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Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)

Händel, Georg Friedrich (1685-1759).

H236m
Musette: Concerto Grosso HWV 324 [partitura] / Georg Friedrich Händel;
transcrição para violão: Alisson Alípio; revisão: Luciano Lima; texto de
apresentação: Orlando Fraga; produtor assistente: Alessandro Soares. São Paulo:
Acervo Violão Brasileiro, 2022.
11 f.: il.

E-book - PDF
Acesso: Word Wide Web
ISBN: 978-65-996361-1-0

1. Partitura - violão solo. 2. Violão - concerto. 3. Violão - transcrição. I. Alípio,

Alisson. II. Lima, Luciano. III. Fraga, Orlando. IV. Soares, Alessandro. V. Título.

CDD: 787
CDU: 787.61

Catalogação na publicação elaborada por Mauro Cândido dos Santos – CRB 9ª/1416.
 APRESENTAÇÃO

A temporada londrina de 1737 foi um imenso desastre para a companhia de ópe-

ra dirigida por Handel (1685-1759) devido, simplesmente, à mudança de gosto do pú-
blico. O compositor decide, então, abandonar a ópera italiana em favor do oratório in-
glês, um novo gênero musical que ele mesmo ajudou a criar. Assim, em 1739, inicia uma
sequência bem-sucedida de obras corais de grande porte, a qual vai culminar com o
oratório O Messias. Para preencher espaço entre os movimentos dos oratórios, Handel
passa a incorporar, a partir de 1735, concertos para órgão com a finalidade de forne-
cer uma atração extra como compositor e intérprete, podendo, assim, rivalizar com a
popularidade dos castrati italianos das companhias de ópera rivais. Para a temporada
de 1739-40 do Lincoln’s Inn Field Theatre, compõe, em um prazo sem precedentes de
cinco semanas, uma série de Concertos Grossosi como meio de atrair mais audiência.
Publicados no mesmo ano de 1739 pelo famoso editor John Walsh, os Concertos são es-
truturados na forma tradicional de um concertino de dois violinos e violoncelo, contra um
ripieno de orquestra a quatro vozes, além do contínuo. Na sua segunda edição de 1741,
eles recebem o título de Concerti Grossi Op. 6 ou Twelve Grand Concertos (HWV 316-330).

Os Concerti Grossi Op. 6 são modelados segundo estilo italiano de concerto [sonata]
da chiesa (sequência de danças ou suíte) ou concerto [sonata] da camara (lento-rápido-len-
to-rápido), estabelecido principalmente por Arcangelo Corelli (1653-1713), ao contrário da
organização em três movimentos rápido-lento-rápido, de Vivadi (1678-1741). A despeito
da influência do modelo Corelliano, os Concerti Grossi Op.6 mostram uma maior variedade
de gêneros e estilos em seus movimentos internos, oriundos dos mais variados cantos da
Europa.

O Concerto Grosso Op. 6 (no. 6 HWV 324) foi escrito inteiramente no dia 15 de ou-
tubro de 1739 e é constituído de cinco movimentos: I. Larghetto e afetuoso; II. Allegro,
ma non tropo; III. Musette; IV. Allegro e V. Allegro. Ao contrário dos demais Concerti Op.
6, que receberam empréstimos de várias ordens, o Concerto no. 6, em Sol menor, é in-
teiramente original. Ponto alto desta suíte, a Musette se destaca não apenas dramatica-
mente mas, também, na tonalidade: Mi bemol maior. O próprio Handel tinha um espe-
cial interesse na peça e com frequência a executava separadamente em seus oratórios.

Sobre a Musette, assunto desta nota, Charles Burney (1726-1814) escreve que

A Musette, ou mais bem chacone, neste Concerto, estava sempre nas

atenções do próprio compositor, tanto quanto do público; pois, eu me
lembro bem, Handel frequentemente a introduzia nos intervalos de
seus Oratórios, antes e depois de sua publicação. ii

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 Musette, na verdade, se refere ao instrumento de fole particularmente popular na
França dos séculos XVII e XVIII. O termo também indica um tipo especial de música de
cunho pastoral difundida por toda a Europa de então. As primeiras menções do instru-
mento aparecem em Mersenne. iii A partir do século XVII, o instrumento e sua músi-
ca crescem em popularidade pela influência principalmente dos Hotteterre, família de
compositores e construtores desse instrumento. Tanto o instrumento quanto sua técnica
são bem descritos no Méthode pour la musette (Paris, 1737), de Jacques-Martin Hotteterre
(1674-1763). Por volta do ano de 1700, o filho de Jacques, Jean Hotteterre (c.1690-c.1723),
publica La Noce Champêtre ou l’Himen pastoral ou O Casamento Campestreiv , grupo de suí-
tes de dança para uma musette e baixo contínuo (mais tarde apareceria uma terceira voz
intermediária, possivelmente adicionada no século XIX - essa é a versão corrente nos
dias de hoje).

A musette, como gênero composicional relacionado às danças pastorais, cresce em

popularidade na Europa. Compositores como Telemann (1681-1767), Couperin (1668-
1733), entre outros, dedicaram especial atenção a esta música. J. S. Bach (1685-1750) es-
creveu várias peças neste estilo; entre elas a Gavotte II (ou la musette), da Suíte Inglesa no.
3 (BWV 808); a Forlone, da Suíte Orquestral em Dó maior (BWV 1066) e a graciosa Musette
em Ré maior, do Livro de Anna Magdalena (BWV Anh 126).

Nesta transcrição para violão, Alisson Alípio optou por baixar a tonalidade em meio
tom, de Mi bemol maior para Ré Maior. Desta forma, tira-se total proveito da sexta corda
do violão em Ré, que funciona como um bordão característico do estilo, inspirado no dro-
ne do registro grave do instrumento de fole.

Orlando Fraga
Curitiba, Paraná, novembro de 2021

i.
Gênero orquestral em que um grupo de solistas (concertino) — geralmente, mas não sempre, dois
violinos e um violoncelo — dialoga com o resto da orquestra (ripieno), por vezes fundindo-se ao tutti da
formação.

“The Musette, or rather chaconne, in this Concerto, was always in favour with the composer himself, as
ii.

well as the public; for I well remember that Handel frequently introduced it between the parts of his Ora-
torios, both before and after publication.” Charles Burney (1726 – 1814). An Account of the Musical Perfor-
mances in Westminster Abbey and the Pantheon, May 26th, 27th, 29th; And June the 3D and 5th, 1784. In
Commemoration of Handel, 1784.

iii.
Marin Mersenne (1588 – 1648). Harmonicorum instrumentorum libri IV (Paris, 1636).

iv.
Primeiro disco vinil lançado pela Camerata Antiqua de Curitiba, em 1979, sob a direção de Roberto de
Regina. Uma das danças gravadas foi transcrita para dois violões por Jaime Zenamon e interpretada por
ele e Norton Dudeque.
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 Musette
Concerto Grosso HWV 324

Transcrição para violão: Alisson Alípio Georg Friedrich Händel (1685-1759)

Revisão: Luciano Lima

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Copyright by Public Domain
Copyright 2021 (this arrangement) by Alisson Alípio
Copyright 2022 (this edition) by Acervo Violão Brasileiro
Todos os direitos reservados - All rights reserved

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