ESCOLA SUPERIOR DE CIÊNCIAS NÁUTICAS

DISCIPLINA: SRT

TEMA: TIPOS DE DISPOSITIVOS DE CAPTAÇÃO DE ÁUDIO E VIDEO,

DESCENTES

1. Matias Flugêncio Francisco

TURMA: 4R

DOCENTE: ENG. MAIZANE

Maputo, Novembro de 2022

1. Introdução

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 Neste presente trabalho vamos falar de Dispositivos de Captação de áudio e vídeo,
onde serão apresentados principais vantagens e desvantagens, por meio de citações, e referencias
bibliográficas.

2. Objectivos

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2.1. Objectivos geriaL
 Estudar os tipos de Dispositivos de Captação de áudio e vídeo

2.2. Objectivos específicos

 Descrever vantagens e desvantagens de Dispositivos de Captação de áudio e vídeo.

2.3. Metodologia
 Revisão da literatura bibliográfica

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3.DISPOSITIVOS DE CAPTAÇÃO DE ÁUDIO E VÍDEO
3.1. DISPOSITIVOS DE CAPTAÇÃO DE ÁUDIO
Os principais tipos de dispositivos de captação de áudio mas comuns são microfone, e vamos
apresentar alguns modelos abaixo:
 Dinâmicos (Dynamic)
 Condensadores de diafragma grande (Large Diaphragm Condenser)
 Condensadores de diafragma pequeno (Small Diaphragm Condenser)
 Microfones de fita (Ribbon Microphones)

3.2. Microfones dinâmicos (Dynamic Microphones)

Os microfones dinâmicos (Dynamic Microphones) são um dos tipos mais comuns, duráveis e
baratos. Eles conseguem entregar um som muito bom dependendo da fonte de gravação.

Figure 1: microfones dinâmicos (Dynamic Microphones)

Através de uma bobina de indução móvel suspensa dentro de um campo magnético de um ímã,
os microfones dinâmicos (Dynamic Microphones) funcionam como se fossem um alto-falante
(driver) de um fone de ouvido, mas ao contrário. Este tipo de microfone costuma responder bem
a transientes e conseguem lidar com mais facilidade com altos níveis de SPL (pressão sonora).
Isso torna os dinâmicos ideais para bateria e guitarra.

3.2.1. Microfones dinâmicos (Dynamic Microphones):

 Electrovoice RE20
 Sennheiser MD421
 Shure SM7B

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3.2.2. - Microfones condensadores de diafragma grande (Large Diaphragm Condenser
Microphones)

Os microfones dinâmicos (Dynamic Microphones) são um dos primeiros tipos que vem à mente
das pessoas ao pensar em gravações de estúdio. Eles possuem uma estrutura robusta, elegante e é
comum vê-los em boa parte das gravações profissionais feitas em estúdios.

Figure 2: Large Diaphragm Condenser Microphones

Através da utilização de um capacitor (condensador ou condenser), os microfones condensadores

de diafragma grande (Large Diaphragm Condenser) convertem as vibrações produzidas pelos
instrumentos musicais e vozes em corrente elétrica. Entretanto, para um microfone deste tipo,
que utiliza uma conexão XLR, é necessária uma interface de áudio (phantom power) de 48V para
converter o sinal analógico (ondas sonoras) em elétrico através do ADC e amplificá-lo, antes de
transmitir para o computador.
Os microfones condensadores de diafragma grande são consideravelmente mais sensíveis que os
microfones dinâmicos ou de fita (Ribbon Microphones). Devido à alta sensibilidade, este tipo de
microfone é ideal para vozes, pois eles ajudam a criar um som "cheio", dinâmico.
Embora os microfones condensadores de diafragma grande, também conhecidos como LDC
(Large Diaphragm Condenser), sejam indicados para vozes, é possível utilizá-los em diversas
situações. Geralmente, este tipo de microfone oferece vários modos de captação, permitindo que
se adaptem a diferentes cenários de gravação.

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3.2.3. - Microfones condensadores de diafragma pequeno (Small Diaphragm Condenser
Microphones)

Os Microfones condensadores de diafragma pequeno (Small Diaphragm Condenser

Microphones) são uma versão miniaturizada dos condensadores de diafragma grande (LDCs).
Chamados também de "pencil condensers", eles são muito bons para realizar captação de sons
estéreo realistas, além de gravar bem o som de instrumentos acústicos. Este tipo de microfone é
comumente visto em gravações de música clássica.

Figure 3: Small Diaphragm Condenser Microphones)

Utilizando um diafragma pequeno para as captações, os Microfones condensadores de diafragma

pequeno, também chamados de SDCs (Small Diaphragm Condenser), tem boa resposta a
transientes, agudos estendidos e captação de sons consistente.

3.2.4. - Microfones de fita (Ribbon Microphones)

Uma das primeiras tecnologias que surgiram quando o microfone foi criado, os
microfones de fita (Ribbon Microphones) tiveram o seu auge na época em que
transmissões de rádio eram populares. Os primeiros designs deste tipo de
microfone eram extremamente frágeis. Dependendo da forma como se
manuseava eles, a fita se rompia.

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Figure 4: Microfones de fita (Ribbon Microphones)
Através de uma fita ultrafina suspensa entre os pólos de um ímã, os microfones de fita (Ribbon
Microphones) captam os sons e transmitem o sinal. Este tipo de microfone não lida bem com
níveis altos de SPL (pressão sonora), mas o som produzido por eles chama a atenção por serem
capazes de produzir uma tonalidade mais quente, tirando sons muito agudos e ásperos. Além
disso, é interessante notar que os microfones de fita respondem muito bem à equalizações.

3.2.4.1. Desvantagens
Os microfones de fita produzidos hoje em dia não sejam tão frágeis quanto os primeiros que foram
desenvolvidos, devido a tecnologia utilizada, eles ainda apresentam uma certa fragilidade. Ou seja,
tome cuidado ao manuseá-los.

4.Modos de captação de microfones

Existem diversos modos de captação de áudio presentes nos microfones. Através deles, é
possível aumentar ou diminuir a captação de um som no ambiente. Basicamente existem seis
padrões de captação em microfones. São eles:
 Omnidirecional (Omnidirectional)
 Cardióide (Cardioid)
 Hipercardióide (Hypercardioid) [Mini-Shotgun]
 Supercardioide (Supercardioid) [Shotgun]
 Lobar (Unidirectional)
 Bidirecional (Bidirectional) [formato de 8]

4.1. Omnidirecional (Omnidirectional)

O modo omnidirecional (omnidirectional) em microfones é utilizado para gravar o áudio em
todas as direções. Essa forma de captação geralmente é utilizada para gravar sons que não
possibilitam um controle preciso devido ao ambiente que o microfone está posicionado
(exemplo: conferência de imprensa).

Figure 5:Omnidirecional (Omnidirectional) 7

Embora seja barulhento (captam diversos sons com facilidade), o modo omnidirecional é flexível
e é interessante utilizá-lo como um complemento durante a gravação. Essa forma de captação é
principalmente utilizada por microfones de lapela (lavalier Mic ou lav mic), que geralmente são
presos na roupa da pessoa para captar o som o mais próximo possível.
Exemplos de microfones com modo omnidirecional:
 Polsen OLM-10
 Rode smartLav +
 Sennheiser XS Lav

4.1.2. Cardióide (Cardioid)

O modo cardióide (cardioid) em microfones é um padrão de captação
muito flexível que consegue se encaixar em praticamente todo tipo de
atividade/utilização. Trata-se de um modo ligeiramente direcional, mas
não confunda com os padrões hipercardióide (Hypercardioid) ou
supercardióide (Supercardioid), pois ele ainda capta ruídos de fundo caso
o ambiente não for acusticamente controlado.

Figure 6:Cardióide (Cardioid)

Vantagem
Vantagens

São ideias para a gravação de documentário, casamentos, eventos.

Mesmo que haja a chance de captação de ruídos de fundo, o modo cardióide (cardioid) está
presente em microfones de diversos tamanhos e formas. Devido a este fato, ainda há como
contornar um pouco a questão da forma como é feita a captação dos sons no ambiente através da
escolha de um formato e posicionamento adequados.

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Exemplos de microfones com modo cardióide (cardioid):

 Microfone Shotgun Polsen SCL-1075

 Rode VideoMicro
 Lavalier Audio-Technica Pro 70

4.1.3. Hipercardióide (Hypercardioid) [Mini-Shotgun]

O modo Hipercardióide (hypercardioid) em microfones foi pensado para aqueles que querem
isolar o áudio de algo, rejeitando ruídos de fundo. Trata-se de um padrão de captação direcional
presente em microfones do tipo "shotgun".

Figure 7:Hipercardióide (hypercardioid)

Vantagens
São Ideais para utilizar em conjunto com câmeras, na gravação de documentário e na gravação
de instrumentos.
A grande diferença entre os modos Hipercardióide (hypercardioid) e supercardióide
(supercardioid) é o nível de ruído de fundo traseiro e lateral que é captado. Geralmente o modo
hipercardióide é utilizado para a gravação de instrumentos musicais.
Exemplos de microfones com modo hipercardióide (Hypercardioid) [Mini-Shotgun]:
 Audix SCX1-HC
 Sennheiser MKH-416

4.1.4. Supercardióide (supercardioid) [Shotgun]

O modo Supercardióide (supercardioid) em microfones é um dos padrões
de captação mais populares entre os cineastas indie (independentes), pois
é capaz de proporcionar um áudio com pouco ruído de fundo e perdoam
falhas na captação.

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 Vantagens
São Ideais para  reality shows, conteúdo com roteiro
Encontrado normalmente em microfones shotgun, o modo supercardióide (supercardioid) é
comumente utilizado
Figure 8:Supercardióide para captar
(supercardioid) sons de microfones que estão presos a um boom pole ou em
[Shotgun]
cima de uma câmera.
Exemplos de microfones com modo supercardióide (supercardioid) [Shotgun]:
 Rode VideoMic Pro

 Rode NTG2
 Schoeps Colette

4.1.5. Lobar (Unidirectional ou Unidirecional)

O modo Lobar (Unidirectional ou Unidirecional) em microfones é o padrão de captação
direcional mais preciso que é possível utilizar. Devido a isto, é difícil posicionar microfones com
este modo da maneira correta e, consequentemente, é recomendado que uma pessoa opere o
microfone durante o uso.

Figure 9:Lobar (Unidirectional

Vantagens
São Ideais para filmes com muita narração, conjuntos de microfones controlados
Estes por sua vez, são encontrado em microfones shotgun, o modo Lobar (Unidirectional ou
Unidirecional) necessita de alguém para operar o microfone, como foi dito acima. Por conta
disso, muitos acabam optando pelo modo supercardióide (supercardioid), pois é um padrão de
captação mais tolerante a erros.

Exemplos de microfones com modo Lobar (Unidirectional ou Unidirecional):

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  Sennheiser MKE 600
 Sennheiser MKH 8060

4.1.6. Bidirecional (Bidirectional) [formato de 8]

O modo Bidirecional (Bidirectional) em microfones é um padrão de captação de áudio na parte

frontal e traseira do microfone. Trata-se de um tipo de padrão comumente utilizado em podcasts
e entrevistas de rádio.

Figure 10:Bidirecional (Bidirectional)

Vantagens
São Ideais para podcasts, entrevistas de rádio
Exemplos de microfones com modo Bidirecional (Bidirectional):
 Blue Yeti
 Studio Projects B3
 Rode K2

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5. DISPOSITIVOS DE CAPTAÇÃO DE VÍDEO
5.1.Câmera
É um objeto que permite tirar fotografias ou gravar videos.

5.2. Acessórios de Câmeras

 Lente.
 Microfone..
 Tripé.
 Estabelizador.
 Cartão de Memória.
 Baterias.
 Flash.

5.3. Webcam
É uma Pequena câmara de vídeo digital que se liga ao computador e permite a captação e o envio
de imagens em tempo real através da internet.

5.4. Acessórios De Webcam

 Cabo.
 Placa de Captura

As placas de captura podem ser utilizadas tanto de forma interna quanto externa, ou seja, o
usuário pode optar por um modelo conectado diretamente à placa-mãe do computador, por meio
do slot PCIe, ou por um modelo externo, que traz conexão USB ou Thunderbolt. Os
equipamentos permitem conectar diferentes dispositivos de vídeo e áudio no PC, oferecendo
conexões como HDMI, vídeo componente, entre outras.

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9. Conclusão

Conclui-se que os Dispositivos de Captação de Audio e Video são equipamentos

cruciais e importantíssimos para o suporte na captura de áudio voz e vídeos em sistemas, porque
fornecem recursos de record de áudio, vídeo e imagens, funcionando como interface
comunicativa com outros dispositivos, enviado dados para uma determinada transmissão a partir
da modulação do mesmo sinal, adaptando-o para que trafegar de forma de ondas eletromagnética
/ elétrica em um determinado canal ou sistema.

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7. Referências bibliográficas
 RIBEIRO, Henrique da Silva. Dispositivos de captação de áudio e vídeo p257.2011;
 COSTA, Ricardo, tipos de dispositivos de captação de áudio, 2010, p.283;
 https://www.eem.pt/pt/conteudo dispositivos de captação de áudio,
 Dispositivos de captação de áudio e vídeos – Wikipédia, a enciclopédia livre
(wikipedia.org)

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INDICE

3.DISPOSITIVOS DE CAPTAÇÃO DE ÁUDIO E VÍDEO.........................................................4

3.1. DISPOSITIVOS DE CAPTAÇÃO DE ÁUDIO......................................................................4
3.2. Microfones dinâmicos (Dynamic Microphones)......................................................................4
3.2.1. Microfones dinâmicos (Dynamic Microphones):..................................................................4
3.2.2. - Microfones condensadores de diafragma grande (Large Diaphragm Condenser Microphones).............5
3.2.3. - Microfones condensadores de diafragma pequeno (Small Diaphragm Condenser Microphones)...........6
3.2.4. - Microfones de fita (Ribbon Microphones)...........................................................................6
3.2.4.1. Desvantagens.......................................................................................................................7
4.Modos de captação de microfones................................................................................................7
4.1. Omnidirecional (Omnidirectional)...........................................................................................7
4.1.2. Cardióide (Cardioid)..............................................................................................................8
4.1.3. Hipercardióide (Hypercardioid) [Mini-Shotgun]..................................................................9
4.1.4. Supercardióide (supercardioid) [Shotgun].............................................................................9
4.1.5. Lobar (Unidirectional ou Unidirecional).............................................................................10
4.1.6. Bidirecional (Bidirectional) [formato de 8]...................................................................................11
5. DISPOSITIVOS DE CAPTAÇÃO DE VÍDEO........................................................................12
9. Conclusão..................................................................................................................................13
7. Referências bibliográficas.........................................................................................................14

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