um filme de José Eduardo Pereira

PROPONENTE  
José  Eduardo  Pereira  
 
 
 
 
 
EQUIPE  TÉCNICA  
José  Eduardo  Pereira                                          Direção,  Roteiro,  Produção,  Montagem  
Carla  de  Abreu  Henze                                        Som  direto,  Design  de  Som  
Thiago  Marcinko                                                          Direção  de  FotograDia,  Câmera  1,  Colorização  
João  Guilherme  Pellanda                            Assistente  de  Direção  e  Edição,  Câmera  2  
 SINOPSE
 Um  documentário  sobre  a  cultura  
caiçara  na  região  de  Superagui.  Cinco  
p e r s o n a g e n s   l o c a i s   n a r r a m  
memórias,   fatos   e   lendas   revelando  
como   vivem   e   como   aprenderam   os  
conhecimentos   necessários   às   suas  
vidas  através  de  herança  cultural  .    
  E s t e s   h á b i t o s   c u l t u r a i s ,  
fortemente   inDluenciado   pelas   águas  
que   os   circundam,   acabam   por  
manter   os   caiçaras   relativamente  
atenuados   em   relação   aos   padrões  
das  sociedades  urbanas  de  consumo.    

Duração                25  min  

APRESENTAÇÃO
  Propõe-­‐se   a   produção   de   um   Dilme    A  espinha  dorsal  do  conteúdo  a  ser  
documentário   com   enfoque   em   torno   da   enunciado  será  a  relativa  autonomia  de  
manifestação   da   cultura   caiçara   da   Ilha   de   subsistência   dos   nativos   por   meio   de  
Superagui   e   arredores.   Trata-­‐se   de   um   alguns   conhecimentos   tradicionais.   O  
produto   audiovisual   onde   os   enunciadores   isolamento   geográDico   em   que   vivem   e  
da   temática   serão   os   próprios   nativos   a   o  subsequente  estilo  de  vida  que  levam,  
d e s c r e v e r e m   h i s t ó r i a s   e   c o s t u m e s   os   mantém   relativamente   atenuados  
particulares  aos  seus  estilos  de  vida.    A  ideia   perante   os   padrões   urbanos   das  
é  obter  bons  relatos  históricos  e  cotidianos   sociedades   de   consumo.   Assim,   de  
destes   personagens   que   revelem   aspectos   certa   forma   sob   uma   perspectiva  
d a   t r a n s m i s s ã o   c u l t u r a l   d e   s e u s   antropológica,   este   ensaio   audiovisual  
conhecimentos   tradicionais,   através   da   trará  à  tona  não  somente  os  modos  de  
descrição   de   fatos,   memórias,   e   lendas.   existência   dos   caiçaras   locais,   mas  
Estes  relatos  servirão  para  a  construção  de   também   as   maneiras   pelas   quais   estes  
uma   interface   imagética   entre   as   tomadas   modos   lhes   foram   transmitidos   via  
dos  depoentes  em  seus  locais  e  as  tomadas   hereditariedade  cultural.      
representativas  de  seus  afazeres,  costumes,  
lazeres,  vícios,  preocupações.    
   
APRESENTAÇÃO
  Este   Dilme   será   composto   por   (1)     A   i n t e n ç ã o   é   o b t e r   u m a  
sequencias   observacionais   através   do   amostragem   audiovisual   concisa   a  
estímulo   de   encenações-­‐locação   dos   partir   de   até   cinco   personagens   de  
personagens   (ARUANDA,   de   Linduarte   idades   variadas,   capazes   de   revelar  
Noronha   [1960]   e   CABRA   MARCADO   PARA   através   de   histórias   aspectos   de   sua  
MORRER,   de   Eduardo   Coutinho   [1984]);   e   descendência   cultural,   suas   atividades  
(2)   sequencias   dos   personagens   contando   cotidianas,   sua   relação   com   o   mar,   seu  
as   histórias   que   respaldem   as   sequencias   modo  de  vida.    
observacionais   (EDIFÍCIO   MASTER,   de     A   p r o d u ç ã o   a u d i o v i s u a l  
Eduardo   Coutinho   [2002]),   mas   que   documentária   frequentemente   pede  
também  permitam-­‐se  complementar  com  o   reestruturação   de   acordo   com   as  
imaginário  do  espectador.   demandas   da   própria   experiência   do  
  Para   a   realização   deste   projeto,   existe   processo   de   produção,   fazendo   com  
uma  série  de  pessoas  locais  de  Superagui  e   que   novos   personagens   possam  
arredores   listadas   como   potenciais   aparecer   e   que   personagens   pré-­‐
personagens,  os  quais  serão  procurados  em   estabelecidos   possam   ser   descartados  
uma  fase  piloto  de  pré-­‐produção.     do  Dilme.    
     
APRESENTAÇÃO
  Uma   característica   do   local   a   ser     Dado   o   potencial   paisagístico   das  
Dilmado   é   a   condição   de   cerco   geográDico,   locações,   este   Dilme   buscará   um  
onde   de   um   lado   tem-­‐se   as   encostas   da   alinhamento   poético   entre   enunciado,  
Serra  do  Mar  e  do  outro  uma  imensidão  de   som,   e   imagem,   através   da   montagem.  
águas.   Existe   uma   versão   etimológica   de   Para   isso,   o   Dilme   contará   com   trilha  
que   o   termo   caiçara   designa   este   cerco,   da   sonora  exclusiva  que,  além  de  marcar  o  
cultura   que   emerge   cercada   entre   as   ritmo   para   a   montagem,   irá   contribuir  
montanhas  e  o  mar.  A  exploração  imagética   para  a  complementação  das  sequências  
deste   Dilme,   além   das   narrações   orais   e   das   do   Dilme   com   o   imaginário   do  
sequencias   observativas,   será   pautada   em   expectador.      
torno   destes   dois   elementos,   mar   e    
montanha,   que   além   de   fornecerem   uma  
bela  estética  para  o  Dilme,  preencherão  com  
simbolismo   a   condição   de   caiçara.  
Pretende-­‐se   realizar   todas   as   tomadas   do  
Dilme  nas  localidades  Comunidade  Barra  de  
Superagui,   Barra   do   Ararapira,   Vale   do   Rio  
dos  Patos,  e  Praia  Deserta.    
 
     
JUSTIFICATIVA
  Ao   longo   de   quatro   anos   desenvolvi   Por   se   tratar   de   uma   comunidade   cuja  
um  projeto  de  doutoramento  em  Ciências   pesca   é   o   principal   mecanismo  
Biológicas  na  Ilha  de  Superagui,  que  tinha   econômico,   desde   cedo   aprendem   os  
por   objetivo   investigar   a   vida   dos   micos-­‐ a f a z e r e s   b á s i c o s   p a r a   s u a  
leões-­‐de-­‐preta   (Leontopithecus   caissara).   sobrevivência   como   tecer   redes,  
Durante   este   percurso,   foram   dois   anos   preparar   embarcações,   descascar  
vivendo   na   ilha   inserido   na   comunidade   camarões,   vender   os   pescados,  
local.   Esta   vivência   trouxe   diversos   identiDicar   plantas   úteis,   carpintaria,  
questionamentos   acerca   da   condição   artesanato,   entre   outras   atividades.   A  
humana   dos   nativos   de   Superagui,   que   ideia   não   é   ressaltar   este   aprendizado  
levam   um   estilo   de   vida   diferente   dos   em   detrimento   da   importância   da  
padrões   urbanos   brasileiros.   Entendi   que   e d u c a ç ã o   c o n v e n c i o n a l ,   m a s  
o   aprendizado   sine   qua   non   para   a   demonstrar   o   quão   arraigado   está  
manutenção   de   suas   vidas   enquanto   dentro   de   sua   cultura   e   o   quão  
caiçaras   provém   mais   da   transmissão   essencial  é  para  a  sua  subsistência.    
cultural   a   partir   de   seus   antepassados   do  
que   daquele   oferecido   pelas   escolas  
regulamentadas  pelo  sistema  brasileiro  de  
educação.    
JUSTIFICATIVA O   caiçara   não   precisa   ter   um   carro   do   ano  
  Um   fator   determinante   para   o  
desenvolvimento  desta  cultura  tradicional   em  sua  garagem.  Ele  necessita  de  uma  boa  
é   a   situação   geográDica   em   que   vivem,   canoa   capaz   de   varar   as   arrebentações   da  
cercados   entre   a   Serra   do   Mar   à   oeste,   o   barra   sem   que   entre   água,   uma   boa   rede  
Oceano   Atlântico   à   leste,   e   os   rios   para  que  o  peixe  Dique  preso  e  não  escape,  
estuarinos   que   desembocam   no   mar   à   um   bom   cerco   de   bambu   para   capturar  
norte   e   sul.   Esta   condição   foi   a   base   para   a   tainhas,   uma   boa   cachaça   para   animar   o  
eleição  do  título  do  Dilme:  Vidas  no  Cerco.   fandango.   Os   conceitos   de   certo   e   errado  
Como   consequência,   estas   comunidades   Dicam  completamente  fora  do  escopo  deste  
da   Ilha   de   Superagui   e   arredores   se   Dilme,  onde  não  se  pretende  defender  uma  
mantém  relativamente  atenuadas  em  face   maneira   de   existir   ou   criticar   outra.   A  
do   impacto   da   homogeneização   cultural   intenção   fundamental   é   expor   uma  
imposta   pela   crescente   globalização.   maneira   diferente   de   viver,   que   apesar   da  
Quando   se   fala   em   “caiçara”,   é   frequente   proximidade   geográDica   se   mantém  
as   pessoas   imaginarem   comunidades   r e l a t i v a m e n t e   d e s c o n h e c i d a   o u  
pobres,   incapazes   de   subir   na   vida.   desvalorizada   ante   os   olhos   urbanos.   Neste  
Entretanto,   apesar   de   passarem   notáveis   sentido,   o   audiovisual   é   uma   ferramenta  
necessidades   Dinanceiras,   a   visão   que   se   poderosa   para   criar   estéticas   que  
pretende   dar   neste   documentário   é   a   de   fomentem   o   orgulho   próprio   de   existirem  
autossuDiciência  cultural.     conforme   aprenderam,   inseridos   em   uma  
paisagem  tão  exuberante  quanto  severa.    
 
DIREÇÃO
Os  personagens  

Personagem   Ocupação   Faixa  etária   Localidade  

Laurentino   Dono  do  Akdov   60   Barra  de  Superagui  
Dona  Rosa   Dona  de  casa   75   Praia  Deserta  
Leonildo  Pereira   Mestre   65   Vale  do  Rio  dos  
Fandangueiro   Patos  
Seu  Rubens   Dono  de  bar   65   Barra  do  Ararapira  
Carlinhos   Pescador   55   Praia  Deserta  
Carlos  Pequeno   Pescador   30   Barra  de  Superagui  
Diego   Artesão  e  pescador   30   Barra  de  Superagui  
Tucano   Pescador   60   Barra  de  Superagui  
Pedro  Miranda   Violeiro   70   Barra  de  Superagui  
DIREÇÃO
Os  personagens  –  depoimentos          

 Entre  os  personagens  selecionados,     Em   relação   ao   teor   destes   enunciados,  

cinco   serão   escolhidos   para   enunciar   o   os   personagens   serão   encorajados   a  
conteúdo   do   Dilme.   Estes   personagens   descreverem   algumas   memórias,   histórias,  
serão   eleitos   deDinitivamente   em   uma   sonhos,   costumes.   Estes   também   serão  
fase  piloto,  na  pré-­‐produção.   sempre   indagados   acerca   de   seus   pais,   avós,  
  Os   personagens   deste   Dilme   serão   ou   até   bisavós,   de   modo   a   detectar   a   ligação  
orientados   a   narrarem   histórias   que   cultural  entre  o  que  se  fazia  no  passado  e  o  
enunciem   os   seus   modos   de   existência.   que   se   faz   hoje.   Serão   estimulados   também  
Isto   será   feito   através   de   tomadas   em   a  falarem  sobre  suas  descendências  étnicas,  
formato   de   depoimentos,   onde   os   de   modo   que   se   detecte   a   origem   de   certos  
depoentes   estarão   em   locações   onde   costumes.   Como   referencia   Dílmica   de   estilo  
estariam   mesmo   se   não   estivessem   destas   tomadas,   citamos   EdiCício   Master,  
participando  do  Dilme.  Por  exemplo,  Seu   de  Eduardo  Coutinho,  e  Janela  da  Alma,  de  
Laurentino   contando   histórias   de   trás   João   Jardim   e   Walter   Carvalho,   entretanto,  
do   balcão   do   bar   Akdov,   ou   Carlinhos   sem  a  intervenção  explícita  do  diretor.      
contando  histórias  enquanto  faz  reparos    
em  sua  rede  de  pesca.                                          
DIREÇÃO
 
Os  personagens  –  depoimentos    
Referências  4ílmicas        
DIREÇÃO
Os  personagens  e  a  câmera  -­‐  depoimentos          
 Durante  os  depoimentos  haverá  duas  câmeras  
Dilmando   os   personagens.   Uma   delas,   sempre   à  
mão,   Dicará   livre   para   percorrer   os   detalhes   da  
locação,   além   de   planos   médios   e   abertos   dos  
persongens.   A   outra   câmera   Dicará   encarregada  
de   capturar   planos   fechados,   ressaltando   os  
olhos,   bocas,   e   gestos   dos   personagens.   A   ideia   é  
criar   uma   atmosfera   de   cumplicidade   com   o  
expectador,   através   da   identiDicação   com   o  
simples  e  essencial.  
DIREÇÃO
Os  personagens  e  a  câmera  –  o  cotidiano  
  Atividades   do   cotidiano   dos     Neste   caso,   a   ideia   é   gerar   uma  
persoagens  serão  Dilmadas  em  estilo   sensação   de   cotidiano   mesmo,   sem  
observacional,  sob  uma  perspectiva   que   se   note   a   presença   de   uma  
d e   e n c e n a ç ã o -­‐ l o c a ç ã o .   O s   câmera.   Uma   das   câmeras   Dicará  
personagens   serão   dirigidos   a   responsável   por   captar   tomadas   de  
encenarem   suas   próprias   vidas,   perto,  onde  será  possível  perceber  as  
suas   próprias   atividades.   Entre   os   expressões   faciais   dos   personagens.  
Dilmes   de   referência   de   estilo,   A   outra   será   mais   comtenplativa,  
citamos   Os   Pescadores   de   Aran   e   incluindo   tomadas   de   longe   em  
Nanook   -­‐   o   esquimó,   ambos   de   planos   abertos,   e   tomadas   das  
Robert   Flaherty,   e   Aruanda,   de   p a i s a g e n s   c i r c u n d a n t e s   e m  
Linduarte  Noronha.     m o m e n t o s   c o n c o m i t a n t e s   à s  
  atividades   cotiadianas   realizadas  
pelos  personagens.    
DIREÇÃO
Os  personagens  e  a  câmera  –  o  cotidiano  

Aruanda,  de  Linduarte  

Noronha  
PRODUÇÃO
Pré-­‐produção  
  Está   prevista   uma   viagem   para   a     Nesta   fase   serão   feitos   os  
Ilha   de   Superagui   nesta   fase   de   “contratos”com   os   personagens  
produção.  A  ideia  é  passar  entre  quatro   selecionados.   Esta   etapa   servirá  
e   cinco   dias   percorrendo   as   locações   e   para   o   estabelecimento   do  
conversando  com  os  personagens.  Nesta   cronograma   de   produção   junto  
fase,   os   cinco   personagens   serão   aos  personagens.  Nossa  intenção  
selecionados   com   base   nas   entrevistas-­‐ é  estabelecer  uma  média  de  uma  
piloto,   as   quais   serão   Dilmadas   para   diária  por  personagem,  para  que  
avaliação  do  potencial  Dílmico.   seja   possível   inlcuir   todos   no  
  O   QG   da   equipe,   tanto   na   pré-­‐ Dilme.   Para   esta   etapa,   não   será  
produção   como   durante   a   produção   necessária   a   utilização   dos  
será   a   sede   do   ICMBio,   que   tem   equipamentos  da  escola.  
estrutura   para   hospedar   até   cinco  
pessoas   da   equipe.   Os   deslocamentos  
mais   distantes,   como   por   exemplo   a  
Praia   Deserta,   serão   realizados   por  
charretes,  ou  embarcações.      
PRODUÇÃO
Pré-­‐produção  –  primeira  quinzena  de  Setembro  -­‐  2015  

Dias   Atividade  
Dia  1   Reconhecimento  da  área,  conversa  com  os  
personagens.  
Dia  2   Conversa  com  os  personagens.  Seleção  das  
locações  e  paisagens.  
Dia  3   Conversa  com  os  personagens  com  tomadas-­‐
piloto.  
Dia  4   Captura  de  imagens  do  local.  Conversa  com  os  
personagens.  
Dia  5   DeDinição  de  estratégias  logísticas  e  previsão  do  
número  de  diárias.    
PRODUÇÃO
  Para   a   produção   deste   Dilme,   serão   utilizadas  
as   cinco   diárias   permitidas   pela   escola   para   o  
usufruto   dos   equipamentos   disponíveis.  
Estrategicamente,   a   intenção   é   a   retirada   dos  
equipamentos   em   uma   Sexta-­‐Feira,   para   utilizá-­‐los  
durante   os   cinco   dias   da   semana   subsequente   e  
devolvê-­‐los  na  outra  Segunda-­‐Feira.  Assim,  espera-­‐
se,   será   possível   maximizar   o   número   efetivo   de  
dias  com  os  equipamentos  da  escola.  
  O   período   em   que   o   equipamento   da   escola  
estiver   disponível   será   utilizado   para   gravar   as  
t o m a d a s   i n t e r n a s   d o s   d e p o i m e n t o s ,   e m  
decorrência  da  necessidade  de  se  utilizar  as  lentes  
Sigma   24-­‐70   mm   f2.8   e   Canon   135   mm   f2.8,   além  
dos  equipamentos  de  iluminação.  Para  as  tomadas  
externas,   a   equipe   proponente   conta   com  
equipmanto  próprio.    
PRODUÇÃO
Equipamentos  
 
ü Canon  5D  Mark  III   ü Cartão  de  memória  CF  32GB  160mb/s  
  Canon  60D  
ü ü Cartão  de  memória  CF  16GB  120mb/s  
ü Tripé  Manfrotto  para  câmera   ü Cartão  de  memória  SD  64GB  80mb/s  
ü Tripé  Manfrotto  para  câmera   ü Placas  de  isopor  
ü Lente  Canon  18-­‐105  mm  f.  4-­‐5.6     ü Cartão  cinza  18%  
ü Lente  Canon  50  mm  f  1.4   ü Slider  para  travelling  
ü Lente  Rokinon  85  mm  f  1.4   ü Claquete  
ü Lente  Rokinon  24  mm  f  1.4   ü Notebook  para  logging  instantâneo  
ü Lente  Canon  135  mm  f  2.8   ü Filtro  ND  2  
ü Lente  Sigma  24-­‐70  mm  f.  2.8   ü Filtro  ND  4  
ü Kit  som  com  gravador  H6   ü Gelatinas  CTO    e  CTB  
ü Rebatedor   ü Prolongas  
ü Fresnel  1K  com  tripé   ü Lâmpadas  halógenas  
ü Fresnel  300W  com  tripé  
ü Tocha  500W  com  tripé  
PRODUÇÃO
Produção  –  segunda  quinzena  de  Setembro  -­‐  2015  
FOTOGRAFIA
Internas  -­‐  Luz  
  A   concepção   fotográDica   e   a    Para  isso,  utilizaremos  fresnéis  e  
modelagem   de   luz   em   cenas   internas   tochas   para   simular   uma   luz   realista  
serão   deDinidas   durante   a   fase   piloto     que   possibilite   alcançar   uma   latitude  
d a   p r é -­‐ p r o d u ç ã o .   U m a   v e z   próxima  do  olho  humano.    
selecionados   os   personagens   e   as     A   relação   de   contraste   seguirá  
locações   internas,   serão   feitas   as   um   padrão   de   dois   pontos   acima   e  
plantas  baixas  com  os  setups  de  luz  e   dois   pontos   abaixo   em   relação   ao  
câmera.     cinza   médio.   De   acordo   com   o   teor   de  
 A  modelagem  de  luz  será  realista.   d r a m a t i c i d a d e   d a s   f a l a s   d o s  
A  ideia  é  utilizar  a  luz  que  entra  pelas   personagens,   estes   contrastes  
janelas   nas   cenas   INT./DIA,   e   luz   poderão   ser   aumentados   a   três  
justiDicada   nas   cenas   INT./NOITE.   pontos,   entretanto,   tentando   manter  
Assim,   nosso   objetivo   é   imitar   nestas   a   coerência   com   o   visual   geral   do  
cenas   o   que   o   olho   veria   sem   as   Dilme.  
câmeras.    
FOTOGRAFIA
Externas  -­‐  Luz  
  As   tomadas   externas   serão  
realizadas   principlamente   nas   horas  
douradas   (próximo   ao   horário   do   sol  
n a s c e r   e   d e s c e r ) ,   m a s   n ã o  
exlcuisvamente.   A   incidência   oblíqua  
desta  luz,  assim  como  sua  temperatura  
de  cor,  contribuirão  para  uma  estética  
agradável.   Podemos   citar   Dias   de   Dias  de  Paraíso,  de  Terrence  
Paraíso   como   referência.   Filme   Malick  
Diccional   dirigido   por   Terrence   Malick  
e   fotografado   por   Nestor   Almendros.  
As   dirunas   externas   serão   sempre  
feitas   com   luz   natural,   com   auxílio   de  
rebatedores  quando  necessário.  
FOTOGRAFIA
ü Frame  rate  –  24  fps  

ü Picture  Style  –  CineStyle  Technicolor  

ü Obturador  entre  1/50  e  1/125  

ü Câmera  na  mão  

ü Cor  

ü Pouca  saturação  
FOTOGRAFIA
  Utilizaremos   o   CineStyle  
da   Technicolor   como   um  
substituto   para   o   formato  
RAW,   que   é   inviável   em  
decorrência   da   qualidade  
dos   cartões   de   memória  
disponíveis.   Será   captado  
material   com   uma   curva   de  
contraste   Dlat   (em   azul   na   Fonte:  UTFPR  
ilustração   ao   lado),   que  
permitirá   maior   gama   de  
opções   durante   a   pós-­‐
produção.    
FOTOGRAFIA
Enquadramentos  
  Os   princípios   da   proporção   áurea  
serão   frequentemente   utilizados,   não  
como   regra,   mas   como   uma   ferramenta  
para   estética   e   direcionamento   da  
atenção   do   expectador.   Serão   evitados  
enquadramentos   dos   personagens   no  
estilo   “talking   heads”,   pois   a   ideia   é   criar  
enunciadores   em   estilo   ocasional,  
cotidiano.    
  Estes   enquadramentos   serão  
também   avaliados   quanto   à   questão   da  
arte   do   Dilme.   O   que   estará   em   quadro?  
Estas   respostas   virão   durante   a   fase  
piloto  de  pré-­‐produção.    
   
DESENHO DE SOM
ü Som  direto  dos  personagens  

ü Som  direto  de  seus  gestos  

ü Sons  da  natureza  para  os  aspectos  oníricos  

ü Sons  das  atividades:  barcos,  pesca,  animais  

ü Trilha  Sonora  exclusiva:  Mamangava  Trio  

EDIÇÃO
  Nesta   fase   do   projeto,   todos   os   planos   e  
áudios   serão   exaustivamente   revistos.   Com  
base   nesta   revisão,   uma   nova   decupagem  
será  feita.  Aqui  é  onde  a  mágica  acontece.  
  Em   Dilmes   documentários,   o   processo   de  
produção   é   também   o   processo   de  
descoberta   do   Dilme.   O   conceito   inicial  
funciona   como   um   ponto   de   partida.   Esta  
conceituação   a   priori   pode   ser   representada  
como  um  mapa  de  navegação.  O  processo  de  
produção  seria  a  navegação  em  si,  e  a  edição  
representaria   o   avistamento   do   cais   em   que  
se  quer  chegar.    
EDIÇÃO
Softwares  

ü Final  Cut  Pro  7  

ü Compressor  

ü Color  

ü Pro  Tools  10  

ü Apple  Imac  27  

ESCALETA - EXEMPLO
Vídeo   Áudio  
Cena  1  –  EXT.  CANOA  –  DIA.  Saída  na  pesca  de  camarão.     Motor   de   barco,   vento,   diálogos,   ruídos   do   barco.   Música   de  
fundo  começa.  
Cena   2   –   INT.   BAR   AKDOV   –   NOITE.   Seu   Laurentino   Som  direto  da  fala  de  Laurentino,  com  ambientação  em  outra  
atendendo  o  seu  público.  Festa  de  Fandango.   camada.   Cross-­‐fade   música   de   fundo.   Som   da   Festa   do  
Fandango.  
Cena   3   –   INT.   BAR   AKDOV   –   DIA.   Seu   Laurentino   contando   Som  da  fala  de  Laurentino.  
histórias   de   sua   infância   no   Rio   dos   Patos,   de   quando   ele  
chegou   na   Barra,   de   seus   parentes   atuais   e   mais   antigos,   de  
seus  trabalhos.  
Cena  4  –  EXT.  ILHA  DE  SUPERAGUI  –  DIA/NOITE.  Time  lapse   OFF.   Continua   fala   de   Laurentino.   Musica   cross-­‐fade   e  
de   paisagens,   atividades   dos   locais   que   se   relacionem   com   primeiro  plano.  
fala  de  Laurentino.  Imagens  do  Vale  do  Rio  dos  Patos.    
Cena   5   -­‐   Imagens   de   um   jogo   de   futebol   local.   Travessia   na   Música.  
barca  do  Jacó  e  do  César.  
Cena   6   –   EXT/INT.   VALE   DO   RIO   DOS   PATOS   –   DIA.   Vale   do   Som  da  fala  de  Leonildo  Pereira.  Som  direto  de  seus  afazeres,  
Rio   dos   Patos   e   seu   Leonildo   Pereira.   Imagens   de   Seu   caso   esteja   produzindo   algum   instrumento.   Música.   Leonildo  
Leonildo   contando   histórias   em   sua   casa.   Seu   Leonildo   tocando  rabeca.    
mostrando  seu  ateliê  de  fabricação  de  instrumentos  musicais.  
Imagens   das   paisagens   locais   do   Rio   dos   Patos,   incluindo  
detalhes  de  Dlora  e  fauna.    
Cena   7   –   EXT/INT.   PRAIA   DESERTA   –   DIA/NOITE.   Casa   de   Som   da   fala   de   Dona   Rosa.   Som   direto   do   registro   de   suas  
Dona   Rosa   e   Carlinhos.   Carlos   Pequeno   também.   Carlinhos   atividades.   Som   da   fala   do   Carlinhos.   Som   direto   da   fala   de  
passando   a   caceia.   Carlos   Pequeno   na   canoa   ou   no   cambau.   Carlos  Pequeno  e  das  andadas  no  mato.  Música.    
Carlos  Pequeno  no  mato  mostrando  as  plantas  que  conhece  e  
usa  ou  já  usou.    
Cena  8  –  EXT/INT.  BARRA  DO  ARARAPIRA  –  DIA/NOITE.  Bar   Som   da   fala   de   seu   Rubens   contando   histórias   e   no   estilo  
do  Seu  Rubens.  Imagens  da  Barra  do  Ararapira  e  das  pessoas   observacional  em  recuo.  Música.  
de   lá.   Imagens   da   cidade   abandonada.   Seu   Rubens   contando  
histórias.