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Por Nilson Mascolo Filho
ndice
Parte 1 1. Flautista de referencia: Jean-Pierre Rampal e outros 2. A Flauta e suas partes componentes 3. Montagem do Instrumento 4. Procedimento de secagem e limpeza 5. Cuidados com sua Flauta Transversal 6. Embocadura e primeiros passos 7. Posio Correta das Mos e dedos 8. Postura correta do corpo 9. Posio correta da Flauta 10. Pontos de sustentao (apoio) ao segurar a Flauta Transversal 11. Golpe de Lngua (simples) 12. Oitavas: Como emitir as diferentes oitavas da Flauta. 13. Vibrato 14. Trinado e Modernte 15. Apogiatura 16. Sonoridade: O que devo fazer para ter um som mais bonito? 17. Dicas no tcnicas de como se tornar um bom flautista 18. Como amenizar sintomas de nervosismo antes de apresentaes 19. Os 10 Mandamentos para uma boa convivncia na orquestra 20. Cuidados e Limpeza com Flauta de Prata ou Banhada a Prata 21. Como resolver problema da sapatilha encharcada e grudando? 22. Estudo de escalas e arpejos Digitao da Flauta Transversal Indicaes
2.
A Flauta dos instrumentos mais antigos do mundo, pesquisadores e arquelogos a datam em milhes de anos, no livro de Genesis da Bblia encontramos referencia a ela. A Flauta h muitos anos, desde antiguidade encanta a todos com seu som, ela passou por muitas evolues at chegar neste instrumento no qual conhecemos hoje, no inicio ela era feita de osso de animais, madeiras e foi evoluindo at acrescentar sistemas de chaves e ser feita de metal, mas seu timbre permanece encantando a todos. A Flauta transversal constituda por Trs partes, a Cabea(Headjoints), o Corpo e o P.
A Cabea (Headjoints): Tambm chamado de bocal, a parte onde o som da Flauta produzido. No bocal temos o Porta-lbios onde apoiamos nosso lbio inferior e o orifcio onde se deve sobrar para produzir o som. O Corpo: O corpo a parte central da Flauta. No corpo se encontra a maior parte das chaves no qual apertamos com os dedos. P: O p da Flauta o componente de menor tamanho e nele est o restante das Chaves. Estas chaves fechadas produzem as notas mais graves. Algumas Flautas tm p que produzem at o D e por isso so chamadas de Flauta de P em D. Outras Flautas produzem uma nota mais grave do que o D, a nota Si, e por isso so chamadas Flautas de P em Si. O p com nota Si tem uma Chave a mais, veja a fotos abaixo.
Sapatilhas: A Sapatilhas tem funo de vedar a passagem de ar quando chaves estas apertadas, ela so confeccionadas de pele de peixe ou feltro e fica na parte internas das chaves.
4 - Mtodo introdutrio para Flauta Transversal - Nilson Mascolo Filho
3. Montagem do Instrumento
Coloque o estojo em local seguro, onde no possa cair (uma mesa ou balco), evite apoi-lo no colo. Encaixando Bocal no corpo Retire da caixa o corpo da Flauta com a mo direita(ou esquerda) e o bocal com a mo esquerda(ou direita) e encaixe uma parte na outra, conforme foto ao lado. O orifcio do bocal deve estar na mesma direo da chave do d. Veja foto abaixo. Ao segurar o corpo da flauta, evite pegar no mecanismo (chaves), pois muito frgil e pode empenar, segure na parte superior do corpo onde est gravado a marca do Fabricante e modelo da flauta. Encaixando Bocal no corpo Encaixado o bocal no corpo da flauta, devemos agora encaixar o p da flauta em sue corpo. Continue segurando a flauta com a mo direita e com a mo esquerda encaixe o p. Alinhe o eixo do p com o meio das chaves do corpo. Ao desmontar tenha o mesmo cuidado para no tocar o mecanismo e coloque a flauta bem encaixada no estojo para que no arranhe nem amasse durante o transporte. Veja foto abaixo, a linha vermelha indica o alimento que deve ser feito, orifcio do bocal com chave do d e eixo do p com centro da chaves do corpo.
pois muito frgil, e passe a vareta envolta a fralda de algodo por dentro da flauta, de baixo para cima, conformo foto abaixo.
Faa o mesmo com o P a o Bocal. Limpeza interna a Flauta Usando um pano macio e no spero, limpe a parte exterior da flauta passando o pano de forma suave e tomando cuidado para no encostar na sapatilhas da flauta. No use produto qumico para limpar a Flauta, use somente pano macio, isso suficiente para tirar o suor que deixamos na flauta.
NUNCA use qualquer tipo de produto (mesmo que seja especialmente desenvolvido por um fabricante de instrumentos), pois alm da corroso do instrumento, poder encharcar ou ressecar as sapatilhas e calos. Deixe esse cuidado para um especialista. Guarde-o sempre em seu estojo (e capa, se houver) e mantenha em local que s voc tenha acesso, para evitar que "curiosos" venham a danificar seu instrumento. NUNCA deixe sua flauta sobre um assento (cadeira, sof, etc.). Voc corre o risco de algum (ou at voc mesmo) sentar-se nela! Evite guardar paninhos e outros objetos dentro do estojo, isso poderia apertar as chaves e danificar o mecanismo e as sapatilhas, ao menos que a flauta esteja com folga. Procure detectar os locais de folga e calce com pequenos pedaos de espuma macia ou um pano limpo e seco. Por que tantos cuidados com as sapatilhas? Por serem confeccionadas com materiais sensveis e delicados (pele de peixe, feltro, etc...) o menor descuido pode ocasionar um corte ou o desgaste prematuro dessas peles, ocasionando vazamentos no seu instrumento. Evite a ingesto de doces (sucos, balas, caf, etc) antes de tocar. A umidade da saliva em contato com as sapatilhas, alm de provocar um barulho incmodo (as sapatilhas colam nas chamins), pode rasgar as peles e causar vazamentos. Para limpar as sapatilhas, use papel de seda do tipo para fazer cigarros (sem cola) que so finos e absorventes. Coloque-o embaixo da chave e pressione-a sem muita fora. Faa isso em todas as chaves sempre que tocar por um longo perodo. Assim voc prolongar a vida til das sapatilhas. Ao passar o pano por fora de sua flauta, tenha o cuidado de no encostar nas sapatilhas pois isso poderia cortar as peles. O Bocal, ou cabea a parte mais importante de uma flauta, ou melhor, leva a parte mais importante: o porta-lbio. O porta-lbio e a chamin (parte que liga o tubo da flauta ao portalbio) so responsveis pelo corte do ar e pela projeo do som. Ao limpar o bocal de sua flauta, evite movimentos bruscos no pota-lbio, isso poderia descol-lo do tubo. No limpe a chamin enfiando o pano ou ainda o dedo mnimo coberto pelo mesmo. Com o passar do tempo isso poderia deformar o corte da chamin e alterar o som de seu instrumento. Use de leve um cotonete embebido em lcool. Assim, alm de retirar as impurezas e a sujeira aculada, voc ainda estar desinfetando seu bocal. Esses conselhos so apenas um resumo de como podemos conservar melhor um instrumento para que ele dure o maior tempo possvel, obedecendo s expectativas. Autor: Srgio Morais, site Esquina da Msica www.esquinadamusica.mus.br
6.
O primeiro passo para tocar Flauta Transversal a Embocadura, e chamamos de Embocadura a correta posio dos lbios, lngua, maxilar, garganta de modo a produzir o som da flauta. Segue abaixo instrues da correta posies da Embocadura.
A figura acima ilustra a correta posio da embocadura. Maxilar afastado para trs, lbios superiores mais a frente e debruados sobre a flauta, lngua sobre o dente inferior e levemente encostada na parte interna do lbio inferior. Maxilar: O Maxilar deve estar mais para trs, de modo que os dentes inferiores fiquem deslocados para trs em relao aos dentes superiores e assim tenha um maior espaamento para passagem do sobro. No devesse deixar os dentes superiores e inferiores alinhados verticalmente um com outro. Veja figuras.
A teoria sobrar dentro da flauta e com o maxilar mais afastado para trs, alem de um maior espao para passagem de ar, os lbios superiores ficam mais para frente como se estivesse debruado sobre o porta-lbio da Flauta. Lngua: A lngua deve estar repousa acima dos dentes inferiores com sua ponta levemente encostada no lbio inferior. Esta posio permite um fluxo direto do ar que vem da garganta para regio externa dos lbios e tambm serve como apoio ao lbio inferior. Observe a figura acima. Garganta: A garganta deve estar relaxada e aberta, semelhante a sua posio quando cantamos a silaba A. Cuidado para no deixar a garganta tensa e fechada. Lbios: Os lbios precisam sempre estar prximos do bocal e as extremidades dos lbios voltados para baixo, como expresso de lbios tristes. Veja fotos abaixo a demonstrao do Sir James Galway.
Observem na foto abaixo como os lbios do James Galway esto debruados sobre a flauta e as extremidades de seus lbios voltadas para baixo.
importante observa tambm o quanto os lbios deve cobrir o Bocal da Flauta, e de forma geral, em notas graves o lbio inferior deve cobrir 1/3 do orifcio do porta-lbio e em notas mais agudas podem chegar a mais da metade
Existe uma diferena na forma de tocar notas graves e agudas e de forma geral segue as seguintes regras:
9 - Mtodo introdutrio para Flauta Transversal - Nilson Mascolo Filho
Notas Graves: Nas notas graves o sopro precisa de maior volume, menor velocidade, direcionado mais para baixo e com a embocadura mais relaxada. Notas Agudas: Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior velocidade, direcionado mais para frete e ao passo que as notas vo ficando mais agudas, a embocadura vai ficando mais firme, no entanto, sem excesso de tenso nos lbios de modo as exprimir os lbios e o som.
2) A mo direita precisa tambm estar alinhado perpendicular a Flauta conforme a Foto Abaixo.
Manter a mo perpendicular a flauta permite que a mo fique alinhada com o punho e antebrao e os dedos tenham livre ao, flexibilidade, e nesta posio encontrasse um conforto para tendes e msculos da mo e o punho.
Inclinar a mo direita para lado e debruado sobre a flauta incorreto porque o pulso forado, os dedos ficam rgidos e perdem a flexibilidade e o antebrao fica tenso. Veja foto da posio incorreta. 3) As chaves devem ser apertadas em sua parte central pela polpa dos dedos. Veja foto. Abaixo.
importante iniciar os estudos de flauta com flauta que possui chave abertas porque isso impede a postura incorreta.
11 - Mtodo introdutrio para Flauta Transversal - Nilson Mascolo Filho
4) O Polegar da mo direta o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do F. Veja foto abaixo.
5) O dedo mnimo da mo direita no pode estar esticado e tensionado. Ajuste o P da Flauta em seu Corpo de modo a deixar a Chave de apoio (R#/Mib) a uma distancia confortvel. De forma geral o eixo do P da Flauta fica alinhado ao centro da primeira chave do Corpo. Veja abaixo Foto.
Na foto abaixo observe a posio correta do dedo mnimo. Ele esta curvando seguindo o formato em C da mo e sem ser tencionado contra a chave.
Permanecemos a maior parte das notas apertando a Chave de apoio (R#/Mib), mas quando no estiver sendo apertada, o dedo mnimo deve ficar prximo a chave. No levante o dedo mnimo para cima como uma antena de rdio.
6) Quando os dedos no esto apertando as chaves, eles devem ficar prximos, em torno de um centmetro. Veja Foto.
Mo Esquerda A Mo esquerda precisa uma ateno especial visto que geralmente entre os iniciantes duas dificuldades quase sempre esto presentes: o apoio de sustentao e a posio do polegar. Vamos aprender a correta posio da Mo Esquerda ao tocar flauta transversal? Posio Correta da Mo Esquerda Vamos observar alguns pontos importantes da correta posio da mo esquerda: 1) A mo esquerda tem um formato diferente em relao direita, posso ilustrar como um formato C mais quadrado e inclinado: [ . Veja foto ao lado.
Observe a figura ao lado da mo esquerda. O tubo da Flauta fica apoiado sobre a base do osso Flange Proximal do dedo indicador da mo esquerda. Neste lugar h um pequeno degrau onde a flauta encontra apoio. Podemos dizer tambm que o incio da terceira parte macia do dedo indicador da mo esquerda deve ser o apoio do tubo da flauta.
importante observa que diferente da mo direita, na mo esquerda o polegar no tem funo de apoio e sustentao da flauta. 3) O Polegar da mo esquerda fica um pouco inclinado para dentro conforme foto abaixo.
frente entre iniciantes o erro de usar o polegar da mo esquerda como um apoio para sustentao da flauta, apertando demais esta chave do Si. Portanto, tenha cuidado para no
usar o polegar da mo esquerda que aperta a chave do Si como um apoio, lembre-se, o polegar da mo esquerda no serve de apoio.
4) O dedo mdio, anelar e mnimo deve estar curvado sobre a flauta e sua polpa apertando a parte central das chaves. Quando os dedos no esto apertando as chaves, eles devem ficar prximos, em torno de um centmetro e tome cuidado especial com o dedo mnimo que tende a ficar elevado para cima como uma antena de rdio. Para finalizar minhas instrues aqui sobre a boa postura das mos ao tocar Flauta Transversal, nunca tencione os dedos e mos, sempre os deixe relaxado e com toques suaves sobre as chaves. Toque com Suavidade.
Para evitar uma posio incorreta, desde o principio do estudo, acostumasse a tocar em frente do espelho para se observar atentamente.
Postura de P Na posio de p, a coluna deve permanecer reta, os ps devem estar ligeiramente afastados, e o peso do corpo apoiado em ambas as pernas. Os braos devem estar afastados do trax e a cabea elevada como observando a linha do horizonte. Embora o bocal da flauta se apie sobre o queixo, a cabea deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os msculos do pescoo para segura-l. comum tencionar os msculos do pescoo e ombros, por isso, esteja sempre atento a estes msculos. Para que sua coluna permanea reta, necessrio inclinar o corpo a aproximadamente 15 graus direita em relao partitura, conforme figura ao lado, virando-se somente o pescoo e com o instrumento um pouco para frente. Postura Sentada
Na posio sentada, vale o que descrevemos sobre a postura de p e acrescentamos que o busto deve estar ereto, evitando descansar o dorso no encosto da cadeira. Observe a figura ao lado.
Ombros e Antebraos A flauta um instrumento leve e em funo disso no h necessidade de forar os msculos dos ombros e antebraos para segur-la. Se voc tencionar os msculos dos ombros e antebraos, isto afetar diretamente seu som, alem de ter dores musculares. A Flauta deve ser segurada com as mos e dedos. Ao segurar a flauta pelas mos e dedos alm da preveno de dores e tendinite, certamente ters um som melhor e conseguir tocar por maior tempo.
2 Dedo mnimo da mo direita: O segundo apoio de sustentao o dedo mnimo da mo direita. O dedo mnimo da mo direita na maioria das notas permanece apertando a chave do (R#/Mib) que recebe justamente nome de 'Chave de Apoio' por ser uns dos pontos de sustentao da Flauta.
Ajuste o P da Flauta em seu Corpo de modo a deixar a Chave de apoio (R#/Mib) a uma distancia confortvel. De forma geral o eixo do P da Flauta fica alinhado ao centro da primeira chave do Corpo. Veja abaixo Foto.
3 Dedo indicador da mo esquerda: O terceiro apoio de sustentao a base do osso Flange Proximal do dedo indicador, podemos dizer tambm que a base inferior do dedo indicador.
Observe a figura ao lado da mo esquerda. O tubo da Flauta fica apoiado sobre a base do osso Flange Proximal do dedo indicador da mo esquerda. Neste lugar h um pequeno degrau onde a flauta encontra apoio. Podemos dizer tambm que o incio da terceira parte macia do dedo indicador da mo esquerda deve ser o apoio do tubo da flauta. Veja a figura ao lado. Veja foto abaixo.
importante observa que diferente da mo direita, na mo esquerda o polegar no tem funo de apoio e sustentao da flauta.
4 Regio do queijo, maxilar, lbio inferior: O quarto apoio de sustentao a regiado do queijo, maxilar e lbio inferior. importante no cometer o erro de pressionar excessivamente a flauta contra o queijo.
Observe figura acima da Flauta Apoiada sobre o queijo, maxilar e lbio inferior Veja abaixo foto do Mestre Jean-Pierre Rampal e setas vermelhas indicando estes pontos de sustentao da Flauta.
No Golpe de Lngua nossa lngua que antes em repouso, se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna do dente superior e logo em seguida volta a sua posio de repouso. Este movimento da lngua semelhante a movimentao da lngua quando pronunciamos a silaba T, por isso, usamos a silaba T para fazer o Golpe de Lngua. Vamos acompanhar a figura abaixo.
1 Fase: Na primeira fase, a Lngua est em repouso e o ar fluindo em direo a Flauta. 2 Fase: Na segunda fase, a Lngua se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna do dente superior como se pronunciasse a slaba T. 3 Fase: Na terceira fase a Lngua retorna a sua posio de repouso e o ar acumulado, somado com ar que continua vindo da garganta, flui em direo a Flauta, produzindo um ataque no som. importante lembrar que a funo da lngua no Golpe de Lngua interromper e liberar a passagem de ar, por isso a movimento da lngua no de fora, mas de suavidade e leveza. A lnguas precisa sempre fazer pequenos, rpidos e suaves movimentos. Alm da slaba "T", podemos usar a slaba "D" para fazer um ataque mais suave. Existem outras silabas usada paras golpe de lngua.
Exerccio para Vibrato 1. Exerccio com papel Utilizando um pequeno papel de tamanho aproximado de 8 x 8 cm, segure com os dedos em sua parte inferior e assopre na parte superior do papel como se estivesse fazendo o vibrato na flauta. Observe a oscilao do papel que se curvar para frente com o fluxo de ar sobre ele e voltar a sua posio original quando interrompido ou diminudo este fluxo. Faa este exerccio de modo que a oscilao do papel para frente e para sua posio original acontea uniforme e regular. Comece com ritmo lento e aumente sua velocidade aos poucos. 2. Exerccio Marcos Kiehl O primeiro pentagrama representa a nota a ser executada e o segundo a oscilao do vibrato por nota.
Exerccio de Vibrato
*exemplos tirados do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert . A pgina 55 do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert contm de forma mais completa Explicaes e Exerccios para o aprendizado de Trinados. Baixe abaixo as Digitao dos diversos trinados executados pela Flauta, Tabela da Gemeinhardt. Ou ainda entre neste link abaixo onde contm as digitaes dos Trinos. http://www.wfg.woodwind.org/flute/fl_tr2_1.html Mordente O Mordente, ou como tambm chamado, Mordent, Mordant, tambm um adorno, um enfeite executado com freqncia na msica clssica. Modente batimento rpido de uma nota principal a uma nota superior ou inferior e de volta a nota principal.
24 - Mtodo introdutrio para Flauta Transversal - Nilson Mascolo Filho
O smbolo do modente ~ acima da nota principal. Para ficar mais clara e fcil a compreenso, observe as figuras e pautas abaixo onde demonstra a forma de se escrever o Modente e a forma de ser executar.
*exemplos tirados do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert . A pgina 65 do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert contm de forma mais completa Explicaes e Exerccios para o aprendizado de Modente. 15. Apogiatura
Apogiatura uma nota acrescentada a uma nota principal, e o valor desta nota executada igual ou metade da nota principal. O smbolo da Apogiatura uma pequena nota antes da nota principal. Apogiatura vem do Italiano, 'Apoggiare', e significa apoiar. A Apogiatura tem o objetivo de reforar uma determinada nota na frase musical. Para ficar mais clara e fcil a compreenso, observe as figuras e pautas abaixo onde demonstra a forma de se escrever Apogiatura e a forma de ser executar
*exemplos tirados do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert . A pgina 68 do Mtodo Completo de Flauta de Taffanel & Gaubert contm de forma mais completa Explicaes e Exerccios para o aprendizado da Apogiatura.
16. Sonoridade: O que devo fazer para ter um som mais bonito?
Resposta: Voce deve fazer Estudo de Sonoridade de 15 a 30 minutos dirios. Estudo de Sonoridade para toda a vida, dia a dia devemos procurar um som mais bonito. Primeiro voc precisar saber o que deseja. Deseja um som mais forte, mas suave, mais doce, enfim, voc deve procurar o que lhe agrada mais, aquele que fale de voc mesmo. Desde inicio o flautista precisa ter conhecimento sobre o mecanismo da embocadura e sentir o que seus lbios esto fazendo para procurar o melhor lugar para ter um belo som. (Entre ma seo Embocadura) Existe trs excelentes exerccios para melhorar o som, executar notas longas, De la Sonorit de Marcel Moyse e estudo de Tone de James Galway. Exercitar Escala tambm essencial para uma melhor sonoridade. 1) Notas longas. No estudo de Sonoridade tocamos notas de longa durao para encontrar uma boa posio na embocadura e ter um bom som. Voc pode comear tocando a nota Si da segunda oitava por 5 minutos e quando estiver executando-a, procure um melhor som movendo seus lbios, cabea, mas nunca a flauta, de modo a encontrar o som desejado. Depois da nota Si, faa tambm a nota L, Sol, F e etc. No precisa estudar todas as notas da flauta em nico dia, cada dia escolha um ou mais de uma para estudar. 2) De la Sonorit de Marcel Moyse, primeira parte. O mtodo de Sonoridade de Marcel Moyse conhecido como De la Sonorit, tem sido a Bblica da embocadura de muitos flautistas. A primeira parte deste mtodo ir ajud-lo ter um s mais homogneo entre os diferentes registros e as notas de difcil execuo. Para baixar, sobre link clique com boto direito do Mouse e clique em "Salvar como..." ou baixos no radop desta pgina. Voc deve execut-la na velocidade de 60 bpm e MF (meio-forte, forma natural de tocar) e em cada frase deve-se executar com uma coluna de ar constante, buscando a pureza do som e uma rigorosa afinao em cada nota. Na passagem de uma nota para outra no se deve martelar as notas, faa uma mudana suave. importantes observar que a qualidade do seu som depende de um lado, da posio dos lbios no bocal e, por outro lado, sobre a fora e velocidade da coluna de ar. 3) Daily Warm Up Routine James Galway Segue abaixo exerccio de Tone de James Galway em PDF e em mp3 para ouvir como deve ser feito os exerccios. Baixe na seo Sonoridade do Site Estudantes de Flauta. Duas belas frases para refletir:
"Quando tocar [sua Flauta], voc deve procurar ser feliz, e seu som deve ser ativo e positivo, irradiando uma energia positiva". Sir James Galway A executar qualquer exerccio, por mais difcil que seja, recorde sempre que antes de se preocupar com os dedos, se preocupe com a pureza do som e uma rigorosa afinao.Taffabel & Gaubert Sonoridade um exerccio devocional dirio. Baixe Alguns materiais indicado aqui na seo Sonoridade Site Estudantes de Flauta
Mas uma simples opinio pessoal, na verdade uma filosofia de vida: decidi que, como escolhi ser msico, deveria aprender a lidar com o estresse de apresentaes sem o uso de remdios ou outros artifcios. Agora, se eu disser que no tenho problemas com nervosismo em apresentaes, estarei mentindo. O importante saber controlar atravs de concentrao e relaxamento. Apresentar-se o mximo que puder para ir se familiarizando com a situao. Msica tambm tem o lado visual: quem vai assistir a um concerto certamente vai preferir ver um artista que parece estar totalmente focado em fazer msica. E aps o concerto quer voltar para casa com a confirmao desta sensao.a Renato Kimachi Fonte: Mensagem n 3807 do Grupo Yahho Flauta na Rede. 23 de junho de 2005
19.
Todos que j tiveram a oportunidade de tocar em uma orquestra ou grupo de cmara com certeza j devem ter vivido ou presenciado alguma situao de constrangimento ou conflito entre seus integrantes. Na verdade, o ambiente da orquestra por natureza um lugar propcio a conflitos, pois esto reunidas quase uma centena de pessoas com diferentes personalidades, experincias, formaes, modos de pensar e, ainda por cima, com seus grandes "egos". Adicione a estes ingredientes j explosivos mais uma pitada de tenso e outra de ansiedade e fica fcil imaginar porque estamos aqui discutindo este assunto. mesmo natural que eles aconteam, e quem sabe at muito importante que eles existam, pois com variedade de pensamentos e emoes pode-se chegar a resultados ainda mais interessantes, desde que tudo seja bem resolvido, claro! Como j dissemos, o ambiente da orquestra no dos mais descontrados, talvez porque ns msicos somos geralmente cobrados e estamos constantemente sob observao, e at mesmo sob constante avaliao pelos nossos colegas, maestros e pblico, o que exige de ns um grande controle emocional. portanto compreensvel que msicos que estejam trabalhando sob estresse sofram eventuais descontroles emocionais. Mas existem algumas "regras de bom comportamento", por assim dizer, que regidas pelo bom senso foram sendo estabelecidas atravs do tempo (e depois de muito conflito, eu imagino!). Como as orquestras so entidades antigas, de tradio, estas etiquetas de comportamento foram passadas adiante pelos seus integrantes de forma natural, se tornando um consenso, e que quando observadas possibilitam que seus integrantes convivam da melhor forma possvel. Algumas destas regras so bastante bvias e no diferem muito do que podemos considerar como sendo princpios gerais de "boa educao" e disciplina: chegar no horrio, cumprimentar os colegas, permanecer em silncio, etc. Mas outros cuidados so, quem sabe, menos intuitivos e requerem uma ateno um pouco maior. J tive oportunidade de ler alguns artigos escritos por msicos com larga experincia de orquestra falando sobre este assunto, ento resolvi reunir aqui algumas destas recomendaes de uma maneira bem humorada: Aqui esto os 10 mandamentos para uma boa convivncia na orquestra: 1.No disputars! Procure ser solidrio com seus colegas e principalmente membros do seu naipe, no existe atitude pior que aquela de competir com seu colega. Geralmente existe uma "competio inerente" entre msicos do mesmo naipe, ela deve ser evitada ao mximo e nunca incentivada. Evite por exemplo estudar as passagens solo dos seus colegas se eles podem ouvi-lo. Isto geralmente gera competio e disputa. Fuja! 2.No vos antecipars a seus irmos! Na orquestra, esteja sempre com o grupo. No tente estar mais certo do que os outros quando estiver tocando em um grupo, mantenha-se junto ao grupo e no tente mostrar que voc quem est certo. Ou seja, no se antecipe no ataque, espere e procure sentir o momento certo em que todo o grupo ataca, mesmo que atrasado!
3.No vos colocars no lugar do maestro! No tente impor o seu ritmo, sua dinmica e sua interpretao quando tocando em grupo, mesmo que tenha certeza de que o mais correto ou que o que o maestro deseja. Deixe que ele pea e chame a ateno da orquestra, este no o seu papel! (no tem nada pior que uma orquestra com 80 maestros...) 4.No "dedurars"! No critique seus colegas na frente dos outros e muito menos aponte o culpado quando surgir um problema como: desafinao, nota errada, ritmo errado, etc. Dirija-se a eles no final do ensaio e procure educadamente discutir o problema, comece elogiando primeiro para parecer simptico, e quando fizer comentrios procure usar sempre expresses como "eu acho que...", "eu tenho a impresso que...", "talvez fosse melhor..." 5.No desobedecers hierarquia da orquestra! Se voc est tocando, por exemplo, a 2 flauta, procure colaborar com quem est tocando a 1 flauta, que geralmente mais difcil, mais aguda e mais exposta (alm de mais estressante tambm que a 2). Portanto no imponha a sua afinao, sua dinmica, seu vibrato, sua interpretao, etc. Procure se ajustar da melhor forma possvel, at mesmo se isto prejudicar ligeiramente a sua performance, para o bom equilbrio do grupo. O segundo de qualquer naipe dos sopros, por exemplo, tem uma funo na maior parte do tempo de apoio ao primeiro, tocando com certa frequncia em unssono ou em intervalos difceis de afinar com o primeiro. No existe nada pior do que um "segundo" que quer ser "primeiro"! 6.No condenars o prximo! Evite olhar para seus colegas, principalmente os que esto atrs de voc, quando eles esto tocando alguma parte mais exposta ou um solo. Alm de distrair e perturbar, voc pode ser mal interpretado e dar a impresso de que est descontente com a performance do seu colega. Quando algum erra ou apontado pelo maestro ento, jamais se vire para olhar quem foi. Lembre-se: da prxima vez, o "prximo" poder ser voc! 7.No desobedecers vontade suprema! Pare de tocar assim que o maestro interromper o ensaio, caso contrrio voc estar atrapalhando o rendimento do ensaio e tornando-o mais cansativo para todos. Ao invs de ser o ltimo a parar de tocar, mostre que estava atento e seja um dos primeiros, assim todos pararo mais cedo. Ah, estude em casa ! 8.Perdoais seus semelhantes! Evite atitudes agressivas quando algum lhe chamar a ateno, seja seu colega ou o maestro, procure aceitar e se mostrar receptivo s sugestes. Evite tambm dar desculpas e discutir muito, mesmo que amigavelmente. Discusses detalhadas podem ser mais eficientes no intervalo ou ao final do ensaio (brigas ento, s fora do teatro!). 9.No sejais impaciente! Quando perceber que algum cometeu um erro no se adiante em apont-lo. Muitas pessoas tm uma satisfao enorme em mostrar que esto atentas a qualquer deslize dos colegas e correm para ser o primeiro a avis-lo do engano. Aguarde que o maestro corrija, ou se isto no acontecer, espere pelo menos que haja reincidncia do erro, indicando que o msico no se deu conta, pois do contrrio, ele j estar ciente de seu erro e poder ficar irritado com sua interveno. 10.No aborrecers o maestro desnecessariamente! Evite fazer perguntas ao maestro ou at mesmo aos seus colegas que no sejam absolutamente fundamentais, pois muito chato parar o ensaio e deixar 80 pessoas esperando enquanto algum tenta se parecer importante. Perguntas devem ser dirigidas ao maestro aps o ensaio ou no intervalo.
No entanto, para os que no tm acesso a um profissional, e aos que mesmo orientando, se aventure em limpar com produto qumico seu prprio instrumento, segue a indicao do uso do produto Silvo - Polidor de metais para Prataria e metais brancos. No use Kaol ou Brasso por serem mais agressivos a prata, a melhor opo o Silvo. Voc pode usar tambm Wenol ou Simichrome.
Nilson Mascolli Filho Nota: [i] Site FazFacil.com.br [ii] Raul Costa d'Avila, Manuteno e Cuidados com a Flauta Transversal - Clique aqui [iii] Site FazFacil.com.br
Casos leves
Para resolver este problema de encharcamento de sapatilhas, voc precisa sugar a umidade contida na sapatilha, para isso usamos o Papel finssimo para Fumo. Coloque o Papel finssimo para Fumo abaixo da sapatilha e aperte a chave, em seguida retire o papel. Observe figura abaixo:
Ateno: O Papel finssimo para Fumo tem um lado com cola, tome cuidado para no encostar este lado nas Sapatilhas.
No necessrio fazer este tipo de procedimento em todas as sapatilhas, mas somente nas que esto encharcadas.
No necessrio fazer este tipo de procedimento em todas as sapatilhas, mas somente nas que esto encharcadas. Voc encontra este Papel finssimo para Fumo em lojas de Tabacaria. Nilson Mascolli Filho
Agora repita a mesma passagem, mas em velocidade maior, e observe seus dedos novamente no espelho:
Voc deve ter constatado que a velocidade dos seus dedos foi praticamente a mesma nas duas velocidades. Isso acontece porque mesmo quando tocamos uma passagem musical mais lenta, ainda assim nossos dedos no se movem to lentamente para que a mudana de posio e digitao seja o mais breve possvel e assim evitarmos aquele efeito de glissando. Mas por que ento quando repetimos a mesma passagem numa velocidade mais rpida, nossos dedos parecem se mover ainda na mesma velocidade? O que produziu o aumento de velocidade? A explicao que ao invs de controlar a velocidade dos nossos dedos, estamos controlando a velocidade da passagem atravs da durao de cada nota, e atravs da permanncia maior ou menor dos nossos dedos em cada posio digitada. Quanto mais tempo permanecermos em cada posio, mais longas sero as notas e, portanto mais lenta a passagem. Quanto menos tempo nossos dedos ficarem em cada posio, mais curtas as notas e mais rpida a passagem.
Mas to bvio! Sim, deveria ser, mas eu tenho observado que muitos alunos so levados a achar que quanto mais rpida uma passagem, mais rpido seus dedos devem se movimentar, e que somente a velocidade dos dedos responsvel pela velocidade da passagem. Desta maneira, o aluno poder desenvolver uma tcnica ruim, com movimentos dos dedos muito mais rpidos que o necessrio. Este aluno dificilmente conseguir uma boa sincronia e sua digitao ficar tambm mais barulhenta e percussiva. saudvel e importante que trabalhemos para que nossos dedos sejam sempre rpidos e precisos, mas fundamental entender que o mecanismo para tocar mais rpido no apenas este, e que a velocidade de execuo depende muito mais do sincronismo e da antecipao dos movimentos dos dedos que de sua velocidade. Esta velocidade, por sua vez, tambm deve ter um limite humano que dificilmente pode ser superada, e se tentarmos forar nosso estudo nesta direo estaremos sempre correndo o risco de tocar com uma tcnica ruim. Quando observamos um bom flautista tocando podemos ver que seus dedos se movem de maneira suave e macia, sem movimentos bruscos e agitados e que no fazem barulhos percussivos nas chaves, por mais rpido que estejam tocando. Os dedos se movem de maneira leve e ligeira. Procure se concentrar muito mais na antecipao do movimento de cada dedo, e no apenas na velocidade deles. Imagine que voc tem um compromisso, digamos um ensaio, e tem que chegar na hora certa. Quanto mais cedo sair de casa, mais tempo ter, e assim poder caminhar ou dirigir mais calmamente e ainda assim chegar no horrio, sem pressa e sem afobao. Mas se sair atrasado, ter que correr muito mais para conseguir chegar no horrio e ainda assim poder se atrasar. Voc deve usar este mesmo princpio para treinar os seus dedos. Numa escala, imagine que cada dedo tem um horrio diferente para chegar em cada uma das chaves da flauta, e que se voc der o comando para ele comear a se movimentar no momento exato, ele no precisar correr para chegar na hora certa. Quanto mais rpido voc quiser tocar a escala, mais cedo dever dar o comando para cada dedo se movimentar, e ter que fazer isto de forma sequencial, para que todos os dedos cheguem no momento certo. Numa escala em velocidade bem rpida, cada dedo dever iniciar seu movimento uma frao de segundo aps o outro, e assim talvez tenhamos dois ou trs dedos se movimentando ao mesmo tempo. Um outro fator que tambm pode contribuir para a velocidade da digitao a altura dos dedos em relao s chaves. Como no exemplo que usei para ilustrar anteriormente, quanto mais perto estivermos do local do ensaio, mais tarde poderemos sair sem chegarmos atrasados. Da mesma maneira, quanto mais perto da chave estiver nosso dedo, menor o percurso e menor o tempo para que ele chegue at a chave. No levantar muito os dedos pode ento ajudar na velocidade e tambm na sincronizao. Mas cuidado, porque aqui existe um outro problema: dedos excessivamente baixos e muito prximos das chaves acabam por perder seu impulso de movimento e consequentemente a sua velocidade. Devemos equilibrar e equacionar todas estas varveis para obter o melhor resultado possvel. Experimente fazer um trinado de f-sol da seguinte maneira: no incio levante bastante o indicador da chave e depois, sem pensar em aumentar a velocidade do dedo, v gradativamente diminuindo a altura do movimento, levantando o dedo cada vez menos e voc ver que o trinado ficar cada vez mais rpido. Ou seja, voc aumentou a velocidade do trinado sem precisar mudar a velocidade do dedo!
A altura dos dedos tambm uma importante maneira de equilibrar a tcnica e a igualdade da digitao de uma escala. Controlar a altura que nossos dedos levantam das chaves poder aumentar ou diminuir a durao das notas digitadas, fazendo com que uma nota seja tocada mais curta ou mais longa. comum que desigualdades na digitao sejam causadas por movimentos muito rpidos ou deslocamentos muito pequenos dos dedos, ento nestes casos devemos nos esforar para que o dedo se levante um pouco mais alongando aquela nota. Experimente tocar o exemplo seguinte o mais rpido que puder:
provvel que voc sinta uma certa irregularidade na digitao porque o polegar da mo esquerda tende a se afastar muito pouco da chave do si. Desta forma o polegar voltar cedo demais para a chave, fazendo com que a nota d fique mais curta que o necessrio, causando um desequilbrio na passagem. Pense ento em afast-lo um pouco mais da chave e com isso ir controlando conseguir um timo resultado. Procure praticar desta forma, sempre observando que seus dedos faam movimentos calmos e coordenados, sempre antecipando os movimentos. Quando sentir alguma desigualdade, procure ver se no uma questo de aumentar ou diminuir a altura que os dedos esto levantando. Alm de tudo isso, uma boa postura do corpo e das mos e uma maneira equilibrada de segurar a flauta tambm so imprescindveis para uma boa digitao.
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Scales Exercises
by James Galway
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Scales Exercices
by Keith Underwood
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