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CULTURA E ESPECTCULOS

Baselitz no de modas
Em vez de se escravizar aos anos 80, ele regressa s razes expressionistas
GEORG BASEUTZ
Centro de Arte Modema
R. Dr. Nicolau Bettencourt, Lisboa

aguadas aplicadas sur-


preendente, se se tiver ape-
nas conhecimento prvio
das suas pinturas. Ao mes-
mo tempo, o peso puro e o
volume das figuras, a sua in-
sistente rotundidade, afir-
mam a plasticidade tridi-
mensional.
Muitos dos desenhos,
tambm de meados de 60,
revelam uma insatisfao
crescente com as implica-
es literais e narrativas da
figurao. Continuando es-
tas obras a afirmar uma forte
presena figurativa, os hia-
tos, deslocaes e fracturas
no motivo, perturbam de
imediato a relao da ima-
gem com o espectador. Des-
te modo, Baselitz comea a
resolver a tenso imanente
_ sua primeria obra, entre Ta-
chisme, por um lado, e rea-
lismo social, por outro.
O passo dado por estas
obras no recurso inverso
completa do formato sim-
ples, mas radical. O que co-
mea por ser uma desloca-
o do ponto de vista acaba
por se tomar numa estrat-
gia composicional positiva:
as marcas grficas indiciam
que as imagens foram de
facto registadas em posio
invertida, em vez de se
constiturem numa mera ro-
tao do desenho terminado.
O processo despoja as obras da sua inicial
implicao mtica e narrativa, situando--as
agora mais precariamente entre o figurati-
vo e o abstracto. O hedonismo do comen-
trio algo elptico de Baselitz - traba-
lho apenas na inveno de novos orna-
mentos - ou a sua insistncia em ge-
rar ornamentos num clima de desarmo-
nia o possvel para ligar o seu trabalho
a uma atitude esttica, mais do que a uma
disposio existencial ou motivao te-
mtica. Apesar disso, h uma imediatez,
uma crueza - e poesia - nas obras, que
se impem sobre qualquer virtude que
pudesse ser pensada como meramente
ornamental.
RUTH ROSENGARTEN
O
trabalho de Georg
Baselitz tomou-se
amplamente co-
nhecido nos circui-
tos internacionais com o
surgimento do neo-expres-
sionismo, nos anos 80. O
seu nome foi, talvez apres-
sadamente, identificado
com a figurao-de-cabea-
para-baixo, que no seno
a sua caracterstica mais es-
pectacular. A actual exposi-
o no CAM (que vem do
Forum Ludwig, em Aa-
chen) um acontecimento
surpreendente. Trata-se de
uma oportunidade inslita
para se reavaliar a obra do
artista no contexto da sua
trajectria pessoal, em vez
de o ser em contraponto
dos seus contemporneos.
A mostra consiste numa
longa srie de desenhos
executados entre 1958 e
1976, ao lado de duas pintu-
ras e uma escultura. A lti-
ma pintura vigorosa e fes-
tiva. A primeira manifesta
alguma insegurana no tra-
tamento do motivo-de-cabe-
a-para-baixo. Ainda pre-
sentes, esto os desenhos li-
gados aos dois manifestos
Pandemonium (1961-62),
nos quais Baselitz define a A no seno a caracterstica
sua posio artstica e lite- mais espectacular de Baselitz
rfia. Contra este pano de fundo, poss- Uma srie de desenhos de 1965 - fi-
vel ver at que ponto Baselitz soube esca- guras volumosas, de pequenas cabeas,
par servido s modas dos anos 80: as em trajos esfarrapados - est em rela-
razes do seu vocabulrio plstico esto o prxima com as pinturas de he-
na velha tradio do expressionismo ale- ris do mesmo perodo. Tm uma res-
mo, e as figuras de cabea para baixo sonncia potica e mtica: os homens
so apenas a mais radical da suas ousadas hesitam entre serem pedintes, pastores
solues pictrias. ou agricultores, e evocam uma espcie
Os desenhos privilegiam a presena do de inocncia que est nos antpodas do
corpo humano, quase sempre pairando ex- cinismo urbano de muitos dos contem-
pansivamente na paisagem. Uma conexo porneos de Baselitz.
orgnica entre o corpo e a sua morada <<lla- Como desenhador, Baselitz evidencia
tural estabelece-se, de um modo muito uma estranha fuso da sensibilidade pic-
especfico e significativo, pela imagem de trica com a sensibilidade escultrica. O
um homem a inseminar a terra, ejaculan- seu estilo grfico urgente e directo. As
do sobre ela. Os desenhos do nfase ao figuras emergem de um gestualismo es-
corpo masculino em momentos de auto-re- sencialmente hptico e linear: na reitera-
velao, quando o falo ganha vida prpria, o dos traos que a figura se manifesta.
emparte animal, emparte arquitectnica. Mas a sensibilidade para os tons nas
13 de Maio de 1993 VISO
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