SCEB - SISTEMA CLÍNICA DE EMBOCADURA DO BRASIL

SCEB - SISTEMA CLÍ

Guilherme Maynard
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APOSTILA
DE TROMPETE

Todos os direitos reservados ao SCEB – Sistema Clinica de

Embocadura do Brasil/Super-chops Brasil.
 1. BIOGRAFIA DO AUTOR

Sylas de Oliveira Gonzaga Xavier ou, simplesmente Sylas Xavier como ficou
conhecido pelo mundo todo, nasceu em 08 de janeiro de 1963, em Botafogo/Rio de Janeiro,
seus pais costumavam ouvir o que havia de melhor no Jazz da época, e o estudo da música
fazia parte do dia a dia dos filhos, juntamente com o Tio e Maestro Élzio de Carvalho.

Seu primeiro contato com o instrumento de sopro Trompete, se deu aos 23 anos,
assistindo um show instrumental, quando conheceu um trompetista e se encantou pelo som
do instrumento.

Iniciou seu aprendizado com o trompete com o Maestro Nilton Rodrigues e na sequência
com o Aldemiro de Oliveira Mello, este que é especialista em Respiração e trompetista do
Corpo de Bombeiros. Com Aldemiro, aprendeu todas as técnicas de respiração e aplicação
desta no uso dos instrumentos de sopro. Tornando-se um especialista na área.

Após este período, decidiu ir para Portugal a convite de um amigo, também músico
que já residia em Albufeira. Lá permaneceu aproximadamente por 8 anos realizando
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trabalhos com diversos profissionais da área musical, de muitas nacionalidades. Durante
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esta estada, soube através de uma revista, que havia um profissional, nos Estados Unidos
que ensinava uma Técnica chamada de Super Chops, o Sr.Jerome Callet. Sylas começou
então a juntar dinheiro para poder ir aos Estados Unidos e estudar com o Mestre. Em 1996
se mudou para a cidade de Nova York onde permaneceu por 3 meses estudando e, após
isso, retornando a Portugal, por mais 9 meses via telefone pois naquela época a Internet
era de difícil acesso. Sylas participou de uma avaliação realizada pelo Mestre Jerome e,
entre 40 músicos, de diversas nacionalidades foi o único a ser certificado, com a autorização
legal a difundir a Técnica Super-Chops em toda a América Latina.

Retornou ao Brasil em 2000 a convite de um primo, para atuar como arranjador de

uma Banda em início de carreira. Em paralelo Sylas já ministrava cursos e Workshop sobre
a técnica Super Chops. Na sequência assumiu a posição de Trompetista na Orquestra Tupy
do Rio de Janeiro.

Ainda neste período, Sylas começa a sentir alguns sintomas na parte buco facial e
dores fortes na coluna cervical o que mais tarde viria se concretizar com o diagnóstico de

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Distonia Oro-cervical mandibular, doença rara, que atinge o cérebro ocasionando
movimentos involuntários da língua.

Sylas mesmo não podendo mais tocar o instrumento, encontrou uma forma de se
reinventar, decidiu aprofundar seus conhecimentos na técnica Super-Chops, realizando
diversos estudos, nas mais diversas áreas, assim, desenvolvendo uma vertente da técnica
para a qual havia sido treinado. Foi assim que surgiu o SCEB - Sistema Clínica de
Embocadura do Brasil®. Assim, o Professor decidiu dividir todo o conhecimento que havia
tido ao longo de seus 25 anos de carreira, tornando-se o pioneiro em aulas on-line e único
Clínico Cadastrado e Autorizado a ministrar a Técnica Super-Chops e Especialista em
Técnicas de Respiração para Instrumentos de Sopro na América Latina. Logo, criou a
Clínica de Embocadura e Super-Chops Brasil que, nestes 16 anos, soma aproximadamente
2900 alunos espalhados pelo mundo: Brasil, Itália, Japão, Venezuela, Bolívia, Argentina,
França, Dinamarca, Estônia, Holanda, Espanha, Afeganistão, Israel, Bélgica, Rússia,
Uruguai, Portugal, Estados Unidos, Canadá, Costa Rica e México que hoje tocam seus
instrumentos com elevado grau de excelência sem esforço físico.
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2. HISTÓRIA DO SUPER-CHOPS

O termo Super-Chops designa “Super Mandíbula” ou “Super Embocadura”.

Trata-se de uma técnica, aplicada a instrumentos de sopro, que trabalha com apoio
da língua pressionada no lábio inferior utilizando pouquíssimo ar. O dorso da língua é a parte
importante porque é ela que ataca as notas.

Oficialmente a técnica existe há 350 anos, originária da Rússia, onde a forma de

tocar, era a Técnica de Trompete Natural onde não existiam pistões para alcançar as notas,
todas eram feitas nos lábios, daí a necessidade de um fortalecimento dessa região
específica: lábios e língua, o que possibilitava um som forte e de grande alcance. Na época
dos czares russos a diversão mais comum eram as caçadas à raposa, nessas ocasiões
havia necessidade de grande projeção de som e a técnica era utilizada por conta dessa
capacidade.

A técnica foi difundida pelo Norte da Europa, Dinamarca chegando até a Inglaterra
onde a Música de Câmara foi absorvendo essa forma de tocar. Da Inglaterra viajou para os
Estados Unidos onde durante a Guerra de Civil, músicos negros foram convocados para
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tocar nas Bandas Marciais e logo se adaptaram à técnica. O Negro, trazido da África como
escravo era até então proibido de fazer música com instrumentos de sopro ou instrumentos
muito sonoros a fim de não estimular o envio de mensagens entre um grupo e outro. Mais
tarde, proveniente do blues e das work songs de trabalhadores negros norte-americanos,
nasceu o Jazz que, durante todo o século XX passou por diversas transformações. O termo
“Jazz” começa a ser utilizado nos anos de 1910/1920 nomeando um estilo musical que
surgia em New Orleans, Chicago e New York.

O Cornetista King Oliver com sua Original Creole Jazz Band e Louis Armstrong estão
nos primórdios do Jazz.

Na década de 1950, Jerome Callet, quarto trompetista da Orquestra de Harry James,

tinha algumas falhas na embocadura e não estava satisfeito com seu som. Foi então que
Harry James o apresentou a técnica, já difundida entre os músicos de Jazz da época.

Jerome Callet dedicou-se, aprofundando o estudo desta técnica, e assim desenvolveu o

método Super-Chops. Esse método se tornou famoso no mundo todo e formou muitos
discípulos.
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3. SCEB – Sistema Clinica de Embocadura do Brasil

Sylas Xavier, após passar por mais de dois anos em aprendizado com Jerome Callet,
tornou-se um apaixonado pela técnica e assim resolveu aprofundar-se na questão de
solucionar dificuldades específicas de cada aluno que surgia. Como já era formado Técnico
em Respiração Aplicada a Instrumentos de Sopro, com sua excelente percepção clínica, ao
observar seus alunos passou a criar exercícios específicos para cada problema que surgia,
realizando assim uma verdadeira evolução na técnica original.

O método criado e aplicado pelo Professor Sylas Xavier, consiste em não somente
ensinar a técnica de embocadura, mas, de buscar através de exercícios específicos para
cada situação adversa encontrada, solucionar as dificuldades enfrentadas pelos seus
alunos elevando-os ao mais alto nível de excelência musical.

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 4. A TÉCNICA SCEB NA PRÁTICA

Observando vídeos nos mais diversos canais da web, perceberemos que no geral, as
pessoas não conseguem compreender como extrair o melhor de seu instrumento, sem
desgaste, de forma confortável.

A Técnica utilizada para alcançar não só notas agudas, mas obter um som limpo e
harmonioso, parte de uma premissa:

Então vamos lá, juntos, tentar entender isso?

Muitos podem achar estranho o nome da minha empresa: “CLÍNICA DE

EMBOCADURA”.

Sabe por que desse nome?

Primeiramente vamos entender a algunsMaynard

Guilherme conceitos:
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CLÍNICO: Aquele que observa, analisa e sugere solução ou tratamento clínico.
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CLÍNICA: Espaço onde o profissional se dedica ao atendimento e observação

Logo, a Clínica de Embocadura é o local onde eu, Sylas Xavier, analiso cada um dos
meus futuros alunos, verificando todas as especificidades da sua embocadura e, após,
sugiro o melhor tratamento clínico para buscamos juntos a solução para suas dificuldades
ao tocar seu instrumento de sopro.

Exercícios existem a muitos anos e são praticados por diversos professores na

orientação de seus alunos, porém, exercícios clínicos, envolvendo a língua como principal
motor na embocadura, estes foram desenvolvidos por mim, e hoje com Direito Autoral,
registrado no Brasil e em mais 191 países.

Essa técnica inovadora veio quebrar diversos paradigmas.

Por que procurar um clínico para ajustar a embocadura?

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 Quando você está com um problema de estomago, procura um cardiologista ou um
gastroenterologista?

Pense nisso!

Cada profissional é especializado em um órgão do corpo humano.

No caso da Clínica a especialização, embora não seja médica e sim voltada para
musculatura, cuida do fortalecimento de todos os elementos que permitem ao músico de
sopro o alcance de resultados – LÍNGUA E EMBOCADURA.

Conhecer e entender cada problema levando ao melhor tratamento, através de

exercícios específicos é a tarefa a Guilherme
qual que me proponho. E são muitos exemplos bem-
Maynard
sucedidos disponíveis nos meus gui78pixelado@gmail.com
canais na Web. Alunos com dificuldades ou em
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recuperação de acidentes e ou doenças, que não conseguiam tocar e após passar pela
Clínica obtiveram ótimos resultados.

Lembre-se sempre:

SEM EMBOCADURA BEM

TRABALHADA NÃO EXISTE
INSTRUMENTISTA DE SOPRO!

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 4.1. PASSO Á PASSO DA TÉCNICA

Para ter sucesso na técnica é importante seguir os passos, sem querer pular nenhuma
etapa.

Você sobe a escada iniciando no segundo degrau?

Manda a prudência que não!

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Vamos subir degrau por degrau HP3274523030
para não correr o risco de cair!

Na técnica é a mesma coisa. Precipitação só vai levar ao atraso no resultado. É

preciso obedecer a uma sequência de passos para que a finalidade seja alcançada.

1º Passo: Posição da língua e porque chegar para frente aos poucos

A língua é um músculo e, as cargas sobre esse músculo devem ser divididas para
que não haja sobrecarga.

Você sabia
que a língua
é o músculo
mais potente
do corpo
humano?

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 Ela deve ser ANCORADA no lábio inferior e uma quantidade pequena de ar deverá
passar por cima dela, sem que a ponta se desprenda do lábio inferior.

2º Passo: Ar em relação à língua, pressão e compressão

Você entende o significado de pressão e compressão?

Pressão – quantidade grande de ar tentando passar por um furo muito pequeno, de

uma só vez, como num extintor de incêndio.

AR NÃO CONTROLADO

Compressão – quantidade grande de ar, controlada, saindo aos poucos, como em

um calibrador de pneus.

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AR CONTROLADO

O conceito desse passo é que o ar precisa sair lentamente, comprimido e nunca em

grande quantidade de uma só vez.

4.2. APLICANDO A TÉCNICA

Qualquer pessoa pode utilizar essa técnica pois todos são dotados de três coisas:
 Língua
 Lábios
 Diafragma

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 A sincronização desses três pontos proporciona POSIÇÃO CORRETA
ao instrumentista uma surpreendente performance.
Os ataques devem ser feitos
O grande problema para a maioria dos músicos com o dorso da língua e a
é como chegar a essa sincronização. ponta encostada no lábio
inferior sem se desprender.
Veremos os pontos básicos. Isso irá reduzir a passagem
de ar entre o céu da boca e o
a. STACCATO dorso, criando um ar
acelerado.
Staccato nada mais é do que os ataques das
notas curtas e certeiras. Dentro da Técnica BECM
possui algumas particularidades uma vez que trabalhamos com pouco ar e o dorso da língua.

Os ataques devem ser feitos com o dorso da língua, como já foi dito, e a ponta
encostada no lábio inferior, sem deixá-la desprender.

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HP3274523030 Ataque com o
dorso da língua

Língua sempre
presa ao lábio
inferior

A melhor maneira de se praticar é com o STACCATO. Dessa forma fortalecerá o

dorso da língua que é o ponto exato de balanceamento a embocadura.

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 A LÍNGUA É MIL VEZES MAIS FORTE DO QUE OS LÁBIOS!

DEMOSTRAÇÃO:

Lembre-se sempre de

SOPRAR POR CIMA DA

LÍNGUA

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b. TOCANDO O “DÓ 3” – PRIMEIRO DÓ DO TROMPETE

ORIENTAÇÃO DE ESTUDO:

Toque cinco minutos e descanse cinco

minutos em duas séries.

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c. TOCANDO O “FÁ # LOW” – SÉTIMA POSIÇÃO DO TROMPETE – 123

ORIENTAÇÃO DE ESTUDO:

Toque cinco minutos e descanse cinco

minutos em duas séries.

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d. ESCALAS

ORIENTAÇÃO DE ESTUDO:

Toque cinco minutos e descanse cinco

minutos em duas séries.

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e. ESTUDO DO ARBAN COM NOTAS BEM CURTAS

ORIENTAÇÃO DE ESTUDO:

Toque cinco minutos e descanse cinco

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 f. TENUTO – STACCATO BRANDO

No Tenuto, as notas devem ser tocadas com a língua na mesma posição,

pronunciando a sílaba “dá”.

Dessa forma irá suavizar os ataques, tirando a rigidez da língua.

ORIENTAÇÃO DE ESTUDO:

Toque cinco minutos e descanse cinco

minutos em duas séries.

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 g. NOTAS LONGAS

O tempo para estudo de Notas Longas NÃO deve exceder 15 minutos por semana.

De acordo com a grande maioria dos trompetistas internacionais, ultrapassar esse

limite gera endurecimento precoce da musculatura do orbicular oral (musculatura em volta
da boca). Esse enrijecimento causa a fadiga muscular. O descanso é necessário para esse
tipo de exercício.

A língua, nas Notas Longas, fica no mesmo lugar que o Staccato.

Ela NUNCA irá sair dessa posição.

ORIENTAÇÃO DE ESTUDO:

Toque cinco minutos e descanse cinco

minutos em duas séries.
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 4.3. RESPIRAÇÃO

Quando falamos em respiração o que nos vem à mente?

O PULMÃO

Na realidade, são dois órgãos do sistema respiratório, responsáveis pelas trocas

gasosas entre o ambiente e o sangue. Sua principal função é oxigenar o sangue e eliminar
o dióxido de carbono do corpo.

Estes dois órgãos de forma piramidal, de consistência esponjosa medindo mais ou

menos 25 centímetros de comprimento se localizam dentro da caixa torácica,

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Ninguém pensa o quanto o diafragma é importante no processo de respiração. É ele

o responsável por expelir o ar de forma pressurizada.

Os pulmões não possuem a força necessária para o processo de compressão do ar.

Para a respiração outros componentes são importantes.

DIAFRAGMA
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ESSENCIAL PARA
O PROCESSO
RESPIRATÓRIO
 RESPIRAÇÃO DIAFRAGMÁTICA

INSPIRAÇÃO
EXPIRAÇÃO

A respiração diafragmática ouGuilherme

respiraçãoMaynard
profunda é chamada assim porque expande
o diafragma e leva o ar rico em gui78pixelado@gmail.com
oxigênio até o abdômen. É através dessa técnica que se
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consegue aumentar significantemente a capacidade volumétrica dos pulmões em mais do
dobro. Desse modo todo o corpo é mais oxigenado, inclusive o cérebro.

Ela é a respiração perfeita para o instrumentista de sopro. Através dela o

instrumentista consegue trabalhar com o AR PRESURIZADO criando firmeza no som.

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 Existem diversos exercícios para sua prática.

Segue um deles:

1º Coloque-se de forma confortável sentado ou deitado;

2º Coloque a mão no abdômen (barriga) próxima ao umbigo;

3º Feche os olhos e concentre-se em sua respiração;

4º Inspire pelo nariz e encha os pulmões de ar, leve-o até o abdômen, percebendo
que ele se movimenta. Você pode imaginar que está enchendo uma bexiga que está
dentro de sua barriga. Ao inspirar conte até quatro (mentalmente) para que o pulmão e o
abdômen fiquem expandidos;

5º Retenha o ar por dois tempos (conte até dois mentalmente), mantendo a barriga
e os pulmões cheios, expire lentamente pela boca, contando até cinco, esvaziando
completamente o pulmão e o abdômen;

6º Reinicie os movimentos após reter os pulmões vazios por dois tempos.

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DICAS:
♫ Procure efetuar os movimentos respiratórios de tal forma
que haja pouco movimento torácico (movimento do peito) e
mais movimentos abdominais (movimento de barriga).
♫ Repita dez vezes a respiração ou pratique por
aproximadamente três a cinco minutos.
♫ Caso você sinta tontura ou veja “bolinhas” ao abrir os
olhos, saiba que isso é normal e vai desaparecendo. Isso
ocorre porque o cérebro recebe mais oxigênio do que está
acostumado, mas é interessante ir adaptando o ritmo de
forma que fique confortável e não gere sensação de náusea.
♫ É importante que você aprenda a fazer a respiração
treinando, ao menos uma vez ao dia para ir acostumando seu
organismo e torná-la aos poucos automática.

Praticando esse exercício você criará uma compressão, diminuindo em pelo menos
90% a força entre o bocal e os lábios. Dessa forma seu desempenho será infinitamente
melhor.

Essa dica de respiração vale até para o seu dia a dia pois ela reduz os níveis de estresse.
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 5. METRÔNOMO

O metrônomo é a ferramenta indispensável para o músico embora muitos não o

utilizem.

Ele nada mais é do que um relógio que mede o tempo andamento musical.
Produzindo pulsos de duração regular, ele pode ser utilizado para fins de estudo ou
interpretação musical.

Consiste num pêndulo oscilante cujas oscilações, reguladas pela distância de um

peso na haste do pêndulo, podem ser mais lentas ou mais rápidas, sendo que a cada
oscilação corresponde um tempo do compasso.

O metrônomo foi inventado por Dietrich Nikolaus Winkel, um relojoeiro de Amsterdã,

em 1812. Mais tarde, Johann Mälzel copiou muitas das idéias de Winkel e recebeu
a patente pelo metrônomo portátil em 1816. Ludwig van Beethoven foi o primeiro compositor
a indicar marcas de metrônomo nas suas partitura em 1817, embora as marcas
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extremamente rápidas que colocou em algumas peças levaram alguns estudiosos modernos
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a acreditar que o metrônomo que ele utilizava fosse muito impreciso.

Os músicos utilizam metrônomos para manter um tempo padrão, ou seja, um pulso

regular ao longo de toda a composição ou uma de suas seções.

Mesmo em peças que não possuem marcação rígida de tempo rubato, um

metrônomo pode ser usado para indicar o tempo em torno do qual as variações serão
realizadas.

Os compositores incluem marcações de metrônomo no início e no fim da partitura.

Uma vez que alterações no tempo e no andamento podem ocorrer durante uma peça, é
necessário estar atento a ambos para que erros de execução sejam evitados e a andamento
indicada para a peça seja tocada de maneira efetiva.

Há também metrônomos eletrônicos, em que cada tempo do compasso é indicado

pelo piscar de um LED (light-emitting diode) e por um som eletrônico.

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 Metrônomo Mecânico Metrônomo Eletrônico

Estudar com o METRÔNOMO irá alinhar várias coisas, entre elas, a língua, os dedos
Guilherme
e o diafragma, colaborando assim Maynard
para melhor desenvolvimento do músico, dando
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segurança aos ataques em qualquer situação.
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É comum entre os músicos a frase:

O METRÔNOMO É O PAI DO MÚSICO

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 6. MÚSICA PARA PRÁTICA

Tocar em duas oitavas

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ORIENTAÇÃO DE ESTUDO:

Toque cinco minutos e descanse cinco

minutos em duas séries.

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 7. DÚVIDAS E ESCLARECIMENTOS

Após 25 anos de experiência realizando Avaliações Clínicas em todos os futuros

alunos que a mim chegaram, ficou claro que antes de sair pedindo “dicas” ou tentando fazer
o que foi indicado ou não para outra pessoa, você deve fazer o seguinte questionamento a
si:

“Será que tenho pleno conhecimento do que ocorre na minha boca?”

Vejo quase que diariamente, pessoas com lesões graves na região buco maxilar,
ocasionadas por realizarem exercícios errados ou de forma errada.

Se a sua resposta para a pergunta acima foi: “Não”, procure nossa Clínica. Não
arrisque sua embocadura. Através de uma correta Avaliação, veremos exatamente quais
são suas dificuldades e juntos trataremos cada um dos pontos, buscando uma melhor
qualidade sonora para você e seu instrumento e respondendo a questionamentos como por
exemplo:

a. Será que o tipo de bocal não é correto para mim?

Guilherme Maynard
b. Será que meu instrumentogui78pixelado@gmail.com
não é bom o suficiente?
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c. Estou deixando de fazer algo importante?
d. Por que meu som tem um chiado?
e. Por que não tenho resistência?
f. Meu volume de som é pequeno. Por que isso acontece?
g. Minha flexibilidade é lenta. Por quê?
h. Puxo muito o trompete e marco a minha boca. O que ocasiona isso?
i. Não consigo fazer staccato simples rápido. O que me impede?
j. Tenho várias embocaduras: grave, médio e agudo. O que é?
k. Por que minha afinação tem tantas variações?
l. Como solucionar o excesso de vibrato?
m. Será que minha respiração é correta?

Atendemos a músicos dos seguintes instrumentos: Trompete, Trombone, Trompa,

Tuba, Saxofone, Flauta Transversa, Clarinete, Oboé, Bombardino e Fagote.

Contato: 55 11 982439688
sylastrumpet@yahoo.com.br
instagram: sylasxavieroficial
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https://youtube.com/c/SylasXavier
https://www.clinicadeembocadura.com.br