Apostila Senac PDF

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Jaragu do Sul
Curso de fotografia e tratamento de fotos
Orientador: Fabiano Souza (Chan)
Avenida do Imigrantes, 310 - Vila Rau -Jaragu do Sul/ SC - Cep 89254-430 - Fone: (47) 3275-8400 e 3275-8403
Princpios ticos em suas relaes de trabalho
Existem questes ticas envolvidas na fotografia, principalmente em fotos tiradas na rua e ou locais pblicos. So questes como foto roubada, instantneo ou preservao da identidade ou condio do fotografado. Como todos sabem a tica uma das fontes do direito. Pode-se dizer que QUASE TUDO que ilegal anti-tico, mas a recproca no verdadeira, pois nem tudo que anti-tico ilegal, a atividade de fotografar em via pblica uma delas e ai que entra uma questo de bom senso. Em praticamente todo o mundo, o que est ao alcance dos olhos na rua, passvel de ser registrado. Porque no h privacidade a ser defendida na rua. Prova disso a atividade do paparazzo e do detetive particular, que ainda que tenham uma tica questionvel, desde que realizadas em ambientes pblicos no constituem crime, nem geram direitos indenizatrios.
Direito de uso de imagem: Voc sabe o que isso?
O mundo das celebridades conhecido pela quantidade de flashes disparados por todos os lados. Mas a partir deste meio que surge uma dvida comum: o que realmente o Direito de Uso da Imagem? Qualquer um pode fotografar pessoas na rua? Quais os mecanismos jurdicos que devem ser utilizados para proteger sua prpria imagem? O que Direito de uso de imagem? Segundo o Dicionrio Aurlio, em linguagem comum, a palavra imagem significa: reproduo grfica, plstica ou fotogrfica de pessoa, animal ou de objeto. Na linguagem jurdica, o direito imagem um dos direitos que se adquire ao nascer. Faz parte dos direitos que buscam a defesa dos valores que nascem com homem. Previso legal A Constituio Federal, de 1988, no art. 5, explica que a pessoa no pode privar-se da sua prpria imagem, porque se trata de um direito prprio da pessoa. Entretanto, ela poder dispor de sua imagem gratuitamente ou em proveito econmico. J, a utilizao de imagem alheia necessita de autorizao do interessado. Caso ela seja usada sem o seu consentimento, ou ultrapasse os limites do que foi autorizado, resultar em uma violao ao direito imagem. Para se fazer alteraes na imagem necessria, tambm, a autorizao do titular.
Uso da imagem
No caso de uma fotografia tirada estritamente para fins informativos (para publicao em jornal ou similar) e no caso dessa imagem no agredir a moral da pessoa fotografada, a imagem poder ser publicada mesmo sem autorizao da personagem. Se a pessoa se sentir ofendida com a imagem publicada, ela poder recorrer na justia, mas dificilmente ganhar a causa, pois a foto foi tirada para fins informativos e, como previsto na lei, o direito coletivo predomina sobre o direito individual. Por exemplo: se algum tirar uma foto sua na praia, a ttulo de mostrar quantas pessoas existem naquela praia, naquele momento, no existe crime de utilizao indevida de imagem. A pessoa fotografada no pode recorrer na justia, pois a praia um lugar pblico e aquela imagem foi usada para informar. Mas se a foto for usada com intuito de m-f (prejudicar de alguma maneira o dono da imagem), o personagem poder questionar o meio que a publicou. importante ter em mente que o que determinar problema de uso indevido de imagem o fim para o qual foi utilizada. Por exemplo, no caso de algum tirar uma foto do Ronaldinho, jogador de futebol, beijando uma mulher casada em um restaurante e public-la numa revista a ttulo de informao pois as pessoas querem saber da vida da personalidade - no haver abuso de direito de imagem. Mesmo que a senhora casada alegue que isso foi uma ofensa moral, a inteno da foto foi de informar e no de prejudic-la.
Caso a imagem seja usada vinculada a algum produto, a pessoa poder protestar pela utilizao, caso no tenha autorizado previamente, alegando que a empresa est usando a imagem para promover o produto e com isso ganhando dinheiro. Um bom exemplo disso seria uma pessoa estar em um estdio de futebol, tomando uma garrafa de Coca-Cola. Se algum faz uma foto que publicada na primeira pgina do jornal Gazeta do Povo, no se pode questionar, pois a foto est sendo utilizada com o propsito de informao. Agora, se a empresa da Coca-Cola, utilizar a mesma foto para fazer a propaganda do produto, a personagem fotografada poder pedir indenizao por danos materiais, j que sua imagem est vinculada ao produto e no est sendo pago nada por isso. Uma questo a ser observada a montagem fotogrfica. Essa deve ser tratada com cuidado, pois muitas fotos, feitas para fins comerciais, so montadas. importante salientar que tudo o que ser feito com uma imagem deve constar no contrato de autorizao. Se no houver autorizao, a pessoa pode recorrer justia, impedindo a utilizao da mesma. Como por exemplo, caso a foto tirada do Ronaldinho, na praia, de sunga, seja montada e usada para a promoo de uma casa de striper, ele pode recorrer, pois a foto foi montada e usada de modo o qual ele no autorizou.
A cesso do Direito de uso de imagem feita por meio de um contrato ou autorizao, no qual consta tudo o que pode ser feito com a imagem da pessoa fotografada e se haver pagamento por isso. Tudo o que est no contrato no poder ser revogado, a menos que exista uma clusula contendo tal informao. Punio Todas as indenizaes morais possuem carter punitivo. cobrado do fotgrafo um valor em dinheiro para ressarcir os danos morais causado pessoa. Mesmo sabendo que o dinheiro no compra carter, esse modo de punio um meio de fazer com que doa no bolso do fotgrafo e dessa maneira se desestimule o uso de imagem para esses fins. Quais as situaes legais para o uso de imagem? Com tantas possibilidades legais, como se pode ento usar a imagem de uma pessoa? A Imagem pode ser usada, desde que seja para fins informativos e que a pessoa no se sinta ofendida, no h problemas de utilizao. Em fotos para sites de eventos, por exemplo, o fotgrafo sempre dever pedir permisso para tirar aquela foto para o site tal. A partir do momento que a pessoa autoriza ser fotografada, a imagem ser usada para aquele meio. Mas se a foto for veiculada na Internet e usada de modo ofensivo, a pessoa pode reclamar, pedindo na justia uma verificao dos fatos e o fotgrafo ter que provar que a foto tirada no foi para utilizar-se com m-f. No caso de Retratos Falados, a imagem pode ser usada sem autorizao. No entanto se a pessoa acusada no for realmente a autora dos fatos, ela pode recorrer por danos morais. No caso de personagens falecidos, como o piloto Airton Senna, dever dos herdeiros cuidar da integridade moral e liberar ou no o uso da imagem para qualquer fim. Para fotos de cenrios pblicos, subentende-se ser autorizado o uso da imagem. Mas se esta for utilizada para fins lucrativos, e de forma que agrida a moral dos personagens fotografados, pode-se questionar judicialmente. Vai aqui um alerta geral: necessrio prestar ateno no que se far com as imagens, procurando sempre usar um termo de autorizao para veiculao.
A Cmera fotogrfica
A fotografia , sem dvida, uma das invenes mais importantes da Histria. Ela transformou a maneira pela qual as pessoas imaginavam o mundo. Agora podemos "ver" todos os tipos de coisas que na verdade esto distantes de ns h muitos quilmetros (e anos tambm!). A fotografia permite capturar momentos no tempo e preserv-los por muitos anos. A fotografia tambm permite.................... (cite 5 exemplos de uso da fotografia) A tecnologia que torna tudo isso possvel bastante simples. Uma cmera fotogrfica feita de trs elementos bsicos: um elemento ptico (a lente), um elemento sensvel qumico ou eltrico (o filme ou ccd) e um elemento mecnico (o prprio corpo da cmera). Como veremos, o nico segredo da fotografia calibrar e combinar esses elementos de tal modo que eles registrem uma imagem real e reconhecvel.
Uma cmera reflex totalmente manual de lente nica
H muitas maneiras diferentes de colocar tudo em conjunto. Neste momento, vamos dar uma olhada na cmera reflex manual de lente nica (SLR, de single-lens-reflex). Essa uma cmera na qual o fotgrafo v exatamente a mesma imagem que exposta para o filme e pode ajustar tudo girando diais e apertando botes. Como ela no necessita de eletricidade, fornece uma excelente ilustrao dos processos fundamentais da fotografia. O componente ptico da cmera a lente. Essencialmente, uma lente apenas um pedao curvo de vidro ou plstico. Seu trabalho captar os feixes de luz refletidos por um objeto e redirecion-los de modo que venham a formar uma imagem real, que parea exatamente com a cena na frente da lente. Mas como um pedao de vidro pode fazer isso? Na verdade, o processo muito simples. medida que a luz viaja de um meio para outro, ela muda de velocidade. A luz viaja mais rpido atravs do ar do que atravs do vidro, de modo que a lente diminui sua velocidade. medida que ela entra em ngulo no vidro, ela se desvia em uma direo e se desvia novamente quando sai do vidro, porque partes da onda luminosa entram no ar e aceleram antes que as outras partes da onda. Em uma lente convergente ou convexa padro, um ou ambos os lados do vidro se curvam para fora. Isso significa que os raios de luz que a atravessam se desviaro na direo do centro da lente, ao entrar. Em uma lente biconvexa, como uma lupa ou lente de aumento, a luz se desvia da mesma maneira quando sai e quando entra.
Isso efetivamente inverte o caminho da luz proveniente de um objeto. Uma fonte de luz (digamos, uma vela) emite luz em todas as direes. Os raios de luz se originam todos no mesmo ponto (a chama da vela) e esto, constantemente, divergindo. Uma lente convergente capta esses raios e os redireciona de modo que todos eles iro convergir de volta a um nico ponto. No ponto onde os raios convergem, voc obtm uma imagem real da vela.
A estrutura da lente As cmeras profissionais permitem que voc instale lentes diferentes para que possa ver a cena com diversas ampliaes. A potncia de ampliao de uma lente descrita por sua distncia focal. Nas cmeras, a distncia focal definida como a distncia entre a lente e a imagem real de um objeto muito distante (a lua, por exemplo). Um nmero de distncia focal maior indica uma maior ampliao da imagem.
maior distncia focal
menor distncia focal
sistema de foco
Uma lente padro de 50 mm no encolhe nem amplia significativamente a imagem
Lentes diferentes so adequadas para situaes diferentes. Para tirar uma foto de uma cadeia de montanhas, pode-se usar uma teleobjetiva, uma lente com distncia focal especialmente longa. Essa lente permite que voc focalize elementos especficos distncia, de modo a criar composies mais compactas. Se voc quiser tirar um retrato em close, poder usar uma lente grande angular. Essa lente possui uma distncia focal bem mais curta, de modo que ela encolhe a cena frente. Toda a face exposta ao filme, mesmo que o assunto esteja somente a 30 cm da cmera. Uma lente de cmera padro de 50 mm no amplia nem encolhe significativamente a imagem, o que a torna ideal para fotografar objetos que no estejam especialmente prximos ou afastados.
Cmeras: gravando a luz

O componente qumico em uma cmera tradicional analgica o filme. Quando voc expe o filme a uma imagem real, ele faz um registro qumico do padro de luz. Ele faz isso com uma coleo de minsculos gros sensveis luz espalhados em uma suspenso qumica sobre uma tira de plstico. Quando expostos luz, os gros passam por uma reao qumica. Assim que o rolo acaba, o filme revelado. Ele exposto a outros produtos qumicos que reagem com os gros sensveis luz. Em um filme preto e branco, os produtos qumicos reveladores escurecem os gros que foram expostos luz. Isso produz um negativo (onde as reas mais claras aparecem mais escuras e as reas mais escuras aparecem mais claras) que ento convertido em uma imagem positiva na impresso. O filme colorido possui trs camadas diferentes de materiais sensveis luz que respondem cada uma ao vermelho, ao verde e ao azul. Quando o filme revelado, essas camadas so expostas a produtos qumicos que tingem as camadas do filme. Quando voc sobrepe as informaes de cor de todas as trs camadas, obtm um negativo totalmente em cores.
O que est por trs de um nome?

O termo fotografia descreve o processo fotogrfico com bastante preciso. Sir John Herschel, um astrnomo do sculo 19 e um dos primeiros fotgrafos, surgiu com a palavra em 1839. O termo uma combinao de duas palavras gregas: photos que significa luz e graphein que significa escrita (ou desenho). O termo cmera vem de cmera obscura, expresso em latim para "quarto escuro". A "cmera obscura" na verdade foi inventada centenas de anos antes da fotografia. Uma tradicional cmera obscura consistia em um quarto escuro com a luz brilhando atravs de uma lente ou pequeno orifcio na parede. A luz passava atravs do orifcio, formando uma imagem real invertida na parede oposta. Esse efeito era muito popular entre artistas, cientistas e espectadores curiosos.
No sistema digital o material sensvel e responsvel pela captura da imagem chama-se sensor ( um chip feito de uma material sensvel a luz) e hoje existem no mercado dois que so os mais usados e conhecidos que o CCD e o CMOS que diferem quanto a caractersticas construtivas, embora a qualidade seja equivalente. O sensor recebe da lente os ftons, partculas de luz que carregam eletricamente os SPDs ( clulas solares ) e atravs de um processador de imagem, elemento que consegue ler a carga e ou sinal nas clulas SPDs e transforma este sinal em dgitos binrios (Digital) dai que vem o termo, e armazena esses cdigos em um carto de memria que pode ser lido por um computador.
At agora, vimos a ideia bsica da fotografia: voc cria uma imagem real com uma lente convergente e registra o padro de luz dessa imagem real sobre uma camada de material sensvel luz (filme ou CCD). Teoricamente, isso tudo que est envolvido em tirar uma foto, mas para capturar uma imagem ntida, voc precisa saber exatamente como o processo acontece.
Obviamente, se voc colocar um pedao de filme no cho e focalizar uma imagem real sobre ele com uma lente convergente, no conseguir nenhum tipo de fotografia aproveitvel. Em ambiente aberto, todos os gros do filme seriam completamente expostos luz. E se no houver nenhuma rea no exposta contrastando, no h foto. Para capturar uma imagem, voc precisa manter o filme em completa escurido at o momento de tirar a foto, e, quando quiser registrar uma imagem, deve deixar alguma luz entrar. Isso tudo que o corpo de uma cmera : uma caixa vedada com um obturador que abre e fecha colocado entre a lente e o filme. De fato, o termo cmera uma forma abreviada de cmera obscura, literalmente "quarto escuro" em latim. Para que a foto fique perfeita, deve-se controlar, com preciso, a quantidade de luz que atinge o filme. Se voc deixar entrar muita luz, um excesso de gros ir reagir e a foto aparecer lavada. Se voc no deixar luz suficiente atingir o filme, uma quantidade insuficiente ir reagir e a imagem aparecer muito escura. Ento, como voc ajusta esse nvel de exposio? necessrio considerar dois fatores principais: quanto de luz passa atravs da lente quanto tempo o filme exposto Para aumentar ou diminuir a quantidade de luz que passa atravs da lente, preciso mudar o tamanho da abertura da lente. Esse o trabalho do diafragma da ris, uma srie de placas metlicas que se sobrepem e que voc pode contrair ou expandir sobre as outras. O mecanismo funciona do mesmo modo que a ris no seu olho: ele abre ou fecha em um crculo para encolher ou expandir o dimetro da lente. Quando a lente menor, captura menos luz e, quando ela maior, captura mais luz.
As placas no diafragma da ris se recolhem umas sobre as outras para encolher a abertura e se expandem para fora para torn-la maior
A durao da exposio determinada pela velocidade do obturador. A maioria das cmeras SLR usa um obturador de plano focal. Esse mecanismo muito simples. Consiste em duas "cortinas" colocadas entre a lente e o filme. Antes de tirar uma foto, a primeira cortina fechada, de modo que o filme no ser exposto luz. Quando voc tira a foto, essa cortina desliza e abre. Depois de certo tempo, a segunda cortina vem deslizando do outro lado para interromper a exposio. Exposio e ISO A exposio ideal depende do tamanho dos gros sensveis luz contidos no filme. Um gro maior tem mais possibilidade de absorver ftons de luz do que um gro menor. O tamanho dos gros indicado pela velocidade do filme, que impressa no cartucho. Diferentes velocidades de filmes so adequadas para diferentes tipos de fotografias: o filme ISO 100, por exemplo, ideal para fotos em dias ensolarados, enquanto o filme 1600 somente deve ser usado com iluminao relativamente baixa. Nos sistema digital o ISO funciona de forma semelhante ao filme, deve sempre ser usado com cautela, o menor valor possvel sempre, pois acarreta em perda de qualidade devido a granulao que um ISO maior gera nas fotos.
Em uma cmera SLR, voc v a imagem real que o filme ver. Se voc remover a lente de uma cmera SLR e olhar seu interior, ver como isso funciona. A cmera possui um espelho inclinado posicionado entre o obturador e a lente, com um pedao de vidro translcido e um prisma posicionado acima dele. Essa configurao funciona como um periscpio, a imagem real refletida do espelho inferior sobre o vidro translcido, que serve como uma tela de projeo. O trabalho do prisma inverter a imagem sobre a tela, de modo que ela aparea correta novamente, e direcion-la sobre a janela do visor.
Quando voc aperta o boto do obturador, a cmera rapidamente tira o espelho do caminho, de modo que a imagem seja direcionada para o filme exposto. O espelho est conectado ao sistema do temporizador do obturador e permanecer aberto enquanto o obturador estiver aberto. por isso que o visor escurece subitamente quando voc tira uma foto.
Exposio
A exposio do material fotosensivel, seja ele qumico ou eletronico se da por duas medidas quantitativas e uma de sensibilidade. Para se ter uma foto boa tecnicamente, o filme ou sensor tem que receber uma certa quantidade de luz em um determinado tempo, essa quantidade varia de acordo com a luminosidade do ambiente e principalmente a sensibilidade do material. ISO A sensibilidade do material de captura da fotografia dada pelo ISO (Internacional Standards Organization) nos equipamentos de captura quimicos, cada filme tem a sua especificao de ISO que se refere ao tamanho dos gros deste filme e sua capacidade de sensibilizar com menos ou mais luz. Quando maior o ISO, mais sensvel o filme e ou seja, precisa de menos luz para ficar sensibilizado e ou gravar uma cena. No sistema digital o ISO simulado por software, a grande vantagem que podemos alterar a qualquer momento.
Abertura e Velocidade
Quando falamos em velocidade em fotografia digital, pode ser entendida de varias maneiras, velocidade de gravao de um arquivo por exemplo, que depende entre outras coisas da capacidade de processamento e do tipo de carto de memria, mas a velocidade de qual falo a velocidade de captura e abertura da lente, dois conceitos fundamentais da fotografia e que so responsveis pela exposio ( tanto na fotografia qumica como na fotografia digital), base para o esclarecimento de uma srie de dvidas que muitos encontram no dia-adia com suas maquinas digitais. Ja falamos que a captura de uma imagem esttica depende da exposio de uma superfcie sensvel a luz ( o filme ou sensor) por um determinado tempo. Se entrar luz demais a foto fica super-exposta ( esbranquiada, estourada, sem detalhes nas altas luzes). Com luz de menos, fica sub-exposta, muito escura. E as formas de controlar quanta luz entra na cmera so justamente os ajustes de abertura e velocidade.
Abertura
Abertura, como o nome indica, o tamanho do orifcio pelo qual a luz entra na cmera. Sabe aquela imagem tipicamente associada a fotografia, com uma serie de laminas que lembram uma hlice com um buraco no meio? Aquilo e um diafragma, que pode produzir um orifcio maior ou menor, de acordo com a abertura selecionada. Este ajuste tambm chamado de F-stop, como veremos em seguida. Normalmente o valor de abertura expresso na forma de f/X (dai o f-stop) ou 1:x. Quanto maior o denominador (X), menor a abertura ( essa talvez seja a maior dificuldade no entendimento da abertura, por ser inversamente proporcional). Uma abertura f 2.8 (1:2,8) menor do que uma abertura f 2.4 ( 1:2.4) e ou seja deixa entrar uma quantidade menor de luz que a f 2.4. Quanto menor o numero, maior e a abertura e mais clara a lente pois deixa passar uma quantidade maior de luz, lentes mais claras empregam caractersticas de elementos construtivos maiores e por este motivo so mais raras e mais caras. Nas lentes das cmeras, inclusive na maioria das digitais compactas, vem marcado uma letra f seguida de um numero, este numero representa a maior abertura desta lente, e sua capacidade de deixar passar um quantidade maior ou menor de luz. Existe uma tabela internacional de valores padro de aberturas, consideras inteiros e ou stops, os valores f/1 f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22 f/32, bem como os intermedirios half-stops, os nmeros f/1.2 f/1.7 f/2.3 f/3.4 f/4.7 f/6.7 f/9.5 f/13 f/19 f/27 e f/38 ( esses valores so mais raros nas cmeras atuais). De um stop inteiro para outro a quantidade de luz que entra na cmera por um determinado tempo de exposio reduzido pela metade.
Velocidade
Esse tal determinado tempo de exposio nada mais do que a velocidade (chamada em ingls de exposure), medida em fraces de segundos (ou segundos inteiros em exposies longas). Por serem fraces tambm seguem a regra do mais menos. Uma velocidade de 1000, que na verdade representa 1/1000 s, significa uma exposio menor do que 500 ( 1/500 s ). Quanto maior a velocidade, mais curta a exposio, mais rpido o obturador se fecha e a luz capturada de forma mais rpida. A sequncia tpica de uma cmera, inclui valores como 1/2s ( meio segundo), 1/4s (um quarto de segundo) 1/8 ( um oitavo de segundo ), 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 e os j citados 1/500 e 1/1000 ( um milsimo de segundo ), embora hoje existam cmeras mais sofisticadas que podem nos presentear com at 1/16000. Em exposies de um segundo ou mais, a velocidade passa a ser representada em segundos inteiros (1, 2, 4, 8, e mais comum at 30s) logo quanto maior o nmero, mais longa a exposio. Como os valores praticamente dobram a cada ajuste, A mudana de um nvel de velocidade, reduz a metade e ou duplica a quantidade de luz que entra na cmera.
Sistemas de Medio
Os ajustes de velocidade e de abertura da lente, s liberado para o nosso livre ajuste quando utilizamos a cmera de modo manual, as cmeras com o tempo foram evoluindo e incorporando sistemas internos de medio da luz que esta presente na sena( a este sistema damos o nome de fotometro, e sua medio chama-se fotometria) , entendendo esta luz e a quantidade dela a cmera consegue fazer um levantamento de qual velocidade e qual abertura vai utilizar para a captura da cena. Porm existem muitas escolhas e variaes que a cmera pode tomar para escolher uma abertura e ou uma velocidade, esses critrios de escolhas podem ser informados pelo fotografo de acordo com o tipo de foto que vai obter. Os principais so: - Prioridade de Abertura (A) (TA) - Permite que o fotografo ajuste a abertura de acordo com a profundidade de campo que deseja obter. - Prioridade de Velocidade (S) (Tv) - Permite que o fotografo ajuste a velocidade de acordo com o tempo que deseja que a cmera grave a cena. Se quer uma foto que congele a cena, muito usado para fotografias de esporte, deve utilizar uma velocidade maior, ex. 1/1000 s . - Manual - Fotgrafos mais experientes, conseguem observar uma cena e imaginar qual a velocidade e abertura devem utilizar para uma exposio perfeita. Podem tambm levar em conta o que o fotometro da cmera informa e ou utilizar um sistema de fotometro externo a cmera, de luz incidente e muito utilizado e til para a fotografia em estdio. - Alem desses modos mais comuns, as cmeras digitais compactas possuem avanados sistemas de modos de cena, que informam para o fotometro qual o tipo de foto queremos obter, como se voc falasse para a sua cmera que voc esta no meio da neve e quer fazer a foto de um boneco que construiu, ela vai se ajustar para estas condies, levando em considerao a abertura, a velocidade, o ISO (sensibilidade) e at mesmo o flash e a intencidade dele. Conforme a informao que damos para a cmera ela se auto ajusta para as condies necessrias, garantindo uma melhor exposio e fotos mais precisas. -
Profundidade de campo
Em uma cena fotografada, a regio de focalizao ntida pode ser chamada a de profundidade de campo. A profundidade de campo pode ser inuenciada pela abertura (diafragma) selecionada na objetiva, pela distncia focal usada e pela distncia do tema em relao cmera. Quanto menor for a abertura usada (como f/1.8, com o diafragma bem aberto), menor ser a profundidade de campo. No sentido contrrio, quanto maior for a abertura (como f/22, com o diafragma bem fechado), maior ser a profundidade de campo. H tambm maior profundidade de campo com distncias focais curtas. Por isso, uma objetiva grande angular oferece maior profundidade de campo que uma teleobjetiva. A distncia entre a objetiva e o tema tambm influi na profundidade de campo. Quanto mais distante, maior ser a profundidade de campo. Quanto mais perto, menor .
A Evoluo Tecnolgica X Fotografia
Alguns podem criticar a evoluo tecnolgica reclamam, de que fotografar Ja no e mais a mesma coisa e que qualquer um agora pode se dizer "fotgrafo", A evoluo faz parte da vida, Por isso, cada vez mais as cmeras esto dando a chance para o fotgrafo fazer o que realmente importa: traduzir em imagens a sua emoo, Todo o resto - ou seja, aberturas, velocidades, fotometrias, tipos de arquivo - deveria ser conhecimento desnecessrio. So de fato importantes s no ego de alguns fotgrafos que ainda no entenderam que o que vale mesmo numa fotografia a informao que ela transmite, O processo usado para chegar nela irrelevante, infelizmente ainda no bem assim... H muito o que evoluir para chegarmos a esse ponto, Os fotgrafos ainda tm de lidar com aspectos nada criativos como exposio, fotometria e conceitos digitais, Tudo isso reduz o mpeto criativo, E com a chegada das novas tecnologias, h muitos mistrios e lendas por a. Quase todo vendedor de loja de fotografia afirma ter a mquina fotogrfica que faz tudo sozinha. No faz. No s no faz como no poderia fazer, porque o julgamento final da qualidade ou beleza de uma foto humano e, portanto, sujeito a interpretaes, Uma foto boa para um no necessariamente boa para outro,
O que uma cmera eficiente?
Uma cmera que consegue registrar as coisas como elas so, com fidelidade, ou uma cmera que registre as coisas de forma mais atrativas, com cores mais vibrantes? Aqui o mundo se divide em dois, e arrisco a dizer que nenhum dos dois lados est certo. Tudo depende do que queremos expressar. justamente nesse terreno perigoso, entre os conceitos do que uma boa foto e como tomar o resultado das cmeras mais humano, que est o sistema de fotometria. Os engenheiros esto empenhadssimos em diminuir a dependncia de conhecimento tcnico que os fotgrafos tm. Avanaram muito e avanaro mais ainda num futuro prximo. Coisas como HDR com certeza faro parte das cmeras em breve. Mas, apesar de todo esforo de milhares de pessoas em melhorar os fotmetros das cmeras, algumas decises ainda devem ser tomadas pelo fotgrafo, e portanto, preciso saber como.
Por que medir a luz?
Uma foto tem qualidade quando a quantidade de luz que chega ao lme ou ao sensor est dentro de certos limites. Se entrar luz demais, a foto ca muito clara; se entrar luz de menos, ca escura. Por isso, a importncia da medio de luz. Para se adequar variedade de luz de um ambiente, os olhos possuem a ris, que se abre ou fecha diminuindo ou aumentando uxo de luminosidade. A vantagem tecnolgica dos olhos que eles conseguem captar ao mesmo tempo informao de reas mais e menos iluminadas. A esta capacidade se d o nome de latitude no lme convencional e dynamic range no sensor digital. Naturalmente, nem um nem outro consegue captar com tanta ecincia as reas claras e escuras da foto quanto um olho. Por um lado, isso ruim, porque temos que escolher algumas coisas e preterir outras dentro da imagem, Por outro, nos d a possibilidade de diminuir o nmero de informaes na imagem - para que a ateno do espectador se encaminhe apenas para aquilo que nos interessa.
Tipos de Fotmetro
Luz Incidente: Fotmetro de mo, que nos d a leitura da luz que INCIDE sobre o assunto medido.
Luz Reetida: Fotmetro que nos d a leitura da luz que REFLETIDA do assunto medido, e que pode ser dividido em dois tipos:
a) SPOT METER - mede pontos especcos de luz reetida.
b) LUZ GERAL
- mede a luz reetida geral de um assunto.
(como por exemplo os fotmetros embutidos nas cmaras fotogrcas ) - A maioria das cmeras atuais possuem o modo
de spot-meter integrado.
A tcnica da objetiva
A fabricao de uma lente envolve muita tecnologia para driblar os problemas ticos como aberraes e distores As objetivas hoje encontradas no mercado podem ser muito parecidas, mas h diferenas importantes entre elas, A forma de fabricao, a qualidade dos materiais usados, a preciso tica e a luminosidade so os principais itens que diferenciam uma objetiva de outra, Isso se reete no preo. As mais baratas so geralmente produzidas com lentes e componentes mais simples, J as mais caras so voltadas geralmente para o uso prossional, Elas recebem componentes mais durveis, lentes com tratamentos e materiais especiais e so mais luminosas (ou seja, permitem a entrada de uma maior quantidade de luz, a abertura dessas lentes geralmente de f/2.8 ) Elementos Uma objetiva zoom (ou de foco varivel) de menor qualidade pode at afetar as cores conforme a distncia focal usada. Isso quer dizer que uma mesma objetiva pode reproduzir cores diferentes de uma mesma cena ao ser usada em grande angular, normal, meia-tele e tele. Alm disso, o nmero de elementos internos (lentes) de uma zoom faz com que ela tenha uma perda se confrontada com uma objetiva xa em determinada distncia focal. Enquanto uma zoom 75-300 mm chega a ter 15 elementos em 10 grupos internos, uma xa 300 mm composta de 8 elementos em 7 grupos. Ou seja, a 300 mm xa, geralmente, apresenta melhor qualidade que a zoom na posio 300 mm. A vantagem de uma objetiva zoom se comparada com uma xa a praticidade e a versatilidade.
Nikkor 3570 mm 1/2.8: 15 elementos
Fixa Nikkor 135 mm f '2: S 7 elementos
FLASH
Flash Manual
Para regular o uso do Flash manual temos a ABERTURA e a DISTANCIA ENTRE FLASH E OBJETO, que como o nome indica a distancia fsica entre o ash e o objecto a ser exposto. Para usar o ash focava-se a lente, a partir dai amos a uma tabela normalmente gravada no prprio ash, onde tnhamos que procurar a abertura equivalente para aquela distncia para determinado ISO. Isso era extremamente lento, irritante, e pouco amigvel. Se a distancia se alterasse l amos ns outra vez tabela para ajustar a abertura. Isto deve-se ao fato de o ash disparar sempre em potncia mxima. Essa DISTANCIA ENTRE FLASH E OBJETO importante por causa da potncia do aparelho. A potncia de um ash designa-se de Numero Guia (Guide Number) ou GN. Quanto mais alto o numero mais potente o ash. Quanto mais potente o ash mais longe a luz pode viajar. Mas o que acontece que esta luz quanto mais viaja mais perde essa potncia. Na verdade perde imensa potncia. Chamasse lei do inverso do quadrado. Vou dar um exemplo: seja um ash que tem um GN de 50 (em metros muito bom por sinal). Usando ISO100 para expor um objeto a 18 metros usa-se uma abertura de f/2.8, para usar f/3,5 baixa para 13mts, f/5,6 9mts, f/8,3 6mts; f/12,5 a 4 mts, etc. Isto uma perca de potncia incrvel! Mas uma regra universal que temos que viver com ela. Ou seja, para calcular voc tem que dividir o nmero guia pela distncia do assunto, assim voc obtem a abertura que tem que usar na mquina (muitas vezes tem que se arredondar)
Flash Automtico
Como regra, quanto mais regulagens automticas um ash possui, mais opes de preenchimento apresenta. Assim, se a exposio ambiente 1/125 seg. a f/8 e voc regular o ash e as lentes para f/8, ter uma razo de 1:1. Para mudar isso, basta alterar a regulagem da abertura no ash, e deixar f/8 nas lentes. Desta forma, colocando f/5.6, no ash a razo ser de 1:2; e para f/4 ser de 1:4. Nos dois casos, o que acontece que voc est informando o ash de que regulou a lente para uma abertura maior do que ela realmente apresenta, e portanto, ele fornecer menos luz ao ambiente. E assim, quanto maior a abertura regulada no ash, mais fraco ser o efeito.
Flash Incorporado
Muita gente pensa que os ashes incorporados no possibilitam a tcnica do preenchimento. Mas aqui esto as boas novas. Muitos deles no s possibilitam o preenchimento ( ll ash), como o regulam automaticamente. Isso quer dizer que voc no ter controle algum sobre o ash, e ento, ter que se contentar com o que ganhar normalmente uma razo de 1:2.
Flash TTL (TROUGH THE LENSE)

A grosso modo quando utilizamos o ash pode-se dizer que fazemos em simultneo duas exposies: uma com a luz natural (controlada pela ABERTURA e VELOCIDADE DE OBTURAO) e outra com o ash (controlada pela ABERTURA e DISTANCIA DO FLASH AO OBJETO). Assim temos a ABERTURA como fator determinante para o controle da exposio Com o TTL as coisas so necessariamente diferentes do ash manual. Eis rapidamente o que se passa com TTL: Quando se pressiona o obturador o ash dispara, a luz bate no objeto e reetida em direo a cmara, atravs da lente (TTL) atinge o plano do sensor onde processada pelo processador da maquina. Assim que o sensor acha que a luz suciente manda desligar o ash. Tudo isto velocidade da luz. A grande diferena entre o ash manual e o TTL que neste a exposio correta deixa de ser controlada pela DISTANCIA AO OBJETO ou pela ABERTURA, mas simplesmente no ato de desligamento do ash! Qualquer que seja a abertura utilizada a exposio correta controlada por um "interruptor" (tambm chamado de Tiristor). Isto no quer dizer que a DISTANCIA AO OBJETO e a ABERTURA deixem de ser importantes, mas apenas que so muito mais controlveis. Com o TTL o computador da mquina faz a exposio correcta independentemente da ABERTURA ou da DISTANCIA AO OBJETO (desde que estejamos dentro dos limites da capacidade do ash). Podemos escolher a ABERTURA que nos interessa para a Profundidade de campo necessria e no usar uma pr-selecionada na parte trazeira do ash! Muitos podero perguntar porque que a VELOCIDADE DE OBTURAO no inuencia a exposio do ash. Simplesmente porque muito lenta! A durao mdia de um disparo de ash entre 1/1000 e 1/23000 de segundo! A luz do ash deve expor a cena num nico disparo (bom isto hoje em dia j no verdade com os modos FP e equivalentes, mas para a compreenso do artigo, ca assim) e isto signica que as cortinas do obturador devem estar completamente abertas nesse momento, caso contrrio car registada uma banda negra na pelcula. ai que entre a velocidade de sincronismo de ash (varia de modelo para modelo, mas poucas vo acima de 1/500). A velocidade de obturao dever ser escolhida para controlar a luz ambiente (luz natural no afetada pelo ash) e desde que nos mantenhamos dentro da escala de utilizao do ash podemos utilizar um sem nmero de opes para controlar o efeito nal da imagem. Desde a mais elementar que expor corretamente para o fundo, at situaes em que podemos alterar esse mesmo fundo - desde torn-lo mais claro a completamente escuro.
CONCEITOS IMPORTANTES PARA USO DO FLASH
Velocidade de Sincronismo
Para usar qualquer tipo de ash externo, seja porttil, acoplado cmara, de estdio e outros, temos que primeiramente observar a sua velocidade de sincronismo. Este sincronismo refere-se ao intervalo de tempo entre a abertura do obturador e o disparo do ash. Ambos devem acontecer exatamente no mesmo momento. Para isto, necessitamos de uma velocidade especca que dispare o ash no exato momento em que o obturador esteja totalmente aberto para atingir o pico mximo de luz. Em ash embutidos esse conceito geralmente obscuro j que a mquina tenta fazer tudo automaticamente. Se o manual da sua cmera informar que o sincronismo do ash est regulado para 1/60, e se voc acidentalmente utilizar uma velocidade mais rpida como 1/125 ou ainda 1/250, a foto sair gravada somente em parte, pois a velocidade estar fora do pico, e a cortina do obturador estar cobrindo parte do lme durante a exposio. As cmeras manuais mais modernas permitem sincronismo do ash at 1/250. Os modelos High Tech permitem at 1/800 ou mesmo 1/1000, dependendo de programas especcos. Entretanto, o que importa realmente saber que a velocidade de sincronismo a velocidade mxima permitida a operar com ash eletrnico. Esta velocidade, na maioria das vezes, registra apenas a luz emitida pelo mesmo.
Nmero de Guia Flash Manual
J foi discutido brevemente, mas interessante abrir mais um tpico. Cada tipo ou modelo de ash tem uma potncia, um poder de iluminao. Esta medida o nmero guia, indicado no manual do seu ash, para lmes de ISO 100. Em outras palavras, a luz que parte do seu ash se espalha e chega at o assunto com maior ou menor intensidade. Portanto, toda vez em que a distncia se altera, necessrio alterar o diafragma para uma correta exposio. Cada ash tem um nmero guia, uma potncia diferente. Para facilitar o manuseio, cada tipo ou modelo vem com seu respectivo nmero guia impresso em seu manual (isso para ashes externos). Ou, com uma tabela de Distancia x Abertura, impressa no prprio corpo ou no visor de cristal liquido do ash. Observe-a com cuidado para conseguir a exposio correta.
Redutor de Potncia
Este recurso adicional, encontrado nos ashes mais sosticados, e vem designado com as potncias 1/1 (full - total), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 etc. Isto signica que em 1/1 o ash est em carga mxima e na medida em que se reduz esta carga sucessivamente, pela metade, a luz do ash reduz-se no numero de pontos equivalentes. Esse recurso muito til, quando se opera a distancias muito curtas, ou com lmes mais sensveis, ou ainda apenas para economizar baterias. J que as marcas e modelos de Flash esto em constantes aperfeioamentos, recomenda-se ler seus respectivos manuais com ateno. Nas cmeras tipo Hi Tech a reduo de potncia, efetuada diretamente no respectivo programa para ash - TTL, acionando-se a respectiva escala de compensao, desde que se utilize o ash indicado pelos seus prprios fabricantes. Alguns modelos originais apresentam esta escala de reduo mesmo em modo manual. Para maiores informaes, consulte o livrete de instrues de seu Flash. "RING FLASH" / Flash Anular H Flashes especiais para curtas distncias, com pequena potncia adequada fotograa cientca ( muito usado por dentistas e dermatologistas) ou para documentao So conhecidos como Ring Flash, tipo circular, utilizado na frente da objetiva, acoplada como um ltro. Desenvolvido para situaes especicas, para temas muitos prximos, em que a iluminao de um ash convencional no adequada. Fotograa dental, mdica, macro fotograa, e outras aplicaes ans, so alguns dos campos em que esta tcnica utilizada. Apresenta uma luz difusa, e em alguns de seus modelos o grau de difuso pode ser controlvel. So encontrados em modelos manuais. Automticos e at TTL. No entanto, seu raio de ao limitado a 1.2 metros de distncia. Na falta destes ashes, podemos improvisar rebatedores para dirigir o foco de luz diretamente ao assunto a ser fotografado.
White Balance
Indicar para a cmera digital o tom certo para que ela ajuste todas as cores - chama de white balance ou balano de processo tambm conhecido como branco". de branco o que se branco. O "bater o
Muitos fotgrafos ainda usam o balano de branco no automtico AWB, o que no muito aconselhvel para trabalhos que exijam preciso, pois a delidade das cores ca comprometida. Fotograas muito amareladas e ou muito azuladas, so exemplos de que o ajuste de brancos no foi feito com sucesso e ou que o ajuste no modo automtico no deu conta do recado, embora as cmeras modernas esto com sensores mais precisos que indicam cada vez de forma mais correta a temperatura de cor que estamos trabalhando, lembremos mais uma vez da capacidade de adaptao dos nossos olhos frente as cmeras fotogrcas. O WB ou Balano de Brancos deve ser ajustado em cada ambiente que vamos fotografar, o ajuste vale apenas para a temperatura de cor que foi pr ajustado. WB em ambientes internos WB em ambiente externo WB em estdio WB em eventos como casamentos (o desao da luz das equipes de lmagens)
Temperatura de Cor
Todas as fontes de luz, sejam elas articiais e ou naturais tem uma temperatura de cor, essa temperatura de cor medida em graus Kelvin ( K ). O ajuste de brancos como falamos anteriormente nada mais do que descobrir qual a temperatura de cor que a cmera deve estar ajustada para que um objeto branco tenha exatamente a cor branca, assim atravs de um parmetro interno a cmera sabe as demais cores. Algumas cmeras permitem que voc ajuste manualmente quantos graus Kelvin quer trabalhar, em uma escala que vai geralmente de 2.500 a 10.000 K. Se formos de um extremo ao outro, ajustando primeiramente a cmera em 2.500, vamos perceber que a imagem tende a car com cores frias, e ou tendendo para o azul. O inverso ocorre se ajustarmos a cmera para 10.000K, teremos uma imagem com tonalidades quentes, tendendo para amarelo. Tal efeito ocorre porque a cmera compensa com cores inversas, os comprimentos de onda emitidos pelo objetos.
De acordo com o diagrama abaixo, se ajustarmos a cmera para 1.200K, estamos dizendo para ela que temos uma luz, extremamente quente e ou vermelha, a cmera vai compensar isto visando manter o equilbrio com cores frias. O que ocorre de ajustar a cmera para 11.000K ?
Termos mais usados em fotograa

Pixel: o elemento bsico da imagem, ou seja, a menor poro de imagem que pode ser manipulada no computador. Mega Pixel: Designao de Cmaras Digitais que registram mais de 1 (um) milho de pixels. BITMAP - Imagem bitmapeada aquela na qual registramos as informaes (cor e posicionamento) de cada pixel, utilizando urna matriz bidimensional (mapa X/Y). Byte: Conjunto de 8 bits. Tambm conhecido corno "palavra". 8 bits = 1 byte / 1024 bytes = 1KB / 1024 kbytes = 1 MB / 1024 megabytes = 1 GB / 1024 Gigabytes = 1 Terabyte .CONTROLE DE ABERTURA - O anel da objetiva ou da cmera (um boto, em alguns modelos) que, quando rotacionados, ajustam o tamanho da abertura no diafragma e modica a intensidade de luz que incide sobre o lme. CONTROLE DE VELOCIDADE (do Obturador) - Controle que seleciona o perodo de tempo durante o qual a luz da cena atingir o lme. Cmara Digital: Equipamento semelhante a urna cmara convencional, porm registra as imagens atravs de um CCD, ao invs de um lme fotogrco. As cargas eltricas registradas pelo CCD so convertidas pelo Conversor Analgico/Digital e, posteriormente, armazenadas em cartes. Carto de Armazenamento: Meio de armazenamento normalmente utilizado pelas cmaras digitais. Entre os vrios modelos podemos citar: Smart Media, Compact Flash e Memory Stick, SD , XD etc.. CMYK: Espao de cor no qual so utilizadas as cores subtrativas: Ciano, Magenta e Amarelo, aliadas ao preto. Conversor Analgico Digital (AD): Dispositivo eletrnico utilizado em Cmaras Digitais e Scanners para quanticar as cargas eltricas registradas pelo CCD. DEFINIO - a clareza nos detalhes e contornos. Depende da dimenso do menor ponto da imagem que pode ser gravado no lme por meio da objetiva que se utiliza. O ndice de denio vai depender da sensibilidade do lme, da qualidade ptica da objetiva, dos mtodos de fotometria e processamento da imagem. DISTNCIA FOCAL - a distncia do primeiro elemento ptico de uma objetiva, at o plano focal do lme. A distncia focal de uma objetiva determina o tamanho nal da imagem fotogrca. Em geral, quanto maior for a distncia focal da objetiva, menor ser seu respectivo ngulo de viso.
DPI: Pontos por polegada. Refere-se a quantidade de pixels que esto dispostos em uma polegada. Ex: impresso a 300 DPI, refere-se a acondicionar 300 pixels em uma polegada. Caso tenhamos um arquivo de 1800 pixels x 1200 pixels, teremos uma imagem impressa a 6 x 4 polegadas, ou seja, 15 x 10 em. EXPOSIO - Tempo durante o qual a luz deve incidir sobre a emulso fotogrca para formar sua respectiva imagem. A exposio controlada pela velocidade do obturador e pela abertura do diafragma selecionado. EXPOSIO AUTOMTICA - Modo de operao no qual a cmera ajusta automaticamente a abertura, a velocidade do obturador, ou ambos, para produzir exposio normal. EXPOSIO MANUAL - Modo no-automtico de operao da cmera no qual o fotgrafo estabelece tanto a abertura quanto a velocidade do obturador em funo das condies de luz e do resultado pretendido. "FLASH" AUTOMTICO - Tipo ou modo de "ash" eletrnico com sensor foto-sensvel, que detennina a distncia do "ash" para exposio ideal, atravs da medida do retomo da luz reetida pelo objeto. "FLASH" MANUAL - Tipo ou modo no-automtico de operao do "ash", no qual o fotgrafo controla a exposio ajustando a abertura da lente em funo da distncia em que a cena se encontra. "FLASH" TTL - Neste modo ou funo, o sensor eletrnico automaticamente desligado. O fotmetro efetua a leitura da cena a ser fotografada e comanda o ash para emitir a intensidade de luz necessria para iluminar adequadamente a cena. Filtros Digitais: Algoritmos os quais podem ser aplicados as imagens, visando obter determinados efeitos. GRANULAO - Tamanho dos cristais de prata da emulso dos lmes fotogrcos. A granulao, proporo das partculas de prata, aumenta quanto maior for a sensibilidade do lme (medida em ISO) e tambm em funo da proporo de ampliao do negativo. GIF: formato de arquivo desenvolvido na Compuserve e de grande utilizao na INTERNET. Possui como grande limitao a quantidade de cores que podem ser representadas: 256 cores. Histograma: Espcie de grco, no qual podemos visualizar a distribuio do pixels em funo do nvel (Altas, Medias e Baixas Luzes) Normalmente, utilizamos o histograma como base para efetuarmos ajustes.
Bibliograa ( para ver mais )
Fotograa - Manual Completo da Arte e Tcnica, Editora Cultural, Srie Time Life.Y Ed. 1981. TRIGO, Thales . Equipamento Fotogrco, Teoria e Prtica. Ed. Senae, So Paulo, 1998 Digerati.FEIJ, Fernando Carrazedo. Curso Bsico de Fotograa. Santos : APM ETE Aristteles Ferreira, 2001. GAUNT, Leonard. Fotograa com bom senso. So Paulo : Tecnoprint, 1980. VERNE, Carlson, The Professional Cameraman's Handbook, Focal Press, 4th edition, 1994 PEDROSA, Israel, Da cor cor inexistente, Lo Christiano Editorial, 7a. ed. RJ, 1999 CASTANHO, Eduardo. Revista Fotografe Melhor. Ed. n 75 - p. 55,56,57, 2002. TRIGO, Thales. Revista Fotografe Melhor; Tcnica & Pratica. Ed. n 1 - p. 65,67 , 2008. MILESI, Alex. Revista Fotografe Melhor; Tcnica & Pratica. Ed. n 6 - p. 76,77,78 , 2009. MARIGO, Claudio. Revista Fotografe Melhor. Ed. n 115 - p. 38,39,40, 2006.

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Curso de fotografia e tratamento de fotos

Orientador: Fabiano Souza (Chan)

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A Evoluo Tecnolgica X Fotografia

O que uma cmera eficiente?

Por que medir a luz?

a) SPOT METER - mede pontos especcos de luz reetida.

- mede a luz reetida geral de um assunto.

Nikkor 3570 mm 1/2.8: 15 elementos

Fixa Nikkor 135 mm f '2: S 7 elementos

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