O autor, Lawrence Lessig um dos idealizadores do projeto Creative Commons, que defende o polmico copyleft e a busca de novos modelos

s de negcios e produo cultural que no restrinjam o acesso ao conhecimento.

Em Cultura Livre, Lawrence Lessig procura mostrar como a grande mdia usa a tecnologia e a lei para bloquear a cultura e controlar a criatividade e defende o livre acesso ao conhecimento. O prprio livro , por si s, uma forma de democratiz-lo. Ele licenciado pela Creative Commons (www.creativecommons.org ), o que permite a qualquer pessoa copiar e distribuir na ntegra o livro, desde que seja para fins no comerciais. Ela tambm permite que sejam feitas obras derivadas do livro, como por exemplo, traduzi-lo para outras lnguas. A defesa de uma cultura livre tropea em uma confuso que difcil de evitar e mais difcil ainda de entender. Lessig explica que uma cultura livre no uma cultura sem propriedade, nem uma cultura na qual os criadores no so pagos. Uma cultura sem propriedade ou na qual os criadores no conseguem ser pagos anarquia, no liberdade. A cultura livre que Lessig defende um equilbrio entre anarquia e controle. Uma cultura livre, como um livre mercado, repleta de propriedade. repleta de regras de propriedade e contratos que so garantidos pelo Estado. Mas, assim como um livre mercado se corrompe se a propriedade se torna feudal, uma cultura livre tambm pode ser arruinada pelo extremismo nos direitos de propriedade que a definem. contra esse extremismo que Cultura livre foi escrito. O Creative Commons Algo como bens comuns criativos, o Creative Commons um projeto global que une pessoas no mundo todo em torno da idia da generosidade intelectual e da busca de novos modelos de negcios abertos que no restrinjam o acesso ao conhecimento. Esse projeto, idealizado por Lessig no mbito da Universidade de Stanford, disponibiliza ferramentas jurdicas para qualquer pessoa dizer ao mundo que sua obra possui apenas alguns direitos reservados. A grande virtude do projeto o fato de ser voluntrio e propiciar ao artista a deciso sobre quais direitos quer conceder sociedade. E os voluntrios so muitos. Em trs anos de projeto, j so mais de 15 milhes de obras licenciadas em Creative Commons, incluindo

textos, fotos, trabalhos acadmicos, filmes, msicas, composies, livros, materiais didticos, dentre outras. O projeto nasceu depois da derrota de Lessig no caso Eldred, tambm conhecido como o caso da Lei de Proteo ao Mickey Mouse, que expandiu por mais 20 anos a proteo do direito autoral nos Estados Unidos, episdio relatado com detalhes nos captulos XIII e XIV do livro. Tudo porque Mickey Mouse cairia em domnio pblico em 1998. Diante de to grave ameaa, a soluo foi um intenso lobby no congresso norte-americano, que culminou na aprovao do chamado Sonny Bono Act, a apelidada lei de proteo ao Mickey Mouse. Por ela, toda e qualquer obra ganhou mais 20 anos de proteo autoral. A explicao para tal expanso incerta. At hoje difcil saber quais benefcios uma tal ampliao trouxe para a sociedade como um todo. Se o direito autoral existe para incentivar os artistas a criarem, porque expandir o prazo de proteo de obras que j foram criadas? Junto com Mickey Mouse, deixaram de cair em domnio pblico inmeras outras obras que a esta altura j estariam disponveis para qualquer pessoa traduzir, circular e publicar. Entre elas, contos de Scott Fitzgerald, poemas de Robert Frost, msicas de George Gershwin e filmes de Buster Keaton. Esse caso resume com perfeio os embates entre a indstria cultural e o restante da sociedade. Aquela buscando a proteo perptua e ilimitada da sua propriedade e esta, atravs de diversos agentes, buscando o balano apropriado entre direitos autorais, commons e domnio pblico. Histria do livro Cultura Livre foi lanado nos Estados Unidos em 2004 e traz um novo rol de preocupaes para com o futuro da Internet. Ao contrrio do que se acreditava, que ela seria um elemento de transformao social, que possibilitaria acesso ilimitado e livre ao conhecimento, que permitiria uma mudana no modo como a cultura produzida e circulada, levando criao de uma sociedade criativa, superando a idia de que criatividade depende de indstria, a Internet, segundo Lessig, foi levada a reproduzir neste novo sculo o mesmo modelo do sculo passado, o modelo do um-para-muitos, em vez do todospara-todos. O livro cheio de exemplos riqussimos de como a batalha pela evoluo tecnolgica foi travada ao longo de todo o sculo XX, sempre contrapondo interesses diversos. Dentre estes, os interesses do avano tecnolgico, que muitas vezes coincidem com a ampliao do acesso ao conhecimento e, de outro lado, os interesses da indstria de contedo norte-americana, que de forma montona e incisiva refora sempre a idia de que a cultura deve ser vista como propriedade absoluta e como tal tratada.

Ao mesmo tempo, Lessig contrape os vrios casos relatados no livro com a ampliao da cultura do remix, a cultura da colagem, em que o processo de criao usa de forma no s indireta, mas tambm direta, outras obras como elemento de construo da obra final. a cultura como matria-prima da prpria cultura. Nem preciso falar muito sobre isso. A cultura do remix est em toda parte. Seja em cada novo disco de hip hop, ou no VJ que remixa imagens de TV e filmes em projetos de vdeo-arte. Em outras palavras, desde a criana de 9 anos de idade que descobre a ferramenta de copiar e colar, at os artigos acadmicos que acompanham o catlogo da coleo Dakis Joannou de arte contempornea, todos esto de acordo: a cultura do remix a pea central do processo criativo contemporneo. Lawrence Lessig (www.lessig.org ), professor de direito na Stanford Law School, fundador do Stanford Center for Internet and Society e membro do conselho da Creative Commons (creativecommons.org). Autor de The Future of Ideas e Code: An Other Laws of Cyberspace, Lessig um membro do conselho da Public Library of Science, da Eletronic Frontier Foundation e da Public Knowledge. Ganhou o Prmio para Avanos de Software Livre da Free Software Foundation e apareceu na lista dos 50 visionrios da Scientific American. No Brasil, o livro foi publicado graas iniciativa do Trama Universitrio, com patrocnio da Vivo, Natura e Philips e apoio da Editora Francis.
Cultura livre e o copyright no esto em lados opostos Em um livro fcil de ler e didtico, Lessig mostra como os direitos autorais (copyright), criados no incio do sculo passado para proteger os autores e inhcentivar a inovao na cultura, na tecnologia e na cincia, hoje tomaram uma dimenso gigantesca, muito alm da proposta, e continua estendendo cada vez mais seus tentculos.

A lei de direitos autorais protege principalmente a cpia. Em um mundo digital que qualquer movimentao de arquivo se trata de uma cpia, a lei de direitos autorais se tornou a lei absoluta para governar todo o meio digital.

Embora focado no mercado americano, reflete bem as mudanas, conflitos e inovaes no mundo todo. Lessig tambm divide o compartilhamento de arquivos em 4 tipos, que traduzidos livremente seriam "troca predatria", "troca benigna", compartilhamento de contedo no disponvel comercialmente e compartilhamento de contedo livre.

Um livro obrigatrio para todos que estudam, pensam e vivem esse mundo de compartilhamento de arquivos via redes.

RESUMO DO TEXTO CULTURA LIVRE. LAWRENCE LESSIG. CAPTULO 4: "PIRATAS".

O Texto mostra que setores das grandes mdias filmes, msica, rdio e TV a cabo nasceram de algum tipo de pirataria( uso de propriedade intelectual dos outros sem permisso) e como os piratas da gerao passada se uniram ao country club dessa gerao. Segundo o autor, a Indstria Cinematogrfica de Hollywood foi construda por piratas fugitivos. Isso por que, Thomas Edison ( inventor do cinema) detinha as patentes da indstria cinematogrfica e criou a MPPC ( Motions Pictures Patents Company ) para exercer total controle sobre a sua propriedade intelectual. No incio do sc XX, produes independentes cresciam aceleradamente e em resposta a Companhia das Patentes criou a Companhia Geral de Filmes para bloquear o movimento independente, confiscando equipamentos no-licenciados, parando de fornecer produtos aos Teatros que exibiam filmes no-licenciados, monopolizando a distribuio com a aquisio de todas as distribuidoras dos EUA, exceto a de Willian Fox, que desafiou o truste. Diante disso, criadores e diretores migraram da Costa Leste para a Califrnia, longe do controle de Edison. Quando a proteo s leis federais, agentes federais chegaram ao Oeste, as patentes haviam expirado, nascendo uma nova indstria, parte devido a pirataria da propriedade intelectual de Edison. Indstria Fonogrfica Na poca em que inventaram o fongrafo e a pianola, os compositores detinham o direito de controle das cpias e reproduo pblica de sua msica. Pela lei, para obter a cpia de uma msica pagava-se pelo direito de ter a cpia da partitura e pelo direito de apresent-la em pblico. Mas nada a respeito de que tocar a msica na privacidade de seu lar ou fazer cpias lhe obrigasse a pagar algo para o compositor, abrindo assim uma brecha para piratear a cano de outra pessoa sem pagar nada. Para compositores e distribuidores, esses inovadores que gravavam os trabalhos de outras pessoas estavam vivendo s custas do trabalho deles e trazendo prejuzo financeiro. Ento, a lei determinou que os compositores deveriam ser pagos pelas reprodues mecnicas de suas msicas. Os msicos para gravar uma msica pagariam um preo determinado pelo Congresso. As gravadoras poderiam distribuir as cpias das gravaes enquanto pagassem aos compositores ou detentores dos direitos autorais. Houve assim, uma grande expanso nas gravaes musicais, o que veio beneficiar tanto a indstria fonogrfica como o pblico. Rdio - Se a Lei d ao compositor(detentor do copyright) o direito sobre as apresentaes pblicas de seu trabalho, a rdio quando toca uma msica deve dinheiro ao compositor e deveria pagar tambm ao artista que gravou a msica, que adiciona o seu valor msica executada. Mas, isso no ocorre. As rdios acabam conseguindo uma parte da msica de graa. Pagam aos compositores, mas no aos artistas, pirateando o valor do trabalho dos artistas sem dar nada em troca. TV Cabo As primeiras TVS cabo no pagavam s redes de TV pelos programas que redistribuam aos seus consumidores. Na prtica, napsterizavam o contedo das redes de TV, mas de uma maneira pior, pois o Napster no cobra pelo contedo

que disponibiliza. As TVS cabo estavam se apropriando da programao das redes de TV de graa e vendendo aos seus consumidores. Os detentores de copyright entraram com processo na justia e em primeiro instante decidiu-se que as companhias de cabo no deviam nada aos detentores de copyright. Depois de quase trinta anos, o Congresso decidiu que as companhias de cabo deveriam pagar pelo contedo que pirateavam um valor que seria definido pela Lei, impedindo que as redes de TV boicotassem a tecnologia a cabo. Parte do imprio das companhias cabo foi construda pirateando o contedo de redes de TV. Se pirataria usar o valor da propriedade intelectual do outro sem permisso, pode-se concluir que as indstrias afetadas pelo copyright atualmente so produtos e se beneficiaram da pirataria.