JOO MARCELO ZANONI GOMES

COISAS DE MOACIR SANTOS

CURITIBA 2008

JOO MARCELO ZANONI GOMES

COISAS DE MOACIR SANTOS

Dissertao apresentada como requisito parcial obteno do grau de mestre. Curso de Ps-Graduao em Msica, Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paran. Orientador: Prof. Dr. Norton Dudeque

CURITIBA 2008

JOO MARCELO ZANONI GOMES

COISAS DE MOACIR SANTOS

Dissertao aprovada como requisito parcial obteno do grau de Mestre no Curso de PsGraduao em Msica, Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, Universidade Federal do Paran, pela comisso formada pelos professores:

Orientador:

Prof. Dr. Norton Dudeque Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, UFPR

Co-orientador:

Prof. Dr. Rafael dos Santos Instituto de Artes, UNICAMP

Prof. Dr. Rogrio Budasz Setor de Cincias Humanas, Letras e Artes, UFPR

Curitiba, 02 de fevereiro de 2009

Dedico este trabalho Luiza, minha pitoca, e a meus pais.

AGRADECIMENTOS

Em primeiro lugar, serei sempre grato pessoa que trouxe a msica de Moacir Santos para minha vida, uma das figuras mais carismticas e musicais que j pude conhecer, o contrabaixista Sizo Machado. Pelo esforo imenso empregado na implementao e consolidao do Curso de Msica da Universidade Federal do Paran, e pela dedicao incondicional ao ensino de msica, gostaria de agradecer em especial ao professor e amigo Rodolfo Coelho de Souza. Pela disponibilidade em trocar idias livremente sobre nosso tema afim, e pelo trabalho que muito me ajudou nesta trajetria, gostaria de agradecer ao Gabriel Improta. Agradeo tambm a Andrea Ernst Dias, que, assim como o Gabriel, procura estudar a msica de Moacir Santos, e, tambm como Gabriel, foi solcita e no levantou barreiras ao conversar sobre Moacir. Duas outras pessoas foram fundamentais ao longo do processo de criao desse trabalho, por acompanhar e incentivar minhas descobertas em relao msica de Moacir desde o incio e, especialmente, ao me ajudar a acreditar no valor deste projeto. Por estes e outros motivos, agradeo muito aos grandes amigos Gabriel Gualano e Flaviana Martins de Lima. Agradeo Antnia Adnet e Joana Adnet, pois sempre que precisei, soube que podia contar com a ajuda delas para encontrar os caminhos que levariam ao encontro da obra de Moacir Santos. A Z Nogueira e Mrio Adnet agradeo em especial pelo trabalho dedicado por eles obra de Moacir Santos, sem o qual talvez hoje eu simplesmente desconhecesse a existncia de tantas coisas maravilhosas feitas por Moacir. Lilian Nakahodo, Marcelo Oliveira, Lus Boursheit, Marjorie Crispin, Oliver Pellet, Fernando Lobo, Hely de Souza, Alex Figueiredo e Denis Mariano agradeo muito por terem topado a briga de estudar e tocar a msica de Moacir Santos juntos. E viva o som! Grande amigo e colega de estudos desde a graduao, com quem tenho contado em diversos sentidos h um bom tempo, agradeo em especial ao Felipe Hickmann. No poderia deixar de agradecer a meus orientadores: Rogrio Budasz, que esteve ao meu lado desde o incio e me ajudou a desenvolver boa parte desta dissertao e Norton Dudeque, que me trouxe a serenidade necessria na reta final deste trabalho.

6 Agradeo, ainda, a Rafael dos Santos, meu co-orientador e responsvel por uma das maiores motivaes que tive ao longo de todo este processo, quando fui de Curitiba a Campinas para conversar com ele, ainda antes de apresentar o projeto aqui em Curitiba, e voltei com a certeza de que a empreitada valeria a pena. Por fim, agradeo a meus pais, por tudo que se pode agradecer, em especial pela pacincia e incentivo incondicional ao que tenho feito.

RESUMO Motivado pela alta qualidade da obra de Moacir Santos, por um lado, e pela escassez de material produzido sobre o compositor, o presente trabalho analisa a obra do Maestro, em especial a produzida nos anos prximos de 1965 em que foi lanado seu disco Coisas, objeto central deste estudo. Anlise histrica e anlise musical foram desenvolvidas, em busca do alcance de uma viso mais abrangente da trajetria de vida, estudos e produo musical de Moacir Santos.

ABSTRACT

Motivated both by the high quality of Moacir Santos work, and by the lack of studies about his music, this work analyses the Maestros production, specially in the years close to 1965, when the main object of this study, the Long Play Coisas was released. In order to achieve a wider vision of Moacir Santos life, studies and musical production, both musical and historical analysis were developed.

LISTA DE ILUSTRAES

Figura 1: Motivo meldico A 72 Figura 2: Tema A 73 Figura 3: Tema B 75 Figura 4: Material para variao 75 Figura 5: Tema C 76 Figura 6: Clula rtmica A 77 Figura 7: Padro rtmico A 78 Figura 8: Padro rtmico B1 78 Figura 9: Padro rtmico B2 79 Figura 10: Padro rtmico da percusso 79 Figura 11: Padro rtmico da percusso com melodia e acompanhamento (Tema A) 79 Figura 12: 80 Figura 13: 81 Figura 14: 82 Figura 15: 83 Figura 16: Transio entre Tema A e Tema B 83 Figura 17: Transio entre Tema A e Tema B na Seo 1 84 o Figura 18: Tema B na Seo 2 de Coisa n 3 84 Figura 19: Tema B Frases 3 e 4 85 o Figura 20: Tema B na Seo 1 de Coisa n 3 85 Figura 21: Mudana de sentido meldico no fim do Tema A 86 Figura 22: Indicaes harmnicas para a guitarra no Tema C 87 Figura 23: Tema C na Seo 1 87 Figura 24: Mudana no sentido meldico do Tema A final 88

SUMRIO

1 INTRODUO 1.1 Moacir Santos 1.1.1 Nordeste 1.1.2 Rio de Janeiro 1.1.3 Estados Unidos 1.1.4 Redescobrimento 1.2 Objetivos 1.2.1 Geral 1.2.2 Especficos 1.3 Reviso de Literatura e fontes 2 CONTEXTUALIZANDO Coisas 2.1 Introduo 2.2 A relao de Moacir Santos com a Bossa Nova 2.3 Baden Powell, os estudos de Moacir e a questo negra 2.4 Moacir Santos e o Samba jazz 2.5 O cinema 2.6 A Gravadora Forma 3 ANLISE DE COISA No 3 3.1 Introduo 3.2 Anlise Musical 3.2.1 A forma musical 3.2.2 Caractersticas gerais das sees 3.2.3 Desenvolvimento meldico dos temas 3.2.4 O ritmo 3.2.5 Instrumentao 3.3 Concluso 4 CONCLUSO

11 15 15 16 19 26 28 28 28 30 37 37 38 41 46 51 57 66 66 68 68 69 70 76 81 88 90

10 REFERNCIAS 1. Bibliogrficas 2. Discogrficas 3. Filmogrficas ANEXOS 1 Partitura de Coisa no 3 2 CD Anexo: ndice de Faixas 93 93 96 97 99 100 110

11

CAPTULO 1

INTRODUO

Meu contato inicial com a obra de Moacir Santos ocorreu no ano de 2005, em curso de curta durao ministrado pelo contrabaixista Sizo Machado, durante a Oficina de Msica de Curitiba daquele ano. A proposta do curso era que fossem executadas algumas msicas por um grupo formado exclusivamente por contrabaixistas. Com o objetivo de selecionar tais msicas, Sizo Machado tocou para a turma alguns CDs que havia selecionado previamente. Entre estes CDs estava Ouro Negro, compilao de msicas de um compositor que eu e a maioria, seno a totalidade da turma, desconhecia: Moacir Santos. Deste CD, trs msicas foram tocadas aos alunos, Coisa no 4, Coisa no 5 e Me Iracema. A primeira impresso ao ouvir cada msica era de se estar ouvindo algo extremamente atual. Era possvel identificar parte da variedade de estilos que compem a msica popular brasileira representada de maneira muito particular, executada por uma formao instrumental que ia alm de fazer referncia sonoridade de big bands de Jazz e orquestras de gafieira, mas que incorporava de maneira original instrumentos musicais em geral pouco utilizados ou comumente relegados a um papel meramente ornamental, como o berimbau ou a kalimba. Alm deste forte carter de enraizamento na msica popular brasileira que transparecia a cada msi-

12 ca ouvida, me chamou muito a ateno o acuro dos arranjos em que estas mesclas de ritmos e instrumentaes se davam, e que aparentavam em um primeiro momento, grande simplicidade, mas que logo me convenceram de que tais msicas no haviam sido compostas por algum que no tivesse realizado intenso estudo e prtica musical. Neste momento, me senti motivado a buscar msicas e discos de Moacir Santos, sendo que o primeiro a ser adquirido foi justamente Ouro Negro, em um quiosque situado no prprio local em que estava sendo realizada a Oficina de Msica. Antes ainda de ouvir as 28 msicas de Ouro Negro, ao ler os textos contidos no encarte, comecei a ter alguma noo de quem era Moacir Santos e do que sua obra poderia representar. O texto de abertura do encarte inicia-se assim:

S mesmo o destino, com os vrios nomes que tem, para transformar um negrinho do interior de Pernambuco, nascido menos de quatro dcadas aps a abolio da escravatura e rfo aos 3 anos de idade, em um dos msicos brasileiros mais reconhecidos, nacional e internacionalmente.1

rfo, sem haver realizado qualquer estudo musical formal at os trinta e poucos anos de idade, o primeiro maestro e arranjador negro da Rdio Nacional e professor de msicos do quilate de Baden Powell e Joo Donato, compositor de trilhas cinematogrficas, e que por fim, j nos Estados Unidos, veio a gravar trs discos pela Blue Note Records e a ser indicado ao Grammy. A trajetria de vida de Moacir Santos me deixou impressionado pela segunda vez em apenas um dia. Apenas um fato me causou estranhamento ao ler este texto que abre o encarte de Ouro Negro, a afirmao de que Moacir era um dos msicos brasileiros mais reconhecidos nacionalmente. No incio de 2005, havia ingressado no ltimo ano do curso de msica da Universidade

LOPES, Nei. Encarte do CD Ouro Negro. Rio de Janeiro: MPB. 2001.

13 Federal do Paran, e h certo tempo me dedicava a ouvir e tocar msica popular brasileira instrumental, mas nunca havia ouvido falar de Moacir. Conclu que, ou meus estudos no estavam bem direcionados, ou Moacir no era to conhecido assim. Ao escutar as faixas dos dois CDs de Ouro Negro, e analisar o titulo das msicas, me chamou a ateno uma srie de msicas intituladas Coisas, numeradas de um a dez. Me pareceu claro que tais msicas deveriam representar parte importante da obra do compositor, e tive mais certeza disso ao ler no encarte anexo ao CD, o seguinte comentrio do prprio Moacir Santos:

Sempre tive o anseio em produzir msicas com a catalogao erudita, como por exemplo Opus 3, no 1. Quando o Baden Powell foi estudar comigo e me convidou para participar do disco com o baterista americano Jimmy Pratt, na antiga Phillips, o engenheiro de gravao perguntou o nome da msica e eu respondi: isso uma coisa... A me ocorreu a idia de numer-las.2

A afirmao do desejo de Moacir de produzir msicas nos moldes eruditos levantou uma importante questo: Em que medida teria este desejo motivado o compositor a realizar estudos mais aprofundados em teoria musical e composio erudita? A impresso anterior de sofisticao dos arranjos das msicas de Moacir me levava a crer que tais estudos haviam realmente ocorrido, e que haviam tido importncia fundamental no desenvolvimento de sua obra, o que no demorou a se confirmar. Passei ento a buscar o disco em que estas Coisas estariam, e ao adquiri-lo, certeza de que as dez msicas representavam parte importante da obra do autor, acrescentou-se outra convico ainda maior: o disco tambm intitulado Coisas, originalmente lanado em 1965, representava um marco na histria da msica popular brasileira, e um marco sem paralelos, de sonoridade rica, nica, que dialogava com os mais diversos estilos de msica popular nacional,

14 e este dilogo era feito com conhecimento e domnio tcnico to profundos que pareciam gerar um estilo muito particular que, de alguma forma, sugeria ter inclusive fortes influncias da msica erudita. Muito contribuiu para que estas convices ganhassem fora, o texto originalmente publicado na contracapa do LP, e integralmente reproduzido no encarte do CD, escrito por Roberto Quartin, produtor responsvel pela gravadora Forma, pela qual o disco foi lanado, que afirma constantemente a importncia para a msica popular brasileira da poca, do lanamento de Coisas, por ser um contraponto Bossa Nova e s canes de protesto que dominavam o cenrio musical de ento. Foi tambm ao ler o encarte de Coisas, mais especificamente o texto de apresentao do CD, assinado pelos produtores Mrio Adnet e Z Nogueira, que vi relacionados os outros discos de Moacir. Ao adquirir estes outros LPs do compositor, certas questes foram surgindo e sendo respondidas; qual a trajetria percorrida por Moacir Santos nos Estados Unidos, com quem tocou, com quem estudou, enfim, quais foram suas atividades musicais. Mas uma questo permaneceu sem resposta: por que, se tantos grandes msicos demonstravam tamanha admirao e respeito por sua obra, ela era to pouco conhecida e tocada no Brasil, especialmente onde moro, Curitiba. Nesta cidade foram rarssimas as pessoas, inclusive msicos profissionais, professores e estudantes de msica, que demonstraram conhecer Moacir Santos. De modo geral, as pessoas nunca haviam ouvido falar dele, e quando muito, conheciam a Coisa No 10, que se revelava um tanto popular entre os msicos freqentadores de rodas de Jazz. O pouco conhecimento a respeito da obra de Moacir refletia-se tambm na escassez de material escrito sobre ele e nos dados controversos encontrados em fontes distintas, como a grafia de seu nome; muitas das fontes escrevem-no Moacyr, e a data e local de seu nascimento, que ora constava como 1926, ora 1924, e divergia entre algumas cidades do interior de

Ibid.

15 Pernambuco. De qualquer maneira, alguns textos importantes surgiram ao longo deste processo em que busquei conhecer a obra deste compositor, e com estes textos, que apresentarei em breve, que me proponho a trabalhar. Creio ser fundamental neste ponto contextualizar brevemente o compositor e sua obra.

1.1 Moacir Santos

O maior clich sobre Moacir Santos comear citando o que Vincius de Moraes diz sobre ele na parte falada de Samba da Bno: A beno, maestro Moacir Santos, que no s um s, mas tantos. Desse clich no nos furtamos, mas talvez agora seja um bom momento para lembrar que a maior parte do que lido por a no vai muito alem.3

1.1.1 Nordeste

Moacir Santos nasceu em 1926, na cidade de Serra Talhada, Pernambuco. O prprio Moacir relata que descobriu ao certo o local e data de seu nascimento tardiamente, em viagem que fez a Pernambuco, e durante a qual encontrou sua certido de nascimento. Antes de Moacir Santos nascer, seu pai abandonou a famlia e, quando tinha 3 anos, sua me faleceu. Moacir foi ento adotado por uma famlia que morava na cidade de Flores, onde viveria at os 14 anos de idade, e onde comeou a demonstrar o seu interesse pela msica. freqente encontrarmos em seus relatos a histria de que, com aproximadamente dez anos, comeou a freqentar os ensaios da Banda Marcial da cidade de Flores. Inicialmente repreendido, insistiu em apare
EVANGELISTA, Ronaldo. Bizz entrevista Moacir Santos. Revista Bizz, n. 197, Janeiro de 2006. So Paulo: Editora Abril, p.22
3

16 cer nos ensaios passando a ser aceito pelos membros da banda, com a condio de que cuidasse dos instrumentos durante os intervalos. Segundo Moacir, foi ento que comeou a aprender a tocar todos os instrumentos da banda. Com 14 anos, Moacir fugiu da casa onde morava, cansado de sofrer com os maus tratos dos pais adotivos. Iniciou-se ento um perodo que se estendeu at os 22 anos, em que Moacir Santos viajou pelo nordeste acompanhando as cidades onde tinha banda tocando4, sendo que nesse tempo todo o nico lugar que eu demorei mais de um ms acho que foi um ano, foi foi na Paraba5. O que me parece mais relevante com relao a este perodo de andanas que durou 8 anos no total, a evidncia de que a busca pela Msica, por possibilidades de tocar em diferentes grupos e, conseqentemente, acumular experincias musicais que levou Moacir a tocar em bandas de algumas das cidades por onde passava, tocar em bandas de circo, na Banda da Polcia Militar da Paraba e, finalmente, na Jazz Band da Rdio PRI-4 Tabajara, da qual se tornou regente em 1947.

1.1.2 Rio de Janeiro

Em 1948, j casado com Cleonice, com quem viveria at o fim de sua vida, Moacir chegou ao Rio de Janeiro, de onde s viria a sair em 1967. No demorou a ingressar na Orquestra da Rdio Nacional, como instrumentista, tocando Sax Tenor. Foi neste momento que Moacir iniciou seus estudos formais em msica. Acredito ser relevante mencionar um episdio relativamente conhecido, fundamental para a compreenso da dimenso que tais estudos tiveram em sua vida. freqentemente citado como o primeiro contato de Moacir com a tcnica dodecafnica, durante o curso que fez com Ernst Krenek:

Ibid. p.24

17

No ano seguinte (1952), matriculou-se no Curso de Composio do Professor Ernst Krenek, realizado no Curso Internacional de Frias, em Terespolis (RJ). O professor ministrou, na primeira aula, os preceitos e regras da Tcnica dos 12 Sons, sistema criado por Arnold Schoenberg. Como o instrumentista no falasse ingls nessa poca, Koellreutter, diretor artstico do curso, serviu de intrprete para a comunicao entre professor e aluno, que surpreendeu Krenek e Koellreutter ao compor, de imediato, uma msica no novo mtodo de composio.6

No bastasse o compositor ter demonstrado tamanha facilidade em compreender e criar de imediato uma pequena pea dentro das regras do sistema dodecafnico, Moacir posteriormente veio a ter aulas com o prprio Hans-Joachim Koellreutter, de quem se tornou assistente. Alm de Koellreutter, teve aulas tambm com os compositores eruditos Cludio Santoro, Jos Siqueira, Guerra-Peixe, Paulo Silva, Virgnia Fiuza, Joo Batista Siqueira e Nilton Pdua. J no ano de 1951, Moacir Santos tornou-se o primeiro maestro e arranjador negro da Orquestra da Rdio Nacional, (...) furando a hegemonia benigna dos mestres Radams Gnatalli, Leo Peracchi e Lyrio Panicalli7, como observa Ruy Castro. Tal atuao ocorreu ao longo de dezesseis anos, entre 1951 e 1967, interrompidos entre os anos de 1954 e 1956, perodo em que morou em So Paulo e atuou como regente da Orquestra da TV Record. No final da dcada de 50 e princpio da dcada de 60, Moacir exerceu intensa atividade de docncia, e teve entre seus alunos alguns importantes futuros nomes do movimento da Bossa Nova, e por este motivo chamado por muitos de Patrono da Bossa Nova, expresso

Idem, ibidem. p.26

Apud FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na dcada de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. op. cit., p.29.
6

CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos anos 60. Disponvel em: <www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html>
7

18 que me parece gerar certa confuso a respeito da relao de Moacir com tal movimento, e sobre a qual falarei no subcaptulo 2.2, A relao de Moacir Santos com a Bossa Nova. Paralelamente s suas atividades de regente e professor, Moacir trabalhou em gravadoras, fazendo arranjos e conduzindo orquestras, como a Orquestra da Copacabana Records, pela qual foi o arranjador do disco Elizete interpreta Vinicius, lanado em 1963. Pela gravadora Elenco, fez os arranjos de Vinicius e Odete Lara (1963) e do disco Baden Powell swings with Jimmy Pratt (1963), marco importante na histria de Moacir, como veremos no subcaptulo 2.3, Baden Powell, os estudos de Moacir e a questo negra. Foi responsvel, ainda, pelos arranjos do disco Voc ainda no ouviu nada, de Srgio Mendes, tambm de 1963, marco importante do samba jazz e de outros discos que sero mencionados posteriormente. A importncia dessas gravaes, tanto na linguagem de Moacir Santos, como na consolidao dos gneros da Bossa Nova e do Samba jazz, ser tratada em detalhes neste estudo. Gostaria, porm, de adiantar desde j a relevncia do fato de todos os discos mencionados acima datarem do mesmo ano. Nesta mesma poca, Moacir Santos escreveu trilhas para filmes ligados ao movimento do Cinema Novo, como Gangazumba, de Cac Diegues, e Os Fuzis, de Ruy Guerra. De fato, os trs anos anteriores a 1965 marcaram o perodo de mais intensa produo musical na carreira de Moacir. Atuando como instrumentista, arranjador, regente, professor e compositor, Moacir participou em alguns dos melhores discos lanados no pas8 durante aquele perodo. Ruy Castro considera todas estas atividades exercidas por Moacir neste perodo, especialmente as trilhas para cinema e seus arranjos, como uma preparao para o Coisas propriamente dito.9 Creio ser esta uma afirmao muito precisa, e julgo ser importante ressaltar que poca do lanamento do disco, Moacir Santos j tinha 40 anos de idade, o que significa que j era um compositor com maturidade musical considervel.

8 9

Ibid. Idem, ibidem.

19 Coisas foi o nico disco de Moacir Santos gravado e lanado originalmente no Brasil, em 1965, pela pequena gravadora Forma. Esta gravadora ficou conhecida por sua atuao como divulgadora de artistas no inseridos no mainstream10 da msica popular brasileira da poca, como Eumir Deodato e Victor Assis Brasil. Foi ainda responsvel pelo lanamento dos Afrosambas de Baden Powell e Vincius de Moraes, disco que parece ter relao ntima com Moacir Santos. Esta relao, e o papel da gravadora Forma no contexto musical brasileiro de ento, sero abordados no subcaptulo 2.6, A Gravadora Forma. Contendo dez composies de Moacir Santos, entre elas algumas de suas trilhas originais para cinema, o LP Coisas at hoje uma importante referncia quando se fala da sonoridade do samba jazz11, afirmao que julgo problemtica e que ser abordada em maior profundidade no subcaptulo 2.4, Moacir Santos e o samba jazz. Algumas das Coisas foram compostas originalmente para serem trilhas de filmes. Coisa No4, Coisa No5 e Coisa No9, por exemplo, integraram a trilha de Gangazumba (1963), de Cac Diegues. Moacir tambm fez as trilhas de Os Fuzis (1964), de Ruy Guerra, Seara Vermelha (1964), dirigido por Alberto DAversa, O santo mdico (1964), de Robert Mazoyer, O beijo (1965), de Flvio Tambellini e Amor no pacfico (1970), de Zygmunt Sulistrowski. Foi justamente este ltimo filme que levou Moacir Santos aos Estados Unidos pela primeira vez, para assistir sua pr-estria.

1.1.3 Estados Unidos

() pensava que o msico americano era de um planeta mais elevado,
O termo Mainstream aqui representa conjunto de artistas ligados aos gneros musicais mais populares no Brasil no perodo de atuao da Forma, especialmente a Bossa Nova, a Jovem Guarda.
10 11 Entende-se aqui como samba-jazz o gnero musical representado por grupos como Zimbo Trio, Tamba Trio, Rio 65, Os Cobras, e os grupos de J.T.Meirelles e Srgio Mendes. O tema ser abordado com mais detalhes no decorrer da dissertao.

20
quando eu ouvi o jazz na Paraba. Mas, quando eu cheguei l eu notei, bem mesmo, que o melhor msico do mundo est l. Mas o pior do mundo est l tambm. E trabalhando! Ento, eu pensei, tem lugar para mim.12

Mais uma vez buscando novos horizontes onde sua msica pudesse se desenvolver, em 1967, Moacir mudou-se definitivamente para os Estados Unidos. Creio que merece meno o fato de que nesta mesma poca outros importantes msicos brasileiros, especialmente ligados Bossa Nova e ao Samba jazz, deixaram o Brasil em uma espcie de xodo em busca de campos mais frteis para a produo musical. No subcaptulo 2.6, A Gravadora Forma, este assunto ser retomado. De acordo com o texto publicado na contracapa de seu disco Saudade (1974)13, Moacir Santos a princpio estabeleceu-se em Newark, New Jersey, onde por oito meses dedicou-se ao estudo do idioma ingls. Mudou-se para a Califrnia em 1968, chamado por Srgio Mendes, com quem gravou o disco Srgio Mendes favourite things, como percussionista, ao lado do pianista brasileiro Joo Donato14. Por alguns anos, porm, a carreira solo do compositor no pas no decolou. Duas de suas atividades, porm, devem ser mencionadas. Segundo consta, desde que se estabeleceu nos EUA, Moacir seguiu sua atividade como professor, que j realizava no Brasil, vindo inclusive, posteriormente, a se associar a Music Teachers Association of Califrnia15, no ano de 197716.

12 FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na dcada de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. p.149. 13 14

Escrito por Leonard Feather, autor de The new encyclopedia of Jazz, Horizon Press, 1960.

Informao disponvel no site DISCOGS, base de dados de informaes musicais com referencias cruzadas entre artistas e discos: <http://www.discogs.com/release/1172894>
15 16

Associao de professores de msica da Califrnia (MTAC).

ADNET, Mrio; NOGUEIRA, Jos. Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. Pg. 10
16

Ibid.

21 A segunda atividade de Moacir neste primeiro momento, e sem dvida a mais importante, foi como compositor de trilhas sonoras. J no ano de 1968 Moacir participou da equipe de Henry Mancini, atuando como compositor fantasma (ghost writer). Exercendo esta funo, Moacir era responsvel pela criao ou desenvolvimento de composies musicais, porm, no tinha seu nome nos crditos dos filmes, constando nestes apenas o nome de Mancini. Exerceu, no ano de 1970, a mesma funo na equipe do compositor argentino Lalo Schifrin. H, inclusive, o boato de que Moacir Santos teria sido o compositor do tema de Misso Impossvel, creditado a Schifrin. Isto , porm, desmentido pelo prprio Moacir Santos, em entrevista concedida ao website Radiola Urbana17, em que afirma ter sim trabalhado na equipe do compositor, mas nega ter escrito o tema de Misso Impossvel, afirmando inclusive, que no momento em que ingressou na equipe do compositor, a trilha j estaria pronta. Moacir ainda consta como compositor da trilha sonora de Africa Ertica (1970), ou Jungle Erotic, do mesmo Zygmunt Sulistrowski, que havia levado o compositor para os Estados Unidos pela primeira vez. O nome do compositor aparece uma ltima vez no filme Final Justice (1985), do diretor norte americano Greydon Clark, pela composio de uma msica, creditada como carnival music, que efetivamente tem curta durao na pelcula. Merece meno ainda o fato de sua msica Nan ter sido gravada, no ano de 1971, pelo renomado pianista e compositor Gil Evans, em seu disco Where flamingos fly, do qual ainda participam os brasileiros Airto Moreira e Flora Purim, nos vocais e na percusso. O estabelecimento definitivo de Moacir Santos nos EUA deve-se em grande parte influncia do renomado jazzista norte-americano Horace Silver. da seguinte forma que Moacir relata ter conhecido Silver:

O esprito de Coisas. Entrevista concedida a Filipe Luna. Disponvel em: <http://www.radiolaurbana.com.br/index.asp?Fuseaction=Conteudo&ParentID=4&Menu=4&Materia=754>

17

22
uma histria que tenho satisfao grande de contar. Eu estava morando em Los Angeles e tinha um amigo, que era chefe do departamento de correio e adorava o Brasil (...) Ele queria ir num lugar chamado Lighthouse. E quem ia tocar era o Horcio Silva (sic). (... ) A me apresentei, o autor de Nan.18

Moacir ficou ento amigo de Horace Silver, que o convidou para um jantar com o diretor artstico da Blue Note, e a aconteceu. Ele me pagou um adiantamento imediatamente s pela palavra do Horcio Silva (sic)19. Moacir ainda relata que antes de firmar contrato com a Blue Note Records, havia a possibilidade de gravar um LP por outra companhia, disco que seria produzido por Henry Mancini, com quem j trabalhara, porm tal gravao no chegou a se concretizar. Finalmente, em 1972, Moacir lana o primeiro dos trs discos que viria a gravar pelo selo Blue Note Records, a maior gravadora mundial de jazz da poca, Maestro, disco que chegou inclusive a ser indicado ao Grammy. o primeiro disco de Moacir aps Coisas, do qual possui sonoridade diferente, porm, assim como seu antecessor, segue dialogando com o jazz. Se a instrumentao notada em Coisas fazia referncia direta formao tradicional de big bands20, Maestro apresenta diversificaes instrumentais significativas, principalmente no uso do contrabaixo eltrico, piano eltrico e do rgo. O compositor toca saxofone bartono em apenas duas das oito msicas do disco, mas assume os vocais em cinco delas, o que no havia acontecido em momento anterior, e pode ser compreendido como um passo dado pelo compositor no sentido de se destacar do conjunto instrumental. A presena das vozes neste e nos discos

EVANGELISTA, Ronaldo. Bizz entrevista Moacir Santos. Revista Bizz, n. 197, Janeiro de 2006. So Paulo: Editora Abril, p.27.
19 18

Ibid.

20 Em Coisas, Moacir utiliza o que poderia ser considerada uma formao reduzida da big-band clssica, mantendo os instrumentos de base encontrados em big-bands: bateria, contrabaixo, piano e guitarra, e reduzindo o naipe de metais a um saxofone bartono, um saxofone tenor (ao invs de dois), um saxofone alto (ao invs de dois), um trompete (ao invs de quatro). Alm disso, utiliza o vibrafone, a trompa e a flauta, no muito usuais nas big-bands tradicionais.

23 seguintes , inclusive, uma das maiores diferenas com relao ao disco Coisas, puramente instrumental. Outra caracterstica marcante notada em Maestro, assim como em Coisas, a forte presena dos improvisos, em sete das oito msicas do disco. Moacir tambm permite aos improvisadores vos mais altos, como por exemplo na msica The mirrors mirror. a faixa que encerra o disco, na qual, sobre uma base percussiva, contrabaixo, piano eltrico e trombone improvisam intensamente. O nico tema claramente identificvel o tema de Coisa no 3, que, aps breves citaes, desenvolvido apenas no quarto minuto de msica. O ano de 1972 j era o quinto ano em que Moacir Santos estava morando nos Estados Unidos. Maestro deixa claro que nestes cinco anos o msico esteve em contato direto com o jazz produzido naqueles anos, em especial o gnero fusion, pelo qual deixou-se influenciar ao compor e instrumentar as msicas presentes em Maestro, dotadas de certa pitada de funk, caracterstica que se intensificaria nos discos seguintes. Creio que este disco um marco importante na carreira do msico, como marco inaugural de uma nova etapa da qual outros trs LPs ainda viriam a fazer parte. Dois anos aps o lanamento de Maestro, sai, tambm pela Blue Note Records, o disco Saudade, que segue a linha do anterior, com a presena de instrumentos amplificados e, principalmente, com o uso de vozes, que constam em sete das dez msicas do disco. Duas parcerias deste disco se destacam se levarmos em conta o perodo da produo de Moacir nos Estados Unidos. A primeira a estabelecida com Jay Livingston e Raymond Evans, aqui presentes em Kathy e Whats my name. Tal parceria j havia acontecido nas msicas Luanne e April child, do disco anterior de Moacir, e reapareceria anos mais tarde no disco As canes de Moacir Santos, de 2006, na msica Wake up and smile, indita at ento. Livingston e Evans realizaram vrias parcerias com inmeros artistas nos Estados Unidos, como por exemplo com a brasileira Flora Purim, que em seu disco Butterfly Dreams, de 1973, assina a msica Moon Dreams com ambos. A dupla ainda participou de discos como Starportrait (1971), de Johnny Ca-

24 sh, com a msica Bonanza, e assina as msicas One hundred years from today e Golden earrings, em parceira com Frank Sinatra. A segunda parceria, e talvez a mais significativa em todo o perodo norte-americano, a que se estabeleceu com Yanna Cotti, que j havia assinado a letra de Nan, no disco de estria de Moacir pela Blue Note Records. Em Saudade, a dupla assina as letras de Early morning love, Off and on e de This life. No disco seguinte, nenhuma das msicas seria assinada por Moacir e Cotti, porm, no seu disco Opus 3 no 1, a parceria seria responsvel por nada menos que cinco msicas. Em Saudade, Moacir assina nove dos dez arranjos, deixando a msica The City of LA a cargo de seu compositor, Mark Levine, que inclusive responsvel pelos pianos eltrico e acstico de todo o disco. De 1975 Carnival of the spirits, em que Moacir apresenta seis msicas inditas, uma regravao de Coisa no 2 e uma verso de Sampaguita, msica de Graham Dee, Jack Keller e Lora Kaine. Porm, ao contrrio de Maestro, em que Moacir assinava o arranjo de 7 das 8 msicas, deixando apenas o arranjo de Nan a cargo do tambm produtor Reggie Andrews, e de Saudade, em que assinava nove dos dez arranjos do disco, em Carnival of the spirits, o compositor responsvel pelo arranjo de apenas duas msicas, Quiet Carnival e Anon, deixando o arranjo das outras seis msicas a cargo de Dale Oehler, arranjador de discos de artistas como Al Jarreau, Freddie Hubbard, Bobby Hutcherson, Joni Mitchel e Marvin Gaye, que, em Carnival of the spirits, exerceu tambm a funo de produtor do disco. Assim como em Maestro, Moacir dedica-se mais aos vocais, em trs das oito msicas, do que ao saxofone, neste caso o saxofone alto, tocado pelo compositor em apenas duas msicas do disco. Em 1978, Moacir Santos lanou o LP Opus 3 no 1, quarto e ltimo disco a ser lanado pelo compositor nos Estados Unidos. Ao contrrio dos outros trs LPs, Opus 3 no 1 no saiu pela Blue Note Records, e sim pelo selo Discovery Records.

25 O texto da contracapa do LP assinado pelo prprio Moacir, e traz uma afirmao interessante, de que este seria seu quarto disco nos Estados Unidos, e, ao mesmo tempo, o primeiro. A afirmao justificada por Moacir com o argumento de que suas msicas estariam sendo finalmente compreendidas. O fato que o leva a apresentar tal argumentao, e que tambm est relatado na contracapa do disco, que em 1969 Moacir Santos havia sido apresentado ao produtor musical Albert Marx pela pianista de jazz e amiga pessoal de Moacir, Clare Fisher. Tendo Albert Marx gostado muito das composies de Moacir, levou-o a estdio e gravou algo entre oito e dez msicas do compositor, porm, Marx no obteve sucesso ao tentar lanar tais msicas em um lbum, e, segundo Moacir, pelo que pude compreender, isto se deveu aos ritmos muito estranhos que compem a maioria de minhas msicas 21. Nove anos aps a gravao destas msicas, e aps os trs lbuns lanados pela Blue Note, sete destas msicas foram includas no disco Opus 3 no 1, que ainda apresentaria trs novas gravaes realizadas no ano de 1978, sob a produo de Albert Marx, dono da Discovery Records. As gravaes realizadas com nove anos de diferena misturam-se bem no disco, apesar de terem sido realizadas em estdios e com msicos distintos. Vale a meno da presena de um certo percussionista Joo Donat (sic.), na formao musical de 68, mesmo ano em que Moacir havia gravado as percusses de Srgio Mendes favourite things, ao lado do pianista Joo Donato. A relevncia da parceria estabelecida entre Moacir Santos e a letrista Yanna Cotti j havia sido mencionada anteriormente, porm, vale ressalt-la neste momento. Moacir conclui seu texto publicado na contracapa de Opus 3 no 1 da seguinte maneira.

21 SANTOS, Moacir. Opus 3 no 1. Contracapa do LP. Los Angeles, 1978. As I understood, it was due to the very strange rhythms which are the components of most of my music.

26
Como eu j afirmei anteriormente em entrevistas, concertos, etc. eu preciso dizer aqui novamente que as letras da Srta. Yanna Cotti concederam minha msica sua cidadania americana.22

Era o compositor afirmando a importncia da parceria com Cotti, mas acima de tudo, afirmando aos 52 anos a identidade musical de seu trabalho. Foi apenas em 1985 que Moacir Santos retornou ao Brasil. Sua vinda ao pas foi passageira, pois realmente no expressou em momento algum o desejo de morar novamente no pas. Veio ao Brasil convidado para abrir, ao lado de Radams Gnattali, com quem havia trabalhado na poca em que foi maestro e arranjador na Rdio Nacional, o 1o Free Jazz Festival, realizado no Rio de Janeiro, do qual ainda participaram importantes msicos como Chet Baker e Joe Pass.

1.1.4 Redescobrimento

Em 2001, os produtores musicais e instrumentistas Z Nogueira e Mario Adnet deram incio a uma srie de eventos que foram em grande parte responsveis por um reconhecimento tardio da obra de Moacir Santos no Brasil. A primeira dessas iniciativas foi a regravao de parte da obra do Maestro e a compilao da coletnea composta por dois CDs intitulada Ouro Negro. Para que este lanamento fosse possvel, foi necessrio transcrever as dez faixas de Coisas, todas includas na compilao de 2001, pois as grades orquestrais dos arranjos escritos por Moacir e gravados no disco de 1965 haviam sido perdidas aps a venda do selo Forma, pelo qual Coisas havia sido lanado. Em 2004, a dupla de produtores foi responsvel pelo relanamento em CD do disco Coisas, ocasio em que Ruy Castro escreveu23:

22

Ibid.

27

Coisas s agora volta ao lugar de onde nunca deveria ter ficado ausente: as prateleiras das lojas. E volta com uma fora, uma originalidade e uma beleza que, se se disser que foi gravado ontem, ningum ter razo para duvidar.

Em 2005, Z Nogueira e Mrio Adnet produziram simultaneamente um CD com msicas inditas de Moacir, intitulado Choros & Alegria, e trs songbooks contendo as partituras das obras includas nos discos Coisas, Ouro Negro e Choros & Alegria. relevante mencionar ainda que as grades orquestrais completas das dez msicas do disco Coisas foram publicadas integralmente no songbook deste disco. Ainda no ano de 2005, a dupla foi responsvel pelo lanamento de um DVD gravado ao vivo, em concerto realizado em So Paulo, intitulado Ouro Negro, contendo 16 das 28 msicas que constavam no CD homnimo. Todas estas realizaes, devidas em grande parte ao esforo de Mrio Adnet e Z Nogueira, serviram tambm como uma espcie de reconhecimento tardio da obra de Moacir Santos no Brasil. No se fala aqui em reconhecimento pela grande massa, mas no h quaisquer dvidas de que devido a este esforo sua obra alcanou um nmero significativo de pessoas que simplesmente a desconheciam at ento. Creio ser importante mencionar que durante este perodo recente em que sua obra foi resgatada, Moacir Santos esteve diversas vezes no Brasil, acompanhando as gravaes de Ouro Negro, Choros & Alegria e, por ltimo, As canes de Moacir Santos, interpretadas pela cantora Muiza Adnet. Moacir chegou inclusive a cantar em algumas faixas destes discos. O compositor tambm participou de alguns dos shows realizados e da gravao do DVD Ouro Negro, em que possvel v-lo visivelmente emocionado e satisfeito com o acolhimento que recebera. como se a etapa to esperada, de reconhecimento mais significativo de sua obra, houvesse final
CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos anos 60. Disponvel em: <www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html>
23

28 mente chegado. Aps as gravaes com Muiza Adnet, Moacir voltou aos Estados Unidos, onde veio a falecer em Agosto de 2006. Aps estas iniciativas, devidas em grande parte a Z Nogueira e Mrio Adnet, surgiram algumas outras iniciativas locais, como o Projeto Coisa Fina, em So Paulo, e o projeto Bluishmen: Uma homenagem a Moacir Santos, em Curitiba, e msicas de Moacir passaram a ser mais facilmente ouvidas sendo executadas por novos artistas brasileiros, como o guitarrista Chico Pinheiro. Porm, ainda so escassas as produes escritas que abordam criticamente a obra do Maestro, dentro e fora do ambiente acadmico.

1.2 Objetivos

1.2.1 Geral

O objetivo geral deste estudo contribuir para uma melhor compreenso do papel exercido por Moacir Santos como arranjador, compositor, instrumentista e professor, ao relacionar o msico com seus pares e movimentos musicais da poca em que viveu no Brasil, e apontar em linhas gerais caractersticas relevantes do perodo norte-americano de sua produo.

1.2.2 Especficos

Ao tomar o disco Coisas como objeto principal, abordando especialmente o perodo que abrange os anos de 1963, 1964 e 1965, em que o compositor teve grande volume de produo, e que culminou com o lanamento do referido disco. O presente trabalho, pretende responder s seguintes questes bsicas:

29 1. Sob que aspectos Coisas representaria uma sntese do pensamento musical de Moacir Santos at o momento em que foi lanado? 2. Como os estudos de Moacir Santos em msica erudita se refletem na msica que comps? 3. De que modo o compositor pode ser relacionado com os movimentos da Bossa Nova e do Samba jazz? 4. Com que artistas Moacir Santos manteve contato mais estreito e que frutos foram gerados nessas parcerias? 5. Qual a relao das trilhas sonoras compostas por Moacir, em especial para os filmes Ganga Zumba, Os Fuzis e Seara Vermelha com o disco Coisas? 6. Qual o papel das gravadoras Forma, Festa, Elenco e Copacabana na consolidao de determinados artistas e gneros musicais brasileiros, e como estas gravadoras se inventaram no cenrio musical da dcada de 60? Se todas as atividades que exerceu como professor, arranjador, compositor e instrumentista podem realmente ser compreendidas como uma espcie de preparao para o Coisas, como afirmou Ruy Castro, o disco pode ento ser tomado como uma obra na qual est sintetizado o pensamento musical de Moacir Santos no perodo que antecedeu a seu lanamento. De fato, especialmente em relao ao Coisas, muito se fala a respeito da linguagem harmnica particular do compositor, do uso da polirritmia de origens africanas em seus arranjos e da forte presena de elementos da msica popular brasileira e latina em suas msicas, alm da habilidade com que Moacir constri seus arranjos e resolve suas orquestraes. A anlise a ser desenvolvida no presente estudo buscar discutir e compreender algumas destas caractersticas.

30 O disco Coisas justifica-se como objeto central deste estudo por ser entendido como a sntese do pensamento musical de Moacir Santos. A partir dele, questes relativas sua formao, sua experincia profissional anterior e aos movimentos musicais de sua poca podem ser abordadas.

1.3 Reviso de literatura e fontes

No que toca ao campo da crtica musical e estudos musicais acadmicos, poucos textos foram escritos tendo Moacir Santos como objeto central. Na maior parte, o que se observa a incluso passageira de seu nome em trabalhos generalistas sobre a msica popular brasileira dos anos 60, nos quais raramente o compositor e instrumentista objeto central de discusso. Esse quadro contrasta com o crescente reconhecimento da importncia de sua obra, especialmente por parte de msicos e crticos musicais, embora ainda muito pouco estudada no Brasil. Sem dvida, o material acadmico de maior relevncia e contedo disponvel atualmente a dissertao de mestrado Coisas: Moacir Santos e a composio para a seo rtmica na dcada de 60, escrita por Gabriel Improta e defendida em 2007 na UNI-RIO (RJ). A dissertao de Improta divide-se em trs partes. Na primeira, realizada a contextualizao da obra de Moacir Santos e da MPB, com foco na dcada de 60, ressaltando a valorizao da cultura negra no perodo referido. Na segunda, define-se composio e arranjo para seo rtmica, fazendo-se inclusive meno a compositores de poca anterior a Moacir com o intuito de melhor demonstrar as inovaes trazidas por ele. Por fim, h a anlise de trs das Coisas, Coisa no 1, Coisa no 2 e Coisa no 5, com enfoque na escrita de Moacir Santos para a seo rtmica. O resultado do estudo conclusivo ao demonstrar o grau de interdependncia existen-

31 te entre a composio e o arranjo de levadas24 rtmicas por parte de Moacir Santos e a composio e arranjo para as sees meldico-harmnicas nas obras escolhidas. Em parte, a metodologia desenvolvida por Improta, constituda fundamentalmente por contextualizao histrica do compositor e anlises musicais, servu de alguma inspirao para o trabalho realizado na presente dissertao. Contudo, por no ser objeto central de seu estudo, Improta no se concentrou em pesquisar a insero de Moacir nos movimentos musicais da msica popular brasileira durante o perodo estudado, nem procurou analisar as repercusses imediatas de sua obra em outros crculos, aspectos que foram abordados na presente dissertao. Da mesma forma, a importncia das anlises musicais para o trabalho de Improta maior do que na presente dissertao. Fora do universo acadmico, algumas crticas musicais foram escolhidas para fundamentar a presente dissertao. A primeira delas foi originalmente publicada na contracapa do LP Coisas, e escrita por Roberto Quartin, produtor da gravadora Forma, pela qual o disco foi lanado. Da mesma poca, escolhi uma crtica do disco Coisas, reproduzida na pgina 25 do songbook Coisas, de autor e origem desconhecidos. Considerei significativa a utilizao deste texto porque faz menes indstria musical da poca que so de grande valia para relacionar o disco de Moacir Santos com o perodo em que foi lanado. Outra critica reproduzida no songbook Coisas, intituladaMsica de Ritmo e Paixo e tambm de autor desconhecido, foi escolhida. Neste texto, abordada a atividade de Moacir Santos como professor, sua participao como arranjador e compositor de algumas faixas do disco Elizete interpreta Vincius, mas, em especial, analisa a trilha composta pelo compositor para o filme de estria de Cac Diegues, Ganga Zumba.

Definida por Improta da seguinte maneira: frmula ritmo-harmnica com funo de acompanhamento. Batida um sinnimo muito usado de levada.
24

32 J mais recentes, foram escolhidas quatro outras crticas. Um texto que Ruy Castro escreveu originalmente para o jornal O Globo, na poca do relanamento de Coisas em CD, disponvel no site da Agenda do Samba & Choro. Uma critica escrita por Trik de Souza e intitulada De volta s melhores coisas da vida, originalmente publicada no jornal O Globo, na mesma poca que a crtica de Ruy Castro. E, as crticas de Hugo Sukman e de Zuza Homem de Melo, que foram escritas especialmente para a publicao do songbook Coisas. A escolha destes textos deve-se a dois fatos: o primeiro, por serem estes alguns dos raros materiais que enfocam o objeto de estudo dessa dissertao; e, o segundo, pela afinidade de grande parte das idias destes textos com as minhas. Gostaria de assinalar a existncia de pontos divergentes entre os textos escolhidos e entre eles e o que se desenvolve na presente dissertao. Essas divergncias foram levantadas e discutidas em vrios momentos do estudo em que considerei sua pertinncia. Espero que, ao selecionar e trabalhar justamente com os trechos com os quais mais me identifiquei, o posicionamento da presente dissertao revele-se claramente. Em sua crtica, Ruy Castro afirma que Moacir era e um msico completo, que se abeberou de toda a tradio clssica europia, apenas fazendo-a curvar-se sua orgulhosa negritude.25 O texto de Ruy Castro ainda menciona alguns fatos importantes, como o de que Moacir Santos no era um msico de direita ou de esquerda, mas apenas um msico (...) Pois aconteceu que Moacir Santos, despolitizado como era, tambm teve de marchar para uma espcie de auto-exlio nos Estados Unidos.26 Essa falta de interesse pela poltica, que parece ter infludo para que Moacir sasse do pas, pode tambm ajudar a explicar a razo pela qual Moacir no conseguiu maior projeo com seu trabalho realizado no Brasil.

CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos anos 60. Disponvel em: <www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html>
25 26

Ibid.

33 Alm desses textos, importante mencionar a entrevista de Moacir Santos contida na revista Bizz n.197, pelo jornalista Ronaldo Evangelista. Nesta entrevista h algumas informaes importantes, com carter de revelaes, como a de que "algumas coisas viraram Coisas depois de feitas" 27, o que deixa claro que o disco , pelo menos em parte, uma compilao de composies pr-existentes de Moacir Santos. Em todos esses textos, embora existam afirmaes semelhantes a respeito da qualidade da msica de Moacir Santos, no ocorrem anlises mais aprofundadas de sua obra. So todos textos curtos, que contm por vezes uma considervel concentrao de informaes, porm no se alongam sobre nenhum aspecto da obra de Moacir. Vale destacar que ao longo do processo de pesquisa deste trabalho, tomei contato com A Coleo Rdio Nacional, que abriga parte do acervo histrico da emissora que durante mais de vinte anos, nas dcadas de 40 e 50, foi lder absoluta de audincia, durante a "poca de Ouro" do rdio brasileiro. O texto institucional do Museu da Imagem e do Som, que abriga a coleo, a descreve da seguinte maneira:

O acervo constitudo de discos, roteiros de programas escritos por importantes nomes do Rdio Brasileiro, como Almirante, Renato Murce, Paulo Tapajs, Fernando Lobo e Max Nunes, alm de partituras de grandes orquestras assinadas por maestros e arranjadores famosos como Radams Gnattali, Guerra Peixe, Lrio Panicali, Lo Peracchi e Moacyr Santos (sic.).28

Este acervo contm os quase quatrocentos arranjos de Moacir feitos no perodo em que ele foi um dos regentes da orquestra. Atravs do site do Museu da Imagem e do Som,

27

EVANGELISTA, Ronaldo. Bizz entrevista Moacir Santos. Revista Bizz, n. 197, Janeiro de 2006. So Paulo:

Editora Abril, p.27.

28

Site do MUSEU DA IMAGEM E DO SOM. Disponvel em: <http://www.mis.rj.gov.br/>

34 possvel ter acesso s primeiras pginas digitalizadas de vrios desses arranjos. Levando-se em conta a importncia que a Rdio Nacional teve, podemos supor que esses arranjos estivessem em consonncia com as tendncias musicais da poca, sobre as quais provvel que tenham exercido considervel influncia, visto o alcance e influncia desta rdio no perodo mencionado. Contudo, a anlise desta produo no foi objetivo do presente trabalho, que se prope lidar com o material musical contido no disco Coisas, apenas. Creio ser importante, contudo, ressaltar a importncia e o volume da produo de Moacir como arranjador da Rdio Nacional, e julgo ser incontestvel a afirmao de que esta produo deve ter sido a que mais contribuiu no sentido de consolidar o estilo musical de Moacir antes da composio de Coisas. No que toca anlise musical desenvolvida no terceiro captulo deste trabalho, foram consideradas algumas abordagens analticas possveis. Devido ao fato do disco Coisas ter carter de msica popular, foi considerada a possibilidade do uso da anlise musemtica, proposta por Philipp Tagg em sua conferncia Para que serve um musema? Antidepressivos e a gesto musical da angstia. Esta abordagem analtica prope:

(...) identificao de significantes e significados com base nos dois tipos de consistncia demonstrvel. [1] interobjetiva ou intertextual, isto , a mesma ou similar estrutura (designada neste estgio de pesquisa em termos construcionais) usados em diferentes trabalhos por diferentes msicos pertencendo mesma cultura musical bsica; [2] o mesmo ou similar fenmeno paramusical conectado por diferentes indivduos, pertencendo mesma cultura musical bsica, e s mesmas ou semelhantes estruturas musicais.29

Como estas anlises objetivam identificar alguns dos processos composicionais de Moacir Santos atravs de suas msicas, e no exatamente identificar aspectos que pudessem relacion-lo diretamente a determinada corrente musical, a abordagem proposta por Tagg no foi

TAGG, Philip. Para que serve um musema. Conferncia apresentada ao V Congresso da IASPM-LA. Rio de Janeiro, 2004.
29

35 escolhida. Outro mtodo de anlise considerado foi o estudo das tpicas em msica brasileira praticado por Accio Piedade. Este estudo dedica-se, de modo semelhante ao proposto por Tagg em sua anlise musemtica, a encontrar unidades musicais do discurso (motivos ou frases meldicas e/ou rtmicas, seqncias harmnicas, etc.)
30

semelhantes, em determinados gneros musicais.

Piedade prope os seguintes conjuntos de tpicas: 1Brejeiro relacionado a figura do malandro na cultura carioca e brasileira em geral31, e encontrada comumente no Choro; 2poca de ouro; onde reinam maneirismos das antigas valsas e serestas brasileiras32, tambm encontradas, em parte, em choros; e, 3Nordestino, em que identifica caractersticas musicais daquela regio, como o ritmo do baio e o uso da escala mixoldia. Foram lidos dois textos de Accio, Anlise musical e msica popular brasileira: em busca de tpicas, e Anlise de improvisaes na msica instrumental: em busca da retrica do jazz brasileiro, escrito por Accio em parceria com a orientanda Marina Beraldo, texto que dedica-se anlise de trechos de improvisaes de jazz brasileiro. Muito embora em algumas das composies de Moacir Santos esta abordagem pudesse identificar elementos musicais dentro das classificaes propostas em ambos os artigos, por motivo semelhante ao apresentado com relao a noescolha de Philip Tagg como suporte terico, o uso da anlise de tpicas foi descartado neste trabalho. A anlise estilstica proposta no livro Guidelines to Style Analysis, de Jean la Rue foi tambm considerada, porm, mostrou-se insuficiente para o aprofundamento de questes relativas a estruturao musical de Coisa no 3, em especial no que diz respeito ao desenvolvimento de motivos e a construo de frases. Por este motivo, seu uso foi descartado neste trabalho. O livro Fundamentos da composio musical, de Arnold Schoenberg, foi usado como supor
PIEDADE, Accio Tadeu de Camargo. Anlise musical e msica popular brasileira: em busca de tpicas. Disponvel em: <http://www.ceart.udesc.br/pesquisa/Musica/Acacio%20-%20MU.pdf>
30 31 32

Ibid. Ibid, ibidem.

36 te Terico no que se refere anlise formal, construo de frases e desenvolvimento de motivos por parte do compositor. Trata-se de uma abordagem extensamente aplicada msica erudita. Porm, acredito que devido ao nvel de detalhamento e definio apresentado nas partituras escritas por Moacir Santos, que apresenta suas obras em forma definitiva, deixando poucos e bem definidos espaos para improvisos, tal abordagem era a mais adequada ao presente trabalho. Tendo esta obra como suporte terico, a msica Coisa no 3 foi analisada, buscando demonstrar como o rigor composicional de Moacir Santos pode ser notado nesta composio, e, dialogando com os captulos anteriores, procurando investigar de que modo os estudos em msica erudita se evidenciam na obra do compositor. Ainda no que toca s anlises, fundamental mencionar a importncia do trabalho de Gabriel Improta, cuja anlise de Coisa no 1, Coisa no 2 e Coisa no 5, foi uma constante referncia e fonte de consulta.

37

CAPTULO 2

CONTEXTUALIZANDO Coisas

2.1 Introduo
deste modo que Zuza Homem de Melo, no songbook Coisas define o disco:

A obra musical do Maestro tem uma personalidade to forte, um perfil to original que, rigorosamente, no se encaixa em nenhum perodo da msica popular brasileira de sua poca. Nem de qualquer outra. (...) Enquanto nos anos 1960 a msica brasileira que atraa o mundo era a Bossa Nova, o Maestro se dedicava a trilhas de cinema com sotaque afro que culminaram em 10 temas instrumentais dos mais intrigantes do cenrio musical de ento. (...) Os 10 enigmas estabeleceram a marca registrada do Maestro (...) As orquestraes na Rdio Nacional (...) os ensinamentos transmitidos a seus alunos (...) as inusitadas combinaes de timbres (...) as andanas atrs e dentro dos sons de bandas, circos e rdios do nordeste de sua origem, eram peas que pela primeira vez se juntavam num quebra-cabea que se resolvia. (...) Coisas Afro-Brasileiras foi o mais desconcertante disco instrumental brasileiro dos anos 1960.33
33

MELO, Zuza de Homem. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.13.

38

Esse texto traz consideraes precisas a respeito do disco de estria de Moacir Santos, de seu autor e da poca em que foi feito. Lanado no Rio de Janeiro, no ano de 1965, pelo selo Forma, do produtor carioca Roberto Quartin, Coisas foi o nico disco que Moacir Santos lanou originalmente no Brasil. Na cidade do Rio de Janeiro consolidaram-se dois dos mais importantes gneros musicais brasileiros atuais, o Choro, em fins do sculo XIX, e o Samba, no princpio do sculo XX. Notadamente, h muito tempo a cidade j havia se constitudo num dos mais importantes pontos de encontro de culturas originrias de diversas regies do Brasil. Por conseqncia, tornou-se um local em que comumente se observou a mescla de gneros distintos, o que viria a dar origem a novos gneros e movimentos musicais de nosso pas.

2.2 A relao de Moacir Santos com a Bossa Nova

Na primeira metade da dcada de 60, quando Moacir Santos compunha as msicas que viriam a integrar o LP Coisas, a produo musical da cidade do Rio de Janeiro era intensa, e as atenes se voltavam em especial para o movimento que surgira em fins da dcada anterior, a Bossa Nova. A ligao de Moacir Santos com este movimento merece ateno especial. Como afirma Gabriel Improta, fazendo referncia expresso perpetuada por Ricardo Cravo Albin, desde o incio da dcada de 1960 Moacir Santos ministrou aulas particulares a numerosos msicos, muitos deles ligados bossa nova, a ponto de ter sido considerado o patrono da bossa nova.34 Entre os alunos

FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na dcada de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. p.29.
34

39 que Moacir teve sob sua tutela, nota-se alguns msicos de importncia incontestvel para a msica popular brasileira desde ento, como:

Baden Powell, Sergio Mendes, Nelson Gonalves, Pery Ribeiro, Nara leo, Dori Caymmi, Darcy da Cruz, Carlos Lyra, Paulo Moura, Roberto Menescal, Maurcio Einhorn, Oscar Castro Neves, Geraldo Vespar, Chiquito Braga, Maral, Bola Sete, Dom Um Romo, Joo Donato, Airto Moreira, Flora Purim, Raul de Souza e Chico Batera.35

Para termos uma melhor idia da funo que Moacir exerceu ao lecionar para tais msicos, fundamental enfatizar que no incio da dcada de 60 o compositor j havia estudado msica erudita por considervel perodo de tempo e certamente retransmitia ao menos parte dos conhecimentos adquiridos em seus estudos a seus alunos. possvel tambm aceitar que Moacir Santos foi, especialmente devido abrangncia de sua atividade como professor, junto com o prprio Koellreutter, um dos que contriburam para que a bossa nova fosse tida como um movimento popular com toques de erudio. Ainda sobre a relao que se estabeleceu entre Moacir e Koellreutter, cito declarao do prprio Moacir:

Tive aulas e depois fui at assistente do Koellreutter. Quando ele viajava para Salvador ou para So Paulo, eu, que era seu assistente, ficava no lugar, o substitua. Depois tomei grande parte dos alunos dele, quando me tornei professor.36

35 36

Apud IMPROTA. p.29.

EVANGELISTA, Ronaldo. Bizz entrevista Moacir Santos. Revista Bizz, n. 197, Janeiro de 2006. So Paulo: Editora Abril, p.27.

40 Alm de ter sido assistente de Koellreutter, na dcada de 50, Moacir havia sido tambm assistente do compositor Ary Barroso. Portanto, sendo um dos professores que os msicos acima mencionados tiveram, msicos de inegvel valor para a consolidao do gnero da Bossa Nova como um dos principais movimentos musicais brasileiros da poca, no difcil crer que Moacir deve ter exercido influncia considervel sobre alguns destes artistas a ponto de vir a merecer a alcunha de Patrono do movimento. Contudo, considero esta expresso um tanto problemtica, pois em geral no deixado claro o motivo pelo qual Moacir assim chamado. Creio ser possvel, com o uso constante desta expresso, gerar a falsa impresso de Moacir Santos ter sido um participante ativo ou compositor ligado ideolgica e esteticamente Bossa-Nova, ou ainda, um dos idealizadores do movimento. Me parece claro que nenhuma destas relaes entre Moacir e a Bossa Nova verdadeira, e no transparece de modo algum em sua histria pessoal, ou mesmo em suas composies, especialmente nas presentes no disco Coisas, que possui composies dotadas de um carter muito particular. A esse respeito, vale mencionar a opinio de Roberto Quartin, produtor do disco e dono da gravadora Forma, que na contracapa de Coisas, escreveu:

Ao reunir suas composies, Moacir Santos criou, mais do que um disco, um documento histrico autntico dentro do mapa da msica popular brasileira. Autntico, pois trata-se de um msico negro escrevendo msica negra e no de um garoto de Ipanema contando as tristezas da favela ou de um carioca que nunca foi alm de Petrpolis a enriquecer o cancioneiro nordestino.37

37

QUARTIN, Roberto. Coisas. Encarte do LP. Rio de Janeiro. 1965.

41

2.3 Baden Powell, os estudos de Moacir e a questo negra

Dentre todos os alunos que teve, foi justamente com outro msico negro que tambm viria a encontrar um caminho particular na msica, que Moacir Santos desenvolveu uma relao mais intensa. Sobre a relao que se estabeleceu entre Moacir Santos e Baden Powell, o seguinte trecho, escrito por Trik de Souza, traz informaes interessantes:

As Coisas de nmeros 1 e 2 (...) foram inicialmente gravadas no primeiro LP de um de seus alunos, o violonista Baden Powell (Swings with Jimmy Pratt), em 1962, para outro selo de estirpe, a Elenco, de Aloysio de Oliveira.38

A gravao destas msicas no referido LP de Baden Powell um importante marco na relao entre os msicos. Estas foram as duas primeiras Coisas a serem registradas em gravaes sendo que o prprio Moacir assina os arranjos de ambas, alm de tocar sax bartono e cantar na gravao de Coisa no1. Outro fato importantssimo que Moacir, Durante a gravao, teve o insight de nomear as msicas e o futuro disco a partir da numerao dos 'opus' eruditos que sempre o fascinaram. 39 Novamente aparece referncia aos estudos realizados por Moacir Santos. Adentrar na discusso sobre o quanto de erudio h realmente em sua obra no objetivo central desta dissertao, porm, esta questo ser abordada na anlise contida no final do trabalho. De qualquer modo, no momento, pode-se adiantar que o desejo e esforo do autor de se aproximar do universo da msica erudita foram muito fortes, e creio ser possvel v-los refletidos primeiramente no volume dos estudos em msica erudita que realizou, e de forma mais evidente na nomenclatura com que designa suas Coisas, o correspondente brasileiro, popular e

38 39

SOUZA, Trik de. De volta s melhores coisas da vida. Rio de Janeiro: O Globo. 2004 Ibid.

42 negro encontrado por Moacir s Opus de origens eruditas, europias e caucasianas. Vale ainda mencionar a observao de Gabriel Improta a este respeito:

As Coisas, assim como diversas outras obras de Moacir, tm, intencionalmente, a julgar por declaraes do prprio, certa identificao com o universo da msica erudita, pelo tratamento autoral, pelo status de obra acabada, notada em partitura, conferida composio e pelo fato de terem sido numeradas de 1 a 10, assim como se faz com o opus de compositores deste campo.40

Voltando relao de Moacir e Baden Powell, apenas os fatos at agora mencionados j seriam suficientes para evidenciar que os msicos possuem suas trajetrias intimamente associadas. importante ainda ressaltar que por todo perodo que abrange composio, gravao e lanamento dos dois discos (1962-1966) Moacir foi professor de Powell.41 Alm disso, o lanamento de Os afro-sambas, de Baden e Vincius de Moraes, em 1966, um ano aps o lanamento de Coisas, veio a afirmar de forma definitiva a ligao existente entre os dois compositores. O prprio Baden Powell faz o seguinte comentrio, definitivo a meu ver:

Moacir me passava os exerccios de composio em cima dos sete modos gregos, os modos litrgicos do canto gregoriano. Foram esses exerccios que viriam a se tornar, mais tarde, os afro-sambas (Baden Powell em depoimento ao jornal O Globo, Segundo caderno, de 24 de maro de 2000).42

freqente tambm vermos ambos os discos, Coisas e Os afro-sambas, relacionados como pertencentes a um nicho de produo musical ligado valorizao da cultura negra, que

40 FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na dcada de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. p.11. 41 Fonte: Verbete Baden Powell. Em Dicionrio MPB. Disponvel em: <http://www.dicionariompb.com.br/detalhe.asp?nome=Baden+Powell&tabela=T_FORM_A&qdetalhe=bio> 42

Apud IMPROTA

43 marcam forte presena nas composies de ambos os discos. Larcio de Freitas, reconhecido arranjador brasileiro, expressa sua opinio acerca da relao de Moacir com os afro-sambas da seguinte maneira:

Acho que o Moacir Santos foi a grande cabea na histria dos afro-sambas, a tentativa de estabelecer um link entre a msica africana, dos escravos, e a msica popular brasileira.43

A esta valorizao do elemento negro na cultura brasileira, Gabriel Improta dedicou parte de seu trabalho, do qual um trecho em especial merece destaque, por ligar Moacir a uma certa tradio j existente.

Na verdade essa valorizao no era nova. Em 1926, trinta anos antes, portanto, Gilberto Freyre j apontava, em artigo para o Dirio de Pernambuco, que o poeta francs Blaise Cendrars, era um dos principais motivadores de um movimento de valorizao do negro no Rio de Janeiro (Freyre apud Vianna, 2002, p.95). Desse movimento se beneficiariam, e tambm contriburam a seu favor, alguns msicos ligados s comunidades afro-brasileiras cariocas como Pixinguinha e Donga e, futuramente, o pernambucano Moacir Santos.44

Ainda sobre esta valorizao da cultura negra, tendo como referncia 1965, o ano do lanamento de Coisas, Hugo Sukman escreveu:

CLIQUE MUSIC, site. Arranjadores comentam a obra do Maestro. Disponvel em: <http://cliquemusic.uol.com.br/br/Acontecendo/Acontecendo.asp?Status=MATERIA&Nu_Materia=1308>
43

Apud. FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na dcada de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. p.15.
44

44
Naquele ano, Elizeth Cardoso lanava Elizeth sobe o morro, disco em que cantava, comme il faut, os chamados sambas de morro. No mesmo disco, Nelson Cavaquinho registrava pela primeira vez seu violo agalopado, bruto e genial. Um ano antes, Herminio Bello de Carvalho comeava a trabalhar o manancial Clementina de Jesus cantora que descobrira numa roda de samba na Taberna da Glria, histrico bar carioca fazendo a ponte entre a moderna msica brasileira e suas mais recnditas razes africanas: a msica dos escravos, os batuques e pontos de candombl. Um ano depois, Baden Powell e Vinicius de Moraes lanariam os afro-sambas. Nara Leo trocava os colegas da bossa nova por Cartola e Z Keti. Cartola, por sua vez, redescoberto lavando carros numa oficina mecnica. Retorna msica depois de mais de vinte anos ausente e no seu bar, o Zicartola, rearticula o contexto cultural do samba.45

A anlise de Sukman prossegue dando outros exemplos importantes, mas para o presente trabalho este trecho j suficientemente revelador. Alm da relao de Moacir com Baden Powell, explicitada no trecho atravs da meno da distncia entre o lanamento dos Afrosambas e de Coisas, vemos citados Vincius de Moraes e Elizeth Cardoso, artistas com os quais Moacir Santos esteve tambm intimamente ligado. Vincius de Moraes, tambm parceiro de Baden, ao lado de Elizeth Cardoso, firmou parceria com Moacir Santos no disco Elizeth interpreta Vincius, de 1963. Sobre esta parceria, destacando sua importncia para a carreira de Moacir, h comentrios interessantes em matria jornalstica denominada Msica de Ritmo e de Paixo, reproduzida no songbook Coisas:

(...) o grande momento de Moacir quando Vincius o procura para que faam, com Elizete, um disco que seria assim como o lanamento da BossaNova. Moacir trabalha avidamente nas orquestraes e realiza ste (sic.) disco notvel com msicas suas, de Vincius e de Baden, disco ste (sic.) que teria a mesma importncia que o famoso Cano do Amor de Mais, (sic) que lan
45

SUKMAN, Hugo. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.17.

45
ara, cinco anos antes, com msicas de Vincius e Tom, com orquestraes do ltimo, e pela voz da mesma Elizete, a Bossa-Nova.46

O disco no teve, ao contrrio do que afirma o autor do texto, a mesma importncia de Cano do amor demais, tido at hoje como marco inicial da Bossa Nova, porm, Elizeth interpreta Vincius tem grande importncia para a carreira de Moacir Santos. Neste LP, lanado pela Copacabana Discos, o Maestro foi responsvel pelos arranjos das 11 faixas gravadas. Moacir tambm assina a composio de quatro msicas, em parceria com Vincius de Moraes, Mulher carioca, Menino travesso, Triste de quem e Se voc disser que sim. Vincius, por sua vez, divide com Baden Powell a autoria de outras quatro msicas presentes no LP. Se, como afirma Hugo Sukman, o ano de 1965 representativo para a valorizao da cultura negra, e o disco Coisas est ligado a este movimento, os anos anteriores merecem ateno no que diz respeito produo de Moacir Santos, que atingiu sua maior intensidade no princpio da dcada de 60, como j foi afirmado por Ruy Castro. Em 1963, alm das j mencionadas participaes de Moacir nos discos Baden Powell Swings with Jimmy Pratt e Elizete Interpreta Vincius, o msico assinou os arranjos do LP Vincius & Odette Lara. Este disco significativo se levarmos em conta que foi o primeiro produzido por Aloysio de Oliveira atravs de sua recm criada gravadora Elenco, cuja importncia incontestvel, e que ser discutida em momento posterior. Mas talvez o ano de 1964 tenha sido o de maior produo de Moacir Santos. Foi o ano em que, por exemplo, compe as trilhas sonoras de nada menos que quatro filmes: O santo mdico, Os fuzis, O Beijo e Ganga Zumba. No campo do arranjo instrumental, vemos o nome de Moacir figurar no disco da cantora estreante Luiza, sobre quem o compositor declarou ser a cantora-revelao de 64 digna de figurar na galeria dos expoentes da msica popular brasileira contempor
46

SUKMAN, Hugo. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.06.

46 nea 47, em texto reproduzido na contracapa do LP. A carreira da cantora no deslanchou, e chegou ao fim com apenas este disco lanado. ocasio do relanamento do disco em CD, Luiza deu a seguinte declarao, esclarecedora em relao ao motivo pelo qual no havia gravado novamente:

O Milton Miranda disse que eu tinha talento e a gravadora iria investir uma nota preta em mim. Mas eu no seria mais minha prpria dona. Teria de fazer show onde eles mandassem. Hoje no Amazonas, amanh no Chu. Eu tenho um ouvido desgraado, tocava acordeom, piano, fiz teoria musical em Conservatrio. Mas como nunca me senti um produto, no assinei o contrato.48

2.4 Moacir Santos e o Samba jazz

Em 1964, Moacir assinou arranjos de Voc Ainda No Ouviu Nada pelo menos, os de Nan e Coisa n. 2 , o disco de Srgio Mendes & Bossa Rio na Philips que muitos, ento, consideraram o melhor do gnero feito no Brasil. Mas, no mesmo ano, esse disco seria superado pelo sensacional Edison Machado Samba Novo, na CBS, com quatro de seus temas.49

O primeiro dos discos mencionados por Ruy Castro, do grupo Srgio Mendes & Bossa Rio, na realidade foi lanado no ano de 1963, pela Philips. Alm do pianista Srgio Mendes, integravam o grupo Bossa Rio os msicos Tio Neto (contrabaixo), dison Machado (bateria), Edson Maciel (trombone), Raul de Souza (trombone) e Hector Costita (saxofone). No disco

47

FONSECA, Luiza Silveira da. Luiza. Rio de Janeiro: RCA Victor, 1964. 1 LP (ca. 32 min).

A redescoberta de Luiza. Site JB ONLINE. Disponvel em: <http://jbonline.terra.com.br/jb/papel/cadernob/2004/12/07/jorcab20041207006.html>

48

CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos anos 60. Disponvel em: <www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html>
49

47 esto registradas algumas msicas ligadas Bossa Nova como Desafinado, Corcovado e Garota de Ipanema, cujos arranjos foram feitos por Antnio Carlos Jobim, que assina ainda outros cinco arranjos do disco. Moacir Santos tem duas de suas msicas gravadas em Voc ainda no ouviu nada, Coisa no 2 e Coisa no 5, para as quais tambm fez os arranjos. No ano seguinte, o baterista dison Machado, que havia tocado no disco de Srgio Mendes, lana pela CBS seu LP intitulado dison Machado samba novo. No grupo ainda tocavam os msicos Sebastio Neto (contrabaixo), Tenrio Jr. (piano), Pedro Paulo (trompete), Ed Maciel (trombone), J.T. Meirelles (saxofone tenor), Raul de Souza (trombone), Paulo Moura (saxofone alto), tendo, os dois ltimos sido alunos de Moacir. O prprio Moacir Santos toca saxofone bartono no disco, em que foram gravados quatro temas seus, Se Voc Disser Que Sim, Coisa n. 1, Menino Travesso e o j onipresente Nan. 50 Os arranjos destes temas so do prprio Moacir. No s este disco fundamental para o Samba jazz, como a importncia de dison Maluco Machado deve ser ressaltada. O baterista, ou As baquetas explosivas da bossa51, como Trik de Souza e Nana Vaz de Castro se referem ao msico, participou de dois grupos importantssimos para o desenvolvimento do Samba jazz. O Rio 65, ao lado do pianista Dom Salvador e do contrabaixista Srgio Barroso, grupo com o qual lanou os LPs Rio 65 e A hora e a vez da Msica popular moderna e o Bossa trs, com Luiz Carlos Vinhas (piano) e Sebastio Neto (contrabaixo), com quem lanou Os Bossa trs, Bossa trs em forma e Os reis do ritmo, alm de acompanhar cantores, como Pery Ribeiro. Posteriormente, o baterista ainda faria sonoros solos de bateria para a trilha do longa-metragem Terra em transe, de Glauber Rocha, que segundo consta, andava insatisfeito com o teor da banda sonora anterior do filme.

50 CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos anos 60. Disponvel em: <www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html> 51 SOUZA, Tarik de, CASTRO, Nana Vaz de. As baquetas explosivas da Bossa. Disponvel em: <http://www.clubedejazz.com.br/jazzb/jazzista_exibir.php?jazzista_id=268>

48 Os grupos Rio 65 e Bossa trs se desenvolveram, da mesma maneira que muitos outros grupos instrumentais, como o Tamba trio, o Copa trio, o j mencionado grupo de Srgio Mendes, o Bossa Rio, e o grupo do saxofonista J.T.Meirelles, J.T. Meirelles e os Copa 5 no Beco das garrafas, originalmente chamado de Beco das garrafadas. O local era, na realidade, o conjunto de casas noturnas, localizadas entre os edifcios de nmeros 21 e 37 da rua Duvivier, em Copacabana (RJ)52 e seu nome decorreu da seguida prtica dos moradores dos edifcios em torno, de jogar garrafas nos freqentadores das boates53 localizadas nesta rua, como Little Club, Bottle's Bar, Ma Griffe e Baccara. Para se ter uma dimenso da importncia do Beco das garrafas cito verbete do Dicionrio Cravo Albin da Msica Popular Brasileira sobre o local:

Ali se apresentavam Sergio Mendes, Luiz Ea, Lus Carlos Vinhas, Salvador e Tenrio Jr., Raul de Souza, J.T. Meireles, Cip, Paulo Moura, Maurcio Einhorn, Rildo Hora, Baden Powell, Durval Ferreira, Tio Neto, Manuel Gusmo, Bebeto Castilho, Dom Um Romo, dison Machado, Airto Moreira, Wilson das Neves, Chico Batera, Vtor Manga e Hlcio Milito, entre outros msicos. Entre os cantores, Sylvinha Telles e Marisa Gata Mansa, Dris Monteiro, Claudette Soares, Alade Costa, Leny Andrade, Flora Purim, Nara Leo, Srgio Ricardo, Johnny Alf, Slvio Csar, Agostinho dos Santos, Jorge Ben, Wilson Simonal, Pery Ribeiro e Elis Regina.

Moacir Santos no aparece relacionado na extensa lista acima, porm, Ruy Castro, ao comentar o lanamento de Coisas em CD afirma claramente sua opinio de que o disco era a frica, sem dvida, mas filtrada pelo Beco das Garrafas, em Copacabana54. O fato de Moacir ser um dos freqentadores do Beco, e ainda mais, de ser professor de vrios dos msicos mencio
52

DICIONRIO DA MPB, site. Disponvel em:

<http://www.dicionariompb.com.br/verbete.asp?tabela=T_FORM_C&nome=Beco+das+Garrafas>
53

COPACABANA, site. O Beco das garrafas. Disponvel em:

<http://www.copacabana.com/becodasg.shtml>

49 nados como freqentadores assduos do local, alm de haver tocado, arranjado e de algumas de suas msicas terem sido executadas em discos fundamentais do movimento o torna, sim, um importante membro articulador do Samba jazz. Acredito, porm, que em grande parte devido a estas relaes de Moacir com msicos e o ambiente musical do Samba jazz que uma certa confuso se estabelece. Como j mencionado, o disco Coisas freqentemente referido como sendo um disco de Samba jazz. Segundo Ruy Castro, o ltimo e o melhor disco de Samba jazz feito no Brasil daquela poca 55 (dcada de 60). No creio que seja possvel sustentar tal afirmao; mesmo a Coisa no 5, gravada nos discos Voc ainda no ouviu nada, dison Machado samba novo e ainda no excelente disco O LP, do grupo Os cobras, no me parece pertencer ao gnero, ao menos no na gravao que consta no disco Coisas. Em geral, se observada a forma de grande parte dos temas de Samba jazz, percebese a apresentao de um ou mais temas, seguida por improvisos, e ao fim, a reapresentao dos mesmos temas concluindo a msica. De fato, das msicas presentes em Coisas, Coisa no 1, Coisa no 4, Coisa no 6, Coisa no 7 e Coisa no9 se enquadram neste padro. Porm, uma diferena fundamental para que a classificao imediata de Coisas como um disco de Samba jazz no me parea possvel, e, neste sentido, o trabalho de Gabriel Improta de grande valia ao desenvolver seu estudo sobre a composio de Moacir para a seo rtmica. Improta reafirma por vrias vezes a importncia do fato de Moacir escrever levadas originais para a seo rtmica, que do status de obra acabada, notada em partitura56 para suas composies, em especial para esta seo. Nos temas de Samba jazz, este fato no acontece, pois a

CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos anos 60. Disponvel em: <www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html>
54 55

Ibid.

56 FRANA, Gabriel Muniz Improta. Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na dcada de 60. Rio de Janeiro. Gabriel Muniz Improta Frana, 2007. p. 149.

50 liberdade de execuo e a margem para o improviso so muito grandes. Ocorre sim, neste gnero, a escrita de convenes rtmicas, ou seja, determinados momentos da msica em que os instrumentistas executam simultaneamente a mesma figura rtmica ou ainda um conjunto de figuras rtmicas pr-definidas. Mas dificilmente um compositor escreveria minuciosamente as partes a serem executadas por instrumentos como bateria, contrabaixo, guitarra e piano. Deste modo, me parece que dentre todas as Coisas, considerando-se o arranjo sob o qual estas foram gravadas para o disco homnimo de 1965, apenas Coisa no 7 poderia ser realmente classificada como Samba jazz, levando-se em considerao, em primeiro lugar, que possui forma com apresentao dos temas, seguida por abertura para improvisos e concluda pela reapresentao final dos temas; e, em segundo lugar, a existncia de grande liberdade de execuo instrumental, especialmente em relao aos instrumentos da seo rtmica, ou seo de base, em determinados trechos da msica nos quais apenas uma indicao rtmica como samba notada em partitura. Na verdade, e me apropriando das palavras de Zuza Homem de Melo, penso que Coisas o mais desconcertante disco instrumental brasileiro dos anos 1960 57, um disco que, assim como o resto da (...) obra musical do Maestro (...) no se encaixa em nenhum perodo da msica popular brasileira de sua poca 58, mas que dialoga com vrios deles e funde-os a cada msica de modo extremamente orgnico e singular.

57 MELO, Zuza de Homem. In: Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.13. 58

Ibid.

51

2.5 O cinema
Ruy Castro, ao falar das inmeras atividades desenvolvidas por Moacir nos anos imediatamente anteriores a 1965, aponta para a relao que Moacir teve com o cinema, ao mencionar as trilhas que comps:

Nos intervalos, Moacir comps tambm a msica para filmes com que o cinema brasileiro (novo ou no) tentava atingir a maioridade: Seara Vermelha, do italiano Alberto DAversa (1963), e Ganga Zumba, de Carlos Diegues, Os Fuzis, de Ruy Guerra, e O Beijo, de Flavio (sic.) Tambellini, todos de 1964, nos quais nasceram vrias Coisas.59

Castro aponta quatro dos filmes para os quais Moacir comps trilhas sonoras ainda quando morava no Brasil. As msicas dos filmes O Santo Mdico, uma co-produo francobrasileira, de Sacha Gordine, dirigido por Robert Mazoyer 60, e de Amor no Pacfico, de Zygmunt Sulistrowski, que, como j mencionado em captulo anterior, foi o filme responsvel pela primeira ida de Moacir Santos aos Estados Unidos. O critico menciona neste trecho acima reproduzido um fato importante, de que algumas das Coisas nasceram como trilhas para cinema. Na verdade, no s algumas das Coisas nasceram como trilhas, mas tambm outras msicas que viriam a ser gravadas posteriormente por Moacir, j nos Estados Unidos, aparecem em alguns dos filmes mencionados acima, como veremos a seguir.

CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos anos 60. Disponvel em: <www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html>
59

52 Infelizmente, estes filmes so de difcil acesso, sendo que no h re-edies oficiais de nenhum deles em DVD. Foi possvel conseguir, no entanto, cpia de trs destes filmes: Ganga Zumba, Os fuzis e Seara Vermelha. importante deixar claro, portanto, que h ainda outros trs filmes em que msicas que podem ter sido gravadas posteriormente por Moacir tenham surgido, mas, devido escassez de material sobre os mesmos, e a impossibilidade de conseguir uma cpia destes filmes, no poderei apontar no momento quais seriam estas msicas. O primeiro filme no qual Moacir exerceu a funo de compositor, foi Seara vermelha, adaptao de romance homnimo de Jorge Amado, roteirizado e dirigido pelo italiano Alberto DAversa, que havia chegado ao Brasil na dcada anterior, e teve forte atuao principalmente como diretor e professor de teatro, tendo sido tambm parceiro de Ruth Escobar e Antnio Abujamra. O filme acompanha a viagem de onze retirantes nordestinos recm expulsos de fazenda onde trabalhavam, e que rumam a So Paulo, enfrentando srias dificuldades ao longo do trajeto, ao fim do qual restam poucos deles. A nica msica que viria a ser gravada por Moacir posteriormente e que aparece ao longo do filme Jequi, tocada em cena do baile dos trabalhadores que ocorre imediatamente antes deles receberem a notcia de que no mais trabalhariam na fazenda, motivo pelo qual viriam a rumar para So Paulo. Em matria reproduzida na pgina 6 do songbook Coisas, j mencionada anteriormente, h algumas informaes importantes a respeito da carreira cinematogrfica do compositor. A trilha de Ganga Zumba j estava pronta poca da publicao desta matria, e constata-se que as trilhas compostas por Moacir para os filmes Os Fuzis, de Ruy Guerra, e O Beijo, de Flvio Tambellini estavam sendo feitas nesta poca, pois na mesma matria se afirma que Moacir comps e arranjou para Ganga Zumba e hoje faz o mesmo para Os Fuzis e O beijo, ambos ainda em

60

Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.06.

53 montagem 61. Est ainda reproduzida a seguinte declarao do compositor: Acredito que a msica de Ganga Zumba seja o melhor trabalho que at hoje realizei (...) tambm pela identificao que senti com o tema e o esprito do filme62. Ganga Zumba, primeiro longa-metragem do diretor Cac Diegues, cujo roteiro uma adaptao de romance homnimo de Joo Felcio dos Santos, trata da busca pela liberdade de um grupo de escravos que fogem em direo ao Quilombo dos Palmares. Ambientado entre os sculos XVI e XVII, tem como protagonista no papel-ttulo do filme, futuro lder do Quilombo dos Palmares, o ator Antnio Pitanga. So notveis ainda, as presenas das atuaes de Dona Zica e Cartola neste filme. Percebe-se, novamente, a forte presena, em Ganga Zumba, da questo da valorizao da cultura negra j mencionada anteriormente. A matria , em boa parte, dedicada a apontar algumas questes relativas s composies de Moacir Santos presentes em Ganga Zumba, e nela esto enumerados os temas que aparecem no filme da seguinte maneira:

A sinfonia divide-se em quatro movimentos distintos. O primeiro, tema central do filme (Nanan) (sic.), tem a forma de um lamento e instrumentalizado (sic.) quase sempre de maneira muito simples, com solos vocais femininos (Nara) e trs trombones. O andamento o de um lamento negro, simples e sem grande reverberao.63

O tema referido acima, cantado por Nara Leo, a melodia das partes A e B de Coisa no 5, que seria popularmente conhecida como Nan, e o tema que mais aparece ao longo do filme. No mesmo ano de 1964, a verso a capella da msica seria includa no disco Nara, de

61 62 63

Ibid. p.06. Idem, ibidem. Idem, ibidem.

54 Nara Leo, e seria gravada nos discos Voc ainda no ouviu nada, de Srgio Mendes, e dison Machado samba novo, do baterista dison Machado. No filme Ganga Zumba, porm, a msica aparece em arranjos j mais prximos aos que seriam gravados no disco Coisas, no ano seguinte, ao ser executada por trombones e saxofones, sobre base percussiva semelhante a do arranjo posterior. H, contudo, alguns arranjos executados como trilha do filme que no tm relao com o arranjo do disco, que, por exemplo, no possui voz em Coisa no 5, nem em qualquer outra msica. No filme, tambm, a melodia desta Coisa executada em certo momento por flauta solo, o que no viria a acontecer no disco. Fica claro, porm, que em Ganga Zumba, o arranjo de Nan que viria a ser gravado em Coisas comeou a se delinear para Moacir Santos. O autor da matria segue enumerando os temas presentes em Ganga Zumba:

O segundo, tema de fuga, gil e vibrante. Possui todo o esprito negro da violncia e do ritmo e sua forma um misto de variaes de fuga com o ritmo gil de atabaques e bongs.64

H aqui certa confuso entre o que est descrito e os temas presentes em Ganga Zumba. O segundo tema a aparecer no filme, na realidade a msica Coisa no 4, em arranjo muito semelhante ao de Coisas, com a diferena principal de que a frase grave, aqui executada por vozes, viria a ser tocada por saxofone-bartono, trombone-baixo e contrabaixo no LP. O tema reaparece posteriormente no filme sob diferentes instrumentaes, executado apenas por trompete e percusso, por exemplo. Porm, ao que tudo indica, o tema gil e vibrante (...) misto de variaes de fuga com o ritmo gil de atabaques e bongs a qual o trecho acima se refere o terceiro tema a aparecer no filme.

64

Ibid, ibidem.

55 Trata-se, na verdade, da introduo da msica Me Iracema, que no viria a ser uma das Coisas, de Moacir Santos, mas que seria escolhida pelo compositor para abrir o lado B de seu primeiro lbum americano, Maestro, no ano de 1972. interessante mencionar que este tema utilizado realmente em momentos de fuga dos escravos, porm, quase ao fim de Ganga Zumba, o tema ora vigoroso, aparece em longo trecho, em andamento muito mais lento, desde o momento em que o personagem Aroroba, escravo que tambm fugira da fazenda em direo ao quilombo ferido, e morre. um tema utilizado poucas vezes, portanto, mas em momentos muito marcantes dentro do filme.

O terceiro, de carter pico, o nico que exigiu grande orquestra e cro (sic.). Est todo baseado nos sons africanos caractersticos: os sons da mata, os das festas nas aldeias, os da guerra, tda (sic.) uma gama de vibrao que esfuziante.65

Na realidade, a instrumentao deste tema no difere muito da dos outros, porm, talvez por ser executado em dinmica mais forte do que eles, e por no possuir uma melodia, mas sim acordes e frases curtas rtmicamente muito bem definidas e relacionadas, a impresso passada por este tema de grandiosidade. Posteriormente, seria escolhido por Moacir como a introduo de Coisa no 5, a ser gravada em Coisas. Um fato interessante que este tema apresenta, no filme Ganga Zumba, uma modulao, em momento crucial no filme, quando Ganga Zumba se ope opinio do guia que os estava levando ao quilombo, e o tema tocado um semitom acima. No arranjo de Coisa no 5 esta modulao tambm est presente, porm, ocorre em outro momento da msica.

65

Ibid, ibidem.

56
Por fim, o tema romntico do filme o que poderamos chamar de um preldio negro. Seu principal solista uma flauta que, em determinados momentos, surge apenas com uma pequena percusso lhe acompanhando.66

O tema, utilizado em Ganga Zumba, em momentos em que o relacionamento afetivo enfocado, o da melodia de Coisa no 9, que aparece tocada por diferentes formaes, porm, como os outros temas, apresenta caractersticas semelhantes s do arranjo sob o qual seria gravada posteriormente. A maior diferena entre a verso constante em Ganga Zumba e a que seria gravada em Coisas, a ausncia da percusso no primeiro, que seria to marcante no segundo. Outros temas so apresentados por Moacir neste filme, porm, nenhum que tenha sido regravado em qualquer um dos seus discos posteriores. H, tambm, trechos puramente percussivos ao longo de Ganga Zumba, alm de canes que provavelmente foram executadas pelo grupo folclrico Filhos de Gandhi, constante nos crditos iniciais do filme. A matria segue sem se referir s trilhas de Os fuzis ou de O beijo, o que leva a crer que Moacir ainda trabalhava nestas composies. Porm, foi possvel ter acesso ao primeiro filme e alguns comentrios me parecem importantes. Dentre os filmes para os quais Moacir comps trilhas, Os fuzis o que mais se enquadra esttica e ideologicamente nos padres do Cinema Novo. O filme trata da seca no nordeste, e tem na f de um povo o fio condutor de sua histria, que leva a um conflito final trgico em uma cidade interiorana. Nos crditos iniciais do filme Os Fuzis, consta o crdito Coordenao musical e temaMoacir Santos (benditos, sentinelas e canes nordestinas). De fato, apenas um tema original identificado ao longo do filme. a melodia de Bluishmen, executada por uma saxofone, e que

66

Ibid, ibidem.

57 aparece poucas vezes ao longo do filme, em especial se comparado s aparies dos temas de Moacir em Ganga Zumba, em que a presena de sua msica era massiva. O tema no apresenta acompanhamento ou mesmo variaes ao longo do filme. A msica, assim como Me Iracema, composta para Ganga Zumba, viria a ser gravada por Moacir no disco Maestro, em 1972. Em Os fuzis, porm, h vrias canes, que, se observados os crditos iniciais, foram provavelmente escolhidas pelo prprio Moacir, Coordenador Musical do filme. Moacir ainda creditado como Diretor Musical de A Grande Cidade (1966), do diretor Carlos Diegues.

2.6 A Gravadora Forma

Vimos, at o presente momento, vrias realizaes de Moacir Santos nos anos que antecederam o lanamento de Coisas. Os estudos que o compositor realizou com importantes msicos estabelecidos no Rio de Janeiro nas dcadas de 50 e 60, sua atividade como professor de importantes msicos, sendo quase a totalidade deles ligada Bossa Nova, a atividade de Moacir como instrumentista, arranjador e regente, ora atuando pela Rdio Nacional, ora em importantes discos lanados na dcada de 60, e, por fim, sua atividade como compositor de trilhas sonoras, quando algumas das futuras Coisas surgiram e foram ganhando forma. Neste momento, visando completar a contextualizao deste disco e de seu autor, fundamental considerar alguns aspectos a respeito do contexto musical de ento, e a gravadora responsvel pelo lanamento de Coisas, a Forma, e sobre o produtor e dono desta gravadora, Roberto Quartin. A Forma lanou 18 discos entre 1963 e 1968, entre eles Intil paisagem (1964), disco de estria de Eumir Deodato; Desenhos (1966), primeiro disco de Victor Assis Brasil; e o j mencionado Os afro-sambas, de Baden Powell e Vinicius de Moraes (1966). Segundo Ronaldo Evangelista, a gravadora surgiu com a proposta de ser a maior, melhor, mais chique, mais caprichosa e mais

58 elegante gravadora de sua poca. E ningum pode duvidar que conseguiu.67 Com esta proposta, os discos da Forma eram lanados com capas de luxo ilustradas por pinturas a leo. O prprio disco Coisas tem reproduzida em sua capa pintura do rosto de Moacir Santos feita pela artista Patrcia Tattersfield. Os lanamentos acima mencionados aproximam a Forma, o pequeno e corajoso selo que o produtor carioca Roberto Quartin conseguiu sustentar durante trs anos na dcada de 60,68 de gravadoras como Festa, Copacabana Records e Elenco, do produtor Aloysio de Oliveira. Para estas duas ltimas gravadoras, inclusive, Moacir Santos trabalhou como arranjador. Outra semelhana notvel entre Forma e Elenco, foi a preocupao por parte de seus produtores em ter uma identidade visual entre as capas dos discos lanados por ambos os selos. No caso da Elenco, em que era o conceito grfico das capas, desenvolvido pelo designer Cesar Villela com o fotgrafo Chico Pereira69, esta estratgia funcionou extremamente bem, tanto que, de acordo com Ruy Castro:

() era possvel reconhecer uma capa da Elenco mesmo que se estivesse do outro lado da rua. Eram sempre em preto-e-branco, com uma foto (nota: o fotgrafo da Elenco era Chico Pereira) ou desenho em alto contraste e um nico e discreto elemento em vermelho. No preciso dizer que seu criador, Csar Villela, chegou a essa soluo por motivos econmicos - a Elenco no tinha dinheiro para capas em quatro cores. Mas, o que lhe faltou em dinheiro, Villela compensou em criatividade.70

EVANGELISTA, Ronaldo. Capas deram imagem revoluo da Bossa Nova. Disponvel em: <http://musica.uol.com.br/ultnot/2008/06/10/ult5955u14.jhtm>
67

CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos anos 60. Disponvel em: <www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html>
68

BIZARRE MUSIC, site. ELENCO, de Aloysio de Oliveira. Disponvel em: <http://www.bizarremusic.com.br/elenco/sobre.htm>

69 70

Ibid.

59

As capas so hoje, e cada vez mais, objeto de culto e desejo entre colecionadores. Mas se as capas foram criadas por Villela, a atitude de apostar em uma nova esttica e um novo perfil para uma gravadora foi tomada por Aloysio de Oliveira, produtor e dono da gravadora Elenco, que merece mais ateno e estudos pelo papel que desempenhou como produtor fonogrfico. Segundo artigo publicado no site Cliquemusic71, Aloysio iniciou-se na msica como cantor, tendo integrado o Bando da Lua, participando de gravaes e acompanhando Carmen Miranda em viagem aos Estados Unidos no ano de 1939. Dez anos depois, dirigiria o grupo at a morte de Carmen Miranda, em 1955. Teria ainda trabalhado com Walt Disney, a quem teria ajudado na criao do personagem Z Carioca. Em fins da dcada de 50 comeou a se dedicar produo de discos, lanando, em 1963, seu selo prprio, a Elenco, cujo primeiro disco seria Vincius & Odete Lara, do qual Moacir Santos foi o arranjador. A Elenco, a Forma, a Festa e a Copacabana Records, de certo modo, faziam frente s maiores gravadoras da poca, como a Philips, e buscavam lanar artistas ainda no conhecidos do pblico ou simplesmente com menos visibilidade no mercado musical. Sobre a insero dessas gravadoras no mercado fonogrfico da poca, anlises mais recentes no conseguem fugir de um certo saudosismo, como se em pocas passadas houvesse mais espao para a produo cultural menos comprometida com o mercado. O texto que se encontra na pgina 25 do songbook Coisas, porm, levanta algumas questes interessantssimas. Retirado de jornal, sem referncia de autoria, o texto parece ter sido publicado imediatamente aps o lanamento de Coisas, em 1965, e inicia de forma contundente.

A atual situao da fonografia brasileira chega a ser engraada, com tanta omisso, tanta falta de orientao, de equilbrio. O panorama mais ou menos este: as gravadoras financeiramente estveis, que so, como de conhe
71

Verbete Aloyio de Oliveira. Site CLIQEMUSIC. Disponvel em: <http://cliquemusic.uol.com.br/>

60
cimento geral, as representantes dos grandes consrcios internacionais Odeon, Philips, RCA e CBS - s lanam praticamente os chamados discos "comerciais". S editam LPs ou compactos cujo sucesso comercial esteja assegurado de antemo. Tudo que represente evoluo artstica, contribuio para a cultura do nosso pblico, liminarmente vetado.72

Deste modo, gostaria de ressaltar que a meno gravadora Forma feita no tanto com referncia a um momento passado, em que as condies para se produzir e veicular msica pudessem ser melhores ou mais fceis, mas sim visando contribuir para a contextualizao de um determinado segmento musical em que estava inserida esta gravadora e seus artistas, entre eles, Moacir Santos. tambm fundamental destacar que tal segmento, se no homogneo em estilo musical, existia e se movimentava em sentido contrrio ao da indstria musical da poca, em que se via LPs e compactos de rock, twist, hully-gully, surf, sambolero, guarania, verso de tango argentino (...) lanados aos borbotes na praa.73 O mesmo texto segue questionando:

(...) o que melhor, ir falncia depois de deixar um legado artstico inestimvel ou faturar tantos milhes a mais mensalmente e contribuir decisivamente para que continuemos eternamente subdesenvolvidos no plano cultural? 74

Pelo que se pode observar, o produtor e dono da Forma, Roberto Quartin optou pela primeira alternativa. Empenhou-se em lanar artistas pouco conhecidos por acreditar no valor artstico de suas obras, sem concentrar seus esforos em produzir discos de estilos cujo sucesso pudesse ser previsto, como os mencionados acima. Do mesmo modo agiu o produtor A
72 73 74

Cancioneiro Moacir Santos, COISAS. Rio de Janeiro: Jobim Music, 2005. p.25. Ibid Idem, ibidem.

61 loysio de Oliveira, que, atravs da Elenco, conseguiu lanar um nmero maior de discos do que Quartin, porm, tambm teve que encerrar as atividades de sua gravadora, dois anos aps o fim da Forma, no ano de 1968. O prprio Quartin, no texto da contracapa do LP Coisas, ao mesmo tempo defende suas convices e problematiza a condio de Moacir Santos de modo muito interessante:

No sei at hoje se Moacir Santos de extrema direita ou de extrema esquerda, mas sei que ele de extrema musicalidade, de extrema honestidade para consigo mesmo. Moacir Santos , antes de tudo, um msico. Este seu disco pode ser um grito de desespero contra tudo isso que est errado, contra tudo que impediu que ele fosse reconhecido mais cedo. Posso, porm, assegurar: Moacir Santos deu um grito de desespero afinado . 75

Ao efetuar esta problematizao e concluir seu texto desse modo, Roberto Quartin reafirma posio que havia tomado anteriormente no mesmo texto:

Infelizmente, ultimamente o ambiente musical brasileiro se subdividiu mais do que nunca. De um lado os msicos chamados de extrema direita, ou seja, que passam a vida inteira fazendo amor rimar com flor e fingindo que desprezam a outra corrente musical que gasta o tempo falando em autenticidade, msica do povo e mal dos que vo para o estrangeiro divulgar a nossa msica (at que eles prprios viajem, levando como bagagem um catlogo de desculpas).76

A mensagem de Quartin clara. Em um momento extremamente polarizado entre o engajamento das canes de protesto e a alienao dos movimentos da Bossa Nova e da Tropiclia, o produtor posiciona-se ao lado de msicos que, acredita, prezam pela msica de

75

QUARTIN, Roberto. Coisas. Encarte do LP. Rio de Janeiro. 1965.

62 boa qualidade, independente de rtulos e que, justamente por esta independncia, acabam ficando margem da indstria musical estabelecida, classificvel e com lugar garantido na prateleira das lojas. Porm, o problema maior que inviabilizou o crescimento de gravadoras dedicadas a uma produo, digamos, mais artstica, parece ser um pouco mais profundo. Ruy Castro comenta a existncia da Elenco, de Aloysio de Oliveira do seguinte modo:

Em 1962, Aloysio de Oliveira, convertido de corpo e alma bossa nova, deixara a Philips e fundara o seu minsculo selo Elenco, lanando Tom Jobim, Nara Leo, Roberto Menescal, Vincius de Morais, Edu Lobo, Baden Powell, o Quarteto em Cy e todos os bossa-novistas possveis. Em 1967, Aloysio vendeu para a Philips o seu miraculoso acervo de quase 50 LPs gravados. E esse acervo - at hoje, mais de 30 anos depois - continua sendo canibalizado pelos sucedneos da Philips (a Polygram e, agora, a Universal) em antologias, coletneas e "especiais", em toda espcie de formato, no Brasil e no exterior.77

Pois bem, mesmo Aloysio de Oliveira, convertido de corpo alma a Bossa Nova 78, gnero bem estabelecido e supostamente rentvel na dcada de 60, viu-se obrigado a abdicar de seu selo por no conseguir mais sustent-lo no mercado brasileiro de ento. E a Elenco acabou sendo vendida para a Philips, mesma gravadora que havia comprado a Forma, de Roberto Quartin. Quanto ao acervo da Elenco, canibalizado, virou matria prima para a produo de sucessivas coletneas do gnero da Bossa Nova, que periodicamente buscam com certo apelo vender sub-produtos sem muito cuidado artstico, por vezes em lugares infelizmente j no to inusitados, como postos de gasolina e supermercados.

76 77

Ibid.

BIZARRE MUSIC, site. ELENCO, de Aloysio de Oliveira. Disponvel em: <http://www.bizarremusic.com.br/elenco/sobre.htm>

78

Ibid.

63 Me parece que o fenmeno que fez tombar as gravadoras de Quartin e Aloysio de Oliveira no deve estar to distante do que promoveu o j referido xodo de msicos brasileiros, especialmente na segunda metade da dcada de 60. Como j dito, Moacir Santos deixou o Brasil em direo aos Estados Unidos em 1967, mesma poca em que Srgio Mendes, Lus Bonf, Airto Moreira, Flora Purim, Eumir Deodato, Astrud Gilberto, Dom Um Romo, Leni Andrade, Raul de Souza, Dom Salvador, tomaram o mesmo rumo, o que inclusive j havia acontecido com o violonista Laurindo Almeida e o pianista Joo Donato, na dcada de 50 e seguiria ocorrendo com outros importantes msicos brasileiros, j nos anos 70, como Paulinho da Costa, Mrcio Montarroyos e Romero Lumbambo, este ltimo radicado nos EUA desde 1985. Um caso em especial me parece digno de meno. Em 1972, aps um breve perodo nos Estados Unidos, dison Machado encontrava-se no Brasil e encarou a dura condio musical local no sem uma grande dose de bom humor, como vemos em trecho de artigo disponvel no site Clube do jazz:

Uma entrevista em maro de 1972 ao jornal O Globo era aberta por uma espcie de anncio classificado: "O melhor baterista do Brasil aceita emprego em espetculo de qualquer natureza. Ligar para 224-1151 ou procurar dison Machado na Rua Benjamim Constant 10, quarto 107". Ao jornalista Luis Carlos Maciel na Revista Rock (a histria e a Glria), ele confessaria quatro anos depois ter vendido a bateria para viajar para os Estados Unidos, onde o ambiente era mais favorvel aos msicos.79

Machado, um dos mais importantes msicos do Samba jazz, como j visto, viu-se novamente obrigado a voltar aos Estados Unidos em 1976, onde ficaria at 1990. Ao voltar para o Brasil, porm, teria um infarto fulminante apenas trs meses depois.

79

SOUZA, Tarik de, CASTRO, Nana Vaz de. As baquetas explosivas da Bossa. Disponvel em:

<http://www.clubedejazz.com.br/jazzb/jazzista_exibir.php?jazzista_id=268>

64 A falta de melhores condies para a produo musical no Brasil, especialmente a produo de menor porte, e no direcionada exclusivamente ao mercado, associada fora esmagadora dos denominados grandes consrcios internacionais, parecem ter sido fatores determinantes tanto para a queda dos selos independentes, como para o xodo dos msicos mencionados anteriormente. No h dvidas de que Moacir Santos foi tambm um desses msicos obrigados a procurar campos mais frteis para sua produo, talvez por no ter associado essa produo a um discurso poltico corrente, por ter se preocupado em produzir msica da maneira mais natural e pessoal possvel. No afirmo, deste modo, que as msicas produzidas por movimentos como a Bossa Nova, a tropiclia, pelas canes de protesto ou quaisquer outros movimentos musicais no sejam legtimas. Creio, porm, ser vlido pensar que movimentos culturais com grande repercusso pblica, ao fazer girar as engrenagens da indstria cultural, acabam por financiar uma quantidade considervel de artistas, que tm, acima de tudo, de cumprir determinados prazos estabelecidos para o lanamento de seus discos, sendo a preocupao com a qualidade artstica desses produtos, em muitos momentos, relegada a um segundo plano, em favor dos prazos para que este produto seja lanado, e, em alguns casos, ao prprio prazo de validade do movimento cultural em questo. Moacir Santos, ao no se submeter a padres estticos e ideolgicos correntes, escolheu no produzir uma obra datada, e com prazo de validade, mas sim uma obra singular, extremamente pessoal, que se refere a diversos estilos musicais presentes em algum momento anterior da vida do compositor. Infelizmente, talvez justamente por esta escolha, o disco Coisas tenha levado tanto tempo para encontrar seu espao na prateleira, e pior, encontrou-o somente aps quase 40 anos sem ter sido reeditado uma nica vez.

65 Aps o esgotamento da tiragem inicial, o disco s podia ser comprado de segunda mo, e tornou-se cada vez mais raro e disputado por colecionadores. Com a venda da gravadora Forma para a Philips, os 18 ttulos produzidos por Roberto Quartin acabaram engavetados.

A poderosa compradora contentou-se em ser apenas a dona da Forma: sentou-se em cima, no fez nada com os discos e, at outro dia, no deixou que ningum fizesse.80

Para agravar a situao, as grades originais das 10 Coisas foram perdidas aps a venda. Para o lanamento do disco Ouro Negro, em que as dez Coisas foram regravadas, as msicas tiveram que ser transcritas a partir da gravao original, por Mrio Adnet e Z Nogueira, com acompanhamento de Moacir Santos. Baseado nestes dados, e concluindo esta contextualizao, me parece importante afirmar o fato de que a histria do disco Coisas confunde-se com a de Moacir Santos, sendo ambas pontuadas por descobertas, que, infelizmente, s foram possveis devido aos longos perodos de esquecimento que as precederam. Ambas estas histrias evidenciam sinais de que h muito tempo a produo de msica em nosso pas vem trilhando caminhos tortuosos sobre bases no muito firmes. Infelizmente, no creio ser possvel ter a esperana de que, no caso de Moacir Santos, este atual perodo de valorizao de sua obra seja um sinal positivo de alguma espcie de tempo de mudana. Creio sim, que representem iniciativas corajosas e isoladas de pessoas que insistem em escrever a histria da msica brasileira remando contra a mar, assim como fizeram Moacir Santos, Roberto Quartin, Aloysio de Oliveira, Laurindo Almeida, Eumir Deodato, Airto Moreira, Raul de Souza e tantos outros.

CASTRO, Ruy. Moacir Santos e Durval Ferreira lanam dois discos que retomam o samba-jazz dos anos 60. Disponvel em: www.samba-choro.com.br/s-c/tribuna/samba-choro.0408/0481.html
80

66

CAPTULO 3

ANLISE DE COISA NO 3

3.1 Introduo

A anlise musical neste trabalho pretende, ao abordar os processos composicionais empregados por Moacir Santos na criao de uma de suas msicas, ampliar o estudo desenvolvido at o presente momento nesta dissertao e, sempre que possvel, dialogar com o que j foi exposto at o momento para contribuir na compreenso da personalidade musical do compositor. A msica escolhida foi Coisa no 3, e tal anlise no se pretende definitiva, e nem se pode acreditar que a msica escolhida possa representar a totalidade das Coisas. A escolha desta msica deve-se ao fato de que ela pode representar determinadas caractersticas marcantes na composio de Moacir Santos. Coisa no 3 uma das composies menos conhecidas de Moacir. At onde sei, no h registro de uma regravao sequer desta msica que no seja a encontrada no CD Ouro Negro, o contrrio do que acontece com algumas outras msicas de Moacir, como Coisa no

67 2, regravada em alguns discos de Samba jazz, mas especialmente com Coisa no 5, o afrosamba Nan (parceria com Mrio Telles), um sucesso com mais de 150 gravaes81. A despeito de ser pouco conhecida e executada, a escolha de Coisa no 3 justifica-se por ser evidente nesta msica o domnio tcnico de determinados procedimentos composicionais de que dispunha Moacir Santos, especialmente relativos ao desenvolvimento de temas, estruturao formal, e orquestrao. Visando relacionar Coisa no 3 com outras msicas do disco Coisas, pontos de semelhana e divergncias entre esta e outras msicas do LP so apontados ao longo da anlise. Pretende-se que isto contribua para que seja possvel situar esta msica dentro do universo das Coisas, perceber a diversidade musical presente no disco, e por fim, como afirmado anteriormente, auxiliar a responder a questo a respeito de ser ou no possvel se compreender o LP como uma sntese dos recursos dominados pelo compositor ao momento de sua gravao. No a inteno deste trabalho, porm, abordar a vasta gama dos recursos composicionais empregados por Moacir Santos em sua obra. Para que isto fosse atingido, um trabalho de grandes dimenses seria necessrio, em que obras no s do disco Coisas fossem analisadas, mas que fosse realizada anlise de obras de perodo anterior e posterior a composio das Coisas. A msica analisada baseia-se na gravao presente no LP Coisas (1965), e na partitura publicada no Cancioneiro Moacir Santos Coisas (2005). Em anexo ao presente trabalho consta CD com a gravao e est reproduzida sua partitura. Por fim, antes de iniciar a anlise, creio ser vlido apontar proximidades e diferenas existentes entre a presente dissertao com a dissertao de Gabriel Improta, Coisas: Moacir Santos e a composio para seo rtmica na dcada de 1960. O trabalho de Improta apresenta contextualizao inicial e definio de termos em seu primeiro captulo, aps o qual parte para a defi
Moacir Santos diz que agora mais amigo do RAP. Site CLIQUEMUSIC. Disponvel em: <http://cliquemusic.uol.com.br/br/Acontecendo/Acontecendo.asp?Nu_materia=1309>
81

68 nio de seo rtmica e sua contextualizao dentro da produo de Msica Popular Brasileira, atravs de obras de Pixinguinha, Radams Gnattali e Antnio Carlos Jobim. No terceiro captulo de sua dissertao, Gabriel Improta dedica-se s anlises musicais, com nfase na seo rtmica no disco Coisas, atravs das anlises de Coisa no 1, Coisa no 2 e Coisa no 5. Percebe-se no trabalho de Improta, portanto, um direcionamento para as anlises musicais, em que estas so um fim no qual as questes apontadas ao longo de sua dissertao so respondidas atravs da msica. Diferentemente, aqui, a anlise apresenta-se como mais um meio atravs do qual Moacir possa vir a ser compreendido, estabelecendo-se, sempre que possvel, relaes com o que j foi apresentado anteriormente. A escolha da msica analisada neste trabalho tambm levou em conta a escolha de Improta, para que o leque dos ainda escassos estudos sobre Moacir pudesse ser um pouco mais aberto.

3.2 Anlise Musical

3.2.1 A forma musical

Esta msica apresenta-se dividida em duas grandes sees, a saber; Seo 1 ABAC, Seo 2 - ABACA, sendo que os temas encontram-se distribudos da seguinte maneira:

Seo 1 Tema A Tema B Tema A Tema C c. 1 a 6 c. 6.4 a 14 c. 14.4 a 22 c. 22.4 a 28 000 - 22 022 - 42 042 - 103 103 - 118

69

Seo 2 Tema A Tema B Tema A Tema C Tema A c. 28.4 a 35 c. 35.4 a 43 c. 43.4 a 51 c. 51.4 a 58 c. 58.4 a 66 118 - 141 141 - 202 202 221 221 240 240 302

3.2.2 Caractersticas gerais das sees

Seo 1 c. 1 a 28 Esta seo apresenta trs caractersticas bsicas. A primeira delas, responsvel por grande parte da manuteno do interesse musical durante estes 28 compassos a apresentao dos trs temas (A, B, C) que compem esta msica, na ordem ABAC. A segunda caracterstica deste trecho, e em parte responsvel pela possibilidade de dividir esta msica em duas grandes sees, como j exposto acima, a instrumentao, composta aqui apenas por piano e percusso. Toda a segunda seo lana mo de diferentes formaes instrumentais para executar os temas j apresentados. A sucessiva alternncia de diferentes instrumentaes, empregada claramente como um recurso composicional, que objetiva manter o interesse nos temas j conhecidos pelo ouvinte, notada tambm em outra msica do LP, a Coisa no 2. Esta possui apenas dois temas, muito semelhantes entre si, e mantm grande parte de seu interesse atravs da sucesso de diferentes recombinaes instrumentais ao longo de seus quase cinco minutos de durao.

70 Por fim, harmonicamente, esta seo desenvolvida em D Maior, e apresenta modulao entre esta tonalidade e a tonalidade de Mi bemol Maior, desenvolvida entre os compassos 24 e 28, no qual a segunda tonalidade estabelecida definitivamente, tonalidade que ser utilizada at o final da msica. Esta outra caracterstica que contribui para a diviso da msica em duas grandes sees. vlido mencionar que em Coisa no 5 o mesmo recurso empregado e, de certa forma, tambm gera uma diviso estrutural na msica. Nesta outra Coisa, porm, o efeito obtido pela modulao de maior impacto do que na msica aqui analisada, pois, ao contrrio da transio harmnica realizada por Moacir em Coisa no 3, em Coisa no 5 a modulao entre as tonalidades de R e Mib feita de forma abrupta.

Seo 2 c. 28.4 a 66 Como j mencionado, as duas grandes diferenas entre esta seo e a anterior so a tonalidade, agora estabelecida em Mi bemol Maior, e principalmente a instrumentao. Se a seo anterior havia sido inteiramente executada por piano e percusso apenas, na Seo 2 o piano deixa de tocar, e percusso, Moacir Santos acrescenta contrabaixo, guitarra, vibrafone, trombone-baixo, trompa, saxofones bartono, tenor e alto, trompete e flauta. O grupo instrumental utilizado em diferentes combinaes ao longo desta Seo 2 para reapresentar os trs temas da msica, agora j conhecidos pelo ouvinte, na ordem ABACA.

3.2.3 Desenvolvimento meldico dos temas

No encarte do Cd Ouro Negro, h a reproduo de um comentrio de Moacir Santos para cada msica que integra a coletnea. assim que Moacir Santos comenta a msica "Coisa no 3":

71
Fui assistir a um filme francs e ouvi, pela primeira vez, o som das ambulncias de l. Voltei para casa compondo...82

A meno a este comentrio do compositor no gratuita. Mesmo que no seja possvel saber a que filme Moacir Santos se referia, ou mesmo qual exatamente o som das ambulncias por ele ouvidas, realmente possvel estabelecer certas analogias entre as melodias de Coisa no 3 e o som de sirenes, como veremos a seguir. De modo geral, os trs temas tm muitas semelhanas meldicas entre si, alm de serem organizados sobre exatamente a mesma estrutura rtmica, como veremos ao analisar a mtrica desta msica. Para a anlise do desenvolvimento meldico dos temas, foi tomada como objeto a parte escrita para piano. Esta opo foi feita aps comparao entre os mesmos temas no orquestrados e orquestrados, em que ficou claro que as orquestraes realizadas por Moacir Santos no alteravam a estrutura meldica e harmnica dos temas se comparados aos mesmos temas executados apenas ao piano. Esta opo foi feita tambm no sentido de simplificar a visualizao da partitura analisada.

Motivo meldico A O motivo exposto abaixo, aqui denominado Motivo meldico A pode ser tomado como o motivo gerador de praticamente todo o material meldico existente na obra, sendo ele composto pelo intervalo de 4a Justa descendente, originalmente entre as notas L natural e Mi natural. A estrutura rtmica do motivo composta por colcheia pontuada e semicolcheia. Nas construes meldicas dos temas que compem Coisa no 3, invariavelmente precedido por uma pausa de semnima.

82

SANTOS, Moacir. Ouro Negro. Encarte do CD. Rio de Janeiro. MP,B. 2001.

72

Figura 1 - Motivo meldico A

Tema A (c. 1 - 6) Este tema possui duas frases, que se repetem por ritornello ao fim do quarto compasso. A primeira das frases claramente composta por trs repeties do Motivo meldico A, sem qualquer alterao, sucedidas por uma inverso do sentido meldico do motivo, porm, mantendo o intervalo de quarta justa. A segunda frase composta por trs elementos. Primeiramente, tocado o prprio Motivo meldico A (L-Mi), que em seguida reaparece transposto um semitom abaixo (L bemol-Mi bemol), e por fim, reduzido ao intervalo de uma tera menor (Mi-D sustenido). O quarto elemento da segunda frase, constitudo por dois acordes de oitava, j no apresenta o Motivo meldico A. Apesar deste fato, pouco do carter da frase alterado em relao frase anterior, podendo inclusive o acorde de oitava ser considerado uma aumentao do intervalo original presente no motivo A. importante mencionar que neste Tema A, junto melodia, nas vozes graves, so executados acordes de dominante (V7), organizados em progresso cromtica descendente: D-Sib-Mi, Si-L-R#, Sib-Lb-R, L-Sol-D#, Lb-Solb-D, Sol-F-Si. O uso destes acordes tornam a tonalidade do Tema A instvel, por no estabelecer claramente o tom de D Maior, que ser afirmado de forma mais incisiva no Tema B, no qual o caminho harmnico desenvolvido por Moacir conduz com maior clareza ao acorde de D Maior.

73
Figura 2 Tema A

----------------------------Frase 1---------------------------Motivo meldico A inverso Mot. A \/ \/

1

---------

Prog. de acordes de V7 D7 Si7 Sib7 L7 Lb7 Sol7 ----------------------------Frase 2 ---------------------------Mot. A Mot. A transposto reduzido

Com relao ao comentrio de Moacir Santos reproduzido no incio do captulo sobre esta msica, creio ser vlida a seguinte colocao: se a inspirao inicial de Moacir foi o som de uma ambulncia que havia escutado, realmente possvel crer que este som tenha sido traduzido pelo compositor no Motivo meldico A. O intervalo de quarta justa, sobretudo repetido trs vezes como na Frase 1, me parece sim poder ser relacionado com o som de uma sirene. Na Frase 2, nota-se outro fato interessante. O Motivo A, como j dito, primeiro apresentado em sua forma inicial, e logo aps, transposto um semitom abaixo, e, finalmente, novamente transposto, mas agora seis semitons abaixo da altura original e reduzido ao intervalo de uma tera menor. Esta construo me parece ser claramente uma analogia musical de Moacir Santos ao efeito Doppler, em que se percebe uma alterao descendente na freqncia sonora de determinada fonte que, aps aproximao inicial, se afaste do observador, fato que ocorreria caso esta fonte fosse a sirene de uma ambulncia passando em certa velocidade por um observador.

74 Contribui ainda para que este efeito seja enfatizado, o encadeamento de acordes composto por Moacir neste tema. Ao encadear acordes maiores com stima menor (V7) por semitons descendentes e exatamente com a mesma relao intervalar entre as trs vozes que os compem, me parece claro que Moacir buscou outra analogia musical ao efeito Doppler, j encontrado na voz superior, como exposto acima. Esta colocao sobre a analogia entre o som de uma sirene e elementos musicais presentes em Coisa no 3 vlida exclusivamente se levarmos em conta o modo como o motivo A desenvolvido no Tema A. Os outros temas, como veremos, so desenvolvidos a partir deste tema inicial, porm no creio ser possvel encontrar outros elementos musicais que sigam desenvolvendo esta idia que, segundo o prprio compositor, foi a inspirao inicial para a composio desta msica.

Tema B (c. 6 - 14) Possui quatro frases, sendo que a primeira e a terceira delas assemelham-se em grande parte com as frases do Tema A. Ambas so compostas exclusivamente com o uso do Motivo meldico A, mantendo inclusive seu intervalo original. Neste tema, porm, a variao ascendente do Motivo meldico A no est presente como estava no tema anterior. A segunda e quarta frases deste Tema B, ambas conclusivas, retrabalham o material presente no Motivo meldico A, alterando seu intervalo original, uma quarta justa, a intervalos de tera e segunda e variando o sentido do movimento meldico, ora ascendentemente, ora descendentemente.

75

Figura 3 Tema B --------------Frase 1-------------- 7

-------------------Frase 2----

------

-----------Frase 3------------

----------------Frase 4-----------------

Tema C (c. 22 - 28) Neste tema, Moacir toma as quatro primeiras notas das frases 2 e 4 do Tema B como material para variao. Intervalos ascendentes e descendentes alternam-se continuamente, e totalmente abandonada a repetio do intervalo de quarta justa do Motivo meldico A. Este tema no dividido em frases como os temas anteriores, sendo que sua nica frase concluda apenas ao final de seus 6 compassos.

Figura 4 Material para variao

76
Figura 5 Tema C
23

Os trs temas presentes em Coisa no 3 tm claramente forte ligao entre si, sendo resultado de um desenvolvimento temtico feito por Moacir. Desenvolvimento semelhante pode ser percebido em vrias outras Coisas. Coisa no 1", Coisa no 6 e Coisa no 8 so msicas que claramente retrabalham elementos meldicos bsicos. Mas talvez seja Coisa no 7 que guarde maior semelhana com a msica aqui analisada. A melodia desta obra apresenta, como a de Coisa no 3, uma estrutura rtmica recorrente, neste caso baseada em clula composta pela alternncia de uma colcheia e uma semicolcheia, e basicamente por intervalos de teras menores e segundas menores. Como em Coisa no 3, o desenvolvimento temtico de Coisa no 7 rigoroso, porm, esta uma das msicas do LP Coisas que pode se classificar como sendo um samba jazz, devido a sua estrutura e grande liberdade de execuo instrumental, como j dito no subcaptulo 2.4, Moacir Santos e o samba jazz, fato que a distancia de Coisa no 3.

3.2.4 O ritmo

A construo rtmica desta obra realizada com impressionante rigidez composicional, ao manipular uma variedade mnima de elementos para o desenvolvimento das estruturas rt-

77 micas constituintes desta msica. Isto fica claro ao observarmos as estruturas rtmicas compostas para as melodias e para a percusso, que apresentam material muito similar entre si e pouqussimas alteraes ao longo da msica. Esta , de fato, a caracterstica mais recorrente no universo das Coisas, presentes no LP homnimo, especialmente no que toca a composio de Moacir para a seo rtmica. Como bem observado por Gabriel Improta em seu estudo, as levadas rtmicas so detalhadamente notadas em partitura por Moacir. Em todas as msicas do disco, os nicos momentos em que h uma indicao rtmica que deixa o instrumentista livre para executar a msica de acordo com as convenes de gneros musicais ocorrem em trechos da Coisa no 7, em que h a indicao samba para o baterista. H ainda outra caracterstica fundamental no que toca a percepo que se tem ao escutar Coisa no 3, e que tambm recorrente no universo das Coisas de Moacir Santos. Essa caracterstica diz respeito ao uso, por parte do compositor, de estruturas rtmicas cclicas que, sobrepostas, geram certa dubiedade, resultando em um ritmo complexo que pode ser compreendido de mltiplas maneiras. Ao se escutar Coisa no 3, por exemplo, podemos perceb-la como sendo quaternria ou ternria, por mais que tenha sido escrita em 4/4. A sobreposio de mltiplas estruturas rtmicas, ou timelines rtmicas, escritas sobre diferentes mtricas, responsvel por gerar este efeito e empregada com frequncia por Moacir, especialmente em Coisa no 4, Coisa no 5 e Coisa no 9.

A estrutura rtmica da melodia Ao analisar as estruturas rtmicas que compem as melodias de Coisa no 3, nota-se de imediato a presena massiva da clula rtmica composta por colcheia pontuada seguida por semi-colcheia, aqui denominada "Clula rtmica A".
Figura 6 Clula rtmica A

78

Esta opo pelo uso constante de uma variedade mnima de elementos na estrutura rtmica no exclusiva da melodia, como veremos em seguida, e, dentro de um contexto geral da obra, tem dois resultados imediatos. O primeiro a unidade aferida a msica, gerada pela constante repetio de padres rtmicos. Nesse sentido, o "padro rtmico A", diretamente derivado da "Clula rtmica A" e usado para a constituio das melodias o mais utilizado, e o primeiro a ser apresentado, na introduo.
Figura 7 Padro rtmico A

Este padro construdo sobre dois compassos. Ao longo dos oito tempos notamos a presena de quatro "Clulas rtmicas A" intercaladas por intervalos de semnima. O deslocamento deste padro em uma semnima resulta em anacruse ao primeiro tempo do compasso. Este fato significativo, pois todos os temas e frases da msica acabam deslocados e iniciam em anacruse. Paralelamente estrutura percebida nas melodias, nota-se outro padro rtmico importante, executado pelos instrumentos de percusso. Porm, para ser analisado, este padro precisa ser desmembrado em duas estruturas. A primeira executada pelo tambor, e denominada "padro rtmico B1".
Figura 8 Padro rtmico B1

A segunda executada pelo reco-reco, e denominada "padro rtmico B2".

79

Figura 9 Padro rtmico B2

Do agrupamento destes dois padres rtmicos, constitui-se a figura musical executada pela percusso.
Figura 10 Padro rtmico da percusso

Esta figura executada pela percusso, sobreposta melodia, tal como ouvimos assim que o primeiro compasso da msica executado, repete-se por toda a msica, e a acentuao presente na Clula rtmica A, na primeira e quarta semicolcheias do segundo e quarto tempos, acaba por ser enfatizada quando as diferentes linhas so executadas pelos instrumentos.
Figura 11 Padro rtmico da percusso com melodia e acompanhamento (Tema A)

Outro fato importante deve ser mencionado neste momento. Estas acentuaes rtmicas impostas por Moacir Santos evitam constantemente os tempos "fortes" do compasso

80 (primeiro e terceiro tempos), que em pouqussimos momentos so tocados. Para exemplificar isto, segue trecho extrado dos compassos 45 - 46:

Figura 12
45

Associado a esta ausncia de acentuaes nos tempo fortes, as frases musicais iniciamse todas em anacruse, no quarto tempo do compasso anterior. Em ltima anlise, esta combinao de fatores leva certa ambigidade a respeito da mtrica utilizada por Moacir nesta msica e leva-nos a ouvir a ltima semicolcheia de cada compasso, que acentuada, como o tempo forte da msica.

81 A concluso das frases d-se em geral na ltima semicolcheia do compasso, e gera a impresso de ser esta semicolcheia, na verdade, o primeiro tempo do compasso seguinte. As colcheias pontuadas que se encontram nos tempos 2 e 4 acabam por soar como anacruses para as semicolcheias, portanto. A figura a seguir busca exemplificar este fato. O trecho extrado propositalmente do final da msica, e a concluso ocorre, como descrito acima, na ltima semicolcheia do compasso.

Figura 13
64

3.2.5 Instrumentao
Seo 1 Temas A, B, A, C c. 1 ao c. 28.3 Piano e percusso (reco-reco e tambor)

82 A percusso aqui, e por toda a msica, executa exatamente a mesma clula musical. O piano responsvel pela execuo, nos trs temas, das vozes que sero posteriormente distribudas aos outros instrumentos na Seo 2, quando o prprio piano sair de cena, basicamente mantendo-se as relaes rtmico-harmnicas estabelecidas na Seo 1.

Seo 2 Tema A c. 28.4 a 35 Trompete, Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Vibrafone, Guitarra, Contrabaixo, Percusso e Trombone Baixo (c. 32 a 35) Neste ponto a msica j est quase em sua metade, e a surpresa pela presena da massa instrumental que surge sem que se espere de grande impacto, e a primeira caracterstica marcante que merece meno com relao Seo 2. Ritmicamente, o tema A executado, exatamente como havia sido apresentado ao piano anteriormente. Harmonicamente difere na tonalidade, de Mi Bemol Maior, como j dito. Porm, as relaes harmnicas permanecem as mesmas com relao aos momentos anteriores em que este tema foi executado. A instrumentao , portanto, realizada em bloco uniforme composto por Trompete, Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa e Contrabaixo tocam em bloco no tema A, sendo que ao trompete cabe a voz superior e aos outros instrumentos as vozes que completam a conduo harmnica.
Figura 14 Tema A
29

83 Ao vibrafone cabe a execuo da concluso da frase, em que o Motivo meldico A aparece invertido. guitarra cabe a afirmao do acorde de dominante ao fim de cada frase.
Figura 15
29

Nos compassos 34 e 35, executada transio ao tema B, de modo semelhante ao que havia ocorrido na exposio do tema ao piano, nos compassos 5 e 6.

Figura 16 Transio entre Tema A e Tema B

34

84
Figura 17 Transio entre Tema A e Tema B na Seo 1
5

Tema B c. 35.4 a 43 Trompete, Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Trombone Baixo, Contrabaixo e Percusso. O tema B executado de forma significativamente diferente do que havia sido tocado ao piano. A melodia fica a cargo do Trompete, e nas duas primeiras frases do tema, o bloco formado por Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Trombone Baixo e Contrabaixo ora responde melodia, ora pontua ou refora a harmonia executada. A construo de diferentes linhas musicais que, executadas simultaneamente funcionam de forma complementar, como em estrutura de pergunta e resposta, outra das caractersticas marcantes de boa parte das Coisas, especialmente Coisa no 1, Coisa no 6 e Coisa no 8.
Figura 18 Tema B na Seo 2 de Coisa no 3 Melodia executada ao trompete
36

Respostas melodia

Reforo textura

85 Nas duas ltimas frases do tema B, a Trompa ganha destaque ao executar um contracanto na terceira frase, e enfatizar a quarta e ltima frase. Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trombone Baixo e Contrabaixo concluem o tema de forma pontual aps o fim da ltima frase.
Figura 19 Tema B Frases 3 e 4

40

Contracanto

Contraponto

Para melhor exemplificar a discusso acerca das modificaes aplicadas ao Tema B, segue abaixo o mesmo tema como executado na Seo 1 da msica. Note-se a diferena entre o acompanhamento apresentado neste trecho e o acompanhamento executado na Seo 2 da msica, exposto acima:
Figura 20 Tema B na Seo 1 de Coisa no 3
7

86 Tema A c. 43.4 a 51 Trompete, Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Vibrafone, Guitarra, Contrabaixo, Percusso e Trombone Baixo (c. 50 e 51) A nica diferena existente na execuo deste tema com relao sua execuo anterior, relativa a sua quarta frase, que apresentava anteriormente ponte ao tema B e agora apenas tem seu sentido meldico alterado.
Figura 21 Mudana de sentido meldico no fim do Tema A
50

Tema C c. 51.4 a 58 Flauta, Vibrafone, Guitarra e Percusso. *Sax Bartono, Trompa, Vibrafone, Guitarra e Contrabaixo (c. 57/58) Este tema o que possui a menor instrumentao nesta segunda seo da msica. Pela primeira vez a flauta toca nesta msica, executando a melodia em unssono com o vibrafone. A guitarra acompanha a ambos executando frases que remetem ao baixo do tema C executado pelo piano na primeira seo da msica. Porm, executa-as de forma livre rtmica e melodicamente, quase como em um improviso, seguindo apenas a indicao dos acordes a serem tocados, notados na partitura.

87
Figura 22 Indicaes harmnicas para a guitarra no Tema C
53

A execuo da guitarra neste trecho acima, que se pode ouvir em Coisas, faz meno ao baixo escrito e executado ao piano no mesmo Tema C, da Seo 1 de Coisa no 3.
Figura 23 Tema C na Seo 1
23

* Note-se o baixo, semelhante a execuo da guitarra na Seo 2

Tema A c. 58.4 a 66 Flauta, Trompete, Sax Alto, Sax Tenor, Sax Bartono, Trompa, Vibrafone, Guitarra, Contrabaixo, Percusso e Trombone Baixo (c. 65 e 66) Novamente, o tema A executado sem maiores alteraes com relao ao que havia ocorrido anteriormente. E mais uma vez, a diferena entre esta execuo do tema e as outras est em seu final, que ganha pela primeira vez contorno meldico descendente, conclusivo.

88
Figura 24 Mudana no sentido meldico do Tema A final Sentido meldico final descendente
63

\/

3.3 Concluso

A anlise de Coisa no 3 deixa claro o controle composicional que Moacir Santos dispensou a esta msica. Chama ateno, sobretudo, a maneira como os temas foram desenvolvidos a partir de um pequeno elemento musical, composto pela associao dos aqui denominados Motivo meldico A e Clula rtmica A. A possibilidade de se identificar os processos atravs dos quais o compositor chegou a estruturao definitiva desta msica, tendo como material bsico estes elementos, uma caracterstica que certamente possibilita aproximar o compositor do universo erudito. Neste sentido, vale mencionar o trabalho de Gabriel Improta, que ressalta a importncia, nesta srie de Coisas da notao em partitura, que afere a estas msicas o status de obra acabada, e que associada ao fato de serem numeradas de 1 a 10 as aproxima do universo erudito.

89 No se trata aqui de tentar classificar esta obra ou mesmo o trabalho de Moacir como eruditos, porm, parece clara a presena de elementos que advm de seus estudos formais realizados no Rio de Janeiro. importante tambm deixar claro que a anlise de uma msica apenas no pretende e nem poderia esgotar as possibilidades de anlise do disco Coisas, muito menos da obra de Moacir Santos. Espera-se apenas que esta anlise tenha tocado em aspectos importantes presentes nesta obra, e que possa ser tomada como objeto para compreenso de parte da musicalidade de Moacir Santos, em especial ao ser relacionada com outras das obras que compem o universo musical das dez Coisas. Para que se possa, ainda, afirmar com convico que Coisas seria mesmo uma sntese do pensamento musical de Moacir Santos, seria fundamental a anlise de alguns de seus arranjos feitos para a Orquestra da Rdio Nacional do Rio de Janeiro, em que procedimentos de escrita musical presentes em Coisas fossem identificados nestas obras. Porm, com a presente anlise, associada a leitura das trs anlises desenvolvidas por Gabriel Improta em seu estudo, possvel ter uma idia da variedade dos recursos j dominados por Moacir e empregados nas msicas em questo.

90

CAPTULO 4

CONCLUSO
A escolha de Coisas como objeto de estudo, deu-se, como j dito, em especial pela possibilidade de poder entender o disco como obra-sntese em que caractersticas fundamentais da composio de Moacir Santos estariam expressas. Esta crena reforada pelo fato de Coisas ter sido o primeiro disco lanado por Moacir. Alguns fatos se apresentaram e contriburam para a sustentao desta afirmao. Talvez o fato mais relevante tenha sido a identificao de algumas das Coisas em filmes para os quais Moacir Santos comps trilhas musicais. A atividade do compositor ligada ao cinema se mostrou importante tambm devido ao fato de ter sido a composio da trilha de Amor no Pacfico, que levou Moacir pela primeira vez aos Estados Unidos, onde viria a morar at seu falecimento. Neste pas, inclusive, Moacir seguiu trabalhando como compositor de trilhas sonoras. Outra atividade que se mostrou extremamente intensa, e que certamente serviu para que Moacir demonstrasse tamanha maturidade e carter autoral em seu disco de estria, foi a exercida por 14 anos como maestro e arranjador da Orquestra da Rdio Nacional. O nmero expressivo de quase quatrocentos arranjos escritos por Moacir, constantes no catlogo do acervo da rdio, do uma pequena idia do volume de trabalho por ele realizado. Da mesma forma, o volume dos estudos que realizou, posteriormente, associado transmisso de seu

91 conhecimento a inmeros alunos, parecem ter contribudo para que o LP Coisas demonstrasse tamanha riqueza e personalidade musical. Definitivamente, o LP Coisas se afirma como um marco, que por um lado diversas atividades exercidas anteriormente pelo compositor colaboraram para construir, mas por outro, parece afirmar as dificuldades enfrentadas por um msico que, apesar de tamanho conhecimento, de se relacionar com tantos artistas relativamente influentes e com considervel maturidade musical, lanou seu primeiro disco apenas aos 39 anos de idade. Foi o primeiro e nico disco lanado por Moacir Santos no Brasil. E um marco, assim como o ano de 1967, dois anos aps o lanamento de Coisas, outro marco, em que esto gravados os nomes de tantos que, assim como Moacir Santos, escolheram os Estados Unidos como um campo de trabalho em que pudessem ter as condies mnimas para se estabelecer. Neste sentido, faz-se importante ressaltar mais uma vez o valor daqueles que optaram naquele momento pelo direito de produzir suas obras sem abdicar de suas personalidades. Msicos que, se no obtiveram um retumbante sucesso comercial, e no conseguiram se sustentar em um mercado musical massacrante, certamente buscaram sempre a maior qualidade artstica possvel, e uma expresso pessoal em seus trabalhos. Certamente, apesar dos insucessos enfrentados por eles, produziram obras que merecem ser lembradas e receber seu devido valor, mesmo que de forma tardia. Por fim, afirmo que o estudo de Coisas no pretendeu em momento algum, e nem poderia, esgotar a anlise a respeito da obra de Moacir Santos. H ainda muitos aspectos relativos produo de Moacir que podem ser aprofundados em estudos futuros como, por exemplo: sua atuao como maestro e arranjador da Orquestra da Rdio Nacional em que, ao longo de dezesseis anos, produziu cerca de 400 arranjos; sua atividade de professor, que iniciou-se no Rio de Janeiro, onde deu aula a inmeros msicos que viriam a ser renomados nacionalmente, atividade que continuou exercendo at o fim de sua vida; a diversidade de sua produo realizada nos Estados Unidos, seus quatro discos lanados, os arranjos que fez para outros artistas,

92 as regravaes de suas msicas, sua atuao como compositor de trilhas sonoras, creditado ou como compositor-fantasma; e, por fim, o prprio disco Coisas ainda oferece mltiplas e ricas possibilidades de anlise histrica e musical, atravs das quais questes relativas produo do compositor e a prpria produo musical brasileira da poca podem ser discutidas.

93

REFERNCIAS

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2. Discogrficas

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97 POWELL, Baden. Baden Powell swings with Jimmy Pratt. Rio de Janeiro: Elenco, 1962. 1 LP (ca. 25 min). POWELL, Baden; MORAES, Vincius de. Os afro-sambas. Rio de Janeiro: Elenco, 1962. 1 LP (ca. 32 min).

3. Filmogrficas A GRANDE CIDADE. Direo: Carlos Diegues. Produo: Carlos Diegues. Roteiro: Carlos Diegues, Leopoldo Serran, Rubem Rocha Filho. Direo Musical: Moacir Santos. Intrpretes: Leonardo Villar, Anecy Rocha, Antnio Pitanga e outros. 85 min. Brasil, 1966. FRICA ERTICA (JUNGLE EROTIC, HAPPENING IN AFRICA). Direo: Zygmunt Sulistrowski. Produo: Zygmunt Sulistrowski. Roteiro: Jordan Arthur Deutsch, Zygmunt Sulistrowski. Msica: Moacir Santos, Enrico Simonetti, Zygmunt Sulistrowski. Intrpretes: Darr Poran, Carrie Rochelle, Alice Marie, Pierre Chapel e outros. EUA, 1970. AMOR NO PACFICO. Direo: Zygmunt Sulistrowski. Produo: Zygmunt Sulistrowski. Roteiro: Zygmunt Sulistrowski. Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Olivia Pineschi e outros. 90 min. EUA, 1970. FINAL JUSTICE. Direo: Gleydon Clark. Produo: Arista Films. Roteiro: Gleydon Clark.. Msica: David Bell, Bill Scott, Moacir Santos (Carnival Music). Intrpretes: Joe Don Baker, Rossano Brazzi, Venantino Venantini, Joe Quattromani e outros. 90 min. EUA, 1964. GANGA ZUMBA. Direo: Carlos Diegues. Produo: Carlos Diegues. Roteiro: Carlos Diegues, Leopoldo Serran, Rubem Rocha Filho. Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Jorge Coutinho, La Garcia, Cartola, Teresa Rachel, Luza Maranho, Antnio Pitanga, Eliezer Gomes e outros. 100 min. Brasil, 1964. O BEIJO. Direo: Flvio Tambellini. Produo: Flvio Tambellini. Roteiro: Glauco Couto, Nelson Rodrigues (Pea de teatro). Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Xand Batista, Norma Blum, Jorge Dria, Eliezer Gomes e outros. 78 min. Brasil, 1964. O SANTO MDICO. Direo: Robert Mazoyer. Roteiro: Jos Ferreira, Jacques Viot. Msica: Antnio Carlos Jobim, Lus Bonf, Moacir Santos. Intrpretes: Irene Borinski, Edgard Carvalho, Heitor Dias, Jorge dos Santos e outros. Brasil, 1964.

98 OS FUZIS. Direo: Ruy Guerra. Produo: Jarbas Barbosa. Roteiro: Ruy Guerra, Pierre Pelegri. Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Nelson Xavier, Paulo Csar Perio, Hugo Carvana e outros. 80 min. Brasil, 1964. SEARA VERMELHA. Direo: Alberto DAversa. Produo: Proa Filmes. Roteiro: Jorge Amado (Romance). Msica: Moacir Santos. Intrpretes: Nelson Xavier, Sadi Cabral, Marilda Alves e outros. Brasil, 1964. SOUZA, Raul de. Entrevista. Curitiba, 2007. Concedida a Joo Marcelo Gomes em 30/01/2007 durante a XXV Oficina de Msica de Curitiba. udio e vdeo.

99

ANEXOS

1. Partitura de Coisa no 3 2. CD Anexo: ndice de faixas 1. Coisa no 3

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Partitura de Coisa no 3