Questão 1/10

Leia o fragmento de texto a seguir:

“Durante o século XVI, os materiais e os procedimentos técnicos da pintura a óleo tinham se tornado suficientemente desenvolvidos para que os
mestres da pintura italiana pudessem explorar seus efeitos com boas vantagens, e durante o século XVII já era de uso universal”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: MAYER, R. Manual do artista de técnicas e materiais. São Paulo: M. Fontes, 2002. p. 24.

Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Fundamentos da linguagem visual, o aperfeiçoamento da tinta a óleo trouxe
como vantagens:

I. A mudança do tipo de suporte.

II. A criação de efeitos e texturas relacionados à secagem mais rápida.

III. A gama de matizes da pintura associada ao efeito de sombreado.

IV. A facilidade de transporte atrelado a sua preparação industrializada.

São corretas apenas as afirmativas:

A I e III

B III e IV

C I, II e IV

D II, III e IV

E I, III e IV

Questão 2/10
Considere a seguinte passagem de texto:
“A formulação de cores fundamentais ou primárias já continha em si a ideia de síntese cromática, aprofundando observações e conceitos
milenares referentes aos intrigantes fenômenos do arco-íris, das reflexões e refrações da luz produzidos por superfícies transparentes ou corpos
transparentes, translúcidos e lâminas delgadas gordurosas sobre as águas”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: PEDROSA, I. O universo da cor. Rio de Janeiro: Senac, 2008. p. 26.

Segundo o livro-base Fundamentos da linguagem visual, originalmente as cores primárias são conhecidas como o vermelho, o amarelo e o
azul, as quais dão origem à síntese:

A aditiva, pois, quando misturadas em proporção, resultam no branco.

B subtrativa, pois, em teoria, quando somadas, resultam no preto.

C subtrativa, pois, quando somadas, resultam no branco.

D partitiva, pois, em teoria, quando somadas, resultam no preto.

E aditiva, pois, quando misturadas em proporção, temos o preto.

Questão 3/10
Leia o trecho de texto a seguir:
“O artista, se pensou em alguma coisa a respeito dos críticos, foi em ter com eles uma cortesia. Pressupôs que eles sabiam como era um violino e
que não se acercavam do seu quadro para receber essa informação elementar. Convidava-os a compartilharem com ele desse jogo sofisticado de
construir a ideia de um objeto sólido e tangível a partir de um punhado de fragmentos planos em sua tela”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: GOMBRICH, E. H. A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999. p. 574-575.

Considerando as aulas e o livro-base Fundamentos da linguagem visual, que tratam da representação do espaço das obras da fase cubista de
Pablo Picasso e Georges Braque, analise as sentenças a seguir, marcando V para verdadeiras, e F para as falsas:
I.( ) A fase cubista mostra a fusão das coisas e dos objetos, mistura que resulta na ausência de contornos.
II.( ) A fase cubista usa linhas interrompidas modificando a concepção das pinturas naturalistas.
III.( ) A fase cubista conserva os contornos das pinturas naturalistas.
IV.( ) A fase cubista utiliza a colagem para imitar a realidade dos objetos, preservando o naturalismo da imagem.
Agora, assinale a alternativa com a sequência correta:
 A V–V–F–F

B V–V–F–V

C F–F–V–V

D V–V–V–V

E F–V–F–V

Questão 4/10
Leia a passagem de texto a seguir:
“Apoiando a monotipia existem outros autores que, ao classificá-la como gravura (em geral),
enfatizam os processos criativos internos e externos experimentados pelo artista que prefira um
resultado mais rápido e espontâneo do que aquele oferecido pelos métodos de relevo ou entalho”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://sapientia.ualg.pt/bitstream/10400.1/3522/1/Monotipia170513.pdf>. Acesso em: 09 ago.

2016.

Considerando as aulas e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e

contemporaneidade sobre a técnica da monotipia, analise as afirmativas a seguir que se relacionam a
sua especificidade:
I. Mantém relações intrínsecas com a linguagem do desenho e da pintura.
II. No método aditivo o desenho é feito através da remoção da tinta em determinadas áreas da matriz.
III. No método subtrativo o desenho é feito com tinta diretamente na superfície da matriz.
IV. É uma técnica que possibilita apenas uma cópia nítida da imagem realizada sobre a matriz.
São corretas apenas as afirmações:

A II e III
 B I e IV

C I, II e III

D I, II e IV

E III e IV

Questão 5/10
Considere a seguinte afirmação:
“A expansão da litografia enquanto técnica muito utilizada de impressão deu-se por volta de 1830. Essa técnica começou por ser usada para criar
artes coloridas para livros, bem como para coisas mais corriqueiras como etiquetas, panfletos e posters”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <https://bibliotecadigital.ipb.pt/bitstream/10198/2597/1/Relat%C3%B3rio_Final_Maria_Jo%C3%A3o_14109.pdf>. Acesso em: 11 ago. 2016.

Considerando o texto dado e os conteúdos abordados no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade sobre o conceito de
litografia, analise as afirmativas a seguir que contemple as especificidades dessa técnica:
I. É planográfica, pois os desenhos são realizados sobre a superfície da matriz sem a necessidade de realizar fendas.
II. Sua matriz é a pedra calcária oriunda da Baviera, Alemanha.
III. As ferramentas utilizadas para a gravação da imagem na matriz são os lápis litográficos, as goivas e o nanquim.
IV. A palavra litografia advém do grego líthos, que significa metal precioso.
São corretas apenas as afirmações:

A I, II e III.

B II, III e IV.

C I e II.

D I, II e IV.

E III e IV.
Questão 6/10 Atente para a imagem e a seguinte citação:

Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Rembrandt van Rijn. 100 florins, gravura em metal, 1647-49. Fonte: <https://pt.wikipedia.org/wiki/Rembrandt#/media/File:Rembrandt_The_Hundred_Guilder_Print.jpg>. Acesso em: 09 ago. 2016.

“Rembrandt van Rijn deixou um amplo legado de pinturas e desenhos [...] além de aproximadamente 290 gravuras. Seu domínio da técnica [...] é
indiscutível, sendo considerado um dos grandes gravuristas – se não o maior – de todos os tempos”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: SLOOTEN, Eva O.; HOLTROP, Marijke; SCHATBORN, Peter. Rembrandt e a arte da gravura. Curitiba: Museu Oscar Niemeyer, 2004. p. 11.

De acordo com a imagem e o texto dado, bem como com os conhecimentos adquiridos no livro-base Gravura: história, técnicas e
contemporaneidade acerca das gravuras realizadas por Rembrandt, analise as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras
e F para as afirmativas falsas:
I. ( ) Realizava alterações em suas gravuras após a primeira impressão, firmando um processo singular na construção de imagens.
II. ( ) Suas gravuras mantinham a teatralidade do Barroco através dos contrastes de claro e escuro.
III. ( ) A água-tinta foi a principal técnica utilizada em suas gravuras.
IV. ( ) Os diferentes tons de cinza eram obtidos através da sobreposição de linhas utilizando técnicas como a água-forte, o buril e a ponta-seca.
Agora, marque a sequência correta:

A F–V–F–V

B V–V–F–F

C V–F–V–V

D V–V–F–V
 E F–V–V–V

Questão 7/10
Observe a imagem e leia o seguinte extrato de texto:

Após esta avaliação, caso queira ver a imagem integralmente, ela está disponível em: Roy Lichtenstein. Whaam! 1963. Fonte: <http://www.tate.org.uk/art/artists/roy-lichtenstein-1508>. Acesso em: 02 ago. 2016.

“As obras eram elaboradas com signos estéticos massificados da publicidade, quadrinhos, ilustrações, cinema e fotografia [...]. Reproduziam os
objetos escolhidos em outra escala de tamanho, transformando-os de real para hiper-real. Criando assim uma dialética entre a arte e o consumo”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.belasartes.br/revistabelasartes/downloads/artigos/1/revista-ba-publicidade-arte.pdf>. Acesso em: 01 ago. 2016.

De acordo com os conhecimentos adquiridos nas aulas e no livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, percebemos que para
o movimento da Pop Art, a serigrafia foi o meio mais idôneo diante de sua proposta artística. Assim, qual a peculiaridade do sucesso da fusão do
movimento Pop com a técnica serigráfica?

Assinale a alternativa correta:

A Reprodução em série condizente com a sociedade de consumo que era criticada por muitos dos artistas pop.

B A presença do gesto exaltando a subjetividade, segundo os resultados plásticos da serigrafia.

C Possibilidade de produção em série de temas ligados ao imaginário, à fantasia e ao inconsciente.

D Oposição ao meio publicitário e comercial, pois a indústria de massa distanciava-se do objetivo da concepção artística.
 E A permanência de convenções plásticas da arte oriental divergindo da arte ocidental.

Questão 8/10
Leia o texto a seguir:
De modo mais amplo, Wucius Wong classifica as formas em bidimensionais e tridimensionais, pontualmente denomina as formas como
figurativas e abstratas, orgânicas e geométricas; o autor também ordena as formas de acordo com o seu processo de feitura, como é o caso das
formas feitas à mão e das formas acidentais.
Fonte: texto elaborado pelo autor desta questão.
Com base nos conceitos de Wong, abordados no livro-base Fundamentos da linguagem visual, sobre as diferentes classificações da forma,
podemos afirmar que:

A A definição de forma ou formato geométrico pode ser associada a formas puras das pinturas de Mondrian.

B A escala é o elemento visual que diferencia as formas bidimensionais das formas tridimensionais.

C A combinação de formas retilíneas traz plasticidade às formas figurativas e às formas abstratas.

D As formas ou formatos orgânicos têm mais organicidade quando conserva sua natureza figurativa.

E Os formatos geométricos servem para estruturar as composições visuais, processo utilizado a partir do modernismo.

Questão 9/10
Leia o fragmento de texto a seguir:
“O novo poder que a tecnologia digital confere à imagem a torna infinitamente maleável. Antigamente, a informação visual era estática no
sentido de que a imagem, embora passível de edição em filme ou capaz de ser incorporada a outras em uma montagem, era fixa. Uma vez
transferida para a linguagem digital [...], pode-se modificar cada elemento da imagem”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: RUSH, M. Novas mídias na arte contemporânea. São Paulo: M. Fontes, 2006. p.164.
Segundo as aulas e o livro-base Fundamentos da linguagem visual, a arte digital incorpora os avanços tecnológicos e científicos que surgem no
século XX e no século XXI. Sobre as características ou meios de produção da arte digital, analise as proposições abaixo e em seguida assinale a
alternativa que indica as proposições corretas.

I. As obras artísticas têm uma linguagem visual midiática, com o resultado atrelado a esse tipo de tecnologia.

II. O artista dispõe de recursos analógicos para produzir suas obras, podendo envolver a participação do espectador.

III. O uso do computador e da internet fazem parte de uma das etapas do processo de criação da obra.

IV. A produção digital conserva a arte tradicional e a mistura com os meios tecnológicos, ampliando as linguagens artísticas.

A I, II e III

B I, III e IV

C I e III

D III e IV

E I e IV

Questão 10/10
Leia a passagem de texto a seguir:
“A gravura em metal pode ser definida como gravura de encavo (do francês gravure en creux) [...]. A palavra encavo pretende ressaltar que o
depósito de tinta para impressão é feito dentro dos sulcos gravados e não sobre a superfície da matriz, como no caso da xilogravura”.
Após esta avaliação, caso queira ler o texto integralmente, ele está disponível em: <http://www.oswaldogoeldi.com.br/index.php/gravura/26-o-que-e-gravura-em-metal-ou-calcogravura>. Acesso em: 08 ago. 2016.

Considerando o texto dado e conforme os conteúdos do livro-base Gravura: história, técnicas e contemporaneidade, a gravura em metal ou
gravura de encavo possui distintas técnicas. Enumere, na ordem sequencial, as explicações que se relacionam a cada das técnicas a seguir:

1. Água-tinta
2. Aceragem
3. Ponta-seca
4. Maneira-negra
 5. Água-forte

( ) Técnica direta que produz sulcos na superfície a medida que vai riscando o metal.
( ) Processo que cobre a superfície de uma chapa de metal com uma camada de aço para aumentar a possibilidade de tiragem durante a
impressão.
( ) A técnica é caracterizada pelo emprego de meios-tons através da corrosão de ácidos.
( ) Técnica em que a corrosão dos mordentes possibilitam uma gama de traços obtendo variações de linhas mais negras e grossas a linhas mais
finas e suaves.
( ) Trabalha com a construção da imagem na matriz de metal do preto para o branco.
Agora, marque a sequência correta:

A 5–3–2–1–4

B 4–2–3–1–5

C 5–4–2–3–1

D 3–2–1–5–4

E 3–5–4–2–1