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DICCIONARIO
DO

Theatro Portuguez

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SOUSA BASTOS

DICCIONARIO
HO

Theatro Portuguez
OBRA PROFUSAMENTE ILLUSTRADA

LISBOA
Imprensa Libanio da Silva
2<j,

Rua das Gveas, 3i


1908

PM

A' .MEMORIA

Jos Carlos dos Santos


A ti, grande actor, grande mestre do Iheatro portugue\
tua inolvidvel memoria, dedico este trabalho, para o apadrinhar com o teu nome glorioso.

Ao lado de Emitia das Neves, o maior gnio que tem


deslumbrado o nosso Iheatro, ao lado de Joaquim Jos Tasso,
esse gigante da nossa scena, ha de ser immorredouro Jos
Carlos dos Santos.

O artista incomparvel, que tu foste, mais tarde ou mais


cedo tem de ser perpetuado no mrmore, ao lado de Gil Vicente e Garrett, para que assim conheam os v7idouros essa
trindade sublime do t/teatro portugue^: o seu fundador, o
seu reformador e o notabilissimo mestre e e.xemplo de quantos

ainda hoje labutam na espinhosa,

difficil e

ao mesmo tempo

brilhante carreira do Iheatro.

Punge-me a saudade do teu convivia, notabilissimo archora ainda a scena portuguesa a lua perda irreparvel. S abenoado por todos ns!

tista;

Sousa Bastos

s DUAS PALAVRAS

Isto

no

mesmo

uma obra

litteraria

nem

pretenciosa.

No o po-

dada a insufficiencia do auctor.


N'um paiz em que tanto se ama o theatro e to pouco

deria

ser,

d'elle

se sabe e se cuida, julgo til esta publicao.

So rarssimos

mesmo

em

Portugal os livros sobre theatro, faltando

os mais elementares. E' por isso que se impunha a neces-

sidade d'um Dicciojiario do Theatro Porlugue^, que pudesse


ser consultado pelos estudiosos e pelos

que

que ignoram muito do

lhes seria indispensvel saber.

No sou certamente dos mais competentes para emprehender to rduo e

difficil

trabalho; todavia, visto

que os mestres

se

no dispem espinhosa tarefa, lano mo d'ella, e depois os


competentes que a aperfeioem.
Isto representa em todo o caso grande somma de trabalho,
que oxal seja proveitoso.
Pouco tinha a que recorrer na nossa terra, na nossa litteratura, para auxiliar o emprehendimento; consultei, porem, livros
francezes e italianos, aproveitando d'elles o que julguei conveniente para a obra.

Se

com

este trabalho

am-me ao qienos

no consegui os meus

fins,

agrade-

as boas intenes.

6'.

B.

DICCIOiNARIO

DO THEATRO PORTUGUEZ

Aba Pea saliente dos bastidores ou de


qualquer reprego, que ordinariamente se prega com machasfemeas. para se dobrar e melhor se prestar arrumao.
Assim so denominados os
bafadores
espectadores que, principalmente nas primeiras representaes, tratam sempre de impedir os applausos. Quando as palmas querem romper para festejar qualquer scena ou
o desempenho de qualquer artista, ouvem-se
immediatamente os prolongados schiiis!
dos apagadores ou aba/adores.
Abafar E' o que fazem os aba/adores nos
theatros, impedindo por diversas formas os
applausos do publico sincero. V. aba/adores.
Os cantores so
Abaixamento de voz
bastantes vezes e quasi repentinamente accommettidos de abaixamento de vo^, causado por canao ou desarranjo nas cordas vocaes, o que lhes no permitte dar as notas
lmpidas e os obriga a desafinar. Muitas vezes so os espectculos de opera interrompidos, porque qualquer cantor soffreu um
abaixamento de voj e no pode continuar
cantando.
Quando a sala do espectAbarrotar

culo est completamente cheia, sem que n'ella caiba mais uma nica pessoa, diz-se que
est a abarrotar.
E' mu indicio sempre que
Abatimento
um theatro soffre abatimento nos preos dos
seus logares, pois que manifesta falta de concorrncia. O abatimento costuma fazer- se
aos assignants de certo numero de recitas.
Musica executada pela orchesAbertura
tra antes de subir o panno. V. Symphonia.

Abono
faz a

adiantamento que a empreza


artista ou empregado. Muitos
palavra abono como synonimo

qualquer

empregam

de assignatura.

palavra n'esse sentido

mal empregada, porque no portugueza.


Quando a
Abreviaturas na marcao
marcao de qualquer pea se faz no prprio
manuscripto ou na brochura, como no ha
espao para mais, fazem-se as indicaes em
abreviaturas da segumte forma p. 1, passa a

um; 5.

3,

Alberto a

senta se a 3; =^

Aib. Ca'-- Jui- Henr.

i, Carlos a 2 na 2. linha, Jlia


a 3 tambm na 2." linha, Henrique a 4 ;
levanta- se; - rod.
lev.
50^. a 6
sobe a 6;
e assim
rodeia e desce a 5;
e desc. a 5

successivamente.
Diz-se de um bom artista
Abrilhantar
que vae tomar parte n'um espectculo, que
vae abrilhantar o espectculo. O mesmo se
pde dizer de qualquer pea ou de qualquer
scena importante n'uma recita. Diz-se por
exemplo a Abrilhantou o espectculo o grande actor Taborda ou O espectculo foi
abrilhantado pela deliciosa pea A Ceia dos

Cardeaes.i)

Quando, no comeo da
Abrir o theatro
epocha, um theatro d o seu primeiro espectculo, diz se que o theatro vae abrir. Se,
per qualquer circumstancia, o theatro fechar
no meio de uma epocha e d'ahi a pouco
recomear os seus espectculos, diz-se que o
theatro reabriu. Quando se trata d'uma casa
d'espectaculos nova, que tem de ser inaugurada, diz-se tambm que o novo theatro
vae abrir as suas portas.
Todas as portas de sabiAbrir para fora
da do theatro devem abrir para o exterior
do edifcio e, durante os espectculos, devem estar promptas a poderem ser pelos
porteiros rapidamente franqueadas ao publico, em caso de incndio ou pnico.
E" sempre inconveniente abuAbusar

DCCIONARIO

Act

Sar da pacincia dos espectadores. Os actores, mesmo aquelles que so mais estimados, que abusam, soltando phrases inconvenientes, ou com gestos imprprios, arriscamse a

serem desfeiteados.

O acanhamento grande deAcanhado


feito no theatro. O actor acanhado prejudica sempre os papeis de que se incumbe. Entre

um

o actor desenvolto e o actor acanhado ha


meio termo que d sempre bom resulta-

do.

E'

o enredo da pea, mais ou


menos complicado, conforme o gnero a que
ella pertena. Em todo o caso, deve sempre
excitar o interesse dos espectadores. N'uma
pea de costumes, n'uma revista, ou mesmo
n'uma fara a aco pde ser ligeira mas
n'um drama convm que, sendo alis clara
e impressionante, seja frtil em situaes e
cheia de surpresas, ao mesmo tempo que ve-

Aco

rosimil.

Quando uma pea


Acceitar uma pea
entregue n'um theatro e, depois de lida,
fica para ser mais tarde representada, diz-se
foi

que

foi acceita.

So no theatro os adereos
Accessorios
ou pertences de scena indispensveis.
V Gesto.
Accionado
E' a principal diviso de qualquer
Acto
obra dramtica. Quando uma pea tem mais

de um acto, estes so ordinariamente divididos por intervallos. Ha peas em um, dois,


trs, quatro, cinco, e s vezes seis actos. Rarssimas so as que teem mais de seis. Tambm ha peas em que os actos se succedem
sem intervallo, o que quasi sempre fatiga os
espectadores. Uma opereta ou uma comedia
no deve passar de trs actos, ou quando
muito quatro. Nos dramas est geralmente
admittida a diviso em cinco actos. Auctores tem havido que estendem as suas obras
dramticas ou lyricas a tal ponto, que teem
de ser representadas em mais de uma noite.
O grande Wagner fez cantar com o titulo O
annel de Niebelung quatro operas seguidas,
em quatro noites Alexandre Dumas dividiu para trs noites o seu Conde de Monte
Christo ! A obra de Hardy Os castos e leaes
amores de Thagene e de Charicle era uma
tragedia que se no representava em menos
de oito dias I.
Tudo isto no passava de
grandes estopadas, hoje intolerveis. A actual
diviso das peas em trs, quatro ou cinco
actos inquestionavelmente a melhor.
E' assim chamado o individuo
Actor
que apparece no palco, desempenhando qualquer papel. Entre os gregos a profisso
d'actor foi muito honrosa. Nas suas grandes
festas theatraes, os actores eram considerados funccionarios pblicos. Em Roma,
pelo contrario, o mister d'actor era exercido
por estrangeiros e libertos unicamente. Em
Frana por muito tempo pezou sobre os
actores uma verdadeira excommunho. O
!

10

mesmo

em

Portugal, onde s o
lhes concedeu foros de
cidados. Felizmente hoje, em todo o mundo
civilisado, reconhece-se que o actor, como
qualquer outro cidado, pde ser um homem
honesto, um bom patriota e um excellente
chefe de familia. Se a todas estas qualidades, o actor reunir intelligencia e talento,
receber todas as honras e provas de considerao.
E' sabido que Eschylo,
Actor-auctor
Sophocles e Aristophanes representavam os
principas papeis das suas tragedias e comedias. Os dois grandes poetas dramticos
Shakespeare e Molire foram tambm actores. Alem d'estes celebres escriptores, em
diversos paizes, muitos outros actores, mais

acconteceu

Marquez de Pombal

ou menos

foram auctores drampara exemplo, citar na AUemanha, Iffland; na Inglaterra, Garrick; na Itlia, Goldoni; em Frana, Baron, Legrand, Picard, Samson, Beauvallet, Regnier, Got,
Pierre Berton e muitos outros; no Brazil, Vasques. Entre ns temos tambm a citar Gil
Vicente, Antnio Jos de Paula, Lopes Cardoso, Antnio Mendes I^eal, Apoilinario d'Azevedo. Baptista Machado, Braz Martins,
Cezar de Lacerda, Costa Lima, Furtado Coelho, Izidoro, Moniz, Jos Romano, Jlio
Vieira, Leoni,Leopoldode Carvalho, Moreira,
Moutinho de Sousa, Pedro Cabral, Primo
da Costa e o grande Jos Carlos dos Santos.
Muitos dos citados maior gloria alcanaram como auctores do que como artistas;
entre ns, por exemplo, Jos Romano, Cezar de Lacerda. Antnio Mendes Leal, Braz
Martins e Baptista Machado foram mais festejados como auctores do que como actores.
E' aquelle que representa
Actor cmico
com graa e arte os papeis cmicos. Ha galans cmicos, centros cmicos e ainda os antigos lacaios. O actor cmico distingue-se
principalmente pela physionomia expressiva,
pela verdade e naturalidade com que diz a
phrase, pelo gesto sbrio e pelo olhar que
o acompanha. Sahindo d'esta regra, muitos
actores cmicos teem tido enorme agrado,
dominando mesmo o publico, a dar saltos e
cabriolas e a fazer caretas. Em Portugal
tem havido notveis actores cmicos. Salientaremos acima de todos o grande Taborda,
que adivinhou a escola realista, quando o
romantismo ainda nos dominava, que dizia
com a maior naturalidade e tinha uma expresso encantadora. O seu rosto era j de
si um verdadeiro cmico e os olhos fallavam
mais do que a bcca. Depois de Taborda,
citaremos ainda alguns actores, parte dos
quaes era brilhante no drama, e na alta comedia, mas que eram tambm primorosos
actores cmicos. Assim, dos mortos temos
que recordar: Antnio Pedro, Abel, Bernardo Arejes, Bra, Carvalho, Cezar de
Lima, Dias, Eduardo, Faria, Foito, Izidoro^
ticos.

distinctos,

Basta,

DO THEATRO PORTUGUEZ
Moniz, Joaquim Silva, I.eoni, Montedonio,
Pereira do Gymnasio, Ribeiro, Rosa pae,
Santos, SargetJas, Marcolino, Tasso e Theodorico. Dos que felizmente ainda vivem
dever citar: Brazo, Augusto Rosa, Joaquim
d'Almeida, Valle, Alfredo Carvalho, Jos
Ricardo e Mattos.
Em calo
Actor de panno de fundo
theatral classiHca-se assim o actor que faz
pequenos papeis e esses mesmos mal desempenhados.
Actores de feira
Em Frana ha muito
tempo que os havia, fazendo parte de companhias que davam espectculos nas feiras
de Samt-Germain e Samt-Laurent. Entre
ns, antigamente, nos theatrinhos das feiras
das Amoreiras, Belm e Campo Grande,
apenas se davam espectculos com marionettes. Mais tarde foram apparecendo os
actores de feira e representavam por forma
que o publico eslava constantemente dialo-

gando para o palco, n'uma troa e n'uma


gargalhada permanente. Depois foram melhorando as companhias, aperfeioando o
repertrio, e theatros de feira tem havido
onde se representa to bem ou melhor que
n'alguns de segunda ordem. Nas feiras se
tem creado bastantes artistas, podendo citar-se em Frana alguns que nas feiras comearam e mais tarde foram verdadeiras
notabilidades, chegando a occupar primeiros
logares na Comedia Francesa e na Comedia
Italiana; taes foram, entre outros: Clairval,
Laruette, Audinot, M.'"' Luzy, etc. Em Portugal alguns se podem citar que, comeando
nas feiras, chegaram a bons actores cmicos, bastando recordar Joaquim Silva e Alfredo Carvalho.
Actores mais notveis do theatro portugnez
Antnio Pedro, Assis. Augusto de
Mello, Augusto Rosa, Bernardo. Carvalho,
Cezar de Lima, Cezar Polia, Domingos Ferreira, Eduardo Brazo, Epiphanio, Ferreira
da Silva, Francisco Fructuoso Dias, Furtado
Coelho, Gil Vicente, Heliodoro, Izidoro,Joo
Rosa, Joaquim d'Almeida, Jos Antnia do
Valle, Leoni, Maggiolly, Marcolino, Moniz
(pae), Pedro Antnio, Pereira do Gymnasio
Pinto de Campos. Ribeiro, Rosa (pae), Santos, Sargedas, Taborda, Tasso, Theodorico
Theodorico Jnior, Vasco, Ventura e Vi-

ctorino.

Actores distinctos j fallecidos


V. no
fim do Diccionario.
Actriz
E' assim chamada a dama que
desempenha qualquer papel n'uma pea. No
comeo da arte dramtica, na Grcia, no
navia actrit^es, sendo os papeis de mulher

desempenhados por homens. Em Roma, ao


contrario, as mulheres foram admittidas na
scena. Em Portugal, no reinado de Dona
Maria I, foi prohibido s mulheres representarem. Felizmente cedo acabou tal prohibio, porque era repugnante ver papeis

Ada

de ingnuas e elegantes desempenhados por


machaca^es. A escrupulosa ramha entendia
que era escandaloso consentir mulheres no
palco, no attendendo a que as ha boas e
ms em todas as classes, e que no raro
na fidalguia encontrar mulheres devassas,
assim como ver no theatro senhoras dignas
e virtuosas.

V. no
Actrizes distinctas j fallecidas
fim do Diccionario.
Actrizes mais notveis do theatro portnAdelina Abranches, Amlia Barros,
guez
Amlia Vieira, Angela Pinto, Anna Cardoso,
Anna Pereira, Barbara Leal, Barbara Volckart, Carlota Taiassi, Catharina Talassi,
Ceclia Rosa d'Aguiar, Claudina Rosa Botelho. Delfina do Espirito Santo, Emilia Adelaide, Emilia Cndida, Emilia Eduarda, Emlia Letroublon, Emilia das Neves, Esther de
Carvalho, Eugenia Camar, Florinda Macedo, Florinda Toledo. Gertrudes Rita da
Silva, Hermnia, Josepha Mesquita, Josepha
SoUer, Lucilia Simes, Lucinda do Carmo,

Lucinda Simes, Ludovina, Manuela Rey,


Margarida Clementina, Marianna Torres,
Palmyra Bastos, Pepa Ruiz, Rosa Damasceno,

Thomasia Velloso,

e Virgnia.

E' a parte da physica que trata


Acstica
do som. Conforme se ouve bem ou mal
n'uma sala d'espectaculo, assim se diz que
tem boa ou m acstica. E' difficillimo dar
boa acstica a uma sala. Os homens mais
competentes teem feito as maiores experincias sem resultado satisfactorio. Se existissem regras para dar boa acstica a uma
sala d'espectaculo, todas as principaes a teriam, a comear pela Opera de Paris, que,
n'esse ponto, * deficientissima. No Rio de
Janeiro o theatro que melhor acstica tem
tido, foi o theatro Provisrio, um barraco
construdo ao acaso no local onde hoje existe
um jardim publico, na praa da Republica.

Assim se classihca geralAdaptao


mente o trabalho de accommodar ao idioma
e aos costumes d'um paiz a pea que foi
n'outro de linguagem e hbitos diverAlguns escriptores teem erradamente
chamado adaptao ou accommodao obra
a que apenas mudaram o logar da aco e
os nomes dos personagens. Isto no basta.
Para se dar rigorosamente o nome de adaptao a uma pea, necessrio que tenha
sofTrido modificaes importantes, j no desenvolvimento da aco, j no caracter dos
personagens, j na construco da phrase.
Alguns escriptores hespanhoes no se contentam em chamar adaptaes, chegam a
classificar de originaes as peas francezas, a
que apenas mudam o local da aco para
Hespanha e os nomes dos personagens. Assim
tambm teem feito muitos escriptores portuguezes. Em compensao temos no nosso
feita
sos.

idioma magnificas adaptaes, como so o


Fallar verdade a mentir que Garret extra-

Age

DICCIONARIO

hira do Menteur veridique de Scribe; a Pobre^a envergonhada que Mendes Leal adaptou da pea franceza Les pauvres de Paris;
o Asmodeu, pea que obteve o premio em
concorrncia com originaes portuguezes, e
que era adaptada por Cezar de Lacerda da
obra franceza La part du diable, e algumas

outras.

Diz-se que se adapta uma peAdaptar


a para portuguez, quando ao transportal-a
para o nosso idioma, se muda o logar da
aco para o nosso paiz e se amoldam quanto
possivel aos nossos costumes as scenas e os
caracteres dos personagens. Este trabalho
bem feito vale quasi um original; mas raro.
Assim se chama ao individuo
Aderecista
que fabrica adereos e tambm ao empregado do theatro, que sob sua responsabilidade os guarda e os coUoca em scena nos
seus respectivos logares. Este mesmo individuo superintende nos empregados, chamados comparsas de scena, que collocam a
mobilia, tapete e adereos nos logares marcados.

Adereos

Tudo

quanto na scena no

scenario, fatos ou mobilia, pde ter o nome


de adereo, ou pertence de scena So, pois,
adereos: uma carta, um relgio, uma caixa
de rap, uma bengala,, um tinteiro, papel,
lpis, uma bolsa, dinheiro, um copo, finalmente todos os accessorios que a pea
exige.
Adiantamento
No theatro pode entender-se por adiantamento a quantia que o artista recebe na occasio de assignar o seu
contracto e que depois lhe descontado
em prestaes mensaes; ou as pequenas im-

portncias que recebe durante o mez e que


n'esse mesmo mez lhe so descontadas na
occasio do pagamento.
Admirador
O frequentador enthusiasta
de qualquer theatro. Admiram alguns o repertrio, outros a companhia, ainda outros
um actor em especial; mas a maioria dos
admiradores so para as actrizes, mesmo
para as menos talentosas, para as coristas,
para as bailarinss e at para as figurantes.
Entre bastidores so estes sempre classificados de conquistadores, pesinhos e at de

idiotas.

Adorado

Quando

o artista allia ao seu


grande talento todos os dotes exigidos para
a scena e qualidades pessoaes que muito o
distinguem, sendo uma d'ellas a modstia e
a outra a affabilidade para com o publico,
pde dizer-se que esse artista adorado. So
raros os artistas que o conseguem mas alguns temos tido verdadeiramente adorados
pelo publico. Entre outros poderemos citar:
Taborda, Antnio Pedro, Tasso, Epiphanio,
;

Santos,

Izidoro, Rosa pai,


e outros ainda.

Manuela Rey
Affectao
rada e falsa

E'

Anna

Pereira,

forma artificial, exagese declama ou repre-

com que

pode

ser na palavra ou
os casos, detestcontrario da simplididade e natuE' um terrvel defeito, que prejudica sempre a representao e por vezes a
torna ridcula.
E' o perfeito conjuncto d'uma
Afinao
pea, tanto no que diz respeito ao seu desempenho pelos artistas, como mise-en-

senta.
gesto,
vel. E' o
ralidade.

affectao

no

em ambos

e,

scne, vesturio, mobilia, scenario, etc.


E' o que fazem
Afinar os instrumentos
os msicos d'uma orchestra, antes de comear o espectculo, a fim de que todos obegeral o
deam ao mesmo diapaso.
ciarinete que d o /a, com que afina um
dos primeiros violinos, que depois o transmitte successivamente a cada um dos outros msicos. Muitas vezes, nos nossos theatros, esta operao feita vista do publico,
mas tal no deve ser. A afinao e conveniente que seja feita no camarim da orches-

Em

tra.

Afinar os pannos

O machinista,

cuida-

cumpridor dos seus deveres, deve


todos os dias, antes do espectculo, mandar
descer os pannos para os afinar, isto , ver
se esto a altura conveniente, ou se as cordas teem dado de si, fazendo arrastar os
pannos no palco ou, ao contrario, esto
muito altos. Dado este caso, deve afinal-os
antes da hora do espectculo.
Diz-se que se afina uma
Afinar uma pea
pea quando se apura, tornando egual o
desempenho dos artistas, quando ha todo o
cuidado na enscenao, na montagem dos
pannos, na coUocao da mobilia e pertences de scena, quando as massas sabem perfeitamente os seus logares e movimentos, a
orchestra tem apurado a sua parte e, finalmente, se fazem ensaios como geraes de
cada acto por si, para se ver o conjuncto.
S depois de bem afinada uma pea deve
doso

scena.
Nas esquinas affixam-se os carAffixar
sobre os cartazes affixam-se os contazes
tra-annuncios ou as mudanas de peas. No
palco, em sitio apropriado e bem visivel,
affixam-se as tabelis de servio e de multas e quaesquer avisos para os artistas e emir

pregados.
Affluencia

muito a

Quando

o publico concorre

um

theatro, diz-se que esse theaaffluencia. Tambm quando os bi-

tro tem
lhetes so

com antecedncia muito procurados para qualquer recita, se diz que para
esse espectculo ha grande affiuencia aos
bilhetes.

So muito usadas
Agencias theatraes
e principalmente em Itlia; por
intermdio d'ellas se contractam artistas, por
vezes companhias completas, peas, scenographos, guarda-roupa, adereos, etc. Algumas tentativas tem havido em Portugal para

em Frana

crear

agencias n'este

sentido

mas todas

i)0

i3

TllEAl KU l'UR'HJGUEZ

nascena. O nosso meio c


pequenssimo para as sustentar e os contractos fazem-se directamente j:om as emprezas.
So as aberturas no palco, por
Alapes
onde apparecem ou desapparecem rapidamente personagens ou objectos mais ou menos volumosos. O palco deve ser construido
de forma que facilmente se possam abrir os

teem morrido

i\

alapes precisos, aproveitando-se as divises feitas de principio. Algumas vezes a

Alu

ragem do fumo. Impropriamente se lhes d


o nome de a/f a/jes, quando verdadeiramente
so corredias.
V. Tapete.
Alcatifa
E* uma qualidade preciosa n'um
Alegria
artista, especialmente nos que triabalham no
gnero cmico. A vivacidade no modo de
fallar, a agilidade nos movimentos, a mobilidade na physionomia, a animao no jogo
de scena, concorrem muito para a alegria
que se communica aos espectadores e torna
o artista querido. Artistas temos tido verdadeiramente alegres na scena, constituindo
isso uma das suas primeiras qualidades para
o agrado do publico. Citarei os seguintes:
Alfredo Carvalho, Augusto, Bra, Csar de
Lima, Diniz, Foito, Izidoro, Joaquim d'Almeida, Joaquim Silva, Valle, Jos Ricardo,
Moniz, Sargedas, Taborda, Telmo, Hermnia, Luiza Fialho e Rosa Paes.
Ha-os de duas classes no theaAlfayates
tro. Os verdadeiros alfayates so os que
cozem no guarda-roupa. Os outros, tambm

chamados

alfayates, ajudam a vestir ou despir os actores, coristas e figurantes, durante


CS espectculos.
maior servio que estes
fazem guardar os camarins, varrer e sahir
a comprar o que o artista manda. Ha
alfayate para cada ura dos primeiros actores; para vestir dois ou trs dos inferiores
ha tambm sempre um alfayate, assim como
para os coristas e outro para os comparsas.

um

um

Aligeirar

scena Quando uma scena


uma pea parece pesada e ex-

uma

qualquer de

tensa, pode o auctor aligeiral-a por meio de


cortes ou substituio, ou podem o ensaiador eos artistas aligeiral-a pelo movimento
da scena ou pela forma de a declamar.
Uma das primeiras qualidades do
Alma
actor ter alma., isto , possuir o dom de
commover os espectadores, arrancar-lhes lagrimas e tel-os suspensos da sua palavra.
N'isto entra muito a arte; pois ha entes
cruis e insensveis que possuem a maravilhosa faculdade de commover, ao passo que
outros, nobres de corao, so incapazes de
communicar qualquer sentimento aos espectadores.
Alta comedia
D-se esta denominao
pea que vive principalmente do dialogo
brilhante, da belleza de estylo, do escolhido
logar da aco, da simplicidade ej finalmente, da distinco dos personagens.
Aluguer de binculos
Costumam os bengaleiros e porteiros dos theatros, alugar por
diminuta quantia binculos para servio dos
espectadores, que no querem ir para o theatro carregados com os seus.
Aluguer de cadeiras
E' costume nos
nossos theatros haver cadeiras para alugar
quando as que esto nos camarotes no chegam para as pessoas que d'elle assistem aos
espectculos. O preo do aluguer de cada

Alapo

montagem de uma pea

obrig'a a abrir novos


alapes^ de maiores dimenses ou de feitio
especial. Os alapes podem ser quadrados,
oblongos e at redondos. Com a montagem
de muitas peas o palco fica quasi cheio de
alapes e cairias de todos os feitios e dimenses. Deve haver a maior cautella na
confeco dos alapes, no deixando intervallos ou aberturas e ficando exactamente
ao nivel do palco, a fim de que se no tropece n'elles ao andar em scena.
Assim se denominam
Alapes do tecto
grandes aberturas feitas no tecto do palco,

por ordem da policia,

com

coberturas de

ferro, envidraadas, que, primeira voz, se

fazem correr, puxando as cordas que esto


amarradas a um dos lados do palco, deixando, em caso de incndio, fazer por alli a ti-

DICCIONARIO

Apo

cadeira de cem ris. Os encarregados


d'esta transaco so os porteiros dos camarotes.
So os indivduos
Amadores dramticos
que, por amor arte e por distraco, representam em sociedades particulares. V.
Curiosos dramticos.
E' uma substancia mineral de
Amianto
que se faz um tecido incombustvel, que
pde e deve servir para os pannos de theatro, evitando assim um dos maiores perigos.

Amoroso
se

Classificao que antigamente

dava aos papeis de galans dramticos.


Amphitheatro Este nome foi dado pe-

los

romanos

uma enorme

construco,

em

que tmham logar os combates dos gladiadores. O amphitheatro era quasi sempre circular, e era na parle central, designada pelo

te,

14

honra

seja sociedade artstica

Amphitheatro

arena, que se travavam os combates. Os primeiros amphitheatros foram construdos de madeira. O que se construiu de
pedra em primeiro logar, foi o admirvel
monumento conhecido pelo nome de Colyseo, que comeou a ser edificado em Roma
por Vespasano e foi terminado por seu filho Tito. Todos os amphitheatros que se
seguiram, foram feitos sua similhana. No
theatro d- se por analogia o nome de amphitheatro parte da sala de espectculo
que se eleva ao fundo, em frente da scena,

por cima da plata, do balco ou dos camarotes, e que contm muitas filas de logares, uns mais altos que outros. A disposio
felicssima, pois d elegncia e majestade
sala, proporcionando aos espectadores magnficos logares donde se gosa todo o palco.
Em Lisboa o nico theatro que tem amphitheatro o de D. Amlia.
Pde-se ampliar uma pea, auAmpliar
gmentando-lhe um acto ou scenas, quando
assim convenha.
Dar vivacidade a qualquer
Animao
scena sempre conveniente. O artista que
d animao ao seu papel e o ensaiador que
d animao ao movimento de scena, concorrem sempre em grande parte para o
agrado da pea.
Anniversarios
Os grandes homens do
nosso theatro foram por muito tempo esquecidos. Em Frana, na Gomdie Franaise
e no Odon, jamais deixam de ser commemorados os anniversarios de Molire, Gorneille e Racine com espectculos, de que fazem parte peas ou trechos escolhidos entre
as obras dos grandes poetas e um pequeno
acto allusivo vida do festejado. Felizmen-

ulti-

niversarios de Gil Vicente e Garrett, e outros se seguiro.


Annunoios
Os espectculos so annunciados por meio de cartazes, que se affixam
nas esquinas, de programmas, que se distribuem nas ruas ou nos estabelecimentos, e
pelos jornaes. N'estes, alm dos avisos na

seco competente, algumas emprezas man-

dam fazer amumcios em letras grandes, nas


primeiras paginas. Toda a forma de annunciar proveitosa para os espectculos. O
mnimo que o annuncio pode produzir o
seu custo no jornal; mas ha ainda assim a
vantagem de tornar bem conhecidas a casa
de espectculos e a pea que est em scena.
Apagadores
V. Aba/adores.
Apalpar
O artista que deseja animar o
seu papel com ditos mais picantes ou com
mais vivacidade, principalmente n'uma primeira representao, deve como que apalpar o publico, para saber de que humor elle
est, e s depois de o conhecer que saber como lhe convm representar.
A'parte
Chama se assim observao

nome de

que

mamente dirigiu o nosso theatro normal, j


alli comearam a ser commemorados os an-

ou reflexes que um personagem faz a si


mesmo, quando est em scena com outros,
de maneira a no ser ouvido por elles. O
aparte indispensvel no theatro para dar
a conhecer ao publico os sentimentos secretos que

dominam um personagem, e que no

devem

ser descobertos

pelos seus interlosido muito discutida a inverosmlhana dos apartes; mas os que mais os
combatem no deixam de os empregar, por
serem indispensveis. O que preciso, que
o actor, encarregado de um aparte, o no
dirija ao publico, mas deixe perceber que
cutores.

Tem

comsigo mesmo.
Apepinado Diz-se que um papel oiapepinado por um artista, quando este completamente o estragou com uma falsa e exagefalia

rada representao.

Quando

o desempenho

geral mau e a pea foi estragada, dizse que os arti^stas a apepinaram. Quando o
publico troa e apupa um artista, affirmase que este foi apepinado.
Apito
Usava se n'outro tempo no theatro para avisar os artistas, para subir e descer o panno, para mutaes de scena, etc.
Hoje o apito inconveniente, que interrompia
a representao e cortava os effeitos da
scena, est completamente banido, tendo
sido substitudo pelas campainhas elctri-

em

cas.

D-se este nome, nas magiApotheose


ao quadro final, em que se apresenta o
scenario mais rico e deslumbrante, os melhores adereos e os primores de guardaroupa. Tambm, para o brilhantismo da
apotheose, concorre a boa enscenao e a
profuso e boa combinao de luzes e focas,

DO THEATRO I^ORTUiUtZ
Nas peas de maior esplendor fazem-se
apotheoses no Hnal de cada acto. l^or vezes,
gos.

Aro

E'

a classificao que se d
geralmente pequenas, que so
inspiradas por um acontecimento recente e
que teem por fim excitar a curiosidade publica, aguada por qualquer successo politico, melhoramento importante, crime de
sensao, ou algum incidente burlesco.
So muitas vezes dirigidos para
Apupos
a scena quando a pea desagrada por completo ou o desempenho est abaixo da. critica. Uma pea apupada no chega muitas
vezes a ser toda representada. Os apupos,
alm da forte pateada, so feitos por assobios, gritos inconvenientes e at se tem chegado a partir cadeiras e arremessal-as para o

proposito

a certas peas,

palco.

as apotheoses

no s se vem nas magicas

mas nas peas

phantasticas, nas oratrias,


nas revistas, e at nos dramas de grande espectculo.
E' o preparo que se d aos
Apparelho
pannos com massa ou coUa para depois seccarem e receberem a pintura scenographica.

Appario

Assim

se

chama

chegada

instantnea de qualquer figura, que appa-

Depois de se provar
Apuro d'uma pea
qualquer nea e se verifica que os papeis esto certos, comea a marcao, acto por
acto, e em seguida a ratificao desse trabalho. Logo depois fazem-se os precisos ensaios com os papeis nas mos dos artistas,at que estejam perfeitamente decorados.
Quando assim acontece, comea o apuro,
tambm acto por acto e scena por scena,
depois de se armar uma vista apropriada,

com

as precisas entradas, janellas, ou outros


quaesquer repregos, que semelhem o que a
pea exige, moblia, adereos, etc. Os artistas dizem ento os seus papeis, procurando
j a afinao e recitando como o devem fazer nas recitas. O ensaiador indica o caracter do personagem, quando o actor o comprehendeu erradamente, faz-lhe acertar as
inflexes, mostra-lhe os gestos errados, gradua-lhe o sentimento, a voz, a expresso do
rosto, acertando com todos os personagens
cada uma das scenas, fazendo-as repetir as
vezes precisas at ficarem certas.

No apuro cuidadoso e minucioso d'uma


pea est muitas vezes o seu agrado e sempre um conjuncto aprecivel.
E' uma compliArchitectura theatral
cada especialidade para os architectos, pois
que apresenta enormes difficuldades a construco de um edifcio consagrado a representaes theatraes. Alem de tudo, contm
duas partes essencialmente distinctas, a sala
e o palco, que devem ter uma grande harmonia entre si, de forma que o actor possa
estar sempre em communicao com o publico, e que o espectador, de qualquer logar
que occupe, possa observar toda a scena nos
seus menores detalhes. O architecto tem,
pois, a conciliar coisas que parecem inconciliveis, luctando a maior parte das vezes
com a falta de espao e a configurao defeituosa do terreno. Sem fallar do aspecto
exterior que deve comportar o monumento,
do conjuncto harmnico que no interior deve
ofTerecer a sala, da pureza das linhas, da
elegncia das curvas, da graa e riqueza da
decorao, o architecto tem a preoccuparse com as qualidades acsticas, com a com-

Appario

rece no meio d'uma gruta, d'um bosque ou


d'outra qualquer parte do scenario. ou mesmo nos sres. Muitas vezes surge tambm um
grupo de diversas figuras.

Quando espontneos e sinmelhor recompensa que um artista pode ambicionar. Actualmente perdem
muito do seu valor, porque diticil distinguir os pplausos sinceros do publico dos
que a todo o momento prodigalisa a claque.
Este horrvel invento acaba por fazer com
que a plata no applauda, pois receia misturar os seus louvores com os dos mercenrios. Apezar de tudo, o talento superior
de um grande artista electrisa por vezes os
espectadores por tal forma, que os pplausos rebentam espontneos da sala inteira.
pplausos

ceros, so a

Em Portugal os applauios manifestam-se


principalmente pelas salvas de palmas.

DICGIONARIO

ApI

modidade dos logares, a facilidade de communicaes, a boa disposio dos camarotes, a feliz distribuio da luz e do calor, o
renovamento incessante do ar

respirvel,

o auxilio de uma forte ventilao. E'


preciso que os corredores e escadas sejam
vastos e bem dispostos para facilitarem o
accesso e principalmente a rpida evacuao da sala, em caso de sinistro. Ha que estabelecer vastos reservatrios d'agua para
acudir a qualquer Incndio; pensar que o
vestbulo em que o publico se accumula, e
onde deve estar a bilheteira, offerea todas
as facilidades possiveis para a circulao
attender aos sales, aos depsitos de casacos e bengalas e, finalmente, a todos os locaes indispensveis n'um theatro. Com respeito scena, a muito mais ha que attender.
Alem do cho, que, n"um theatro machinado, d'uma construco bastante complicada, indispensvel primeiro que tudo estabelecer o poro ou subterrneo e a parte
superior, ou o urdimento, devendo ambos
ter altura sufficiente para o movimento de
scenario e machinismo. Tudo isto d'uma
extrema complicao e apresenta srias difficuldades. No palco egualmente preciso
haver vastas escadarias e boas entradas e
sabidas, para o trabalho se poder fazer com
regularidade e rapidez e tambm para se poder sair com precipitao e sem perigo. Nos
diversos pavimentos deve haver as mesmas
medidas de segurana. Egualmente se devem proporcionar todas as commodidades
ao gabinete da direco, aos foyers^ camarins dos artistas, coristas, figurantes e comparsas, ateliers de costumes e adereos, salo de pintura, depsitos de scenario, arrecadaes, etc. Infelizmente em Portugal no
existe um nico theatro que corresponda s
condies exigidas. Os mais antigos, S. Carlos e D. Maria II, so ainda hoje os melhores; mas esto muito longe de satisfazer s
commodidades, segurana e imprescindiveis
necessidades d'uma casa de espectculos. O
theatro D. Amlia, o ultimo que se construiu, ficou ainda cheio de defeitos. O da
Trindade, que tem uma das nossas melhores
salas e um perfeito systema de escadarias,
conduzindo todas a portas de sabida, tem
um pssimo palco. Muito nios so tambm
os do Gymnasio e Principe Real; pouco melhor o da Avenida e sem classificao o da
Rua dos Condes, pata o palco do qual, mettido n'um horrvel subterrneo, a auctoridade competente ainda no olhou com atteno. Quando teremos ns um theatro cons-

com

com as regras que a sciencia exige


Archivista
E' o empregado de theatro
que tem a seu cargo a arrecadao das peas e musicas do reportrio. Em quasi todos
os theatros actualmente no existe tal empregado, estando o servio distribudo pelo
.ensaiador, ponto e maestro.
trudo

i"

i6

Nenhum dos nossos theatros


Archivos
possue um archivo, porque as empresas, de
pouca durao geralmente, os levam comsigo. Pena que assim seja, porque esses theatros, perdendo os archivos^ perdem muito
do seu valor. Os theatros de S. Carlos e
D. Maria poderiam ter hoje uns archivos preciosos, principalmente em valiosos autographos. A falta de archivos nos theatros difficulra extraordmariamente escreverse a historia da nossa arte dramtica e musical. O
que todos teem, para seu uso, so algumas
peas, manuscriptas ou impressas, que formam o repertrio. E' a isso que impropriamente chamam archivo, cuja chave est confiada sempre ao ensaiador ou ao ponto.
Na musica dramtica, qualquer
ria
trecho que se cante a uma s voz, no sendo
couplet ou rondo, chama-se ria Estas po-

dem

ser dramticas, patheticas, guerreiras

ou burlescas.
Arieta

Pequena ria, de propores

duzidas, que no

tem

re-

forma nem o desen-

volvimenCo, que de ordinrio se d na musica dramtica ria propriamente dita.


E' uma ria d'um gnero parArioso
ticular, d'um sentimento pathetio e profundo, destinada a dispertar no ouvinte uma
mais
sensao dramtica muito intensa.
bello modelo que se pde citar n'este gnero
o admirvel arioso que canta Fids no

quarto acto do Propheta.

forma da palavra arioso indica sufficientemente a sua provenincia italiana.


Arlequim Typo encantador na sua graa
elegante e sagaz, na sua amvel malcia, na
sua esperteza teimosa e jovial, com o seu
costume justo e sarapintado, sua pequena mascara
negra, seu pequenino chapeode feltro elegar>temente
deitado sobre a orelha, sua

espada de pu ao lado. Ar-

com a sua carinha


alegre, com os seus ligeiros saltinhos, suas posturas extravagantes, seu andar subtil, veio em linha
lequim,

recta d'Italia, no sculo xvii,


com os seus amveis e alegres companheiros Scaramouche, Pantalon. Tri-

Leandro e Izabel,
Arleqiiim
que durante m.iitos annos
foram a alegria e o divertimento dos eurovelin,

peus de todas as edades de todas as condies e de ambos os sexos. Era na verdade encantador esse pequeno Arlequim,
cheio de espirito e de gentileza, subtil e alegre, ao mesmo tempo amoroso, comilo, preguioso, unicamente cheio de actividade para
os seus prazeres e para os do publico, frtil
em recursos, hbil em todas as tentativas,
e dotado d'essn excellenie qualidade de pro-

DO THEATRO PORTUGUEZ

'7

vocar sempre o ri>o e a alegria em todos


aquelles que o admiravam.
Assim se chamavam ouArlequinadas
tr'ora as peas que tinham Arlequim por principal personagem. D'algumas d'essas peas
foram auctores Saint-Foix, Marivaux e Flo-

rian.

Actualmente s

se

chamam

arlequina-

das pequenas pantomimas em que ainda entram Arlequim, Pierrot, Cassandra, Leandro e Colombina.
Entende-se por armamento
Armamento
:

no iheatro

as espingardas, baionetas, espadas, sabres, lanas, pistolas, carabinas, punhaes, settas, escudos, cutellos, alfanges, revolvers, chuos, estoques, espadins e toda e

qualquer arma de combate, usada em todos


os povos e em todos os tempos.
O deposito de armamento, que
Armaria
hoje raros theatros teem em Portugal, e sempre incompleto.
So os exageros
Arrancos dramticos
na declamao de uma parte de drama ou
tragedia, que alguns actores empregam, com
o tim de tirar efleitos, dando lhes o resultado contrario. Para esses arrancos engrossam
a voz, respiram brutalmente e do gritos
ensurdecedores. Nada ha mais desagradvel
e mais fatigante para o espectador, do que
ouvir um actor respirar violentamente, com
rugidos na voz e aos guinchos, o que d a
impresso de se estar ouvindo o folie de uma

forja

em

No

scenica, em
afrouxar, em

theatro, em que a aco


qualquer situao, nunca deve

que

aco puramente mate-

jamais deve deixar ao espirito ou vista


do espectador um instante de repouso, chama-se arrefecer ao que pde dar logar, ainrial

da que por instantes, hesitao, ao silencio, ou maco. O arrefecimento pde produzir-se, em qualquer passagem da pea, ou
na maneira por que interpretada. Algumas
vezes convm tornar o dialogo mais conciso, o que depende do auctor, ou apressar a
sua execuo, o que pertence ao actor, a fim
de evitar o arrefecimento. Occasies ha em

que um gesto, um movimento, uma passagem, um pouco mais de vigor dado dico
de uma phrase, bastam para evitar que a
platea arrefea. Uma entrada intempestiva,
uma sabida desleixada, podem arrefecer e
fazer perder o effeito que se esperava de
actor dramtico conheceuma situao.
dor da scena, um hbil ensaiador, cada um
no que lhe diz respeito, e aproveitando para
tal fim os ensaios, podero evitar que a scena arrefea.
E' a palavra usada para mandar
Arriar
descer do urdimento ou da varanda os pannos, rompimentos, bamb&linas, gambiarras
e tudo quanto estiver pendurado. Ordinariamente os mestres dos nossos theatros, ein
geral pouco instrudos, em vez de gritarem:
arria!^ dizem arreia!

Um

Arrumadores
So os porteiros incumbidos de indicar aos espectadores os seus
logares na plata ou no balco.
E' uma arte particularArte theatral
mente complexa, to variada nas suas manifestaes como nos seus meios, failando
ao mesmo tempo ao espirito, imaginao,
ao ouvido e aos olhos, e produzmdo por isso
mesmo impresses d'um raro poder e de
espantosa intensidade. A arte theatral con
siste em produzir verdadeira illuso na scena, o que s se alcana com a representao de obras de verdadeiro valor, interpretadas por actores de intelligencia e bom
gosto, com costumes no rigor da epocha e
bem confeccionados e magnifico scenario.
Judiciosamente se devem empregar as massas em evolues pittorescas e racionaes,
aproveitar bem os bailados e, quando convenha, apresentar com perfeio ptimos
machinismos. Tudo isto concorre para a
perfeio da arte theatral.
Pronunciar clara e distinctaArticular
mente as palavras. O artista que bem sabe
articular sempre apreciado.
E' a denominao geArtista dramtico
nrica de todos os que pisam o palco. O artista que representa a tragedia, um trgico o que representa a comedia, um cmico
o que canta, um cantor; o que faz pantomimas, um mimico ; o que dana, um dana-

rino.

aco.

Arrefecer

Art

Assim

se

designam as differentes

es-

pecialidades da aco theatral. Uma denominao commum eguala todos os artistas


que exercem esta profisso: artista dramtico.

Artistas admittidos na abertura do theaPrimeira classe: . centro de D. Maria II


tro absoluto, Epiphanio Aniceto Gonalves;
i. amoroso ou galan de ponta de theatro,
Joaquim Jos Tasso; centro, Joo Anastcio Rosa; outro centro, Theodorico Baptista
da Cruz; pae nobre ou velho srio, Victorino
Cyriaco da Silva; i." dama absoluta, Emilia
das Neves e Sousa; i.* dama central absoluta, Carlota Talassi a Silva; i. cmico
absoluto, Chrispiniano Pantaleo da Cunha
Sargedas; centro cmico, Manuel Baptista
Lisboa; velho cmico, Ignacio Caetano dos
Reis; !. cmica, Delphina Perpetua do Espirito Santo. Segunda classe: i." amoroso
ou galan de ponta de theatro, Antnio Maria de Assis; 2 centro utilidade, Miguel Archanjo de Gusmo; 1. galan, Jos Caetano
Vianna ; galan cmico, Jos Maria Vannez;

caracterstico, utilidade, Joo dos Santos


Matta; outro caracterstico, utilidade, Ant-

nio Jos Ferreira;


phina dos Santos

2.

dama amorosa,

Jose-

central, Fortunata
Josepha Soller; 2.* central
;

2."

Levy; 2.* dama.


cmica, Maria Jos dos Santos; \.* caracterstica, Barbara Maria Cndida Leal; 2.*
dama cmica, utilidade, Joanna Carlota
Frayo q' Andrade e Silva; dama cmica e

Auc

blCGIONARlO

cantante, Maria da Assumpo Radice. Artistas com preferencia de escripturas


Jos
Gerardo Moniz, Jlio Baptista Fidanza, Vasco da Gama Cabral, Jos Antnio da Silva,
Romo Antnio Martins, Andr Macedo,

Antnio Joaquim Pereira, Joaquina Rosa


da Costa, Carolina Emilia, Maria Cndida
Mendona, Jlia Eufemia Marques, Maria
'

Velutti.

Artistas distinctos j retirados da scena


V. no fim do Diccionario.
Artistas dramticos portuguezes que morEsther de
reram ultimamente no Brazil
Carvalho, Montedonio, Margarida Cruz, Por-

Amlia da Silveira, Jlio Vieira, Rosa


Pereira, Maggiolly, Georgina Pinto, Rodrigues, Eugenia Camar, Venncio, Adlia Sol-

tugal,

Pereira d'Almeida, Adelaide Amaral, Sebastio Alves, Amlia Garraio, Foito, Maria
da Rocha, Jos Franco, Emilia Brazo, Ribeiro, Josephina Cordal, Jlio Sanl'Anna,
Thereza Martins, Barreto, Gertrudes Anglica da Cunha, Areias, Rosa da Silva Pinto,
Camillo, Rita, Alfredo Magno, Daniel Costa,
Estevo Moniz, Feliciano da Silva Pinto,
Gusmo, Jos Baptista, Jdice, Lopes Cardoso, Lupi, Sant'Anna do Prncipe Real,
Martins, Wanmeyl, Primo da Costa, Virglio de Sousa, Carolina Falco, Gervsio Corra e Beatriz Santos.
Calo theatral para indicar
A's moscas
que o theatro no tem concorrncia, est
vasio. Assim, diz-se: O theatro est hoje
ler,

ds moscas

So as peas triangulares, de ma-

Asnas
deira ou
as linhas

ferro, sobre cujo vrtice assentam


que sustentam o vigmento do ur-

dimento.

Em

A's noites
Frana diz-se que representa au cachet o artista que recebe uma
gratificao em cada noite que trabalha, sem
ter qualquer outra espcie de contracto.
Portugal, aos que trabalham por essa forma
diz-se que trabalham s noites. Isto pde
dar-se por no ter valor o artista e ser apenas aproveitado n'uma pea ou n'outra, ga-

Em

nhando uma pequena gratificao em cada


recita; ou porque o artista tem muito valor
e exige ordenado fabuloso, com que a empreza no pode arcar.
E' uma espcie de cruz, feita com
Aspas
paus atravessados, em forma de X e que

ajuda a sustentar as asnas do urdimento.


Assignantes
Nos theatros portuguezes
muito pouco se usa hoje abrir assignaturas
ara os espectculos. Apenas os theatros de
Maria II e D. Amlia, de Lisboa, nos
comeos das epochas, abrem uma pequena
assignatura de seis ou sete recitas, formadas
pelo espectculo de inaugurao e pelas primeiras representaes das peas que teem
de subir scena. Para as companhias lyricas do S. Carlos, de Lisboa, e S. Joo, do
Porto, que se fazem assignaturas. Tam-

18

bm quando

os principaes theatros so vi-

por notabilidades estrangeiras, se


abrem assignaturas ; mas o numero de recitas sempre insignificante, variando entre
quatro e dez espectculos.
Assim se chamava antigaAssignatura
mente aos primeiros logares da plata antes
de haver cadeiras e fauteuils. Os logares de
assignatura eram os melhores e mais caros.
Assignatura para espectculos
Em termo theatral, o contracto que se faz entre
um individuo qualquer e a empreza d'um
theatro. O assignante obrigado ao pagamento, adiantado ou nos prazos marcados,
dos preos porque se annunciou a assignatura; o emprezario tem de dar as recitas
com os espectculos annunciados e nos prazos estipulados. Tambm o emprezario tem
de garantir ao assignante o camarote ou logar marcado na occasio de se effectuar o
contracto. O emprezario, ordinariamente, reserva-se o direito de dar, no meio da assignatura, algumas recitas extraordinrias.
Para estas recitas, dentro de um prazo marcado, o assignante costuma ter preferencia.
O desagrado nos nossos theaAssobiar
tros manifesta-se por pateada; todavia quando esse desagrado grande e a pateada chega
ao seu auge, ouvem-se de mistura gritos Qassobios. assobiando que em Frana se manifesta
o desagrado a uma pea ou a um artista.
Atellanas Peas jocosas do theatro rositados

mano.
Alguns actores substituem
Atrevimento
o desembarao pelo atrevimento, isto , a
conscincia que um artista tem do seu valor pela arrogncia que quasi degenera em
vaidade. Estes parece acreditarem que o publico muito feliz em contemplal-os e ouvil-os, e, sem o pensarem, muito amesquinham o valor que possam ter.
Todo o escriptor que
Auctor dramtico

trata de theatro e apresenta em scena peas


suas, auctor dramtico, D'antes, quando os

gneros eram pouco numerosos, chamava-se


auctor cmico ao que s fazia comedias, e
auctor trgico quelle que s escrevia tragedias. Mais tarde baptisou-se com o nome
de vaudevillista o que se occupava especialmente de vaudeville, e foi inventada a classificao de dramaturgo para applicar aos
que se davam cultura do drama. Hoje a
classificao geral de auctor dramtico resume e rene todos os gneros.
Algumas vezes, ainAuctores anonymos
da que raras, alguns auctores teem mandado
para os theatros as suas obras sem declararem o nome que as devia subscrever. Isto
desperta a curiosidade; a apparente modstia alcana as sympathias do publico. Por
occasio do ultimatum da Inglaterra, quando
o povo portuguez andava furioso contra os
Jieis alliados, appareceu anonymamente no,
hoje demolido, theatro da Alegria, um apro-

DO THEATRO PORTUGUEZ

'9

posito, A Torpesa, que obteve um xito extraordinrio e realmente tinha bastante valor. S mais tarde se soubeque o auctor era
o festejado escriptor Campos Jnior.

Avi

se diz: Assisti hontem a uma audio da


Morgadinha de Vai/lor; mas sim Assisti
hontem representao da Morgadinha.
Assim se chama o prprio
utographo

N'outro tempo original, escripto pelo


nctoridades theatraes
os theatros de Lisboa estavam sob a vigi- punho do auctor, de
lncia directa do director do Conservatrio uma pea ou de uma
Dramtico, o que era racional. Mais tarde partitura.
passaram todas as attribuies e toda a fisAutmato
Um
calisao dos theatros para o governador boneco machinado,
que por efeito de
civil e para os commissarios da policia admimolas, pezos, rodas e
nistrativa, o que tem dado logar a excessos,
abusos e prejuizos graves. No ha muito cordis ou arames,
tempo ainda foi publicado o regulamento imita os movimentos
dos theatros, cheio de disparates e clara- do corpo humano. Os
mente confeccionado por quem nada perce- autmatos so tambm chamados bonibia do assumpto.
Pde dizer-se de qualquer pe- frates ou fantoches.
Audio
Avisador o em- -=
a; mas a palavra melhor applicada quanAutmato
do se trata de uma opera. Assim, vulgar pregado de theatro
que leva aos jornaes os annuncios e reclaAssisti a uma audio da Crdizer-se
men ou O maestro Augusto Machado deu mes e avisa os artistas e msicos para qualhontem em sua casa a vrios amigos a audi- quer ensaio que se no tenha podido pr
o de fragmentos da sua nova opera. Nunca na tabeila.

Diz-se de uma pea sem vaBagaceira


do desempenho que ainda menos valeu,
que foi uroa verdadeira bagaceira, como
synonimo de borracheira.
E' por vezes
Bailadeira
synonimo de bailarina ou dan-

lor e

arina;

mas

applica-se pro-

priamente s que danam bailados orientaes.


E' o
Bailarina

nome que

se d tambm s danarinas
de theatro, nome que vem do
italiano, onde a palavra ballerina mais usada que a de
dan^^atrice.

E' uma
Baile de theatro
aco scenica, na qual concorrem unicamente a dana e
a

mimica

que sempre

acompanhada

Bailadeira

um verdadeiro poeta e a musica inspirada,


um espectculo adorvel, verdadeira ale-

gria

dando os unicamente no salo, comeando a 8 de dezembio. Por no darem resultado, de ha muito no ha bailes no Gymnasio. Rua dos Condes e Avenida. Pouco
concorridos so ainda os do Prncipe Real
los,

pela musica.

Quando a aco do baile obra


de

da bella musica, as companhias de baile


eram formadas por formosas mulheres, de
magnifica plstica, e por bons artistas dos
dois sexos. Entre outras epochas, foi explendida a que dirigiu o notabilissimo danarino e violinista Saint-Leon, em S.Carlos.
Em quasi todos os
Bailes de mascaras
theatros de Lisboa se teem dado bailes de
mascaras pelo carnaval. Em S. Carlos ultimamente ha s uma noite de espectculo e
baile, na tera- feira gorda, Os bailes de D.
Maria foram em tempo os mais animados
hoje, ainda assim, do algum resultado. Os
mais concorridos so inquestionavelmente
os do D. Amlia, que tem sempre um bello
carnaval. Tambm ha grande influencia nos
bailes do Colyseu dos Recreios. A Trindade
deixou de dar bailes na sala dos espectcu-

do espirito e dos olhos, que produz


sensaes extraordinrias, deliciosas, mltiplas e sem anlogas no dominio das artes.
Affirmase geralmente que em Portugal se
no gosta de bailes. No assim. Em Portugal no se gosta de umas coisas que actualmente se apresentam como bailados e que
no passam de caricaturas, sem arte nem
gosto e execiftadas por feias mulheres, verdadeiras negaes da arte. No tempo em
que, em Lisboa, no theatro de S. Cailos,
uma grande parte dos espectculos era formada por lindos bailes, como o Saltarello,
o Duende do valle, as Flores animadas, a
Esmeralda e outros, os bailes eram estimadissimos. Alem do grande valor das obras e

e Real Colyseu.

Baica

um

theatro muito pequeno,

sem commodidades

sujo,

chama-se uma

Tambm

dos camarins pssimos, sem


ar, sem luz, sem aceio, de qualquer theatro,
se diz que so verdadeiras baicas.
E' quasi um equivalente
Baixa comedia
da fara. Chama-se assim comedia cuja
aco, situaes, linguagem e personagens

baica.

so quasi burlescos.
E' a voz mais grave do homem.
Baixo
Tem importante logar no repertrio lyrico,
ou seja primeiro baixoy que tambm se chama cantante, ou segundo, que tambm se
classifica de baixo bufo. Na primeira classe
esto ainda os baixos profundos, para os

Bam

DICCIONARIO

foi escripta musica excepcionalmente


grave. No Barbeiro de Sevilha D. Baslio
o primeiro baixo e D, Bartholo o segundo.
Na classe de primeiros baixos devem ser
comprehendidos o Bertram do Tioberto o

quaes

Fornasari (1840), Antonucci (1860), Marcello


Junca (1864), Bagaggiolo (1867), Petit ^867),
Bottero (1868), Vidal (1876), Francesco
Uetam (1878), Nannetti ( 1880), Eduardo DeReszk (1882), Ercolani (1890), Perell (1899).
Balco
Chama-se assim primeira galeria, saliente, em volta da sala de especta-

Balco

culo e que fica sempre na primeira ordem.


O balco tem duas ou trs filas defauteuils',
o logar mais distincto d'um theatro e donde melhor se goza o espectculo. O balco
enfeita muito uma sala. No theatro D. Amlia chama se balco de 2.* ordem ao que j

ou amphitheatro.
As emprezas dos theatros de LisBalde
boa so obrigadas a ter no
palco, pelo menos, doze baldes cheios de agua, distribudos conforme houver sido
determinado pelo pessoal dos
galeria

incndios,

Bambolina regia E' a que


Balde
exactamente por detraz
do panno de bocca e cae pela frente dos

fica

Bambolina regia
Baile de mascaras

Diaboy o Balthazar da Favorita, o Cardeal


da Hebrea^ o Marcello dos Huguenottes^ o
Leporello do D. Joo, etc.
E' o baixo cmico ou o seBaixo bufo
gundo baixo de uma companhia lyrica. Nas
companhias de opera-comica teem os baixos
bufos um primeiro logar.
Baixo cantante
E' classificao que pertence a um primeiro baixo. E' no gnero o

reguladores. Hoje chama-se-lhe^de preferencia bambolina dos reguladores.


Bambolinas
So grandes e largas tiras
de panno pintadas em afinao com o scenano, que, n'uma scena aberta, esto suspensas do urdimento, em todos os planos,

mais brilhante.
Baixo cmico

E' o actor que nas come-

desempenha os papeis de centro burlesco, explorando a charge.


referencia aos theatros lyricos, d-se o
dias, faras e operetas

Com

nome de baixo cmico ao segundo baixo ou


baixo bufo.
Baixo profundo
E' a mais grave de todas as vozes. O baixo profundo e sempre um
primeiro artista, que executa peas de musica de excepcional gravidade.
Baixos notveis que teem cantado no Real
Theatro de S. Carlos
Jos Naldi (1802),'

Bambolina

para occultar vista dos espectadores as


gambiarras e tudo o mais que esiver na
toda a
f>arte superior do palco. Tomam
argura da scena e as suas extremidades assentam sobre o alto dos bastidores. Quando
o scenario no tem bambolinas prprias, servem bambolinas de ares ou bambolinas de
roupas.

DO THEATRO PORTUGUEZ

23

Banda em scena E* assim que em Porchama s bandas ou fanfarras, que

tugal se

entram tocando

em

operas., operetas

ou pe-

fim as trs palmadas. N'outros o


affastando um dos lados do
panno, faz signal ao regente d'orchestra para
tal

contraregra,

que comece.

as (J'espectaculo.

Personagem

da antiga comedia
portugueza, assim chamado por apparecer
sempre com grandes barbas. Era assim designado o pae nobre.
Cano, imitando as dos barBarcaroila
queiros ou gondoleiros de Veneza, que no
theatro quasi sempre cantada fora da scena.
Assim se denominam os theaBarracas
tros de feira^que ordinariamente no passam de verdadeiras barracas. Umas vezes
so todas de madeira, outras cobertas de
lona, ou todas de lona. Ha barracas de muitos feitios, mais ou menos decentes, mais
ou menos feias; mas todas incommodas.
Nos theatros barracas, onde n'outro tempo
s se viam saltimbancos, animaes sbios e
marionettes, hoje ha companhias que representam todo o gnero de peas.
E' a voz de homem que, no
Barytono
canto, conserva o meio termo entre o baixo
e o tenor, participando ao mesmo tempo de
uma e outra. Nas operas lyricas e operas
cmicas so importantissimas as partes de
barytono.^ taes como o D. Joo, o Hamlet,
o Nevers dos Huguenottes, o Nelusko da
Africana, o Guilherme Tell, o Pedro na "5trella do Norte, Hoel na Dinorah, etc.
Bary tonos notveis que teem' cantado no
Filippe Coletti
Real Theatro de S. Carlos

Barbas

uso para

Bat

Bastidores

Formam

as partes lateraes

do scenario. So presos por ganchos aos


tanges que os sustentam e conservam em
posio vertical, encontrando-se dois em cada plano, um de cada lado. Quando se diz
nos bastidores, entende-se no s estes, mas
tambm o espao que vae at parede.
Nos theatros em que ha ordem e disciplina,
expressamente prohibida a permanncia
nos bastidores, no s aos extranhos, mas
at aos artistas que no teem de ir para a
scena.

Bastidores machinados
tidores so preparados por

Quando os baS'
forma a poderem

(ibSy),

Varesi

(1842), Bartolini
(i832), Beneven-

tano(i857;Fran-

cesco

Cresci

Bastidor mucliinado

i858), Giovani
Giucciardi(i86i),

sej transformar, desdobrando-se, para apresentarem duas faces e portanto servindo em

Squarcia (1864),
Merly (1868),
Cotogni (1871),

scenarios diversos, chamam-se bastidores machinados.


Assim se chama reunio dos
Bateria
instrumentos de percusso que entram na
dois

Pandolfiniii872),
Aldighieri (1876),

composio da orchestra. A bateria comprehende o triangulo, o tambor, o bombo e


os pratos. Na bateria no entram os tympanos, porque elles no teem, como esses ou-

Kaschmann(i88i)

Devoyod

(i883),
Battistini (18S9),

Menotti

{1889),

tros instrumentos, uma nica sonoridade, e


porque se ajustam ao tom da orchestra.

Victor Maurel
(i8g3),

Mrio

Ancona

(1897),

De-f.uca (1899),

Revnaud

(iqo5).

Basto E'
uma vara grossa
com que alguns

contraregrasdo
as trs pancadas
do estylo para
comear o espectculo.

N'al-

guns theatros
esto ainda em

Batons Canudos metlicos contendo oma


preparao para os artistas se caracterisarem. Ha batons de diversas cores. O nome
francez, mas assim usado por no ter ainda equivalente entre ns.
Pequeno basto, ordinariamente
Batuta
de madeira, com que os regentes d'orchestra batem o compasso e indicam os andamentos orchestra ou aos cantores. Ha tambm b.itutas de metal, que alguns preferem
por serem mais luxuosas. Regentes ha que
gostam de bater o compasso e dar indicaes com o arco da rabeca.

Bastidor

DICCIONARIO

Bib

Beijinho da pea Diz-se em calo theaque o beijinho de uma pea o superior desempenho de um qualquer artista, ou
uma scena classificada de primorosa.
A belle:^a^ que se toma como
Belleza
synonimo de formosura, na arte o typo
ideal, que o artista forma na sua phantasia
e lhe serve de modelo para a execuo das
suas obras. No theatro o que bello encanta
os olhos e encanta o espirito. Assim, bello
o rosto de uma actriz formosa; so bellas as
suas formas; bello o estylo brilhante do
auctor; bella a concepo da obra; bella
a sua execuo. A belleza physica ou moral
encanta sempre o espectador.
Beneficio ^Chamam-se espectculos em
beneficio aquelles cujo producto, deduzidas
as despezas ordinrias do theatro, pertencem ao artista beneficiado. Ordinariamente
estas recitas servem de festa para o artista
mas quando, pelo seu contracto, elle tem
pea nova no beneficio, isto prejudica muitas vezes a empreza, j por no ter tempo
para ensaiar tantas peas novas, j porque
tem de cortar com a pea do beneficiado
aquella que muitas vezes lhe estava dando
tral

Tambm algumas emprezas de


Lisboa, entre ellas as da Trindade, Gymnasio e Prncipe Real, e as do Porto, vendem
recitas para benejicio de pessoas estranhas
ao theatro, o que d em resultado venderem-se porta por infimo preo bilhetes de
camarotes e platea. Concorre isto para desinteresses.

acreditar um theatro.
Beneficies d' artistas Quasi todos os artistas dos nossos theatros esto habituados
a fazeram annualmente o seu beneficio, a fim
de equilibrarem as suas finanas pela insignificncia de alguns ordenados e pelos mezes em que, no estio, no teem contracto.
Seria difricil prescindir d'esta regalia, visto
que as emprezas j no podem mais augmentar os ordenados.
sociedade artstica
do theatro de D. Maria s por grande ex
cepo permittia que os seus societrios ali
fizessem beneficio.
compensao os seus

Em

ordenados eram maiores do que em outro


qualquer theatro e ainda tinham a vantagem
da distribuio dos lucros no fim de cada
epocha,
N 'alguns theatros
Beneficies simulados
mal administrados, e sem pensarem as emprezasnos prejuzos e no descrdito que d'ahi
lhes advem, no consegumdo chamar concorrncia por outra forma, annunciam benefcios simulados a fim de poderem ultima
hora mandar vender por contractadores, a
todo o preo, os bilhetes que lhes restam.
Em quasi todos os
Benefcios vendidos
theatros de Lisboa e Porto se vendem recitas
aos contractadores, ou directamente aos interessados, por uma quantia relativamente
mdica, para que elles passem os bilhetes
em seu beneficio e tirem um certo lucro.

Vivem

24
principalmente

beneficio os theatros

d'essas

do Gymnasio

recitas de
e Prncipe

Real, de Lisboa.

Benemritos do theatro
cionario.

V. no fim do Dic-

Assim se chamam os canudos


Bengaes
de fogo artificial, de diversas cores, empregados no theatro para efTeitos diversos.
Bengalas Por diversas vezes tem sido
prohibida.a entrada de bengalas nas plateas
dos theatros, o que muito impedia as pateadas. Actualmente entra quem quer de bengala e s impedida a entrada de chapeos
de chuva. Esta ordem parece disparatada,
mas tem razo de ser. Se fosse permittida a
entrada aos chapeos-de-chuva, muitas vezes
iriam molhados, incommodando os espectadores e especialmente as senhoras.
Bengalelros So os empregados de theatro que, mediante umas senhas numeradas
que entregam aos espectadores, guardam as
bengalas, chapus de chuva e sobretudos.

Os bengaleiros esto em casas dispostas com


cabides e que esto sempre prximas do salo d'entrada. Ganham n'alguns theatros uma
pequena remunerao e n'outros so encargos gratuitos, tendo de contentar-se com as
gratificaes que o publico lhes d.
A maioria dos nossos artisBenzer-se
tas, e principalmente as actrizes, teem o habito de se benzerem antes da sua primeira
entrada em scena, em cada noite. Depois de
adquirirem este habito, parecer-lhes-hia que
nada fariam bem, nem agradariam, se no
se benzessem. E' por vezes curioso estar
observando as diversas entradas dos artistas, muitos ben:^endo-se entre bastidores.
Em Portugal muito
Bibliotheca theatral
pouco se tem publicado sobre theatros. Bastantes jornaes da especialidade tem havido,
mas de curta existncia pela falta de animao do publico e principalmente dos artistas. Das obras scbre o assumpto poderemos
apenas citar lbum do actor Santos, Arte
Dramtica de Manuel de Macedo, Emilia
das Neves por Gamara Leme, Estros e palcos por Luciano Cordeiro, Do realismo na
arte por Silva Pinto, Origem da arte dramtica por Licnio de Carvalho, Emilia das
Neves e o Theatro Portuguej por Silva Pinto, Real Theatro de S^ Carlos por Fonseca
Benevides, Gil Vicente por Brito Rebello,
Historia critica do theatro por Luiz Antnio
d' Arajo, Manual do curioso dramtico por
Augusto Garraio, Manual do ensaiador por
Augusto de Mello, (Js Theatros de Lisboa
por Juiio Csar Machado, Memorias do actor
Izidoro, Lui:(a Todi por Joaquim de Vasconcellos, Mocidade de Gil Vicente por Jlio de
Castilho, Gil Vicente pelo visconde de Ouguella, Historia do theatro portugue^ por
Theophilo Braga, Coisas de theatro por Sousa Bastos, T^idimentos da arte dramtica
pelo Dr. Luiz da Costa Pereira, Carteira do

DO THEATRO PORTUGUEZ

25

por Sousa Bastos, e poucas mais.


respeito a jornaes de theatro, entre outros muitos, publicaramse os seguintes
Atalaia nacional dos theatros, Apollo, Arte
dramtica. Arte musical. Boletim theatral.
Artista, Theatro nacional, Chronista^ Jornal
do theatro^ Jornal do Conservatrio^ Theatro
dramtico, Entreacto- Semsabor, Desenjoativo theatral, Chronica theatral, Recreio theatral, Revista theatral. Elenco, o Vigia, Revista do Conservatrio, Espelho do palco, Espectador imparcial, Pirata, Resenha theatral,
Tim tim por tim tim, Dramtico, A Fama,

Bis

artista

Com

Ulyssea dramtica,

O
O Espectador, O Esprei-

Neorama

Theatral, Revista dos theaRaio theatral, Imparcial, Correio dos

tador,
tros,

O Interprete,

theatros,

Relmpago, A Folha,

se

Bof

E* a

pede

phrase com que, no theatro,


repetio de um qualquer trecho.

N'outro tempo o pedido de bis era signal infalvel de ter a peaou o trecho obtido um
grande successo. bis hoje tornou-se banal
e rara a opera ou opereta em que, apezar
de cair, no se pea mais de meia dzia de
bis. Quando no a claque c{ue os pede, mas
o enthusiasmo do publico, o bis muito
agradvel aos artistas. Pedir bis a um trecho
que o no merece, aborrece a maioria dos
espectadores e concorre para o desagrado
da pea.
Boa casa.
Quando a sala de um theatro tem bastante concorrncia, diz-se que o
theatro tem uma boa casa.
Bocca de scena - E' a parte da scena junto

Ecco dos

theatros, Lysia- dramtica. Revista


dos espectculos, Semana theatral, Gil ViPalco,
cente, Mundo theatral, Rigoleto,
Chronica dos theatros, Gazeta dos theatros.

Gaveta musical de Lisboa, Ecco musical. Contemporneo, Theatro e Modas, Chronica musical, Curioso dramtico, Ribaltas e Gambiarras, Palcos e Circos, Mundo artstico, O
Fauteuil, O Pitorra, Amador dramtico, Thalia, etc.

Bilhete
pel,

com

50

^'

E'

o pedao de carto ou paos dizeres precisos, o numero da

THEATRO

D.

2^

AMLIA

poca de 1907-1908

m
3
Z 1^ f
OOP KECITA

D' orche;

48

Bcca de scena

Bilheteira
A pequena caza, collocada
prximo da entrada do theatro e onde se

formada pelo arco do


proscnio, reguladores e bambolina regia.
Todos os tneatros
BccAS de incndio
devem ter numero sufficiente de bccas de
incndio e respectivas mangueiras e agulhetas para de prompto
se acudir a qualquer sinistro, assim como o demais material indispensvel a esse servio, de-

vendem

os bilhetes para os espectculos.


Bilheteiro
E' o encarregado da venda de
bilhetes para os espectculos e que tem o
seu cubculo junto porta da entrada do
theatro, ou mesmo dentro do salo. Este logar, em Portugal, exclusivamente dado a
honiens; em Frana exercido por mulheres.
Binculo
culo duplo, porttil, que no
theatro se usa para

vendo pr

approximar da vista o
que esta ou se passa
no palco e as pessoas
que esto a distancia
nos camarotes ou pla-

Assim

N.'

t-

0^ U.
Bilhete

recita, a data, e a indicao

do

logar,

que o

espectador compra na bilheteira e entrega


aos porteiros da sala.

Ha binculos de
theatro de diversas dimenses e qualidades,
de luxo ou modestos.

que

orchestra e

a empreza disposipessoal dos incndios,


uma hora antes do principio do
espectculo, a agoa precisa para
as bombas.
No theatro empreBodega
ga-se esta palavra para indicar
as ms condies de aceio, ou

o do

pea e

mo desempenho.

Este theatro est


bodega, n'este ultimo caso
como synonimo de borracheira ou pepineira.
Os palhaos de circo provoBofetadas
cam a gargalhada do publico com a meno
de esbofetearem os companheiros, obtendo
o som com a pancada quasi imperceptvel
da mo esquerda no prprio corpo. ISo theatro o actor faz a meno de dar a bofetada
diz-se:

uma

teas.

Binculo

DICCIONARIO

Bra
e para se obter o som, o
logar, d uma palmada.

ponto que, do seu

Bohemio Diz-se que um actor bohemio


quando pouco se entrega ao estudo dos seus
papeis, falta aos ensaios, ou pelo menos chega tarde, porque perde as noites em orgias.
Muito abundaram no theatro portuguez os
bohemios. Felizmente hoje so em muito menor numero: mas ainda os ha. O bohemio
ordinariamente talentoso; mas a falta de estudo no o deixa progredir.
Quando um artista mediocre faz
Bojo
papel muito superior s suas foras, ouquan-

da na scena abusa do publico, soltando inconvenincias, diz-se que tem bojo.


Bombacha Espcie de calo curto, que
os artistas usam em fatos de determinadas
epochas.
todos os espectculos ha
Bombeiros
sempre no palco um piquete de bombeiros
para acudir a qualquer sinistro, e

Em

ib

daces dosj jornaes Estes pedinches so


conhecidos pelo nome de borlistas.
E' o nome que se d em calo
Borlistas
theatral aos individues que entram de graa
nos theatros.
Quando em qualquer theaBorracheira
tro se representa uma pea m, e que o desempenho no a pde salvar, alm de^mal
enscenada e peior vestida, diz-se que uma
!

borracheira.

E' assim que se chama ao mo


Borrador
scenographo, que apresenta pssimas scenas.

Botas justas e atacadas, que


s at meio da perna, e so exigidas

Borzeguins

chegam

pelos costumes de determinadas epochas.


Bosque -7E' uma scena em que esto pintadas muitas arvores, mais ou menos fron-

que no permittem que se abram


as portas ao publico sem que elles
verifiquem se esto cumpridas as
prescripoes policiaes, e se as
bccas de incndio teem agoa sufliciente. Quando tudo est em
faz a declarao
por escripto auctoridade que
tem de presidir ao espectculo, a
qual d ento ordem para se abrirem as portas. Os bombeiros so
gratificados pelas emprezas.
Bonecos Chama-se theatro
de bonecos aos que apresentam
fantoches trabalhando por corbombeiro
dis, ao mesmo tempo que faliam
de dentro algumas pessoas, fingindo que so

ordem, o chefe

elles.

Era o
Bonirrates
po se dava aos

bonecos dos

nome que

n'outro tem-

theatrinhos e

que hoje tam-

bm

se

mam

cha-

fanto-

ches ou marionettes

Bordoada

Quando em

Bosque

dosas.

Pode tambm

floresta.

ser

uma

matta ou

uma

Assim .^e chama o ingrediente


Branco
que alguns artistas do no rosto, no comeo
da caracterisao, antes de dar o vermelho,
a fim de se prepararem para os eflFeitos de
luz que ha sempre na scena. O artista precisa caracterisar-se, alis ficar no palco livido e bao. So muitos os preparados que
para tal fim existem preciso, porm, que
o artista procure o de melhor efteito ao
mesmo tempo que lhe no prejudique a pelle.
E' palavra italiana, que signifiBravo
;

Bonifrates

scena preciso dar pancada, empregam-se


uns cacetes ou bastes de panno pintado e
cheios de algodo. A imitao perfeita e
d sempre resultado.
Borla
Assim se chama ao bilhete dado
gratuitamente para vero espectaculo.E' hoje
um abuso arreigado o pedir borlas nas recitas de cada theatro. Ha muito quem, podendo pagar, se acostumou a ir de graa aos

espectculos, e isto muito prejudica as emprezas. Os que no teem relaes com os


emprezarios, fazem os pedidos por intermdio dos artistas ou outros empregados, e
muitos ha que vo pedir os bilhetes s re-

valente, esforado, e se applica, como


testemunho de agrado, a um cantor, a um
actor, que revela talento. E' por isso que em
Itlia dizem
bravo ao tenor ! bravo cantora! bravo a todos! misturando estas ex-

ca

clamaes com os applausos. Os francezes


adoptaram a mesma exclamao, mas dizendo simplesmente: bravo! que empregam
para um ou muitos artistas, d'um ou d'outro
sexo. Em Portugal, seguindo o systema de
imitar os francezes e, n'este ponto, tambm
os italianos, no meio dos' applausos ouve- se
sempre a palavra bravo
:

Bur

DO IHKATRO PORTUGUEZ

ou francezas, teem sido representadas por companhias lyricas ou de opereta.

Outro termo italianno, que os


Bravura
francezes e os portuguezes adoptaram para
dizer de um artista que tem expresso, sen-

lianas

timento e enthusiasmo!
Quando o trabalho de um
Brilhante
grande artista verdadeiramente superior e
de grande etfeito, diz-se que um trabalho
brilhante- Quando o artista representa de forma que faz valer todos os papeis e enthusiasma o publico, pde considerar-se um

chama

actor ou uma actriz brilhante.


No desempenho de qualquer peBrilhar
a que se presta a bom trabalho e a que o
artista deu grande relevo, pde dizer-se que
o actor ou a actriz brilhou.
Nas noites dos seus benefcios,
Brindes
ou festas artisticas, costume serem os actores e as actrizes brindados com grande variedade de objectos, que ficam em exposio
nos camarins. Esses brindes so offerecidos
pelos amigos, admiradores e principalmente
pelos collegas.
E' termo de calo theatral que
Buchas
indica as graolas que um actor cmico mette
no seu papel, a fim de provocar o riso dos
espectadores. Assim se diz: O actor F...
esteve toda a noite a metter buchas no pa-

pel.

Foi assim que em Paris, at i83o,


Buffos
designaram os artistas do Theatro Italiano,
e isto pelo motivo de s cantar operas buffas a primeira companhia italiana que alli
se estabeleceu, em 1729, e a segunda, em
1752. Mais tarde, uma bella companhia italiana installou-se definitivamente em Paris
e o publico continuava a chamar-lhe buffos,
apezar de cantarem j operas serias. S depois de i83o que o publico se decidiu a
dar o verdadeiro nome, theatro lyrico itaMadrid,
lianno, excelienie companhia.
muito mais tarde, sustentou-se com grande
xito a companhia de buffos de Arderius, que

Em

representava principalmente, em hespanhol,


o repertrio de Ofenbach. Em Portugal
nunca houve companhia exclusivamente do
gnero, e por isso nunca se denominou nenhuma de buffos. As peas do gnero, ita-

Geralmente noselhes

mas

operas-buffas,
operas-burlescaSy

o que

vem

dar na

mesma.
Buraco do ponto

E' a abertura feita no


palco, junto orchestra, entre as duas filas
da ribalta, coberta

com uma cpula

na

qual toma logar o ponto, sentado de maneira

que no

seja visto pelos espectadores e que

Buraco do ponto

os actores s lhe vejam a cabea e os braos. A' frente d'este


buraco ha uma pequena estante onde o ponto colloca a pea. No estrangeiro, principalmente em Frana, ascupulas so

pequenssimas e
disfaradas na ornamentao da
sala. Entrens as
cpulas so enormes, feias e prejudiciaes, porque

cortam

as figu-

ra,*:.

Buracos do panno de bcca


So dois pequenos buracos fei-

tos direita e

Buracos do panno de bcca

esquerda do panno de bcca, altura de uma pessoa, de


maneira que, quando o panno est descido,
applicando-se a vista a um d'esses buracos, se possa ver do palco o que se passa na
sala.

Classificao, dada pelos italiae que em portuguez j se tem adoptado, s faras, principalmente s que teem

Burleta

nos,

musica

!^^

DiCCIONARIO

Cai
bengaes para se

queimarem. Evita-se d'esta forq u e o fogo


caia no cho ou

ma

Caceta

v de encontro

3o

palco, a toda a altura, onde correm os pezos


necessrios para a manobra das scenas, garantindo assim a segurana das pessoas que
teem de andar pelas coxias.
Gomo todas as profisCalo theatral
ses, o theatro tem a sua linguagem especial, o seu calo, que os artistas usam uns
com os outros; mas que fora do theatro j
se vae comprehendendo. Quando para qualquer companhia entra um discpulo que

ao scenario e origine algum incndio. Depois


de feito o servio e de descer o panno, so
os restos dos bengaes mettidos, mesmo com
a caceta^ nos baldes com agua que esto ao
mostra ter pouca vocao, fica sendo um
fundo do palco.
So os logares de platea que Cholpes. Se, alem.de tudo, desastrado/logo
Cadeiras
seguem logo aos fauteuils. Quando esta de- lhe chamam canastro. Se um actor, com
nominao no existia, eram as cadeiras os pretenses a engraado, augmenta o seu papel com uma tola graola, a que os espectaprimeiros logares da platea.
Todas as cadeii'as e ban- dores ficam insensveis, um coUega diz-lhe
Cadeiras fixas
cadas dos diversos logares da sala de espec- mesmo em scena: Essa das boas! Se outculo, com excepo dos camarotes e fri- tro artista, julgando obter grande successo,
se incumbe de um papel superior s suas forzas, sero fixas, isto , prezas ao cho.
E' a terminao d'um trecho as e no dia da representao faz completo
Cadencia
musical, feito sobre regras, mas vontade fiasco, ha sempre no theatro quem diga L
do cantor no que toca maior ou menor joi para o poro I Se uma pea em que se
extenso e aos effeitos das notas, que me- tem grande confiana e logo na primeira representao pateada, ha tambm sempre
lhor se adaptam voz do artista.
Quasi todos os nos- no theatro quem diga Foi pelo buraco do
Cafs dos theatros
sos theatros possuem um caf ou restaurante ponto abaixo! Estas e outras muitas phrases
onde os espectadores encontram diversas fazem parte da linguagem technica do theaqualidades de bebidas, bolos, pasteis, caf tro, a que teremos de nos referir por diverou ch e, n'alguns, tabaco e comidas. Em sas vezes.
Calas curtas, chegando apenas
quasi todos elles o servio no bom e as
Calo
bebidas inferiores.
aos joelhos e que so complemento de fatos
Diz-se que qualquer pe- de algumas epochas.
Cahir uma pea
Assim se chamam as aberturas
a cahiu, quando, ajem de pateada, no d
Calhas
boas receitas e tem de ser retirada de scena. feitas no palco, de ambos os lados, em cada
Chama-se vulgarmente caixa de plano, para dar passagem aos carros que susCaixa
theatro ao palco e suas dependncias As- tentam os bastidores, e permittir a esses
sim, por exemplo, quando um espectador carros, que esto montados sobre rodas que
quer ir visitar um artista ao seu camarim, giram no primeiro plano do subterrneo,
diz Vou caixa, fallar a F. .
andarem vontade, de maneira a avanaDeveriam todos os rem mais ou menos para a scena, ou, ao
Caixas de soccorros
theatros ter caixas de soccorros para os seus contrario, recuarem tanto quanto seja necessrio. Como so precisos diversos carros
artistas. Infelizmente assim no . 'or em3uanto apenas existe a Caixa de soccorros em cada plano, para serem substitudos uns
os artistas do Theatro D. Amlia, fundada
pelos outros nas rpidas mutaes de scena,
em 29 de outubro de 1902, com o fim de deve haver em cada plano pelo menos duas
soccorrer os seus scios com assistncia me- ou trs calhas. Ha tambm calhas que atradica, medicamentos, emprstimos monetvessam a scena de lado a lado para a passarios, legados, funeraes e penses. Esta caixa
gem de qualquer accessorio preciso represustenta-se com a percentagem de 1 por sentao, como navios, pequenos barcos,
cento dos ordenados mensaes dos scios animaes, etc. Essas calhas esto ordinariacontribuintes, com a verba de i^5oo ris mente tapadas e, mesmo debaixo, se abrem
de cada beneficio que os scios fizerem, com pouco antes de funccionarem.
c producto total das multas applicadas s
So as que, parCalhas perpendiculares
faltas commettidas no servio do theatro,
tindo do subterrneo, sobem at s abertucom a importncia de um bilhete de fauteuil ras dos alapes, correndo n'ellas o que fr
cedida pela empreza em cada recita, com o preciso.
producto do irhposto sobre os bilhetes de
Calor
E' uma das grandes qualidades do
favor, com os juros do capital depositado, com
actor, digno d'este nome. Se se penetrou da
os donativos dos scios quando represen- importncia do papel que tem a desempetem fora do seu theatro, com o producto de nhar, do caracter de que est revestido, dos
recitas, donativos, transaces monetrias
sentimentos que tem a manifestar, se o seu
e pelos juros dos emprstimos aos scios. corao e o seu crebro esto d'accordo para
Caixas dos pezos So umas caixas fei- exprimir a ida do poeta, o actor encontrar
tas de madeira, junto s paredes lateraes do
inflexes verdadeiras, despertar em si mes-

DO THEATRO FORTUGUEZ
mo esse cjlor communicativo, graas ao
qual far sentir ao publico as impresses
que elle prprio sentir, despertar finalmente
grande commoo na alma dos espectadores. Mas para que o ciilor produza os devieffeitos, convm que seja natural, sinceque de qualquer modo faa parte do temperamento do actor. No caso contrario, se
apenas producto do estudo e da reflexo,
tornar-se ha facilmente excessivo, ultrapas-

dos
ro,

sar os limites e, pelo prprio exagero, perder a sua aco.


Camarim do electricista E' sempre collocado junto bocca

de scena,* direita ou
esquerda. Deve ser
perfeitamente montado com todas as torneiras botes e apparelhos precisos para
que o electricista tire
d'alii e

com

SSSSOQCSQa
1
i|i

iTi

II

II

iji

i|

maior

facilidade todos os
e tf eitos precisos da

O a

luz.

Camarins So

em

os

que os arl
tistas se vestem, caracterisam e descanCamarim do electricista
am. Conforme a
construco do theatro, os camarins so situados ao fundo do palco, ou por cima, ou

quartos

Cam

por baixo d'elie, ou ainda aos lados. Cada


mais graduado tem um camarim esdos mais inferiores ficam dois ou trs
em cada camarim. Ha tambm camafins
artista
pecial;

DICCIONARIO

Cn

a este outro camarote para os camaristas


e ajudantes de ordens da famlia real. Tam-

bm ha

camarotes reaes nos theatros de D.


Amlia, Trindade Gymnasio, Prncipe Real,
Avenida, Colyseu dos Recreios e Real Colyseu.

N'uma

32.

de platea custa na bilheteira 800 ris e o


contractador o vendeu por i^ooo ris, segue se que levou de cambio 200 ris, que tanto foi
o seu lucro.
Campainha dos interval-

E' a que existe no


los
sala d'espectaculos
de camarotes a uma espcie salo do theatro e que tode pequenos gabinetes, separados uns dos ca para avisar o publico de
outros por frgeis divises, e que, nas diver- que vae comear o acto.
Campainha elctrica
sas ordens, formam filas em volta da sala.
Os camarotes teem diversos tamanhos, ca- Tem no theatro funces
bendo n'elles desde trs a oito espectadores. diversas. Com os seus toConforme a capacidade dos theatros, ha os ques se chama para os encamarotes junto plata que entre ns to- saios e egualmente para os
mam o nome de frijas^ os camarotes substi- espectculos. Com ella se
tuindo o balco, ou aos lados d'este, que se chamam os empregados de
chamam camarotes de balco, camarotes de servio. Tambm com ella Campainha elctrica
se chamam os espectadoI., 2. e 3.* ordem e ultima ordem, ou torrinhas. Cada camarote, conforme os thea- res para dentro da sala. Para este fim, toca- se prolongadamente a campainha do satros, tem entradas para quatro ou cinco peslo. Para se avisarem os artistas e empresoas. Quando outros querem entrar, com
pram uns bilhetes especiaes de entradas para gados de que vae comear o espectculo,
ha trs toques, sendo o primeiro uma hora
camarotes e deantes, outro meia hora e o ultimo cinco mipois alugam canutos antes de subir o panno. N'alguns theadeiras para se
tros, para comear o espectculo, segue-se
sentarem. Seo systema francez de dar cem o basto trs
gundo a' posio
fortes pancadas Noutros usa-se bater palque occupam na
mas, e ainda n'alguns outros tocar uma sisala, ha camaroneta.
tes de frente, caCanalisao
Ha diversas no theatro. So
marotes de lado
para gaz, agua e limpeza. Com todas pree camarotes de
ciso cautella mas principalmente com a do
bocca. Estes so
gaz. a fim de no causar alguma exploso ou
os que ficam mesincndio.
mo sobre o prs
E' o termo de calo theatral
Canastro
cenio No theatio
que se applica ao mau actor que, por mais
de S. Carlos ha
Camarote
que o ensaiem, no acerta com os gestos e
frisas, camarotes
de 1.*, 2^ e3.^ ordens e torrinhas. No theatro as inflexes. O termo canastro muito usade D. Maria ha frisas e trs ordens de cama- o pelo ensaiador do theatro do Gymnasio,
Leopoldo de Carvalho, quando se fatiga de
rotes. Estes so os melhores dos nossos theaensinar sem resultado qualquer discpulo ou
tros, pois alem de espaosos, teem toios
contguos uns pequeninos gabinetes. No mesmo actor.
Ha mais de setenta annos
Canoneta
theatro D. Amlia as frisas ficam junto
platea. Ha camarotes de i.'^ ordem em volta que. em Paris, nos theatros de Variedades e
da sala e de 2.^^ s de lado. Na Trindade ha Palais Royal, uma ou duas vezes por noite,
apenas quatro pequenas /rij 75 e trs ordens nos intervallos das peas que se representade camarotes No Gymnasio as frisas ficam vam, um artista se apresentava ao publico,
altura da platea e ha tambm trs ordens de cantando uma canoneta. Eram pequenas
camarotes. O mesmo accontece no Prncipe scenas de um nico personagem, divididas
Real. No theatro da Avenida ha apenas duas em coplas, entre cada uma das quaes havia
declamao. Isto valeu grandes successos a
frisas., camarotes de balco e de i.'' e 2.*^ ordens. No theatro da Rua dos Condes ha 4 diversos artistas, entre outros Dejazet, Leordens de camarotes acanhados e maus. O vassor, Achard, et. A moda foi-se populaColyseu dos Recreios tem duas ordens de rsando at chegar a muitos theatros e a ncamarotes de diversos tamanhos e a grande numeros cafs- concertos As canonetas em
Portugal esto tambm introduzidas de ha
altura. No Real Colyseu de Lisboa os camamuito, e ainda hoje alcanam successo,
rotes so entre a platea e a geral, podendo
mais naturalmente chamar-se Ihes/rifa, ou quando so boas. Entre ns, os melhores interpretes de canonetas teem sido: o grande
antes tulhas
Chama -se cambio no theatro ao Taborda, que tinha no seu repertrio: Um
Cambio
gio que os contratadores de bilhetes levam bravo do Mindllo, Tio Matheus, Reflexes
sobre o preo regular. Assim, se um bilhete d'iim bailarino, Ventura o bom velhote, Can-

Camarotes

d-se o

nome

Do THAtRO PORTUGUEZ

35

tor cosmopolita, CorcundaSy Boas ra^^es^ Que


pena, era to lindo I,
ffeitos do vinho novo,
Jos do Capote e muitas outras. Seguem-se
depois: Queiroz, Augusto, Telmo, Csar de
Lima. Dias, Valle, Jos Ricardo, Ribeiro, Samuel, Setta da Silva e ainda outros.
Imita-se no theatrocom
Canto das aves
diversos instrumentos apropriados e simples,
e at com os assobios de barro das noites de
Santo Antnio e S. Joo.
Canto dramtico Toda a espcie de canto
que se mistura com a aco iheatral e d'ella

faz parte.

Nome que se d a
Cantor e Cantora
todo o artista que toma parte na execuo
vocal de qualquer obra, ou trecho, seja no
theatro, seja em concerto.
E' o baixo
Cantor buffo

cmico das

companhias d'opera italiana. E' assim o


D. Bartholo do Barbeiro de Sevilha, o Crispim do Crispim e a Comadre e o Geronte
do Matrimonio secreto.
Entre os mais
Cantores portuguezes
distinctos que teem apparecido no mundo
lyrico, contam-se: Antnio Andrade, Au-,

gusta Cruz, Bensaude, Celestino. Francisco


Andrade, Joo Veiga, Jdice da Costa, Luiza
Todi, Mary Arneiro e Regina Paccini.
Cantores portuguezes V. fim do Diccio-

nario.

Chama-,se assim no theatro


Capitalista
ao scio da empreza que tem o dever de
apresentar o capital para todas as despezas,
recebendo as receitas. Acontece muitas vezes que o capitalista se associa a individuo
que nada sabe de theatro e por isso o prejuzo infallivel. Outras vezes, porem, o capitalista, que no dispe de fundos suicientes, entra com pequenas quantias, apoderando- se mais tarde das receitas do theatro. O
negocio de theatro tido para quasi toda a
gente como um pssimo negocio. Realmente
elle no bom; mas, se tantos arriscam dinheiro em emprezas perigosssimas, em caixas de credito, em exploraes de minas, em
fundos duvidosos, em estabelecimentos sem
futuro, em companhias africanas e muitas
outras negociatas, quasi sempre preparadas
por exploradores do dinheiro alheio, por que
motivo se no ha de arriscar algum capital
nos theatros O capitalista, que dispe de
meios suflicientes, que se associa para a explorao de um theatro a homem srio e
que sabe do seu officio, nunca perde o seu
dinheiro nem o seu tempo.
Caracter
O estudo dos caracteres e a
sua adaptao a uma fabula, engenhosamente
imaginada, para lhes dar logar, sem duvi
da um dos trabalhos mais delicados e mais
difficeis para o escriptor dramtico. A arte
de deenhar, de sustentar e de reforar um
caracter, uma das partes mais importantes da arte dramtica. Para o conseguir o
escriptor deve ter um grande fundo d'obser"

Cat

vao, pois que, para ser verdadeiro e principalmente verosmil, os seus melhores traos devem ser-lhe fornecidos pelo estudo da
natureza de preferencia sua imaginao.
E' o processo que o
Caracterisao
actor emprega para transformar o rosto no
typo adequado ao papel que desempenha.
V. caracterisar-se.
Caracterisar-se O actor, principalmente
o actor typico, para se preparar para a scena, tem de pr cabelleira ou barbas, fazerse corado ou pallido, fazer rugas, ou arranjar o rosto de forma que o typo assente
perfeitamente na personagem que tem a

desempenhar. E' a
cterisar-se

isto

que

se

chama cara-

Caracteristicas
Assim se chama no theatro aos papeis de velhas typicas, correspondendo em Frana s dugnes, que para l

foram importadas da Hespanha com o nome


de duenas. So as velhas ridculas, as velhas pretenciosas, governantes impertinentes, ms conselheiras de filhas-familas, velhacas interesseiras, finalmente todos os
papeis de velhas com situaes cmicas e
ridculas.

Caracteristicos
So os actores que desos papeis typicos.
Preparado com que os artistas
do cr vermelha ao rosto, quando se caracterisam. E' mister escolher e usar o bom
carmim para no prejudicar a pelle.
Esta epocha, ainda hoje boa
Carnaval
para as emprezas theatraes, j foi ptima.
Agora do apenas resultado nos theatros os
ltimos trs dias n'outro tempo a epocha
era de um mez e chegou a ser de dois. Verdade seja que d'antes escolhiam-se peas
propriamente para o carnaval; agora at

empennam
Carmim

se representam n'esses dias, nos


theatros de Lisboa, como tem acontecido
em D. Maria e Prncipe Real. N'outro tempo, e ainda no ha muito, os espectculos
do carnaval eram constantemente interrompidos pelas brincadeiras dos espectadores
entre si e para o palco. Essas brincadeiras
esto hoje quasi inteiramente prohibidas e
com toda a justia, pois se inhibia um qualquer espectador, que
comprava o seu logar, de ouvir
a pea, e, peior ainda, os brinquedos, principalmente no theatro de
S. Carlos, degeneravam em verdadeiras brutalidades.
No theatro ha
Carpinteiros
duas classes de carpinteiros ; so
os propriamente ditos, que trabflham durante o dia para os preparativos das peas, arranjando
alapes, fazendo grades para repregos, contornando bastidores,
eic.
e os chamados carpinteiros carpinteiro
de movimento, que so os que
trabalham de noite, durante o espectculo,

dramas

DICCIONARIO

Cai

armando

e desarmando as scenas e fazendo


todo o servio de machinismo necessrio
para o bom andamento do espectculo. Os
primeiros recebem no fim da semana a sua
feria, como qualquer outro operrio
os segundos recebem os seus vencimentos todas
as noites pelas folhas das dirias.
;

Carpinteiro theatral

E'

esta a classifi-

cao que a moderna critica d aos auctores de peas cheias de situaes de grande
effeito, de peripcias extraordinrias, de uma
aco intrincada e finalmente de tudo quanto
pde prender a atteno dos espectadores e
levantar as plateas com enthusiasmo. Ao fecundssimo d'Ennery se dirige principalmente a classificao de carpinteiro theatral^ classificao que tambm j tem sido
dada a Alexandre Dumas pai e que diaria-

34

forme as necessidades da scena. Tambm se


a uns esqueletos de madeira
tosca, com pequenas rodas, a fim de a elles
se adaptarem repregos de carruagens, barcos, animaes, ctc, e assim entrarem ou sarem de scena.
Carros de trovoada
So os que actualmente se fazem de rodas cortadas para correrem no urdimento, a fim de imitarem a

chama carros

trovoada.
Em Lisboa, Porto e em quasi
Cartazes
todas as terras de provncia os espectculos"

't^EA^^O

20

ftuiNTA Feira
ks

horas e meia

mmmmMm
rtprescnlau da

^^

J.

m 3 ictn
FREITAS BRANCO
comiiiia buf lina

triducfs

liitfi

dg

glu por

mente se d aos modernos escriptores francezes Pierre Decourcelle e Gaston Marot.


Portugal tem havido diversos carpinteiros theatraes, bastando citar Gesar de
Lacerda, Jos Romano e Gosta Braga. A
classificao em nada os deslustra, antes
lhes abona qualidades bem apreciadas no
theatro.
Carros
So os apparelhos que giram
com pequenas rodas, no primeiro pavimento

Em

ARTISTAS
Cirdoso, Tilmo. Monliiio. tujusio Michadt.
8atbara, Jtsui.ia Saraivi. Judith.

lligriit.

Riu

Htnriqut d'ilbu()uerqui. Jota Radri)<ui.

Indrada.

Pilmpa

Ferreira TK;ra

PRORAMMA DO SEXTETTO NO SALAO


Typ -Viuva

Costa

SaoehM Larsoao

Cvno

31

Cartaz

Carro de trovoada

por baixo do palco, e a que esto presos os


tanges em que se coUocam os bastidores,
para estes poderem avanar ou recuar, con-

so annunciados por meio de cartares. Estes, que n'outro tempo eram pequenos e
simples, so geralmente agora enormes, impressos a cores e illustrados com estampas,
representando scenas das peas. Em Lisboa
e Porto ha agencias especiaes, em contracto
com as emprezas dos diversos theatroe para
affixao dos carta:^es.
Livro publicado em
Carteira do artista
1898 pela livraria editora Bertrand, de Jos

DO THEATRO PORTUtUEZ

35

Bastos. E' um grosso volume de perto de


900 paginas, em 4. a 2 columnas, illustrado
com 700 gravuras. Comem noticias biographicas desenvolvidas e anecdoticas de muitos dos nossos principaes artistas da antiguidade e de quasi todos os da actualidade;
dos artistas brazileiros antigos e modernos;
dos grandes actores e actrizes estrangeiros;
das notabilidades da scena universal; dos
nossos principaes aderecistas, architectos,
decoradores e auctores de figurinos dos benemritos do nosso theatro; principaes cabelleireiros; dos cantores portuguezes em
diversas epochas; das diversas companhias
de todos os nossos theatros e das estrangeiras que aqui teem vindo; dos contra-regras;
de muitas curiosidades theatiaes; dos decretos, portarias, tratados e outros documentos
referentes ao theatro; de diversos empregados de theatro; dos dramas, comedias, tragedias, operas-comicas, revistas e peas
phantasticas notveis; dos emprezarios theatraes de Portugal e Brazil dos ensaiadores
portuguezes e brazileiros; dos escriptores
dramticos e crticos theatraes, portuguezes, brazileiros e estrangeiros; dos guardaroupas dos machinistas de theatro; dos msicos nacionaes e estrangeiros; das operas
e danas notveis; dos pontos e scenographos; dos principaes theatros de Portugal,

Cat

por pequenos nmeros de canto, dansa, vistas, quadros vivos, exerccios gymnastcos,
acrobticos, etc.

Brazil e estrangeiros; documentos interessantes; relao dos livros a consultar sobre


arte dramtica; sobre bailes de mascaras nos
theatros; Conservatrio Dramtico; versos

de Anthero do Quental. Francisco Palha e


Moniz Barreto; sociedades dramticas; jornaes de theatro; recitas notveis; catalogo
das peas de cordel; pateadas; direitos de
auctor e muitos outros artigos interessantes.
E' um livro curiosssimo e indispensvel aos
artistas dramticos, escriptores theatraes.
criticos e jornalistas.
Os italianos do este nome ;ios
Cartello

cantores de notvel nomeada, que


exercem sobre o publico grande influencia.
So cantores di primo cartello. Tambm a
Itlia d a mesma classificao aos seus melhores theatros. So di primo cartello os seguintes: Scala de Milo, San Cario de Npoles, Fenice de Veneza, Prgola de Floartistas

Communale de Bolonha, Rgio de


Turim, Cario Felice de Gnova e outros.
E' o nome que, em hoCasa de Molire
menagem ao grande escriptor que fundou a
primtira scena de Paris, se d em Frana e
no mundo inteiro Comedie Franaise.
Assim se intitula o
Casa dos adereos
compartimento reservado para guardar todos os objectos que servem em scena e dos
quaes responsvel o aderecista.
E' o estabelecimento em que se
Casino
do espectculos de variedades. Ordinariamente teem annexos cafs, restaurants, etc.
Os espectculos dos casinos so formados
rena.

Casa dos adereos

Castanholas
Duas pequenas peas de
madeira ou marfim, arredondadas, escavadas por dentro, que se enfiam no dedo mdio e se fazem bater uma contra a outra,
entre o dedo e a palma da mo, produzindo

um som

forte e repinicado.

Servem

princi-

palmente para as bailarinas hespanholas se

acompanharem em

certas dansas.

Posto que no
Cathegoria dos theatros
officialmente, os theatros de Lisboa e Porto

podem-se julgar classificados pela imprensa


e pelo publico na seguinte cathegoria :

Em

Lisboa
Real Theatro de S. Carlos, para
opera lyrica ^Theatro de D. Maria II, o nosso
theatro normal, Theatro de D. Amlia, com
escolhida companhia portugueza de comedia e onde se apresentam as notabilidades
estrangeiras, Theatro do Gymnasio, o nosso
theatro de comedia ligeira, Theatro da Trindade, para opera-comica, magica e revista,
Theatro do Principe Real, para o drama de
paixes violentas, Theatro da Avenida, para
o mesmo gnero da Trindade, Theatro da
Rua dos Condes, explora tambm o gnero
alegre e pe^s d'espectaculo, Colyseu dos
Recreios, para companhias equestres, gymnasticas, acrobticas, lyricas e de zarzuela,
Real Colyseu de Lisboa, para explorao
idntica do Colyseu dos Recreios. No
:

Che

DICCIONARIO

Porto: Real Theatro deS. Joo, para companhias lyricas, dramticas e apresentao
de notabilidades, Theatro-circo do Prncipe
Real, para operetas, revistas, magicas, zarzuelas e circo de cavalinhos, Theatro Carlos
Alberto, para peas de grande espectculo e
dramas, Theatro-circo guia de Ouro, para
companhias equestres, gymnasticas e acrobticas,

companhias

zarzuelas,

lyricas

ou

dramticas, Theatro do Palcio de Crystal,


para festas extraordinrias.
Para no theatro se imitar a
Cavalgada
passagem ou chegada de uma cavalgada,
faz- se com que os empregados dos adereos ou os comparsas batam com ambas as
mos nas pernas, graduando o som, batendo
mais ou menos forte, para dar o efFeito de-

sejado.

Cavatina

Era

nome dado

faz tamanho successo que chega a representar-se cem vezes seguidas, no s para
reclame da pea e do theatro mas ainda
para se obter uma enchente, costume fazer-se uma recita festiva na centsima representao. Dizendo grande disparate, n'essa
occasio aflirmam muitos, e ha emprezas
que assim chegam a annunciar, que se realisa o centenrio da pea! Como se a pea
n'esse momento fizesse cem annos
Cano antiga, muitas vezes
Chcara
intercalada nos dramas de capa e espada.
Foi muito popular em Portugal, nos annos
de 1840 a i85o, a Chcara, que, no drama de

pea

Mendes Leal Os Dois Renegados, cantava


a personagem desempenhada pela actriz
Carlota Talassi, que terminava assim

pelos ita-

um

ca^o, entende-se que a sala est cheia

Celebridade
E' esta a classificao dada
aos grandes artistas. S se deve chamar celebridade aos verdadeiros e sublimes gnios.
Em Lisboa teem representado grandes celebridades estrangeiras, entre ellas Ristori,
Duse, Salvini, Rossi, Zaconi, Novelli, Emanuel, Sarah Bernhardt, Bartet, etc. Em Portugal muito limitado o numero de celebridades, podendo-se ainda assim mencionar
Emilia das Neves, Manuela Rey, Delphina,
Cecilia Rosa de Aguiar, Taborda, Tasso,
Santos, Antnio Pedro,EpiphanioeRosapai.
Censura theatral
Passados os tempos
em que a censura se exercia despoticamente
sobre os livros, jornaes e peas de theatro,
creou-se no Conservatrio Dramtico uma
censura para a moral, costumes e trabalho
litterario. Para essa censura foram nomeados litteratos afamados, que, ainda assim,
por vezes foram aggredidos pelos seus excessos; mais tarde, a politica especuladora,
affectando mesquinhas economias, fechou o
Conservatrio Dramtico, dando as suas
atribuies auctoridade administrativa e
policia. Houve uma epocha de desleixo; vieram os abusos, o theatro quasi que se tornou pelourinho e chegmos, por isso mes
mo, a outra epocha de rigor e censura prvia, que outra coisa no , no se poder representar uma pea, nem mesmo annuncial-a
em cartaz, sem que primeiramente a auctoridade assista ao ensaio geral, podendo alterar, cortar e at supprimir a obra.
Centelha
D'um actor ou d'uma actriz
:

que comea

que mostra talento e disposio para o theatro costuma dizer-se que

tem

Da vingana

centelha.

Centsima representao

Quando uma

estala o raio,

Ergue o inferno horrvel brado:

Morte e afronta ao assassino!


Morte e afronta ao renegado!

Quando se diz que o theatro tem

ou quasi cheia.

Porm, quando a Virgem leva


Ao altar o condemnado,

opera.

Cazo

lianos a uma ria brilhante e desenvolvida


e que hoje no differe muito, no que respeita forma, de outra qualquer ria de

uma

36

Quando uma pea e o seu


Chamadas
desempenho agradam, o publico, no final
dos actos e ao terminar a pea, faz chamadas ao auctor, aos artistas, ao ensaiador, ao
maestro, aos scenographos e at ao emprezario. Quando a pea ou o desempenho no
satisfazem, quasi sempre ha tambm chamadas promovidas pela claque. Esta adoptou
agora, depois de estarem em sena todos os
artistas que entram na pea, fazer, com c/zamada especial, approximar da rampa cada
artista por sua vez. O publico pagante deixa
muitas vezes de applaudir para se no confundir

com

os claqueurs.

Era realmente
Chapus das senhoras
incommodativo para os espectadores da platea que fosse permittido s senhoras assistirem aos espectculos de chapu na cabea.
Alguns eram de taes dimenses, que tapavam completamente a vista s pessoas que
lhes ficavam por detraz e que nada podiam
ver do que se passava no palco. Felizmente,
pelo ultimo regulamento dos theatros, expressamente prohibido s senhoras estarem
na platea com chapos. Foi uma medida
acertadssima.

Pequeno reprego que se colloca


qualquer sitio da scena.
Quando um espectculo corre
Charivari
mal por no prestar a pea e ainda menos
o desempenho, e a plata, alm de patear,
grita, vocifera e fala para o palco, acabando
por ningum se entender, nem se ouvir nada
Chapuz

em

do que se representa, diz-se que

um

ver-

dadeiro charivari.

Chaveta

Pea de ferro com palmeta para

introduzir nos buracos feitos na madeira e


segurar quaesquer repregos.
L fora o cheje de claChefe de claque
que, alm de um bom ordenado estabele-

DO THEATRO PORTUGUEZ

37

um poder junto do emprezario e


gosa de todas as consideraes por parte
dos artistas, que o festejam e presenteiam.
Em Portugal o chefe de claque limita-se a
escolher o seu pessoal, por quem distribue
os bilhetes d'entrada nos espectculos. O
mais que consegue o chefa de claque contemplar, com os bilhetes de que dispe, diversos amigos, que depois lhe retribuem a
amabilidade, acceitando bilhetes para o seu
beneficio E' difficil a escolha de um bom
chefe de claque. Alguns, pouco escrupulosos, vendem os bilhetes, em vez de os distribuir pelos claqueurs; outros dirigem to
mal os applausos, que logo se do a conhecer. No theatro de D. Maria houve em tempo
um chefe de claque muito amante da pinga.
Quando entrava para a plata ia quasi sempre em tal estado que adormecia logo s primeiras scenas. De quando em quando acordava, e, sem mais nem menos, interrompendo a representao, comeava a dar
umas grandes palmadas e a gritar: Bravo
ao Santos! O publico ria e distrahia-se
completamente do espectculo. Foi preciso
eido,

dispensal-o do servio.

Chefes de servio So muitos n'um theacada um d'elles investido da auctoridade indispensvel sobre os artistas ou empregados coUocados debaixo das suas ordens, sendo os chefes responsveis perante
a empreza pela boa execuo dos servios
que lhes foram confiados. N'um theatro importante os chefes de servio so ensaiadores de poema e de musica, mestre de coros,
mestre de baile, cabos de coristas e comparsas, mestre de guarda-roupa, machinista,
tro, e

fiscal.

guarda-livros,cabelleireiro, aderecista,

illuminador e chfe dos porteiros. Cada


chefe tem o dever de instruir e dirigir os
seus subordinados e o de manter a disciplina
e boa ordem, dando parte de qualquer falta
direco, a fim de que esta applique aos
delinquentes as multas respectivas.
Chicharel
E' o pedao de madeira ou
ferro que assenta sobre as vigas transversaes, por baixo do soalho, de viga a viga,
deixando o espao para as calhas Os chichareis que formam as linhas de afinao do
palco, e devem ser volantes para, no caso
de ser preciso abrir as quarteladas alm da
afinao, no terem de ser cortadas. Os chinchareis so lanados de frente a fundo nos

alapes.

Chochman Faz parte do calo


Quando um actor, na linguagem de

res, se refere a

jeito caricato, a

theatral.

bastido-

um desconhecido, a um suum ente imaginrio, ou a al.-

a quem seno pde ou no convm nomear, diz-se: o chochman. O fallecido actorauctor Baptista Machado, quando em scena
no sabia o que havia de dizer, por se no
lembrar do papel, fallava rpida e atrapalhadamente, dizendo phrases inintelligiveis e

guem

Cia

raettendo sempre de permeio o chochman


que para elle era o salvaterio, empregando- como substantivo, adjectivo, verbo ou

adverbio
Chlopes
1

E' a classificao que em alguns theatros se d aos discipulos sem valor. Foi Salvador Marques quem popularisou o termo. N'uma pea que elle fez subir
scena no antigo theatro dos Recreios havia um personagem insignificante que tinha

nome. Foi o papel distribuido a vrios


discipulos e cada qual o fazia peior. Salvador, j zangado, exclamou certo dia: Que
sucia de cholpes! E assim se ficou dando
tal nome a quem anda pelos theatros fazendo papelinhos mal e porcamente.
K' a arte de compor os
Choreographia
bailados, com todos os seus passos, mimica,
figuras, movimentos e attitudes que constital

Tem havido por vezes


choreographos que inventam e compem os
bailes depois elles mesmos os fazem executar com suas lies. Todavia a maior
parte dos choreographos, e principalmente
na actualidade, mettem em scena e ensinam
a executar os bailados que compozeram outros, no choreographos^ mas quasi sempre
tuem uma dana.

escriptores dramticos.

Assim se denomina o arChoreographo


tista que compe ou que ensaia e mette em
scena um baile, conforme se indica no artigo
Choreographia.
E',o nome que se d ao actor
Choro
que em scena est sempre triste e lamuriento. O actor choro faz um papel cmico
no mesmo tom e com a mesma cara com
que desempenha um papel trgico.
Saber bem rir em scena basChorar
tante difficil mas no o menos saber chorar, O actor, e principalmente a actriz, que
tem lagrimas na voz, que sabe chorar bem,
chegando a verter lagrimas nas scenas lancinantes, commove sempre o publico e pro-

voca enthusiasticDS applausos. Bem chorar


teem sabido no theatro portuguez as actriEmilia das Neves, Emilia Adelaide,
zes
:

Manuela Rey

e Virginia e os actores

Tasso

e Santos.

Recinto circular destinado a esCirco


pectculos pblicos, ordinariamente de gymnastica, acrobtica, equitao e de clowns.
Actualmente quasi todos os circos teem
palcos *para exhibio de artistas de vrios
gneros, como danarinos, mimicos, canonetistas, etc. N'esses palcos por vezes se
apresentam companhias lyricas e dramticas, tomando etito a casa a classificao de
theatro-circo. N'estas occasies a pista transforma-se em plata.

E' uma repugnante instituio,


Claque
de origem bastante remota, creada com o
flm de satisfazer a ambio dos emprezarios
e o orgulho dos artistas. A claque est em
uso em quasi todos os paizes e principal-

Cod

DICCIONARIO

mente em Frana. Nos theatros de Paris o


publico chega a incommodar-se com os
constantes applausos da claque a tudo e a

tistica

38

que explorou o theatro de

Maria

e quando o governo o administrou por sua


conta, os artistas que para alli entraram foram classificados por uma commisso, composta dos mais distinctos escriptores dramticos e homens de theatro Actualmente
a classificao feita a requerimento dos
prprios actores, ou por proposta do com-

missario do governo, por despacho do mi-

do reino, tendo ouvido o conselho


dramtico
A palavra franceza, mas com ella
Ciou
nos servimos em calo theatral para indicar
a parte 'uma pea com que particularmente
se conta, seja no ponto de vista artstico ou
litterario, ou na enscenao, para obter um
grande effeito e excitar a admirao e o enthusiasmo dos espectadores.
Nos princiCoberturas dos camarotes
paes theatros uso os porteiros, no fim do
espectculo, estenderem gi andes pannos, a
que se chama coberturas dos camarotes^ por
cima dos dourados e veludos, para os livrar
da poeira, principalmente quando se varre
a sala dos espectculos. Antes de se abrirem as portas, para entrarem os espectadores, so tirados os pannos, enrolados e guardados at occasio precisa.
(Artigos refeCdigo Civil Portuguez
Art. Sjo." E' licito a torentes ao theatro)
dos publicar pela arte scenica qualquer trabalho litterario seu, independentemente de
censura prvia, de cauo ou de alguma restrico mais, que directa ou indirectamente
embarace o livre exercido d'esse direito,
sem prejuzo da responsabilidade a que ficam sujeitos em conformidade da lei.
nistro

Circo

todos. Alli os claqueurs so retribuidos com


dinheiro, ou bilhetes que o valem Honrosamente affastaram e rejeitaram a claque em
Paris: a Opera, a Opera-Comica, a Comedia Franceza, o Odon e o theatro de Coqueiin.
Portugal existe tambm a claque,
e, nos theatros de Lisboa e Porto, abusa-se
escandalosamente delia, principalmenten'alguns. Isto faz.com que muitas vezes o publico no applauda, para se no confundir
com a claque^ ainda que sej^ boas a pea e
o desempenho. Os claqueurs em Lisboa so
j conhecidssimos e por isso os seus applausos do muitas vezes resultado contrario. A claque tem o seu chefe, que recebe os
bilhetes e os distribue e d o signal para os
applausos.
tradio diz que foi o terrvel
Nero, esse saltimbanco coroado, quem inventou a claque. Mandava para o amphitheatro, em Roma, um certo numero de
assalariados para o applaudirem, quando
cantava e tocava flauta. Uma ida to desgraada s poderia partir d'um patife como
elle era, e por isso no custa a acreditar
que alli tivesse origem a claque, ainda que
lhe chamassem outra qualquer coisa
Claqueur
Esta palavra est perfeita-

Em

disposto n'este artigo applicaArt. 574.


vel ao diretio de traduco.
obra manuscripta propriedade do seu auctor e no pode em nenhum caso ser publiArt 577.,
cada sem consentimento d'este
traductor, quer seja portuguez, quer
2."
nico.

estrangeiro, de obra que tenha cabido no


dominio publico, goza durante trinta annos
do direito exclusivo de reproduzir a sua traduco, salva a qualquer outro individuo a
faculdade de traduzir de novo a mesma obra.
Art. 379. Depois da morte de qualquer
auctor, conservam os seus herdeiros, cessionrios ou representantes o direito de propriedade por espao de 5o annos
Art. 58 ."
Quando uma obra tiver mais de um auctor,
e cada um d'estes coilaborar n'ella sob as
mesmas condies, e em seu prprio nome,
permanecer a propriedade da obra na pessoa de todos os seus co auctores, e o pri-

Classificao

Na primitiva sociedade ar-

tecto.

mente mtroduzida no nosso idioma por no


termos outra com que indicar o individuo
que faz parte da claque de um theatro, e
que, recebendo um bilhete gratuito, tem
por dever applaudir e obedecer ao seu chefe.
Clarabias do palco
So as que giram
por meio de corredias ou se levantam por balano destinadas. n'um caso
de incndio, tiraClaraboia.i do palco
gem do fumo, e que
impropriamente so chamadas alapes do

meiro perodo da durao d'esta propriedade se esteader at morte do ultimo collaborador que sobreviver aos outros, quinhoando, porem, este os proventos da dita
propriedade com os herdeiros dos collaboradores fallecidos, e o segundo periodo comear quando fallecer aquelle ultimo col-

DO THEATRO PORTUGUEZ

.39

laborador.
Art. 5g5, Nenhuma obra dramtica pde ser representada em theatro
publico, em que se pague entrada, sem consentimento, por escripto, do auctor ou dos
seus herdeiros, cessionrios ou representantes na forma seguinte:
| i." Se a obra
est impressa, este consentimento s necessrio sendo o auctor fallecido durante o
tempo em que os seus herdeiros, cessionrios ou representantes tiverem a proprie-

Col

em todos os paizes, principalmente em


Frana. De ha muitos annos at a actualidade a maior parte das peas que se representam nos theatros de Paris so feitas em
collaborao Firmas ha de grande credito

na litteratura theatral franceza, taes como


Corneille e Molire; Lesage com Fuzelier,
d'Orneval, I.afont, Piron, etc. o fecundo
Scribe com Mlesville, Bayard, Dumanoir e
tantos outros. Nos ltimos tempos, entre
muitas, teem-se distinguido as firmas theadade d'ella.
2." Se a obra posthuma,
no pde ser representada sem consenti- traes Meilhac e Halvy, Frres Cogniard,
mento de qualquer herdeiro ou outra pes- Chivot e Duru, Edmond e Jules De Gonsoa a quem pertena a propriedade do ma- court, Labiche com Gondinet, Marc Michel
e outros, Blondeau e Monreal, Leterrier e
nuscripto.
3. auctorisaao para representar uma obra dramtica pde ser illi- Vanloo, etc. Em Portugal as collaboraes
mitada ou restricta a certo praso, a cada no theatro teem sido menos felizes. Demos
um exemplo: Joaquim Augusto de Oliveira
terra ou terras, ou a um certo numero de
Art. 5z,6. Quando, sendo restri- e Eduardo Garrido foram os mais festejatheatros.
dos auctores de magicas; cada uma que
cta a auctorisaao, a obra dramtica fr levada scena em theatro no auctorisado, apresentavam era um successo. Reuniram-se
reverter em beneficio d'aquelle ou d'aquel- um dia para collaborarem n'uma grande magica, que intitularam Pelle de burro; espeles cuja licena para isso necessria, o producto liquido da recita ou recitas.
Art. rava se um grande xito; pois foi uma queda
desastrosa. Tambm Eduardo Garrido col5q7." a parte que pertence aos auctores no
producto das recitas no pde ser penhorada laboroii com Manuel Roussado n'uma pea
pelos credores de qualquer empreza de thea- phantastica, O Espelho da Verdade, que suArt. 598. O auctor dramtico que biu scena no antigo theatro de Variedatro.
contractou a representao da sua obra, des e logo na primeira recita cahiu com esgoza dos seguintes direitos, se os no tiver trondo. Vron e Nogueira fizeram em collai. De fazer
borao muitas peas, nenhuma das quaes
renunciado expressamente:
na sua obra as alteraes e emendas que en- teve xito. S uma collaborao teve verdatender serem necessrias, comtanto que, deiro xito em Portugal, a de Gervsio Losem consentimento de emprezario no al- bato e D. Joo da Gamara, no Burro do Sr.
2. De
Alcaide e no Solar dos Barrigas; mas esses
tere alguma parte essencial d'ella,
mesmos tiveram dois desastres no Cc,
exigir que a obra, sendo manuscripta, no
Reineta e Facada e no Valete de copas.
seja communicada a pessoas estranhas ao
Art. 599 O auctor que contractar Uma collaborao ha natural e que d os
theatro.
com qualquer empreza a representao da sua melhores resultados, a do escriptor com o
obra, no pde na mesma localidade cedel-a, musico. E' rarssimo que um maestro esnem alguma imitao d'ella, a outra empre- creva o poema para. as suas obras. Se Doniza, emquanto durar o contracto.
Art. 600, zetti fez o poema e musica da Bettly, GouSe a pea no fr representada no tempo nod da Redempo, Boito do Mephistofeles,
ajustado, ou, no havendo sobre isso ex- Berlioz dos seus poemas dramticos ou
presso accrdo, dentro de um anno. pde o symphonicos e Wagner de todas as suas
auctor retirar livremente a sua obra.
Art. operas, so isto excepes, porque dificil
601. Todas as questes, que se suscitarem
haver quem rena as duas aptides.
entre os auctores e os emprezarios, sero
CoUaborador
Um dos auctores de uma
Art. Goi." O auctor pea, feita por dois ou mais escriptores.
resolvidas no foro civil.
de qualquer obt-a de musica tem direio exCoUega E' o nome que os artistas se do
clusivo de fazer reproduzir a sua obra, por entre si. Dizem sempre: F... um bom
qualquer modo, em conformidade do que collega, ou um mau collega. Seguem a
fica estabelecido para a propriedade litteramesma carreira, representam nas mesmas
As disposies a favor dos peas, reunem-se nos mesmos palcos ou nos
ria.
nico
auctores dramticos so inteiramente ,ap- mesmos foyers ; so, finalmente, collegas
plicaveis aos auctores de obras musicaes
mas no so amigos. Assim se' expressou
pelo que respeita sua execuo nos thea- um escriptor de theatro. Verdade seja que
tros ou em outros quaesquer logares onde o
a palavra collega, assim empregada, tem
publico seja admittido por dinheiro.
Art.
muito de amvel e familiar.
604., 1. Para garantir a propriedade de
Colorido
O artista dramtico deve semqualquer obra dramtica ou de musica, deve pre procurar o meio de dar colorido ao paser registrada no Conservatrio Real de
pel de que se incumbe, Conseguil-o-ha emLisboa, depositando dois exemplares.
pregando todas as foras de que disponha
CoUaborao no theatro E' vulgarissima para lhe dar correco, vivacidade e brilho.
;

Com

DICCIONARIO

Pea theatral, na qual se pem


aco os caracteres, os costumes ou os
factos da vida social, que se prestam critica, ao gracejo ou ao ridculo. A comedia
pde ser de caracter ou de costumes, an-

Comedia

em

tiga ou moderna, alta ou baixa, herica


comedia uma fico scenica
e histrica.
que tende a instruir, interessar e moralisar.

Teve a sua origem entre os gregos, passando


depois aos latinos, vulgarisando-se maistarde
por toda a Europa.
Era assim denomiComedia de caracter
nada toda a comedia que tinha por fim o
estudo e pintura dos caracteres, como por
exemplo
O Avarento, o Tartufo, o Jogador, o Misantropo, etc. Hoje estas peas
entram na classificao de comedias de costumes.
E' a que apreComedia de costumes
senta vista dos espectadores os hbitos de
certas e determinadas classes. Trata de corrigir os costumes, apresenta os ridiculos, ao
mesmo tempo que diverte. Quando bem feitas e bem conduzidas, so peas de agrado

seguro.

Comedia Franceza Qual o portuguez


que tenha visitado Paris, sem dedicar pelo
menos uma das suas noites a assistir a um
espectculo na Casa de Molire, como designada a Comedia Francesa f Cremos que
nenhum. Os francezes orgulham-se, com toda a razo, d'essa notabilissima instituio
artstica, que em si resume e personifica,
pelas obras primas que apresenta e pelo pessoal artstico que rene, uma das glorias
mais puras, mais resplandecentes e mais in-

contestadas d'um grande povo, que marcha


sempre na vanguarda da civilisao. Arthur
Pougin, abalisado escriptor em assumptos
theatraes, com toda a razo affirma que a
Comedia Francei^a um theatro nico em
todo o mundo da mesma forma que existiu um nico Molire, e que as obras immortaes d'esse grande comediante e litterato
s aquella companhia capaz de as executar altura do seu valor. Avana o mesmo
escriptor que, se

mo

um

inacreditvel cataclys-

um

dia te dos os
fizesse desapparecer
theatros da Frana e ficar s de p a Co-

media Frace^a, triumphante no meio das


ruinas accumuladas, o gnio dramtico francez conservar-se-hia intacto. Com a Comedia Francesa, com Molire e os seus illustres interpretes de mais de duzentos annos,
a Frana teria sempre o maior poeta cmico,
os maiores comediantes e o mais admirvel
theatro do mundo. N'um artigo consagrado
Comtdia
n'ella

Francesa, Emilio Augier sada

um dos restos gloriosos da antiga


Frana. A Comedia Francesa e a Academia
o que lhe parece restar do antigo regimen.
Poderia ter dito que a velha Frana, fundando
essas duas instituies de que se honra a
Frana moderna, e que lhe asseguram pe-

40

rante o estrangeiro um prestigio indiscutvel, adivinhara o espirito moderno e o livre


suFragio dos acadmicos, chamando a si os
confrades, e a instituio d'essa sociedade
cooperativa, que a Comedia, essas duas
organisaes, que datam de dois sculos e
funccionam segundo as leis sonhadas pelos
reformadores de hoje. Os portuguezes admiram a Comedia francesa pelas suas viagens
a Paris e pelo conhecimento da sua notvel
organisao. Lisboa tem tido ultimamente
amostras do seu notabilissimo pessoal pelos
grandes artistas que nos visitaram, entre os

Mounet-SuUy, Bartet, Fraudy, Leconte, Paul-Mounet, Duflos e outros.


Comedia lyrica
Com muito mais proquaes

priedade se dava antigamente esta classificao s peas com musica, que hoje se intitulam operascomicas ou operetas.

Comedorias
Quando uma companhia de
Lisboa se desloca do seu theatro para ir,
por conta da empreza, dar espectculos em
outra qualquer terra, os artistas, alem dos
seus ordenados, teem passagens pagas, transporte gratuito das suas bagagens e uma
quantia combinada para comedorias, Essa
quantia varia entre 700 e ljbooo ris dia
nos. Ha ultimamente emprezarios que obri-

gam

os seus artistas a viajar sem comedorias.

Commissario do governo E' um funccionario, dependente do Ministrio do Reino,


que actualmente superintende no theatro de
D. Maria II, cumprindo-lhe fazer respeitar
as clausulas com que o governo cedeu o
theatro actual empreza. Outr'ora, quando
o theatro normal era administrado por conta
do governo, o cargo de Commissario era
muito mais importante, porque tinha a administrao econmica do theatro, a montagem de peas, a escolha do repertrio e de
pessoal artstico. O penltimo Commissario

na administrao do governo, foi


Francisco Palha, que elevou aquelle theatro
a uma altura que nunca mais attingiu. Encontrou-o completamente abandonado e elevou-o ao maior grau de prosperidade a que
chegou; desenvolveu e animou a litteratura
dramtica nacional; obteve a reforma para
os artistas; creou o monte-pio dos actores;
elevou os ordenados; conseguiu que se fizesse o jazigo para os artistas do theatro de
D. Maria; finalmente, reuniu n'aquelle theargio,

tro a companhia modelo que passamos a


nomear Emilia das Neves, Rosa pae, Josepha Soller, Santos, Manuela Rey, Theodo:

Delfina, Taborda, Carlota Talassi,


Tasso, Emilia Adelaide, Izidoro, Gertrudes,
Domingos Ferreira, Emilia Letroublon, Cezar de Lima, Carolina Emilia, Sargedas,
Joo Rosa, Marcolino e outros muitos. Vinte
grandes artistas, de que infelizmente hoje s
rico,

um.
Companhia

resta

Os

artistas

pessoal scenico d'um theatro

que formam o

tomam

nome

DO THEATRO PORTUGUEZ

4>

de companhia, da mesma forma que em It(compagniaj. Em Frana tomam o nome


de troupe. As companhias so designadas
pelo nome do rheatro em qie trabalham
effectivamente, ou pelo do director ou pri
meiro artista. Assim se diz A Companhia
do D. Amlia, A Companhia do Gymnasio, A Companhia Rosas e Brazo, A
Companhia do Valle, etc.
Sempre nos
Companhias estrangeiras
visitaram mais ou menos; ultimamente, porm, desde que existe o theatro D. Amlia,
todos osannosn'elle se apresentam diversas
companhias estrangeiras^ entre as quaes algumas de verdadeiras celebridades, que os
amadores de bom theatro alli podem admirar. Entre muitos artistas celebres que teem
vindo ao theatro D. Amlia, podem citar-se:
Eleonora Duse, Novelli, Sarah Bernhardt,
Emanuel, Bartet, Le Bargy, Maria Guerrero,
Coquelin ain, R)ane, Antoine, Jane Granier, Coquelin cadet, Jane Hading, Judie,
Zaccone, Tina di Lorenzo, etc.
Companhias para o Brazil E' muito difficil e poucas vezes se tem conseguido levar
ao Brazil qualquer companhia completa dos
theatros de Lisboa e Porto. Alguns artistas
recusam-se a ir alli, outros pedem ordenados de tal ordem e impem taes condies
que impossvel satisfazer-lhes as exigncias Por estes motivos as companhias para
o Brasil teem quasi sempre de ser organisadas de novo, sem tempo para bem se pre
parar o repertrio e com deficincias no

Con

lia

pessoal artstico. Isto prejudica bastante e


faz com que os lucros sejam muitas vezes
inferiores aos que eram de esperar. A fim
de obter theatro para se apresentar e o capital preciso para despezas de viagem e
artistas, as companhias
fazer contracto, por systema de
percentagem, com os emprezarios que alli
levam companhias de diversas nacionalida-

adiantamentos a

costumam

des e que actualmento so Celestino da


Silva, Luiz Pereira, Jos Fernandes de Carvalho e Rangel.
:

Comparsa

E' uma

machina humana, des-

tinada a andar, a marchar, a agitar-se na


scena s ordens do ensaiador, sem nunca se
atrever a abrir a bcca para pronunciar uma
s palavra. Nos theatros de canto o comparsa junta-se aos coristas, imita os seus
movimentos, mas que se no atreva a cantar, porque isso seria uma fatalidade Nos
theatros de declamao so os comparsas

que formam

a multido, que representam o


povo, umas vezes como camponezes, outras
como fidalgos, outras como viiles e ainda
outras como militares. So elles que fazem
as revolues, que soltam exclamaes e
giitos inarticulados, que assaltam uma fortaleza ou raptam uma qualquer victima. O

comparsa

complemento mudo

ctivo da aco dramtica.

e colle-

Comparsas

Comparsas de scena So os empregados


que, debaixo da direco do aderecista, arnram e desarmam a scena, collocando tudo
nos seus logares.
Compositor D-se este nome a todo o individuo que faz uma composio musical,
tenha ou no valor. Ao publico que pertence distinguil-os, porque tanto se apresenta como compositor o musico banal que
escreve uma pssima opereta ou canoneta,
como o artista de valor bem real que faz o
Solar dos Barrigas ou o Tio Negro. O
compositor dramtico o que escreve especialmente para o theatro, seja opera lyrica,
opera cmica, opereta, vaudeville ou ainda
baile. O auctor de simjjles couplets de comedia ou pequenas canonetas, s impropriamente se arroga o titulo de compositor
dramtico.

Compositores portuguezes e mestres de


W. fim o Diccionario.
musica
Comprimaria
No repertrio lyrico, as
mulheres que desempenham os papeis accessorios, que pouco mais so do que figu-

rantes,

tomam

nome de comprimarias.

Compte-rendu Outro termo francez, usado entre ns, para designar a apreciao,
feita n'um jornal, de qualquer pea, narrando a sua intriga, aco, situaes, etc.
Concerto
E' a execuo por muitos ou
poucos artistas, cantores ou instrumentistas, de diversos trechos de musica vocal ou

instrumental. Os concertos so de diversos


genaros: concertos com ou sem orchestra,
de musica de camar, de musica militar, orpheons, etc.
Concertos popxtiares So utilssimos para a educao musical d'um povo. Etn Lis-

Con

DICCIONARIO

boa tem-se

feito valiosas tentativas

de con-

mas sem resultado. E' o


espectculo menos do agrado do publico
portuguez. Os artistas e os bons amadores
certos populares,

de musica teem por vezes animado concertos de grandes virtuosi, verdadeiras celebridades; mas estas vem a Lisboa por tal preo, que os logares no so accessiveis ao

povo.
Confronto

Assim se chama quando um


desempenha um papel que j outro
tem desempenhado. O confronto difficil,
porque custa a agradar n'uma parte em que
outro tem feito successo e a razo porque quasi sempre as primeiras impresses
so as mais fortes e duradouras. Quantas
vezes acontece um actor interpretar mal
artista

um papel cheio d'efeitos, e por isso agradar


muito aos espectadores menos intelligentes
e

menos

illustrados!

Vem

papel

como

tista fazer esse

depois outro arelle

deve ser

in-

terpretado, e no consegue agradar


Isto
explica-se pelas primeiras impresses, e por
isso os confrontos so sempre difficieis e a
elles se recusam justificadamente muitos ar!

tistas.

Conhecer bem o theatro


Para bem se
conhecer o theatro indispensvel a pratica,
que fornece a sua direco e administrao,
ou, pelo menos, ter passado grande parte
da vida dentro de um theatro, observando
como elle caminha, quaes as difficuldades,
os embaraos e os meios a empregar para
tudo resolver. Raros so os que conhecem
bem o theatro, porque, alem da pratica na
sua direco e administrao, indispensvel conhecer bem a literatura dramtica, a
historia do theatro em geral e em especial
do seu paiz, estar ao facto de todo o movimento theatral da Europa, conhecer os principaes auctores dramticos e todas as suas
obras, no ser estranho historia dos costumes, s epochas, ao progresso da pintura
e de todas as artes qu com o theatro se relacionam; finalmente ter, alerri da verdadeira bossa theatral, um grande numero de
conhecimentos, uma rara illustrao e o segredo para ao mesmo tempo agradar aos
artistas, critica e ao publico. Onde encontrar esta avis rara em Portugal?
Diz-se de uma pea que tem
Conjuncto
bom conjuncto, quando a sua representao
afinada, centribuindo todos os artistas
para o excellente xito. Tambm se diz que

uma companhia tem bom

conjuncto,

quando

todos os artistas que d'ella fazem parte teem


valor e representam as peas com afinao.

Conselho dramtico

mado

E' actualmente

for-

seguinte forma: Jlio Dantas,


commissario do governo junto do theatro
de D. Maria Augusto de Mello, professor
da escola dramtica; Conde de Mesquita,
escriptor dramtico ; Eduardo Schwalbach,
inspector do Conservatrio
F. Rangel de
pela

42

Lima, escriptor dramtico

H.

Mendona, escriptor dramtico

Lopes de

Jos Antnio Moniz, i)rofessor da escola dramtica


Malheiro Dias, escriptor publico; Maximiliano de Azevedo, escriptor dramtico. Para
qualquer resoluo sobre o theatro de D.
Maria ou qualquer outro assumpto theatral
;

que o governo tenha

a resolver, deve ser


consultado o conselho dramtico.
E' a instituio creada
Conservatrio
para o ensino da musica, dana e arte dramtica. O Real Conservatrio de Lisboa, no
que respeita a musica, tem dado ptimos
resultados, j preparando magnficos professores, j fornecendo bons artistas para
os diversos theatros. Em dana pouco se fez
e hoje nada. A escola da arte dramtica tem
sido por vezes injustamente supprimida, pois
que, sempre que funcciona, d aos theatros
elementos valiosos, entre os quaes: Moniz,
Leopoldo Carvalho, Amlia Vieira, Emilia
dos Anjos, Jesuina e outros Fez-se ultimamente uma reforma do Conservatrio, devida iniciativa do seu actual inspector,
Eduardo Schwalbach, com que muito lucrou
a classe musical e de novo se crearam as
aulas de arte dramtica.
Construco de theatros
Nenhuma casa
destinada a espectculos pblicos pd,e ser
construda sem prvia approvao da res-

pectiva planta pela camar municipal, inspeco das obras publicas, governo civil e
inspeco dos incndios. Depois de concluda
a construco, procederse-ha vistoria do
edifcio, a fim de se verificar se foram cumpridas as condies indicadas na planta approvada e se offerece as necessrias precaues de segurana.
Contagem Durante a representao do
ultimo acto de uma recita, ou no fim do espectculo, ou ainda no dia seguinte de manh, o secretario da empreza, ou outro qualquer empregado de confiana, manda recolher todas as caixas onde os porteiros so
obrigados a lanar os bilhetes que recebem,
abre-as com as chaves que conserva sempre
em seu poder e procede contagem dos bilhetes, para examinar se o numero d'esses
bilhetes confere com o que vem mencionado
na folha apresentada pelo bilheteiro.
E' o enredo ou o encadeaContextura
mento de uma qualquer obra dramtica.
Quando, ao ensarrafar um
Contornar
bastidor, reprego ou machina, ha salincias
que demandam reforo, mas sem que a ma-

deira fique vista e acompanhe a pintura,


trata se ento de os contornar.
E' o aviso de que se
Contra-annuncio

no realisa o espectculo annunciado, por


qualquer motivo justificado e com auctorisao superior. Quando o contra-annuncio
fr motivado por doena de um artista, deve
ella ser justificada por attestado de medico

que a comprove.

Con

DO THEATRO PORTUGUEZ

43

Contractadoresdebeneficios So pessoas
que compram s emprezas recitas por preos diminutos e depois as vendem, por inteiro ou em divises, aos que querem fazer
beneficio.

Contractadores de bilhetes e senhas

So innumeros os que atacam

as portas e as

em

noites de be-

proximidades dos theatros

So os artistas ou empreContractados
gados que teem escriptura assignada, ou esto verbalmente combinados com a empreza.
Contracto No theatro a palavra contracto quasi sempre synonimo de escriptura;
por isso se diz indifferentemente contractei
:

ou escripturei um artista; vou


pedir um contracto ou vou pedir uma escriptura. Fazem-se tambm contractos espe-

um

artista

com os auctores, fornecedores, etc.


Para
Contractos com actrizes casadas
que perante a lei tenha valor a escriptura
assignada por uma actriz casada, indispensvel que para ella tenha dado consentimento
o mando, assignando a auctorisao no prprio contracto, ou passando um documento
que o acompanhe. O empresrio ou director
que no obtivesse esta formalidade, sujeitava-se a no poder exigir perante a lei a validade de tal contracto.
Sempre que o
Contractos com menores
emprezario queira contractar um artista, que
ainda no attingiu a maioridade, dever exigir que os pes ou tutores intervenham na
escriptura, auctorisando-a, e portanto tomando a responsabilidade do seu cumprimento. Como em todos os contractos em
geral, uma escriptura de menor, sem essa
auctorisao, no tem valor legal e portanto
ciaes

no pde

exigir-se

Contralto

Esta

que

se

cumpra.

palavra, de origem ita-

voz mais grave da mulher. A


voz de contralto para as mulheres o que
a de baixo para os homens a sua escala
e a sua extenso so as mesmas, uma oitava
mais alta. Os maestros escrevem hoje muito
menos para as vozes de contralto ; mas tinham sempre logar nas operas de Gimarosa,
liana, indica a

Contractadores de bilhetes

de primeiras representaes ou de
qualquer recita para que haja grande influencia. Nos benefcios compram por diminuto preo os bilhetes s pessoas a quem
foram passados, para depois os ofFerecerem
ao publico tambm por menos do seu valor, o que prejudica a venda na bilheteira.
Nas recitas de influencia e primeiras representaes compram os bilhetes pelo seu

neficio,

preo, para depois os venderem com gio.


O publico prejudicado por esta espcie de

monoplio, mas no ha maneira de o evitar. Os contractadores de bilhetes fazem o


seu negocio, empregando capital e arriscando-se a prejuizo, se os bilhetes se no venderem, ou se forem obrigados a vendel-os

por menos do custo. E' portanto um negocio lcito e usado em toda a Europa e na
America. Ainda que as emprezas queiram
salvaguardar os interesses do publico, como
muitas vezes acontece, e se recusem a vender bilhetes aos contractadores, estes mandam compral-os por terceiras pessoas. Felizes
os theatros que conservam sempre s suas
portas os contractadores de bilhetes, porque
signal de que so muito concorridos.

Rossini,
Verdi.

Mercadante, Donizetti, Bellini

Contraltos e meio-sopranos notaveis*que

teem cantado no Real Theatro de S Carlos

Elisabetta

Gaff^orini (1804), Isabel Fabbrica (i836), Rosina Stoltz (i85o), Marietta


Alboni (1854), Barbara Marchisio (18^7),
Biancolini (1877), Giuseppina Pasqua (1882),
Pozzoni (i883), Giulia Noveili (1884), Scalchi-Lolli (i885), Amlia Stahl (1886), Virginia Guerrini (iSgS).
Contra-regra
E' o encarregado de dr
todos os signaes para aviso aos artistas e
ao publico de que os actos vo comear;
de mandar entrar para a scena os artistas,
recordando-lhes as primeiras palavras que
teem a dizer; de fazer subir e descer o panno
quando, depois de terminados os actos, houver chamadas; e de examinar e prevenir
que nada falte na scena.
So os bastidores
Contra-reguladores
de roupas que ficam alm dos reguladores,
substituindo no primeiro plano os bastidores que deviam afinar com o scenario.
Contrascenar
E' saber ouvir e sentir
espequando faliam outros personagens.

Cop

DICCIONARIO

ctador deve comprehender o que sente e o


que pensa o artista que est contrascenando, pelo que o seu rosto exprime.
Conveno litteraria entre Portugal e a
Frana Esta conveno foi feita em 1 de
julho de 1866 e approvada em 14 de maio

de 1867. Na parte referente ao theatro diz:


Os auctores de obras dramticas, con^posies musicaes e arranjos de musica gosam
reciprocamente, em cada um dos paizes,
das vantagens que so ou forem conferidas
pela lei propriedade das obras litterarias
ou artsticas, e teem a mesma proteco e
aco legal contra qualquer ofFensa dos seus
direitos, como se tal offensa fosse commettida em relao aos auctores de obras publicadas pela primeira vez no prprio paiz.
Para que as peas ou musicas publicadas
pela primeira vez em um dos dois paizes
obtenha o direito de propriedade no outro,
alm das formalidades prescriptas pelas leis,
sero registradas no Ministrio do Reino em
Lisboa ou no Ministrio do Interior em Paris. Este registro ser feito sobre declarao
escripta dos interessados, a qual poder ser

respectivamente, quer aos sobreditos

feita

ministrios, quer s legaes nos dois paizes.


todo o caso a declarao deve ser
apresentada no prazo dos trs mezes que se
seguirem publicao da obra no outro
paiz. Os interessados podem exigir uma certido authentica do registro, que lhes ser
passada unicamente pela despeza do sello.
A certido com a data exacta em que se tiver feito a declarao, far f e constituir
o direito exclusivo de propriedade e reproduco. So expressamente equiparadas aos
originaes as traduces feitas em um dos
dois paizes, tanto de obras nacionaes como
estrangeiras. Estas traduces gosam da
mesma proteco no que respeita sua re-

Em

produco no auctorisada no outro Estado.


Esta oroteco ao traductor quanto verso por elle feita da obra original e no confere o direito exclusivo de traduco ao primeiro traductor de uma obra qualquer. O
auctor de uma obra dramtica publicada
em um dos dois paizes que quizer reservar
para si o direito exclusivo e o de fazer representar a sua traduco nos theatros do
outro paiz, durante o periodo de cinco annos, deve publicar a sua traduco no idioma do outro paiz, ou fazel-a representar em
um theatro d'esse mesmo paiz dentro do
prazo de trs mezes, a contar da declarao
feita.

Os mesmos

direitos

que pertencem

aos auctores so garantidos aos mandatrios


legaes ou representantes dos auctores. Em
caso de transgresso, proceder-se-ha apprehenso dos objectos contrafeitos e os tribunaes applicaro as penalidades determinadas pelas respectivas legislaes. Esta conveno foi feita por doze annos e continuar
em vigor at, ser denunciada por qualquer

44

dos dois paizes e por mais de um anno depois da denuncia.


Convencional No theatro tudo convencional, desde o tempo, que passa com a rapidez precisa, at forma de dizer; desde
os monlogos, que apenas exprimem o pensamento da personagem, at ao canto com
que so cortados os dilogos; desde o modo
de trajar, at caracterisao dos artistas;
desde a forma por que os artistas faliam
para o publico, at disposio da scena
finalmente, absolutamente tudo convencional no theatro. Querer apresentar na scena
as pessoas e coisas como realmente so c
fora seria um grande erro, porque todos e
tudo chegaria aos espectadores mesquinho
e miservel. O theatro vive e ha de viver
eternamente da fico e do convenciona-

lismo.

E' de pssimo effeito que os


scena, em vez de contrascenarem ou mostrarem que; ouvem o que se diz,
estejam distrahidos, conversando baixinho
uns com os outros e sem darem a minima
atteno ao que se passa em scena, antes
percorrendo a sala com olhares inconvenientes.
Usa-se no
Conversar com os moveis
theatro esta phrase para o aderecista indicar aos comparsas de scena, ou empregad^os
da contraregra a collocao da mobilia. Assim, o aderecista diz Aquella poltrona conversa com o sof para a collocar de maneira
que uma personagem se assente a conversar com quem est sentado no sof; ou:

Conversar

artistas

em

Aquella cadeira conversa

com

meza para

indicar que a cadeira esteja de forma que


algum se possa assentar meza.

As peas com canto teem


Coordenar
muitas vezes musica coordenada de outras
obras j ouvidas. So principalmente as revistas e magicas que aproveitam este uso.
Quasi sempre as musicas coordenadas so
bonitas, porque ningum escolhe, para aproveitar, trechos feios.

E' o individuo encarregado de


Copista
as copias e papeis das peas. L fora,
em muitos theatros, existe a casa de trabalho dos copistas^ que teem ordenado mensal e umas tantas horas de servio. Em Portugal o copista trabalha em sua casa e recebe
uma quantia certa por cada acto que copia
ou de que tira papeis. Assim tambm no
tirar

Brazil.

No theatro de S. CarCopista de musica


de Lisboa, existem os copistas de musica effectivos, que trabalham mesmo no theatro. Para os outros theatros os copistas trabalham em suas casas, recebendo um tanto
los,

por cada folha de copia.


Em vez de copla mais vulgar
Copla

adoptar-se a palavra franceza e dizer-se cowplet. Hoje est quasi abandonado tal uso;
ainda assim por vezes apparecem no thea"

DO THEATRO PORTUGUEZ

45

tro comedias ou vaudevilles em que a aco


interrompida no dialogo para se cantar
couplet. Nada ha mais disparatado. Felizmente isto tende a desapparecer. Verdade
seja que pouco mais verosmil estar uma
noite inteira a ouvir alexandrinos, n'uma
tragedia, como se houvesse algum que cons-

um

tantemente fallasse em verso ouvir versos


de todas as medidas n'uma comedia potica,
em que nenhum personagem sabe fallar em
prosa; ououvir cantar incessantemente como
n'uma opera lyrica, ou com intermittencias,
como na opera cmica e na opereta. O que
nos faz acreditar que o theatro um composto de convenes, que o publico acceita
de qualquer forma que lh'as ministrem comtanto que o commovam ou o distraiam.
Uma cano divide-se ordinariamente em
trs, quatro, seis, oito, ou mais couplets. Cada
um d'elles formado por uma estancia de
oito ou dez versos.
Quando qualquer arCorda dramtica
tista, no desempenho dos seus papeis, demonstra sentimento, vigor e expresso, dizse d'elle que tem corda dramtica.
Esta palavra tem no theatro diCordel
versas accepes. E' era primeiro logar a
corda delgada que tem muitas applicaes
nas machinas, bastidores e em tudo que o
cordel se torna necessrio para prendar ou
atar. So peas de cordel as populares e de
pouco valor. Teem esta denominao porque, n'outro tempo, se usava impnmil-as em
folio e expl-as depois venda penduradas
em cordis. Diz-se ainda puxar os cordelinhos quando o ensaiador obriga os artistas
a fazerem um trabalho also e s de imitao, mas que deita poeira nos olhos dos espectadores. Julga-se muitas vezes que um
;

tal

actor

tem valor

real,

quando no

faz

mais do que obedecer aos cordis que o ensaiador lhe puxa.


D-se o
Corista

nome

de corista ao ho-

mem ou mulher que canta coros em qualquer opera lyrica, opera cmica ou opereta.
Nas operas lyricas, operas cmiCoros
cas e operetas, coros so trechos de musica,
escriptos a duas, trs ou quatro vozes (soprano, contralto, tenor e baixo) e quasi sempre com acompanhamento de orchestra Ha
coros s para vozes masculinas e outros s
para as vozes femininas. Os bons compositores tiram magnifico partido dos coros.
J os houve em Lisboa
Corpo de baile
magnficos, chegando a custar s emprezas
muito mais caros do que as companhias de
declamao e canto. Magnficos bailes foram vistos nos theatros de Lisboa executados por primeiros artistas. Actualmente no
Real Theatro de S. Carlos vem-se apenas
os bailados das operas, desempenhados por
pssimas bailarinas. Nos outros theatros, nas
peas de espectculo, apresentam-se umas
pssimas e feias bailarinas, executando uns

Coi

bailados ainda peiores do que ellas. Verdade


seja que o publico de Lisboa pouco mais
merece. N'uma das ultimas epochas, um emprezario contractou em Itlia para o theatro da Avenida um rasoavel corpo de baile,
vindo frente d'elle a notvel bailarina Maria Villa, uma das melhores que teem visitado Portugal. Entre os bailados que apresentaram distinguiu-se a Fada das Bonecas^
de grande effeito. Esta companhia custou
carssima; mas o publico conservou-se indifferente e no foi vl-a. Resultado: o emprezario, no fim da epocha, dispensou o
corpo de baile e quando tornou a precisar
de bailados contractou as seresmas que ahi
honra da jusandam de palco em palco.
tia e do bom gosto preciso dizer-se que
o corpo de baile italiano de Maria Villa agradou extraordinariamente no Porto e chamou grande concorrncia ao theatro do Prncipe Real.
Corporao Ha no theatro diversas corporaes, que alli se empregam em variados
misteres. Temos a corporao dos coristas,

Em

dos figurantes, a dos comparsas, a dos

al-

fayates e costureiras, a dos carpinteiros, a


dos comparsas de scena, a dos msicos e a
dos porteiros
actor correcto sempre
Correcto
que se apresenta bem vestido, bem caracterisado, sabendo o seu papel edesempenhando-o o melhor que as suas faculdades o permittem. Isto quanto ao seu trabalho perante
o publico. Na vida intima do theatro o actor
correcto sempre que tem um comporta-

Um

mento irreprehexisivel, bom coUega, pontual ao servio e disciplinado.


So as calhas em que corCorredias
rem os alapes.
se chama corredias aos alapes do tecto, que mais propriamente se deveriam chamar clarabias.

Tambm

Tanto os da sala, isto , dos


Corredores
camarotes e platea, como os do palco devem estar completamente desembaraados e
bem illuminados para prevenir um caso de
incndio e evitar atropellamentos. Os corredores devem ser espaosos e com fceis sabidas para as escadas ou directamente para
a rua.

Fallar em scena a correr granCorrer


de defeito, talvez maior ainda do que fallar
com excesso de pausas. O actor que declama
a correr nunca se faz entender bem e por-

tanto nunca pde bem agradar.


No theatro recorre-se muitas veCortejo
zes ao cortejo, que de effeito seguro e de
successo garantido, quando apresentado rica
e convenientemente. A propsito de uma

de uma cerimonia ou de qualquer


aco importante, o desfilar de um cortejo
numeroso, rico, pomposo, com costumes
fielmente histricos, bandas de musica, e
muitas vezes at com animaes, tambm enfeitados, principalmente cavallos, elephantes
festa,

Cou

biCCiONARlO

e camellos, produz no espectador um effeito


irresistvel, que lhe arranca francos applau-

Ainda no ha muito tempo, no theatro


da Avenida, na pea Viagem de Su^ette,
apresentou-se no final um cortejo que estava muito longe da perfeio mas ainda
assim teve xito e fez com que a pea tivesse hellas receitas. Depois, no theatro
D. Amlia, foi surprehendente o cortejo das
pedras preciosas, no 2. acto da pea phantastica Vnus e ainda mais o do 3. acto da
mesma pea. E* ainda de notar o do final
das Viagens de Gulliver, outra pea phantastica. Este cortejo era seguido de grande
sos.

imponente bailado.
Chama-se cortes a todas as supCortes
presses feitas, no correr dos ensaios, no
texto litterario ou musical de uma pea que
em breve deve subir s-^ena. Acontece muitas vezes que o que pareceu natural e lgico
na leitura, visto de p apparece longo e pore

tanto aborrecido. Do-se ento cortes para


a obra e tornal-a mais. interessante.
Algumas vezes ainda no bastam os ensaios
para se perceber que a pea tem demasias.
Na primeira representao o publico, com o
seu aspecto ou manifestaes, indica claramente os cortes a dar ainda na pea para a
alliviar

segunda recita Actualmente

a policia, assis-

tindo a um ensaio das peas, ou mesmo deDois s suas representaes, indica cortes
bem disparatados, o que no admira, porque os commissarios ou chefes so incompetentssimos para avaliar do valor de uma
obra e dos seus defeitos.
Conforme se usa em vrios
Cortinas
theatros do estrangeiro, e j no nosso theatro lyrico, em iogar do panno de bocca, o
palco tapado por duas grandes cortinas,
que abrem para os lados. As cortinas so
mais decorativas; alm da belleza, do as-

pecto grandioso sala, quando sejam de fazenda superior e com adornos dourados ou
pintados Teem ainda as cortinas a vantagem de poderem os artistas sair pelo centro
para agi adecer os applausos do publico, sem
ser preciso estar constantemente a subir e
a descer o panno.

Coryphea

Era

no theatro antigo

a en-

carregada de dirigir guiar os coros, fazendo mesmo pequeninas partes, a que hoje
se chama, como no italiano, particchina.
Actualmente, no nosso theatro, coryphea
synonimo & figurante.
Cosmorama
E* uma exposio de vistas
ou objectos, augmentados por meio de lentes e com luz que favorece o eff"eito da perspectiva. O cosmorama tem sido por vezes
aproveitado no theatro. Peas ha com tal
variedade de assumptos, personagens e vistas, a que se pde dar o nome de verdadeiros cosmoramas.
Costumes de theatro Em Itlia, Frana,
Inglaterra e outros paizes os costumes de

46

theatro teem tocado os limites da perfeio,


j pelo rigor histrico, j pela phantasia,
pela perfeio do trabalho e magnificncia
dos estofos.
Portugal o costume histrico tem sido qus sempre desprezado.
mos ignorantes tem andado esta parte essencialissima do theatro. Foi o guarda-roupa
do Gruz, na rua de S. Roque, o mais afamado.
elle recorreu Francisco Palha quando
quiz montar o Barba Ajul. A obra sahiu de-

Em

Em

ficientissima; mas, apczar d'isso, o pobre


Gi-uz affrmava que, para vestir o Barba
i;!"/, perdera muitas noites a ler e estudar

No gnero phantaalgumas peas temos tido verdadeiramente bem vestidas, mais com bom gosto do
com que riqueza. A revoluo nos costumes
do nosso theatro foi feita por Carlos Cohen, que por vezes deslumbrou o publico
com os seus fatos do Reino das Mulheres,
Joanna, Joanninha e Joannica, Filha da senhora Angot, Sal e Pimenta, Ptria, Fim
de Sculo, Fausto o peti^, Duquepnho, Rouxinol das salas, Gro-Mogol, Trs rocas de
crystal, Coroa de Carlos Magno, Fructos
d^oiro, etc. Deslumbrante foi o guarda-roupa
das peas phantastcas Vnus e Viagens de
Gulliver, no theatro D. Amlia. Actualmente
est apresentando bons trabalhos no gnero
os Lu^^iadas de Cames!
sia

o costumier Castello Branco.


Costumier E' o nome francez, adoptado
entre ns, para designar o director do guarda-roupa.
Costureiras
Ha -as de duas espcies no
theatro. So verdadeiras costureiras as que
trabalham no guarda roupa, ajudando a confeccionar os costumes. As mulheres de vestir so impropriamente tambm chamadas
costureiras e servem para ajudar a vestir e

a despir as actrizes e as coristas

ou figuran-

para guardarem os camarins, fazeremIhes a limpeza, etc.


Cothurnos Calado que usam os artistas
quando desempenham papeis de tragedia
grega ou romana.
Couplet Termo francez, adoptado entre
ns, para designar as coplas de qualquer
pea.
tes,

Couraa
e costas

Armadura do peito, ou do peito

em

personagens guerreiras. Actual-

Couraas

mente lambem

se

chama couraas aos

pos de alguns fatos de phantasia, ou


aos corpos de vestidos de senhoras
feitio idntico.

cor-

mesmo
com o

t)0

47

THEATRO PORtlGUEZ

D-se este nome aos espaos ene outro bastidor e ao que fica entre
os bastidores e as paredes. Ha coxia da direita e coxia da esquerda. Durante a representao as coxias devem estar o mais livres possivel, vendo-se n'ellas apenas o
Coxias

tre

um

director de scena, o contraregra, os carpinteiros de servio e os artistas que teem de


entrar em scena. Tambm no theatro se d

o nome de coxias aos espaos que existem


nas plateas e balco para passagem dos espectadores.

Coxim
alguns

Banco

com

os ps

estofada e sem encosto,

em

ou em cruz; mas de
ordinrio como os da
gravura.

InstrumenCravo
to com forma de piano

com som
com o da gui-

horisontal e

parecido

que obtido por


meio de teclado e martellos batendo em cordas de arame.

tarra,

Creao

.Apezar

de, como dizia Rossini,

a palavra crear queCoxim


rer dizer tirar do nada
e o actor ter sua disposio o poema e a
musica, que no foi elle a crear, est hoje
admittido chamar creao ao trabalho do
artista que primeiro interpreta qualquer papel. Assim foi Tasso o creador do Luiz Fernandes da Morgadinha ; Braz Martins o creador do Santo Antnio ; Faria o creador^ entre ns, do general Boum da Gr Duquesa;

Alfredo Carvalho o creador do Lucas do


Tim Tini. Isto quer dizer que foram elles os
primeiros a desempenharem taes papeis.
Creador
Diz-se de um artista que foi o
creador d'um papel em qualquer pea, por
ter sido elle o primeiro a desempenhal-o.
Foi assim Emilia das Neves a creadora, entre ns, da Joanna a Doida ; Santos tambm
entre ns foi o creador do Luiz XVI da Maria Antonietta; Antnio Pedro o creador o
professor do Beb; o grande Taborda o
creador do Medico d fora. V, Creao.
Creados Os papeis de creados so por
vezes papeis importantes e muito cmicos.
N'estes papeis sobresahiram muito os nossos
actores Marcolino, Bernardo Arejes, Carlos d'Almeida, Jlio Vieira e outros fallecidos; mas vive felizmente um dos primeiros,
que o actor Jos Antnio do Valle. Ha
muitos papeis de creados, que so insignificantes e quasi sempre desempenhados por
artistas inferiores ou por discpulos. So os
creados que vo scena entregar cartas, avisar de que o jantar est na mesa, ou annunciar algum personagem Com os papeis de
creadas acontece o mesmo; mas estes tomam o nome de lacaias. V. esta palavra.

Creanas

Cui*
entrada de creanas nas pe-

as sempre sympathica ao publico.

Nos

grupos fazem sempre grande effeito assim


como nas marchas e cantando pequenos coros. Desempenhando quaesquer papeis nas
peas que o exigem, se o sabem fazer, ou
bem aprendem nos ensaios, alcanam muito
;

xito.

Crepe

E' um dos elementos indispens-

veis ao actor para a sua caracterisao. So


pequenas madeixas ou trancinhas de cabello,
ou sua imitao, pretas, castanhas, brancas,
louras ou grisalhas, j preparadas, que o
actor applica ao rosto com auxilio do verniz a fim de fingir barbas, precisas para qual-

quer papel que tenha a desempenhar.


Critica theatral
Quasi j desappareceu
da nossa imprensa desde que ella tem de
ser exercida depois do espectculo e antes
da folha entrar no prlO; a fim de que o leitor a possa apreciar logo no dia seguinte
primeira representao! Mal chega o tempo
para o trabalho material da escripta. Como
ha de o critico expor a sua opinio, se nem
teve tempo para a formar e amadurecer no
seu espirito
N'estas condies, o publico
poder ter uma noticia sobre o enredo da
pea, sobre a qualidade dos espectadores,
sobre o effeito d'uma ou outra scena; mas
nunca uma critica sria.
Cruzetas So os canos de ferro em forma de T que servem para dar luz, nos theatros illuminados a luz elctrica, gaz ou acetylene. Usa-se uma de cada lado do palco.

.''

Tambm podem servir, com

inclinao, para
dar luz orchestra nos ensaios.
Cultor
Ao escriptor que se dedica ao
theatro pde chamar-se um cultor da litteratura dramtica; da mesma forma que um
actor um cultor d arte dramtica
Cunho Diz se que uma pea de cunho.,

quando
raria.

verdadeiramente theatral e

litte-

Cpula do ponto
E' a caixa de madeira
ou zinco, lisa ou em forma de concha, collocada ao centro da rique occulta o
ponto vista dos espectadores. A cpida

balta e

pde ser pintada, mas


ordinariamente coberta de velludo carCpula do ponto
mezim, o que d tom
sala. As cpulas dos nossos theatros so
exageradas, cortando as figuras que esto
ao centro da scena e prejudicando a vista
dos espectadores das primeiras filas. E' indispensvel cortar as cpulas, imitao dos
theatros de Paris.
Curiosos dramticos
Tambm se chamam amadores dramticos os sujeitos que
se dedicam a representar em sociedades
particulares por mero divertimento. N'outro
tempo, e ainda no ha muito, sociedades

Cyl

WCGlONARIO

em que se representava com mais


do que em alguns theatros pblicos.
Os melhores theatrinhos de amadores muitas vezes forneceram artistas para as principaes casas de espectculos. Assim, dos
theatros do Aljube, Taborda, Floresta, Anjos, Therpsicore e de outros sahiram os
artistas: Amlia Vieira, Emilia Eduarda,
lvaro, Jesuina, Posser, Baptista Machado,
Emilia dos Anjos, Gama, Maria Joanna,
Bayard, Leopoldo e muitos outros. Ultimamente muito maior o numero de sociedades dramticas, mas, ou por falta de ensaiadores, por falta de applicao ou por
outros quaesquer motivos, d'esses theatrinhos aproveitam-se muito menos artistas.
Ainda assim, de l vieram: Rosa Paes, Gehavia
arte

48

Machado, Garlos Vianna, Armando de


Vasconcellos e outros.
E' o que actualmente
Curso dramtico
existe no Gonservatorio de Lisboa, frequentado por alumnos de ambos os sexos, que se

cilia

dedicam

do theatro.
E' o tambor em que se enro-

carreira

Cylindro

Iam as cordas que se-

gura m

os

pannos e
que teem
suspensos
os pezos.

Cylindro

Cynico
denominava antigamente o papel
de mau ou tyranno dos dramas.

Assim

se

Dama coquette Forma um moderno gnero de papeis, principalmente precisos na


alta comedia. A actriz que os desempenhar,
precisa ser formosa, distincta e vestir com
elegncia.

Damas So tambm assim denominadas

as actrizes. Dizse, por exemplo A companhia do D. Amlia tem muito boas damas,
ou oS. Carlos tem este anno magnificas da:

mas.

Dana macabra

Usada

em algumas

ope-

ras e peas phantasticas. E' uma ronda infernal, danada por phantasmas ou esqueletos, em allegoria symbolisando a fatalidade,

que condemna todos morte.


Danarino ou Danarina
Os que

se de-

Em

dicam

arte da dana.
Portugal o danarino de ha muito passou de moda ao
nosso publico custa a supportar um homem
dando saltos e fazendo piruetas. Isto uma
injustia, porque ha danarinos de verdadeiro mrito, fazendo grandes difficuldades.
O caso que, depois das ultimas pateadas
em S. Carlos, elles c no voltaram. As danarinas, quando formosas, de boa plstica e
sabendo da sua arte, so sempre recebidas
com enthusiasmo em toda a parte.
;

Apezar de gallicismo, est em


Debute
portuguez adoptada esta palavra como synonimo de estreia. V. este termo.
Apezar de vulgarmente se
Declamao
chamar declamao a tudo quanto se diz na
scena, uma impropriedade. A ida da declamao traz logo comsigo a emphase, o
exagero, a elevao, a sublimidade, e por
isso s applicavel tragedia. A declamao quasi uma cantoria. Hoje, na comedia
e no drama, recita-se, diz-se; mas no se
declama. Nas suas Memorias o illustre Talma diz que declamar falar com emphase,
e portanto a arte da declamao falar como
se no fala. Conserve-se a declamao para
a tragedia, apesar da opinio contraria de

alguns; mas para a comedia sempre prefervel o verbo di^^er.


Querem alguns applicaresta
Decorao
palavra ao scenario, vista que a scena representa. No assim. Decorao na scena,

quer dizer: tudo quanto alli est, seja scenario, mobilia, accessorios, etc.

Decorar Um dos primeiros trabalhos do


quando tem de desempenhar qual-

artista,

com

todo o cuidado.

actor pde fazer

boa figura na
no a souber na

quer papel, decoral-o

Nenhum
Danarina

parte que

desempenha

se

Des

DIGCIONARIO

ponta da lingua. O artista que espera ouvir


o ponto para fallar e que hesita a todo o momento, nunca pde satisfazer; o seu trabalho passa a ser desegual e sem brilho. Para
bem decorar convm lr muitas vezes o
papel na cama, aproveitando o silencio da
noite, ou de manh cedo, ao levantar. E'
tambm muito til, para bem decorar um
papel, copiai o uma ou mais vezes. Este processo d sempre bom resultado.
Chama-se deixa phrase que d
Deixa
signal para o artista entrar em scena, ou
para fallar. E' portanto indispensvel que o
actor, conjunctamente com o seu papel, estude as deixas para atacar immediatamente
com a resposta que tenha a dar ao seu interlocutor. Saber bem as deixas preciso
egualmente para no demorar as entradas
em scena. N'isto deve ser o actor ajudado

pelo contraregra.
Demisso Pela

lei que regia a ultima Sociedade do Theatro de D. Maria II, qualquer


artista classificado podia pedir a sua demisso, que lhe era concedida, perdendo o direito a todas as vantagens e regalias, inclusive a classificao e reforma, e ficando
inhibido de entrar de novo para a sociedade
durante o espao de trs annos. Foi assim
que do theatro de D. Maria II sahiram os
artistas: Joaquim d'Almeida, Lucinda do
Carmo, Delphina Cruz, Laura Cruz, Angela
Pinto e Luiz Pinto.
E' sempre preDemora nos intervallos
judicial para a pea que se representa a demora nos intervallos. O publico impacienlase e fica de mau humcr. Por vezes indispensvel a demora nas primeiras representaes, pela difliculdade de armar qualquer
scena complicada; mas d isso deve pedir-se
com antecedncia desculpa aos espectadores. A maior parte das vezes, porm, a demora causada por alguns artistas, que gastam muito tempo em mudar de vesturio,
ou por desleixo do director de scena, que
se entretm em conversa e se esquece dos
espectadores. O publico, quando se impacienta com a demora dos intervallos^ pateia
e grita. O tempo regular para um intervallo
de um quarto de hora.
E' indispensvel a
Deposito de scenario
qualquer empreza, principalmente s que
montam peas de grande espectculo. O deposito de scenario deve ser um grande armazm com condies para tal fim; o mais espaoso que seja possvel, bem construdo e
com os elementos precisos para a boa arrumao e conservao do scenario. O governo, que desde muitos annos tem gasto rios
de dinheiro com o theatro de S. Carlos,
ainda ha pouco adquiriu os prdios que lhe
ficavam contguos para mandar construir
nm ptimo deposito de scenario. Quasi todos os demais theatros teem os seus depositas em barraces alugados, alguns d'elles

5o

longe dos theatros, o que um grave


no s pela grande despeza de
transportes, mas principalmente porque
qualquer causa imprevista pde occasionar
mudana de pea ultima hora, e impossvel ser haver tempo de ir buscar o material para a que tem da representar-se ines-

bem

prejuzo,

peradamente.
Derrocada ^- E" o desabamento em scena
de uma casa, um muro, uma egreja, ou mesmo de uma cidade. Para fazerem verdadeiro
eff"eito as derrocadas devem ser muito bem
pintadas e principalmente muito oem machinadas.

Desafinar Ha no theatro varias desajinaPde o termo referir-se ao cantor e canlora quando desajinam n'umtrechode musica.
Pde referir-se ao scenario quando os pannos esto mal pintados e portanto desafinados., ou mal coUocados e poi isso tambm desafinados. Pde referir-se enscenao quando na pea no ha conjuncto, e portanto ha
desafinao. Pde referir-se ao modo por que
os artistas declamam, uns mais alto, outros
mais baixo, e por isso o dialogo desafinado. Muitas vezes ha tambm desafinao
no vesturio, no mobilirio e nas scenas,
que discordam de gosto e de epocha enes.

tre

si.

Quando, em qualquer comedia


Ou drama, houver scena de duello ou desa
fio, os artistas que o tiverem de realisar
devero, com pessoa competente, tomar as
Desafio

indispensveis lies de esgrima, a fim de


que a scena se no torne ridcula.
Desagrado Quando uma pea recebida
friamente ou com signaes de reprovao,
diz-se que teve desagrado.

Quando uma pea vae para


mal sabida, mal ensaiada e pobre de
montagem, diz-se que vae desalinhada e isto
Desalinhar

a scena

prejudca-a extraordinariamente.
E' a palavra com que se exDescano
plica no haver espectculo em qualquer
theatro. O descano obrigatrio nas noites
em que so prohbidos os espectculos. So
tambm forados os descanos quando adoece ou desapparece um artista que tem papel
principal na pea annunciada e no ha quem
o substitua rapidamente. E' ainda forado o
descano quando tem de se fazer ensaios geraes de uma pea de espectculo. Os outros
descanos so quasi sempre injustificados e
muitas vezes o pretexto de que se servem

as

emprezas quando no teem pea que

chame concorrncia.
Na scena imitam-se
Descargas

perfeita-

mente as descargas de fuzilaria ou de artilharia por meio de um apparelho de faclima execuo. Tomam -se oito ou dez taboas
grossas da mesma espessura e da mesma
largura, mas de diverso comprimento. A

maior no deve exceder de um metro e


meio as outras vo diminuindo de tamanho.
;

DO THEATRO PORTUGUEZ

Des

urdimento em

de numero de personagens, que devem vesde forma que o conjuncto geral seja perfeitamente harmnico, sem prejudicar a riqueza e o esplendor. Os grupos no devem
brigar uns com os outros; as cores devem
matisar-se de forma que no firam a vista
desagradavelmente. E' terrvel a confuso
irritante de cores mal escolhidas. Convm
egualmente no fazer to ricos e brilhantes
os costumes dos coristas e comparsas, que
ofFusquem os das primeiras partes. E' indispensvel ainda attender a que as cores dos
costumes se no confundam com as do scenario; que os tons sejam escolhidos de forma que a luz os no irrite nem amortea,
antes lhes conserve o brilho e a intensidade

uma

que devem

que a ultima tenha no mximo metade do comprimento da primeira. Estas taboas, com o tamanho graduado, maior para
maiorestopresas entre si por
meio de cordas
at

n'uma distancia
de 20 centimetros umas das

Por fim,
por meio de outra corda comprida, presa ao

outras.

roldana, o

apparelho

le-

vantado

at
certa altura.

Quando preciso ouvirem-se


as descargas,
solta-se a corda
para deixar caDescargas
hir com grande
estrondo as taboas, umas sobre as outras
e no cho. A bulha que o bater das taboas
produz d perfeitamente a illuso das descargas.
Descarregar Quando um artista tiver de
descarregar em scena uma espingarda, uma
pistola ou um revlver, convm que elle prprio examine a arma antes de entrar em
scena, ou que ella seja carregada por empregado zeloso e de inteira confiana. Tem
j acontecido a arma levar buxa, que, partindo, vae ferir qualquer artista ou figurante.
Acontece tambm frequentes vezes a arma
no dar fogo, perder-se uma situao dramtica e o artista ficar compromettido em
scena, sem saber como remediar o mal. J
se deu o caso, n'um drama em que o tyrano
tinha de morrer com uma bala, a pistola falhar, e quem tinha de dar o tiro fazel-o com
a bocca, gritando: Pum!. O tyrano cahiu

morto! Calcule-se como acabou um drama


de grande effeito Foi com uma gargalhada
e uma troa enorme!
E' indispensvel ao artisDesembarao
ta. Quando um actor ou uma actriz se mostra em scena acanhado, o seu trabalho
muito prejudicado. O desembarao, sem descambar no exagero, sempre uma bella conI

dio de agrado.

Desempenho

Chama-se

desempenho
em geral do

interpretao que os artistas


aos seus papeis. Assim diz- se:

um

A pea

teve

bello desempenho, ou: O actor F...


deu um bello desempenho sua parte.
E' bem difficil
Desenhador de figurinos
fazer com perfeio ^^wro5 para os costumes de theatro. Esta difficuldade cresce
quando a scena vasta e accommoda gran-

tir

ter. E', pois,

bem

difficil

a arte

de confeccionar os figurinos para os costumes de theatro, difficuldade que cresce de


dia para dia, porque cada vez a arte mais
exige e mais se procura a verdade histrica.
Em Portugal tem havido poucos desenhadores de costumes para theatro, mas alguns
tedm sido bons realmente, entre eJles: Raehael Bordallo Pinheiro, Manuel Maria Bordallo Pinheiro, Manuel de Macedo, Eduardo

Machado

Augusto Pina.

Desenlace
A palavra est a indicar de
que se trata. Em toda a aco dramtica o
desenlace o acontecimento final, que vem
cortar ou desfazer o n do enredo e dar fim
s complicaes .creadas pelos incidentes anteriores. Para o escriptor dramtico o difficil no achar o desenlace, mas conduzil-o,
preparal-o, fazer d'elle o seu objectivo desde
a primeira scena da pea, de o ir complicando constantemente, sem que o espectador o perceba; mas que o anteveja, o deseje, sem que conitudo possa prever de que
maneira e por que meios l se ha de chegar.
O principal valor do desenlace ser imprevisto. O interesse apenas se sustenta pela
incerteza; pela incerteza que o espirito do
espectador se conserva entre o receio e a
esperana, e d'estes dois estados se produz
o verdadeiro interesse. Este desapparece
logo que o desenlace seja previsto.
Sahir do tom, da afinao.
Desentoar
E' synonimo de desembaDesenvoltura
rao, agilidade, viveza. Quando no exagerada, a desenvoltura qualidade aprecivel no theatro. Para os artistas que trabalham no gnero cmico a desenvoltura
muito til.
Desenxabldo E' assim que se chama ao
actor ou actriz inspidos, faltos de gosto,
de animao e desenvoltura. Pea desenxabida a que no tem graa, espirito, nem in-

teresse.

V. Descarregar.
Desfechar
Desinfeco
No theatro, onde ha grande
accumulao de gente e onde, por mais que
se escrupulise, ha sempre falta de aceio,
indispensvel a constante desinfeco, com

DICCIONARIO

Dir

especialidade nas retretes, urinoes e arrecadaes.


Deslumbramento
E' o que causa uma
pea de espectacuIo.com rico vesturio, notvel scenario, magnficos adereos, excellentes bailados, vistosas marchas, bailas

mulheres e tudo quanto pode deslumbrar a


do espectador. Poucas peas no theatro portuguez teem causado verdadeiro deslumbramento, porque isso demanda despezas to extraordinrias que os nossos theatros no supportam. Ainda assim podemos
classificar verdadeiramente deslumbrantes as
montagens da Vnus e Viagens de Gulliver
no theatro D. Amlia, Templo de Salomo,
Prophecia e Ptria em D. Maria II, Volta ao
mundo e Fructos de ouro na Trindade, Famlia do Colono no Gymnasio, etc.
Despezas geraes N'um theatro so as
seguintes: dirias dos espectculos, folha da
companhia, folha semanal d'empregados,
aluguer do theatro, decima, sello, licena,
annuncios, illuminaes, agua, guarda nocturno, scenario, mobilia, adereos, guardaroupa, madeira, ferragens, drogas, panno,
objectos d'escriptorio e quaesquer outras
despezas eventuaes.
Despezas seraes
So todas as que se incluem na diria. Veja-se esta palavra.
Detalhar
E' importante para o artista
saber bem detalhar um papel, estudando-o
em todas as suas minudencias e como que
enfeitando- o em todas as particularidades,
tornando-o assim brilhante.
Diagonaes
Para completar scenas, ou
para evitar que o scenario rompa, deixando
ver o que est ou se passa fora da scena,
usa-se azer e collocar diagonaes., que so
paniTos relativamente pequenos, com pintura
anloga ao resto da scena. Estas diagonaes
podem ser dependuradas do urdimento, ou
engradadas e seguras com escoras
Dialogo
E' bem difEcil o dialogo n'uma
obra theatral. Deve n'elle attender-se forma de o conduzir, pureza do estylo, propriedade da phrase que se emprega, ao espirito de que o auctor pde dar provas. O
dialogo deve ser vivo, conciso, interessante,
no se afastando do assumpto principal e
livre de demasias e inutilidades. S assim poder ser perfeito.
Diapaso
Termo musical, que indica a
extenso do som entre a nota mais grave e a
mais aguda. Em theatro o diapaso pode ser
synonimo de tom, (V. esta palavra.) Chama-se
tambm diapaso um pequeno instrumento
que d uma nota constante e serve para se afinarem as vozes e os instrumentos musicaes.
Diria
D-se este nome despeza que
se paga ero todas as recitas, e em que entra
a illuminao, aluguer de guarda-roupa, orchestra, banda, porteiros, carpinteiros, homens e mulheres de vestir, illuminadores,
comparsas, figurantes, bailarinas, cartazes,
vista

sellos,

52

direitos de auctor, bombeiros, polipostura de cartazes e

cias, discpulos, fogo,

tambm o
de despega seral.
Dias de espectculo O theatro bem administrado d espectculo todos os dias. Sendo
certa a despeza, na noite em qpe o iheatro
fecha, certo o prejuzo. Uma casa de espectculos s deve fechar as suas portas
quando a doena de um artista insubstituvel o obriga a isso, ou quando algumas noites so indispensveis para os ensaios geraes
da pea que est para subir scena.
Dias em que so prohibidos os espectcuPela lei que rege os theatros, no
los
permittido dar espectculos pblicos na
quarta, quinta e sexta feira da semana santa,
no dia de finados a 2 de novembro, no dia
24 de setembro, anniversarlo da morte de
D. Pedro IV, no anniversarlo da morte do
ultimo monarcha fallecido e nos dias de luto
por morte do rei, rainha ou pessoa real, patriarcha, bispo da diocese, dias de preces
outras despezas. A' diria d-se

nome

publicas, morte do papa ou do monarcha


de Inglaterra.
A' maneira de dizer um papel
Dico
chama-se dico. Um actor passa por ter uma
boa ou m dico, segundo diz, bem ou mal,
o que decorou.
Palavra italiana, de ha muito
Dilettante
adoptada entre ns para designar o amador
que, sem ter educao musical, mostra verdadeiro amor arte, forma o seu gosto e
apura o ouvido na audio das grandes operas e assim discute e aprecia o valor d'ellas,
se no debaixo do ponto de vista technico,
pelo menos pela impresso intelligente e a

comparao das obras entre

Tambm

se
si.
dilettante ao individuo que freconstantemente o theatro lyrico por

chama agora

quenta
luxo ou vaidade, sem que perceba coisa alguma de musica, nem ao menos saiba distinguir o bom do mau.
Pde ser do prprio empreDireco
zario, do representante de uma sociedade,
ou ainda -de um empregado superior, contractado para tal fim. Muitas vezes a palavra direco synonimo de empreza.
D-se este nome ao
Director de scena
empregado superior que tem a seu cargo
superintender em tudo quanto respeita ao
servio do palco; elle quem mette em
scena as peas; quem dirige os preparativos
para que ellas subam scena no menor espao de tempo possvel e com explendorj
elle quem preside aos ensaios; finalmente
elle quem tem a responsabilidade de tudo
quanto se passa no palco.
E' todo o homem
Director de theatro

que est frente d'uma empreza theatral, seja


o prprio emprezario ou o representante
d'uma sociedade.
E' o encarreDirector do guarda-roupa
gado da confeco de todos os costumes do

DO THEATRO PORTUGUEZ

53

theatro. Debaixo das suas ordens trabalham


os alfayates, incluindo o contra-mestre e as
costureiras. Todos os trabalhos para o vesturio das peas se fazem sob as suas ordens e a sua responsabilidade. Esta responsabilidade no pequena, pois que peas

ha que pedem grande quantidade de fatos.


E" o individuo que no
Director musical
theatro tem a seu cargo a direco de tudo
quanto respeita parte musical. Superintende nos ensaios de musica, ensaia elle
mesmo, faz a junco de partes e coros, ensaia a orchestra e rege os espectculos com
musica.
E' a justa remuneraDireitos d'auctor
o que as emprezas theatraes do aos auctores das peas que representam. No ha
verdadeiramente tabeli para o pagamento
d'esses direitos, a no ser no theatro de D.

Maria, onde os auctores e traductores recerecita uma percentagem sobre


a receita bruta realisada, percentagem que
est estabelecida no contracto que a empreza tem com o governo. No theatro D.
Amlia tambm alguns auctores recebem
percentagem, ainda que menor do que em
D. Maria, atlendendo ao rendimento do
theatro. Auctores ha, e principalmente traductores, que recebem por cada recita uma
quantia combinada com a empreza. Nos outros theatros variam os direitos de auctor
entre i^5oo e 2>ooo ris por cada acto.
Est hoje geralmente estabelecido nos thetros de Lisboa e Porto dar aos auctores,
alm dos direitos, o producto liquido da 5.^
representao quando a pea original. O
auctor ou traductor de qualquer pea, quando lhe no so pagos os direitos, pode mandar prohibir as representaes.
E' a ordem que se observa
Disciplina
em qualquer officina ou estabelecimento. A
disciplina mais precisa no theatro do que
em qualquer outra parte. Sem disciplina seria impossivel existir um theatro. Ahi todos
mandariam e ningum quereria obedecer.
E' indispensvel que n'um theatro a disciplina obrigue cada um a cumprir o seu dever. A disciplina vae no theatro dos indivduos para as corporaes. A disciplina exige
penalidades e rigor para os que se afastam
do caminho das suas obrigaes.
Entre o artista e o corista
Discpulos
ha nos nossos theatros os discpulos, que so
indivduos sem ordenado fixo, ganhando
apenas 5oo ou 600 ris em cada noite que
trabalham, e que so incumbidos de desempenhar pequenos papeis. Uma grande parte
d'elles envelhece e morre em discpulo, mas
alguns tem havido bem aproveitados. Os
verdadeiros discpulos deveriam ser os do
Conservatrio, que alli apredem a parte
theorica e depois, em qualquer theatro, da-

bem em cada

riam provas praticas. ,


V. Descarregar.
Disparar

Diz

Dispensa do ensaio
A falta aos ensaios
s pode ser auctorisada pela dispensa do director de scena. E' claro que o emprezario,
como supremo arbitro do servio do palco,
pode tambm conceder taes dispensas; todavia convm que se abstenha de o fazer,
para no desprestigiar o ensaiador, e porque
este sabe melhor do que ningum a falta
que o artista far, se no comparecer.
Dissolver
Qualquer sociedade artstica
se pode dissolver por accordo entre a maioria dos scios, ou porque os estatutos da

sociedade

Uma

casos.

permittam em determinados
empreza s pode dissolver a

companhia por caso de fora maior, previsto nos contractos ou por falta de pagamentos, o que torna a empreza fallida.
Quando um artista desemDistinco
penha qualquer papel com toda a correco,
apresentando-se bem, tendo estudado a parte de que se incumbiu, faliando com nitidez
e empregando todos os meios de agradar,
diz-se que esse artista foi distincto. Do artista que se apresenta em scena bem vestido
e com bom porte, diz-se que tem distinco.

Distinctos compositores portuguezes de


musica para theatro
Alfredo Keil, Alves
Rente, Antnio Taborda, Augusto Machado,
Carlos Bramo, Carlos Calderon, Casimiro

Cyriaco Cardoso, Del-Negro. Dias


Costa, Esteves Graa, Filippe Duarte, Filippe
Silva, Francisco Alvarenga, Frederico Guimares, Freitas Gazul, Frondoni, Gomes
Cardim, Jos Maria do Carmo, Luiz Filgueiras, Manuel Benjamim, Marcos Portugal, Migone, Miro, Monteiro d'Almeida, Neuparth,
Plcido Stichini, Rio de Carvalho, S Noronha, Santos Pinto, Symaria e Visconde do
Arneiro.
Distribuio
E' dividir os papeis de uma
pea pelos diversos artistas encarregados de
a representar. O auctor de uma pea original tem o direito de a distribuir a seu gosto.
No theatro d-se o nome
Distribuidor
de distribuidor pessoa incumbida de fazer
nas ruas e estabelecimentos a entrega de
programmas dos espectculos.
Palavra italiana que significa deusa.
Diva
Chama-se diva a uma primeira cantora que
tem as boas graas do publico.
Divertissement
Palavra franceza, adoptada no nosso theatro lyrico, para designar
um bailado que se executa no fim ou n'um
intervallo da opera. Tambm se chama divertissement ao bailado que faz parte de
Jnior,

qualquer obra lyrica.


O actor que di^ mal produz
Dizer mal
o mesmo effeito do cantor que desafina. Uma
plata intelligente e que sabe apreciar, arripia-se de ouvir que a phrase sae estragada,
porque o actor a diz mal. Di^er mal soltar uma palavra, uma phrase, uma orao
com inflexo que est em completo desaccordo com o pensamento expresso. Di^er

Duo

DICCIONARIO

dar um falso sentido vocal s palavras que se foi incumbido de transmittir aos
espectadores. Chega a indignar ouvir um
actor di:{er mal.
E' to difficil di^er
Dizer o couplet
bem o cotiplet., que raros artistas o conseguem. E' preciso dar-lhe toda a expresso,
toda a malcia, toda a ingenuidade, finalmente todo o valor que os versos teem ex-

mal

plicita

que

uma

ou occultamente, ao mesmo tempo

se articule por forma a no se perder


syllaba. Quando tudo isto se consegue

de effeito seguro.
A participao que o
Doena d'artista
artista faz para a empreza, ou para o director de scena de que est doente e no pode

54

cao vem do theatro hespanhol. Certas


obras dramticas eram chamadas de capa e
espada, porque n'ellas appareciam personagens de varias cl-sses e cathegoiias, sobraando capas e tendo espadas cinta. Foi em
i83o e 1840 que estes dramas tiveram voga.
Drama intimo
Q drama passado no interior de uma familia, desenvolvendo-se a
aco entre os personagens que fazem parte
d'esse lar, ou com elles esto relacionados.
E' sempre um drama pungente e com scenas mais ou menos violentas.
Dramalho Assim se chama vulgarmente
ao drama de fortes situaes, com luctas,

assassnios, incndios, etc.

Drama

lyrico

D-se por vezes

uma opera

esta qua-

em que

comparecer aos ensaios ou aos espectculos,


deve ser sempre acompanhada de um attestado medico. No se pde dispensar tal formalidade, principalmente para alterar ou
transferir o espectculo, porque a auctoridade assim o exige.
Assim se diz dos papeis em
Dois ditos
que o actor pouco tem que dizer ou fazer.
' vulgar, quando a um qualquer artista

lificao

distribudo um insignificante papel, esse artista dizer com desdm: O meu papel so
dois ditos la
Para os emprezaDomingo no theatro
rios o domingo o seu melhor dia, porque
ha sempre concorrncia de publico nos theatros. J para os artistas se no pde dizer o
mesmo, pois que, n'esse dia, em que quasi
toda a gente descana, certo elles terem
trabalho, e s vezes duplicado, porque ha
matine, ou ento ha ensaio de dia e espectculo noite.

E' um adjectivo com diverDramtico


sas applieaes. Actualmente chama-se escriptor dramtico ao individuo que faz qualquer pea para o theatro, quando devia ser

Dominio publico

No tem que pagar

di-

reitos de auctor, segundo o nosso Cdigo


Civil, as peas que cahirem no dominio publico, isto , as que se representarem passa-

dos cincoenta annos depois da hiorte dos


auctores. At aos cincoenta annos os direi
tos pertencem aos herdeiros.
Drama - 1^ outro tempo, attendendo mesmo s:a etymologia, lassificava-se de
drama toda a obra theatral, fosse embora
trgica, drai^iatica, cmica ou burlesca. Hoje,
e j de ha muito, chama-se apenas drama
pea theatral, em prosa ou verso, formando
o meio termo entre a tragedia e a comedia,
sria na essncia, quasi sempre familiar, admittindo todo o gnero de personagens, exprimindo toda a sorte de sentimentos e em
todos os estylos. E', pois, o drama uma pea
de caracter commovedor, d'uma forma mais
familiar do que a tragedia, mas approximando-se d'ella pela natureza e complicao dos acontecimentos, tirando da comedia os seus processos de intriga, a sua linguagem natural e a copia dos costumes.
situaes vulgares da vida.
Esta classifiDrama de capa e espada

sria,

o sen-

timento dramtico, pathetico, apaixonado,


se eleva ao mais alto grau. Muitos teem
classificado de dramas lyricos as obras de

Wagner.

E' o drama em que


Drama phantastico
aco assenta n'um assumpto phantastico
e que tem o ponto de partida n'um facto
a

sobrenatural.

unicamente aquelle que escreve dramas.


scena dramtica a que commove o

Uma

espectador, o impressiona e lhe faz at verO actor dramtico quando


representa scenas tristes e por tal forma

ter lagrimas.

empolgantes que

animo do

faz

auditrio.

grande impresso no

E', finalmente,

dram-

tudo o que na scena nos sensibilisa,


seja em que gnero fr. E' por isto que se
diz: arte dramtica, auctor dramtico, musica dramtica, etc.
Dramaturgo Foi por muito tempo assim
designado o escriptor ^\ie fazia dramas e
assim devia ser, attendendo etymologia
da palavra. Effertivamente ainda hoje se
chama dramaturgo a quem faz dramas, comediographo ao que faz comedias e escriptor trgico ao que compe tragedias. Totico

davia usa-se

maturgo
seja

em

chamar indistinctamente dra-

quem

escreve para o theatro,

que gnero

fr.

V. Desafio.
Duello
E' a denominao que se d a
Duttino
um pequeno duetto de opera cmica, opereta

ou vaudeville.
Considerado no ponto de vista
Duetto
puramente theatral, o duetto um trecho a
duas vozes, acompanhado pela orchestra,
como todas as outras partes d'uma opera.
Alm das operas, conteem tambm duettos

as operas-comicas, as operetas e at os vaudevilles.

E' synonimo de duetto na opera,


Duo
na opera-comica ou operetta.

Ens

DICCIONARIO

Empreza O individuo ou individues astomam a seu cargo a explora-

sociados, que

o de qualquer theatro. A emprega tem todos os encargos e os proventos. Como- a


emprega pode ser applicada a qualquer outra industria, diz-se que a que explora theaemprega
tro uma emprega theatral.

synonimo de emprezario, e, como outro


qualquer commerciante, responde pelos seus
actos no Tribunal do Commercio.
E' o individuo que, por si
Emprezario
ou representando uma sociedade, aluga um
theatro, forma companhia, escolhe repertrio e toma a responsabilidade de todos os

encargos.

Encadernar No s os livros da escripturao de qualquer empreza devem ser encadernados; mas tambm todas as peas do
repertrio e as partituras, a fim de se conservarem

em bom

estado.

Diz-se

56

E' metter em scena uma pea,


Ensaiar
desde que se prova e se apura at ao ensaio
geral. E' o servio do ensaiador, que tem
tambm outros encargos.
Chama-se assim longa srie
Ensaios
de trabalhos e estudos preparatrios a que

d'um theatro at apresentar uma pea ao publico. Se o espectador, quando se senta no seu logar para assistir primeira representao d'uma pea,
pudesse calcular o tempo e o trabalho de
toda a espcie que foi preciso para apresentar tal obra; se fizesse uma pequena ida da
somma de esforos, de energia, de intelligencia, de vontade que cada um empregou
at esse dia, nunca se atreveria a patear essa
pea. No so horas, nem dias; mas semanas e mezes que se gastam a estudar, a trabalhar, a apurar, a fazer sacrifcios enormes.
Ha diversas espcies de ensaios; assim; ensaios de leitura, ensaios de marcao,
ensaios de ratificao, ensaios de musica, ensaios de junco, ensaios de scenario ou machinas, ensaios de orchestra, ensaios de apuro, ensaios para a policia, ensaios geraes,
finalmente todos os ensaios precisos at chegar a primeira representao.
Ensaios de musica Nos theatros lyricos,
se entrega o pessoal

que um theatro tem


enchente quando a sala est replecta de
espectadores. Para se indicar que uma pea
tem chamado grande concorrncia e agradado muito, diz-se: A pea tal tem dado
constantes enchentes^.
Diz-se assim quando com riEngradar
pas e sarrafos de madeira se pregam ou grudam gabinetes, salas, repregos e bastidores. nos de opera cmica, opereta ou vaudeville,
Tem a seu cargo ensaiar as cada artista tem com o mestre de musica
Ensaiador
peas desde a prova at o ensaio geral. Faz uma serie de ensaios, para aprender qualtabelis de servio e de multas, dirige os es- quer parte de uma pea. Quando, depois
pectculos, manda comear os actos, man- d'estes ensaios, cada um sabe a sua parte
tm a ordem no palco, tira os roteiros de musical, procede-se ao conjuncto com todos
scenario, guarda-roupa e adereos, entregan- os artistas. Com respeito aos coros no
do-os em tempo competente aos diversos possvel, porque seria muito demorado enempregados e fornecedores, guarda os ma- saiar cada corista de per si; fazem-se ento
nuscriptos do repertrio sob sua responsa- os ensaios por naipes, isto , ensaiando sebilidade, etc. Alm de muita aptido para enparadamente os primeiros sopranos, depois
saiar, precisa ser trabalhador e manter-se na
os segundos, e em seguida os primeiros tesua importante posio de chefe de servio nores, depois os segundos e por ultimo os
de tudo que se faz no palco.
baixos. Logo que os diversos grupos sabem
Nos theatros lyri- as suas partes, juntam-se todos os coros.
Ensaiador de musica
cos e nos de opereta, a fim de ensinarem a Quando estes trabalhos preliminares esto
musica das peas ou das operas aos artistas concludos, fazem-se entoos ensaios de pare aos coristas, existem ensaiadores de msitese coros. S depois se pode bem proceder
ca, quasi sempre dois, um de partes e outro
enscenao.
de coros. A estes ensaiadores chamam nos
Ensaios de recordao Quando uma petheatros maestros.
a do repertrio de qualquer theatro deixa
Al- de se representar durante mezes, e depois
Ensaiadores notveis portuguezes
fredo de Mello, Augusto de Mello, Augusto preciso que reapparea no cartaz, fazem-se
Garraio, Augusto Rosa, Braz Martins, Car- ensaios de recordao, porque deve estar
los Posser, Csar de Lacerda, Csar de Li- muito esquecida, e, sem esses ensaios, o
ma, Cunha Moniz, Duarte de S, Eduardo fiasco era infallivel.
So os ltimos ensaios
Brazo, Epiphanio, Furtado Coelho, GuiEnsaios geraes
lherme da Silveira, Izidoro, Joo Rosa, Joa- de uma pea, que devem ser feitos com
quim d'Almeida, Jos Antnio Moniz, Jos scenario, vesturio, adereos, caracterisaAntnio do Valle, Jos Carlos dos Santos, es, tal qual ccmo se se tratasse de um esJos Ricardo, Jos Romano, Leoni, Leopol- pectculo. Isto tem a vantagem de se poder
do de Carvalho, Lopes Cardoso, Luiz da cortar ou emendar o que fizer mau effeito
Costa Pereira, Moutinho de Sousa, Nicolau ou no fr de bom gosto. Costumam ser feiLuiz, Pinto Carneiro, Primo da Costa, Ri- tos os ensaios geraes porta fechada, a fim
beiro, Romo, Rosa pae, Salvador Marques de no tirar a surpreza da primeira representao e para que se no vejam os defeie Taveira.

Enchente

uma

DO THEATRO PORTTGUEZ
que ainda esto a tempo de ser emendados. J se teem tambm feito ensaios geraes com convites imprensa, escriptores
dramticos, artistas e amigos da empreza.
Isto pode ter vantagens, como reclame; mas
tem tambm o inconveniente de mostrar faltas que nas recitas no existiro.
Pelo novo
Ensaios para a auctoridade
regulamento dos theatros, as emprezas so
obrigadas, depois das peas ensaiadas e antes da primeira representao, a fazer um
ensaio, como se fosse espectculo, para a
auctoridade assistir, ordenando as alteraes
e cortes que entender, ou mesmo prohibindo a representao da pea. E' isto, nem
tos,

mais

nem menos do que

a censura prvia,

abolida pelo nosso cdigo. E' mesmo a contradico e ofFensa do art. bjo. do Cdigo

Todavia nenhuma empreza se. pode


tal exigncia, porque a auctoridade
no pe o visto no cartaz sem ter assistido
ao ensaio, e os cartazes, segundo o mesmo
regulamento, no podem ser aflixados sem
Civil.

eximir a

visto.

Chama-se ensarrafar qualEnsarrafar


quer bastidor ou reprego, pregar-lhe peas
de madeira, ou sarrafos, em volta e nos sitios precisos para segurana e reforo.
Enscenao E' a arte de regular a aco
scenica, considerada sob todas as faces e
todos os aspectos, no s no que diz respeito aos movimentos isolados ou combinados de cada um dos personagens que concorrem para a execuo da obra que se representa; no s no que respeita s evolues das massas: grupos, marchas, cortejos,
combates, etc. mas tambm a harmonisar
esses movimentos, essas evolues com o
conjuncto e os detalhes do scenario, vesturio e adereos. Geralmente no theatro, quando se referem montagem, ensemble e apuro
de uma pea, no dizem enscenao, mas
applicam o termo francez mise-en-scene.
Palavra franceza, que signiEnsemble
fica conjuncto, unio, harmonia. No theatro
est adoptada a palavra ensemble para indicar o conjuncto do desempenho de uma
pea, seja bom ou seja mau. Tambm a palavra ensemble indica um trecho musical
cantado por todos os personagens que esto

em

scena.

publico, diz-se que causou grande enthusiasmo.


Cantar no tom e afinado.
Entoar
Todos os theatros
Entrada dos artistas
deveriam ter uma entrada especial para os
artistas e todo o pessoal que trabalha no
palco, a fim de no atravessarem pelo meio
dos espectadores. Todo o servio da sala e
do palco devem ser completamente separados. Pela entrada particular para a caixa do
theatro entram as actrizes, os actores, os
discipulos, as danarinas, os msicos da orchestra e da banda, os coristas, os figurantes, comparsas, carpinteiros, homens e mulheres de vestir, aderecistas, finalmente todos os que teem trabalho durante o espectculo; por este motivo mais racional chamar a tal ingresso entrada para o palco.
E' a que faz o arEntrada em scena
tista quando vem tomar parte na aco da
pea. O escriptor dramtico tem sempre difficuldade em justificar a entrada ou sabida
de qualquer personagem, para que seja verosimil, natural e sem atropello. Uma boa
entrada de tal personagem, d muitas vezes

um

grande eTeito theatral para o desenvolvimento da aco e para surprehender o espectador.

E' no theatro synonimo de


ou entradas de favor. O emprezario

Entradas
borlas

Estou farto de dar endiz muitas vezes


Os borlistas, quando querem ver
:

tradas.

espectculo de graa, chegam-se ao emprezario e dizem: Pode ser hoje uma entra-

dinha?
So bilhetes para o
Entradas de favor
espectculo, dados gratuitamente pelo em-

prezario.

Diz-se que uma pea


Entrar a ensaios
entra a ensaios quando se comea a preparar para subir scena.
E' o calo de theaEntrar para a vida
tro que se emprega quando um homem ou

uma mulher entram para

o theatro.

Diz se de qualEntrar para o theatro


quer pessoa que resolve seguir a vida de
actor ou de actriz.'
E', como o nome o indica, o
Entreacto
espao de tempo que decorre entre dois
actos d'uma pea, ou entre duas peas diffe-

rentes.

Entalao
E' o nome que se d situao melindrosa em que se v um actor
quando a memoria o atraioa e o ponto lhe
no acode, ficando por alguns momentos
parado, sem saber o que ha de dizer. E' uma
entalao. N'outro sentido, quando uma
companhia ambulante rebenta em qualquer
terra, e os artistas no teem dinheiro para
d'alli sahirem, nem para pagarem aos hotis, chama-se a isto uma grande entalao.
Quando uma pea, o seu
Enthusiasmo
desempenho e enscenao so recebidos
com muito agrado e muito festejados pelo

Ent

E' o enredo da pea.


Entrecho
Quando um theaEntregar o dinheiro
tro tem de fechar as portas por qualquer
acontecimento que se tenha dado, o emprezario manda entregar o dinheiro s pessoas
que tenham j comprado bilhetes para o espectculo que no se realisa Quando a pea
annunciada, por motivo imprevisto, tem de
ser substituda por outra, manda-se entregar
o dinheiro aos espectadores que no concor-

darem com

a substituio.

Entregar
o valor de

uma

um

carta
artista,

Para amesqumhar
costumam

dizer os

DICCIONARIO

Esc

collegas ou mesmo parte do publico que


elle s serve para ir scena entregar uma
carta. Verdade seja que alguns nem para
isso

servem.

Entremez Classificao que n'outro tempo se dava s faras ou comedias pequenas


e jocosas.

Quadro final de antigos draEpilogo


mas, em que se dava o desfecho da pea.
Episodio dramtico
Scena ou scenas,
ordinariamente em verso, em que se representa um acontecimento ou episodio dramtico altamente trgico ou commovente.
Em quasi todos os
Epocha theatral
theatros do mundo as epochas so resumidas, sendo rarssimos os que funccionam
todo o anno. Em Portugal, tempo houve, e
ainda no vae muito longe, em que alguns
theatros estavam abertos durante todo o
anno. Assim foram os theatros de S. Carlos,
D. Maria, Gymnasio, Trindade, Rua dos Condes e Salitre. Ultimamente nenhum ha que
funccione o anno inteiro. S. Carlos est
aberto apenas durante quatro mezes. Os outros theatros de Lisboa e Porto variam as
suas epochas entre seis e oito mezes. Por
vezes algumas emprezas ou sociedades artsticas tentam a explorao de alguns theatros no vero; o resultado quasi sempre
fatal, e ordinariamente essas tentativas terminam no fim de um mez ou dois.
E' assim que se chama o plano
Esboo
escripto de uma obra dramtica, logo que
est por completo na imaginao do auctor.

O esboo ou esqueleto., como tambm lhe


chamam, d o plano completo da obra, dividida em actos e em scenas, com todos os
incidentes e situaes que comporta. Apenas alli falta o dialogo e , para fallar propriamente, como que um estoco desenhado,
sobre o qual s ha que bordar.

Quando n'uma pea ha sceEscabrosa


nas escandalosas e phrases inconvenientes,
diz-se que essa pea escabrosa.
Muitas vezes uma pea, inEscndalo
conveniente pelas scenas ou pelo dialogo,
que mal ensaiada e peior enscenatla, produz escndalo nos espectadores, que se manifestam por varias formas desagradveis.
D'uma m pea dizse por vezes que um
escndalo dramtico.
Escarcla
Bolsa de
couro, ou de fazenda, collocada por cima do fato,
cintura, em determinadas epochas e determinados costumes.
Escola de canto
Esta
escola de canto existe no
nosso Conservatrio, bas-

tante frequentada, mas


dando pouco resultado, j
porque so raras no nosso
paiz as vocaes e apti-

Escarcla

58

does para a scena lyrica, j porque a maior


parte dos que frequentam a escola de canto
teem s em mira aprender o indispensvel
para cantarem nos clubs ou nas reunies
familiares.

Desde a fundao do
Escola dramtica
nosso Conservatrio por Almeida Garrett,

tem existido alli, com intermittencias, a escola dramtica, e hoje novamente existe.
fim d'essa escola preparar para o theatro
actores e actrizes, fazendo-os conhecer as
regras da arte, fazendo os praticar e dandoIhes uma certa illustrao. Se o nosso Conservatrio Dramtico no tem produzido
quanto era para desejar, ainda assim, quando a escola existe, sempre algum proveito
se tira
Escoras
So vares de ferro ou traves

de madeira,
tendo

i3

-^aoirij

nas extre-

midades

^^^""^

buracos, a que se adaptam parafusos,


e que se collocam obliquamente contra os repregos ou parte do scenario, a fim de os segurar.
Todo o escriptor
Escriptor dramtico
que trabalha para o theatro e que produz
obras que sobem scena, escriptor dramtico ou auctor dramtico. N'outro tempo,
conforme o gnero a que o escriptor se dedicava, tinha o nome de escriptor trgico,
auctor cmico, vaudevillista e dramaturgo.
Actualmente so todos designados com a
classificao de auctor dramtico.
Escriptores dramticos distioctos j alV. no fim do Diccionarlo.
lecidos
Escriptores dramticos distinctos j retiV. no fim do Diccionario.
rados
E' o contracto feito entre o
Escriptura
emprezario e o artista, onde se obrigam, de
parte a parte, a diversas clausulas, que teem
de ser cumpridas, sob pena de multa estabelecida. Em geral as escripturas fazem-se
particularmente e em duplicado, ficando um
exemplar em poder de cada um dos contractantes. Alguns emprezarios, para maior segurana, costumam exigir que as escripturas se faam em qualquer notrio. N'um ou
n'outro caso ellas de nada valem, porque
infelizmente no nosso paiz no ha leis especiaes sobre o assumpto. Muitas vezes o
emprezario, por falta de recursos, echa a
porta- do theatro no meio d'uma epocha, e
os artistas nada podem reclamar. Por sua

parte, qualquer artista sae d'uma empreza


para outra que mais lhe convm, e o nico
recurso do emprezario intentar judicialmente a cobrana da multa, que, por vrios
motivos, nunca chega a ser paga.
Como em qualquer ouEscripturao
tro estabelecimento commercial ou industrial, uma empreza theatral deve ter a sua
escripturao em ordem, com os seus livros

DO THEATRO PORTUGUEZ

59

e competentemente sellados, onde


a escripta esteja clara e em dia.
Todos os artistas ou emEscripturado
pregados n'um theatro se consideram escri-

completos

pturados. Os que o no estiverem por meio


de documento, firmado por ambas as partes, devem considerar-se escripturados de
palavra.

Escripturar

O acto de firmar contracto

por escripto entre


empregado.

empreza e o

artista

ou

emancipados, no podem assignar escriptusem auctorisao de seus pes ou tutores. Se um qualquer emprezario acceitar a
assignatura d'um menor em qualquer escriptura sem a devida auctorisao, nunca poder exigir judicialmente o seu cumprimento.
D-se este nome aos cmiEscudeiro
cos das magicas, que acompanham os reis
ou os prncipes nas suas aventuras.
Actualmente nos theatros de
Escurecer
Lisboa e Porto, ou n'alguns de provncia em
que ha luz elctrica, faclimo escurecer a
scena ou a sala do espectculo por meio das
torneiras coUocadas -na casinha do electri-

ra

arte de jogar as armas deEsgrima


via lazer parte da educao do actor, que

por muitas vezes tem que simular em scena


um duello ou outro combate.
Espectculo
E' a representao ou ex-

posio lyrica, dramtica, equestre, acrobgymnastica, etc, que pde ter logar
n'um theatro, n'uma barraca, n*um circo,
n'uma praa, ou n'outro qualquer logar publico. Com referencia ao theatro, tudo o
que n'elle se exhibe forma um espectculo.
Nos dias de gala,
Espectculos de gala
a familia real e toda a corte assistem da tribuna do Real Theatro de S. Carlos, ao espectculo, em que se executa o hymno nacional, havendo os vivas do estylo, levantados pelo presidente da Camar Municipal de
Lisboa. Quando est fechado o theatro de
S. Carlos, os espectculos de gala realisam-se com as mesmas formalidades no
theatro de D. Maria II.
Assim se chaEspectculos de retalhos
ma aos espectculos formados por actos de
peas diversas, comedias em um acto, monlogos, canonetas, rias, concertos, etc.
Estes espectculos, quando o programma
bem organisado, e nelle tomam parte ar-

tica,

tistas

tado.

distinctos,

dessem ao povo espectculos de graa.


passou de moda. Houve j uma empreza que annunciava espectculos gratuitos e dava os bilhetes a quem os comprava
para outra recita. Dava isto em resultado
sijo,

Isto

que, em estando uma sala cheia, representava metade do valor. Estes expedientes
nada adiantam e antes desacreditam a empreza que os pe em pratica.

Espectculos

interminveis

Assim

se

chama no

E' o empregado da em^ Escripturario


preza theatral incumbido de fazer a escripta
de todo o movimento, no escriptorio.
Como para
Escripturas de menores
qualquer outro contracto, os menores, no

cista.

Ess

do sempre

bom

resul-

N'outro tempo,
Espectculos gratuitos
por occasio de festas nacionaes, a camar
municipal ou o governo dava s emprezas
certa quantia para que, em signal de rego-

theatro a uns espectculos, quasi


sempre em beneficio de artistas, compostos
de tantos actos e tal variedade de intermdios

que parece no terem

fim.

artista

ordif^^riamente zanga-se e grita quando a


empreza annuncia um espectculo maior
mas quando a recita em seu proveito, tudo
acha pouco para a variar.
E' o que assiste a qualquer
Espectador
representao, em qualquer theatro, publico
ou particular, tenha pago o seu logar ou no.
QuanEspectadores nos ensaios geraes
do n"um theatro se realisar um ensaio geral
a que assistam indivduos em quantidade
superior quinta parte da lotao da sala,
so observadas as mesmas medidas de segurana de um espectculo, devendo a empreza fazer requisio de um piquete de
bombeiros e da fora de policia.
Na scena no se devem uzar
Espelhos
espelhos verdadeiros, porque de pssimo

effeito estar n'elles a reflectir-se a sala do


espectculo com plata e camarotes. Usamsem-se os espelhos fingidos; mas devem ser

uma boa

imitao.
calo de theatro que se applica em diversos casos. Quando ao actor
distribudo um papel em que tem muito trabalho sem resultado, esse papel uma espiga. Quando um artista tem de contrascenar com outro, que lhe estraga o seu trabalho, apanha uma espiga. Quando um emprezario contracta um artista em que tem
grandes esperanas e elle no d nada. tambm apanha grande espiga. Quando o mesmo emprezario recebe uma pea, que julga

Espiga

E'

segura, a monta com todo o cuidado e grande


despeza, e por fim a pea cae redondamente,
enorme espiga. E assim todos os casos
em que ha desapontamento e prejuzo.
Htteratura dramtica chaEsqueleto
ma-se esqueleto ao esboo d'uma pea, apenas delineada e que s tem o traado da
obra que se projecta, com a indicao breve
das principaes situaes e dos episdios
mais importantes. E', n'uma palavra, o arcabouo, o plano d'uma obra dramtica, o
risco primitivo, que tem de soffrer todas
as correces, todas as modificaes poss-

Em

veis.

[Quando um artista
Essa das boas]!
cmico qualquer accrescenta ao seu papel
uma phrase inconveniente ou uma semsaboria, de que o publico se no ri, dizem-lhe

Eva

DICCIONARIO
em

OS collegas
boas!

calo theatral;

Essa das

desafinao no conjuncto, diz-se


que o actor F.
est baixo Algumas vezes
.

arrastam uns aos outros, fallando todos baixo, dizendo-se ento que a representao
est baixa.

em voz

est na posse de to-

dos os seus recursos, sem receiar

qualquer contratempo, qualquer


fraqueza; que

se

sente em estado de
Es'ante do ponto
dar a medida completa das suas facculdades, de desenvolver
todo o poder, toda a belleza do seu rgo,

que est em

vof.

Esticar as presilhas
Quando um actor comea
a puxar muito um papel em
scena, chegando s vezes a
commetter inconvenincias e a atropeilar o trabalho dos collegas. s para
agradar a um publico me-

nos

intelligente,

dizer-se

//
y-

(^

costuma

'/^
Estante de orchestra

Defensor da Egreja,
fallava

em que um

sem mterrupo duran-

te 20 minutos, essa tirada, alis magistralmente dita pelo actor Santos, era umi grande

E, como esta, muitas n'aquella


publico de hoje no supporta simiIhantes estopadas.
Estreia- E' a primeira apresentao no
theatro dos que pretendem seguir a carreira d'artista. O passo arriscado e grande a
temeridade. Por este motivo louvvel toda
a indulgncia do publico para com quem
comea receioso, hesitante, mas cheio de
boa vontade. Ha estreias que desde logo
estopada.

epocha.

pel. Chama se tambm estreinte quelle


que, sendo j artista, se apresenta pela primeira vez n'uma terra ou n'um theatro, em
que ainda no trabalhara.
E' a denominao que se d
Estrella
a um artista, nem sempre de grande valor,
mas que obteve muita influencia no conceito publico. Apezar de se dar a classificao
de estrella a um actor ou a uma actriz, so
estas quasi sempre que assim se intitulam,
tendo as exigncias inherentes. As estreitas
ordinariamente so medocres e arruinam
as emprezas com' as suas intolerveis pretenses. As estrellas, alm de todo o prejuizo que do ao emprezario, ainda communicam aos collegas a insubordinao, desmoralisando o theatro. Mais tarde ou mais cedo o publico desengana se de que a estrella
nada vale mas quando o emprezario o percebe, j est arruinado.
Nas peas com musica estriEstribilho
bilho o trecho ou motivo que se repete
n'umas coplas ou em outra qualquer passagem. Tambm se chama estribilho phrase
que um personagem repete constantemente.
Tratando-se do papel de uma
Estudar
pea, pde applicar-se a palavra estudar em
dois sentidos decorar as palavras de forma
a poder recital-as sem hesitao, o que apenas um trabalho de memoria', estudar verdadeiramente, pensar no papel, investigar
o caracter do personagem, convencer-se da
forma de o representar, procurar os efeitos,
estudar os gestos, a maneira de ouvir, finalmente ver bem o modo de apresentar
um ente natural e verdadeiro
E' a forma que cada um adoptou
Estylo
para escrever. Conforme o gnero da pea
e o meio em que a aco se passa, o estylo
deve ser mais ou menos elevado. N'uma
obra litterario o estylo deve ser brilhante e
cheio de artificio. N uma pea de costumes
o estylo deve ser vulgar e claro.
S a policia tem o diEvacuar a sala
reito de fazer evacuar a sala e isso mesmo

est elle a es-

Estopada Calo de
com que se designa a enorme tirada de
qualquer papel. No drama
personagem

meiro ensaiador do grande Taborda. Nada


esperava d'elle, chegando a aconselhal-o a
que abandonasse a carreira e fosse para casa. E todavia, d'ahi a pouco Taborda revelavase um grande actor, adivinhava a futura escola do naturalismo e chegou a ser o
maior de todos. Quer isto dizer que nunca
se deve desanimar com uma estreia. Ser
crueldade arrancar nascena o boto da
roseira, sem o deixar desabrochar e ver a
belleza que em si contm.
Estreinte
O que pela primeira vez se
apresenta no palco a desempenhar um pa-

theatro

ticaras presilhas!

sacro

a esperar de
seguir to. espinhosa carreira. Outras parece nada indicarem
todavia
mais tarde, com a pratica e estudo, revelase o artista. Emilio Doux, to conhecedor
de theatro, to excellente mestre, foi o pri-

Quando um cantor

diz-se

demonstram o muito que ha

quem pretende

Estandarte Uma espcie de bandeira


de diversos feitios com disiinctivos ou lisa, usada nas magicas
ou outras peas de espectculo,
levadas scena apoios porta-estandanes.
Estantes
Peas de ferro ou
madeira para se collocarem as
pastas de musica no logar da orchestra. Ha tambm a estante onde o ponto colloca a pea,
Estar baixo
Quando algum
artista est em scena declamando
em voz mais baixa do que os
seus interlocutores, o que causa Estandarte

Estar

6o

DO THEATRO PORTUGUEZ

6i

em

casos muito graves. Quando, por desorentre os espectadores, ou por excessivas manifestaes de desagrado, que interrompam constantemente o espectculo, no
houver meio algum de tranquilisar o publico, antes a desordem tome propores graves, a policia manda pela fora ao seu dispor, que a sala seja evacuada.
Nas grandes operas, nos draEvolues
mas de espectculo, nas magicas, finalmente, em todas as peas de grande desenvolvimento scenico, e em que toma parte na
aco um numeroso pessoal, preciso muitas vezes operar movimentos importantes
de marchas, combates, ataques, etc. A esses
movimentos que se d o nome de evolues e que, quando um hbil ensaiador d'ellas tira todo o partido, produzem grande ef-

dem

no publico.
O actor que commette exaExageros
geros, muito embora seja para obter applaufeito

sos de um publico inconsciente, offende todas as regras da arte e as leis do bom gosto
e da sobriedade. No drama os berros exagerados, o continuo gesticular, o bater com
os ps; na comedia os modos grotescos, as
phrases inconvenientes; no canto as notas
gritadas e os gorgeios de mau gosto so
exageros insuportveis. O actor que tal pratica, muito perde no conceito do publico in:

telligente e da critica.

Excurses ao Porto e a Coimbra


As
companhias de Lisboa, quando o seu pessoal tem valor e o repertrio escolhido,
tiram sempre bom resultado no Porto, no
se demorando ali mais de um mez e, na
passagem, dando trez ou quatro espectculos em Coimbra.
Excurses provncia
A poucas terras
das provncias de Portugal poder ir uma
companhia completa, de Lisboa ou Porto,
porque o rendimento dos theatros no da-

para as despezas. Essas terras limitam-se


a Coimbra, Aveiro, Braga, Guimares, Vianna do Castello, Santarm, vora, Setbal e
ria

poucas mais.
Para digresso pelas provncias costumase, pois, organisar companhias especiaes,

com

limitado

numero de

artistas.

Aco collectiva de todos os


Execuo
artistas que tomam parte na interpretao
d'uma obra musical. Quando se trata de
uma opera, diz-se execuo com referencia
a orchestra e coros, e interpretao no que
diz respeito aos cantores. Quando se refere
a um oratrio, poema lyrico, symphonia,

Exp

coro, quarteto, etc, a palavra execuo applica-se indistinctamente a todos os artis-

sejam cantores ou msicos.


Executantes
So os artistas, cantantes
ou msicos, que tomam parte no desempenho de qualquer obra musical.
Exhibio
Diz-se de qualquer coisa que
se apresenta ao publico. Pde dizer-se que
um qualquer artista se exhibe.
Exigncias
So as condies e pedidos
exagerados que os artistas fazem s emprezas quando se julgam indispensveis.
Diz-se que uma pea teve ejnVo,
xito
quando agradou verdadeiramente e d dinheiro. Tambm se diz que um actor alcanou xito n'um papel quando satisfez o publico e foi muito applaudido.
Explorao
O acto de fazer funccionar
um theatro, empregando os meios para auferir legtimos lucros, chama-se explorar
tas,

um

theatro.

Exploso
Movimento sbito e estrondoso com detonaes, que faz sempre effeito

no theatro quando

bem

imitado.

As

exploses acompanhadas de derrocada do


sempre maior resultado na scena.
Exposio
Chama-se assim a forma por
que o assumpto de uma pea exposto ao
espectador nas scenas que abrem a aco
dramtica e preparam as peripcias. E' a
parte da obra dramtica, em que o auctor
lana os fundamentos da pea, esboa os
caracteres dos personagens e prepara o inicio das situaes que ho seguir-se e desenvolver se at ao desenlace final. O grande segredo da exposio excitar o mais
possvel a curiosidade do espectador; mas
sem lhe deixar prever o desenlace. Na exposio o auctor deve demonstrar nitidamente o caracter dos personagens; do que
falia, d'aquelles a quem se dirige e ainda
dos que so citados no dialogo o logar da
aco, e o tempo.
E' uma das mais nobres faExpresso
culdades do actor, a que lhe permitte transmittir com preciso, com calor, com verdade, todo o pensamento do auctor. E' na sua
intelligencia, no seu corao, no seu intimo
que o actor deve encontrar a fonte da verdadeira expresso. Convm saber pensar
antes de fallar; a facilidade da expresso
produz a harmonia e a harmonia a musica do estylo. O actor que tem o dom da
expresso, commove as multides, agita a
alma do espectador e excita n'elle o enthuiasmo e a admirao.

F Fabula A'

aco ou enredo de uma


qualquer pea chama-se tambm Jabula.
A frontaria ou a parte em que
Fachada
est a entrada principal de um theatro chama-se a fachada principal.
E' uma espcie de archote. E' orFacho
dinariamente de folha, tendo no cimo bocal,
e dentro deposito de matria que ^nti,"^
produz^ chamma. O facho muito \(f >vs(
usado no theatro em scenas infernaes t^^^
ou scenas escuras^que precisam ser

pea. Quando o inconveniente se d a tempo, coUoca-se sobre os cartazes, ou em logar prprio, um aviso ao publico, justifi-

illuminadas.

Personagem imaginaria, gFada


nio ou divindade, que apparece em
magicas ou peas phantasticas, attribuindo-se-lhe faculdades extraordinrias. A fada nas peas tem dom de
adivinhar, de ler no livro do destino
e de se transformar. A fada entra
quasi sempre em scena por meio de
uma transformao, transparente e
ricamente vestida e trazendo ajvara
do condo.
Cantiga e narrativa popular,
Fado
muito dolente, ordinariamente acompanhada guitarra, e que muito agra- ^^^^
da quando introduzida em peas populares,
principalmente revistas.
Falia
A's palavras formando sentido,
que qualquer artista tem a dizer no seu pa-

pel
se

1.

chama-se /a//fl5. Assim costuma dizeractor F.


na falia da scena 12. do
acto... ou A actriz F.
disse muito

bem

tal falia.

Fallar ao publico
Ordinariamente o
contraregra o encarregado de sair fora do
panno e dizer ao publico o que se passa
3uando ultima hora tem de ser substituio qualquer artista, ou tem de se mudar de

Fada

cando

a falta, e restitue-se o dinheiro aos


espectadores que o exigirem, por se no

conformarem com
Fallir

Quando

no pde

as alteraes.

uma empreza

satisfazer os seus

theatral

compromissos.

DIGGIONARIO

FIc

companhia nem aos fornecedoempreza est fallida e pode entregar-se ao tribunal do commercio, como

falffam o publico; assim como tamo fatigam os actores que arrastam os


papeis e repizam as phrases.
Fatiota
Termo vulgar dado no theatro
ao fato com que o artista vae para a scena.
E' a roupa que o actor veste para
Fato
a scena. ou seja de guarda-roupa ou de
actualidade. O artista deve ter o maior cuidado em trazer sempre limpo e bem conservado o fato da scena.
Em portuguez cadeira de
Fauteuil
braos ou poltrona; mas est adoptado no
theatro chamar -se fauteuils aos logares mais
caros da plata, que so as primeiras filas,
junto orchestra.
Fazer dinheiro
Quando uma pea agrada e est dando enchente a um theatro, dizse que esse theatro est fazendo dinheiro. O
mesmo se diz de uma empreza que tem tido

no paga

gdis,

res, essa

bm

qualquer outro negociante.


Alguns artistas, ou por
Faltar entrada
falta de atteno ou porque so distrahidos,
faltam s suas entradas em scena, o que
de pssimo effeito. Pde calcular-se o embarao dos artistas que esto em scena, esperando a entrada do personagem que no
chega. Alguns actores ha intelligentes e que
remedeiam a falta ma outros ficam compromettidos de tal forma, que bem manifestam ao publico o transtorno. Por este
motivo o artista deve estar nos bastidores
com atteno deixa, para immediatamente entrar, e o contraregra deve tambm alli
estar, porque, havendo falta, elle tambm
o responsvel.
O artista que, sem moFaltar ao ensaio
tivo justificado, falta ao ensaio^ deve ser
multado conforme o regulamento do thea-

tro.

Quando uma pea agrada


Fanatismo
extraordinariamente, no se canando o publico de a applaudir, diz-se que fez fanatismo. O mesmo se diz de um artista quando o

seu trabalho provoca o maior enthusiasmo.


E' uma banda de musica, comFanfarra
posta s de instrumentos de metal. Acompanhando qualquer marcha ou festival em
scena, aproveita-se muitas vezes a fan-

farra.

Fantoches

Nome

que os francezes do

aos fantoccini

italianos e
que ns adopta

mos

para

designar os
ou bonecos que retteres

em

outros,
movidos por
cordis. Os

maiores do
que propriaat de
natural.

Fantoches

tamanho

E' o gnero de pea corresponFara


dente pochade franceza. A jfara muito
antiga no theatro portuguez. Visa principal-

mente

e quasi unicamente a divertir. Dispensa verosimilhana e perfeito estudo de


caracteres. A fara prende a atteno dos
espectadores e obtm o seu agrado pelas situaes extravagantes e burlescas e pelo es-

do dialogo.

Ha

uma epocha

feliz.

Fazer effeito
No theatro diz-se que /ef
effeito qualquer pea que agradou, qualquer
truc bem preparado que mereceu applausos,
qualquer scena bem movimentada, ou um
papel estudado por forma a enthusiasmar o
publico. A tudo isto se chama fa^er effeito.
Mas quando o enthusiasmo sobe ao ultimo
grau e se falia com grandes louvores d'uma
pea, da enscenao ou do desempenho, dizse /ef furor.
Fazer furor
Quando uma obra theatral
agrada extraordinariamente ao publico e
recebida na primeira recita com applausos
enthusiasticos, diz-se que /e^ furor. Tambm se emprega tal phrase quando um artista desempenha brilhantemente um papel
e recebe do publico ovaes extraordinrias Assim se diz, por exemplo: ACru!(da
esmola de Schwalbach/e^j- /uror ou O Brazo no Kean fe^ furor.
Diz-se que um theatro
Fechar o theatro
fecha quando termina a epocha e portanto
os contractos dos artistas, o que ordinariamente acontece nos mezes de Maio ou Junho. Reabre depois em Outubro. Tambm
se diz que o /jeai/ro/ec/m quando acaba uma
empreza para no continuar.
E' a quantia que no fim de cada
Feria
semana se paga tios theatros aos carpinteiros, machinista, fiel e outros empregados.
Palavra de calo italiano, adoFiasco
ptada em diversos paizes, entre os quaes o
nosso, para indicar que uma pea ou um artista desagradaram por completo. Diz-se
tambm do desempenho completo de uma
obra theatral. Assim por exemplo: O draraa hontem representado em D. Maria fez
completo fiasco ou O actor F. no papel tal
fez fiasco ou ainda O desempenho da opereta que hontem se representou na Trindade foi um grande fiasco.
Palavra franceza adoptada no
FiceUe
nosso theatro para indicar os artificies de
que um auctor se serviu para architectar

mente os bonecos, haven-

Fatigar

fantoches so

pirito

presentam
nos theatros
de feira e

doos

-64

peas que, por muito lon-

DO THEATRO PORTUGUEZ

65

uma

pea, fugindo verdade e naturalidaos espectadores para


obter applausos. Serve tambm para indicar os meios fdlsos e contra todas as regras
de arte, de que alguns artistas se servem
para obter applausos. enganando o publico.
Diz-se por isso
Tal pea est cheia de ficelles ou O actor F. encheu o papel de
de,

mas illusionando

Ffl

togravuras e gravuras das personagens das


peas, que so he\los figurinos. Entre outros
foram n'este sentido magnificos os jornaes.

ficellesn.

E'

o empregado de confiana do
que vigia a porta da entrada da
caixa, guarda as chaves dos camarins dos
artistas e responsvel pelo que est dentro do theatro.
E', em calo de theatro, o grito
Fifia
desafinado que solta um cantor ou cantora,
quando, atormentada pelo pigarro, faz um
esforo e s solta uma terrvel fifia, que arFiel
theatro,

ripia os espectadores.

Figurao
No theatro entende-se por /zgurao o conjuncto de coristas, figurantes
e comparsas, que tomam parte na aco como personagens mudos ou s cantando coros.

Figurante
Equivale no theatro a comparsa mas ordinariamente classificara-se de
;

Figurinos

La

Scne, Les Premires Illusres, La Revue Thatrale, LArt de Thatre e ainda Le


Photo-Programme. Superior a todos e verdadeiramente notvel o que ainda existe,
Le Thatre.
Fila
Chama-se fda a cada linha de cadeiras na plata ou balco do theatro. As

Fila

so numeradas pelas

letras do alphabeto
ou por algarismos. Partindo do palco para
o fundo da plata, as filas esto marcadas
com as lettras A, B, C, D, E, etc, ou .%

filas

2.^, 3., 4-^,

Figurantes

figurantes os comparsas que melhor e mais

limpos se apresentam.
Para peas com epocha deFigurinos
terminada, e principalmente para peas de
grande espectculo e de phantasia, so indispensveis os figurinos para confeccionar
o vesturio. Para muitas peas teem feito
figurinos vrios artistas portuguezes, sendo
os melhores os de Manuel Macedo, Bordallo
Pinheiro e Eduardo Machado. Muitas vezes
se aproveitam os figurinos vindos de Paris
e j at alli se teem mandado fazer de encommenda. Jornaes theatraes de Paris trazem ordinariamente as photographias, pho-

5.,

etc.

Filho de peixe Assim se diz de um bom


actor que filho de outro de egual mrito.
Filho de peixe sabe nadar. So exemplos
d'esta regra os distinctos actores Joo Rosa
e Augusto Rosa, filhos do grande artista
Joo Anastcio Rosa. Jos Antnio Moniz,
que foi bom actor e ptimo ensaiador,
filho do excellente cmico do Gymnasio,
Gerardo Moniz. O intelligente e aprecivel
actor Carlos Santos filho do grande mestre Jos Carlos Santos e da distincta actriz
Amlia Vieira. O excellente actor Jlio Soller filho da notvel actriz Josepha SoUer,

distincta actriz Lucilia Simes filha dos


primorosos artistas Furtado Coelho e Lucinda Simes. Esta filha do distincto actor
Simes. O excellente actor Joo Gil filho
do velho e bom artista Gil pae. Paula Vi-

cente, notvel actriz e escriptora, era filha


de Gil Vicente, o fundador do nosso theatro.

estimado actor Jos Pinto de Camr

DICCIONARIO

Foi

pos filho do excellente artista Pedro Pinto


de Campos. A eximia actriz Carlota Talassi
era filha da no menos notvel actriz Ca-

Iharina Talassi.
brilhante actriz ThomaVelloso era filha da tambm distincta
artista Carlota Velloso.
notvel actriz Gabriella D-Vecchy era filha da festejada
apreactriz Gertrudes Anglica da Cunha.
civel artista Lucinda Silva era filha da distinctissima actriz Gertrudes Rita da Silva. A
til actriz Sophia Gomes filha da antiga
actriz Maria do Co.
Est tambm adoptada entre
Fiorituri
ns esta palavra itaHana, para designar os
floreios ou gorgeios que certos cantores lyricos se permittem introduzir nos trechos de
uma opera que teem de cantar. Os espectadores no se contentam em ser indulgentes com
esses audazes cantores, mas ainda por vezes
sia

os applaudem com enthusiasmo! O que fariam os ouvintes se um qualquer actor se

emendar

atrevesse a

augmentar os versos

de Gil Vicente ou Garrett? De


certo se indignavam. Pois o mesmo deviam
fazer para com os cantores que accrescen-

ou

a prosa

tam ou emendam Meyerbeer ou Rossini.


Fiscal
E' o empregado de theatro que

o servio nas platas, corredores e


a responsabilidade do
comportamento dos porteiros e fiscalisa
principalmente que elles no deixem entrar
pessoa alguma sem bilhete.
Floresta
Ne theatro chama-se scena de
floresta que representa uma matta espessa
Jistalisa
sales.

Tem tambm

e frondosa.
E' o ponto onde, pela electricidade,
Foco
se concentra a luz, que illumina toda a scena ou uma parte determinada. Por meio de
apparelhos apropriados pde o foco espalhar luz de diversas cores.
Fogacho
E' a labareda ou chamma pro-

duzida momentaneamente em pequena quantidade por matria inflamvel. Usa-se nas scenas de inferno, na appario de personagens infernaes e em diversos momentos nas magicas ou peas

bombeiros e da respectiva auctoridade. O


fogo (^artificio para servir em scena deve
ter um fabrico especial para que se apague
rapidamente e assim se evite o perigo d'incendio.

Fogo vivo, de varias


Fogo de Bengala
cores, que se queima da parte de dentro dos
bastidores, a fim simular um incndio, ou
para dar grande brilho s apotheoses. Este
fogo queima-se dentro das cacetas para evitar o perigo.
Esta horrvel desgraa
Fogo no theatro
todos os annos se repete em vrios theatros

do mundo

Nas diversas

inteiro.

estatsticas

tem-se observado que quasi todos os theatros

acabam pelo

Em

incndio.

Portugal,

nos ltimos tempos, podem-se registar apenas dois theatros no Porto destrudos pelo
fogo: o da Trindade, onde no houve victimas, e o do Baquet, que foi uma horrvel
catastrophe. Em Lisboa, exceptuando o incndio de uma barraca no Rato, ha mais de
um sculo que se no d tal fatalidade. Os
theatros que desappareceram Salitre, velho
Rua dos Condes, Circo Price, D. Fernando,
Recreios e Colyseo de Lisboa, foram demolidos por convenincia publica. Todas as
medidas preventivas adoptadas nos theatros
so poucas, attendendo s terrveis desgraas
que pde causar o fogo n^uma casa de espectculos. Posto que os no preserve completamente, a illuminao a luz elctrica para
os theatros um grande melhoramento n'este
sentido. Todos os rigores da policia, s vezes excessivos, so desculpveis, attendendo
a que se tem em mira evitar o incndio,
que pde produzir tantas victimas, alem das
perdas materiaes.
Foguetes Imita-se perfeitamente no theatro o estalar dos foguetes, queimando algumas bombas dentro de uma barrica com
tampa. Esta serve tambm para impedir que
o fumo das bombas queimadas v incommodar os artistas ou o publico.
E' a folha que em toFolha da diria
das as recitas se faz da despeza total do espectculo, mencionando em especial cada
uma das verbas pagas. V. Diria.
Nos nossos theatros a
Folha da receita
folha de receita de cada espectculo feita
pelo bilheteiro e conferida pelo secretario,
pelo guarda-livros ou pelo prprio empre:

phantasticas.

O fogacho obtem-se por um


canudo de folha, tendo n'uma extremidade um bocal por onde se
sopra, e na outra um deposito
para o material inflammavel. Ao
centro d'este deposito, e um pouco mais elevado, um coto de vela
que se accende. Quando se quer
obter a chamma, sopra-se no canudo, a matria inflammavel sae,
e passando pela luz, incendeia-se,
produzindo a chamma.
Fogo d'artificio Para em qualquer pea se poder queimar/o^o
a artificio indispensvel consentimento do chefe do piquete de

66

devem ser especificados


pelos seus nmeros todos os camarotes vendidos ou dados e o numero de todos os logares de plata, balco ou galeria vendidos.
No final da folha ha o resumo da receita, a
que se junta o aluguer de cadeiras para os
camarotes ou qualquer outra receita even-

zario. N'essa folha

tual.

Fogacho

Folha semanal
E' a folha que contem a
da semana aos empregados inferiores
do theatro, que se paga aos domingos. N'esta
folha entram o machinista e seu ajudante, os
feria

DO THEATRO PORTUGUEZ

67

carpinteiros que trabalham de dia, o fiel, o


avisador, o illuminador e os serventes do
theatro.
E' o grito que os espectadores
Fora!
dirigem para o palco quando, indignados
com a representao, querem obrigar a sair
da scena qualquer artista ou fazer baixar o
panno de bcca.
E' a exclamao do conFora de scena!
traregra quando vae dar o signal para comear o acto. Quando so pronunciadas essas
palavras, immediatamente s devem ficar
em scena os artistas que tem de apparecer
no comeo do acto.
A palavra foyer franceza, mas
Foyer
est adoptada nos nossos theatros para indicar a sala que existe n'alguns palcos, onde
se renem os artistas, auctores, criticos e os

amigos d'estes ou do emprezario. Costuma


ser o foyer um logar de boa cavaqueira, onde se discute arte, litteratura e s vezes politica. No theatro de S. Carlos o foyer na
esquerda baixa do palco ali costuma estar
o emprezario recebendo a imprensa e os
frequentadores certos. Em D Maria existe
um bom foyer, afastado do palco, e por isso
deixou de ser frequentado. Ali os verdadeiros foyers so os camarins dos artistas. O
mesmo acontece no Gymnasio, onde j houve um magnifico foyer, quando o prdio
contguo ao theatro lhe estava annexado.
Nas outras casas de espectculo de l isboa
tambm no ha foyers n^m local para elles.
Os francezes chamam foyer do publico ao
que ns chamamos salo, que onde os espectadores se renem nos intervallos.
Fazem parte do scenario, afiFraldes
nando com elle na pintura, afim de que os
espectadores no vejam o que se passa alem
dos bastidores, perdendo assim a illuso.
So dependurados do urdimento d'um lado
e outro da scena.
Frechaes
Vigas que atravessam longitudinalmente o palco, em que assentam as
vigas transversaes e depois em cima o soalho fixo ou volante do mesmo palco.
;

Fur

Chama-se assim aos esFrequentadores


pectadores que com frequncia assistem s
recitas do mesmo theatro. N'outro tempo
quasi todos os theatros tinham os seus frequentadores assiduos, que assistiam innumeras vezes representao d'uma pea Hoje
s ha os frequentadores de S. Carlos, porque
o theatro est sempre completamente assignado e portanto os espectadores so sempre os mesmos. Nos restantes theatros no
ha publico certo os espectadores andam
d'umfis casas de espectculo para as outras,
vendo tudo e seno frequentadores de todas.
Fressuras
Nome que antigamente se
dava aos camarotes nos pateos de comedias
e nos theatros. Havia fressuras em diversas
ordens, como agora ha camarotes.
Frieza
E' um defeito que destre a melhor dico. O artista que no sente o que
diz, que no tem corao, que no tem alma,
ha de ser sempre /rio na scena. Quem representa com frieza no pde impressionar
o espectador, e portanto no pde agradar.
Frizas
So os pequenos camarotes que
ficam geralmente em volta das platas nas
;

salas

d'espectaculos.

So

muito ms as do Gymnasio,
Principe Real e D. Amlia,
de Lisboa, e peiores as da
Rua dos Condes. Na Trindade ha apenas duas de cada lado e no Avenida uma
de cada lado. Fri^^as boas
so as dos theatros de S.
Carlos e D. Maria II.
Fumar E' expressamenFrizas
te prohibido /mar no palco e suas dependncias, menos aos artistas
que tiverem de fumar em scena no desempenho dos seus papeis, durante o tempo em
que estiverem representando. Tambm
prohibido fumar nos corredores, camarins
ou quaesquer outros sitios alcatifados.
Furiosos
Aos amadores dramticos ou
curiosos costuma, principalmente a gente de

theatro.

chamar

furiosos dramticos.

D- se no theatro o nome de
Gabinete
gabinete a uma pequena sala em que se
passa a aco de qualquer acto d'umapea.
A essa pequena sala, que sirva de saleta,
escriptorio, casa de costura, fumoir^ etc, no
theatro se designa indistinctamente por gabinete.

Penteado ou cabelleira com o


Gaforina
cabello muito crescido e em desalinho, lenome de
vantado na testa, com topete.

gaforina

foi

dado

a taes penteados por se

parecerem com os extravagantes que usava


uma cantora italiana, de nome Gafforini,
que esteve cantando em Lisboa no Real
Theatro de S. Carlos.
Um actor gago no s insupGago

portavel em scena, mas at ridiculo, pois


nas scenas mais dramticas provocar o riso
dos espectadores. Ha excepes a esta regra; pois que o grande actor Joo Rosa, soffrendo um pouco de gague^^ por um estudo
notvel a disfarava em scena por tal forma
que nunca se lhe notou tal defeito e foi

sempre considerado um grande artista. Um


amador dramtico conhecemos ns, Bruno
da Silva, que era dos mais gagos que teem
existido, chegando a fazer afflico conversar com elle, e todavia nas recitas de amadores em que tomava parte no se lhe notava tal defeito. Isto so excepes; mas a
regra geral que se deve affastar da scena

um

gago.
E' a classificao dada ao artista
Galan
que representa o papel de apaixonado. Uma
pea pde ter um, dois, trs ou mais galans,
classificados de primeiro, segundo, terceiro,
conforme a importncia do papel. Ha g^a/<35
dramticos e galans de comedia^ segundo o

gnero da pea, ou a ndole do personagem.


Para os galans exigem-se bons dotes physicos e bella apresentao por isso que os
;

bons so raros.
Galan de ponta de scena
Assim se denominava antigamente o primeiro galan dramtico de qualquer companhia. No se explica bem a classificao
mas no entanto
era. a geralmente usada. Provavelmente as
razes que se adduziam para chamar aos
primeiros galans, que nos antigos dramas
eram os personagens mais em evidencia, galans de ponta de scena, eram as mesmas que
actuam agora no Brazil, onde se diz do artista, que est na primeira plana e mais em
evidencia, que esta na ponta ! No nosso theatro tivemos, n'outras epochas, bellos galans
de ponta de scena, e, entre elles Alves, Antnio Jos de Paula, Arsejas, Assis, Borges
.Garrido, Fructuoso Dias, Fernando Queiroz,
Gusmo, Joo Evangelista, Manuel Baptista
Lisboa, Luiz Ignacio Henriques, Manoel Rodrigues Lopes, Pedro Antnio, Sebastio
Ambrosini, Tasso, Vasco, Ventura e Vicio

rino.

Galeria
E' o logar peior de uma sala de
espectculos, na ultima ordem, por cima dos
camarotes. N'alguns theatros tem o nome de
Varanda e em calo theatral Galinheiro.
Galinheiro
E', em calo theatral, o nome
que se d aos ltimos logares da sala de espectculos, a toda a altura e que corresponde
s varandas ou galerias.
Gambiarras
Apparelhos d'illuminao
que esto collocados na parte superior do
palco para dar luz scena. Ha uma gambiarra em cada plano, a toda a largura da
scena, contendo um renque de luzes, e sus-

Ges
pensa

DICCIONARIO
como

mentos

os pannos de fundo e rompi-

pelas

res-

70

se por muitas formas convencionaes os ar-

Diremos ento galans, criados., pes


nobres^ centros dramticos, utilidades, reis,
lacaios, aldees, cap'a e espada, ingnuas, lacaias, mes nobres, ceniraes, rainhas, aldeans,
etc. Na Frana tambm se classificam os
gneros com os nomes dos artistas que
n'elles se tornaram notveis; assim ha pois
as Deja\et, as Duga^^on, os Levassor, etc.
Aqui tambm se designam os papeis do gnero de alguns artistas que no nosso theatro se tornaram notveis pelos seus nomes;
mas d'esta forma: os papeis da Emilia das

tistas.

pectivas cordas que

atam no urdimento.
Para evitar que a luz
das gambiarras incendeie os pannos,
so, por ordem da
policia, todas coDertas com largas
Gambiarra
redes de arame.
Rir bem em scena basGargalhada
tante difficil e depende de estudo aturado.
Mais dificil ainda dar em scena uma boa
gargalhada, que saia natural e no desafinada. Uma gargalhada que parea expontnea provoca sempre outras entre os espectadores.
Fazer escalas ou trinados
Gargantear
com a voz. Os cantores quasi sempre garganteam antes de entrarem em scena, como
que para aquecerem a garganta e afinarem
a voz.
alguns theatros de PortuGazista
gal e em todos do Brazil se d tal classifio ao illuminador. Veja-se esta palavra.
Diz-se de um actor que geGenrico
nrico quando aborda todos os gneros,
sendo to distincto ou to acceitavel no

Neves Os papeis do gnero do Marcolino Eram papeis Delfina Papel do


gnero do Tassoe te.
Diz-se que um artista genial
Genial
quando galgou s culminancias da arte. Infelizmente no nosso theatro rarissimas vezes
tal classificao se poder ter dado com justia. Geniaes foram os grandes vultos que a
Natureza dotou com excepcionaes qualidades de gnio e talento e que, aperfeioadas
Em
com o estudo, nos chegaram a assombrar.
Assim, nos nossos theatros vimos os geniaes
artistas: Ristori, Salvini, Rossi, Duse, Emanuel, Pezzana, Mayeroni, Novelli, Zacconi,
Sarah Beinhardt, Emilia das Neves, Manuela Rey e Antnio Pedro. Muitos bastante
drama como na comedia, na opereta como distinctos e illustres nunca chegaram a ser
na revista. Raros so os que teem to varia- geniaes, porque lhes faltava esse dom que a
das aptides mas quando ellas existem, o Natureza s ccncede a raros eleitos.
actor ou a actriz que as possue, so utilisO logar peior classificado n'uma
Geral
simos no theatro.
sala de espectculos; tambm ordinariaChama-se gnero livre no
Gnero livre
theatro s peas de assumpto pornographico, com situaes escabrosas, phrases de

sentido dbio, alluses transparentes, palavras equivocas, coplas api.-nentadas e tudo


o que se possa classificar de menos decente.
Tal gnero devia sempre evitar-se no theatro, pois que muitas senhoras assistem aos
espectculos e no licito nem decente proferir na sala d'um theatro o que se no pode
dizer em qualquer outra sala.
Chama-se gnero
Gneros no theatro
aptido especial de um artista para estes ou
para aquelles papeis, aptido que se manifesta pela figura, pela voz, pelo sentimento,
pelo jogo de scena, finalmente pelas qualidades exigidas para o gnero em que o mes-

mo
ma

artista

zer

um

tem de

forma que

um

ser classificado.

Da mes-

actor velho no pode fa-

uma actriz muito nova


n'uma me nobre, assim

galan, e que

no pode

tambm

satisfazer

alguns artistas, nascidos para o gnero cmico, se vem na impossibilidade de


satisfazer n'um papel srio e vice-versa. Foi
pois necessrio, para estabelecer, to precisamente quanto possvel em tal assumpto, a
parte que a cada um compete, formar convencionalmente o que se chama gneros.
Segundo, pois, as qualidades d'alma, os dotes physicos e as edades, podem classificar-

Geral

monte o mais barato, a no ser a galeria o"


varandas, nos theatros em que as ha. A ge'
ral pode ficar no fundo da plata, ou aos lados, ou ainda na ultima ordem, por cima dos
camarotes.
Gerente

E'

administra um theasociedade que o exl>lora. Ordinariamente nos nossos thea.tros


o prprio emprezario quem tudo dirige. Na
actualidade ha apenas um theatro de Lisboa
com gerente, o de D. Amlia.
V. a palavra Gesto.
Gesticulao
Gesto
E' a expresso dos pensamentos
ou das sensaes por meio da cabea, braos, olhos, mos, etc. Alm da palavra, todo
o ser humano dispe de trs meios poderosos de expresso, para o auxiliar ou substituir vantajosamente, e com o auxilio dos
quaes pode no s manifestar os seus sentimentos, mas ainda dar a medida e os si-

tro,

nomeado

quem

pela

DO THEATRO PORTUGUEZ

71

gnaes exteriores da sua intelligencia. Esses


meios de expresso vem a ser o olhar, o sorriso nas suas diversas manifestaes e o
gesto. O gesto um dos mais teis meios
de aco do actor; convm no emtanto que
no seja continuado nem exagerado; pelo
contrario, deve ser sbrio e s acompanhar

actor que esa palavra com propriedade.


tivesse constantemente a gesticular, fatigaria tanto o espectador como aquelle que esabuso do %esto
tivesse sempre a gritar.
o grande defeito dos principiantes na arte,

que receiam parecer acanhados

comeam

Em

resumo,
a-gesticular a torto e a direito.
o gesto no theatro deve ser sbrio e natural, simples e expressivo e absolutamente
apropriado ao caracter e condio do personagem que se representa.
Roldanas especiaes para theaGirellas
tro, que se applicam entre dois

pedaos de madeira,

quasi

em

forma de triangulo, que se preGirellas


gam no urdimento ou onde mais convenha.
Gloria D-se o nome de gloria s vistas
finaes, mais ou menos apparatosas, nas magicas, oratrias ou peas phantasticas. Qual,
quer pea doestes gneros precisa vistas d^.

Gome A

Gru

em que gique do urdimento sustentam


os pannos, bamram

roldana do moito,

as cordas

bolinas, gambiarras, etc.

Grades

Em

linguagem

theaso
os esqueletos, feitral as^rfes

tos em madeira,
dos repregos, que
teem de ser cobertos de panno e depois pintados para
completar qualquer scenario.

Graduar
declamao

Na
in-

Grade

dispensvel saber

graduar

Se o actor, tendo de dizer


longa, comear logo em voz alta,
tendo de crescer na intensidade dramtica,
chega a ponto de desafinar a declamao,
canar, ver-se obrigado a fazer pausas, que
prejudicam o trabalho e terminar sem etieito
algum.
graduao da voz deve ser objecto de um estudo aturado.
Gratificao E' costume dar-se no theatro uma gratificao, de 20 ou i5
sobre
o ordenado mensal, ao artista que ultima
hora substitue outro, impossibilitado de trabalhar, livrando assim de embaraos a empreza. Ultimamente teem cabido no esquecimento as gratificaes e o artista que obsequeia a empreza recebe, quando muito,

uma

a voz.

falia

uma

tabeli de agradecimento.

Verdade

seja

que essas gratificaes estavam no regulamento dos thearegulamento cahiu


desuso para muita coisa.

tros, e esse

em

Por alguns contractos d-se

tambm

um primeiro artista,

alm do seu ordenado, uma


gratificao por cada espectculo em que trabalha.
Grenha
Cabelleira usada
em diversas epochas por personagens do povo O cabello,
de qualquer cr, curto e des-

Gloria

gloria nos finaes dos actos e principalmente


no final da pea, para deslumbrar o publico
e dar-lhe uma boa e ultima impresso. Para
as vistas de gloria aproveitam-se os fogos
de Bengala, luz elctrica, chuva de fogo, machinas em movimento, transformaes rpidas de scenario, ascenses ou descida de
figuras, voos, grupos de mulheres quasi despidas e tudo quanto possa deslumbrar a vista
do espectador.
Modulao, trinado e requebros
Gorgeio
da voz, imitando as aves, que ordinariamente fazem os sopranos-ligeiros. Era insigne
n'este gnero a celebre Patti e tambm o a
cantora portugueza Regina Pacini.

grenhado.
Grizetas de

devem

lcool

No

mais de meio decilitro de capacidade as gri^etas de lcool, ou de outros lquidos inflammaveis ou explosivos, destinadas a accender
as luzes, e andaro dentro de

uma

ter

caixa cinco vezes maior,

enchendo-se com qualquer Grizeta de aiocol


matria de fcil embebio o
espao que mediar entre essa caixa e a grin^eta.

Grupos

Conjuncto

e dispostas

de figuras reunidas
de forma que todas sejam vistas

G ua

DICCIONARIO

pelos espectadores. As figuras, bem agrupadas^ do um grande effeito. Os bons gri-

72

est armazenado e
tureiras e alfayates.

onde trabalham as cosPode tambm dizer-se:

o guarda-roupa de um artista, referindo se


aos costumes que esse artista tem ou veste
no seu repertrio. Tambm se chama guarda-roupa aos fatos de uma determinada pea. Exemplifiquemos: Chame \ o guardaroupa para saber em que altura vo os faV l acima ao guarda-roupd e
tos.
mande apartar os fatos da Mascote, que vae
brevemente.
O actor F. tem um guar-

Grupo na pea Vernica

pos dependem da habilidade do ensaiador.


No theatro o guarda-liGuarda-livros
vros tem os mesmos encargos que n'outra
qualquer casa commercial. E' elle quem faz
toda a escripturao e quem se encarrega
da correspondncia. Recebe as folhas do camaroteiro para conferir e egualmente as dos
pagamentos das despezas seraes e as da semana. Prepara tambm os recibos do pagamento nos fins dos mezes.
Guarda-roupa Pode entender-se no theatro por guarda-roupa o encarregado da arrecadao e conservao do vesturio de

A pea Gro Moda-roupa magnifico.


gol tem um guarda roupa de primeira ordem. O artista que quizer ter um guardaroupa seu tem de gastar muito dinheiro,
pois, alm do vesturio para peas phantasticas e peas actualidade, precisa fatos
edade mdia, Luiz xiii, Luiz xiv, Luiz
XV, Luiz XVI, Regncia, Revoluo, uniformes militares, etc, e tudo isto com os precisos accessorios: calado, espadas, armaduras, cotas de malha, cabelleiras, fivellas,
meias, plumas, etc.
So os enfeites
Guarnio do proscnio

ti

Guarnio do proscnio

Guarda-roupa

qualquer companhia. Tambm se chama


guarda-roupa casa onde esse vesturio

que ficam dos dois lados do proscnio, mesmo junto ao panno de bocca. A% guarnies
so ordmariamente pintadas de roupas. Afi-

nam com

a sanefa

panno de bocca.

para emmoldurarem o

E' grande defeito, de que o


Hesitao
deve abster em scena. A hesitao
d ida da falta de estudo e compromette o
trabalho dos outros artistas. E' mesmo prefervel, quando falha a memoria, o artista
substituir as palavras do seu papel.
E' assim
Hoje tem psinhos vermelhos

artista se

que no theatro

se diz quando ha pequena


concorrncia e a receita no chega para a

despeza. Os psinhos vermelhos referem-se


perdi^. V. Perdi^.

Homenagem As

costumam

recitas

em homenagem

dar-se aos auctores na i5. representao da pea, que conseguiu agradar; mas por vezes teem sido dadas em homenagem a um primeiro artista, que apresenta trabalho superior no desempenho de
qualquer pea.

Nos theatros de
Hora do espectculo
provncia os espectculos comeam quasi
sempre tarde. Muitas famlias esto habituadas a ceiar ou tomar ch antes de irem
Lisboa e Porto os espara o theatro.
pectculos comeam ordinariamente, no inverno s 8 e I quarto ou 8 e meia, no vero
s 8 e meia ou 8 e 3 quartos. N'outro tempo, ha trinta ou quarenta annos, os espectculos em Lisboa comeavam s 6 horas e 3
quartos, s 7 horas, ou, no mximo, s 7 e
meia. Mas n'esse tempo os espectculos
eram enormes; representavam-se por noite
Lisboa, por ordem da po6 ou 7 actos!
licia, os espectculos teem de terminar antes da meia noite. Esta ordem, porm,
quasi sempre sophismada e raras vezes as
empresas chegam a pagar as multas.

Em

Em

Termo

de machinismo theatral.
ou um reprego, prenoel-o
s cordas que descem do alto do palco e

Dona Ins de Castro, scena tragico-lyrica


de Don Luciano Francisco Comella (181 5).

depois fazei- o subir.


So em grande numeIgnez de Castro
ro as peas que, em diversos idiomas, teem
tido por assumpto os amores trgicos d'aauella que depois de morta foi rainha. Ennumeral-as-hei em seguida: Castro^ tragedia em 5 actos do dr. Antnio Ferreira
(i535). Castro, tragedia em 3 actos de Domingos dos Reis Quita (lySo). S o amor
fa\ impossveis, comedia de Mnnuel Jos de
Paiva, sob o pseudonymo de Sylvestre Silvrio da Silveira e Silva (1764). Igne^ de
Castro, tragedia de Nicolau l.uiz, representada no theatro do Bairro Alto (1772). Igne^,
tragedia em 5 actos de Manuel de Figueiredo (1774)- Nova Castro^ tragedia em 5
actos, seguida da scena da Coroao, de
Joo Baptista Gomes Jnior (i8o5). Nova
Castro^ tragedia de Joaquim Jos Sabino
(1818). D. Igne^ de Castro, drama em 5 actos em verso, de Jlio de Castilho (1875).
D. Igne^i de Castro^ drama em 5 actos, de
Maximiliano de Azevedo (iHgS) Ignacia do
Couto, parodia brazileira em 3 actos tragedia D. I%ne:[ de Castro por Valentim Mahesgalhes e Alfredo de Souza (1889).
panhol ha as seguintes peas sobre o assumpto: Nise lastimosa,, tragedia de Geronimo Bermudez, com o pseudonymo de Antnio da Silva (\5~'j). Nise laureada,, tragedia, continuao da antecedente, pelo mesmo auctor e publicada com a mesma data.
Do7ia Ins de Castro, Reina de Portugal,
tragedia do licenciado Mejia de la Cerda
(1618). Reinar despues de morir, comedia
famosa de Luiz Velez de Guevara (i632).

mesmo assumpto:

Iar

1^-ar

um panno

Em

Segue

nota das peas francezas sobre o


Ins de Castro, tragedia
de M. Houdart de La Motte, da Academia
Franceza (1723). Agns de Chaillot, comedia de Dominique, representada pelos Comediantes do Duque d'Orleans (1723). Igne:[
de Castro, extracto, traduzido em francez
da tragedia de Nicolau Luiz (1797). /^f de
Castro, melodrama em 3 actos e 2 intermdios por Victor Hugo (1819). Pierre de Portugal, tragedia em 5 actos de Lucien Arnault, representada no Theatro Francez em
1823. La Nouvelle Ine^ de Castro, tragedia
em 5 actos, traduzida para francez da pea de Joo Baptista Gomes (1823). La Reine de Portugal, tragedia em 5 actos, de Firmin Didot (1824). Ins de Castro, tragedia
lyrica em 3 actos, palavras de Salvator
Cammarano, musica de Joseph Persiani
(1840). Seguem as peas em inglez Agnes
de Castro, a tragedy* at it is Acted at lhe
Theatre-Royal by hts Majesty's ServantsMistress Cockburn (i6q5). Elvira, a tragedy
acted at the Theatre Royal in Drury-Lane
{\y'). Inej, a tragedy of Edwards (1796).
Igne^ de Castro, verso para inglez da tragedia de Domingos dos Reis Quita, por Benjamin T\\om\>son{i%oo). Dona Igne:[ de Castro, verso para inglez da tragdia de Nicolau Luiz, por John Adamson (1808). Igne^
de Castro, verso para inglez da tragedia de
Antnio Ferreira, por Thomas Moore (i825).
Ins di Castro; bailado histrico, de Antnio Cortesi, representado no King's Theatre, de Londres em i833. Ins de Castro,
tragedia lyrica, em 3 actos, poesia de Cammarano, musica de Persiani, representada
a

Imp

DICCIONARIO

no Her Ma)esty's Theatre em 1841. /ef di.


Castro^ drama histrico, de Jonathan Skelimpresso por subscripo (1841). Ignes
de Castro^ a tragedy in five acts (1846). Em
allemo as que seguem
Pedro und Ins,
tragedia allem (1771). Jnes de Castro, tragedia de De la Motte, vertida para o allemo (1774). /^ne5 dfe/CJts/ro, tragedia allem,
porThelo (1808). Itie^ de Castro, verso para
allemo da tragedia de Joo Baptista Gomes, por Alexandre Wittich( 1841). Agora as
italianas Ities de Castro, drama em musica,
poesia de Fiorentino, musica de Andreozzi,
cantada no Theatio Real de Prgola em
1793. Ins de Castro, drama lyrico em 2
actos, musica de Zingarelli, cantado nos
theatros da Corte de Itlia (i8o3). Ins di
Castro^ tragedia italiana, de David Bertalotli (1826). Ins de Castro, tragedia lyrica em
3 actos, representada em Npoles (i835),
em Gnova (1837) e em Florena (1839),
poesia de Cammarano, musica de Persiani.
Igne^ de Castro, opera do maestro Coppola, cantada no Real Theatro de S. Carlos,
de Lisboa (1N42).
Illuminao no theatro
Todos os theatros de Lisboa e Porto so j illuminados a
luz elctrica. Os de todas as localidades, onde ha gaz. com elle que se illuminam. Nas
ton,

demais terras usa-se luz elctrica, acetylene, petrleo ou stearina. A illuminao preferida para os theatros deve ser a /i/f elctrica, j para evitar incndios, j para os
bellos eTeitos theatraes.
cargo que no theatro
lUuminador E'
devia ter mais importncia do que aquella
que realmente se lhe d. Nas mos do illumin ador estti as torneiras de segurana;
nas suas mos esto os effeitos de luz para
a scena ; nas suas mos est tambm o dis-

um

pndio d'uma verba importantssima, que


agrava em excesso as despezas d'um thea-

um empregado que precisa ser


escolhido com escrpulo, para illuminar o
theatro com economia, mas sem deixar o
publico s escuras, como alguns fazem ;
um empregado, que tem a seu cargo bellos
effeitos de scena, que se no devem perder,
, finalmente, um empregado, que ter grande responsabilidade em qualquer sinistro
por incndio. Ao illuminador e aos seus
ajudantes, quando os tem, compete a limpeza de todos os candieiros, gambiarras, ribaltas e tudo o mais que serve illuminao interna ou externa do theatro. O illuminador tem ordenado mensal, ou recebe
pela feria da semana, alm do que, com o
seu ajudante, recebe na diria de cada espectculo. No Brazil d-se o nome de gapsta ao illuminador.
E' uma habilidade e no qualImitaes
quer gnero de arte a faculdade que um actor ou amador tem de imitar os gestos, a
pose^ o rgo e a dico de vrios artistas
tro. E', pois,

em alguns dos seus papeis. Ha imitadores


perfeitssimos e que produzem sensao nos
espectadores. J agradam artistas que imitam um s collega, como por exemplo
Humberto Amaral imitando Silva Pereira e
Christina Tapa imitando Rosa Damasceno
mas os que conseguem imitar muitos, teem
successo garantido. Csar de Lima, n'uma
scena intitulada Provas Publicas^ conseguia
imitar bem diversos artistas, principalmente o actor brazileiro Joo Caetano, na Da;

ma

de S. Tropez, que representou no nosso


theatro de D. Maria. Os melhores imitadores que temos tido j todos desapparece-

ram do numero dos vivos, e foram elles o


amador Pedro Moreira, que imitava na per:

feio quasi todos os actores e actrizes portuguezes actor Trindade, conhecido pelo
Trindade das imitaes, tambm muito feliz em taes scenas e que chegou, no theatro
da Trindade, a representar o Rei Bobeche
do Barba Ajul, imitando de principio a fim
o actor Izidoro e o actor Venncio, outro
imitador perfeitssimo que morreu no Brazil. O actor Csar de Lima Jnior fez a sua
estreia no theatro, representando o papel
do drama Fidalgos da Casa Mourisca, em
imitao a seu pae, que o tinha desempenhado.
:

Immediato

E' o nome que se d no thea-

tro ao trecho

que a orchestra executa antes

de comear cada acto.

ma

Tambm

se lhe cha-

entreacto.

Uma pea immoral d muitas


Immoral
vezes lucros a uma empreza, pois que a corrupo de costumes desperta a curiosidade
de assistir sua representao. So assim
instigados alguns auctores a tornarem pornographicas as suas produces. Todavia as
peas immoraes affastam das casas d'espectaculo as famlias honestas e atraioam o verdadeiro fim do theatro, que deve ser educar
e moralisar.
O governo
Impostos sobre o theatro
portuguez nenhuma proteco d aos theatros, que so o sustentculo de centenares
de famlias. Concede livre entrada s companhias estrangeiras que, sem pagarem coisa
alguma, vem fazer concorrncia s nacionaes. Esse governo exige das emprezas sacrificios enormes. Os emprezarios dos theatros portuguezes pagam licena, decima de
industria, verba de sello, aos bombeiros,
policia, e at so obrigados a pagar as decimas que os artistas ficam devendo! Isto
esmagador para as pobres emprezas, que
apenas deveriam pagar uma percentagem
sobre os seus lucros. Mas tantas vezes acontece um emprezario perder n'uma epocha
quantia importante e ainda por cima pagar
para o thezouro muitas centenas de mil

duro e injusto!
As relaes dos theatros com
Imprensa
a imprensa em Portugal esto mal definidas
risl E'

DO THEATRO PORTIGUEZ

11

Ind

em boa ordem pelas sabidas que existissem mais ao seu alcance,


no haveria a minima desgraa, porque de

e por isso teem dado logar a questes diversas, a interrupes de amizade. E' Portugal a nica parte do mundo em que todos

todos se retirassem

ou quasi todos os jornaes teem cadeira

mais a mais as medidas policaes e da inspeco de incndios teem tudo prevenido


para uma sabida rpida, e, em poucos momentos, as salas d'espectaculo ficam completamente esvasiadas. Acontece, porm, que.
ao signal de alarme, todos perdem a cabea,
desapparece o sangue frio, todos se atropellam na anci de fugir primeiro, correm para
as mesmas portas, entaipando-as, derrubando senhoras e creanas, que so espesinhadas e tornando um incndio, que muitas vezes pequeno, n'um grande cataclysmo. O
terror que se apodera do publico aos primeiros gritos de: incndio! leva-o aos maiores excessos, s mais terrveis imprudncias.
E' preciso, portanto, que do palco, isto ,
dos artistas e empregados do theatro, saia
o exemplo de socegar o publico, dizendoIhe
que se no atropellem, porque teem
muito tempo para todos sairem sem perigo
e o mesmo elles fazerem para a sahida do

eTe-

ctiva e gratuita nos theatros. Tambm dois,


trs ou mais redactores de um jornal pedem
no mesmo dia camarotes. Acontece portanto
que uma empreza tem noites em que d s
imprensa vinte e trinta camarotes! E quando se recusa muitas vezes se estabelece o
conflicto e o theatro bastante prejudicado.
Tudo isto um abuso contra o qual as emprezas no teem coragem de protestar. Verdade seja que uma grande parte dos jornaes
se enche com reclames aos theatros. enviados pelas prprias emprezas. Isto prejudicialissimo para a arte e para os artistas.
Frana so os jornalistas unicamente
convidados para as primeiras representaes
das peas, afim de darem a sua opinio sincera. Era o que se devia uzar aqui tambm.
reclame constante egualmente devia ser

Em

banido da imprensa, porque o publico j


lhe no d credito. Assim estabelecidas as
relaes, as emprezas teriam tudo a lucrar,
j por poderem dispor dos logares que a imprensa occupa, j porque esta lhe no estragaria os artistas com falsos elogios, que
s os prejudicam. Quem quizesse os seus
espectculos annunciados nos jornaes, pagaria pela tabeli que se estabelecesse.
D sempre grande resultado
Imprevisto
em theatro o imprevisto. A melhor scena,
a situao de mais efeito, a phrase mais
enthusiastica, a appario mais extraordinria, tudo isto diminuede resultado quando
o publico j o espera. Ao contrario, o que

vem inesperadamente, sem que houvesse

a
suspeita, enthusiasma o publico e
causa o successo d'uma pea.
Para improvisar em scena
Improviso

minima

indispensvel que o artista tenha verdadeiro


mrito, graa expontnea, bom senso e principalmente auctoridade sobre o publico. Foi
um grande improvisador o excellente actor
Izidoro, que recheiava as peas de ditos seus,
que faziam grande etieito nos espectadores.
Actualmente o nico actor que improvisa
com a maior felicidade, sem nunca ser inconveniente nem obsceno, o festejado cmico Alfredo Carvalho.
Inaugurao
Esta palavra applica-se no
theatro em diversos sentidos. Pde ser a

inaugurao de uma empreza, a inaugurao de uma epocha, a inaugurao dos espectculos de qualquer companhia estrangeira, inaugurao dos espectculos de gala
ou da moda, etc,
Um sinistro de tal ordem duIncndio
rante uma representao occasiona sempre
as maiores desgraas pelo pnico que se estabelece e pelo terror que se apodera dos
espectadores e at dos empregados do theatro. Se, quando se d o signal de incndio^

palco sem atropellamentos nem desgraas.


N'uma obra theatral os inciIncidente
dentes so acontecimentos de maior ou menor importncia, que, derivando da aco

principal, a vem complicar augmentandoIhe o interesse e dando fora intriga, enredando-a, at que um novo incidente, que
o ultimo, traga o desenlace. Todas as peas

de theatro no so mais do que um encadeamento de incidentes^ subordinados uns


aos outros e tendendo todos para que se
apresente o incidente principal, que termina
a aco. O incidente forte e inesperado, o
que determina uma grande surpreza e uma
grande commoo no espectador, o que
transtorna da maneira mais imprevista as
condies estabelecidas na aco dramtica
e que inutilisa todas as supposies que se
podessem ter feito, toma o nome de lance
inesperado.

Incorrecto
O actor pode ser incorrecto
por duas formas: ou como artista, desem-

penhando com incorreco os seus papeis,


por falta de illustrao e de estudo e por se
apresentar em scena incorrectamente vestido
e caracterisado; ou pelo seu incorrecto comportamento perante as leis do theatro e da
sociedade.
Inculto
Diz-se que o talento de um
actor inculto quando, apesar da sua clara
intelligencia e boa disposio para o theatro, nunca estudou nem tratou de adquirir
conhecimentos para aperfeioar os seus dotes naturaes e progredir na arte.
Indisciplinado
Chama-se indisciplinado
ao actor relaxado no cumprimento dos seus
deveres. O actor indisciplinado falta a ensaios e at a espectculos, censura todas as
ordens, despreza a tabeli de servio, no
respeita os superiores, no estuda, e acaba

DICGIONARIO

Int

por ser um cancro dentro d'um theatro,


d'onde indispensvel extirpal-o.
No theatro chama- se infantis
Infantil
s companhias formadas unicamente por

creanas; infantis aos theatros feitos unicamente para n'elles representarem creanas;
e ainda infantis s peas expressamente feitas para serem representadas por creanas.
Infernal
E' o acto, quadro ou scena de
qualquer pea passada no Inferno. Chamase tambm infernal a qualquer scena, seja
qual fr o local da aco, mas em que tome
parte o diabo.
Ingnua
Ao galan corresponde nas damas a ingnua. Precisa ser nova, formosa e

com

elegncia, alm do talento indispensvel para desempenhar papeis importantes como so os de primeira ingnua.
Como nos galans, os papeis de tngenua podem ser de primeira, segunda ou terceira
cathegoria. Ha tambm ingnuas dramticas e ingnuas de comedia. Os primeiros so
muito mais difficeis de representar.
Tendo
Inspeco geral dos theatros
sido extincta esta repartio, passaram todas as suas attribuies para o Governador
Civil de Lisboa, ficando, porm, de p os
regulamentos e decretos que quella diziam
respeito e foram formulados por Almeida
Garrett.
vestir

78

de lhes poder dar as devidas inflexes


o justo valor.
So as diversas personaInterlocutores
gens que entre si dialogam na scena.
Em espectculos extraordiIntermdio
nrios, quasi sempre em beneficios, nos intervallos da pea que se representa, ou entre duas comedias, fazem-se algumas vezes
intermdios, nos quaes tomam parte artistas
diversos, do theatro ou de fora, em que se
cantam rias, duettos, canonetas, romanzas
e se representam monlogos ou scenas cmicas, se recitam poesias, havendo tambm
partes de concerto instrumental.
E' a forma por que uma
Interpretao
obra dramtica ou lyrica representada pelos artistas incumbidos de diversos papeis.
Diz-se sempre: a interpretao d'este drama
ou d'esta comedia. Tambm se diz d'esta
opera, quando ha referencia aco scenica
e aos actores propriamente ditos. Quando
essa referencia fr em especial parte da
musica, diz-se execuo, em vez de interpre-

a fim
e

tao.

So os artistas que tomam


Interpretes
parte no desempenho de qualquer pea, seja

E' o dom de que o auctor


Inspirao
dispe para architectar o seu drama, comedia ou outra qualquer pea. Com mais propriedade a inspirao se applica ao compositor musical, que bem precisa d'elia para a
melodia da sua obra.
Se a educao litteraria eos
Instruco
variados conhecimentos so precisos a todos os homens, indispensveis so aos actores, que, pelas exigncias da sua profisso,
devem estudar constantemente. Ao actor
que tem de applicar-se absolutamente necessrio o conhecimento da iineua franceza,
se outras no puder conhecer. Deve saber a
historia do seu paiz e a universal. Deve
egualmente conhecer e estudar tudo o que
ha escripto sobre a arte de representar. Ao
actor caprichoso e distincto nunca falta que
ler e aprender. O actor precisa constante-

de que gnero fr.


Um espectculo pode ser
Interrupo
interrompido pela doena repentina de um
artista, o qual, com previa auctorisao da
auctoridade que presidir ao espectculo e
preveno ao publico, poder ser substitudo por outro que a isso se preste. Se no
houver artista para a substituio, suspender-se-ha o espectculo, ficando os bilhetes
validos para outra recita, ou recebendo os
espectadores a importncia. O espectculo
tambm pode ser interrompido por distrbios na plata e camarotes, como manifestao contra a pea, contra os artistas ou
ainda contra a empreza. N'este caso intervm a auctoridade, que manda descer o
panno, ou faz sahir os manifestantes e continuar o espectculo.
E' o espao que dista entre
Intervallo
o final de um acto e o comeo do outro. Em
alguns theatros de declamao os intenallos so preenchidos pelas orchestras ou sextetos, que executam varias peas de mu-

mente

sica.

instruir-se.

Chama -se tambm orInstrumentao


chestrao ao trabalho do compositor, que
consiste em escrever todas as partes que
devem ser executadas pelos diversos instrumentos que compem a orchestra.
E' o artista que toca
Instrumentista
qualquer instrumento musico.
Instrumentos
S nos podemos referir
aos instrumentos destinados a produzirem
sons musicaes e que compem a orchestra

d'um theatro. Veja-se

a palavra Orchestra.

Inteno
No seu estudo sobre qualquer
papel, o actor deve bem procurar a inteno
das phrases que o auctor lhe pz na bocca,

Ha peas estrangeiras que


Intraduzvel
so verdadeiramente intradupveis para portuguez, taes so os entrechos e forma, que
as tornariam para ns inverosmeis e quasi
tambm ha intradu^iser substitudas por equivalentes, havendo-os, ou ento alteradas e

inintelligiveis.
veis,

Phrases

que precisam

mesmo

cortadas.
Intransmissivel

Ordinariamente declaram-se intransmissiveis os bilhetes de assignatura, a comear pelos do nosso primeiro


theatro lyrico, S. Carlos. Todavia ha quasi
sempre tolerncia n'este ponto.
E' a reunio de factos e inciIntriga

DO THEATRO PORTUGUEZ

79

Ins

INSTRUMENTOS

2 Flautinha antiga 3 Pifano Flautim 5 Flauta 6 Corne inglez Obo


8 Clarinete 9 Flajol 10 Gaita pastoril 4 Clarim 12 Trombeta i3 Trombeta 7d'harmonia 14 Pequeno piston i5 Cornetim 16 Corneta de chaves 17 Trompa de caa 18 Trompa
de chaves 19 Serpento 20 Saxophone soprano 21 Saxophone tenor 22 Saxhorne 23 Barytono 24 Baixo de 4 cylindros 25 Contrabaixo de metal 26 Hlircon 27 Buzina 28 Trombone de pistons 29 Trombone liso 3o Trombeta de viagem 3i Ophclide 32 Sarrusophone
33 Harmnica 34 Gaita de folies 35 Outra gaita de folie 36 Ocarina 37 Harmnica 38
Flauta de canna 39 Acordeon 40 Gaita de Pan 41 Grande rgo 42 Harmonium 43 Realejo 44 Caixa de musica 45 Rabeca 46 Arco da rabeca 47 Violeta 48 Pequeno violino
49 Violoncello 5o Contrabaixo 5i Arco do contrabaixo 52 Rabequinha do mestre de dansa
Banjo 58 Lyra Cithara
53 Bandolim 54 Guitarra 55 Alade 56 Cega rega
60 Harpa 61 Cravo 62 Espineta 63 Piano de cauda 5764 Piano vertical 65 59Pandeiro

66
Carrilho de fanfarra
Campainhas 68
Collar de guizos 69 Pratos 70 Triangulo
67

Caixa 72 Caixa maior 73 Vaquetas do tambor 74 Bombo 75 Maaneta do br mbo 76 71


Tamborino 77 Timbales 78 Sino 79 Castanholas 80 Berimbau 81 Xylophone 82 Metronomo 83 Diapaso.
I

Fagote

11

DICCIONARIO

Iri

dentes que, dimanando do assumpto principal, constituem o enredo d'uma obra dramtica. E' a ida principal d'uma pea. A
inriga a parte essencial para prender a
atteno do espectador, enchendo-o de interesse e curiosidade.

Introduco Os modernos compositores


do o nome de introduco a alguns compassos symphonicos que hoje uso tocar
antes de comear a opera e que substituem
symphonias.
Quando um theaIrmandade da Graa
tro tem pouco publico que pagasse o seu
logar, mas se v grande concorrncia, dizse a maior parte pertence irmandade da
Graa.
Ir pelo buraco do ponto abaixo
E calo theatral, que indica que uma pea desagradou por completo logo na primeira representao No dia seguinte a ter-se dado
na Trindade a pea de espectculo A Sexta
parte do mundo, perguntava algum a um
artista dotheatro:
Que tal foi hontem a
as antigas

'

8o

pea? Resposta do actor: ^Foi pelo buraco


do ponto abaixo.
Quando um theatro
Irrevogavelmente
annuncia que uma pea nova subir scena
em tal dia impreterivelmente, j o espectador fica satisfeito quando houver s oito
dias depois do impretervel. Isto no de
certo por vontade do emprezario, que tem
tudo a ganhar em que a pea se represente
o mais cedo possvel mas por culpa dos
scenographos, do aderecista, do director do
guarda-roupa, ou d'outros quaesquer empregados ou fornecedores do theatro, quasi

sempre pouco cuidadosos. Quando um cartaz de theatro diz que a ultima representao irrevogavelmente de qualquer pea,
ha j a certeza de que depois da irrevogvel
ha sempre, pelo menos, mais meia dzia de
recitas. Aqui a culpa do emprezario; mas
apenas o faz para attrahir publico e quasi
sempre com resultado. No se deve, pois,
crer muito, em theatro, na palavra irrevogavelmente.

Esta antiga classificao ainda


Lacaias
hoje se d no theatro a um dos gneros de
papeis mais brilhantes e alegres. As lacaias
no nosso theatro correspondem s oubrettes
francezas. So jovens, cmicas, vivas, azougadas e quasi sempre criadas espertas e ladinas. Algumas actrizes temos tido com muitas aptides para o gnero, j pelo seu physico, j pela alegria, talento, graa e desenvoltura. Citarei, entre outras, Adelina Abranches, Anna Pereira, Barbara Leal, Barbara
Volckart, DeJphina do Espirito Santo, Emilia Cndida, Florinda Toledo, Hermnia, Jesuina Marques, Luiza Cndida, Luiza Fialho
e Maria Joanna.
Alguns artistas, espeLagrimas na voz
cialmente mulheres, so dotados pela natureza com a faculdade, verdadeiramente preciosa para a profisso que exercem, de ter
lagrimas na vof Quer isto dizer que o seu
rgo pde facilmente tomar um tom por
tal forma commovedor que, n'uma situao
triste, dramtica, pathetica, parece que realmente esto sob o peso de uma dr pungente e faliam como se os olhos estivessem
velados pela lagrimas, e como se essas lagrimas lhes viessem estrangular a garganta
e impedir a voz na sua passagem. E' esta
uma poderosa fonte de commoo, que
bem difflcil obter quando a natureza no a
concede. Alguns artistas temos tido com
esta rara e poderosa faculdade, que bem os
tem auxiliado no brilhantismo da sua carreira Bastar citar Tasso, Santos, Manuela
Rey, Emilia Adelaide, Virgnia e Palmyra

Bastos.

Lance dramtico

E' a situao violenta

de effeito seguro que o auctor de uma


pea encontrou para commover e interessar
o publico, arrancando- lhe applausos.

Pelos ltimos
Lanternas de preveno
regulamentos da policia todos os theatros,
durante os espectculos,
so obrigados a ter luzes
supplementares, fornecidas

por velas de

>tearina,

que

ardem dentro de lanternas.


Cada uma d'estas est collocada junto das portas de
sabida da sala, dos corredores e do palco. Previnese assim o caso de, n'um

por incndio, ter


de apagar-se o gaz ou a eleLanterna
de preveno
ctricidade, para que se no
fique no escuro completo.
No theatro o lapts usado pelos
Lpis
artistas na marcao das peas, e pela auctoridade nos cortes que faz nas peas, de
sinistro

que assiste aos ensaios geraes.


Largura das coxias da plata e balco
Essa largura no ser inferior a o",6o junto
aos camarotes e a o',70 no centro, quando
a sabida principal se fizer pelo fundo da sala;
a distancia entre as filas ser de o^.SS ou
o',45, contada da aresta anterior do banco
ou cadeira ao immediato da frente e segundo os assentos forem moveis ou fixos. Esta
distancia poder ser reduzida quando os assentos se levantarem automaticamente, comtanto que fique perfeitamente livre uma passagem de o^SS entre as duas filas, contada
na parte mais estreita ou apertada. O espao occupado na profundidade por cada fila
e respectivo intervallo sei no minimo de

o'",70.

Lateral
No theatro este adjectivo emprega-se para indicar as portas ou os repregos, que ficam nos lados da scena, direita
ou esquerda, contando-se sempre do lado

Loo

do espectador. Assim o actor, quando se re esquerda, indica sempre a direita e


vice- versa. Na sala ha os camarotes lateraes,
que so quasi sempre aquelles que ficam
fere

peior collocados, assim como os peiores logares de plata so os lateraes.


Leitura
D'antes era costume no nosso
theatro, depois da prova de uma pea, fazer
alguns ensaios de leitura dos papeis, estando os artistas sentados meza. Este systema tinha a vantagem de dar bem a conhecer o que era a pea aos que n'ella entravam, obrigar a dizer bem e ao mesmo tempo ir decorando. Hoje baniu-se tal uso. Depois da prova, comeam logo os ensaios de
marcao e depois os de apuro.
Ler o papel
E' uso l fora, quando um
artista, por motivo de doena ou outro
qualquer, no pde tomar parte no espectculo, e quando no ha tempo para o fazer
substituir, prevenir o publico e ir um actor
disponvel ler o papel que falta. Nos nossos
theatros no uso fazer tal e portanto o publico no o admittiria.
Levai
E' a phrase de que se servem os
nossos machinistas de theatro quando do
ordem para subir um panno, um reprego ou

um

alapo.

Levantar a representao Quando n'uma


obra dramtica, uma scena importante, e
que se no pde supprimir, parece bastante
fria

res

e arrastada, recommenda-se aos aclo-que fazem os personagens, de a anima-

rem com a representao, para ver se conseguem que os defeitos no sejam percebidos pelos espectadores. Se os actores assim
fizerem, muitas vezes tero ensejo de levantar a representao.
Por no termos j^hrase
Lever de rideau
portugueza que claramente as classifique,
damos o titulo de lever de rideau s comedias insignificantes, de um pequeno acto,
sem importncia, e que, servindo para encher o espectculo, se representam emquanto o' publico no acaba de chegar, para
assistir pea grande e de successo
Librettista O auctor de librettos d'opera
lyrica ou opera-comica. So raros os bons
librettistas, o que faz tambm com que rareiem os bons compositores. Que se ha de
esperar de um maestro que tem um libretto

mau

que o no pde inspirar


Palavra italiana adoptada entre ns para significar o poema ou a letra
de uma opera lyrica ou opera cmica. O libretto deve ser feito de forma a fazer brilhar o trabalho do compositor e mesmo inse

Libretto

piral-o.

Linguagem

Deve ser o

mais natural, fe correcta a linguagem de


qualquer pea de theatro. Na tragedia ou
n'uma pea em verso admittida e muitas
cil,

DIGCIONARIO

intelligivel

vezes indispensvel a linguagem potica,


elevada, conceituosa, cheia de imagens ou

manifestando pensamentos nobres e


maravilhosos, expressos em termos grandloquos e eloquentes, s prprios dos verdadeiros poetas. Em todos os outros gneros
de theatro a linguagem tem de ser, como
acima dissemos, fcil e corrente, ainda que
elegante; mas principalmente apropriada ao
caracter, educao e conhecimentos dos perfices,

sonagens que a faliam.

Linhagem

Fazenda

bastante grossa e
pezada, em que n"outro tempo se usava pintar os pannos de theatro. J de ha muito
tem sido substituda pelo panno cr e ainda

ultimamente por papel. A linhagem exigia


apparelho muito mais forte de cola e
gesso, o que ainda tornava os pannos mais
pezados. Tinha, pois, a linhagem os inconvenientes de carregar extraordinariamente o
urdimento, de ser muito mais dispendiosa e
de se estragar mais facilmente a pintura,
pois que, ao dobrar os pannos, quebrava e
cabia o apparelho e com elle a pintura.
Traves sobre que asLinhas das asnas
senta o vigamento do urdimento.
So as que se imaLinhas de afinao
gina existirem de cada um dos lados da scena, correndo horisontalmente junto aos bas-:
tidores ou repregos lateraes.
Liteira Cadeira porttil, em forma de
berlinda, assente entre dois varaes compridos, aos quaes
seguram dois

um

um

lacaios,

frente e outro

atraz,

para

conduzir pessoas de distinco.

usadas

So
em di-

versas peas,
cuja epocha o
exige.
Litteraria

Liteira

Pea

/tterariz

aquella

r^

forma, mais ou menos.th^atralv todavia'


primorosa no conceito, nos caracteres e es"
pecialmente na linguagem.
Locao No estrangeiro, em quasi todos
os theatros, est em uso h locao, que consiste no seguinte: quem quer com antecedncia ter o seu logar marcao para o espectculo, paga a locao^ isto , uns tantos
por cento sobre o preo do bilhete, e assim rica seguro de que ningum pde sentar-se no logar que elle marcou e pagou.
Isto commodo, vantajoso, d direitos, e,
em toda a parte, quem os quer ter, paga-os.
Em Portugal o systema de locao s se
usa no theatro de S. Carlos e de ha pouco
tempo a esta parte. Era D. Maria e D. Amlia a locao s existe nas noites das primeiras representaes. Nos outros theatros
no ha absolutamente locao.
E' palavra mais usada nos
Localidades
theatros de Hespanha; mas no deixa de

ja'

Lyr

DO THEATRO PORTUGUEZ

85
ser portugueza
logares da sala

Logares

e applicar-se

aos diversos

do espectculo.
No theatro chama-se logares

este luxuoso assim como que so luxuosos os fatos, se o guarda-roupa corresponder, e assim com os adereos, etc.
;

aos espaos reservados para cada espectador.


Os logares de preo elevado so numerados
e mais commodos. So elles, o b?lco, os
fauteiiils^ as cadeiras e a superior. Os /orarei inferiores, e portanto mais baratos, so:
a geral, a galeria ou varanda e o promenoir.
So os mais inferiores
Logares baratos
e no so rwymer^os o% logares baratos o%
theatros. Em D. Maria pertence a esta cathegoria a varanda na Trindade a varanda e a geral; em D. Amlia a galeria e o

promenoir ; no Gymnasio a varanda e geral; no Principe Real a geral; na Rua dos


Condes os ltimos camarotes da 4.* ordem,
para onde se vendem logares avulso no
Avenida a galeria e geral nos Colyseos as

Lustre

Luz de petrleo

archibancadas da geral e o promenoir.


E', como todos sabem, a parte
Lgica
da philosophia que ensina a pensar e raciocinar com exactido, descobrindo a verdade; a arte de formar a razo e de a dirigir em todas as suas operaes
a lgica
ensina a indagar a verdade e a julgar rectamente. Por tudo isto qualquer pea theatral que pretenda ter valor, precisa primeiro

ter lgica.

No theatro diz-se lotao a


Lotao
designao total ou especificada do numero
de espectadores que uma sala pde conter
nos diversos logares. Tambm se chama
lotao ao rendimento bruto de todos os
logares do theatro.
Lustre
bonito lustre era um lindo
adorno n'uma sala de espectculos. Desappareceram muitos mas ainda se conservam
os de D. Maria e Gymnasio, que so lindos.
Teem sido quasi todos arrancados dos seus
logares, para no tirarem a vista para a

Um

scena aos camarotes de segunda ordem de


frente e s varandas. A medida adoptada
melhorou as condies dos logares inferiores

mas

a belleza das salas foi

judicada.

muito pre-

Quando uma pea foi posta


scena com deslumbrante scenario, fatos
maravilhosos e preciosos adereos, diz-se
Luxuoso

em

que essa pea est luxuosamente montada.


Se apenas fr bom o scenario, diz-se que

Nas terras em que exis-

para a illuminao gaz ou electricidade,


no permittido o emprego da lu^ de petrleo ou de outro qualquer liquido inflammavel.
Para tornar mais difliceis
Luz elctrica
os incndios e para aproveitar a luz para
te

excellentes effeitos que se podem obter, especialmente nas peas phantasticas e de grande espectculo, os theatros deveriam ser todos illuminados a /uf elctrica. J o so todos em Lisboa e no Porto. Egualmente so
illuminados a luz elctrica os theatros do
Funchal, Ponta Delgada, Guarda e alguns
outros.

Quando os ensaios de
so geraes, ou de apuro, para economizar gaz, accende-se uma cruzeta
de ferro com dois bicos, de cada lado do
palco. Essas mesmas cruzetas servem para
dar luz orchestra. So moveis, atarraxando no cho, para quando se quizerem tirar,
o que deve ser no fim dos ensaios.
Quando se falia do theatro lyLyrico
rico em Lisboa, a referencia sempre ao
theatro de S. Carlos, o nosso primeiro theatro lyrico de opera. No Porto tal referencia
s pde fazer-se ao theatro de S. Joo. So
estes os nossos dois nicos theatros lyricos. O publico de Lisboa ou provncias, indo
assistir a espectculo de opera em qualquer
theatro ou circo, diz muitas vezes vamos
Luz nos ensaios

uma pea no

ao lyrico.

M
Macaqnear

Quando um artista qualquer,

ordinariamente mediocre,
procura^ na scena imitar um
outro artista distincto, arremedando-liie a jco.se, os gestos, a pronuncia e as inflexes, diz-se que o est macaqueando, o que sempre
detestvel.

Machiche
gonada

Dana

desen-

e requebrada,

com

acompanhamento d'uma mu-

em que

predo-

minam instrumentos

africa-

sica especial

nos, muito usada no Brazil,


muito estimada em Portugal,
e ultimamente de grande successo em Paris.

Machina de chuva Tem


forma de uma cornucopia,

feitade pasta, com dois metros pouco mais ou menos


de comprimento, com gros
de chumbo ou ervilhas seccas no interior. Para imitar
a chuva faz-se girar a cornucopia, agitando-a e voltando-a d'um lado para o outro. Machina de chuva
Muitas vezes essa cornucopia est mettida n'uma caixa de madeira
fina, como se v na estampa.
Machina de sol A electricidade no
theatro operou uma completa transformao. Alem de illuminar brilhantemente, opera
s transformaes das cores, auxiliando extraordinariamente os scehographos. Presta-se aos mais admirveis efeitos, j n'uma
fonte luminosa, j n'uma scena de tempesseja illuminando os vitraes d'uma
tade

egreja, seja tornando brilhantes as figuras;


ou apresentando admiravelmente o arco ris,
ou o Sol com os seus vibrantes raios. Para
este ultimo efeito ha uma
machina especial, a que se
applica a electricidade e que
produz extraordinrio efteito, chegando os raios a ferir
a vista dos espectadores.

Machina de vento Faz-se


cylindro ou tam-

com um

bor, feito em grade, collocado em dois cavalletes, tendo


a um lado uma manivella.
Adapta-se ao cylindro um
panno de seda, seguro nas
extremidades inferiores dos
cavalletes. Faz-se girar o cylindro, dando manivella,

produzindo assim o ruido do


vento.

No theatro dnome de machinas a to-

Machinas
se o

Machina de

sol

dos os processos mechanicos com o auxilio dos quaes se produz na


scena uma transformao instantnea. O movimento de um alapo, a appario

ou desappario
rpida de

um

per-

sonagem ou d'um
objecto,

uma trans-

formao, uma sbita mudana de

um vo, uma
scena de gloria, tudo isto so machiMachina de vento
nas, destinadas a
surprehender, a encantar a deslumbrar a
fato,

DICGIONARIO

Mae

vista do espectador, que sempre admira e


se regosija com taes prodigios scenicos,

quando bem executados.


Machinismo theatral Comprehende ao
mesmo tempo os instrumentos, pparelhos e
de toda a espcie, destinados a
preparar o movimento das tnachinas, e a
arte to complexa e to difficil do machinista, arte com que se relacionam a construco, o preparo e collocao das vistas,
a execuo e a manobra dos trucs, a confeco dos praticveis, o movimento dos alapes, as apparies, as mudanas repenem uma
tinas de atos, as transformaes
palavra, a organisao e execuo de tudo
artifcios

peas de

scenario, dirigir todo

o pessoal,

incumbindo e explicando a cada um a parte


que lhe compete, prevenir qualquer inconveniente que possa sobrevir, zelar incessantemente tudo o que se faz, o que se gasta^

como

se conserva, renovar o material deteriorado, fazer-se respeitar por todo o pessoal que est debaixo da sua direco; ver
tudo e todos para evitar quaesquer consequncias desastrosas do desleixo. Nas suas
mos est uma bem entendida economia,
est a marcha regular das representaes,
est a segurana para os artistas e para o
prprio edifcio. Por todos estes motivos,
um machinista ou mestre, que s preciosas
qualidades de caracter juntar o saber, a

auctoridade para com os subordinados, o


sangue frio no perigo e os conhecimentos
profissionaes, ser um homem orecioso n'um
theatro. O verdadeiro machinista devia ser
ao mesmo tempo, se fosse possvel, carpinteiro, marceneiro, torneiro, serralheiro, mechanico, dezenhista, e

no lhe deviam

ser

desconhecidas as leis da physica e chimica.


Devia ter tambm um gnio inventivo, auxiliando com as suas descobertas os auctores e os scenographos. Em resumo, no ponto de vista material, o machinista ou o
mestre a alma do theatro. Seno , devia
selo.
Sob o verdaMachinistas portuguezes
deiro ponto de vista, ainda nenhum tnachinista bom e completo tivemos nos nossos
theatros. Alguns tem havido habilidosos e
trabalhadores mas na sua maioria ignorantes e incapazes de occuparem o importante
logar, que teem occupado. Entre os melhoMachinismo
res que o theatro portuguez tem possudo,
O que concorre para a aco scenica sob o citam-se: Ignacio de Oliveira, Simo Caeponto de vista material e decorativo. Custa tano Nunes, Luiz da Luz, Luiz Vieira, Lino,
a comprehender que, n'uma epocha em que
Joo d'Amil, Francisco Fernandes, Assumpa mechanica faz innumeros prodigios, em o, Castello e Alfredo Rocha.
que todos os dias se operam verdadeiros
Na maioria, so difMes das actrizes
milagres no mundo industrial, o machinis- ficeis de aturar, quando acompanham as fimo de theatro se conserve estacionrio, pois lhas ao theatro. A toda a hora se lhes ouve
o que n'este sentido se admira hoje na sce- dizer: A minha filha no representa este
na, o mesmo que se via ha sculos Os
papel!
A minha filha no se apresenta
processos empregados nos theatros do Bair- com as pernas vela!
A minha filha
ro Alto, do antigo Salitre e na velha Rua honesta, incapaz de enganar o seu hodos Condes, so ainda os mesmos, se no mem
A minha filha no est prompta;
inferiores. Isto lamentvel
mas l fora, esperem para comear! Se multar a mino estrangeiro, onde ha outros recursos, nha filha, amanh fica doente; j tenho aqui
E'
tambm no tem sido grande o progresso no a certido do medico na algibeira
machinismo theatral.
verdade a minha filha no veio ao ensaio.
Machinista
N'um theatro em que so- Que quer ? Tinha coisas mais importantes
bem scena peas de grande espectculo, o a tratar. No com o ordenado que o semachinista, ou o mestre como vulgarmente nhor lhe d, que ns podemos viver. Dese lhe chama, tem um logar importante.
veria serprohibido que as mes das actrizes
Tem grande responsabilidade e precisa ser entrassem na caixa do theatro.
intelligente e habilidoso. E' elle quem diriEram assim classificados
Mes nobres
ge a construco de tudo que ha a fazer pa- no theatro os papeis de mulheres de certa
ra completar uma scena, os praticveis, reedade, com apresentao e d'um gnero spregos, contornos de bastidores, machinas, rio e digno. Hoje estes papeis esto inclupreparar alapes e calhas, acertar todas as dos nos das damas centraes.

Haestrino Assim se denomina o compode musica ligeira


E' a classificao dada em ItMaestro
lia a todos os compositores de theatro. Ns
tambm chamamos maestros aos compositores e aos ensaiadores de musica.
Magica E' uma pea de grande espectculo cuja aco sempre phantastica ou sobrenatural e onde predomina o maravilhoso.
Graas a este elemenro, que permitte prescindir da lgica d'idas e de acontecimentos,
o auctor entrega-se abertamente phantasia,
n'um meio e n'um mundo convencionaes,
sem pensar na verosimilhana e no tendo
outro objectivo que no seja a illuso e o
prestigio que lhe podem dar o luxo da enscenao, o explendor do scenario, a riqueza
do vesturio, a graa dos bailados, o encanto
da musica, n'uma palavra, tudo o que o desenvolvimento scenico mais deslumbrante,
mais extraordinrio e mais variado podem
reunir para surprehender, deslumbrar e encantar o espectador. A magica seria um espectculo adorvel, se desse nas mos de
um verdadeiro preta e de um primoroso
sitor

litterato, que se deixasse arrastar pelo capricho da sua imaginao, empregando os


meios de que disposesse para, ao mesmo
tempo que seduzisse a vista, encantar o
espirito. Infelizmente o gnero, patrocinado
pelos deslumbramentos das visualidades e
riqueza dos accessorios, cae em mos inhabeis quasi sempre: e por isso vulgar taes
peas apparecerem muitas vezes cheias de

inepcias,

grosserias e infantilidades tolas.

Apezar d'isto, so ainda as magicas das peas que maior concorrncia chamam aos

Em

Portugal, como em quasi todos


theatros.
os paizes, ha grandes predileces pelo gnero. Os nossos mais antigos theatros apre-

sentaram magicas

bem montadas. No

velho

Salitre foi posta, ha mais de setenta annos,


a magica franceza As Pilulas do Diabo, que
em Frana, como em Portugal, a rainha
gicas, o modelo que tem sido
de todas as

sempre imitado, chegando todos os auctores


a tirar d'ella, no s as transformaes, visualidades e personagens,

mas scenas

intei-

quadros completos. Em portuguez ainda no appareceu magica completamente


original. Mais ou menos, todas so traduzidas, imitadas ou plagiadas das magicas francezas. O auctor mais celebre do gnero foi
Joaquim Augusto de Oliveira, conhecido
pelo Oliveira das magicas Entre muitas outras, teve grande successo com as seguintes
Loteria do Diabo^ Coroa de Carlos Magno,
Amores do Diabo, Lenda do Rei de Granada. Gata Borralheira, Ave do Parai jo. Lmpada Maravilhosa, Filha do Ar, etc. Eduardo
Garrido, escriptor brilhante, teve grande
xito, entre outras, com as magicas seguintes: Fera de Salana^jf, Pomba dos ovos de
ouro, Bico de Papagaio, etc. 3ilva Pessoa,
ras e

Mp

DO THEATRO PORTUGUEZ

89

tambm denominado Pessoa das magicas,


fez innumeras para o velho theatro da Rua
dos Condes, sendo as principaes: Serpente
dos mares, Castello de bronze, Torre suspensa^ Sete Castellos do Diabo, Cora branca, Leilo do Diabo, etc. De vrios outros
auctores se teem representado em Lisboa
centenares de magicas., entre as quaes: Reino das Fadas., Trs Rocas de Crystal., Espelho da Verdade. Fructos de Oiro., Rosa de
i>ete folhas, Gato preto, Cebola mysteriosa,
Satana^ Jnior, Primo de Satanaij, Diadema
de Fogo, Feiticeiro da Torre Velha, Pelle
de burro, Castello A^ul., Fada de Coral, Cabo da caarola, Fada do Friths, Valete de
Copa-, Pata do Diabo, Lotelim Rapioca, Ramo de ouro, Sombra do Rei, Moura encantada, Trs Cidras do Amor., Cofre dos encantos.

Pomba

a^ul., etc.

Magistral
Ao trabalho verdadeiramente
notvel de um artista superior, chama-se
trabalho magistral ; da mesma forma se
chama magistral ao ptimo desempenho de
um papel de determinada pea e ainda se
chama magistral pea que possue todos os
requisitos de superioridade.
Termo francez de que nos serMaillots
vimos nos nossos theatros para designar as
calas de meia que vestem as bailarinas,
;

actrizes e actores.

Malaguetas

So pequenas cavilhas

de madeira ou ferro presas obliquamente s varandas do urdimento, em


todo o comprimento, para n'ellas se
atarem ou prenderem as cordas que
seguram os pannos, rompimentos,
|
pJ
bambolinas, gambiarras e tudo que
i
est suspenso do tecto.
So as calas e camiso- !l
Malhas
las usadas no theatro, ordinariamente \\
cr de carne, mas por vezes de cores
J
diversas para completar os costumes, j^
As malhas podem ser de seda, de bor- gueta
ra de seda, de Escossia e de algodo.
Malleavel Quando um artista dramtico
desempenha com grande correco diversos
papeis de gneros oppostos, cmicos ou
dramticos, novos ou velhos, finos ou bai-

xos, diz-se
malleavel.

que esse

artista

tem

um

talento

Manobra Tudo o que constitue a collocao, o preparo e movimento dos pannos;


todo o trabalho para mudana de scena,
etc

chama-se manobra ou movimento de

scena.

Manuscripto
s se
tadas,

Ordinariamente

as peas

imprimem muito depois de represenou mesmo no chegam a ser impres-

Por este motivo, e pelo habito em que


no theatro s se ensaia e se ponta
pelo manuscripto da pea, que o prprio
original do auctor ou traductor, ou pela copia que se manda tirar.
M pronuncia E' grande dfeito no arsas.

se

est,

Mei

DICCIONARIO

90

sta pronunciar mal as palavras, j cortan- sentadas por bonecos. Ainda hoje nas nossas
do syllabas, j no deixando bem entender feiras ha grande predileco pelos theatriou carregando excessivamente nas consoan- nhos de fantoches, que outra coisa no so
tes, em especial nos RR. Este defeito pde
mais do que marionnettes, bonifrates, titeres
ser corrigido com muito estudo e exercido,
ou bonecos.
e assim convm aos actores e actrizes, que,
Como c fora na vida real, tamMassa
d'outra forma, se tornaro insupportaveis bm no theatro a palavra massa calo,
na scena.
que significa dinheiro.
E' palavra tambm hoje inDiz-se no theatro que tal
Maquette
Matar a pea
troduzida enfre ns para designar o esboo pea est morta quando, por qualquer cirou modelo de qualquer obra. No theatro cumstancia de mau desempenho, ou por ter
faz-se maquettes ou pequenos modelos das
havido desleixo na enscenao, ou mesmo
scenas, como depois devem ser executadas, pelo pouco valor da pea, o publico tem
a fim de se conhecer o seu eflfeito e de se manifestado ruidosamente o seu desagrado,
fazerem as alteraes precisas. Estas ma- ou, o que peior e mais significativo, o
quettes teem a apparencia de pequeninos theatro fica vasio logo nas primeiras repretheatros de creanas e, para serem perfei- sentaes.
tas, devem marcar minuciosamente tudo
Quando em qualquer
Matar um papel
quanto a scena ha de depois conter.
pea ha um bom papel., mas o artista, inMaravilha Quando uma boa pea obtm cumbido de o representar, no o compreum excellente desempenho, est mettida em hendeu ou no o estudou, fazendo m figuscena com grande propriedade e montada ra, diz-se que elle matou o papel., e muitas
com todo o luxo e apparato, costuma di- vezes arrasta tudo comsigo, accrescentanzer-se que tal pea uma maravilha.
do-se ento que matou tambm a pea.
Marcar logares Os logares no numeraMaterial Quando se falia do material de
dos podero marcar-se durante os interval- uma empreza de theatro, entende-se o scelos com lenos ou outro qualquer signal,
nario, o guarda-roupa, os adereos, a mobmas nunca antes de comear o espectculo. lia de scena, o archivo, o machinismo, etc.
Marcao Depois de feita a prova d'uma Este material representa sempre uma verba
pea comea a marcao, isto , comea o importantssima, mas que n'uma liquidao
ensaiador a marcar o sitio em que se ha de perde quasi todo o seu valor.
collocar cada um dos moveis ou objectos
So assim chamados os espeMatines
que teem de estar em scena, e o logar que ctculos dados de dia. Em Portugal eram
occupa cada personagem, indicando-lhe pouco usados, mas de ha tempo para c se
egualmente as passagens e mudana de do todos os domingos e dias santificados
marcao.
nos theatros do Porto e n'alguns de Lisboa.
Marco Aurlio Assim chamam em calo Tambm nos theatros de Lisboa, quando
theatral ao dinheiro. Depois de vencido o
est em scena uma pea de grande xito, se
mez de ordenados, quando vo passando os do matines, no s pelo augmento da redias sem que apparea tabeli de pagamen- ceita, mas tambm para reclame.
to, os actores dizem uns para os outros
Mazombo Actor mazombo aquelle que
aMuito tarda Marco Aurlio !
tem semblante carregado, anda de cabea
Marionnettes Tambm em portuguez es- baixa, tem voz cavernosa, nunca se ri e falia
t admittida esta palavra sem necessidade,
sempre com modos de arremetter. Na scena
visto que na nossa lingua temos com a mesou fora d'ella sempre o mesmo mazombo,
ma significao bonecos, titeres e bonifra- que no tem amigos, nem o publico o suptes. So pequenos bonecos de madeira com
porta.
movimentos, puxados por cordis ou araEm theatro esta palavra
Mechanismo
mes, e que, mexendo- se, danando, fazendo synonimo de machinismo.
gymnastica, imitam homens. Com estes boTodos os nossos
Medico do theatro
necos se fazem representaes, havendo pes- theatros teem um ou mais mdicos, que se
soas que faliam de dentro! A origem d'estes prestam a acudir a qualquer doena repenespectculos de bonecos remonta maior tina durante o espectculo e a verificarem
antiguidade. Gr-se que foram os chinezes se efFectivamente esto doentes e impossios primeiros a admittil os; tambm ha ves- bilitados de trabalhar os artistas que assim
tgios de taes espectculos entre os egypcios
o participam s emprezas. Alguns prestame chegaram a grande perfeio na Grcia e
se tambm a tratar os doentes que pertenem Roma. Ha sculos que os theatrinhos de cem companhia. Em paga d'estes servios
bonifrates ou marionnettes so popularissi- os mdicos teem nos diversos theatros camos e o encanto das creanas em toda a deiras efFectivas e gratuitas.
Europa. Assim accontece tambm em PorDiz-se que um theatro tem
Meia casa
tugal, onde taes espectculos foram sempre
meia casa., quando a sala tem metade dos
muito apreciados. No theatro do Bairro Alto espectadores que poderia conter e quando
as celebres opereias do Judeu foram repre- na bilheteira se fez, pouco mais ou menos,

DO THKATRO PORTUGUEZ

QI

metade do rendimento do theatro. E' claro


que se diz meia casa referindo- se aos logares pagos, porque acontece muitas vezes a
casa parecer cheia e todavia a maioria dos
espectadores ter entrado de graa.
So assim' chamadas,
Meias de talento
sem que se saiba explicar a razo, as meias
ou calas de meia com enchimentos de l,

tecida nas mesmas meias com tal perfeio,


que as pernas mais magras e mais tortas pa-

recem aos espectadores gordas e bem fei


tas. Quasi todas as actrizes magras as usam
que se elles
e tambm alguns actores. Ah
pudessem comprar talento para desempenhar os seus papeis, como o corrpram para
!

engrossar as pernas

Voz feminina entre o soMeio soprano


prano e o contralto. Corresponde nos homens voz de barytono.
E' uma successo de sons que
Melodia
se encadeiam, segundo as leis do rhytmo e
da tonalidade, para formar um conjuncto
intelligivel e agradvel ao ouvido.
E' a forma exagerada do
Melodrama
drama, muito usada na primeira parte do
sculo passado. Entre ns chama-se-lhe por
vezes, ou quasi sempre, dramalhao, e ainda
de quando em quando apparece uma amostra do gnero nos nossos theatros, principalmente no do Prncipe Real.
Melopea Na musica o acompanhamento que se faz a um recitativo. Na prosa ou no
verso recitado a tuelopea a de
clamao arrastada, de que convm noabusar parano canaro ouvido do espectador.
Melpomene
Uma das nove
musas. A deosa da tragedia.
Memoria E'a faculdade que
temos de nos lembrar do pas-

sado, das coisas ausentes, das

matrias que estudmos


aprendemos. Esta faculdade

essencialissima ao actor. Nos


Melpomene
theatros portuguezes, em que
as peas no se conservam em scena por largo tempo e do um limitado numero de representaes, as emprezas precisam estar
sempre variando os seus espectculos. Por este motivo convm ter todo o repertrio sempre em p e, de quando em quando, dar uma
pea que tenha estado retirada de scena durante muito tempo. Apezar de se fazerem
ensaios de recordao, se o artista no tiver
memoria, difficilmente poder tomar parte
no desempenho de peas esquecidas, e das
quaes tem de se dar uma em cada dia. Nem todos podem ter excellente memoria. Artistas
ha que decoram e conservam os seus papeis
com a maior facilidade ; outros ha que s
com muito custo decoram as partes que
lhes so confiadas. Os que teem esta difficuldade devem fazer exerccios de memoria
e estudar o melhor meio de decorar. Com

Mes

muito e methodico trabalho tudo se conseCopiar um papel, uma e mais vezes,

gue.

ajuda a decoral-o. Lel-o bastantes vezes,


sem preoccupao, de manha cedo e noite
na cama, um bom meio tambm para o
estudo. Em geral as actrizes decoram mais
facilmente os seus papeis do que os actores. Isto no quer dizer que estudem mais;
porm sim que ellas teem a faculdade natural de decorar melhor, ou trazem a cabea
menos preoccupada.

Memorias dramticas

So

sempre

inte-

ressantes as revelaes que os artistas possam deixar escriptas sobre a sua vida e
aventuras de theatro. As memorias dramticas so proveitosas para o estudo da arte.
Frana, Itlia, Inglaterra e outros paizes, os grandes artistas deixam muitas vezes
as suas memorias^ que so lidas com avidez
por quantos os conheceram em vida ou por
tradio. Entre ns, infelizmente, as memorias dramticas no esto em uso. Apenas
ha publicado O lbum do actor Santos e
as Memorias do actor Isidoro. So ambos
livros deficientissimos, mas dos quaes ainda
assim se tira algum proveito para o estudo
da epocha em que viveram os dois grandes
artistas. Sabemos que a maior parte dos nossos actores no teem a illustrao precisa
para escrever as suas memorias ; todavia ai-'

Em

guns tem havido que as poderiam ter deixado e na actualidade felizmente mais ha
que as podem escrever. Dos mortos poderiam pelo menos ter deixado apontamentos
da vida theatral da sua epocha Apolinrio
d'Azevedo, Baptista Machado, Braz Martins,
Csar de Lacerda, Manuel Francisco Correia, Furtado Coelho, Joo Costa, Jlio
Vieira, Cardoso Leoni, Lopes Cardoso,
Moutinho de Sousa, Paulo Martins, Pinto
de Campos, Romo, Rosa pae e Emilia
Eduarda. Dos que felizmente esto vivos,
:

alguns pela sua illustrao, outros pela sua


intelligencia e constante estudo, podem ainda deixar preciosas memorias. Entre outros
Eduardo Brazo, Augusto Rosa, Joo Rosa,
Augusto de Mello, Carlos Posser, Christiano de Sousa, Ferreira da Silva, Jos Antnio Moniz, Fernando Maia, Carlos Santos,
Pedro Cabral, Antnio Pinheiro, Ignacio
Peixoto, Lucinda Simes, Henrique Alves,
lvaro Cabral, etc.
Nos nossos theatros designa-se
Mestre
pelo nome de mestre o machinista ou chefe

dos carpinteiros.
Mestre de baile
E' o artista incumbido
no theatro de compor os bailados e ensaial-os. Actualmente nos nossos theatros
no ha mestres de baile. Quando alguma
pea de espectculo exige bailados, chamam-se umas velhas bailarinas que por ahi
ha e uma d'ellas que ensaia. N'este ponto
os theatros portuguezes chegaram ultima
decadncia. S no theatro lyrico que, d

DIGCIONARIO

Mor

quando em quando, apparecem uns bailados acceitaveis, compostos e ensaiados por


mestre de baile estrangeiro. Bons bailados
houve tambm no theatro D. Amlia nas
Vnus e Viagens de
peas phantasticas
:

Gulliver,

mas com

bailarinas italianas, francom mestras estran-

cezas e hespanholas e
geiras.

Mestre de musica E' o nome que alguns


do ao ensaiador do theatro que tem a seu
cargo

parte musical e ao regente da or-

chestra.

em scena E' organisar o conjuncom todos os pormenores da enscenao, de uma obra dramtica. E' o ensaiador
quem se incumbe de tal trabalho, marcando
Metter

cto,

os logares e os movimentos a cada artista,


aos coros e comparsarla.
Metter os ps pelas mos Diz-se que um
artista metteu os ps pelas mos quando, a
representar, se esqueceu do que tinha a dizer. V. Perder-se.
Mmica E' a arte de fallar aos olhos, sem
ajuda da palavra, por gestos, posturas, acenos e movimentos do corpo, sujeitos a certas leis. Uma mimica expressiva a primeira qualidade do actor que representa a /^antoniima, como uma boa dico a primeira
qualidade do que tem de fallar.
Mmico- E' o actor que representa a pantomima, que toma parte no desempenho
d'uma aco scenica, unicamente com o auxilio do gesto, sem usar da palavra. O mmico muitas vezes um bailarino.
Antiga dana introduzida n'alMinuete
gumas peas do tempo em que ella se usava. Ha minuetes nas operas Rigoletto, de
Verdi, e Manon Lescaut, de Massenet, na
comedia de Marcellino Mesquita, Per^i/to e
scias, na magica Gata Borralheira e n'ou-

tras.

So os empregados
Moos de theatro
incumbidos da limpeza do palco e suas dependncias, da sala, sales e corredores.
Pertence lhes arrumar a scena para os ensaios, estando sempre um s ordens do ensaiador. A' disposio do mestre, conduzem os pannos para o
deposito e de l para o palco;
vo sala de pintura estender
os pannos e, depois de pintados,
conduzil-os para o theatro; fazem finalmente os servios que
lhes forem ordenados pelo emprezario, ensaiador ou pelo mestre.

Moeda
usada
zer

em

notas

Na scena a moeda
papel, mandada falytographia, imitando as
dos diversos paizes em

em

que se passa a aco das peas;


ou em tentos de jogar ou outras medalhas de diversas dimenses, brancas pu amarellas, para fingir prata ou ouro

Q2

ecom as devidas dimenses.


Moites As roldanas
maiores, de madeira ou metal, com duas chapas ovaes
unidas nos extremos mais
longos, girando por entre ellas uma roda pela qual passa a corda que facilita o mo-

vimento do peso.

E' assim que


denomina o actor ou disMoito
cpulo que se apresenta em
scena mal vestido, mal caracterisado, fallando mal e representando peior.
E' a scena da pea em que
Monologo

Mondongo

se

falia

um

s personagem. E' egualmente

uma

scena dramtica ou cmica, que um artista


representa nos intervallos de qualquer espectculo. Dentro da pea ou nos intervallos,
preciso que o monologo seja bom e curto
para no enfastiar o publico.
E' a falta de variedade ne
Monotonia
voz ou na expresso. Pde ser causada no
s pela dico vagarosa e arrastada, como
pela constante precipitao. A falta de variedade nas inflexes produz horrvel mono^

tonia.

Monstro

Quando

versos para
servir

em

palavras

preciso escrever os
j feita e que ha de

uma musica

qualquer pea, o maestro escreve

sem nexo com

medio precisa,

para que por ellas o auctor da pea veja os


versos que tem a fazer, com egual numero
de syllabas e a mesma accentuao, dando
ento um sentido completo e ligado pea.
Essas palavras desconnexas que o maestro
junta, teem por nome o monstro.

Diz-se que se est


Montar uma pea
montando uma pea no theatro, quando se
est ensaiando, mettendo em scena, preparando scenario, vesturio, adereos e tudo

o mais preciso para a apresentar ao publico.


Esta
Montepio dos actores portuguezes
magnifica instituio foi creada em 1860.
Tem prestado belos servios e poderia estar n'um invejvel gro de prosperidade se
maioria dos actores no fosse indifferente.
A dedicao de poucos qu.e ainda sustenta
o Montepio, que proporciona penses s famlias dos scios fallecidos e aos inhabilitados, e presta aos scios soccorros mdicos e auxilio para o funeral. Bastaria que todos os artistas e outros empregados dos theatros se associassem e promovessem annualmente um beneficio em cada theatro para
que tal instituio fosse a mais prospera de
quantas existem entre ns.
E' sempre difficil re
Morrer em scena
presentar em scena a morte. S bons artistas e com grande estudo conseguem impressionar profundamente os espectadores. A
morte mal executada provoca sempre o riso.
Quando a um artista de conscincia distribudo um papel em que tenha de morrer

DO THEATRO PORTUGUEZ

93

em

scemi, para bem o desempenhar deve


entregar-se a uma minuciosa observao, j

n'uma enfermaria do
mdicos,

hospital, j consultando
lendo descripes de ltimos
de qualquer personagem.
Pequeno trecho musical com

momentos

Hotte
de trova ou cantiga.
Motivo
Phrase predominante de uma
composio musical, que se repete no fim
de cada estrophe, ou no decorrer da pefeitio

a.

Mourisca

Representao

blado, ao ar livre, d'uma pea


mtica, por homens do povo,

sobre

um

ta-

em forma
com

dravesturio

apropriado ao assumpto, que se usava fazer


nas povoaes ruraes da ilha de S. Miguel,
nos Aores. N'estas representaes figuravam de rigor santos e santas, de ordinrio o
orago da freguezia.
Mourisco
Gnero de scenario, costumes
e pertences da Mourama.
Movimento
Chama-se pessoal o movimento aos carpinteiros e moos que fazem
todo o servio do palco durante os espect-

culos e os ensaios. O movimento ou as manobras de scena esto divididas pelo pessoal


que trabalha no urdimento, no subterrneo
e nas coxias.
Mudana de fato
Apezar de quasi sempre ter de ser feita com certa rapidez, a mu-

Mui

s usada nas magicas e nas peas phantasticas, opera-se instantaneamente, vista dos
espectadores e por meios excepcionaes. A
mudana de J ato., que nada tem de sobrenatural, faz-se pelos processos ordinrios e
fora da vista do publico. Gomo o actor ou a
actriz encarregada de papeis com mudanas
de fato rpidas, no teem tempo de as irem
fazer aos camarins, mandam armar nas coxias, junto aos bastidores uns camarins provisrios. As transformaes de fatos em scena, vista do publico, operam-se, j por
meio do alapo, junto do qual o artista se

colloca disfaradamente para que lhe pu-

xem
que

o fato e deixem apparecer


trazia vestido por baixo; j

um

outro
por meio

de fato machinado, que o prprio artista faz


transformar.

Mudo
O papel de mudo, quando tem
importncia, difficillimo de desempenhar
e depende de grande estudo. Alem de magnifico actor, o artista pecisa ser tambm
um bom mimico. Ordinariamente os personagens mudos so de minima importncia e
na distribuio dos cartazes designados por
NN.
Mulheres da
tros ha

toilette

Em todos os thea-

umas pequenas

casas,

melhor ou

peior adornadas, aonde as senhoras vo satisfazer as suas necessidades, ou beber agoa,


ou ainda alisar o cabello e compor a toilette.

Ha em cada uma

d'essas casmhas uma mulher encarregada da limpeza e de fornecer


a agoa, espelho, pente ou o que preciso fr.
So as chamadas mulheres de toilette, que

ganham muitissimo pouco, ou mesmo nada


n'alguns theatros, sujeitando-se s pequeninas gratificaes que as senhoras lhes do.
So umas pobres mulheres attenciosas e
promptas para tudo, bem differentes das
ouvreuses de Frana.

Qualquer artista ou empregado


Multas
do theatro, que falta aos seus deveres, castigado com multa pecuniria. Esta proporcional natureza da falta commettida. O
artista incorre em mdta quando chega tarde
ao ensaio ou ao espectculo, quando falta
por completo ao ensaio, quando se porta
mconvenientemente em scena, quando apparece no theatro em estado de embriaguez,
quando falta ao respeito ao directcr de scena
ou ao ensaiador, etc. Ha faltas ainda mais
graves, como seja, por exemplo, sem razo
justificada, no apparecer para o espectculo, obrigando a fechar as portas do theatro. As multas teem unicamente por fim
obter o regimen e a boa ordem n'um thea-

Felizmente muitos artistas ha que nunca


viram os seus nomes nas tabelis de multas.
Gumpre aos ensaiadores e directores de scena infligir severas multas aos artistas e empregados negligentes e escandalosos, e fechar os olhos s faltas accidentaes e involuntrias d'aquelles que costumam ser pontro.

Mudanca de

fato

dana de fato ou costume ainda assim muito


diversa da transformao de vesturio. Esta,

DICCIONARIO

Mut

tuaes e respeitosos cumpridores dos seus de


As primeiras multas costumam ser perdoadas. O producto das multas quasi sempre applicado a obras de caridade.
E' a arte de encantar, de impresMusica
sionar, de commover pela combinao dos
sons. So infinitas as relaes da musica com
o theatro, que muitas vezes d'ella no pde
prescindir. Se a musica no tem parte activa
na tragedia, no drama ou na comedia, quasi
sempre tem o seu logar na symphonia e
nos entreactos. Ha mesmo dramas com
acompanhamento de orchestra e coros, e

veres.

comedias com couples. Na opera lyrica ha


musica de principio afim; na opera-comica
ou burlesca a musica tem a parte principal,
acontecendo quasi o mesmo na opereta. O
vaudeiille^ ainda que em menor proporo,
precisa do auxilio da musica. O baile, como

acompanhado com musica.


pantomima tambm seguida pela musica. Egualmente ella um grande elemento
a

opera, todo

para as magicas, peas phantasticas, oratrias, parodias e revistas. Em resumo, no


ha theatro em que a musica no tenha o
seu logar, seja como elemento prepondeseja como elemento necessrio. Em
toda a espcie de espectculos a musica
convenientissima e muitas vezes indispen-

rante,

svel.

Musica de camar
concertos

de

Ghama-se assim

instrumentos

de

corda

aos

ou

vento, com ou sem acompauhamento de


piano, em que se executam sonatas, duos,
trios, quartetos, quintetos, etc, emtim, tudo
o que diz respeito ao repertrio da musica
chamada (Tensemble.
Musica de scena
Assim se chama a musica destinada, no a ser cantada ou danada, mas para acompanhar ou, por assim
dizer, sublinhar a aco scenica. E', pois,
puramente symphonica. N'outro tempo era

-94

ou mais bandns sempre de grande etTeito,


como acontece no final do primeiro acto da
Gr-Duque^a e no ultimo quadro da Filho
do Tambor-mr.
E' toda a espcie
Musica symphonica
de musica., cuja execuo exclusivamente

confiada orchestra,

como

so as

sympho-

nias, aberturas, entreactos, etc.

Designam-se assim no theatro


Msicos
os professores da orchestra. Tambm se
chamam msicos os que tocam na banda ou
na fanfarra.
So os seguintes
Msicos portuguezes
os principaes compositores que temos tido
de operas, operas-comicas, operetas, vaudevilles e couplets de comedias: Alfredo Keil,
Alves Rente, Augusto Jos de Carvalho, Augusto Machado, Carlos Bramo, Carlos Calderon, Casimiro Jnior, Cordeiro Fialho, Cyriaco Cardoso, Del Negro, Dias da Costa,
Esteves Graa, Filippe Duarte, Filippe Silva,
Francisco Alvarenga, Frederico Guimares,
Freitas Gazul, Gomes Cardim, Guilherme
Cosoul, Joo Arroyo, Joo de Sousa Carvalho, Jos Cndido, Jos Maria do Carmo,
Luiz da Costa e Faria, Luiz Filgueiras, Manuel Benjamim, Manuel Innocencio, Marcos
Portugal, Migone, Miro, Monteiro d'Almeida, Paschoal Pereira, Rio de Carvalho, S
Noronha, Santos Pinto, Soares, Stichini, Symaria e Visconde do Arneiro.
Entende-se por mutaMutao vista
o d vista a troca de scenario feita instantaneamente, vista do espectador, e sem
que desa o panno de bcca. Quando a mutjo vista consiste n'um simples panno,
representando um fundo de floresta ou de aldeia, ou outra qualquer vista que desce em
um dos primeiros planos da scena para cobrir a decorao que estava, absoluta-

no drama que mais se empregava a musica


de scena^ ou n'uma situao triste ou pathetica, fazendo acompanhar a orchestra em
surdina as falias importantes d'um dos principaes

personagens,

ou

deixando

ouvir,

n'uma scena muda e prolongada, um fragmento symphonico de caracter mysterioso;


ou ainda acompanhando rapidamente e com
energia a entrada ou sabida d'um personagem. No theatro tudo convencional e portanto bom aproveitar a utilidade da musica de scena.

Musica no palco
A banda ou fanfarra
pde apparecer no palco vista dos espectadores, ou pde tambm ouvir-se sem se ver,
porque es executantes esto da parte de
dentro dos bastidores. Depende isto das exigncias da pea que se representa. Nas operas lyricas quasi sempre a banda numerosa
vem para scena tocar sob as vistas do maestro. Nas peas d'espectaculo, em que ha coristas e

muita comparsaria,

entrada de

uma

Mutao

vista (i. aspecto)

mente banal e s produz no espectador uma


impresso quasi negativa. N'isto ha apenas
um processo elementar, a que a arte com-

DO THEATRO PORTUGUEZ

9^

pletamente estranha. Quando, depois, esse


panno se levanta para mostrar um scenario
mais vasto, mais rico e mais movimentado,
o effeito produzido naturalmente mais considervel; todavia, a arte do machinista ainda se no manifestou, porque na realidade a
coUocao da nova scena operou-se fora da
vista dos espectadores e com o tempo necessrio para a executar. Quando, porm,
uma scena muito complicada, muito accidentada, d'uma architectura especial, succede a outra scena de gnero absolutamente
difFerente e

ou

religioso Braz Martins ainda

Mys
classificou

tambm

complicada,

to

accidentada, tambm
cheia de detalhes como

aquella que a vem substituir, ento que


grande a surpreza, e que o effeito produzido parece tocar o maravilhoso Hoje, com o
auxilio da luz elctrica, os

eFeitos so ain-

da mais surprehendentes. A scena e a sala


escurecem por completo e, em poucos segundos, tudo se illumina. estando feita a
Mutao vista (2. aspecto)
transformao.
Antiga composio theatral, de mysterio a sua popularissima pea GaMysterio
que tinha por objecto um assumpto biblico briel e Lusbel, vulgo Santo Antnio.

Assim eram designadas nos carprogrammas as pessoas que desempenhavam papeis insignitcantissimos e muiN. N.
tazes e

mudos. Hoje esto quasi banidos os N. N. e por isso nos cartazes, nas

tas vezes at

mencionam

os

artistas, coristas, figurantes

ou

distribuies das peas, se

nomes dos

comparsas que desempenham qualquer papor mais insignificante que seja.

pei,

No

ter segredos

Do artista

primoroso,

que, segundo todas as regras e com muito


estudo, faz em scena uma brilhante figura,
costuma dizer-se que a arte no tem segredos para elle.
Na ponta da lngua Quando um actor
ou uma actriz tem decorado o seu papel de

qualquer pea por forma que o diz rapidamente, sem auxilio do ponto e sem se
enganar uma s vez, costuma dizer-se que
esse artista tem o papel na ponta da lngua.
A voz nasal muito desagradNasal
vel em scena. O actor que tem voz nasal e
no faz um estudo para a modificar, diflicilmente se supporta, porque o espectador se
convence de que est ouvindo declamar um

fanhoso.

Nascer para o theatro

Do

artista

que

tem todas as qualidades e todos os dotes


que devem distmguir um bom actor ou uma
actriz, e que, amando muito a sua arte,
s n'ella pensa, diz-se que nasceu para o

boa

theatro.

As festas do Natal e Anno Bom


Natal
teem sido por vezes motivo de alegres espectculos. Este uso actualmente conservado na Inglaterra. Os theatros de Londres
apresentom ainda hoje com grande luxo e
solemnidade essas festas popularissimas, a

que do o nme de Christmas-pantomimas.

Em

Hespanha tambm por vezes ainda se


representam peas serias relativas ao Natal. Em Portugal a epocha festejada com
as melhores peas do repertrio dos theatros. A ultima pea allusiva que em Lisboa
se representou foi em 1874, no antigo theatro da Rua dos Condes, um aproposito com
o titulo O Natal do Redemptor. Em muitas
terras da provncia ainda se usa representar
os prespios, que so umas scenas, em maus
camponios e entre os
Reis Magos, dando pretexto para no final
apparecerem os prespios, melhor ou peior
armados, conforme os meios de que dispem
os promotores das festas, que so os prprios actores d'esses apropositos.
Uma das principaes quaNaturalidade
lidades do actor deve ser a naturalidade,
movendo se em scena sem affectao nem
embarao, como se estivesse em sua caza.
Deve fallar naturalmente, vestir com elegncia, andar, gesticular e rir sem constrangimento e sem que mostre qualquer embarao. Estas qualidades, to dificeis de adquirir, s se conseguem com a pratica.
Alguns artistas e esNomes de theatro
pecialmente actrizes usam no theatro nomes que no so os seus, mas ciue adoptaram, por extravagncia ou por julgarem que
com elles se tornam mais conhecidos. Muitos so tratados pelos apellidos, outros pelos nomes prprios. Entre os nomes de theaversos, passadas entre

que algumas actrizes adoptaram, e no


eram os seus, citam-se: Adocinda, Aurora,
Canria, Dolores. Gina, Graziella, Iva, Mertro

cedes, Ophelia, Zitta, etc.


Assim se chama ao theatro naNormal
cional, que deve dar a norma a todos os outros
nosso theatro normal o theatro de

Noi

BCCiONAkl

D. Maria

propriedade do estado, e que,


por elie administrado, cedicondies de elevar a arte draII,

quando no
do

em

mtica.

Nos camarins

A's costureiras ou mulhe-

res de vestir e aos alfayates ou homens de


vestir pertence o arranjo dos camarins^ tando-os sempre aceiados e em or.dem, principalmente os preparos para a caracterisao
e os costumes que teem de servir na pea
annunciada. Artistas, coristas, figurantes e
bailarinas, quando chegam aos seus cama-

devem encontrar tudo prompto para


comearem desde logo a preparar-se para a

rins,

scena.

Nota dos mais conhecidos escriptores


dramticos portuguezes Abel Botelho,
Accio Antunes, Accacio de Paiva, Aguiar
de Loureiro, Alberto Braga, Alberto Pimentel, Alcntara Chaves, Alexandre Herculano,
Alexandre Castilho, Alfredo Athayde, Alfredo Calleya, Alfredo Hogan, Alfredo de
Mello, Alfredo Sarmento, Almeida Arajo,
Anacleto d'01iveira, Andrade Corvo, Andrade Ferreira, Antnio Castilho, D. Antnio da Costa, Antnio Diniz da Cruz e Silva,
Antnio Ennes, Antnio Ferreira, Antnio
Joaquim da Silva Abranches, Antnio Jos,
Antnio Jos Henriques, Antnio Jos de
Paula, Antnio Mendes Leal, Antnio de
Menezes, Antnio Pedro Lopes de Mendona
Antnio Pereira da Cunha, Antnio Prestes,
Antnio Ribeiro Chiado, Antnio de Serpa
Pimentel, Antnio Xavier, Apolinrio d'Azevedo, Arajo Assis, Aristides Abranches,
Augusto de Castro, Augusto Csar de Vasconcellos, Augusto Garraio, Augusto La-

98

Branco, Furtado Coelho, Garcia


Alagarim, Garrett, Gervsio Lobato, Gil
Vicente, Gomes d'Amorim, Gonalves de
Freitas, Guaidino de Campos, Guedes de
Oliveira, Guilherme de Azevedo, Guilherme
Celestino, Guilherme Rodrigues. Guiomar
Torrezo, Henrique Lopes de Mendona,
Freitas

Henrique Van Deiters, Izidoro Sabino Ferreira,


Jacobetty, Jayme Sguier, Jayme
Victor, Joo de Aboim, Joo Antnio Lopes, Joo de Azevedo, Joo Baptista Ferreira, Joo Baptista Gomes Jnior, D. Joo da

Camar, Joo Carlos Massa, Joo de Deus,


Joo Guilherme Teixeira, Joo de Lacerda,
Joo de Leiios, Joo Soler, Joo Xavier,
Joaquim Augusto d'Uliveira, Joaquim Jos
Annaya, Joaquim Miranda, Jorge Ferreira
de Vasconcellos, Jos Abranches, Jos Agostinho de Macedo, D. Jos d'Almada, J os
Antnio de Freitas, Jos Antnio Moniz,

Jos P'eliciano de Castilho, Jos Freire de


Serpa Pimentel, Jos Jgnacio de Arajo,
Jos Joaquim Bordallo, Jos Manuel d'Abreu
e Lima, Jos Maria da Costa e Silva, Jos
Pv.omano, Jos de Souza Monteiro. Jos de
Torres, Jlio Csar Machado, Jlio Dantas,
Jlio Gama, Jlio Howortn, Jlio Rocha, Jlio Vieira, Latino Coelho, Leite Bastos,
Leoni, Leopoldo de Carvalho. Libanio da
da Silva, Lino d'Assumpo, Lopes Cardoso, Lopes Teixeira, Lorjo Tavares, Lucotte, Ludgero Vianna, Luiz Antnio d'Araujo, Luiz de Arajo, Luiz Augusto Palmeirim, Luiz de Cames, Luiz de Campos,
Luiz Filippe Leite, Luiz Francisco Lopes,
Luiz Galhardo, Luiz Jos Baiardo, Luiz Mana Bordallo. Luiz Soromenho, Luiz de Vascerda, Avellar Machado, Baptista Diniz, concellos, Machado Correia, Manuel CaeBaptista Machado, Bocage, Borges d'Avel- tano Pimenta de Aguiar, Manuel Domingues
lar, Braz Martins, Brito Aranha, Bruno de
Santos, Manuel de Figueiredo, Manuel de
Miranda. Bulho Pato, CamiUo Castello Macedo, Manuel Penteado, Manuel RodriBranco, Campos Jnior, Cndido Luzitano, gues Maia, Manuel Roussado, Manuel de
Carlos Barreiros, Carlos Borges, Cascaes, Souza, Marcellino Mesquita, Marianno PiCastilho e Mello, Castilho (Visconde), Ce- na, Mattos Moreira, Maximiliano d'AzevedOj
zar de Lacerda, Cezar de Luca, Cezar de Mello Barreto, Mendes Leal Jnior, MenVasconcellos Correia, Conde de Monsaraz, dona e Costa, Moraes Pinto, Moura Cabral,
Correia Garo. Correia de Barros, Correia Moutinho de Souza, Navarro de Andrade,
de Lacerda, Costa Braga, Costa Lima, Cou- Nicolau Luiz, Nogueira Jnior, Palermo de
tinho de Miranda, Cunha Bellem, Cunha Faria, Parisini, Passos Valente, Paulo MidoMoniz, Cypriano Jardim, Diogo Seromenho, si, Pedro Cabral, Pedro Maria da Silva CosDomingos Monteiro, Domingos dos Reis ta, Pedro Pinto, Pedro Vidoeira, Penha
Quita, Duarte de S, Ea Leal, Eduardo Coutinho, Pereira Lobato, Pessoa, Pinheiro
Coelho, Eduardo Coelho Jnior, Eduardo Chagas, Portugal da Silva, Queiroz, Quirino
Fernandes, Eduardo Garrido, Eduardo Mar- Chaves, Ramalho Ortigo, Rangel de Lima,
tins, Eduardo Schwalbach, Eduardo Vidal,
Rangel de Lima Jnior, Raphael Ferreira,
Eliziario Caldas, Emilio Zaluar, Ernesto
Rebello da Silva, Ricardo Cordeiro, RicarBicster, Ernesto Desforges, Ernesto da Sildo Jos Fortuna, Ricardo Netto. Rodrigo
va, Ernesto Rodrigues, P^austino da Fonseda Camar, Rodrigo Felner, S Albergaria,
ca, Feij, Fernando Caldeira, Ferreira AraS de Miranda, Sabino Correia, Salvador
go, Ferreira da Costa, Ferreira de Mesqui- Marques, Santa Rita, Santos (actor), Santos
ta, Firmino Pereira, Florncio Sarmento, D.
Tavares, Santonillo, Santos Lima, Silva e
Francisco Manuel de Mello, Francisco Pa- Albuquerque, Silva Gayo, Silva Leal, Silva
lha, Francisco Serra, Francisco Soares Fran
Pinto, Simo Machado, Souza Bastos, Souco, Francisco Xavier, Franco de Mattos, za e Vasconcellos, Teixeira de Queiroz,

DO THEATRO PORTUGUZ

Vasconcellos, Theotonio de
de Mello, Trilho, Thomaz Ribeiro, Tito Martins, Urbano de Castro, Varella, Vron, Volkart e Xavier MarTeixeira

de

Oliveira,

Thomaz

ques.
Noticias de theatro Alm dos jornaes da
especialidade, que todos os dias apparecem
para desapparecerem no dia seguinte, raro
o jornal dirio que no tem uma ou mais
seces com respeito aos diversos theatros.

Uyri

E' a primeira d'uma nova pea de Schwalbachu Ou ainda: Assisti hontem no D.


Amlia a uma grande novidade; a pea
d'um gnero completamente novo entre
ns.
Nympha Divindade fabulosa do paganismo. Em scena as nymphas, com fatos my-

O publico anda sempre bem informado do


que se passa nos bastidores, das peas que
se vo escrever, das que se concluram, das
que entraram a ensaios, dos factos diversos
da vida dos artistas, etc. Pena que por vezes as noticias sejam de pura inveno, outras vezes os acontecimentos sejam adulterados, as criticas apaixonadas, o mrito deprimido, as nullidades elevadas e as emprezas bajuladas ou perseguidas. Felizmente
nem toda a critica ainda se perdeu e, uma
vez ou outra, as informaes dos jornaes
so conscienciosas. Da critica justa, imparcial e sria dependia principalmente o levantamento da arte dramtica em Portugal.
Actor novel o que comea a
Novel
carreira do theatro; um principiante na
escola dos artistas.
theatro a palavra novidade
Novidade

Em

applicase appario de um novo artista,


representao de uma pea que ainda no
tivesse subido scena, e, principalmente, a
um novo gnero d'espectaculo. Assim, dizse por exemplo: No theatro de D. Maria
ha hoje grande novidade; estreia-se como
actriz uma formosa rapariga. Ou: Temos
hoje no Gymnasio uma grande novidade.

Nymphas
ihologicos e quasi completamente despidas,
apparecem nas peas aproveitadas da mythologia e nas peas phantasticas. Alm de
nymphas, so chamadas driadas fnymphas
dos bosQues, montes e selvas), areadas (tambm nymphas dos bosques), nereidas fnymphas do mar), naiades fnymphas das fontes).
hydas fnymphas da chuva), hamadryadas
(nymphas dos carvalhos), napeas (nymphas
dos bosques dryades) e limniades fnymphas
dos tanques e pntanos).

Objectos esquecidos Quando finda o espectculo em qualquer theatro, a auctoridade manda verificar pelos seus agentes se
na sala ficou algum objecto esquecido. No
caso de o encontrarem, levado para a esquadra policial, onde o dono o poder ir
reclamar.
E' a designao geral
Obra dramtica
de qulaquer pea de theatro,. seja qual foro
gnero a que pertena.
Odalisca Mulher do serralho do sulto da
Turquia. Nas magicas e peas phantasticas
so muito usados os costumes de odaliscas,
cheios de sumptuosidade, riqueza elascivia.

vez a opera

em

1720, nos paos reaes.

So feitas depanno e tarlatana,


Oodas
pintadas, fingindo as vagas, e montadas em
repregos. atravessando a scena a toda a largura. N'um pea de espectculo, em que
seja preciso maior illuso, abandona-se este processo antigo e fallivel. Representase ento o mar por um grande panno pintado, que^seja bastante frouxo.* Este panno
deve cobrir completamente a scena, e, de
baixo'd'elle, manda-se correr e agitarem-se
alguns rapazes, que imprimem tela
movimento caprichoso e continuo, que produz uma completa illuso das ondas.

um

Opera Poema lyrico ou pea de theatro,


dramtica ou trgica, escripta em verso e
posta em musica Na opera ha o recitativo e
o canto, acompanhados peh orchestra e por
vezes com bailados intercalados. Na opera
a musica que tem a parte preponderante.
Durante os trs sculos que tem existido, a
opera conta trabalhos admirveis. Foi em
Itlia, em Florena, que a opera teve inicio
nos ltimos annos do sculo XVI; em seguida adquiriu impulso em Veneza e de l
se espalhou por toda a Europa civilisada.
Em Portugal s appareceu pela primeira

Odalisca

theatro publico s foi ouvida

Academia da Trindad.

em

i735,

Ena

Ore

DICCIONARIO

E' uma espcie de operaOpera-buffa


comica, com respeito musica, ainda que
mais ligeira; mas admittindo assumpto e
personagens burlescos, typos engraados e
situaes de baixa cmica.
E' o gnero intermediOpera-comica
rio entre a opera lyrica e a opereta. Tem
parte musical importante, mas tem tambm
dialogo. O assumpto da opera-comica deve
ser um mixto de drama e comedia, que se
preste s situaes musicaes.
Operas lyricas cantadas no Real Theatro
V. Hm o Dicde S. Carlos, de Lisboa

cionario.

Opereta
Pde dizer-se que uma opera-comica de pequena importncia. O gnero verdadeiramente alegre e compositores tem havido de grande nomeada, obtida na opereta. No gnero opereta podem
incluir- se as operas burlescas, apezar de algumas d'ellas terem maiores exigncias musicaes. A opereta tem principalmente florescido em Frana, onde nos ltimos tempos
appareceram compositores de grande valor
e que entre ns se popularisaram. Taes
teem sido: Offenbach, Lecocq, Planquette,
Varney, Messager, Herv, Audran, Roger e
outros. No nosso pequeno meio, no gnero,
sobresahiram a todos Augusto Machado e
Cyriaco de Cardoso; mas podemos ainda
citar: Alves Rente, Alvarenga, Calderon,
Del-Negro, Freitas Gazul, Gomes Cardim,
Rio de Carvalho e Stichini. Entre as operetas^ portuguezas e estrangeiras, que maior
xito teem obtido em Portugal, podem apontar-se Solar dos Barrigas, Burro do sr. Al:

caide,

Testamento da velha, Verde

Gaio.,

Roca de vidro., Tio Negro, Beldemonio.,


Cruj de ouro, Argonautas, Pericfiole, GrDuque^fa, Barba Ajul, Salteadores, Filha do
Tambor mr, Archiduque^a, Bella Helena,
Milho da padeira., Mascotte, Boneca., Fausto
o peti^, Mam'^elle Nitouche, Flor de Ch,
Filha da sr.^ Angot., GiroJlGiroJl, Pompon. Noite e Dia., Corao e mo, Ave Ajul,
Mosqueteiros no Convento, Amor molhado.
Sinos de Corneville, Surcouf, Boccacio, D.
Juanita, etc.

O que no estiver annunciado

No

Romano: Santa

Quitria, de Salvador Marques; Milagre de Nossa Senhora da Na^areth, de Alcntara Chaves; Rainha Santa
Isabel, de Soares Franco; Samso ou a Destruio dos Philisteus, de Jos Romano, etc.
Oratrio
E' um drama musical com assumpto extrahido do Antigo ou Novo Testamento, com forma theatral. Da mesma
sorte que a opera, o oratrio divide-se em
partes, que correspondem a actos. A sua
aco, como a da opera, tem diversos personagans mais ou menos importantes e coros, assim como orchestra.
Pela palavra orchestra desiOrchestra
gna-se vulgarmente o espao entre a scena
e a plata, onde s msicos tocam, e egualmente se designa a reunio de todos os professores que a formam Reerindo-me a esta
ultima interpretao, a orchestra varia muito, segundo o gnero dos espectculos e segundo as dimenses do theatro. Nem todos
os theatros so lyricos, e nem todos os
theatros lyricos se encontram em eguaes
circumstancias. A formao da orchestra
depende pois. naturalmente dascondies do
theatro. Um theatio de comedia pde prescindir de orchestra, como aconteceu com o
de D. Maria, ou pode ter um sexteto, como
os do Gymnasio, D Amlia e Principe Real.
Um theatro de vaudeville pde limitar-se a
uma orchestra de doze ou quatorze professores; os theatros de opera ou opera-comica devem ter, pelo menos, vinte executantes; para companhias lyricas, segundo a sua
importncia, o numero de msicos deve ser
de cincoenta, sessenta ou mais. As pequenas orchestras teem um numero reduzido de
instrumentos. Para um theatro onde a orchestra s tem de tocar nos intervallos, ou
mesmo para aquelle em que tem de acompanhar couplets ou executar musica de scena, basta que a orchestra tenha dois primeiros violinos, um segundo, um violeta, um

um violoncello, um flauta, um
um piston, um trombone, dois
e um timbaleiro; total: treze pro-

contrabaixo,
clarinete,

trompas

permittido durante um espectculo representar, cantar, tocar ou executar qualquer


coisa que no esteja annunciada com o respectivo visto da auctoridade.
Oratria
E' uma pea sacra, no gnero
das peas phantasticas, tendo por assumpto
passagens da Biblia ou a vida e milagres de
um santo. Estas peas costumam ter grande
espectculo, com visualidades, transformaes, bailados, comparsaria, musica, etc.
Entre ns algumas oratrias teem feito
grande carreira. Entre ellas podem citar-se:
iSanto Antnio, de Braz Martins; A Prophecia ou a Queda de Jerusalm., de D. Jos
d'Almada O Templo de Salomo, de Men-

des Leal; Defensor da Egreja, de Csar de


Lacerda ; Martyres da Germnia, de Jos

fessores. Nos theatros d'opera cmica e opereta so precisos quatro primeiros violinos,
violeta, dois contrabaidois segundos,
violoncello, dois flautas, dois claxos,

um

um

rinetes,

pistons, um trombone, dois


um fagote, um obo um timum bombo e um caixa; total:
quatro msicos. Uma boa compa-

dois

trompas,

baleiro,
vinte e
nhia lyrica deveria ter

sempre uma grande

orchestra, corrposta dos seguintes instru-

mentos: doze primeiros violinos, doze segundos, oito violetas, oito violoncellos, oito
contrabaixos, dois flautas, um flautim, dois
clarinetes, dois obos, dois harpas, quatro
baixos, quatro trompas, dois fagotes, dois
pistons, trs trombones,

um

ophiclide, dois

DO THEATRO PORTUGUEZ

io3

s.ixophones, um timbaleiro, um bombo, uma


caixa e triangulo; total: 78 professores.
Ordem do espectculo J so pouco usados os espectculos de retnlbos. O publico
prefere uma pea que preencha a noite. Todavia ainda, de quando em quando, n'um beneficio ou em recitas extraordinrias, do-se
espectculos com actos differentes, monlogos, trechos de musica, etc Quando isto
acontece, a fim de que o publico saiba, pouco mais ou menos, a hora a que se representar o que deseja ver, no final dos cartazes
costuma pr-se a Ordem do espectculo, indicando o que primeiro se representa, o que

segue e assim por diante, at enumerar tudo


o que se annunca.
Ordenados
As exigncias da scena e a
carestia da vida teem feito elevar muito os
ordenados dos artistas; todavia as emprezas
vem-se sobrecarregadas com despezas extraordinrias, com que mal podem os diminutos rendimentos dos theatros de Lisboa e
Porto, as nicas cidades de Portugal onde
ha companhias permanentes. Ha trinta annos os ordenados dos artistas variavam entre seis mil ris e setenta e dois mil ris.
Este era o maior e nunca d'elle passaram
os grandes artistas: Taborda, Tasso, Delfi-

Ova

Actualmente os ordenados sobem de quinze mil ris a quarenta,


sessenta, cem, cento e cincoenta e duzentos

na, Izidoro e outros.

mil ris! As folhas das companhias em I^isboa variam entre um conto e duzentos e
trs contos de ris!
V. Vo^
rgo
No theatro emprega-se a paOriginal
lavra original como synonimo de pea. Assim, diz-se: Agradou muito o original do
Lopes de Mendona, ou Vou hoje ver o
original do Gymnasio. Tambm se chama
original ao manuscripto do prprio punho
do auctor, do imitador ou do traductor.
Ovaes Acima dos applausos que o publico dispensa aos artistas, quando o seu
trabalho enthusiasma, ou quando se trata da
festa de uma actriz ou de um actor querido
das platas, esses applausos transformam-se
em ovaes, que se manifestam por verdadeiras acclamaes. N"essas noites de enthusiasmo o palco coberto de flores, as
palmas so incessantes, resoam os abravos'
e o artista querido recebe dos collegas e admiradores innumeros brindes, alguns dos
quaes valiosos. So verdadeiras noites de
alegria aquellas em que os artistas recebem

sinceras ovaes.

jjfj^lsiJmj^iMff^^f^lAJK^." 'iTOw8lM.^AR^^WSlM^AgSBCwt ''lQatfe^:Jff^C^iw8lfc>^Skl

Pan

DICGIONARIO

dar competncia, seria muito vasto para se


tratar no curto espao de que permittido
dispor.
amor e o odio eram as duas gran-

des paixes empregadas outr'ora na tragedia para excitar na alma o terror e a piedade: hoje empregam-se da mesma forma
no drama.
Palavras
A palavra, todos o sabem,
a expresso verbal d'uma qualquer ida;
o som articulado d'uma ou mais syllabas,
que formam um sentido. A sua significao
no theatro vae mais longe. Para se designar
o poema ou o libretto de uma opera, pde
dizer-se: as valavras da Bohemia^ ou as
palavras do occacio. Em geral so maus
os librettos das operas, especialmente das
antigas; mas, em todo o caso, para que o
espectador possa bem avaliar mesmo o trabalho do compositor, indispensvel que as
palavras se entendam. Acontece que alguns
maestros, suppondo erradamente que o publico se no importa com as palavras^ trucidam as phrases, do saltos e desmancham
completamente as scenas e os versos do librettista, sem se lembrarem de que se pre-

io6

os reguladores

Cae

guarnies do proscnio.

e as

lhe por cima a

bambhna

regia.

O pan-

judicam a

si

Fabrica
'

LUVAS

EINGCMMADAt;!* INGLCZA
r.

ChiN'E2A

iCr.

r>"T^

PtRfUMARIA|R{

"CAMAS

LOUOS

PROVEM

Jos Dias

Vinhos Porto
A.Rg>mi,f il*

prprios.

Palco
Toda a parte do theatro do panno de bcca para dentro. O palco comprehende a scena e todas as suas dependncias.
Palco scenico a parte em que os actores
representam.
Palhaada
E' a classificao que se d

Panno de annunicos

o disparate, que provoca o riso.


No tem logar n'este diccioPalhao
nario o palhao Q circo, propriamente dito. A palavra palhao no tieatro applicase
ao actor com pretenes a cmico e que

no de bcca como que a parede que divide


a sala dos espectadores do palco. O panno
de bcca deve ser perfeitamente pintado,
pois que est por muito tempo em exposio e prximo das vistas dos espectadores,
que facilmente notaro qualquer defeito. Ordinariamente taes pannos imitam cortinas e
todos elles so feitos em roupas, e quasi
sempre em cr de purpura. Como este trabalho diflicillimo de fazer-se, demandando
um perfeito scenographo, que se faz pagar
bem, as emprezas ou os proprietrios dos

commette em scena toda

theatros

sem valor litterario, sem verosimilhana, sem caracteres definidos, sem


coisa alguma que as recommende, a no ser
a certas peas,

a qualidade de
exageros e verdadeiras palhaadas para fazer rir os espectadores.
Pnico
Muitas vezes por um motivo ftil se estabelece grande pnico n'um theatro
cheio de espectadores, o que pde causar
grandes desgraas, porque falta sempre a
presena de espirito e todos querem fugir

incumbem

a artistas inferiores

pelas

mesmas

portas, atropellando-se

e at

esmagando-se. E' indispensvel o maior


cuidado para que tal no acontea, e por
isso o alarme nunca deve partir do palco;
antes, pelo contrario, os artistas devem logo
socegar o publico, dizendo-lhe que no ha
incndio nem coisa alguma, que o deva assustar.

Panno de annuncios
E' aquelle em que
o commercio e industria annunciam os seus
artigos e que est vista do publico durante os intervallos. Est hoje muito adoptado; mas tira a belleza e aspecto artistico ao
theatro e tem outros inconvenientes. Vejase o artigo Panno talo.
Panno de bcca
E' o que desce entre

Paniio de bcca

;7Ttt-

DO THEATRO PORTUGUEZ

107

nos de bcca com templos, allegorias, ou passagens mythologicas. Enganam-se redondamente, porque essas phantasias que, como
dissemos, esto em exposio muito prximo
do publico, que tem tempo de as examinar,
bonito
apresentam logo grandes defeitos.
panrto de bcca, com roupas bem lanadas
e de perfeito colorido, o melhor adorno
de uma casa de espectculo.
alguns dos nos5os
Panno de feiro
theatros j est em uso o panno de ferro.
N'esses theatros, logo que termina o espectculo, sobe o panno de boca e, junto a^ste, desce em seu logar o panno de ferro. A
policia, no seu regulamento dos theatros,
de ha muito determinou que todos tenham
um panno d'estes, manobrando facilmente,
que, no caso de incndio, pode, at certo
ponto, defender a sala. Mas os empenhos e
as condescendncias fazem com que alguns
theatros o no tenham e outros os tenham
to maus, que no podem funccionar.

Um

Em

Panno de fundo

panno que

est

na

parte mais afastada da scena, pois que representa o fundo, quasi sempre o mais
importante e mostra o interior de uma casa, uma paisagem, uma praa, o mar, um
jardim, ou outro qualquer assumpto. Quando nos primeiros planos da scena ha rompimentos ou bastidores, o panno do fundo cae
por detraz de todos para completar o quadro.
certas obras de
Panno de nuvens
caracter phantastico ou em magicas, acontece que uma importante mutao se no
pode fazer absolutamente vista dos espectadores, nem mesmo escurecendo a scena,
porque as trevas durariam muito tempo.
Descer o panno de bcca cortaria a aco da
pea e prejudical-a hia. Emprega-se ento
outro processo que consiste em fazer apparecer um panno de nuvens; ao mesmo tempo
que a orchestra toca musica apropriada
situao. Para estes pannos de nuvens pre-

Em

o pincel de um bom scenographo.


Fazer descer do alto do theatro um panno
de nuvens completo desmancha a illuso e o
trabalho no pde ser perfeito. O melhor
meio a empregar dividir tal scena em duas,
trs ou quatro partes, vindo uma de cima,
outra de baixo e outras duas dos lados. Avanam lentamente at se unirem por completo
e, a seu tempo, afastam-se, deixando a descoberto o novo quadro. Para a scena de nuvens o artista no deve s empregar o panno usual, mas, no que tira maiores effeitos,
cisa se

tarlatana e gaze.

E' o que se usa nos


Panno metlico
theatros para, em caso de incndio, descer
e tornar a sala completamente isolada do
palco. V. panno de ferro.
Este panno tem diversas
Panno talo
applicaes no theatro. E' montado junto
do panno de bcca e desce em vez d'elle, tapando completamente o palco vista dos

Pap

espectadores. Ordinariamente o panno talo,


onde se pinta qualquer vista ou episodio
relativo pea que se representa, serve para
indicar aos espectadores que no abandonem os seus logares porque o intervallo e.

pequeno. O p.wno talo, que fica prximo


da vista dos espectadores, que o examinam
minuciosamente, por n'esse momento no
terem outra coisa que os distraia, deve ser
de grande etieito e rico, pintado por bom
scenographo. Alguns theatros, com a mira
no interesse, substituem os pannos tales
por pannos de annuncios, imitando as quatro
paginas dos jornaes, o que no do melhor
gosto e indigno de qualquer empreza artstica que tenha o mais pequeno vislumbre de
respeito por si e pelo publico. Os pannos de
annuncios commerciaes distraem completamente o publico do interesse pela pea e
do ida de um mercantilismo que se deve

do theatro.
Afim de evitar
Pannos incombustTeis
quanto possvel os incndios nos theatros,
o que tem occasionado milhares de victimas, attendendo a que quasi sempre os fogos comeam no palco e ahi se propagam
por serem cm larga escala alimentados por
matrias inflamveis, tem se estudado a forma de, por meio de um liquido em que se
embebam os pannos, estes se tornem imcombustiveis. J alguma coisa se tem conseguido, e a inspeco dos incndios tem aconselhado as emprezas a empregar esse liquido. E' mais uma. tentativa de segurana, que
merece ser estudada.
aflFastar

Pantomima

E'

arte de fallar

com

a linguagem da aco, a
os olhos, com a expresso do semblante, com os gestos, etc. Esta
linguagem quasi sempre acompanhada com
musica e por vezes com dana. N outro tem-

po as pantomimas tiveram grande voga e


havia artistas superiores no gnero, que eram
ento chamaos pantomimos, sendo hoje cochecidos por mmicos. Pantomimas se chamavam e ainda agora se chamam as peas, representadas por mimicos e danarinos, desenvolvendo uma aco scenica unicamente
pelo gesto, no recorrendo palavra. Representar bem uma pantomima difficilimo.
Por vezes em casos excepcionaes, os primeiro" artistas de Frana, incluindo Sarah
Bernhardt e Coquelin, teem representado pequenas pantomimas com enorme successo.
Pena que os nossos bons artistas no as
representem tambm de quando em quando,
o que ainda uma vez mostraria o que valem;
pois mais difficil ser um bom mimico, do
que um bom actor. Este dispe da palavra,
tirando todas as vantagens; aquelle tem de
enternecer o publico, de o divertir, de se fazer bem comprehender, unicamente pela expresso do rosto e pelo gesto.
Designam-se assim, os
Papeis centraes
papeis de homem ou mulher representando

Pap

DICCIONARIO

108

personagens j de certa edaHe e exigindo


boa apresentao, sejam embora srios ou
cmicos. Entre ns ultimamente tem havido
muito pouco quem bem represente os papeis centraes. Por mais esforos que faa,
apenas, na actualidade, posso citar com valor para taes papeis: Augusto Rosa, Braz5o, Augusto de Mello, Ferreira da Silva,
Augusto Antunes, Gil, Jlio Soller, Pinheiro,
Lucinda Simes, Barbara, Amlia Barros,
Jesuina Marques e Josepha d'01iveira.
Ordinariamente,
Papeis dos directores
os directores de companhias, que so actores, e com especialidade os directores de
companhias ambulantes, escolhem para si
todos os melhores papeis das peas, sejam
de que gnero fr, muito embora completa-

feitamente, que os auctores, cedendo a tal


phantasia, escrevem para ellas papeis travestis^ que muitas vezes so representados
na perfeio. Entre ns tem havido actrizes que vestem e representam os travestis
com a maior elegncia e perfeio. Entre
ellas citaremos ; Emilia das Neves, Anna Pereira, Emilia Adelaide, Emilia Letroublon,
Herminia, Margarida Cliementina, Thomasia Velloso e Palmyra Bastos. Com respeito
aos papeis de mulheres desempenhados por
homens, usou-se entre ns por muito tempo,.por ter D. Maria I prohibido que as mulheres entrassem em scena. Hoje s se apresenta no palco um actor vestido de mulher
quando se pretende obter um effeito grotesco e ridculo. E ainda assim este meio s

sua ndole artistica. D isto


desgostar todos os demais actores e sacrificar as peas. Por melhor senso
que o director d'uma companhia, que actor,
tenha para outras coisas, em se tratando da
distribuio d'uma pea, perde a cabea e
faz asneira. Entre ns, nos theatros de sociedades artisticas, acontece que os directores se apaixonam tambm pelos papeis bons,
que dividem entre si. Isto pde prejudicar
os outros artistas; mas o publico s tem a
ganhar n'este caso e ainda mais as peas,
pois que esses artistas, emprezarios ou directores, so sempre os melhores.
Est de ha muito
Papeis travestis
adoptada entre ns a palavra franceza travestis para indicar os papeis masculinos desempenhados por mulheres, ou os papeis
femininos interpretados por homens. No primeiro caso, acontece que um auctor tendo
de apresentar em scena um adolescente,
quasi uma creana, distribue esse papel a
uma mulher para
lhe dar mais graa e naturalidade.
Muitas vezes tam-

empregar com a maior discrio,


porque ao publico em geral repugna ver um
homem vestido de mulher.
No theatro, papel a parte que
Papel
o actor tem a representar em qualquer pea. Diz-se por exemplo: o papel de protogonista coube ao actor Brazo, ou Augusto Rosa foi admirvel no seu papel, ou
Joo Rosa fez brilhantemente o papel do
Abbade Constantino. Quantos personagens
ha n'uma pea, tantos so os papeis pequenos ou grandes. Conforme a linguagem do
theatro, os papeis so caracterisados de diversas maneiras. Ha papeis bons e papeis
maus; pequenos papeis e papeis impo; tantes, o que por si se entende, sem ser precisa explicao; ha papeis brhznles, papeis
de eflfeito, papeis j^ara que basta apenas
abrir a bcca para se tirar resultado; ha
tambm papeis diffieis, que exigem um verdadeiro trabalho de composio da parte do
actor; papeis ingratos, dos quaes, apezar de
todos os esforos possveis, no se pde tirar honra nem proveito; papeis de m situao, que esto no mesmo caso, em consequncia da antipathia que o personagem
produz no espectador; ha ainda papeis de
apresentao, que demandam dotes especiaes de nobreza e distinco no physico e
no porte. Tambm ha os papeis nfimos,
cruis e indignos, que so execrveis, assim
como os papeis accessorios, que no teem
importncia absolutamente nenhuma. No
ponto de vista material, o papel a copia
tirada da pea, de tudo quanto tem a dizer
um personagem, que entregue ao actor
encarregado de o representar e que lhe serve
para o seu estudo. O papel no contm unicamente as palavras que o actor tem a di-

mente avessos

em resultado

bm

uma

se distribue a

mulher

um

papel de apaixonado, que tem scenas provocadoras,


para salvar a situao em frente

do publico,

as

quaes podiam ser


perigosaseexcitar
protestos.

bm
actrizes

Tam-

algumas
se

mos-

tram to espertas,
vivas e desembaraadas

de

com

homem,

fatos

to

desejosas de fazer
papeis masculiTravesti
nos, aos quaes o
seu talentf desenvoltura se prestam per-

se deve

zer; mas tambm as deixas, isto , as phrases ditas por outro personagem, que precedem immediatamente as que o actor tem

a dizer. E' indispensvel que o artista decore tambm as deixas que lhe servem de
signal, prevenindoo de que chegou a sua

vez de allar. O
papeis de musica.

mesmo

acontece

com

os

DO THEATRO PORTriGUEZ

\g_

So assim classifiPapel de mudanas


cados os papeis escriptos para um determinado artista para, alm do seu talento, mostrar a ligeireza com que muda de costumes
e de caracteres. Ultimamente, desde que se
representou o Tim.tim por Hm tim, as revistas do anno teem sempre uma estrella,
que desempenha innumeros^T/ie5, apresentando-se de momento a momento com ricos
costumes.
Diz-se no theatro
Papel (o) que o fez
que o papel que o fe^ a propsito de um
actor que, valendo muito pouco, obtm um
papel magnifico e sem difficuldades, produzindo grande effeito no publico, Esse artista
adquire nomeada, sem que bem se saiba
porque, e ento os coUegas, referindo- se a
elle, dizem
foi tal papel que o fej. Houve
em Lisboa um corista, de apeilido Souza,
que era um dos peiores da corporao, mas
sabia muito bem imitar os saloics. Appareceu no theatro uma comedia, Isidoro o
vaqueiro, em que o principal papel era o de
um saloio; esse papel foi dado ao Souza,
que obteve um grande xito e a comedia
deu muito dinheiro ao velho tneatroda Rua
dos Condes. Durante bastante tempo o Souza foi muito fallado
mas por fim teve de
voltar a corista, porque nada mais soube
fazer. Um curioso dramtico, de nome Victor Torres, fazia nos theatros particulares
com a mxima perfeio, o papel de aleijado
na comedia Feio no corpo, bonito na alma.
Uma empreza foi buscal-o e n'essa pea o
apresentou ao publico, quo lhe fez grande
ovao. D'ahi a pouco o Victor tinha de
abandonar o theatro, porque em tudo que
fazia era sempre o mesmo aleijado do Feio
no corpo. Poder-se-hiam citar muitos exem-

Par

Parada Nos theatros-barracas, principalmente nos das feiras, chama-se parada s

plos d'estes.

Papel

mudo

E', como

a classificao

um

papel em que nada na a dizer.


Na maior parte dos casos, os papeis d'este
gnero, no teem importncia alguma e so
at desempenhados por simples comparsas.
Todavia, algumas vezes succede o contrario,
e o papel mudo, em volta do qual gira toda
a aco da pea, exige para a sua interpretao um artista de primeira ordem, cuja
indica,

mmica expressiva consiga commover profundamente os espectadores. Papeismudos de


difliculdade havia nos dramas Ghigi e Cabo
Simo,
E' a phrase de que usa o
Para a scena!
contraregra antes de comear um acto, afim
de que tomem os seus logares os artistas
que primeiro teem de ali estar. Quando se
trata de ensaio de apuro d'uma pea de
grande espectculo, com pessoal numeroso
e que se vae ensaiar uma scena em que todos

devem

estar reunidos, actores, coristas, danarinas, comparsas, etc, o contraregra ou

mesmo

o ensaiador gritam

toda a gente

Para a scena

Parada

scenas burlescas e discursos de charlates


feitos vista do publico, n'um estrado que
est frente do theatro, a fim de chamar
a atteno dos curiosos e attrahir espectadores.

E' uma denominao popular,


Paraizo
n'outro tempo muito usada, e que ainda hoje
alguns do galeria ou varanda que existe
na ultima ordem dos theatros. Quasi todos
os theatros teem paraijo, que vem a ser o
logar mais inferior.
Tambm se diz fatPara os bastidores
iar para dentro quando o artista que est
em scena se dirige a um personagem invis-

que se julga existir,


to pelos espectadores.
vel,

mas que no

vis-

E' a imitao burlesca de uma


Parodia
pea sria, na qual se procura voltar para o
lado cmico as situaes mais dramticas,
seja fazendo apparecer os defeitos da obra
parodiada, seja apresentando o reverso da
medalha, no sentido diametralmente opposto ao que se tratou a srio, seja emfim por
todos os meios que a phantasia e o espirito
sugerem ao imitador. Entre ns tem havido
quem faa parodias com maior ou menor
valor. Muitas teem cabido por mal feitas e
semsaboronas; outras teem conseguido des-

pertar interesse no publico.

No numero

das

melhores contam -se Norma, Lucrcia Borgia e Traviata, parodias s operas dos mesmos titulos, por Jos Romano; N7ii, parodia ao Ernani, e O Andador das almas, parodia Lcia di Lammermoor, por Francisco Palha
O Cantador, parodia ao Trovador, por Gosta Braga; Jos Joo, parodia ao
drama Joo Jos, por Esculpio; O Barbeiro da Mouraria, parodia ao Barberillo de
Lavapis, por Jacobetty
O Duque de Vijella, parodia ao Duque de Vijeu, tambm
de Jacobetty, etc.
No theatro pode esta palavra
Parodiar
ter duas significaes: parodiar uma pea,
:

biCCiONARI

^at
ou

fazer a imitao alegre e burlesca de


qualquer obra theatral sria parodiar um
trabalho ariistico de qualquer summdade
no theatro, apresentar a imitao d'esse
trabalho, dando-lhe tambm o lado burlesco. Isto faz-se principalmente nas revistas
do anuo, nos quadros dos espectculos
Tambm os compositores muitas vezes parodiam as musicas notveis e alguns com
felicidade, como por exemplo Herv imitou
;

Gounod no Petit Faust.


Partes No theatro a palavra partes synonimo de papeis. V. esta palavra.
Partes d'orchestra D -se este nome aos

cadernos

em que

est copiada, gravaria, imlythographada, em separado, a


musica que deve ser executada por cada
instrumento. Ha portanto partes de primeiro violino, de segundo, de contrabaixo, de
flauta, etc. Quando uma estante da orchestra pertence a dois instrumentistas, serve
para ambos uma s parte de violino primeiro e segundo e de violeta. Emquanto
aos instrumentos de vento, que teem papel
distincto na orchestra, copia-se na mesma
parte com chave a musica de cada instrumento as duas flautas, os dois baixos e as
duas trompas. Assim tambm o violoncello
e contrabaixo, etc. Para os ensaios, e emquanto no ha tempo de decorar, ha tambm partes de coros.
E' toda a parte musical de
Partitura
uma opera lyrica, opera cmica, opereta,
etc. A partitura representa o conjuncto da
obra, comprehendendo todas as partes de
tanto e dos instrumentos, dispostas na forma que devem ter para que a leitura simultnea de todas essas partes seja possivel aos
olhos experimentados do regente da orchestra. Chama- se tambm partitura reduco
para piano e canto, ou s para piano, de
toda a parte musical da obra.
So umas estreitas pontes
Passadios
de madeira ou ferro, collocadas no alto do
palco, atravessando o de lado a lado, ainda
acima do urdimento, por onde passam os
carpinteiros de movimento para auxiliarem
qnalquer manobra scenica. .s>Iqs, passadios
ofFerecem um certo perigo e s por elles
deve andar quem a isso est habituado.
Passagem
E' o movimento que faz o
actor para passar, conforme o exige a aco
scenica, pela frente ou por detraz de um ou
mais personagens que com elle esto em
scena. Para se executarem as passagens com
toda a naturalidade, preciso e verosimilhana, devem ser indicadas ou marcadas
pelo ensaiador e bem estudadas pelo artista,
sejam ellas rpidas ou tenham de fazer-se
quasi sem o espectador as notar.
Pasta
Para moveis, pertences, couraas
e toda a espcie de adereos costuma empregar- se a pasta. Fazem-se formas de barro, a que depois se applica o gesso, com os

pressa ou

dos objectos que se desejam. Depois


a essas formas pedaos
de papel apropriado molhado em massa de
farinha, uns sobre os outros, at que teem
consistncia e so postos, j com os feitios
das formas, a seccar prximo do lume. So
esses objectos de pasta depois desbastados
com faca ou tesoura, e pintados, dourados
ou prateados E' assim que se faz a obra de
feitios

vose applicando

pasta.

com

E' o ruido que nos theatros se


os ps ou com as bengalas para

Pateada
faz

mostrar o desagrado a qualquer pea ou a


qualquer artista. No fcil contestar ao
espectador o direito de patear quando no
gosta, uma vez que se lhe concede o direito
de applaudir quando o espectculo lhe agrada. A pateada por vezes justificada, quando o espectador enganado, apresentandose-lhe uma pea sem valor litterario, mal
feita e muitas vezes immoral. Assim tambm quando a obra apresentada miseravelmente, com pssimo scenario e fatos que
mais parecem farrapos. Egualmente se justifica a pateada ao artista que se apresenta
cm scena sem saber o seu papel; ao actor
que falta ao respeito ao publico no desleixo
com que representa ou nas phrases que profere e que no esto no seu papel; e finalmente actriz que se aparta da decncia e
se apresenta inconvenientemente, representando com tal desbragamento que off^ende
as pessoas menos escrupulosas. A pateada
faz muitas vezes entrar na ordem as emprezas e os artistas. Houve tempo em que certos grupos se divertiam, praticando uma inconvenincia e uma injustia, em ir para os
theatros, nas primeiras representaes de
qualquer obra, patear a pea e os artistas.
Felizmente isso acabou. Hoje, quando o publico pateia, tem mais ou menos razo. A
prohibio de entrar nas platas com bengalas tinha ajudado a evitar as paleadas;
mas essa prohibio acabou.
Denomiuiivam-se assim os priPateos
meiros theatros que existiram em Lisboa.
Eram toscos, primeiramente ao ar livre para

representaes de dia e depois cobertos e


com paredes de alvenaria, podendo j n'elles representar-.';e de noite. N'alguns os prdios contiguos tinham janellas para dentro
dos pateos. Os pateos de que ha conhecimento terem existido so os seguintes: Pateo da Bitesga ou da Mouraria, Pateo dos
Condes, Pateo das Fangas da Farinha, Pateo da Rua das Arcas e Pateo da Rua da
Praa da Palha.
Do latim patheticus e do grePathetico

pathetico no theatro
effeito infallivel, uma vez que a sua
expresso seja justa, verdadeira, sem ex-

go
de

pathos., paixo.

um

cesso

nem emphase,

apresentada

com con-

vico. Quando uma scena verdadeiramente


pathetica, representada com intimo senti-

b THEATRO PORTUGUS
mento e com todo o esmero, no consegue
enternecer e mesmo commover at s lagrimas o espectador, que este inaccessivel a qualquer impresso, insensivel aos
gritos da dr, da paixo, da clera e do dio,
a tudo que excita o pathetico, a tudo que
gera as mais admirveis bellezas que seja
dado arte poder exprimir e reproduzir.
Pausas
Na declamao do artista d-se
o nome de pausas s interrupes que elle
faz entre as differentes phrases que tem a
pronunciar e entre cada um dos versos que
recita o que produz uma horrivel monotonia.

Opera ou tragedia, comedia ou


Pea
vaudeville, drama ou magica, opereta ou parodia, oratria ou opera-comica, revista ou
aproposito, toda a obra representada n'um
qualquer theatro recebe a qualificao genrica Q pei^'a. Assim se diz: E'umabella
pea! ou A pea nova cahiu. Note-se que
a classificao de pea s se emprega nas
obras falladas ou cantadas, e nunca nos bailes ou pantomimas.
Pea fresca Classifica-se assim uma qualquer pea, cuja aco, situaes e linguagem
indicam assumptos licenciosos e phrases
equivocas e livres.
So assim classificadas
Peas burlescas
as peas que, muito embora feitas sobre assumptos de pura phantasia, se approximam
das parodias; so srias na forma, mas gro-

no fundo.
Peas de cordel Assim se denominaram
as peas que se imprimiam para se exporem
venda em sitios pblicos, penduradas em

tescas

seguros contra uma parede E'


coUeco de peas de cordel, impressas desde ijSS at i853. Na Carteira do
Artista, de paginas 717 a 720, vem indicados
os titulos da maior parte das peas de cordel^ elevando se ao numero de 349.
Peas de mulheres So assim classificadas certas peas d'um gnero especial, para
o successo das quaes se conta mais do que
com o valor da obra, que sempre insignificante, com a presena em scena de grande
numero de mulheres, cujas aptides consistem em se apresentarem n'uns costumes to
simples quanto possivel, fazendo lembrar
muito certas tribus f^elvagens isentas de
qualquer prejuizo no que toca a vesturio.
Estas mulheres apresentam-se sempre tanto
melhor vestidas, quanto mais despidas. Estas exhibies de formosura e boas formas
obteem sempre grande xito e chamam
enorme concorrncia aos theatros onde se
apresentam. A pea d'este gnero que melhor se tem exhibido em Lisboa, e por isso
que maior numero de representaes deu,
foi o Reino das mulheres, representada nos
theatros da Rua dos Condes, Trindade e
Real Golyseu, de Lisboa, e nos de D. Affonso e Principe Real, do Porto.
Peas d'espectaculo No propriamente

cordis,

enorme

PeC

uma classificao, mas uma expresso para


designar certas obras dramticas que, sem
serem sempre baseadas no phantastico, exigem todavia grande desenvolvimento scenico. Todas as magicas so peas d* espectculo, mas nem todas as peas d'espectaculo
so magicas. Muitos dramas se teem representado em Lisboa que so verdadeiras peas d espectculo. Entre outros muitos, se
podem contar: A Ptria, de Sardou; O
Abysmo^ O Conde Monte-Christo, A Famlia do Colono, Miguel Strogoff, Os Filhos
do Capito Gran, O Drama no fundo do mar,
etc. O mesmo se pde dizer de quasi todo
o repertrio de opera, em que tem grande
importncia o e.spectaculo propriamente
dito, o espectculo para a vista, bailados,
bellas mutaes de scenario, marchas, etc.
Peas em verso
Exceptuando as peas
clssicas dos nossos escriptores mais notveis e que ho de sempre viver como modelos para estudos das epochas, nunca tiveram grande xito em Portugal as peas em

No numero

d'aquellas a que acima me


autos, tragi-comedias e faras
de Gil Vicente, o fundador do theatro porguez; os autos de Antnio Prestes, o contemporneo de Gil Vicente; a Castro, do
erudito Antnio Ferreira; a Castro, Hermione e Licorne, do excellente poeta bucverso.

referi esto

Domingos dos Reis Quita a Nova Casde Joo Baptista Gomes Jnior; as comedias de Jorge Ferreira de Vasconcellos,
riquissimo thesouro de linguagem clssica;
as trs comedias de Luiz de Cames, o
principe dos nossos poetas; as obras dramticas do erudito Manuel de Figueiredo;
as tragedias e dramas hericos do fecundssimo Jos Agostinho de Macedo; os innumeros trabalhos de Jos Maria da Costa e
Silva, que escreveu mais de duzentos dramas originaes, imitados e traduzidos, e uma
immensidade de elogios dramticos; os autos e praticas de Antnio Ribeiro, o Chiado, poeta cmico de muito valor; as peas
originaes e traduzidas pelo grande e popularissimo poeta Bocage; Cato e Merope, do
restaurador do theatro portugnez Almeida
Garrett; o Fronteiro '/l/ricj, de Alexandre
Herculano, o notvel historiador e escriptor
purssimo; e o drama Cames e as inimitveis adaptaes de Molire do sublime poeta cego Visconde de Castilho. Na actualidade teem tido successo poucas/^eTS em verso
de D. Joo da Camar, Lopes de Mendona,
Csar de Lacerda, Eduardo Garrido, Eduardo Vidal, Fernando Caldeira, Francisco Palha,
Marcellino Mesquita, Jos Ignacio
d' Arajo, Jos Romano e Thomaz de Mello.
As peas em verso so difficeis de escrever
e no mais fceis de representar Uma grande parte do publico no as aprecia.
Peas pornographicas A despeito do rigor que a policia ultimamente tem querido
lico

tro.,

DlCCONARIO

^eft

exercer sobre os theatros, prohibindo as immoralidades, algumas vezes em atteno aos


empenhos que para tudo sempre apparecem,
outras pela incompetncia dos fiscaes da lei,
ainda, de quando em quando, apparecem
nos theatros peas pornographicas, que so
uma torpe especulao. Uma grande parte
do publico corre a ouvir verdadeiras indecencias, que applaude e os sujos especuladores continuam no seu propsito, reincipublico
dindo no crime de lesa-moral.
que no se respeita e se regosija de ver
n'uma sala as senhoras vexadas pelos desaforos que a empreza e o auctor praticam,
esse publico uma creana malcreada, que
a auctoridade tem o dever de ensinar. Se no
se permitte que qualquer commetta a loucura de entrar n'uma casa de jogo, onde vae
ser explorado, como se ha de permittir que
se assista representao de uma pea pornograpliica, que acaba de o perverter ?..
Triste ida d de si um povo, que deixa s
moscas o theatro em que se representa uma
pea histrica e moral, e procura com empenho obter pelo dobro do preo bilhete
para ouvir as obscenidades de qualquer auctor useiro e veseiro na indecencia
DizPeas (As) so como as melancias
se muitas vezes isto no theatro, e assim .
As melancias s depois de abertas se sabe
o que so; as peas s depois de representadas mostram o que valem. A gente de
theatro a menos competente para prever
o futuro de uma pea. Quantas vezes se est
ensaiando com maior cuidado, e gastando
muito dinheiro na montagem de uma pea,
em que ha a maior confiana, e ella cae
redondamente na primeira representao!
Acontece tambm o contrario isto , ensaia-se mal e nada se gasta com uma pea,
que parece cheia de defeitos, e todavia agrada extraordinariamente e d grande numero
de representaes
Vigas ou barrotes que desPenduraes
cem das asnas sobre as linhas que sustentam o urdimento.
Alguns priPercentagem nas receitas
meiros artistas, aos quaes as e^ prezas no
podem sustentar oroenados fabulosos, e
ainda outros que s se contractam por um
tempo limitado, ou para fazer apenas uma
;

Um

determinada pea, recebem como gratificao uma percentagem sobre a receita bruta
ou liquida dos espectculos em que tomam
parte. Assim teem trabalhado por vezes nos
nossos theatros os artistas Antnio Pedro,
Csar de Lima, Furtado Coelho, Izidoro,
Joaquim d'Almeida, Jos Antnio do Valle,
Pinto de Campos, Rosa pae, Simes, Taborda, Amlia Vieira. Anna Pereira, Emilia
das Neves, Lucinda Simes, etc.
Perder- se
Acontece algumas vezes que
um artista esquece em scena o que tem a
dizer, salta algumas falias e perde- se, azen:

lU

do tambm perder o ponto. O actor intelligente, a quem talsuccede,substitue as phrases do papel por algumas suas, e acontece
muitas vezes que o espectador no chega a
perceber que elle se perdeu. Com esta taboa
de salvao o artista d tempo ao ponto para entrar em bom caminho e poder acudirIhe.
actor medocre e sem dom de impro-

visa r,jt?erieNo -se, faz completo /asco.


do se d
caso d'estes, ou se diz

um

Quanque o

actor se perdeu, ou, o que vem a dar na mesma, que metteu os ps pelas mos.
calo de theatro chama-se
Perdiz
perdi^ a uma recita de pequena concorrncia, em que a receita no chega para as despezas da noite.
Peripcia Tambm se d o nome de peripcias s situaes que surgem em qual-

Em

quer drama ou comedia, apparecendo a complicar a aco e retardando o seu desenvolvimento final. As peripcias podem ser dramticas ou cmicas.

Personagens Todos os indivduos postos


scena n'uma obra dramtica, todos os

em

que tomam qualquer parte na aco imaginada pelo auctor, seja uma parte importante
ou accessoria, formam os personagens da
pea representada. Cada jpersoT^c'wj confiado a um actor ou a uma actriz, que fica
assim encarregado de o personificar perante
o publico e de sustentar o seu caracter com
toda a naturalidade e toda a verdade possvel.

Todos os objectos,
Pertences de scena
grandes ou pequenos, que devem estar em
scena ao levantar do panno, ou todososque
os artistas, coristas ou comparsas devem levar para a scena, vista do publico, ou occultos nas algibeiras para a seu tempo apparecerem. O aderecista quem se responsabilisa pelos pertences de scena e, por meio
dos seus empregados, os comparsas de scena, faz d'elles entrega ao contraregra em

tempo competente,

Pescar d'ouvido Diz-se do actor que, por


preguia ou por falta de memoria, nunca
sabe os seus papeis e por isso vae seguindo
o ponto, que tem de lhe dizer toda a parte,
que elle pesca d^ouvido. E' calo theatral,
mas verdadeiro, pois que um actor n'estas condies, se no pescasse d' ouvido tudo
quanto o ponto lhe diz, faria uma triste figura. Ainda assim, a figura nunca pde ser
muito boa, porque impossvel representar
bem quem no sabe o que tem a dizer.
O pessoal de um theatro varia
Pessoal
segundo a sua natureza e importncia. Nas
companhias ambulantes o pessoal sempre
muito reduzido, a fim de evitar despezas de
viagem e para no sobrecarregar a folha,
visto que os theatros de provncia teem pequeno rendimento. O theatro de S. Carlos,
com o seu pessoal artstico, nunca inferior a
20 figuras, com os seus 5o coristas, 24 bi-

DO THEATRO PORTUGUEZ

ii3

larinas,

grande orchestra, banda, machinis-

tas, carpinteiros, alfayates, costureiras, illu-

minadores, cabelleireiros, porteiros, innumeros comparsas dos dois sexos, bengaleiros, moos do caf, empregados de escriptono tem pessoal inferior a 400 inrio, etc
Nos outros theatros de Lisboa
divduos
tambm grande o pessoal, principalmente
na Trindade, D. Amlia, Rua dos Condes,
Avenida ou em qualquer outro que monte
peas de grande espectculo. Os theatros de
D. Maria II, Gymnasio e Prncipe Real no
teem grande pessoal; em todo o caso em
,

nenhum

120 pessoas,
que d'alli tiram o sustento de suas famlias.
Pesos dos pannos So os pesos que, nas
extremidades das cordas que passam nos
cylindros, descem para fazer subir qualquer
panno, ou sobem para os fazer descer
d'elles

inferior

Phrasear Apezar de

se

poder

applicar declamao ou recitao a palavra phrasear, no sentido

mao d'uma morosidade

irritante.

Fazem

silencio entre duas phrases, entre dois perodos e at entre duas palavras que deviam
estar intimamente ligadas uma outra.

E' o mais importante dos


Physionomia
agentes da expresso, pois que n'ella tudo
falia
os olhos, a fronte, as narinas, os lbios e os msculos faciaes. A physionomia
deve preparar o effeito, antes mesmo do ar:

comear fallando. O
panha sempre a palavra
tista

bom

artista

acom-

sentimentos
com a justa expresso physionomica. V. Jogo physionomico.
Ghama-se assim a certos gracePiadas
jos de peior ou melhor gosto, que alguns
actores accrescentam aos seus papeis, quando se julgam senhores de si e do publico.
N'isto ha por vezes grandes inconvenincias
6' falta de respeito para com os espectado-

e os

res, que geralmente so indulgentes, e d'essa


indulgncia os actores abusam. Egualmente
mu o systema de alguns artistas, n'uma
situao mais ou menos dramtica, dizerem
em voz baixa aos collegas graolas que lhes
provocam o riso e estragam o trabalho. A's
piadas do tambm os artistas e o publico o
nome de buchas.
Quando na musica ha a inPianssimo
dicao de pianissimo, que se marca com
dois pp^ o trecho deve ser executado muito
suavemente, diminuindo o som o mais pos-

svel.

Personagem da antiga comedia


passando mais tarde para as comedias francezas e ultimamente introduzido
nas pantomimas.
Em termo theatral, dizer pinPintar-se
tar-se equivale a dizer que se vae caracterisar; isto , preparar a cara de forma que, em
scena, faa o efeito desejado.
Pierrot

italiana,

Plagiato

de exprimir as phrases com nitidez, todavia musica que pertence uma das qualidades mais
raras e mais preciosas que pde
ter um cantor dramtico. Para
bem phrasear indispensvel
muita attenoe muita intelligencia. Bem phrasear estabelecer
e apresentar o perodo musical em
toda a sua nitidez, com a graa e
elegncia que comporta, tendo
em conta o valor rythimico das
palavras, fazendo concordar o texto potico com o texto musical,
sem desprezar qualquer minuciosidade que possa contribuir para
o efeito geral. Para bem phrasear indispensvel ter gosto e
P.-so
estylo e possuir um ptimo sen- j^J ^^^^^^
timento musical.
Alguns artistas teem
Phrases cortadas
o insupportavel defeito de cortar phrases
com grandes pausas, o que torna a decla-

Pia

Diz- se

ter

commettido uva plagiato


ou plagio aquelle que
apresenta como seu o
trabalho alheio. E', pois,
no theatro, um plagiaria

o que d como original


seu uma pea feita por
outro, portuguez ou estrangeiro. No deixa tambem de ser plagirio

quem rouba uma scena,


uma falia, ou qualquer
pensamento para
duzir

em

intro-

pea sua.

O
Plano d'uma pea
plano de uma obra draPierrot
matica constitue o arcaboio completo com todas as situaes,
todos os incidentes, todos os effeitos scenicos que se devem produzir no curso da aco imaginada pelo escriptor
como o
esboo d'um quadro a que s faltam as
cores, a luz e sombras para produzir vista do admirador a impresso que o pintor
espera obter. Da mesma sorte, ao plano
d'uma tragedia, d'um drama, d'uma comedia, s falta o dialogo, que dar obra o
verdadeiro colorido. Depois de bem planeado o enredo d'uma pea, o comeo da
aco, o seu desenvolvimento e desenlace,
os personagens que ser preciso apresentar
e os caracteres que devem ter, divide-se o
assumpto por actos e estes em scenas, de
maneira que cada acto, por bellas situaes
que tenha, deixe ainda antever outras maiores e conserve sempre o espectador na incerteza do que ha de acontecer at ao desenvolvimento final. O primeiro acto sempre destinado exposio do assumpto
mas nos outros o dramaturgo deve interessar vivamente o espectador com situaes
fortes, violentas e cmicas, a produzir ver;

Pon

biCCIONARi

dadeiro enthusiasmo e despertar interesse

sempre crescente. Divide, pois, as scenas


por cada acto, mettendo n'ellas os personagens necessrios, no entrando nunca um
nico sem justificao, todos com caracteres definidos e bem delineados e dizendo s
o preciso. Quando o drama ou comedia est
delineada, os actos bem marcados, os incidentes encadeados uns nos outros, as scenas bem ligadas e bem conduzidas, os caracteres bem desenhados, s falta ao escriptor
dar-lhe as palavras, o estylo, o que de certo
no o mais difficil.
Planos da scena
Tanto para a collocao do scenario, como para a disposio
dos personagens, divide-se a scena em fraces, todas de egual largura, partindo d'um
lado para o outro, por uma espcie de linha
imaginaria, que toma o nome q plano e que
indica a diviso do palco. D'esta forma, o
espao comprehendido entre o regulador e
o primeiro bastidor toma o nome de primeiro plano^ o que fica entre o primeiro
bastidor e o segundo, o segundo plano, e
assim successivamente at o espao entre o
ultimo bastidor e o panno do fundo, que
o ultimo plano. Por esta disposio pde indicarse exactamente o sitio em que devem
collocar-se os accessorios, o logar que deve
occupar cada personagem e marcar d'uma
forma certa as passagens, os movimentos e
todos os effeitos de scena, sem que o publico perceba o processo usado, mas s os
que conhecem paticamente o theatro.
Entende-se por duas
Planta da scena
formas no theatro a planta da scena. Ou
pde ser a planta completa do palco, marcando o seu comprimento e largura totaes,
a largura e altura da bcca de scena, o buraco do ponto, as calhas, alapes, varandas
do urdimento, etc; ou pde entender-se por
planta da scena a que especial para o local em que se passa qualquer acto ou quadro e qu tem de ser feita segundo as exigncias do auctor da pea. Ahi marca-se
tambm o comprimento e largura da scena,

com rompimentos, bastidores, praticveis e


repregos, com tudo indicado nos respectivos logares.
Entre ns d-se a denominao
Plata

CS3

fiii^i'"'-!^

114

d'uma
do os

sala de espectculos, comprehendenfauteuils, cadeiras, superior e geral.


se chama plata reunio dos espectadores. Assim se diz por exemplo a

Tambm

plata applaudiu extraordinariamente ou


tal phrase no chegou plata. E' isto em
sentido figurado, porque, como acima disse,
a plata a parte do theatro que fica entre a
orchestra e os camarotes e onde se sentam
os espectadores. O cho em plano inclinado, afim de que os que esto adeante no
tirem a vista aos que ficam atraz e assim
todos possam ver distinctamente a scena.
Tratando-se de uma opera, dPoema

se por vezes o

nimo de
criptor,
positor.

nome de poema como synoO poema a obra do es-

libretto.

como a partitura a obra do comQuando se trata de uma opera-co-

mica ou opereta, costuma-se no theatro

auctoridades que a elles presidem. Estas


auctoridades so, desde o governador civil
e commandante do corpo policial, at ao
chefe de esquadra, incluindo o administrador do concelho ou bairro. A's ordens d'estes, e conforme as dimenses e importncia
dos theatros, vo sempre guardas, em maior
ou menor numero, para a manuteno da
ordem e cumprimento fiel do regulamento.
Esta guarda sempre gratificada pelas emprezas com a quantia determinada pela policia. Nos camarotes das auctoridades teem
tambm entrada os commandantes da guarda municipal. N'alguns theatros ha um camarote especial para o governador civil e seu secretario e para o commandante
da guarda municipal. Estas
duas auctoridades teem
sua disposio dois camarotes separados em S. Carlos e
D. Maria.
Polymnia A musa da mmica, da memoria e dos hymnos aos deuses.

se
Plata

geral de plata a todos os logares de qualquer classe existentes no pavimento baixo

to-

peio poema toda a parte dialogada e


canto a parte musical.
Posto que muitos gePoeta dramtico
neralisem esta classificao a todos os escriptores de theatro, com propridade s se
chama poeta dramtico ao que escreve peas
em verso, podendo ainda dividir-se esta classificao em poeta trgico., poeta dramtico
ou poeta cmico, conforme a pea em verso
fr tragedia, drama ou comedia.
Todos os nossos
Policia nos theatros
theatros teem camarote que pertence policia e d'onde assistem aos espectculos as

mar

Nome que
Polytheama
d aos theatros-circos de

grandes dimenses.
Ponto E' um dos empregos mais modestos, mas tambm mais teis e mais importantes dos theatros. O ponto

Poiymnia

t)0

ii5

THEATRO PORtUGUEZ

obrigado a assistir a todos os ensaios e a


todos os espectculos d"um theatro, seguindo constantemente o manuscripto da
pea que se ensaia ou se representa, dando
os comeos das falias e acudindo aos artistas, aos quaes a memoria atraioe. O ponto
vive quasi sempre enterrado no seu buraco, recebendo na bocca todos os micrbios, enchendo os pulmes de poeira,
esfalfando a larynge a soprar as palavras
e ainda com atteno aos signaes que tenha de dar para mutaes, apparies, etc.
E' o nico empregado de theatro que no
pd faltar de dia nem de noite, e quasi
o peior remunerado de todos. Quando um
artista no estuda os seus papeis e vae para
a scena sem saber palavra do que tem a dizer, o ponto esfalfa-se a gritar todo o papel,
e, como o artista tem forosamente de fazer
m figura, ainda por cima se queixa do pobre ponto. Este logar merecia ser bem remunerado, no s pelo trabalho excessivo
que o ponto tem, mas tambm para que fosse

dado a

um homem

intelligente e

com

certa

Pr

impede

a entrada a toda a pessoa que no


tenha auctorisao do director do palco ou
do emprezario.
Praa e Rua
Para indicar aos empregados inferiores do palco o lado direito ou o
lado esquerdo, chama r-lhe assim, faria grande confuso, pois que direita e esquerda po-

dem

ser

tomadas peias do actor ou do

es-

uma

outra. Assim, pois,


seguindo o exemplo do que se faz em Fran
a, foram substituidas as palavras direita e
esquerda por praa ou rua, conforme a situao do theatro.
machinista, quando
trata de afinar
panno, grita, por exemplo: aArria da praa I ou aLeva da rua!,
o que equivale a dizer Desce o panno do
lado direito e levanta do esquerdo! ou vive-versa. N'alguns theatros varia-se a indicao, como por exemplo o lado direito de
S. Carlos, que em vez de praa Picadeiro.,
e o mesmo acontece com o lado esquerdo

pectador, oppostas

um

do D Amlia.

E' o fragmento d'uma vista,


Praticvel
sobre lona, panno cru ou madeira, forman-

illustrao, a tim de poder repentinamente


acudir ao artista que se perde, comeando

uma

phrase que no est no papel e que ficaria em meio, se o ponto lhe no soprasse
a concluso.

Por obsequio Quando o publico applaude com enthusiasmo qualquer numero de


musica, pede bis e este satisfeito, se ainda
quer nova repetio, quasi sempre acompanha o pedido com estas palavras: Por obse!

quio

Portas de communicao Da scena para


a sala ou para os corredores d'um theatro
ha apenas uma ou duas portas de communicao, que durante o dia esto sempre abertas para os servios indispensveis, mas
noite, durante o espectculo, se conservam
fechadas, podendo apenas entrar e sahir por
ellas o emprezario, o ensaiador, o illuminador e os bombeiros de servio. Entram por
ellas algumas vezes pessoas extranhas ao
theatro, mas s com auctorisao especial
do emprezario ou do director. N'alguns
theatros as portas de communicao so de
ferro e todas o deveriam ser, para isolar a
sala quando de tal houvesse necessidade. No
caso de incndio, de que serviria o panno
de ferro se o fogo pudesse atravessar e destruir essas portas?
Ha-os de diversas classes e
Porteiros

diversas attribuies no theatro. Os


que esto porta de entrada, recebem os bilhetes aos espectadores e vigiam que ningum entre sem elles. Os porteiros das pla-

Praticavel

balco e galeria recebem egualmente


os bilhetes dos respectivos logares, que so
indicados pelos arrumadores. Os porteiros dos camarotes recebem tambm os bilhetes, vista dos quaes abrem os camarotes indicados. O porteiro da caixa, ou palco,

do qualquer elevao na scena e representando um accidente do terreno, uma construco, ou qualquer objecto sobre o qual
um ou mais personagens possam estar, subir, andar, mover-se e entrar. E' claro que

com

tas,

DIGGIONARIO

ro

para este fim se adapta ao reprego pintado


escada, um cavalete, um estrado ou
qualqaer coisa, onde os personagens pos-

uma
sam

estar.

E' um erro

frequente nos
se conserva,
prejudicando o seu trabalho. O actor que
tem uma dico precipitada sempre incorrecto; a phrase sabida da sua bocca nunca
chega nitida aos ouvidos dos espectadores,
que perdem grande numero de palavras.
Quem falia com precipitao no pde ter
inflexes ntidas
no pde, pois, ser um
bom actor. E' defeito de que todo o artista
dramtico se deve cohibir.
Preos dos legares nos theatros Variam
Precipitao

que comeam

que n'outros

segundo os theatros e segundo as commodidades que offerecem. Em geral os preos


dos nossos theatros, comparados com os
dos estrangeiros, so baratssimos, a comear pelos do theatro lyrico. S em Portugal
o assignante paga mil ris por cada recita,
ouvindo verdadeiras notabilidades. Tambm
so baratos em S. Carlos os camarotes. Nos
outros theatros os fauteuils custam entre
i^ooo ris e 700 ris. Egual preo teem os
logares de balco. Os logares inferiores variam entre 5oo ris e 100 ris E j foram
muito mais baratos os preos. Ha 40 annos,
um logar de plata em S. Carlos custava 480
ris e nos outros theatros os primeiros logares custavam 400 ris e 320 risl Apezar
de tudo, tendo as emprezas enormes encargos, no podem augmentar os preos, porque o publico, luctando sempre com difliculdades, no pde pagar mais.
Preferencia
Os assignantes de qualquer
theatro teem sempre preferencia na escolha
dos logares que desejem para as recitas extraordinrias, annunciando-se antecipadamente e marcando-se-lhes um praso, antes de
ser aberta a venda ao publico.
Preludio
Hoje, que passou de moda os
compositores escreverem para as suas obras
theatraes symphonias ou aberturas, limitam-se a compor, em forma de prefacio
symphonico, uma curta introduco de um
s movimento, a que do o nome de preludio, e que effectivamente outra coisa no .

Prestigio Os bons artistas, estimados do


publico, exercem sobre elle verdadeiro prestigio.

Prima-donna
E' assim que os italianos
classificam as primeiras cantoras. A' artista
superior a todas n'uma companhia lyrica
do o nome de prima-donna assoluta. Tambm em Portugal se d a mesma classificao, adoptando-se as palavras italianas.

Em Paris, as
Primeira representao
primeiras representaes das peas so feitas porta fechada, isto , no se vendem
logares para ellas, a fim de que o publico se
no possa manifestar hostilmente. N'essas
primeiras representaes as salas esto cheias

ii6

de escriptores, jornalistas, artistas, fornecedores do theatro, amigos dos emprezarios,


etc. Com isto, alm de no haver manifestaes de desagrado, as emprezas conseguem as boas graas da imprensa. Entre ns
j por vezes se tem querido adoptar este
systema, mas, no se percebendo bem a razo, volta-se antiga. Verdade seja que em
taes recitas apparecem vinte e trinta redactores de cada jornal, centos de escriptores

dramticos e milhares de artistas, sendo assim impossvel satisfazer a todos pelas exguas dimenses dos theatros. Creio que tambm pouco se conseguiria com o systema,
porque me lembro que, n'uma recita gratuita, offerecida imprensa e aos artistas, houve pateada pea, que tambm no dia seguinte foi posta pelas ruas da amargura na
imprensa. Quando a primeira da pea annunciada de sensao, os emprezarios
vem-se em difliculdades para satisfazer os
pedidos de bilhetes, muitos dos quaes apparecem depois venda nas mos dos contractadores.

Primeiras e segundas Assim se designam


no theatro as coristas, segundo as vozes que
possuem. As primeiras so as que cantam
soprano e segundas as que teem voz de contralto.

Principaes operas cantadas no theatro do


Conde de Farrobo, nas Laranjeiras De Au-

ber

Domin

Barcarola,

Olonna

A Parte

preto,

Duque de

do Diabo. De Mercadan-

Castello dos esviritos e T&sta de bronBeijo e Mademoiselle de


ze. De Frondoni
Mrange. De Rossini Cenerentola e A occasio ja^ o ladro. De Ricci: Clara de Rote

e Desertor por amor. De Daddi:


Organista, O Salteador e Um passeio
pela Europa. De Miro O sonho do Zingaro
e O Somnambulo. De Barbier: Uma noite
em Sevilha. De Balfe Os quatro filhos AyOlivo e Pascoal. De
mon. De Donizetti
Schiva O fantico pela musica. De Boulanger: O diabo na escola. De Victor Mass: A
cantora encoberta. De Potier O parlatorio
do convento. De Cordella e Giordani: Os

semberg

aventureiros.

Procurar os effeitos A phrase explica-se


por si mesma. Diz-se (\\ie procura effeitos o
actor que se no contenta com os que naturalmente nascem das situaes e dilogos
do seu papel, e que se esfora, por todos os
meios possveis e mesmo impossveis, em
provocar nos espectadores falsas impresses e effeitos., custa do bom senso e do

bom

gosto.

O delineamento de qualquer
espectculo, designando as partes de que se
compe, os artistas que n'elle tomam parte
e a ordem por que executado, chama-se
programma do espectculo.
A forma de annunciar os
Programmas
espectculos por meio de programmas
Programma

DO THEATRO PORTUGUEZ

117

talvez a menos til, porque geralmente so


mal distribuidos. Na rua so entregues a
torto e a direito, sendo os garotos os mais

contemplados.

muitos estabelecimentos

no chegam, e n'outros ou embrulham n'elles os gneros ou os rasgam. No fcil fazer um bom programma^ que prenda a atteno do transeunte e o obrigue a ir ver o
espectculo annunciado; mas quando bem
feito, a pea tem tudo a ganhar com elle.
Procurar uma forma nova de azer programmas tem toda a vantagem, porque attrahe
as attenes.

Prohibo
O fiscal do governo junto
sociedade artstica do theatro de D. Maria II
por diversas vezes impz o seu veto representao de peas que julgou inconveniente
subirem scena n'aquella casa de espectculos, que, mais do que nenhuma outra, tem
o dever de bem servir a arte e a moral. Nos
outros theatros superintende directamente
a policia, que prohibe a representao de
qualquer pea que offenda a moral publica,
as instituies ou ataque as boas relaes
internacionaes. Muitas vezes as peas, em
vez de serem prohibidas, so mutiladas com
cortes ou soffrem substituies de phrases.
Para isto so quasi sempre incompetentes
as auctoridades que assistem aos ensaios
geraes, ou que

lem as peas.

Chama-se prologo de qualquer


Prologo
pea a exposio que um personagem, quasi sempre fora do panno, vem fazer ao publico sobre o assumpto da mesma pea.
Tambm se chama prologo primeira parte de um drama, passada annos antes do seguimento da obra e onde se d um acontecimento, que depois tem de ser desenvolvido.

Palavra franceza adoptada


Portugal para designar uns logares mo-

Promenoir

em

uma

das primeiras e mais indispensveis


qualidades de um actor. Quem no consegue perder a pronuncia viciada de algumas

provmcias e ilhas, ou uma voz ciciosa, ou


ainda o carregar nos RR, deve renunciar
carreira d'actor, pois nunca poder ser um
artista acceitavel.

dem

os cdigos de quasi todas as naes.


leis a propriedade das peas ou
musicas de theatro est perfeitamente garantida aos auctores, assim como os tratados
litterarios com alguns paizes estrangeiros
garantem, em egualdade de circumstancis,
os trabalhos theatraes de uma e outra na-

Nas nossas

o.

dernamente creados

em

alguns dos nossos

Proprietrios dos theatros


So quasi
sempre os algozes dos emprezarios. Quando
algum d'estes consegue fazer uma boa epocha, tudo o que devia ganhar, entrega-o ao
senhorio. Ainda se todos elles se contentassem com as grandes rendas que do um
juro fabuloso a essas propriedades, bem estava; mas ha muitos que, alm do preo da
renda, exigem das emprezas camarotes e
bilhetes em todas as recitas para os venderem, fazendo ainda concorrncia ao seu inquilino, que o pobre emprezario. Actualmente em Lisboa apenas o theatro D. -Amlia explorado pelos proprietrios. Emquanto aos outros theatros, com excepo do
Prncipe Real, cujo proprietrio o mais

cordato e o mais serio possvel, sendo o algoz o arrendatrio, sacrificam-se as emprezas, pelas exigncias dos senhorios.
Prosa
O theatro portuguez teve sempre
muito maior numero de peas em prosa do
que em verso. E, se n'outro tempo assim era,
actualmente o publico s admitte os bons
versos, e por isso so bem poucas as peas
que fogem prosa. Se estas so muito mais
fceis de fazer, so tambm muito mais fceis de representar; pelo que, n'este ponto,
concordam os auctores, os actores e o pu-

E' o que os francezes chaProscnio


avant-scene e os romanos intitulavam
proscenium. Conforme o seu nome indica,
a parte mais avanada da scena, na qual os
actores se collocam para serem bem vistos
e ouvidos pelos espectadores. O proscnio
entra na sala e occupa todo o espao entre
o panno de bcca e a orchestra. Fica, portanto, vista do publico quando o panno
desce. Pretendem alguns que esta disposio prejudica a illuso, trazendo os actores
muito frente e fora do local que a scena
representa. Esta, porm, uma das mil convenes de theatro mais teis e indispensveis. Efectivamente, as exigncias imperiosas da acstica obrigam os artistas a no ficarem na scena propriamente dita, sob pena
de no serem ouvidos. Apezar de serem o

mam

theatros, onde o publico est de p ou passeia, gozando ao mesmo tempo o especta^culo, por preo diminuto. O promenoir \)Q
"ser por cima dos camarotes, como no Colyseu dos Recreios, ou ao fundo da plata, como no theatro D. Amlia.
E' a maneira de articular, de
Pronuncia
emittir os sons das lettras, syllabas e palavras. Uma boa pronuncia, uma articulao
nitida, juntas a um rgo sonoro e flexivel

E' uma propriePropriedade litteraria


dade como outra qualquer e assim o enten-

blico.

Promenoir

Pi08

Pui

DIGCIONARIO

peiores para se gozar um espectculo, os camarotes de avant-scene so os mais caros e


mais estimados em Frana.
Portugal, as

Em

ii8

sobre o qual inventam uma pequena aco,


se desenvolve n'algumas scenas. Fazer
um provrbio no to fcil como pode parecer. Para agradar e ter valor indispensvel que o auctor tenha imaginao e estylo elegante. Tem havido bastantes pro-

que

no nosso theatro, mas poucos teem


grande carreira.
Prumos
Pedaos de madeira prependiculares, que se collocam no subterrneo para
sustentar o palco. Estes prumos devem estar bastante distanciados uns dos outros e
serem s o. indispensveis, afim de que o
subterrraneo fique o mais desembaraado
possivel. E' sobre elles que assenta o vigamento.
Publico
A' reunio de pessoas que assistem a um espectculo em qualquer theatro chama-se publico. No para aqui fazer
a physiologia do publico dos nossos theatros,
que tem muito a revelar. Em matria de
arte o nosso publico bastante ignorante.
No nosso theatro lyrico, onde s por empenhos se pde obter um logar de assignatura, e onde se rene a fina flor da sociedade portugueza, tudo quanto ha de illustre na litteratura, na imprensa, nas sciencias, nas artes, a nobreza, a burguezia, n'um
numero considervel de espectadores, no
se apuram talvez cincoenta que entendam
alguma coisa da arte de canto. Applaudem
ou pateiam inconscientemente, e quando
vrbios
feito

Proscnio

frizas

que entram no proscnio so muito

procuradas, de preferencia aos camarotes.


Estas, porm, poucos theatros as teem.
Protestar
Quando na scena se apresenta
uma pea audaciosa na these, na aco, nas
situaes ou nas phrases, que podem melindrar os ouvidos dos espectadores e principalmente das senhoras, o publico costuma
protestar, dando vivos signaes de reprovao. Tambm eguaes protestos se levantam
quando um artista, por palavras ou gestos,
se porta ieconvenientemente, faltando ao
respeito que deve ao publico.
Protogonista
Esta palavra derivada
do grego, de protos, primeiro, e agonistas,
combatente. E' a pessoa que mais se salienta n'um facto, n'um successo, que se
colloca no logar mais proeminente ou de
mais responsabilidade. No theatro, o prototogonista o papel mais importante d'uma
obra dramtica. Diz-se tambm que o actor
F.
o protogonista de tal pea, por ser
elle que representa o principal papel. Pela
etymologia da palavra, deve dizer-se: /rotogonista e assim se escreve; est, porm,
admittido tambm escrever-se e dizer-se
protagonista.
Prova de papeis
Os ensaios de uma

qualquer pea comeam sempre pela prova


de papeis. Consiste ella em cada artista ler
o que est escripto na sua parte, seguindo
pela pea o director, ou o auctor, ou mesme o ponto, afim de se emendar qualquer
erro de copia.
Provrbios
So assim classificadas algumas pequenas comedias, que teem por
assumpto e por titulo qualquer provrbio.
Qs auctores lanam mo de um provrbio.

querem

justificar a sua opinio mettem os


ps pelas mos, dizendo toda a qualidade de
disparates. O publico do theatro de S. Carlos vae principalmente ali para se mostrar,
para se dar ares e para sustentar a sua fama
de abastado. Como disse, no se tiram cincoenta verdadeiros conhecedores do assumpto. Quando muito, alguns gostam realmente
de ouvir musica mas tanto effeito lhes faz
uma opera cantada por bons artistas comp
tocada por um mu realejo. Tambm no
so muito entendedores os que assistem s
representaes dos outros theatros. Pateam
s vezes uma boa pea e applaudem delirantemente outra que nada vale O nosso publico em geral s vae ao theatro para se divertir e passar o tempo, sem ao menos avaliar o
trabalho dos artistas. Ri alvarmente com
quantas baboseiras ouve, applaude com enthusiasmo o actor palhao e desdenha do
trabalho consciencioso do artista correcto,
que no transige com o mu gosto do publico, em geral mal educado e ignorante, porque a critica, que estraga auctores e actores, tambm estraga esse publico.
Pulmes
So os rgos da respirao.
Quando um actor possue uma voz forte e
estridente e faz resoar o echo da sala de espectculo com inflexes enrgicas e terriveis, diz-se que esse actor tem pulmes magnficos. A's vezes, no drama e no melodrama, os pulmes d'um artista chegam a dis;

DO THEATRO PORTUGUEZ

119

pensar o talento! J na comedia e no vaudeville, alm da boa voz e dos bons pulmes,
preciso ter mais alguma coisa.
Quando a representao corre
Puxar
fria e o publico comea a manifestar indif-

Pux

ferena ou inpaciencia, cabe aos primeiros


artistas levantar ou puxar por todas as frmas essa representao, animando-a e tornando-a interessante. So os artistas muitas
vezas que puxam e levantam uma pea.

Esta palavra no theatro tem


Quadro
duas significaes. Pode ser o effeito plstico e pittoresco produzido no fim d'um
acto pelo agrupamento de personagens que
tomaram parte na aco; assim se diz: o
final do segundo acto apresenta um bello
quadro. Significa tambm as divises d'uma
obra dramtica com vrios locaes de aco
em momentos diversos. Sempre que ha mudana de vista, no decurso de qualquer acto,
passa-se a um novo quadro. Se, por exemplo, uma pea tem cinco actos e a aco se
passa em vinte logares diversos e portanto
com vistas diversas, diz-se que tem 5 actos
e vinte quadros. Esto n'este caso todas as
magicas, as revistas, as oratrias, as peas
phantasticas e at muitos dramas. Muitas vezes o panno de bcca no desce para a mudana de quadro., fazendo-se a mutao
vista.

Para comear um esQuando quizer


pectculo, o contraregra no d o signal antes de ter a absoluta certeza de que todos

Tiveram grande voga e


Quadros vivos
por vezes se introduziram em peas de grande espectculo, o que realmente era de notvel effeito. Hoje os quadros vivos esto
pouco em uso. Consistiam na reproduco
exacta, com o auxilio de seres animados
mas immoveis, de quadros ou grupos de esculpturas celebres e de todos conhecidos.
Para os quadres, os personagens vestiam-se
com os costumes copiados exactamente do
original para as esculpturas eram cobertos
de maillos e fazendas brancas. Os grupos
e a sua disposio eram rigorosamente observados com a maior exactido. Quando o
panno se levantava sobre um quadro d'estes, o effeito era extraordinrio. Podiam
ser observados de todos os lados, pois que
os personagens eram collocados sobre uma
roda que girava lentamente vista dos es;

pectadores.

Quadros vivos

esto no seu posto e de que os artistas esto promptos. Para este fim, quando chega
a hora de comear, deve o contraregra percorrer os camarins de todos os artistas que

entram no comeo do acto, perguntando a


cada um se pde mandar principiar. A resposta esta Quando quiser. Depois de ouvir de todos esta ou outra phrase similhante,
d ento o signal para romper a orchestra,
ou, se no a ha, para levantar o panno.
:

DIGGIONARIO

Qui

Quarteladas
As divises feitas no soalho
do paKo, afim de que facilmente se possam
abrir alapes, ou mesmo levantar todo o
palco ou uma grande parte para subir qualquer grupo de figuras, para a submerso de

um

navio, etc.
QuartellAS
So as partes em que se dividem as quartelladas para n'ellas se abrirem
os alapes.
Quarteto
E' uma pea de musica cantada por quatro vozes, ou tocada per quatro instrumentos; quando cantada costu-

ma

ter

acompanhamento de orchestra. O
tambm uma das formas mais

quarteto

perfeitas da

musica instrumental, principal-

mente no que diz respeito a instrumentos de


corda, pois que apresenta uma sonora homogeneidade, como se no poderia encontrar egual. So modelos de ideal perfeio
os quartetos de Haydn, Boccherini, Mozart

quarteto uma das fraces


e Beethoven.
da orchestra mais essencial, porque forma

base que supporta todo o edificio instrumental. Gomprehende a reunio dos instrumentos de arco: primeiros violinos, segundos violinos, violetas e contrabaixos.
E' costume em
Quarto d'hora de espera
todos os theatros marcar na tabeli as horas dos ensaios, um quarto de hora antes
d'aquella a que devem rigorosamente comear. Por isto se diz que o ensaio s 1 1 hoa

e um
quando se deve comear s
quarto; ao meio dia e um quarto para comear ao meio dia e meia hora; uma hora
e trs quartos para comear s 2. Chama-se
a isto o quarto d'hora de espera. Isto tem
principalmente por fim evitar o desarranjo
pela differena do relgio do theatro e os dos
artistas. Quando o ensaio com orchestra,
ou ensaio geral, a tolerncia de meia
hora, em vez de um quarto d' hora.
Apezar de muitos
Quebra de contracto
emprezarios terem com os seus artistas unicamente contractos de palavra e outros terem assignadas escripturas sem as formalidades legaes e portanto no obrigarem perante as leis, os contractos verbaes ou escriptos costumam ser respeitados de parte a
parte. Acontece, porem, que algumas vezes
o no so, e por isso a empreza soffre os
prejuzos causados pela sabida de um artis-

ras,

preso no reoertorio, ou o artista deixa de


receber os seus salrios, sem ter meio de os
reclamar. Ha ainda algumas emprezas que
contractam artistas com as formalidades legaes; mas com taes contractos tambm pouco se adianta, pois que, apezar da multa estabelecida para a quebra do contracto., se a
empreza quebra o artista no tem de quem
reclamar a multa, da mesma forma que,
n'uma grande parte dos casos, tambm a
empreza no tem meio de haver a multa do
artista. A toda a hora se est sentindo a
falta de leis especiaes. por onde em Portugal se regulem os assumptos theatraes.
E' a expresso que serve para
Queda
indicar o desagrado de uma pea. Ha peas
que, cahindo na primeira representao, se
levantam depois e fazem magnificas carreiras. No theatro da Trindade, de Lisboa, houve tempo em que todas as peas eram paleadas nas primeiras recitas e depois tiveram innumeras representaes Assim succedeu com o Barba Ai[ul, Filha da Senhora
Angot, Sal e Pimenta e outras. Com as reta

vistas

do anno quasi sempre se tem dado


raras as que no foram patea-

este caso

primeira representao e depois


deram centos de recitas. Ha tambm quedas fataes; peas que so pateadas e desagradam por tal forma, que ficam s na
primeira representao, quando esta consegue ir ao fim. Tem succedido isso a bastanOs Provincianos em Listes, e, entre ellas
boa, Viagem d roda da Parvnia, Os Vencidos da vida. As seis, partes do mundo, Eva,
fejerro de ouro, etc. A palavra queda refere-se egualmente no theatro a qualquer scena, em que um artista, por assim o exigir a
pea, tem de cair desmaiado ou morto, em
resultado de um ferimento, em duello, de

das

um

ou de doena sbita. Isto tem de


com muito estudo, muita verdade, muito cuidado, para que, em vez de
produzir grande commoo, no provoque
tiro

ser executado

riso.

Quinteto E' um trecho de musica a cinco vozes, com ou sem acompanhamento de


orchestra. N'um concerto instrumental, o
quinteto uma composio para cinco instrumentos concertantes, que s elles formam uma harmonia completa.

Rbulas
So os pequeninos papeis das
que pouco teem que dizer. Ordinariamente estes insignificantes papeis so despeas,

empenhados por

mesmo

theatro, podem ser elctricas, de gaz, de


acetylene, de petrleo, ou mesmo de azeite

discipulos, e, s vezes, at
No Brazil chamam s

por coristas.

rbulas pontas.

Raios Imitam-se no theatro da seguinte


forma: Prende-se na varanda do urdimento
um arame, que obliquamente atravessa a
scena, vindo prender no cho do palco,
dentro dos bastidores. Enfia-sen'esse arame
um pequenino canudo, que est preso a um
buscap. Lana-se fogo a este na occasio
opportuna, fazendo-o atravessar a scena com
rapidez e estrondo, lanando chispas. Actualmente, nos theatros em que ha luz elctrica, esta aproveitada para efiFeitos de raios.
Ramerro
Em todas as artes, e principalmente nas artes de interpretao, existem, ao lado de verdades eternas e fundamentaes, certos detalhes de execuo, que
esto sujeitos ao capricho da moda, que se
renovam para assim dizer periodicamente e
que exigem adaptar-se ao gosto do dia. E'
isto que certos artistas de talento secundrio no comprehendem; no mudam o seu
velho modo de representar; em nada modificam a sua forma, os seus processos; e dentro em pouco esto em completo desaccordo com a corrente da arte e com o que se
passa em volta d'elles. E' d'estes artistas retrgrados que se diz que no passam do ramerro.
Rampa E' a linha de luzes que se estende sobre o palco, d'um ao outro lado da
scena, em frente do panno de bocca. E' dividida em duas partes eguaes, que se interrompem pela cpula do ponto. As luzes da
rampa, conforme a illuminaao do resto do

Rampa
e velas.

Costuma

dizer-se, para indicar qual-

quer effeito na scena, que elle se produz


/! da rampa. Tambm se pde dizer: A
actriz F..., vista lu^ da rampa, realmente formosa. Dentro do theatro, em Portugal, mais usual dizer-se: A ribalta, em
vez de rampa.
Ratificao Assim se chama no theatro
ao ensaio que se faz depois da marcao
d'uma pea, a fim de bem acertar o que se
combinou. A estes ensaios chamam alguns
de rectificao; mas um erro, porque n'elles se vae acertar ou ratificar a marcao e
no rectificar ou emendar o que deve estar
certo.

Quando um theatro, por


Reabertura
qualquer motivo, esteve fechado durante
um prazo maior ou menor, e que volta aos
seus trabalhos regulares, dando representaes, diz-se que fez a sua reabertura.
Reappario Quando um artista estimado do publico est durante algum tempo
affastado da scena, por qualquer motivo que
seja, e volta a tomar parte nos espectculos,
diz-se que faz a sua reappario. Os cartazes assim o devem annunciar, no s para
lisonjear o artista, mas tambm para excitar
a curiosidade do publico e dos amigos que
o querero ir festejar.

Rec

DICCIONARIO

Rebentar

Quando em

frente

d'um

publi-

CO paciente e amvel os artistas abusam ao


ponto de o indignarem, ouvindo-se ento
pateada e protestos, diz-se em calo theatral que o publico rebentou por j no poder mais. Quando uma empreza theatral,
por falta de recursos e por no conseguir
chamar concorrncia aos seus espectculos,
no cumpre os seus contractos e se v
constrangida a fechar as portas do theatro,
diz-se tambm em calo theatral que essa

empreza rebentou.
Receita

A palavra receita define-se por

mesma.

receita de

um

theatro o dinheiro produzido pela venda de bilhetes, ou


pela venda de recitas em benefcios. Todas
as noites, depois do segundo acto, o bilheteiro faz as contas e entrega ao caixa o dinheiro, acompanhado de uma folha de receita com as verbas especificadas.
Comeou no theatro
Recita d'auctor
normal e agora est estabelecido em todos
os theatros de Lisboa e Porto, quando se representa uma pea original, que a decima
quinta recita seja dedicada ao auctor, que,
alm de ser festejado, guarda todo o producto liquido do espectculo. No theatro D.
Amlia, como as peas se esgotam mais desi

em consequncia do grande numero


de logares que tem aquella casa d'espectaculos, a recita do auctor faz-se antes da decima quinta, dependendo de combinao
com a empreza resolver-se qual deve ser a
recita. Theatros ha em que as emprezas,
querendo ser agradveis aos auctores de
uma pea que difficilmente se arrasta, do
mais cedo a festa ao auctor, ou com o fim
de ver se essa festa d calor pea, ou para
logo depois a retirarem, visto que lhes d
prejuzo. As recitas (T auctor incitam os escriptores dramticos a apresentarem originaes; so portanto vantajosas para elles,
para as emprezas, para o publico e para a
pressa,

arte.

Recita de despedida

Quando um

artista

resolve abandonar de toda a scena, ou se retira temporariamente para descanar, ou


mesmo para emprehender alguma tourne
pelas provncias, ilhas ou Brazil, d com a
companhia a que pertence a sua recita de
despedida, que ordinariamente muito concorrida pelo publico e amigos, que lhe vo
demonstrar a pena que lhes causa tal resoluo.

Recita

extraordinria

Noutro

tempo

chamava-se recita extraordinria a um espectculo fora do commum e cheio de at


tractivos, a que o publico bastante concor
ria, porque, de mais a mais, essa recita extraordinria era em beneficio .ie um bom
artista, ou para obra de caridade, ou ainda
para as victimas de alguma calamidade publica. Hoje, porm, annuncia-se recita extraordinria sem qualquer pretexto que o

124

theatro de S. Carlos, junta5o recitas ordinrias, abre


logo assignatura para 20 ou mais recitas extraordinrias, que se realisam muitas vezes
sem pretexto algum que as indique.
justifique.

mente com

as

Recitar Para bem se recitar deve ter- se


boa dico e boa pronuncia. A dico a
maneira de dizer, de accentuar por meio das
inflexes da voz as phrases no sentido mais
natural, mais completo, mais preciso; a pronuncia a forma de dar s palavras o seu
valor sonoro e phonetico. Concorre tudo
para a facilidade e mobilidade da recitao. Recitar vontade, naturalmente, sem
esforo, sem precipitao e sem arrastar,
uma das qualidades praticas mais preciosas
que o actor pode adquirir. Articular bem.
fazer-se ouvir distinctamente e com clara
comprehenso, o ponto de partida de todo
o talento scenico.
Para estas recitas,
Recitas particulares
isto

sejam dadas

em

theatros pblicos ou particulares, a direco de sociedade ou os indivduos que as promovem so obrigados a


observar todas as formalidades e medidas
de segurana adoptadas nos espectculos
pblicos
Recitativo E', n'uma opera, a parte narrativa e dialogada, que liga entre si as rias
e outros trechos musicaes. Pde dizer-se
que um dialogo musical, em que o compositor segue, quanto possvel, as inflexes

que a voz deve ter.


Reclame Palavra franceza do gnero feminino, que ns nacionalismos e masculinismos. No ha hoje entre ns theatro que,
mais ou menos, no faa reclame. Os que
no empregam outros meios, servem-se da
imprensa, com que esto em boas relaes,

para fazer reclames, dizendo maravilhas de


peas cabidas, louvando incondicionalmente

desempenhos

detestveis,

apregoando como

riquisssimos vesturios os farrapos, chamando trabalhos superiormente artsticos a


vistas cheias de borres, affirmando que as
enchentes so consecutivas quando o theatro est todas as noites s moscas! O maldito reclame no sabemos o que tem mais
prejudicado e desacreditado, se os theatros
ou os jorn^es. O publico j no confia n'uns

nem n'outros, e tem razo. Alm do reclame na imprensa tem elle sido feito por todas as formas, algumas das quaes passo a
enumerar: cartazes pomposos a muitas cores e com estampas representando scenas
das peas; programmas enormes em prosa
e verso; quadros com retratos dos persona-

gens das peas; grandes letreiros com o titulo da obra frente do theatro; lanterna
magica para apresentar reclames s peas,
intercaladas com vistas cmicas; cartas de
convite aos chefes de famlia, distribudas
por meio dos recenseamentos; bandeiras nas
embocaduras das ruas; taboletas passeian-

t)0

12

THEATRO portuguez

s costas de garotos; carros


allegoricas; finalmente, tudo
imaginao suggere para attrahir

do pela cidade

com

figuras

quanto

publico.

Segundo os regulaRecusa d'um papel


mentos theairaes o artista que recusa um
papel que lhe distribuido, multado em
3o por cento do seu vencimento mensal, ou seja
n'uma quinzena de ordenado. Estas recusas
do quasi sempre motivo a discrdias, que
algumas vezes do logar sabida do artista
da companhia. Os 5o por cento do ordenado
mensal duro para o artista; mas acontece
muitas vezes que ainda maiores so os prejuzos do emprezario por no ter outro ar-

quem possa

distribuir o papel e assim ter de retirar de ensaios a pea em que


fundava as suas esperanas. A's vezes o emprezario, para se ver livre de
artista,
manda-lhe distribuir
papel que elle se
v obrigado a recusar e est aberto conflicto, de que ha de resultar o artista despedir-se .'\rtistas ha tambm cheios de vaidade, que julgam todos os papeis inferiores
ao seu mrito e por isso os recusam.
estes a multa bem applicada.
E' aquelle que n'um
Redactor theatral
qualquer jornal tem a seu cargo a seco
dos espectculos. Assiste s primeiras representaes, indo depois da recrta ao jornal dar a noticia e fazer a critica da nova
pea e do seu desempenho, a fim de apparedactor theatral,
recer no dia seguinte.
alm das criticas, d diversas noticias sobre
assumptos que dizem respeito ao theatro, e,
quando no as tem, inventa-as. Alguns ha
que, para satisfazer caprichos d'artistas, alimentam a intriga de bastidores, prejudicando muitas vezes as emprezas. Outros ha ainda que, para fins diversos, chamam grande
dramaturgo a um imbecil e proclamam esque vale
trella uma qualquer nullidade.
que o publico est quasi sempre em destista a

um

um

accordo

com

Redaco
tura,

a critica.

Chama-se redupr uma

resumir

instrumentao para

parti-

uma

pequena orchestra, ou mesmo para piano.


E' um trabalho indipensavel quando se trata
de dar qualquer opera-comica ou opereta
em pequenos theatros de provincia. Egualmente convm fazer a reduco, at mesmo
de grande opera, s para piano e canto, a
fim de ser aproveitada pelos amadores que
a pretendam executar. Este trabalho pde
ser feito pelo prprio compositor, ou ento
pelo ensaiador, que se familarisa com a obra
e facilmente depois faz a reduco.
Reforma E' a penso que se d ao artis-

que trabalhou durante certo e determinado tempo e foi classificado no theatro


normal. A reforma foi por vezes concedida
pelas camars a artistas que, sem terem os
requisitos exigidos pela lei, tinham ainda
assim prestado bons servios ao theatro.
ta

Aeg

Actualmente teem a sua reforma, recebendo as suas penses pelo cofre das aposentadorias os artistas: Taborda, Joo Rosa,
Emilia dos Anjos e Jesuina Marques. Os ltimos societrios do theatro de D. Maria H
teem direito a ser aposentados quando ali
se tiverem conservado um certo numero de
annos, ou quando se inutilisarem.
Pertence ao director musical
Regncia
a regncia d'uma qualquer pea com musica.
Ainda que haja outro ensaiador da especialidade, ao director musical que pertence a
regncia dos ensaios de junco, dos ensaios
geraes e, pelo menos, das primeiras repre-

sentaes das obras com musica.


Regente d'orchestra
O titulo indica o
cargo. Do regente d'orchestra depende principalmente a boa execuo musical. E' sem
duvida importante levar a compasso a or-

chestra, dar-lhe calor e animao quando


preciso, sustentar os planssimos, indicar a
entrada a cada instrumento, manter firmes
os coros, muitas vezes faltos de atteno,
dar a cada cantor o signal para comear;
tudo isto, porm, nada em comparao
com os trabalhos preparatrios do estudo e
ensaios parciaes e geraes, que tem de dirigir e organisar.
regente d'orchestra, que
tambm sempre o director musical do
theatro e principal ensaiador de musica, tem

de cuidar dos artistas, dos coros, da orchestra e do baile, e tem principalmente de a


todos inspirar confiana e ser obedecido cegamente, sem admittir um desmando, uma
falta de respeito. Pesa, pois, sobre o regend^orchestra uma
de, porque d'elle
)uncto.

te

Reguladores

enorme responsabilidadepende todo o con-

So

os bastidores de rou-

de ambos os lados da scena, logo atraz do arco


do proscnio.
Regulamento
E'o conjuncto
de disposies, com maior ou
menor numero de artigos, pelos
quaes se deve guiar a vida interior do theatro. Fixa e limita as
attribuies e os deveres de cada
um, prev as infraces e estabelece a tabeli das multas com
que so punidas; organisa, finalmente, o andamento do servio
quotidiano para ensaios e espectculos. Por esta forma ninpas, collocados

1<
II

gum pde

allegar ignorncia
Regulador
das faltas que commette. Ainda
ha pouco tempo lodos os theatros de Lisboa tinham o seu regulamento mettido n'um
quadro e aflixado no palco, junto s tabelis.

Algumas emprezas mesmo mandaram

imprimir o seu regulamento e distribuam


os exemplares pelos seus artistas e empregados. Agora este uso est completamente
abandonado e intil seria, porque nos nos-

biCCIONARI

I^ep

SOS theatros quasi acabou a disciplina e a


ordem e, triste dizel-o, no se pde affixar

um regulamento,

que

a toda a

hora seria im-

punemente transgredido.
Durante muito tempo no
Relmpagos
theatro os relmpagos eram feitos por meio
de um canudo de folha, tendo n'um dos ex-

tremos uma espcie de lamparina de lcool,


rodeada de uma poro de lycopodio. Do
outro extremo soprava-se no canudo, o vento levantava o lycopodio, que passava na
chamma e produzia o claro. Em muitos
theatros de provincia ainda assim se usa fazer relmpagos; porm nos theatros illuminados a luz elctrica, esta applicada aos
effeitos dos relmpagos, collocando dois
ferros com cabos nas extremidades de dois
fios conductores, fazendo chegar rapidamente um ao outro, uma chamma brilhante
e de perfeita illuso immediatamente produzida.

Relgio do theatro

Deve estar collocado

sitio bem visvel do palco. Convm que


esteja certo, a fim de que por elle se regulem as horas dos ensaios e as horas de comear e findar o espectculo. Atrazado, poder dar logar a questes com a policia
adiantado, a questes com os artistas, que

em

seriam injustamente multados.


Paga-se conforme as
Renda do theatro
condies do arrendamento Em geral so
as rendas tiradas por uma percentagem de
10, i5 ou 20 por cento sobre a receita de
cada espectculo, at prefazer a importncia da totalidade da renda annual.
Ordinariamente
Renovar o contracto
nos nossos theatros, quando uma empreza
est satisfeita com o trabalho de qualquer
artista, trata de lhe renovar o contracto com
muita antecedncia, a fim de
que, no fim da epocha, outra
empreza lhe no faa concorrncia, desinquietando-lhe o artista
com promessas e ofFerecimentos. Ultimamente tem havido
emprezas, em que no ha contractos assignados e continuam
os artistas de epocha para epo-

cha,

sem que pensem em

nem

aempreza cogite de os

pensar.

126

casa de espectculos ainda no


foram representadas e de que esse theatro pde dispor. Todas as peas que n'um
theatro esto montadas e sabidas pelos
artistas, ainda que se representem de quando
em quando, fazem parte do repertrio.
Quando uma pea durante muito tempo
no subiu scena e no est sabida pelos artistas, diz-se d'ella que est fora do
repertrio. Quando n'um theatro se ensaiam,
n'outra

umas sobre outras, diversas peas e se


cordam as antigas,diz-se que a empreza

reest fazendo repertrio. Applica-se tambm a

palavra ao

bom

numero de papeis que qualquer


desempenha, dizendo-se:

artista

pea do repertrio do actor F.

uma companhia

faz tourne

tal

Quando

artstica, trata

annunciar o seu repertrio. A's peas


clssicas, ordinariamente representadas por
artistas notveis, chama-se o grande reperde

Um bom repertrio a riqueza d'uma


empreza que, de tempos a tempos, o passa
em revista, dandolhe bons interesses; ou,
quando lhe cae uma pea nova, tem sempre
o velho repertrio a que recorra. Ainda no
ha muito que se viu, no theatro D. Amlia,
quanto valia o variado e excellente repertrio da companhia Rosas & Brazo.
Durante os ensaios de apuro o
Repetir
trio.

ensaiador obriga os artistas a repetir qualquer scena tantas vezes, quantas as precisas
para ficar bem ensaiada.
So ordinariamente de panno
Repregos
contornado de madeira, algumas vezes todos de madeira e ainda de carto ou
folha. Pintados conforme o
scenario o exige, os repregos applicamse nas deco-

produzindo muito
mais illuso do que a sim-

raes,

ples pintura das scenas.


No theaRepresentao

tro a palavra representao


quasi synonimo de espectculo e de recita; pois se
diz: o espectculo ou a representao correu bem; e

Reprego

que a represen'ao ou a

sair,

recita de tal dia foi interrompida. . . A palavra representao applica-se principal-

dis-

mente para indicar o numero de vezes que

So colRenques de luzes
locados no cho por detraz de
repregos para illuminar as sce-

uma

pea sobe scena. Assim, diz-se: E*


hoje a primeira representao de tal pea
;

effeito, por detraz do


scenario, de illuminaes, luar,

pea de tal j tem dez, vinte, trinta ou cincoenta representaes ...


Esta palavra emprega-se
Representar

etc.

no theatro em diversos

ou
zerem o
nas,

a certa altura,para fa-

Esta palavra no
Repertrio
theatro tem diversas significaes, ou antes diversas explicaes. O repertrio d'um theatro compe-se do conjuncto das
peas que lhe pertencem, que

Renque
de luzes

sentidos. Pde dizer se: Esta noite representa-se a Mascotte


no theatro da Trindade o que quer dizer
que essa pea vae ali ser representada. Hoje no se representa em D. Maria, o que indica que o theatro est fechado n'essa noite. Todos os papeis da Morgadinha so

DO THEATRO PORTUGUEZ

12-^

bem

representados-^ o que mostra que os


actores interpretam bem os seus papeis. A
palavra representar pode, pois, indicar que
uma pea sobe scena^ ou que est para
subir, que ha ou no espectculo em certo
theatro e que o artista representa ou interpreta tal papel.
ExpresRepresentar para as cadeiras
so usada em theatro para indicar que so
raros os espectadores e por isso se representa para as cadeiras, que esto vasias.
Outra palavra franceza que a
Reprise
nossa lngua admittiu, para indicar no thea-

que se vae fazer reapparecer uma pea


que de ha muito estava retirada de scena.
Muitas vezes as reprises do mais do que
peas novas e ha exemplos at de uma pea
que no seu principio pouco deu, fazer bella
carreira na reprise. Assim aconteceu no
theatro D. Maria com o drama Maria Antonietta e o mesmo succedeu na Rua dos
Condes com a pea phantastica Ali-Baba ou
os 40 ladres. Peas ha que soffrem innumeras reprises e sempre com grande resul
tado. Entre ellas citarei: Alfageme de Santarm, Barba Ai^ul, Dama das Camlias,
Frei Lui^ de Sou\a, Gata Borralheira. Grtro,

Duque^a de

Gerolstein, Intrigai no bairro,


Mascotte., Morgadinha de Valjlor,
Remo das Mulheres, Saltimbanco., Santo Antnio,, Sinos de Corneville, Solar dos Barrigas, Tim tim por tim tim, etc.
esta palavra costumam
Reservado
as emprezas marcar os logares que devem

Kean,

Com

para a imprensa ou outras quaesquer pessoas que tenham direito a entrada


gratuita na sala dos espectculos.
Respirar O artista quando declama, da
mesma forma que quando canta, precisa saber bem respirar e conhecer o momento
em que o deve fazer. Por meio da respirao que o actor d voz a entoao e a

ficar livres

inflexo precisas para communicar os sentimentos e os pensamentos alma dos es-

pectadores.
tista

artista

que se

mediocre; isto passa

fatiga

um

como um

ar-

axio-

pois, respirar convenientemente


no justo momento uma ptima qualidade que o actor deve adquirir por um estudo
methodico e persistente.
As emprezas
Restituio do dinheiro

ma. Saber,
e

so obrigadas a restituir aos espectadores a


importncia das suas entradas quando o espectculo no possa realizar-se ou continuar, assim como a fazer a mesma restituio na hypothese da substituio do espectculo ou na de qualquer artista annunciado, quando os espectadores no concordan'essa substituio. As emprezas no
a restituir a importncia
quando a mudana de pea, ou a substituio de artista seja determinada por cau-

rem

so obrigadas

sa superveniente

Retalhos

ao comeo do espectculo.
que um espectculo

Diz-se

ftei

de retalhos, quando formado por actos de


diversas peas, ou por comedias pequenas
e intermdios.

Reticencia

E'

uma

figura de rhetorica

que faz suspender toda ou parte de uma


phrase para a expresso de uma ideia; o actor emprega a reticencia, manifestando pela
physionomia e pelo gesto o que no pde
dizer com a palavra. Isto muitas vezes difficil

e precisa ser

Retirar a pea

bem

estudado.
auctor no tem o

Um

de retirar a sua pea empreza que


a pz em scena, emquanto estiver no repertrio. Poder, porm, fazel-o quando a
mesma empreza o pretender prejudicar,
j cortando-Ihe scenas ou falias inteiras, j
fazendo substituio na distribuio dos papeis sem o auctor ser ouvido, j no satisfazendo os direitos d'auctor. Se fosse permittido ao escriptor retirar a sua pea quando bem lhe aprouvesse, as emprezas sofFredireito

riam grandes prejuzos.

E' o que se diz de


Retirar-se a tempo
actor ou de uma actriz que, reconhecendo que vae entrar na decadncia, se re-

um

do theatro. Ghama-se a isto ter bom


senso, para deixar de si boa recordao no
espirito publico e bom nome na historia do
theatro. Alguns ha que, j velhos, fatigados
e at sem memoria, teimam em representar
mal, fazendo crer nova gerao que era
falso quanto de bem se dizia a seu respeito.
Emilia das Neves no deixou no espirito
dos novos, que s a viram representar nos
seus ltimos annos, o grande enthusiasmo
que todos ns, velhos, tnhamos pelo seu
extraordinrio talento. Nas ultimas peas
em que representou chegou a ser pateada!
E para isto deixa o artista de retirar a tempo! Patear Emilia das Neves! Ainda se no
commeiteu maior crime no theatro portuguez! Porque estava velha, doente, desmemoriada, pateava-se a maior gloria do theatro portuguez, o maior vulto que existiu na
nossa scena; que no existe nem tornar a
existir outra que se lhe compare! Emilia
das Neves errou por se no retirar a tempo
mas tinha desculpa no seu amor arte ;
pois que tinha pezar em affastar-se d*aquelle
nobre campo de batalha, em que to assignaladas victorias ganhou. Mas o publico,
esse brbaro, esse ingrato, que pateou a rainha da scena, que ningum conseguiu desthronar, esse publico commetteu um crime
tira

de lesa-arte

Quando o ensaiador,
Retirar um papel
depois de se certificar em alguns ensaios,
entende que o artista, a quem foi dstribuido um certo papel, no pode de forma alguma desempenhal-o bem, tendo outro que
o substitua em melhores condies, deve
retirar-lhe esse papel, a fim de no prejudicar o conjuncto e comprometter a pea. E'
prefervel que um artista se zangue, a zan-

DCCiONARIO

lol

128

garem-se todos os outros e o auctor da obra

em que demonstrava

ser prejudicado.

E' a classificao que se d a


Revista
certo gnero de peas, em que o auctor critica os costumes d'um paiz ou d'uma loca-

quando

ou ento

passar vista do espectador todos os principaes acontecimentos do anno findo: revolues, grandes inventos, modas, acontecimentos artisticos ou
litterarios, espectculos, crimes, desgraas,
divertimentos, eto Nas peas d'este gnero
todas as coisas, ainda as mais abstractas,
so personificadas de maneira a facilitar
apresental-as em scena. As revistas, que era
pouco podem satisfazer pelo lado litterario,
dependem principalmente, para terem agrado, da ligeireza, da alegria, do muito movimento, do espirito, com que forem escriptas, de couplets engraados e boa enscenao. Em Portugal ha grande predileco por
este gnero. Houve epocha em que, nas revistas^ o escndalo predominava e eram festejadissimas as caricaturas de personagens
importantes da politica. Tudo isto hoje est
prohibido. Pois. sinceramente, era isso prefervel porncgraphia de que quasi todas
as revistas hoje esto recheiadas. O que principalmente augmenta de anno para anno
a natural exigncia do publico em querer
ver essas peas luxuosamente montadas. J
que aos ouvidos falta a critica mordaz, que
gozem os olhos os deslumbramentos de scenario, vesturio e adereos.
Revista ao edificio
Depois de terminado o espectculo e de estar vasia a sala, o
chefe do piquete de bombeiros ou os seus
subordinados passam revista a todo o theatro para que no fique alguma faulha que
possa communicar fogo ao edificio.
Ribalta
E' o nome que, de preferencia
ao de rampa, se d em Portugal aos renques
de luzes que, de um lado e outro da caixa
do ponto, illuminam a scena. V. Rampa.
Rir na scena
Saber bem rir em scena
coisa difficillima para o artista. Aquelle
que ri naturalmente e com estrondo, que
d bellas gargalhadas, em que mostra verdadeira alegria, consegue transmittir esse
prazer a todos os espectadores e durante
bastante tempo a sala inteira ri a bandeiras
despregadas. O rir de tal forma e com tal
perfeio uma faculdade que raros possuem; tambm se adquire com o estudo,
mas com grande trabalho e grande diflficuldade. O nosso actor Cezar de Lima sabia
lidade,

faz

rir

e fazer rir

como nenhum

outro.

Na

co-

media Fogo no convento, havia occasies


em que o publico ria com elle mais de um
quarto de hora, e quando j no podia rir
mais, applaudia estrondosamente. Ia gente
de propsito ao theatro de D. Maria, para
desopilar o fgado, rindo com o Cezar de
Lima. A nossa distincta actriz Virgnia desempenhava um monologo intitulado Riso,

possuir

tal

faculdade

communicava egualmente o

Alguns

riso salaartistas perdem-se de riso em scena


o no devem fazer, s vezes mesmo

em

situaes dramticas. E' uma questo


nervosa, mas que lhes pde causar semsaborias. Vi uma vez a plateia patear, em D.
Maria, a illustre Virgnia e o grande Tasso,
por no poderem fallar, perdidos de riso
n'uma situao dramtica. Pelo mesmo motivo, nas Variedades foram pateados os actores Joaquim d' Almeida e Brando. E' preciso que o artista faa um grande esforo
e disfarce por qualquer forma para que o
publico nem sequer chegue a desconfiar de
que elle se est rindo, sem o dever fazer.
Muitas vezes um artista cmico, que tem o
dom de improvisar, collaborando com o
auctor, profere uma phrase engraadissima,
e os collegas que esto em scena no podem
conter-se e largam todos uma gargalhada.
Quando estes casos se do, no ha perigo,
porque o publico ri conjunctamente. Isto
dava-se muitas vezes com o engraadssimo
Izidoro e com o Taborda, d-se ainda com
o Valle e, acima de todos, com o Alfredo
Carvalho.
Ritornello E' a palavra mais usada; mas

no precisamos

em

portuguez,

retornello.

italianisal-a,

com

porque temos

mesma

significao,

Chama-se assim ao curto prelu-

dio symphonico, que precede e prepara um


trecho de canto, e algumas vezes tambm o
termina. Acontece mesmo ouvir-se o ritornello no meio de uma ria, se a situao o
permitte, seja para dar desenvolvimento
expresso dramtica e scenica, seja para
dar ao cantor o tempo de respirar e tomar
flego.

Em todas as artes, e principalRococ


mente quando se trata de talentos secundha certos modos de sentir e de se exprimir, que depressa envelhecem, porque
lhes falta naturalidade, simplicidade e espontaneinade, visto que ou so empolados
at emphase, ou preciosos at pretenso.
Toca-se ento o ridculo e torna-se rococ.
que rococ no tem bom gosto, nem
ideal artstico. Attentem n'isto os escriptores dramticos, os compositores e os
actores.
rios,

Rodriguinho Quando um artista, tomando um calor inesperado, e s vezes fora de


todas as regras da arte, comea declamando
precipitadamente e n'um crescendo vigoroso at que termina em grande excitao,
em choro ou em gritos estridentes, costuma
dizer-se que fez um rodriguinho, o que d
sempre resultado em applausos. JVIuitos artistas lanam mo d'este recurso, at mes-

mo

os de grande valor.

Em rodriguinhos fo-

ram eximios os actores Theodorico


reira.

Roletes

So uns

e Pe-

pedaos de madeira ou

b TiiEAtkO PORTUGUS
ferro, ordinariamente de meio metro de comprimento, com espiges dos dois lados, que
entram nos logares preparados para os receber e que giram para fazer levantar ou
abaixar as cordas, que passam nas aberturas
que os roletes teem.
Romanza Gomo acontece quasi sempre
quando se trata de musica, aproveitamos os
nomes italianos para designar o que queremos. A romanza, ou romana^ um agradvel trecho de musica, que pde fazer parte
de uma opera ou opereta, ou expressamente escripta para se cantar isolada. A roman^a uma espcie de pequeno poema, de
caracter apaixonado, terno ou melanclico.
O seu estylo, tanto potico como musical,
deue salientar-se principalmente pela clareza, simplicidade e commoo.
Romper Quando o scenario no est feito
medida do theatro em que serve, ou as
scenas esto mal montadas, ficam aberturas
por onde os espectadores vem o que est
por detraz dos pannos. Quando isto acontece que se diz que os pannos rompem.
As scenas podem romper por cima ou dos

lados.

Rompimentos

Tambm

se

chamam no
com van-

theatro pannos rotos. Substituem

Aub

pelo coro, ao mesmo tempo que todos danam em roda e com as mos dadas.
Rondo
E' uma espcie de recitativo
meldico, d'um pequeno poema cantado,
sem pretenso, e que, tendo principal-

mente importncia as palavras, deve ser,


pode dizer-se, fallado musicalmente. Os
versos para o rondo so de costume divididos em quadras, exprimindo um pensamento completo, e cada uma d'essas qua-

uma phrase musical tambm


completa; mas como a successo no interrompida de phrases to curtas e sempre novas seria d'um effeito fatigante, o compositor contenta-se geralmente em alternar duas
ou trs phrases, que se vo succedendo. Na
opera-comica, e principalmente na opereta,
o rondo, quando gracioso, ligeiramente
traado, d'um rythmo potico, de effeito
dras d logar a

seguro.
Roteiro
E' a relao, com as devidas
explicaes, dos objectos precisos para uma
pea. E' o director de scena ou o ensaiador
quem tira os diversos roteiros, entregando
depois com tempo um ao machinista, outro
ao aderecista e ainda outro ao director do
guarda-roupa. De bons roteiros se tiram
ptimos resultados para as peas.
Diz-se que o panno de bocca
Roupas
de roupas quando n'elle esto pintados cortinados, na maior parte das vezes vermelhos. So de roupas os reguladores, contrareguladores, guarnies do proscnio e as
bambolinas respectivas e sanefa. Substituemse tambm com roupas os tectos e a parte
superior de scenas a que a pintura no pde
dar a altura devida.
R. R. R.
O actor que no pde pronunciar bem o R, desagradvel ao ouvido;
mas o que tem o defeito contrario, carregar
nos
R constantemente e com exagero,
insupportavel. Quem pretende seguir a carreira do theatro, deve, por todas as formas
e com grande estudo e exerccios, perder

tagem os bastidores e as bambolinas. Gonforme o fundo que a scena deve ter, ha um


rompimento em cada plano para, com o
panno do fundo, completar a vista.
E' uma cano com estribilho,
Ronda
composta de varias coplas, cantadas por

qualquer dos defeitos.


O auctor dramtico deve enRubricas
cher a sua pea de rubricas ou indicaes,
intercaladas no texto, para melhor intelligencia e execuo da sua obra. Essas indicaes devem ser relativas ao scenario, aos
costumes, aos accessorios, aos movimentos
scenicos, s passagens a executar pelos personagens, aos gestos, expresso e movimento dos actores nas diversas situaes dos papeis, etc, de maneira que a leitura attenta
da pea e suas rubricas permitta uma boa
enscenao e o desempenho dos papeis de

uma

accordocom o pensamento do

Rompimento

s voz,

mas cujo

estribilho repetido

auctor.

<J

Saber estar

em

scena

E'

tambm uma

das mais apreciadas qualidades do bom actor e da boa actriz o saber estar em scena.
O artista sabe estar em scena quando, absolutamente convencido da importncia do
papel que lhe foi confiado, entregando-se
unicamente sua arte, insensivel a qualquer
distraco externa, falia, anda, conduz-se,
ouve, como se na realidade fosse o perso-

nagem que

representa. Para elle no ha theano ha publico; existe apenas uma aco, na qual elle toma parte, na qual se entro,

contra envolvido e, dentro da qual, todos


os seus esforos tendem a dar ao espectador a illuso mais completa, com o sentimento da realidade. Infelizmente no nosso
theatro muitos artistas se afastam d'este
grande preceito, distrahindo-se completamente do que esto fazendo e deixando perder todo effeito para o publico. Alguns
actores e principalmente algumas actrizes,
logo que entram em scena, passeiam a vista pela plateia e camarotes, chegam a fazer
cumprimentos para o publico e assim pas~
sam todo o tempo que se conservam vista dos espectadores. Isto faz perder completamente a illuso, prejudica o trabalho dos
outros artistas e em completo damno da
pea que se representa.
Artistas ha que sempre
Saber o papel
sabem os seus papeis; outros, porm, ou por

preguia, ou por falta de memoria, nunca


os sabem. Estes troncam as phrases, nunca
do a deixa exacta e esto sempre hesitantes e atrapalhados. Basta isto para prejudicar uma pea e desmanchar o conjuncto da
representao.
Uma das primeiras grandes
Saber ouvir
qualidades do actor bem saber ouvir. Prin-

cipalmente n'uma situao dramtica, ouvir


interlocutor, seguir attentamente o
que elle diz e acompanhal-o com o gesto e
com o olhar, fazer comprehender ao espectador a impresso que lhe fazem as pala-

bem o

vras que ouve, sem todavia desviar as attenes em detrimento do actor que falia, uma
rara qualidade e que poucos artistas teem
em alto gro. Emilia das Neves sabia como
poucas ouvir bem, mostrando, como em
tudo, um poder e uma sagacidade dramtica incomparvel. Joo Rosa era tambm um
dos nossos artistas que possua esta quali-

dade superior.
Sabida
No theatro, em qualquer gnero
de que se trate, as sahidas, da mesma forma
que as entradas de cada personagem, devem

ser justificadas pela situao e produzir-se


da maneira mais natural.
sahida desastradamente ordenada pelo auctor muito

Uma

de executar pelo artista. Este, pela


sua parte, deve sempre ter o maior cuidado
na forma por que effectua as sahidas.
Sahida falsa
Ghama-se assim ao movimento do actor que, no momento em que o
publico julga que elle vae desapparecer e
quando estava quasi fora da sua vista, desce
novamente, conforme o exige a aco da
pea e continua dialogando.
certos casos e em certas situaes eminentemente
dramticas, tal movimento adquire grande
poder e produz notvel effeito; mas difficillimo e reclama da parte do artista muita
intelligencia e muito estudo.
Sahir tyroleza
calo theatral,
quando os espectadores no applaudem, antes recebem friamente scenas empolgantes
difficil

Em

Em

que costumam

dizer-se nos

costume
Ho/e no saem

ser victoriadas,

bastidores

WCCIONARIO

al^

r32

nem tyrole^aln A origem d'esta phrase theatro que tenha uma verdadeira sala de
j seguinte: um actor medocre, que ainda pintura. A maioria d'elles teem uns stos
hoje vive, tinha.no seu estafado repertrio que aproveitam para tal fim, onde no inver.z opereta de Offenbach, 66. Sempre que a no se morre de frio e os pannos no enxugam, e no vero se arde pelo excessivo cafazia, era applaudido, porque a musica era
realmente lindissima e elle ordinariamente lor. Em alguns chove at. N'outros falta o
representava a pea ou em theatros particu- espao para estender um panno inteiro Feita expressamente para tal fim, houve apelares ou em pequenas terras da provincia,
ou, finalmente, por obsequio, em recitas de nas uma nica sala de pintura, se por acaso
benefcios. Aconteceu que em certa noite foi se lhe podia chamar sala. Foi um barraco
representar a pea em frente d'uma plateia mandado construir de madeira, junto praa
exigente de um dos theatros de Lisboa. Can- das Flores, pela Sociedade proprietria do
tou o peior que sabia o numero de entrada e Theatro da Trindade. AUi trabalharam por
o publico, por muito favor, ficou impassivel. bastante te.-npo Procopio e Lambertini. Mas
Cantou depois um duetto ea mesma impas- o barraco, construdo em sitio desabrigado,
sibilidade dos espectadores. Comeou o des- exposto intemprie, sem nunca ter repaapontamento do actor. Seguiram-se uns ros, foi-se deteriorando, at que um bello
dia desabou e nunca mais foi levantado. O
couplets e o publico cada vez mais frio.
Quando sahiu de scena, disse para os colle- que parece incrvel que os theatros ultimamente construdos no tenham uma sala
gas: Esto de gelo! Mas no tem duvida;
vo ver agot-a guando eu cantar a ty roleta! de pintura capaz So ainda assim os mais
A isso que elles no podem resistir! E l antigos, So Carlos e D. Maria, que possuem
salas que melhor se podem aproveitar.
foi para a scena. Tomou ares triumphantes,
Salo
Os nossos theatros teem quasi tocantou com o maior arrojo e os espectadores sempre impassiveisl Sahiu de scena furioso e exclamou: Pois, senhores, hoje nem
sahiram tyrole^a!
Devia ser uma sala
Sala de concertos
especialmente construda para a execuo e
audio de corjcertos vocaes e instrumentaes.
Em Portugal no existe uma sala de concertos digna da arte e dos bons artistas. Realisam-se ordinariamente nos theatros, no Salo da Trindade ou no de D. Maria e no pequeno theatrinho do Conservatrio. Nenhum d'estes locaes est em boas condies. J por vezes se teem realizado coHcertos na monstruosa sala Portugal da Sociedade de Geographia. Ahi as condies acsticas so pssimas, alm de todos os outros
!

defeitos.

Deve ser espaosa,


Sala de pintura
commodidades, amplas entradas, de fcil

tei

ac-

Salo

dos o salo d'entrada, onde o publico fuma


e passeia nos intervallos do espectculo. Este
salo de entrada o que d ingresso aos
|espectadores, que d'alli se dirigem para as

ou camarotes. O Real Theatro de


Carlos tinha um bello salo nobre, na altura da 1.* ordem e com magnifica varanda
para o largo. As emprezas entenderam dever vedai o ao publico e inutilisal o, pelo
que o governo o cedeu agora ao Centro d' Esgrima. O Theatro de D. Maria II, alm do
bom salo de entrada, tem na altura da i."
ordem um lindssimo salo nobre, onde se
do concertos, conferencias e bailes de mascaras e que em todas as noites de espectculo est aberto ao publico, O Theatro de
D. Amlia tem disposio do publico o
amplo o bello jardim d'inverno, communicando com o pequeno salo de entrada, e,
na altura da i.* ordem, um elegantssimo

fcplatas

Is.

Snla Qc piiUura

cesso, arrecadaes para o material, armrios para deposito de tintas, pincis, regoas,
et., e, principalmente, muita luz e bem dis-

tribuida, a comear pela de cima, para o que


o tecto deve ser envidraado. Em Portugal
no se tem pensado em tal. No ha um nico

DO THEATRO PORTUGUEZ

i33

foyer. O Theatro da Trindade tinha o me


lhor salo de Lisboa, onde o publico poderia estar vontade durante os intervallos do
espectculo: mas, sem que se atine com
a causa, cortaram essa commodidade ao publico e essa belleza ao theatro. O salo da
Trindade serve hoje apenas para bailes de
mascaras e alguns concertos. Ultimamente

para exhibio de animatographos. O TheaAvenida tem pequeno salo de entrada;


mas, na altura da i.* ordem, um salo melhor e mais espaoso. O Real Colyseu tem
direita da entrada um comprido salo pouco
aproveitado. O Colyseu dos Recreios^ alm
do grande trio, onde at deveriam entrar
as carruagens e com esse intuito foi feito,
tem no alto da sala um grande promenoir e
um enorme restaurant e caf. que accommoda centos de espectadores. O Theatro do
Prncipe Real, alm do sj/5o d'entrada, alis
pequeno, tem outro maior, que d ing:esso
s platas e communica com o botequim. O
Gymnasio tem apenas o acanhado salo d'entrada e uma escura sala na altura da 2. ordem. O Theatro da Rua dos Condes, com a
ultima obra que lhe fizeram, no tem salo
tro

algum nem

caf.

Assim se chama tambm bamSanefa


bolina que cobre a parte superior do panno
de bocca, junto ao arco do proscnio.
No traje d'uma danSapatos de dana
arina a parte mais insignificante e todavia a
mais essencial ao seu trabalho so os sapatos. Ainda que faa os seus estudos e exerc-

com sapatos gastos, quando entra para


scena deve calar sapatos novos, cuja ponta e costuras so acolchoadas, isto , reforadas com algodo, que d firmeza seda
do sapato e a faz manter na ponta do p.
Algumas gotas de gomma, postas com um
fino pincel, fazem adherir o calado ao calcanhar. Os cordes devem ser atados com cuidado. O despreso d'estes pormenores pde
comprometter a artista. Tambm, antes de
entrar em scena, a danarina deve esfregar
os ps n'uma pouca de resina, que a impede
de escorregar
E' um pedao de madeira que
Sarrafo
serve para applicar aos repregos ou bastidores e que tambm se prega nas regoas dos
pannos quando estas partem. Os sarrafos
teem outras diversas applicaes no theatro.
cios
a

9ce

ou sae qualquer personagem. Assim, diz-se,


por exemplo, Quebella scena pintou o Machado ou Que bem disposta estava a scena !o ou ainda: As scenas so muito curtas!
ou mesmo: OactorF... cahiu em sccmi.'
A actriz F. .. enchia a scena / etc.
e mais
E' a que, recitada por
Scena dramtica
um s personagem, ou passada entre dois
ou mais, commove a plata pelas paixes
que n'ella se desenvolvem, pela violncia da
!

pela descripo de um. acontecifunesto, que produz piedade ou terror. Estas scenas precisam ser conduzidas
n'um crescendo que, no final do acto, pos*
sam explodir, provocando enthusiasmo. Tambm se chama scena dramtica ao monologo
isolado, recitado em qualquer intervallo';
Ainda se d o nome de scena dramtica ao
theatro, onde se representa o drama.
Scena escabrosa
E' assim classificada a
scena ou situao atrevida, comd esmandos

phrase,

mento

delinguagem ou excesso de phrases equivo'


que pde ferir em demasia os ouvidos
do publico e portanto precisa ser aligeirada
pelo artista ou artistas incumbidos de a representarem. Estes teem de empregar muita
cautella, muito tacto, muita habilidade para
se salvarem a si e scena escabrosa representada. Isto consegue-se usando de uma
grande reserva e quasi saltando por cima d
certas palavras ou phrases, e egualmente
pelo jogo de scena, pois que, no o fazendo,
cas,

corre-se o perigo de susceptibilisar os espectadores e obter o resultado contrario ao


que se desejava.
Scena lyrica Designa-se assim symbolicamente tudo o que diz respeito unio da
poesia com a musica, no theatro. Muitas vezes se falia da scena lyrica como do theatro
da opera. Fallando-se das mais notveis partituras, diz-se: As obras primas da scena
lyrica. . E, referindo-se aos mais notveis
artistas d'opera, accrescenta-se: Os grandes artistas da scena lyrica. ., etc.
Scena (A) nos intervallos Durante os in-

Classificao dada pelos franSaynete


cezes e hespanhoes, e por ns algumas vezes adoptada, para designar umas pequenas
peas, de dois ou trs personagens, no g-

nero comedia ou vaudeville.

Tem no theatro diversas signifiScena


caes. Chama-se scena vista que foi pintada segundo as indicaes do auctor da peChama-se scena ao ccnjuncto de tudo
vista do espectador, seja
a vista, a mobilia, adereos, etc. Chama-se
scena s divises de cada acto, quando entra

a.

scena nos intervallos

quanto apparece

tervallos, em que tem de se desmontar a


scena e armar a do acto seguinte, trabalham

Seg

DICGIONARIO

afanosamente o machinisla, o seu ajudante,


os carpinteiros de movimento, os comparsas de scena e os illuminadores. Por este
motivo, e para no demorar os intervallos,
no deve alli permanecer nenhuma pessoa
alheia ao servio. Por vezes ha abusos, que
devem ser reprimidos pelo contraregra, por
ordem do director de scena.
Scena perigosa
E' aquella que, pela situao ou pela phrase, o publico pde tomar como indecente ou atrevida de mais,
manifestando-se desagradavelmente. O artista, pelo modo de dizer e de representar,
pde s vezes salvar a situao; mas nem
sempre o consegue.
Scenario
Chama-se assim s vistas que
se apresentam ao publico para a representao de qualquer pea. O scenario compese de pannos do fundo, rompimentos^ basti-

perspectiva, visto que de tudo isto precisa


para bem executar os seus trabalhos. Em
Port gal, infelizmente, no tem havido grande progresso na scenographia. Esta arte,
para produzir verdadeiros effeitos, precisa
ser cultivada por talentos de primeira ordem, auxiliados com muito estudo e pratica.
Grandes pintores de quadros no saberiam
executar uma simples scena com perfeio.
E' uma especialidade que possue segredos,
que s o bom scenographo consegue descortinar. A ptica do theatro exige o emprego de meios particulares para conseguir
a verdadeira illuso e tirar grandes effeitos
de pequeninas minudencias. Entrens, com
excepo de Eduardo Machado, que teria
sido um grande scenographo em qualquer

parte do mundo, os principaes teem sido


estrangeiros: Rambois, Ginatti, Lambertini
e Manini. Temos tido, e ainda temos, alguns scenographos habilidosos, que fazem
verdadeiros milagres, mas nunca chegam
perfeio por ignorarem a maior parte das
coisas que um bom scenographo deveria saber. J citei com toda a justia como bom

dores, praticveis, repregos^ lados e fraldes.


Os pannos do fundo esto suspensos do urdimento, d'onde os fazem subir ou descer.
Da mesma forma esto os rompimentos e os
fraldes. Os bastidores esto dependurados

nas grades ou mastros que giram de cada


dos lados da scena. Os diversos ^r^iicaveis e repregos collocam-se nos logares que
a pintura exige, segurando-os por traves de
madeira ou vares de ferro com parafusos.
Os sales fechados so compostos de fundo

um

que se adaptam e seguram por meio


de fechos ou cordas que os unem.
Scenas episdicas
No theatro moderno
as scenas episdicas teem apenas a importncia de um incidente que, mais ou menos
ligado aco principal, tem por fim darIhe variedade e no canar o espectador.
Scenas na sala
Em muitas peas, principalmente em revistas do anno, scenas ha
em que os artistas tomam logar nos camarotes, platas ou galerias, e d'ahi dialogam
entre si ou com os personagens que esto
no palco. N'outro tempo isto era raro e por
isso fez grande efFeito uma comedia intitulada Um escndalo, traduzida do francez por
Joaquim Augusto d'01iveira, eque se representou no antigo theatro de D. Fernando,
Tambm fazia sensao a scena do Kean.
em que o Prncipe de Galles falia do camarote, e a scena do Pae da actri^, em que o
e lados,

protogonista vinha

fallar

para a orchestra.

muito em uso e tanto em


Portugal como em Hespanha, e pricipalmente em Frana, j se estranha quando em
qualquer revista no ha quadro passado na
sala. Na Marie de la rue St. Dnis, traduzida no Brazil com o titulo de Sabina e em
Portugal com o de Rapto de Helena, ha uma
scena d'estas engraadissima. Apezar de j
muito conhecido o truc, d sempre resultado.
Scenographo E' o pintor que tem a es-

Agora

est isso

pecialidade das scenas para theatro. O verdadeiro scenographo deveria saber muito
dezenho, pintura, esculptura, architectura e

184

Eduardo Machado; no devo esquecar o


mestre

d'este,

que magniico scenographo

tambm, o Procopio. Entre os actuaes


distinguem-se Augusto Pina, Eduardo Reis,
era
.

Luiz Salvador e Jos d'Almeida.


Scenographos V. no fim do Diccionario.
E' terrivel para o auctor de qualSchiu
quer pea, ou para o trabalho de um artista, esta manifestao do publico. O Schiu
ou quer impedir os applausos, impondo silencio aos espectadores, ou pretende fazer
calar a pateada, que se comea a ouvir. Em
todo o caso, o Schiu! sempre cruel. Muitas vezes, no final de uma scena importante
de qualquer artista, ou no final da representao de uma pea, o Schiu! prolongado
quanto ha de peior em theatro. A pateada
desagradvel; mas ha sempre quem proI

rarissimas vezes se ouve pateada,


palmas no sejam em maior numero, vencendo de quando em quando os que
protestam contra os pateantes. O Schiu!
aterrador, porque faz suppr que o artista
ou o auctor, a quem dirigido, no so dignos de discusso.
Secretario da Empreza Em todas as emprezas theatraes costuma haver um secretario, que empregado de confiana, para resolver quaesquer negcios, que tem a seu
cargo a escripta, ainda que seja feita por um
guarda-livros, que faz a correspondncia,
vtrifica os pagamentos das dirias, ferias da
semana e ordenados mensaes, faz os reclames para a imprensa, d os bilhetes de favor, redige as escripturas dos artistas, trata
com os auctores e, finalmente, substitue sempre o emprezario no seu impedimento.
Segundo titulo No sculo passado houve
a mania, da parte dos auctores dramticos.
teste, e

que

as

Soa

DO THEATRO PORTUGUEZ

i35

de dar um segundo titulo s suas produces. dado, o emprezario o contracta para a epocha seguinte, renovando-lhe a escriptura..
Isto estendia as denominaes por forma,
que quasi nos titulos desvendavam o enre- O mesmo se diz dos cantores do theatr.q de
.
do das peas! Eram nada menos que d'este S. Joo, do Porto.
Sexteto
Trecho de musica para ser can-j
theor: Trinta annos ou a vida d^um jogador!
Paulo e Maria ou a Escravatura branca tado a seis vozes, por vezes tambm com
Maria ou vinte annos depoisl
Ha deze- acompanhamento de coros e orchestra.
concerto o sextto uma composio para
Roberto, cheseis annos ou os Incendiarias
O Marque^ de Pombal seis instrumentos concertantes. Tambm se
fe de salteadores!
ou o terremoto de ijSSI e quasi todos por chama sexteto reunio de seis msicos que
tocam em diversos theatros, em logar de
V. Titulos de peas.
esta forma.
Alm do preo do logar que o es- orchestra. Ha sextetos em D. Amlia, GymSello
pectador pretende occupar, tem a pagar nasio e Principe Real, quando explorado
.;
mais a importncia do sello correspondente. drama.
Para mostrar o
Signaes de desagrado
Nos trs dias de quartaSemana Santa
seu desagrado por qualquer pea ou por
feira de cinzas, quinta-feira de endoenas e
sexta-feira de paixo so prohibidos os es- qualquer artista, costumam as nossas platas
pectculos em Portugal, e por isso os artis- manifestar-se dando com os ps no cho,,
ou batendo com as bengalas, isto , dando
tas teem ahi o seu maior descano. Acontece algumas vezes que as emprezas teem paleada. Quando a manifestao de desade dar pea nova em sabbado de alleluia, e grado maior, o publico costuma, alm de
ento ha ensaios n'esses trs dias, o que bas- patear^ assobiar e dar gritos de indignao..
tante contraria os actores, que costumam Chega por vezes a no deixar continuar o
aproveital-os para descanarem em casa ou espectculo.
;,
Para chamar pur,
Signal de comear
fazerem qualquer digresso fora de Lisboa.
Tempo houve em que os espectculos eram blico antes de comear o espectaculo,^ em
prohibidos desde domingo de Ramos at todos os theatros est adoptado o toque de
domingo de Paschoa inclusive, o que era de campainha elctrica. Quando sa a hora annunciada e tudo est prompto, a scena com
grave prejuzo para os theatros.
tudo o que o acto exige, a orchestra ou sexE' o carto que os porteiros enSenha
tregam a cada espectador que sae da sala tete no seu logar, o ponto no seu buraco,
durante a representao ou n'um intervallo finalmente cada um no seu posto, o contraregra manda sair de scena quem alli no de
e que deve tornar a entregar-se para se poder voltar a occupar o logar. As senhas teem ve estar e d depois o signal para romper
ordinariamente um ou mais carimbos, con- a orchestra, que, conforme o theatro, podem
forme as vezes que servem. E' costume va- ser as trs pancadas solemnes no cho, ou
trs palmadas, ou apenas, abrindo um dos
riar muito as senhas para evitar as fraudes.
Quando uma pea alcana lados do panno, fazer signal com a cabea
Sensao
verdadeiro agrado, sendo extraordinariamen- ao regente da orchestra.
E' o lance dramtico prepaSituao
te festejada, costuma dizer-se que fez sensarado pelo auctor para surprehender e eno.
Trecho de musica para sete thusiasmar os espectadores. Quanto mais
Septuor
vozes ou sete instrumentos. Por vezes o se- inesperada fr a situao, maior effeito proptuor acompanhado de coros e orchestra. duzir. D'uma peca cKeia de effeitos, diz-se
A palavra septuor latina. Quando, em vez que pea com bellas situaes. As situaorchestra, tocam n'um theatro sete msi- es podem e devem mesmo existir nas comedias e nas faras e passam ento a chacos, costuma chamar-se um septimino.
No theatro a Serenada, ou mar-se situaes cmicas.
Serenata
Designa-se assina,
Serenata, uma cano de caracter amoroso
Situao inesperada
n'uma aco dramtica, todo o acontecie terno, que o artista, fazendo o galan, canta
debaixo das janellas da sua apaixonada. mento imprevisto, cuja importncia produz
Houve epocha em que as serenatas eram uma considervel mudana na respectiva 5pratinho obrigado das operas bujfas ou de iuao dos personagens e desperta na almeio- caracter. Entre as serenatas de thea- ma dos espectadores a commoo e o estro cita-se acima de todas a maravilhosa e panto.
E' a parte do palco desde
incomparvel serenata do D. Joo., de MoSoalho fixo
as linhas de afinao at s paredes lateraes
zart. Tambm notvel a do D. Paschoal,
de Donizetti. Operas-comicas e operetas ha e a do fundo, onde no ha quarteladas nem
que teem bellas serenatas, podendo citar-se calhas, nem alapes. Nos theatros em que
as da D. Juanita e Boccacio, de Supp, esta o palco no feito em quarteladas e onde.
cantada em tercetto cmico e aquella em no ha calhas, o soalho todo fixo.
coro femininino.
Soalho volante
E' a parte do palco^coniSer reconduzido Diz-se de um cantor prehendida entre duas linhas de afinao, dido theatro de S. Carlos quando, tendo agra- vididas em quartelladas at o ultimo plano,
.

Em

DICCIONARIO

Sop
comprehendendo tambm
apes.

Por vezes se teem


e particularmente em

Sociedades artsticas

formado em Portugal,

as calhas e os al-

Lisboa, sociedades artsticas, tendo umas


por scios artistas dramticos e outras artistas msicos. N'esta ultima classe, posto
que bastante desunidos e em constantes rivalidades, teem ainda assim conseguido conservar a Associao Musical 24 de Junho,
que fornece trabalho aos scios, e o Montepio Philarmonico, annexo quela e que tem
a forma de associao de soccorros mtuos.
Com pequenas excepes, as sociedades de
actores no vingam entre ns. As constantes divergncias no modo de administrar,
as rivalidades na distribuio de papeis, as
eleies dos corpos da direco e a diviso
de lucros, so quasi sempre os pomos da
discrdia, que conduzem ao termo da sociedade. Pena que assim acontea, porque
os artistas, poderiam tratar dos seus interesses e engrandecer a arte. A maior parte
das Sociedades Artisticas formam-se para
digresses s provincias ou ilhas. Em Lisboa
ultimamente existiu a do Theatro de D. Maria II, que sofreu varias modificaes e a
sabida de bastantes scios, at que o governo poz o theatro a concurso e o adjudicou
a uma empreza particular com a obrigao
de conservar os scios classificados.
Sociedades de anctores e compositores
Estas utilssimas sociedades,
dramticos
que to bellos resultados teem produzido,
promovendo e zelando os interesses dos escriptores dramticos e dos maestros, teem

sempre prosperado no estrangeiro, podendo


servir de modelo a Societ des aucteurs et
compositeurs dramatiques de Paris. Infelizmente em Portugal nunca vingou nenhuma
das tentativas n'este sentido. Os auctores e
compositores portuguezes, no trabalhando
para tal fim, soffrem a toda a hora as
consequncias do seu desleixo e falta de
unio.
N'um theatro dirigido por
Societrios
uma sociedade artstica, como foi a ultima
do theatro de D. Maria II, os artistas divi-

dem-se em duas classes : societrios e contractados. Societrios so os que fazem parte


da socidade, recebem os dividendos e correm o risco dos prejuzos. Contractados so
os que recebem os seus ordenados e nada
teem com os lucros ou prejuzos dos scios.
Muitas vezes os contractados, que teem real-

mente

valor,

Solista

passam

a societrios.

Cantor ou instrumentista encar-

regado da execuo de um ou mais solos na


representao de uma opera, opera-comica,
opereta, canto religioso ou concerto.
Solo
Trecho de musica para ser cantado por unaa s voz ou tocado por um s

instrumenta*,
d'orchstr.

com

os seus acompanhamentos

i36

Sopranistas Eram homens castrados, aos


quaes a amputao dos rgos sexuaes, realisada antes de chegarem puberdade, havia conservado e desenvolvido no rgo vocal
o timbre da voz de soprano. Esta castrao
para os cantores era apenas feita nos testculos. Houve sopranistas muito notveis e
alguns vieram a Portugal, por ter o governo
de D. Maria I prohibido que as mulhere". representassem. Entre os sopranistas mais distinctos, qve cantaram no Real Theatro de
S. Carlos, de Lisboa, contam-se: Domingos
Caporalini, que cantou logo na abertura do
theatro e muito agradou, conservando-se aqui
seis annos seguidos, e depois voltou mais
tarde, sendo emprezario de sociedade com
outro sopranista, o celebre Grescentini, que
foi estimadssimo em Lisboa, Agradaram
tambm muito outros sopranistas : Vincenzo
Fedele, Gustavo Lazzarini, Natale Rossi, Michele Cavanna, Francesco Angelelli, Giovanni Grilli, etc. No fim do anno de 1799
voltaram a cantar no theatro as mulheres,
sendo as primeiras: Marianna Albani e Luiza
Gerbini. Em 1801 veio ao treatro de S. Carlos
a celebre cantora Catalani, que causou no
publico verdadeiro fanatismo, estabelecendo- se grande rivalidade e partidos entre ella
e o sopranista Crescentini. Felizmente pouco
depois deixaram de vir a Lisboa os sopranistas^ cedendo o logar s grandes cantoras
da epocha.
A voz mais alta da mulher.
Soprano
Uma grande parte dos papeis femininos das
operas so de soprano^ porque taes vozes
abundam muito mais do que as de contralto.
Nos coros a quatro vozes, a mais alta a de
soprano. No s voz que se chama soprano; mas egualmente se d o nome de soprano artista que possue tal voz.
Sopranos notveis que cantaram no
Anglica CataReal Theatro de S. Carlos
lani (1801), Carolina Neri-Passerini (1816),
Adelaide Varese (1824), Paulina Sicard
(1825) Constncia Pietralia (1825), Luiza
Mathcy (i836,) Luigia Boccabadati (1*840),
Barili (1841), Rossi-Cacia (1843), Augusta
Albertini (1044), Clara Novello (1 85o), Ca-

rolina Sannazaro (i85i), Anaide Castellan


(i852), Marietta Spezzia (i836), Giuli-Rossi
(1857), Fortunata
lina L oiti (1859),

Tedesco

(i858), Marcel-

(1860), Bendazzi
(1861), Elisa Volpini (1864), Adelaide Borghi-Mamo (1864), Rey-Balla (1866). Carlota
Marchisio (1867), Ida Benza (1869). Laura
Harris (1870), Galletti (1873), Ortolani Tiberini (i8^3), Maria Sass (1874), Cepeda
(1879), Vi(1877), Erminia Borghi
tali
(1880), Bianca Donadio (1881), Emma Turolla (1881), Giuseppina De-Reszk
Bellincioni (i883), Fids
(1882),

Fricci

Mamo

Gemma

Devris (1884), Marcella Sembrich (1884),

Emma

NePatti (i885). Theodorini (1886)


vada (1887J, Regina Paccini (1888), Maria

DO THEATRO PORTUGUEZ

i37

Van-Zandt (1888), Eva Tetrazzini (1889).


Nadina BuliciofF (1889), Adalgisa Gabbi

Suo

raneos so muito imperfeitos e o seu movimento ainda quasi primitivo. Para maior

(1891), Arkel (1802), Darcle (1893), Mendioroz n89r), Bonaplata (1895), Emma Garelli, (1901), Bianchini Capeli (k^oS).
Snbir scena
Quando uma pea se representa pela primeira vez em qualquer theatro, diz-se que essa pea sobe scena.
Subir o panno
Nos treatros de opera
ou opereta, o regente d'orchestra quem
manda subir o panno de bcca, ou descer
nos tinaes dos actos, servindo-se para isso
do cordo de uma campainha elctrica que
para tal fim junto d'elle est collocado. Nos
theatros de declamao o contraregra
quem manda 52;^/;- o panno e o ponto quem

manda

descer.

Em

qualquer theatro,

quando os applausos dos espectadores obrigam a subir e a descer o panno para apparecerem

na

scena

Subterrneo

os

auctores, artistas,
ensaiador, scenographo ou machinistas,
sempre o contra-regra quem d os respectivos signaes.
Quando um artista adoece
Substituir
ou sae da companhia, tem de ser substitudo.
N"outro tempo isto era um pouco arriscado,
porque raro era agradar o artista que fazia
a substituio.
publico quasi no admittia
os confrontos e ia assistir a elles sempre
mal disposto. Hoje, todos os dias se fazem
substituies e as peas agradam da mesma
forma. Muitas vezes, s prevenido ultima
hora de que tem de fazer uma substituio,
sem tempo para se preparar, o artista condescende para no prejudicar a empreza.
Acontece que esse artista mal conhece a
pea em que tem de entrar e no ha tempo
para qualquer ensaio. Alguns, dotados de
excellente memoria, vo decorando medida

a representao vae correndo, mesmo


nos bastidores, durante as scenas em que
no entram, o papel de que se encarregaram
e chega a parecer que o sabem, se teem
sangue frio para se apresentarem. N'outro
tempo, quando o publico era mais exigente
e os artistas mais tremiam das suas respon-

que

sabilidades, as substituies
hoje so fceis e vulgares.

eram

difliceis;

Assim se chama
Subterrneo ou poro
ao espao que fica por baixo do palco de
um theatro, a toda a largura, a todo o fundo
e com mais ou menos altura. Por baixo do
palco ha muitas vezes dois, trs e quatro
andares; mas chamando-se ento primeiro
ao que fica mais em cima, prximo da scena
e assim successivamente na ordem descendente. Como esses pavimentos so aproveitados para o movimento inferior da scena,

com

as suas calhas, alapes, etc., devem


corresponder exactamente s aberturas que
haja no palco, em todos elles, com excepo

das calhas para os carros dos tanges dos


bastidores, que giram apenas no primeiro
pavimento. Nos nossos theatros os subter

fatalidade ha theatrosem que os subterrneos


esto cheios de arrecadaes e de camarins
de artistas e figurao.
Assim se chama aos subsiSubvenes
dios que o Estado concede a alguns theatros
com o fim de proteger a arte e sustentar
condignamente as primeiras casas de espectculos do reino. Actualmente nenhum
theatro em Portugal subvencionado com
verba certa. O Theatro de S. Carlos gosou

por muito tempo de larga subveno pecuniria. Foi bem supprimida essa estravagancia n'um paiz pobre; pois que j no
pequeno subsidio ceder a uma empresa gratuitamente o theatro e todos os annos n'elle
gastar importantes verbas em obras. A explorao do theatro lyrico actualmente dos
melhores negcios que existe em Portugal.
Tambm foi cortada a subveno pecuniria
de que por muitos annos gozou o theatro
de D Maria II. A Sociedade artstica que o
explorava tinha as mesmas regalias que a
empresa de 5, Carlos, isto , theatro de
graa e obras importantes quasi todos os
annos.

E' muito difficil prever um


Successo
grande successo no theatro. V-se todos os
dias peas em que se depositam grandes esperanas e com que se gasta rios de dinheiro,
cahirem redondamente na primeira recita,

quando muito, arrastarem-se miseravelmente durante algumfis noites; ao passo que,


outras peas, montadas sem cuidado nem
despesa, obtem grande successo e fazem
brilhante carreira. Ainda no ha muno tempo, quando uma pea obtinha verdadeiro
successo, alcanava duzentas ou trezentas reou,

presentaes, como aconteceu com o Santo


Antnio, Gr-Duque^a., Tim Tim por Tim
Tim, Noite e Dia, Boccacio, Barba lA^ui,
Pra de Santana^, etc. Hoje preciso que
o successo seja enorme para se contar com
100 representaes! Fez apenas a isto excepo a revista O da guarda., representada

Sym

DIGCIONARIO

mais de 25o vezes no theatro do Prncipe

Real.
que o publico tem sempre a fazer,
desconfiar dos cartazes, que constantemente
e no annuncio de todos as peas, comeam
por estas palavras: Grande successo! E
muitas vezes a pea desagradou completa-

mente!
Quando uma pea
Successo de estima
na sua primeira representao muito festejada pelos amigos do auctor, sem que tenha valor para isso, pode affirmar-se que

foi

um

successo de estima.

So nas plateas os legaSupplementos


res que d'antes tinham o nome de dobradias. So incommodativos assentos, presos
parede por molas, e que s se vendem
quando ha grandes enchentes e no possivel

obter outro logar.

Por ordem da auctoridade


Supprimir
so por vezes supprimidas scenas, ou falias
de qualquer pea. Outras vezes so supprimidas por serem pateadas, e ainda por se-

rem

longas.

E' uma pequenina pea de maSurdina


deira ou metal, que se applica aos instrumentos de corda, o qual torna surdas as vibraes, diminuindo portanto a sonoridade.
Quando todos os instrumentos de corda de
uma orchestra teem surdinas, o som revestese de um tom melancholico e triste, d'um
caracter particular, que produz um encanto
e um enternecimento profundo E' um precioso recurso para o compositor que d'elle
sabe usar, quando a situao o admitte.
N'outr tempo usava-se muito acompanhar
com os instrumentos em surdina algumas
scena patheticas e enternecedoras. Hoje raramente se lana mo de tal recurso. Muitas
peas antigas, n'essas situaes, tinham a
rubrica Harmonia na orchestra.
Na aco theatral a surpresa
Surpresa
produzida por um facto importante, um
accontecimento imprevisto, que, appare:

i38

cendo de repente, siirprehende o espectador, excita a sua attenco, augmenta o seu


interesse e faz-lhe crescer o desejo de ver p
desenlace. Effectivamente a pea, com qualquer surpresa, mais se enreda, a aco complica-se e s tudo se explica pelo desenvolvimento final. Para que uma pea excite verdadeiro interesse, nunca se deve poder adivinhar o seu desenlance; antes seja elle a
ultima surpresa. A aco da pea depende
unicamente da imaginao do auctor, que
apenas recebe leis da prpria inspirao e
da natureza do assumpto que trata.
Suspender as representaes A carreira
de uma pea pde ser interrompida, suspendendo-se as suas representaes, por diversos
motivos. Umas vezes por doena de um artista que tenha papel importante; outras por
questes da empresa com o auctor; para soffrer cortes; para ter alteraes; e, finalmente,
por ordem da auctoridade, quando essas representaes provoquem tumultos, ou offendam a moral publica.
Symphonia E' a musica que a orchestra
executa antes de se levantar o panno para
comear uma opera, opera-comica, opereta,

vaudeville, ou mesmo drama


symphonia
quasi sempre formada pelos melhores trechos que contm a obra. Houve tempo em

que, para todos os seus trabalhos de theatro, os grandes mestres escreviam ptimas
symphonias. Entre elles, assim fizeram
Gluck, Mozart, Mhul, Cherubini, Boieldieu,
Rossini, Weber, Herold, Donizetti, Bellini,
Verdi, Meyerbeer e outros. Actualmente os
modernos compositores envergonham-se de
fazer symphonias para as suas obras, que
assim parece ficarem incompletas. Mais propriamente se chama agora Abertura musica
escripta para se executar antes da obra. A
symphonia dispunha bem o publico, que
hoje comea logo a ouvir trechos muitas
vezes para elle incomprehensiveis.

T
Tabeli Papeleta collocada n'um quadro,
logar bem visvel do palco, a fim de de-

em

Tablado
D-se este nome parte do
onde se representa. Tambm ta'
blado o estrado ou palanque que se arma
expressamente n'uma sala ou n'outra qualquer casa para ahi se representar provisopalco,

riamente.

Taboas

Em

linguagem theatral a pala-

vra taboas costuma empregar-se

THE ATRO

AMLIA

como syno-

nimo de

theatro, ou antes, da scena. Pisar


as taboas, quer dizer ser actor. 'Pisa bem
as taboas isto , conhece o palco, bom
actor,

D.
ENSAIOS

Alguns

theatros de segunda e
hoje
mandam annunciar os seus
espectculos por meio de

Taboleta

ordem

terceira

grandes taboletas^ em que


so affixados os cartazes.
So conduzidas por homens,
que com ellas param nos stios de maior passagem.

ESPECTCULO N?
AVISOS

Taco

MULTAS
li,)

O^/recfor- c secng

aindi

_^4^^ -<^****s^^

No theatro

sy-

nonimo de pateada. Assim,


diz-se indistinctamente:

a
pea levou pateada ou a
pea apanhou taco!

^ HOJE
OUVAE-OURACH/^

RCVISTA

PHANTASTICA
OL'AS

SESSES

Tabeli

terminar todo o servio do dia seguinte para


os artistas e empregados do theatro. Na ta
hella se marcam as horas do ensaio, a pea
ou peas que formam o espectculo, qualquer servio extraordinrio e as multas em
que algum artista tenha incorrido. O artista
caprichoso gaba-se de nunca ter ido tabeli,
o que quer dizer que nunca foi multado
O actor relaxado est sempre na tabeli.

tacholas
Pregos que
servem para pregar os pannos s regoas, ou os reprgos s grades, que se arrancam com facilidade para no
rasgar o papel ou o panno.

Servem principalmente
quando as companhias viajam. As tacholas so tachas
grandes e
prias a

com

Taboleta

cabeas pr-

poderem arrancar-se facilmente.

Talento
No theatro o /a/en/o a aptido
e disposio natural para a arte dramtica,

DICCIONARIO

Tol

talento manifesta-se nos artistas por


forma to variada, que impossvel analysal-o na sua generalidade. O publico avalia
o talento de qualquer actor pelo maior ou
menor prazer que elle lhe causa. Segundo a

edade, o sexo, o gnero, a natureza de tal


ou tal papel, o talento apparece claramente,
ou occulta-se; brilha de forma irresistvel
aos olhos dos espectadores, ou manifesta-se
discretamente e com difficuldade. Actores
ha que teem o modo de representar concentrado, outros so expansivos, este dotado
d'uma ternura enternecedora, aquelle manifesta-se em arrebatamentos apaixonados.
Alguns ha que brilham pela alegria, pela
graa, pela verve, pelo calor, outros conseguem o seu fim pelas qualidades de finura,
delicadeza a jovialidade. Emtodoocaso,
para agradar verdadeiramente por qualquer das formas
preciso que o actor

tenha talento.

Tambor

lindro onde enrolam


as cordas que prendem os pannos, prin-

cipalmente o de bcca, e que teem para


contrabalano os pe-

descem e soTambor
nas caixas prprias. Segundo as necessidades de occasio e para variadas applicaes, ha o tambor graduado.
Tampo dos alapes V. Vlvula.
Tanges So as grades de madeira, ou
mastros, presos aos
carros que giram no
primeiro pavimento
do subterrneo e a
que se prendem os
sos que

bem

bastidores,

lados. Para

que se

collocam a cada um
dos lados da scena.
Os bastidores ficam

sempre um quasi
nada r.ais curtos do
que os tanges, a
fim de que estes possam correr livremente quando tenha
de se fazer mutaes
de scena. Para maior
segurana, os mastros ou grades, isto
os tanges, costu-

mam

no

impedirem

movimento dos
carros a que esto presos os
bastidores, re-

cebem a luz por


meio dos cannos
de borracha para o gaz, ou fios
para a electricidade.

Tapadeiras

So os repregos
de qualquer salo pintados ou
forrados de forma que, colloTanges de luzes
cados em frente
d'uma porta ou d'uma janella, as tapa por
completo, fazendo a continuao da parede.

Ha tambm

tapadeiras com porta falsa,


estantes de livros ou outros quaesquer
veis.

E' o cy

140

com
mo-

E' synonimo de alcatifa e serve


Tapete
para cobrir o soalho do palco quando a scena representa uma sala. Nos theatros de comedia, em que muitas vezes na mesma recita apparecem trez ou quatro salas diversas,
seria inconveniente apresentar todas com o
mesmo tapete. N'estes theatros deve portanto haver mais do que um. Por baixo do tapete costuma haver uma cobertura de lona,
que se conserva em todas as scenas, em que
seja possvel, para que no fiquem vista
do publico as irregularidades e pouco aceio

do soalho.
Tardoz

As costas,

ou parte detraz dos


etc. Assim se

pannos, bastidores, repregos,

quando se manda pintar uma vista pela


parte de traz de outra: pinte essa scena no
tardo^ da outra.
Technologia theatral - E' muito limitado
o numero de palavras que se applicam unicamente ao theatro. Essas palavras esto
disseminadas n'este diccionario pela ordem
alphabetica. Assim esto egualmente outras
que se applicam indiFerentemente arte
dramtica e a outras que concorrem para a
sua riqueza e esplendor: a litteratura, a musica, a dana, a pintura, a arte de vestir, a
mechanica scenica, etc. O que acontece, por
vezes, no theatro dar s palavras, de todos
conhecidas, interpretao diversa e especial;
tambm n'este diccionario se ver a significao de diversas palavras no theatro.
Ainda hoje se usa pr tectos nos
Tectos
sales" fechados, o que completa muito a
scena. N alguns theatros so os tectos substitudos por bambolinas de roupas ou pintadiz

Tanges

ser reforados
ferro e ter uma espcie de
degros, para quando seja preciso por elles
subir.
Tanges de luzes
So os que esto jun-

com chapas de

to ao bastidores e illuminam a scena dos

das d'acordo

com

a vista

de

sala.

E' convenientssimo o teleTelephone


phone em qualquer theatro para o publico,
pedir os logares que deseja ao bilheteiro

the

DO THEATRO POkTUGtJE^

141

para se fallar para as redaces dos jornaes,


para os mdicos, etc. E' este o telephone da
rede geral, que algumas emprezas no teem
por economia. O que iodas so obrigadas a
ter e pagar o telephone para a repartio
dos bombeiros.

Diz-se que uma pea theaquando tem todas as qualidades precisas

Theatral
tral

para produzir effeito e agradar ao publico.

A voz mais alta do homem, com


Tenor
excepo, claro, da de sopranista, que no
passa de uma voz falsa. A voz natural do
homem, a que mais sobe, a de tenor. Esta
voz sobe uma oitava menos do que a voz de
soprano. Nos coros a quatro vozes, a de tenor occupa o terceiro logar, logo depois das
vo^es de mulher. Aos que possuem esta voz
d-se o nome de tenores. O logar de primeiro tenor um dos mais importantes da scena lyrica, assim como das companhias de
opera-comica ou opereta. Assim, pois, a todos os outros artistas sobrelevam os tenores o Guilherma Tell., Africana., Fausto, Lcia. Huguenoties, Ebrea, Propheta, Roberto
o Di:ibo e quasi todas as operas. Nas operas-comicas o mesmo acontece.
E' o tenor de pequena voz,
Tenorino
ainda que ahnada, que tem o seu logar principalmente na opereta.
Tenores notveis que cantaram no Real
Domingos MomTheatro de S. Carlos
belli (1804), Joo Paganini (i836), Flvio
(1843), Enrico Tamberhck (1S44), Volpini
(1846), Baldanza (1847), Eugnio Musick

(i85o;, Corrado Miraglia (i8.')3), Ambrsio


Volpini (i856), Nery-Baraldi (1857), Raffaelle Mirati (i858), Caetano Fraschini (1859),
Pietro Mongini (1862), Naudin (1867), Nicolini (1870), Fancelli (1872), Masini (1873),
Mrio Tiberini (1873), Luigi Bollis (1876),

(1879), Gayarre (i883). De BassiBrogi (18S9), Gabrielesco {1890),


Mariarcher i8q3), Duc (1893), De Marchi

Tamagno
ni (18S4),

(1894), Marconi (iSgS), Delmas (1898), De


Lcia (1898), Garbin (1899), Bonci (1899).

E' um trecho de musica, canTercett


tado a trs vozes, com ou sem acompanhamento d'orchestra. Ha muitos tercettos nas
operas, operas-comicas e operetas. Em concertos instrumenlaes, o tercett ou trio (palavra italiana) uma composio executada
por trs instrumentos.
A phrase de calo ntem
Ter presilhas
presilhas usada no theatro para indicar o
actor que, sem ter grandes mritos, usa uns
processos para illudir o publico e fazer-se
applaudir. A mesma phrase dirigida quelle
que em scena prejudica o trabalho dos collegas, para fazer valer o seu. Ainda tambm
cabe a phrase ao que, adulando o emprezano, o ensaiador e os auctores, emprega
meios e modos para ter mais ordenado,
melhor beneficio e melhores papeis.
Uma das nove musas, a
Terpsichore
deusa da dana.
Uma das nove musas. A deusa da
Thalia
comedia.

Terpsichore

Tlialia

Theatro E'

bem complexa esta palavra


diversas accepes. Theatros
podem ser os edifcios ou logares onde se
do espectculos, onde se representa; so fixos ou portteis e existem desde os tempos
mais remotos, das mais opulentas construces at s barracas de feira. Por theatro
pode entender-se a arte dramtica, a arte
de representar. Pde egualmente a palavra
theatro referir-se colleco de obras dramticas de um paiz ou de um auctor; assim
se diz: O theatro Portuguesa ou O theatro de Garrett. Ainda se chama theatro ao
logar onde se passa um accontecimento
qualquer: O theatro onde se deu o crime...
etc. Para classificar tambm se diz: theatro
cmico, theatro dramtico, theatro trgico.
Fora da nossa especialidade ainda a palavra
theatro tem diversas applicaes.
Theatro a concurso
Os theatros que no
pertencem ao Estado quasi nunca so postos a concurso; alugam-se particularmente,
como qualquer outra propriedade. Fazia excepo a esta regra o theatro de S. Joo, do
Porto, que, apezar de pertencer a uma sociedade, quasi sempre que ficava vago era
posto a concurso.
Real Theatro de S. Care

pde

ter

propriedade do Estado, posto a concurso mediante programma mandado elaborar pelo governo. Assim acontece egualmente ao theatro de D. Maria, que tambm
pertence ao Estado.
Theatro em Portugal
Nos primeiros sculos da monarchia apenas se encontram
vestgios de umas representaes mimicas,
acompanhadas de dana, a que davam o
nome de momos. Os nossos antepassados
entregavam-se de preferencia aos exerccios
da caa e outros que os adestrassem na arte
da guerra; por este motivo as letras ptrias
caminhavam a passos lentos e assim por
consequncia o theatro, que d'ellas depende. Inquestionavelmente foi Gil Vicente o
los,

Th

DICCIONARIO

pae do theatro portuguez, posto seja provantes d'elle se terem representado


algumas peas no gosto das do castelhano
Enzina, visto que as duas litteraturas caminhavam a par. A primeira obra de Gil Vicente
que se representou foi a visita ao parto da
rainha D. Maria e nascimento de D. Joo III,
a 8 de Junho de i5o2 ,constando de um monologo pastoril de doze estancias, que se repetiu juntamente com um novo auto em
que entravam seis pastores, nas matinas do
Natal. Seguiram-se a estas varias obras, que
se representaram nos paos dos reis D. Manuel e D. Joo III. Gil Vicente mostrou nos
seus trabalhos, que muitos foram, desconhevel j

cer completamente as regras que os antigos


haviam determinado; porm teve a gloria
de estabelecer um gnero de theatro nacional, de presando as obras dos que em outros
paizes o haviam precedido. As peas do

primeiro auctor e primeiro actor portuguez,


consideradas segundo as regras que os antigos haviam ordenado para taes composies, e que os modernos teem mais ou menos admittido, postas em balano com os
actuaes costumes, princpios e opinies,
levar-nos-hiam a julgar exagerados os elogios tecidos ao insigne cmico portuguez;
seria porem um grave erro comparar os
tempos passados com os presentes. O talento de Gil Vicente, florescendo na actualidade, assombraria o mundo litterario. So
d'isto testemunho as suas obras de devoo,
que constam de dezesete autos, as suas quatro comedias, dez tragi-comedias, onze faras, varias trovas, etc. Da leitutura das obras
de Gil Vicente deprehende-se que ellas eram
representadas nas egrejas, nos palcios reaes
e em outros logares. Os actores representavam j ento em palco mais elevado que o
local onde estavam os espectadores, havia
mutaes de scena por meio de cortinas, e
aproveitavam se machinas que de ha muito
serviam para as pantomimas. Pouco depois
da fundao do theatro portuguez por Gil
Vicente, um talento robusto, um insigne
poeta, lhe deu nova direco. S de Miranda
lanou os fundamentos da escola clssica, j
ento restaurada em Itlia, e que os castelhanos conheciam por imperfeitas tradnces. As suas comedias Os Estrangeiros e
Os Vilhalpandos mostram terem sido moldadas pelas de Terncio e Ariosto; mas com
uma notvel pureza de linguagem, propriedade e elegncia de estylo, viveza e animao de dialogo, observncia fiel das regras
mais rasoaveis e copia, quanto possvel, da
vida real. O discpulo mais notvel de S
de Miranda foi Antnio Ferreira, posto que
inferior ao mestre, de quem tinha talvez o
talento e a erudico, faltando-lhe porm a
veia cmica, o que tornava enfadonhas as
suas comedias. Ainda assim, cabe-lhe o
maior triumpho que teve o theatro clssico

142

portuguez, escrevendo

primeira tragedia,

assumpto foi to bem


escolhido, que, no tendo durante dois annos apparecido mais tragedia alguma, a que
depois nos deu Quita, era ainda baseada no
intitulada Castro.

mesmo trgico acontecimento. Foram pela


masma epocha muito estimadas as comedias de Jorge Ferreira, em que este auctor
pretendeu conciliar o gnero romntico com
o clssico e hoje apenas admiradas pelo
magnifico estylo. Pouco depois appareceram ainda dois novos e monstruosos gneros
de composies theatraes, as tragi-comedias
sagradas e as comedias magicas. Aquellas
devem a sua origem aos Jesutas e foram representadas nos claustros com o maior apparato, acompanhadas de grande orchestra,
coros, canto, baile e diversas machinas,
consistindo n'isto o seu nico merecimento.
As comedias magicas foram inventadas pelo
celebre cmico Simo Machado, que tomou
depois o nome de Boaventura Machado. Com
a dominao castelhana, havendo-se perdido
a nossa litteratura, foi tambm com ella arrastado o theatro portuguez. Ao contrario,

em Hespanha

florescia a litteratura drampor Lope de Vega e Calderon


de la Barca. Comediantes hespanhoes aqui
vinham apresentar o seu repertrio, e os
prprios portuguezes, uns residindo na sua
ptria, outros em Hespanha, no se atreviam, pela influencia da epocha, a afastarse d'aquella escola e escreviam mesmo em
castelhano. Estava perdido o theatro nacional apezar da abundncia de escriptores portuguezes, entre os quaes D. Francisco Manuel de Mello, Manuel de Gallegos e Rodrigo Ferreira. A introduco em Portugal
da opera italiana, animada por D. Joo IV,
musico distincto, e opulentada por D. Joo
V, fez nascer um novo gnero de litteratutica, dirigida

ra,

as operas portuguezas.

Algumas

se re-

presentaram no pateo da Bitesga. No sculo xvni o theatro mais afamado foi o do


Bairro Alto, situado Rua da Rosa, no pateo do Conde de Soure. Ali se representaram as operas do infeliz Antnio Jos. (Vide este nome e Theatro do Bairro Alto). No
comeo do sculo xix esteve funccionando
n'aquelle theatro uma companhia hespanhola, dirigida
pelo actor Antnio Rodriguez.
Por esse tempo a rainha D. Maria I prohibiu que as mulheres representassem. No
havia escola nem obras que elevassem os
actores; o que apenas se exigia era perfeio no scenario, mutaes frequentes, machinismo deslumbrante, etc. Os artistas agradavam principalmente quando proferiam as
maiores indecencias. As operas de Antnio
Jos e muitas outras do theatro do Bairro
Alto foram representadas por bonifrates. Foi
depois ali ensaiador Nicolau Luiz, auctor do
Belisario e d'outras peas, em cujo desempenho tomou parte a muito distincta actriz

DO THEATRO PORTUGUEZ

143

Ceclia

Rosa d'Aguiar.

nome Luiza Rosa

irm d'esta, de

d'Aguiar, que depois foi

grande cantora Luiza Todi, tambm ali


representou, entre outras peas, no Tartufo,
traduzido pelo capito Manuel de Souza.
Tambm para este theatro escreveu diversas obras Manuel de Figueiredo. O antigo
pateo ou theatro dos Condes foi arrasado
pelo terramoto de 1753 e reconstrudo em
1770 pelo architecto Mazoni. Foi ali que esteve a celebre Zamperini. Em 1782 foi edificado o theatro do Salitre, sendo seu proa

prietrio Joo Gomes Varella. Era ali que


se representava ento a comedia nacional,

que por vezes a opera italiana tamvisitasse aquella scena. Alguns capita-

posto

bm

listas,

entre os quaes o Baro de Quintella,


construir o theatro de S. Carlos,

mandaram

inaugurou a 3o de junho de 1793.


D'esta epocha em diante, na Rua dos Con-

que

se

des e Salitre s se representava em portuguez. O actor Antnio Jos de Paula, que havia ido ao Rio de Janeiro, trouxe de l dinheiro
e alguns actores, que, reunidos aos que por
c estavam dispersos, formaram uma com1806 um tal Fapanhia para o Salitre.
ria, que ali pz em scena as Covas de Salamanca, fez uma fortuna considervel. Por
este tempo a Arcdia^ que bastante influiu
para a restaurao da litteratura nacional,
voltou a apresentar a comedia clssica; os
seus esforos porm perderam-se no meio
de um diluvio de pssimas traduces.
publico deu tambm muito apreo s peas do padre Jos Manuel d'Abreu e Lima,

Em

Manuel Rodrigues Maia, Ricardo Jos Fortuna e Antnio Xavier Ferreira de Azevedo.
A Portugal veio uma companhia de artistas
francezes, que mais despertou o gosto pelos
dramas de Alexandre Dumas (pae) e Victor
Hugo. Esta companhia influiu bastante para
do nosso theatro, principalmente na parte artistica, e, retirando-se,
deixou-nos Emlio Doux, que foi mestre de
muitos, optimamente reputados no theatro
moderno. Na Rua dos Condes e Salitre havia artistas de muito mrito, taes como:
Theodorico, Theodorico Jnior, Matta, Dias,
a regenerao

Lisboa, Epiphanio, Ferreira, Victorino, Arsejas, Talassi, Josepha Mesquita, Barbara,


e outros. Garrett, a quem se deve
completa restaurao do theatro portuguez, apresentando o seu Auto de Gil Vicente, chamou ao campo da litteratura dramtica muitos talentos nacionaes, Appareceram logo bastantes peas originaes, podendo citar-se entre ellas: Um auto de Gil Vicente, Frei Lui^ de Sou^^a, Alfageme de
Santarm, Emparedado, Dois renegados, D.
Sisnando, Cames do Rocio^ Marquez de
Pombal, Captivo de Fe^; e Noivado em Friellas. Quasi todos os dramas originaes que
appareciam eram postos em scena no Salitre, pois que o theatro da Rua dos Condes,

Ludovina

The

dirigido por um francez, dava sempre preferencia s peas francezas. Isto durou at
que, conseguindo Garrett a fundao do
Conservatrio Dramtico, este obrigava o

theatro nacional a dar preferencia aos originaes. Creado o gosto pela litteratura dramtica -portugueza, existindo um excellente
grupo artstico, faltava apenas theatro digno da capital. A' custa de incalculveis trabalhos e mil contrariedades, conseguiu Garrett que se comeasse a edificar o theatro
de D, Maria II em julho de 1842. Concluda
a edificao em 1846, foi aberto concurso
para peas dramticas originaes, destinadas
inaugurao do mesmo theatro. Apparetrinta e trez produces, sendo escolhido o drama lvaro Gonalves o Magrio^

ceram

de Jacintho Heliodoro de Faria Aguiar de


Loureiro. Pouco depois de funccionar o
theatro, foi dado a uma sociedade de actores para o administrar com plena liberdade,
at que o governo entendeu acertadamente
dever nomear um commissario rgio e dar
arte dramtica a proteco que lhe devia.
O gosto por este utilssimo passatempo foise desenvolvendo a ponto de animar a edificao dos theatros do Gymnaso, D. Fernando, Prncipe Real, Trindade, Recreios,
Avenida e D. Amlia. Sendo commissario do
governo junto ao theatro de D Maria Francisco Palha de Faria Lacerda, nos anno5 de
1862 a i865, aquella scena, e por consequncia o theatro portuguez teve a sua verdadeira edade de ouro. Entre outras muitas,
representaram-se n'aquella epocha as seguintes peas originaes: Pedro., Prittieiros
amores de Bocage., Homens ricos., Operrios., Diffamadores,
Penitencia, Vingana.,
Jogo., Cura d^almas. Sociedade elegante,
Homens do mar., Jias de Famlia, Fortuna
e trabalho, Morgado de Fafe, Pobreza dourada e algumas primorosas traduces de
excellentes peas francezas, O quadro artstico da companhia era o mais completo
que o nosso theatro tem tido, pois que contava: Emlia das Neves, Delfina, Manuela
Rey, Emlia Adelaide, Gertrudes, Emlia
Letroublon, Tasso, Rosa pae, Theodorico,
Santos, Domingos Ferreira, Izdoro, Sargedas, Marcolino, Pinto de Campos, Cezar de
Lima, Joo Rosa, Polia e muitos outros artistas de merecimento. Em i865 Francisco
Palha abandonou o theatro normal para
fundar o da Trindade, e foi nomeado commissario rgio o dr. Luiz da Costa Pereira,
que era tambm director de scena. Tomando as rdeas do governo o Bispo de Vizeu,
desenrolou a bandeira das economias, cortou o subsidio ao theatro de D. Maria e
mandou-o pr a concurso para a especulao particular. Foi adjudicado empreza da
Trindade e mais tarde a Santos & C*. Seguiu-se a empreza de D. Joo de Menezes,
Biester & Brazo, at que foi entregue aos

the

biCCIONARIO

nossos distinctos artistas Rosas & Brazo;


mais tarde a outra sociedade artistica, e por
ultimo a uma empreza particular.
Theatros da Europa
No possivel garantir o numero exacto de todos os theatros
da Europa; por e?te motivo lanarei mo
de uma estatstica publicada no ha muitos
annos. So ali indicados os seguintes: Na
Itlia, para 26 milhes de habitantes, 048
theatros; na Frana, para 36 milhes de habitantes, 348; na Hespanha, para 6 milhes,
160; na Allemanha, para 41 milhes, 194; na
ustria, para 36 milhes, i52; na Inglaterra,
para 32 milhes, i5o; na Rssia, para 86 milhes, 44; na Blgica, para 5 milhes, 34; na
Hollanda, para 4 milhes, 22; na Suissa, para 3 milhes, 20; na Sucia, para 4 milhes,
ic; na Dinamarca, para 2 milhes, 10; na
Noruega, para 2 milhes, 8; na Grcia, para
2 milhes, 4; na Turquia, para 24 milhes,
4; na Roumania, para 6 milhes, 3; na Servia, para 2 milhes, i. Em Portugal, para 5
milhes, ha mais de lio theatros, sendo 11
em Lisboa, 5 no Porto e i em cada uma das
seguintes localidades: Abrantes, gueda, Alccer do Sal, Alcobaa, Alcochete, Alemquer, Alhandra, Alij, Almada, Almodovar,
Alpedrinha, Alvaizere, Alvito, Anadia, Angra do Herosmo, Arganil, Arrayollos, Arruda dos Vinhos, Aveiro, Aviz, Azambuja,
Barcellos, Barreiro, Beja, Bellas, Benavente,
Braga, Bragana, Buarcos, Cabeo de Vide,
Cadaval, Caldas da Rainha, Cammha, Campo Maior, Cascaes, Castelio Branco, Gasteilo de Vide, Castro Daire, Castro Marim, Celorico da Beira, Certa, Chamusca, Chaves,
Cintra, Coimbra, Condeixa, Constncia, Covilh, Grato, Elvas, Ervedal, Espinho, vora, Evora-Monte, Extremoz, Fafe, Faro (2),
Felgueiras, Ferreira do Alemtejo, Ferreira
do Zzere, Figueira de Castelio Rodrigo, Figueira da Foz, Figueir dos Vinhos, Funchal, Garvo, Golleg, Gondomar, Gouveia,
Grndola, Guarda, Guimares, Horta, Idanha-a-Nova, Ilha de Santa Maria, lhavo,
Lagens do Pico, Lagos, Lamego, Lavre, Leiria, Loul, Lourinh, Louz, Luzo, Mao,
Mafra, Magdalena, Marinha Grande, Mattosinhos, Miranda do Douro, Monforte, Mon-

Montemr-o-Novo, Montemr-o-Velho,
Mora, Mortagoa, Mouro, bidos, Odemira,
Oeiras, Oliveira d' Azemis, Ourique, Ovar,
so,

Palmella, Pampilhosa, Pavia, Peniche, Pinhel, Pombal, Ponta Delgada, Ponte de Lima, Portalegre, Portel, Povoa de Varzim,

Reguengos, Rezende, Santa Comba Do,


Santa Cruz das Flores, Santa Cruz da Graciosa, Santarm, S. Joo da Pesqueira, S.
Martinho do Porto, S. Pedro do Sul, S. Roque do Pico, S. Thiago do Cacem, Seixal,
Serpa, Setbal (2), Sines, Sobral do Monte
Agrao, Soure, Tavira, Tentgal, Thomar,
Tondella, Torres Novas, Torres Vedras,
Trancoso, Valle Passos, Velas, Vianna do

144

Alemtejo, Vianna do Castelio, Vidigueira,


do Conde, Villa Franca de Xira, Villa
Nogueira de Azeito, Villa Nova de Anos,
Villa Nova de Famalico, /illa Nova' de
Gaia, Villa Nova de Ourem, Villa Nova de
Portimo, Villa Pouca de Aguiar, Villa Real
de Traz-os Montes e Vizeu (3). Por esta estatitica se v, apezar de alguns dos nossos
theatros terem pequena importncia, que
Portugal , proporcionalmente, dos paizes
que possuem maior numero de theatros. Os
de Lisboa e Porto esto sempre, ou quasi
sempre com companhias. Tambm durante
o anno do grande numero de espectculos
os theatros de Coimbra, Setbal, Braga,
Santarm, Vianna do Castelio, Aveiro, vora, Faro, Figueira da Foz, Funchal, Guimares, Ponta Delgada e Vizeu.
So antiqussimos
Theatros de bonecos
Vijla

estes theatrinhos, que teem ultimamente soffrido grande progresso, dando-se aos bone-

cos o nome de fantoches. No theatro do


Bairro Alto as operas de Antnio Jos, o
Judeii^ foram representadas por bonifrates.
E' elle mesmo que o affirma, quando no prologo do Theatro Cmico diz: que os representantes animavam de impulso alheio^
que os affectos e accidentes estavam sepultados nas sombras do inanimado; que era
incomparvel trabalho compor para similhante< interlocutores^ que, como nenhum fosParecia que a
se senhor das suas aces.
alma do arame no corpo da cortia.
etc.
Apezar do progresso nos ter dado theatros
de bonecos em tamanho natural e com movimentos, ainda hoje n'algumas feiras e arraiaes se exhibem as antigas marionettes.
Duas tentativas
Theatros de creanas
se fizeram n'este sentido em Portugal, ambas em Lisboa e ambas infructiferas. A primeiro foi do actor Jos Rodrigues Chaves
n'um theatrinho com o titulo de Bijou Infantil, estabelecido na rua de D. Pedro V
n. 89 egi. Foi inaugurado em julho de 1891
com espectculos dos fantoches Androidos,
de inveno do mesmo actor. Juntamente
com estes fantoches comearam a apparecer o pequeno Guilherme Luz e a pequena
Marianna Ramos cantando o Duo da Cadi:^
e o Caballero de Gracia da Gran Via. Tornou-se depois em companhia de creanas,que
comeou por representar as comedias Uma
Experincia, Actor e seus risinhos, Por um
tri^ e outras, o drama Me de familij, a revista Charivari., as operetas Intrigas no baireleitoral e Scenas na rua e
ro., Campanha
vrios monlogos, canonetas, etc. Quando
esta tentativa parecia querer vingar, um inde abril de 1893 descndio, na noite de
truiu por completo o theatrinho, ardendo
egualmente os fantoches Androidos, o gabinete e apparelhos de prestidigitao, os autmatos de ventriloquia, instrumentos excntricos, ferramenta de relojoaria, scenario,
.

DO THEATRO PORTIGUEZ

m5

guarda roupa e adereos do theatro, finalmente tudo quanto constitua o ganha-po


do to habilidoso quanto infeliz actor Chaves. A segunda tentativa- n'este gnero foi
a de Jos dos Santos Librio, que fez construir um lindo e luxuoso theatrinho na Avenida da Liberdade, a que deu o titulo de
Theatro do Infante Era uma verdadeira maravilha de luxo e bom gosto. Era ensaiador
das creanas Salvador Marques e a parte
musical estava entregue ao professor Kilippe Duarte. A pea com que abriu foi a magica infantil Historia da Carochinha, original de Eduardo Schwalbach, que se representou com grande luxo de mise-en-scene.
Nas mesmas condies fez representar depois a oratria Santo Antnio e outras peas;
mas a tentativa gorou, porque o prejuzo foi
grande.

Por muito tempo n'elTheatros de feira


trabalharam gymnastas, funambulos e
palhaos. Comearam depois a apparecer
ali animaes amestrados e mais tarde os boles

ou viarionettes. Em seguida os espectculos dos thratros-barracas das feiras


eram accrescentados com scenas cmicas e
canonetas. Por fim appareceram ali as comedias, faras, dramas e ultimamente oratrias, revistas, magicas e outras peas de
espectculo. Para isto j os theatrinhos se
comearam a construir de madeira. Alguns
actores appareceram nas feiras com certo
valor e os espectculos foram sempre, e
ainda hoje so, muito apreciados pelo povo,
nifrates

que

ali

se diverte,

pagando pouco.

As fei-

ras onde melhores theatros appareciam, e


algumasdas quaes ainda hoje existem, eram:

Amoreiras, Belm,
tara, Patriarchal

Campo

Grande, Alcn-

Queimada, Setbal, Santa-

The

Theatro da Rua dos Condes (velho), na rua


dos Condes (1756); Theatro de Quelu^, no
pao de Queluz (1760), Theatro da Graa,
na calada da Graa (1770); Theatro do Salitre, na rua do Salitre (1782); Real Theatro
de S. Carlos, no Largo de S. Carlos (1793);
Theatro de Buenos Ayres, na Rua de Buenos Ayres (1808); Theatro da Boa Hora, em
Belm (1814); Theatro de S. Roque, no largo
de S. Roque (i8i5); Theatro das Laranjeiras, na quinta do Farrobo (1843); Theatro
do Gyntnasio, na travessa do Secretario de
Guerra, hoje rua Nova da Trindade {1846)
Theatro de D. Maria II, no Rocio (1846);
Theatro de
Fernando, no largo de S."
Justa (1849); Theatro do Calvrio, na rua do
Calvrio (i8'>2); Novo Gymnasio Lisbonense,
no Poo do Borratem, ( i853); Floresta Egypeia, na rua da Escola Polytechnica (i855);
Caf Concerto, no largo da Abegoaria (i8?7);
Theatro Mechanico, no largo da Annunciada
(i858); Theatro das Variedades, antigo Salitre (i858); Theatro do Prncipe Real, na
rua Nova da Palma (18b:); Theatro D. Luiif,
junto s Amoreiras (1867); Theatro da Trindade, na rua Nova da Trindade (1867); Theatro da Ilha dos Amores, em Alcntara (1867);
Theatro Taborda, na Costa do Castello
(1870); Theatro do Pateo do Tijollo, no pateo do Tijollo (1872); Theatro D. AJJonso,
em Belm (1872); Theatro D. Augusto, em
Alcntara (1872); Theatro Popular d'AlJama, no Campo de S." Clara (1873); Recreios
Whyttoine, {1877); Theatro do Rato, na rua
Direita do Rato (1879); Theatro Lui:^ de Cames, em Belm (1880); Theatro D. Affonso,
na rua do Olival (1880); Real Colyseu de
Lisboa, na rua Nova d Palma (1887); Theatro da Avenida, na Avenida da Liberdade
(1888); Novo Theatro da Rua dos Condes,
na rua dos Condes {1888); Colyseu dos Recreios, na rua de S.' Anto (1890); Theatro
da Alegria, na rua Nova da Alegria (1890);
Theatro D. Amlia, na rua Antnio Maria
Cardoso (1894); Theatro Apollo, em Alcntara, (t8q); Grande Casino de Paris, na
Avenida da Liberdade (1906).
Theatros e outras casas de espectculo,
V. no fim do Dicantigas e modernas
;

rm, Villa Franca, Coimbra, Porto, etc


Theatros de Lisboa
No fcil enumerar todos os theatros que teem existido em
Lisboa desde o tempo dos pateos six hoje.
Alem de no existirem vestgios de muitos,
no apparecem documentos, no andam na
tradio e nem mesmo ha publicadas obras
dramticas que n'elles se tenham representado. Darei, pois, indicaes dos que por
qualquer forma chegaram ao meu conhecimento, indo sobre elles noticias especiaes cionarioo.
nos logares competentes. Theatro Romano,
Theatros particulares O gosto pelo theana rua Nova de S. Mamede (no anno 57); tro, sempre crescente, tem feito crearem-se
Pateo da Bitesga, na rua da Bitesga (iSgi); centenares de sociedades, principalmente em
Pateo da Rua das Arcas, na rua das Arcas Lisboa e Porto, que mandam construir pe(1601); Pateo das Fangas da Farinha, no lo- quenos theatrinhos, onde os scios reprecal em que hoje o tribunal da Boa Hora
sentam e que alugam para outras sociedades, que no possuem theatro seu. Os prin(1619); Theatro do Bairro Alto, no pateo do
Conde de Soure (1720); Theatro dos Paos cipaes theatros particulares de Lisboa teem
da Ribeira, na Ribeira (1720); Academia da sido: A Terpsicore, praa das Flores, AlTrindade, na antiga praa da Trindade, hoje jube, janto cadeia das mulheres, Taborda,
largo da Abegoaria 0735); Theatro da Aju- que ainda existe, na Costa do Castello, Anda, no Pao da Ajuda (1737); Pateo dos jos, na rua da Cruz aos Anjos, Inglepnhos,
Condes, junto Annunciada (1740): Opera n'um pateo junto egreja dos Inglezes, Club
do Tejo, junto aos paos da Ribeira (755); de Lisboa, em Alcntara, Graa, no largo

IO

Tra

DIGGIONARIO

da Graa, Club Simes Carneiro, que ainda


existe na rua F, etc.
Classificao dada pelos hespaTiple
nhoes s vozes de soprano e egualmente s
palavra tambm
cantoras que a possuem.
est admittida em Portugal.

Ghama-se assim no theatro a


Tirada
longa falia, dita pelo actor em scena,
n'uma tragedia ou n'um drama. Para que o
publico a supporte com prazer preciso que
seja verdadeiramente primorosa e muito

uma

bem

dita pelo artista.


So collocadas tiras
Tiras nos cartazes
sobre os cartazes ordinariamente para contrannunciar qualquer espectculo por ter
surgido um inconveniente. Tambm por vezes se mandam affixar as tiras para prevenir o publico da presena de Suas Majestades ou para annunciar qualquer surpresa.
V. Bonecos.^ Fantoches ou MaTiteres

rionnetes.

Muitos auctores, e jusTtulos de peas


tificadamente, teem o maior cuidado em
escolher para as suas peas ttulos que despertem a curiosidade do publico. Alguns ha
para os ques indifferente qualquer titulo,
logo que elle esteja justificado pela aco da
pea. O que hoje se aprecia principalmente
um titulo curto e at uma s palavra. Por

mania de dar longos


titulos s peas, o que foi completamente
banido. Nos ltimos tempos lembro-me apenas de um titulo comprido, que espantou o
publico; mas a comedia era to boa, que at
o titulo parecia elegante. Refiro-me pea
muito tempo houve

de Pailleron, traduzida por Gervsio Lobato,


A sociedade onde a gente se aborrece. Gomo
disse, epocha houve em que o primeiro cuidado de um auctor era escolher um grande
titulo, como estes por exemplo: Sophia ou
a esposa de um dia, guando a virtude triumpha cae por terra a tyrannia! Pedro o

Grandt

visitando os seus estados!

146

theatros, onde se no canta. Nem todas as


vozes, mesmo fallando, teem egual intensidade sonora, a mesma tonalidade, egual extenso. E' indispensvel, pois, no theatro,
para no ferir os ouvidos do publico, que
as diversas vozes como que se fundam umas

nas outras para formarem um conjuncto


harmonioso. Para tal fim, as vozes apagadas
aquecero um pouco, os rgos vibrantes
abrandar-se-ho, e, com estudo e cautella,
tomaro um s tom ou diapaso, alcanando
perfeita unidade. Acontece por vezes n 'uma
representao que, os artistas que esto em
scena, no teem tomado o tom da sala, e por
isso o dialogo se arrasta monotonamente e
em grande desafinao, aborrecendo os espectadores e prejudicando a obra que interpretam. Ghega um novo personagem com a
palavra sonora, a voz bem timbrada, o rgo claro e vijrante; logo os que estavam
em scena comeam a afinar no mesmo tom
ou diapaso e d'ahi a momentos o conjuncto
perfeito. E assim continua a representao agradavelmente,
O contra-regra o encarregado
Toques
de dar os toques com as campainhas elctricas no palco e para fora. V. Campainha

'

elctrica.

Em caso
Torneira geral da illuminao
de incndio, esta torneira s deve ser fechada
por ordem do pessoal dos incndios. Por isso,
junto ao casinhoto do illuminador deve estar
em letras bem visiveis esta ordem: Em caso
de incndio ou pnico no fechar nenhuma
torneira sem indicao do pessoal do servio
de segurana municipal.
So os camarotes da ultima
Torrinhas
ordem n'uma sala d'espectaculos. Actual-

Todas

peas de Frrea Arago: As duas orphs portuguesas ou a ultima victima da


Virdominao dos Fillipes em Portugal!
gnia, AJfonso e Corina ou o mais nobre saOs escrificio do corao de duas virgens!
tudantes da Polytechnlca ou o sbio improvisado! E outras muitas como estas.
E' o grito que muitas veTodos! Todos!
zes se ouve no final da representao de
uma pea, em que os artistas agradaram.
Ordinariamente estes gritos so soltados pela
claque, pois o publico quasi indifferente
s constantes e prolongadas ovaes, s vezes bem pouco merecidas. N'outro tempo as
chamadas eram feitas a um ou outro grande
artista que muito se distinguia n'uma pea;
hoje a claque, agrade ou no a pea e o desempenho, no se cana de gritar todos I todos I.
Tom Inflexo da voz. Pde no theatro
ser synonimo de diapaso, visto que, apezar
de termo musical, se applica mesmo aos

Torrinhas

as

mente s
ordem, a

d o nome de torrinhas ultima


4.*, de camarotes no theatro de S.

se

Garlos.

Tourne

Palavra

ns, para indicar


qualquer theatro, ou
tre

franceza, adoptada en-

que

companhia de

uma companhia

feita

expressamente para esse fim, percorre diversas terras do reino, ilhas ou Brazil, dando
espectculos. Ordinariamente testa d'essas
companhias ve sempre o nome de um artista que se impe pelo seu talento e pela
sua reputao. Assim diz-se: Tourne da
Companhia do theatro D. Amlia, .Tourne
da Companhia do theatro de D. Maria II, ou
Tourne da actriz Emilia Adelaide, Tourne do actor Valle, etc.
O nosso theatro est cheio
Traduces
de traduces de peas de todos os gneros.

O theatro francez principalmente a fonte


inexgotavel a que recorrem os nossos tra-

DO THEATRO PORTUGUEZ

147

Algumas se tradu^^em tambm do


do italiano e do allemo; mas relativamente so poucas. O theatro hespanhol
tem dado grande contingente aos raductores, que no sabem idioma algum nem
mesmo o seu. Muitas peas estranjeiras
teem cabido entre ns pelas pssimas raduces que d'ellas fazem. Todavia o que
certo, que o nosso publico muito menos
indulgente para as peas originaes do que
para as traduzidas. Em cada epocha theatral,
termo mdio, representam se nos theatros
de Lisboa, vinte peas originaes e no menos de cem traduces
Como todas as manifestaes
Tragedia
ductores.
inglez,

da arte, .a tragedia teve a sua infncia, as


suas transformaes e o seu desafogo. A
tragedia um poema dramtico, em que se
representa uma grande aco, entre perso-

nagens notveis, acabando sempre por

um

im trgico, excitando a compaixo e o terror. Foi Eschylo quem lhe deu a forma regular e poderosa, e depois d'elle Sophocles

crearam n'esse gnero incomparveis obras primas. Depois d'esses ires grandes escriplores, a tragedia declinou, pore Euripides

em tal assumpto ficaram


aos gregos. Foi mais tarde
a tragedia readquiriu o seu
esplendor, tratada brilhantemente por CorPortugal a traneille, Racine e Voltaire.
gedia n'unca floresceu. Se algumas tiveram
um condicional agrado, foram as traduzidas
dos notveis mestres francezes. Ningum se
lembraria hoje de explorar o gnero tragedia, principalmente porque nenhum artista
nosso da actualidade tem a envergadura exigida. Com Emilia das Neves, Tasso, Rosa
pae e Theodorico, morreram os ltimos interpretes da tragedia em Portugal.
que os romanos

bem inferiores
em Frana que

Tra

Borges Garrido, Epiphanio, Francisco Fructuoso Dias, Joo Evangelista, Manoel Baptista Lisboa. Pedro Antnio, Rosa pae,
Tasso, Theodorico Baptista da Cruz, Theodorico velho, Ventura e Victorino.

Traineis

So assim cha-

mados

os pedaos soltos de
qualquer scena e que, para
mais effeito, se pintam em

separado. So ou no prati-

conforme a pea o
Collocam-se nos logares marcados pelo scenocveis,
exije.

grapho.

Trambolhos So assim
chamados os pedaos de
madeira ou ferro, atados
s cordas e suspensos no
urdimento. Servem para
conservar as cordas nos seus

Trambolhos

para descerem
quando ellas teem de amarrar os pannos
logares
p.ira

subirem para o urdimento.

Tramia
hoje se

Machinismo

chama

truc,

ns adoptamos. V.
Transformao

theatral,

que

palavra franceza que

truc.

E'

nome que

se

Em

Era uma composio draTragi-comedia


mtica de gnero mixto, como o seu nome
indicava, ordinariamente escripta em verso,
mas sem o desenlace funesto. E' gnero
completamente banido, pelo menos do nosso
theatro.

Trgico

Trgica O

que tem dotes

actor ou a actriz
e talento para representar a

tragedia. Entre ns representaram tragedia


os grandes artistas: Carlota Talassi, Gatharina Talassi, Ceei lia

Rosa de

Aguiar, Claudina Rosa Botelho,


Emilia das Neves, Florinda Toledo, Izabel

Ro-

gali, Josepha
Guilhermina de
Mesquita, Josepha SoUer, Maria Jos dos Santos,

Mananna

Trans'ormao
Traineis

Torres, Marianna Trindade, Rita, Arsejas,

(i."

aspecto;

mudana rpida da scena, j levantando ou


baixando o panno do fundo e trocando os

Tyr

DICCIONARIO

bastidores,

transformando quanto est

em

scena por meio de machinismo. Tambm se


chama transformao mudana de fato
vista do publico, o que se executa trazendo
o artista o fato de cima seguro apenas por
papel collado e por baixo j o outro com

148

to apressadamente e por forma que no


deixa perceber palavra do que diz, on
quelle que, no sabendo o papel, para no
ficar calado, articula palavras sem nexo e
sem sentido, chama-se trapalho.
Tratado litterario e artstico entre PorPor conveno de 9
tugal e a Hespanha
de Agosto de 1880, confirmada em 4 de Julho de 188 1, os auctores dramticos ou musicaes, ou as pessoas que os representarem
em um dos dois estados contractantes gozam

dos direitos correspondentes no outro estado. Estes direitos so garantidos aos auctores dos dois paizes durante toda a sua vida,
e depois do seu fallecimento durante cincoenta annos aos herdeiros. Os representantes legaes ou aquelles em quem os auctores
deleguem os seus direitos, disfructam dos

mesmos

direitos que os prprios auctores.


E' prohibida a representao de obras dramticas e a execuo em publico de composies musicaes em cada um dos dois es-

Transloi mai,o

(2."

aspecto)

que ha de apparecer. Quando est chegado


o momento da transformao, o artista colloca-se disfaradamente sobre uma calha
aberta, e, no momento da deixa, puxam debaixo o fato que tem de desapparecer. Este
processo facillimo e de ha muito usado.
V.

Mudana de
Transplantar

fato.

Assim se costuma dizer de

uma pea, cuja aco, costumes e linguagem


passada de qualquer idioma para o nosso.

Quando um artista no
Transportar
pode cantar um qualquer trecho de musica
conforme est na partitura, a orchestra sobe
ou desce meio tom ou um tom, e isto que
se chama transportar. Acontece muitas vezes um cantor ou cantora estarem incommodados da larynge, ou enrouquecerem de
repente, e ento avisam o regente da orchestra para fazer o transporte. Tambm
por vezes acontece adoecer e ficar impossibilitado de trabalhar um cantor, que tem de
ser substituido por outro de voz mais grave
alta. Aqui tem de fazer-se tambm o ou
transporte.

mais

Trapalho

Ao artista que em scena falia

tados sem auctorisao do proprietrio da


obra original. Os auctores de cada um dos
paizes gozam no outro do direito exclusivo
de traduco das suas obras. Os traductores de obras antigas ou modernas, pertencentes ao dominio publico, gozam, pelo que
respeita s suas traduces, do direito de
propriedade, mas no podem oppr-se a
que as mesmas obras sejam traduzidas por
outros escriptores. So prohibidas as imitaes das peas e os arranjos das obras musicaes sem o consentimento do auctor. Os
effeitos d'este tratado so applicaveis s
obras, cuja propriedade estava garantida
pela conveno de 5 de Agosto de 1860,
durante a vida do auctor e 5o annos depois
do seu fallecimento, e se o auctor tivesse j
fallecido em i8eo, os herdeiros gozariam esse
direito pelo tempo que faltasse para completar o perodo de 5o annos posterior ao
fallecimento. Este ultimo beneficio exclusivamente concedido a favor dos auctores
das obras ou dos seus herdeiros e de modo
nenhum extensivo aos concessionrios cujo
contracto fosse anterior epocha em
que comeou a vigorar o ultimo convnio.
Este tratado litterario e artstico durar at
que seja denunciado por qualquer das partes contractantes e um anno depois da denuncia.

Chama-se trecho ao pedao de


Trecho
musica extrahido de qualquer pea vocal ou
instrumental. Assim se diz: Um trecho da
symphonia do Guilherme Tell; Um trecho
da marcha de Cadip>; Um trecho da Traviata, etc.

Na opera, opera-coTrecho d'ensemble


mica, opereta ou vaudeville chama-se trecho
d'ensemble quelle que cantado por diversas vozes e tambm pelos coros.
E' muito desagradTremidos na voz
vel ouvir um cantor, ou por no saber emit-

DO THEATRO PORTUGUEZ

149

a voz, ou em resultado do canasso e


fraqueza do rgo vocal, no conseguir sustentar o som puro, ouvindo-se lhe um tremido insupportavel, que faz parecer a voz
de um carneiro. O cantor deve procurar perder tal defeito, o que se consegue com descano e estudo.
E' costume de ha muito
Trs recitas
adoptado em theatros, quando uma pea cae
na primeira representao, dar pelo menos
trs recitas para ver se possivel levantal-a.
Ordinariamente tempo perdido.
Alem dos camarotes parTribuna real
tir

Gymnaso

Tre

a troupe do Taborda
a
troupe do Taveira.
Trovoada Imita-se perfeitamente no theatro fazendo vibrar uma folha de ferro, pen-

dente do urdimento
por meio de uma corda. Na occasio prpria o contra-regra

um

seu empregasegurando por


uma das extiemidades, d o preciso movimento para se produzir o som. Tambm se imita fazendo
correr na varanda do
urdimento um carro
de madeira com as
rodas em diversos

ou

do,

cortes. V.

trovoada.

Carro de
melhor

imitao faz-se usando dos dois processos ao mesmo tempo.


Esta palaTruc
vra franceza est tambm admittida entre
ns, e no theatro significa a illuso que,

Trovoada

com bem preparado


machinismo, ou por outra qualquer forma,
se produz vista dos espectadores. O truc
uma coisa imperceptvel,
processo occulto, pelo qual se "opera no theatro a appario, a desappario, a modificao ou a

um

Tribuna

real

em que Suas Magestades assistem


aos espectculos dos diversos theatros, para
os dias de grande gala, ha nos theatros de
S. Carlos e D. Maria II tribunas reaes, que
so vistosssimas, perfeitamente decoradas
e imponentes. Ambas tomam, a toda a altura
das salas d'espectaculo, o centro, mesmo em
frente ao palco.
Na arte do canto chama-se
Trinado

ticulares,

trinado, gorgeio

ou garganteio

passagem

rpida de muitas notas com a mesma syllaba. Usa-se principalmente no canto ligeiro.
No que respeita ao canto scenico, encontra-se especialmente na opera-buffa ou de
meio-caracter. Todavia os trinados no
so incompatveis com o estylo puramente

dramtico e com as fortes situaes; assim


o demonstraram victoriosamente Bellini e
depois Verdi.
Nome francez por que se desiTroupe
gna uma companhia de actores, reunidos
por conta d'uma empreza ou em sociedade,
para explorarem um theatro ou percorrerem
terras diversas. Entre ns est agora adoptado o termo, principalmente quando os artistas andam em viajem Assim diz-se: A
a troupe do
troupe do Prncipe Real

transformao d'um' personagem ou d'um


objecto qualquer, sem que o publico, surprehenddo pela rapidez da operao, possa
comprehender os meios empregados para tal
resultado. Por mais atteno que o espectador preste, se o truc bem feito, no pode
ser comprehendido primeira vista, e portanto o effeito seguro. Quando os /rwcs falham, porque o machinismo mau, e isso
acontece muitas vezes nos nossos theatros.
Quando se no tira resultado com os
/rwc5, no ha magica que resista.
Trussa
Gallicismo adoptado no theatro para indicar os pequenos cales que
os actores vestem por cima da cala de meia
e justos ao corpo.
Papeis ingratos, que tornam
Tyranos
tanto mais antipathico o artista, quanto melhor os desempenha. Entre ns esses papeis
tiveram por muito tempo a classificao de
cynicos. Quanto mais ingrata a parte do
tyrano, maior difliculdade ha em a representar. A grande massa do publico, sempre
ingnua e de bons instinctos, detesta os tyranos que v em scena. Por este motivo j
teem sido pateados, mesmo depois de terminada a pea, e at depois do artista tirar
a caracterisao, os que magnificamente interpretam os papeis de que se incumbiram.

Tyr

Um

DICCIONARIO

pharmaceutico, alis homem intelligenno se contentando em patear, atirou


com um molho de chaves que tinha na algibeira ao actor Theodorico, que desempenhava o tyrano de certa pea, e quasi feriu
o actor. Em seguida retirou-se do theatro
apressadamente, e, s para no tornar a ver
te,

i5o

o tyratto, andou toda a noite passeiando ao


frio por no ter a chave para abrir a porta
de casa. Dizia elJe que nunca mais podra
ver o actor que desempenhava taes papeis.
O theatro portuguez tem tido bons tyranos
e entre elles: o Theodorico, o Cezar de Lima e o Joo Gil.

Costuma annunciar-se a ultima


Ultima
representao de uma pea para chamar
sobre a recita a atteno do publico. Muitas vezes uma simples especulao, porque a pea volta scena. Quando uma pea
tem tido grande carreira, no final as recitas
costumam ser annunciadas da seguinte forma: Ultimas representaes Ultima semana Ante- penltima Penltima Ultima
Ultima e irrevogvel Ultima e definitiva
A pedido A emprega garante que a ul-

tima.

redores do urdimento. N'esses corredores ha


a todo o comprimento, perfeitamente alinhadas, uma grande serie de cavilhas, pregadas obliquamente. E' n"estas cavilhas que
se atam as cordas que sustentam os pannos,
bambolinas, gambiarras, etc.
Assim se chama aos artistas,
Utilidades
homens ou mulheres, que, valendo alis pou-

Toda a parte superior da


Urdimento
do iheatro, incluindo os corredores
d'onde se executa o movimento de scena.
Esta parte do theatro tanto ou mais necessria do que o subterrneo para a manobra do scenario e est muito mais sobrecarregada de material Effectivamente ali que
esto suspensos os pannos de fundo e rom-

caixa

pimentos, bambolinas. fraldes, gambiarras;


escadas de communicao, tapetes, repregos, tamboretes, depsitos d'agua, pontes,
contrapezos, tios d^arame, cordas, finalmente, tudo quanto preciso para o movimento de scena e ali se pode accommodar. Nos
theatros bem construdos a altura do palco
pelo menos de doze metros, chegando
n'alguns, como. por exemplo, na Opera de
Paris, a vinte. Todo o servio feito dos cor-

Urdimento
CO,

incumbem-se de quaesquer papeis de

vrios gneros, sem desmancharem o conjuncto. Fazem tambm substituies ultima hora para livrarem as emprezas de embaraos. Os artistas utilidades so muito precisos em qualquer companhia.

E' a tampa do alapo, que se


Vlvula
conserva fechada at quasi ao momento de
subir a figura ou objecto que tenha de apparecer, a fim de que no esteja o vcuo
vista do pubUco. Esta vlvula aberta ao
centro e est presa dos lados por machas-femeas. Dado o signal, a vlvula destrancada, cahindo metade para cada lado e logo
apparece a figura. Quando esta sae de cima

do alapo, ou quando desce, a vlvula volta


de novo ao seu logar. Ultimamente tem-se
substituido as vlvulas por corredias, que
se fazem correr rapidamente para um dos
lados logo que o alapo tem de funccionar.

Varanda E' o logar mais barato da sala de


espectculo, quasi sempre na ultima ordem

Varanda

mento de scena que tem de


Varas

Dos dois lados da scena, durante

as representaes, costume conservar-se


grandes varas^ de que os carpinteiros lanam mo para ajudarem a subida ou descida
dos pannos, para endireitar as bambolinas
e para de repente acudirem quando haja

qualquer transtorno.
Vasante
Quando a sala de um theatro
tem muito poucos espectadores, diz-se que
n'essa noite o theatro tem uma grande vasante.
Vaudeville
A palavra franceza; mas
est de ha muito adoptada entre ns. Por
bastante tempo assim foi classificada a pea
que, tendo musica ligeira, no podia ser chamada opera-comica ou opereta. Era propriamente uma comedia com couplets e ensembles. Hoje, os francezes adoptaram o systema
de chamar vaudevilles s comedias, amda
que sem musica, com situaes burlescas,
verdadeiras pochades. Em Portugal ainda
vaudeville a comedia recheiada de pequenos
e ligeiros nmeros de musica.
Vaudevillista
Este termo nunca foi
usado entre ns. Em Frana que se applicava aos auctores dos vaudevilles, tantos dos
quaes fizeram successo entre ns, devidos
s pennas interessantes e folgazs de nomes
estimadssimos no nosso theatro, os mestres
do vaudeville, que foram: Scribe, Bayard,
Mlesville, Cogniard frres, Ancelot, Lamber Thiboust, Clairville, etc.
Veia cmica
Applicase esta phrase ao
escriptor de theatro que possue graa inexgotavel e enche de espirito fino os seus trabalhos. Tambm se diz de um actor que tem
grande veia cmica, quando o seu modo de
representar provoca constantes gargalhadas
dos espectadores e quando collabora com

Hoje, na maioria dos theatros, em vez de


varanda, chama-se galeria. Com o nome antigo de varanda apenas se conserva a do
Theatro de S. Carlos, que tem entrada pela
rua Serpa Pinto e fica na sala escondida por
cima da tribuna real.
Varandas do urdimento
So duas, uma
de cada lado, em piano inferior ao urdimento, construdas com frechaes, vigas e soalho.
Ficam juntas s paredes lateraes. Teem a
todo o comprimento malaguetas a que se atam
as cordas que sustentam os pannos, rompimentos, gambiarras, e tudo que tem de estar
suspenso do urdimento. As varandas devem
ter largura sufficiente para todo o movi-

ser feito pela

parte superior.

Ves

DICCIONARIO

os auctores, augmentando o seu papel com


phrases de occasio e de bastante espirito.
Verdadeira veia cmica linha Gervsio Lobato e teem hoje Eduardo Garrido e
Eduardo Schwalbach. Com verdadeira veia

por

34

uma

escola de falso realismo, que tudo


e torna at ridicu'o, fora de
querer ser verdadeira no extremo, o que
inadmissvel no theatro.
Vermelho
A luz artificial do theatro
obriga o artista a usar tambm de meios
artificiaes para que o seu rosto, que se tornaria livido pela falsa projeco da luz, readquira as cores naturaes. E' com este fim
que o artista se serve do vermelho na sua
caracterisao. E' um p vegetal que ordinariamente se emprega como vermelho.
E' synonimo de traduco. V.
Verso

amesquinha

Verve Palavra

esta palavra.

.
franceza, hoje admittida
entre ns para se indicar que uma pea est
escripta com graa e verdadeiro espirito.
Tambm se applica a palavra verve qualidade que distingue o artista cmico, que
possue verdadeira vivacidade, calor, alegria,

espirito e tudo

no publico.

quanto produz o

bom humor

Uma das grandes qualidaVestir bem


des da actriz e do actor saber vestir bem,
qualquer que seja o costume que tenha de
apresentar. Vestir com graa, com naturalidade e com bom gosto para a vista do
espectador meio caminho andado. Mover-se
com j^cilidade com o capacete e a couraa
d'um cavalleiro esforado, ter a nobreza que
exige a casaca de leque e a comprida cabelleira Luiz XIV, a graa que caracterisa o
traje Luiz XV e o costume Luiz XVL no
parecer incommodado com o habito de um
frade, a casaca d'um fidalgo ou o fato d'jm
camponez, dar a cada personagem o ar, o
andar e as maneiras que exigem o seu traje
especial, no coisa fcil, que se adquira
primeira vista. De forma que no um elogio banal,

bem! E

quando se diz d'um artista:


no se refere apenas ao

isto

nveste
trajar

das diversas epochas e diversas condies.


Vestir
Varanda do

iirdimeiTiO

bom

bem

actualidade,

de que no

cmica representavam Taborda e Izidoro,


e hoje representam Valle, Alfredo de Carvalho e Jos Ricardo.
Venda de porta
Nas recitas regulares
dos theatros toda a receita feita na bilheteira. Nas recitas de assignatura paga adiantadamente, ou nas de benefcios, em que ha
passagem de bilhetes, chama se venda de
porta unicamente quantia que apurada

na bilheteira.
Verdade
E'

a imitao fiel, a perfeita


expresso da natureza. A verdade no theatro o supremo ideal da arte; mas preciso, indispensvel que o verdadeiro ande
alliado ao bello. Sem alguma phantasia, sem
conveno, a verdade chegaria to plida e
to pequena, que nenhuma illuso produziria no animo dos espectadores. A escola da
verdade tem sido muitas vezes sacrificada

depende muito do

gosto e da elegncia do
fcil vestir

artista.

bem

A prova

actualidade,

que poucos so os irreprehensiveis na


nossa scena. O actor e a actriz precisam
tornar- se modelos, porque esto luz da ribalta, durante muito tempo, em exposio
perante um publico inteiro, onde ha muitos
artistas e muitas pessoas de bom gosto. No
nosso theatro geralmente ainda hoje se no
veste bem e vestese principalmente com
falta
de gosto; mas artistas temos tido
modelos, como por exemplo Tasso, que era
apontado como verdadeiro elegante. Muitas
vezes se dizia^de um homem vestido na perfeio: Veste uma casaca como o Tasso!.
Outro modelo foi o Santos pitorra, por vezes um pouco exagerado, mas sempre elegante e de bom gosto. Emlia das Neves, especialmente nos fatos de guarda-roupa, era
d'um porte e distinco admirveis. Assim
tambm Amlia da Silveira e Emlia Le-

DO. TIIF-ATRO

i55

Ainda hoje conservamos felizmente artistas que vestem primorosamente


e que so verdadeiros modelos na scena, e
entre elles: Augusto Rosa, Christiano de
Souza, Eduardo Brazo, Alves, Augusta

troublon.

Cordeiro, Luclia Ijimes, Maria Pia d'Almeida e Palmyra Bastos.


E' o conjuncto das vigas do
Vigamento
edifcio, que susteera o tecto do theatro e
tambm o conjunto das vigas transversaes
que sustentam o palco.
So as que se emVigas transversaes
pregam na construco do palco, que assentam sobre os fechaes e prumos e so cobertas pelo soalho fixo e volante.
Na ilha de S. Miguel, nas MouVillo
riscas (V. esta palavra) havia um numero do
espectculo, reservado para o Villo, que
dialogava com outro sem mascara, satyrisando em quadras diversas freguezias, o que
divertia os assistentes.
Instrumento musico de quatro
Violino
cordas, que se ferem com o arco, passado
pela resina. Com este instrumento, assim
como com todcs os outros, d se que o tocador toma o mesmo nome. Assim, diz-se
por exemplo: O primeiro violino de S.
Carlos
O segundo violino da Trindade
O violeta do Colyseu O contra baixo
da Rua do Condes
O piston da banda
O flauta na festa
da guarda municipal

de

tal

egreja

etc.

Violino conductor

Nos theatros de musi-

ca, assim se chama a uma parte de primeiro


violino, com diversas indicaes, pelas quaes
se pde dirigir uma opereta ou vaudeville.

Classificao, tirada do itaVirtuosi


liano, nas muito usada entre ns, para dar
aos msicos, alguns cantores, mas principalmente instrumentistas que se tornam notveis pelos grandes dotes e habilidade em
vencer todas as difficuldades praticas da
execuo musical. Acontece que um virtuose

muito hbil pde ser um mediocre artista,


considerado sob o ponto de vista do bom
gosto, do estylo e do verdadeiro sentimento
musical. Verdade seja que ha grandes cantores e grandes instrumentistas que so ao

mesmo tempo
Voar

E'

hbeis virtuosi.

sempre de grande effeito nas


magicas, nas oratrias, ou nas peas phantasticas, ver algum ou alguns personagens
voando. Isto de etfeito infallivel nos espectculos, e obtem-se por diversas formas,
sendo a mais usual deitar o personagem ou

personagens n'um apparelho de ferro, que se


disfara com os vesturios, ou ento prender as figuras pela cintura com cintos apropriados aos costumes e depois seguros a fios
d'arame que ficam invisveis e vo prender

PORTUGlir Z

Voz

um carro que corre n'uma calha no alto


do theatro. Para os fazer subir, em vez de
a

atravessarem a scena, basta elevar os arames pelos meios conhecidos. Ultimamente,


importados de Itlia e Frana, esto j adoptados entre ns apparelhos muito engenhosos e aperfeioados para se executarem
os voos. J se usaram em S. Carlos na Danination de Faust e no D. Amlia nas Viagens de Gulliver.
E' o nome vulgar que se d ao
Vistas
scenario do theatro. Assim se diz: viita de
sala, vS/<2 de praa, vista de crcere, etc.
Os sons produzidos pelo ar expelVoz
ldo dos pulmes na larynge e modificados
pelos rgos da bocca, constituem a vof
que pde, sob o ponto de vista da arte, empregar-se a fallar ou a cantar. A agudeza, a
fora, o gorgeio e o caracter individual da
vo:f dependem da organisao e da alterao
do rgo principal da vof, que a larynge.
A vo^ humana, da mais grave mais alta,
conta ordinariamente trs oitavas; mas a escala completa dos seus diversos gneros
d uma extenso approximada de cinco oitavas. Chama- se tambm vo:[ fallada rgo.
Ter um bom orgo um dos primeiros requisitos do actor. Alguns o teem gil e harmonioso, outros sonoro e estridente; estes
um pouco spero, aquelles doce e acariciador; outros ainda delgado e fraco. A natureza
do rgo deve ser apropriada do individuo
e ao gnero de papeis que representa Uma
ingnua que tivesse uma vof d'estent r seria
to ridcula como um hrcules com vof de
creana.
trabalho intelligente pde corrigir certos defeitos do rgo, e uma articulao bem clara e bem pura poder completar os bons resultados obtidos por esse trabalho. A causa prxima de ser a vo^ mais
aguda est no maior numero de vibraes
do orgo da vo:j', e a da vof mais grave no
menor numero de vibraes Assim o explica
o Dicionrio delia musica. Com respeito
vof cantada, comporta ella dois caracteres
essencialmente distinctos, a vof do homem
e a voij da mulher; e estes dois gneros de
vof subdividem-se em trs classes. A vo:^ do
homem comprehende a vo^ de tenor, que
a mais alta, a lOf de barytono, que a
media, e a vof de baixo, que a mais grave;
as trez vo^es de mulher so da mesma maneira, soprano, mcio-soprano, e contralto. O
soprano corresponde oitava aguda davofdo
tenor, o meio-soprano oitava aguda do barytono e o contralto oitava aguda do baixo. A vof humana o mais bello meio de
execuo que a musica possue. Os instrumentos foram inventados para a imitar ou
acompanhal-a.

Um

E' um gnero exclusivamente


Zarzuela
hespanhol. D'um caracter alegre e vivo, approxima-se da opereta franceza, mas toma
ainda uma feio nacional pela introduco
de trechos de canes populares, marchas
patriticas,, danas alegres, seguidilhas, pasacalles, boleros,

malaguenas,

etc.

:^ar:iuela

teve a sua epocha brilhante quando as peas

chamavam: Marina, BarbeLavapis, Jugar con fuego, Salto


dei Pasiego, e outras tantas. De ha muito,
porem, pela falta de bons artistas e de publico que aprecie o gnero, os libretistas e
d'esse gnero se

rillo

ele

os maestros s fazem pequenas peas, n'um


acto ou dois, e todas com scenas populares.
Est, pois, decadente o gnero que em Portugal tinha bastantes admiradores. Por vezes
se tem tentado traduzir e fazer representar
nos nossos theatros as melhores ^ar^uelas;
mas a tentativa no vinga, porque a m^oria
d'ellas intraduzvel e ainda mais irrepresentavel pelos nossos artistas de feio
muito diversa da hespanhola. A ^ar^uela
nasceu em Hespanha, l viveu, l floresceu,
l se arrasta, e morrer no dia em que a
quizerem transplantar para outros climas.

ACTORES DISTINCTOS
J FALLECIDOS

ACTORES DISTINCTOS
J FALLECIDOS

Nasceu em Vianna do Gastello, a


Abel
22 de Janeiro de 1824 e morreu no Porto, a
9 de Setembro
de 1882. Foi um

des.

em Coimbra at i863, anno em que veio


para o theatro das Variedades, de Lisboa,
agradando ahi immensamente. No Porto fizera os galans na companhia de Emilia das
Neves. Morreu contando apenas 28 annos.
Foi casado com
a actriz Carlota

Tio Paulo. Passou depois para


as Variedades, onde

Velloso.

Abel

Amaral Mor-

com muito agrado

substituiu Antnio Pedro e Izidoro, e esteve


em seguida na Rua dos Condes.
1875
foi inaugurar o theatro da Trindade, do
Porto. Como este theatro ardes-

Em

passou a tra-

agrado.

Era na

um

ar-

conscien-

ciosssimo, que
alli fez parte de
diversas companhias. Era igual-

mente um

deu, era actor de


mrito e bastanAhreu

Gymnasio que alli se con-

Amaral

hode comportamento exemplar.


Amaro
Nasceu a 28 de Outubro de 1S25
e morreu a i3 de Maio de 1896. Comeou
n'uma empresa de Emilia das Neves, no theatro de D. Fernando; com a mesma actriz seguiu para o Porto e provindas e com ella
veio para o theatro de D. Maria II. A' falta
de artistas, Amaro fez l por fora os primeiros galans nas peas da grande Emilia,

mem

que nunca per-

antigo actor do

epocha de muito

tista

to at que morreu. Apezar da


sua voz arrastada e com o vicio provinciano,

um

reu no Porto em
1892 este actor,
que teve n'aquella cidade a sua

verdade

balhar no barraco dos Carmelitas e em outros


theatros do Por-

Foi

principalmente

Abreu

houve em que

Nasceu no Porto em 1841, esAlves


treiandose alli aos ii annos d edade e
continuando a sua carreira artistica no Porto

nas comedias

te til.

utilidade e papeis

principalmente ao ensaiador Romo. Os antigos tyrannos eram


o seu gnero favorito. No fim da vida trabalhou no velho theatro da Rua dos Con-

pularissimo na
cidade do Porto.
Em 1864 veio
para o Gymnasio, de
Lisboa,
onde obteve bastante successo
n'algumas peas,

se,

uma

fez bella figura graas

actor muito estimado e at po-

Gramm atia

servou por muitos annos. Tinha defeitos mas


era

II

DICGIONARIO

Ars
a

comear no Armando Duval da Dama das


a acabar no Rei da Joanna a Doi-

Camlias e
da.

Com

esta re-

commendao,
ao entrar em I>.

Maria, ainda lhe


deram papeis a
que no podia
chegar. Foi descendo at que,
julgando-se melindrado no seu
orgulho de artista, sahiu para o
theatro da Rua
dos Condes, onde fez maiores

mas no
Amaro
melhor figura.
Passou ao Porto, onde continuou a martar
passa. Voltou para Lisboa, onde s o admitiram a trabalhar s noites em pequeninos
papeis. Acabou por no ter que fazer e
tambm que comer, indo findar os seus dias
papeis,

ao Hospital de S. Jos.
Antnio Jos de Paula Morreu em Lisboa
a 19 de Maio de i8o'J, o actor-auctor Antnio
Jos de Paulq. Estie actor gosou no seu tempo
de grande nomeada. Comeou a sua carreira
no theatro do Bairro Alto. Foi depois ao Brazil, onde ganhou dinheiro. A' Volta, em
1794,
tomou a empreza do theatro do Salitre, onde
era primeiro actor festejadissimo. Escreveu
e traduziu varias peas para serem representadas pela sua companhia.
Antnio Pedro
Nasceu em Lisboa, a
de Maio de i836 e morreu a 23 de Julho de
1889, o noiabilissimo actor Antnio Pedro
de Sousa. Estreiou-se no theatro
das Variedades,
em 1 858, fazendo
o papel de 5o/
na magica Loteria do Diabo. Foi

progredindo

sul,

foi

verdadeiramente

accla-

dres de Lisboa^ Saltimbanco. Jui^, Solteires, Pedro Ruivo, eb, Paralytico, Tartufo, Sabiches, Memorias do Diabo, Loeria
do Diabo, Mocidade e honra, Scenas da
guerra da Itlia, O homem no perfeito,
Joo o carteiro, Sr. Ramunculo, Marion-Delorme. Duas noivas de Boisjoly., Rabagas^ etc.
Homem intelliApollinario dAzevedo
gente e emprehendedor, tendo sido pintor,

musico, commerciante, burocrata, jornalista,

photographo, negociante, agente,

representante de
casas estrangeiras, bric--bra-

quista, tendo

desbaratado

a
e
heranas,

grande

sorte

duas

abordou tam-

bm

o theatro,

onde

foi

soavel

um
actor

um bom

rae

Apollinario d'Azevedo

ensai-

dor. Estreiou-se no theatro do Gymnasio


em 1859 na comedia O tal sujeito; esteve
depois na Rua dos Condes e Principe Real
e morreu no Porto em 1879.
Nasceu em Lisboa, a 14 de NoAreias
vembro de 18196 morreu no Rio de Janeiro,

de

18 de Janeiro
i{?92,

o actor

Antnio Jos

em 1841, fazendo
parte da companhia de Joo
Caetano. Veio

este sa-

hiu do theatro.
D'ahi em diante
o seu agrado foi

mado. Trabalhou ainda em D. Maria com


a empresa Rosas & Brazao, emquanto a
sade lh"o permittiu. Foi depois reformado
como actor de 1.^ classe. Era dos talentos
mais expontneos e asssombrosos que o
nosso theatro tem pcssuido. Na impossibilidade de citar todo o seu vasto repertrio,
mencionarei apenas algumas peas em que
foi justamente mais victoriado: Hamlet., La-

Areias. Foi para


o Brazil em 1837.
Alli se estrelou

mais agradando
dia a dia, a ponto de substituir o
grande Izidoro,

quando

norte

162"

a Lisboa
Antnio Pedro

extraordinrio.
Quando Santos e Pinto Bastos tomaram de
empresa o theatro do Principe Real, para
alli foi Antnio Pedro, comeando ento
a sua epocha de ouro. Cada pea era um
novo triumpho para o insigne artista. Com
Santos passou para D. Maria, depois para
o Gymnasio e em seguida para a Rua dos
Condes. Sempre notvel, sempre victorioso.
Percorrendo por quatro vezes o Brazil, de

em

i85i

representando
nos theatros da

Rua dos Condes


e Gymnasio. Vol-

tou ao Rio de JaAreias


em 1854 e
no Brazil se conservou at morte. Foi durante 54 annos um artista de valor, trabalhando em todos os gneros.
Nasceu em 14 de Julho de 1771
Arsejas
e morreu a 12 de Novembro de i838, em
neiro

DO THEATRO PORTUGUEZ

i63

Thomar, o

disticto actor Jos Joaqium ArFoi director e emprezario de varias


companhias dramticas, mstaladas nos antigos iheatros do Salitre e Rua dos Condes.
Como actor, da sua escola e do seu tempo,

sejas.

muito distincto, desempenhando com


grande applauso centros dramticos, ou pes
nobres como ento eram classificados. Representou tambm no Porto, vora e outras
terras da provincia. Ha uma publicao ingleza, do comeo do sculo passado, que
traz o retrato do Arsejas, para o que era
preciso que fosse bem distincto.
Assis Morreu a 26 de Setembro de i85i
o distincto actor Antnio Maria de Assis,
que contava apenas 33 annos de edade. Era
casado com a notvel actriz Josepha SoUer.
Foi um excelente actor de drama e alta comedia Possua todos os requisitos para um
perfeito galan. Era alto, elegante, extremamente sympathico de physionomia e de uns
olhos vivos e animados que lhe coloriam a
expresso. Estreiou-se como actor, a 8 de
Abril de 1841. no theatro do Salitre, no
drama O infanticidio ou a ponte de St. Cloiid.
Tinha ento 22 aanos. No theatro normal o
seu repertrio foi sempre o mais escolhido
e o mais litterario.
Nasceu a 20 de Julho de i835
Augusto
e estreiou se no velho theatro da Rua dos
foi

Br

e outros. Entre muitos papeis em que bastante agradou, fez successo nas peas: Pretos e brancos, Itlia, Filho-familias, e Mentiroso.
infeliz artista, que tanto promettia e
que seria talvez o nico para substituir Marcolino, fazendo uma viagem do Porto para
Lisboa, sentiu-se repentinamente incommo-

dado na estao de Sant'Anna e, apeando-se,


alli morreu
Borges Garrido
Foi um actor bastante
distincto do comeo do sculo passado tendo
feito parte das companhias dos theatros do
Salitre e Rua dos Condes. N'este ultimo
theatro ainda trabalhava em 1814. Viveu
mais de oitenta annos. Tendo ficado com-^

pletamente cego, recolheu-se a um asylo;


mas recebeu sempre a penso de quatro
mil e oitocentos ris mensaes, dada pelos
seus antigos collegas e sustentada por Emilio
Doux quando tomou posse da R. dos Condes.
Brando
Nasceu em Lisboa, a !3 de
Novembro de i838, e morreu a i de Fevereinj de 1892 o
actor-ensaiador

Jos

Antnio

Brando. Tendo
ido muito novo
paraoBrazil, alli
se estreiou

romo

actor Augusto
Csar d'Almei-

actor na cidade
de Pelotas, em
1854, na companhia de Florindo
Joaquim da Silva. At 1857 an-

da. N'esse theatro fez boa car-

dou sempre em
companhias que

passando
para o

exploravam os
theatros do Rio

Condes em

i855,

na comedia A
Ramalheteira, o

reira;

depois

Gymnasio e, a 25
de Setembro de

Brando

Grande do Sul. Tendo vindo para Lisboa,


em Outubro de ibSy, foi escripturado para
o theatro de D. Maria, estreando se no drama Redempo. Em i858 passou para o theatro de Variedades, onde esteve por muitos

1868, appareceu
na Trindade, onde esteve por
muitos annos.

Fez tambm uma


epocha no theatro do Principe Real. Foi

Augusto

um actor que se caracterisou bem e os papeis excntricos foram


o seu gnero Morreu a 19 de Maro de 1904.
V. Escriptores draBaptista Machado

mticos distinctos j fallecidos.


Bernardo Arejes
Pouco tempo viveu
e por isso foi depressa esquecido este actor,
que tinha realmente muito mrito e um
bello futuro diante de si, se a morte o no
rouba to cedo. Estreiou-se no theatro das
Variedades, em 1859, na magica A coroa de
Carlos Magno. Depois de fazer n'este theatro diversos papeis com bastante agrado,
passou para o Gymnasio, onde muito se distinguiu ao lado dos primeiros artistas da
casa, e que n'esse tempo eram nada menos
que Taborda, Izidoro, Santos, Gesar de Lima

annos, sendo bastante festejado. Acompao seu emprezario Pinto Bastos,


passou para o Principe Real e depois para
a Rua dos Condes. Ahi ficou com diversas
emprezas e sociedades nos cargos de actor
e er^^aiador. Fez varias tournes ao Brazil
como ensaiador e um dos primeiros actores.
Por fim esteve dur?nte algumas epochas no
Principe Real, tambm como director de
scena. Se no foi actor distincto, foi uma
utilidade e para ensaiador tinha a qualidade

nhando

de vencer as difficuldades.
Braz Martins
V. Escriptores Dramatiaos diitinctosjd fallecidos.
Bra
Morreu em Lisboa, victimado pela
febre amarella, a de Outubro de i857, o engraadssimo actor Antnio Jos Bra. Comeou no velho theatro do Salitre, passou
Rua dos Condes e depoisao D. Fernando. An-

dou tambm pelas provncias. Era

um

bello

Cez

DICCIONARIO

actor cmico e tinha grande popularidade.


Era uma verdadeira utilidade
Gamillo
no theatro este actor, porque, alem de ser
correcto, possua uma memoria prodigiosa.

Por muito grande que fosse um papel, elle,


lendo-o apenas uma vez, d'um momento
para o outro ia substituir qualquer collega.
Fez parte das companhias da Rua dos Condes e Prncipe Real, agradando sempre. Vi-

ctimado pelo
beribri,

morreu

no Par
Maio de

a 3
i885.

Capistrano

deijfa

Granartista

a sua carreira.
Carlos d'Almeida
rissimo nos theatros de segunda

brao. Apezar

(Valma. Foi

cmico agradando tanto em Lisboa como no Porto, onde findou

theatro dos Recreios, estando depois no Principe Real, R. dos Condes e Avenida. Nunca fez um trabalho de vulto; mas
salientou-se por vezes por boas caracterisaes e feitios extravagantes que adoptava.
Carlos 0'Sullivand
Nasceu a 14 de
Agosto de 1842. Estreiou-se no theatro das
Variedades em 1867, fazendo ahi papeis importantes com muito agrado, o que levou
Jos Carlos dos Santos a contractal-o para
a sua companhia, na qual foi uma utilidade.

dos Condes, na

um bom

meou no

Esteve depois na Rua dos Condes e em seguida foi n'uma tourne ao Norle do Brazil.
Voltando a Lisboa, obteve um modesto logar de actor e contra-regra na companhia
Rosas &. Brazo, qual ainda pertencia
quando morreu.
Carreira
Foi sapateiro e aleijado do pescoo e de um

de

Estrelou -se em
1859 no velho
theatro da Rua

comedia

164

Capistrano

Foi um actor popula-

d'isso muito
agradava na baixa-comica. Pertenceu companhia de Emilio
Doux no velho
theatro do Salitre,

passando de-

pois para a

Rua

ordem. Comeou no velho


theatro da Rua

dos Condes. Nos


ltimos annosda

dos Condes ealli


chegou a ser o
primeiro cmico

dor dos espectculos dos doidos

Tinha immensa
graa e pena era

As peas em que mais agradou foram

vida

em

Quando

nha

um

ensaia-

tasse era um
Carlos d' Almeida
actor muito til.
O papel que mais ficou accentuado pelo bom
desempenho foi o do Principe Cornlia Gil
na Gr-Duqueia, quando na primitiva esta
foi

ensaiada a capricho pelo

Esteve
nos theatros da
antos.

Rua dos Condes,


Variedades,Principe Real e Gymnasio,

e por
fim, j muito
doente, no Ghalet da Rua dos
Condes.
Carlos Lima
Morreu a 16 de
Janeiro de 1896

muito festejado, apezar de um escriptor


da sua epocha d'elle dizer: Um desgraado.
Com a cabea pendente sobre o hombro esquerdo, os olhos pequenos e orlados de vermelho, ligeiramente cambaio e, alem d'es-

grande

tas contrariedades physicas,

este actor, filho


Carlos

Uma

maneta

Era um actor caracterstico


Carvalho
de primeira ordem Bernardino Augusto de
Carvalho. Era dos mais considerados artistas do theatro de D. Maria, onde, em pouco
tempo, fez papeis em que muito se salientou. Morreu em Lisboa, victimado pela epidemia da febre amarella, a 8 de novembro
de 1857. Se no morresse to cedo, tinha
no theatro um largo e bello futuro. Foi casado com a actriz Margarida Lopes.
Vide Escriptores draCezar de Lacerda
mticos distinctos j fallecidos.
Estreiou-se no theatro
Cezar de Lima
de D. Maria II, n'um pequeno papel do drama Herdeiros do C^ar^ a 9 de julho de i85o.
Como pouco ali fizesse, passou para o theatro da Rua dos Condes, onde se poude salientar, sendo ento contractado definitivamente para o theatro normal, fazendo papeis importantes. Em seguida foi para o

do actor Lima,
da Trindade. Co-

Carreira

Rilhafolles.

foi

ti-

dor que respei-

gea

ensaia-

o Rachador Escoce^ e o Naufrgio da


Fragata Medusa. Teve um bom nome e

por vezes exagerar o seu trabalho.

foi

DO THE ATRO PORTUGUEZ

i65

Gymnasio, onde fez bella

e depois

figura,

voltou para o theatro de D. Maria


ficado
tor de

como

classe.

De quanquando

do em

II,

classi-

ac-

primeira

sahia para se fazer


emprezario

^I

'f

WM

actor Manuel

mas assim

mesmo obteve a
reforma, tornando ainda depois
a contractar-se

Francisco
te

theatro os artistas: Virginia,

Anna

Pereira,

Margarida Clementina, Gama, Bayard, Jos


Bento e outros. Como actor teve uma epocha de grande e justssima nomeada. O theatro portuguQz poucos galans cmicos ter
tido como elle. Quando passou a fazer papeis centraes, foi
felicssi-

mo. Esteve no
Rio de Janeiro,
donde depressa

regressou, em
1881. J retirado

do theatro, falleceu em Lisboa


no fim do anno
de 1907.
Cezar PoUa
Nasceu no Algarve, a i3 de

Lis-

Cezar Polia

boa, a 19 de ju-

nho de 1891, o distincto actor Cejar Polia.


Seguindo a carreira administrativa, fez ao
governo importantes trabalhos eleitoraes e
em recompensa, foi classificado actor de
segunda classe no theatro de D. Maria, o que
elle mais ambicionava. Estreiou-se, pois, co-

mo

companhia do
theatro D. Maria
II.

Era

homem

ntelligentissimo
e illustrado, um
actor corrects-

simo,

Costa Lima
ido para
o Brazl para se
Correia
entregar ao commercio, fez- se l actor e auctor. Adquiriu o
Panorama de Portugal que para l levara o
photographo Henrique Nunes, quando ali foi
com Taborda e, para o apresentar, escreveu
a pea de costumes A Espadelada, que lhe
deu muito dinheiro. Quando regressou a Portugal, representou com bastante agrado as
suas peas: Espadelada e Pupillos do escravo. Deu depois uma srie de recitas no
theatro Baquet, do Porto. Voltou para Lisboa, entregando-se ao commercio e s representava com amadores.
i885 contractou-o Francisco Palha para a Trindade
para fazer o papel de Gaspar nos Sinos de
Corneville. Pouco agradou no difficil confronto com Ribeiro e sahiu do theatro. Entregou-se de novo ao commercio at que
morreu em novembro de 1897.
Estreiouse em i858 no theaCypriano
tro da Rua dos
Condes, no drama militar 2g ou
honra e gloria.

Cypriano Jos
Santos no

drama Os Diffamadores, onde


conseguiu evidenciar-se, mos-

melhores papeis
foram o cabo ge-

teve grande carreira como actor


pois que os seus

ral das Intrigas

no bairro e o tio
Lias do Casa-

trando grande
valor. A sua carreira em D. Masio,

.^^
mff

Tendo

dos

artista,

no Gymnano Prncipe

mas sem

brilho.

tendo
de
j 34 annos
edade, no theatro normal, no

ria,

.^

Em

de 18S1, e

morreu em

bastantes anfez parte da

nos

no Gymnasio e
Maria. Nas
suas emprezas
Cezar de Lima
era elle sempre
o ensaiador. Devese-lhe o ter lanado no

abril

Cor-

que duran-

reia,

D.

tambm

Real, no Porto e outras terras da provncia


e no Brazl foi brilhante, e assignalado ficou
o seu notvel trabalho em muitas peas Foi
casado com a actriz Maria das Dores.
actor que no theatro de D.
Coelho
Maria II fez importantes papeis ao lado dos
primeiros artistas e mais tarde foi ensaiador e emprezario do theatro das Variedades. Nasceu em Lisboa em iSSz.
Correia
Morreu em Lisboa, em 1867, o

Um

do Prncipe Real
ou das Variedades,

Cyp

mento do Descasca-milho. No
mesmo theatro
Coelho

Cypriano

passou a ponto da companhia deFrancisco

Dom

DICCIONARIO

Palha, com o qual seguiu para a Trindade.


D'ahi foi para D. Maria como fiscal e caixa
da empreza Rosas & Brazo e n'essa quali-

dade morreu.
Nasceu em Maiorca, prximo da
Dias
Figueira da Foz, a 28 de maro de 1840, o
actor Antnio Dias Guilhermino. Estreiouse em Coimbra na comedia Dr. Pa^. Foi logo depois para o Porto e ali esteve representando durante 20 annos consecutivos,
sendo sempre muito querido. Em 1878 veio
para o theatro do Prncipe Real, de Lisboa,
fazendo enorme successo n'uma revista do
anno. Ahi se con-

servou com muito agrado durante uma epocha.


Fez depois outra
no Porto na empreza de Alves
Rente e em 1880
foi ao Rio de Janeiro,

dou

i66

Com

o gnio arrebatado que tinha e


que o no deixavam, andou nos ltimos tempos da sua vida n'uma
grande excitao nervosa, que o trazia em
constantes conflictos e acabou por lhe dar
um fim desgraado. Na madrugada de 12 de
abril de 1894 suicidou-se n'uma rua do Porto, acabando assim o seu penar aos 39

juizos.

as contrariedades

annos.

Domingos d'Almeida

fugitivos das prises de Leo, passando lo-

go depois para
a Rua dos Con-

onde teve a
sua epocha de

successo, fazendo os primeiros


galans de todas

peas com
muito agrado.
Foi em seguida
as

onde agra-

d'onde voltou para o Porto,


contractado por
Alves Rente e
depois Cyriaco
de Cardoso. Em
Dias
1890 veio para o
theatro da Rua dos Condes, onde reappareceu com grande xito no Reino das Mulheres.
N'este theatro esteve uma epocha e depois
duas no Avenida, e l voltou para o Porto,
a sua terra predilecta. A 25 de novembro de
1893, estando a representar o Solar dos Barrigas, n'uma matine^ no theatro do Prncipe
Real, do Porto, cahiu fulminado em scena
para nunca mais se levantar. Era um artista
de valor e engraadssimo.
Nasceu no Porto, a 23 de setemDiniz
bro de i835, o distincto actor Dini^ Pinheiro. Estreiouse
no theatro da

Trindade, do

para as Variedades e mais tarde


com Santos para
o Prncipe Real,
onde fez ainda
progressos.
Domingos d Almeida
1870 foi contractado para o Baquet, do Porto, onde muito
agradou, at que uma terrvel doena o afastou da scena e em breve o matou.

Km

Domingos Ferreira Sendo

para o theatro
de D. Fernando,
a

fazer parte

d'uma companhia dirigida por


Emilia das Neves. Em i833 foi

Passou
ao theatro Baquet, onde fez

do para D. Maria

reira
e

carreira e
veio depcis para

o Gymnasio de

Lisboa, onde
tembem agradou

A 20 de

se conser-

annos, at ser reDomingos Ferreira


Torformado.
nou-se um actor muito distincto e muito til.
Era centro dramtico e cmico. Teve papeis magnficos, que interpretou a primor.
Morreu a 20 de fevereiro de 1874.
Domingos Godinho
Foi um antigo actor
do theatro das Variedades, onde fez diversos papeis com graa e applauso. Seguiu
d'ali para as provncias com a companhia
do Soares, em que esteve muitos annos. Voltou a Lisboa bastante velho e gordssimo, o
que o impossibilitava de fazer papeis de responsabilidade. Aqui arrastou a velhice pau-

dezembro de
Diniz

na Trindade, na
opereta Ave

at^ul., sendo muito festejado.


Conservou-se n'este theatro at 1892, sobresaindo em muitas peas. Quando sahiu
da Trindade comeou tentando diversas em-

prezas,_que s lhe

ali

contracta-

vou por muitos

bella

1884 estreiou-se

ama-

d'este passou, em
maro de i852,

Domingos Fer-

victoria.

distincto

dor dramtico, foi contractado para o theatro do Salitre, e

drama
martyr da

Porto, no

bastante.

Lisboa

i835. Comeou a sua carreira no theatro do Salitre, estreiando-se no drama Os

des,

Um

Nasceu em

em

deram desgostos

e pre-

DO THEATRO PORTUGUEZ

167

perrimo, at que a morte deu allivio aos seus


pezares.
Foi conhecido no theatro por
Eduardo

Soares

Franco.,
sem que tivesse
qualquer d'estes
Reappellidos.

presentou

com

desde creana
em diversos theatros

bom
a

actor,

um
se

morte o no

roubasse to cedo.

Emilio Doux
V. Benemritos
do Theatro.

Nasceu
Epiphanio
e morreu a i5 de
outubro de 1857
o notvel actor e
ensaiador Epi-

a 7

de

abrii

menos agradou na Molstia de pelle. Flor de


de

181

Gonalves. Foi
ver dadeiramente um artista e
um mestre de pri-

meira ordem. Ca-

minhou sempre

em

triumpho em cada pea que ensaiava e representava. Era entre todos rs bons

Ch, etc. Foi ao Brazil, onde muito agradou


e regressou depois a Lisboa, para a Rua dos
Condes, obtendo grande xito no Tuttiliniundi, Et ccetera e tal. Bombeiro, Taberna
e n'outras peas Aggravando-se a doena
de que havia muito padecia, morreu no hospital de S. Jos, a 28 de abril de i883. Era
um homem honestissimo, bom na extenso
da palavra; mas desconfiadissimo, o que o
afastava da convivncia. Como artista, pde
afoutamente dizer- se que em actor burlesco
e excntrico o que temos possuido de melhor, sem deixar de ser bastante correcto
em papeis de outro gnero.
Faustino
Estreiou-se no velho theatro
da Rua dos Condes em 1867 e ali fez importantes papeis, em que bastante se distinguiu,
principalmente nos galans cmicos. Seguiu
mais tarde para o theatro Baquet, do
Porto, fazendo ahi bella carreira, que foi
inesperadamente interrompida pela morte,
causada por uma desastrosa queda.
Era natural
Fernando Jos de Queiroz
de Aveiro. Abandonou os estudos para seguir a carreira d'actor, pela qual tinha paixo. Representou por alguns annos nos theatros de Lisboa com muito xito. Escreveu
diversas peas, entre ellas o drama O verdadeiro herosmo ou o annel de ferro, que se
representou no theatro da Rua dos Condes
em 1821. Retirou-se do palco por ter a sade arruinada e morreu no Algarve em 1826.
Nasceu no Porto em 1844 o
Firmino
actor Antnio Firmino da Rosa, que ali fez
com muito agrado a maior parte da sua carreira artistica. Em Lisboa trabalhou em diversos theatros, sendo considerado uma boa
utilidade. Voltou em 1887 para o Porto, fazendo ali parte de diversas companhias at
que morreu no fim de 1907.
Florindo Nasceu em 19 de julho de 1826
e morreu em 25 de novembro de 1904. Estreiou-se no velho theatro da Rua dos Condes em i85i. Sobresahiu muito no drama A

Eriphanio

Epiphanio quem mais commovia e


enthusiasmava o publico. Teve o seu campo
de glorias no velho theatro da Rua dos Condes, passando depois a continual-as em D.
Maria II. Foi Epiphanio o primeiro ensaiador portuguez de verdadeiro valor, como o
demonstrou no Alcaide de Faro, Templo
de Salomo, Prophecia e outras peas de
grande espectculo. Como actor teve um
immenso repertrio em que muito se distinguiu; mas os seus grandes papeis foram
no Alfageme de Santarm, Trapeiro de Paris, Pobreza Envergonhada, Casal das Giestas, Alcaide de Faro e Espinhos e Flores.
Morreu victimado pela epidemia da febre
artistas,

amarella.

Faria

Duque^a. No

Eduardo

phanio Aniceto

de triumpho

dos ovos de oiro, Dois cadis. Reino


das Fadas, etc. Das Variedades passou para
a Rua dos Condes, onde foi

de e n'outras peas. No Principe


Real lembram se
todos da notvel
creao de Faria no general
B o u m da Gr-

deveria

chegar a ser

Pomba

muito festejado
no ^6, Fagulha,
Estrella do Norte,
Intrigas no
bairro. Novas intrigas. Dois dias
no Campo Gran-

agrado

muito

Fio

Nasceu em Lisboa, a 8 de janeiro


Faria
de i8jo, o excntrico actor Justiniano Nobre de Faria. Estreiou se n'um pequeno papel do drama Os Herdeiros do C^ar, no
theatro de D. Maria, a 9 de julho de i85o.
Passou para o theatro de D. Fernando, onde se estreiou na opera cmica A Barcarola. Quando este theatro fechou, foi para o
das Variedades, onde teve magnificas creaes na Loteria do Diabo, Ave do Prai^o,

DICCIONARIO

Fui*

Graa de Deus.
para o theatro de
S. Joo, do Porto, percorrendo
depois varias terras da provncia
que em

at

Em

i858 foi contractado

1860,

popular de Belm, que abandoFlorindo


nou para se empregar como sub-prefeito na Casa Pia. Convidado pelo emprezario Parisini, voltou para
o theatro das Variedades, onde foi infeliz.
Em 1874 conseguiu um logar na Camar
Municipal de Lisboa, oude se conservou at
morte, tendo abandonado por completo o
theatro. Antnio Florindo da Costa tinha a
mania de imitar o notvel actor Epiphanio,
o que lhe grangeou muita troa e a alcunha de Epiphanio de m...

Foito Estrei-

Prncipe

onde

Real,

bastante

agradou. Em
1876, n'uma companhia organizada por Emilia
Adelaide, foi trabalhar no Porto,

nos Aores e no
Brazil,
fazendo

enormes

proFrancisco Costa
1878
voltou para Lisboa, reapparecendo no Prncipe Real, onde teve muito xito.
i885
foi contractado para o theatro de D. Maria;
mas logo no anno seguinte voltou para o
Prncipe Real, indo por diversas vezes ao
Brazil, onde era muitssimo estimado. Em
1896 esteve no novo theatro da Rua dos
Condes, com a empreza Valle. Passou depois para a Trindade e ali trabalhou at
morte. Foi uma grande utilidade, principalmente por trabalhar em todos os gneros e
sempre com correco. Era artista de exem-

gresos.

ou-se no theatro

Em

Em

da Trindade a i5
de janeiro dei868
na pea Conspirai^o na aldeia o actor Ale-

xandre Augusdas Neves FoiMostrou muita vocao para

to

to.

scena.

dramtico, o que lhe deu entrada como artista para o velho theatro da Ru ados Condes, passando depois para o dos Recreios, e
por fim, em 1890, para o novo theatro da
Rua dos Condes. Sem se notabilisar, alguns
papeis fez com bastante agrado. Morreu em
1892, tendo primeiro enlouquecido.
Francisco Costa
Nasceu em Castello
Branco em i852 e morreu em Lisboa em
1907. Entrou em 1871 para o velho theatro
da Rua dos Condes como figurante, passando depois a discpulo, mostrando j bastante vocao para
a scena, pelo que
foi em 1875 escripturado para
o theatro do

veio escripturado para o theatro


de D. Fernando,
de Lisboa. Passou depois para
o theatro das Variedades e d'ali
para um theatro

i68

Pouco

depois foi para o


theatro Baquet,
do PortO; onde
fez os primeiros
Foito
papeis e em pouco tempo era o actor mais querido da cidade invicta. Passados annos partiu para o
Rio de Janeiro,
onde agradou im-

plar

comportamento.

Francisco Fructuoso Dias Foi um antigo actor muito distincto dos theatros do
Salitre e Rua dos Condes. Partiu depois para o Brazil e l morreu.
Furtado Coelho
Nasceu em Lisboa, a
28 de dezembro
de i83i, o illus-

mensamente e
em menos d'um

trado e djstincto
actor Lui:{ Cn-

anno conquistou

dido Furtado

um

Coelho. Comeou a sua carreira de artista no


Rio de Janeiro,
em i856. Muito
lhe deveu no Brazil a arte de re-

bello

logar

ao lado dos primeiros cmicos.


Infelizmente a febre amarella em
trez dias matou-o
o que muito contristou o publico

presentar,

Fortunato Pinheiro
Foi um

afamado curioso

por-

que Furtado
Coelho foi por

doRiode Janeiro.

muitos annos um
Fortunatoj Pinheiro

escriptor drama-

Furtado Coelho

DO THEATRO PORTUGUEZ

169

muito festejado, um actor de notvel


merecimento, um ensaiador primorosssimo
e um eraprezario arrojado e emprehendedor.
Dirigiu quasi lodos os theatros do Rio de
Janeiro e dois lhe deveram a existncia, o de
S. Luiz e o Lucinda. Ensaiador nunca l
houve melhor, e as suas companhias eram
sempre modelos. Como escriptor, fez peas
que tiveram xito, entre as quaes: O Agiotico

ta,

Remorso

vivo,

Actor,

Actri^,

Amor

da arte., etc. Tambm fez magnificas traduces. Como actor adquiriu no Brazil a
fama de excellente, brilhante, correctssimo
e principalmente de notvel diseur. Essa fama foi perfeitamente confirmada em Portugal, quando aqui veio por trs epochas dar
espectculos nos nossos theatros. Auxiliado
por uma memoria prodigiosa e muitas vezes
impellido pela necessidade de variar os espectculos, o seu repertrio incomparvel
com o de outro qualquer artista, pois que,
durante muitos annos, invariavelmente, representava duas ou trez peas novas por
mez! Furtado Coelho foi tambm musico
distincto, tendo composto diversas partituras para peas. Era pianista e tocava tambm na perfeio o copophone, um instrumento que elle tornou agradabilssimo ao
ouvido. Foi casado com a actriz Lucinda
Simes e era pae de Lucilia Simes. Quando j n) representava, Furtado Coelho foi
ainda por algum tempo ensaiador nos theatros do Rio de Janeiro. Em 1899, cheio de
doena e privaes, veio para Lisboa, onde
os emprezarios lhe fizeram um beneficio no
theatro D. Amlia, do qual nada aproveitou
por morrer logo em seguida.
Nasceu a 2 de setembro de
Gama
1840 e morreu a 16 de dezembro de iqoS
o actor Joaquim
Carlos da Gama.
Estreiou-se na
inaugurao do
theatro do Prncipe Real, de Lisboa, na comedia
Dois pobres a
uma porta. Foi
depois escripturado para o theatro Baquet, do
Porto, onde muito agradou. Passou depois a societrio do theaGama
tro do Prncipe
Real, da mesma cidade e mais tarde foi scio do Baquet. Em i885 seguiu para o Rio
de Janeiro, onde agradou. Quando regressou a Lisboa esteve alternadamente :Contractado nos theatros de D. Maria, Trindade, Gymnasio, Principe Real e Avenida-^Era
um artista de merecimento; mas infeliz na
sua carreira.

Gui

Actor portuense, que, na segunGaspar


da cidade do reino, trabalhou sempre com
muito applauso, que tambm agradou emLisboa, e mais ainda no Rio de Janeiro, onde
trabalhou por diversas epochas. No Brazil o
seu trabalho mais apreciado foi o Sete Ca
becas, do Testamento da Velha. Era uma
utilidade e um actor disciplinado. Morreu
no Porto, viciimado pela morphea.
Morreu em Lisboa, em 1875,
Gil (pae)
o velho actor
Antnio da Silva
Gil, pae dos actores Joo Gil e
Silvrio Gil Foi
um artista til no
Salitre, Rua dos

Condes

e Princi-

pe Real, e prin-

cipalmente em
todas

as

terras

de provncia, que
percorreu por

muitos

annos.
actor da
velha escola; mas
que teve noites

Era

um

Gil (pa

de bastante agrado.

V. Benemritos do Theatro.
Comeou por
Guilherme da Fonseca

Gil Vicente

actor de provncia, esteve depois escripturado nos theatros da Rua dos Condes e Principe Real, adquirindo bastantes sympathias
e muita popularidade, especialmente nas
operetas Amor e dinheiro e Argonautas.
Morreu ainda novo, a 21 de maio de 1870.
Nasceu em LisGuilherme da Silveira
boa, a II de fevereiro de 1846 e morreu re-

pentinamente em Madrid,
de 1900, o actor
Guilherme Squiner da Silveira.
Estreiou-se em
agosto de i863,
no theatro de D.
Maria, n'um pequeno papel do

drama

a 21

de outubro

->j<^~.

-,

Peniten-

Passou logo
depois para o
theatro das Variedades, onde
fez progressos.
Conseguiu entrar
para o GymnaGuilherme da Silveira
sio, onde se estrelou, a 22 de dezembro de 1864, na comedia Cura de Pompone. Ahijfez bella carreira, tendo principaes papeis em muitas comedias. Em julho de 1870 appareceu em D.
Maria na Marion Delorme eyoutras peas
fez com xito. Em 1872 partiu para o Rio
de Janeiro, onde muito agradou Fez-se depois ali emprezario, tendo uma vida agita-

cia.

DICCIONARIO

Izi

170

dissima. Veio a Lisboa em 1884, entrando


para o Gymnasio, onde continuou agradando. Em 1887 seguiu de novo para o Rio de
Janeiro, onde ento fez fortuna, e, regressando a Lisboa, tomou a iniciativa da construco do theatro D. Amlia, de que era um
dos proprietrios. Deve se-lhe, pois, este
servio, ter feito construir um dos primeiros theatros de Lisboa.
Nasceu em Lisboa, a 8 de maio
Gusmo
de 1809, o actor Miguel Archanjo de Gusmo, que falleceu no Rio de Janeiro, a 2 de
maro de 1886. Fez a sua estreia no theatro
do Salitre, a 25
de abril de 1844,

guintes peas: Gladiador de Ravenna, Ptria^


Jogo, Louco d'Evora, Marion Delorme, Dama das Camlias., Joanna a Doida, etc. Heliodoro morreu no hospital de S. Jos, de
Lisboa, a 17 de julho de 1875
Ignacio Caetano dos Reis
Foi um actor cmico de primeira plana, que esteve
no velho theatro da Rua dos Condes e passou para o Salitre em 1834, estando ainda

no drama Os
Mysterios de

tomou

em

ali

1840.

Nasceu

em Lisboa, a 2 de nO'
o notvel actor Isfidoro Sabino Ferreira. Comeou por ser comparsa
no theatro de D.
zidoro

vembro de

1828,

Em

Maria.

Londres, agradando muito.

bastante agra-

depois na Rua
dos Condes foi

dou.

um

mo anno

tista,

treiou-se

como

em

Lisboa,

Comeou a sua carreira no


Heliodoro
Porto, indo depois ao Brazil com Emilia
das Neves o distincto actor Heliodoro de Al-

m^^^

Lisboa, entrou
para o theatro de
D. Maria e ahi,
apezar de ter j
adiantada a tsica de larynge

3o de no-

actor,

es-

no velho theatro
do Salitre, na comedia Uma fra-

em secom uma

queja. Foi

guida

zidoro

companhia para

como

a provincia. Entrou depois


discpulo no Gymnasio, estreiando-se

de abril de i853, na comedia Atra^ d'umulher. Logo d'ahi a pouco obteve grande successo na parodia Andador das almas,
e, como se fosse salientando em cada novo
papel, conservou se no Gymnasio at i858,
epocha em que foi inaugurar o theatro das
Variedades, obtendo um enorme xito na
magica Loteria do Diabo. N 'este theatro, coa 7

ma

mo actor e como
mou o seu muito

ensaiador, Isidoro confir-

merecimento em innume-

de junho
ras peas de diversos gneros. A
de i86i foi Isidoro classificado como actor
de primeira classe pelo conselho dramtico.
N'essa occasio fez o eximio artista uma
excurso a vora e, volta, entrou de no1

vo para o Gymnasio. Ahi

incumbiu e em
Heliodoro

teve ento

epocha brilhantissima, desempenhando

morosamente

uma
pri-

com

graa inexcedivel centos de comedias. A i de novembro de i863


entrou para o theatro de D. Maria, dandose lhe o maior ordenado da casa. Ahi agrae

dou immensamente nos Homens

que omatou,tornou-se bastante


distincto nos papeis de que se
especial nas se-

vembro do mes-

primeiro artrabalhando sob a direco


de Emilio Doux.
Embarcou para
o Brazil a 4 de
Gusmo
julho de
1847,
chegando ao Rio
de Janeiro a 7 de agosto do mesmo anno.
Estreiou-se ali, no theatro de S. Pedro, dirigido ento por Joo Caetano, a 16 de setembro de 1847 no drama Corte da Sucia,
agradando extraordinariamente. Logo em
seguida, a 21 d'outubro, representou no
Fronteiro d' Africa e na fara Pagar o tnal
que no fej, causando grande entnusiasmo,
Gusmo^ no Rio de Janeiro, trabalhou sempre ao lado de Joo Caetano, Florindo, Ludovma, Martinho, Areias. Furtado Coelho e
outros artistas notveis d'essa epocha. A sua
morte foi causada por hemorrhagia cerebral.
Era homem consideradissimo, de excellente

meida Franco.
Ao regressar a

- ~~^,

Almada, onde

N'este theatro e

caracter.

849

parte n'uma recita publica no theatro de

ricos,

nos

Caturras, na Pj:^ domestica, no \Corao e


arte, etc. Foi em seguida com Francisco Palha para a Rua dos Condes e depois inaugurar o theatro da Trindade. N'este theatro
esteve Ipdoro at 1876, anno em que morreu, a 23 de setembro Escreveu para o
Gymnasio uma revista em 2 actos, arranjou
em prosa a Nova Castro, imitou e traduziu
diversas comedias, que tiveram muito agrado Ipdoro era condecorado com o habito

DO THEATRO PORTUGUEZ

'7'

de S. Thiago. No seu grande repertrio figuravam, entre muitas outras, as seguintes


peas: Andador das almas^ Tio Paulo, LoteNo com essas! Homens ricos, Duas bengalas. Per um trij. Familia
Benoiton, Jantar amargurado,, Caturras,
Conspirao na aldeta, Agiota em miniatura,
Procopio Baeta,, Para Frana por Tavira,
Filha do Avarento,, Filho faniilias, Nas armas do touro, Pa^ domestica, Pupillas do
ria do Diabo,

sr.

Reitor,

Corao

e arte,

Barba

a^ul,

Sem

jantar. Gata borralheira, Dois irnmos uni'


dos, Co^^inha, casa de jantar e sala, Precisase duma senhora para vi.yar, Criada atna,
Homens de Bronze, Fausto o petij, etc.
Era verdadeiraJoo Anastcio Rosa
mente uma alma de artista e sabia como
poucos da arte a que se dedicava. Nasceu

em Redondo, no
Alemtejo, e aos
i5 annos de edade veio para Lisboa a fim de
aprender pintu-

Mais tarde
receber lies
de arte dramti-

ra.
foi

ca de E m i
Doux, que lhe
i

encontrou
disposio

tal

para

que logo o fez apparecer no velho theaJoo' Anastcio Rosa


tro da Rua dos
Condes, no drama Maria Tudor, De pea
para pea mais foi agradando e dentro em
pouco, j no theatro de D Mana, creou um
brilhante repertrio, em que era notabilissimo. Basta citar algumas peas, em que alcanou grandes triumphos. Foram ellas: O
Primo e o Relicrio, Dalila, Mulheres de
mrmore, O Cego, Maestro Favilla, Marque^ de la Seiglire, Fidalgo pobre. Morgado de Fafe, Al/ageme de Santarm, Frei
Lui:^ de Sou^a, Ricardo III, Mysterios de
Paris, Auto de Gil Vicente e Primeiros Amores de Bocage. Joo Anastcio Rosa foi a
a scena,

Paris, subsidiado pelo governo, para aperfeioar-se na arte de representar. Era condecorado com a ordem de S. Thiago. Rosa

em todas as suas minuapresentava- os na perfeio.


Do que valia como mestre e guia na dificil
arte de representar, bastam, para attestal-o,
os seus dois discipulos queridos, seus filhos,
Joo e Augusto, que tendo seguido as pisa
das do pae, amigo e professor, se tornaram
dos raros notveis da nossa scena. Joo
Anastcio Rosa, artista na accepo da palavra, por curiosidade trabalhou tambm em
esculptura, sendo seu o busto de Garrett,
que se v no trio do theatro de D. Maria.
Actor de primeira classe, foi reformado, e

estudava os papeis
ciosidades e

Joa

ainda depois d'isso representou nos theatros


de D. Maria e Principe Real. O notvel actor Rosa pae morreu em Lisboa, a 17 de dezembro de 1884.
Era mais conhecido pelo
Joo Costa

Costa da luneta. Era intelligentissimo e tinha habilidade para tudo. Escrevia muito
correctamente e algumas peas fez de valor. Era ensaiador, scenographo, actor, desenhista de figurinos, director de guardaroupa, finalmente, uma grande utilidade

n'um theatro. Como actor, papeis teve perfeitamente desempenhados.


Actor que fez epocha,
Joo Evangelista
no comeo do sculo passado, nos theatros
de Lisboa. Representava ceros dramticos.
E' apontado como dos primeiros no Essai
Statis tique de Adrien Balbi.
Morreu em Lisboa
Joo Maria Ferreira
em 28 de julho de i883 este actor, que era

irmo do grande

artista Izidoro.

Percorreu

quasi todos os theatros de Lisboa, passando


dos papeis importantes aos mais insignificantes. Era notvel nos papeis de pretos,
tendo tido um grande xito n'uma revista
de 18; 8, em que cantava a cano do p'.eto
ribla. Escreveu algumas comedias, ainda
peiores do que as de seu irmo Izidoro, que

eram muito ms.


Foi um velho actor,
Joaquim Bento
com pouco mrito, mas que teve bzstante

popularidade.
Morreu em Lisboa, a 28 de janeiro de i8y5.
Apenas esteve
em dois theatros
de Lisboa, por

muitos annos no
velho theatro da

Rua dos Condes


e

depois

at

morte no Prin-

cipe

Real.

No

primeiro alguns
papeis teve que
ficaram na me-

Joaquim Bento

moria do publico, como o mestre Conde dos Dois dias no


Campo Grande e os papeis que fez na Revista de i8j6, na Vipnha Margarida,, no
Tio e sobrinho, no 66 e nas scenas cmicas
Um provinciano em Lisboa, O sr. Ramalho,
etc. No Principe Real em nada se salientou,
e por isso pouca impresso fez a sua morte.

Joaquim Ferreira
Um actor-utilidade,
que esteve em quasi todos os theatros de
Lisboa e do Brazil, conseguindo agradar e
ser estimado, sem grandes mritos. Acceitava contracto para qualquer theatro, fosse
qual fosse o gnero em que tivesse de trabalhar. Morreu repentinamente estando a
representar, no theatro da Trindade. Este
actor foi talvez o que maior numero de

DICCIONARIO

Jul
tournes fez ao
Brazil, indo alli

agradou, assim

como

agrado pelo trabalho correcto e


pelassympathias
que disfructava.
As peas em que

vero

n'outras
peas, que fez em
seguida. Foin'um

com um

grupo de artistas
do theatro de D.
Maria dar alguns

se distinguiu fo-

ram: Testamento
da Velha e Gr-

Joaquim Ferreira

Nasceu

em Lisboa a
1860 e morreu no Cear (Brazil) a 4.de julho de 1896. Estrelou se
n'um theatro da
ru a do Olival,
n'uma parodia
Joaquim Silva
de dezembro de

de Jacobetty,

espectculos na
provncia. Em
1894 entrou paJos Baptista
ra o Gymnasio,
onde foi bastante til, e passou por fim
para o Prncipe Real. onde mais agradou.

Incorporado n'essa companhia, foi a Manaus, onde a febre amarella o victimou.


Entrou em 1870 como comJos Bento

parsa para o theatro da Trindade,


onde fez depois

lisbo-

nense. Passou ^a-

para o theatro
Chalet da feira

pequenospapeis.

das

te

li

No anno

1881. Com o
Chalet foi depois
para Belm, veio
para o Salitre,
voltou . Amoreiras e, de feira

em

riedades, empreza Cezar de Lima e ahi fez pa-

peisimportantes.
Esteve depois na
Joaquim Silva

onde hoje est o theatro da Rua dos


Condes. Foi ahi que alcanou maior successo, principalmente na revista O Micrbio e na magica A Sombra do Rei. Alcanando grande popularidade, foi contractado
para o theatro da Trindade, onde se estrelou
a i7 de setembro de 1887 na opera- cmica
A Toutinegra do Templo. N'este theatro
agradou extraordinariamente e fez um bello repertrio, especialmente nas peas: Homem da Bomba, Menina do telephone. Piparote, Gato Preto, Cossaca, Tio Celestino,
etc. Em 1892 foi ao Brazil, alcanando um
enorme successo. Ainda actor algum portuguez fez ali maior sensao do que Joaquim
Silva. Em 1894 regressou de novo ao theatro da Trindade, onde continuou a ser recebido com excepcional agrado. Em 1895
voltou ao Brazil, sendo recebido com as
maiores provas de sympathia e apreo. Do
Rio de Janeiro e S. Paulo seguiu para o
Par, d'ali foi ao Maranho, onde adoeceu,
e, na viagem para Pernambuco, tendo-se o
vapor demorado no Cear, elle ahi falleceu.
Foi realmente pena perder-se um artista de
tanto mrito e ainda na fora da vida. Joaquim Silva tinha graa e naturalidade e era
muito intelligente.
local

seguin-

passou para o
theatro das Va-

Amoreiras

feira, acabou
na Avenida, no

Lisboa,

onde bastante

sempre muito

em

em

Rato, no drama
Filhos da Noite,

de drama, de comedia ou de opereta e obtendo

Niniche

Estreiou-se

Jos Baptista

no theatro do

com companhias

Duque^a.

172

Rua dos Condes


e Prncipe Real,
fazendo bella figura, especial-

mente

Jos Bento

quando

trabalhou sob a direco de Jos Carlos dos


Santos. Tinha magnficos dotes para a scena,

onde muito chegou

a brilhar, e

mais lon-

ge iria, se a morte o no victimasse, no


tendo ainda trinta annos de edade.
Jos Carlos dos Santos
Vide Benemritos do Theatro.

Jtlio

i865, e
dicar-se ao

Nasceu em Cezimbra,
muito novo veio para Lisboa de-

SanfAnna

em

com-

mercio. Foi n'esse

tempo

um

dis-

tincto amador
dramtico. Estreiou-se
artista,

em

como
1891,

no theatro da
Rua dos Condes,
na operelta O
fazendo
depois com muito agrado as opetio Bra:^,

ras-comicas A
Filha do Tambor-mr e Ar-

Julio

Sant'Anna

DO THEATRO PORTUGUEZ

73

chiduque^a e a revista Fim de Sculo. Em


1892 partiu para o Brazii, onde teve muito
exito. Depois de grande demora no Rio de
Janeiro e em S. Paulo, partiu para Pernambuco, onde adquiriu grande numero de sympathias. N'esta ultima terra foi, na noite do
espectculo de despedida, atacado pela febre amarella, que o victimou em trez dias.
Comeou no Gymnasio,
Jlio Vieira
n'um pequeno papel da comedia O Importuno. Foi depois para a provincia. Quando
regressou, voltou ainda ao Gymnasio, depois
s Variedades, at que Csar de Lima o
escripturou por ^ooo ris mensaes para o
Principe Real. Foi depois para a Rua dos
Condes, voltou s Variedades, at que, em
1874, foi contractado por 45)ooo ris mensaes para o theatro da Trindade, do Porto.
No regresso veio
ainda para o

Gymnasio, depois para D. Maria, Recreios,etc.


at que, em 1882,

esse o gnero que quiz adoptar para o publico pagante. No conseguiu agradar. Da

Rua dos Condes passou para a Trindade


logo na inaugurao. Leoni comeou ento
a entregar-se ao gnero cmico, tornandodos nossos primeiros actores n'esse
se

um

uma

gnero, de

para

s de l
sair quando o
destino o levou
ao Brazii, para
l morrer de fe-

veia cmica inexgotavel e, quando era


preciso, de uma excentricidade maravilhosa.
seu logar ficou sendo um dos primeiros,
no s na Trindade, mas na scena portuseu repertrio era enormissimo e
gueza.
rara foi a pea em que no teve uma crea-

Como ensaiador, quando quebom como poucos. Mettia muito


bem em scena uma pea e apurava-a a capricho. Como traductor. eram trabalho seu
o admirvel.
era

ria,

algumas das mais correctas e engraadas


verses das operetas que formavam nesse
tempo o grande e escolhido repertrio da
Trindade. Era um artista estimadssimo do
publico.
1893 sahiu do theatro da Trindade para o da Avenida; mas j muito doente. No podendo trabalhar, retirou-se para o
Cartaxo, onde morreu, perdendo n'elle o
theatro um magnifico e notvel actor, excellente ensaiador e tambm um bom traductor.
Morreu em i883 o actor Joaquim
Lima

Gregrio

de
Souj a Lima ^ que
se estreiou no

bre amarella a
26 de fevereiro
JuUo Vieira
1894. Como
actor, como ensaiador e como auctor dramtico tinha agradado muito no Rio de Janeiro. Jlio Vieira,
como actor, tinha vivacidade, desembarao
e uma certa graa. A sua pequena figura
prestava se a uns papeis de garotos q outros typos, em que bastante agradava. Era
intelligente ao ponto de, sem conhecimen-

de

drama A me dos
pobres, na abertura do theatro
da Trindade, de
Lisboa, a 3o de
novembro de
187.

Ahi

fez

um

grande repertrio at 1876, epo-

tos importantes, tendo aprendido muito pouco, escrever cora certa facilidade umas peas populares, que obtinham os applausos

em que entrou para o theatro de D. Maria,


indo depois para
o Principe Real

das plateias.
Nasceu
Leoni

e Rua dos
theatro.

em

Lisboa, no anno de

cha

em

Francisco MaCardoso Leo-

em

i835,

que se estreiou como actor


no velho theatro
da Rua dos Con-

morreu

1887 o actor-

Cardoso. Fez-se
actor no Brazii,

vindo

em

na
de

Lisboa

i865 e aqui

esteve durante
annos nos
theatros do Prin-

Francisco Palha.
Nas sociedades

oito

cipe
Leoni

Real,

Rua

dos Condes e D.
Maria. Apezar de

no

Fo, concelho

auctor Manuel
da Sva Lopes

ni^

d'amadores fazia
Leoni os galans
dramticos e foi

em

utilidade

na Bahia (Brazii)

ria

em 1806,
companhia

Condes Era grande

de Espozende,

d'agosto de 1893,
o distincto artis-

des,

Lima

Lopes Cardoso Nasceu

1842 e morreu
no Cartaxo, a 21

ta

espantosa naturalidade, de

uma

Em

entrou de novo
no Principe Real

Lop

Lopes Cardoso

Mar

DICCIONARIO

muito intelligente, pela sua m figura e prenuncia afectada, nunca conseguiu agradar
em Lisboa. Em iS/S voltou para a Bahia, onde fundou o jornal Dirio de Noticias e ali
morreu. Traduziu e imitou diversas peas,
(Conquistei o

entre ellas:

Mxico^ Christo-

vo Colombo, Filha nica, Ideias aa

sr.*

Aubray, erc.
Luciano Era

um novo de grande merecimento e bella figura para a scena. Comeou


no theatro Variedades onde logo demonstrou
mrito. Passou
para a Rua dos

Condes,

em

se-

guida para o
Gymnasio, onde
.

adquiriu muitas
sympathias. Foi
mais tarde contractado para o
Porto, onde mor-

em

reu

estar,

alli

Luciano

1782.

Macedo Foi um actor de varias aptides,


ensaiador e director de companhia Antoiio
Augusto Xavier de Macedo. Comeou trabalhando em Lisboa no demolido theatro
de D. Fernando e chegou a estar no de D
Maria II. A sua nomeada foi como director
da companhia, a que deu o seu nome e com
a qual percorreu as provncias, ilhas e Brazil. Morreu em Lisboa, a 7 de Janeiro de
MaggioIIy

Foi um bom

actor portuguez

Caetano Eleutherio MaggioIIy., que se


treou no theatro
das

companhia

Estrelou

tando ainda trinta annos.


Nos fins do sLuiz Ignaco Henriques
culo xvui foi actor dramtico nos theatros
de l^isboa Lwf Ignacio Henriques, que tambm foi escriptor theatral, sendo sua a comedia O Rei justo vem do Co, escripta em

i.Sqy.

com

de Emilia Adelaide seguiu para o Brazil,


nunca mais de l voltando. Morreu no Rio
de Janeiro. Foi um excellente actor, que fez
bastante falta nos theatros de Lisboa.
Foi um antigo
Manuel Baptista Lisboa
e bom actor dos velhos theatros do Salitre
e Rua dos Condes. Era homem de grande
estatura e bella apparencia. Na abertura do
theatro de D. Maria foi classificado na primeira classe.
Nasceu a 3o de Julho
Manuel Ferreira
de 1841 e morreu em igoo o actor Manuel
Ferreira Nunes. Estreiou-se no theatro das
Variedades, fazendo o diabo n'uma reprise
da Loteria do Diabo e outros papeis fez na
empresa Fernando de Lima. Passou depois
para o Ciymnasio, onde agradou em diversas
peas e principalmente no drama Os Campinos. Do Gymnasio passou para o Principe

1881,

no con-

fez magnficos papeis, e

Real, onde foi uma utilidade e alli se conservou at morte. Este actor era mais conhecido pelo Ferreira das velhas.
Nasceu em Tavira em
Manoel Nobre
Fevereiro de i856 e morreu em Lisboa em
Agosto de igoS.

pouco tempo
depois de

174

es-

Variedades,

na magica A
Coroa de Carlos
Magno, a 26 de
Dezembro de

se

no

theatro de D.
Maria li, empreza Santos, em
1873

alli

se

conservou

at
1878, sobresaindo n'alguns papeis. Passou depois para a Rua

do Condes, onde
agradou, e seguiu para o Gymnasio, Rato e
D. Amlia, volManoel Nobre
tando depois
Rua dos Condes. Entrou mais tarde como
societrio de terceira classe para a ultima
sociedade artstica de D. Maria, a que ainda
pertencia quande morreu. Escreveu uma parodia ao Olhello com o titulo O Tello.
Marcolino
Estrelou se no velho theatro
da R. dos Condes

de

26 de Maio
i8;i,

media

na co-

O Perdo

1859. Das Variedades passou para a Rua dos

d'acto em perspectiva excellente actor Mar-

Condes, onde

colino Ki beiro
/*m/o. Passou depois para o theatro de D. Fer'nando, em se-

muito agradou.
Voltou s Variedades na empreza Pinto Bastos
e com elle e

Santos

seguiu
Mdggiolly
para o Principe
Real. Entrou depois para D. Maria

II,

onde

guida para o Gymnasio e por fim


para D. Maria II.
Desde a creaco

Marcolino

DO THEATRO PORTUGUEZ

,75

do cautelleiro do
foi insigne,

Perdo

em que

(Tacto,

at aos ltimos papeis

que

fez

no theatro normal, Marcolino manifestousempre um excellente artista e talvez


se
o nico que temos tido no seu gnero. N'uns
papeis lypicos muito especiaes chegava a
porque seria muito difficil egualal-o. Fazia uns aprendizes, uns garotos, uns
excntricos com a mxima naturalidade e
perfeio. Para os que o conheceram, Marcolino deixou no nosso theatro uma memoria honrosissima e um vcuo que ainda no
poude ser preenchido.
Foi muito conhecido e estimaMarques
do o actor Maser notvel,

biu scena em Lisboa, no theatro do Prncipe Real, a opera burlesca A Gr-Diique^a


de Gerolstein, a parte de tenor foi confiada
ao actor Meneses, que n'ella se estreiou com
muito agrado. O Meneses pouco ou nada
valia, como depois se verificou; mas o grande
Santos, com a sua extraordinria aptido de
ensaiador e fora de incalculvel trabalho,
conseguiu que o Alone^es parecesse um bom
artista. Depois foi mostrando em Lisboa e

Porto que pouco ou nada valia e acabou em


pregoeiro de leiles.
Moniz (pae)
Nasceu em Lisboa, a 23 de
Setembro de 1820, o engraadssimo actor

Jos Gerardo

noel Hypolito
Ferreira Marques, que durante muitos annos
foi artista do Gymnasio e depois

Moni:^,

passou para a
Rua dos Condes.

desempenhando,

Alguns trabalhos

peis,

em que

teve de valor e

muito

se distin-

era

guiu,

que falleceu a 20 de
Agosto de i853.

Comeou

Marques

Percorreu

primeiro

theatro das Variedades, passando mais tarde


para o da Rua dos Condes, seguiu para o
Gymnasio e chegou at D. Maria, onde, entre outros papei.-,, substituiu Tasso no Sr.
Laroque da Vida de um rapa:^ pobre. Voltou
outra vez para a Rua dos Condes, e acabou
pelas companhias ambulantes, com uma das
quaes foi aos Aores e l morreu. Era um
homem srio e honesto e tinha o seu valor
artstico.

nome

era Joo dos Santos

mereci-

Nasceu em Lisboa, a 11 de
Montedonio
Agosto de 184:, o actor Joo Baptista Montedonio. Estreou-se aos 16 annos como discpulo no velho theatro da Rua dos Condes
e

em

1861 entrou

para o

Gymna-

revelando
merecimento em
pequenos papeis.
Andou depois
em companhias
ambulantes pesio,

provincias e

Regressan-

publico
a

Mor-

feito a

peca

Quando

popularissimo.

da Rua dos
Condes, onde o

reu a 16 de Junho de 1873 tendo


ainda pouco tem-

Menezes

(pae)

tro

panhias dos velhos iheatros da


Rua dos Condes

Gaiato de
Lisboa.

Moniz

do a Lisboa em
1867, contractou se no thea-

que fez
parte das com-

po antes

creado

ro da celebre
magica As Pilulas do Diabo. Do Salitre passou Moni^ para o Gymnasio, logo depois da
sua inaugurao. Ahi tornou-se notvel e

ilhas.

mento,

Salitre.

Salitre,

las

Mata -castelhanos um actor de

tro do

rias e o Seringuinhas, o escudei-

as provincias com a companhia Soares este


actor, que veio depois para Lisboa, para o

muito

sua

no thea-

esfomeado do
drama Zacha-

de 1892.
Mathias d'Almeida

carreira

entre outros pa-

muitissimo
estimado. Cegou
no ultimo quartel da vida. Morreu em Lisboa a
7 de novembro

Matta
O seu
Matta\ mas era
conhecido pelo

Mon

**"'''

pela primeira vez su-

comeou

festejal-o,

Montedonio

re-

conhecendo-lhe bastante valor. Em 1871


Montedonio abandonou o theatro para se
entregar ao commercio, at que, em iSjii entrou de novo para o Gymnasio e ahi teve a
melhor epocha da sua carreira, affirmandose como muito distincto centro cmico, entre outras, nas seguintes peas: O Penacho,
Amigo dos diabos, Sello da roda^ Policia,

DICCIONARIO

Pei*

Medicina de Bal^ac, Mascara verde, Pesca


da Baleia e Bailarino. Partiu para o Brazil
com Furtado (Coelho, em 1884. Alli agradou
muito e por l se deixou ficar, morrendo

em

1887, na cidade de Pelotas.


Nasceu em Lisboa, a 6 de JuMoreira
nho de 1821, e morreu em 1899 o actor Joaquim Jos da Silva Moreira, que
em 1842 entrou

uma outra pea


hespanhola a que deu o titulo de Honestos
desdns de Amor. Escreveu tambm em
verso dois entremezes: O Outeiro ou os
poetas fingidos e O Caador. Morreu no
Rio de Janeiro.
Estreiou-se na inauPereira d'Almeida
gurao do Novo Theatro da Rua dos Converso a Zaira de Voltaire e

des, 'em 1888, e


alli desempe-

nhou

para a companhia do Salitre,


fazendo os primeiros galans.
Em 1846 passou
para o Gymnasio, indo depois
novamente para
o Salitre. Fez ento o Frei Jorge
do drama Frei
Lui^ de Sousa,

bastantes
papeis com muito agrado. Dizia
bem e representava com bastante
to.

discernimen
Da Rua dos

Condes passou
para o Avenida,
onde fez ainda
melhor

Em

que pela primeira vez se representou a publico.

Moreira

Em

1849 entrou Moreira


para D. Maria, donde somente sahiu quando
foi reformado. Era actor de mrito e foi por
vezes ensaiador.
Moutinho de Sousa
Nasceu no Porto, a
10 de Outubro de 1^34 e alli morreu repentinamente a 27
de Abril de 1898,

o actor-ensaiador-emprezario-

figura.

1893 partiu

para o Brazil,

onde agradou.

Pereira d'Almeida

Victimado

pela
febre amarella, morreu no Rio de Janeiro

em

1894.

Era assim coPereira (do Gymnasio)


nhecido o magnifico actor cmico Antnio
Joaquim Pereira, que no comeo do Gymnasio alli teve um

dos primeiros
Eslogares.
treiou-se no velho theatro do
Salitre, passan-

escriptor, Antnio Moutinho de

do depois para
o Gymnasio. Era
um actor muito
engraado sem

Sousa. Entrou
o theatro
do Gymnasio, do
Rio de Janeiro, a
3
de Abril de

para

o parecer.

Em

graa

i863
t858.
regressou a Portugal. Por diversas vezes foi no
Pol-to emprezario e ensaiador.

Tambm

.76

Moutinho

ensaiador no theatro da Trindade, de Lisboa. Ha impressos alguns dramas seus, de pouco valor.
Foi um actor caracterisPaulo Martins
tico muito apreciado no Porto, nos Aores
e em Lisboa nos theatros do Gymnasio e
Principe Real Tinha uma certa illustrao
e traduziu diversas peas.
Era conhecido pelo PePedro Antnio
drinho o actor Pedro Antnio Pereira, que
foi um bom artista trgico, dramtico e cmico, muito estimado em Lisboa. Em 1768
representou o papel de Tartufo na celebre
pea de Molire, no theatro do Bairro Alto.
Foi depois chamado ao Rio de Janeiro, onde
organisou o theatro portuguez, fazendo actores dos amadores. Era poeta e traduziu em
foi

sua

principal

consistia n'um
estalar de palavras de morrer
de riso, ditas um
Pereira (do Gymnasio)
pouco ao acaso,
e, por isso mesmo, mais burlescas. Pronunciava umas coisas, taramelava outras, engulia algumas; ria a gente sem o entender. Morreu da febre amarella, em 1857,
Nasceu em
Pereira (do Principe Real)
Lisboa, a
de Abril de 1842 e morreu a 5
de Maio de 1888 o actor Augusto Jos Pereira., que se estreiou no velho theatro da
Rua dos Condes, a 28 de Novembro de iSSg,
na comedia As duas casacas. Da Rua dos
Condes passou para as Variedades, d'alli
para o Principe Real. Mais tarde foi para
as Variedades, em seguida para D. Maria II,
depois para o Gymnasio e Rua dos Condes
e finalmente para o Principe Real, indo com
esta companhia diversas vezes ao Brazil Pereira era um actor muito til e com bas-

DO THEATR PORTUG0E2

'77

Um

tante apreciados.
estreiou-se no velho
theatro da Rua dos Condes, a 16 de Setembro de 1854, na comedia A Ramalheteira.
Esteve depois nas Variedades. Tinha bastante
valor e era mui.''^*''^'**"
to til no theatro; mas orgulhoso ao ponto

tantes sympathias nas

plate-

Era por^vezes
axagerado; mas
as.

mesmos

d'esses

exageros

tirava

Descia

partido.

bcca da[scena
para

voltado

de se metter

em

quando

es-

publico, acenava

casa,

com

teve desempregado e deixar-se


morrer de fome.

cabea e

levantava os braos, gesticulava,


gritava e no sa-

O outro

hia d 'a lli em


Pereira (do 1'rincipe Real)
quanto lhe no
dessem palmas, o que nunca ralhava. Morreu
repentinamente, na fora da vida, quando
podia ainda ser muito til ao theatro. Os
seus melhores papeis foram nas seguintes
peas: Pra de Satana^ (o Rei Caramba),
Gr- Duquesa (o Baro Puck), Cofre dos

Pomba

dos ovos de ouro, Capito


Phanstasma, Mil Troves, Correio de Lyo, Mysterioi de Lisboa, Ladres de Lisboa, Corsrio Negro, etc.
Pinto de Campos
Nasceu a 21 de D2zembro de i833 e morreu a 18 de Janeiro
de 1889 o distincto actor Pedro Pinto de
Campos. Estreiou-se no velho theatro da
Rua dos Condes, a 6 de Maro de i835, na
encantos,

A Ra-

comedia

Pri

actor
apelido,

d'este

de quem damos
o retrato, (01 Antnio dos Santos
Pires, que nas-

em

Lisboa
Santos Pires
de Dezembro de 1844 e morreu a
de Fevereiro de
Estreiou-se na Rua dos Condes,
1902.
na companhia de Francisco Palha, pas
sando logo depois para D. Maria, onde
bastante agradou. Em seguida esteve no
Gymnasio, Prncipe Real e Trindade, isto
at 1877, em que voltou para D. Maria, indo
depois para o Porto, onde se demorou por
muitos annos. Veio de novo para a Trindade e por fim para o Prncipe Real, ao
qual pertencia quando morreu. Era bom
ceu

a 22

bom

maiheteira, onde

actor e

esteve, fazendo

Nasce em Coimbra, a 20 de
Portugal
Setembro de i85i e morre no Par, viciima
de uma congento cerebral, a 4 de Maio de
1896, o actorcantor Antnio
Augusto Portugal. Estreiou-se
na inaugurao
do theatro da

boa

figura,

i858,

em que

at
foi

para o Porto,
contractado para o theatro de
S. Joo, por Couto Guirrtares e
depois por Emlia das Neves.
Em 1860 voltou

para

Trindade, do
Porto, na opereO Diabrete,
passando depois

Lisboa,

ta

contractado para o theatro de

D.Maria

II,

Pinto de

para

Campos

Em

onde

se estreiou a 29 de Outubro, no drama Cule castigo. Comeou ahi a progredir bastante at 1867, em que foi classificado actor
de primeira classe. Quando o governo dei-

pa

xou de administrar o theatro nermal,

foi

Pinto de Campos contractado para o Gymnasio, onde se salientou n'um bello repertrio. Foi em seguida para o Porto, onde
esteve contractado nos theatros da Trindade e Prncipe Real.
1876, tendo j a sua
reforma, Pinto de Campos voltou para o
theatro de D. Maria II, onde se conservou
por algum tempo. Era um actor correctssimo e de grande utiHdade no theatro.
Houve nos theatros de Lisboa e
Pires
Porto dois actores com este apellido, bas-

Em

ensaiador.

o Baquet.
Lisboa es-

treiou-se

no

theatro da Trindade, a I de Ou-

tubro de 1878,
na opera-comica

Portugal

Gentil Dunois e durante muitos annos alli


fez um magnifico repertrio.
i8>)5 partiu
para o Brazil, onde muito agradou; mas onde encontrou a morte. Portugal possua a
mais linda voz de tenor que temos tido nos
theatros portuguezes, o que fazia perdoarIhe os defeitos que tinha como actor.
Estreiou se em 1867 no
Primo da Gosta
theatio de D. Maria, fazendo as suas provas publicas como discpulo do Conserva-

Em

trio.

No

fez alli carreira,

porque, apezar

DCCIONARO

dal

theatro ficou assignalada por

de dizer magni-

fez

para o Rio de Janeiro, onde alcanou enorat que a morte o arrebatou


na fora da vida e no apogeu da gloria.
Comeou no theatro de D.
Rodrigues
Maria; mas teve a sua primeira epocha de
bastante agrado
no theatro da
Rua dos Condes
o actor Carlos
Antnio Rodrigues. Esteve depois nas Varie-

mes ovaes

como

actor; mas muito como ensaiador, para o que

tinha

bastantes

aptides. Foi
correctissimo
traductor de
muitas peas rePrimo da Costa
presentadas em
Portugal e Brazil Nascera na Ericeira em
iSSg e morreu repentinamente no Rio de
Janeiro em 1896.
Ribeirinho
Estreiou se no theatro da
Trindade, a 22
de Setembro de
1887, o actor yl;itonio Jos Ri-

beiro,

conhecido

princi-

peas: Ditoso f'


do, Homem da
bomba, Cossaca^
Cigarra^ Tio Celestino e prin-

nunca fez fortuna e onde mor-

em 1804, na
capital da Bahia,
reu

Rodrigues

de edade. Foi

um

artista

em

1847.

Em

foi com
Emilia das Neves para o Porto,
e com ella veio
para S. Carlos e

i85i

cipalmente na

Ribeirinho

Morreu muito novo.

Era este o appellido de um

que
das Variedades
de Lisboa, em
1864 e morreu,
actor,

festeja-

Foi para o
Brazil, onde, apesar de agradar,
do.

sio

Miss Helyett.
Ribeiro

sempre

muito til ao theatro.


Rollo Nasceu em Lisboa, a 18 de Maio de
1829 e morreu a 2:) de Julho de 1S64. o actor
Joaquim Antnio
Rodrigues RolIo, que se estreiou no theatro do Gymna-

palmente nos das

cellente

dades e mais tarde no Gymnasio,

com 80 annos

pelo Ribeirinho.
Agradou bastante em diversos

papeis,

uma grande

P serie de triumphos. Em Junho de 1882 partiu

ficamente, tinha
carncia de dotes physicos. Em
1868 partiu para
o Rio de Janeiro.

Pouco

178

se estreiou

ex-

no theatro

D.Fernando.

Em

seguida escripturou-se no theatro da Rua dos

Condes, onde fez


grande re-

victima da febre amarella, no


Rio de Janeiro a
21 de Maro de
i883. Joaquim
Ferreira hiheiro

um

Rollo

Em

1862 passou para o theatro


das Variedades, mas j doente, e d'ahi a

pertrio.

pouco faileceu. No foi um grande actor, tinha vicios de declamao, exagero de sen

era cabelleireiro
do theatro das

timento, mas estudava e fazia grandes esforos para agradar, o que quasi sempre conse-

Variedades. Por

guia.

Romo

impedimento do

grande

actor

Antnio

Pedro,

hibeiro subsRibeiro
tituil-o nos seus
importantes papeis e obteve grande xito.
No fim de duas epochas foi com uma companhia, que organiou, percorrer as provincias e os Aores.
1869 voltou escripturado para o theatro da Rua dos Condes, fazendo ahi bella carreira. Passou em 1871
para a Trindade. A sua passagem n'este
foi

Em

V. Benemritos do Theatro.
Nasceu em Coimbra, a 27 de
Salazar
Janeiro de i834, o actor Francisco Emilio
Salazar. Depois de ser por muito tempo
distincto amador dramtico, estreiou-se como actor no velho theatro da Rua dos Condes, na pea martima A Salamandra. Ahi
fez muito repertrio. Esteve depois nos theatros das Variedades, S. Luiz, de Coimbra,
Bocage, de Setbal, Principe Real e Variedades. Voltou em 1878 para a Rua dos Condes
e depois novamente para as Variedades,

DO THEATRO portuguez

179

Em 1875 foi ao Brazil


vindo depois para o Gymnasio e
ainda por ultimo
para a Rua dos
Condes. Salazar
nunca

com Antnio

Pedro,

Thesouro.

1840 foi para a

no

de Santarm
onde esteve at

tinha

que em 1846 vol-

ra utilidade

theatro;

mas

falta-

tou para Lisboa,

va-lhe educao

empregado nas
Contribuies

dotes,

Quasi

artstica.

no fim da

vida,

Directas. Seritou

bem

atribulado
pela doena, em

em

1892;

depois

Salazar

artstica,

ainda

foi

ao

mas no seu regresso pou-

cos dias teve de existncia.


Samuel Nasceu em Lisboa, a t6 de Agosto de i85o, o actor Matheus Samuel da

Silva, que se estrelou no theatro das Varieda-

na opereta

des,

O Caldeireiro.
Em 1871 passou
Rua dos

para a

Condes

e depois
para o Prncipe
Real. Em 1874
foi para os theatro s do Porto,

Marco

Nasceu

Samuel

Cunha Sarge-

em

dia

Sebastio Alves

Sebastio AmEra um dos primeiros cmicos


broslni
dos theatros de Lisboa, em 1820.
Srgio d'Almeida
Nasceu a 9 de Setembro de 1860 e morreu a i3 de Abril de 1896.
Era um actor de merecimento que fez parte
das companhias dos theatros das Variedades, Rua dos Condes, Prncipe Real, Gymnasio e Avenida. Os seus melhores papeis
foram o Miguel Strogojf, o Tachadas do Solar dos Barrigas e o tjllysses do Tim^ Tim
por Tim Tim.
1861 j era um distincto
amador dramtico e foram as ovaes dos

Maria passou
societrio

cias^,
Chnspimano Sargedas
se e ahi fez briIhante figura. Morreu repentinamente n'uma
loja manica da Rua do Ouro, em 1866.
Nasceu em 1812 e morreu em
Sargedas
1878 Joaquim Vital da Cunha Sargedas. De.

AnniverPara
o

de primeira

diver-

marido

theatro de D.

como

em

depois de seu

Maio de 1837,
no theatro da
Rua dos Conna comedes,
sario.

tante

casado com

Doux,

estreiando-se

progrediu,
agradando bas-

actriz Adlia
SoUer, que tambm morreu no
Brazil, pouco

i8i3.

Foi discpulo de

Emilio

estreiou-se no
Gymnasio e mui-

sos papeis. Foi

das, a 27 de Ju-

de

mor-

to

em

Lisboa o distinctissimo actor Chrispmiano Pantaleo da

lho

Em

alli falle-

de 1878.
Sargedas

1871

reu no Par em
igoS.
1890

de popularidade
ceu, a 6 de

sargento
Sargedas (padre)
no batalho do
commercio, passando em 1847 conno brigadas para o batalho do Joosinho. Era n'este
tempo um distincto curioso dramtico; como
lhe oFerecessem escriptura para o theatro
D, Fernando, acceitou, estreiando-se em
i85o na opera cmica Barcarola, agradando
muito. Em 1834 passou para o theatro do
Gymnasio, onde fez bella carreira. Foi revisor do Jornal do Commercio e coilaborador
de diversos jornaes. Em i856 resolveu ordenar-se, dizendo a primeira missa na egreja
da Encarnao e pregando pela primeira vez
na dos i.aetanos. Em 1857 foi nomeado cantor da S. Foi um padre estimadssimo, como
tinha sido um estimadssimo actor.
Sebastio Alves
Nasceu em Lisboa

em

onde muito agradou. Tinha gran-

quando

praa

como

grande decadncia
Brazil,

y^

Em

administrao

verdadei-

foi

1839 para

amanuense do

brilhante, nem
mesmo correcto,

mas

pois de estudar preparatrios e theologia


na Congregao do Oratrio, seguiu a carreira do professorado, passando

em

actor

foi

Sei

Em

DICCIONARIO

Tas

theatros particulares que o levaram para o


theatro como artista.

fora,

no

cavaco

intimo,
era engraadssimo. Os collegas
muito se divertiam com os seus
ditos. Tambm
foi por vezes ensaiador, mas de
pouco mrito.
que quasi sempre o prejudica-

das Variedades
Srgio d'Almeida

em

Tasso

portuguez

actor

Joaquim Jos
Soccorro
Tasso, que nasceu a 22 de Agosto de 1820 e falleceu a 27
de Maio de 1870. Nascido na obscuridade,
sem illustrao que o guindasse, s o gnio,
o Ifogo sagrado o elevaram ao apogeu da
foi

em que

gloria,

tornando-o

um

actor incomparvel.

era um
artista previlegiado; era o eterno galan, era o
rei da elegncia
e da distnco,
era, sobre tudo, o actor que

Tasso

muito agradou.
Partiu para o

Silva Pereira

1872 e

demorou, adquirindo grande numero


de sympathias. Voltou a Portugal em i88i,
fazendo alternadamente parte das companhias de D. Maria, Trindade, Gymnasio,
D. Amlia e Rua dos Condes. Em Lisboa
morreu.
Nasceu na fteguezia de Beijos,
Simes
bispado de Vizeu, em 10 de Maro de 1826,
o actor Jos Si-

mes Nunes Borges. Estreiou-se


no theatro de D.
Maria II, a 9 de

mais commovia
e enthusiasmava

o publico. Estreiouse no velho theatro da


Rua dos Condes,
a 18 de Dezem-

bro

de

1839,

n'um pequeno

Julho de i85o no
drama Os herdeiros do C^ar.

Sahiu d'alli pouco depois para


ir para o theatro
D. Fernando.
Voltou para D.
Maria II em Outubro de i853.
8 de Dezembro
Simes
de 1854 appare^
ceu no theatro da Rua dos Condes, onde
1

i858,

Outro

notabilissimo

Gymnasio, tomando parte em


innumeras co-

esteve at

em alguns

1889.

diversos papeis,
at que, em i83,
entrou para o

em

para
o Gymnasio, onde foi muito fe-

papeis. Morreu
muito novo em

Francisco TeiX eira da Silva


Pereira. AUi fez

Brazil
l se

1872, passan-

liz

iSSg, es-

treia ndo-se na
comedia O que
Lisboa^ o actor

medias,

em

do depois

Comeou a sua carreira


Silva Pereira
artstica no velho theatro da Rua dos Condes,

onde adquiriu grande popularidade. A 28


d'Agosto de i858 estreiou-se no Gymnasio
na comedia Doestes ha poucos. Ahi aeradou
muito, principalmente no papel de Manoel
Escota do drama Probidade. Foi ao Brazil
em companhia do actor Joo Caetano dos
Santos em 1061. L voltou por diversas vezes, sendo sempre recebido com agrado. Em
Lisboa e Porto representou amda nos theatros do Gymnasio, Rua dos Condes, Baquet
e Prncipe Real. Morreu a 21 de Fevereiro
de 1904.
Foi um actor de bastante utiSoccorro
lidade que se estrelou no theatro

va na scena era
o seu feitio grosso e a sua natural brutalidade.

i8o

como

actor e ensaiador, e

Tasso

papel do drama Jaquelina da Baviera.


N'aquelle mesmo theatro, com a morte de
Ventura, tomou Tasso o logar de primeiro
galan da scena portugueza. Seguiu depois
para D. Maria, onde por muitos annos fez a
epocha mais brilhante da sua carreira. Saindo
d'alli, esteve uma epocha na Rua dos Condes, indo depois inaugurar o theatro da
Trindade, em 1867. Alli se conservou at
morte. O seu repertrio era vastssimo. Era
Tasso um homem de elevada estatura, uma
figura arrancada de um quadro da edade media e vestida com trajo contemporneo; do-

DO THEATRO PORTUGUEZ
tado de aspecto nobre, de olhar affavel, a
sua presena despertava sympathias em
quantos o viam. A sua conversao tornava-se logo intima; parecia que s nascera
para viver entre amigos.
Theodorico Baptista da Cruz
Este muito
conceituado actor estreiou-se no velho theatro da Rua dos
Condes, na co-

media

arm-

a sua epocha
brilhante no
theatro da Rua

trabalhava no
baixo cmico e
teve certa popularidade. Morreu
a 17 de Novem-

de D Maria logo
na sua abertura
e ahi se conser-

vou at morte,
Theodorico
sendo pelo seu
caracter muito estimado de collegas e amigos e pelo seu valor artstico muito querido
do publico. Falleceu em Lisboa a 18 de Janeiro de i885.
Foi um actor de
Theodorico (velho)
grande nomeada dos velhos theatros do Salitre e Rua dos Condes. Em 1820 ) era apontado como dos primeiros. Em i836, na companhia dirigida por Emilio Doux, era o velho
Theodorico um dos mais notveis artistas
da Rua dos Condes.
tstreiou se no theatro das VaTorres
riedades, no drama Pedro Sem, a 3 de Maio
de 1873 o actcr Frederico Guilherme Torres.
Dds Variedades, passou para a Rua dos
Condes. Foi provncia e aos Aores, donde
regressou para o Prncipe Real, onde teve
a sua melhor epocha. i'assou por fim para o
theatro de D. Maria, onde pouco tempo esteve, porque a morte o prostrou.
Foi um antigo galan cmico do
Vannez
velho theatro da Rua dos Condes. O seu
nome todo era Jos Maria Vanne^. Tinha
um bello aspecto, que o tornava sympathico
ao publico. Na abertura do theatro de D.
Maria II para l entrou classificado na segunda classe, ao lado da velha Barbara, da
SoUer, do Assis, do Matta e outros.
Era um perfeito homem, que enVasco
trou para o theatto do Salitre, como primeiro galan em 1843. O seu nome todo era
Vasco da Gama Cabral. Na abertura do
theatro do Gymnasio, em 1846, para l pas-

Era primeiro ^alan, antecessor


do Tasso. Teve

gedia, no drama
e na fara. Foi
para o theatro

SOU. Foi mais tarde para o Brazil e l morreu.


Ventura
Foi actor de grande prestigio.

dos Condes.
Vicente Franco Foi um actor
ainda do velho
theatro da Rua
dos Condes, que

das modas, a
3o de Maio de
1837. Nascera em
Trabalha1818
va com muitas
aptides na trario

Vid

Ventura

bro de 1877. Os papeis em que mais agradou foram os das seguintes peas: Dois dias
no Campo Grande. Sete Castellos do Diabo,
Revista de i8j6. Oitava maravilha do mundo
e Joven Telemaco, etc.
Foi um afamado actcr dos
Victorino
velhos theatros do Salitre e Rua dos Condes, sendo depois classificado na primeira
classe para o theatro de D. Maria II. Tinha
lampejos de verdadeiro talento. O defeito
que se lhe notava era uns certos meneios que
o tornavam ridculo, defeito que obtivera
em consequncia de, no comeo da carreira,
ter desempenhado muitos papeis de dama.
Actor que, se no morresse to
Vidal
novo. teria alcanado um dos primeiros logares na scena portugueza. Bella figura, ele-

gncia,

rosto

sympathico

e ex-

pressivo, voz
agradvel, sentimento
tico,

dram-

intelligen-

cia clara, possua

todos os dotes
para ser o pri-

meiro galan do
the atro portuguez. Comeou
no theatro das
Variedades, passando ao Gymnasio e por fim a
Vidal
D. Maria, onde
substituiu o grande Tasso, quando este d'alli
sahiu. Victimado por uma tsica de larynge,
morreu a 20 de Setembro de 1869.

ACTRIZES DISTINGIAS
J FALLECIDAS

ACTRIZES DISTINGIAS
J FALLECIDAS

Adelaide Douradinha

Morreu

em

Lis-

boa, em 1896, esta actriz, que foi muito


apreciada nos theatros das Variedades, Rua
dos Condes e Principe Real, no gnero de
papeis que desempenhava a primor e de
que so exemplo a Frochard das Duas Orphs e a me da Nan. Foi a principio corista dos theatros de S. Carlos e da Trindade; em seguida dama de sociedades particulares, onde a Pobre das ruinas era o seu cavallo de batalha. Passou depois para o theatro publico e no teve que arrepender-se.
Nasceu em Alemquer em
Adlia Soller
1873 e morreu no Par em igoS, pouco depois de ali ter
/^
morrido seu ma^
rido, o actor Sebastio Alves.

Quando

em 1889, reapparecendo no theaAvenida com bastante agrado e voltan-

voltar

do depois para a
Trindade, onde
teve papeis muito felizes. Abandonou de novo
o theatro em
1892; mas em
1895 escripturou-se no theatro

Avenida e passou
depois a ser societria
de 3.*
classe do theatro de D. Maria,

posio que oc-

cupava quando,

em

muito

1894,

Amlia d'Avellar

morreu

repentinamente.
Morreu no Rio de JaAmlia Garraio
neiro, a 8 de fevereiro de 1894. Era 'casada
com o escriptor

nova, fez parte


da antiga companhia Soares, com
a qual percorreu
as provncias.
D' essa companhia faziam tambm parte sua

ensaiador Augusto Garraio.


Nasceu em Lisboa em 1857 e
morreu na data

me, Silveria
Soller, e seu pae
Alfredo Soller.
Lisboa es-

Adlia Soller

Em

treiou-se na Trindade, onde pouco fez, passando em seguida para o theatro da Alegria,
depois para a Rua dos Condes e em seguida
para o Gymnasio, a cuja companhia pertencia, quando fez a tourne ao Brazil e l morreu victimada pela febre amarella.
Amlia d'Avellar
Entrou muito nova
para o theatro da Trindade, onde fez progressos, muito auxiliados pela sua formosura.
1884 retirou- se da scena, para

Em

ali

tro

acima, victimada
pela febre amarella. Estreiou-se
no Porto, na comedia Uma fa-

de casamentos. Fez ali a


sua melhor carreira Veio depois
para o Gymnasio
de Lisboa. Era

brica

uma

actriz distincta

Amlia Garraio

na comedia,

como o

nha sido na opereta, quando tinha

voz.

ti-

Cam

DICCIONARIO

Era natural de PorAmlia da Silveira


Comeou n'um theatro popular do

talegre.

Em

Porto.

boa

Lis-

appareceu

;'
.

pela primeira vez


no theatro dos
Recreios, na comedia Convido o
coronel. Agradou
pela sua elegan
cia, formosura e

distinco. Foi
logo em seguida
para D. Maria,

tou

salien-

em

diversos
papeis. Foi por
trez vezes ao

Amlia da Silveira

Brazil, onde tambm foi recebida com bastante agrado. Da ultima vez quiz ser emprezaria, deixou-se ficar no Rio de Janeiro;
estava no comeo da sua empreza, quando
a febre amarella a matou, a i de janeiro de

1892.

nna Cardoso
Morreu a 12 de outubro
de 1878 esta insigne actriz, de quem hoje
poucos se lembram, mas que foi notabilissima. Era o que se podia chamar uma mulher
feia;

mas uma

mulher de

pois nas caractersticas. Segundo informaes de um escriptor da sua epocha, a Barbara era uma mulher gorda, feia e de notvel desenvoltura de lingua. Apresentava-se
nos ensaios vestida de chita,
com um grande
leno pelos hombros, pregado e
repregado antiga portugueza
e na cabea uma
manta de algodo ou um velho
chapo, deformado pelo tempo.
Tinha graa na-

principalmente

onde se

186

talen-

..-^

que

exa-

mas tinha talento natural. Barbara foi ainda, no gnero cmico, a representante mais
directa das faccias do velho repertrio portuguez do sculo xviii. Ainda nos ltimos
annos da sua existncia se salientou em D.
Maria no Gaiato de Lisboa, no Estrangeirado e na Noite de Santo Antnio na Praa
da Figueira.
Nasceu em Portalegre,
Beatriz Bente
em 1859, esta rapariga de olhos grandes e
languidos, que todos achavam bonita e por

Estreiou-se
no theatro da
Rua dos Condes
em i853 e appareceu depois brilhantemente no
tjheatro de D.
Fernando, fazento.

do a Emparedada na pea O
Rei e o kremita.
Passou para o
GymnasiOj onde
esteve mais de

tural,

gerava a contento das plateias,


Barbara Leal
salgando as mais
innocentes phrases e encaminhando-as para
a obscenidade. Ignorava o que fosse arte;

isso

mo

chegaram a julgai- a e a apregoal-a coa primeira ingnua portugueza. Aos i5

annos de edade
estreiou-se no
theatro de D.

Mana na comeemdia Quem


presta

Anna Cardoso

no me-

lhora. Era nova


e formosa, o publico acolheu-a

vinte annos, fa-

com

zendo distinctissimamente um grande repertrio de dramas, comedias e faras, sobresaindo na Tia Marta, Dente da Baroneza,
Fidalguinho, Tia Anna de Vianna, Nem Cezar nem Joo Fernandes, etc. Foi depois ao
Brazil, onde muito agradou, e, regressando
a Portugal, entrou para o theatro de D. Maria, onde ainda se tornou distincta nos dramas Morgadinha dos Canaviaes, Loucura ou
santidade, Visconde de Letorii es, etc.
Barbara Leal
A 16 de setembro de 1857
morreu em Lisboa, victimada pela febre

por isso lhe

amarella, a distincta actriz Barbara Maria


Cndida Leal. Comeou no theatro do Bairro Alto, passando para o do Salitre, depois
para a Rua dos Condes e por fim para D.
Maria II. Foi insigne nos> papeis de lacaia,
como ento se chamava s soubrettes, e de-

agrado

e
fo-

ram distribuindo
papeis de maior
valor,

chegando

por essa occasio


a fazer a Sr.^ de
Beatriz Rente
Santis do Demi-^
monde e a Martinha das Sabichonas. Acompanhou depois o seu emprezario Santos para o Gymnasio e ahi ficou por muito tempo, fazendo sempre primeiros papeis com
bastante agrado. Sahindo d'este theatro, comeou a sua decadncia no theatro da Rua
dos' Condes; apezar do que, foi classificada em primeira classe para o theatro de D.
Maria; mas perdendo ahi todo o seu prestigio, at que a morte a roubou em 1906.
Formosa e distincta, esCamilla Simes

DO THEATRO PORTUGUEZ

.87

em i85q no velho theatro da Rua


dos Condes, no drama Uma Victima. Passou
depois para D.
treiou-se

Maria, onde esteve alguns annos, fazendo pa-

peis

importan-

tes.

Retirou-se

seguida
n'este

Brazil.

no

tor

Porto a 20 de
setembro de 181

se

morreu no
Campo Grande,

Camilla

junto

a Lisboa, a 4 de setembro de iSgi.


Era filha da actriz Catharina Talassi. Aos 9
annos de edade estreiou-se no theatro de
S. Joo do Porto, na pea Os
^#''''"~^SS
Mouros em Hespanha. Quando

em

na Rua dos Con

onde

des,

teve

por mestre Emiiio Doux, e por


ultimo em D.
Maria. Fez magnifica
carreira
de actriz dram-

do

Carlota Talassi

Abandonou o theatro em

1862, obten-

sua reforma.

Era intelligentissima e
instruda. Traduziu magnificamente varias
peas para o theatro. Deixou esta actriz uma
memoria respeitadissima no theatro portuguez, no s pelos seus mritos de artista;
mas tambm pela sua honestidade. Era
exemplar no theatro e por isso foi sempre
a

querida e respeitada.
Carolina milia-Estadistinctaactrizestreiouse no velho theatro da Rua dos

Condes, a 16 de
outubro de 1843,
na comedia O
homem de cm^ento.

Bastante

agradou Passou
depois para o
theatro de D.
Maria, onde fez
boa carreira,
p r i n Cipalmente

corista

mesmo

L casou

Csar de La-

cerda,

veio para Lisboa,


182J, representou primeiramente no theatro
doSalitre, depois

com oactor-auc-

Carlota Talas-

Nasceu

-^'r?sr"~

theatro e mais
tarde comprima
ria aqui e no

1905.

tica.

Em

morreu em Lisboa no anno de

na comedia. Foi reformada pelos servios


prestados ao theatro. Morreu em Lisboa, a
2 de outubro de 1877.
Carolina Falco
Foi danarina no velho
theatro do Salitre,
depois em
S.
Carlos.

mais tarde vida de familia e

Del

fazendo-

actriz.

Teve

uma

bella carreira, principal-

mente nos thea-

Carolina Falco

tros de D. Amlia e D.
Maria. Morreu em Pernambuco
(Brazil) a 26 de agosto de 190b, tendo 67

annos de edade.
Catharina Talassi Foi actriz afamada
dos seus tempos, principalmente no Porto.
Era me da actriz Carlota Talassi. Catharina Talassi representou no velho theatro
da Rua dos Condes, alem de outros papeis,
o de Joanna do Taco do Auto de Gil Vicente, de Garrett. Fez tambm parte de uma
companhia que funccionou no theatro de
Buenos- Ayres. Catharina Talassi era filha
do poeta Augusto Talassi, que veio para
Portugal ao servio da Rainha D. Maria I.
Antes de estar na Rua dos Condes, fez parte, em i835, da companhia do Salitre.
Cecilia Rosa d'Aguiar Nasceu em Setbal, a 23 de agosto de 1746 a notvel actriz
Cecilia Rosa d' Aguiar, que fez epocha no
theatro do Bairro Alto, desempenhando principaes papeis, e entre elles os de Zaira e
Aipra, das tragedias de Voltaire. Tambm
tomou parte nas peas de Nicolau Luiz:
Igneijf de Castro e Bei:^ario. A superioridade e excellencia d'esta actriz citada por
Manuel de Figueiredo nas suas obras e por
Costa e Silva no seu Ensaio -bio graphico-

critico,

em que

alirma ser ella

a'

primeira

tempos. Era mesmo supeLui^a Todi, que correu a


Europa inteira como grande cantora.
Claudina Rosa Botelho
Foi uma distincta actriz que brilhou nos theatros de

actriz d'aquelles
rior a sua irm,

1 **
::
J

*^

Em

Lisboa, no comeo do sculo passado.


1808 fazia parte da companhia do theatro

'v^
^^^^

^^

r^

Carolina Kmilia

do

Salitre.

Delfina do Espirito Santo


Nasceu a 20
de abril de 1818 esta grande actriz. Foi uma
das maiores e mais justificadas glorias do
theatro portuguez. Sendo bailarina do theatro de S. Carlos, em 1828, foi representar
pela primeira vez no theatro das Larangeiras, fazendo a creada da comedia Mulher^

Emi

DIGCIONARIO

188

marido

e amante. Ahi revelou grande talento para a scena e por isso foi festejadissima.
Estreiou se depois no Salitre fazendo em

um

mimica a scena do sonho do Roberto o Dia^


bo e a seguir o
Peo Fidalgo.
diversas peas mostrou Delfina desde o comeo da sua car-

acompanhar no tumulo.
Comeou nas barracas
Eliza Aragonez

Em

reira

um

grande

talento scenico c

multa disposio
para o naturalismo, o que n'aquelle tempo era
raro. Entrou depois para o theatro da Rua dos
Condes, e s-

treiando-se

no

Delfina do Espirito Sanio.

Thereza Ao, e

com

ella seguiu
para o Porto, onde fez a sua estreia no theatro
Baquet, em i885,

to.

Esteve mui

tos annos retirada do theatro,

em

consequn-

cia

da sua vida

agitadssima,

Klvira Saldanha

morreuignorada.
Nasceu n'uma aldeia,
Emilia Adelaide
prximo de Castello Branco, a de Novembro de i836, a distincta actriz Emlia Ade-

Pimentel.
Estreiou-se
no
theatro
de D.
Maria, em i856,
na comedin A
chvena quebrada. Muito agra-

laide

e,

'

dia a dia,

salientou em
grande repertrio.
Estava no
apogeu da sua
gloria quando
formou companhia
com que

tanto,

que ficou desde


logo sendo a primeira ingnua do

percorreu

theatro.

as
provncias, ilhas

foi

,^.^^^

a sua companhia para os Aores, voltando mais tarde para o theatro do Principe
Real, do Porto. Morreu em 1892, tendo tido

Emilia Adelaide

Em

toda a parte teve grande xito.


No anno de i8g6 retirou-se do theatro, vindo viver para Lisboa. Estava reformada como actriz de primeira classe. Morreu em
Setembro de igoS. Era formosa, captivante,
tinha um sorriso adorvel, olhar expressivo
e meigo, uma voz seductora, cheia da lagrimas quando era preciso, finalmente todos
os dotes requeridos n'uma actriz. Salientouse em grande numero de peas, das quaes se
podem destacar as seguintes Caridade na
e Brazil.

mais se salientou na comedia e drama. Passou depois para o D. AfTonso, onde teve um
bello logar. Por occasio do incndio do
theatro Baquet fecharam todas as casas de
espectculo do Porto, seguindo Dores Ao

com

lado do grande
Santos. Era tormosaetinha bastante sentimen-

se

Em 1888
aos Aores e
ahi agradou muito tambm. Voltando ao Porto,

chegou a
fazer a Vida d'' um
rapa!^ pobre ao

onde

dou

Cardeal Dubois.

Agradou

feira,

riedades e at no
Principe Real,

logo na inaugurao do theatrc de D. Maria


II para este, sendo classificada na primeira
classe. D'ahi por diante, quantas creaes
notabilissimas, quantos papeis de gneros
bem diversos, elevaram Delfina cathegoria de um dos primeiros talentos do theatro portuguez! Acompanhando Francisco
Palha, fez uma bella epocha no theatro da
Rua dos Condes e passou a inaugurar o
theatro da Trindade e ali esteve at morte, sempre trabalhando e recebendo do publico as maiores ovaes. Delfina ainda at
hoje no foi substituida na nossa scena
Falleceu a 22 de setembro de 1881.
Nasceu em Silves, em 1866.
Dores Ao.
Veio para Lisboa com sua irm, a actriz

drama

passou depois para os theatros do


Rato e da Alegria, sendo n'este ultimo muito notada pelo desempenho que deu ao papel de que se incumbiu na pea A Torpeza.
Passou com muito agrado aos theatros da
Avenida, Rua dos Condes e Principe Real.
Fez uma viagem ao Brazil em igo3, e, regressando a Lisboa, pouco tempo mais viveu. Foi formosa e tinha valor.
Teve a sna epocha de
Elvira Saldanha
enthusiasmo no
theatro das Vade

drama Duas filhas. Fez em seguida diversas


peas sempre com granJe xito, passando

no

resto de vida attribulada pela doena,


soffrimentos e saudades da irm querida, que
perdera e que, em menos d'um anno, foi

DO TkEATRO PORTUGUEZ

89

sombra, Dama das Camlias, Fidalgos de


tois Dor, Homens ricos Vida d' um rapaj
pobre. Fortuna e trabalho. Nobres e pie
beus, Fernanda, Morgadinha de Vai Flor,
Tartujo, Judia, Maria Antonieta, Frei Caetano Brando, Aventureira, Angelo, Idiota,
Aniony. Mademoiselle de Belle Isle, Redempo. Jogo, Supplicit) de uma mulher, Pupillas do sr. Reitor, Me dos pobres, etc.
Emlia Cndida Nasceu em Lisboa, a i8
de Mhio de iSiS. Como muitas das actrizes
da sua epocha,
foi primeiramen^

te

bailarinn

S. Carlos.

estreia

em

Marido de 'io annos, O luxo, etc. Morreu em


Lisboa com 84 annos d'edade.
Emilia Eduarda
Nasceu em Lisboa no
dia
de janeir) de 1H45. Estreiou-se no
Gymnasio, em outubro de 1861, na comedia
A esposa deve acompanhar seu marido, em

que

fez verdadeiro successo. Ali


esteve at entrar
para o theatro

das Variedades e
depois
para o

Prncipe

A sua
como

em Bena companhia
do Macedo, que

ja,

como em

era seu parente,


Sineiro de S. Pau

to

Veio mais tarde para Lisboa e

diversas
ses ao

ali

Lisboa foi
madssima.

lo.

esti-

Fez

Emilia Eduarda

digres-

Brazil, onde foi muito apreciada.


Emilia Eduarda era muito nielligente e illustrida. Mostrou-o em volumes e artigos

estreiou se no
theatro do

Real.

Foi mais tarde


para o Porto, onde fez com grande brilhantismo
a maior parte da
sua carreira. Tan-

actriz toi

no drama

mt

Gy-

mnasio, no draEmlia Cndida


ma Fernando ou
o Juramento. A carreira de Emilia Cndida
no Gymnasio foi brilhantssima. Ao lado de
Taborda e de Izidoro creou um nome notvel e extraordinrias sympathias, que real
mente merecia pelo seu alto valor. Emilia
Cndida manifestou-se logo uma actriz in
telligente, graciosa e com variadas aptides
para a scena. O magnifico cpertorio de comedias, durante muitos annos no Gymnasio,
teve a dar-lhe brilhantismo a graa e talento
de Emilia Cndida. Passando para o theatro de D. Maria, sustentou os seus crditos
de actriz distinctssima egualmente n'um
longo repertrio. Entre as peas em que
mais brilhou Emilia Cindida podem citarVelhice namorada. Mantilha de renda,
se:
i

Duas bengalas, Abbade Constantino, Amor


D. Ce^ar de Ba^an, Os mdicos,
Guerra em tempo de pa^. Tia Maria, Casamento d'Olympia, Nem Ce^ar nem Joo

londrino,

de vrios jornaes e ainda n'algumas peas.

Gomo

actriz teve

uma

bella carreira, repre-

sentando no gnero cmico ou dramtico.


Ao tomar parte n'uma matine, que se realisou no salo do jornal A Palavra, em honra dos estudantes hespanhoes, depois de recitar uma poesia, morreu repentinamente,
em 2Q de fevereiro de iqo8.
Estreiou-se no theatro
Emilia Ferreira
da Trindade, na
opereta As meninas grandes.
Fez depois com
muito agrado um
longo repertrio.
Apezar de feia.
conseguia agradar,
porque a
voz era bonita e
tinha o desem-

barao preciso
no gnero ope-

No

Fernandes, Sociedade onde a gente se aborrece, Campanologos portugueses, Bibliothecario. Probidade, Madrugada, Trabalho e

reta.

honra, (h Velhos, Projectos de minha tia,


Fim de Sodoma, Autographo, Segredo da
confisso. Cozinha, casa de jantar e sala.
Solteires. Tia Anna de Vianna, Mosca
branca. No.ssas alliadas, Claudia, Quatro alminhas do Senhor, Fernanda, Ensaio da

n'um momento

Norma, Antony, Uma mulher que se deita


da janella abaixo^ Tartufo, Juij eleito, Rogrio Laroqiie, Mei.i do saloio. Fora da
conscienci I, Z Canaia, Sobrinha do Mar
que^, Prdigos e econmicos, Odctte, Mysterios sociaes. Mulheres de mrmore. Os
lanceiros, Helena. Emilia Travessa, Sarah,

notveis actrizes, Emilia das Neves, Emilia


Cndida e Emilia Letroublon, no foi 'esta a
menos formosa e foi decerto a mais elegan-

theatro

de grande
utilidade; pois
era

substitua

que

sem hesitao qualquer


Morreu muito nova

faltasse.

desgraada.
Emilia Letroublon
lias,

Emilia Eerreira

collega
e muito

Das trez lindas Emique foram contemporneas e todas trs

Talento tambm lhe no faltava. Comeou nos primeiros tempos do Gymnasio, estreando-se na comedia Como se transjorma um caloiro. De papel para papel mais foi
te.

mi

bCCIONAftlO

agradando e chegou a ser a primeira actriz


d aquelle theatro. Do Gymnasio passou para D. Maria, onde teve epochas
brilhantssimas.

Com

compa-

nhia de Francisco Palha esteve


um anno na Rua
dos Condes, pas-

sando

em

segui-

da com Santos
para o Prncipe
Real,

onde

fez

com grande xito a Gr-Duque^a de Gerols-

Pouco tem
Emilia Letroiiblon
po depois Emilia Letroublon adoeceu para nunca mais
tein.

vol-

lo

em todos os theanos principaes das


provncias e em muitos do Brazil, sendo por
toda a parte acclamada e recebendo as mais
justas e estrepitosas ovaes que s merece
uma actriz sublime e incomparvel como foi
Emilia das Neves. Seria uma gloria universal se houvesse nascido n'outro paiz. Padou-a a natureza com todos os dotes para
conquistar a celebridade; a sua figura nobre
e elegante, o seu rosto formoso e expressivo, a sua voz melodiosa, terna e varonil
quando a situao o requeria, o seu olhar
dominador e insinuante, o seu gesto imperioso, tudo concorria para a tornar o modelo das actrizes. O seu talento era de primeira ordem. Na tragedia, no drama ou na
comedia, era sempre sublime, arrebatava as
plateias, impunha-se como gnio rutilante
que era. N'um grupo de actrizes celebres,
Maria; representou depois

tros de Lisboa e Porto,

tar ao palco, apezar de viver ainda 27 annos.


Morreu a <> de julho de 1895, Foi uma das
nossas primeiras actrizes de comedia.

publicado

Nasceu no Porto, a 28
Emilia Lopes
de dezembro de 863 e falleceu em Lisboa,
a 22 de maro de igo3 a actriz Emlia Lopes. Estreiou-se no theatro Baquet, do Porto, a 8 de dezembro de i885, no drama Nobres e plebeus. Veio em seguida para Lisboa,
para o theatro

Rachel,

do Gymnasio, cnde appareceu no


drama O Cunha-

ria existe

Esteve epois
por algum tem-

mrmore

lado

da

Rose

Cheri, Ristori e
outras notabilidades, figurava

Emlia das Neves. No salo do


theatro de D. Ma-

lustre

"^^ "^
,

j3^
/*;

te

um bus- ^

^,,

-*

'^
fa^fc'

^^\

peloilinfeliz

esculptor Soares

"

media O Intimo.
Aqui progrediu
bastante. Passou

Kmilia Lopes

para a sociedade artistica do theatro da


Trindade, onde mais ainda agradou, e por
ultimo era societria do theatro de D. Ma-

Emilia Lopes no era uma notabilidade; mas uma actriz conscienciosa, correcta
e tirando partido da serenidade e sinceridade com que trabalhava. Tinha grande utiria.

em qualquer companhia dramtica.


Nasceu em Bemfica,
Emilia das Neves
a 5 de agosto de 1820 e morreu a 19 de dezembro de i883, a actriz Emilia das Neves
e SoMfa, o maior astro que tem illuminado
a scena portugueza. Estreiou-se no velho
theatro da Rua dos Condes, a i5 de agosto
de i838, na pea de Garrett, Um auto de Gil

lidade

ao

de Emilia das
Neves, feito em

no

theatro
Avenida, fazendo
pequenos papeis
at que, em 1892,
contractada
foi
no theatro de D.
Maria, onde se
estreiou na co-

ri,

to

do.

po

em

Paris por Disde-

Vicente, em que o glorioso escriptor e a


grande actriz alcanaram um enorme triumpho. Da Rua dos Condes passou para D.

Kmilia das Neves

dos Reis, que


uma obra prima. Seria quasi impossvel citar todas as peas em que Emilia das Neves se tornou notabifissima; basta apontar
algumas em que as extraordinrias ovaes
a consagraram actriz sublime em todos os
theatros de Lisboa, Porto, provncias, Hespanha e Brazil. Foram ellas: Condessa do
Freixial, Beatrij, Frei Caetano Brando,
Jui^, Abenoadas lagrimas, Ptria, Mocidade de D. Joo V, Gladiador de Ravenna,
Um drama no mar, Lucrcia Borgia., Como
se sobe ao poder, Marion Delorme, Martyres da Germnia, Pena de Talio, lvaro
Gonalves o Magrio, Cistei-na d'Atbi, Arte
e Corao, Drama da rua da Pa:^, O Astrlogo, Bertha a flamenga, D. Maria Telles,
Faustina, O Captivo de Fe^, Doida de Montmayour, Os dois campees, Tentao, Innocencia e calumnia. Casa nova. Brapa Parda, Rdeas do governo, As duas coroas,
Amores de leo, A actri^, Ladjr Tartuffo,
Fa!j[er fortuna. Tentaes diablicas, A Rainha e a Aventureira, Anjo da meia noite, O
padre Malagrida, Vida de uma actri^, Diogo Tinoco, Angelo, Lopo de Figueiredo,
Maria Stuart, A lei dos morgados, Cora ou
a escravatura, O valido, Mulher que deita

DO THEATRO PORTUGUEZ

igi

F^<

de Faria^ Meda, Pobre


Cames do Rocio, Corao e
Marquez de Pombal, Joanna a Doida,

deram grandes desgostos e acabaram por a


matar! Em poucos mezes jazia no cemitrio
de S. Joo Baptista, ao lado do seu infeliz

Filippa de Vilhena, Gaveta dos Tribnnaes,


Dalila,
auto de
Gil Vicente, Dama das Camlias, Corte na
aldeia, Mulher que engana seu marido, Cruj
de S. Lui:^, Martim de Fr tits. Viuva de i5
annos, Egas Moni:^, Livro Negro, Homens

companheiro, o actor Ribeiro, to talentoso


e to doido como a Esther.
Eugenia Camar
Nasceu a 9 de abril
de 187 a distincta actriz Eugenia Infante
da Camar. Estreiou-se no Gymnasio, a 20
de fevereiro de i852, e ahi fez uma bella
carreira. Em i858 resolveu partir para o
Porto, onde appareceu, no theatro de S.

cartas,

castello

Carlos, Judith,
arte,

Alfageme de Santarm,

Um

de mrmore, Condessa de Senecey, Madre


Silva, Gentil Bernardo, Pobre das ruinas,
Simo ladro, Au^enda, Adriana Lecouvreur,
O homem da mascara negra. Duas mes,
Os dois renegados. Retrato vivo, Diana de
Chivri, Dama de S. Trope^, Estella, Tributo das cem don^ellas. Mulher, marido e
amante, Adelaide, A calumnia. Capito Paulo, Copo d'agua. Dote de Susana, Convidado de pedra, Magdalena, Sensibilidade no
crime. Cigana de Paris, Graa de Deus,
Duas educandas. Primeiras proei^as de Ri-

Eugenia Camar era tambm escriptora.


Quando esteve no Porto, publicou ali um
volume de versos com o titulo de Esboos
poticos. No Brazil escreveu um drama ori-

chelieu, etc.

ginal

Encarnao Reis
Nasceu no Porto em
i865 e morreu em Lisboa em 1901. Sem ser

uma

actriz brilhante, era, todavia,

uma

gran-

de utilidade n'uma companhia. Trabalhou


em vrios theatros de Lisboa, Porto e Brazil,

sempre com agrado.

Esther de Carvalho Estreiou se no theatro da Trindade, a 3i de maro de 1880, na


opereta O Co de Malaquias. Nasceu de
boa famlia, em Montemr-o-Velho, indo
ainda muito nova para a Figueira da Foz,
onde foi educada. 1- era a admirao e o en-

calidade. Quando ella cantava


ou recitava nas

que

Uma entre mil.,

triz

Florinda Ma-

cedo. Estreiou-se

aos 14 annos de
edade.no theatro
do Gymnasio, na

comedia Somnambulasemoser

Em

a fez en-

Em

pelo theatro. Era


Esther de Carvalho

uma voz

grande desembarao, olhar vivo e


penetrante, emfim todos os dotes requeridos para um grande successo no theatro. E
teve-o e foi subindo no conceito publico de
pea para pea. O peior que tinha tanto
de talentosa e de attrahente como de desequilibrada Era turbulenta e no havia meio
de a fazer cumprir com os seus deveres. A
erapreza fartou-se d'ella, e ella ainda mais
da empreza, e. n^um bello dia, ella ahi vae
pelo mar fora em direitura ao Rio de Janeiro. Foi acolhida com o maior enthusiasmo
e acclamada. Fanatisou o publico; mas fazendo ao mesmo tempo loucuras, que lhe
deliciosa,

o titulo

a actriz canFlorinda Macedo


tora mais predilecta do publico.
1869 passou para a
Trindade e ahi fez com o mximo agrado
um immenso repertrio de operas cmicas,
operetas, zarzuelas e magicas.
1890 entrou para a companhia de D. Maria e, re-

Foi

mtelligentissima,

com

por muito tem-

thusiasmar-se
tinha

acto,

po

nos clubs todos


a applaudiam e
isto

foi

pois com muito


xito a opera cmica de Miro, A
Marque^^a Foi

tas d'aquella lo-

festejavam.

em

muito applaudido. Fez tambm muitas traduces para o Gymnasio.


Nasceu em Rio Maior,
Florinda Macedo
a 20 de novembro de 1845, e morreu em Lisboa a 6 de janeiro de 1896, a acque

fazendo logo de-

canto dos banhis-

assembleias

Joo, a 29 de outubro. Pouco depois foi


contractada para o Gymnasio, do Rio de
Janeiro. Agradou muito, no s ahi, como
em todos os theatros do Brazil, que percorpeu, regressando ao Rio de Janeiro em 1867
e ahi trabalhando at sua morte, em 1879.

presentando CO
media e drama,
ainda
ta.

foi distinc-

Nos ltimos

annos da sua vida foi atormenta


da pela doena
Florinda Tole-

doFoi uma

ac-

to notvel
na primeira parte do sculo passado, que conseguiu ter o seu
retrato no foyer
triz

da Comedia Fran-

Florinda Toledo

Gep

DIGCIONARIO

ceza. Erri i83i fazia parte da companhia do


i835
Salitre e ainda ali estava em i833.
estava Florinda Benevenuto Toledo no theatro da Rua dos Condes.
Esta actriz cursou o
Fortunata Levy
Conservatrio, recebendo o primeiro pre-

Em

mio de declamao no anno de 1844. Esno theatro da Rua dos Condes, a


29 de outubro de 1845, no drama A Rainha
e a Aventureira. Logo que abriu o theatro
de D. Maria, Fortunata Levy para ali foi,
classificada por portaria do governo. Pouco
tempo ali se conservou, pedindo a sua detreiou-se

misso, em consequncia de divergncias


na distribuio das peas. Passou ao Gymna-

onde fez papeis importantes; mas pouco


tempo l esteve para ir escripturada por
EmiliadasNeves para o theatro de S.Joo do
sio,

Porto, onde muito agradou. Percorreu depois


asprovincias e muito cedo se retirou dascena.
Nasceu no Porto,
Gabriella De-Vecchi
a 18 de dezembro de 1821 e morreu na Bahia, a 7 de julho de 1882. Estreiou-se no
Porto aos 14 an-

192

mais longe nas suas aspiraes, e foi, no


theatro D. Amlia, na companhia Rosas &
Brazo, depois no theatro de D. Maria II e
por ultimo no Rio de Janeiro, onde estava
obtendo verdadeiro successo, quando a terrvel epidemia da febre amarella a matou a
12 de abril de 1903.
Gertrudes Anglica da Canha
Nasceu
em Lisboa, a 29 de maio de 794. Como actriz parece que no foi m, pois chegou a
ser societria da companhia do theatro da
Rua dos Condes, que era a melhor. Como
escriptora perpetrou uma tragedia com o
titulo Norma. Entre outras obras, publicou
uma com o titulo Miscellanea Constitucional,
que chega a ser phantastica. E' um commentario aos artigos da Carta Constitucional, feito em pssimas quadras. O mais triste que n'esj3s quadras ella tamhem se
queixava de s comer batatas e po e ter
vendido a cama por se encontrar na ultima
misria. Foi talvez por este motivo que ella
emigrou para o Rio de Janeiro, onde teve

uma

nos de edade e
depois seguiu paia o Brazil com
sua me, a actriz
Gertrudes Anglica
da Cunha.

vida menos atribulada. Foi me da acGabriella De-Vechy.


Gertrudes Carneiro Estreiou-se no theatro da Trindade, em 1867, na comedia Fami lia Benoiton.
Era bonita, graciosa e obteve

Gabriella De-

muito agrado

Vecchi foi a primeira ingnua do

diversas peas

no

no seguinte pas-

seu

tempo

triz

theatro de S. Pedro d'Alcantara,


do Rio de Janeiro, e depois do
Gabriella De-Vccchi
Gymnasio Dratico, da mesma
cidade. Foi por muito tempo o idolo das
plateias brazileiras. Em i865 voltou a Portugal e entrou logo para o theatro de D.
Maria, indo depois para o Principe Real
e Rua dos Condes. Mais tarde foi novamente para o Brazil, estabelecendo residncia na Bahia, onde falleceu. Era senhora
de fina educao,
intelligentee instruda. Traduziu
diversas peas.

an-

sou para o Gym


nasio, onde o
agrado foi egual.

Em

1874 voltou
para a Trindade,
onde foi bastanle

festejada

1876.

at

Em

1877
para o

voltou
Gymnasio, onde
pouco se conservou

Gertrudes Carneiro

e d'onde saiu para nunca mais representar, pois engordara despropositadamente e pouco pensava no theatro.
Morreu em julho de i8g8.
Gertrudes Rita da Silva Es-

treiou-senotheatro de D. Maria,
a 21 de abril de

Georgina PintoActriz de valor e boa plsti-

i85o, esta actriz


uma carreira brilhante e

que teve

ca para a scena.
Comeou no Porto em diversos
papeis de revistas e operetas.

No drama Os dois
garotos, no iheatro do Principe
Georgina Pinto
d'quella
cidade, manifestou claramente que podia

No

at 1869.

em

Real,

ir

que foi uma das


mais notveis damas de comeaia
que o nosso theatro tem possudo.
Appareceu pela
primeira vez na
comedia de Pai-

Gertrades Rita da Silva

DO THEATRO PORTUGUEZ

igS

meirim, Dois casamentos de convenincia.


Logo depois foi classificada pelo Conselho
Dramtico como primeira dama de alta comedia. Gertrudes era formosa, elegante, distincta e representava com grande naturalidade, o que n'aquelle tempo era raro. Foi
por isso que se impoz ao publico e ficou
sendo desde logo uma das suas artistas mais
queridas. Em Lisboa conservou-se sempre
no theatro de D. Maria. Visitou tambm o
Brazil, onde foi muito apreciada. O seu repertrio era vastissimo e dos mais escolhidos. Morreu em Lisboa, a 4 de julho de
i888._

Guilhermina Macedo Esta actriz estrciouno theatro da- Rua dos Condes em 1872
na magica A cese

bola mysteriosa.
Foi mais tarde
para as Variedades e em 1878
para o Principe
Real. Voltou em
1880 para a Rua

dos Condes,

em

inaugurar

provncias e em 1894 foi para o theatro de


D. AFonso, do Porto.
1895 veio novamente para a Rua dos Condes, passando em
seguida para o Principe Real e com essa
companhia indo novamente ao Brazil, donde regressou em 1897, j muito doente e
impossibilitada de trabalhar. Nunca foi uma
boa actriz; mas grande utilidade no theatro. Nascera a 8 de agosto de i85i e morreu a 3 de abril de 1899.
Isabel Rogali
Foi primeira bailarina do
theatro da Rua dos Condes em i83o. Depois fez-se actriz, alcanando grande reputao no theatro do Salitre, pelos annos de

Em

Joanna Carlota
Foi uma actriz de bastante mrito, que pertenceu antiga sociedade do theatro da Rua dos Condes. Foi
classificada em segunda classe pelo Conselho Dramtico para o theatro de D. Maria,
o que lhe deu direito reforma. Voltou depois Rua dos Condes, onde foi primeira
dama central e caracterstica e esteve mais
tarde no Gymnasio. Mesmo depois de velha

nunca fez m figura.


Josepha SoUer
Nasceu

em Lamego,

de setembro de 1822, e falleceu em Lisboa a 18 de janeiro de 1864, a distinctissima


actriz Josepha Soller de Assis. Em pequei5

j representava papeis de creana na


modesta companhia hespanhola de seu pae.
Vindo para Lisboa, matriculou-se na aula

de

dana do

Conservatrio e
entrou como bailarina para o theatro de S. Carlos.

Como actriz estreiou-se no theatro do Salitre no


drama A Ciganinha. Foi uma
noite de bellas
esperanas e enthusiasticos ap-

piausos Do Salitre passou


Rua dos Condes
Josepha Soller
e depois a D. Maria. Foi uma actriz dramtica de primeira
ordem. Casou com o distincto actor Assis.
Estreiou-se na velha
Josephina Cordal
Rua dos Condes, em i835, na comedia As
criadas. Passou d'ali para o Gymnasio, onde fez, durante muitos annos, papeis importantssimos. Seguiu depois para o Brazil e l morreu. Era feia,
deselegante e
at fanhosal Para vencer todos estes estor-

ou tinha grande talento, ou foi um dos


muitos milagres que fez o ensaiador Romo.
Josephina Miro
Nasceu a 1 de novembro de 1826. Tinha 20 annos quando entrou
para o theatro do Gymnasio, estreiando-se
no drama Cabrito monte:^ Era formosa, elegante e no lhe faltavam qualidades para a
scena. Casou com o maestro Miro. Chegou
a estar no theatro de D. Maria bem collocada; mas de l sahiu para ir com seu marido para o Brazil. Ficando viuva, ainda por
muito tempo trabalhou no Rio de Janeiro.
No seu regresso a Portugal, j velha, no
conseguiu escriptura. Acabou pedindo esmola e morreu no hospital de S. Jos, a 17
de agosto de 1900.
Luiza Cndida
Foi actriz dos
theatros de D.
Fernando, Variedades, Rua dos
vos,

novo theatro da
Rua dos Condes,
Guilhermina Macedo
onde se conservou at 1891, em que partiu para o Brazil.
Regressando em 1893, fez uma digresso s

1840.

nina

i883 para os Recreios, em seguida para o Avenida e em 1888


foi

Lul

Condes

e Prnci-

pe Real. Chegou
a ter certo pres-

no publico
por ser formosa
e ler desembarao. Fazia na pertigio

feio personagens do Norte,


viciando muito
LuizaCandida
bem e com graa
a pronuncia.
Nasceu em Lisboa, a 1
Luiza Fialho
de fevereiro de i838 a festejada actriz Lui-

i3

Mah

DICCONARO

194

fa Leopoldina Fialho, que representou pela


primeira vez a 21 de dezembro de i853, no
velho theatro da Rua dos Condes, na pea
Copmo. Apezar de contar apenas 16 annos,
agradou immensamente e tomou em breve
o primeiro logar da companhia, sobresaindo,
entre outras peas, na 'J^amalheteira, Graa de Deus^ Operrios, Filha bem guardada
e Perdo d' acto. De i856 a i858 esteve Lui^a Fialho contractada no theatro D. Fernando com o mesmo agrado. Em i858 voltou
para a Rua dos Condes e teve ento ahi a
sua grande nomeada, a sua verdadeira epoha de gloria. E' interminvel a lista do seu
repertrio n'esse tempo. Tinha noites de
representar sete actos e por vezes ainda nos
intervallos can-

uma ria ou
fazia uma scena

p r e s e ntar aos
cinco annos de
edade. No idio-

necessidades da casa, porque a accommettera a terrivel paralysia que a matou.

Manuela Rey
Nasceu em Mondonedo
(Hespanha) a 24 de outubro de 1843, a notvel actriz Manuela Rey, que morreu em
Lisboa, s 6 horas da tarde de 26 de fevereiro de 1866. Nasceu em Hespanha, mas foi

Portugalque
adoptou por ponde morreu. Foi das mais
tria e

illustres

panhia ambulante

cmica! Em 1866,
contractada por

re-

ma portuguez

Pinto

Bastos,
passou para o
theatro das Variedades e depois
para o Principe
Real, onde, entre outros, creou

seguida para a
Luiza Fialho
Rua dos Condes,
para
o
Principe
novamente
Real. Sendepois
tindo-se j doente, foi por conselho dos mdicos fazer uma digresso provincia, donde
voltou para a Rua dos Condes. Achando-se
uma noite em scena, foi accommettida de
um pequeno ataque de paralysia. Melhorou
um tanto, e, no carnaval de iSyS, ainda representou a opereta Joo e Helena na Rua
dos Condes, Circo Price e theatro D. Augusto, em Alcntara. Foi a ultima vez que
representou, porque repetiu-se o ataque de
paralysia por tal forma, que nunca mais
poude levantar os braos. D'ento at sua
morte, a 7 de novembro de 1891, s 7 e meia
horas da manh, na rua do Cardai de S.
Jos, n." 47, i. andar, viveu pobrissima, soffrendo com a maior resignao os horrores
da terrvel doena e as privaes da misria.
Foi um talento brilhante, uma trabalhadora
infatigvel, uma verdadeira martyr, cuja memoria jamais se deve apagar dos fastos do
theatro portuguez. D'ella se poderia dizer
que foi santa, virgem e martyr. Santa, no
seu proceder amabilissimo para com todos
e no cumprimento dos seus deveres; virgem,
no exemplo de honestidade que deixou no
theatro, atravessando-o durante muitos annos, sem que a tocasse a mais leve suspeita;
martyr, porque, sendo ella o amparo e o
ganha-po da farailia, viveu durante vinte
annos atormentada por no poder accudir

h espanhola

comeou

tava

o papel de Wanda da Gr-Dug^MCffl. Voltou em

artistas

portuguezas.
Com uma com-

recitou pela primeira vez, em

Manuela Rey

Vianna do Cas-

uma poesia. Em i856 representou em


hespanhol no theatro do Salitre no drama O
Filho do Cego, com to extraordinrio xito, que foi logo contractada para o theatro
de D. Maria II, onde se estreiou em 1857 "^
tello,

A alegria traz o susto com um


successo nunca visto. Sempre permaneceu
n'este theatro, alcanando em todos os papeis que ali desempenhou verdadeiros triumphos. Manuela Aey era formosssima; um
typo de belleza e elegncia como raras vezes se encontra. O dia da morte de Manuela Rey foi um dia de verdadeiro luto para
todo o publico de Lisboa, que a adorava.
Nunca, em parte alguma do mundo, uma
actriz chegou a alcanar tanta gloria, no
curto prazo de nove annos, que tantos foram aquelles que pizou o palco portuguez a
notabilissima artista, cuja perda o theatro
ainda hoje deplora.
Margarida Clementina
Esta sympathica
comedia

formosa actriz,
irm da actriz
e

Anna

Pereira es28
a

treiou -se

de setembro de
186!), na inaugurao do theatro
do Principe Real,
de Lisboa, na co-

media Dois po
bres a uma porta. Agradou extraordinariamente,

sempre com

crescente enthusiasmo; mas em

.,

Margarida Clementina

L
j
"
breve abandonou
a scena para casar com um industrial e capitalista, e mais tarde morreu de parto.
,

Estreiou-se em 1873
Margarida Cruz
no theatro do Gymnasio. Pela sua muita
formosura agradara logo, e como realmente
possua talento, elevou-se acima de algumas
artistas antigas
da casa, o que

provocou rivalidades, que a obrigaram a sahir do

Gymnasio
trar
de.

Mar

DO THEATRO PORTUGUEZ

195

tro.

no theaVeio de Se-

tbal para o theatro de D. Maria,


onde esteve algum tempo Passou depois para
os theatros do

Gymnasio

Prncipe Real.
Foi ao Brazil,
donde regressou

e en-

na Trinda-

Como aqui

de

se

masscenas,abandonou por algum


tempo o theatro.

para em breve
morrer. Ali tambm pouco conseguiu salientar-

reap parecendo

se.

mais tarde no
Pr incipe Real,

Nasceu em Lisboa a 5
Maria do Co
de setembro de i835 e morreu a 24 de abril
de 1887 a actriz
Maria do Co e
Silva Santos-

deram

como
fazendo

as

nties-

estrella,

um

Margarida Cruz

re-

pertrio de grande responsabilidade, em que


se houve por vezes com grande distinco e
sempre com muito agrado do publico. Com
essa companhia partiu para o Rio de Janeiro e l agradou bastante como actriz e mais
como mulher, peio que se resolveu a l ficar, sendo dentro em pouco victimada pela
febre amarella. A formos;i Margarida Cru^,
que possuia uns
abundantes cabellos cr de ouro, era mais conhecida pela

Margarida

Margarida LoNasceu a
19 de abril de
1828 e morreu

n'este

Foi primeira bailarina no theatro


de S. Carlos. Aos
I 5
annos escomo
treiou-se
actriz no velho
theatro da Rua

dos Condes, passando depois para o theatro das


Variedades, onde
fez

magnificas

epochas Voltou
Maria do Co
Rua dos Condes, depois ao Principe Real e por fim aos
Recreios, a cuja companhia pertencia quando falleceu. Maria do Co no foi actriz de
grande nomeada; mas teve bastante agrado

lou-

ra.

pes

Maria Adelaide

mesmo

pes.,

n'alguns papeis, podendo citar-se os das


seguintes peas pio e Champagne, Martyres da Germnia., Bloqueio de Sebastopol, Loteria do Diabo., Miguel Strogojf,
Ave do Paraiijo, Niniche, Thereja Raquin,

trelou

etc.

dia,

no anno de

896 a actriz
Margarida Lo1

que se esMargarida Lopes


no theatro
do Gymnasio, passando depois a D. Maria,
onde pouco se conservou. Esteve por diversas
epochas no Porto e, nos ltimos annos da sua
carreira, fez parte da companhia do theatro do Prncipe Real, de Lisboa. Foi tambm em diversas epochas ao Brazil e ali trabalhou com agrado. Margarida Lopes., se
nunca fez trabalhos notveis, tambm nunca prejudicou qualquer pea. Era actriz
conscienciosa e uma grande utilidade no
theatro.

Morreu a 2 de maio
Maria Adelaide
de 1886 esta actriz que, apezar de pequena de estatura, era elegante, formosa e
vestia bem. Foram principalmente estas
qualidades que mais a recommendaram
no theatro, onde foi bastante estimada;
mas no querida. Era tambm utilida-

Maria Joanna
insinuante,

Em

Foi uma

com

petulncia

actriz formosa,
e vivacidade.

1861
e streiou-se no theatro das Variedades, substituindo
a actriz
Luiza

Cndida na magica, Loteria do


Diabo. Adquiriu
ahi grande popularidade

mensos

em

im-

papeis.

Passou

depois
para os theatros
da Rua dos Condes, Principe
Real, Gymnasio,

Maria Joanna

hos

DIGCIONARI

ig

A sua espeparodias s operas, em


que ningum ainda a excedeu. Salientou-se
muito nas parodias da Lucrcia Borgia,
Traviata, Norma, Trovador e Elixir d^amor.
Maria Jos d'Almeida
Foi uma sympathica actriz, que muito agradou pelos annos
de 1840 no theatro do Salitre, especialmente nas peas Rei e Aventureiro^ Conde Joo
e Fidalgo no tempo de Napoleo. Esteve
ainda depois tambm no Gymnasio com
muito agrado.
Representou papeis de
Maria Peres

de Portugal, diz d'ella: E' a primeira actriz portugueza, sobresaindo muito


nos papeis de paixo e na tragedia.
Teve grande nomeada nos priMassey
meiros tempos do Gymnasio a actriz Luiza
Adelaide Massey. Retirou-se muito cedo do
theatro. Sem ser um grande talento, estudava com amor os seus papeis e era uma formosa mulher.
Nasceu em Lisboa, a
Palmyra (loura)
4 de fevereiro de 1859, e morreu a 3i de
janeiro de 1888

creananos theatros de D. Maria


e Gvmnasio. Em
1870, j mulher,
appareceu com
muito agrado no
theatro da Ruai
dos Condes, na
pea phantastical
O Espelho da
Vei dade. Em
1879 passou para
o Principe
Real, voltando

ra Beatri^ Fer-

Trindade e Baquet, do Porto.


cialidade era fazer

'

Royaume

a actriz

Palmy-

reira, mais conhecida pela Pa/myra loura. Estreiou-seem 1873

no theatro do
Gymnasio,

pas-

sou depois para


D. Maria, e em
1879 foi para o
Brazil na companhia de Emi-

'

lia

Adelaide, re-

gressando em

em

1880 para a
Rua dos Condes,
'^^"^ ^^res
e, a 6 de agosto
de 1881 morreu tuberculosa. O theatro perdeu com ella uma boa ingnua dramtica
de grande futuro. Quando falleceu ainda estava longe dos 20 annos!
Maria Rita Mesquita
Esta actriz, filha
de outra no menos distincta, Josepha Mesquita, tinha muito valor e alcanou nomeada no velho theatro da Rua dos Condes,
desde 1829 a 1840.

Marianna Rochedo Foi discpula do Conservatrio e es-

treiou-se como
actriz no theatro
de D. Maria II
em i865. Era
bastante formosa. Representou
depois no Principe Real, Trindade, Baquet, do
Porto e no Brazil e por fim

Palmyra

volveu e teve um superior agrado. Em 1887


veio para o theatro do Principe Real, onde
fez ento bella figura, mas j luctando com
a doena que em breve a matou. Era formosa, intelligente, educada, e bastante falta fez
ao theatro.
Filha de Gil Vicente,
Paula Vicente
Paula Vicente foi dama da infanta D. Maria,
filha de el-rei D. Manoel e da rainha D. Leonor e fez parte da academia de mulheres
doutas que a illustrada princeza formou em
sua casa. Paula Vicente conhecia perfeitamente o latim e o grego, escreveu muitas
comedias, coUaborou com seu pae e foi uma
das actrizes mais notveis do seu tempo,
Actriz que chegou a ter bastante
Radice
nomeada nos theatros da Rua dos Condes,
Salitre e D. Maria. A sua estreia foi em 1842
na Rua dos Condes, na opera-comica O
Campo dos desafios.
Era uma actriz portugueza, que
Rita
foi muito nova para o Brazil e i morreu.
Era filha do notvel actor Pedrinho, que
tambm morreu no Rio de Janeiro, aonde
tinha sido chamado para dirigir o theatro. A
Rita foi actriz de grande nomeada, principalmente nos papeis violentos. Isto pelos
annos de 1820.
Nasceu no Porto a 23
Rosa Damasceno
de fevereiro de 1849 esta illustre actriz, que
falleceu na sua quinta do Gradil, prximo
de Lisboa, em 5 de outubro de 1904. Depois
de percorrer as provncias como actriz, estreiou-se em Lisboa, na abertura do theatro

abandonou a scena para cazar

Marianna Rochedo

cora o Visconde da Trindade.

Esta actriz fez epocha


Marianna Torres
nos theatros de Lisboa. Em 1812 representou com grande successo no theatro do Salitre, no drama Catharina 2. imperatri:^ da
Rssia. Em 181 5 ainda estava no mesmo
th eatro. Adrien Balbi, fallando de Marianna
Torres no seu Essai Statistique sur le

(loura)

Trabalhou
ento no theatro dos Recreios, indo em seguida para o Porto, onde muito se desen1880.

DO THEATRO PORTlGUEZ

'97

Tho

da Trindade. N'este theatro, em D. Maria e


D. Amlia, a sua carreira artstica foi notavelmente glorio""^
sa. Entre innumeros papeis em

Morreu a i3 de maio de 1892. Debutara


muito nova no theatrinho de Lagos, em uma
recita com amadores. O Dr. Cumano, proprietrio do theatro Lethes, de Faro, sabendo que muito agradara a nova actriz, man-

que

dou ccntractal-a

foi notabilissima citam-se


os que com grande brilho desem-

penhou nas

para o seu theatro e ahi fez

peas:

Amigo

Fritj^

especialmeno da Morgadinha de Vaiflor.

tes,

te

Fo u r chambaulty

O actor- empresrio Taveira,


n'uma digresso

Mantilha de renda^ Joo de

Th omme rcLV,

Madrugada, Tio
Milhes, Hamlety
etc.

Rosa Damasceno

a 4 de
de
1891,
tendo apenas 22
annos de edade.
Tinha vindo para Lisboa com i5
annos e estreiouse aos 17 no theatro da Alegria,
n'uma parodia
ao Processo do
Cancan. Quando
Janeiro,

maio

ao Algarve, em
1879, propz ca-

samento

Esta sympathica actriz,


Rosa Pereira
que era uma esperana para o theatro. nasceu em Valena do Minho, a 3i de outubro
de 1869, e falieceu, victima da febre amarella, no Rio de

empreza termi-

nou, foi n'uma


digresso s provncias, por onde

com

muito valor papeis importan-

se-

guintes

de.

The-

reza Ao^

ella

acceitou, entran-

do tambm

Thereza Ao

defi-

nitivamente na vida artstica. No theatro de


D. Maria tanto ella como o marido muito
pouco trabalho tiveram, o que os desgostou
e os fez seguir para o Porto. Thereja Ao
representou com muito agrado, entre outras
peas, nas seguintes: Martyr, Tomada da
Bastilha. Marque^ de la Seiglire, Fidalgos
da Casa Mourisca, Princesa^de Bagdad. Cabo
Simo, Filha do Mar, Senhora da Bonana,
Noites da ndia, Filho da Noite, Falsa adultera, Co de cego, Cabana do pai Thoma^,
etc. Aos Aores foi esta actriz por duas epochas e alli obteve muito agrado. Era inquestionavelmente uma actriz de valor, cuja perda foi sensvel para o theatro.
Thomazia Vellozo
Nasceu a 22 de abril
de i865. A sua

Rosa Pereira

andou at que foi contractada no fim do


anno de 1889 para o theatro Chalet, do
Porto. Em 1890 veio contractada para o
theatro Avenida, onde bastante agradou.
Foi ainda representar ao Porto e Povoa de
Varzim, embarcando em seguida para o Rio
de Janeiro, onde apparaceu, no theatro
Apollo, a 12 de fevereiro de 1891 com enorme xito. Poucas peas poude ali representar por ter fallecido a 4 de

maio do mesmo

anno. Rosa Pereira era formosa, engraada


e dizia bem o couplet. Tinha futuro.
Natural do Algarve, ali
Thereza Ao
comeou a sua carreira de actriz.
1881
entrou para o theatro de D. Maria onde esteve uma epocha, seguindo depois para o
Porto e provindas e indo tambm aos Aores. Tinha valor e por isso era boa utilida-

Em

estreia
tro foi
bal,

no thea-

em

Set-

quando ape-

nas tinha seis annos de edade.


Era uma voca-

completa,

perfeita, profun-

damente artstica. Pouco tempo

trabalhou em
Lisboa.

sua

carreira brilhante foi no Porto,


onde, em variadssimos papeis,

Thomazia Vellozo

mostrou o muito que valia. Victima de um


typho, morreu no Porto a 6 de abril de 1888,
contando apenas 23 annos de edade.

ARTISTAS DISTINCTOS
J RETIRADOS

DA SCENA

ARTISTAS DISTINCTOS
J RETIRADOS

Nasceu em Lisboa a
Alfredo Santos
de Setembro de 1866. Estreiou-se no theatro do Prncipe Real em Novembro de i885

no drama

do Rato
Maria;

para
onde

no drama

regressar a
foi contractada para o
theatro de Variedades, fazendo,
entre outras pe-

em

1886
para D.
segui-

as, a

Igne!{ de

Castro. Foi ahi


que a viu o grande Santos, que

e voltou

D.
foi

theatro de S. Mi-

Lisboa

da fez uma epocha na Rua dos

Condes

Maria,

um actor

utilissimo, tendo

por

sempre alcanado o agrado das


plateas. AbandoAlfredo Santos
nou a scena para
ficar como empregado de confiana da empreza Rosas & Brazo e depois da empreza
Braga & C.% do theatro D. Amlia, onde
tem prestado importantssimos servios. E'

xonou como mu-

o brao direito d'aquella empreza, to habilmente dirigida pelo Visconde de S. Luiz


de Braga. Alfredo Santos tudo v, tudo examina, em tudo superintende; elle s move
aquelle complicado machinismo com toda a
proficencia, honestidade e com amor. Se no
theatro de D. Amlia indispensvel, quando
a companhia se desloca para a provncia,
ilhas ou Brazii, ento um elemento intelligente e valiosssimo.

Amlia Vieira

sendo

Ao

Passou

em

as ilhas,

Homens do mar.

para o theatro
e d'ahi

companhia representar para


a sua estreia no
guel,

in-

cndio do brigue
Atlntico.

DA SCENA

Nasceu

em

Lisboa a 17
de Fevereiro de i85o. Comeou por ser bailarina nos theatros de S. Carlos, Variedades
e Rua dos Condes. Entrou depois para a
Escola Dramtica do Conservatrio, representando tambm em sociedades de amadores, j com distinco. Foi depois com uma

ella se apai-

lher

Amlia Vieira

como

Deu-lhe quanto lhe podia dar: fel-a


me de seus filhos e uma notvel artista. Comeou representando debaixo
da direco de Santes no Prncipe Real, depois em D. Maria, Gymnasio, Rua dos Condes e Recreios. Depois da morte do esposo
e mestre querido, Amlia Vieira proseguiu
na sua carreira brilhante, quer em Lisboa,
nos theatros do Prncipe Real, Trindade e
Rua dos Condes, quer no Porto e no Brazii,
onde chegara antes a sua reputao, que foi
confirmada por applausos enthusiasticos.
Est actualmente afastada da scena em consequncia de uma horrvel surdez, que a impossibilita de trabalhar. Foi grande a perda
actriz.

sua esposa,

para o theatro, onde Amlia Vieira se notabilisou em innumeros papeis, entre os quaes
se salientaram os das seguintes peas: Orao da tarde., Saltimbanco, Av, Paralytico,
Taberna., Actor, Ladres de Lisboa, Duas
orphs. Dois garotos, Tosca, Moda, Mirabeau, Fernanda, Lazaristas, Noventa e tre^.
Judeu errante e tantas outras.

DIGGIONARIO

Cai*

nna Pereira Nasceu nos Cadafaes a


Comeou a sua carreira
no Porto com Emlia das Neves; passou de27 de Julho de 1845.

pois para Coimbra, onde representou no


theatro D. Luiz.
1864 veio contractada
para o Prncipe
Real, onde muito
agradou, passando depois para o

Em

Gymnasio, onde
mais ainda mostrou o seu alto

car para a inau-

Antnia de
Sousa Nasceu
em 1872; foi disamadora
es-

treiou-se como
actriz no theatro

Avenida, na magica A Lenda do


Rei de Granada.
Foi pouco dej^ois para o Principe Real, onde
fez papeis impor-

gurao do theatro da Trindade


e alli esteve at
se contra-

que

ctou no

Carlos Bayard

Gymna-

onde teve as melhores epochas da sua


carreira. Passou ao theatro da A^venida, onde
pouco se demorou por ter sido chamado
sio,

para o theatro de D. Maria pela empresa


Rosas & Brazo, com a qual seguiu para o
theatro D. Amlia. Alquebrado pela doena,
viu-se obrigado a deixar a scena.
Nasceu em Lisboa em
Carlos Posser
i85o. Foi um bom discipulo da escola de
Duarte de S no
Conservatrio e

foi

tambm um

distincto

amador

dramtico. Instado pelo grande


Jos Carlos dos

Santos,

iniciou
a sua carreira de

artista no Gymnasio, desem-

penhando

pri-

meiros papeis
com grande felicidade. Depois,
na Rua dos Condes, Recreios,

outras

muitas.

dramtica e

Porque Francisco
alha o foi bus-

de opereta. Em
Anna Pereira
1874 passou para
o theatro de D Maria, mais tarde para o
Principe Real, perigrinando n'estes dois
theatros durante seis annos Saudosa do seu
logar no theatro da Trindade, para alli voltou em 1880. Depois de fazer brilhantemente diversas peas, desgostou-se por tal
forma pela queda d'uma pea em que entrava, que tentou suicidar-se, contraindo uma
doena que por bastante tempo a afastou da
scena. Reappareceu na Trindade a i3 de Fevereiro de 1890 e ahi se conservou at 1894.
Voltou depois para D. Maria, Rua dos Condes e D. Amlia. Abandonou ainda o theatro por alguns annos. Reentrou para D. Maria em 1907 e de novo o deixou em 1908,
por sentir que o trabalho que d'ella exigiam,
era superior s suas foras physicas. Esta
notvel actriz deu valor a um grande repertrio, em que ficaram memoradas as seguintes peas: Marechala^ Joo Jos, Rouxinol
das salaSy Ave a:ful, Noite em claro, Gaiato
de Lisboa, Tres rocas de Crystal, Barba
A^id, Fausto o petiz, Pepe Hitlo, Mocidade
de Figaro^ Ultimo Jigurino, S morre quem
Deus quer. Princesa de Trebi^onda, Rosa
de sete folhas, Sargento Frederico, Cem don-

tincta

para D. Maria. Com valor para progredir, e


ainda to nova, abandonou o theatro, o que
foi para lastimar.
Tendo sido um distincto
Carlos Bayard
amador dramtico, comeou brilhantemente
a sua carreira de
artista na comedia Dois pobres

pouco tempo.

tssima como
primeira actriz

com

cipe Real, onde


se conservou por

treiou-se no theatro da Trindade


e ahi teve a sua
epocha brilhan-

^ellas

dade,

a uma porta, na
inaugurao do
theatro do Prin-

28 de
Maio de 1868 esmrito.

Contractada para o theatro da Trinessa companhia seguiu para o


Par e voltou para a Trindade e em seguida
tantes.

Carlos Posser

Principe Real, D. Maria e Trindade, conservou bellamente a sua posio e honrou o cargo de ensaiador, que teve. Pelos
seus esforos conseguiu que o theatro de
D. Maria fosse pelo governo cedido a uma
sociedade artstica, de que ficou sendo o
gerente. Ahi foram grandes os seus servios
Arte e aos seus collegas, que, em recompensa, lhe deram taes desgostos, que o foraram a retirar-se da scena.
Estreiou-se esta actriz
Carlota Velloso
no velho theatro da Rua dos Condes, a 16
de Julho de 1854, n'um papel de creana da

Antnia de Sousa

DO THEATRO PORTUGUEZ

2o3

Um casamento em miniatura. Deve


actualmente ter mais de sessenta annos e
duas vezes viuva
dos actores Al, ^^jf^r-l';

comedia

ves e Salazar. A
sua carreira foi a
comeo bastante
auspiciosa, che-

gando

estar

perfeitamente
coUocada no
de

theatro

D.

Maria. Depois
circunstancias
da vida fizeramandar pelos
theatros de 3.

boa

Lis-

Carlota Velloso

Porto e

em companhias

de provinda. Esteve por


muito tempo sem representar. Ultimamente
foi n'uma companhia s ilhas dos Aores.
Carlota Velloso era me da infeliz e talentosa Thoiuasia Velloso.

Nasceu

em

Lisboa,
distincto amador dramtico.
tou a sua carrei-

Eloy

em

Em

ra

artistica

no

i85o. Foi

1871 ence-

theatro do Principe Real, estreiando-se com


muito successo

epocha

se-

para a
dos Condes,

Em

1864 as-

sentou

arraiaes
Eloy
no Gymnasio, onde fez um largo repertrio, sendo alli muitssimo estimado. N'este theatro se conservou
at que abandonou a arte para de todo se
entregar ao commercio de ourivesaria, que
j exercia e em que continua,

Emlia
Anjos

Alberto, do PorVeio depois


para Lisboa, trabalhar no theato.

tro da Avenida,
passando em se-

para

indo

compa-

nhia deste theaGeorgina Cardoso


ao Brazil,
tro
donde regressou para abandonar a scena e
contrahir matrimonio. Foi pena, porque o
theatro perdeu n'ella uma boa actriz de
opereta. Durante o tempo em que representou mostrou bastante valor; era intelligente.
graciosa e dispunha de bonita voz. Muito
agradou na Trindade e ainda mais no Brazil. ]">e todas as artistas que ultimamente appareceram era a que mais promettia.
Gina Conde
Esta Gina abreviatura de
Georgina, que o seu verdadeiro nome.
.

onde tambm
muito agradou
em diversas peas.

treiou-se no
theatro Carlos

com

guinte

Rua

muito tempo percorreu as provncias na Companhia Soares, es-

Trindade,

Troves. Passou

na

actriz de

guida

drama Mil

no

logo n'esse theatro classificada como


segunda classe. Fez depois uma epocha com a companhia de Francisco Palha no
theatro da Rua dos Condes, entrando em
seguida para a Trindade, onde fez um grande repertrio. O periodo mais brilhante da
sua carreira foi no Gymnasio, onde representou em muitas peas com bastante xito.
Passou depois a ser societria do theatro de
D. Maria II, abandonando em seguida o theatro. E' viuva do notvel escriptor Antnio
Ennes. E' uma das nossas actrizes que mais
lem, mais sabem e melhor conversam. Poderia ainda ter prestado magnficos servios
scena portugueza.
Esta actriz, filha do
Georgina Cardoso
fallecido actor Rosado Cardoso, que por

cou

n'a

ordem em

Gin

dos

Comeou como
corista

n'essa

qualidade foi ao
Rio de Janeiro,

companhia
Taveira. Era

na

Nasceu

em

Lisboa, a
22 de Maio de
cur-

uma boa corista.


Comeou depois

sado o Conservatrio, deu pro-

fazendo
muito
bem alguns pe-

vas publicas no
theatro
de D.
Maria, a 4 de Fevereiro de 1865,

quenos
papeis.
Aproveitando a

na comedia Por

voz que possua,

um

comeou

1846.

lendo

cabello,

bella
a
e

em

que representou
com o grande
actor Santos. Fi-

Emilia dos Anjos

disposio
magnifica
a fazer

Gina Conde
primeiras partes,
alcanando bastante agrado. Com a companhia da Trindade foi ao Par, onde obteve

DICCIONARIO

Jul

applausos. Foi ainda depois muito utilisada


pela companhia. Valle no theatro da Rua
bello dia afastou-se da scedos Condes.
na, onde. a sua falta foi sentida.

Um

Joo Rosa

Nasceu

em

Lisboa

em

1843.

Filho do notvel actor Joo Anastcio Rosa,

honrou o
so

glorio-

nome de

seu

ser classificado
o primeiro entre

os primeiros.
Joo Rosa representou pela primeira vezno Porto, na comedia
As jias de fam-

i3

teiou-se no theatro de S. Carlos,


Joo Rosa
a i5 de agosto
3i de oude i865, no drama Ricardo III.
tubro do mesmo anno appareceu pela primeira vez no theatro de D. Maria, no drama
Sabina Maupin. D'este theatro sahiu para o
Gymnasio, estreiando-se na comedia Filha
nica, a 18 de outubro de 1872. Entrou para
a Trindade em 1874. De 1875 a 1876 trabalhou com seu pai e Lucinda Simes no
Prncipe Real. Representou ainda com Lucinda Simes e Furtado Coelho nas Variedades. Voltou logo depois para D. Maria e
D. Amlia, onde trabalhou at 1906. Uma
terrivel doena afastou das scena este notabilissimo artista, que alcanava uma coroa
de gloria em cada novo papel que desempenhava. Muito notvel como seu irmo Augusto, distnctissimo como seu illustre pai,
a todos sobrelevou e deixou no theatro uma
vaga, que difficilmente ser preenchida.

Nasceu em Lisboa
Jos Antnio Moniz
setembro de 1849. E' filho do antigo
actor do Gymnaa 19 de
sio,

Gerardo Mo-

niz.

Comeou

por ser typographo, passando a


ser

Em

tuguez, francez e agricultura.


1878 resolveu-se a voltar para o theatro, indo para
o Gymnasio.
1880 foi para o Brazil
com a companhia Paladini e Brazo. j ento com actor e ensaiador. Ficou por essa
occasio no Rio de Janeiro como emprezario, director e actor. Percorreu depois n'estas
condies todo o Sul do Brazil. Voltando a
Lisboa, empregou-se na Bibliotheca Nacional, onde tem sido um empregado utilssimo quelle importante estabelecimento.

Actualmente tambm paleographo e lente


de bibliologia. E' egualmente professor da
escola dramtica do Real Conservatrio.
Apesar de ter abandonado a scena como

de novembro de 1864.
Km Lisboa eslia,

agradando ahi muito, principalmente na Seraphina de Sardou. Por este tempo era ainda
typographo e revisor, e a mais traductor.
Tendo obtido diploma de professor, abandonou a scena para reger cadeiras de por-

Em

-^

chegando a

pai,

204

actor, tem-lhe prestado importantes servios

como eximio ensaiador nos theatros do


Prncipe Real, D. Amlia e D. Maria.
O verdadeiro
Jos Rodrigues Chaves
homem de habilidades. Foi um actor bastante

til,

o que demonstrou

Jlio Rodri-

Foi

gues

um

muito

actor

Jornal do Commercio. Em 1866J

apreciado no antigo theatro das

matriculou-se

nas aulas de de-

Variedades, tra-

clamao

balhando com

do

xito
no gnero cmico. Voltou ainda
bastante

Conservatrio,
onde s obteve

prmios
provas

em

e dis-

Dando

depois a representar

publicas

1868,

Jos Antnio Moniz

ficou

actor de 2.* classe do thea1869 entrou para a empresa Santos, no theatro do Prncipe Real,

logo

clas.<:ificado

tro de D. Maria.

diversas

lidades.

revisor do

tinces.

em

Em

compa-

nhias de que fez parte, especialmente em


papeis de gallego, o que o tornou conhecido
pelo Chaves gllego. Outros papeis desempenhou com muito agrado, entre elles o de
general Boum da Gr-Duqueja. Alem de
actor, tem figurado no theatro como escriptor dramtico, inventor de fantoches articulados, scenographo, aderecista, ensaiador,
ventrloquo, magico, instrumentista excntrico, pintor repentista, prestigiditador, caricaturista, calculista mental, regente de orchestra, director e ensaiador de um theatro
infantil; tendo imitado egualmente os artistas estrangeiros
Serini, nas desapparies
de pessoas vivas; Chrowther, nos golpes de
sabre; Dicka, com o gabinete negro; Onofroff, nos trabalhos de hypnotismo e transmisso de pensamento! L' um notvel artista de mrito; mas principalmente um
grande infeliz, que no tem lgar em theatro, ao passo que se aproveitam tantas nul-

com

agra-

do no theatro

Avenida. Ultimamente construiu

um

theatro

Julio Rodrigues

bo theatro portuguez

20

chalet, que manda armar nas feiras de Alcntara e Belm e onde trabalha com fantoches por elie fabricados e por elle movidos. Foi Jlio Rodrigues quem construiu
um bonito theatro que existiu em S. Pedro
de Cintra.
Justino Marques
Nasceu em Lisboa em

Comeou representando no Porto em

1867.

i885 sob a

direco de Csar de Lacerda.


Pouco depois veio para Lisboa dirigir uma
fabrica de marcenaria a vapor, que pertencia a seu pai. Em 1889 entrou de novo para
o theatro, escripturando-se no Avenida e
passando em seguida para a Rua dos Condes.
1890 contractou-se para o theatro
D. AfFonso e depois para o Prncipe Real,
do Porto.
1892 veio para o theatro da
Trindade, onde esteve duas epochas, fazendo
em seguida excurses pelas ilhas da Madeira
e Aores e indo ao Brazil. Pouco tempo depois abandonou o theatro para se entregar
ao commercio, em que continua.

Em

Em

Nasceu em Lisboa a
Leopoldo Carvalho
8 de junho de 1844. Foi distincto amador
dramtico e desde logo ensaiador dos curiosos. Cursou o Conservatrio Dramtico e
deu provas publicas no theatro
de D. Maria a 22
de Maio de 1867,
nas comedias O
Mealheiro e Viagem China.
^^.
Percorreu as proi^W^"^

vincias

em

^^

rado por Santos


para o Prncipe
Real.
foi

Em

Leopoldo Carvalho

ensaiador, fez no Porto,


tem conservado. De simpassou a accumular os cargos de
se

ples actor,
actor e ensaiador, e logo depois" retirou-se
da scena para se entregar exclusivamente
diflicil tarefa de ensaiador, logar que exerce com a maior proficincia. E'
ptimo
empregado da sua empreza e tem
amigo
em cada artista. Intelligente e illustrado,
correctssimo traductor de muitas peas,

um
um

com bastante agrado. Leopoldo


Carvalho dos raros bons ensaiadores que
actualmente o nosso theatro possue.
Muito creana, comeou trabaLibania
lhando no theatro de D. Maria, no drama
Rogrio Laroque. Depois de mulher comeou a sua carreira no Porto, fazendo com
muita felicidade o difficil papel de Claudino
dos Dois Garotos. Nos theatros de Lisboa
foi recebida com muito agrado, e mais ainda no Brazil, em duas epochas em que all

fez all

em

seguida com
bastante agrado

muitos e variados papeis, at


que passou para
o theatro das Variedades, onde
mais agradou.
Voltou depois
Rua dos Condes
e seguiu para o

theatro dos Re-

Marcellino Franco

agradando muitssimo, principalmente nos papeis de Z Povinho das revistas do .A^rgus. Entrou mais tarde para o <jymnasio e ah fez as suas melhores epochas
n'um grande e excellente repertrio de comedias. Esteve depois nos theatros da Avenida e Rua dos Condes, at que a doena
o inhbiu de continuar no theacreio,

tro.

Maria Caroli-

na

Uma

for

actriz,

inil-

estrelou no
theatro de D. Maria,
passou depois ao theatro

uma
epocha que, como

recebidas

noeiro., e

se

salvo

no Gymnasio

Romano, no drama Simo o Ta-

lustrada, que

.^^L
^^^^a\.

convidado

s;o, e,

Marcellino Franco
Nasceu em Lisboa
1846. Estreiou-se no velho theatro da
Rua dos Condes,
em. preza Jos

em

telligente

1871

para a companhia do Gymna-

esteve. Tinha todos os elementos para fazer


bella carreira, se o amor no a roubasse scena logo depois do comeo.

uma

mosa

1869 foi escriptu-

Mar

dos Recreios e
em seguida ao
Gymnasio. Com
bellos dotes na-

Maria Carolina
turaes, um pouco
ciciosa, o que lhe dava ainda mais graa, di-

muitssimo bem, vestindo elegantemente,


passou no theazia

tro

como um me-

teoro. Foi o casamento que a


roubou scena,
onde poderia ter

prestado bons
servios.

Maria Costa
Outra actriz que
o casamento arrebatou ao theatro, em que poderia

bastante

progredir e

muito

Utl.

ser

Gomo

Maria Costa

Tab

DIGGIONARIO

creana representou com muita habilidade


no theatrmho Bijou Infantil, do actor Chaves. Estreiou-se depois na Rua dos Condes,
na revista Zs trs, agradando bastante. Em
1896 entrou para o theatro da Trindade, onde se salientou em diversas peas, com especialidade no Claudino dos Dois garotos.
Retirou-se pouco depois para ser me de familia, o que o theatro sentiu.
Nasceu em Lisboa, em i832. E'
Queiroz
doi actores portuguezes que teem mais longa

carreira, pois se
estreiou em i85i
e s se retira do

theatro

agora,

^.^^,^^
""

Em

i852 percorreu as provncias e em


dado.
i853 voltou Rua dos Condes. Passou em
i855 para o theatro de D. Fernando, saindo
em i858 para ir inaugur ar o theatro das Variedades. Voltou em 1861 para a Rua dos Condes e de l foi inaugurar o theatro da Trindade, donde nunca mais sahiu. A ultima pea
que representou foi a revista de Camar Lima
Tem o actor Queiro^
nome do Padre.
um enormssimo repertrio, em que muito
se distinguiu, sobresaindo todavia nas seguintes peas: Revista de i858, 66, Sr. Joo e Sr.^
Helena, Intrigas no bain o, Nogueira da avsinha, Precisa-se d'um criado de servir, Marina, Postilho da Rioja. Castello de Bronze,
Trs inimigos d" alma. Salamandra, Corsrio,
Barba A^m, Gata Borralheira, Fausto o peti![,
.

. .

Hillo, Segredo d'uma dama, Campanone, Cru^i de oiro. Filha da Sr.' Angot,
Girofl- Giro/l, Marselhesa, Sinos de Corneville, Drages d'El-Rei. Noite e Dia, Boccacio, Trinta botes, Conspirao na aldeia,
Duetto da Africana, Fada do Amor, etc.

Pepe

fallar

do

Raymundo de Queiroj Sarmento,


com toda a satisfao Tenho

es-

livro, tive

de

de
considerar Queiro^ debaixo de quatro pontos de vista
como homem de uma honestidade exemplar e de um comportamento
invejvel no theatro; como escriptor compz para o theatro algumas comedias engraadssimas, em que sobresaem A criada
diplomata, Por causa d'um par de botas,
crevi

dis-

Rosa Paes
e d'uma
alegria communicativa. Retirou se do theatro para contrahir matrimonio Foi pena.
porque fez grande falta. Nos poucos annos
que esteve no theatro, conseguiu mais do

actor de grandes aptides. Co-

Quando, em outro

tinha,

alegre

meou a sua carreira no velho theatro da


Rua dos Condes, na fara O Janota almofa-

actor

17

muitas
sympathias, porque em scena era

tra-

Em

tinha ento

annos. Estreiouse no theatro da

fructava

infati-

um

representar, pois

que

de artista disci-

gavel e

do comeou

lia e Avenida. A
par das aptides

um modelo
um

til,

te theatro. esteteve no D. Am-

derao de quantos prezam o


theatro. Foi sem-

Dalhador

acha como actor


correcto e trabalhador; como
cantor possue, ainda aos 66 annos, uma aprecivel e bonita voz de barytono que aproveita com grandes vantagens. Dez annos
depois ainda confirmo tudo isto.
Era qunsi uma creana quanRosa Paes

muito

gica

1908. Cincoenta e sete annos de bom servi'o ar tis tico


do-lhe direito
estima e consi-

plinado,

Quem procura sempre

Trindade, na maA fada do


amor. Alem d 'es-

-^tfe-

.1^^^'

em

pre

206

que muitos que alli passam a vida inteira.


Taborda O imcomparavel artista Francisco Alves da Silva Taborda nasceu em
Abrantes, a 8 de Janeiro de 1824. Estreiouse na abertura do theatro do Gymnasio, a
17 de Maio de 1846. No Gymnasio princi
palmente fez a
sua brilhantssi-

ma
tendo

carreira,

tambm

representado durante

uma*po-

cha no theatro
de D. Maria e
durante duas no
theatro da Trindade.

Tem

tra-

balhado por muitas vezes, sendo


grande numero
d'ellas por obsequio, nos restanTaborda
tes theatros de
Lisboa, em todos os do Porto e nos de quasi
toda a provncia. Taborda, esse caracter de
ouro, que tem um amigo sincero e um admirador devotado em cada portuguez, esse artista sublime, que adivinhou a escola realista, quando ainda ningum pensava n'ella,
a jia mais preciosa do palco portuguez, a
mais veneranda relquia da arte nacional
Para citarmos as peas em que mais sobresahiu, teramos de mencionar todas as do
seu vastssimo repertrio, pois em todas ellas teve creaes brilhantssimas. Quero
apenas aqui deixar os nomes de algumas em

DO THEATRO PORTUGUEZ

207

que o seu trabalho excepcional

foi

verda-

deiramente nico e assombroso. Citaremos,


pois: Primavera eterna. Mentiroso, Filho-Familias, MedicoSy Medico fora, Doente de
scisma,

Domins brancos. Homens

ricos, Sr.

Procopio Baeta, C/migo dos diabos^ <yl Policia, A Marque^a, Q/1 velhice namorada., Z
Palonso, O ensaio da Norma, km guerra
particular antes da pa:^ geral, O chinello da
cantora, Cosinha, casa de jantar e sala, Misantropo, Tagarellas, Miguel o torneiro,
Amor londrino, Jos do Capote., Mocidade
de Figaro., Dois primos. Tio Torquato., Cantor cosmopolita, Andador das Almas e tantas outras.
notvel actriz Virginia Dias
Virgnia
da Silva nasceu em Lisboa a 19 de Maro de i85o. estreiouse n'um pequeno papel
da comedia Mocidade e honra, no iheatro
do Prncipe Real, sendo director Gesar de

Vip

Lima. Pouco depois tomou conta do theatro o grande Jos


Garlos dos Santos, que aproveitou aquelle talento e aquelles
dotes naturaes,

em que sobresauma voz en-

hia

cantadora.

Com

Santos foi para


o theatro de D.
Maria II e alli se
conservou, apenas com o intervallo d'uma epocha, em que es,,.
teve na I rindade. E' uma das artistas mais illustres
.

theatro portuguez tem possudo.

que o

BENEMRITOS

DO THEATRO

BENEMRITOS DO THEATRO

Almeida Garrett Nasceu no Porto, a 4 de


Fevereiro de 1799, Joo Baptista da\Silva
Leito (T Almeida Garrett, depois Visconde
d'Almeida Garrett. E' este^

homem

quem

prima do theatroT-portuguez, o drama Frei


Lui de Sousa, foi traduzido em hespanhol,
italiano, allemo^e francez.

Antnio

da Costa
No-

(D.)

maisdeveothea-

boa, a 24 de

tro portuguez, j
pelas suas obras

vembro de 1824
e morreu a 17 de

primas de

Janeiro de 1892

litte-

artistas.

Lis-

abalisado escriptor D. Antnio

da Costa de Sousa de Macedo.


Foi commissario
do governo junto

Garrett se deve
a restaurao e a
rehabilitao do
theatro portuguez. So obra
sua as melhores
Almeida Garrett
leise regulamentem
tido
theatro
nacional; sua
que
o
tos
a verdadeira emancipao da classe artstica;
sua a cartilha em que tantos aprenderam
o a, b, c theairal ; sua a forma brilhante
da nova litteratura dramtica; obra dos
seus persistentes esforos a edificao do
que ha ainda de bom
theatro de D. Maria.
no theatro, seu e muito mais houvera se
a morte o no arrebatara to cedo, e se os
que depois vieram, no pervertessem a sua
obra. A's peas do grande escriptor citam-se
apenas os ttulos para admirao de todos.
auto de
So ellas: Frei Lui^ de Sousa,
Gil Vicente^ Alfageme de Santarm., A Sobrinha do Marque^, Philtppa de Vilhena,
Cato, Merope, Tio Simpicio, Fallar verdade a mentir. As Prophecias do Bandarra
Noivado no Dafundo ou cada terra com
e
seu uso e cada roca com seu fuso. A obra

Um

em

o purssimo e

dramtica, j pelo muito


que luctou para
tanto conseguir
a favor da arte e
ratura

dos

Nasceu

ao theatro de D.
Maria II, e publicou dois importantes relatrios
sobre a sua admiD. Antnio da Costa
nistrao. Escreveu o drama histrica em 5 actos, Molire^
que a critica da epocha considerou trabalho

de primeira ordem.
Conde do Farrobo
Nasceu em Lisboa, a
II de Dezembro de 1801, o benemrito do

2. Baro
Conde do Farrobo. Era

theatro Joaquim Pedro Quintella,

de Quintella e

/."

do i. Baro de Quintella, proprietrio


dos terrenos em que foi edificado o theatro
de S. Carlos. O Conde do Farrobo foi o fidalgo mais opulento e cavalheiresco que
Portugal tem possudo. Foi um verdadeiro
protector das bellas artes e um dedicado
amigo dos artistas. Ainda at morte os
seus estimados convivas foram os notveis
actores Taborda e Izidoro. Foi emprezario
do theatro da Rua dos Condes, dando-lhe
todo o brilho e esplendor compatvel com
a epocha. Foi o mais bizarro e enthusiasta
filho

Emi

DICCIONARIO

emprezario que o theatro deS. Carlos jamais


tem tido. Mandou construir na sua maravilhosa quinta das Laranjeiras o mais bello e
confortvel theatro de Portugal, em que dava exiraordinarios e luxuosos espectculos
com distinctos amadores da alta sociedade
e com os mais afamados artistas da epocha,
que mandava vir do estrangeiro. Foi quem
mandou vir para Portugal os maestros Coppola e Frondoni. Foi elle quem contractou
Irms Ferlotti, teas celebridades lyricas
nor Gonti, a Rozina Picco, a Barili, o tenor
Patti, os baixos Mariani e Speck, a Boccabadatti, o tenor Sinico, o barytono Varesi e
o baixo Fornasari. Foi elle quem apresentou
pela primeira vez com o maior luzimento
e esplendor as operas Roberto o Diabo, Muda de Portici e o D. Joo de Mozart. Foi
tambm elle quem apresentou os mais espectaculosos e lindos bailados Pelayo^ Daphnis, Conquista de Malaca, Phedra, Odaliscas, Adorao do Sol, Sylphide, Ilha dos
:

portentos,

Echo e

ger,

em Tan-

Orpheo

representou Duarte de S e at o prprio


Garrett. Duarte de S fez grande numero
de peas, que foram representadas com
muito agrado. N'algumas introduziu ihnumeros calemboirgs. Foi Duarte de S director do Conservatrio, dedicando toda a sua
actividade ao de-

senvolvimento
d 'esse estabelecimento de instruco artstica.

Estudou com
afinco e verdadeiro amor a arte de representar.

Baseando-se

principalmente
no Aristippe, organisou um methodo de ensino

Duarte de S

da especialidade, que realmente tinha bastante de aproveitvel.


estudo dos temperamentos e*os complementos mentaes eram
a /verdadeira base d'esse methodo, que foi
injustamente guerreado e at troado. Foram seus discpulos: Jos Antnio Moniz,
Leopoldo de Carvalho, Alfredo de Mello,
Amlia Vieira, Emlia dos Anjos, Jesuina
Marques, Posser e outros.
Nasceu em LisEduardo Scbwalback
boa a 8 de Maio de 1 860, Eduardo Schwalbach Lucci, que fora ingratido no collocar n'este diccionario em logar distincto na

Narciso, Portugueijfes

212

tantos outros.
Foi elle quem escripturouasmais
distinctas e for-

mosas bailarinas.
Na sua quinta do
Farrobo mandou

fazer egualmente

outro theatro;
mas o das Laranjeiras foi o
seu preferido;
Conde do Farrobo
pois ahi se deram festas que rivalisavam com as mais opulentas dos prncipes da Europa. O Conde do
Farrobo tinha enorme paixo pela musica.
Tocava perfeitamente violoncello e contrabaixo e era eximio na trompa. Tinha sempre em casa uma banda de musica, formada
pelos seus creados, aos quaes mandava ensinar qualquer instrumento, para o que tinha um mestre contractado. Muito antes de
haver gaz em Lisboa, j o havia para illuminar a quinta e o theatro da Laranjeiras.
Sem que o seu nome fosse annunciado, representaram-se nos diversos theatros algugumas tradues suas. Falleceu em Lisboa
a 24 de Setembro de 1869.
Nasceu em Lisboa, em
Duarte de S
1823, e tambm aqui morreu repentinamente
a 3i de Agosto de 1876. Teve a mania dos
calembourgs, que n'aquella epocha eram
apreciadssimos. Era um apaixonado da arte
dramtica e curioso distinctissimo. Possuia
na sua quinta do Pinheiro, prximo a Sete
Rios, um lindo theatrinho, para o qual Garrett deu as primcias de algumas suas peas,
e, entre ellas, o Frei Luiif de Sousa. N'esta

seco Benemritos do theatro. Este

infati-

gvel e intelligentissimo trabalhador, to illustre no jornalismo politico como no litterario, tem sido aprecivel critico d'arte, um
escriptor dramtico, que tem
obtido as maiores victorias des-

de o drama revista, tocando


em todos os g-

neros. O que
principalmente
lhe d este logar
a ultima refor-

ma do

Real Con-

servatrio,

por

conseguida,
como seu inspector dignisimo.
elle

Eduardo Schwaibach
prestado importantes servios, de que muito tem
utilisado a escola dramtica. E' inquestionavelmente um benemrito do nosso theatro.
milio Doux
14 de Janeiro de i853
estreiou-se no velho theatro da Rua dos

Tem

alli

Condes uma companhia franceza de que fa-,


como actor Emilio Doux. Foi esta
companhia que desenvolveu no nosso pu-

zia parte

DO THEATRO PORTUGUEZ

3l3

blico O gosto pela escola romntica, que ento triumphava l por frn em toda a linha.
Emilio Doux, depois de, com a sua compa-

nhia franceza,
dar verdadeiros

aos actores portuguezes, tomou

direco do

nosso theatro
nacional, desen-

volvendo notavelmente o gosto pela arte de

No
em que

representar.

tempo

dirigiu os theatros do Salitre,

Emilio Doux

Rua dos Condes,


Gymnasio e D. Fernando, apresentou grande
numero de discpulos distinctissimos, que
mais tarde foram verdadeiros ornamentos
do theatro portuguez. Entre elles basta citar: Theodorico, Matta, Fidanza, Dias, Epiphanio, Tasso, Emilia das Neves, Carlota
Talassi, Josepha Mesquita, Florinda Toledo
e outros. Emilio Doux, apezar dos importantes servios que prestou. sofFreu a maior
guerra por parte da imprensa, e at de muitos artistas, o que o levou a partir para o
Rio de Janeiro, onde prestou ainda bastantes servios ao theatro e onde morreu em
1876.

Francisco Palha
Nasceu em Lisboa, a
de Janeiro de 1824, o distincto escriptor
e habilissimo director de theatro, Francisco
Palha de Faria Lacerda. Era um verdadeiro
homem de theatro e um talento superior.
No livro ou na imprensa, n'esta principalmente, os seus elevados dotes de escriptor
puro e sarcstico valeram-lhe em todos os
tempos a admirao de amigos e inimigos.
Deixou muitas obras de theatro festejadissi\5

mas entre ellas:


O Andador das
;

Almas, Fabia, A
Morte de Catim-

Republica

bau,

das letras,

Ha

tantas assim !.
Nini, Loteria do
Diabo, Pepe Hillo.

dades, dando-lhe os mais difficeis impulsos


theatro de D. Maria, levantou-o do abatimento
em que jazia para o elevar ao maior grau de

como commissario do governo junto ao

prosperidade a que chegou desenvolveu e


animou a litteratura dramtica nacional;
obteve a reforma para os artistas; creou o
monte- pio dos actores; elevou os ordenados
dos artistas; conseguiu que ss fizesse o jazigo para os artistas de D. Maria; organisou
uma companhia com que explorou durante
uma epocha o theatro da Rua dos Condes,
fazendo alli subir scena com ptimo desempenho magnificas peas; fez construir o
theatro da Trindade, que dirigiu at hora
da sua morte, em 11 de Janeiro de 1890.
Gil Vicente Foi o notvel fundador do
theatro portuguez. Floresceu em Lisboa nos
reinados de D. Manoel e D. Joo III. No ha
noticias exactas do seu nascimento, pois affirmam uns que veio ao mundo em Guimares, outros em Barcellos e ainda outros em
Lisboa. Camillo Castello Branco certifica
que Gil Vicente era filho de Martim Vicente,
ourives, residente no Casal da Lage, freguezia de Urguezes, junto a Guimares. O que
se pode affianar que elle nasceu no ultimo quartel d sculo xv. Pelas suas obras
prova-se que elle vivia em Lisboa, onde frequentava a Universidade, que ento se achava na capital, antes de 1495. Parece que,
com a morte de seu pae, abandonou o estudo da jurisprudncia, para se entregar unicamente aos seus talentos poticos. Estes
lhe valeram as sympathias que obteve na
corte. Tendo agradado muito rainha D.
Beatriz, mulher de D. Manuel, o monologo
que Gil Vicente, vestido de pastor, lhe foi
recitar ao seu quarto, em 8 de junho de i5o2,
por occasio do nascimento de D. Joo III,
pediu-lhe que repetisse a sua composio
em dia do Natal. O pedido foi satisfeito com
mais propriedade, compondo Gil Vicente
para esse dia o seu primeiro auto. Datam
pois de i5o2 os primeiros ensaios dramticos do nosso grande poeta. D'ahi em diante,
durante os reinados de D. Manuel e do seu
successor. em todas as festas do anno, nascimento ou casamento de pessoa real, contribua sempre Gil Vicente com o seu brilhante talento. Gil Vicente no s escrevia
as peas, mas tambm as musicas de que ellas precisavam, e, na sua interpretao, era
um actor de primeira ordem. Gil Vicente no
fim da vida, cahiu em extrema pobreza.
Deve ter morrido com mais de sessenta annos e julga-se que na cidade de vora. As
obras de Gil Vicente teem muito que admirar, consideradas debaixo do ponto de vista
dramtico e das bellezas lyricas em que abundam, e no teem menos valor pelo lado moral e histrico. As suas obras de theatro
constam da Visitao, autos, comedias, tragi;

exemplos de progresso na arte

Gil

Ultimo figu-

Barba Ajul,
Garra de Leo,
Ave a^ul, etc. O
theatro porturino,

guez muito deve


a Francisco PaFrancisco Palha
lha. Auxiliou a
sociedade artstica do theatro do Gymnasio
nos seus primeiros annos; presidiu fundao da associao do theatro das Varie-

comedias e

faras.

So as principaes Auto
:

DIGCIONARIO

Lui

pastoril portugue^. Mofina Mendes^ Barca


do Inferno, Rubena, Cortes de Jpiter, Ro-

magem

de aggravados, Quem tem farelos,


Auto da Luptania, Ineijf Pereira, Sibila Cassandra, Quatro tempos. Dom Duardos, Almocreves, Jui^ da beira, Amdis de Gaula,
etc.

Ignacio de Oliveira
Foi o architecto que
D. Joo V mandou estudar a Roma, onde
foi discpulo de Benedetto Letti e de Paulo
Mattei. Ignacio de Oliveira foi o celebre artista que dirigiu o theatro real de Queluz, o
dos Congregados do Espirito Santo, o da
Rua dos Condes e, durante a ausncia de
Bibiena, o da Opera do Tejo. Morreu a 19
de Janeiro de 1781.
Jos Carlos dos Santos
Nasceu em Lisboa, a i3 de Janeiro de i833 e morreu a 8
de Fevereiro de 1886 o notabilissimo actor,
primoroso ensaiador, distincto escriptor dramtico e correcto empresrio Jos Carlos
dos Santos. E' sem duvida at hoje o melhor

mestre que tem


possudo o theatro

portuguez.

Luiz Augusto Palmeirim Nasceu em Lisa 9 de Agosto de 1825 e aqui morreu a 4


de dezembro de

boa

Foi

1894.

scio

da Academia Real das

eflfectvo

Leu
sesso do

servatrio.

em

Conservatrio a

Memoria

sua

fez uns pequeninos papeis, passou depois para>

acerca do ensino
das artes scenicas. Foi vogal da
misso de
censura dramti-

a Rua dos Condes, onde j ppareceu brilhan-

Com

temente, em seguida para o D.

dando sem-

ca,

Fernando, como
um dos primeiros actores, deJos Carlos dos Santos
pois para o Gymnasio, em que mostrou todo o seu valor como artista e mais tarde para D. Maria, onde
realisou a epocha mais brilhante da sua carreira. Com Francisco Palha seguiu Santos

Rua dos Condes,

rante outra epocha ainda foi emprezario e


ensaiador da Rua dos Condes. Foi este o final da sua carreira brilhantssima. J completamente cego e torturado pela molstia e
pelas amarguras, ainda representou n'alguns
theatros de Lisboa e da provncia as peas:
Irm do cego, Leitora e Camarote da pera. As cortes decretaram-lhe a penso mensal de 72.000 ris, que recebeu at morte.
Foi casado com a actriz Amlia Vieira Santos. Alem de innumeras traduces, representadas em todos os theatros de Lisboa,
escreveu bastantes peas orginaes, entre
ellas
A Misso, O Segredo d'uma familia,
O homem das cautellas, Novella em aco, O
Anjo da pa^, etc.

Sciencias e Director do Con-

Estrelou- se em
D. Maria, onde

para a

214

corno primeiro

actor e ensaiador. Depois, associado com


Pinto Bastos, formou nova empresa no theatro do Prncipe Real.
Foi essa a epocha brilhante do Joo o
Carteiro, do Abysmo, dos Solteires, da
Gr-Duque:ja e do Rossi. Foi ahi que se notabilisou Antnio Pedro; foi ahi que tanto
se evidenciou Virgnia; foi ahi que Amlia
Vieira accentuou o muito que podia dar;
foi ahi que appareceu lvaro, que tanto prometteu. Com Jos Joaquim Pinto foi o grande Santos ao concurso do theatro de D. Maria, que lhe foi adjudicado. Nova epocha brilhante teve o theatro. A companhia estava
magnifica e as peas eram ensaiadas com o
primor que Santos dava a todos os seus trabalhos. Sendo mais tarde o theatro dado a
outra empresa, Santos passou uma epocha

ensaiando no Gymnasio, quando j o accommettera a horrvel doena que o cegou. Du-

Luiz Augusto Palmeirim

pre pareceres notveis e fundamentados. A elle se deve


construco do theatro do Conservatrio.
Na sua administrao (^'aquelle estabelecimento de ensino, das aulas dramticas sahiram as distinctas actrizes Adelina Abranches, Lucinda do Carmo e Jesuina Saraiva.
Foi deputado em varias legislaturas e no
parlamento se occupou por diversas vezes
de questes de arte Por motivos de melindre por duas vezes regeitou o cargo de commissario do governo junto ao theatro de D.
Maria. Vivendo na brilhante epocha da litteratura em Portugal, foram seus ntimos
amigos e companheiros no cultivo das letras
Herculano, Castilho, Rebello da Silva, Mendes Leal, Bulho Pato, Silva Tullioe outros.
Foi um poeta popularissimo as suas poesias eram cantadas e recitadas em todo o
paiz, especialmente as que tinham por titulo
O Guerrilheiro, A Vivandeira, O Veterano e Cames, sendo esta ultima recitada
innumeras vezes pelo actor Rosa pae. Foi
Palmeirim no seu tempo cognominado o
Beranger Portugue^. Publicou o exceli ente
livro Os Excntricos do meu tempo, em que
ha magnficos captulos com referencia a
gente de theatro, entre ella os actores Carreira e Matta, a actriz Barbara, o mestre
Coelho, o mmico Jos Romo e o ponto
;

Ricardo Fortuna.
te xito

com

No

theatro obteve bastan-

as suas excellentes

comedias

originaes: O sapateiro de escada, Como se


sobe ao poder ^ <yl domadora de feras e Dois
casamentos de convenincia. Imitou de Sardou Os amigos ntimos e fez magnificas traduces do Marquei^ de la Seiglire, do
Primo e o T{elicario, do Joo Baudry e da
Chuva e o bom tempo. Escreveu ainda, a pedido de Antnio Pedro, a scena-comica
Gymnastica domestica, que no chegou a
ser representada em consequncia da morte

do grande

artista.

Nasceu no
Luiz (Dr.) da Costa Pereira
Funchal, a 19 de agosto de 1819, este illustre homem de theatro. Quando estudante
de Coimbra, representou, como amador, entre outras peas, o Othello. Em i853 foi convidado pelo governo para exercer o logar de

ensaiador
theatro

de

no
D.

Maria, o que accitou. N'esse


tempo traduziu
varias peas e
representou, por
occasio da ac-

encamiseguiu
nhar a arte scenica, no respectivo a trajes e
accessorios, para

terreno artistico.
Algumas peas

foram completamente postas em

com verdadeiro rigor histrico e effeito pittoresco sob a sua


scena

Manuel Macedo
intelligente e sabia direco. Os nossos artistas estudiosos e
as emprezas que desejam acertar frequentemente consultam a sua opinio auctorizada.

Manuel de Macedo tem traduzido primorosamente muitas peas que teem tido xito.
Romo
Quando,' em 1846, se inaugurou
o theatro do Gymnasio, 'l^mo Qntonio
Martins, que era bailarino em S. Carlos, es-

actor.

como

Pouco tem-

po depois, quando Emilio Doux

abandonou

o
o
l^pmo elevado

Gymnasio,

clamao do rei
D. Pedro V, o
papel de Bernardim Ribeiro no

drama de Garrett,

um illustre
Conescriptor.

mo

treiou-se

Um

Rom

DO THEATRO PORTUGUEZ

2l5

Dr. Luiz da Costa Pereira

auto de Gil
Vicente. Foi por muitos annos ensaiador do
theatro de D. Maria e depois commissario
rgio. Foi tambm professor da arte de representar no Conservatrio. Por algum tempo ensaiou no Gymnasio, voltando depois ao
theatro de D. Maria, representando no drama Cames, de Cypriano Jardim, por occasio das festas do centenrio do grande piiSlo publicou os seus 'Tiudimentos
co.
da Q/lrte Dramtica, que , sob todos os pontos de vista, de grande interesse para os que
se dedicam de corao a tal arte. Falleceu
a 18 de janeiro de 1893.

Em

Nasceu a i de maio
Manuel de Macedo
de 1839. Foi um distincto scenographo, co-

foi

aactor-ensaiador
e esta resoluo
bem acertada foi,
porque durante

muitos annos foi


elle n'aquelle
theatro
dadeiro

um

ver-

mestre.

Quanto o honraram muitos dos

Romo

seus discipulos, fcil de saber, escrevendose-lhes os nomes, que eram nada menos do
que: Taborda, Izidoro, Braz Martins, Emilia
Cndida, Jlio Soller, Valle, Rodrigues, Marcolino, Bernardo Arejes e outros muitos.
Quando a morte o arrebatou, a i8jde dezembro de 1878, era ensaiador do theatro de D.
Maria. Mestres como o Romo ]que[_ fazem
falta

no nosso theatro.

CANTORES PORTUGUEZES

CANTORES PORTUGUEZES

Nasceu em Lisboa em
Alfredo Gazul
1844 e aqui morreu em 1908. Comeou aos
sete annos aprendendo musica com seus
parentes, todos msicos distinctos. Passou
depois ao Conservatrio, onde foi discipulo
notvel. Mais tarde seguiu para Itlia, onde
se aperfeioou na arte de canto. Estreiouse o tenor Alfredo Ga^ul no Theatro Com-

Dr. Luiz da Costa Pereira. Tinha uma voz


suavssima e apaixonada, com que deliciava
o publico em innumeras operas. A sua estreia foi em Varesi (Itlia) a 3o de Setembro

munale, de Vigevano, na opera Lucrcia


Borgia^ em 1872. Foi depois para Turim,
onde muito agradou no Elixir d'amor e a
seguir obteve egual xito no theatro Manzoni, de Milo. Percorreu depois vrios theatros de Itlia at que, em 1874 veio contractado para o theatro de S. Joo, do Porto,
onde foi muito festejado. Veio no anno seguinte para o S. Carlos, de Lisboa, onde
obteve successo. Voltou depois a Itlia e
percorreu a ustria e Hespanha e voltou
ainda a S. Carlos, sempre aclamado. A doena impossibilitou- o mais tarde de continuar
a sua carreira brilhante. Estabeleceu-se ento em Lisboa como professor de canto at
que a morte o arrebatou em 20 de Maro
de 1908.
Antnio An-

creana manifestou aptides para o canto e por

drade

Tenor

portuguez, que

comeou

sua

carreira brilhantemente e teve


de parar por ser

atacado de uma
impertinente sur-

Augusta Cruz
Agosto de
869. Desde

isso

em

Vizeu, a

uma

teve

educao

artsti-

ca condigna.

Em

Lisboa estudou
com o tnaestro

Pontech. Em
Outubro de 1888,
n'uma

festa

de

caridade, no
theatro de S.
Joo,

do Porto,

Augusta Cruz

tomou parte no
desempenho do Fausto, em que obteve

um

triumpho. Em 1889 partiu para Milo, a fim


de completar a sua educao artstica. A sua
estreia como artista foi a 11 de Novembro
de 1890, no theatro de Pdua, no Trovador.
Teve um grande xito. D'ahi, de triumpho
em triumpho, percorreu os theatros de Itlia, ustria, Rssia, Mxico, Havana, Brazil, etc. Tendo abandonado a scena para
casar, morreu em Lisboa a 6 de Janeiro de
IQOI.

Antnio Andrade

Nasceu

de

{Bensaude

dez. Estudou musica e canto com


Casimiro e Pontechi e a arte de

representar.com
Jos Romano e

de 1882.

Estreiou-se no theatro da
Trindade, a 19 de Maro de 1884, o barytono portuguez Maurcio Bensaude, na opera cmica Grapella. Fez ainda alli com muito agrado a Gata branca, Boccacio e Babuk.
Com desejos de representar comedia, pas

DICCIONARIO

Lui

p>ara a companhia de D. Maria, onde era


perfeitamente recebido
mas onde o atormentavam as
saudades da mu-

SOU

Voltou

sica.

em

1888 para a Trindade, reappare-

cendo na opera
cmica O Cha-

um

Joo Veiga
Nasceu em Lisboa este baryto-

tando
Cigarra, Comboio de recreio,
Surcouff,

como na Rssia

e na Hollanda.
logar proeminente na scena
lyrica basta a interpretao, affirmada por
todos os crticos allemes, que tem dado
legendaria figura de D. Joo de Mozart. O
seu repertrio talvez o maior de quantos
barytonos actualmente cantam nas scenas

Pra lhe dar

lyricas.

represendepois a

let,

rido, assim

no portuguez.

um

Mar-

quepnha e Gato
preto. Eram maiores as suas aspiraes, pelo
Bensaude
que partiu para
Itlia a aperfeioar-se na arte de canto e alli
se estrelou como barytono de companhias lyricas. Foi desde logo consagrado e hoje

um

dos artistas portuguezes que honram


o nosso nome nas grandes scenas estrangeiras. Mauricio Bensaude natural dos
Aores. Em 1907 veio a Lisboa, cantando no
theatro D. Amlia e no Porto, no theatro S.
Joo, em portuguez, a opera cmica Drages de Villars e a opera de Massenet, D.
Csar de Ba:ian.
Celestino
Foi um barytono portuguez,
que por muitos annos cantou com agrado
no theatro de S. Carlos e depois no Brazil,*
Antnio Maria Celestino. Quando estava
cantando com muito agrado no Rio de Janeiro foi victima de uma grande desgraa.
Estando janella de sua casa, mo traioeira
lhe arremeou cabea uma garrafa, fazendo-lhe ferimentos, que lhe cauzaram a morte.
Francisco Andrade
Notvel barytono
portuguez que se estreiou em S. Remo
(Itlia) na opera
Aida., a 22 de Dezembro de 1882.

Era
distincto
e festejado amador lyrico, o que
o animou a ir
estudar para It-

Em

lia.

Lisboa

discpulo de

foi

Guilherme Cossoul e Frondoni;


em Milo do bartono Corsi. TiJoo Vcii;a
nha uma voz potente e de timbre muito agradvel. Estreiouse em Milo em dezembro de 1879 ^^^ ^ ^'^'
vorita, alcanando enorme successo. Gontineou uma bella carreira at que, quando estava j contractado para o S. Carlos de Lisboa, morreu repentinamente em Itlia, a i5

com

os professo-

de Maro de 1881.
Jdice da Gosta Nasceu no Algarve, a
12 de Junho de 1870, a distincta cantora portugueza Maria Jdice da Costa. Discpula do
professor de canto Melchior Oliver, estreiou-se com muito agrado n'um concerto
promovido pela imprensa a favor das victimas do incndio do theatro Baquet. Foi depois estudar para Itlia e estreiou-se em S
Carlos, em 1890, na Gioconda, fazendo a
cega. Foi recebida com enthusiasmo. Fez
depois tambm com agrado o Rei de Lahore.
Tem percorrido com bastante xito as diversas scenas lyricas da Europa e America.
Nasceu em Setbal, a 9 de
Luiza Todi
Janeiro, de lySS, a notabilissima cantora

res

Casimiro

Lui^a

Estudou musica
e

Pontechi, e a arte de representar


com Jos Romano e Dr. Luiz

Todi.,

gou

d' Aguiar
que che-

a ser consi-

derada a primeira

artista

lyrica

da Gosta Perei-

do sculo XVIII.

Remo

Foi contractada
para o theatro do

ra.

De

S.

passou a Roma,
Garrara, Gesena
e por fim a Milo, a capital

mundo

do

Bairro Alto, e
alli, tendo pouco
Francsco Andrade

lyrico,

onde foi definitivamente consagrado, quando se fez ouvir e admirar na sua soberba
creao do Rigoleto. Veio depois a Lisboa
e aqui teve as merecidas ovaes que nunca
lhe regatearam
tersburgo. Na

mais de 14 annos de edade, re-

presentou no
Tartufo de Molire.

Aos

l an-

com
em Londres, Berlim e S. Pe- Francisco XaAUemanha o artista que- vier Todi, musico
nos casou

Luiza Todi

da orchestra do theatro.

DO THE ATRO PORTUGUEZ


Lui^a Todi, que, ao mesmo tempo que
representava no theatro do Bairro Alto, estudou a sublime arte com o insigne musico
David Perez, foi contractada como primeira
dama cmica para o theatro italiano de Londres, em 1777. Alli alcanou extraordinrio
xito, assim como em Paris e Madrid. N'uma
carreira triumphal percorreu a Itlia, Inglaterra, Frana, ustria, Allemanha, Hespanha
e Rssia, at que em 1796 voltou definitivamente para Portugal. Lui^a Todi enviuvou
em i8o3. Ficou vivendo modestamente do
producto de algumas lies at que em i8i3
perdeu um olho e em 1823 ficou completamente cega. Foi accommettida de um insulto apopletico em Junho de i833 e expirou a I de Outubro do mesmo anno. tendo
80 annos. 8 mezes e 21 dias de edade, na
travessa da Estrella n. 2, 2.' andar.
Mary Arneiro
Uma cantora portugueza
de boa fama nos principaes theatros lyricos.
E' filha do visconde de Arneiro.
Mathilde Marcello
Cantora portugueza,
filha do fallecido Visconde das Nogueiras.
Iniciou a sua carreira lyrica na Itlia e cantou depois cora agrado no Real Theatro de
S. Carlos, de Lisboa em 1888.
Regina Pacini
Nasceu em Lisboa, a 6
de Janeiro de 187 1. E' filha do antigo director do theatro de S. Carlos, Pietro Pa-

cini, e

Reg

irm do emprezario do

mesmo

thea-

Jos Pacini.
Regina Pacini
ez a sua brilhantro,

te estreia no nosso theatro lyrico


a 5 de Janeiro de
1888, tendo ape-

nas 17 annos de
edade. De ento
at hoje ininterruptamente a
sua carreira em
toda a Europa
e na America,
tem sido um caminhar glorioso

Regina Paccini

de triumpho em triumpho. E' j vastssimo o


seu repertrio, em que se conta a opera da
sua estreia, A Somnambula e, entre muitas
outras Lcia de Lammermoor, Chrispim e
a Comadre, Barbeiro de Sevilha. Manon
Lescau, Traviaa, Elixir d^amor, Hamlet,
Mignon^ Puritanos, Martha, Z). Paschoal,
etc. Nos fastos da arte portugueza, ao lado
da grande cantora Luiza Todi, que, na sua
epocha, assombrou o mundo inteiro com o
seu incomparvel talento e a sua voz prodigiosa, outro astro surgiu de egual brilho e
no menor grandeza, Regina Pacini.
:

COMPOSITORES PORTUGUEZES
E MESTRES DE MUSICA

Cr

DiCGONARI

eximio professor de bandolim e regente


da Grande Tuna Feminina, que s se apresenta em espectculos de caridade,
Alves Rentp
Nasceu no Porto a 6 de setembro de i85i e morreu em Lisboa a 10
de maro de 1891.
Foi um bom ensaiador de mu-

sica

um

hbil

emprezario. Como compositor,


apezar de muito
accusado de pla-

226

Augusto Machado
Nasceu em Lisboa, a
27 de dezembro de 1845 ojillustre maestro

Augusto

d'Oliveira Machado.
E' um pianista

distinctissimo,
eximio professor
de canto e director do Conservatrio. Como compositor as suas
obras so classificadas de pri-

meira ordem. As

girio, tinha bastante valor, ins-

principaes so as

pirao e era um
trabalhador infatigvel. As suas

operas lyricas:
Laureana, Dorias e Mrio Wet-

melhores

parti-

turas so:

Schah

em

Pancas, VerAlves Rente


de Gaio, Diabrete, Pata de Cabra, Rap da bruxa Martha,
Rom encantada, Samso, Roca de vidro,
Gui^o, Princesa Ajulina, Revista de i8y8,
Processo da Luz Elctrica, Filha do Tambor-mr. Se eu fora rei. ., Chapu de trs
bicos, D. Ce^ar de Ba^an, Bilha quebrada^
Rei de ouros, etc.
Antnio Leal Moreira
Musico distincto,
que morreu em Lisboa, em iSSg. Compoz
diversas e apreciadissimas operas, que se
cantaram nos paos de Queluz e Ajuda, na
Casa Pia, no palcio de Cruz Sobral e no
theatro de S. Carlos. E' auctor, entre outras,
das seguintes operas: Stface e Sofonisba,
Llmminei di DelfOy Esthcr^ Gli eroi spartani, Gli affetti dei gnio luptano, 11 Natale
augusto, A heroina luptana, La serva riconoscente, A saloia enamorada, Raollo e A
vingana da Cigana.
Musico distincto, priAntnio Taborda
meiro trombone do theatro de S. Carlos,
tambm mestre
.

da excellente
banda da Guarda Municipal. Como compositor,
tem grande numero de peas
para banda, trechos de musica
religiosa, a

Miragem.

Um

musico

que por

italiano,

exerceu

sua

'

profisso no Brazil e ultimamente se estabeleceu


em Lisboa, onde
tem sido muito

apreciado como
director musical
nos theatros de

D. Amlia e Avenida, E'

um bom

ensaiador de partes e coros, excellente director


d'orchestra e ha-

bilissimoem ins^api
{BB Capitani
trumentaes.
Carlos Arajo
MusicJdaS de Lisboa,
compositor estimado, bom| ensaiador e por
vezes regente deorchestra emgdiversos thea^'..

Tem

incontestvel valor,

Bra-

mo Nasceu em
i835 e morreu em

1874. Era artista


de valor e traba-

lhador infatigFoi o pri-

vel.

meiro colleccionador de cantos


Antnio Taborda

opera -cmica Dinah, a opereta Os noivos


da Margarida e a revista Da Parreirinha ao
Lim/eiro. Antnio Taborda tem varias condecoraes.
a

Capitani

muitos annos

Carlos

cha da Cruz Vermelha, as cele-

valsa

etc.

tros.

mar-

bres marchas fnebres Dernier


larme e A' mon
pre, a inspirada

Augusto Machado
/er;asoperas-comicas: O Sol de Navarra. A Cru^ de ouro,
O Desgelo, Piccolmo, Leitora da Infanta,
Tio Negro e Vnus; as operetas: A guitarra, A Maria da Fonte e Os Filhos do Capito-mr; os bailes Zeffiretto e Fausta,

populares portuguezes. Entre as


suas innumeras
composies para o theatro, as
mais apreciadas

foram:

Palavra

Carlos Bramo

DO THEATRO PORTUGUEZ

217

Uma

vingana, Raphael o diabo,


maravilhosa. Banquete dos antropophagos, S. Jorge, O Titnbaleiro, A herana do tambor -mr e Pelle de burro.
Nasceu a 21 de abril
Carlos Calderon
de 1867. De muito novo se dedicou com o
maior enthusiasmo musica, estudando com
de

Rei,

Lmpada

Monteiro d' Almeida harmonia


e contraponto,
obtendo distinco em todos os
seus exames no
Conservatrio.
Comeou por escrever musica re-

lhos tiveram maior xito os seguintes: Burro do sr. Alcaide^


Solar dos Bar-

rigas, Relgio
magico e Testamento da velha.
Ensaiava primorosamente e dirigia na perfeio
A sua morte deixou uma grande
lacuna.

Del-Negro-Notavel trompista,

premiado em

ligiosa, depois
para piano, mais
tarde para o theatro. E'

Emi

um com-

estimadssimo e tem
obtido successo
Carlos Calderon
em quasi todos
os seus trabalhos theatraes, que muitos so,
salientando- se os seguintes: Ave do Parai^o,
Corao d'ouro, Poeta em pancas, Loteria
infernal, Gro- Duque, Trocas e baldrocas,
Filha do Feiticeiro, Papagaio do sr. regedor,
O Tejo, Filha das Ondas, Reviravolta, P'r
frente!. Semana dos nove dias, Lisboa na
Trevo de quatro folhas, Alpandega,
ma penada. Rosa de musgo, Homem das botas e Tira dentes.
Casimiro Jnior
Nasceu a 3o de maio
de 1808 e morreu a 28 de novembro de 1862
o notvel compositor

ABC,

to-

dos os annos do
C o n s e rvatorio,
Cyriaco Cardoso
primeiro trompa
de S. Carlos e do theatro Real de Madrid,
solista de primeira ordem, Joaquim Thoma:[
Del- Negro tambm distincto compositor e
ensaiador de musica. As suas
obras, que mui-

teem alcanado grande


xito. At hoje
tas so,

tem

composto
actos! Seria

147

longo enumerar
todos os seus trabalhos Para honra do seu bom

nome de compositor

basta citar

as seguintes

um

obras: Basoche,
Del-Negro
Filhos do Capito-mr. Varinos, Mancheia de rosas. Musa
dos estudantes, Kinf na China, Planeta Vnus, Carvalho milagroso, Aventura regia,
Retalhos do Porto, Volta ao mundo, Homem
das mangas, Arte Nova, Vivinha a saltar.
Drama no fundo do mar, Espelho da]Verdade, Pagem d'El-T{ei, Santo Antnio de
PW
Lisboa, Templo de Salomo,

cal.

frente, etc.

de Lisboa e deixou innumeras


composies sa-

Nasceu

cras e profanas.

tor inspirado, so-

positor

Joaquim

Casimiro Jnior.
Tinhagrande popularidade;

era

querido e respei-

tado

entre

os

que o
admiravam como
collegas,

ABC,

gnio musiFoi mestre


de capella da S

Nos theatros

Dias da Costa-

Verde,

em Cabo
em 1860.

um

composi-

E'
Casimiro Jnior

foi

quasi o compositor exclusivo do seu tempo,


pois deixou 209 partituras de peas de diversos gneros.
Nasceu no Porto a 8
Cyriaco Cardozo
de agosto de 1846 e morreu em Lisboa a ib
de novembro de 1900. Foi um musico distincto, que exerceu a sua profisso no Porto, no Rio de Janeiro e por fim em Lisboa.
Ainda compositor algum portuguez alcan-

ou mais popularidade e maior numero de


applausos. Entre os seus magniicos traba-

bresaindo, entre
as suas

outras,

musicas para as
peas:

de' D.

Pupilla
Beltro.

Acadmicos e futricas e O Cavalleiro da Rocha


Vermelha.
Emilio

Lami

Illustre professor

eeximio pianista.

Dias Costa

bCCIONARlO

fGorrt

Exerce o professorado ha mais de 5o annos.


E' um dos nossos primeiros acompanhadores e n'esta qualidade tem figu-

em mnumeros concertos.
Foi maestro ensaiador do theatro de S. Carlos

auctorde4oo
composiesmusicaes, algumas

tas cantadas na
Trindade: CigarFada do
ra,
Amor, Trs dias
na berlinda, Mar-,

marchas,phantaaberturas e
E*"'""

^-""^^

J completou 70 annos de edade.


Filippe da Sil-

lor.

de

Em

aproveitado;

Filippe

Um

Filippe da Silva

magicas e revistas, que rruitas so.


Nasceu em Lisboa
Francisco Alvarenga
a n de fevereiro
de 1844 e foi assassinado no Rio
de Janeiro a 8 de

maro de

um

i883.

composi-

tor de verdadeira inspirao. As


suas partituras

mais estimadas
so

as

guintes

Amor

das sepeas:

e dinheiro,

Cofre dos encantos, Maestro Bov, Gil Braj, BelFrancisco Alvarenga


demnio, A Filha
io Tambor mr, As cartas do Conde-Duque,
Niniche^ O sino do eremitrio, O Periquito
e

Visconde.

Nunca mais
qui

excellente ensaiador, bom regente de orchestra e compositor inspirado, tendo obtido


grande xito com as suas bellas operetas,

Foi

etc. E'

i839,contractado pelo conde


do Farrobo, para
compositor e ensaiador do theatro de S. Carlos.

Duar

musico
distinctissimo,

da bomba,
Freitas Gaziil
Garra de Leo,
Mocidade de Figaro, Frias d'amor,

em

um

compositor

distincto, um magnifico ensaiador


e hbil director
de orchestra.
te

mem

pouco
mas

sido

que s[inha, Ho-

eximio como instrumentista, ensaiador de


musica e regente de orchestra.
Frondoni
Nasceu em Parma, na Itlia, a
2 5 de fevereiro de 1809, e morreu em Lisboa, a 4 de junho de 1891 o illustre maestro
Angelo Frondoni.
Veio para Lisboa

egreja e musico
de theatro.
ambos os gneros tem bastante
valor. No theatro</