MM2 AUDIO2 Slides

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Multimédia I
UA- DECA| 2022-2023
Captura e Edição de
Som (Audacity)
#01. Identificar diferentes tipos de microfones e direcionalidade
• Microfones de condensador; • Microfones dinâmicos; • Ribbon (de fita); • Microfones ultra-direcionais
(shotgun); • Microfones Lavalier; • Cardióide; • Supercardióide; • Omnidireccional
#02. Relembrar aspetos essenciais na captura e digitalização do som

• Equipamento de captura de áudio; • Nº de bits por amostra; • Qualidade e tamanho do ficheiro. • Frequência de
amostragem;
#03. Boas práticas

• Gravação de áudio com telemóvel
#04. Gravar áudio com recurso ao Audacity

• Gravação de áudio; • Exportação para ficheiros mp3 file com Audacity
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Multimédia I
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Som (Audacity)
Tipos de Microfones
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Multimédia I
Captura e edição de som (Audacity) UA- DECA| 2022-2023

Tipos de microfone
Microfone: Converte a variação da pressão do ar para sinal elétrico.
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Dinâmicos Condensador Ribbon (de fita) Shotgun Lavalier
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Multimédia I
#01. Relacionar o fenómeno físico da propagação do som e a digitalização

Tipos de microfone
Microfones dinâmicos
• Aguentam altas pressões sonoras e são utilizados em estúdios
de gravações (ex.: gravação de guitarras);
• Resposta pouco detalhada em agudos;
• Rejeitam sons para além do ângulo de captação;
• Bons para uso externo e atuações ao vivo (live recording);
• Como são menos sensíveis lidam melhor com volumes elevados.
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Multimédia I

Tipos de microfone
Microfone condensador
• Apresentam um diafragma fino, situado próximo da placa fina de metal;
• Servem para armazenar energia vs bobina eletromagnética – O som é
mais fiel ao original;
• Apresentam melhor detalhe sonoro, com mais “brilho”;
• Precisa de energia para funcionar – Phantom Power 48v ou baterias;
• Preferidos em estúdio.
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Multimédia I

Tipos de microfone
Microfone Ribbon (de fita)

• Muito populares nos anos 50/60, utilizados por emissoras de rádio;
• Capta movimentação do ar + velocidade;
• Muito sensíveis.
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Multimédia I

Tipos de microfone
Microfones ultra-direcionais (shotgun)

• Muito direcionais (ex.: captar som no meio de um ambiente ruidoso);
• Se o micro estiver apontado diretamente para a fonte sonora, este é
captado diretamente e os restantes anulados (exceção dos graves).
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Tipos de microfone
Microfones Lavalier
• Microfones miniatura;
• Cápsulas dinâmicas ou de condensador;
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Som (Audacity)
Padrões de Direcionalidade
dos Microfones
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Multimédia I

Tipos de Direcionalidade de microfone
Padrões de Direcionalidade
Existem Microfones com diversos padrões de direcionalidade. O que determina a direção dos sons
captados. Os principais são os seguintes:
1. 2. 3. 4.
Omnidirecional Cardioide Super/ Bi‐direccional
Hipercardioide
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Multimédia I

Direccionalidade (Omnidirecional)
Omnidirecional
• Capta em 360º o som vindo de todas as direções, o que leva a uma
ambiência captada mais realista e natural;
• Capta detalhes mas não exclui sons indesejáveis;
• Capta mais ruídos circundantes;
• São quase todos Microfones Condensadores.
Receptor
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Multimédia I

Direccionalidade (Cardióide)
Cardióide
• Capta tudo o que está à frente do microfone, reduz o volume dos sons
provenientes de outras direções e anula os sons vindos de trás;
• Ideal para atuações ao vivo;
• Aumenta a captação de graves à medida que a distância à fonte
diminui – usado em rádio, criando vozes mais poderosas;
• Os Microfones Dinâmicos são quase todos cardióides.
Receptor
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Multimédia I

Direccionalidade (Super/Hiper Cardióide)
Super/Hiper Cardióide
• Área de captação ainda mais reduzida que os cardioides;
• São um refinamento dos microfones cardióides, com grande
diminuição das componentes omnidireccionais e laterais,
aumentando bastante a sua direccionalidade;
• Rejeitam sons que não estão exatamente à frente do microfone;
• Os Microfones Shotgun (usados em cinema e em field recordings)
Receptor
usam este padrão.
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Multimédia I

Direccionalidade (Bi-direcional)
Bi-direcional
• Também chamados figure-of-eight, devido ao seu padrão de polaridade;
• Captam sons à frente ou atrás do microfone, excluindo os sons das laterais;
• A membrana capta de igual modo o som vindo da frente e de trás, apresentando
o seu ponto nulo aos 90º;
• Ideal para entrevistas com duas pessoas, com cancelamento de ruídos laterais;
• Os Microfones de Fita (ribbon) têm praticamente todos este padrão.
Receptor
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Som (Audacity)
Captura/Digitalização de Som
Aspetos a considerar
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Captura/Digitalização do som
Antes de iniciar a gravação, é importante selecionar:

• Frequência de amostragem;
• Nº de bits por amostra.
Consequências:
• Qualidade do som digital (fidelidade à onda original);
• Tamanho final do ficheiro de som.
Receptor
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Multimédia I
Portanto no Audacity definir a FA e o nº de Bits por amostra:
Frequência de amostragem
Nº de Bits por amostra
Receptor
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Multimédia I
Quantas amostras?
• Ouvido humano deteta entre os 20Hz e os 20KHz;
• Frequência máxima = 20 KHz.
Frequência de amostragem para capturar som de alta qualidade
• 20 x 2 = 40 KHz -> 40.000 amostras por segundo;
Bits por amostra (dimensão das amostras)

Receptor
• 8 bits (256 níveis) -> mínimo aceitável;
• 16 bits (65.536 níveis) -> qualidade CD áudio.
Quanto maior a frequência de amostragem e o número de bits por amostra (níveis de

quantização), maior a qualidade do som...
...maior o espaço ocupado em disco para armazenamento.

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Multimédia I
Fatores que condicionam o tamanho final do ficheiro de som

• Frequência de amostragem;
• Nº de bits por amostra;
• Nº de canais: 1 (mono), 2 (estéreo), 6 (surround 5.1)
• Duração do som capturado/gravado
Tamanho do ficheiro (em bits) Tamanho do ficheiro (em bits)
= =
Frequência de amostragem (em Hz) 44.100 Hz x 16 (bits) x 2 (estéreo) x 60
x (segundos)
nº de bits por amostra
x = 84.672.000 bits
nº de canais = 84.672.000 / 8
x = 10.584.000 Bytes
duração do som (em segundos) ≈ 10,1 MB (num minuto!...)
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Multimédia I
Solução para reduzir tamanho ficheiro?

• Criar um um compromisso entre nº de canais (transformar som estéreo em mono);
• Quantificar amostras em 8 em vez de 16 bits.
Receptor
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Som (Audacity)
Boas práticas para gravação
de áudio com o smartphone
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Multimédia I
#03. Boas práticas
Captura do som com telemóvel
• Colocar o telemóvel em modo voo

• Permite que as mensagens e sons das notificações arruínem o vosso áudio;
• Escolher o melhor local para a gravação

• Se for um caso de gravar uma pessoa dentro de um edifício, deve-se escolher uma sala
que não faça muito eco ou reverberação
• Equipar um microfone shotgun no smartphone Receptor

• Os microfones dos smartphones são omnidirecionais. E por isso, para casos de uma
pessoa a falar, recomenda-se a utilização de microfones estilo shotgun.
• O smartphone pode servir como segundo microfone

• Existem situações em que é necessário gravar um som de fundo. Tendo um segundo
microfone será possível capturar um áudio numa direção e complementá-lo com um som
de fundo.
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Multimédia I
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Som (Audacity)
Exercício de som
Gravar uma introdução inicial para o programa ABC
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Multimédia I
#04. Gravar áudio com recurso ao Audacity

Exercício Som (ver enunciado)
Objetivo: Grave uma introdução inicial para o programa ABC.

Consulte o enunciado disponibilizado!
ABC
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Multimédia I
#05. Bibliografia
CHAPMAN, Nigel; CHAPMAN, Jenny (2000). Digital Multimedia. 1ª ed. New York: Wiley.
RIBEIRO, Nuno (2004). Multimédia e Tecnologias Interactivas. 1ª ed. Lisboa: FCA – Editora de Informática
FONSECA, N. (2007). Introdução à Engenharia de Som. 4ª Ed., Lisboa, PT: FCA
Webgrafia
AUDACITY (2018). Manual do Audacity. Recuperado de http://manual.audacityteam.org/ (Último acesso: 30 set. 2018)

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#02. Relembrar aspetos essenciais na captura e digitalização do som

#03. Boas práticas

#04. Gravar áudio com recurso ao Audacity

#01. Identificar diferentes tipos de microfones e direcionalidade

Microfone: Converte a variação da pressão do ar para sinal elétrico.

#01. Relacionar o fenómeno físico da propagação do som e a digitalização

#01. Relacionar o fenómeno físico da propagação do som e a digitalização

#01. Relacionar o fenómeno físico da propagação do som e a digitalização

Microfone Ribbon (de fita)

#01. Relacionar o fenómeno físico da propagação do som e a digitalização

Microfones ultra-direcionais (shotgun)

#01. Relacionar o fenómeno físico da propagação do som e a digitalização

#01. Identificar diferentes tipos de microfones e direcionalidade

#01. Identificar diferentes tipos de microfones e direcionalidade

#01. Identificar diferentes tipos de microfones e direcionalidade

#01. Identificar diferentes tipos de microfones e direcionalidade

#01. Identificar diferentes tipos de microfones e direcionalidade

#02. Relembrar aspetos essenciais na captura e digitalização do som

Antes de iniciar a gravação, é importante selecionar:

#02. Relembrar aspetos essenciais na captura e digitalização do som

Portanto no Audacity definir a FA e o nº de Bits por amostra:

Nº de Bits por amostra

#02. Relembrar aspetos essenciais na captura e digitalização do som

Frequência de amostragem para capturar som de alta qualidade

• 20 x 2 = 40 KHz -> 40.000 amostras por segundo;

Bits por amostra (dimensão das amostras)

Quanto maior a frequência de amostragem e o número de bits por amostra (níveis de

...maior o espaço ocupado em disco para armazenamento.

#02. Relembrar aspetos essenciais na captura e digitalização do som

Fatores que condicionam o tamanho final do ficheiro de som

Tamanho do ficheiro (em bits) Tamanho do ficheiro (em bits)

#02. Relembrar aspetos essenciais na captura e digitalização do som

Solução para reduzir tamanho ficheiro?

#03. Boas práticas

Captura do som com telemóvel

• Colocar o telemóvel em modo voo

• Escolher o melhor local para a gravação

• Equipar um microfone shotgun no smartphone Receptor

• O smartphone pode servir como segundo microfone

#04. Gravar áudio com recurso ao Audacity

Objetivo: Grave uma introdução inicial para o programa ABC.

FONSECA, N. (2007). Introdução à Engenharia de Som. 4ª Ed., Lisboa, PT: FCA

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