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, arte sugimoto

City, Dezembro 1998? Janeiro, 1999?

TI.mpl

u moto:0IIdI.",Centro Cultural de Belm, Lisboa At 24 de Janeiro de I'" Todos os dias, das IIh s 20hoo, ltima entrada, I,hl' Preo 300'00 Tel.(ol) 361 24 00

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Rara oportunidade para ver uma retrospectiva de obras fotogrficas deste artista Japonis, radicado nos Estados Unidos e desconhecido entre n6s.

Sugimoto, artista contemporneo japons radicado em Nova Iorque, expe uma srie de 127 fotografias no Centro Cultural de Beln Dividida em seis grupos, esta uma exposi que ironiza a essncia da fotografia docume1"l

Desde os tempos da Grcia Antiga que os artistas tentam imitar a realidade, procuram fazer cpias fiis, seja atravs da pintura, seja na arte da escultura. A inveno da fotografia, h sculo e meio atrs, foi encarada na altura como a unio entre a arte e a cincia. Ao capturar um fragmento do real e ao fix-lo numa superfcie sensvel luz, a cincia deu arte o instrumento que procurava h muito na sua busca da 'cpia perfeita'. Esta inveno foi, no entanto, saudada com sentimentos contraditrios: por um lado foi encarada com desconfiana por alguns artistas que nela viam uma ameaa s habilidades que os demarcavam claramente dos outros seres humanos; por outro foi recebida com extremo jbilo enquanto dispositivo libertador. Finalmente, a pintura podia estar livre da sua tarefa de imitar a forma exterior e fsica de um referente exterior, assim permitindo obra de arte existir de uma forma autnoma e porventura abstracta.

idnticas, somos obrigados a olhar atentamente as obras e a procurar as diferenas que existem entre elas. Esta repetio particularmente evidente no conjunto Sala dos Trinta e Trs Vos, onde os Budas dourados se encontram compostos sempre da mesma maneira na fotografia: as diferenas entre uma obra e outra so minsculas. A necessidade que sentimos de abrandar o ritmo de observao para podermos distinguir estas diferenas sintomtico da talvez mais importante preocupao do prprio artista: a preocupao com o tempo, ou com os modos de o viver.

oTempo Congelado
Vestgio e marca de um momento irremediavelmente perdido, a fotografia um meio poderoso de meditao sobre o tempo. E assim o primeiro grupo de obras, os Dioramas, contm imagens da 'natureza' representada atravs do artifcio de dioramas, encenadas em museus de Histria Natural. Cada cena um ready-made, ou seja uma composio sinttica que dissimula a 'aparncia' da natureza e que congela a passagem do tempo numa especfica zona geogrfica. Os Museus de Cera representam relaes dentro de hierarquias sociais (seculares, religiosas, polticas ou criminosas) atravs de dramatizaes encenadas com bonecos de cera. Enquanto tableaux vivants, tanto os Dioramas como os Museus de Cera imitam de uma forma irnica a funo da fotografia convencional. Estas fotografias do a iluso de captar um momento exacto, mas em ambos os casos, dado o artifcio do dispositivo, esse momento revelado como uma fico. Obviamente imveis, as figuras arrumadas nos escaparates destes museus sugerem no a vida, mas a morte, ou peJo menos a vida em suspenso. Tal como a prpria fotografia, os Dioramas e Museus de Cera representam seres para sempre presos num estado de potencial irrealizvel. Paisagens Martimas so imagens do mar tiradas ao nascer ou ao pr do sol em diversos pontos do globo. Registam mudanas mnimas de luz que absorvem ou revelam o oceano. O artista opta invariavelmente por um mar calmo que resulta sempre numa diviso simples entre o mar e o cu. Com o seu 'assunto' depurado, estas paisagens misteriosas aproximam-se, paradoxalmente, das abstraces sublimes do pintor Mark Rothko. As fotografias no grupo Salas de Cinema foram realizadas entre 1977 e 1981, quando Sugimoto visitou cerca de 200 salas de cinema construdas no perodo entre-guerras. Ao contrrio dos estandardizados 'multiplex' modernos dos centros comerciais, estas salas de cinema so, em si, espaos prenhes de memria. Imitando, arquitectonicamente, estilos do passado, esto imbudas de uma sensao de nostalgia e de temporalidade. Ajustando o tempo de exposio da mquina fotogrfica durao total do filme, Sugimoto chegou a produzir imagens de um ecr branco e luminoso. Assim, o resultado final uma projeco fictiva do filme no seu todo. Vista em conjunto, a obra de Sugimoto hipnotizadora na sua articulao cristalina da fantasia com a realidade, do vulgar com o sublime. A preciso e a beleza (termo antiquado, mas aqui inevitvel!) de cada fotografia contribuem, paradoxalmente, paraa sensao do carcter ilusrio do conjunto. Sugimoto mostra-nos como, dentro das convenes do 'hiper-realismo', o 'natural' nada mais que um artifcio. No sendo j a captura de um 'momento decisivo', estas obras - mesmo as Paisagens Martimas mais aparentemente naturalistas - representam um momento tranquilo, mas imaginrio, assim permitindo que diversos registos da realidade permaneam suspensos numa ambiguidade sedutora.

o'MaIBIIo Dlclllvo'
Devido a esta capacidade de registar o real, a fotografia surgiu ligada a uma funo documental. Henri Cartier-Bresson, um dos pioneiros na fotografia documental, declarou, por exemplo, que a arte na fotografia residia na captura em pelcula do 'momento decisivo'. Foi s com a chegada do contexto filosfico que, no incio dos anos 80 veio a ser chamado de ps-modernismo, que estas ideias foram postas em causa. Nesta altura, o objecto representado fotograficamente deixou de ser um objecto no problemtico, visto por olhos inocentes e capturado num momento especfico. Agora a realidade externa passou a ser necessariamente filtrada atravs " nes rprias representao. Isto , o prprio 'momento decisivo' passou a ser construdo como uma fico plausvel. De um mero dispositivo documental ao servio do real, a fotografia passou a ser um instrumento importante e complexo que servia para desconstruir cdigos de representao. neste contexto que devem ser vistas as espantosas fotografias de Sugimoto. Nesta primeira mostra da obra do artista japons em Portugal, -nos oferecida uma viso global atravs dos seis corpos de imagens que continuam a constituir a sua obra at hoje. O ritmo de trabalho de Sugimoto ponderado e tranquilo e, com algumas excepes, o artista elabora cada srie durante vrios anos.

De 'IPo para Nova Iorque

Nascido em Tquio em 1948, Sugimoto estudou Sociologia e Cincias Polticas na Universidade de Saint-Paul naquela cidade, antes de iniciar uma srie de viagens pelo Oriente e pelo Ocidente. No incio dos anos 70, chegou Califrnia onde estudou no Art Center College of Design e, em 1974, mudou-se para Nova Iorque onde continua a viver hoje. Apesar do facto que a tranquilidade e contemplatividade que respiram nas suas obras poderem ser relacionados com a sua cultura japonesa, Sugimoto no gosta das distines fceis e estereotipadas entre o Oriental e o Ocidental. A sua obra deveria ser vista mais como uma herana das tradies da Arte Conceptual e da Arte Minimal que aparecem no Ocidente nos anos 70. Sugimoto trabalha apenas a fotografia a preto-e-branco, utilizando sempre o mesmo formato, 51 x 61cm. Os seis conjuntos da obra so: Salas de Cinema, Drive-ins, Dioramas, Museus de Cera, Paisagens Martimas e Sanjusangendo, ou a Sala dos Trinta e Trs Vos. Estas fotografias partilham com a pintura e a escultura minimal (tais como Donald Judd, Frank Stella dos anos 60, Solle Wit) uma obsesso pela repetio motivos quase iguais fotografados Inmeras vezes. Atravs da reiterao de imagens aparentemente