ELÉTRICA

Vamos conhecer os materiais que envolvem a parte elétrica em uma produção

audiovisual. Afinal, sem luz não há fotografia. A iluminação pode ser natural e/ou artificial
e pode fazer a diferença na produção. Conforme Moletta (2009), a iluminação também
se apresenta a partir de três variáveis: direção, natureza e intensidade.

Em relação à direção ela pode vir de cima, de baixo, dos lados, de frente ou de
trás do objeto a ser gravado. Quanto à natureza pode ser uma luz dura – que produz
sombras de bordas recortadas ou difusa com bordas suaves. Em relação à intensidade
diz respeito à baixa ou alta luminosidade. E para cada necessidade da produção há uma
solução de equipamentos e acessórios que dominados pela equipe técnica vão atender
à proposta.

A partir de agora, vamos conhecer uma parte do que existe no mercado quanto à
iluminação e empregado no set.

Fresnel
Um dos mais antigos tipos de refletor ainda em uso, o Fresnel (cujo nome vem de
seu inventor) é caracterizado por uma lente na frente da lâmpada de filamento
(tungstênio). Com essa lente, é possível ao iluminador escolher um "foco" de luz, mais
aberto ou mais fechado. A lâmpada é móvel dentro do Fresnel e ao ser aproximada da
lente, seu foco abrange uma área maior do que se for afastada da lente. O fresnel
direciona o foco de luz e sua utilidade no cinema é de relevância ímpar. Quanto à
intensidade se apresenta desde dos 100 watts até 20.000 watts (SALLES, 2009).

Muito versátil, os fresnéis são luzes semideusas quando o foco está aberto e duras
quando o foco está fechado. Os bandôs (como são chamadas as abas ao redor do
equipamento) servem como bandeiras que evitam a dispersão da luz pelos lados.
 FIGURA – FRESNEL 650W
FONTE:<https://filmcentersupply.com.br/refletor-fresnel-arri-650w-plus-tungsten>.

KINO FLOOD (ou Flo)

Kino Flood, ou Flo, são refletores montados com calhas paralelas de lâmpadas
fluorescentes, lâmpadas comuns de gases nobres, mas, com controle rígido de
temperatura de cor. Estas lâmpadas de gás são naturalmente difusas e o conjunto delas
faz do Kino Flood uma fonte difusa. Existem nas versões Tungstênio e Daylight (LIMA,
2009).

FIGURA – KINO FLOOD

FONTE: <https://aliashire.co.uk/product/kino-flo-4ft-4-bank-system/>. Acesso em: 15 abr. 2021.

Refletores daylight
Conforme indica Salles (2009), os refletores daylights já vem de fábrica com as
lâmpadas daylight, com opções de temperatura diferente. Esse tipo de refletor possui um
pequeno gerador magnético de alta tensão, chamado de balast e empregado para
acender o mercúrio.

FIGURA – REFLETOR HMI

FONTE: <http://www.electrica.com.br/luz/#cat=20&sub=394>. Acesso em: 15 abr. 2021.

Salles (2009) também destaca que a este conjunto de refletores e lâmpadas, com
temperatura de cor Daylight, é dado o nome HMI, ou Hidrargyrum Medium Arch-Lenght
Iodide, razão pela qual é mais fácil chamá-lo HMI. São refletores variados de 500 a
20.000w, similares aos fresnéis comuns, só que mais pesados e muito caros, em que
incluem o preço das horas de lâmpadas utilizadas. O autor recomenda que em
produções de baixo orçamento, sejam usadas luzes de tungstênio com gelatina azul ou
filtro 80A na objetiva.

Iluminador LED
Os iluminadores de led são muito populares e vantajosos pelo fato de serem
portáteis, leves, compactos, na maioria das vezes bivolt e muito mais econômicos do que
as lâmpadas fluorescentes. São de fácil adaptação e esquentam menos do que as
demais opções, tornando o set mais agradável (TUDO PARA FOTO, 2020, s.p.).

FIGURA – ILUMINADOR LED / FONTE: <https://bit.ly/3dUABF8>.

 MAQUINARIA
Além de todos os equipamentos essenciais de câmeras e lentes e a elétrica,
temos um arsenal de equipamentos e acessórios identificados como a maquinaria da
produção. São dispositivos que vão permitir pôr em prática com qualidade ou explorar
ainda mais a criatividade dos diretores da obra.

Tripés
Esses tipos de suportes costumam ser vistos apenas como maneiras de manter
as câmeras fixas ou como suporte para iluminação. No entanto, nem sempre o tripé tem
apenas essa função. Quando com cabeça hidráulica permitem movimentos suaves,
exigidos diante da linguagem adotada em uma produção (AIC, 2020). Os melhores tripés
sempre têm um custo mais elevado, mas, normalmente valem a pena o investimento em
um bom dispositivo.

FIGURA – TRIPÉ DE VÍDEO

FONTE: <http://www.benrobrasil.com/Benro.kit.PROS.htm>. Acesso em: 15 abr. 2021.

Para a iluminação do set essa maquinaria também se faz necessária em uma

produção audiovisual e existem diferentes opções.
 FIGURA – TRIPÉ DE ILUMINAÇÃO
FONTE: <https://bit.ly/3dSO6W3>. Acesso em: 15 abr. 2021.

Gimbal
O gimbal é um acessório muito utilizado para dar estabilidade à imagem que está
sendo captada. É comum seu uso em cena captadas por drones, pois é comum as
rajadas de vento provocarem trepidação. O gimbal também é muito empregado na
captação quando se utilizam pequenas câmeras, inclusive de celular e assim, sendo
possível garantir qualidade na imagem, pois ela não deverá ficar tremida.

FIGURA – ESTABILIZADOR ELETRÔNICO

FONTE: <https://bit.ly/3gFn71H>. Acesso em: 15 abr. 21.

• Veja outros acessórios:

 FIGURA – BUTTERFLY
FONTE: <http://www.cineequipamentos.com.br/paginas/item/1631>.

O rebatedor é empregado como auxiliar na iluminação, tendo a função de rebater

a luz direta em outra direção.

FIGURA – REBATEDOR
FONTE: <http://www.cineequipamentos.com.br/paginas/item/5257>. Acesso em 15 abr. 2021.

O acessório, a seguir, é utilizado para não deixar entrar luz.

FIGURA – BANDEIRA
FONTE: <http://www.cineequipamentos.com.br/paginas/item/1599>. Acesso em 15 abr. 2021.
A caixa a seguir é conhecida como três tabelas e é utilizada principalmente em set de
filmagem como apoio, estrutura para iluminação, câmera, cenário e como um prático
banquinho.

FIGURA – TRÊS TABELAS

FONTE:<http://www.cineequipamentos.com.br/paginas/item/2558?q=TR%C3%8AS+TABELAS>.

Movimento
A partir do momento em que se percebeu as possibilidades de planos e
movimentos no cinema, foram criados novos recursos. O dolly é um desses recursos e
se apresenta em diferentes modelos. Sua essência está em carrinho com rodas que
contribui para a captação de imagens em suaves movimentos, pois a câmera será
montada sobre ele, que poderá estar em cima de um trilho, para então deslizar
suavemente e captar a imagem desejada.

FIGURA – CARRINHO PARA MOVIMENTO E TRILHOS

FONTE: <https://www.locall.com.br/produtos/dolly-11/>. Acesso em 15 abr. 2021.
 ÁUDIO
Toda produção audiovisual exige qualidade de imagem e som. Entre os papéis do
áudio está garantir a precisão da informação – aliado à imagem, bem como contribuir
para despertar sentimentos (BONASIO, 2002). Para garantir a qualidade do som nas
produções, saber o melhor equipamento a ser usado é fundamental.

Os microfones são instrumentos que transformam as ondas sonoras em sinais

elétricos e estes sinais, podem ou não serem registrados num mecanismo de gravação,
tais como os gravadores analógicos e digitais de áudio (EMANIA, 2020). Também podem
ser empregados com a gravação no próprio sistema de gravação das câmeras e
armazenados em fitas ou vários tipos de mídias digitais, como por exemplo o SD card ou
o Compact Flash card.

O MICROFONE DE LAPELA
O microfone lapela resolve todos os problemas para a aproximação do microfone
no ator ou locutor. O seu tamanho reduzido e o fato de ser preso a uma gravata, lapela,
escondido no cabelo ou em alguma outra parte do corpo (EMANIA, 2020a). Existem
modelos com e sem fio.

FIGURA – TIPOS DE MICROFONE LAPELA

FONTE: <https://blog.emania.com.br/o-som-microfone/>. Acesso em 15 abr. 2021.

MICROFONES SEM FIO

Os microfones sem fio são empregados em diversas situações facilitam nas
produções que exigem movimentação. São encontrados em duas versões:
multidirecional no modelo de um microfone de mão e a outra, no modelo lapela, fixado
na roupa de ator ou jornalista.

Esses equipamentos utilizam um transmissor e um receptor nas frequências de

rádio (FM). Alguns modelos, mais sofisticados, trabalham com frequências de rádio
próprias como é o caso dos microfones da marca “Lectrosonics” que operam sem
nenhuma interferência e com um alcance muito maior (EMANIA, 2020a, s.p.).
Mas, existem diversas outras marcas que operam com diferentes modalidades e
com qualidade, entre elas os microfones Sennheiser.

FIGURA– MICROFONE DE LAPELA SEM FIO

FONTE: <https://blog.emania.com.br/o-som-microfone/>.

MICROFONE DIRECIONAL (UNIDIRECIONAL)

O microfone direcional quase não capta nenhum som dos lados e, definitivamente
nada de trás. Sua característica principal é captar o som vindo de uma única direção, por
este motivo respondem melhor aos sons situados num ângulo de menos de vinte graus
de cada lado da direção que estão apontados (EMANIA, 2020a, s.p.).

Dentro do padrão de captação direcional podemos encontrar algumas variações.

São elas: cardioide, supercardioide, hipercardioide e ultradirecional (também chamado
de shotgun). É muito utilizado no som direto das produções de cinema e televisão
(BONASIO, 2020).
 FIGURA – MICROFONE DIRECIONAL SENNHEISER MKH 416
FONTE: <https://bit.ly/3xqPgja>. Acesso em: 15 abr. 2021.

No campo dos microfones direcionais a marca RODE oferece os melhores custo-

benefício do mercado. Mas vale ficar de olho nos microfones de gravação de diálogo
para quem for fazer muita cena interna. São microfones que, por não terem o tubo de
interferência típico nos microfones direcionais, são menos sensíveis à reverberação do
ambiente (AICINEMA, 2020).

FIGURA – MICROFONE RODE

FONTE:<https://www.universodascameras.com.br/microfone-videomic-go-rode>.

• Acessórios
o Windscreen: é um acessório que auxilia muito na redução dos ruídos sofridos
pelo microfone em situações em que haja vento ou ventania. Existem vários modelos,
como demonstra a figura a seguir.
 FIGURA– WINDSCREEN
FONTE: <https://blog.emania.com.br/o-som-microfone/>. Acesso em: 15 abr. 2021.

o Vara de Boom (Boom pole)

É um acessório que possibilita o microfonista ficar afastado, operando o microfone

na área de segurança da cena e assim, não ter sua imagem “vazada”.

FIGURA – VARA DE BOOM

FONTE: <https://blog.emania.com.br/o-som-microfone/>.

GRAVADORES DE ÁUDIO
As câmeras usadas em produções audiovisuais são diferentes das usadas no
jornalismo, por exemplo e, dessa forma, para as produções é necessário incluir o
gravador de áudio na listagem de equipamentos.

Para a AICinema (2020), quanto às marcas, o Zoom H4n é um gravador muito

usado por quem está começando, por isso é considerado um gravador de entrada.
Embora sua ergonomia não seja a mais adequada para o audiovisual, já que ele não foi
projetado para isso. Mas, é possível conseguir ótimos resultados com o gravador.
 FIGURA – GRAVADOR ZOOM H4N
FONTE: <https://bit.ly/3sZULlC>. Acesso em: 15 abr. 2021.

Se quiser mais praticidade, é possível investir em opções com ergonomia

projetada para tripés, para serem posicionadas embaixo de uma câmera ou em uma
bolsa lateral. A marca Tascam disponibiliza opções como os modelos DR70 e DR60
(AICinema, 2020).

FIGURA – TASCAM MODELO DR60

FONTE: Tascam (2020, s.p.)

Há equipamentos que são o sonho de consumo de quem atua no audiovisual.

Segundo a EUROBRÁSTV (2015, s.p.), o Sound Devices 688 é um desses exemplos.

É um poderoso aparelho de áudio portátil que incorpora mixer multicanal,

automixer, gravador, além do opcional sistema SL-6 com alimentação integrada para
receptores de microfone sem fio. Por integrar todas essas funções o 688 precisa de muito
menos cabos, diminuindo a bagunça na bolsa, aumentando assim a confiabilidade e
facilitando a operação. O 688 combina as melhores características de equipamento
aclamados como o 633, 664 e 788T com novas tecnologias, resultando numa ferramenta
de produção de áudio única no mercado.

FIGURA – SOUND DEVICES 688

FONTE: <https://www.sounddevices.com/product/688/>. Acesso em: 15 abr. 2021.