UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIS

ESCOLA DE MSICA E ARTES CNICAS

LUCAS GOMES MAIA TOM PIMENTEL

CANES DE ELIS:
UMA ANALISE INTERPRETATIVA DA CANO
CONVERSANDO NO BAR

GOINIA/ GO
2014

LUCAS GOMES MAIA TOM PIMENTEL

CANES DE ELIS:
UMA ANALISE INTERPRETATIVA DA CANO
CONVERSANDO NO BAR

Trabalho apresentado ao Curso de Msica da Escola

de Msica e Artes Cnicas da Universidade Federal
de Gois como requisito parcial para aprovao na
disciplina Canes de Elis ministrada pelo Prof. Dr.
Robervaldo Linhares.

GOINIA
2014

INTRODUO
Elis Regina, cantora brasileira que marcou sua voz atravs do poder de sua
interpretao, conquistou o povo e a mdia com enorme amplitude, marcando geraes pelas
quais traou uma transversal musical que reflete e constitui os episdios polticos e sociais de
seu tempo.
Esta cantora fez parte de um expressivo time de artistas da mesma gerao com pelo
menos um objetivo em comum: dar voz ao povo brasileiro, denunciando as atrocidades
contra ele cometidas. (BRITO e PACHECO, 2007). No campo musical, este time de artistas
engajados conhecido pela sigla MPB (Msica Popular Brasileira), que se transforma em
sinnimo de msica de esttica refinada com letras de apelo scio-poltico.
Ainda no mbito deste grupo de artistas formado por grandes nomes, Elis Regina no
s mais um, mas o primeiro a ser lembrado quando se trata de interpretao. Entenderemos
este destaque adquirido pela cantora ao longo do desenvolvimento deste trabalho, que tem
como objetivo especfico analisar a cano Conversando no Bar na interpretao de Elis no
seu lbum de 1974.

ANLISE DA CANO CONVERSANDO NO BAR

A voz de Elis Regina se transforma em referncia para os compositores de sua
gerao, que com frequncia compunham msicas direcionadas particularmente para a sua
interpretao. Em depoimento a uma revista de msica, Milton Nascimento declara que
comps Conversando no Bar j pensando em como ficaria na voz de Elis. Lanada em 1974
no lbum Elis, esta msica fora intitulada Saudades dos avies da Panair por Milton e
Fernando Brant, porm no passara pela censura, Elis Regina ento mudou apenas seu ttulo e
conseguiu que a cano fosse gravada.
importante salientar que a composio e o registro dessa msica se deram na poca
de maior endurecimento da ditadura militar no Brasil, e sua letra busca denunciar o
sentimento de represso de forma camuflada atravs de uma narrativa que destaca um
episdio marcante atribudo ao regime autoritrio, a extino da Panair do Brasil S.A., umas
das mais bem-sucedidas companhias areas do pas.

L vinha o bonde no sobe-e-desce ladeira

E o motorneiro parava a orquestra um minuto
Para me contar casos da campanha da Itlia
E do tiro que ele no levou
Levei um susto imenso
Nas asas da Panair
Descobri que as coisas mudam
E que tudo pequeno
Nas asas da Panair
E l vai menino xingando padre e pedra
E l vai menino lambendo podre delcia
E l vai menino senhor de todo o fruto
Sem nenhum pecado, sem pavor
O medo em minha vida
Nasceu muito depois
Descobri que minha arma
O que a memria guarda
Dos tempos da Panair
Nada de triste existe

Que no se esquea
Algum insiste e fala ao corao
Tudo de triste existe
Que no se esquece
Algum insiste e fere no corao
Nada de novo existe neste planeta
Que no se fale
Aqui na mesa do bar
E aquela briga e aquela fome de bola
E aquele tango e aquela dama da noite
E aquela mancha e a fala oculta
Que no fundo do quintal morreu
Morria cada dia
Dos dias que eu vivi
Cerveja que tomo hoje
Apenas em memria
Dos tempos da Panair
A primeira Coca-cola foi
Me lembro bem agora
Nas asas da Panair
A maior das maravilhas foi
Voando sobre o mundo
Nas asas da Panair
Em volta dessa mesa velhos e moos
Lembrando o que j foi
Em volta dessa mesa existem outras
Falando to igual
Em volta dessas mesas existe a rua
Vivendo seu normal
Em volta dessa rua, uma cidade
Sonhando seus metais
Em volta da cidade l r l r l
A l r l r l r

Fernando Brant utiliza de sutilezas na letra da cano para que a mesma no fosse
percebida como instrumento de resistncia poltica por parte da censura, porm Elis
Regina tem o poder de derrubar este vu instantaneamente atravs de sua interpretao que
transmite de forma clara uma tenso precisa de quem est sendo oprimido, vigiado e privado
da livre expresso, assim como se sentia o povo brasileiro poca da ditadura.
Nas cinco primeiras estrofes Elis Regina narra memrias de infncia, com tenso na
voz, e tambm na linguagem corporal, a intrprete acentua o sentimento de nostalgia ao cantar
os versos Sem nenhum pecado, sem pavor/O medo em minha vida/Nasceu muito depois,
enfatizando a palavra muito.
Ainda na quinta estrofe h o verso Descobri que minha arma/ o que a memria
guarda/Dos tempos da Panair, trazendo a ideia de luta (atravs da palavra arma) para
reestabelecer um tempo melhor (como nos tempos da Panair) que j faz parte do passado, e
que era sinnimo de liberdade e descoberta: Descobri que as coisas mudam/E que tudo
pequeno/Nas asas da Panair.
Na cano o avio percebido no s como instrumento ou consequncia do
progresso, mas tambm como agente de unio de povos, encurtador de distncias scias,
possibilitador de novas experincias e vises sobre o mundo. A extino da Panair significa,
de forma metafrica, a extino deste poder de ampliar fronteiras e contato com o resto do
mundo, resultando num cenrio de isolamento e restries, assim como se caracteriza um pas
sob uma ditadura militar. (PACHECO, 2009)
Nas estrofes seguintes (sexta, stima e oitava) a letra enfatiza o poder da memria e
sua importncia para que no se repitam momentos tristes j vividos, alm de localizar o
narrador em uma mesa de bar que promove discusses antenadas aos acontecimentos da
poca (Nada de novo existe/Neste planeta que no se fale/Aqui na mesa de bar). Fica claro
atravs da instrumentao mais pesada, com guitarra eltrica e bateria, que estas estrofes
descrevem reflexes pertinentes ao presente opressor e conturbado que o narrador vive.
O cenrio de tenso construdo ao longo da msica, com o uso de palavras como
briga e fome. Antecedidas por aquela(e) as palavras briga, fome, tango, dama
da noite e mancha ganham sentido de distanciamento, ao contrrio da fala oculta que se
faz presente. Na estrofe seguinte (Morri a cada dia/Dos dias que vivi) o narrador constata
que j no vive mais, pois viver faz parte do passado. O tempo presente na cano descreve
uma realidade que vem a ser o oposto do que era antes, nos tempos da Panair, e assim no h

motivo para comemorar, mas apenas para recordar um passado melhor e distante. E estas
estrofes so marcadas pela mesma instrumentao do incio da msica que tambm recorda
fatos vividos, o que evidencia separao de tempo presente e passado.
Para encerrar a cano as trs ltimas estrofes tem forte sentido de convocao e
unio, como a narrao de um consciente coletivo que j existe e que a cada momento
aumenta de proporo (Em volta dessa mesa existem outras/Falando to igual). Ao longo
deste final, que pode ser tido como uma coda, Elis Regina descreve um crescendo longo,
quase que sussurrando no primeiro verso Em volta dessa mesa velhos e moos at Em
volta da cidade l r l r l, onde canta a plenos pulmes, como um murmurinho que se
transforma em passeata, como tmidas reunies s escuras que ganham as ruas com milhares
de caras pintadas. H tambm um acelerando neste final, demonstrando ansiedade para que
ocorra as mudanas desejadas. Para realar esta ideia de um protesto social tomando forma, a
instrumentao deste trecho consiste em um piano e mais diferentes instrumentos de
percusso com diversos timbres que vo se somando a cada verso, aumentando a densidade de
notas no arranjo.
A msica descreve uma trajetria de mudanas, focada num presente nostlgico,
vivido por um narrador esperanoso e faminto por uma mudana de cenrio.

CONSIDERAES FINAIS
A msica Conversando no bar, composta por Milton Nascimento e Fernando Brant,
especialmente feita para ser interpretada por Elis Regina, apresenta uma narrao
suficientemente sutil para passar desapercebida pela censura como instrumento de resistncia
poltica. Porm, o arranjo instrumental da gravao e a interpretao vocal de Elis Regina tem
grande poder de evidenciar a cano como objeto de protesto ditadura.
O arranjo apresenta forma ABAC, sendo que as partes A tm carter nostlgico,
enquanto a parte B reflete o presente da narrativa, com instrumentao diferenciadamente
intensa. A parte C funciona como uma coda que apresenta, atravs de recursos musicais e
poticos, uma metfora sobre unio e agregao de um povo com o mesmo ideal.

REFERNCIAS
PACHECO, Mateus de Andrade. Elis de todos os palcos: embriaguez equilibrista que se
fez cano. 2009. 256 f. Dissertao (Mestrado em Histria) Universidade de Braslia,
Braslia.
BRITO, E. Z. C.; PACHECO, M. A. Compondo identidades, fazendo histrias. In:
SIMPSIO NACIONAL DE HISTRIA, 24, 2007, So Leopoldo, RS.
ELIS REGINA. ELIS. So Paulo: Universal Music, 1974. LP (3649)