MÚSICA E TEATRO PARA TODOS

CAPÍTULO 16
INTRODUÇÃO

O renascimento
italiano é dividido em Escritores e
poetas tinham
TRÊS partes: ideais e
• TRECENTO (Século XIV) pensamentos
• QUATTROCENTO (Séxulo XV) humanistas
• CINQUECENTO (Século XVI).
 LINHA DO TEMPO – Artistas Renascentistas
TRECENTO QUATTROCENTO

DANTE ALIGHIERI GIOVANNI BOCCACCIO MASACCIO

(1265-1321) (1313-1375) (1401-1428)
• Florença, Verona e Ravena • Florença • Florença
• Poeta e escritor • Escritor e poeta • Pintor renascentista
renascentista renascentista

FRANCESCO PETRARCA
(1304-1374) FRA ANGELICO
(1395-1455)
• Avinhão e Florença
• Poeta e humanista • Florença e Roma
renascentista • Pintor renascentista
 LINHA DO TEMPO – Artistas Renascentistas
CINQUECENTO

BOTTICELLI JOSQUIN DES PREZ MICHELANGELO RAFAEL SANZIO

(1445-1510) (1450-1521) (1475-1564) (1483-1520)
• Florença • Roma • Florença, Roma • Urbino, Florença, Roma
• Pintor renascentista • Compositor franco-flamengo • Escultor, pintor e arquiteto • Pintor e arquiteto

LEONARDO DA VINCI GIORGIONE

GHIRLANDAIO
(1452-1519) (1477-1510)
(1448-1494)
• Vinci, Florença, Milão • Veneza
• Florença • Pintor renascentista
• Pintor renascentista • Artista, inventor e cientista
renascentista

QUATTROCENTO
 PRIMEIRA FASE
TRECENTO

• Fase importante do Renascimento, que

começou em FLORENÇA.

• A economia da cidade prosperou com a

produção e venda de mercadorias,
impulsionando a classe média.

• JOSQUIN DES PREZ (1450-1521)

• Compositor franco-flamengo
• Primeiro grande mestre da polifonia
vocal do início do Renascimento
DANTE ALIGHIERI
 SEGUNDA FASE - QUATTROCENTO
• ROMA é o centro renascentista
• Com Leonardo da Vinci, Michelangelo
e Rafael Sanzio
• Na Música: se destaca a polifonia
romana do compositor PALESTRINA
(1525-1594)
 TERCEIRA FASE
CINQUECENTO
• VENEZA se torna o grande
centro renascentista TICIANO Vecellio. Concerto Pastoral.
Museu do Louvre, Paris, França.

• Pintores como Giorgione,

Ticiano e Veronese colocavam
a música como tema de suas
obras de pintura.

• Escola musical veneziana:

Andrea Gabrieli e Giovanni
Gabrieli
 FUSÃO DA MÚSICA RELIGIOSA E DA PROFANA
• As vozes foram sendo substituídas pelos instrumentos
• Surgimento de uma música instrumental também acompanhada de
dança
• Interpretação musical erudita eram restritas aos templos e às
universidades
• Ganha os salões cortesãos

USO DO CONTRAPONTO
• Vozes com o mesmo contorno melódico mas entrando em momentos
diferentes
• 4 NAIPES de vozes nas obras polifônicas
• Expressão de emoções por meio das composições

Os MECENAS patrocinavam os artistas,

proporcionando a dignidade do músico
profissional.
 POLIFONIA, MÚSICA
A nomenclatura das INSTRUMENTAL E DANÇA
vozes foi estabelecida
em 1450 (polifonia)

Soprano Na RENASCENÇA vários cantores entoavam

(superius); juntos cada parte
•Antes, na Idade Média, cada parte da polifonia era
executada por um solista
Contralto
(altus);
Coral:
•10 a 14 homens
Tenor •As vozes femininas eram proibidas na igreja
(tenor);

Baixo • A polifonia vocal tornou-se de altíssima beleza em países católicos

(bassus) • Foi largamente promovida nos países do norte da Europa após a reforma protestante
 POLIFONIA, MÚSICA
INSTRUMENTAL E DANÇA

MOTETO:
• Forma de música religiosa
• Com duas, três ou mais vozes
• Argumento sagrado em latim e de curta
duração
• Cantado nas celebrações litúrgicas
• Composição sobre os textos litúrgicos
Palestrina
• Apogeu do moteto:
• PALESTRINA (italiano), Lasso (franco-flamengo)
e Tomás Luís de Victoria (espanhol).
 POLIFONIA, MÚSICA
INSTRUMENTAL E DANÇA

MÚSICA PROFANA:
Passa a ter maior Baseada na Executada por
• Profana: que não tinha importância polifonia vocal solistas
intenção religiosa

MADRIGAL
•Genuinamente italiana
•Foi a grande forma renascentista escrita para várias vozes
•Música adaptada ritmicamente à texto em versos
•Temas amorosos, bucólicos ou épicos
•Deveria refletir o estado de espírito do verso (alegre, triste etc.)
POLIFONIA, MÚSICA INSTRUMENTAL E DANÇA

DANÇAS:
• Danças populares levadas para
dentro dos castelos e palácios.
• BAILES:
• Simbolizavam riqueza e poder
MÚSICA INSTRUMENTAL:
• Dançadas aos pares, passos
Melodias compostas para estudados e evoluções
conjuntos instrumentais, coreografadas
independente da voz
• Um bom cortesão deveria ter
humana esse conhecimento
• Órgão, cravo e alaúde
• Surgem vários estilos de dança

Assim, se estabelece uma diferenciação

de danças populares e folclóricas e danças
da aristocracia (de salão).
POLIFONIA, MÚSICA INSTRUMENTAL E DANÇA

DANÇAS:
• Danças populares levadas para
dentro dos castelos e palácios.
• BAILES:
• Simbolizavam riqueza e poder
MÚSICA INSTRUMENTAL:
• Dançadas aos pares, passos
Melodias compostas para estudados e evoluções
conjuntos instrumentais, coreografadas
independente da voz
• Um bom cortesão deveria ter
humana esse conhecimento
• Órgão, cravo e alaúde
• Surgem vários estilos de dança

Assim, se estabelece uma diferenciação

de danças populares e folclóricas e danças
da aristocracia (de salão).
 Idade de ouro do teatro europeu
TEATRO
Os autores buscavam nos clássicos gregos e romanos inspiração para
as suas peças
• Suas obras já estavam relativamente emancipadas dos dogmas da Igreja

NICOLAU MAQUIAVEL GIL VICENTE MIGUEL DE CERVANTES

“Auto da barca do inferno” PADRE JOSÉ DE ANCHIETA
“A mandrágora”
“Dom Quixote” • Usava o drama religiosos
• Sátira sobre as para a catequização dos
contradições da • Religiosidade e sátira da índios.
sociedade italiana sociedade portuguesa

ITÁLIA PORTUGAL ESPANHA BRASIL

*Maior autor
eclesiástico do
período
 COMMEDIA DELL’ARTE
É o APOGEU do teatro italiano
Criações coletivas e espetáculos
com situações cômicas e
improvisos
Os atores se especializavam em UM Companhias de teatro eram Personagens com trajes
PERSONAGEM, representando-o FAMILIARES e ITINERANTES carnavalescos e alegres
POR TODA VIDA
Apresentavam-se em praças
públicas das cidades.
As representações tinham
tipos arquétipos fixos
• Representando os tipos
sociais da época
• Características próprias
• Expressões corporais
• Personalidade
 APRESENTAÇÃO DE UMA COMPANHIA DE TEATRO

Peeter van Bredael, Commedia dell'arte.

 COMMEDIA DELL’ARTE

VECCHI (Velhos)
• Representa a nova • Médico ou advogado
burguesia • Usa o latim
• Comerciante rico frequentemente
• Conservador • Ciumento
• Mulherengo • Marido facilmente traído
• Avarento

PANTALEONE DOTTORE
(Pantaleão) (Doutor)
 COMMEDIA DELL’ARTE

INNAMORATI (Jovens Apaixonados)

• Sem máscaras
• Cantam e dançam

INNAMORATI
(Jovens Apaixonados)
 COMMEDIA DELL’ARTE

ZANNI (Criados)
• Homem em busca
de trabalho
• Inquieto
• É o personagem • Cínico
intrigante da • Astuto
história • Disputa com Arlequim o • Camponês
amor de Zerbinetta • Lento nos gestos
ARLECCHINO • “Aparentemente” tolo
• Corcunda e vulgar
(Arlequim)
BRIGHELLA • Representa o povo e seus
instintos primitivos
(Briguela) • Contraditório

PULCINELLA
(Polichinelo)
 COMMEDIA DELL’ARTE

ZANNI (Criados)
• Única personagem
feminina entre os criados
• Sensual • Sempre o último personagem
• Interesseira a aparecer
• Debochada • Covarde
• Fanfarrão
• Não usa máscara
• Pretensioso
• Chapéu de plumas
• Capa e espada
ZERBINELA
Outros nomes:
CAPITANO
Colombina, Corallina, Rosetta. (Capitão)
O TEATRO ELISABETANO
TEATRO TEMÁTICA
RENASCENTISTA
INGLÊS Temas
inspirados na Mistura entre
Mistura de
versos
MITOLOGIA e o CÔMICO e refinados
na o TRÁGICO com prosa
LITERATURA descontraída
Durante o Marco na Intensa
reinado da história do produção
rainha teatro teatral entre
ELIZABETH I ocidental 1562 e 1642
 O TEATRO ELISABETANO
PERSONAGENS Profissão mal vista:

Atores eram considerados

Mulheres NÃO podiam participar vadios e vagabundos

Os ricos os empregavam
Papéis femininos feitos Travestidos e imitando voz como criados para protegê-los
por homens e trejeitos femininos do assédio policial
O TEATRO ELISABETANO
• Um dos mais importantes dramaturgos
e escritores de todos os tempos.
• Até hoje seus textos continuam
sendo representados em teatros,
cinema e televisão.
William
SHAKESPEARE • Em 1592 escreveu sonetos de sucesso
• Em 1594 entra na companhia de Teatro
do Lord Chamberlain

• Escreve sua primeira peça:

“A comédia dos erros”.
O TEATRO ELISABETANO
Em 1599 construiu o famoso teatro “The Globe”

Localizado as margens do Rio Tâmisa

Peças eram apresentadas sempre

Não havia teto no verão

Quase não havia cenário

O público assistia em pé

Assim, os atores eram obrigados

As atividades do teatro eram
a saírem em APRESENTAÇÕES
frequentemente paralisadas
ITINERANTES pelo interior, para
devido a SURTOS DA PESTE
ganhar a vida.
The End