Gravura Apol

Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura
Leia a passagem de texto a seguir:
“Apoiando a monotipia existem outros autores que, ao classificá-la como gravura (em geral), enfatizam os processos criativos
internos e externos experimentados pelo artista que prefira um resultado mais rápido e espontâneo do que aquele oferecido
pelos métodos de relevo ou entalho”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://sapientia.ualg.pt/bitstream/10400.1/3522/1/Monotipia170513.pdf>. Acesso em: 09 ago.
2016.
Considerando as aulas e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre a
técnica da monotipia, analise as afirmativas a seguir que se relacionam a sua especificidade:
I. Mantém relações intrínsecas com a linguagem do desenho e da pintura.
II. No método aditivo o desenho é feito através da remoção da tinta em determinadas áreas da matriz.
III. No método subtrativo o desenho é feito com tinta diretamente na superfície da matriz.
IV. É uma técnica que possibilita apenas uma cópia nítida da imagem realizada sobre a matriz.
São corretas apenas as afirmações:
Nota: 10.0
A II e III
I e IV
Você assinalou essa alternativa (B)
Você acertou!
As afirmativas I e IV são corretas. “O termo monotipia vem do grego monos que significa um,
e typos que significa impressão. É uma técnica planográfica cuja impressão [...] possibilita
uma única cópia”. “A monotipia, em seu processo, enlaça-se ao desenho e a pintura, num
B movimento híbrido entre as duas linguagens”. As afirmativas II e III são incorretas. “Na
monotipia há dois métodos de construção da imagem na matriz, o subtrativo [...] e o aditivo”.
“No método subtrativo, a tinta é espalhada com um rolo ou pincel em toda a superfície da
matriz. Sobre a placa completamente entintada, e feito o desenho por meio da remoção da tinta
em determinadas áreas”. “No método aditivo, o desenho é feito diretamente na superfície da
matriz com pincel, rolo etc.”
C I, II e III
D I, II e IV
E III e IV

Atente para a imagem e a seguinte citação:
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Rembrandt van Rijn. 100 florins, gravura em metal, 1647-49. Fonte:
<https://pt.wikipedia.org/wiki/Rembrandt#/media/File:Rembrandt_The_Hundred_Guilder_Print.jpg>. Acesso em: 09 ago. 2016.
“Rembrandt van Rijn deixou um amplo legado de pinturas e desenhos [...] além de aproximadamente 290 gravuras. Seu
domínio da técnica [...] é indiscutível, sendo considerado um dos grandes gravuristas – se não o maior – de todos os tempos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SLOOTEN, Eva O.; HOLTROP, Marijke; SCHATBORN, Peter. Rembrandt e a arte da gravura.
Curitiba: Museu Oscar Niemeyer, 2004. p. 11.
De acordo com a imagem e o texto dado, bem como com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história,
técnicas e contemporaneidade acerca das gravuras realizadas por Rembrandt, analise as sentenças a seguir, assinalando V
para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) Realizava alterações em suas gravuras após a primeira impressão, firmando um processo singular na construção de
imagens.
II. ( ) Suas gravuras mantinham a teatralidade do Barroco através dos contrastes de claro e escuro.
III. ( ) A água-tinta foi a principal técnica utilizada em suas gravuras.
IV. ( ) Os diferentes tons de cinza eram obtidos através da sobreposição de linhas utilizando técnicas como a água-forte, o buril e
a ponta-seca.
Agora, marque a sequência correta:
Nota: 10.0
AF–V–F–V
BV–V–F–F
CV–F–V–V
DV–V–F–V
Você assinalou essa alternativa (D)
Você acertou!
As afirmativas I, II e IV são verdadeiras. “Foi capaz de realizar alterações radicais em cada
estado de suas gravuras, não se conformando com uma primeira impressão”. “O artista
conseguiu transmitir essa tensão por meio de uma teatralidade característica do barroco e
reforçada pelo contraste do claro-escuro”. “Sobre a obra 100 florins, Rembrandt: “o artista
voltou a utilizar as três técnicas: água forte, buril e ponta-seca, empregando-as de acordo com
o que pretendia transmitir”. A afirmativa III é falsa. “Rembrandt utilizou a técnica indireta da
água-forte durante toda a sua vida de gravador, já que a segunda técnica indireta, a água-tinta,
foi inventada somente no século XVIII”.
EF–V–V–V

“No século XVIII existia ainda o sistema colorido à mão e o do colorido impresso , Suzuki Harunobu (1725–1770) fez gravuras
em cinco cores, surgindo então a “nishiki-ê”, a gravura de impressão em cor. As impressões não eram feitas com prensas, eram
por esfregaço”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://virtual.udesc.br/eventos/xencontro/06.pdf>. Acesso em: 29 jul. 2016.
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a
impressão manual da xilogravura é realizada através da frotação, fricção sobre papel fino. Qual o material utilizado neste
processo?
Nota: 0.0Você não pontuou essa questão
A Pincel chato largo.

Colher ou baren.
B “A impressão manual é realizada em papel fino por frotação, ou seja, com fricção de uma
colher, espátula ou baren”.
C Buchas de diversificadas gramaturas.

D Palma das mãos.
Espátulas e berceau.
E Você assinalou essa alternativa (E)

Observe a imagem a seguir:
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: Edgar Degas. O mestre do balé, monotipia, 1974. Fonte:
<https://www.nga.gov/feature/artnation/degas/danceportfolio_3.shtm>. Acesso em: 11 ago. 2016.
De acordo com a imagem dada e os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e
contemporaneidade, as monotipias de Edgard Degas possuem como característica técnica:
Nota: 10.0
A A utilização do método subtrativo.

B A inserção de aquarela sobre as monotipias.
O realce visual das monotipias com giz pastel.
Você assinalou essa alternativa (C)
Você acertou!
C “Para imprimi-las, usou a prensa litográfica e, na maioria das vezes, realçava as gravuras com
pastel. Foi o primeiro artista a utilizar esse material para dar acabamento ou mesmo modificar
as monotipias que realizou entre 1874 e 1893”.
D A utilização do método aditivo.

E Impressão das monotipias em prensas xilográficas.

Considere a seguinte afirmação:
“A expansão da litografia enquanto técnica muito utilizada de impressão deu-se por volta de 1830 . Essa técnica começou por
ser usada para criar artes coloridas para livros, bem como para coisas mais corriqueiras como etiquetas, panfletos e posters”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <https://bibliotecadigital.ipb.pt/bitstream/10198/2597/1/Relat%C3%B3rio_Final_Maria_Jo
%C3%A3o_14109.pdf>. Acesso em: 11 ago. 2016.
Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre o
conceito de litografia, analise as afirmativas a seguir que contemple as especificidades dessa técnica:
I. É planográfica, pois os desenhos são realizados sobre a superfície da matriz sem a necessidade de realizar fendas.
II. Sua matriz é a pedra calcária oriunda da Baviera, Alemanha.
III. As ferramentas utilizadas para a gravação da imagem na matriz são os lápis litográficos, as goivas e o nanquim.
IV. A palavra litografia advém do grego líthos, que significa metal precioso.
A I, II e III.
II, III e IV.
B Você assinalou essa alternativa (B)
I e II.
As afirmativas I e II são verdadeiras. “Diferentes de outras técnicas da gravura, a litografia é
planográfica: o desenho é feito depositando-se a gordura sobre a superfície da matriz, e não
por meio de sulcos e fendas abertas, como na xilogravura e na gravura em metal”. “Utiliza
C
matrizes de pedras originárias do calcário encontrado em minas da Baviera, na Alemanha”. As
afirmativas III e IV são falsas, pois “Litografia vem do grego líthos, que significa pedra”. “O
processo de gravação condiz com o desenvolvimento de desenhos sobre a pedra com materiais
gordurosos que variam entre lápis e tintas especiais”.
D I, II e IV.
E III e IV.

Leia o seguinte extrato de texto:
“Essa técnica de gravura envolve a criação de marcas (ou desenhos) sobre uma matriz [...] com um lápis gorduroso. A base
dessa técnica é o princípio da repulsão entre água e óleo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.oswaldogoeldi.com.br/index.php/gravura/25-o-que-e-litogravura-litografia>. Acesso
em: 01 ago. 2016.
De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a
técnica da litografia possui etapas exclusivas desde a preparação da matriz até os procedimentos de impressão. Assim, qual a
sequência correta para a produção de uma gravura na técnica da litografia?
Assinale a alternativa correta:

A Granitagem, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, impressão, gravação.

Acidulação e limpeza, gravação, molhagem e entintamento, impressão, granitagem.
B Você assinalou essa alternativa (B)
C Gravação, molhagem e entintamento, acidulação e limpeza, granitagem, impressão.

D Impressão, granitagem, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, gravação.
Gravação, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, impressão, granitagem.
Inicialmente na técnica da litografia grava-se a imagem utilizando materiais gordurosos, “a
matriz litográfica é a pedra calcária. Sobre ela são feitos desenhos com materiais gordurosos”.
Em seguida, “a matriz deve receber um tratamento para que haja a fixação das substâncias
gordurosas na pedra”. “Após este processo, chamado acidulação, a pedra é deixada para secar
E completamente e depois lavada para a retirada da cola (goma arábica). Em seguida, a

superfície recebe terebintina, aguarrás ou mesmo querosene para limpar do desenho”. “Assim
que a matriz está pronta, são iniciados a molhagem e entintamento”. Terminada a etapa de
entintagem, uma folha é depositada sobre a matriz carregada de tinta e o processo de
impressão com a prensa litográfica é iniciado”. “A pedra calcária sempre é reutilizada, após ser
granitada com grãos de pó de esmeril”.

Leia o fragmento de texto a seguir:
“As matrizes calcográficas consistem em uma chapa de metal — que pode ser cobre, mas também, por extensão,
eventualmente aço, zinco e até alumínio — na qual se criam entalhes, partes baixas para receber a tinta e transferi-la para o
papel”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua história, Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006.
p. 69.
Considerando o texto dado e de acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e
contemporaneidade, com relação a especificidade da gravura em metal:
Nota: 10.0
A A calcografia é a mais representativa técnica da impressão a entalhe, sendo utilizada, muitas

vezes, como sinônimo de gravura em metal.
Você assinalou essa alternativa (A)
Você acertou!
“A calcografia é a técnica mais representativa da gravura em metal. Por sua importância diante
do universo da impressão a entalhe, muitas vezes, é utilizada até como sinônimo de gravura
em metal”.
O alumínio é utilizado principalmente na técnica indireta da calcografia devido a sua
B maleabilidade para receber as incisões.
C A técnica direta caracteriza-se pelo processo químico sobre a matriz de metal.

D O cobre é um metal pouco usado na técnica da calcografia por ser menos resistente.
A técnica indireta caracteriza-se pelo processo mecânico da calcografia utilizando a ponta-seca,
E o buril e a maneira negra.

Observe a imagem e leia o excerto a seguir:
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Picasso. Jovem escultor trabalhando - Série Suite Vollard, água-forte, 1933. Fonte:
<http://www.kunstmuseum-picasso-muenster.de/en/museum/collections/pablo-picasso-the-suite-vollard/>. Acesso em: 01 ago. 2016.
“Simbolizando o poder e a destruição, a figura mitológica grega do Minotauro identifica sua obra dos anos 1930, como atesta a
série gráfica Minotauromaquia (Museu de Arte Moderna de Nova York).”
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.macvirtual.usp.br/mac/templates/projetos/roteiro/PDF/37.pdf>. Acesso em: 09 ago.
2016.
De acordo com o conteúdo do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, verifica-se que a série de 100
gravuras de Pablo Picasso intitulada Suite Vollard se firma como uma das mais célebres produções gráficas do artista. Assim
sendo, quais são os temas descritos nas gravuras dessa série?

A figura do touro, as mulheres de sua vida, o amor carnal, o ateliê do pintor, retratos de
A Ambroise Vollard.
As mulheres em cenas íntimas, a figura do touro, a batalha do amor, autorretratos, o ateliê do

B pintor.
A modelo, as esposas, o retrato de pintores modernistas, o ateliê do gravador, a figura do
C minotauro.
O ateliê do escultor, a figura do minotauro, a batalha do amor, retratos de Ambroise Vollard e as
mulheres em cenas íntimas e de toilette.
“Muitos consideram a série uma das obras-primas do século XXI, uma vez que, para além da
habilidade com a linguagem gráfica, o artista criou um diário pessoal em que reflete suas
mudanças de estilos, sua vida, seus amores e fortalezas. Para construir esse relato, utilizou os
D
temas descritos a seguir: Mulheres, [...] cenas íntimas e de toilette [...]. O ateliê do escultor,
[...] relação do artista com a modelo [...]. A figura do minotauro, [...] muitas vezes representa o
próprio artista [...]. A batalha do amor, [...] beira uma violação sexual. Três retratos de
Ambroise Vollard”.
As mulheres em cenas domésticas, o ateliê do escultor, a modelo, a figura do minotauro,
E autorretratos.

Observe as imagens abaixo:
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa8824/marcelo-grassmann>. Acesso em: 02 ago.
2016.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa8824/marcelo-grassmann>. Acesso em: 02 ago.
2016.
De acordo com as imagens e os conhecimentos acerca das duas técnicas básicas da xilogravura no livro-base Gravura:
história, técnicas e contemporaneidade, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F
para as afirmativas falsas:
I. ( ) Na xilogravura de topo, os anéis da madeira são visíveis em sua superfície.
II. ( ) A xilogravura de Marcelo Grassmann, de 1949, é uma xilogravura de fio ou de fibra.
III. ( ) A xilogravura de fio utiliza madeiras que são cortadas no sentido vertical.
IV. ( ) A xilogravura de topo utiliza madeiras que são cortadas no sentido transversal ao tronco.
V. ( ) A xilogravura de 1954, de Marcelo Grassmann, é uma xilogravura de topo.
V–F–V–V–V
A Você assinalou essa alternativa (A)
B F – V – V – V– V
V–F–V–V–F
As afirmativas I, III e IV são verdadeiras. “A xilogravura de topo utiliza a matriz em corte no
sentido transversal ao tronco, no qual os anéis da madeira são visíveis em sua superfície”. “A
xilogravura de fio ou de fibra, por sua vez, utiliza madeiras que são cortadas no sentido
C vertical, ou seja, no sentido do comprimento de suas fibras, mantendo a textura da madeira em

sua superfície”. As afirmativas II e V são falsas, pois observa-se que a matriz da gravura de
Marcelo Grassmann, de 1949, é uma matriz de topo (matriz circular) pelo corte transversal; já
a gravura de 1954 é uma xilogravura de fio ou de fibra, pois a matriz foi cortada no sentido
vertical (matriz retangular).
D V – F – V – F– V
E F – F – V – V– V

“Alois Senefelder (1771–1834), homem nascido em Praga, criado em Munique, Alemanha, e mais tarde estabelecido em Paris,
onde montou uma empresa para produzir equipamentos de litografia, foi extremamente inventivo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua história. Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006.
p. 94.
De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade acerca da
litografia na história da arte, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras, e F para as
afirmativas falsas:
I. ( ) A litografia nasceu através de uma necessidade pessoal do ator e dramaturgo Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder.
II. ( ) Alois Senefeder escreveu o Manual de Litografia, publicado em 1818 objetivando o registro da autoria de sua invenção.
III. ( ) A técnica desenvolvida por Alois Senefelder opunha-se as demais técnicas de gravura, pois caracterizava-se pela
criação de imagens originais.
IV. ( ) A partir de experiências com vernizes descobriu a tinta química que viria a ser a base da tinta tipográfica.
Nota: 10.0
AF–V–F–V
B V– V – F – V
Você acertou!
As afirmativas II, II, IV são verdadeiras. “A litografia nasceu de uma necessidade associada a
um acontecimento fortuito. Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder (1771–1834) foi um ator
e dramaturgo [...]. Como escritor de peças teatrais, necessitava imprimir seus textos”,
“começou a pesquisar sobre processos de impressão em metal, realizou experiências com
verniz, até descobrir a ponta do iceberg da tinta química, que viria a ser a base da tinta
tipográfica. “Em 1796 [...] estava trabalhando com uma pedra caliça, quando sua mãe pediu
que escrevesse uma lista [...]. Como estava sem lápis nem papel, escreveu diretamente na
pedra com a tinta química [...], teve a ideia de molhar a superfície com água forte diluída.
Esse insight fez com que ele começasse a trabalhar com diferentes tintas mais gordurosas e a
lavar as pedras com diferentes soluções, até que criou a litografia”. “Senefelder escreveu o
Manual de litografia [...], que tinha como um de seus objetivos deixar clara a autoria da
invenção”. A afirmativa III é falsa, pois “tal qual aconteceu com as outras técnicas, sua
invenção e seu desenvolvimento estiveram ligados diretamente à necessidade de reprodução
de originais”.
CV–F–V–V
DV–F–V–F
EF–F–V–V

Leia a seguinte citação:
“O aparecimento da fotografia e, no final do século, a invenção de processos fotomecânicos de impressão levam a produção
artesanal paulatinamente ao declínio. O clima de transformações do século XIX propicia grandes mudanças no campo das artes
que determinarão também os princípios da gravura contemporânea”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.opapeldaarte.com.br/historia-da-gravura-ate-o-seculo-19/>. Acesso em: 09 ago.
2016.
De acordo com as aulas e os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade,
sobre a gravura contemporânea, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as
afirmativas falsas
I. ( ) As técnicas de reprodução e impressão, muitas vezes, tornam-se o próprio conceito da obra.
II. ( ) Há a incorporação dos meios tecnológicos de reprodução aos seus procedimentos convencionais.
III. ( ) O resultado gráfico se sobrepõe ao processo de criação.
IV. ( ) A imagem gravada e a imagem impressa se tornam inexistentes dentro do processo criativo, seja como técnica ou como
conceito da obra.
Nota: 10.0
AF–V–F–V
BV–F–V–F
CV–F–V–V
DV–V–F–F
Você acertou!
As afirmativas I e II são verdadeiras. “A técnica, muitas vezes, torna-se o conceito por meio da
concepção artística representada pela ação e pelos gestos gráficos do artista”, “muitas
proposições artísticas contemporâneas, intrinsecamente ligadas ao universo da gravura,
incorporam os meios tecnológicos de reprodução aos seus procedimentos mais
convencionais”. As afirmativas III e IV são falsas. “Pernoud [...] ajuda a entender os meandros
que delineiam o universo flexível e permeável da gravura atual, definindo-a como ‘o conjunto
de um processo, no qual é preciso entender por obra gravada, a expressão desse processo e não
seu resultado’”. “Os processos de criação geram novas possibilidades que provocam contatos e
até mesmo fusões entre a imagem gravada e a imagem impressa”.
EF–V–V–V

Leia o seguinte extrato de texto:
“Essa técnica de gravura envolve a criação de marcas (ou desenhos) sobre uma matriz [...] com um lápis gorduroso. A base
dessa técnica é o princípio da repulsão entre água e óleo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.oswaldogoeldi.com.br/index.php/gravura/25-o-que-e-litogravura-litografia>. Acesso
em: 01 ago. 2016.
De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a
técnica da litografia possui etapas exclusivas desde a preparação da matriz até os procedimentos de impressão. Assim, qual a
sequência correta para a produção de uma gravura na técnica da litografia?

A Granitagem, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, impressão, gravação.

B Acidulação e limpeza, gravação, molhagem e entintamento, impressão, granitagem.
Gravação, molhagem e entintamento, acidulação e limpeza, granitagem, impressão.
C Você assinalou essa alternativa (C)
D Impressão, granitagem, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, gravação.

E Gravação, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, impressão, granitagem.
Inicialmente na técnica da litografia grava-se a imagem utilizando materiais gordurosos, “a
matriz litográfica é a pedra calcária. Sobre ela são feitos desenhos com materiais gordurosos”.
Em seguida, “a matriz deve receber um tratamento para que haja a fixação das substâncias
gordurosas na pedra”. “Após este processo, chamado acidulação, a pedra é deixada para secar
completamente e depois lavada para a retirada da cola (goma arábica). Em seguida, a

superfície recebe terebintina, aguarrás ou mesmo querosene para limpar do desenho”. “Assim
que a matriz está pronta, são iniciados a molhagem e entintamento”. Terminada a etapa de
entintagem, uma folha é depositada sobre a matriz carregada de tinta e o processo de
impressão com a prensa litográfica é iniciado”. “A pedra calcária sempre é reutilizada, após ser
granitada com grãos de pó de esmeril”.

Considere a imagem a seguir:
Após esta avaliação, caso queira ler a imagem integralmente, ela está disponível em: <http://noblat.oglobo.globo.com/arte-hoje/noticia/2012/11/albrecht-durer-duas-de-suas-
fantasticas-gravuras-474738.html>. Acesso em: 1 ago. 2016.
No ocidente do século XV, no norte da Europa, mais especificamente em Nuremberg, a produção de gravuras para livros ganhou
um status distinto com a realização de gravuras coloridas e a hierarquização de edições. Nesse entorno, o pintor alemão Albrech
Durer conferiu autoria e primazia à gravura. De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura:
história, técnicas e contemporaneidade, Albrecht Durer teve papel determinante na evolução do status da gravura como arte:
Nota: 10.0
Através da série “Apocalipse” composta por 15 xilogravuras.

Você acertou!
A Albrecht Durer [...], com sua série ‘Apocalipse’ [...], composta por 15 xilogravuras sobre o
Apocalipse de São João [...], levou a gravura a outro nível [...]. Desenvolveu a gravura como
linguagem principal”.
B Opondo-se à criação de uma marca para estampar obras de arte.

Criando xilogravuras onde as linhas paralelas firmavam pouco contraste e massas tênues de
C claro e escuro.
D Produzindo gravuras em pedra calcária.

E Distanciando sua temática do contexto de sua época — a credibilidade do fim do mundo.

“No século XVIII existia ainda o sistema colorido à mão e o do colorido impresso, Suzuki Harunobu (1725–1770) fez gravuras
por esfregaço”.
processo?

Colher ou baren.
B “A impressão manual é realizada em papel fino por frotação, ou seja, com fricção de uma

D Palma das mãos.
Espátulas e berceau.
E Você assinalou essa alternativa (E)

Na xilogravura, de acordo com o corte da madeira que é utilizada como matriz, as ferramentas são diversificadas. As maneiras
de empregá-las sobre a superfície são diferentes e o resultado gráfico também é distinto.
Fonte: texto elaborado pelo autor da questão.
xilogravura de topo e a xilogravura de fio utilizam como ferramentas:
Nota: 10.0
A Ponta-seca e buris.
B Berceau, raspador e brunidor.
C Formões e buris.
Buris, formões e goivas.
Você acertou!
D “Na xilogravura de fio, utilizam-se, principalmente, o formão, a goiva redonda ou em U e a
goiva em V”. “A xilogravura de topo utiliza buris, que são instrumentos constituídos por uma
fina barra de aço duto cortada em chanfro formando um bisel (ponta) de 30 a 45 graus”.
E Goivas e Berceau.

Atente para a imagem e a seguinte citação:
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Rembrandt van Rijn. 100 florins, gravura em metal, 1647-49. Fonte:
<https://pt.wikipedia.org/wiki/Rembrandt#/media/File:Rembrandt_The_Hundred_Guilder_Print.jpg>. Acesso em: 09 ago. 2016.
“Rembrandt van Rijn deixou um amplo legado de pinturas e desenhos [...] além de aproximadamente 290 gravuras. Seu
domínio da técnica [...] é indiscutível, sendo considerado um dos grandes gravuristas – se não o maior – de todos os tempos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SLOOTEN, Eva O.; HOLTROP, Marijke; SCHATBORN, Peter. Rembrandt e a arte da gravura.
Curitiba: Museu Oscar Niemeyer, 2004. p. 11.
De acordo com a imagem e o texto dado, bem como com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história,
técnicas e contemporaneidade acerca das gravuras realizadas por Rembrandt, analise as sentenças a seguir, assinalando V
I. ( ) Realizava alterações em suas gravuras após a primeira impressão, firmando um processo singular na construção de
imagens.
II. ( ) Suas gravuras mantinham a teatralidade do Barroco através dos contrastes de claro e escuro.
III. ( ) A água-tinta foi a principal técnica utilizada em suas gravuras.
IV. ( ) Os diferentes tons de cinza eram obtidos através da sobreposição de linhas utilizando técnicas como a água-forte, o buril e
a ponta-seca.
Nota: 10.0
AF–V–F–V
BV–V–F–F
CV–F–V–V
DV–V–F–V
Você acertou!
As afirmativas I, II e IV são verdadeiras. “Foi capaz de realizar alterações radicais em cada
estado de suas gravuras, não se conformando com uma primeira impressão”. “O artista
conseguiu transmitir essa tensão por meio de uma teatralidade característica do barroco e
reforçada pelo contraste do claro-escuro”. “Sobre a obra 100 florins, Rembrandt: “o artista
voltou a utilizar as três técnicas: água forte, buril e ponta-seca, empregando-as de acordo com
o que pretendia transmitir”. A afirmativa III é falsa. “Rembrandt utilizou a técnica indireta da
água-forte durante toda a sua vida de gravador, já que a segunda técnica indireta, a água-tinta,
foi inventada somente no século XVIII”.
EF–V–V–V

2016.

Nota: 10.0
A Ambroise Vollard.
B pintor.
A modelo, as esposas, o retrato de pintores modernistas, o ateliê do gravador, a figura do
C minotauro.
D O ateliê do escultor, a figura do minotauro, a batalha do amor, retratos de Ambroise Vollard e as
Você acertou!
E autorretratos.

Observe a imagem e leia o seguinte extrato de texto:
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Roy Lichtenstein. Whaam! 1963. Fonte: <http://www.tate.org.uk/art/artists/roy-lichtenstein-
1508>. Acesso em: 02 ago. 2016.
“As obras eram elaboradas com signos estéticos massificados da publicidade, quadrinhos, ilustrações, cinema e fotografia [...].
Reproduziam os objetos escolhidos em outra escala de tamanho, transformando-os de real para hiper-real. Criando assim uma
dialética entre a arte e o consumo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.belasartes.br/revistabelasartes/downloads/artigos/1/revista-ba-publicidade-arte.pdf>.
Acesso em: 01 ago. 2016.
De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade,
percebemos que para o movimento da Pop Art, a serigrafia foi o meio mais idôneo diante de sua proposta artística. Assim, qual a
peculiaridade do sucesso da fusão do movimento Pop com a técnica serigráfica?

Nota: 10.0
Reprodução em série condizente com a sociedade de consumo que era criticada por muitos dos
artistas pop.
Você acertou!
A
“reprodução em série tal qual a indústria do consumo de massa, criticada pela maioria dos
artistas pop”.
B A presença do gesto exaltando a subjetividade, segundo os resultados plásticos da serigrafia.

C Possibilidade de produção em série de temas ligados ao imaginário, à fantasia e ao inconsciente.
Oposição ao meio publicitário e comercial, pois a indústria de massa distanciava-se do objetivo
D da concepção artística.
E A permanência de convenções plásticas da arte oriental divergindo da arte ocidental.

“A expansão da litografia enquanto técnica muito utilizada de impressão deu-se por volta de 1830. Essa técnica começou por
ser usada para criar artes coloridas para livros, bem como para coisas mais corriqueiras como etiquetas, panfletos e posters”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <https://bibliotecadigital.ipb.pt/bitstream/10198/2597/1/Relat%C3%B3rio_Final_Maria_Jo
%C3%A3o_14109.pdf>. Acesso em: 11 ago. 2016.
Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre o
conceito de litografia, analise as afirmativas a seguir que contemple as especificidades dessa técnica:
I. É planográfica, pois os desenhos são realizados sobre a superfície da matriz sem a necessidade de realizar fendas.
II. Sua matriz é a pedra calcária oriunda da Baviera, Alemanha.
III. As ferramentas utilizadas para a gravação da imagem na matriz são os lápis litográficos, as goivas e o nanquim.
IV. A palavra litografia advém do grego líthos, que significa metal precioso.
Nota: 10.0
A I, II e III.
B II, III e IV.
I e II.
Você acertou!
As afirmativas I e II são verdadeiras. “Diferentes de outras técnicas da gravura, a litografia é
planográfica: o desenho é feito depositando-se a gordura sobre a superfície da matriz, e não
C por meio de sulcos e fendas abertas, como na xilogravura e na gravura em metal”. “Utiliza
matrizes de pedras originárias do calcário encontrado em minas da Baviera, na Alemanha”. As
afirmativas III e IV são falsas, pois “Litografia vem do grego líthos, que significa pedra”. “O
processo de gravação condiz com o desenvolvimento de desenhos sobre a pedra com materiais
gordurosos que variam entre lápis e tintas especiais”.
D I, II e IV.
E III e IV.
“Alois Senefelder (1771–1834), homem nascido em Praga, criado em Munique, Alemanha, e mais tarde estabelecido em Paris,
onde montou uma empresa para produzir equipamentos de litografia, foi extremamente inventivo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua história. Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006.
p. 94.
De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade acerca da
litografia na história da arte, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras, e F para as
afirmativas falsas:
I. ( ) A litografia nasceu através de uma necessidade pessoal do ator e dramaturgo Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder.
II. ( ) Alois Senefeder escreveu o Manual de Litografia, publicado em 1818 objetivando o registro da autoria de sua invenção.
III. ( ) A técnica desenvolvida por Alois Senefelder opunha-se as demais técnicas de gravura, pois caracterizava-se pela
criação de imagens originais.
IV. ( ) A partir de experiências com vernizes descobriu a tinta química que viria a ser a base da tinta tipográfica.
Nota: 10.0
AF–V–F–V
V– V – F – V
Você acertou!
As afirmativas II, II, IV são verdadeiras. “A litografia nasceu de uma necessidade associada a
um acontecimento fortuito. Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder (1771–1834) foi um ator
e dramaturgo [...]. Como escritor de peças teatrais, necessitava imprimir seus textos”,
“começou a pesquisar sobre processos de impressão em metal, realizou experiências com
verniz, até descobrir a ponta do iceberg da tinta química, que viria a ser a base da tinta
tipográfica. “Em 1796 [...] estava trabalhando com uma pedra caliça, quando sua mãe pediu
B
que escrevesse uma lista [...]. Como estava sem lápis nem papel, escreveu diretamente na
pedra com a tinta química [...], teve a ideia de molhar a superfície com água forte diluída.
Esse insight fez com que ele começasse a trabalhar com diferentes tintas mais gordurosas e a
lavar as pedras com diferentes soluções, até que criou a litografia”. “Senefelder escreveu o
Manual de litografia [...], que tinha como um de seus objetivos deixar clara a autoria da
invenção”. A afirmativa III é falsa, pois “tal qual aconteceu com as outras técnicas, sua
invenção e seu desenvolvimento estiveram ligados diretamente à necessidade de reprodução
de originais”.
CV–F–V–V
DV–F–V–F
EF–F–V–V

Atente para a seguinte citação:
“Hamilton assim enumerou as características da arte que apreciava: ‘popular (feita para o grande público), efêmera (extinção
em curto prazo); descartável (facilmente esquecível); barata; produzida em massa; jovem (dirigida para a juventude); espirituosa;
sexy; ‘macetada’; glamorosa; big business”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: FARTHING, Stephen. Tudo sobre arte: os movimentos e as obras mais importantes de todos os
tempos. Rio de Janeiro: Sextante, 2011. p. 484.
De acordo com a citação e os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e
contemporaneidade, acerca da serigrafia no âmbito artístico, responda. Qual foi o primeiro artista pop que utilizou a serigrafia
como linguagem artística principal?
Nota: 10.0
A Pablo Picasso
B Salvador Dali
C Duchamp
Andy Warhol
Você acertou!
D
“Andy Warhol (1928–1987) foi o primeiro artista pop a utilizar a serigrafia como linguagem
artística principal e não acessória”.
E Giacomo Balla

2016.

Nota: 10.0
A Ambroise Vollard.
B pintor.
C A modelo, as esposas, o retrato de pintores modernistas, o ateliê do gravador, a figura do
minotauro.
O ateliê do escultor, a figura do minotauro, a batalha do amor, retratos de Ambroise Vollard e as
Você acertou!
D
E autorretratos.

Na xilogravura, de acordo com o corte da madeira que é utilizada como matriz, as ferramentas são diversificadas. As maneiras
de empregá-las sobre a superfície são diferentes e o resultado gráfico também é distinto.
xilogravura de topo e a xilogravura de fio utilizam como ferramentas:
Nota: 10.0
A Ponta-seca e buris.
B Berceau, raspador e brunidor.
C Formões e buris.
Buris, formões e goivas.
Você acertou!
D “Na xilogravura de fio, utilizam-se, principalmente, o formão, a goiva redonda ou em U e a
goiva em V”. “A xilogravura de topo utiliza buris, que são instrumentos constituídos por uma
fina barra de aço duto cortada em chanfro formando um bisel (ponta) de 30 a 45 graus”.
E Goivas e Berceau.

“No século XVIII existia ainda o sistema colorido à mão e o do colorido impresso, Suzuki Harunobu (1725–1770) fez gravuras
por esfregaço”.
processo?
Nota: 10.0

Colher ou baren.
Você acertou!
B
“A impressão manual é realizada em papel fino por frotação, ou seja, com fricção de uma

D Palma das mãos.
E Espátulas e berceau.

“As matrizes calcográficas consistem em uma chapa de metal — que pode ser cobre, mas também, por extensão,
eventualmente aço, zinco e até alumínio — na qual se criam entalhes, partes baixas para receber a tinta e transferi-la para o
papel”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua história, Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006.
p. 69.
Considerando o texto dado e de acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e
contemporaneidade, com relação a especificidade da gravura em metal:
Nota: 10.0
A calcografia é a mais representativa técnica da impressão a entalhe, sendo utilizada, muitas

vezes, como sinônimo de gravura em metal.
Você acertou!
A
“A calcografia é a técnica mais representativa da gravura em metal. Por sua importância diante
do universo da impressão a entalhe, muitas vezes, é utilizada até como sinônimo de gravura
em metal”.
O alumínio é utilizado principalmente na técnica indireta da calcografia devido a sua
B maleabilidade para receber as incisões.
C A técnica direta caracteriza-se pelo processo químico sobre a matriz de metal.

D O cobre é um metal pouco usado na técnica da calcografia por ser menos resistente.
A técnica indireta caracteriza-se pelo processo mecânico da calcografia utilizando a ponta-seca,
E o buril e a maneira negra.

“A gravura em metal pode ser definida como gravura de encavo (do francês gravure en creux) [...]. A palavra encavo pretende
ressaltar que o depósito de tinta para impressão é feito dentro dos sulcos gravados e não sobre a superfície da matriz, como no
caso da xilogravura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.oswaldogoeldi.com.br/index.php/gravura/26-o-que-e-gravura-em-metal-ou-
calcogravura>. Acesso em: 08 ago. 2016.
Considerando o texto dado e conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a
gravura em metal ou gravura de encavo possui distintas técnicas. Enumere, na ordem sequencial, as explicações que se
relacionam a cada das técnicas a seguir:
1. Água-tinta
2. Aceragem
3. Ponta-seca
4. Maneira-negra
5. Água-forte
( ) Técnica direta que produz sulcos na superfície a medida que vai riscando o metal.
( ) Processo que cobre a superfície de uma chapa de metal com uma camada de aço para aumentar a possibilidade de tiragem
durante a impressão.
( ) A técnica é caracterizada pelo emprego de meios-tons através da corrosão de ácidos.
( ) Técnica em que a corrosão dos mordentes possibilitam uma gama de traços obtendo variações de linhas mais negras e
grossas a linhas mais finas e suaves.
( ) Trabalha com a construção da imagem na matriz de metal do preto para o branco.
Nota: 10.0
A5–3–2–1–4
B4–2–3–1–5
C5–4–2–3–1
D3–2–1–5–4
Você acertou!
A sequência correta é 3 – 2 – 1 – 5 – 4. Segundo o livro-base, a ponta-seca “À medida que
vai riscando o metal produz sulcos na superfície”. “A matriz na técnica da ponta-seca [...] se
gasta mais facilmente no momento da impressão, mas é possível aumentar as possibilidades de
tiragem por meio da aceragem”. A aceragem é um “processo que consiste em cobrir a
superfície de uma chapa de metal com uma camada de aço”. A água-tinta é “caracterizada
justamente pelo emprego de meios tons e não de linhas, como na água-forte”. “A água-forte é
uma técnica da gravura em metal em que a corrosão química é controlada e ocorre apenas nas
áreas desejadas”. “A água-forte possibilita uma ampla gama de traços na execução do desenho,
pois o verniz é retirado sem nenhum esforço ao desenhar, obtendo uma variação de linhas
negras e grossas a linhas mais finas e suaves”. “Os líquidos corrosivos usados na gravura em
metal são chamados de mordentes”.
E3–5–4–2–1

“Com o passar dos tempos, a gravura foi se transformando e participando das mudanças da arte, já não se limita à simples
existência de uma matriz e respectiva edição”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.anpap.org.br/anais/2010/pdf/cpa/lurdi_blauth.pdf>. Acesso em: 12 ago. 2016.
gravura contemporânea amplia o próprio conceito de gravura, possibilitando:
O domínio das técnicas tradicionais da gravura.

A
B A identificação das técnicas empregadas através da impressão das matrizes sobre o suporte.
C A valorização da tecnologia digital nos processos de reprodução.
A transversalidade das técnicas, ou seja, a união da gravura com outras linguagens.
“ao serem colocados em xeque os elementos que se acreditavam ser essenciais, abrem-se
D
novas e revigorantes possibilidades em que a transversalidade das técnicas ou a união da
gravura com outras linguagens tem um papel importante”.
E A ampliação da linguagem da gravura através das técnicas do desenho e da pintura.

“A vinda para o Rio de Janeiro de diversos profissionais ligados à impressão e à fotografia foi um importante aspecto para a
consolidação do mercado de imagens e o desenvolvimento de uma ‘experiência visual’ nos primeiros anos do Império”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MENEZES, Paulo Roberto de Jesus. Sociedade, imagem e biografia na litografia de
Sebastião Sisson. Dissertação (Mestrado em História). Universidade Federal do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 2008. p. 22.
De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre o
surgimento da litografia no Brasil e os artistas que desenvolveram tal técnica, analise as sentenças a seguir, assinalando V
I. ( ) O francês Julien Palliere, contratado por D. João VI para realizar retratos e paisagens, produziu em 1818 a primeira
estampa litográfica no Brasil.
II. ( ) O suíço Johan Jacob Steinmann instalou em 1825 uma oficina de litografia no real Arquivo Militar, causando grande
impacto na sociedade brasileira.
III. ( ) A litografia manteve-se no anonimato após a promulgação da Independência, sendo pouco utilizada pelas indústrias e
meios de comunicação da época.
IV. ( ) A litografia desenvolveu-se no Brasil através de Casas Litográficas que produziam peças para a indústria nacional e para
revistas ilustradas.
V. ( ) No final do século XIX os impressores litográficos estão no auge de sua profissão devido ao surgimento de outra técnica de
impressão, o offset.
AF–V–F–V–V
B F – F – F – V– V
CV–F–V–V–F
V–V–F–V–F
As afirmativas I, II e IV são verdadeiras. “Pallière produziu, em 1818, a primeira estampa
litográfica no brasil, intitulada São Sebastião”. “A litografia não demorou a chegar no Brasil. A
técnica inventada em 1796 foi trazida ao Rio de Janeiro em 1818 pelo francês Julien Pallière”.
“Foi apenas com a chegada do suíço Johan Jacob Steinmann, no entanto, que a técnica passou
D a ter um grande impacto na sociedade brasileira, pois, além de instalar, em 1825, uma oficina
de litografia no Real Arquivo Militar, ele por contrato teve que compor mão de obra antes de
retornar à Europa”. As afirmativas III e V são falsas, pois “a litografia também foi utilizada
para ilustrar os jornais criados após a promulgação da Independência”. E “grande parte da
evolução da litografia está ligada às Casas Litográficas, que produziam embalagens, rótulos e
peças afins para a indústria nacional e as revistas ilustradas”.
EF–F–V–V–V

Leia o excerto a seguir:
“Literaturade cordel é uma nomenclatura dada aos folhetos de cordel pelos intelectuais brasileiros por volta de 1960/70,
adotando a denominação utilizada em Portugal para a poesia similar ao cordel”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://repositorio.uniceub.br/bitstream/123456789/1840/2/20513195.pdf>. Acesso em: 02 ago.
2016.
De acordo com o fragmento de texto oferecido e os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas
e contemporaneidade, a literatura de cordel utiliza para confeccionar suas ilustrações a técnica da(o):
Nota: 10.0
A Litografia
B Gravura em metal
C Carimbo
Xilogravura
Você acertou!
D
“A literatura de cordel é um tipo de poesia popular impressa e divulgada em folhetos. Suas
ilustrações são compostas por xilogravuras”.

E Serigrafia
“Historicamente,a monotipia teve origem no século 17, com Giovanni Benedetto Castiglione (1616–1670), do qual foram
preservadas algumas monotipias. Alguns artistas chegaram a utilizar monotipias em seus trabalhos [...], como foi o caso de
Edgar Degas, que produziu uma série significativa de monotipias”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em:
<http://www.iar.unicamp.br/cpgravura/cadernosdegravura/downloads/p2_GRAVURA_2_nov_2003.pdf>. Acesso em: 09 ago. 2016.
monotipia possui como principal característica:
Nota: 10.0
O processo de impressão que utiliza uma matriz que possibilita várias cópias da mesma imagem
A com a mesma qualidade.
B A matriz que utiliza, sendo as principais o linóleo, o vidro e a madeira.

C O gesto do desenho e da pintura que se funde com a textura de sua matriz gravada.
D A imagem impressa mantém-se na mesma posição que se encontrava na matriz.
Seu processo de impressão, pois utiliza uma matriz que possibilita uma única cópia com nitidez.
Você assinalou essa alternativa (E)
Você acertou!
E “Diferentemente do que ocorre com as demais técnicas explicitadas nos capítulos anteriores, a
monotipia, em seu processo de impressão, utiliza um tipo de matriz com a qual se obtém
apenas uma cópia”.

Leia o excerto de texto a seguir.
“Gravar é dar vida às linhas do tempo. Das tramas delicadas do desenho sobre uma superfície bordaram-se com linhas
incisivas, ao longo da história, algumas das mais sutis e notáveis obras de arte”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://objdigital.bn.br/acervo_digital/div_iconografia/icon1342857.pdf>. Acesso em: 01 ago.
2016.
Considerando as aulas dadas e conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade,
acerca de importantes artistas que desenvolveram a linguagem da gravura, numere, na ordem sequencial, os artistas que se
relacionam a cada uma das imagens a seguir:
1.
2.
3.
4.
5.
( ) Goya
( ) Picasso
( ) J. Borges
( ) Andy Warhol
( ) Hokusai
Nota: 10.0
A3–2–5–1–4
B4–2–3–1–5
C5–4–2–3–1
D1–3–4–2–5
Você acertou!
A sequência correta é 1 – 3 – 4 – 2 – 5. A identificação dos aspectos formais das gravuras
relacionando-as aos seus gravadores é possível através do conteúdo teórico-visual presente no
livro-base. Goya: “abordou facetas da sociedade pouco exploradas nessa linguagem”. J.
Borges: “Em seu universo criativo estão os personagens fantásticos do imaginário regional
[...], temas emblemáticos da cultura nordestina”. Hokusai: “A grande onda [...] faz parte da
série de 36 vistas do Monte Fuji realizada pelo artista”. Picasso: “Da obra gráfica de Pablo
Picasso [...], a série mais célebre e estudada é a série de 100 gravuras intitulada Suit Vollard”.
Andy Warhol: “foi o primeiro artista pop a utilizar a serigrafia como linguagem artística
principal”.
E1–5–3–2–4

“A gravura do Ocidente possui uma história que vem do século 15, relacionada com a imagem impressa e a reprodução desta
imagem. A partir de uma matriz gravada por meio de um conjunto de procedimentos [...] é possível copiar a imagem inúmeras
vezes, exatamente da mesma maneira”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.unicamp.br/unicamp/unicamp_hoje/jornalPDF/ju273pag12.pdf>. Acesso em: 1 ago.
2016.
Conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, o processo da gravura tradicional
apresenta importantes fases. Enumere, na ordem sequencial, as explicações que se relacionam a cada um dos elementos a
seguir:
1. Numeração
2. Entintagem
3. Impressão
4. Edição
5. Gravação
( ) Informa a sequência da tiragem.
( ) Criação e construção da imagem sobre a superfície da matriz.
( ) Transferência da imagem gravada para o superfície do papel.
( ) Conjunto de exemplares impressos a partir de uma matriz (total de cópias).
( ) Distribuição homogênea de material viscoso sobre a matriz.
Nota: 10.0
A3–2–5–1–4
B4–2–3–1–5
C5–4–2–3–1
D1–5–3–4–2
Você acertou!
A sequência correta é 1 – 5 – 3 – 4 – 2. Segundo o livro-base: “O conjunto de exemplares
impressos a partir de uma matriz é o que se denomina edição, ou seja, o total de cópias gerado
por ela”. A numeração da tiragem inclui dois números separados por uma barra, escrito a lápis
no canto inferior esquerdo d gravura. “O primeiro número corresponde ao exemplar de acordo
com a sequência da impressão, o segundo número, após a barra, indica o total de cópias da
edição em questão”. “A impressão [...] de uma matriz ocorre por meio de sua entintagem e
posteriormente prensagem. Nesse processo, a imagem gravada é transferida para o papel”.
Portanto, após a gravação da matriz, ela recebe a tinta (material viscoso) que é distribuída de
forma homogênea e posteriormente é prensada realizando a impressão – transferência da
imagem da matriz ao suporte. “A numeração informa a tiragem da edição”.
E1–5–3–2–4

Leia o fragmento o excerto de texto a seguir:
“A matriz que se usa na impressão em relevo tem, portanto, partes altas e partes baixas. Para a produção dessa matriz, é
necessário cavar o material de que ela é originalmente constituída”
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e à sua história. Campos do Jordão, SP: Editora
Mantiqueira, 2006. p. 27.
técnica da xilogravura se caracteriza por utilizar como matriz:
Nota: 10.0
A A pedra calcária.
B O metal.
C A tela de nylon.
D O linóleo.
A madeira.
Você acertou!
E
“Xilogravura significa gravura em madeira. É uma técnica [...] em que o artesão utiliza um
pedaço de madeira para entalhar um desenho”

Leia o excerto de texto a seguir:
“O termo pop foi usado pela primeira vez em 1954, pelo crítico britânico Lawrence Alloway, como um nome conveniente para a
arte popular, este rótulo foi ampliado em 1962, incluindo as atividades artísticas que usavam imagens populares em um contexto
de belas artes”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://bdm.unb.br/bitstream/10483/5661/1/2012_NormaGonzagadaPenha.pdf>. Acesso em: 11
ago. 2016.
De acordo com o texto dado, os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e
contemporaneidade, a litografia e a serigrafia inseridas no movimento da Pop Arte têm como artista representante:
Nota: 10.0
A Manet
Andy Warhol
Você acertou!
B
“A pop art é uma crítica à cultura de massa e utiliza as artes gráficas com toda a sua potência.
Se a serigrafia foi a rainha, a litografia teve sua vez com os artistas como Andy Warhol (1928–
1987)”.
C Maria Bonomi
D Salvador Dali
E Kathe Kolwitz

Atente para a imagem a seguir:
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Roy Lichtenstein. Sleeping, Girl, 1964, Private Collection. Fonte: <http://theredlist.com/wiki-2-
351-861-414-1293-1236-1290-view-pop-art-1-profile-lichtenstein-roy.html>. Acesso em: 01 ago. 2016.
Lichtenstein incorporou, na estética de suas obras, processos comerciais de pintura e reprodução, como os ‘pontos de Ben-day’
(nome dado em homenagem ao ilustrador gráfico Benjamin Henry Day), que simulavam as retículas típicas dos impressos da
época. Considerando a imagem e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade
sobre os trabalhos de Roy Lichtenstein que simulavam a serigrafia, analise as afirmativas a seguir que se relacionam a este
processo:
I. Seu método era minucioso, englobando desenhos, fotografias, projeções, recortes e colagem com rolo fotográfico e pintura
com tinta acrílica e óleo.
II. Suas obras mantinham uma característica industrial, pois seu procedimento técnico possibilitava a reprodução ilimitada de
suas obras.
III. As retículas presentes nas imagens causavam efeito ótico presente também nas telas impressionais – formação de cores
através de pontos equidistantes vistos a distância.
IV. Utilizava moldes de pontos que imitavam os pontos da serigrafia e da fotografia, que na era do computador é chamado de
pixels.
I, III e IV
As afirmativas I, III e IV são as verdadeiras. “Roy Lichtenstein [...] simulava a serigrafia
utilizando um método minuciosos, demorado e manual”. “Seu método começava por desenhar
em um papel e fotografar o desenho para projetá-lo na parede sobre o desenho original”. “O
seguinte passo era colar os contornos negros realizados com rolo fotográfico”. “Para pintar,
utilizava várias camadas de tinta acrílica e óleo em diferentes gradações”, “os moldes de
A pontos, que imitavam tanto os pontos da serigrafia como os da fotografia, e que na era do
computador chamaríamos de pixels”. “Os pontos utilizados por Roy Lichtenstein [...] eram
realizados equidistantes para obter o mesmo efeito das telas dos impressionistas. Como ficam
muito perto uns dos outros, ao olhá-los com uma certa distância, o olho humano os une,
formando uma terceira cor, ou seja, assim obtém um efeito ótico”. A afirmativa II é falsa, pois
“esse procedimento, que ao final parece industrial, demandava dias e dias de trabalho e era
impossível de ser reproduzido”.

B II e IV
C I, II e III
D I, II e IV
E II e III

Considere a seguinte imagem:
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Kathe Kollwitz. As mães, xilogravura, 1922-23. Fonte:
<http://revistas.pucsp.br/index.php/pontoevirgula/article/viewFile/14022/10335>. Acesso em: 01 ago. 2016.
Considerando a imagem acima e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade
sobre as gravuras da artista alemã Kathe Kollwitz (1867–1945), analise as afirmativas a seguir:
I. Suas gravuras expressam as tensões sociais e políticas da Europa antes da Primeira Guerra Mundial.
II. Suas xilogravuras se integram ao movimento impressionista do fim do século XIX.
III. Suas obras vislumbram a emergente nobreza europeia e seus contrastes com a pobreza dos países de primeiro mundo.
IV. A estética presente nas suas litografias é afetada pela tragédia pessoal com a perda de seu filho e marido na Primeira Guerra
Mundial.
A I, II e III
B II, III e IV
C I e II
I e IV
As afirmativas I e IV são verdadeiras. “Tanto a litografia quanto a xilogravura foram utilizados
pelos artistas para expressar o ambiente em que se vivia na Europa antes da Primeira Guerra
Mundial”. E Kathe Kollwitz se insere neste grupo de artistas. “A artista perdeu filho e marido
D
na Primeira Guerra Mundial, o que afetou sua obra e sua vida”. As afirmativas II e III são
falsas. “Na Alemanha, os expressionistas, com suas cores violentas e formas duras, revelavam
uma sociedade hipócrita, que tentava surgir à margem da pobreza emergente e das tensões
sociais e políticas presentes”.

E III e IV

“Aqui, nas técnicas com matrizes planas, a separação entre as zonas de cor (tinta) e as que preservarão o
branco se faz pela propriedade físico-química da repulsão da água pelo óleo, e vice-versa”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e sua
história. Campos do Jordão: Mantiqueira, 2006. p. 91.
De acordo com os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e
contemporaneidade, a técnica da litografia se caracteriza por utilizar como matriz:
Nota: 10.0
A O stencil
B O cobre ou alumínio
A pedra calcária
Você acertou!
C
“A litografia apresenta como principal característica a matriz plana em
pedra calcária, sem partes altas ou baixas”.

D A madeira
E O linóleo

“Gravar é dar vida às linhas do tempo. Das tramas delicadas do desenho sobre uma superfície bordaram-se com
linhas incisivas, ao longo da história, algumas das mais sutis e notáveis obras de arte”.
<http://objdigital.bn.br/acervo_digital/div_iconografia/icon1342857.pdf>. Acesso em: 01 ago. 2016.
Considerando as aulas dadas e conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e

contemporaneidade, acerca de importantes artistas que desenvolveram a linguagem da gravura, numere, na
ordem sequencial, os artistas que se relacionam a cada uma das imagens a seguir:
1.
2.
3.
4.
5.
( ) Goya
( ) Picasso
( ) J. Borges
( ) Andy Warhol
( ) Hokusai
Nota: 10.0
A3–2–5–1–4
B4–2–3–1–5
C5–4–2–3–1
D1–3–4–2–5
Você acertou!
A sequência correta é 1 – 3 – 4 – 2 – 5. A identificação dos aspectos
formais das gravuras relacionando-as aos seus gravadores é possível
através do conteúdo teórico-visual presente no livro-base. Goya:
“abordou facetas da sociedade pouco exploradas nessa linguagem”. J.
Borges: “Em seu universo criativo estão os personagens fantásticos do

imaginário regional [...], temas emblemáticos da cultura nordestina”.
Hokusai: “A grande onda [...] faz parte da série de 36 vistas do Monte
Fuji realizada pelo artista”. Picasso: “Da obra gráfica de Pablo Picasso
[...], a série mais célebre e estudada é a série de 100 gravuras
intitulada Suit Vollard”. Andy Warhol: “foi o primeiro artista pop a
utilizar a serigrafia como linguagem artística principal”.
E1–5–3–2–4

“Historicamente, a monotipia teve origem no século 17, com Giovanni Benedetto Castiglione (1616–1670), do
qual foram preservadas algumas monotipias. Alguns artistas chegaram a utilizar monotipias em seus trabalhos
[...], como foi o caso de Edgar Degas, que produziu uma série significativa de monotipias”.
contemporaneidade, a monotipia possui como principal característica:
Nota: 10.0
O processo de impressão que utiliza uma matriz que possibilita várias

A cópias da mesma imagem com a mesma qualidade.

O gesto do desenho e da pintura que se funde com a textura de sua
C matriz gravada.
A imagem impressa mantém-se na mesma posição que se encontrava na
D matriz.
Seu processo de impressão, pois utiliza uma matriz que possibilita uma
única cópia com nitidez.
Você acertou!
E
“Diferentemente do que ocorre com as demais técnicas explicitadas
nos capítulos anteriores, a monotipia, em seu processo de impressão,
utiliza um tipo de matriz com a qual se obtém apenas uma cópia”.

“A vinda para o Rio de Janeiro de diversos profissionais ligados à impressão e à fotografia

foi um importante
aspecto para a consolidação do mercado de imagens e o desenvolvimento de uma ‘experiência visual’ nos
primeiros anos do Império”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MENEZES, Paulo Roberto de Jesus. Sociedade,
imagem e biografia na litografia de Sebastião Sisson. Dissertação (Mestrado em História). Universidade Federal do Rio de Janeiro.
Rio de Janeiro, 2008. p. 22.
De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade

sobre o surgimento da litografia no Brasil e os artistas que desenvolveram tal técnica, analise as sentenças a
seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) O francês Julien Palliere, contratado por D. João VI para realizar retratos e paisagens, produziu em 1818 a
primeira estampa litográfica no Brasil.
II. ( ) O suíço Johan Jacob Steinmann instalou em 1825 uma oficina de litografia no real Arquivo Militar, causando
grande impacto na sociedade brasileira.
III. ( ) A litografia manteve-se no anonimato após a promulgação da Independência, sendo pouco utilizada pelas
indústrias e meios de comunicação da época.
IV. ( ) A litografia desenvolveu-se no Brasil através de Casas Litográficas que produziam peças para a indústria
nacional e para revistas ilustradas.
V. ( ) No final do século XIX os impressores litográficos estão no auge de sua profissão devido ao surgimento de
outra técnica de impressão, o offset.
Nota: 10.0
AF–V–F–V–V
B F – F – F – V– V
CV–F–V–V–F
V–V–F–V–F
Você acertou!
As afirmativas I, II e IV são verdadeiras. “Pallière produziu, em 1818,
a primeira estampa litográfica no brasil, intitulada São Sebastião”. “A
litografia não demorou a chegar no Brasil. A técnica inventada em
1796 foi trazida ao Rio de Janeiro em 1818 pelo francês Julien
Pallière”. “Foi apenas com a chegada do suíço Johan Jacob
Steinmann, no entanto, que a técnica passou a ter um grande impacto

D
na sociedade brasileira, pois, além de instalar, em 1825, uma oficina
de litografia no Real Arquivo Militar, ele por contrato teve que
compor mão de obra antes de retornar à Europa”. As afirmativas III e
V são falsas, pois “a litografia também foi utilizada para ilustrar os
jornais criados após a promulgação da Independência”. E “grande
parte da evolução da litografia está ligada às Casas Litográficas, que
produziam embalagens, rótulos e peças afins para a indústria nacional
e as revistas ilustradas”.
EF–F–V–V–V

Leia o fragmento o excerto de texto a seguir:
“A matriz que se usa na impressão em relevo tem, portanto, partes altas e partes baixas. Para a produção dessa
matriz, é necessário cavar o material de que ela é originalmente constituída”
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e à sua
história. Campos do Jordão, SP: Editora Mantiqueira, 2006. p. 27.
contemporaneidade, a técnica da xilogravura se caracteriza por utilizar como matriz:
Nota: 10.0
A A pedra calcária.
B O metal.
C A tela de nylon.
D O linóleo.
A madeira.
Você acertou!
E
“Xilogravura significa gravura em madeira. É uma técnica [...] em que
o artesão utiliza um pedaço de madeira para entalhar um desenho”

“Com o passar dos tempos, a gravura foi se transformando e participando das mudanças da arte, já não se limita
à simples existência de uma matriz e respectiva edição”.
<http://www.anpap.org.br/anais/2010/pdf/cpa/lurdi_blauth.pdf>. Acesso em: 12 ago. 2016.
contemporaneidade, a gravura contemporânea amplia o próprio conceito de gravura, possibilitando:
Nota: 10.0
A O domínio das técnicas tradicionais da gravura.

A identificação das técnicas empregadas através da impressão das
B matrizes sobre o suporte.

A transversalidade das técnicas, ou seja, a união da gravura com outras
linguagens.
Você acertou!
D “ao serem colocados em xeque os elementos que se acreditavam ser

essenciais, abrem-se novas e revigorantes possibilidades em que a
transversalidade das técnicas ou a união da gravura com outras
linguagens tem um papel importante”.

A ampliação da linguagem da gravura através das técnicas do desenho e
E da pintura.

Considere a seguinte passagem de texto:
“A gravura obteve um papel fundamental na formação da imprensa, foi primordial para a disseminação do
conhecimento através do trabalho editorial, para o desenvolvimento das ciências e da cultura em geral. [...]
chegando ao século XX como uma arte independente, que adentrou as grandes galerias, ganhando assim, o
status de ‘a arte democrática’”.
http://www.anpap.org.br/anais/2010/pdf/chtca/frederico_fernando_souza_silva.pdf>. Acesso em: 1 ago. 2016.
De acordo com os conhecimentos acerca da importância da gravura na democratização da arte adquiridos no

livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, analise as sentenças a seguir, assinalando V para
as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) As produções de impressão revolucionaram o mundo, pois possibilitaram o barateamento da produção, a
popularização do livro e a criação de novas formas de arte, como a gravura, por exemplo.
II. ( ) As gravuras inicialmente mantinham uma autonomia própria, distanciando-se dos livros impressos.
III. ( ) Através da gravura, cópias de grandes mestres europeus se disseminaram geograficamente possibilitando
o seu conhecimento às pessoas que estavam distantes das obras originais.
IV. ( ) Muitos artistas renomados do século XVI se apropriaram da gravura como linguagem, realizando múltiplos
de importantes obras de arte.
V–F–V–V
As afirmativas I, III e IV são verdadeiras. A gravura revolucionou o
mundo, uma vez que, possibilitou a popularização do livro, o
barateamento da produção, o acesso à informação e o surgimento da
gravura como arte. Assim, muitos artistas do século XVI realizaram
através da gravura cópias de grandes mestres e consequentemente a
disseminação da produção artística europeia A afirmativa II é falsa,

A
pois gravura inicialmente servia apenas de apoio aos livros impressos
ao modo Gutenberg. “Os processos de impressão revolucionaram o
mundo, possibilitando a popularização do livro graças ao
barateamento da produção, bem como a criação de novas formas de
fazer arte, como a gravura”. “Num primeiro momento, as gravuras
mais bem serviam de apoio aos livros impressos pelo modo de
Gutenberg”.
BF–V–V–V
V–V–F–V
C Você assinalou essa alternativa (C)
DV–F–V–F
EF–F–V–V

“Ninguém se dá ao trabalho de produzir uma custosa matriz para tirar apenas uma cópia. Todo o labor de
preparação da matriz destina-se a gerar múltiplos. É, pois, destino da gravura apresentar-se como múltiplos”.
Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e

contemporaneidade sobre os procedimentos de edição da gravura após a finalização da matriz e sua impressão,
analise as afirmativas a seguir que contemple tais procedimentos:
I. Após a finalização da matriz, a quantidade de cópias para a edição é definida e as gravuras são editadas.
II. Na edição, as cópias são assinadas, numeradas e datadas pelo próprio artista.
III. Geralmente, a numeração aparece no canto inferior direito da gravura.
IV. A numeração indica o número do exemplar e quantas cópias foram produzidas daquela imagem.
V. O número de cópias é mantido independente das modalidades técnicas da gravura.
A I, II e III.
B I, III e IV.
C I e III.
I, II e IV.
As afirmativas I, II e IV são verdadeiras. “Quando a matriz é
finalizada, a quantidade de cópias para a edição é definida e, assim
que as gravuras são editadas, passam a ser assinadas, numeradas e
datadas pelo próprio artista. A afirmativa III e V são falsas, pois
geralmente a numeração aparece no canto inferior esquerdo e a

D
quantidade de cópias é variável. “Geralmente, a numeração aparece no
canto inferior esquerdo da gravura e indica o número do exemplar e
quantas cópias foram produzidas daquela imagem. [...] O número de
cópias é variável e depende da possibilidade técnica que cada
modalidade permite, ou pode ser definida de acordo com a demanda
comercial ou mesmo pelo desejo do artista”.

I e II.
E

Leia o excerto a seguir:
“Literatura de cordel é uma nomenclatura dada aos folhetos de cordel pelos intelectuais brasileiros por volta de
1960/70, adotando a denominação utilizada em Portugal para a poesia similar ao cordel”.
<http://repositorio.uniceub.br/bitstream/123456789/1840/2/20513195.pdf>. Acesso em: 02 ago. 2016.
De acordo com o fragmento de texto oferecido e os conteúdos abordados nas aulas e no livro-base Gravura:
história, técnicas e contemporaneidade, a literatura de cordel utiliza para confeccionar suas ilustrações a
técnica da(o):
Nota: 10.0
A Litografia
B Gravura em metal
C Carimbo
Xilogravura
Você acertou!
D “A literatura de cordel é um tipo de poesia popular impressa e
divulgada em folhetos. Suas ilustrações são compostas por
xilogravuras”.
E Serigrafia

“A vinda para o Rio de Janeiro de diversos profissionais ligados à impressão e à fotografia

foi um importante
aspecto para a consolidação do mercado de imagens e o desenvolvimento de uma ‘experiência visual’ nos
primeiros anos do Império”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MENEZES, Paulo Roberto de Jesus. Sociedade,
imagem e biografia na litografia de Sebastião Sisson. Dissertação (Mestrado em História). Universidade Federal do Rio de Janeiro.
Rio de Janeiro, 2008. p. 22.
De acordo com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade

sobre o surgimento da litografia no Brasil e os artistas que desenvolveram tal técnica, analise as sentenças a
seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) O francês Julien Palliere, contratado por D. João VI para realizar retratos e paisagens, produziu em 1818 a
primeira estampa litográfica no Brasil.
II. ( ) O suíço Johan Jacob Steinmann instalou em 1825 uma oficina de litografia no real Arquivo Militar, causando
grande impacto na sociedade brasileira.
III. ( ) A litografia manteve-se no anonimato após a promulgação da Independência, sendo pouco utilizada pelas
indústrias e meios de comunicação da época.
IV. ( ) A litografia desenvolveu-se no Brasil através de Casas Litográficas que produziam peças para a indústria
nacional e para revistas ilustradas.
V. ( ) No final do século XIX os impressores litográficos estão no auge de sua profissão devido ao surgimento de
outra técnica de impressão, o offset.
Nota: 10.0
AF–V–F–V–V
B F – F – F – V– V
CV–F–V–V–F
DV–V–F–V–F
Você acertou!
As afirmativas I, II e IV são verdadeiras. “Pallière produziu, em 1818,
a primeira estampa litográfica no brasil, intitulada São Sebastião”. “A
litografia não demorou a chegar no Brasil. A técnica inventada em
1796 foi trazida ao Rio de Janeiro em 1818 pelo francês Julien
Pallière”. “Foi apenas com a chegada do suíço Johan Jacob
Steinmann, no entanto, que a técnica passou a ter um grande impacto

na sociedade brasileira, pois, além de instalar, em 1825, uma oficina
de litografia no Real Arquivo Militar, ele por contrato teve que
compor mão de obra antes de retornar à Europa”. As afirmativas III e
V são falsas, pois “a litografia também foi utilizada para ilustrar os
jornais criados após a promulgação da Independência”. E “grande
parte da evolução da litografia está ligada às Casas Litográficas, que
produziam embalagens, rótulos e peças afins para a indústria nacional
e as revistas ilustradas”.
EF–F–V–V–V

“Com o passar dos tempos, a gravura foi se transformando e participando das mudanças da arte, já não se limita
à simples existência de uma matriz e respectiva edição”.
<http://www.anpap.org.br/anais/2010/pdf/cpa/lurdi_blauth.pdf>. Acesso em: 12 ago. 2016.
contemporaneidade, a gravura contemporânea amplia o próprio conceito de gravura, possibilitando:
Nota: 10.0
A O domínio das técnicas tradicionais da gravura.

A identificação das técnicas empregadas através da impressão das
B matrizes sobre o suporte.

A transversalidade das técnicas, ou seja, a união da gravura com outras
linguagens.
Você acertou!
D “ao serem colocados em xeque os elementos que se acreditavam ser

essenciais, abrem-se novas e revigorantes possibilidades em que a
transversalidade das técnicas ou a união da gravura com outras
linguagens tem um papel importante”.

A ampliação da linguagem da gravura através das técnicas do desenho e
E da pintura.

Considere a seguinte passagem de texto:
“A gravura obteve um papel fundamental na formação da imprensa, foi primordial para a disseminação do
conhecimento através do trabalho editorial, para o desenvolvimento das ciências e da cultura em geral. [...]
chegando ao século XX como uma arte independente, que adentrou as grandes galerias, ganhando assim, o
status de ‘a arte democrática’”.
http://www.anpap.org.br/anais/2010/pdf/chtca/frederico_fernando_souza_silva.pdf>. Acesso em: 1 ago. 2016.
De acordo com os conhecimentos acerca da importância da gravura na democratização da arte adquiridos no

livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, analise as sentenças a seguir, assinalando V para
as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) As produções de impressão revolucionaram o mundo, pois possibilitaram o barateamento da produção, a
popularização do livro e a criação de novas formas de arte, como a gravura, por exemplo.
II. ( ) As gravuras inicialmente mantinham uma autonomia própria, distanciando-se dos livros impressos.
III. ( ) Através da gravura, cópias de grandes mestres europeus se disseminaram geograficamente possibilitando
o seu conhecimento às pessoas que estavam distantes das obras originais.
IV. ( ) Muitos artistas renomados do século XVI se apropriaram da gravura como linguagem, realizando múltiplos
de importantes obras de arte.
Nota: 10.0
V–F–V–V
Você acertou!
As afirmativas I, III e IV são verdadeiras. A gravura revolucionou o
mundo, uma vez que, possibilitou a popularização do livro, o
barateamento da produção, o acesso à informação e o surgimento da
gravura como arte. Assim, muitos artistas do século XVI realizaram
através da gravura cópias de grandes mestres e consequentemente a
A disseminação da produção artística europeia A afirmativa II é falsa,
pois gravura inicialmente servia apenas de apoio aos livros impressos
ao modo Gutenberg. “Os processos de impressão revolucionaram o
mundo, possibilitando a popularização do livro graças ao
barateamento da produção, bem como a criação de novas formas de
fazer arte, como a gravura”. “Num primeiro momento, as gravuras
mais bem serviam de apoio aos livros impressos pelo modo de
Gutenberg”.
BF–V–V–V
CV–V–F–V
DV–F–V–F
EF–F–V–V

Leia o excerto de texto a seguir:
A gravura, ao longo do tempo, firmou-se como uma linguagem artística singular que possui inúmeras
especificidades técnicas que estiveram intimamente relacionadas à história da imprensa e ao desenvolvimento
dos processos gráficos.
contemporaneidade, o conceito de gravura tradicional tem como principal característica:
Nota: 10.0
Serem imagens realizadas em superfícies maleáveis, como o papel, o

A tecido e a argila.
Serem feitas com materiais que possibilitam a grafia de desenhos,
B principalmente o lápis e o pincel.
A criação de uma imagem original, sem possibilidades de obter-se
C cópias.
Empregar procedimentos técnicos que permitem a reprodução da
imagem.
Você acertou!
“Gravura, portanto, é o termo que geralmente designa imagens feitas
D em superfícies duras – como madeira, pedra e metal – por meio de

incisões, corrosões e talhos realizados com instrumentos especiais e
com outros materiais específicos. Os procedimentos técnicos
empregados na gravura permitem a reprodução da imagem. Sem
dúvida, essa é uma das características essenciais à gravura” (p. 21).

Ser um processo inteiramente industrial, desde a confecção da matriz
E até a impressão da imagem.

“Matriz vem da palavra latina matrix, que significa fêmea grávida e remonta a mater, mãe. Com o uso da matriz,
é que se chegará à produção [...], os ‘filhos’. Estes, sim representarão a obra final”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: COSTELLA, A. F. Introdução à gravura e à sua
história. Campos do Jordão, SP: Editora Mantiqueira, 2006. p. 27.
contemporaneidade, a matriz como elemento constitutivo da gravura:
refere-se ao suporte no qual se imprime a imagem.

A Você assinalou essa alternativa (A)
B possibilita apenas uma cópia.

C possui superfícies onde são gravadas as imagens.
“A gravura abrange um conjunto de operações práticas que começa
com a criação e a construção da imagem na superfície da matriz, por
exemplo: o vidro ou o acrílico para a monotipia; madeiras para a
xilogravura; metais para a gravura em metal; pedra para a litografia,

entre outros”. A matriz se refere ao suporte no qual se grava a imagem
possibilitando uma ou mais cópias através de sua impressão, não se
referindo, portanto, a etapa finalizada da constituição da gravura. E
utiliza materiais específicos e diversificados para gravar a imagem na
matriz dependendo de sua superfície.

utiliza o lápis grafite como instrumento-base para a construção e
D gravação da imagem na superfície.
E representa uma etapa finalizada do processo da gravura.

“Ninguém se dá ao trabalho de produzir uma custosa matriz para tirar apenas uma cópia. Todo o labor de
preparação da matriz destina-se a gerar múltiplos. É, pois, destino da gravura apresentar-se como múltiplos”.
Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e

contemporaneidade sobre os procedimentos de edição da gravura após a finalização da matriz e sua impressão,
analise as afirmativas a seguir que contemple tais procedimentos:
I. Após a finalização da matriz, a quantidade de cópias para a edição é definida e as gravuras são editadas.
II. Na edição, as cópias são assinadas, numeradas e datadas pelo próprio artista.
III. Geralmente, a numeração aparece no canto inferior direito da gravura.
IV. A numeração indica o número do exemplar e quantas cópias foram produzidas daquela imagem.
V. O número de cópias é mantido independente das modalidades técnicas da gravura.
Nota: 10.0
A I, II e III.
B I, III e IV.
C I e III.
D I, II e IV.
Você acertou!
As afirmativas I, II e IV são verdadeiras. “Quando a matriz é
finalizada, a quantidade de cópias para a edição é definida e, assim
que as gravuras são editadas, passam a ser assinadas, numeradas e
datadas pelo próprio artista. A afirmativa III e V são falsas, pois
geralmente a numeração aparece no canto inferior esquerdo e a
quantidade de cópias é variável. “Geralmente, a numeração aparece no
canto inferior esquerdo da gravura e indica o número do exemplar e
quantas cópias foram produzidas daquela imagem. [...] O número de

cópias é variável e depende da possibilidade técnica que cada
modalidade permite, ou pode ser definida de acordo com a demanda
comercial ou mesmo pelo desejo do artista”.

E I e II.

“Historicamente, a monotipia teve origem no século 17, com Giovanni Benedetto Castiglione (1616–1670), do
qual foram preservadas algumas monotipias. Alguns artistas chegaram a utilizar monotipias em seus trabalhos
[...], como foi o caso de Edgar Degas, que produziu uma série significativa de monotipias”.
contemporaneidade, a monotipia possui como principal característica:
Nota: 10.0
O processo de impressão que utiliza uma matriz que possibilita várias

A cópias da mesma imagem com a mesma qualidade.

O gesto do desenho e da pintura que se funde com a textura de sua
C matriz gravada.
A imagem impressa mantém-se na mesma posição que se encontrava na
D matriz.
Seu processo de impressão, pois utiliza uma matriz que possibilita uma
única cópia com nitidez.
Você acertou!
E
“Diferentemente do que ocorre com as demais técnicas explicitadas
nos capítulos anteriores, a monotipia, em seu processo de impressão,
utiliza um tipo de matriz com a qual se obtém apenas uma cópia”.

Observe a imagem e leia o seguinte extrato de texto:
Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Katsushika Hokusai. A grande onda em
Kanagawa, 1831-1833. Fonte:
<https://pt.wikipedia.org/wiki/A_Grande_Onda_de_Kanagawa#/media/File:Great_Wave_off_Kanagawa2.jpg>. Acesso em: 02 ago. 2016.
“Se examinarmos de perto a obra emblemática de Hokusai, A Grande Onda, ela é uma pintura Ocidental vista
através de olhos japoneses. Os artistas do ukiyo-e inspiraram-se na ideia das paisagens europeias como o uso
da perspectiva e as combinaram com as técnicas tradicionais japonesas”.
<http://fjsp.org.br/site/wp-content/uploads/2014/04/Manga_e_Anime.pdf>. Acesso em: 02 ago. 2016.
De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e
contemporaneidade, percebemos a importância das gravuras de Katsushika Hokusai para a arte moderna do
início do século XIX e início do século XX. Assim, quais as principais razões para tal influência? Assinale a
alternativa correta:
A A utilização da pintura a óleo sobre xilogravuras.

B A presença da perspectiva e do volume em suas gravuras.
A representação fiel da realidade e dos elementos constitutivos da
C natureza.
O apontamento de novos caminhos estéticos para a arte, sem pretensão

de imitar a realidade.
“Muitas foram as razões para que o japonismo fosse uma grande
influência nos primeiros ‘ismos’ do modernismo do final do século

D
XIX e começo do XX, mas entre as principais estão [...]: superfície da
obra autônoma, sem pretensão de imitar a realidade; ou seja,
apontando novos caminhos para a arte na era da fotografia.

A permanência de convenções plásticas da arte oriental, distanciando-se
E da arte ocidental.

Gravura Apol

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Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

Leia a passagem de texto a seguir:

monotipia há dois métodos de construção da imagem na matriz, o subtrativo [...] e o aditivo”.

em determinadas áreas”. “No método aditivo, o desenho é feito diretamente na superfície da

matriz com pincel, rolo etc.”

Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

As afirmativas I, II e IV são verdadeiras. “Foi capaz de realizar alterações radicais em cada

Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

A Pincel chato largo.

C Buchas de diversificadas gramaturas.

Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

A A utilização do método subtrativo.

as monotipias que realizou entre 1874 e 1893”.

D A utilização do método aditivo.

Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

planográfica: o desenho é feito depositando-se a gordura sobre a superfície da matriz, e não

gordurosos que variam entre lápis e tintas especiais”.

Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

Assinale a alternativa correta:

A Granitagem, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, impressão, gravação.

C Gravação, molhagem e entintamento, acidulação e limpeza, granitagem, impressão.

E completamente e depois lavada para a retirada da cola (goma arábica). Em seguida, a

entintagem, uma folha é depositada sobre a matriz carregada de tinta e o processo de

granitada com grãos de pó de esmeril”.

Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

A A calcografia é a mais representativa técnica da impressão a entalhe, sendo utilizada, muitas

C A técnica direta caracteriza-se pelo processo químico sobre a matriz de metal.

Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

Assinale a alternativa correta:

As mulheres em cenas íntimas, a figura do touro, a batalha do amor, autorretratos, o ateliê do

Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

Nota: 0.0Você não pontuou essa questão

C vertical, ou seja, no sentido do comprimento de suas fibras, mantendo a textura da madeira em

vertical (matriz retangular).

Questão 10/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

“começou a pesquisar sobre processos de impressão em metal, realizou experiências com

invenção e seu desenvolvimento estiveram ligados diretamente à necessidade de reprodução

Questão 1/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

proposições artísticas contemporâneas, intrinsecamente ligadas ao universo da gravura,

incorporam os meios tecnológicos de reprodução aos seus procedimentos mais

até mesmo fusões entre a imagem gravada e a imagem impressa”.

Questão 2/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

Questão 3/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

Assinale a alternativa correta:

A Granitagem, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, impressão, gravação.

D Impressão, granitagem, acidulação e limpeza, molhagem e entintamento, gravação.

completamente e depois lavada para a retirada da cola (goma arábica). Em seguida, a

entintagem, uma folha é depositada sobre a matriz carregada de tinta e o processo de

granitada com grãos de pó de esmeril”.

Questão 4/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

Através da série “Apocalipse” composta por 15 xilogravuras.

B Opondo-se à criação de uma marca para estampar obras de arte.

D Produzindo gravuras em pedra calcária.

Questão 5/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

A Pincel chato largo.

C Buchas de diversificadas gramaturas.

Questão 6/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

D “Na xilogravura de fio, utilizam-se, principalmente, o formão, a goiva redonda ou em U e a

Questão 7/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

As afirmativas I, II e IV são verdadeiras. “Foi capaz de realizar alterações radicais em cada

Questão 8/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura

Assinale a alternativa correta:

Questão 9/10 - Atelier de Artes Visuais - Gravura