons e sons de
fala e gravamos os efeitos vibracionais produzidos pela música. Mas o
verdadeiro trabalho sobre o que poderia ser chamado de melos, ou fala, ainda
está por ser feito. Isto traz a laringe e sua função para o escopo de nossos
estudos. E ao mesmo tempo somos confrontados com a origem dos efeitos
vibracionais, o elemento generativo; devemos aprender sobre a laringe como um
órgão criativo que exibe uma espécie de natureza onipotente em seu campo.
Neste segundo volume, mais uma vez dispensamos deliberadamente a
descrição do desenho experimental e, em particular, da análise quantitativa dos
parâmetros. Nos preocupamos prioritariamente em trazer o fenômeno para o
campo de observação. É de importância secundária neste momento como
excitamos os diafragmas, chapas, filmes, etc... se usamos métodos schlieren ou
fotoelásticos, e se usamos meios mecânicos ou piezoelétricos de produzir
vibração, Os fenômenos de efeitos de vibrações e ondas podem ser visualizados
de muitas formas. De fato, a maioria dos fenômenos registrados pode ser
produzida diretamente pela voz humana no tonoscópio sem recorrer à
eletroacústica, O que é de primordial importância é que o espectro peculiar da
cimática - composto de padrões e figuras por um lado e dinâmica e cinética por
outro - deve ser testemunhado e reconhecido em sua uniformidade e totalidade,
que o olho deve ser alertado para interpretar a verdadeira natureza das
periodicidades e ritmos, e que o futuro da cimática deve ser discernido nos vários
campos do conhecimento em uma forma peculiar a qualquer um deles em
específico. Trata-se, antes de tudo, de desenvolver um sentido especial de
percepção e observação dos sistemas rítmicos e periódicos. Mais uma vez, é
nossa preocupação neste segundo volume treinar esta capacidade e esperamos
que esta excursão documentada no campo da cimática sirva para este fim.
 2
A Malha de Onda como um Campo Configurador

A malha de onda gerada em um líquido pela ação do som (Fig. 1) impõe

um padrão espacial em um processo de difusão que ocorre ali. No líquido em
vibração, pingamos um pouco do mesmo líquido que foi colorido com um corante
marcador, esperando vê-lo misturado intimamente com o filme espalhado.
Entretanto, ao invés de difundir uniformemente, o líquido colorido primeiro
dispara, por assim dizer, em jatos através das malhas. Se intensificarmos muito
o processo, digamos, aumentando o volume do tom (aumento da amplitude),
vemos como os jatos de líquido colorido avançam, mas sempre em uma
determinada direção. Se examinarmos um desses jatos mais de perto (Fig. 2),
podemos ver que o líquido se move através da malha de uma maneira complexa.
Enquanto o jato principal se move ao longo de seu curso, há sugestões de ramos
laterais com uma curiosa formação rotativa. O líquido parece estar fluindo
através do padrão em vórtices. Gradualmente, uma distribuição homogênea é
obtida por difusão. Este processo aparentemente sem precedentes necessita
uma menção especial porque mostra como, neste simples experimento, a
observação é guiada passo a passo pelo próprio fenômeno. Podemos observar
que os padrões estruturais gerados em um determinado meio por vibração
exercem, de fato, uma função espacialmente diretiva e, tendo descrito os fatos
do assunto, deixam-no assim. Mas, se deixarmos simplesmente assim, há
basicamente muita coisa que permanece inexplicada. Primeiro falamos em
termos gerais de uma malha de onda, e depois de um movimento em vórtice
parecido com um jato, e assim por diante. Agora, pegamos um experimento tão
elementar como este para mostrar que, olhando mais além, podemos fazer
algumas descobertas inteiramente novas; pois quando chegarmos ao capítulo
sobre vibrações harmônicas, vamos nos referir a este experimento (Figs. 1 e 2)
e ser capazes de ver e apreciar tudo o que acontece nos líquidos lá, de fato tudo
que transpira na malha ondulada “simples” antes de adicionarmos as gotas, as
condições estruturais e circulatórias nas quais as gotas estão envolvidas ao
serem adicionadas, etc. Tomemos este experimento como um exemplo de como
a observação é tutelada pelo próprio fenômeno; como neste caso nosso olhar é
capturado pelas curiosas formações laterais do jato em difusão e somos
induzidos a investigar o assunto mais a fundo, digamos, pelo método schlieren
para verificar exatamente o que está acontecendo. Como já dissemos,
voltaremos a este experimento quando tivermos obtido uma visão mais ampla
do assunto como um todo.
 1

1, 2 A malha de onda gerada pela vibração guia o líquido que se difunde ali
(áreas escuras) em uma determinada direção. Dentro de suas “tramas”, ela
funciona como uma verdadeira estrutura. (Tamanho real).

2 (Detalhe) Mostra, além disso, curiosos “ramos laterais” que podem ser
investigados por métodos schlieren. (Ver capítulo 15, Vibrações Harmônicas em
um Meio Concreto).
 3
Circulação no Trem de Ondas

Se as ondas são geradas em uma pasta viscosa por vibrações, um

fenômeno estranho aparece sob condições experimentais adequadas. No início,
a massa é vista como se subisse e descesse em ondas. Em seguida aparecem
curiosos sulcos que são particularmente proeminentes na fase da crista da onda.
A pasta parece estar desaparecendo por estas fissuras. Mas para onde vai? Se
um ponto, digamos, no lado da crista, for marcado com uma mancha, ele pode
ser visto subindo em direção ao sulco, e depois realmente desaparecendo para
baixo, apenas para rolar em volta e reaparecer imediatamente ao lado. Usando
o estroboscópio (um instrumento que permite que movimentos rápidos sejam
vistos em câmera lenta), o processo pode ser seguido em detalhes. Nas Figs. 3
e 4, a pasta é disposta em ondas. Os sulcos que descrevemos são visíveis nas
cristas. As ondas devem ser imaginadas como subindo e descendo, enquanto
ao mesmo tempo toda a massa de pasta segue simétrica e bilateralmente para
dentro dos sulcos, e rola para cima novamente apenas para desaparecer para
baixo dos sulcos mais uma vez. Em outras palavras, circulação e ondulação são
combinadas. O que é tão marcante no espetáculo, entretanto, é a forma elegante
com que todo o processo se conforma a um padrão uniforme. Cada um dos dois
processos, bem definidos em si mesmos, segue um curso ordenado e regular
sem dar origem a turbulência. Se a pessoa se imaginasse, por assim dizer,
transposta para a massa em vibração, experimentaria o rolamento e o
movimento ascendente e descendente das ondas como um único processo
autocontido. Ao mesmo tempo, haveria um movimento simétrico devido à
circulação bilateral. É evidente que os componentes podem ser separados, e o
processo de onda e a circulação visualizada separadamente por um arranjo
adequado da massa. E, de fato, isto é necessário para que as condições sejam
elucidadas. O que atrai tanto a imaginação, entretanto, é a interação simultânea
e ordenada dos dois processos de ondulação e circulação. Ao mesmo tempo, é
preciso lembrar que o fenômeno é gerado por um único tom. Este exemplo traz
em foco a natureza complexa dos meios vibrantes. Ele também encoraja o
observador a sondar mais, pois, além de ondular e girar bilateralmente, a massa
também está pulsando. O que nossas mentes concebem como aspectos
separados é realizado pela Natureza como um processo uniforme; os efeitos
cimáticos da pulsação, ondulação e circulação bilateral na massa viscosa se
fundem em um todo.
 3

3, 4 Ondas geradas por vibração em uma pasta viscosa: nas cristas das ondas
há sulcos nos quais a substância se derrama de forma a iniciar um movimento
rolante. Esta circulação é bilateralmente simétrica e pode ser tornada visível
através de um corante marcador. Os processos de ondulação e circulação não
são meramente simultâneos, mas também unificados. A impressão criada é a de
unidade. (Tamanho aproximado).
 4
Mudanças de Fase na Matéria com a Mesma Frequência e a Mesma
Amplitude

O próximo dos experimentos que nos apresenta a riqueza do mundo da

cimática mostra como as propriedades de um meio mudam sob a influência da
vibração. Para este fim, usamos uma mistura de sal e água que excitamos pela
vibração. Um efeito típico e comumente visto é que a massa se forma em uma
bola. Na Fig. 5, a massa tem a forma do topo de uma esfera. Em torno dela pode
ser visto o padrão de onda impresso pela vibração. A mistura é empurrada em
conjunto pelas forças conglobantes e, ao mesmo tempo, a água é expressa a
partir da salmoura. Isto provoca uma mudança na consistência do meio.
Aparecem fissuras e o material se rompe (Figs. 6, 7, 8). Os fragmentos são
expelidos e dispersos. A cena é agora de total ruína (Fig. 9). Os fragmentos
ejetados permanecem no campo de vibração, recuperam sua fluidez na água
expressa (Fig. 10), reúnem-se novamente sob a vibração para formar o topo (Fig.
11 ), e mais uma vez se acumulam na colina redonda regular (Fig. 6) apenas
para repetir o processo de mudança, desintegração e, novamente, restauração.
O ciclo continua se repetindo regularmente. Assim, temos o curioso espetáculo
do material passando por mudanças completas enquanto o tom de excitação
permanece o mesmo e não altera nem mesmo seu volume. O que vemos é um
ciclo de fases contrastantes com a mesma frequência e amplitude. Este
experimento mostra, portanto, que o mesmo impulso vibratório ininterrupto é
capaz de sustentar mudanças cíclicas de fase.

6
7

9
 10

11

5-11 A vibração faz com que uma mistura de sal e água se aglomere em
uma forma circular (Fig. 5). Cada vez mais a água é espremida pelo processo de
aglomeração e a salmoura muda em termos de consistência. A massa começa
a quebrar em pedaços (Figs. 6, 7) que são ejetados (Figs. 8, 9), mas depois
recuperam suas propriedades de fluxo na água em vibração. (Fig. 10). A pilha
circular se forma novamente (Fig. 11) e o padrão do estágio inicial (Fig. 5) retorna.
O que temos, portanto, é um processo cíclico que se mantém enquanto a
frequência e a amplitude permanecem inalteradas. Embora as Figs. 6 e 11 sejam
semelhantes na aparência, elas realmente mostram fases opostas do processo;
na Fig. 6 o Processo leva à desintegração, na Fig.11 à formação de uma bola
uniforme. (Figura 10 detalhe. Figura 11 tamanho real).
 5
A Influência da Vibração em Substâncias Sólidas e Dispersíveis

Nos experimentos seguintes as substâncias sólidas e dispersíveis estão

sujeitas a vibrações. Estes experimentos são comparativamente simples, mas
os fenômenos são de extraordinária complexidade. Tentaremos descrever vários
desses processos com o auxílio de fotografias. É claro que dificilmente é possível
evocar a impressão criada pelo processo original. Como todos os outros
fenômenos ilustrados neste livro, estes também foram filmados:* pois o filme é
um registro do processo, enquanto a fotografia imóvel perpetua o padrão
estrutural como documentação adicional.

*Nota do editor: O Dr. Jenny fez vários filmes de seus experimentos, dos quais
os destaques estão agora disponíveis em vídeo. Veja o encarte colorido no verso
desse livro.

Antes de mais nada, a substância é espalhada uniformemente sobre o

diafragma. Assim que o tom começa, toda a massa ganha vida. Aparece um
padrão de relevo de ondas em forma de colina (Fig. 12). Mas, ao mesmo tempo,
a substância é colocada em movimento e está de acordo com as características
topográficas do campo vibracional e, isso ocorre o tempo todo, os movimentos
tanto da substância quanto do diafragma podem ser seguidos em detalhes com
o estroboscópio. A camada de substância muda, ficando mais fina em certos
pontos e se acumulando em outros. Ao mesmo tempo, estas várias regiões
começam a se mover. A Fig. 13 mostra a substância fluindo desta forma,
moldando-se em uma configuração parecida com uma nuvem. Nas Figs. 14 e 15
áreas marginais são vistas. Toda esta “linha costeira” com suas ondulações,
baías e promontórios, etc., é causada por vibração. Acontece com frequência
que as camadas se afinam à medida que o processo continua e depois
imediatamente aglomeram de novo. Os processos têm uma tendência
pronunciada para se repetirem. A forma como os “blocos” individuais se movem
é determinada pela vibração. Se ao mesmo tempo o diafragma vibratório for
inclinado, as massas deslizam muito facilmente porque a vibração reduz a
adesão ao substrato. E então, além dos efeitos sobre a adesão, o poder da
substância de se fixar também é diminuído pela vibração, e esta coesão reduzida
faz com que, por assim dizer, o material se torne mais fluido. Estes dois efeitos
da vibração – adesão reduzida e coesão reduzida - desempenham um papel
crucial em todo o processo. Deve-se notar também que o campo vibracional está
tão fortemente impresso na massa que, em certos casos, o material pode ser
aglomerado e mantido contra o plano inclinado do diafragma. Em tais pontos, ele
pode até se mover contrariamente à força da gravidade. ( Este efeito
antigravitacional da vibração é descrito em “Cimática, Volume I” em maiores
detalhes). Estes movimentos, então, constituem um processo complexo: com o
diafragma plano, eles são causados unicamente pela vibração em conjunto com
a menor adesão e coesão; com um diafragma inclinado há interação entre as
forças gravitacionais e os efeitos da vibração. Assim, as massas deslizam,
aproximam-se umas das outras, e depois se retiram novamente. No entanto, não
há constância nos processos envolvidos. De fato, as fases de imobilidade se
alternam com fases de movimento violento. Uma parte quiescente se
convulsiona repentinamente com atividade. Há momentos em que, por um curto
período, “uma quantidade tremenda acontece”. O mesmo acontece com o
movimento do material ao longo dos vários caminhos. Um desses complexos
pode estar flutuando silenciosamente em um momento e no seguinte está se
precipitando loucamente para frente. As direções também mudam. Um simples
movimento para frente (movimento translacional) pode ser seguido de repente
por um desvio para o lado. Novamente, nas Figs. 12-15 versões em pequena
escala destas configurações podem ser vistas. A vibração é impressa em cada
parte da substância. Aqui novamente inatividade, aceleração, movimento,
contramovimento, direção, afinamento e aglomeração, etc., alternam.

12

13
 14

15

12,13,14,15 Uma massa dispersível assume um padrão característico sob

a influência de um tom de alta frequência. Trens de ondas tomam forma (Fig. 12).
A substância se forma em uma protuberância que, como a adesão está reduzida,
se une em uma só peça (Fig. 13). A substância (uma mistura de sal e água)
forma baías e promontórios, se espalha finamente e depois é jogada em dobras
que formam um relevo acidentado. (Figs. 12, 13, 14 tamanho real. Fig. 15 detalhe
ampliado).

Outro fator essencial na fenomenologia é a natureza do material excitado

pela vibração. Enquanto uma mistura de sal foi escolhida para as Figs. 12-15,
uma pasta viscosa foi usada nos experimentos ilustrados nas Figs. 16, 17 e 18,
e a configuração obtida é totalmente diferente. Aqui as formas estruturais sobem
como esculturas abstratas da pasta, sendo que as em forma de pilares estão em
constante circulação. Os processos que vimos antes são novamente aparentes
aqui. As massas deslizam, podem fluir juntas e depois continuar como uma peça
única; depois se espalham novamente e se dividem. Cada parte reproduz mais
uma vez todo o fenômeno em miniatura. Ela exibe uma formação uniforme,
circula e se move como um todo correlacionado.

16

17

18
 16, 17, 18 Se for utilizada uma pasta viscosa em vez de uma mistura de sal,
ela também é forçada em formas características pelas vibrações. A massa pode
ser levantada como um platô com paredes onde são esculpidas reentrâncias e
cristas salientes. Ao mesmo tempo, a massa está circulando. Estes não são
processos estáveis: pode haver mudanças abruptas de estagnação para
atividade violenta. (Fig. 16 tamanho real. Figs. 17, 18 detalhes).

Se for utilizada uma substância mais plástica, não há apenas circulação,

mas também sobreposição e geração de sulcos, pois a tendência à confluência
foi reduzida (Figs. 19 e 20). As características do processo são impressas mais
duradouramente no material, e aparecem sobre regiões onde a circulação ocorre
com simetria bilateral.
Se o experimento for tão organizado que uma substância fica sob vibração
enquanto se solidifica, podemos observar efeitos de relevo característicos (Figs.
21 e 22). Um padrão complexo de dobras aparece e algumas delas se movem
em forma de ondas paralelas (Fig. 22). É quase como se uma paisagem fosse
moldada em relevo e se pudesse caminhar no fundo da mente. À esquerda na
Fig. 21, a frente oscilou acentuadamente em uma curva, marcando uma curva
que ocorreu quando a substância ainda estava em um estado mais líquido. As
várias formas que aparecem como a morfologia característica destes processos
sempre refletem as propriedades específicas das substâncias. O relevo tem uma
forma quando a substância é mais líquida, outra quando se torna viscosa, outra
ainda quando é plástica, e outra nas fases de solidificação. Também, como já
mencionamos, a qualidade da substância opera como um fator específico.

19

20
 19, 20 A natureza do material é também um fator importante na
determinação destes efeitos vibracionais. Aqui foi utilizada uma substância
plástica. Os lóbulos em movimento podem colidir, sendo um empurrado para
cima do outro, e produzir vales sulcados. A fluidez é diminuída e, no entanto,
mesmo aqui, a substância continua a circular. (Tamanho real).

21

22

21, 22 Estas massas (gesso) solidificaram-se sob vibração. O relevo é

complexo em termos de estrutura porque cada uma das várias etapas de
consistência pela qual a massa passou enquanto solidificava, deixou sua marca.
Há grandes formações em onda e pequenas rugas, trens de ondas que sucedem
uns aos outros e mudanças repentinas na direção do fluxo. É como se a “história”
do processo tivesse sido registrada em dobras transversais e longitudinais. Há
também uma tendência para que uma malha de dobras tome forma. (Tamanho
real).

23
 24

25

23, 24, 25 A sujeição de massas solidificadas à vibração pode causar a sua

ruptura. Os fragmentos vistos na Fig. 23 foram produzidos por vibração . Estas
placas ou “blocos” também estão em movimento. Na Fig. 24 elas se afastaram,
mas é fácil ver como elas se encaixavam antes. As placas também podem se
sobrepor umas às outras. Na Fig. 25 uma placa foi para cima de outra. A força
que provoca o afastamento dos fragmentos e também o excesso de empuxo é a
vibração e nada mais. Estes processos polares refletem a topografia do campo
vibracional e dependem da frequência e amplitude. (Tamanho aproximado).
 26 (haste de madeira ↑)

26 Se as massas vibratórias encontrarem um obstáculo em seu caminho,

surgem séries de ondas sobrepostas e há uma tendência para que a substância
comece a circular. Em um experimento deste tipo, não há desintegração e a
massa vibratória se acomoda à nova situação por ondulação. Na Fig. 26 uma
haste de madeira foi colocada na trajetória da massa ondulante; em ambos os
lados do obstáculo as ondas caem em um padrão regular. Entretanto, se a
substância for mais líquida do que a utilizada aqui, as turbulências características
são vistas sob estas condições. (Tamanho real)

Uma vez iniciada a solidificação, a situação muda radicalmente. As massas

se quebram sob a ação da vibração (Figs. 23, 24, 25), mas os fragmentos ainda
continuam em movimento. Na Fig. 23 eles ainda estão próximos um do outro,
mas na Fig. 24 eles se “afastaram” um pouco. Aqui novamente as peças
deslizam em diferentes direções. Na Fig. 24 há uma separação, na Fig. 25
aproximação, que, quando as protuberâncias são sólidas, faz com que um “bloco”
seja empurrado sobre o outro. À esquerda, na Fig. 25, a extremidade da placa
foi levantada. Este processo de sobreposição é, naturalmente, auxiliado pela
adesão reduzida.
Se um obstáculo é colocado no caminho de uma frente de material viscoso
que avança, este último é expelido em dobras com certa regularidade, e as
dobras até se sobrepõem (Fig. 26).
As Figs. 27 e 28 dão ao leitor uma ideia da enorme variedade de efeitos
cimáticos. Aqui, trens ondulatórios movendo-se em diferentes direções teceram
um tecido com padrão. Na Fig. 28, uma camada inferior solidificou primeiro e
sobre ela foi formado um padrão de dobras que também se solidificou
posteriormente.
Podemos agora, por assim dizer, elaborar uma lista dos fenômenos
observados quando substâncias dispersíveis e sólidas são excitadas pela
vibração. Nosso espectro de fenômenos é rico. Se o material é agrupado ou
achatado em camadas, se é empilhado ou afinado, se é jogado em violenta
agitação ou se permanece inativo, se flui junto ou se se separa, se suas
atividades são repetitivas ou se assume uma forma estável - todos estes
fenômenos exigem uma imaginação flexível do observador. Não adianta pensar,
digamos, em termos de polaridades; é preciso procurar entreter dois opostos ao
mesmo tempo, pois as polaridades procedem simultaneamente; as massas
liquefazem, separam, se aglomeram e se espalham, ficam inativas e entram em
erupção, etc. As únicas causas eficientes que podemos identificar são os efeitos
de ondas estacionárias e em movimento, de ressonâncias e interferências,
turbulências e circulações. O que nos confronta, então, é uma inconfundível
fenomenologia cimática. É de crucial importância que, através de nossa
experiência destas coisas, a vejamos de forma imaginativa e, assim, sejamos
capazes de formular conceitos a respeito delas.

27

28

28a

27, 28, 28a Estas figuras exemplificam novamente a riqueza das matrizes
estruturadas que ocorrem quando uma massa se solidifica sob vibração. A forma
como os padrões são estabelecidos depende de quão grande é a mudança em
seu estado físico. A rede em formato de sistema festoon na Fig. 28 e as bordas
e vales com perfil acentuado do padrão na Fig. 27 são notáveis. A Fig. 28a
mostra um curioso padrão de áreas delimitadas por linhas e elas mesmas
subdivididas em padrões semelhantes. Este relevo altamente variado é o
resultado da vibração. (Tamanho real)
 6
O Jato de Água Oscilante

O tubo de saída é excitado pelo som e isso faz o jato de água emergente
oscilar. Ao transmitir os impulsos periódicos recebidos para o espaço, a interação
de uma série de fatores pode ser vista. A tensão superficial faz com que o jato
retenha uma certa homogeneidade. Quando ele é interrompido, a tensão
superficial é evidente na formação de gotículas. A principal característica,
entretanto, é a enorme turbulência aparente no movimento periódico, devido à
alta instabilidade do jato. Esta periodicidade também aparece onde quer que o
jato seja interrompido (Fig. 29, à direita). A instabilidade desta interação de forças
pode ser vista muito claramente com o estroboscópio. Por um breve momento,
as gotas individuais têm uma regularidade incipiente de formação, mas em um
instante tornam-se novamente turbulentas.
Curiosos processos envolvendo atenuações e expansões podem ser vistos.
Uma corrente espiral aparece no jato repetidamente. Apesar das complexas
instabilidades, o padrão de oscilação ainda permanece proeminente. Isto
envolve uma série de tendências combinadas: há uma tendência da água se
transformar em gotas, formar um jato homogêneo e fluir em padrões de ondas,
e ao mesmo tempo uma tendência para produzir um padrão vibracional regular.
Nenhuma destas tendências é realizada por completo; assim que qualquer uma
se torna definida com mais precisão, ela é apanhada pela turbulência causada
pela instabilidade predominante.

29

30
 31

32

29, 30, 31, 32 Um impulso vibracional é comunicado ao jato de água pelo

bico oscilante, resultando em uma complicada interação. Primeiro há o caminho
ondulatório devido à vibração, depois a tendência de que a integridade do jato
seja mantida pela tensão superficial e de que se formem gotículas quando o jato
se rompe. O estroboscópio também revela formações regulares nas gotas, mas,
devido à extensa turbulência, elas persistem apenas por um breve momento.
(Fig. 29 tamanho real. Figs. 30, 31, 32 ampliado).
 7
Processos Vibracionais em um Espaço Capilar

Para permitir que as condições complexas de vibração fossem observadas

como um todo, permitimos que o líquido fluísse para um espaço capilar
delimitado de um lado por uma folha de metal e do outro por uma lâmina de vidro.
Ao fluir no espaço, o líquido forma o padrão dendrítico familiar. Se a lâmina de
vidro for arrancada da folha antes da vibração ser aplicada, o padrão de
deiscência é visto.* Da forma como está, “tudo” permanece em um estado de
inatividade. Se a folha de metal for agora excitada pelas vibrações, todo o campo
observado ganha vida. A lâmina de vidro, é claro, também vibra. O ar entra no
espaço vazio em sua periferia. Tanto este ar quanto o líquido, que está
manchado, são afetados pela vibração. O ar que entra forma cavidades na
película do líquido; o líquido em si põe para fora processos em forma de dedos.
A vibração faz com que estas formações apareçam em série. Elas formam, por
assim dizer, uma textura tecida. E, ao mesmo tempo, tudo deve ser visualizado
como se estivesse em movimento vivo. Os processos flutuam e se dividem. Os
elementos líquidos mantêm sua coesão por causa de sua tensão superficial. A
Fig. 34 mostra este processo nascente. A superfície diagonal inferior ainda não
foi envolvida. O ar está entrando pelo topo. As Figs. 33 e 35 mostram partes
individuais do campo. Os processos curiosos em forma de dedos, alguns dos
quais bifurcados, parecem estruturas em um órgão oco do corpo. Eles se agitam
no ar que está fluindo ao seu redor. Também aparecem processos semelhantes
a fios e sistemas festoon (Fig. 36) que parecem ter sido investidos com epitélio
dobrado. Eles exibem um movimento flutuante. Na Fig. 37, a parte mais baixa
ainda não foi afetada. Acima, um padrão semelhante a uma planta está sendo
tecido. A impressão de uma textura tecida ocorre, claro, devido à situação
uniforme gerada em todo o campo pela vibração. Se o processo afetar um único
elemento líquido espalhado no espaço capilar, digamos uma gota achatada, as
configurações vistas nas Figs. 38 e 39 aparecem. Mais uma vez, vemos
processos semelhantes a dedos se movendo. Há uma interação entre o ar e a
tensão superficial da gota. Ao mesmo tempo, o ar penetra no corpo da gota e a
transforma em espuma. Esta espuma circula dentro dos limites da configuração
líquida e às vezes um padrão de simetria bilateral pode ser visto. Com seu
movimento incessante, o conjunto faz lembrar o comportamento ameboide. Esta
impressão é ainda mais acentuada à medida que as formações se movimentam.
Elas seguem seus caminhos em correlação; isto é, executam seus movimentos
enquanto fluem como um todo. Se elas empurram processos para um lado, o
resto do corpo segue para trás. Ele desliza e se move como um todo ao redor do
espaço capilar. Se duas dessas formações se encontram, elas podem se fundir
e formar uma nova unidade, ou podem se dividir, com cada componente
funcionando imediatamente de forma independente. A interação do ar e da água
pode ser observada aqui muito bem. Os elementos passam por suas atividades
como gotas, como bolhas, como espuma em estado de fluxo, em circulações e
em flutuações; enquanto simultaneamente as tendências que dominam na fase
particular que existem naquele momento, tornam-se evidentes. A vibração traz
à tona a interação direta destas tendências. Os termos epitélio, órgãos ocos e
planta são usados apenas para transmitir alguma impressão da experiência
original. Nenhuma analogia ou homologia é pretendida.
 *Detalhes do processo de deiscência podem ser encontrados em “Cimática.
Vol. I” (Figs. 99, 100, 101, 104, 105).

33

34
 35

36

33, 34, 35, 36 Ar e líquido prensados entre uma lâmina de vidro e uma folha
de metal, excitados pela vibração. Assim, as paredes, o líquido e o ar são
vibrados. Neste complexo sistema, o ar penetra e forma cavidades no líquido
que, por sua vez, se ramificam em um processo semelhante a dedos que se
movem de um lado para o outro (Fig. 33, 34, 35). Há também cordas tipo
guirlandas que parecem estar investidas com epitélio dobrado (Fig. 36). (Fig.34
reduzida em tamanho. Fig. 33, 34, 36 são detalhes.)

37

37 O que só pode ser descrito como um padrão “vegetal”, foi evoluído pela
vibração. As formas brotam mas estão sendo continuamente moldadas e
remodeladas. Algumas delas se desprendem do substrato e produzem
estruturas, como pode ser visto nas Figs. 38 e 39. Todo o padrão deve ser
imaginado como em movimento, mas cada um dos processos é caracterizado
por uma morfologia típica. “Tudo” que acontece, no entanto, é o resultado da
vibração.

38

39

38, 39 Nestas formações simples achatadas que vibram entre as folhas de

metal e a lâmina de vidro há novamente uma relação íntima entre o ar e a água.
Por um lado, os processos se movimentam no ar, por outro, o ar, às vezes em
correntes circulares, penetra no líquido como uma espuma. Há também uma
correlação entre os sistemas líquidos à medida que se movimentam no espaço
capilar. (Estas figuras estão ligeiramente aumentadas).
 8
Figuras Vibracionais Reveladas pela Fotografia Schlieren

Como é difícil visualizar e compreender as condições geradas pela vibração

em corpos complexos (superfícies curvas, sinos, violinos, etc.), o mais óbvio a
fazer é usar um método que manifeste os processos diretamente no próprio
objeto. Para isto, escolhemos o método schlieren no qual a luz polarizada
incidente é utilizada para detectar as tensões dentro de um objeto transparente
por dupla refração. Nós polarizamos a luz do próprio estroboscópio e a deixamos
cair sobre uma folha transparente de plástico que vibrava. Com a ajuda do
analisador pudemos então observar o que estava acontecendo na folha de
plástico sob vibração, e descobrimos que apareceram padrões vibracionais
característicos (Figs. 40 e 41). Pode-se facilmente demonstrar que estes
padrões são devidos à oscilação e não a outras tensões, acompanhando com o
estroboscópio os movimentos do diafragma gerando a vibração e comparando-
os com os movimentos da folha vibratória, onde o padrão de efeitos claros e
escuros depende da frequência empregada. Desta forma, o processo oscilatório
pode seguir no próprio material. Muitos objetos, é claro, não são transparentes,
e consequentemente os modelos devem ser feitos na forma destes objetos. Eles
podem ser fundidos em resina artificial e devem ser livres de tensões internas
(bem temperados). De acordo com as relações de similitude, pode-se obter uma
imagem verdadeira do processo vibracional. Outra técnica é estudar a luz
refletida de um objeto revestido com verniz em dada reação schlieren. O
processo, com os modelos, no entanto, produz resultados muito úteis.

40

41
 40, 41 A vibração em uma folha transparente de plástico mostrada por
métodos fotoelásticos. A luz polarizada e a dupla refração revelam claramente
as tensões produzidas no material por vibração (Ligeiramente aumentada)
 9
Efeitos Rotacionais e “De um Lado para o Outro”

O pó de licopódio (esporos de Lycopodiopsida) é um material

excepcionalmente homogêneo, consistindo de partículas uniformes. O “Cimática,
Vol. I” retratou uma série de experimentos com este pó. As pilhas redondas
formadas por vibração estão em um processo de circulação sistemática: as
partículas na parte inferior são transportadas da periferia para o centro e da parte
superior de volta para a periferia novamente. Olhando para baixo em direção à
pilha, vemos o pó subir bem no centro e então fluir novamente para a periferia.
Ao mesmo tempo, dependendo da intensidade da vibração, várias regiões
específicas e padrões estruturais são formados, e podem até aparecer sulcos,
às vezes em um arranjo concêntrico. Como o volume do tom é aumentado, o
material é tirado da pilha e pequenas erupções ocorrem, particularmente na sua
borda, mas também dentro de seus limites. Há também um influxo de novas
partículas que são lançadas como pequenas fontes. Se observarmos estes
processos cuidadosamente, vemos que estas fontes de pó também traçam
caminhos dentro da área da pilha, aparecendo em grande número e correndo
sobre a superfície curvada. Os caminhos que elas seguem obedecem a um
padrão principalmente concêntrico. De fato, torna-se cada vez mais óbvio que o
movimento rotativo é um processo sistemático. Enquanto algumas dessas
erupções giram no sentido horário, o movimento de outras é no sentido anti-
horário. Se duas dessas erupções colidirem, o processo cessa. Este
experimento pode até ser organizado de modo que as partículas circulem
primeiro para a esquerda e depois para a direita enquanto jorram como fontes.
Há um efeito real de um lado para o outro com o movimento alternando de
direção em uma forma altamente regular. Uma vez feito o ajuste correto, todo o
processo é realizado com o mesmo tom e a mesma amplitude, com o sistema
se movendo de um lado para o outro em um modo ordenado. Não há transporte
real das partículas, o que acontece é que o pó sempre jorra no mesmo local. Às
vezes é possível ver uma conexão entre este padrão e os sulcos formados pelas
correntes circulantes, mas o movimento rotativo pode aparecer sem que tal
conexão seja aparente. Por outro lado, sulcos com marcas muito leves, que
desaparecem quase imediatamente, podem ser vistos atrás das “fontes” em
movimento. Um fato particularmente marcante é que estas violentas reações
locais não influenciam de forma destrutiva no processo circulatório. O fenômeno
prossegue regularmente lado a lado enquanto se mantém um padrão de unidade
ordenada. Através de um ajuste muito fino é até possível produzir uma fase
circulatória sem a outra. Observa-se então o seguinte fenômeno (Fig. 42): duas
pequenas erupções aparecem na pilha circular girando firmemente nas
extremidades opostas de um diâmetro. Na fotografia elas estão girando no
sentido horário. As partículas que jorram formam uma série de cristas de ondas
frontais com um estado de inatividade quase completo na sequência. É preciso
imaginar que a pilha de partículas que se movem para cima na parte superior da
foto está se movendo para a direita, e a parte inferior para a esquerda.* As áreas
entre elas estão circulando silenciosamente, mas em um momento os distúrbios
irão passar por elas novamente. Os períodos de revolução são, naturalmente,
muito mais lentos do que a vibração. A uma frequência de 66 ciclos por segundo
em um experimento, por exemplo, houve cerca de 30 rotações por minuto. É
particularmente impressionante que as ondas rotativas se movimentem
diametralmente opostas umas das outras, e é característico do fenômeno que
elas se movimentem como um processo ao longo do mesmo diâmetro.
O que o fenômeno envolve, então, é o seguinte: uma série de erupções se
movem de um lado para o outro e se obliteram, ou então as erupções se movem
de um lado para o outro, um par de cada vez, cada uma tomando o lugar da
outra, ou apenas um único par gira uniformemente sem nenhum movimento de
um lado para o outro. A forma que o processo assume depende da frequência,
amplitude, quantidade de material e topografia do diafragma vibratório.

* Nota do editor. A dinâmica deste fenômeno fascinante é mostrada claramente

no vídeo “Cymatic SoundScapes”. Veja o encarte colorido na parte de trás deste
livro.

42

42 Uma pilha redonda de pó de licopódio (cerca de 4 cm de diâmetro)

começa a circular por meio da vibração. Ao mesmo tempo, dois centros de
erupção giram em pontos diametralmente opostos da pilha. Girando primeiro no
sentido horário e depois no sentido anti-horário, esta onda produz uma espécie
de efeito de um lado para o outro. Os dois pontos onde o pó é atirado para cima
devem ser visualizados como se avançassem pelas áreas silenciosas da
periferia, no instante seguinte. Em seu despertar, a atividade cessa
imediatamente de novo. Os processos de rotação e circulação prosseguem de
maneira uniforme. As frequências podem ser ajustadas para que a rotação
ocorra em uma única direção, como se um “diâmetro” estivesse girando. (Veja a
seção de placas coloridas).
 43

44

43, 44 A oscilação reduz a coesão e a adesão. Assim, estas limalhas de

ferro adquirem novos graus de liberdade em seu movimento. As limalhas de ferro
nestas fotografias devem ser imaginadas como se pairassem e voassem, por
assim dizer, como resultado da vibração. Este movimento proporciona uma visão
direta da integridade do espaço magnético em todos os momentos. (Tamanho
real.)
 10
Massas Ferromagnéticas no Campo Magnético sob Vibração

Como a adesão a uma superfície de apoio é reduzida quando ela vibra, e

como um material, seja composto de partículas ou uma pasta viscosa, torna-se
mais móvel e líquido dentro de si mesmo sob vibração, é de se esperar que as
forças produzirão um padrão diferente de efeitos quando a adesão e a coesão
forem reduzidas. Este fenômeno foi investigado ao submeter o material
ferromagnético à vibração em um campo magnético.* Primeiro, limalhas finas de
ferro são colocadas em um campo magnético e a superfície de suporte é vibrada.
Por um lado, os fenômenos familiares da atração aparecem (Figs. 43, 44) e, por
outro, a igualmente familiar figura polar (Fig. 45). A vibração que, naturalmente,
também opera no ar sobre o diafragma, faz com que as partículas, por assim
dizer, sejam mantidas em suspensão. Nas Figs. 43 e 44 as partículas de ferro
no campo magnético devem ser imaginadas como se movendo com um certo
grau de liberdade. Elas pairam e voam no espaço magnético. Um efeito curioso
também pode ser observado nas figuras polares. Se a vibração agisse sozinha
sobre as limalhas de ferro, haveria conglobações em um processo de circulação.
Mas aqui há o fator adicional do campo magnético imprimindo o padrão Polar
nas limalhas de ferro. Mas a ação da vibração não cessa aqui: as figuras polares
também são divididas em zonas cônicas que se estendem até a periferia, todas
elas em processo de circulação. Na direção radial há massas de pó que estão
circulando em ângulos retos ao seu eixo longitudinal. A Fig. 46 mostra um único
“rolo” em um processo de circulação de várias maneiras ao mesmo tempo.

* Experiências semelhantes foram relatadas em “Cimática. Vol. I” (Figs. 106. 107).

Outras perguntas foram: O que acontece se uma massa ferromagnética

coerente em um campo magnético é sujeita a excitação periódica? O que
acontece a essa massa se o campo magnético for movido e sua direção e força
forem alteradas? Como esta massa seguirá os caminhos magnéticos? Como ela
será afetada por suas próprias magnetizações? Para encontrar uma resposta
empírica a estas perguntas, uma pasta viscosa foi completamente misturada
com limalhas de ferro, produzindo uma massa ferromagnética homogênea.
Usando esta massa, foram realizados experimentos durante os quais a
frequência e a amplitude foram variadas e, mais especialmente, a influência
magnética também foi variada. A força e a direção do campo magnético foram
alteradas, mas o mais importante de tudo é que ele também foi deslocado. As
fotografias nas Figs. 47-60 capturam momentos destes experimentos. O todo
deve ser imaginado em um estado de fluxo contínuo com a morfologia capturada
pela câmera claramente em evidência. Esculturas fluidas podem ser uma
descrição adequada.*

*Nota do editor: Este efeito é demonstrado no vídeo “Cymatics: Bringing Matter

to Life with Sound”. Veja o encarte colorido na parte de trás deste livro.

Omita o campo magnético e ficamos com conglobações devido à oscilação,

pulsação e circulação. Agora retorne o campo magnético, e a massa empurra
para cima, (Fig. 47) mas não se rompe. As configurações que aparecem aqui
são essencialmente de caráter espacial e seria mais apropriado falar de espaço
magnético do que de linhas ou campos de força. As estruturas em série
destacam-se do padrão geral (Fig. 48). Em seguida, as figuras geram novos
ramos (Fig. 49). Eles crescem para cima como plantas ou folhas (Fig. 50). Mas
as características mais proeminentes de todas são o giro e as formações
helicoidais nas quais aparece uma torção pronunciada. A formação começa a
girar. Na Fig. 51 pode ser vista uma forma de S curva. A foto perpetuou um único
momento. O que realmente está acontecendo é que a formação está girando
sobre seu eixo longitudinal e consequentemente a impressão transmitida aos
olhos, para a qual o processo é rápido demais para ser descrito em detalhes, é
de um caduceu dançante. Este processo é constantemente contínuo. Quando,
entretanto, a massa gera “folhas” (centro, Fig. 50), e “pontas” aparecem com o
mesmo magnetismo, estas se repelem e toda a figura colapsa. Ao mesmo tempo,
os crescimentos vibram e giram. Um movimento em espiral pode ser visto
claramente nas colunas ascendentes.

45

46
 45, 46 As figuras ao redor dos polos magnéticos também são “trazidas à
vida” pela vibração. Como a adesão e a coesão são reduzidas, estes padrões
estão em movimento contínuo. A circulação é a característica mais proeminente.
A Fig. 46, que está ligeiramente ampliada, mostra uma formação “rolante” que
foi criada pela circulação. Os campos vibracionais conferem uma totalidade
unificada a estes fenômenos que é aparente na forma como eles estão sendo
continuamente integrados.

Sob outras condições, há elevações que formam arcos (Fig. 52). Estas
estruturas se amontoam e tendem a fluir ao longo de um caminho (Figs. 53, 54,
55). Em seguida, elas se empurram novamente para o espaço (Fig. 56), e na
interação entre a coesão da massa e a força magnética elas se espalham, se
afinam e se desvanecem. As formas se empilham mostrando a configuração
forjada pela força magnética e oscilação (Figs. 57, 58, 59). Grandes paredes
semelhantes a folhas tomam forma e oscilam de um lado para o outro (Fig. 60)
no campo magnético.

47
48

49
50

51

52
 47-52 Para tornar visíveis os efeitos magnéticos e cimáticos no espaço,
limalhas de ferro foram misturadas com um líquido viscoso. Essa “emulsão” foi
então submetida a vibração e a um campo magnético ao mesmo tempo. As
massas se erguem (Fig. 47), ou crescem em formas seriadas, semelhantes a
galhos ou semelhantes a folhas (Figs. 48, 49, 50). Repulsões súbitas podem ser
observadas nessas estruturas sendo formadas quando dois dos processos são
igualmente magnetizados. Frequentemente um movimento de torção aparece.
Na Fig. 51 a pequena figura em forma de “S” está girando e no experimento
parece um pequeno caduceu dançante. (Tamanho aproximado.)

Aqui a Natureza revela uma abundância de formas esculpidas, e todas elas,

é preciso lembrar, são o resultado da vibração. Se o tom cessa, a massa
“congela”. Olhando para estes efeitos vibracionais, não seria exagero falar de
uma verdadeira magnetocimática com sua própria morfologia dinamocinética.
Experimentos como este baseados em puro empirismo, estimulam a imaginação
e desenvolvem a nossa capacidade de nos sentir em tal espaço permeado por
forças invisíveis.
Pode-se acrescentar que começamos a fazer experimentos com plasma
físico. Um pequeno elemento reagindo magneticamente poderia ser vibrado pelo
impacto do som. Ainda não conseguimos produzir configurações por causa das
pequenas dimensões, mas padrões estruturais apropriados podem ser
esperados com confiança. Experimentos deste tipo estão sendo continuados.

53

53 Uma massa ferromagnética colocada no campo magnético pode se

adaptar ao padrão de suas linhas de força quando excitada pela vibração. A
adesão e a coesão são reduzidas. Sob estas condições, as características do
espaço magnético se tornam visíveis. O que vemos na Fig. 53 não é um arco
rígido, mas, por assim dizer, uma peça de escultura fluida. (Ver seção de placa
colorida)
54

55

56
 54, 55, 56 Estas figuras mostram o padrão plástico de movimento exibido
por uma massa ferromagnética em um campo magnético sob a influência da
vibração. A massa flui no espaço magnético e reflete suas configurações. Ela
torce, se eleva e se estica, mas sempre de uma forma que reflete a situação no
campo magnético naquele momento em particular. (Tamanho real.)

57

58
 59

60

57, 58, 59, 60 Os processos adicionais que estão ocorrendo no espaço

magnético são descritos aqui. O campo vibracional confere certos graus de
liberdade ao material, reduzindo sua coesão e adesão. A massa se torna mais
“fluida”, mais líquida. Estas esculturas fluidas diferem umas das outras em uma
extraordinária variedade de formas. Elas se amontoam e são depois arrastadas
em fios de serpentina que se contorcem, mas não há uma continuidade real
sobre o desempenho. O fluxo muitas vezes para abruptamente e então começa
novamente. As superfícies planas podem começar a bater e agitar. Se os
processos semelhantes a dedos tiverem a mesma polaridade magnética, eles
são repelidos mutuamente: toda a estrutura colapsa e então começa a tomar
forma novamente. Assim as relações predominantes no espaço magnético são
reveladas em seus gradientes e forças variantes. (Fig. 57, 58, 59 tamanho real.
Fig. 60 um pouco aumentada).
 11
A Morfologia das Figuras de Lichtenberg. Um Sistema Transportador

A preocupação constante com fenômenos periódicos e em série dá aos

olhos um certo conhecimento especializado. Repetições e regularidade, ou
tendências a essas qualidades, são discernidas em todos os lugares, e a cada
volta encontramos formações e sequências de eventos quase periódicas e
quase em série. Entretanto, tais características de regularidade não precisam
envolver nenhum campo vibracional real. Em “Cimática, Vol. I” (p. 85 e seguintes)
chamamos a atenção para processos periódicos nos quais a vibração no
verdadeiro sentido não desempenha nenhum papel. Foram descritas a
precipitação rítmica (anéis de Liesegang), deiscência de massas plásticas e
difusão em fluidos. Fenômenos que se enquadram neste título ocorrem em
grande número. As descargas de vazamento elétrico e os caminhos de descarga
desempenham um papel semelhante. Deve-se sempre lembrar, seguindo esta
linha, que os processos de ondas também podem ocorrer ao mesmo tempo que,
por exemplo, na ruptura de sólidos, na penetração de corpos por tiros e na
deformação explosiva dos corpos, em todas as formas típicas de fratura e
contornos de ruptura. Mas, além de tais fenômenos de ondas simultâneas, casos
como estes também mostram uma tendência típica de recorrência de
descontinuidades e de aparecimento de um padrão de regularidade mesmo na
ausência de um campo vibracional adequado. As conhecidas figuras de
Lichtenberg (Figs. 61 a 63) são mais um exemplo deste tipo. Normalmente elas
são formadas por descargas de vazamento que se imprimem diretamente na
camada fotográfica. A questão de interesse aqui é: Como ocorre uma descarga
elétrica deste tipo? O que determina os caminhos reais que ela segue? É
imediatamente visível pelas figuras que a eletricidade não viaja como um flash
comum; em vez disso, somos impressionados com a forma como os elementos
são repetidos regularmente nas figuras. Um tiro vem depois do outro, ramo
segue ramo. O que temos é um verdadeiro padrão dendrítico. Há uma certa
tendência para repetição em intervalos, embora as figuras não mostrem um
padrão periódico ou harmônico. Apesar disso, a descarga envolve processos de
ondas elétricas e impulsos de correntes em série. Embora nem a periodicidade
nem os harmônicos estejam em evidência, os elementos das figuras são
moldados de uma forma tal que as situações polares se repetem. Padrões
semelhantes são encontrados nas bifurcações na estrutura de plantas, arbustos
e árvores, e os mesmos padrões chave podem ser traçados até os detalhes
finamente marcados nestas figuras. As granulações e manchas que se
imprimiram no filme (principalmente na Fig. 63) são dispostas com muita
regularidade. O ponto a ser notado sobre estas conhecidas figuras de
Lichtenberg é que sua morfologia é caracterizada pela regularidade das
descontinuidades e, portanto, pela tendência de seus elementos a serem
repetitivos. Elas servem para chamar a atenção para um dos fenômenos mais
difundidos da Natureza que podem ser formulados da seguinte maneira: mesmo
sem vibração no sentido restrito da palavra, periodicidade e serialidade são
exibidos na Natureza. A imagem que se oferece aos nossos olhos é uma das
descontinuidades repetidas. Os elementos nas áreas onde ocorrem os
fenômenos revelam uma tendência à recorrência e os meios nos quais eles são
encarnados exibem fases alternadas. […]
 […] (“estrutura” quasi-cristalina de líquidos). De fato, mesmo em gases as
variações de densidade foram reveladas pelo efeito de difração (M. v.
Smoluchowski, 1916). Da mesma forma, em massas amorfas existem certas
configurações regularmente recorrentes de “vizinhos mais próximos” com
distâncias que ocorrem regularmente entre os elementos vizinhos. Observações
deste tipo nos alertam não apenas para o fato de que a Natureza parece ser
descontínua ao longo do tempo, mas também que há tendências para a
repetição na descontinuidade. E mesmo que os fenômenos de ondas no sentido
estrito não sejam aparentes nestas regularidades, há, no entanto, um amplo
espectro que vai desde as repetições estritas das fases polares até o balanço,
turbulência, flutuações alternadas (agrupamentos quase cristalinos, flutuações
de densidade, configurações espacialmente regulares, etc.). De particular
interesse neste contexto são os movimentos moleculares brownianos com seus
campos de oscilação.

61
 62

63

61, 62, 63 Aqui podemos ver as figuras de Lichtenberg (descargas de

vazamento elétrico). Esses padrões são produzidos pelo familiar método de
permitir que a descarga elétrica imprima a si mesma diretamente no filme
fotográfico. Existe uma clara repetição marcada na morfologia desses “caminhos
de corrente” onde raio é seguido por raio e ramificação por ramificação […]

Nas Figs. 64 e 65 combinamos vibrações e descargas de vazamento

elétrico. As figuras são visualizadas através de limalhas de ferro. Não é
necessário dizer que a descarga passa através das massas condutoras de
partículas e assim segue o padrão das figuras sonoras. Mesmo em um
experimento aparentemente comum como este, há algumas descobertas
interessantes a serem feitas. Um exame atento das fotografias revelará os
caminhos de descarga curiosamente segmentados com suas articulações mais
ou menos regulares. Além disso, as granulações presentes nas figuras de
Linchtenberg também são vistas aqui. Perto do caminho principal há sugestões
de grupos de ondas (particularmente na Fig. 64).
Nossos experimentos certamente não terminam quando há um fenômeno
de tipo periódico exibindo esta multiplicidade de características sem envolver
qualquer vibração. O trabalho experimental está em pleno andamento. Apesar
de já haver indícios de um padrão geral de regularidade - descontinuidades
repetitivas e tendências regulares à repetição como padrões estruturais e
processos - é da maior importância escrutinar cada canto do campo experimental.
De que outra forma nos complexos sistemas biológicos podemos discernir
cadeias de enzimas respiratórias e suas estruturas, mecanismos de reação
cíclica na citoquímica e sequências moleculares e sistemas de transporte, a
menos que nossas mentes sejam instruídas para interpretar corretamente
processos periódicos, quase-periódicos ou aproximadamente periódicos. As
Figs. 66-72 são fotografias de experimentos que representam um “sistema de
transporte” adequado. A dança realizada por bolas de sabugueiro entre eletrodos
é um fenômeno bem conhecido. Utilizamos a configuração experimental usual,
mas mergulhamos os eletrodos em líquidos oleosos. Depois, aos líquidos
adicionamos partículas de cristal representando uma grande variedade de
substâncias orgânicas. A ativação da corrente inicia o desempenho familiar e, ao
mesmo tempo, surpreendente. As partículas de diferentes substâncias começam
a migrar de um eletrodo para o outro. Se duas partículas se encontram, ambas
perdem sua carga e retraem seu caminho para o eletrodo do qual partiram.

64
 65

64 65 Aqui a descarga ocorreu através de padrões sonoros criados com

limalhas de ferro e a corrente naturalmente seguiu o layout estrutural. É
interessante examinar a morfologia – as granulações, segmentações, famílias
de ondas, etc. - em detalhes. Nestes experimentos são revelados sistemas nos
quais há uma complexa interação dos fatores envolvidos, como descarga elétrica
e vibrações neste caso. Cada detalhe merece um exame minucioso. (Tamanho
real)

66
67

68
 69

66, 67, 68, 69 Um sistema de transporte adequado. Partículas de muitos

tipos diferentes migram de um lado para outro entre os eletrodos. Se elas se
encontram, transferem cargas e voltam para onde começaram. Creme foi o
material utilizado na experiência fotografada aqui (Figs. 66-69). A Fig. 66 mostra
as condições em repouso. Se a corrente é ligada (cerca de 10 kV), o material
fica distorcido (Figs. 67, 68) e então começa o transporte real (Fig. 69). Os
eletrodos foram mergulhados em substâncias oleosas. (Ampliado.)

Nas Figs. 66-69 é usado creme comum. Na Fig. 66 tudo está em repouso.
Na Fig. 67 a corrente é ligada. A gota de creme muda de forma (Figs. 67, 68).
Então começa a migração regular entre os eletrodos (Fig. 69). Não há uma
violenta tempestade de partículas, mas sim um transporte “regulado” de corrente.
Este fenômeno inevitavelmente evoca a ideia de um “sistema transportador”.
Certas variações nas condições fazem com que as partículas se unam em filas.
Elas são amarradas em fios que crescem e fazem uma ponte (cerca de 3 cm no
experimento fotografado) entre os eletrodos (Figs. 70, 71, 72). Em seguida, as
estruturas tomam forma no mesmo campo experimental, mostrando que um
“sistema transportador” cinético pode ser convertido em um “sistema
transportador” estrutural. Os fios podem tomar a forma de um fio de pérolas (Fig.
71). Se um pilar colapsar ou um fio se rompes, a migração começa mais uma
vez desde o início e o fio é girado novamente. Observações futuras de tal sistema
transportador não serão restritas apenas à física. Como podemos começar a
observar os sistemas transportadores biológicos (músculo, rim) e que tipo de
condições devem ser observadas? Estas são as próximas perguntas a serem
respondidas. Transformações de rotas migratórias e estruturas de transporte são
exemplos dos fenômenos que devemos observar.
70

71

72
 70, 71, 72 As partículas migratórias no sistema transportador (cristais de
sal, várias partículas orgânicas) são frequentemente amarradas juntas e formam
estruturas semelhantes a fios ou pilares (Figs. 70, 71, 72). O sistema de
transporte cinético se transforma em um sistema estrutural. Ocorrem fases nas
quais tanto os caminhos de migração como as estruturas de transporte estão
presentes ao mesmo tempo. O que temos neste sistema de transporte (Figs. 66-
72) é uma atividade periódica envolvendo a repetição de fases polares, embora
não haja vibração no sentido estrito da palavra.
 12
Gotas Pulsantes Poligonais. Estruturas Tridimensionais Sob Vibração

Gotas excitadas por vibração oscilam em um padrão poligonal*. Formações

tetragonais, pentagonais, hexagonais e outras aparecem (Figs. 73-79). Para ver
o que está acontecendo em detalhes, fotos em câmera lenta foram tiradas a 1500,
2000, 2500 quadros por segundo. Desta forma, o processo pode ser visualizado
como um todo. Descobrimos que toda a gota pulsa. O líquido se move como um
todo ao passar por fases características. Ele corre para a periferia, depois volta
para o centro, depois para a periferia novamente, e depois volta para o centro e
assim por diante. As Figs. 74, 75, 76 mostram uma gota de água pulsante
quadrática sobre uma folha de metal vibrante. Na Fig. 75 a massa do líquido está
na periferia; na Fig. 74 ele começa a fluir de volta para o meio. A Fig. 76 mostra
uma fase intermediária. Na Fig. 79 a água está na periferia; a Fig. 77 mostra uma
fotografia de uma fase intermediária. A câmera lenta, no entanto, revela outros
detalhes. No retorno da periferia para o centro, a água muda de forma, de modo
que, por exemplo, na disposição pentagonal, o “pentágono” na fase central
parece ter sido girado em 180º. Uma espécie de inversão ou transformação
ocorre na qual uma porção da massa pulsante é empurrada para dentro e
através de outra. Além das fases extremas, há também um processo de repulsão
quando a água se ondula de volta para dentro de si mesma. As Figs. 73 e 78
mostram uma forma trigonal e hexagonal de pulsação.
Para continuar nossos estudos destes fenômenos vibracionais no espaço,
imprimimos as vibrações nas bolhas de sabão, que novamente pulsavam de
maneira regular (Figs. 80 a 86). A forma esférica imposta pela tensão superficial
sofre alterações. As fotografias registram diferentes fases e mostram como as
várias zonas flutuam de um lado para o outro entre formas curvas e achatadas;
As Figs. 80, 82, 84 e 86 mostram uma curvatura incipiente no topo; As Figs. 81 ,
83 e 85 mostram um achatamento; no momento seguinte a posição é revertida
em conformidade com o ritmo da frequência de excitação. Quando o tom é mais
baixo, há menos zonas de oscilação e vice versa. Assim, as Figs 80-81 são
produzidas por um tom mais baixo e as Figs 83 e 84 por um tom mais alto. Nas
fotografias, as bolhas de sabão são vistas de lado - uma visão chamada
“meridional”; quando vistas de cima - uma visão “equatorial” - formas regulares
de pulsação podem ser vistas. Portanto, estas bolhas de sabão pulsantes são
sistemas que vibram no espaço em arranjos matematicamente regulares. Se
forem produzidas bolhas de sabão inteiras (Figs. 85 e 86), este fato se torna
particularmente claro. Seria absolutamente preciso chamar isto de uma
configuração espacial hexagonal pulsante.* Pode-se acrescentar que existem,
ao mesmo tempo, padrões de fluxo nas lamelas - que são novamente o resultado
de vibração. Encontraremos novamente tais processos de fluxo em vibrações
harmônicas e daremos uma olhada mais de perto neles. As gotas e bolhas de
sabão tendem a ser esféricas devido à tensão superficial, e as formas
vibracionais regulares são capazes de se desenvolver em interação com esta
tendência. Mas também encontramos tendências a formações regulares em
massas de substâncias em pó e semelhantes a pastas. Há um certo arranjo
ordenado sobre a pilha pulsante de pó de licopódio na Fig. 87, assim como na
Fig. 88. A Fig. 89 mostra a pilha redonda de partículas em uma formação
estrelada. A Fig. 90 mostra um arranjo pentagonal de segmentos em uma pasta
viscosa. Naturalmente a tensão superficial não opera nas pilhas de partículas ou
nesta massa viscosa, mas há conglobações nestes fenômenos que são
mantidas pela vibração. A força de conglobação das vibrações confere um
sistema uniforme ao amontoado de pó de licopódio e à bolha de pasta viscosa;
e é neste sistema homogêneo que as vibrações regulares se manifestam como
um arranjo matemático. O que está subjacente à simetria e à ordem matemática
destes efeitos vibracionais será examinado em nossos estudos posteriores sobre
a cimática. O ponto essencial é que a uniformidade do sistema é uma condição
precedente a tais formações simétricas e matematicamente ordenadas, seja
devido à tensão superficial ou a uma força unificadora, como por exemplo, o
efeito de conglobação da oscilação.

*Em “Cimática. Vol. I” foi dado um relato de gotas poligonais pulsantes de

mercúrio (por exemplo, Figs. 114 e 118-124).

73

74
75

76

77
 73-77 Estas fotografias mostram gotas de água que pulsam como figuras
poligonais quando excitadas pela vibração. As figuras podem ser trigonais (Fig.
73), tetragonais (Figs. 74, 75, 76) ou pentagonais (Fig. 77). Quando a gota pulsa,
todo o líquido flui para a periferia (por exemplo, na Fig. 75) e depois volta para o
centro (na Fig. 74 a massa de água é empilhada no meio; as Figs. 76 e 77
mostram um estágio intermediário). Filmes em câmera lenta mostram como o
líquido é, por assim dizer, empurrado para dentro e através de si mesmo. No
meio há uma fase de repulsão. As estruturas visíveis sob e ao lado das gotas
pertencem à folha de metal vibrante. (Fotos ampliadas várias vezes).

78

78 Gota hexagonal pulsante. A câmera captou o líquido em uma fase

intermediária. No momento seguinte estará na periferia, de onde retornará ao
centro em pulsações regulares. Deve ser lembrado que o fenômeno é invocado
pela vibração sonora e, portanto, também tem um aspecto auditivo. A formação
depende da frequência e da amplitude, e também das propriedades do material,
(Foto ampliada várias vezes).
 79

79 Uma gota pentagonal pulsante. O líquido está na periferia. Em um

momento ele irá pulsar de volta ao centro, passando assim pela fase ilustrada
na Fig. 77. Mas o líquido não se acumula uniformemente no centro, pois (como
pode ser visto em filmes em câmera lenta) ele assume novamente um padrão
poligonal, pentagonal, só que desta vez o pentágono é girado 180°. (Foto
aumentada.)

80
81

82

83
84

85
 86 (Veja seção de placas coloridas).

80-86 As bolhas de sabão foram usadas para mostrar como as formas

tridimensionais são estruturadas pela vibração. As zonas de pulsação se
expandem e achatam alternadamente (Figs. 80-84). Quanto mais alto o tom,
maior o número de zonas pulsantes a serem vistas (a Fig.80 é um tom mais baixo
do que a Fig.83). As pulsações das bolhas podem ser vistas de lado e também
de cima, e assim é apropriado falar de vibrações poligonais regulares em formas
tridimensionais. As Figs. 85 e 86 mostram bolhas de sabão inteiras e novamente
a impressão criada é a de “polígonos” pulsantes. (Figs. 81-84 tamanho real; Figs.
80 e 85 ampliadas. Veja a seção de placas coloridas para a Figs. 80 e 86)

87
88

89
 90

87, 88, 89, 90 Os arranjos geométricos também podem ser vistos em pilhas
vibratórias de partículas e massas viscosas. Embora não haja aqui tensão
superficial do tipo que mantém a bolha de sabão unida, a oscilação exerce uma
força de conglobação e isto confere uma certa unidade ao sistema. Portanto, as
vibrações dão origem a padrões regulares com tendência à simetria. Nas Figs.
87, 88 e 89 pilhas de pó de licopódio foram sacudidos em arranjos geométricos
por vibração; na Fig. 90, uma pasta viscosa foi dividida em setores. Aqui
novamente é a sua força de conglobação que confere uniformidade à estrutura.
 13
Deflexão do Feixe de Elétrons devido à Interação de Oscilações em
Duas frequências Diferentes.
Caminhos do Pêndulo Mecânico

Para obter um quadro geral das formas oscilatórias em termos de simetria

e regularidade matemática, utilizamos o oscilógrafo de raios catódicos, o que nos
permite estudar as formas de deflexão do feixe de elétrons quando as oscilações
em duas frequências diferentes são aplicadas. Ao mesmo tempo, a fase do feixe
horizontal foi deslocada em 90º em relação ao feixe vertical a fim de traçar na
tela oscilogramas fechados, produzidos por movimentos harmônicos
mutuamente perpendiculares. Primeiro são geradas as conhecidas figuras de
Lissajous para várias relações de frequência horizontal para vertical. Uma
grande variedade de frequências comensuráveis pode, no entanto, ser
combinada por sua vez e assim produzir o que é praticamente uma série
completa de figuras periódicas. Além disso, a força (amplitude) das duas
frequências pode ser ajustada mutuamente para que as curvas visualizadas
passem por transformações correspondentes. Embora estas experiências sejam
bastante familiares, um exemplo pode ser descrito com mais detalhes.
Começamos com uma frequência de 400 cps somente para excitação; depois
introduzimos uma frequência de 160 cps a uma amplitude cada vez maior
enquanto que a frequência de 400 cps é gradualmente reduzida. Enquanto isto
está sendo feito, uma figura heptagonal passa então por uma série de
transformações sistemáticas (Figs. 91-104), com o padrão de curvas mudando
de acordo com a forma como as amplitudes são modificadas. Dessa forma,
podem ser geradas figuras que apresentam a maior diversidade no número e
proporção de suas fases. Conseguimos, entre outras coisas, gerar o vocabulário
formal da traceria gótica. Portanto, seria correto dizer que estas formas
arquitetônicas realmente incorporam intervalos como figuras, verificando assim
o ditado de Goethe de que “arquitetura é música congelada”.
A série de observações é particularmente enriquecida quando os caminhos
dobrados do feixe de elétrons são desviados por campos magnéticos. Os
caminhos não são, por assim dizer, destruídos, mas seus cursos se tornam
enormemente complexos, tão complexos de fato que o olho não consegue mais
tirar um sentido a partir deles. A Fig. 105 reproduz a figura de Lissajous da oitava
em uma fase (relação de frequências 300:600, 1:2). Criamos um arranjo para
que dois ímãs se choquem nesta figura, e o caminho é alterado de acordo. Um
aspecto deste oscilograma, que está se deslocando constantemente conforme o
campo magnético é movido, foi capturado pela câmera na Fig. 106. Naturalmente,
poderíamos apenas fotografar a tela, e como, sob a influência magnética, a curva
não se encontra totalmente em um plano, ela parece romper-se. Na verdade, no
entanto, ela se une a si mesma no espaço de acordo com o impulso básico da
oitava (Fig. 105). Outro exemplo: a sétima menor com sua relação de frequência
de 540:300, 9:5 (Fig. 107). As Figs. 108 e 109 representam as deflexões do feixe
de elétrons causadas por dois ímãs. A figura de Lissajous da sétima menor é
agora dificilmente reconhecível. A manipulação destes caminhos é tão instrutiva
porque em complicados processos vibracionais de tipo estrutural ou cinético,
podem existir processos básicos e impulsos básicos que estão, por assim dizer,
ocultos sob a interação dos fatores de colisão.
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 103

104

91-104 O intervalo entre duas frequências (400 e 160 cps) é visualizado

com um oscilógrafo de raios catódicos. A frequência do feixe de elétrons é
primeiro ajustada para 400 cps (Fig. 91); a segunda frequência de 160 cps é
então introduzida gradualmente. Enquanto a amplitude desta frequência é
aumentada, a da outra é reduzida até que apenas a frequência de 160 cps esteja
operando (Fig. 104). A interação das duas frequências produz um caminho de
feixe exibindo simetria, número e proporção. Como as amplitudes das duas
frequências são variadas, a figura heptagonal passa pelas transformações
observadas nesta série de figuras

Também incluímos em nossos estudos experimentos com o pêndulo

mecânico para que pudéssemos observar as formas simétricas e
matematicamente regulares geradas por suas proporções oscilatórias. Embora
as observações aqui descritas sejam bastante familiares, uma ou duas figuras
que foram inscritas pelo próprio pêndulo com uma fonte de luz anexada são
reproduzidas para lembrar ao leitor que tais relações entre frequências
vibracionais (intervalos) exibem regularidade em seu número, proporção e
simetria (Figs. 110, 111, 112). Deve-se notar que a relação numérica percorre
toda a figura como em um diagrama. As Figs. 110, 111 e 112 exibem padrões
de 5, 7 e 8 vezes, respectivamente.
 105

106

105, 106 Usando o oscilógrafo de raios catódicos, podemos produzir uma

fase da figura de Lissajous de uma oitava (Fig. 105). As frequências são de 300
e 600 cps. Submetemos então o feixe de elétrons à influência de dois campos
magnéticos, resultando em complicadas deflexões de sua trajetória (Fig. 106).
Mas a curva ainda é um caminho contínuo: a descontinuidade é apenas aparente,
porque o caminho tridimensional não pode ser reproduzido na tela do oscilógrafo.
Portanto, é preciso lembrar que a figura na Fig. 105 está subjacente à figura da
Fig. 106.

Divagando por um momento, estes caminhos de pêndulo também revelam

mudanças instrutivas se o movimento for introduzido no ponto de vista do
observador. Por exemplo: primeiro, permitimos que o pêndulo gire com uma
fonte de luz ligada a ele; segundo, a câmera gira com o obturador aberto; e
terceiro, a câmera em rotação se desloca em um veículo em linha reta
(translação). As fotografias vistas nas Figs. 113, 114 e 115 são o resultado. Elas
mostram o padrão de curvas que um observador veria se estivesse dentro da
câmera. Sentimos que tais processos são instrutivos porque revelam a
verdadeira relação para nossos olhos e nos permitem praticar ao acompanhá-
los. É claro que podemos resolver tais movimentos em seus componentes
individuais e abstraí-los de seu contexto; mas na realidade, não existem tais
pontos de vista abstratos, seja em sistemas físicos ou, ainda menos, orgânicos.
Se quisermos tomar posse mental destes vários fatores em sua verdadeira
realidade, devemos - quando todas as nossas análises, desmembramentos e
dissecações forem feitas - fazer sempre o esforço imaginativo de ver tudo como
um todo. Tal objetivo pode ser realizado através das experiências aqui
documentadas.
A série de experimentos descritos nesta seção oferece uma sinopse segura
da forma como as vibrações podem aparecer em padrões que exibem simetria,
número e proporção.
Estes fatos básicos nos fornecem uma pista para compreender as
vibrações harmônicas às quais nos voltaremos no próximo capítulo.

107
 108

109

107, 108, 109 Primeiro vemos uma fase da figura de Lissajous da sétima
menor, frequências 540 e 300 cps. Expusemos esta curva de feixe de elétrons
a dois campos magnéticos em diferentes orientações (Fig. 108, 109). Resultam
em caminhos complicados, mas a curva da Fig. 107 é básica para ambos. As
Figs. 108 e 109 são padrões feitos pelas curvas oscilatórias contínuas do feixe
de elétrons. Estas curvas são, naturalmente, oscilantes em três dimensões e,
portanto, sua imagem aparentemente desaparece da tela do oscilógrafo em
alguns lugares.
110

111
 112

110, 111, 112 Aqui novamente foi empregado um método familiar no qual
um pêndulo mecânico, ao qual uma fonte de luz está ligada, inscreve seu
caminho diretamente na câmera. O objetivo disto é mostrar que os processos
oscilatórios envolvem padrões que exibem número, proporção e simetria. As
trajetórias do pêndulo aqui vistas descrevem padrões com características de
regularidade em suas partes. ( Fig. 110 pentagonal, Fig. 111 heptagonal, Fig.
112 octogonal.) Os elementos harmônicos são visíveis em cada fase do
processo vibracional - na área central do caminho figurado, bem como da
periferia.

113
 114

115

113, 114, 115 Para se ter uma ideia melhor da realidade do comportamento
vibracional e poder visualizar as complexas relações entre os sistemas
oscilatórios, um pêndulo oscilante ao qual uma fonte de luz foi ligada foi
fotografado por uma câmera rotativa, que por sua vez se movia ao longo de uma
linha reta. As Figs. 113-115 mostram padrões vibracionais como eles
apareceriam para um observador dentro da câmera sob estas condições.
Observações deste tipo chamam a atenção para as relações dinâmicas
existentes entre sistemas regularmente rotativos e giratórios.
 116

116 Os círculos concêntricos neste pequeno sistema líquido (cerca de 1,5

cm de diâmetro) são gerados pela ação do som. Os círculos são pulsantes e ao
mesmo tempo o líquido está circulando com simetria bilateral. O padrão, a
dinâmica e a pulsação criam a impressão de um todo unificado.
 14
Vibrações Harmônicas em um Meio Concreto

Mais uma vez devemos perguntar: Como as vibrações ocorrem em um

meio concreto? Que tipos de efeitos os fenômenos de ondas produzem em um
material específico? Tentaremos responder a estas perguntas experimentando
com líquidos. Como método, usaremos o processo schlieren, que consiste
essencialmente na observação de meios transparentes através da luz
transmitida. Se houver inomogeneidades em um líquido, a luz é desviada de
acordo e quaisquer configurações presentes são tornadas visíveis. Quase todas
as seguintes fotografias reproduzidas aqui foram tiradas pelo método schlieren.
A luz é projetada por baixo e passa através do líquido, e nós olhamos os
processos que ocorrem nele. Ajustando o comprimento das lentes, podemos
observar os fenômenos em vários planos focais dentro do líquido em vibração.
Muitas variações no projeto do experimento são possíveis: gotas podem ser
excitadas por um tom, ou o líquido pode ser mantido em recipientes com forma,
ou filmes inteiros de líquido podem ser excitados por vibração. Descobriremos
que basicamente as mesmas relações e efeitos fundamentais são trazidos à luz.
Como ocorre um experimento deste tipo? Primeiro temos uma gota d’água
em repouso. Assim que excitamos a gota com som , formam-se anéis
concêntricos (Fig. 116). Se aumentamos o mesmo tom, há uma mudança
abrupta e surge um padrão bem diferente. A configuração é totalmente diferente.
Se não fizermos mudanças nas condições experimentais, o fenômeno persiste.
Se aumentarmos o volume do som novamente, então uma outra configuração
aparece. As transições são sempre abruptas. Desta forma, é possível obter toda
uma série de padrões estruturais, mantendo o tom de excitação (a frequência)
inalterado e variando o volume (amplitude). (As Figs. 117-142 são registros de
tais estruturas obtidas em vários experimentos).
117

118
 119

120

117, 118. 119, 120 As figuras produzidas por irradiação com tons de alta
frequência exibem simetria bilateral. Os elementos à esquerda e à direita são
contrapartes uns dos outros. (Ver também legenda das Figs. 117-136.).
117-136 (Geral) Quando a amplitude que produz o padrão da Fig. 116 é
aumentada, figuras como as vistas nas Figs. 117 a 136 aparecem abruptamente.
Elas são extremamente regulares no que diz respeito a número, proporção e
simetria. Estas condições vibracionais surgem no próprio líquido: elas são a
criação de suas próprias vibrações naturais. O conjunto inteiro está fluindo e
pulsando. e, no entanto, estes processos cinético-dinâmicos também são
encaixados no padrão de simetria. Estes fenômenos, exibindo regularidade em
cada categoria, chamamos de oscilações harmônicas. Se a amplitude for
novamente aumentada, (produzindo um crescendo) aparece outra figura
harmônica do mesmo tipo, sem nenhuma etapa intermediária entre elas.
Podemos agora observar em detalhes estas formações que são, cada uma,
criadas pelo som. Para observá-las, usamos o método schlieren, que envolve a
transmissão de luz através do líquido de baixo, tornando assim suas estruturas
visíveis. Nestas imagens, então, estamos olhando para baixo a partir de cima.
Movendo o plano focal, podemos estudar as características destas figuras. Os
experimentos foram realizados com vários líquidos (éter, benzina, álcool, água e
vários óleos), e em cada caso foram encontradas as mesmas relações básicas,
mostrando assim que estamos lidando com o funcionamento de um conjunto
preciso de leis. Estes experimentos podem ser replicados a qualquer momento,
com cada padrão particular resultante da frequência particular utilizada, as
propriedades do líquido, a quantidade de líquido envolvida, e é claro, a amplitude.
No que diz respeito ao surgimento de oscilações harmônicas, não faz diferença
se vibramos o líquido como gotas livres, em recipientes moldados, ou como um
filme.

A pergunta surge: De onde vêm estas figuras de forma tão abrupta? Elas
têm origem no próprio líquido ou injetamos um medley de tom, um espectro de
frequência , no meio através do elemento vibratório (o diafragma)? Uma das
formas de lançar luz sobre esta questão pode ser mencionada aqui. Primeiro
identificamos o tipo de tom que comunicamos ao diafragma. É um tom “simples”
senoidal [onda senoidal] que visualizamos no oscilógrafo de raios catódicos.
Utilizando este tom, podemos produzir toda esta série de padrões vibracionais.
Se agora tomarmos apenas o movimento vibracional do diafragma e
determinarmos sua oscilação em um segundo oscilógrafo de raios catódicos,
obteremos o mesmo oscilograma do tom comunicado ao diafragma. Em outras
palavras, o diafragma vibra de forma simples: os padrões estruturais que
aparecem abruptamente no líquido são realmente formados ali. O que está
envolvido são suas vibrações naturais. Assim, vemos diante de nós o resultado
de vibrações periódicas complexas, um tom musical tornando-se uma figura
“visível”, na qual um ou mais intervalos são apresentados. É preciso ter sempre
em mente que estes fenômenos são gerados pelo som. Se o som for removido,
toda imagem, juntamente com sua dinâmica, desaparecerá e voltará
imediatamente quando o som for restaurado. Estes fenômenos estão sujeitos a
leis definidas e são repetíveis a qualquer momento.
Há outra maneira simples de mostrar que o líquido constrói seu próprio
padrão oscilatório, e isto é observando-o com um estroboscópio. Se o
estroboscópio for ajustado de tal forma que o diafragma oscilante esteja sempre
parado durante os flashes (porque a mesma fase da oscilação é sempre
iluminada pelo flash), pode-se verificar que o líquido ainda continua oscilando
em conformidade com seus sistemas ordenados, enquanto a superfície do meio
e a membrana permanecem imóveis (efeito estroboscópico). O processo
vibracional que ocorre ali, usando a mesma frequência , mas com uma amplitude
maior, é claramente construído sobre a oscilação básica.
Os experimentos foram realizados com os mais variados materiais (éter,
álcool, água, benzina, glicerina, terebintina, parafina, clara de ovo, etc.). Em
princípio, os mesmos processos básicos ocorrem, qualquer que seja o material
envolvido, embora, é claro, fatores individuais variem os fenômenos. O primeiro
e mais essencial deles é a frequência inicial, mas a quantidade do material e a
espessura do filme também entram como fatores, e também é importante se as
gotas podem vibrar livremente, em montagens, ou em filmes. O mais crucial de
tudo, porém, são as mudanças de amplitude (modulação). Nos experimentos
aqui apresentados são utilizadas apenas frequências audíveis. No entanto,
independentemente de como variamos as condições do experimento, os
fenômenos sempre apresentam características uniformes, e é a elas que agora
vamos voltar nossa atenção. Seguindo esta linha, gostaríamos de salientar que
estamos deliberadamente nos abstendo de quantificar parâmetros individuais ou
de analisar o fenômeno quantitativamente. Justificados e necessários, embora
tais processos possam estar em seu lugar, aqui eles apenas nos distrairiam da
realidade da questão. Veremos que, na realidade, são os próprios fenômenos
que nos obrigam a sair e observá-los em sua plenitude. Somente através da
observação deste tipo o fenômeno inteiro se revela pouco a pouco, e é somente
olhando para ele desta forma que podemos discernir cada vez mais novas coisas
que formam uma parte essencial dele. Se o fenômeno é dissecado, realidades
totais são ignoradas, e ficamos com aspectos parciais desconexos e irreais. Não
que simplesmente tenhamos que nos apegar ao fenômeno - longe disso; pelo
contrário, nossos sentidos devem estar continuamente alerta. Nesta linha,
vamos agora tentar abordar passo a passo a totalidade do fenômeno.
Comecemos com qualquer uma das fotos, digamos, Fig. 121, e tentemos
ver mais de perto suas características. O que nos impressiona imediatamente é
sua extraordinária regularidade. Começamos a contar. Os elementos contáveis
seguem uma ordem sistemática, e esta ordem domina toda a imagem. Antes de
tudo, descrevemos as estruturas como elas são quando estão estáticas, sem
levar em conta os movimentos e pulsações que vamos encontrar mais tarde.
Deve-se perceber que as fotografias foram tiradas de tal forma que toda uma
sequência de fases foi registrada. E ainda assim, a ordem emergente existe em
todas as fases. Mesmo que nossas fotografias sejam seletivas para momentos
individuais, a regularidade hexagonal, como na Fig. 121, é uma característica
constante. Nesta fotografia “raios” podem ser vistos em torno do ponto central.
Segue-se então uma zona na qual dois “hexágonos” se interpenetram. Mais para
a periferia, a situação se repete; aqui os “hexágonos” têm curvas arredondadas.
O princípio radial prevalece em toda a área. Na periferia encontramos novamente
dois círculos com forma de pétalas, o exterior, mais uma vez, com 12 elementos
contáveis. Para fazer justiça ao fenômeno, devemos descrever cada categoria
fenomenológica por sua vez; cada uma delas é encaixada na ordem
predominante. Assim, encontramos regularidade na forma, na configuração
espacial, na sequência cronológica, na centração, na simetria, na relação entre
elementos excitantes e excitados na integração do que quer que esteja tomando
forma continuamente, etc. O efeito do som e os padrões que surgem envolvem
toda a essência do fenômeno. Podemos, por exemplo, citar todas as dez
categorias da metafísica aristotélica: todas elas aparecem encarnadas na ordem
vibracional que penetra o fenômeno de maneira uniforme. Chamemos de efeitos
vibracionais que são harmonicamente ordenados de forma abrangente.
Encontramos este caráter harmônico nas diversas figuras regulares: hexagonais
(Figs. 121, 127, 135), pentagonais (Figs. 122-125), tetragonais (Figs. 129-134),
trigonais (Figs. 126, 128), heptagonais (Figs. 136). Figuras bilateralmente
simétricas bem definidas também são geradas (Figs. 114-120). Ao observar
estas formações, pode-se falar apropriadamente de diagramas simétricos,
mostrando ordem matemática; mas estes não são meros diagramas, são uma
realidade concreta.
121

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125

121-125 Figuras hexagonais, pentagonais e trigonais. Observe como o

número, proporção e simetria são encontrados ao longo das figuras. Elas têm
todas as qualidades de um diagrama, mas na verdade estão “vivas” em um meio
fluido. As fotografias foram tiradas de forma a registrar toda uma sequência de
fases. Se fases individuais foram identificadas pela câmera, elas são, no entanto,
partes integrantes de um todo. Chamamos uma figura de hexagonal. digamos,
embora existam 12 elementos nos círculos ao redor, pois um exame mais
detalhado revela que existem de fato 2x6 elementos, do mesmo modo que
existem 2x5 elementos na figura pentagonal. Estes fenômenos mostram
claramente que eles são harmônicos em todas as suas categorias: número,
proporção, forma, centralização, simetria e também em suas dinâmicas,
pulsações, transformações, polaridades, etc. (Ver também legenda das Figs.
117-136.). (Fig. 121, Ver a seção de placas coloridas.)

A figura 122 mostra diversos elementos dispostos em um grupo quíntuplo;

eles estão localizados em vários círculos. Ao mesmo tempo, eles são vistos
como alternados. A figura quíntupla radial alterna com sua contraparte quíntupla:
os círculos externos quíntuplos também se alternam (regra de alternância). É
aparente de uma vez que a regra de equidistância também se aplica.
incidentalmente, a Fig. 122 mostra uma gota que vibra livremente. O limite
circular externo, que pode ser apenas discernido, é o limite da gota e não um
recipiente com forma. Há uma plenitude de estruturas e figuras. Observe a
formação de quadrados nas formas tetragonais (Figs. 129-133). As formas de
contorno se alternam com as formas radiantes. Sempre um princípio particular
de configuração é característico dentro de um círculo, enquanto em outro círculo
prevalece um princípio diferente, embora seguindo a mesma dinâmica geral. A
Fig. 128 mostra duas configurações deste tipo, cada uma disposta como um
diagrama triangular. O que realmente estamos fazendo, então, é estudar a
morfologia da vibração ou, em outras palavras, fazendo um inventário de toda a
variedade de formas em que ela aparece. Não estamos preocupados com o jogo
da mente subjetiva, mas com o “jogo objetivo da Natureza”, ou com a física.
Embora ele seja sempre “o mesmo”, existe uma enorme gama de mutabilidade
na qual cada padrão individual, no entanto, tem suas características
morfológicas precisas. Os resultantes das vibrações harmônicas são sempre tão
estritamente ordenados por lei que é possível elaborar uma sistematologia de
morfogênese. O que se deve ter em mente é que, dado um conjunto específico
de condições, a Natureza produz esta forma apenas e nenhuma outra. Nada aqui
é difuso e indeterminado; tudo se apresenta de uma forma precisamente definida.
Quanto mais se estuda estas coisas, mais se percebe que o som é o
princípio criativo. Ele deve ser considerado como primordial. Nenhuma categoria
fenomenal pode ser reivindicada como o princípio original. Não podemos dizer,
no início era o número, ou no início era a simetria, etc. Estas são propriedades
categóricas que estão implícitas naquilo que produz e no que é produzido. Ao
utilizá-las na descrição, nos aproximamos do cerne da questão. Elas não são por
si mesmas o poder criativo. Este poder é inerente ao tom e ao som.

126
 126 Uma configuração trigonal é predominante nesta figura. Algumas
variações sobre este princípio básico aparecem no diagrama. Novamente, deve-
se lembrar que as correntes e pulsações também desempenham um papel e
estão em estrita conformidade com a estrutura trigonal. Os processos
envolvendo padrão, hidrodinâmica e pulsação formam um todo unificado.
Enquanto o tom persiste, o fenômeno continua em movimento como uma
situação total, buscando perpetuamente a totalidade. (Ver seção de placas
coloridas).

127

127 Um arranjo hexagonal. O diagrama detalhado está completamente

subordinado a este princípio de ordenação. O processo hidrodinâmico também
é refletido matematicamente nesta família de curvas.

128
 128 Uma formação trigonal. Neste diagrama podem ser vistos elementos
2x3, dos quais três de cada vez exibem a mesma configuração. Assim, são
criados diferentes padrões formais, mas em todos eles prevalece uma estrita
harmonia. (Foto ligeiramente ampliada.)

129

130

131
132

133

134
 129-134 Aqui vemos figuras tetragonais. Embora o limite seja redondo
(quer seja a fronteira da gota ou do recipiente envolvente). as estruturas que
aparecem são quadradas. Mesmo que 8 elementos possam ser contados no
círculo ao redor, o próprio diagrama sempre tem elementos 2x4. Qualquer que
seja a forma desses elementos - bordas, diagonais, perpendiculares, radiações,
hélices, folhas, etc. - o sistema do padrão em termos de proporção, número e
simetria é preservado em sua totalidade. Também não se deve perder de vista
o fato de que existe a mesma ordenação na forma como tudo pulsa e flui. Ondas
rotativas muitas vezes emergem e definem todo o padrão girando. Os elementos
também ficam equidistantes uns dos outros e em um padrão alternado, como
aqueles que formam as flores das fanerógamas (Veja também a legenda das
Figs. 117-136; as pequenas fotos foram ligeiramente ampliadas.)

135

136

135, 136 Estes dois exemplos são particularmente instrutivos se quisermos

estudar as múltiplas formas diagramáticas que surgem, nas quais elementos
seguem elementos e um círculo sucede o outro. No curso das pulsações que
mencionamos frequentemente, a configuração desaparece na periferia apenas
para reemergir no centro, os dois estados alternando um com o outro. Há
inversões, transformações e metamorfoses. (Veja também as legendas das Figs
117-136. As Figs. 135 e 136 foram ligeiramente ampliadas.)
137

138

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 140

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142

137-142 Em primeiro lugar, vemos uma forma básica, uma malha

quadrática. À medida que a amplitude é aumentada, várias figuras surgem, todas
elas contidas dentro de um recipiente quadrado. Como vimos nas Figs. 129-134,
um recipiente quadrado não é uma condição essencial para a aparência do
princípio tetragonal. Aqui novamente nestas fotografias (Figs. 138-142) temos
oscilações harmônicas. Nas Figs. 141 e 142, há uma sugestão de rotação. (Veja
também a legenda das Figs. 117-136. As Figs. 137-142 foram ligeiramente
ampliadas.)

143

143 Nesta fotografia estamos vendo a superfície do líquido pulsante de lado.

Deve ser imaginado que, no instante seguinte, os três montes vão diminuir e
outros três vão aparecer entre eles. O relevo muda no tempo com o ritmo da
frequência de excitação. Se este processo fosse visto de cima usando o sistema
óptico Schlieren, uma estrutura trigonal (2x3, como visto na placa colorida Fig.
126.) seria vista. Este vivo jogo de formas plásticas não causa turbulência no
padrão harmônico; de fato, ele próprio é de caráter harmônico. (Diâmetro de 2
cm.) (Ver seção de placa colorida.)

O tom e o som são, por assim dizer, as enteléquias que estão ativas aqui.
As figuras representadas não são, naturalmente, de forma alguma rígidas: elas
pulsam. Vamos tomar o exemplo simples da Fig. 116. Os círculos de ondas
passam de um lado para o outro entre o centro e a periferia. Mas o mesmo
padrão de atividade também ocorre nos fenômenos vistos nas Figs. 117-142. O
estroboscópio é usado aqui para visualizar detalhes da sequência pela qual as
fases passam. Desta forma, é possível compreender o movimento contínuo de
um lado para o outro do líquido. Os padrões estruturais também são afetados
por esta pulsação, mas não no sentido de que eles se tornam turbulentos e
interferem destrutivamente uns com os outros. Eles passam por transformações
regulares, passam um no outro e mudam periodicamente em fases polares. O
padrão poligonal desaparece, por exemplo, na periferia, apenas para reaparecer
no centro; e em seu lugar, novas formações da mesma ordem aparecem na
periferia. Estas desaparecem por sua vez e os padrões originais reaparecem na
periferia. Há um processo constante de modelação e remodelação, um drama
de metamorfose incomparável. Os processos não colidem uns com os outros:
eles fluem uns através dos outros em “curvas de onda” e “ondas curvas”
harmônicas, e ao mesmo tempo podem ser observados movimentos
concêntricos de um lado para o outro.
Qualquer um que visse as fotografias se perguntaria: como tudo isso se
parece na realidade? A interação das pulsações acontece em três dimensões.
Se, ao invés de visto de cima, o líquido vibratório é visto com o aparelho ótico
schlieren de lado, um relevo ondulante é visto. Quanto mais alto o tom, mais
acentuado se torna este relevo. As Figs. 143-146 são fotografias instantâneas
tiradas de lado. Na Fig. 143 podem ser vistos três domos, logo depois (no tempo
com a frequência) eles irão diminuir, e nos espaços entre eles aparecerão três
novos domos. Então o processo será repetido, para que o apresentado na Fig.
143 apareça novamente. Se, usando o sistema schlieren, este experimento for
visto de cima com a câmera olhando para baixo sobre o líquido pulsante, um
padrão de duas vezes três será discernível. Condições semelhantes prevalecem
nas outras fotografias: A Fig. 144 tem um caráter quíntuplo, a Fig. 145 um sétuplo.
A Fig.146 mostra uma fase intermediária, mas a disposição tetragonal (2x4) pode
ser claramente reconhecida.
Vejamos um exemplo mostrando o processo pelo qual as vibrações se
transformam em formas. Ao mesmo tempo, deixemos o leitor lembrar que a
mudança nas figuras é abrupta. Uma série de padrões é mostrada nas Figs. 147-
151 aparecendo em sequência à medida que as vibrações mudam na qualidade.
Antes de tudo, há o tom básico como visto na Fig. 116. O número de anéis
concêntricos é determinado pela altura do tom; quanto maior o tom, maior é o
número de anéis que aparecem. O tom é agora mantido em uma determinada
frequência , mas a amplitude aumenta. Isto, entretanto, deve ser feito com
grande delicadeza. De repente, à medida que o crescendo se forma, aparece a
Fig. 148: uma figura tetragonal que, dadas condições que não são alteradas,
persiste enquanto pulsa. Se aumentarmos novamente o volume, a Fig.149, uma
configuração pentagonal, de repente aparece. Outra mudança, e Fig. 150, um
padrão bilateralmente simétrico surge à vista. A Fig. 151 é novamente o
resultado de uma amplitude crescente; um padrão tetragonal pode ser discernido.
Até oito desses padrões vibracionais periódicos foram gerados em um mesmo
experimento. Então, conforme a amplitude é aumentada, começa a turbulência
e o padrão é disperso. Uma característica particularmente interessante desses
experimentos é que a intensificação quantitativa e a estruturação produzem
fenômenos qualitativos (formas tetragonais, pentagonais, hexagonais, simetria
bilateral, etc.): pois um padrão não pode ser atraído para o outro apenas por um
aumento quantitativo constante. O que realmente vemos nestes padrões que
aparecem abruptamente são qualidades. E certamente a proposta de que a
Natureza não dá saltos (natura non facit saltus) não se aplica aqui; pelo contrário,
aqui a Natureza dá saltos [quânticos] de maneira expressiva: o aumento
quantitativo é acompanhado de uma gradação correspondente -
descontinuidades correspondentes nas quais algo qualitativo aparece, Natura
facit saltus! O processo no qual quantidade e qualidade se manifestam aqui é
também característico de outro aspecto destas vibrações harmônicas: ele
demonstra o estilo periódico segundo o qual os sistemas são construídos na
Natureza.
 144

145

146

144, 145, 146 Novamente uma vista lateral. Ao pulsarem, estes relevos,
com suas características de regularidade matemática, passam por mudanças
que podem ser seguidas com a ajuda do estroboscópio. A Fig. 144 mostra uma
configuração pentagonal, a Fig. 145 uma heptagonal, e a Fig. 146 uma tetragonal.
O movimento animado para cima e para baixo dos montes a princípio não dá
nenhuma indicação do padrão estrito de pulsação predominante no líquido, que
pode, no entanto, ser visualizado com o sistema schlieren. Mais uma vez, o
observador percebe que a estrutura, a dinâmica e as mudanças devidas à
pulsação estão todas sujeitas à influência unificadora dos efeitos vibracionais.
(Diâmetro de aprox. 2 cm.)

Aos processos que envolvem morfologia e pulsação deve ser adicionado

fluxo. Todos os fenômenos estão em processo de fluxo, e estes movimentos
prosseguem em completa harmonia com a sequência de eventos que produzem
as figuras simétricas com sua regularidade matemática. As Figs. 152 e 153
mostram o caso mais simples: um par de correntes está circulando em um
padrão bilateralmente simétrico. Uma corrente está circulando no sentido horário
e a outra no sentido anti-horário. Estas não são vórtices, mas correntes circulares
ou anelares. (Na Fig. 152 foi usado um corante marcador como indicador. Na
Fig. 153 o pó de licopódio flutuou sobre a corrente). A velocidade depende da
amplitude. Enquanto a excitação continua a um nível constante, o padrão do
fluxo permanece inalterado. A questão de como os padrões estruturais se
comportam individualmente em resposta a estas correntes é particularmente
interessante. A Fig. 154 nos dá uma resposta. Vemos um padrão hexagonal: os
traços em forma de escova são caminhos de corrente tornados visíveis com pó
de licopódio. A fotografia foi tirada de tal forma que o caminho destas partículas
registrou a si mesmo. Somente o filme em movimento, é claro, reproduz o
movimento real, mas fotografias como a Fig. 154 fornecem provas definitivas da
forma como a figura e a dinâmica se harmonizam. As áreas de fluxo são
distribuídas regularmente em um padrão hexagonal. Por exemplo, nas áreas
periféricas de uma figura hexagonal existem seis pares regulares de correntes,
cada uma girando em sentido contrário. Doze correntes circulares podem ser
vistas. Nas partes centrais há correntes circulares adicionais, todas em um
padrão hexagonal. A Fig. 155 é extraída de uma série de experimentos com
recipientes de diferentes formas. Uma série de diferentes padrões de correntes
pode ser vista. Nas partes centrais, é claro que há correntes circulares, ou
circulação concêntrica. Se o volume do tom for aumentado, as partículas
indicadoras se movimentam em círculo. As Figs. 116 e 117 podem ser
entendidas à luz das estruturas e padrões de fluxo aqui mostrados. As
ramificações laterais curiosas se devem aos movimentos harmônicos nos quais
as gotas de líquido se envolvem na sua introdução. Assim, vemos como um
fenômeno se torna “tecido em um todo”, somente após observação prolongada.
Pode-se perguntar se é possível fazer dois tons agirem sobre um líquido
“de fora”? Surge então uma figura regular? Qual é o efeito? Apresentamos aqui
três exemplos de experimentos estruturados para responder a esta pergunta.
Estes experimentos devem ser realizados com cuidado delicado. Usando
apenas um tom, produzimos a estrutura correspondente e, em seguida, com o
segundo tom, outra estrutura correspondente. Agora os dois tons são aplicados
em conjunto. É preciso ter sempre em mente que temos realmente dois tons em
ação no líquido em vibração. Temos de pensar continuamente nos tons
individuais. E, na realidade, é possível com dois tons, cada um dos quais
produzindo uma estrutura característica, produzir uma terceira figura. No
primeiro exemplo, são mostrados os efeitos produzidos pelos dois tons
individualmente. Um tom produz um padrão tetragonal, o outro um padrão
pentagonal. Quando os dois tons são combinados, aparece a figura
bilateralmente simétrica vista na Fig. 158. O elemento do lado esquerdo aparece
sempre como uma imagem espelhada do lado direito, e vice-versa. Ainda no
segundo exemplo, uma estrutura pentagonal (Fig. 159) e uma estrutura
triangular (Fig.160) produzem também um padrão bilateralmente simétrico (Fig.
161). E mais uma vez os elementos podem ser verificados nos lados direito e
esquerdo. No terceiro exemplo, a Fig. 164 surgiu das Figs. 162 e 163. É evidente
que, mais uma vez nestes experimentos, as formas produzidas pelas notas
individuais devem ser primeiro identificadas, caso contrário, existe o risco de se
iludir ao pensar que uma figura é o resultado das duas notas, enquanto na
verdade se deve simplesmente ao fato de uma das notas predominar sobre a
outra.
Agora chegamos à visualização de vibrações em filmes de líquido (Figs.
165-170), utilizando o sistema schlieren. Os padrões estruturais nos exemplos
selecionados são de natureza tetragonal. Existe um padrão detalhado de grade
de quatro lados com diagonais e também configurações curvas. Mais uma vez,
todo o meio tem característica harmônica. Estes filmes também pulsam quando
irradiados pelo som; e os padrões de fluxo correspondentes também aparecem
(Figs. 171, 172). As trajetórias de fluxo são indicadas, ao mesmo tempo que o
padrão estrutural se mostra. Por toda a extraordinária complexidade do
fenômeno, a influência dominante é a simetria harmoniosa e a regularidade
matemática.
Invariavelmente, nestas vibrações harmônicas estão em evidência os três
elementos básicos da cimática: estrutura, processo ondulatório, dinâmica. * Eles
aparecem como uma unidade e são totalmente inerentes à harmonia simétrica e
matematicamente ordenada. Aqui, tal como já sugerimos, as categorias
fenomenais são sustentadas no estilo harmônico intrínseco. Outras categorias
podem ser acrescentadas. Os processos passam por transformações regulares
e, ao mesmo tempo, são permeados por múltiplas polaridades. Assim, a
metamorfose da sua morfologia e a polaridade dos seus processos e estruturas
podem ser acrescentadas à lista de características. É coerente com isto dizer
que os processos físicos se intensificam a si próprios. Mas o que significa
“intensificação” neste contexto? Não significa certamente que tenhamos de
introduzir neles escalas de valores e fixar nossos fenômenos. O que realmente
acontece é isto. O material que obtemos através do nosso empirismo
(características do tempo e do espaço, formações matematicamente regulares,
movimento, relações, integrações, individuações, transformações, etc.) chega a
nós nas oscilações harmônicas de tal forma que, à medida que uma forma
exterior cede a outra, aparece também aos olhos da mente como um todo
organizado. A única qualidade harmônica exerce influência na forma, no número,
na simetria, na pulsação, na cinética, na dinâmica, no tempo, na centralização,
na transformação, na polaridade e assim por diante. Esta concordância das
entidades, esta consonância das várias entidades (constituições ônticas das
existentes) relativas harmoniosamente à formação de acordes uniformes no
campo dos efeitos vibracionais, será denominada, sugerimos, como fenômeno
harmônico primordial. Os efeitos vibracionais intensificam-se para produzir este
fenômeno harmônico primordial.

* No primeiro volume “Cimática, Vol. I”, estas condições foram descritas como o
fenômeno primal triádico.
147

148
149

150
 151

147-151 Esta série de figuras foi produzida em um experimento. Embora a

mesma frequência (o mesmo tom) seja mantida, estas estruturas emergem
abruptamente uma após a outra com amplitude crescente, e em alguns casos os
padrões são bastante diferentes (bilateralmente simétricos, tetragonais,
pentagonais). Se a amplitude aumentar ainda mais, são geradas turbulências
suaves que perturbam o quadro. Todos os padrões de vibração harmônicos
mostrados (Figs. 117-142) surgiram como resultado desta mudança abrupta. A
natureza dá realmente saltos.

152
 153

154

152, 153, 154 As correntes que mencionamos frequentemente são

ilustradas nas Figs. 152-155. As Figs. 152 e 153 mostram o caso mais simples;
o líquido circula num padrão de fluxo exibindo simetria bilateral. Na Fig. 152 os
caminhos atuais são visualizados com um marcador, na Fig. 153 por partículas
flutuantes de pó. Estas correntes circulares estão rodando em direções opostas.
São uma característica de todas as figuras harmônicas (Figs. 117- 142) mas
encaixam-se na ordem predominante, como pode ser visto na Fig. 154. Nesta
figura hexagonal os caminhos de corrente são delineados pelas partículas
flutuantes. Será visto que as correntes encaixam com perfeita regularidade no
padrão geral. Assim, a cinetodinâmica é adicionada à estrutura e pulsação. É
criado um sistema em que a unidade é alcançada através da interação dos
componentes. Por mais complexas que as coisas pareçam ser, elas podem, no
entanto, ser vistas como um todo na sua simetria e regularidade matemática.
Uma figura hexagonal exibe um padrão de fluxo no qual, por exemplo, existem
12 correntes circulares ou 6 pares de correntes girando em direções opostas na
periferia. (Figs. 152 e 153 ligeiramente aumentadas. Fig. 154 ampliada várias
vezes).

155
 155 Aqui o líquido excitado pelo som está contido num recipiente com os
lados inclinados. O padrão de fluxo do líquido em vibração é mostrado pelas
partículas espalhadas na sua superfície. No centro da imagem existem
formações circulares que são indicativas do padrão hidrodinâmico das correntes
circulares. A sua velocidade depende da intensidade do tom e é proporcional à
sua amplitude. Um “núcleo” é frequentemente formado no centro do padrão de
fluxo. As imagens schlieren também revelam novamente a estrutura que está
presente ao mesmo tempo. (Foto um pouco ampliada.)

156

157
 158

159

156, 157, 158 Se dois tons de alta frequência, cada um dos quais produz
uma figura característica, colidem “a partir de fora” com o líquido, aparece uma
terceira figura? Esta é uma pergunta interessante. As Figs. 156, 157 e 158
mostram o resultado de um experimento projetado para respondê-la. Na Fig. 158
um padrão com simetria bilateral está começando a tomar forma como resultante
de dois tons, que individualmente podem produzir um padrão tetragonal (Fig. 156)
e um pentagonal (Fig. 157) respectivamente. A Fig. 158 é a resultante quando
os dois tons operam simultaneamente. (Foto um pouco ampliada.)
160

161

162
 163

164

159-164 Aqui vemos mais dois exemplos da ação simultânea de dois tons.
A Fig. 161 é a resultante da irradiação simultânea por dois tons, que produzem
um padrão pentagonal (Fig. 159) e um padrão trigonal (Fig. 160),
respectivamente. A resultante, vista na Fig. 161, é uma configuração que não
está presente como tal nas Figs. 159 e 160. Ela apresenta simetria bilateral. A
Fig. 164 mostra a resultante da excitação por dois tons que produzem
individualmente os padrões da Fig. 162 e da Fig. 163. Mais uma vez está claro
que a resultante exibe um terceiro padrão (Figs. 162 e 163 ligeiramente
aumentadas. Fig. 164 ampliada várias vezes).
 Há um grande número de características que poderíamos mencionar, tais
como as ondas rotativas que estabelecem o conjunto giratório, e a cintilação das
partículas sob a influência da oscilação. Os experimentos em que vários
materiais são utilizados ao mesmo tempo são particularmente interessantes. A
figura 173, por exemplo, mostra terebintina e parafina sujeitas a excitação
simultânea. Os padrões estruturais podem ser vistos mas, ao mesmo tempo, há
sinais de correntes bilaterais. Dessa forma, substâncias individuais podem ser
usadas como indicadores. Nas Figs. 174-176, a parafina e a terebintina foram
novamente utilizadas simultaneamente, e apareceram padrões hexagonais e
tetragonais. A Fig. 176 mostra claramente os dois padrões lado a lado. As
propriedades das substâncias e a sua viscosidade são fatores importantes para
a obtenção destes resultados; mas também deve ser levada em conta a
topografia do campo vibracional gerado pelo diafragma. Embora dois desses
padrões formais possam ser visualizados ao mesmo tempo numa vasta gama
de experimentos (Figs. 174-176), cada um conserva as suas próprias
características acentuadas. Outras condições tornam-se novamente aparentes
quando a espuma é vibrada. Uma extraordinária complexidade de características
envolvendo estruturas, correntes e pulsações pode ser vista na estrutura da
bolha. Todas estas diferentes abordagens experimentais permitem a nós
penetrar cada vez mais profundamente no mundo das vibrações. Ao mesmo
tempo, é óbvio que o trabalho ainda está num estado de fluxo, ou mesmo, pode-
se dizer, logo no início. Aqui começamos por apresentar, antes de mais nada,
documentação sobre sons e tons musicais e as suas relações em termos de
figuras, cinética e pulsações. O que acontece na sucessão de tons, sons, e notas
musicais? Este é um problema que confronta o investigador, e a sequência de
sons, seja em melos ou na fala, exige um estudo mais aprofundado. Estes são
campos que ainda têm de ser investigados. Mas inicialmente somos
confrontados com outro conjunto de problemas: Como as vibrações ocorrem em
esferas naturais que são marcadas por fenômenos periódicos, em série e
ritmados? Será que prevalecem aqui relações que trazem estes campos de
investigação para o âmbito da cimática? Os dois capítulos seguintes ocupam-se
destas questões.
165

166
167

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169
 170

165-170 Se um filme de líquido for irradiado pelo som, padrões do tipo

mostrado nas Figs. 165-170 podem ser revelados pelo método schlieren. Uma
malha complexa composta por quadrados, diagonais e perpendiculares aparece.
Resultam curvas, círculos e padrões radiantes. Mas também aqui prevalecem o
número, a proporção e a simetria. Nos experimentos aqui mostrados o óleo de
terebintina foi a substância utilizada. Tais padrões harmônicos podem ser
produzidos em filmes de muitos líquidos diferentes por meio de vibração. A
ordenação prevalece até o menor canto, por exemplo, nas figuras 169 e 170,
que reproduzem detalhes. Efeitos Cimáticos deste tipo são também produzidos
ao nível microscópico e podem ser claramente reconhecidos mesmo depois do
original ter sido ampliado várias centenas de vezes. Percebemos que estas
figuras e processos aparecem em todas as dimensões. (Figs. 165 e 166, ver
seção de placa colorida).
165-170 (continuação) Todas as vibrações harmônicas aqui mostradas
(Figs. 117-170) são macroscópicas. Se voltarmos à Fig. 2, na página 136,
podemos agora compreender o que está acontecendo nos curiosos ramos
laterais que observamos. As gotas de líquido envolvem condições que só
podemos compreender quando são reveladas ao olho por métodos schlieren. As
figuras 165-170 mostram que aqui, também, as correntes e pulsações
prosseguem em proporções ordenadas. (Todas as figuras foram ampliadas
várias vezes).
 171

172

171, 172 Pó de licopódio é espalhado em películas vibratórias para

visualizar as correntes. A câmera foi focada de modo a revelar tanto as trajetórias
de fluxo como as estruturas. A estrutura tetragonal se torna visível e é
entrelaçada com o padrão de linhas que representam os caminhos de corrente.
As correntes do sistema tornam-se ainda mais complexas pelo fato de toda a
estrutura estar pulsando. Mais uma vez deve ser enfatizado que a proporção,
número e simetria, tal como expressas (de forma triádica) na figura, onda e
dinâmica, são as categorias de manifestação dominantes.

173

173 Em alguns dos experimentos foram utilizados vários materiais ao

mesmo tempo, por exemplo, parafina e terebintina na Fig. 173. Por um lado,
existe uma formação estrutural muito claramente marcada e, por outro, existem
correntes características, particularmente na periferia, que apresentam um
padrão de fluxo bilateral. Dessa forma podemos gradualmente aprender por
meio da experimentação, entender e visualizar sistemas oscilantes harmônicos.
O nosso poder de discernimento leva-nos assim através da aparência superficial
até às totalidades que estão além. Como o comportamento característico dos
diversos materiais varia de acordo com as suas diferentes viscosidades, os
efeitos vibracionais podem ser visualizados, o que de outra forma escaparia à
observação. Assim, na Fig. 173, por um lado a estrutura, e por outro o padrão de
fluxo, pode ser discernido.
174

175

176
 174, 175, 176 A topografia do campo vibracional, a espessura do filme, e a
utilização simultânea de diferentes materiais exercem uma influência no
fenômeno, tal como a frequência e a amplitude. Nas Figs. 174-176 vemos a
curiosa situação que surge quando um padrão hexagonal e um padrão tetragonal
ocorrem em conjunto. Parafina e terebintina eram os materiais. As condições do
experimento podem ser tornadas mais complexas por, por exemplo, filmes
excitantes de vários líquidos não miscíveis ou a impressão de vibrações em
várias substâncias espumantes. Os sistemas multifásicos assim criados
manifestam uma grande diversidade de ondulações, correntes e pulsos, todos
eles, no entanto, estão em conformidade com os padrões básicos de número,
proporção e simetria. Deve ser mencionado que para além da excitação por
superfícies planas (diafragma, placa) a excitação pontual também pode produzir
padrões harmônicos. Assim, quando estão presentes sistemas multifásicos, são
estabelecidas relações específicas que apresentam características morfológicas,
cinéticas e periódicas claramente marcadas. Podem assim ser obtidos modelos
conceituais que podem servir para a investigação de sistemas multifásicos.
 15
Efeitos Cimáticos em um Contexto Mais Amplo

Onde quer que as vibrações sejam um constituinte essencial de um sistema,

os efeitos cimáticos devem estar aparentes. Não estamos de forma alguma
preocupados com analogias; não estamos dizendo, por exemplo, que as coisas
parecem semelhantes, ou que existe uma semelhança mais ampla entre um
fenômeno e outro. Se de fato houver uma conexão real entre um conjunto de
relações e outro, o que devemos ter não é analogia, mas homologia ou
identidade da natureza. Devemos, portanto, fazer observações numa esfera da
natureza - deixando-a falar por si própria - para que possamos verificar se os
processos vibracionais, fenômenos de ondas, são uma parte essencial da
mesma. Os efeitos cimáticos devem, por assim dizer, dar uma nova aparência.
Devem declarar sua presença de forma independente em cada esfera.
Mas as conexões entre as diferentes áreas das ciências naturais não
ocorrem só desta forma. A questão é se não existem características comuns e
uniformidades de natureza essencial. No nosso primeiro capítulo falamos do
todo e das suas partes. Chegamos à conclusão de que a parte é uma versão
modificada do todo. Este é um tema ao qual devemos voltar quando discutirmos
a relação entre os vários campos. Nas conversas que Alexander Moszkowski
teve com Albert Einstein, surgiu o problema de saber até que ponto as coisas
são investigáveis. As discussões conduziram à seguinte questão: “Supondo que
fosse possível encontrar a razão de cada propriedade de um grão de areia, isto
significaria que todo o universo teria sido canalizado? Não haveria ainda algo a
ser resolvido para uma compreensão completa do mundo?” Einstein disse que a
resposta teria de ser um sim sem reservas. “Pois uma compreensão científica
completa do que se passa no grão de areia só seria possível se as leis exatas
que regem os acontecimentos no tempo e no espaço fossem conhecidas. Estas
leis - equações diferenciais - seriam as mais gerais de todas as leis a partir das
quais a essência de todos os outros eventos deve ser dedutível”. A ideia foi então
elaborada por Moszkowski: “Esta ideia pode ser seguida em uma direção
diferente; especificamente, a de que qualquer pesquisa, por mais especializada
que seja, sobre a mais insignificante das matérias, mantém uma conexão com a
pesquisa sobre a natureza do universo e pode ter valor para ela. Se o
conhecimento for considerado perfectível, então qualquer nova contribuição para
ele, mesmo a menor, pode ser essencial e indispensável para o todo”. E, de fato,
o mundo está presente no grão de areia. Se queremos adquirir um conhecimento
completo do mesmo, então devemos conhecer a gravidade, as forças nucleares,
a eletricidade, o magnetismo, a mecânica, a termodinâmica, etc. Já
mencionamos a célula viva. Temos de perceber que em cada célula estão
presentes todos os fatores hereditários, que cada núcleo celular tem um conjunto
completo de cromossomos (um genoma inteiro). E depois, como já
mencionamos, respiração, metabolismo, regulações, procriação, potencialidade
plástica e metamórfica, circulação - em resumo, todo o inventário dos processos
vitais - são aplicados na célula individual. O citologista tem de lidar com uma
entidade inteira. Se mantiver a sua mente aberta ao que a célula tem para lhe
dizer, ele terá provas suficientes da sua completude. Tudo o que se entende por
vida pode ser manifestado a ele por cada uma das células. Tudo o que ele tem
de fazer é deixar a célula falar com ele em toda a sua extensão. Partindo de
premissas como estas, devemos encontrar características comuns,
uniformidades, e afinidades essenciais nas várias regiões da natureza, mas isto
equivale a dizer que devemos encontrar a cimática em diversas áreas de
observação. É, por assim dizer, inerente às várias regiões do universo. Mas isto
implica ao mesmo tempo que é acessível à investigação e que as nossas
proposições relativas à parte e ao todo são assim verificadas pelos próprios fatos.
Não se trata de impor nossos pontos de vista a ninguém. O que encontramos no
campo dos fenômenos de ondas acústicas deve ser encontrado em outros
campos de forma equivalente, e a investigação, em seu próprio interesse, falará
a linguagem da cimática. Deve haver cimática em geologia (orogênese), em
astrofísica, em meteorologia, etc. Agora é possível dizer que podemos deixar os
geólogos, astrofísicos e biólogos descobrirem estas concatenações por si
mesmos. A questão é, contudo, que uma vez que os efeitos vibracionais estão
de fato ligados entre si, um conhecimento da sua fenomenologia nos alerta para
as suas diferentes categorias; fornece pistas e padrões orientadores. Acima de
tudo, deve-se salientar uma vez mais que uma espécie de sentido especial, uma
faculdade cognitiva, é adquirida com uma consciência particular para estas
conexões.
Antes de darmos uma olhada em outras áreas de investigação, faremos
primeiro uma revisão sistemática do que a cimática nos proporciona no caminho
da fenomenologia. Varia desde a simples formação de ondas diretamente
acessíveis à observação, até fenômenos complexos em que estruturas,
pulsações, dinâmicas e cinética são compostas: conduz ao fenômeno primordial
(triádicos, harmônicos).
Temos ondas em movimento e estacionárias. Aparecem elementos
figurados e correntes; correntes e contracorrentes. Aparecem rotações
estacionárias. Ocorrem curiosos influxos diametrais. Formam-se relevos:
atenuações e evacuações, por um lado, impulsos e acumulações, por outro. Os
grumos flutuam quando a adesão é reduzida; as substâncias liquefazem-se
como resultado de uma coesão reduzida. Conglobações e caroços (Fig. 177, 178)
são particularmente proeminentes, havendo também dispersões e expansões
(Fig. 179). Turbulências, vórtices bilaterais e pulsações aparecem em nuvens de
pó e spray. Há circulações em grande escala. Há transformações no estado da
matéria, com mudanças de fase que ocorrem regularmente na mesma
frequência e na mesma amplitude. Há interferências manifestadas em
movimentos pendulares e em erupções separadas por fases quiescentes. Há
ressonâncias que também podem provocar erupções. Há efeitos de um lado para
outro. Depois há o fenômeno de variações significativas no tempo. O sistema
pode estar quiescente; e depois, de repente e abruptamente, muita coisa
acontece em um curto espaço de tempo. Há fases de atividade mais intensa, e
depois fases de estagnação. São evidentes as tendências generalizadas para a
repetição. Há correlações. Há vibrações simétricas e harmônicas que exibem
uma regularidade matemática (como intervalos, tons musicais).
Se temos perante nós processos em campos de força que operam lado a
lado, contra e uns com os outros, juntamente com correntes de energia,
correntes de matéria, elevações de matéria, etc., então deve haver
inevitavelmente processos de ondas generalizadas devido à oscilação. O
compêndio de características que acabamos de enumerar nos permitirá sondar
mais profundamente tais relações.
Os experimentos que realizamos com várias substâncias produzem
algumas imagens impressionantes. Um padrão de onda toma forma e um relevo
dobrado surge. As formações transversais podem resultar numa rede de dobras.
E depois, mais uma vez, vemos cristas de ondas íngremes com lados voltados
para trás. As formações migram e as suas frentes podem desvanecer-se em
circulações. Há também agitações nas próprias massas. Dependendo do
diafragma vibratório, há acúmulos e desdobramentos e ao seu lado, atenuações
e evacuações. Os grumos flutuam ao redor. Eles se dissolvem; se separam. As
extensões alternam com retrações. Os períodos de quiescência são
interrompidos por processos de início abrupto. As bordas das massas refletem a
vibração excitante até ao último detalhe . Baías e promontórios, ressaltos e
subsidência se alternam. Toda a formação é dominada por padrões de curvas e
arcos, rotações e vórtices. Se a substância se solidificou, existem fraturas
características. As partes individuais das massas podem sobrepor-se umas às
outras; podem passar por cima ou por baixo umas das outras. Inversões também
ocorrem.

177

178
177, 178 A conglobação aparece repetidamente como um efeito cimático típico.
Massas de pó ou pastas viscosas são aglomeradas em montes circulares, esferas,
aglomerados globulares, nuvens, etc. A Fig. 177 mostra uma bola de gesso que foi
plasticizada por vibração e depois solidificada. A Fig. 178 mostra um número de
esférulas que foram formadas num aglomerado num meio oleoso. A força de
conglobação da vibração confere uma característica de sistema unificado a estas
formações esferoidais. Os resultados obtidos em meios líquidos por tensão superficial
são aqui obtidos pelo efeito oscilante. Um sistema onde a unidade é conferida e também
mantida dinamicamente pela vibração, exibe arranjos harmônicos (visíveis, por exemplo,
nas Figs. 87, 88, 89 e 90). Onde quer que os campos ou correntes de energia sejam
excitados pela vibração, os efeitos aqui referidos podem ser esperados. Os
experimentos descritos podem fornecer modelos conceituais.

179

179 Estamos olhando para dentro de um funil que, a partir do seu fundo,
conglomerados de partículas (visíveis como estrias brancas) correm para a borda contra
a força da gravidade. Se a amplitude é baixa, as massas deslizam para o fundo porque
a adesão ao diafragma em forma de funil é reduzida. A frequência e amplitude podem
ser ajustadas para que ambos os processos ocorram ao mesmo tempo e todo o campo
vibracional se torne uma única zona de circulação. Enquanto uma parte da massa se
expande, outra flui para o centro. Dessa forma, um sistema uniforme de circulação
periódica surge. (Foto levemente reduzida.).

A atitude que adotamos exclui simplesmente levar os processos descritos

para a geologia; não é nosso desejo interpretar e explicar. Nem desejamos
invocar processos sísmicos como um deus ex machina. Os choques tectônicos
produzem, sem dúvida, uma mudança no comportamento da massa. Basta
recordar como as vibrações podem liquefazer o cimento que ainda não está fixo.
O relato de testemunhas oculares de terremotos diz, por exemplo, que as
massas que escorregam pela encosta de uma montanha não se empilham
simplesmente no chão do vale, mas correm pelo declive oposto como se
estivessem sobre rodas. Do mesmo modo, é certo que alguns processos só
podem ser realizados em condições sísmicas oscilantes e, mais importante, que
são realizados brevemente, e que as fases ativas são seguidas por fases de
quietude. Aos fatores pressão, temperatura, inclinação, sedimentação, etc., deve
certamente ser acrescentado o fator “vibração sísmica” com uma mudança no
estado da matéria.
O que nos preocupa em primeiro lugar é olhar a formação das montanhas
com os olhos de um geólogo e ouvir a linguagem que ele fala, os conceitos que
ele forma, e como ele procura compreender o seu assunto.
Para tal, vamos seguir a exposição que Hans Georg Wunderlich dá em seu
livro “Wesen und Ursache der Gebirgsbildung”, 1966. As descrições de
Wunderlich são de particular interesse para nós porque processos individuais
tais como levantamento e afundamento, extensão e compressão são vistos em
conjunto de forma abrangente e concebidos como um processo uniforme. Esta
nova tentativa de síntese, que o autor modestamente se recusa a sobrevalorizar,
é precisamente aquilo em que devemos concentrar a nossa atenção. Pois esta
exposição emerge passo a passo fora do empirismo geológico. Para dar ao leitor
alguma ideia destas ideias extraordinárias, citaremos um pouco da obra. Será
visto que o conjunto das citações que compilamos não transcende os limites da
cimática; de fato, descobrimos que estamos nos movendo em um campo muito
específico da cimática. Wunderlich concebeu a formação de montanhas
(orogênese) como um processo de ondas no sentido pleno da palavra. Ele faz
comparações entre as ondas do mar e as ondas da montanha: elas estão de fato
conectadas. Citamos: “Inicialmente, por uma questão de simplicidade, tomamos
movimentos verticais e horizontais isoladamente. Na realidade, ambos são
concorrentes e a nossa próxima tarefa deve ser investigar como os dois se
combinam”.
Se imaginarmos os movimentos horizontais e verticais descritos acima
como os traçados de curvas de oscilações senoidais, as combinações mais
diversas são naturalmente concebíveis: as duas curvas podem coincidir (a
subida máxima então corresponde aproximadamente ao máximo de movimento
em direção ao primeiro plano.), moverem-se em simetria de espelho (a subida
máxima então corresponde aproximadamente ao máximo de movimento em
direção ao segundo plano), estarem deslocadas um quarto fora de fase
(movimentos verticais máximos então ocorrem onde o movimento horizontal é
zero e vice-versa) ou assumir qualquer posição intermediária.
Se levarmos em conta os tamanhos quantitativos dos movimentos e as
direções das curvas (que não serão aqui discutidas em detalhe por questão de
espaço), uma simples reflexão mostrará que as duas primeiras possibilidades
mencionadas estão excluídas. Elas envolvem uma oscilação em cada plano de
menos de 45° com a horizontal, mesmo que as quantidades e os sinais possam
variar. Os processos tectônicos, contudo, não estão obviamente limitados a tais
movimentos abaixo dos 45º, e consequentemente apenas as possibilidades 3 e
4 permanecem para consideração posterior. A terceira variante é simplesmente
uma, o caso mais simples e especial da quarta possibilidade: um deslocamento
das curvas do movimento horizontal e vertical por um quarto de fase produz,
dados os mesmos valores numéricos de elevação, afundamento, e movimento
para trás e para a frente, trajetórias de movimento circular, e em último caso
“geral”, quaisquer trajetórias de movimento elíptico independentemente dos
pontos de massa. Abaixo consideraremos o caso mais simples da combinação
circular da sequência de movimento, assemelhando-se ao movimento orbital
familiar das partículas de água de uma onda do mar. Na propagação da onda da
esquerda para a direita (isto é, na mesma direção que a frente do orogênio com
o movimento vertical e horizontal nas seções anteriores) o movimento orbital
ocorre no sentido horário.
Ao mesmo tempo, no entanto, é preciso lembrar que tais ondas do mar são
geradas pelo movimento do vento, a começar pela superfície da água. O curso
frontal de um orogênio recebe o seu impulso a partir das profundezas; por esta
razão, a direção do movimento orbital é invertida, e consequentemente no
sentido anti-horário. Se é de fato um movimento orbital no sentido estritamente
circular ou um caminho elíptico é irrelevante para a discussão a seguir, tal como
as partículas de água nas ondas do mar nem sempre descrevem exatamente
caminhos circulares. As vias elípticas surgem se o deslocamento de fase entre
os movimentos verticais e horizontais não for exatamente um quarto de período
ou se o movimento de elevação e afundamento, ou o movimento para a frente e
para trás não corresponderem quantitativamente; ou seja, se forem geradas
curvas em forma de loop nas quais o movimento orbital não é exatamente
reproduzido nas sucessivas revoluções, mas, dependendo da quantidade do
movimento para a frente e para trás, é deslocado lateralmente por uma distância
variável. Este processo torna as frentes errantes. Contudo, o importante é que
somos confrontados por um processo uniforme, tal como é representado pela
onda. “Se o movimento para frente na direção do primeiro plano predomina nos
movimentos horizontais durante a passagem da frente, segue-se um
deslocamento em zonas de partes da crosta terrestre nesta direção: ou seja,
sobreposto ao movimento orbital, há um avanço claramente definido da crosta
na direção do próprio movimento frontal, embora a quantidade com que avança
seja, por regra, substancialmente menor. Este processo pode ser comparado à
formação de ondas de água em um rio que corre na mesma direção, enquanto
que, é claro, nas ondas do mar não é a água em si, mas o impulso ondulatório
que é transmitido mais adiante. Se, contudo, os movimentos para a frente e para
trás forem balanceados na passagem de uma frente orogênica, cada ponto da
crosta terrestre regressará finalmente ao seu ponto de partida após um
verdadeiro movimento orbital quando o ciclo orogênico tiver passado: ou seja, a
contração orogênica é compensada pela expansão orogênica precoce da crosta
antes e a dilatação tardia pela dilatação pós-orogênica depois. Assim, na prática,
grandes porções da crosta terrestre podem ser implicadas uma após outra num
processo de dobragem sem qualquer diminuição real da crosta terrestre
resultante da contração dobrável; o que é uma conclusão extremamente
importante para o “balanceamento espacial” da terra, tendo em conta as ideias
prevalecentes sobre a contração da terra. Embora seja um fato bem conhecido
que a teoria da contração só é defensável se todos os tipos de mecanismos
auxiliares forem admitidos para explicar os extensos processos de expansão da
crosta terrestre, a hipótese de circulação no sentido acima referido fornece uma
explicação simples mesmo para a concomitância da compressão e expansão em
uma sequência de movimentos”. Nestes termos Wunderlich define o conceito de
“onda orogênica”, e de fato envolve um processo oscilatório. “No capítulo anterior
vimos que as curvas funcionais periódicas para movimentos horizontais e
verticais, que ocorrem quando a frente avança, não coincidem exatamente nem
se movem em simetria espelhada; há um deslocamento de fase que leva a um
movimento orbital dos pontos de massa na passagem da frente orogênica. Se o
deslocamento de fase for exatamente um quarto de período, há um movimento
circular genuíno, mas com deslocamentos de fase maiores ou menores, estes
pontos de massa podem descrever qualquer forma de trajetória elíptica. A esse
respeito, existem paralelos com as ondas do mar”. Nesta perspectiva, os
processos de criação de montanhas também podem ser vistos como oscilações.
“Pode ser contestado que apenas oscilações senoidais foram empregadas,
enquanto que na Natureza os movimentos sequenciais nem sempre mostram a
mesma regularidade; uma curva não senoidal pareceria combinar melhor com o
caso real. Mas este contra-argumento não afeta o princípio. A ciência das
oscilações nos fornece na análise de Fourier uma ferramenta para reduzir
quaisquer oscilações não senoidais a senoidais; a sobreposição de duas ou mais
curvas senoidais de período, amplitude ou comprimento de onda diferentes
produz qualquer tipo de oscilação por mais complexa que seja. Nossa escolha
dos padrões de curvas mais simples deve-se ao fato de que desejávamos manter
a visualização dos processos sem complicações. Este pode ser o primeiro passo
no caminho para uma análise completa dos processos orogênicos de Fourier”.
Os orogênios migram de acordo com as leis. “Já se fala há muito tempo da
migração das dobras no sentido de novas dobras que unem a borda externa de
um orogênio. Todas estas muitas observações sugerem que a subsidência, a
constrição e a ascensão do orogênio não são fixadas no local, mas estão sujeitas
a mudanças regulares de posição: assim, os movimentos verticais e horizontais
se mesclam no curso da progressiva elevação da região da crosta envolvida na
orogênese, como descrito acima.” As mesmas ideias podem ser invocadas para
descrever as nappes e a forma como deslizam sobre as rochas subjacentes,
como surfistas. “Uma nappe localizada nesta posição pode estar envolvida por
algum tempo considerável no deslocamento da frente orogênica sem estar
implicada no movimento orbital do substrato; assim como o surfista utiliza uma
área relativamente estreita na borda externa da zona de elevação onde a
translação horizontal é mais favorável e o movimento ainda é direcionado para
o primeiro plano. E assim como o surfista tem continuamente novas massas de
água sob sua prancha que o transportam para frente por uma distância até que,
seguindo o movimento orbital, eles afundam nas profundezas e são substituídos
por outros, impulsionados pelo mesmo impulso, assim a camada subjacente à
nappe antes da frente orogênica está mudando constantemente enquanto o
impulso permanece sempre o mesmo. A elevação dinâmica é tão eficaz que as
nappes geralmente não são mais pesadas do que as rochas abaixo delas, ao
contrário do surfista em sua prancha. Tal nappe não pode ser considerada nem
como uma massa de impulso puro nem como uma simples massa deslizante,
pois o impulso de subida e o impulso horizontal estão interligados. Uma vez que
a nappe não está envolvida no movimento orbital de seu substrato, ela pode
escapar, pelo menos temporariamente, da constrição orogênica. Não é o
movimento da nappe que estampa suas características em seu substrato, mas
vice-versa, o momento do substrato em um determinado momento determina o
destino da nappe que está sendo levada”. Os processos de fluxo no substrato
da crosta terrestre são descritos como turbulências, rotações e convecções. Há
paralelos com os processos em meios turbulentos. Naturalmente, os fatores de
tempo envolvidos neste “substrato secular-plástico” são de uma ordem bem
diferente. “Mas dessa visão do problema, decorre que a criação das montanhas
ao redor do Mediterrâneo dificilmente pode ser interpretada de outra forma que
não em termos de substratos que fluem ativamente dentro e sob a litosfera, e
que os fenômenos turbulentos no substrato que flui são de importância primordial
na formação das dobras para cima. Acima de tudo, no entanto, isso lança uma
luz sobre a forma como as cadeias montanhosas muitas vezes desaparecem
abruptamente ou de repente mudam sua linha de avanço, e também sobre a
rápida mudança nos planos tectônicos da orogênese alpina. As frentes da
circulação litosférica também não estão de forma alguma fixas, embora, é claro,
as zonas de redemoinhos não sejam deslocadas na mesma velocidade que os
sistemas de redemoinhos ciclônicos e anticiclônicos atmosféricos que se movem
na deriva ocidental geral. A circulação litosférica secular-plástica é fixada em um
grau muito maior, uma vez que está presa no movimento a longo prazo da crosta
terrestre”.
Para compreender a geotectônica, fazemos uso liberal de um conjunto de
conceitos que compreendem dinâmica de fluxo, turbulência, rotações, células de
convecção que fluem em diferentes direções, redemoinhos e borbulhas, etc.
Dentro dos limites permitidos pelas medidas gravimétricas e térmicas atualmente
disponíveis, é traçado um quadro abrangente no qual são desenhados os quanta
de fluxo térmico, diferenças de nível na configuração da terra, a estrutura da
crosta da terra em termos de seu movimento rotativo, o campo magnético, etc.,
são todos agrupados como elementos. Citamos novamente Wunderlich:
“Enquanto que os centros de redemoinhos da convecção termosférica estão
(aparentemente) à deriva para o lado, a configuração destas células de
convecção também estão mudando ao mesmo tempo, já que os processos de
fluxo envolvidos não são constantes e simples (laminares), mas, ao que parece,
movimentos seculares-turbulentos com certa mobilidade dos filamentos do fluxo
que são capazes de combinar-se sempre em novas formas de redemoinhos. Tais
padrões de mudança na flutuação subcrustal provocam mudanças permanentes
na configuração geotectônica da terra, como parece ter ocorrido várias vezes na
história da terra. Há também uma afinidade entre o movimento para cima e para
baixo das células de convecção de vórtices e o padrão de movimento da
circulação atmosférica. Em outras palavras, encontramos novamente um certo
paralelismo.
Não faz parte de nosso plano iniciar uma discussão sobre a teoria da
orogênese de Wunderlich. Esta é a área do geofísico e geólogo. O nosso ponto,
como não-geólogos é que aqui temos um campo da natureza que pode ser
descrito em termos dos processos e fenômenos de ondas inerentes a ele.
Tampouco temos qualquer desejo de levar os paralelos a extremos com nossas
comparações: a cimática das ondas acústicas não é prova da orogênese, nem
de orogênese da cimática. Ainda menos desejamos invadir as reservas dos
geólogos por referências a ciclos, pulsações, tendências repetitivas e afins. As
coisas podem seguir seu curso com um conjunto de ideias frutificando o outro e
nossa imagem do universo sendo enriquecida pela adição de características de
oscilação.
Da mesma forma que, no que foi dito anteriormente, apresentamos aos
geólogos e geofísicos alguns efeitos da vibração, gostaríamos, abaixo, de trazer
à atenção dos astrofísicos certos processos ondulatórios e sua fenomenologia.
Também aqui não é nossa intenção invadir as reservas de ninguém e muito
menos fazer buracos. Não se trata de formular hipóteses, de querer explicar o
universo, etc. É muito mais uma questão de comunicar alguns fatos que podem
se mostrar sugestivos quando o fenômeno da oscilação está sob observação.
Se oscilações e ondas aparecem em sistemas cósmicos, então os efeitos
correspondentes podem ser esperados. Descreveremos agora uma série de
fenômenos cimáticos deste tipo.
Em nossas experiências com vibrações em vários materiais e meios,
encontramos constantemente conglobações pronunciadas quando a oscilação
faz com que as massas se amontoem em pilhas circulares. São formações
verdadeiramente esféricas, a Fig. 177 mostra uma bola de gesso que foi
esculpida por oscilações. Na Fig. 178, uma pilha de pequenas esférulas de gesso
se aglomerou em uma substância oleosa. Mesmo as mais finas partículas se
formam em uma bola. A impressão criada pelo fenômeno é a de uma formação
uniforme. Se um distúrbio for introduzido, o todo será restaurado à sua forma
esférica ao remover o fator perturbador. Ao mesmo tempo, os sistemas podem
pulsar e, o mais importante de tudo, entrar em convecção. Se eles se movem no
campo vibracional, esta mudança é realizada em correlação com os outros
fatores envolvidos. A massa flui como um sistema flutuante com características
esferoidais.
Quando as amplitudes são grandes, as partículas são atiradas para cima
em nuvens. Estas também retêm sua formação esferoidal, embora a turbulência
mais violenta esteja se formando em torno delas. E dentro destas tempestades
de partículas ainda há circulações, redemoinhos e até mesmo padrões de fluxo
simétricos bilaterais incipientes. À medida que a amplitude é alterada
(modulação), testemunhamos concentrações e expansões de violência
extraordinária. Uma nuvem deste tipo pode de repente colapsar em uma massa
esférica densa para depois explodir em uma nuvem de poeira novamente sob o
impacto de impulsos de amplitude. Por mais instáveis que as turbulências
possam ser, as tendências estruturais são discerníveis e muitas vezes tomam a
forma de padrões regulares.
Um experimento notável pode ser realizado com um diafragma cônico
vibratório. O material no fundo do cone sobe as paredes sob a influência da
vibração. Na Fig. 179 deve ser imaginado que as minúsculas massas redondas
estão correndo para cima e para fora (contra a força da gravidade). Já tínhamos
observado um “efeito antigravitacional” deste tipo. Em um experimento anterior,
as massas viscosas permaneceram no lugar em sua maior parte quando o
substrato em vibração foi inclinado; embora tenham começado a deslizar para
baixo quando a oscilação foi interrompida, elas voltaram a subir até sua posição
original (Cimática, Vol. 1).
O comportamento das massas se separando (Fig. 179) é notável sob certas
condições de oscilação. Se o tom é alto, elas se expandem; se é suave, elas
escorregam para baixo sob o efeito da gravidade e da adesão reduzida. A
vibração pode ser ajustada para que estes dois processos sejam mantidos
exatamente em equilíbrio. Quando isto acontece, as massas fluem radialmente
para a periferia, ao mesmo tempo em que o pó volta a fluir. O conjunto se envolve
em um padrão de circulação notável. Todo o processo pode ser registrado em
filme.
As erupções no campo de vibração vêm como uma surpresa contínua. Uma
camada de substância pode ficar quiescente quando, de repente, a massa é
lançada para cima em um ponto e ejetada, retornando em seguida lentamente.
A periodicidade pode ser vista em certos fenômenos eruptivos. Há também uma
repetição dos processos no mesmo local. Isto significa que há interferência: ou
seja, reforço da amplitude das ondas viajantes à medida que entram em fase, e
transferência do excesso de energia para as partículas indicadoras. Deve ser
feita uma distinção entre estes processos que ocorrem em lugares
característicos e que ocorrem repentinamente “do nada”. Este último caso é
observado quando as massas são deslocadas. Como resultado disto, as
características vibracionais do sistema são alteradas; ocorrem zonas de
ressonância que aumentam enormemente a vibração. As formações esféricas
ilustradas (como massas globulares uniformes, pilhas de partículas redondas e
nuvens de turbulência) têm uma tendência pronunciada a pulsar. Todo o sistema
pulsa regularmente e também exibe, igualmente como parte desta tendência,
estruturas regulares produzidas por vibrações harmônicas (lembrando intervalos
e notas musicais). Ao mesmo tempo, o olho deve estar atento às relações
harmônicas de frequência, tanto sobre as relações numéricas quanto, mais
particularmente, os arranjos espaciais simétricos. Isto inevitavelmente levanta a
questão: Quais são as formas harmônicas de uma estrela pulsante? Uma forma
real de pulsação poligonal harmonicamente organizada é uma possibilidade a
ser inserida neste contexto.
E agora chegamos aos efeitos rotativos. Há áreas que estão em constante
rotação. Como elas são formadas? Começamos com uma massa de partículas
distribuídas uniformemente sobre uma chapa de aço. Em certas frequências,
elas não formam padrões figurados (linhas nodais), mas começam a fluir, e todo
o campo vibracional se envolve no mesmo processo. As ondas viajantes
aparecem em padrões de fluxo movendo-se mais ou menos em direções
paralelas ou contrárias (Fig. 180). Estes movimentos contrários, contudo,
enquadram-se num padrão geral maior e dão origem a rotações na massa, com
as partículas fluindo na área de rotação em pontos diametralmente opostos uns
aos outros. A Fig. 181 ilustra este padrão. Um grupo de áreas de rotação pode
ser visto. A areia está fluindo para os “braços” das pilhas elípticas ou circulares
de partículas, e seu constante influxo inicia toda a rotação. A Fig. 182 é outra
imagem da mesma cena. Nesta fotografia, um padrão de torção pode ser visto.
As partículas na área de rotação são as primeiras a chegar: as que fluem dos
braços são as recém-chegadas. Depois de um tempo todo o material das
correntes de ponte já fluiu e temos os resultados circulares e elípticos vistos nas
Figs. 183, 184 e 185. No centro pode ser visto um núcleo, que é particularmente
visível nas Figs. 184 e 185. Embora o influxo de partículas de pontos
diametralmente opostos tenha cessado, a formação continua em rotação. Se os
marcadores são colocados nas áreas de rotação, a regularidade de suas
revoluções é evidente. Agora, traços de tais processos podem sempre ser
discernidos no campo vibracional. Pontes, extensões de vórtices, filamentos e
áreas mais difusas se tornam visíveis. Neste contexto, os relatórios de F. Zwicky*
são de particular interesse. Ele descreve elementos entre as galáxias que se
parecem com pontes, filamentos e extensões, e é importante notar que este
autor levanta a questão da oscilação em sua discussão.

*Intergalactic Matter, de F. Zwicky, Pasadena, Califórnia, “Experientia” Vol. VI.

Fsc. 12. Páginas 441-480, 15. XII (1950); Multiple Galaxies, de F. Zwicky, Erg.
D. exakt. Naturwiss. Vol. XXIX. páginas 344-385 (1956).

A morfologia do universo galáctico é fortemente marcada. Seu padrão

estrutural é dominado por formações espirais. Tendo em vista as formas
produzidas pela oscilação em experimentos, é possível perceber áreas nas quais
os fenômenos apresentam padrões uniformes reconhecíveis como formações de
halo, áreas de rotação com influxos diametrais, núcleos, formações de discos,
aglomerados, traços intermediários como pontes e filamentos e, sobretudo,
como sequências de eventos com características cronológicas precisas,
procedentes do início ao fim. Agora, seria contrário à lógica argumentar que,
simplesmente porque as coisas são assim, o universo deve necessariamente
estar em oscilação. Depois de descrever os fenômenos em questão,
arriscaremos uma sugestão a respeito das condições oscilatórias no universo.
Vamos agora para a área de rotação diametralmente organizada, como
visto na Fig. 42 (placa colorida). Aqui temos uma “onda rotativa” constante que
gira, pode-se dizer, como um diâmetro. A imagem é bem diferente se houver um
movimento em espiral. Isto implicaria processos nos quais há efeitos centrífugos
e massas podem ser ejetadas. Portanto, todos os fenômenos rotativos devem
ser examinados para decidir se as rotações são constantes e devido a ondas de
deslocamento ou se forças centrífugas estão envolvidas.
As turbulências são uma característica sempre recorrente. Embora a
desintegração contínua seja típica das turbulências e uma impressão de
instabilidade completa seja criada, aqui novamente há tendências repetitivas. De
fato, condições de turbulência podem ocorrer várias e várias vezes. Ao mesmo
tempo, é preciso lembrar que os meios turbulentos são sensíveis à oscilação.
(“Chamas sensíveis” são um exemplo familiar). Pode-se dizer literalmente que
preparam o caminho para outros efeitos vibracionais.
Se usamos várias frequências de cada vez para excitar a vibração, ou seja,
usamos vários osciladores de cristal, não aparecem figuras sonoras do tipo
habitual. Em vez disso, apenas aqueles pontos são visualizados pelo material
marcador onde as linhas nodais se cruzam. Muitas vezes tem-se a impressão de
que as áreas de concentração são bastante irregulares na forma como são
distribuídas, enquanto que na realidade os eventos que ocorrem são
determinados por campos de vibração em certas frequências. Se algumas
oscilações agora se chocam umas com as outras, a figura se torna enormemente
complicada. Parece que não houve nenhum padrão regular, como se tudo
estivesse espalhado ao acaso, enquanto na realidade o padrão é baseado em
notas, cada uma tendo uma frequência característica. Este é um ponto a ser
levado em conta ao observar as relações extremamente complexas que surgem
nos espaços oscilantes. O padrão oscilatório obscuro em tais casos está, por
assim dizer, escondido sob aparente aleatoriedade.
O mundo dos fenômenos vibracionais aqui apresentado é de extraordinária
complexidade. Não nos preocupamos apenas com este ou aquele fator;
invariavelmente, há vários fatores em ação ao mesmo tempo. Assim, temos
conglobações, rotações, circulações, correntes e estruturas que ocorrem lado a
lado e também se interpenetram. Suas relações são variadas e inversas. Se o
todo agora passa para outros conjuntos de condições, novos aspectos são
acrescentados à fenomenologia. Os campos magnéticos são um caso em
questão. Se transferirmos um experimento envolvendo vibrações em materiais
ferromagnéticos para um campo magnético, o fenômeno magnético e o
fenômeno das ondas se interpenetram. As correntes são desviadas ou sua taxa
de progresso é reduzida, novos caminhos de fluxo surgem, padrões estruturais
tomam forma, formas tridimensionais aparecem, congelam na imobilidade ou
passam por mudanças abruptas. Ambos os fatores em ação aqui devem ser
levados em consideração ao observar tais experimentos. Uma melhor ideia do
que está envolvido pode ser obtida a partir de uma inspeção mais detalhada das
Figs. 43-60. Os fenômenos aqui retratados não podem ser produzidos sem
vibração. Aqui temos as fundações de uma ciência da magnetocinética, assim
como temos uma de magnetohidrodinâmica.

180

181
 182

180, 181 , 182 Como os osciladores de cristal permitem que as vibrações sejam
impressas nas placas em toda a faixa de frequência, ondas contínuas podem ser
geradas e estudadas. Elas fluem como correntes de uma maneira característica, lado a
lado e em direções contrárias. Estes caminhos de corrente formam um sistema que
cobre todo o campo vibracional e podem ser visualizados pela areia espalhada sobre
uma chapa em vibração. (A Fig. 180 reproduz um detalhe.) As áreas de rotação
constante surgem dentro destes padrões de corrente. Elas são criadas a partir destas
correntes pela areia fluindo para uma área central em dois pontos diametralmente
opostos, como visto nas Figs. 181 e 182. Dois braços são visíveis ao longo dos quais
as partículas fluem para unir a área elíptica ou grosseiramente circular, onde elas se
envolvem no processo de rotação.

Não é preciso dizer que não temos nenhum aparelho ou esquema

experimental no espaço cósmico. Não se trata de colocar construções
astrofísicas sobre os experimentos aqui descritos ou de impô-las no universo.
Também não nos compete, como não astrofísicos, interpretar objetos cósmicos
periódicos (estrelas pulsantes, pulsares, ritmos quasares, plasmas oscilantes,
ondas magnetohidrodinâmicas - ondas de Alfvén – convecções, etc.) ou até
mesmo tentar; longe disso. Da mesma forma, a série de fenômenos que
descrevemos pode permitir ao astrofísico ver a morfologia e a dinâmica cósmica
através dos olhos do cimático. Correntes de energia, substâncias em expansão
e fluxos de matéria podem proceder como ondas ou aparecer como oscilações
ab initio, ou através do contato com outros campos de energia ou campos de
força, ou como uma parte de seu padrão de fluxo característico. Não há dúvida
de que fenômenos como estes podem ser considerados pelo astrofísico em
termos de cimática. O universo galáctico, a física solar, a formação estelar e os
meios interestelares podem ser todos passíveis de tal inspeção.
O trabalho experimental revela aspectos que nos levam a observar a
Natureza em nosso ambiente e estimulam nossos esforços para compreendê-la.
Ali encontramos fenômenos dos quais já vimos equivalentes em nossos
experimentos com vibrações. Tudo o que queremos fazer é simplesmente deixar
as coisas falarem por si mesmas em cada campo de pesquisa. Uma vez que as
oscilações são onipresentes na Natureza, devemos esperar encontrar
fenômenos periódicos, rítmicos e cíclicos em praticamente todos os passos.
Estamos necessariamente cercados por eles a cada dia e hora de nossas vidas.
Eles devem ser inerentes em todas as impressões dos sentidos. É apenas uma
questão de propagá-los e as observações que fizemos aqui têm a intenção de
fazer com que eles sejam notados. Continuando a nossa descrição dos
fenômenos nesta linha, faremos breve referência aos fenômenos atmosféricos
na troposfera, às nuvens, e depois às ondas do mar e sua fenomenologia. Desta
forma, ficará claro que as “realidades de nosso ambiente” podem ser vivenciadas
em termos de cimática.
Quase nunca olhamos para o céu de dia sem ver elementos periódicos.
Mesmo em um céu sem nuvens, pode-se observar o movimento ascendente e
descendente de esferas de névoa. Assim que os filamentos de nuvens são
expelidos do céu azul, começa um desfile interminável de formas mutáveis.
Formas, movimento e, acima de tudo, os processos de formação de nuvens
desfilam diante de nós. Vamos dar uma olhada mais detalhada nestes processos
sem nos preocuparmos com a física da formação de gotículas. Criação e
extinção, concentração e atenuação, condensação e dissolução se sucedem em
uma sequência interminável. As fases oscilam: há uma pulsação rítmica que se
manifesta claramente à medida que as nuvens tomam forma. Uma formação é
dividida ao lado de outra, de modo que logo temos fileiras de tufos grandes e
pequenos, moitas grandes e pequenas sendo tecidos em um padrão. Observar
tais objetos é um excelente treinamento para o observador. Suponhamos, por
exemplo, que temos diante de nós uma nuvem que vimos tomar forma. Depois
de um tempo, olhamos novamente. Há a “mesma” nuvem como antes, mas na
verdade ela pode, nesse momento, ter se dissolvido, desaparecido e então tomar
forma novamente. Também pode acontecer que vejamos a “mesma” nuvem
continuamente no mesmo lugar. Mas se olharmos com cuidado, veremos que
uma ponta está se dissolvendo continuamente, enquanto que a outra ponta está
se formando novamente. Portanto, não é um objeto fixo e imutável que estamos
olhando, mas sim um processo. O que persiste é a atividade, por assim dizer, da
“nuvem”. A nuvem constante, como ela parece ser, não existe. É por isso que é
inútil se orientar sobre uma nuvem, usá-la, por assim dizer, como um ponto fixo.
Nós voamos até as nuvens para determinar suas dimensões. É praticamente
impossível discernir algo nestas formações que possa servir como um ponto fixo
de partida. Com suas convecções e vórtices, a nuvem está em estado de
constante mudança e fluxo atmosférico.
Nas nuvens, as massas vaporosas se formam tipicamente em filas. Foi
Ferdinand Hodler quem primeiro pensou em introduzir tais ciclos de nuvens em
suas pinturas. Para ele, elas foram as grandes reveladoras da lei abrangente
que ele chamou de paralelismo. Qualquer que seja o tipo de nuvem que olhamos,
a lei da repetição está invariavelmente em evidência. Lá vemos nuvens cumulus
se arrastando uma atrás da outra; à medida que se movem, elas se alargam ou
se elevam como copas de árvores. Células após células se elevam no alto. Então,
as nuvens se organizam em camadas novamente. Vastos campos de nuvens
passam flutuando. Enormes ondas ou delicados padrões de ondulação tomam
forma. Muitas vezes, várias ondulações se interpenetram das mais diversas
maneiras. Dentro das “malhas” dessas oscilações, as formas se aglomeram e
um padrão de nuvens se forma. As zonas de concentração formam um padrão
regular e rítmico. Seja atravessando a cena horizontalmente ou subindo
verticalmente, invariavelmente nos encontramos em meio a formações
recorrentes: uma camada após a outra, uma massa ascendente após a outra,
uma onda após a outra. Os fenômenos de ondas não se limitam apenas ao
Typus undulatus; de fato, eles são quase onipresentes na atmosfera. Devemos
nos abster deliberadamente de listar os nomes dos diferentes tipos de nuvens.
Tal nomenclatura é, naturalmente, justificada e necessária; mas o que nos
preocupa aqui é a observação de um elemento que prevalece em todas as
formações de nuvens. Mesmo a camada de nuvens “sem estrutura” tem estrutura.
Um exame atento revela que aqui novamente há uma sequência de
concentrações e atenuações. Particularmente quando visto de uma aeronave,
este tipo de nuvem também exibe um padrão diferente, do tipo repetitivo. A
morfologia que aparece em todas as “nuvens e ondas” em todas as ondulações
e entrelaçamentos também é invariavelmente dinâmica e cinética. Somos
confrontados por todo um espectro que vai desde massas redondas amontoadas
ou véus estendidos como lençóis, passando por montanhas de nuvens
empilhadas e ressurgentes, até tecidos como penas que se espalham como asas.
Mas este não é um padrão fixo no qual tudo está organizado em compartimentos;
tudo está em movimento vertical e horizontal com correntes que se entrelaçam.
Até mesmo nas caóticas tempestades, podemos discernir redemoinhos e
turbulências. E também nas massas de ar que passam umas pelas outras ou
que se chocam frontalmente, as turbulências podem ser vistas na forma de
ondas instáveis. Os processos de corrente e contracorrente também são
evidentes da mesma forma.
E, se estendermos nossa visão para absorver um nexo cada vez mais
extenso de fenômenos atmosféricos, nos tornamos conscientes de vastas
formações e vemos ilhas ou “continentes” flutuando, enquanto que, na distância
maior, formações semelhantes podem ser vistas se aproximando à deriva. A
tendência à repetição é encontrada não apenas em escala regional, mas também
em escala suprarregional. Estes são fenômenos cotidianos. Mas se começarmos
a olhar para eles em termos dos conceitos que temos usado, podemos descrever
uma ondulação de eventos permeados pela oscilação e aparentes como
configurações ou como correntes laminares ou turbulentas na atmosfera. Por
menor ou maior que seja nosso campo de visão, encontramos ondas, ondas
interpenetrantes, circulações, pulsações, camadas cíclicas, frentes em série,
criação e extinção periódicas, morfologia rítmica, fluxo laminar regular e, em
seguida, cinética e dinâmica turbulenta e em vórtices. Quer estejamos seguindo
o modo de origem de uma única gota de chuva ou olhando para o padrão global
de vórtices através dos olhos dos astronautas, é sempre esta visão de
fenômenos entrelaçados que vemos, dominada pela periodicidade e ritmicidade,
quaisquer que sejam as mudanças climáticas. Descrever esta textura dos
fenômenos em sua totalidade exigiria uma monografia completa, cuja última
página nunca seria escrita, pois à medida que nos elevamos de uma esfera para
outra, experimentamos processos térmicos, magnéticos, químicos e radiantes,
todos em ritmo com a alternância do dia e da noite e o ciclo das estações; e
estes, por sua vez, estão sujeitos à influência das nuvens de plasma solar, com
a atmosfera e o vento solar interagindo. Depois, há tempestades magnéticas que
fazem com que outro mundo inteiro de fenomenologia mágica nos seja revelado
nas luzes do norte. A física solar e a física das nuvens são atraídas, e todas as
esferas (termosfera, ionosfera, magnetosfera, etc.), por mais complexas que
sejam suas turbulências, carregam a marca dos ritmos das diversas forças
térmicas, elétricas, magnéticas, químicas, fóticas e mecânicas que pulsam, por
assim dizer, através do espaço. A partir da gota de chuva, nossa visão se amplia
para abraçar o universo. Todas estas coisas nos dão uma ideia gráfica de como
é a atmosfera (troposfera) quando vista em termos da cimática.
Nosso objetivo ao dar estas descrições é afiar e treinar o olho para os
fenômenos das ondas. Por esta razão, vamos agora nos voltar para outro
aspecto da Natureza que é particularmente esclarecedor a este respeito: as
ondas do mar. Aqui temos a cimática em seu elemento nativo, pois o nome desta
ciência vem das palavras gregas para onda (to kyma, “a onda”; ta kymatika,
“matérias de onda”). Ao nos voltarmos para um campo de observação natural
como este, deixamos para trás o campo da pura experimentação e a própria
Natureza se torna a professora. O observador destreinado começará pensando
que é uma perda de tempo olhar novamente para a água, pois sente que já sabe
tudo o que há para saber sobre seus movimentos. Afinal de contas, o movimento
da água é uma experiência cotidiana e, ao que parece, não precisa de explicação.
Mas quando começamos a estudar a fenomenologia da água, logo percebemos
que somos incapazes de seguir as correntes, ondas e ondulações envolvidas em
seu movimento. Tudo o que vemos é uma complexidade desconcertante dos
fenômenos. E mais uma vez devemos admirar a exatidão com que Leonardo da
Vinci captou os detalhes da água em seus desenhos. Agora, é razoável
perguntar: “O que há de tão importante nestes fenômenos de ondas?”. A
resposta é que, dada a onipresença virtual das ondas e vibrações no mundo, é
importante que sejamos capazes de tomar posse mental delas e estar
conscientes delas nos campos específicos da experiência e da pesquisa, e da
vida em geral.
Quando o observador olha para as ondas do mar e percebe o quão
impotente ele é para entender seus processos, ele se volta para a ciência da
oceanografia a fim de se orientar. Ele descobrirá que durante séculos os
principais físicos e matemáticos têm se preocupado com estes problemas e têm
procurado esclarecer suas complexidades. Uma quantidade enorme de tempo e
esforço foram devotados à observação. Apesar de tudo que a ciência tem
conseguido, alguns aspectos da ação das ondas ainda escapam à compreensão.
Parece surpreendente pensar que a geração inicial de ondas ainda levanta
problemas não resolvidos. A respeito desta etapa inicial, encontramos estas
observações de Günter Dietrich*: “Cálculo e observação concordam que ondas
capilares se adaptam em uma fração de segundo à velocidade de um vento
incipiente: a superfície da água responde quase que instantaneamente com um
arrepio delicado enquanto ondas gravitacionais maiores só emergem da
ondulação da superfície após vários segundos. Vários fenômenos relacionados
à geração das ondas iniciais foram satisfatoriamente explicados pela observação
da energia envolvida, mas os processos físicos que levam à geração de ondas
ainda são obscuros. Esta questão central continua sendo um tema de hipótese…”
O experimento a seguir pode ser mencionado a este respeito. Se uma película
de água é excitada pelo som, a superfície “enruga” mesmo que o tom seja de
pequena amplitude. Este enrugamento pode ser visto se fios cruzados, ou uma
retícula de fios paralelos, puderem ser espelhados na superfície da água e
observados na luz refletida. As imagens dos fios enrugam-se assim que a
vibração começa (Fig. 186). O enrugamento torna-se mais pronunciado à
medida que a amplitude aumenta (Figs. 187, 188). Se a amplitude aumentar
ainda mais, trens de ondas são repentinamente propagados. As imagens dos
fios desaparecem e a malha da onda aparece (Fig. 189). Na Fig. 189 podem ser
vistos os primeiros sinais de ondas. Eles não estão claramente definidos porque
se encontram em um plano focal diferente. A imagem do fio desapareceu quase
completamente. Portanto, há duas fases claramente marcadas. Em primeiro
lugar, há um enrugamento; e em segundo lugar, uma mudança repentina na
formação das ondas no sentido correto da palavra. Por ser um padrão vibracional,
o enrugamento também é de caráter ondulatório e envolve movimento para cima
e para baixo, mas os trens ondulatórios propagados ao longo do filme não
aparecem até que esta mudança abrupta tenha ocorrido. Se as partículas forem
espalhadas sobre a superfície da água, as características distintivas das duas
fases podem ser claramente vistas. Apenas no enrugamento as partículas não
estão envolvidas em um padrão de fluxo enquanto tal movimento é
imediatamente aparente quando a formação de onda apropriada começa. Os
experimentos foram realizados com vibrações variando de 45 a 17000 cps em
frequência. Naturalmente, o vento soprando na superfície da água não produz
um padrão vibracional semelhante ao gerado pelo som. Mas a superfície também
é enrugada pelo vento e quando um certo grau de enrugamento é excedido, o
elevado estado de tensão invoca a mudança para a formação de ondas. A
formação de ondas é precedida por um estágio de tensão devido ao
enrugamento, mas não envolvendo a geração de ondas propriamente dita.

*Uma boa introdução aos problemas das ondas do mar pode ser encontrada na
monografia “Allgemeine Meereskunde” (Oceanografia Geral) de Günter Dietrich,
1965. Tomamos as descrições, resultados e informações relevantes deste
trabalho.

Toda a mistura da teoria das ondas e vibrações e da dinâmica dos fluidos

deve ser empregada para dar um relato quantitativo do jogo das ondas.
Utilizemos uma abordagem fenomenológica para penetrarmos no coração do
que está acontecendo. O que se imagina ser “simplesmente ondas - muito em
breve se revela uma rica complexidade de formações”. As mais diversas
categorias que se interpenetram, se sobrepõem e se substituem, vêm à tona. Há
ondas estacionárias e viajantes, vibrações livres e limitadas, e ondas de
superfície e ondas longas. A atenção se concentra principalmente nas relações
entre a atmosfera e a superfície do mar. O vento, sendo o principal gerador de
ondas, deve ser incluído. Abaixo reproduzimos do livro ao qual nos referimos,
uma escala de vento e ondas que antes estava em uso prático e que dará ao
leitor alguma ideia das condições reais.
186

187

188

189
 186, 187, 188, 189 Se uma película de água for irradiada por um tom, a
superfície “enruga”. Este enrugamento se torna aparente quando os fios
paralelos tensionados são observados à luz refletida da superfície. Na Fig. 186
a vibração acabou de começar; ela se torna mais intensa com o aumento da
amplitude (Figs. 187, 188) e a um certo ponto se transforma em verdadeira
formação de ondas (Fig. 189). Um trem de ondas em outro plano focal pode ser
visto na Fig. 189; a imagem dos fios está se rompendo. Assim, a formação real
de ondas é precedida por uma fase de enrugamento superficial; conforme a
amplitude aumenta, a tensão muda abruptamente para a formação de ondas e
o enrugamento desaparece.

Mar e vento Sem vento Mar limpo

Ar leve Ondulação em pequena escala sem cristas.

Brisa leve Ondas pequenas, ainda curtas, mas mais marcadas. As
cristas parecem vítreas, mas não se quebram.

Brisa suave As cristas começam a quebrar. Espuma principalmente

transparente, minúsculas cristas brancas de espuma
podem aparecer esporadicamente.

Brisa moderada Ondas ainda pequenas, mas crescendo em comprimento.

As cristas brancas aparecem de forma bastante geral.

Brisa fresca Ondas moderadas com uma forma marcadamente longa .

Cristas brancas por toda parte.
Jatos podem ocorrer esporadicamente.

Vento forte Grandes ondas começam a se formar . As cristas quebram

e deixam para trás grandes manchas de espuma branca.
Alguns jatos.

Ventania O mar se eleva. A espuma branca das ondas que quebram

começa a fluir de volta na direção do vento.

Vendaval fresco Cristas moderadamente altas, de comprimento

considerável. Jatos de espuma começam a surgir das
cristas.
A espuma é lançada de volta em faixas bem marcadas na
direção do vento.

Vendaval forte Cristas altas, densas faixas de espuma na direção do

vento. O mar começa a “rolar”. Os jatos podem começar a
limitar a visibilidade

Vendaval total Ondas muito altas com longas cristas de ruptura. Mar
branco com espuma. “Rolamento” pesado do mar.
Visibilidade limitada pelos jatos.

Tempestade Ondas excepcionalmente altas. As cristas das ondas

começam a jatear. A visibilidade é altamente reduzida
pelos jatos de espuma.

Furacão Ar cheio de espuma e jatos. Mar completamente branco.

Visibilidade severamente reduzida. Impossível ver ao
longe.
 As mudanças que afetam as ondas são tornadas claras por esta escala.
Não se trata simplesmente de uma onda depois da outra. O movimento das
ondas também varia. “A primeira coisa a ser notada no mar é que nem todas as
ondas que se sucedem são da mesma altura, mas que as ondas altas ocorrem
em grupos. Normalmente a terceira ou quarta onda é a mais alta; entre as ondas
há “espaços em branco” em que as ondas são muito baixas. A segunda
característica marcante é que embora o grupo de ondas avance, a onda única
não mantém sua estação no grupo, mas migra através dele. Ambos os
fenômenos podem ser explicados em termos da interferência de ondas de
comprimento variável” (ibid.). Os vários tipos de ondas são caracterizados pela
brevidade ou comprimento e pela planicidade ou inclinação em várias
sequências de tempo. Ao mesmo tempo, estas ondas se interpenetram e se
sobrepõem umas às outras com uma periodicidade muito variada. Há um
periodograma complicado e, na verdade, um espectrômetro de onda totalmente
desenvolvido. Há também fenômenos de interferência. “Em bacias amplas são
possíveis ondas estacionárias tanto na direção longitudinal quanto na transversal.
O resultado das duas oscilações interferentes não é mais uma vacilação de um
lado para o outro, mas uma onda giratória que foi denominada amphidromy
(anfidromia, em tradução livre) por R. A. Harris (1904), que foi o primeiro a
estudar tais ondas”. Elas agem como linhas de maré alta simultâneas como os
“raios” de uma roda que “geralmente gira para a esquerda no hemisfério norte e
para a direita no hemisfério sul”. Vamos encontrá-las novamente em conexão
com as ondas de maré.
As correntes reais do oceano também entram como um fator na geração
de ondas, “Grandes redemoinhos dominam o padrão das correntes de superfície
no oceano” (ibid.).
O movimento dessas correntes dá origem a turbulências. “De fato, o
movimento no mar é quase sem exceção desordenado ou turbulento. A
turbulência do fluxo se manifesta no fato de que um movimento relativamente
uniforme que pode ser chamado de deriva oceânica real está sujeito a flutuações
curtas mas marcantes em seu ritmo de progresso. A direção do fluxo assim varia”
(ibid.). Vastas circulações de natureza horizontal e vertical são formadas. Elas
ocorrem devido ao vento, às diferenças de calor e salinidade (circulação térmica
e salina). Seu curso é afetado pela rotação da terra, pela fricção e pelas
condições topográficas. Para obter uma imagem mais definida dessas condições
complicadas, vamos dar uma olhada mais de perto na Corrente do Golfo. Vemos
que um fenômeno natural deste tipo contém uma extraordinária variedade de
características e que se trata realmente de um sistema individualizado com
características claramente marcadas. Em primeiro lugar, a velocidade da
Corrente do Golfo está sujeita a flutuações periódicas relacionadas com a
velocidade de mudança do vento gerador. Em seguida, há pequenos
contrafluxos em ambos os lados da Corrente do Golfo. E há também uma
circulação transversal. Como resultado de tudo isso, a massa de água do fluxo
não é constante. “Assim, por exemplo, perto do Cabo Hatteras, a Corrente do
Golfo não mais segue ao longo da água tropical da região das correntes de troca
de onde deriva sua energia, mas da água subtropical do Mar dos Sargaços”
(ibid.). Isto significa então, que a Corrente do Golfo é a mesma em sua aparência,
mas que a massa de água mudou. A hidrodinâmica da corrente principal também
dá origem a “oscilações horizontais que lembram os meandros dos rios
continentais. Os meandros se propagam com a corrente e se espalham até
tomarem completamente o lugar dos vórtices da corrente” (ibid.). Quanto à
estratificação da Corrente do Golfo, descobriu-se “que a faixa estreita da corrente
tem uma estrutura imbricada, pois consiste em camadas finas que viajam em
alta velocidade intercaladas com camadas finas que se movem em velocidades
mais baixas, todas as camadas sendo perpendiculares à direção da corrente”.
De fato, a Corrente do Golfo tem uma fenomenologia própria com características
periódicas em seu fluxo de tempo, no padrão de suas correntes e em sua
estrutura. Características muito parecidas com as da Corrente do Golfo também
podem ser vistas na corrente de Kuroshio, no Pacífico Norte. A totalidade exibida
por um fenômeno como a Corrente do Golfo se torna mais impressionante à
medida que se leva em conta sua esfera climática e biológica. não seria exagero
falar de um “órgão da terra”.
O padrão das ondas e correntes marítimas que descrevemos acima
também é influenciado pelo sol e pela lua como forças geradoras de maré.
“Regularmente a água sobe e desce em um ritmo aproximadamente diurno ou
semi-diurno em todas as costas dos oceanos do mundo. E, com a mesma
regularidade, a água se desloca para a costa e para longe novamente. A subida
e a descida é chamada de maré e o movimento de vai e vem da água é
conhecido como a corrente da maré. Marés e correntes de maré são dois
fenômenos diferentes de um mesmo processo” (ibid.). Nesses fenômenos, que
são significativamente periódicos, a astronomia e a hidrodinâmica atuam em
associação; essa ação conjunta se reflete em oscilações. Ao mesmo tempo, as
anfidromias, às quais foi feita referência, se desenvolvem como ondas rotativas.
Elas são formadas por forças de maré sob a influência do atrito e da rotação da
terra. Elas são verdadeiros sistemas oscilantes. É interessante estudar a forma
como estes processos oscilatórios no oceano agem em conjunto com os das
baías e mares limítrofes. Há uma interação entre as oscilações dos oceanos e
as das baías e dos mares adjacentes. As oscilações livres, marés co-oscilantes
e marés independentes que se manifestam em formações equivalentes de nós
e antinós aparecem como zonas de ressonância. “Os resultados revelam que o
período das oscilações livres, que é determinado pela profundidade da água e
pelo efeito da rotação da terra, tem uma influência decisiva sobre a elevação da
amplitude da maré. Em certas profundidades críticas, as oscilações livres estão
em ressonância com as oscilações forçadas derivadas das forças geradoras da
maré” (ibid.). O padrão oscilatório assim produzido abrange os oceanos do
mundo e as águas que se comunicam com eles.
O fenômeno conhecido como seichas, que novamente envolve oscilações
nos corpos de água, também merece ser mencionado. “Ondas estacionárias
como oscilações livres ocorrem em todos os corpos naturais de água. F. A. Forel,
um médico suíço, foi o primeiro a reconhecê-las como tal no lago de Genebra. O
termo ‘seiches’, que era usado localmente desde tempos imemoriais para
variações no nível do lago, foi geralmente adotado para descrever as oscilações
livres em corpos de água mais ou menos fechados. Desde que F. A. Forel
escreveu sua monografia clássica sobre as seichas do Lago de Genebra em
1895, uma série de lagos e baías foram estudadas e oscilações envolvendo um
ou mais nós foram identificadas. A teoria da seicha permitiu que oscilações de
períodos curtos responsáveis por entalhes nos registros do nível da água dos
movimentos das marés fossem identificados como as oscilações naturais de
pequenas bacias, e períodos de muitas horas como as oscilações características
de áreas inteiras do mar. As causas das seichas têm sido estudadas com
frequência. Assim como as longas ondas progressivas, elas também devem
ocorrer devido a forças estranhas. Elas ocorrem particularmente, por exemplo,
quando o vento forçou a água até uma extremidade de uma baía e, ao cair, faz
com que a massa de água vacile de um lado para o outro. As seichas também
podem ocorrer devido a variações na pressão atmosférica, particularmente
quando o período de flutuação da pressão coincide com o período natural do
sistema oscilante, sob as quais as seichas são intensificadas por ressonância”
(ibid.).
O padrão oscilatório torna-se particularmente marcado quando “nas marés
de mares rasos há, além das marés astronômicas, as chamadas marés de águas
rasas que aparecem mais como sobretons na acústica. Sua velocidade angular
é ou um múltiplo integral dos argumentos das marés astronômicas, em cujo caso
são conhecidas como marés sobrepostas, ou há combinações de várias marés
astronômicas, conhecidas como marés de combinação” (ibid.).
As ondas internas que se formam na fronteira entre duas camadas de água
também são interessantes. Aqui novamente há ondas internas de curta duração
e ondas internas de longa duração de caráter maremotriz, e também oscilações
naturais que aparecem como “ondas celulares ou oscilações de estabilidade”.
Mais uma vez, a ressonância pode também figurar como um fator de geração de
ondas.
Estas breves referências e observações, para as quais a monografia que
mencionamos foi uma útil fonte de informação, permitirão, espera-se, ao leitor
formar uma imagem gráfica das ondas do mar em toda a sua complexidade. É
uma imagem grandiosa que vemos: vai desde os caminhos orbitais das
partículas de água em menor escala, passando por formações de ondas de todo
tipo, passando por interferências, turbulências, circulações, ressonâncias, até as
vastas influências do sol e da lua e, portanto, até os processos oscilatórios que
englobam os oceanos do mundo. A natureza cria este padrão de oscilações e
ondas em uma escala global de cimática.
No capítulo anterior vimos imagens de figuras que, geradas pelo som e
rigorosamente ordenadas de acordo com as proporções, número e simetria,
surgem à medida que a amplitude é modulada. Estas condições estão refletidas
em suas características essenciais em outras dimensões da natureza? Olhar
para a mecânica das “imagens” das ondas nos dá o elétron do átomo de
hidrogênio em seus vários estados de excitação (com a probabilidade superficial
do elétron), podemos responder afirmativamente à pergunta. Estas “nuvens de
elétrons”, como descrevem os físicos atômicos, são sistemas oscilatórios
ordenados de acordo com as proporções, número e simetria. Assim, estes
fenômenos, que há muito tempo são familiares ao físico atômico, também se
enquadram na província dos harmônicos e podem ser observados como tal*. Se
considerarmos outros níveis atômicos, devem existir mais uma vez, se os níveis
envolvidos forem de natureza numérica simpática, configurações elétron-
espaço-tempo, embora sejam invariavelmente altamente complexos.
O sistema periódico dos elementos mostra estas relações ascendentes em
uma sequência numérica ordenada. Se estes sistemas de número, proporção e
simetria (os átomos do sistema periódico) forem estudados em termos de seus
níveis genéticos ascendentes e descendentes, encontramos um padrão
semelhante ao apresentado por intervalos, sons musicais, acordes e espectros
de frequência harmônica considerados como uma série escalonada de vibrações.
Se o sistema periódico está envolvido em processos genéticos, como de fato é
a formação e a biografia de estrelas, temos em gênese, na escala atômica, uma
“partitura” que é tocada em sistemas cósmicos. Estes processos seriam, de fato,
como “música cósmica”, o equivalente da música e seus domínios. Não é a
filosofia especulativa que inferimos aqui, mas a assinatura real destes sistemas
de ondas, por mais diferentes que cada um possa parecer à nossa percepção.
Não temos nenhum desejo de invadir as reservas dos físicos atômicos. Mas, sem
ultrapassar os limites que prescrevemos, mais uma vez apontaríamos para os
critérios de sistemas vibracionais envolvendo número, proporção e simetria.
O escopo de nossa visão é ampliado quando focamos em dimensões
moleculares. Aqui novamente predominam o número, a proporção, a simetria e
a oscilação, como descrito pela química. Nos cristais, na fase sólida,
reconhecemos sistemas que exibem estas características harmônicas. Embora
a imaginação precise realizar proezas, a princípio se surpreendendo, a pesquisa
em física mostra sem dúvida que as configurações dos minerais estão de fato
ordenadas de acordo com o número, a proporção e a simetria de um lado ao
outro. Aqui novamente, as categorias harmônicas podem ser verificadas. Mesmo
no campo da química, as proporções, simetrias e números (particularmente em
relações de massa) aparecem de tal forma que podemos encontrar equivalentes
em intervalos, tons, acordes e espectros de frequência harmônica. (Na música,
tomamos uma nota e adicionamos outras, obtendo assim intervalos, notas,
acordes e polifonia. Ao mesmo tempo, enfatizamos que os níveis harmônicos de
oscilação aqui considerados são sistemas naturais ou sobretons harmônicos).
O objetivo deste livro não é ir a fundo nesta linha de pensamento. Ela é
mencionada porque a cimática traz a imaginação para o interior das coisas e
estabelece os poderes das tarefas de pensamento concreto de suprema
dificuldade. Por mais paradoxal que possa parecer, é o propósito dessas tarefas,
e parte de sua solução, “ouvir” os sistemas da Natureza, seja na esfera cósmica
ou mineral-química; ou seja, percebê-los de forma equivalente à percepção do
som no espaço acústico.
Não podemos ir mais longe em nossa observação das harmônicas sem
voltar nossa atenção para a natureza orgânica. A próxima seção será dedicada
aos sistemas biológicos.

*A objeção de que o átomo envolve algo “totalmente diferente” das

vibrações acústicas não se mantém se lembrarmos que essencialmente as
mesmas características (proporção, simetria, oscilações) são aparentes em uma
grande diversidade de sistemas, e em todos eles estamos lidando com sistemas
de ondas tridimensionais. As oscilações (sistema periódico, harmônicas ou
sobretons) ocorrem em intervalos que podem ser expressados como
quantidades. (A frequência fundamental multiplicada duas, três, quatro vezes,
etc. dá os “sobretons”. Estes são naturais e originalmente bastante
independentes da “nossa” música). Os diferentes níveis aos quais as oscilações
se elevam por saltos adquirem agora um caráter qualitativo: o elemento
apropriado no caso do átomo [quanta]: o intervalo apropriado na música. Não é
necessário dizer que uma corda vibratória de piano não é a casca de um elétron.
No entanto, os processos de ondas qua em termos de proporção, número e
simetria têm afinidades próximas de forma categórica e fenomenológica, mesmo
que em átomos, em razão de suas diferentes variáveis de estado (que, no
entanto, também têm diferentes níveis de natureza quantitativa numérica), a
complexidade é enorme. Não temos nenhum motivo oculto para dar uma olhada
nos três fenômenos em conjunto. Não planejamos, digamos, introduzir a
harmonia pitagórica das esferas como um deus ex machina. O que estamos
tentando fazer é compreender as características reais que os harmônicos das
ondas têm em comum onde quer que ocorram. Além disso, a crítica de que os
“quadros” mecânicos das ondas são, é claro, não quadros, mas apenas loci de
probabilidades, não é válida porque os orbitais dos elétrons obedecem a leis que
são refletidas em tais representações espaciais de posição.
Não há um número qualquer de probabilidades: há as probabilidades que
existem com base em arranjos envolvendo número, proporção e simetria. Talvez
possamos dizer que certos padrões de regularidade nestas várias regiões, tais
como sobretons harmônicos e os elementos do sistema periódico, destacam
características que estes sistemas vibracionais têm em comum. Se os tons são
construídos em séries periódicas ou revoluções periódicas (como por exemplo,
em uma espiral), encontramos os “mesmos” tons ocorrendo repetidamente nas
oitavas. Sempre que a frequência foi duplicada e chegamos a uma oitava mais
alta, percebemos o “mesmo” tom, apenas uma oitava mais alta. A propósito,
exatamente o mesmo tipo de padrão aparece quando olhamos para as colunas
verticais da tabela periódica. O essencial é que estes sistemas oscilatórios se
manifestam em termos de número, proporção e simetria. É lógico, portanto,
assumir que o princípio harmônico também será encontrado pela pesquisa na
física nuclear. Tal afirmação não é feita sem a devida e cuidadosa reflexão. De
fato, pode-se ter certeza de que requer um enorme feito da imaginação para
conceber um modelo oscilatório hierárquico complicado que reflita a figuração
harmônica e a dinâmica das partículas elementares. Aqui novamente
respeitaremos os limites que propusemos em nosso trabalho, mas ainda assim
entraremos em uma afirmação de que o critério de proporção, número e simetria
em sistemas oscilatórios também se aplica à física nuclear.
 16
O Aspecto Biológico

Em todo o reino animal e vegetal a natureza cria em ritmos, períodos, ciclos,

frequências, reduplicações, fenômenos em série, sequências, etc. Este é o estilo
em que as estruturas naturais são construídas e é onipresente. Se tomarmos
alguns exemplos, veremos que este é o modo de aparência predominante.
Vejamos a histologia, a ciência que lida com a estrutura do tecido. A própria
origem da palavra tecido (latim texere = tecer) é um comentário significativo
sobre as condições predominantes: as células estão dispostas em filas, um
padrão seguindo outro, para onde quer que olhemos. As estruturas intercelulares
tomam a forma de quadros, redes, grelhas, famílias de elementos continuamente
repetidas e se sucedem em sequência regular, formando uma trama, seja vista
a olho nu, por meio do microscópio de luz ou através do microscópio eletrônico.
Se fizermos uma revisão dos órgãos individuais, encontraremos este ritmo
de formação onde quer que olhemos. Para começar com os animais, vamos
olhar primeiro o tegumento, a pele. Além do tecido celular como tal, com sua
vasta gama de elementos em repetição, encontramos todas as estruturas da pele,
escamas, penas e pelos dispostos em padrões de série, em formações regulares,
em filas e tratos, etc. Cada estrutura é, por sua vez, um produto em série. Uma
pena de ave na qual as pterylae estão dispostas em série, uma após a outra, é
um bom exemplo. Voltando aos tecidos musculares, não encontramos massas
homogêneas compactas, mas fasciculi organizados de fibras com os elementos
dispostos em filas, um maço ao lado de outro. Séries de fibras deste tipo
continuam em tendões que irradiam para os ligamentos e ossos. Em todos os
lugares há fibrilas, lamelas e fólios que se desenvolvem nas estruturas espaciais
do tendão, ligamento e organização óssea. Nos campos das células sensoriais,
nas camadas das células ganglionares, e nas comunicações imensamente
complexas entre estes sistemas, descobrimos que este princípio de serialidade
periódica prevalece. O mesmo vale para os órgãos digestivos; por exemplo, nos
tratos das vilosidades intestinais. E depois há órgãos como o fígado, o pâncreas,
os rins, etc. que representam “tecido” no verdadeiro sentido da palavra,
compreendendo como eles formam um elemento básico (a célula hepática, a
célula do pâncreas, o nefrônio ou a unidade renal) que se repetem regularmente.
Em uma palavra, aonde quer que nos voltemos, encontramos invariavelmente o
estilo de estrutura que descrevemos. Pode-se argumentar que estas coisas são
como são e que não há razão para que sejam de outra forma. Mas, quer
tenhamos certeza ou não, quer sejam comuns ou não, devemos, se quisermos
caracterizar o modo de construção da Natureza, declarar um caso “para este
modo de periodicidade que é onipresente nas criações da Natureza. Em
particular, na divisão celular, na mitose, o processo de repetição regular das
fases polares ocorre em função do espaço e do tempo. Aqui temos um ciclo
rigoroso de fases bem caracterizadas, que se repete rigorosamente em termos
de espaço e tempo e também de número e proporção. Podemos falar de
períodos biológicos e oscilações biológicas no sentido próprio destas palavras.
Não é necessário dizer que existem outros substratos e também outros meios
de comunicação e características químicas complicadas. As características
básicas, no entanto, permanecem as mesmas:

Repetições
 repetições regulares
repetições regulares de fases polares
repetições regulares de fases polares como função do tempo (ciclo)
repetições regulares de fases polares como função cíclica no tempo e como
uma função espacial.

Podemos, por assim dizer, construir tais eventos em etapas: neste sentido
e somente neste sentido podemos falar de oscilações biológicas no sentido
correto da palavra.
Entretanto, a repetição regular e consistente de elementos básicos não se
restringe aos principais sistemas orgânicos (tegumento e sistemas nervosos, de
suporte, digestivos e procriadores, etc.): também encontramos segmentos que
ocorrem em série, por assim dizer, como elementos de “estilo” nos princípios
estruturais gerais dos organismos. O metamerismo ou divisão fundamental em
segmentos de vertebrados, artrópodes (insetos, caranguejos, etc.) e uma série
de vermes aparece como uma repetição regular articulando todos os sistemas
como vasos, esqueleto, músculos, nervos, etc, e incorporando-os na
segmentação. Veja uma minhoca, ou uma serpente cuja coluna vertebral pode
compreender centenas de vértebras!
Mas não são apenas os elementos estruturais que mostram um caráter
periódico repetitivo; as funções também procedem ritmicamente em ciclos
regulares e processos em série. Isto é exemplificado pelas pulsações do coração,
as respirações, as oscilações do músculo esquelético contraído, o ritmo
autônomo da musculatura intestinal, e as correntes de ação em série das vias
nervosas, etc. Vemos que estes processos periódicos ocorrem geralmente em
grande número e, além disso, que este estilo de construção é dominante e
onipresente. As observações que fizemos sobre o reino animal também se
aplicam ao reino vegetal. Aqui temos uma gama praticamente infinita de
elementos repetitivos: nó após nó, folha após folha, broto após broto e gomo
após gomo, para citar apenas alguns exemplos entre as plantas superiores. Aqui,
mais uma vez, a observação pode variar muito em morfologia e fisiologia: onde
quer que olhemos, podemos descrever o que vemos em termos de
periodicidades e ritmos. E aqui novamente o estilo prevalecente das estruturas
da Natureza é tal que podemos falar de morfologia e fisiologia periódicas no
sentido mais amplo possível. Agora como estes dois campos formam, é claro,
uma unidade viva, podemos simplesmente falar do caráter essencialmente
periódico dos reinos animal e vegetal juntos. Vamos deixar registrado o que
queremos dizer quando dizemos isto: quando a Natureza cria qualquer coisa, ela
a cria neste estilo periódico. Esta caracterização, no entanto, não diz nada sobre
a natureza essencial das várias etapas e estágios. As fases de vegetação, de
floração, de frutificação, por exemplo, ou os sistemas de digestão, respiração ou
regulação nervosa, etc. devem ser vistas no contexto de metamorfoses, estágios
de desenvolvimento e ciclos funcionais. Mas o que quer que apareça, seja nesta
fase de desenvolvimento ou naquele nível de organização, seja o que for que
venha à tona, tem ritmo e periodicidade escritas em grande escala sobre ela.
Mas isto não é de forma alguma o fim das formações regulares de natureza
orgânica. Muito pelo contrário, através dos dois reinos de organismos temos
formações e organizações onde os elementos são repetidos regularmente em
número, forma e proporções e em padrões simétricos e centralizados. Aqui
temos a bilateralidade dos artrópodes e vertebrados, os moluscos e vermes, a
simetria radial dos celenterados (corais, medusas), e também os equinodermos
(estrelas-do-mar, lírios-do-mar, ouriços-do-mar). Aqui a simetria, o número, as
dimensões e as proporções são a tônica onipresente da organização. Como
surgem tais coisas? A embriogênese destes organismos nos mostra estes
processos. Se observarmos de perto estas embriologias, veremos as primeiras
intimações de multiplicação em agregações de células no germe; elas aparecem
em grupos e números de 2, 3 ou 4. Elas estão dispostas em um plano ou
direcionadas para um ponto. E assim, pouco a pouco, um animal milagrosamente
organizado toma forma. De todo o vasto número de embriões, tomemos o dos
antozoários, os corais. Sobre a forma básica semelhante a uma gastrula
aparecem dois crescimentos, seguidos de mais dois, formando quatro, e depois
outros quatro, formando oito no total, que se desenvolvem em septos ou paredes
internas. Assim se desenvolvem octocorallia ou alcyonaria. Em outros grupos se
formam mais dois pares, dando origem a hexacorallia ou zoantharia. O que
temos agora são projetos arquitetônicos regulares. E estes arranjos se refletem
na estrutura interna, na disposição dos músculos, dos órgãos digestivos e das
antenas (tentáculos). Ao mesmo tempo, prevalece a simetria bilateral em todo o
projeto básico. O caráter sextuplicado é duplicado; 12, 24, etc.
Vejamos agora a embriogênese da estrela-do-mar. Nas larvas da estrela-
do-mar existem dois primórdios em forma pentagonal e localizados de ambos os
lados do estômago da larva. Estes dois órgãos pentagonais se unem, “se apoiam”
um contra o outro e produzem a estrela-do-mar jovem.* Assim um organismo,
por assim dizer, surge no organismo. A estrela-do-mar surge a partir de uma
“parte” da larva. Uma criatura pentagonal emerge de uma forma básica não
pentagonal. Uma embriogênese após a outra poderia ser descrita desta forma.
Assim, não apenas surgem regularidades em série, mas também organismos
com simetria de número, forma e proporção. E aqui novamente encontramos
este tipo de formação que ocorre consistentemente em todo o organismo.
Mesmo criaturas unicelulares mostram regularidade de forma e configuração.
Vejamos, por exemplo, a radiolária com seus esqueletos de silício, da qual Ernst
Haeckel descobriu e descreveu centenas de espécies. Ele ilustrou uma seleção
delas em seu “Kunstformen der Natur”. A mente se confunde quando olhamos
para estas malhas espaciais, padrões estelares, redes em forma de sino, etc.
Aqui as improbabilidades mais selvagens tornam-se fatos visíveis. Por milhões
de anos, bilhões e bilhões destas e outras criaturas semelhantes têm flutuado no
mar em milhares de variedades. Cada uma dessas criaturas microscópicas é
uma textura miraculosamente forjada, na qual as características harmônicas
podem ser vistas claramente.

*Aqui seguimos as descrições de Korschelt e Heider. Vergleichende

Entwicklungsgeschichte der Tiere.

Fenômenos do mesmo tipo surgem no reino vegetal. Configurações

regulares encontram nossos olhos quando passamos das algas (diatomáceas)
para a forma mais alta de plantas floridas, e todas exibem simetria de forma,
número e proporção. Se olharmos para rosas, lírios, primulas, brassicaceae,
ranunculaceae, faboideae, lamiaceae, orquídeas, etc., vemos padrões exibindo
perfeita harmonia. Como podemos compreender estas relações simétricas?
Para nos dar uma pista, vamos compilar uma lista das regularidades que temos
observado no campo físico sob a influência da vibração:

1. Gotas poligonais pulsantes (Figs. 73-79).

2. Formações tridimensionais que pulsam regularmente (bolhas de sabão,
Figs. 80 a 86).
3. Montes de partículas (esporos de Lycopodiopsida) que formam padrões
simétricos, sendo a uniformidade conferida pelo efeito de conglobação da
vibração (Figs. 87-89).
4. Uma pasta forma segmentos regulares sob a ação do som. A vibração
também pode fazer com que ela se aglomere em um corpo redondo homogêneo
no qual o material circula (Fig. 90).
5. Com o feixe de elétrons podemos exibir trajetos regulares com duas
frequências. Se as frequências se mantiverem em determinadas relações de
intervalo entre si, o feixe de elétrons descreve caminhos com simetria de número,
forma e proporção (Figs. 91-104).
6. De forma similar, o pêndulo mecânico produz padrões de ordenação com
suas oscilações (Figs. 110-112).
7. Tornados visíveis pelo método schlieren, sistemas líquidos como gotas,
líquidos em recipientes e filmes, produzem figuras perfeitamente harmônicas
quando submetidos à vibração, os padrões mudando abruptamente um após o
outro conforme a amplitude é modulada (Figs. 118-142).
8. Se duas frequências colidem com um mesmo sistema líquido, aparece
uma figura que é a resultante destas ações. Cada frequência produz uma figura
própria e definida. O resultado é uma “terceira” figura (Figs. 156-164).*

*Pode ser mencionado, nesta linha, que não devemos perder de vista as ondas
rotativas que aparecem. Se tal sistema vibratório realizar um movimento
translativo, descobrimos que o movimento das ondas segue um caminho
semelhante ao de um parafuso (por exemplo, uma espiral).

Agora não resta dúvida que, no que diz respeito à organização, as figuras
harmônicas da física são, de fato, essencialmente semelhantes aos padrões
harmônicos de natureza orgânica. Aqui temos, digamos, um padrão de vibração
pentagonal (Fig. 122) exibindo uma configuração quíntupla em vários círculos,
cada um com sua própria forma distinta. Aqui vemos alternância e equidistância,
como encontramos, por exemplo, nas flores superiores. Quando olhamos para
estes padrões regulares: o que realmente vemos é a identidade da configuração.
Entretanto, não devemos perder de vista o fato de que, em um caso, eles têm a
ver com oscilações físicas e, no outro, com formações biológicas cujas
características peculiares são determinadas tanto pelo substrato biológico
quanto pelo processo biológico.
Estas duas categorias de fenômenos têm algo a ver uma com a outra?
Podemos obter uma compreensão mental mais firme delas em termos concretos?
Antes de mais nada, podemos estabelecer os seguintes pontos em nossas
mentes.
 Em primeiro lugar, temos a experiência certa de que sistemas harmônicos
como os que visualizamos em nossos experimentos surgem de oscilações na
forma de intervalos e frequências harmônicas. Isso é indiscutível.
Em segundo lugar, estamos familiarizados com o estilo da natureza que se
caracteriza ao longo de todo o processo por ritmos e periodicidade, de modo que
podemos falar de periodicidade biológica, e até mesmo de oscilação biológica
no sentido estrito: ou seja, repetição regular de fases polares em função do
tempo e do espaço.
Em terceiro lugar, temos conhecimento da inter-relação de fatores no
mundo orgânico.

Nós temos:
Antagonismos e sinergismos.
Inibição e excitação.
Amortecimento e estimulação.
Supressão e libertação, etc.

Sabemos, entretanto, que a interação destes fatores vai muito mais longe.
Sabemos que os processos são ajustados “uns aos outros”, que há uma delicada
interação de fatores regulatórios que regem a forma como são seguidos e que
muitas vezes estão correlacionados e proporcionais uns aos outros.

Em quarto lugar, podemos dizer: se os processos biológicos sobre e dentro

do substrato biológico prosseguem de forma intervalada, deve haver um padrão
correspondente neste tipo de operação. Se os ritmos biológicos operam como
fatores geradores nas frequências em forma de intervalo apropriadas a eles,
então os padrões harmônicos devem necessariamente ser próximos.
Em quinto lugar, segue-se que se as configurações harmônicas aparecem
em natureza orgânica (morfológica e fisiológica), então o que vemos diante de
nós é o resultado dos ritmos, intervalos e frequências dos fatores geradores. Em
outras palavras: aparecem fenômenos harmônicos onde os fatores geradores
operam dentro de uma ordem harmônica.
Além disso, é impossível imaginar que formações que exibem simetria
perfeita de número e proporção não devam surgir de origens nas quais um
padrão semelhante seja inerente. Este estilo como um processo de se tornar
deve ser uma característica essencial do campo genético. Que este é de fato o
caso, é certo. Como a Natureza procede nestes assuntos, esta é a questão. Não
é suficiente para nós termos certeza de que os harmônicos combinam com os
harmônicos. Queremos ter uma visão da forma como a Natureza funciona.
Nesta conexão, temos a repetida impressão de que a Natureza deseja nos
mostrar seu método de trabalho, que deseja tirar as vendas de nossos olhos.
Tomemos como exemplo a pigmentação animal. Que fenômeno improvável é o
padrão listrado da zebra! E no entanto, os zoólogos já estão falando de
comprimentos de onda e interferências na pelagem da zebra. Padrões de listras,
transversais ou longitudinais, ou uma combinação dos dois, são bastante
comuns no reino animal. Tais padrões abundam entre as aves, os insetos e os
peixes. É particularmente interessante comparar as marcas do tigre com a
pigmentação do leopardo e do jaguar. No tigre temos um padrão mais ou menos
em série. No leopardo existem grupos característicos conhecidos como “rosetas”.
Brehm tem o seguinte a dizer sobre as marcações do leopardo: “Pelos lados, a
cor base clareia até a barriga e o lado interno dos membros, que podem ser
puramente brancos. Nesta cor básica há uma série de manchas pretas que
podem ser sólidas ou em forma de rosetas. Há manchas sólidas na cabeça, na
garganta e no peito, e nas extremidades. Elas também podem aparecer nos
ombros e partes traseiras, particularmente nos animais em que as rosetas são
pequenas; nos animais em que são grandes, elas geralmente também estão
espalhadas de maneira profusa sobre estas partes. O dorso, o lado do corpo, a
barriga e o lado interno dos membros estão cobertos de rosetas. Estas variam
muito em tamanho, e foi feita uma tentativa de separar animais com pequenas
manchas (leopardos) daqueles com grandes (panteras), mas o fato de que as
manchas podem variar em tamanho desde uma noz até manchas de até 3
polegadas de diâmetro tornou isto impossível.
“As manchas anulares são formadas por uma série de pequenos círculos
negros, de forma imperfeita, manchas em forma de lua e pontos unidos em um
anel quebrado, resultando em rosetas reais com até oito pequenas manchas,
raramente apenas duas, e geralmente cinco a sete. A área delimitada por estas
rosetas tem normalmente uma cor mais viva do que a cor de fundo do pelo.
Geralmente não tem preto, mas há exceções entre as panteras africanas e
asiáticas nas quais também aparecem pontos pretos dentro das maiores rosetas
perto da parte de trás. Mas isto nunca é tão regular ou pronunciado como no
jaguar. As rosetas continuam passando pela base da cauda, mas se tornam
pontos sólidos mais próximos da ponta puramente branca. Em algumas formas
a cauda é apenas manchada, em outras as manchas formam anéis antes da
ponta, mas não são fechadas na parte inferior da cauda.
“Frequentemente as manchas são dispostas em filas, principalmente na
parte de trás onde, particularmente na metade traseira, há frequentemente duas
filas longitudinais que compreendem manchas retangulares alongadas
acompanhadas por duas filas paralelas de rosetas, enquanto as outras rosetas
correm da frente superior para baixo em linhas diagonais que não são
particularmente notáveis. As manchas também são padronizadas,
principalmente em fileiras longitudinais, na cabeça e dos lados da garganta, e há
uma ou duas fileiras transversais no peito.” Há também padrões semelhantes de
pigmentação no jaguar e no leopardo da neve. Mencionamos estas marcas de
animais em particular porque elas são praticamente uma demonstração ocular
do problema com que nos confrontamos. Aqui está uma linha de abordagem que
podemos seguir em nosso estudo sobre a origem do design regular de natureza
orgânica. Podemos mergulhar cada vez mais fundo em nossa observação da
Natureza e procurar ler o enigma de suas formas e processos. Podemos explorar
este ou aquele processo periódico e descobrir a ritmicidade deste ou daquele
motivo estrutural. O que queremos fazer é, por assim dizer, aprender a “ouvir” o
processo que floresce, “ouvir” a embriologia em suas manifestações e apreender
a interioridade do processo.
Uma segunda linha de abordagem que também conduz às operações
harmônicas da Natureza se abre quando planejamos um projeto de pesquisa
real. A biologia molecular nos fornece algumas pistas vitais. Neste campo de
pesquisa, conhecemos mundos inteiros. No núcleo das células estão os
cromossomos. Estes contêm em filas os genes que desempenham um papel
crucial nos processos de desenvolvimento: acredita-se que são os portadores de
características hereditárias. Muitas das atividades destes genes foram
elucidadas. Existem genes reguladores e estruturais, etc. O ponto de interesse
para nós é que estes genes interagem de diversas maneiras. Eles excitam e
provocam, eles transmitem “informações”: mas por outro lado eles têm uma ação
inibitória e bloqueadora . na biologia molecular há indícios da existência
necessária de um delicado e ajustado concerto de ações. Este é um setor de
observação no qual nossa atenção está fortemente focada. É óbvio que os
impulsos desses genes reguladores, controladores e direcionadores
prosseguem em ritmos: ou seja, que eles são de natureza periódica. Mas quais
são os ritmos? Quais são os intervalos? Quais são os acordes e os espectros de
frequência? Como é tocada a partitura desta orquestra de genes? Pode-se
considerar como absolutamente certo que os admiráveis métodos da
microbiologia irão lançar mais e mais luz sobre as atividades dos genes. Nossa
contribuição para a discussão diz respeito ao critério de periodicidade e à relação
(intervalo) entre os períodos envolvidos. O objeto será interrogado em termos de
bioquímica, bioelétrica, biodinâmica, bioestrutura, etc., e seus ritmos serão
explicitados. Esta é uma linha de avanço. A próxima diz respeito aos materiais e
processos que são originados pelas atividades dos genes e seus mensageiros.
Seus períodos também devem ser registrados. Mas isto nos aproxima cada vez
mais dos próprios primórdios que, além de terem a capacidade física de
responder a influência externas, criam a impressão de ser unidades ou pelo
menos sistemas homogêneos. Portanto, eles podem, como sistemas, ser
gerados por ritmos.
A criação do programa para um projeto de pesquisa biológica é, por
natureza, apenas um “primeiro ajuste”. Mas pelo menos uma indicação pode ser
dada onde as costuras Importantes têm que estar. Se a pesquisa, trabalhando
ao longo desta linha de avanço, for bem sucedida na descoberta de um padrão
de frequência na biologia, então ela chegou às preliminares da configuração, os
processos que precedem o aparecimento da estrutura. Estes são elucidados se
provarem ser de fato as operações de frequência harmoniosamente ordenadas.
Pode-se então imaginar um caminho de aprendizado através de “esferas
oscilantes” para a configuração harmoniosamente formada. (Por esferas
oscilantes entendemos a sequência de frentes observacionais.) Um objetor pode
questionar a necessidade de realizarmos experimentos tão complicados
envolvendo uma metodologia complexa para explicar a harmonia e simetria dos
eventos naturais. Entidades orgânicas exibindo características de regularidade,
número e proporção devem, ele pode dizer, ser originadas de uma forma ou de
outra por fatores geradores que são, eles mesmos, harmoniosamente
organizados. Como poderia surgir algo perfeitamente harmonioso a partir do não
harmonioso? Portanto, deve haver algum tipo de harmonia no processo genético.
Novamente - nosso objetor pode continuar - você se sente bastante seguro de
que o todo também é dominante nas partes individuais. Então, nesta visão, a
harmonia também deve prevalecer na esfera geradora dos organismos. A isto
pode ser respondido: se alguém defende que a harmonia está em ação mesmo
na embriologia da fase geradora, os processos reais devem, no entanto, ser
vistos em suas frequências e intervalos.
Tantas perguntas relativas aos efeitos produzidos por estes ritmos e
periodicidades permanecem sem resposta. Não há realmente outra alternativa
senão iniciar um projeto de pesquisa que poderia ser definido nestes termos:
Como os fatores geradores atuam para determinar a embriogênese dos
organismos que apresentam formas harmônicas ao longo de todo o processo?
Uma vez que o estilo formativo da Natureza em seus aspectos é rítmico,
periódico e cíclico, como os intervalos vivos, sons e espectros de frequência
atuam na embriologia? Tempo e esforço devem ser dedicados a experimentos
para permitir que estas realidades geradoras sejam vistas e reconhecidas.
 17
Revisão Histórica.
Pré-visualização Metodológica

Como foi apontado repetidamente por filósofos e historiadores em

discussões com o autor após suas pesquisas sobre vibrações harmônicas, as
harmônicas foram a base principal das primeiras filosofias. De fato essas
doutrinas antigas consistiam essencialmente de harmônicas. O princípio básico
da filosofia pitagórica era que aritmética, geometria, astronomia, música e ética
deveriam ser explicadas em termos de números e suas proporções (“tudo é
número”). Erich Frank demonstrou agora de forma convincente em seu livro
“Plato und die sogenannten Pythagoreer” (Platão e os assim chamados
pitagóricos) que Platão estava em contato com os pitagóricos da Itália meridional,
particularmente com Arquitas, que estava ativo na primeira metade do século IV
a.C. como físico e matemático (estadista e comandante militar). Platão o visitou
e tomou conhecimento de suas descobertas e investigações. Por menores que
sejam os fragmentos sobreviventes de Arquitas, eles são suficientes para
mostrar que ele descobriu as proporções numéricas dos intervalos das porções
vibratórias das cordas. Este conhecimento foi de suprema importância para
Platão e sob sua influência ele criou sistemas de ordem nos quais os números
1, 2, 3 e 4 (como “números ideais”) tornaram-se nada menos que princípios
criadores do mundo.
Um conhecimento mais familiar dos pontos de vista de Platão revela que
tudo em sua visão de mundo é organizado de acordo com medida e número,
proporção e forma matemática. O diálogo platônico de maior importância para
nós a este respeito é, naturalmente, o “Timeu”, pois é aqui que Timeu o pitagórico
descreve a criação do mundo e nos diz em detalhes como a Natureza e o homem
passaram a existir. Ele explica como o mundo (terra, água, ar e fogo) é
construído a partir de triângulos e como tais triângulos são formados em sólidos
regulares que são atribuídos aos diferentes estados nos quais a matéria existe.
Para dar uma ideia de como é este mundo platônico, citaremos algumas frases
do Timeu. em primeiro lugar, então, como é evidente para todos, o fogo e a terra
e a água e o ar são corpos. E todo tipo de corpo possui solidez, e todo sólido
deve necessariamente estar contido em planos: e toda figura de um plano
retilíneo é composto de triângulos; e todos os triângulos são originalmente de
dois tipos, ambos são compostos de um ângulo reto e dois ângulos agudos: um
deles tem em alguma extremidade da base a metade de um ângulo reto dividido,
tendo lados iguais, enquanto no outro o ângulo reto é dividido em partes
desiguais, tendo lados desiguais”. (O que temos então, é um triângulo com dois
lados iguais subtendendo um ângulo reto, e um triângulo de ângulo reto com
lados desiguais). “Agora dos dois triângulos, o isósceles tem apenas uma forma:
o escaleno tem um número infinito”. Os triângulos equiláteros são então
exclusivamente considerados, “…e quatro triângulos equiláteros, se colocados
juntos, fazem de cada três ângulos planos um ângulo sólido, e da combinação
desses quatro ângulos surge a primeira forma sólida”.
Este é o tetraedro ou a pirâmide de três lados. De forma semelhante os
octaedros, hexaedros (cubos), icosaedros e dodecaedros são evoluídos. Estes
cinco sólidos regulares são atribuídos aos elementos por razões apropriadas: o
cubo à terra, o tetraedro ao fogo, o octaedro ao ar, o icosaedro à água e o
dodecaedro ao universo. O livro descreve então como esses elementos atuam
juntos e são transformados e as muitas variedades de fogo, terra, ar e água são
mencionadas.
“Devemos imaginar que todas estas (partículas) são tão pequenas que
nenhuma partícula de qualquer dos quatro tipos é vista por nós por causa de seu
pequeno tamanho: mas quando muitas delas são coletadas juntas, seus
agregados são vistos”.
Agora não importa neste momento se achamos estas ideias certas ou
erradas, infantis ou inspiradas. O que é importante é a impressão que tais fatos
criam - uma impressão da tremenda ordem das coisas. Com isto em mente,
vamos agora olhar para a escala que Platão construiu. Foi, Platão nos diz, de
acordo com esta escala que o criador moldou a alma do mundo. Digamos, desde
já, que o leitor entenderá inicialmente muito pouco ou nada do que lhe é dito.
Durante séculos algumas das melhores mentes têm trabalhado em comentários
a respeito desta escala, mas o espaço não nos permitirá entrar neles aqui. Antes
de tudo, vamos citar as palavras nas quais Timeu descreve a criação da alma do
mundo, tendo em mente, entretanto, que estas são coisas que são impossíveis
de se entender em um primeiro momento, muito menos na experiência como
realidades. Nós citamos: “Ele fez a alma (sc. do mundo) em origem e excelência
anterior e mais antiga que o corpo, para ser a governante e a amante, de quem
o corpo deveria ser o sujeito. E ele a fez a partir dos seguintes elementos e sobre
esta ideia: Do indivisível e imutável, e também do que é divisível e tem a ver com
corpos materiais, ele compôs um terceiro e intermediário tipo ou essência,
participando da natureza do mesmo e do outro, e este composto ele colocou de
acordo com isso em um meio entre o indivisível, e o divisível e material. Ele
pegou os três elementos do mesmo, o outro e a essência, e os misturou em uma
forma, comprimindo pela força a natureza relutante e insociável do outro no
mesmo. Quando ele os misturou com a essência e de três fez um, ele novamente
dividiu este todo em tantas porções quantas cabiam, sendo cada porção um
composto do mesmo, o outro e a essência. E ele passou a dividir depois desta
maneira: Primeiro, ele tirou uma parte do todo (1), depois separou uma segunda
parte que era o dobro da primeira (2), depois tirou uma terceira parte que era a
metade da segunda e três vezes a primeira (3), depois tirou uma quarta parte
que era o dobro da segunda (4), uma quinta parte que era três vezes a terceira
(9), uma sexta parte que era oito vezes a primeira (8) e uma sétima parte que
era vinte e sete vezes a primeira (27). Depois disso, ele preencheu os intervalos
duplos (ou seja, entre 1, 2, 4, 8) e triplos (ou seja, entre 1, 3, 9, 27), cortando
ainda outras porções da mistura e colocando-as nos intervalos de modo que em
cada intervalo houvesse dois tipos de meios, sendo o um excedendo e excedido
por partes iguais de seus extremos, sendo o outro aquele tipo de meio que
excede e é excedido por um número igual. Quando havia intervalos de 3/2, e 4/3
e de 9/8 feitos pelos termos de conexão nos intervalos anteriores, ele preencheu
todos os intervalos de 4/3 com o intervalo de 9/8, deixando uma fração sobre; e
o intervalo que esta fração expressava era na proporção de 256 para 243. E
assim, toda a mistura da qual ele cortou estas porções foi esgotada por ele. Todo
este composto ele dividiu em comprimento em duas partes que uniu uma à outra
no centro como a letra X e as dobrou em uma forma circular, ligando-as entre si
e uma à outra no ponto oposto ao seu ponto de encontro original; e,
compreendendo-as em uma revolução uniforme sobre o mesmo eixo, ele fez de
uma a outra o círculo externo e da outra o círculo interno. Agora o movimento do
círculo externo ele chamou o movimento do mesmo, e o movimento do outro
círculo o movimento do outro ou diverso. O movimento do mesmo, ele levou pelo
lado para a direita, e o movimento do diverso diagonalmente para a esquerda. E
ele deu domínio ao movimento do mesmo e o semelhante, por isso ele deixou
único e indiviso; mas o movimento interior ele dividiu em seis lugares e fez sete
círculos desiguais tendo suas proporções de dois e três, três de cada, e ordenou
que as órbitas prosseguissem em uma direção oposta à outra; e o três ele fez
mover-se com a mesma rapidez, e o quatro restante para mover-se com a
mesma rapidez para o três e para o um, mas na devida proporção”.
Estas são as palavras que Platão coloca na boca do pitagórico Timeu para
descrever a criação da alma do mundo de acordo com os intervalos musicais, ao
mesmo tempo relacionando os números dos intervalos com as distâncias dos
planetas. Os números dos seus intervalos são também as medidas das suas
esferas planetárias e do cosmos. Esta escala musical representa, ao mesmo
tempo, a estrutura matemática da alma do mundo e também a essência do
universo modelado sobre ela. Agora, estas relações não são entendidas como
alegorias, mas como realidades. O homem, também, está encaixado nestes
sistemas ordenados. “De todos os movimentos, é o melhor com o qual um corpo
se inicia, pois está mais intimamente relacionado com o movimento do
pensamento e do universo…. Primeiro, então, os deuses, imitando a forma
esférica do universo, inseriram os dois cursos divinos em um corpo esférico que,
isto é, que agora chamamos de cabeça, sendo a parte mais divina de nós e o
senhor de tudo o que há em nós.”
“E os movimentos que são naturalmente semelhantes ao princípio divino
dentro de nós são os pensamentos e revoluções do universo. Estes cada homem
deve seguir, e corrigir os cursos da cabeça que foram corrompidos em nosso
nascimento, e ao aprender as harmonias e revoluções do universo, deve
assimilar o ser pensante ao pensamento, renovando sua natureza original, e
tendo-os assimilado deve alcançar aquela vida perfeita que os deuses colocaram
diante da humanidade, tanto para o presente como para o futuro”.
De acordo com esta descrição, a forma como o universo está ordenado se
reflete em nosso pensamento, em nossas mentes. O nascimento faz com que
estas órbitas sejam abaladas e perturbadas. Ao investigar estas harmonias,
podemos restaurar em nossas cabeças os sistemas ordenados do universo. A
imagem do mundo de Platão pode inspirar e animar nossas mentes e fertilizar
nosso pensamento. A impressão que recebemos tem uma grandeza
inquestionável. No entanto, se refletirmos sobre essas coisas e tentarmos nos
projetar na mente de Platão, devemos admitir que não podemos torná-las parte
de nossa experiência viva e que nosso pensamento sobre a natureza do mundo
não pode ser criativamente avançado dessa forma. É bem possível formar um
platonismo ético e viver de acordo com suas categorias; mas, é claro, tal
remendo de Platão não é mais Platão. Nele, essas tremendas visões e vastos
sistemas organizados surgiram da plenitude de sua vida mental. Mas se
tentarmos pensar em termos da harmonia das esferas, embora tudo possa estar
em suas proporções, estas coisas se tornam insubstanciais; de fato, no que diz
respeito ao Platão que viveu e ensinou na Academia de Atenas, fantasmagórico.
É possível conhecer Platão de dentro para fora, mas não pensar criativamente
nestas proporções e números, nestas revoluções cósmicas que são, ao mesmo
tempo, o bom, o verdadeiro e o belo.
Dada a importância de nosso relacionamento com os grandes pensadores
de épocas anteriores, vamos dar outro exemplo: Heráclito. Em uma leitura
cuidadosa dos “Fragmentos de Heráclito”, temos novamente a sensação de que
estamos em terreno familiar. Suas visões ascendentes dos opostos estão
vividamente presentes em nossas mentes, pois em nossos experimentos com
vibrações testemunhamos este constante intercâmbio entre polaridades. A crista
da onda em um momento se transformou no vale do momento seguinte. O que
agora é a periferia de um corpo pulsante se torna o centro. Uma forma hexagonal
perde sua hexagonalidade e depois é reimpressa pela pulsação. E no entanto, o
que está envolvido em tudo isso é um processo unificado, uma unidade: o
fenômeno das ondas. Esta ideia inerente ao quadro mundial de Heráclito. Aqui
estão algumas citações dos Fragmentos: “Unir todo e parte, acordo e desacordo,
concordância e discordância; de tudo vem um e de um vem tudo”.
“No mesmo rio você não poderia pisar duas vezes, pois outras águas estão
fluindo”.
“No mesmo rio nós dois pisamos e não pisamos. Nós dois somos e não
somos”.
“A mesma coisa existe em nós, vivos e mortos, acordados e dormindo,
acordando e indo dormir, jovens e velhos. Pois estes vários estados são
transmutações um do outro”.

“Todos os eventos acontecem sob a forma de oposição e todas as coisas

estão em constante processo de transformação… e o mundo surge do fogo e se
dissolve novamente em fogo, em certos períodos, em constante mudança, para
toda a eternidade. Mas isto acontece de acordo com o Destino”.

Os eventos do mundo acontecem através da interação destes opostos, mas

na interação entre eles surgem a medida e a harmonia.

Heráclito:
“Este mundo, o mesmo para todos, nem um deus nem um homem fez, mas
sempre foi, e é, e será, um fogo sempre vivo, acendido na devida medida, e Na
devida medida extinto”.
“…que o mundo agora se dissolve em fogo e agora se forma novamente a
partir de fogo em certas medidas”.
“Das forças opostas, aquelas que levam à criação de coisas são chamadas
de guerra e luta, e aquelas que levam ao mundo fogo, harmonia e paz, e a
mudança entre elas ‘o caminho para cima e para baixo’, e o mundo é formado
em conformidade. Pois, ao condensar, o fogo se torna úmido, e condensando
ainda mais, torna-se água. Mas a água, quando é sólida, muda para terra. E este
é ‘o caminho para baixo’. E novamente a terra se dissolve, e dela sai água, e
dela, o resto. Ou seja, ele atribui quase tudo à exalação do mar. Mas esse é o
‘caminho para cima’.
“O caminho para cima e para baixo são o mesmo”.
“Pois não poderia haver harmonia se não houvesse notas altas e baixas…”
“Os opostos estão unidos, e dos opostos (tons) surge a mais justa harmonia,
e por meio de lutas surgem todas as coisas”.
“A natureza também luta pelos opostos e, a partir deles e não dos idênticos,
produz harmonia…”
“Eles não entendem como aquilo que separa se une a si mesmo. É uma
harmonia de oposições, como no caso do arco e da lira”.
 Enquanto sentimos que tudo, até agora, está unido, somos confrontados
com um problema difícil quando chegamos a uma palavra central na concepção
de Heráclito sobre a criação do mundo: Logos. Em seus Fragmentos, a palavra
aparece pela primeira vez nesta descrição.
“A este Logos universal que eu desdobro, embora ele sempre exista, os
homens se tornam insensíveis tanto antes de ouvi-lo como quando o ouvem pela
primeira vez…”.
“…Embora o Logos seja comum, a maioria das pessoas vive como se
tivesse um entendimento próprio”.
“O Logos que molda as coisas de acordo com os altos e baixos dos opostos
é o Destino”.

Heráclito explica o Logos, que permeia todo o universo, como a essência

do Destino. “Esta é a matéria etérea, a semente primordial da criação do universo
e da circulação das coisas, à qual uma certa medida é estabelecida”.
Aqui estamos como Fausto sentado em seu estudo após a caminhada da
Páscoa: Quem é o Logos? Vêm à mente várias traduções; inteligência mundial,
lei mundial, verdade, significado, poder, etc. Mesmo que possamos aceitar a
opinião de que na verdade “a Palavra” pode ser entendida aqui: Onde isto nos
leva? Essa é precisamente nossa dificuldade hoje: não podemos entender “a
Palavra” como nada que seja capaz de criar, guiar ou dirigir o mundo; não vemos
como os sons podem ser forças que podem moldar o mundo. Enquanto com
Heráclito havia pontos em que nos sentíamos em áreas conhecidas, com o
Logos nos deparamos com o incompreensível.
Não é nosso desejo desencorajar ninguém de ler os pensadores gregos
pelo que dissemos acima. Pelo contrário, o que estamos tentando fazer é vê-los
como eles eram. E quando o fazemos, é claro, percebemos que não
compartilhamos mais de sua capacidade de compreensão vital nem de sua
concepção criativa de ideias. Estamos distantes de suas fontes. Vemo-los como
paisagens justas banhadas pela luz dourada da noite, mas o sol deles não está
mais vivo em nossos corações contemporâneos. Embora quase todos os nossos
instrumentos de pensamento sejam derivados destas épocas, embora ainda
sejamos alimentados e nutridos por eles, não fazemos mais parte deles. Nós os
experimentamos apenas como imagens sombrias e devemos tomar cuidado
para não nos tornarmos fantasmas.
Para dar mais uma ideia desta perspectiva, deste sentimento mundial em
tempos antigos, vamos nos voltar para Aristóxenes. Ele era aristotélico (ativo em
Atenas em 350 a.C.) e o pouco de seu extenso trabalho ainda sobrevivente trata
de harmônicas, ritmos, melodias. Tomemos como exemplo o que Aristóxenes
diz em conexão com o ritmo. “Devemos imaginar duas naturezas diferentes: a
do ritmo e a do material ao qual o ritmo é aplicado (rhythmizomenon), tendo as
mesmas relações um com o outro que um plano tem com o objeto que é
planejado”. Pois como o corpo toma forma de maneiras diferentes se suas partes
são colocadas em várias posições e posturas, todas ou algumas delas, assim
cada um dos rhythmizomena individuais toma uma série de formas dependendo,
não de seu próprio poder formativo, mas do ritmo. Pois se um mesmo texto
falado é separado em divisões de tempo diferentes umas das outras, ele sofre
mudanças que correspondem a mudanças na natureza do próprio ritmo. Este é
o caso da melodia e tudo mais que pode ser ritmicamente moldado por tal ritmo
que consiste em divisões do tempo.
 “Mas aqui devemos voltar ao exemplo explicativo que citamos e tentar ter
uma melhor compreensão de cada uma das duas partes que nomeamos, o ritmo
e o rhythmizomenon. Pois, por um lado, em nenhum dos rhythmizomena está a
mesma forma, sendo a forma uma certa disposição das partes do corpo que
surge por cada uma delas tomando uma certa posição e postura, após a qual a
forma também é nomeada. E, por outro lado, o ritmo não é o mesmo com
qualquer uma dos rhythmizomena, mas algo que ordena o rhythmizomenon e,
consequentemente, molda as divisões do tempo desta forma ou daquela…”.
Assim, ritmo é uma coisa e o elemento a ser “ritmado” é outra. Exemplos
de materiais a serem ritmados são: a melodia, a fala, a forma humana. Para
Aristóxenes, o ritmo é o que dá forma à fala, à melodia e à forma humana - na
poesia, na música e na dança. Estes aparecem individualmente ou combinados
em uma obra de arte - por exemplo, quando um texto poético é falado, cantado
e representado na dança. É claro que Aristóxenes compreende o ritmo como
uma força criativa. É verdadeira e essencialmente existente e se encarna de
modo formativo no material (na fala, na melodia e na dança).
O objetivo destas referências aforísticas é fazer-nos ver estas imagens e
sistemas do mundo antigo através dos olhos modernos. É claro que, para fazer
justiça ao assunto, devemos expandir nossas observações em uma monografia.
Nossos breves esboços do pensamento de Arquiptas, dos Pitagóricos, Platão,
Heráclito e Aristóxenes nada mais são do que luzes laterais sobre correntes que
se uniram para formar a grande maré do pensamento humano. Por um lado
Pitágoras e Heráclito, e de fato Platão também, apontam para o antigo Egito, e
até mesmo para Caldeia, enquanto por outro lado estas tendências do
pensamento continuaram a passar por muitas mentes até Giordano Bruno e
Johannes Kepler. Todas as investigações de Kepler foram inspiradas pela visão
que ele teve em 9 de julho de 1595, quando ele viu os cinco corpos regulares
inscritos nas esferas planetárias. Ele se inclinou totalmente para verificar esta
visão através da aplicação de números exatos e foi desta forma que ele formulou
suas três leis do movimento planetário. Mas é preciso ler Kepler por si mesmo.
Lá encontramos uma atitude mental que podemos admirar e respeitar, mas que
não pode mais inspirar poder criativo em nós.
Se consideramos estas esplêndidas visões de harmonia universal e uma
ordem cósmica de períodos como especulações fantasiosas, como um
misticismo numérico abstruso, ou como erros infantis, é algo que cada um pode
decidir por si mesmo. Mas ao olharmos para trás, para a grande visão do mundo
de Platão ou Heráclito, percebemos que estes sistemas de número, proporção e
simetria não podem mais ser realidades vivas para nós. Eles estão fora de
sintonia com nossa constituição mental. Se olharmos, por exemplo, para as
figuras de Giordano Bruno nas quais ele representava o conteúdo do universo,
simplesmente nos falta a capacidade de entrar de forma imaginativa em tais
estruturas. E mesmo que possamos compreender esta visão e aplicá-la e utilizá-
la, as antigas tradições já não nos dão um sustento pleno e satisfatório para a
mente. Temos a liberdade, é claro, de construir um quadro mundial a partir da
relação de número e proporção, como faziam os povos antigos, e podemos até
mesmo encontrar uma certa satisfação ao fazê-lo. Mas estes sistemas de
harmonias não nos levarão a uma relação criativa e evolutiva com o mundo.
Como podemos conceber uma relação desse tipo?
As artes visuais, a pintura acima de tudo, são a expressão mais significativa
das correntes e tendências de uma época. Nos dias atuais, estamos
testemunhando uma tremenda luta entre forma e dinâmica. Encontramos um
construtivismo da mais alta sofisticação que se eleva a um empíreo matemático
onde se congela na imobilidade. Depois há também a arte cinética onde tudo
está em movimento, se precipita, é impelido eletromagneticamente para o
espaço e gira em uma massa agitada, em uma tempestade de moléculas. E há
todos os tons no meio. As margens deste fluxo turbulento de escolas e
experimentos estão amontoadas com sucata contorcida e lixo macabro. No
entanto, transcendendo toda a avaliação estética ou condenação convencional,
podem ser descritos processos que, de alguma forma e em algum lugar do
mundo, intimavam um esforço febril para estabelecer avanços. Por que estas
observações em um livro sobre observações em física? A questão é a seguinte.
O que encontra expressão típica nas artes visuais também pode ser encontrado
nas ciências naturais. Ao nosso redor, diante de nós e dentro de nós há mistérios
discerníveis como configurações, processos, figuras e movimentos, mas todos
mal definidos, vistos obscuramente através de um copo. É inútil aqui alegar
desinteresse; estes mistérios nos acompanham através da vida, e na verdade
nós mesmos somos estes mistérios. Tampouco podemos afirmar ter mantido
nosso equilíbrio neste turbilhão desconcertante. Pois são precisamente os
elementos essenciais a tal equilíbrio que estão faltando. Nós nos agarramos às
tradições, buscamos a salvação na grandeza legada pelo passado, e todo o
tempo somos arrastados pela catarata de nosso tempo.
Onde a cimática entra aqui? Se pudermos compreender a totalidade da
vibração ou oscilação, e perceber as totalidades em que ela se manifesta, então,
capturamos a realidade. Temos um instrumento para trazer clareza à nossa
visão da natureza física do mundo. Na cimática, fenomenologia é o fenômeno
inteiro sobre o qual nos concentramos enquanto seguimos a Natureza
inabalavelmente com os olhos, os ouvidos e o cérebro. Nesta empreitada
trazemos nossos poderes mentais à tona; treinamos e ensinamos nossas
faculdades cognitivas. Sempre enfatizamos a importância do desenvolvimento
das faculdades de observação, percepção e insight. Não se trata, portanto, de
aparelhos cada vez mais sofisticados e designs experimentais, mas sim de uma
capacidade cognitiva que se desdobra continuamente. Como sabemos que esta
capacidade cognitiva pode se desenvolver em faculdades perceptivas? Através
de nossos processos de pensamento conceitual e imaginativo, realizamos
fenômenos que Goethe chamou de “as mais altas operações do espírito”. Não
estamos debatendo os limites do conhecimento como um exercício em um
campo de treinamento. Aquele que estabelece tais limites se descreve a si
mesmo*; eles são válidos para ele.

*Nesta conexão é interessante comparar o que Kant disse em “Crítica da

Faculdade de Julgar” na segunda parte (Crítica do Juízo Teleológico, 1790)
sobre a capacidade cognitiva do homem perante a existência organizada e o que
Goethe disse em sua “Tentativa para explicar a Metamorfose das Plantas”,
também publicada em 1790. O espaço nos proíbe de citar aqui as passagens
em questão. No entanto, a atenção do leitor deve ser atraída para esta dramática
situação na história do pensamento. O confronto ajuda a evidenciar mais
claramente a verdade do ditado: “Aquele que estabelece limites ao
conhecimento descreve a si mesmo e sua própria posição ”.
 O que acontecerá se perseguirmos estes mistérios, pressionando cada vez
mais com nossas investigações é que a própria vida se mostrará. Qual deve ser
nosso procedimento? Deixando que os sons, ruídos, tons musicais produzam
seus efeitos, descobrimos sistemas perfeitos de ordem, compreendendo
números, proporções e simetrias. Estes sistemas não são figuras rígidas; eles
pulsam, fluem e passam por transformações. Eles tecem texturas a partir de suas
polaridades e metamorfoses. Eles crescem em intensidade para se tornarem
fenômenos que manifestam “tudo” em padrões onde a ordem prevalece, apesar
de toda a cinética. Isto deve agora ser tomado como uma receita para uma visão
“simétrica” da vida e do mundo? Certamente que não. Cada vez mais nos damos
conta de que estamos apenas no início. Nossa caminhada está apenas
começando. Agora somos confrontados por sequências de tons, sequências de
sons, melodia, linguagem, fala. Em que sucessão ocorrem suas configurações?
Como os períodos e ritmos se sucedem em série que, mais uma vez,
representam inteiros?
Como cientistas, não podemos transformar em tabu os mistérios que nos
confrontam e proibir a nós mesmos de investigá-los. E por isso nos perguntamos:
Qual é a natureza do discurso. Que ritmos estranhos existem na palavra falada?
O que pulsa nas medidas do verso? Sim, nos perguntamos - sem por um
momento renegar como cientistas - de onde vem uma Appassionata de
Beethoven ou uma Sinfonia de Júpiter de Mozart, qual é a fonte da linguagem
de Goethe, etc.? Não são descrições estéticas, explicações e comentários
culturais que são necessários aqui. de fato, em nossa opinião, quando uma
Appassionata é escrita, os sistemas de ordem, as proporções das melodias, as
variações simétricas, dinâmicas e configurações pertencem todos a um mesmo
cosmos. não queremos analisar e criticar um trabalho tão precioso. Pelo
contrário, a obra deve nos levar de volta a seu Urgrund, a sua causa primordial;
enriquecemos nossa experiência, treinamos e exercitamos nossos poderes,
realizamos nossa “ginástica cognitiva” e vemos onde chegamos, o que os
mistérios nos reservam. Portanto, não é para a mesa de dissecação que vamos,
mas para a causa primordial geradora, criativa e sempre ativa. Mas o que
queremos dizer com “causa primordial”? Será que não conseguimos
simplesmente re-obscurecer a questão? Longe disso.
Em alemão, o prefixo “ur” é usado quando desejamos designar algo do qual
muito é derivado, que compreende e contém muito em si mesmo (Urtier,
Urpflanze, Urphanomen = protozoário, protoplanta, proto-fenômeno, etc.). Como
chegamos a uma causa tão primordial de vibração? É aqui que a laringe humana,
o órgão humano da fala, chama a atenção. É onipotente no sentido de que em
sua faixa de frequência pode representar e gerar tudo - inclusive dentro de sua
faixa – toda a cimática, com suas figuras, correntes circulares, turbulências,
harmônicas, etc. Não se trata simplesmente de estudar sua anatomia, sua
fisiologia curiosa e sua origem e metamorfose das brânquias dos peixes, embora
isto nos leve diretamente ao mistério deste órgão; é mais uma questão de nos
familiarizarmos completamente com sua atividade. Será que alguma coisa virá
disso? Há algum motivo para isso? Isso, é claro, é o que não sabemos de
antemão. Esta é uma questão em aberto no momento.
Procedemos de acordo com o método declarado. Methodos significa
realmente “ir atrás” e, portanto, “investigar”. Vamos examinar a laringe, que
potencialmente contém toda a gama da cimática dentro de sua capacidade.
Portanto, é também um proto-órgão, ou melhor - para usar a categoria
apropriada aqui - é realmente a Palavra primordial. O que é esta Palavra
primordial? É o que levamos em nossas mentes como que sobre um mistério, o
que procuramos abordar metodicamente na cimática, a que nos dedicaremos,
usando todos os nossos poderes de visão e audição e tendo como base a ciência
moderna. Uma coisa é clara: não estamos em busca de um fantasma, em vez
disso estamos dirigindo nossos poderes perceptivos para o órgão da fala e
também para o órgão da audição que está intimamente ligado a ele, ambos
investidos com uma qualidade enigmática quase totalmente pervasiva.
Em nossa pesquisa, caminhamos para um mundo criativo, para uma
potência criadora de mundo. Que em si mesmo - em virtude de sua criatividade
– fornece ao investigador, ao artista e a todo homem verdadeiramente vivo, um
elemento no qual ele pode respirar, viver, fabricar e trabalhar. Não temos
hesitações ou dúvidas. O que virá disso? Será que os mistérios serão resolvidos?
Vamos atravessar com vida? Como terminará esta aventura?
Nós somos, na realidade, este mistério; nele nos tornamos; não é que o
homem simplesmente seja, ele está se tornando o tempo todo com uma
consciência cada vez mais plena e clara.* Se ele olhar para trás, para as grandes
mentes do passado, ele o faz com independência e autoconfiança. Mas ao
admirar e respeitar essas visões de um mundo de harmonias, ele sente que um
acorde responsivo foi atingido, pois ele carrega em seu coração o novo cosmos
como o mistério da Palavra primordial em busca de revelação.
Esta é, portanto, uma prévia da metodologia a ser aplicada em futuras
pesquisas cimáticas.

*Os que têm uma compreensão vital da ideia de desenvolvimento, não

podem concordar que já existem seres humanos; em vez disso, eles dirão que
os homens irão, pela primeira vez, “tornar-se” homens.