Teorias Das Artes Visuais

Questão 1/10 - Teorias das Artes Visuais
Leia o fragmento de texto:
“As reflexões do teórico e crítico literário Peter Bürger [...], escritas na década de 1970, não cessaram de produzir seus efeitos
no debate sobre as artes na contemporaneidade, ou seja, sobre a arte produzida nos dias de hoje”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente.
Curitiba: Intersaberes, 2021. p. 214.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre a teoria da arte de Peter Bürger, assinale a alternativa correta:
A Bürger afirma que a vanguarda europeia era a expressão da sociedade burguesa.
Bürger, em Teoria da Vanguarda (1974), apresenta duas noções: o mecenato na arte e o projeto
B
das vanguardas.
C A autonomia da arte atingiu o seu apogeu com o surrealismo.
D A vanguarda, para Bürger, buscou realizar o projeto de autonomia da arte.
A finalidade das vanguardas era a integração arte e vida, na busca por uma nova ordem social.
E
Você assinalou essa alternativa (E)

“Foi, efetivamente, Zola quem reconheceu as qualidades e a posição proeminente de Manet, atribuindo-lhe, [...] um papel de
liderança entre os surgentes artistas impressionistas. O interesse de Zola reside, sobretudo, nos aspectos formais na obra de
Manet [...]”.
Curitiba: InterSaberes, 2021, p. 149.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a crítica de arte de Émile Zola, assinale a alternativa correta:
Você não pontuou essa questão
A A crítica de arte de Zola era fundada na arte acadêmica do belo clássico.

Zola valorizava os aspectos conteudístico na pintura de Manet.
B
Você assinalou essa alternativa (B)
Zola destacava, na pintura de Manet, seu modo de ver idealisticamente o mundo e o expressava
C
na sua obra.
D A crítica de arte de Zola buscava uma ideia do novo como cânone da arte.
E Zola valorizava a ideia da existência da regra imutável de beleza.

Leia o fragmento de texto a seguir:
“Escrita num momento de formação da arte como hoje a conhecemos, Vidas [...], publicada em 1550, consiste num conjunto de
biografias que exaltam os feitos de arquitetos, pintores e escultores do período denominado Renascença italiana”.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a obra Vidas dos mais excelentes arquitetos, pintores e escultores italianos [...],
de Giorgio Vasari, assinale a alternativa correta:
Para Vasari, a arte renascentista iniciou com Cimabue, passando por Masaccio até atingir seu
A ápice com Michelângelo.
Você assinalou essa alternativa (A)
Vidas [...] de Vasari é o conjunto de 143 bibliografias de pintores, escultores e arquitetos, no

B
qual não consta muitas mulheres.
C Para Vasari, o Renascimento fundamentava-se no retorno dos valores tradicionais da
Mesopotâmia e do Egito.
D Na obra Vidas [...], o herói da saga vasariana é o pintor Masaccio.
E Para Vasari, a pintura e a escultura são irmãs, nascidas da arquitetura.

“De saída, é importante perceber que o conceito de América Latina não é geográfico, como ocorre na América do Sul, mas
uma designação com significações políticas e culturais inseparáveis da história de exploração de suas terras [...]”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre a arte latino-americana, assinale a alternativa correta:
Canclini defende a noção de pureza cultural.

A
Canclini observa, na arte latino-americana, estudos homogêneos dos seus objetos e dos seus
B
sujeitos.
O olhar estrangeiro sobre a produção artística latino-americana tem sido objeto de revisão
C
durante o século XX.
Marta Traba identifica a produção cultural latino-americana, entre 1950 e 1970, como sendo
D
independente culturalmente das culturas estrangeiras.
Marta Traba identifica, em relação à Europa e aos Estados Unidos, uma situação de
E
dependência da produção cultural na Colômbia, Peru e Bolívia, a qual chama de área aberta.

Observa e imagem abaixo:
Manet, E. Olympia. 1863. Óleo sobre tela: color.; 130x190 cm Musée d’Orsay, Paris.
Após esta avaliação, caso queira rever a imagem, ela está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba:
InterSaberes, 2021, p. 26.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, acerca da obra Olympia do artista Manet, assinale a alternativa correta:
A obra Olympia de Manet, apesar de apresentar pinceladas dissimuladas, o público parisiense a

A
reconhecia como uma Vênus renascentista, portanto sendo vendida rapidamente.
A obra Olympia de Manet foi aceita rapidamente pelo público parisiense por estar familiarizado
B a contemplar deusas mitológicas desnudas renascentistas.
C A recepção da obra Olympia de Manet repercutiu de forma tão positiva que foi necessário
retirar o quadro de um local e pendurá-lo em outro de forma que ficasse mais próximo ao
público que disputava a melhor posição para contemplá-la.
A obra Olympia de Manet não foi aceita pelo público parisiense, pois percebiam uma perfeita
afronta aos seus olhares acostumados a apreciar deusas mitológicas clássicas, e não a ver uma
D
figura contemporânea que não era a Vênus, mas alguém comum como o próprio público.
Você assinalou essa alternativa (D)
A obra Olympia de Manet, por sua característica técnica inovadora (pinceladas grotescas e
E abandono da estética renascentista), foi a única obra aceita pelo púbico parisiense, que rejeitou
pinturas como Les demoiselles d’Avignon de Pablo Picasso.

“[...] em ensaio datado de 1965, caracterizou-se como pós-moderna. O modo sutil de ação política dessa vanguarda [artística]
descarta a apologia óbvia e direta em lugar de uma experiência das mais transgesssoras”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, relacione corretamente as práticas artísticas de Hélio Oiticica e Joseph Beuys às suas
respectivas características:
1. Hélio Oiticica
2. Joseph Beuys
( ) Transformar a experiência cotidiana em obra decorre da política.

( ) Construir a obra de arte como um organismo social.
( ) Propôs uma “nova objetividade” para a prática artística.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
1–2–1
A
B2–2–1
C1–1–2
D1–2–2
E2–1–1

“Para Leonardo da Vinci, a pintura é uma ciência, [...] a pintura se apresenta como atividade mais elevada porque nasce na
mente, mas se estende para o campo da experiência, situando-se entre a experiência e a prática. Algo entre a mente, o olho e a
mão [...].
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a obra Tratado da Pintura, de Leonardo da Vinci, assinale a alternativa correta:
Para da Vinci, o conceito de paragone refere-se à interconexão das artes.

A
B Para da Vinci, o pintor realiza a perspectiva aérea ao representar a profundidade das cores.
C Para da Vinci, as artes da escultura são intelectuais e a artes da pintura são mecânicas.
D Para da Vinci, o pintor realiza uma atividade puramente física, sem considerar o intelecto.
E Para da Vinci, o pintor realiza a perspectiva linear ao promover vários pontos de fuga.
“Vários são os estudos de apresentação e as antologias ou coletâneas de textos fundamentais para a arte já publicados. Nessa
senda tão profícua, é preciso avisar, de antemão, que qualquer tentativa que se pretenda totalizante estará fadada ao fracasso”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre livros acerca de teoria da arte, assinale a alternativa correta:
Os historiadores Harrison, Wood e Gaiger apresentam uma compilação de textos históricos

A
sobre arte em um volume.
No livro de Anne Cauquelin, encontramos vários textos originais de filósofos, historiadores e
B críticos de arte.
Nos livros de Jacqueline Lichtenstein, ocorrem a sua exposição da classificação e caracterização

C
dos diferentes gêneros da arte.
As historiadores Ferreira e Cotrim apresentam uma compilação de textos de artistas entre 1960
D
e 1970.
Há vários livros de estudo (antologia ou coletânea) que pretendem apresentar a totalidade da
E
reflexão da teoria da arte.

“Há, por outro lado, para além da abordagem ligada à pura percepção subjetiva, um aspecto cientificista explorado pelos
pintores impressionistas e que toma forma na teoria do poeta e crítico literário Jules Laforgue [...] [o qual] assinala, em seu texto,
o abandono do treinamento em arte baseado nos fundamentos tradicionais [...]”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, C. Arte e Pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba:
Intersaberes, 2021. p. 169-170.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: uma introdução às teorias da arte no
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre os impressionistas na concepção de Jules Laforgue, assinale a alternativa
correta:
De acordo com Laforgue, a obra impressionista sobrepõe a tradicional pintura acadêmica

A explorando a forma basicamente através da vibração e do contraste de cor.
Segundo Laforgue, os impressionas se apropriaram da tradicional pintura acadêmica no que

tange a linha, a perspectiva e a iluminação artificial para se igualarem aos artistas acadêmicos,
B para que no momento oportuno superassem a técnica introduzindo um estilo próprio no modo
de pintar.
Laforgue destaca que os impressionistas não superaram a tradição pictórica, mantida pelos
C artistas acadêmicos, por não conhecerem a técnica da linha de contorno do desenho, tampouco a
perspectiva.
Laforgue frisa que os artistas impressionistas buscaram copiar a vibração, mantida pela pintura
D acadêmica, porém abandonaram o contraste da cor para quebrar a ideia de que eram artistas
acadêmicos.
Para Laforgue, os impressionistas acreditavam que o olho melhor via a imagem por meio do
contorno das linhas e da perspectiva do que da apropriação do contraste da cor pelos artistas
E tradicionais acadêmicos, por exemplo. Motivo pelo qual os impressionistas não alcançaram uma
arte verdadeiramente própria.
“A disputa [entre o desenho e a cor] surgida na Itália durante o Renascimento avançou para a França por volta de 1660 e se
estendeu até o século XVIII”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a querela entre o desenho e a cor, assinale a alternativa correta:
Os pintores poussinistas tinham a aprovação da Academia Real Francesa de Pintura e Escultura.
A
B Os pintores poussinistas defendiam o primado da cor e os rubenistas defendiam o desenho.

C Os defensores do desenho o consideravam como fonte da sensação.
D Os defensores da cor a consideravam como fonte da inteligência.
E Os pintores florentinos eram identificados como coloristas.

“Diante do fato inegável de que obras de arte idênticas aos objetos mais ordinários [...],
Danto concluiu que aquilo que faz com que um objeto se torne uma obra de arte não está
totalmente disponível ao olhar. Para o filósofo, esse algo é da ordem da cognição [...]”.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma

introdução às teorias da arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre uma
tipologia teórico-histórica da arte, assinale a alternativa correta:
A Para Danto, ver a arte requer reconhecer o que ela representa no real.
Para Danto, foi a obra de Andy Warhol que o levou a propor um novo postulado filosófico à
B arte.
C Para Danto, o conhecimento de uma única teoria nos permite apreciar as obras de arte.
Matisse acreditava que havia um único critério de semelhança entre o quadro e o objeto
D
representado.
Danto dava ênfase à história, na trilha do pensamento de Kant, na compreensão da teoria da
E
arte.

“[...] misturam-se dois aspectos muito presentes nos textos de Alberti em relação à
pintura: as noções de representação do visível e de criação. Para Alberti, a pintura é
composta pela circunscrição, pela composição e pela recepção de luzes”.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma

Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a
obra Da pintura, de Leon B. Alberti, assinale a alternativa correta:
Para Alberti, o pintor realiza o processo de composição ao promover a separação das partes no
A
quadro.
Para Alberti, o pintor realiza o processo de representação do visível por meio de uma pirâmide
B visual.
C Para Alberti, o pintor realiza o processo de movimento ao utilizar efeitos dourados nos objetos.
Para Alberti, o pintor realiza o processo de recepção de luzes ao promover a representação da
D figura a partir de pinceladas nítidas.
Para Alberti, o pintor realiza o processo de circunscrição ao promover a descrição da figura por
E meio de linhas.

“Desde a segunda metade do século XIX e ao longo das primeiras décadas do século XX,
tanto a prática quanto o debate sobre a arte sofreram profundas transformações, de modo
que é possível afirmar que há, de fato, uma mudança no paradigma da arte, ou seja, no
próprio modelo segundo o qual pensamos e reconhecemos o que é a arte”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SILVEIRA, C. Arte e Pensamento: uma introdução às teorias da arte no ocidente. Curitiba:
Intersaberes, 2021. p. 165.
Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: uma

introdução às teorias da arte no ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre o
fenômeno da modernidade, assinale a alternativa correta:
O fenômeno da modernidade tem como ponto de partida o afastamento do pensamento
teológico e religioso em detrimento da ideia racionalista do século XVII. Já, o termo
A modernismo é designado ao conjunto de movimentos, manifestações artísticas e literárias, bem
como da arquitetura e do design que surge no fim do século XIX e parte do século XX.
Apesar de o fenômeno do modernismo ser composto por vários segmentos (manifestações

B artísticas, literatura, arquitetura etc.), esse caracterizou-se pela aceitação e não à recusa dos
preceitos que compõem tradicionalmente a arte no ocidente.
O fenômeno do modernismo se caracterizou pela junção dos pensamentos teológicos e
C religiosos ao racionalismo do século XVII, o que permitiu com que o movimento ganhasse
legitimidade no fim do século XIX e primeiras décadas do século XX.
O fenômeno modernismo apenas abarcou as manifestações artísticas, pois tanto a literatura e a
arquitetura, por exemplo, eram demasiadamente presas a um conceito próprio que os impedia
D de adotar novos pensamentos apesar das transformações sociais, culturais econômicas na
sociedade moderna.
O fenômeno moderno caracteriza-se pela aproximação do pensamento teológico religioso com
E grande repulsa ao racionalismo que, consequentemente, declinou rapidamente o movimento
modernista, o qual perdurou apenas nas últimas décadas do século XIX.

“Foi, efetivamente, Zola quem reconheceu as qualidades e a posição proeminente de Manet, atribuindo-lhe, [...] um papel de
liderança entre os surgentes artistas impressionistas. O interesse de Zola reside, sobretudo, nos aspectos formais na obra de
Manet [...]”.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a crítica de arte de Émile Zola, assinale a alternativa correta:
A A crítica de arte de Zola era fundada na arte acadêmica do belo clássico.

B Zola valorizava os aspectos conteudístico na pintura de Manet.
Zola destacava, na pintura de Manet, seu modo de ver idealisticamente o mundo e o expressava
C na sua obra.
Você assinalou essa alternativa (C)
D A crítica de arte de Zola buscava uma ideia do novo como cânone da arte.
E Zola valorizava a ideia da existência da regra imutável de beleza.

“Vários são os estudos de apresentação e as antologias ou coletâneas de textos fundamentais para a arte já publicados. Nessa
senda tão profícua, é preciso avisar, de antemão, que qualquer tentativa que se pretenda totalizante estará fadada ao fracasso”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre livros acerca de teoria da arte, assinale a alternativa correta:
Os historiadores Harrison, Wood e Gaiger apresentam uma compilação de textos históricos

A
sobre arte em um volume.
No livro de Anne Cauquelin, encontramos vários textos originais de filósofos, historiadores e
B
críticos de arte.
Nos livros de Jacqueline Lichtenstein, ocorrem a sua exposição da classificação e caracterização
C
dos diferentes gêneros da arte.
As historiadores Ferreira e Cotrim apresentam uma compilação de textos de artistas entre 1960
D
e 1970.
Há vários livros de estudo (antologia ou coletânea) que pretendem apresentar a totalidade da
E reflexão da teoria da arte.

“De saída, é importante perceber que o conceito de América Latina não é geográfico, como ocorre na América do Sul, mas
uma designação com significações políticas e culturais inseparáveis da história de exploração de suas terras [...]”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre a arte latino-americana, assinale a alternativa correta:
A Canclini defende a noção de pureza cultural.
Canclini observa, na arte latino-americana, estudos homogêneos dos seus objetos e dos seus
B
sujeitos.
O olhar estrangeiro sobre a produção artística latino-americana tem sido objeto de revisão
C durante o século XX.
Marta Traba identifica a produção cultural latino-americana, entre 1950 e 1970, como sendo
D
independente culturalmente das culturas estrangeiras.
Marta Traba identifica, em relação à Europa e aos Estados Unidos, uma situação de
E
dependência da produção cultural na Colômbia, Peru e Bolívia, a qual chama de área aberta.

“Para Leonardo da Vinci, a pintura é uma ciência, [...] a pintura se apresenta como atividade mais elevada porque nasce na
mente, mas se estende para o campo da experiência, situando-se entre a experiência e a prática. Algo entre a mente, o olho e a
mão [...].
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a obra Tratado da Pintura, de Leonardo da Vinci, assinale a alternativa correta:
A Para da Vinci, o conceito de paragone refere-se à interconexão das artes.

B Para da Vinci, o pintor realiza a perspectiva aérea ao representar a profundidade das cores.
Para da Vinci, as artes da escultura são intelectuais e a artes da pintura são mecânicas.
C
D Para da Vinci, o pintor realiza uma atividade puramente física, sem considerar o intelecto.
E Para da Vinci, o pintor realiza a perspectiva linear ao promover vários pontos de fuga.

“[...] Numa obra de arte, tudo o que é preciso saber está ali, disponível ao olhar? Basta 'olhar' e 'ver'? Sob que critérios? [...] Dito
de outro modo, temos uma única 'régua' que fixa os critérios para a apreciação das obras de arte de todos os tempos?”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre a obra de arte como objeto do pensamento, o que o autor afirma em uma
primeira conclusão? Assinale a alternativa correta:
A obra de arte é independente de sua época e técnica para assumir uma forma.
A
B O espaço e o tempo em que a obra foi produzida é fundamental para a forma assumida.
O momento em que a obra foi produzida importa, mas independe do espaço para a forma
C
assumida.
D O tempo não necessariamente pode influir na forma que ela assume.
Tanto o tempo e o espaço não servem como parâmetros para avaliar a forma em que uma obra
E de arte assume.

“[...] uma mudança no sistema de formação de pintores e escultores, a partir do século XVII, que deu forma e consolidou o
modo de existência das artes no Ocidente: as academias de arte”.
Considerando o fragmento de texto e os conteúdos livro-base Arte e Pensamento: Uma Introdução às Teorias da Arte no
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, relacione corretamente as instituições Guilda e Academia às suas respectivas
características:
1. Guilda
2. Academia
( ) A corporação de ofício é um local onde o aprendiz é instruído por um mestre.
( ) Local de aprendizagem racional do desenho, geometria e anatomia.
( ) Local que é sinônimo de universidade.
Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A1–1–2
B2–2–1
1–2–2
C
D2–1–2
E2–1–1

“Os debates ocorridos no campo da epistemologia, ou seja, no ramo da filosofia que se dedica a pensar sobre a natureza do
conhecimento, põem em xeque as noções simplistas do termo teoria e podem nos ajudar a compreender melhor o assunto”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre o conceito de teoria, assinale a alternativa correta:
A teoria é o conjunto de princípios sobre os quais a observação da realidade não é o

A
fundamento.
B Toda observação científica já estaria impregnada de uma teoria.
C A teoria é um sistema de ideias que pretende explicar algo não existente.
A teoria para Thomas Kuhn é formada por um paradigma aceito por um cientista.
D
Você assinalou essa alternativa (D)
Na teoria da arte, a observação das obras de arte, que são construídas por artistas, é posta no
E terreno da atividade prática.
Examine a imagem a seguir:

Após esta avaliação, caso queira rever a imagem, ela está disponível em: SILVEIRA, Cristiane. Arte e pensamento: uma introdução às teorias da arte no Ocidente. Curitiba:
InterSaberes, 2021, p. 99.
Considerando a imagem A lamentação (1306), afresco de Giotto di Bondone e o texto do livro-base Arte e Pensamento: Uma
Introdução às Teorias da Arte no Ocidente, de Teorias das Artes Visuais sobre o conceito de espaço pictórico exposto por
Erwin Panofsky, assinale a alternativa correta:
Para Panofsky, o uso do espaço pictórico por Giotto era obtido através do volume dado aos
A objetos.
B Para Panofsky, o conceito de espaço pictórico foi desenvolvido por Giotto e Uccello.
C Para Panofsky, a criação do conceito de espaço pictórico era atribuído a Leonardo da Vinci.
Para Panofsky, o conceito de espaço pictórico é uma área aparentemente bidimensional,
D
formada por pseudocorpos e de interstícios.
E Para Panofsky, o uso do espaço pictórico por Giotto era uma coisa nova na arte ocidental.

“Escrita num momento de formação da arte como hoje a conhecemos, Vidas [...], publicada em 1550, consiste num conjunto de
biografias que exaltam os feitos de arquitetos, pintores e escultores do período denominado Renascença italiana”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a obra Vidas dos mais excelentes arquitetos, pintores e escultores italianos [...],
de Giorgio Vasari, assinale a alternativa correta:
Para Vasari, a arte renascentista iniciou com Cimabue, passando por Masaccio até atingir seu
A ápice com Michelângelo.
Vidas [...] de Vasari é o conjunto de 143 bibliografias de pintores, escultores e arquitetos, no

B
qual não consta muitas mulheres.
Para Vasari, o Renascimento fundamentava-se no retorno dos valores tradicionais da
C
Mesopotâmia e do Egito.
D Na obra Vidas [...], o herói da saga vasariana é o pintor Masaccio.
E Para Vasari, a pintura e a escultura são irmãs, nascidas da arquitetura.

“A disputa [entre o desenho e a cor] surgida na Itália durante o Renascimento avançou para a França por volta de 1660 e se
estendeu até o século XVIII”.
Ocidente, de Teorias das Artes Visuais, sobre a querela entre o desenho e a cor, assinale a alternativa correta:
Os pintores poussinistas tinham a aprovação da Academia Real Francesa de Pintura e Escultura.
A
B Os pintores poussinistas defendiam o primado da cor e os rubenistas defendiam o desenho.

C Os defensores do desenho o consideravam como fonte da sensação.
D Os defensores da cor a consideravam como fonte da inteligência.
E Os pintores florentinos eram identificados como coloristas.

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Questão 1/10 - Teorias das Artes Visuais

Leia o fragmento de texto:

Questão 2/10 - Teorias das Artes Visuais

Você não pontuou essa questão

A A crítica de arte de Zola era fundada na arte acadêmica do belo clássico.

Questão 3/10 - Teorias das Artes Visuais

Vidas [...] de Vasari é o conjunto de 143 bibliografias de pintores, escultores e arquitetos, no

Questão 4/10 - Teorias das Artes Visuais

Você não pontuou essa questão

Canclini defende a noção de pureza cultural.

Questão 5/10 - Teorias das Artes Visuais

A obra Olympia de Manet, apesar de apresentar pinceladas dissimuladas, o público parisiense a

Questão 6/10 - Teorias das Artes Visuais

( ) Transformar a experiência cotidiana em obra decorre da política.

Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:

Questão 7/10 - Teorias das Artes Visuais

Para da Vinci, o conceito de paragone refere-se à interconexão das artes.

Você não pontuou essa questão

Os historiadores Harrison, Wood e Gaiger apresentam uma compilação de textos históricos

Nos livros de Jacqueline Lichtenstein, ocorrem a sua exposição da classificação e caracterização

Questão 9/10 - Teorias das Artes Visuais

De acordo com Laforgue, a obra impressionista sobrepõe a tradicional pintura acadêmica

Segundo Laforgue, os impressionas se apropriaram da tradicional pintura acadêmica no que

B Os pintores poussinistas defendiam o primado da cor e os rubenistas defendiam o desenho.

Questão 8/10 - Teorias das Artes Visuais

Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e pensamento: uma

Questão 10/10 - Teorias das Artes Visuais

Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: Uma

Questão 1/10 - Teorias das Artes Visuais

Considerando essas informações e os conteúdos do livro-base Arte e Pensamento: uma

Apesar de o fenômeno do modernismo ser composto por vários segmentos (manifestações

Questão 1/10 - Teorias das Artes Visuais

Você não pontuou essa questão

A A crítica de arte de Zola era fundada na arte acadêmica do belo clássico.

Questão 2/10 - Teorias das Artes Visuais

Você não pontuou essa questão

Os historiadores Harrison, Wood e Gaiger apresentam uma compilação de textos históricos

Questão 3/10 - Teorias das Artes Visuais

Questão 4/10 - Teorias das Artes Visuais

A Para da Vinci, o conceito de paragone refere-se à interconexão das artes.

Questão 5/10 - Teorias das Artes Visuais

Questão 6/10 - Teorias das Artes Visuais

Agora, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:

Questão 7/10 - Teorias das Artes Visuais

Você não pontuou essa questão

A teoria é o conjunto de princípios sobre os quais a observação da realidade não é o

Questão 8/10 - Teorias das Artes Visuais

Examine a imagem a seguir:

Questão 9/10 - Teorias das Artes Visuais

Vidas [...] de Vasari é o conjunto de 143 bibliografias de pintores, escultores e arquitetos, no

Questão 10/10 - Teorias das Artes Visuais

B Os pintores poussinistas defendiam o primado da cor e os rubenistas defendiam o desenho.

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