Baselitz no de modas Em vez de se escravizar aos anos 80, ele regressa s razes expressionistas GEORG BASEUTZ Centro de Arte Modema R. Dr. Nicolau Bettencourt, Lisboa
aguadas aplicadas sur-
preendente, se se tiver ape- nas conhecimento prvio das suas pinturas. Ao mes- mo tempo, o peso puro e o volume das figuras, a sua in- sistente rotundidade, afir- mam a plasticidade tridi- mensional. Muitos dos desenhos, tambm de meados de 60, revelam uma insatisfao crescente com as implica- es literais e narrativas da figurao. Continuando es- tas obras a afirmar uma forte presena figurativa, os hia- tos, deslocaes e fracturas no motivo, perturbam de imediato a relao da ima- gem com o espectador. Des- te modo, Baselitz comea a resolver a tenso imanente _ sua primeria obra, entre Ta- chisme, por um lado, e rea- lismo social, por outro. O passo dado por estas obras no recurso inverso completa do formato sim- ples, mas radical. O que co- mea por ser uma desloca- o do ponto de vista acaba por se tomar numa estrat- gia composicional positiva: as marcas grficas indiciam que as imagens foram de facto registadas em posio invertida, em vez de se constiturem numa mera ro- tao do desenho terminado. O processo despoja as obras da sua inicial implicao mtica e narrativa, situando--as agora mais precariamente entre o figurati- vo e o abstracto. O hedonismo do comen- trio algo elptico de Baselitz - traba- lho apenas na inveno de novos orna- mentos - ou a sua insistncia em ge- rar ornamentos num clima de desarmo- nia o possvel para ligar o seu trabalho a uma atitude esttica, mais do que a uma disposio existencial ou motivao te- mtica. Apesar disso, h uma imediatez, uma crueza - e poesia - nas obras, que se impem sobre qualquer virtude que pudesse ser pensada como meramente ornamental. RUTH ROSENGARTEN O trabalho de Georg Baselitz tomou-se amplamente co- nhecido nos circui- tos internacionais com o surgimento do neo-expres- sionismo, nos anos 80. O seu nome foi, talvez apres- sadamente, identificado com a figurao-de-cabea- para-baixo, que no seno a sua caracterstica mais es- pectacular. A actual exposi- o no CAM (que vem do Forum Ludwig, em Aa- chen) um acontecimento surpreendente. Trata-se de uma oportunidade inslita para se reavaliar a obra do artista no contexto da sua trajectria pessoal, em vez de o ser em contraponto dos seus contemporneos. A mostra consiste numa longa srie de desenhos executados entre 1958 e 1976, ao lado de duas pintu- ras e uma escultura. A lti- ma pintura vigorosa e fes- tiva. A primeira manifesta alguma insegurana no tra- tamento do motivo-de-cabe- a-para-baixo. Ainda pre- sentes, esto os desenhos li- gados aos dois manifestos Pandemonium (1961-62), nos quais Baselitz define a A no seno a caracterstica sua posio artstica e lite- mais espectacular de Baselitz rfia. Contra este pano de fundo, poss- Uma srie de desenhos de 1965 - fi- vel ver at que ponto Baselitz soube esca- guras volumosas, de pequenas cabeas, par servido s modas dos anos 80: as em trajos esfarrapados - est em rela- razes do seu vocabulrio plstico esto o prxima com as pinturas de he- na velha tradio do expressionismo ale- ris do mesmo perodo. Tm uma res- mo, e as figuras de cabea para baixo sonncia potica e mtica: os homens so apenas a mais radical da suas ousadas hesitam entre serem pedintes, pastores solues pictrias. ou agricultores, e evocam uma espcie Os desenhos privilegiam a presena do de inocncia que est nos antpodas do corpo humano, quase sempre pairando ex- cinismo urbano de muitos dos contem- pansivamente na paisagem. Uma conexo porneos de Baselitz. orgnica entre o corpo e a sua morada <<lla- Como desenhador, Baselitz evidencia tural estabelece-se, de um modo muito uma estranha fuso da sensibilidade pic- especfico e significativo, pela imagem de trica com a sensibilidade escultrica. O um homem a inseminar a terra, ejaculan- seu estilo grfico urgente e directo. As do sobre ela. Os desenhos do nfase ao figuras emergem de um gestualismo es- corpo masculino em momentos de auto-re- sencialmente hptico e linear: na reitera- velao, quando o falo ganha vida prpria, o dos traos que a figura se manifesta. emparte animal, emparte arquitectnica. Mas a sensibilidade para os tons nas 13 de Maio de 1993 VISO 86