Segundo a Arte Potica de Aristteles, responda as seguintes questes.

1. Quais so as artes de imitao? E quais suas diferenas? 2. Quem um poeta? 3. Explique as espcies de poesia segundo os objetos imitados. 4. Explique as espcies de poesia segundo a maneira de imitar. . !ale sobre a origem da poesia e seus diferentes g"neros. #. !aa a comparao entre a tragdia e a epopia. 1. $onceitue a tragdia. 2. Explique as partes da tragdia. %. !ale sobre a extenso da ao. 1&. 'or que um ser (i(ente no pode ser belo) se for excessi(amente pequeno? 3. * que d+ unidade , f+bula? 4. 'or que -omero agrupou os elementos da *dissia e fe. outro tanto com a /l0ada? 5. 'or que no compete ao poeta narrar exatamente o que aconteceu? 6. 1iferencie um 2istoriador de um poeta. 7. 'or que a poesia de car+ter mais ele(ado que a 2ist3ria? 8. Explique os nomes das personagens na tragdia e na comdia. 9. !ale sobre a misso do poeta. 4cap0tulo /56 10. $omo as f+bulas podem ser mais belas? 4cap0tulo /56 11. !aa a diferena entre ao simples e ao complexa.4cap0tulo 56 12. Quais so os elementos da ao complexa? 13. * que peripcia? 14. * que recon2ecimento? 15. Qual o mais belo recon2ecimento? 16. Explique o recon2ecimento pattico. 17. $omo se di(ide a tragdia? 2#. Explique o seguinte7 a6 pr3logo b6 ep0logo c6 "xodo d6 canto coral e6 p+rodo f6 est+simo g6 commo. 4cap0tulo 5//6 18. Qual a mais bela tragdia? 4cap. 5///6 19. $omo o 2omem de(e ser representado? 20. 1e quais fam0lias se ocupam as mais belas tragdias? 21. 'or que 8rist3teles censura os cr0ticos de Eur0pedes? 4cap. 5///6 22. Explique ... pela tragdia no se deve produzir um prazer qualquer, mas apenas o que prprio dela. 4cap. 5/96 23. Explique os caracteres.4 cap. 596 24. !ale sobre as espcies de recon2ecimento.4cap. 59/6 25. Quais so os consel2os aos poetas sobre a composio da tragdia? 4cap. 59//6 26. * que n3? E desenlace? 4cap. 59///6 27. Explique as quatro espcies de tragdias. 4cap. 59///6 28. $omo de(e ser considerado o coro? 4cap. 59///6

Respostas das Questes sobre a obra Arte Potica de Aristteles 16 8s artes da imitao so a epopia) a poesia tr+gica) a comedia) a poesia ditir:mbica) a aultica e a citar0stica) e suas diferenas consistem em que seus meios no so iguais) nem os objetos que imitam a nem a maneira de imitar. 26 ;m poeta um autor que emprega todos os metros e produ. uma obra de imitao. 36 <endo que a imitao se aplica as a=es das personagens que no podem ser seno boas ou ruins) temos o resultado que as personagens so representadas mel2ores) piores ou iguais a n3s. >6 ? poss0(el imitar os mesmos objetos em mesmas situa=es em uma simples narrati(a) pela introduo de um terceiro personagem) insinuando a pr3pria pessoas sem que interfira outro personagem) ou apresentando a imitao com a ajuda de personagens que agem e executam as a=es por elas mesmas. 6 8 poesia originou@se pelo instinto que o 2omem possui de imitar) a aquisio de um con2ecimento que est+ presente em todos os seres 2umanos. Existem (+rios g"neros de poesia7 A B"nero poticoC @ trata@se de uma di(iso e classificao material) pois no se di. da forma da expresso. <abemos que as duas principais formas de expresso art0stica so a prosa e a poesia. A B"nero cDmico @ trata@se de cada um dos elementos que pro(ocam o riso na (ida corrente) possui
personagens que pro(ocam riso pelo grotesco de seu comportamento) de suas idias) de sua apar"ncia etc. 'ossui

imitao de maus costumes) imitao do que considerado rid0culo. A B"nero tr+gico E trata@se da representao de assuntos srios e ao mesmo tempo belos) possui temas que so capa.es de pro(ocar temor ou piedade. #6 8 tragdia a imitao de uma ao que imita as personagens em mo(imento) possui durao limitada no excedendo um dia ou pouco mais. 8 epopia ocorre juntamente com a tragdia na imitao de assuntos srios) mas sem ter um s3 metro simples ou forma negati(a. <ua durao no limitada. F6 8 tragdia o ato de imitar uma ao importante e completa) no narrada) mas apresentada por atores) reuni ritmo) 2armonia e canto. G6 @ !+bula E consiste nas peripcias e recon2ecimentos) a alma da tragdia. @ *rgani.ao dos fatos E de a=es da (ida cotidiana) que pretende alcanar o resultado de uma forma de agir) no uma forma de ser. @ 8o @ no se destina a imitar os caracteres) mas por meio da ao os caracteres so representados. @ $ar+ter E no aparece em absoluto na fala das personagens) mas o que permite decidir ap3s a reflexo. @ 'ensamento E a forma de exprimir o conteHdo de uma tragdia. @ Elocuo E a escol2a de termos a serem usados que possuem o mesmo (alor de expresso. @ $anto E o que incrementa o espet+culo. %6 8 ao um todo a extenso) isto ) principio) meio e fim.

1&6 ;m ser (i(ente no pode ser belo se for excessi(amente pequeno) porque o belo fim uma certa grande.a. 116 * que d+ unidade , f+bula que suas partes estejam completamente entrosadas que baste a retirada ou o deslocamento de uma s3 parte) para que o conjunto seja modificado ou confundido) porque os fatos que podemos juntar ou no influenciam para que o assunto fique sensi(elmente modificado) no constituem parte que integra o todo. 126 -omero agrupou os elementos da *dissia e fe. outro tanto com a /l0ada porque ao compor *dissia) -omero no relatou todos os acontecimentos da (ida de ;lisses) no era necess+rio e nem (eross0mil que) se um acontecimento ti(esse ocorrido) que outro tambm ti(esse de ocorrer em torno de uma s3 ao. 136 Io compete ao poeta narrar exatamente o que aconteceu) mas sim o poss0(el) que poderia ter acontecido. 1>6 ;m 2istoriador escre(e o que aconteceu) e o poeta o que poderia ter acontecido. 1 6 8 poesia de car+ter mais ele(ado do que a -ist3ria) porque alm de ser mais filos3fica) ela permanece no uni(ersal e a 2ist3ria estuda apenas o particular. 1#6 *s nomes dos personagens na tragdia so nomes que existem ou existiram) um ou dois nomes das personagens so con2ecidos e os demais so forjados) j+ os nomes dos personagens na comdia so nomes fantasiados. 1F6 8 misso do poeta consiste mais em produ.ir f+bulas do que fa.er (ersos) porque ele poeta atra(s da imitao e porque imita as a=es. 1G6 8s f+bulas podem ser mais belas se imitarem fatos capa.es de suscitar terror e compaixo) quando os fatos se mostram como nossas experi"ncias) pois dessa maneira pro(ocam mais admirao. 1%6 8o simples @ aquela onde o desen(ol(imento permanece Hnico e cont0nuo e na qual a mudana no resulta de peripcia) nem de recon2ecimento. 8o complexa E aquela onde a mudana de destino resulta do recon2ecimento ou de peripcia ou de ambos. 2&6 *s elementos da ao complexa so7 peripcia) recon2ecimento e acontecimento pattico 4cat+strofe6. 216 'eripcia a mudana da ao no sentido contr+rio ao que parecia indicado e sempre em aceitao com o (eross0mil e o necess+rio. 226 Jecon2ecimento a passagem da ignor:ncia ao con2ecimento) como por exemplo a mudana do 3dio em ami.ade ou o in(erso. 236 * mais belo recon2ecimento aquele que acontece em seguida no decurso de uma peripcia) ou seja) a mudana de uma ao no sentido contr+rio ao que parecia indicado e sempre em aceitao com o (eross0mil e o necess+rio.

2>6 * acontecimento pattico aquele que uma ao pro(oca morte ou sofrimento) como a das mortes em cena) das dores agudas) dos ferimentos) etc. 2 6 8 tragdia se di(ide em partes distintas) que so comuns a todas as tragdias) outras so peculiares a algumas peas) como os cantos de cena e os cantos fHnebres. 2#6 8s partes que constituem a tragdia7 a6 'r3logo E uma parte que a si mesma se basta) e que precede o p+rodo 4entrada do coro6 b6 Ep0logo E remate da pea em que se fa. a recapitulao e o resumo da aoC desfec2o) fec2o) final. c6 Kxodo E ou sa0da) a parte completa da tragdia) ap3s a qual no 2+ canto coral. d6 $anto coral E a mHsica escrita especificamente para (o.es de coristas. e6 '+rodo E no elemento musical) a primeira inter(eno completa do coro. f6 Est+simo E o canto coral de onde so exclu0dos os (ersos anapsticos 4;;@@6 e os (ersos trocaicos 4@@;6 g6 $ommo. E um canto fHnebre comum aos componentes do coro e aos atores em cena. 2F6 8 mais bela tragdia de(e ser aquela cuja composio de(e ser complexa e cujos fatos por ela imitados de(em ser capa.es de excitar temor e compaixo. 2G6 Ia tragdia) o 2omem de(e ser representado como o 2omem nosso semel2ante. 2%6 8s mais belas tragdias se ocupam de poucas fam0lias) das fam0lias de 8lcmon) Ldipo) *restes) Meleagro) Niestes e Nlefo. 3&6 8rist3teles censura os cr0ticos de Eur0pedes porque eles erram quando o censuram por suas tragdias terminarem) na maioria das (e.es) em desenlace infeli.. 316 8 frase quer di.er que a tragdia de(e produ.ir apenas o que pr3prio a ela) ou seja) proporcionar o pra.er de sentir compaixo ou temor atra(s de uma imitao. 326 *s caracteres) ou seja) as personagens de(em ser de boa qualidade) serem conformes) semel2antes e ter coer"ncia consigo mesmo. Ia representao dos caracteres necess+rio agir de acordo com a necessidade e a (erossimil2ana) de modo que a personagem em suas pala(ras e a=es esteja conforme a necessidade e o (eross0mil) e que acontea o mesmo no decorrer dos fatos. 336 8 primeira espcie de recon2ecimento trata@se de ser a mais despro(ida de 2abilidade e a mais usada , falta de mel2or) o recon2ecimento por meio de sinais exteriores. 8 segunda espcie de recon2ecimento trata@se da in(enti(a do poeta) e por tal moti(o no art0stica. 8 terceira espcie de recon2ecimento trata@se da lembrana) por exemplo) a obser(ao de um objeto e(oca uma sensao anterior.

8 quarta e Hltima espcie de recon2ecimento trata@se de um recon2ecimento pro(eniente de um silogismo 4racioc0nio deduti(o a partir de duas proposi=es) ditas premissas) das quais) por infer"ncia) se obtm necessariamente uma terceira) c2amada concluso 4p.ex.7 Otodos os 2omens so mortaisC os gregos so 2omensC logo) os gregos so mortaisP66. 3>6 *s consel2os aos poetas sobre a composio das tragdias so7 @ * poeta de(e obser(ar a cena como espectadorC @ * poeta ser+ mais ou(ido se ele (i(er as mesmas paix=es de suas personagensC @ * poeta de(e primeiro fa.er uma idia global dos assuntos abordados) e em seguida fa.er distino dos epis3dios e desen(ol("@los. @ * poeta de(er+ ter o cuidado de entrosar bem os epis3dios aos assuntos. 3 6 * n3 a parte da tragdia que (ai desde o in0cio at o ponto a partir do qual se produ. a mudana para uma sorte feli. ou infeli.) e desenlace a parte que (ai desde o princ0pio desta mudana at o final da pea. 3#6 @ Nragdia complexa7 que consiste toda ela em peripcia e recon2ecimento. @ Nragdia pattica ou catastr3fica E aquela que uma ao pro(oca morte ou sofrimento) como a das mortes em cena) das dores agudas) dos ferimentos) etc. @ Nragdia de caracteres E aquela na qual na representao dos caracteres necess+rio agir de acordo com a necessidade e a (erossimil2ana) de modo que a personagem em suas pala(ras e a=es esteja conforme a necessidade e o (eross0mil) e que acontea o mesmo no decorrer dos fatos. @ Nragdias Epis3dicas E <e passam no -ades. 3F6 * coro de(e ser considerado com um dos atores da pea) de(e constituir parte do todo e ser associado , ao.