Harmonia da Escala Maior Uma grande parte da harmonia do jazz baseada na escala maior.

. Como dissemos antes, cada escala maior tem uma relativa menor que formada quando se toca a mesma seq !ncia de notas, mas a partir do se"to grau da escala maior. #li$s, outras escalas podem ser formadas usando%se a seq !ncia de notas de uma escala maior, a partir de qualquer um de seus graus. Essas escalas s&o chamados modos da escala. # escala maior natural chamada o modo j'nio (ou j'nico ou i'nico). # escala formada a partir da se"ta nota, a relativa menor, chamada de modo e*lio. +s nomes desses modos, bem como outros discutidos abai"o, v!m da ,rcia #ntiga, embora se diga que esses nomes foram misturados em tradu-.es muito tempo atr$s. Embora os modos gregos tenham interesse somente hist*rico na teoria cl$ssica, eles s&o fundamentais para o jazz. Escala Maior ou Modo /'nio # escala maior, ou modo j'nio, deve lhe ser bem familiar a esta altura. Ela associada com acordes de stima maior. 0o tom de 1*, por e"emplo, o acorde 1* com 2tima Maior, notado Cmaj3 (ou C com um pequeno tri4ngulo pr*"imo a ele, ou 5s vezes CM3), tem as notas 61*, Mi, 2ol, 2i6, e essas notas delineiam a escala 1* Maior. 2e um compasso numa pe-a de m7sica harmonizado com um acorde Cmaj3, a escala 1* Maior ent&o uma escala adequada para se usar na improvisa-&o. # 7nica nota dessa escala que soa ruim quando tocada contra um acorde Cmaj3 a quarta nota, o 8$. 9oc! pode convencer a si mesmo disso indo ao piano e tocando o acorde Cmaj3 com a m&o esquerda enquanto toca v$rias notas da escala 1* Maior com a direita. # quarta de uma escala maior geralmente chamada de nota evitada (avoid note) sobre um acorde de stima maior. :sso n&o significa que voc! n&o possa nunca tocar um 8$ sobre um Cmaj3, claro, mas deve estar ciente do efeito dissonante que isso produz. + acorde obtido acrescentando%se uma ter-a no topo do acorde (61*, Mi, 2ol, 2i, ;6) seria chamada de Cmaj<, e ele implica a mesma escala. #dicionar uma outra ter-a resultaria em 61*, Mi, 2ol, 2i, ;, 8$6, e esse acorde seria chamado um Cmaj==. >or causa da natureza dissonante do 8$ nesse conte"to, entretanto, nem esse acorde, nem o acorde Cmaj=?, obtido pelo acrscimo de uma ter-a adicional (@$), s&o muito usados. Modo 1*rico + modo d*rico construAdo no segundo grau da escala maior, usando%se as mesmas notas dessa escala. >or e"emplo, a escala d*rica de ; montada com as notas da escala 1* Maior, a partir do ;, e consiste de 6;, Mi, 8$, 2ol, @$, 2i, 1*6. + modo d*rico muito parecido com uma escala menor, mas o se"to grau elevado em meio tom. +u seja, a escala ; Menor teria um 2i Bemol, enquanto o modo d*rico tem um 2i. Como ele parece tanto com a escala menor, natural tocar esse modo sobre um acorde de stima menor. #li$s, ele usado com mais freq !ncia do que a pr*pria escala menor. 2e voc! for ao piano e tocar um acorde 1m3 (6;, 8$, @$, 1*6) com a m&o esquerda, e tocar as notas do modo d*rico de ; e da escala menor de ; na m&o direita, vai provavelmente concluir que o modo d*rico soa melhor, porque o 2i menos dissonante contra um acorde 1m3 do que o 2i Bemol. 2e voc! usar o modo d*rico sobre um acorde de stima menor, n&o h$ notas evitadas. 1o mesmo modo que com o acorde de stima maior, voc! pode acrescentar ter-as ao acorde de stima menor para fazer 1m<, 1m== e 1m=?. Esses acordes ainda implicam o uso da mesmo modo d*rico. 2e voc! usar a escala menor natural, o acorde de dcima%terceira contm a nota 2i Bemol, que um tanto dissonante nesse conte"to. Esse acorde raramente usado, mas quando ele pedido, geralmente notado 1m3bC, e uma das poucas e"ce-.es 5 regra de que a maioria dos acordes s&o grafados em termos das e"tens.es com n7meros Ampares acima da stima. Essa regra vem do fato de que os acordes s&o tradicionalmente feitos pela sobreposi-&o de ter-as. # nota-&o 1mC 5s vezes um sin'nimo de 1m=? quando o 2i natural e"plicitamente pedido.

Modo 8rAgio + terceiro modo da escala maior chamado de modo frAgio. 0a tonalidade de 1*, uma escala frAgia construAda sobre o Mi, e consiste de 6Mi, 8$, 2ol, @$, 2i, 1*, ;6. Essa escala, como o modo d*rico, tambm similar 5 escala menor, e"ceto que o segundo grau no modo frAgio rebai"ado em meio tom. +u seja, uma escala Mi Menor teria um 8$ 2ustenido, enquanto o modo frAgio tem um 8$. 2e voc! tentar tocar a escala frAgia sobre um acorde de stima menor, vai provavelmente ach$%lo mais dissonante do que a escala menor, por causa da segunda rebai"ada. + modo frAgio usado ocasionalmente sobre um acorde de stima menor, embora geralmente o acorde seja notado como m3b< como uma dica ao improvisador de que o modo frAgio deve ser usado. H$ outras situa-.es especAficas em que a escala frAgia soa bem. Uma delas sobre um acorde de stima da dominante com uma quarta suspensa (veja modo mi"olAdio, abai"o) e uma nona rebai"ada, notada susb<. +utra sobre um acorde especAfico que eu vou simplesmente chamar de um acorde frAgio. Um acorde frAgio sobre Mi seria 6Mi, 8$, @$, 2i, ;6. Duando o modo frAgio tocado sobre esse tipo de acorde, o resultado um som um tanto espanhol, particularmente se voc! acrescentar um 2ol 2ustenido 5 escala, resultando naquilo que 5s vezes chamado de escala frAgia espanhola. 9$rias m7sicas de ChicE Corea, entre elas 6@a 8iesta6, e boa parte da m7sica do disco 2Eetches +f 2pain, de Miles 1avis, usam essa sonoridade e"tensivamente. Modo @Adio + quarto modo da escala maior o modo lAdio. 0a tonalidade de 1*, uma escala lAdia construAda sobre o 8$, e consiste de 68$, 2ol, @$, 2i, 1*, ;, Mi6. Essa escala como a escala maior, e"ceto que ela contm um quarto grau aumentado. +u seja, uma escala de 8$ Maior conteria um 2i Bemol, enquanto a escala lAdia contm um 2i natural. Como o quarto grau da escala maior uma nota evitada sobre um acorde de stima maior, essa escala d$ ao improvisador uma alternativa. Embora o som da quarta elevada possa soar um pouco incomum no come-o, voc! vai ver que ela em geral preferAvel 5 quarta natural da escala maior. Duando o sAmbolo Cmaj3 aparece, voc! tem a escolha entre as escalas maior e lAdia. ,eralmente, se o modo lAdio especificamente desejado, vai aparecer o sAmbolo Cmaj3F==. @embre%se que um acorde Cmaj== contm um 8$ como a dcima primeiraG o Cmaj3F== denota que essa nota deve ser elevada em meio tom. Modo Mi"olAdio + quinto modo da escala maior o modo mi"olAdio. 0a tonalidade de 1*, uma escala mi"olAdia construAda sobre o 2ol, e consiste das notas 62ol, @$, 2i, 1*, ;, Mi, 8$6. Essa escala como a escala maior, e"ceto que o stimo grau rebai"ado em meio tom. +u seja, uma escala maior de 2ol conteria um 8$ 2ustenido enquanto a mi"olAdia contm um 8$. Como o acorde de stima construAdo sobre o quinto grau da escala maior uma stima da dominante, natural que se toquem linhas baseadas no modo mi"olAdio sobre um acorde de stima da dominante. >or e"emplo, a escala mi"olAdia de 2ol pode ser usada sobre um acorde ,3. 1o mesmo modo que com a escala maior sobre um acorde de stima maior, o quarto grau da escala (1* no caso do 2ol Mi"olAdio) uma nota um tanto evitada sobre um acorde de stima da dominante. Entretanto, e"iste um acorde chamado de acorde suspenso, notado ,sus, ,susH, ,3sus, ,3susH, 8I,, 1m3I,, ou ,== sobre o qual n&o h$ notas a evitar no modo mi"olAdio de 2ol. # nota-&o 8I, indica uma trAade de 8$ Maior sobre a nota 2ol no bai"o. + termo 6suspens&o6 vem da harmonia cl$ssica e se refere ao retardo tempor$rio da ter-a num acorde da dominante ao se tocar primeiro a quarta, antes de resolv!%la na ter-a. 0o jazz, entretanto, a quarta geralmente n&o nunca resolvida. + acorde suspenso consiste da fundamental, quarta, quinta, e geralmente tambm a stima. # m7sica 6Maiden 9oJage6, de Herbie HancocE, consiste somente de acordes suspensos n&o resolvidos.

Escala Menor ou Modo E*lio + modo e*lio, ou escala menor, j$ foi discutido. Ele pode ser tocado sobre um acorde menor com stima, embora os modos d*rico ou frAgio sejam usados com mais freq !ncia. Ele geralmente mais usado sobre um acorde m3bC. Modo @*crio + stimo e 7ltimo modo da escala maior o modo l*crio. 0a tonalidade de 1*, uma escala l*cria construAda sobre o 2i, e consiste das notas 62i, 1*, ;, Mi, 8$, 2ol, @$6. + acorde de stima construAdo sobre essa escala (62i, ;, 8$, @$6) um acorde de stima meio diminuto, Bm3bK. Esse sAmbolo vem do fato de que esse acorde similar a um Bm3, e"ceto que a quinta rebai"ada em meio tom. + sAmbolo cl$ssico para esse acorde um cArculo cortado por um 6I6 no meio. # escala l*cria pode ser usada sobre um acorde de stima meio diminuto (tambm chamado de stima menor com quinta bemol), mas o segundo grau um tanto dissonante e 5s vezes considerado uma nota evitada.

Harmonia da Escala Menor Mel*dica 0a teoria cl$ssica, h$ tr!s tipos de escala menor. # escala menor que j$ discutimos, o modo e*lio, tambm chamada de escala menor natural ou pura. #s duas outras escalas menores foram derivadas dela para oferecer possibilidades harm'nicas e mel*dicas mais interessantes. 2e voc! construir uma progress&o ii%9%: numa escala menor, vai descobrir que o acorde de stima construAdo sobre a t'nica um acorde de stima menor, e o acorde de stima construAdo sobre o segundo grau um acorde de stima meio diminuto. >or e"emplo, #m3 e Bm3bK na escala @$ Menor. + acorde construAdo sobre o quinto grau dessa escala um acorde menor, por e"emplo Em3 em @$ Menor. # resolu-&o de Em3 em #m3 n&o t&o forte quanto a de E3 em #m3. #lm disso, o #m3 n&o soa como uma t'nicaG ele soa como se precisasse resolver num acorde de ; Maior. #o elevar o stimo grau da escala menor em meio tom (isto , elevar o 2ol de @$ Menor para 2ol 2ustenido), esses problemas s&o resolvidos. + acorde construAdo no quinto grau agora um E3, e o acorde de stima construAdo sobre a t'nica uma trAade de @$ Menor com uma stima maior, geralmente notado #m%maj3. :sso cria um ii%9%i muito mais forte. # escala resultante, 6@$, 2i, 1*, ;, Mi, 8$, 2ol 2ustenido6, chamada de menor harm'nica, porque se entende que ela gera harmonias mais interessantes que a escala menor natural. + stimo grau de uma escala maior 5s vezes chamado de nota sensAvel, j$ que est$ somente meio tom abai"o da t'nica e encaminha muito bem a ela melodicamente. + stimo grau da escala menor natural, por sua vez, est$ um grau inteiro abai"o da t'nica e n&o encaminha t&o bem para ela. Embora a escala menor harm'nica contenha uma nota sensAvel, se voc! tocar essa escala, notar$ que o intervalo entre o se"to e o stimo graus (o 8$ e o 2ol 2ustenido na escala @$ Menor Harm'nica) estranho melodicamente. Esse intervalo chamado de segunda aumentada. Embora ele soe e"atamente como uma ter-a menor, n&o h$ tons na escala entre as duas notas. Esse intervalo considerado dissonante na harmonia cl$ssica. >ara consertar a situa-&o, a se"ta pode ser elevada meio tom tambm (de 8$ para 8$ 2ustenido) para gerar a menor mel*dica. 0a teoria cl$ssica, essa escala geralmente usada somente de modo ascendente. Duando descendente, j$ que o 2ol 2ustenido n&o usado para encaminhar para a t'nica @$, a menor natural geralmente usada em seu lugar. # harmonia de jazz normalmente n&o distingue esses casos, contudo. # escala menor mel*dica (6@$, 2i, 1*, ;, Mi, 8$ 2ustenido, 2ol 2ustenido6) usada tanto no sentido ascendente quanto no descendente.

Lanto a menor harm'nica quanto a mel*dica delineiam um acorde m%maj3 no primeiro grau, por e"emplo um #m%maj3 (6@$, 1*, Mi, 2*l 2ustenido6) em @$ Menor. Lanto a escala menor harm'nica quanto a menor mel*dica podem ser usadas sobre este acorde. # menor mel*dica tambm usada sobre acordes marcados simplesmente mC, embora, como foi observado antes, esse sAmbolo possa tambm implicar o modo d*rico. 9$rios dos modos da escala menor mel*dica geram harmonias particularmente interessantes e s&o tocados com freq !ncia no jazz. Essas escalas n&o s&o normalmente descritas na teoria cl$ssica, por isso os nomes delas s&o menos padronizados que os modos da escala maior. 8rAgio com 2e"ta Maior 0&o e"iste um termo 7nico para o segundo modo da escala menor mel*dica. + segundo modo da menor mel*dica de @$ 62i, 1*, ;, Mi, 8$ 2ustenido, 2ol 2ustenido, @$6. Esta escala similar ao modo frAgio, e"ceto que tem uma se"ta maior. >or esse motivo, ela pode ser chamada de modo frAgio com se"ta maior, embora esse nome n&o seja de modo algum padronizado. Ele usado com mais freq !ncia como um substituto para o modo frAgio. @Adio #umentado + terceiro modo da escala menor mel*dica conhecido como um modo lAdio aumentado. 0uma menor mel*dica de @$, uma escala lAdia aumentada construAda sobre o 1* e consiste de 61*, ;, Mi, 8$ 2ustenido, 2ol 2ustenido, @$, 2i6. Essa escala contm um acorde aumentado com stima maior, 61*, Mi, 2ol 2ustenido, 2i6. 0&o e"iste um sAmbolo padr&o para este acorde, mas se utiliza Cmaj3FK ocasionalmente, como tambm Cmaj3%aug ou Cmaj3M. Duando esse acorde pedido, a escala lAdia aumentada uma escolha apropriada. + acorde maj3FK usado principalmente como um substituto para um acorde normal de stima maior. @Adio 1ominante + quarto modo da escala menor mel*dica geralmente chamado de lAdio dominante, ou lAdio com stima bemol (lAdio b3). 2e voc! mont$%lo, ver$ por qu!. 0uma escala menor mel*dica em @$, uma escala lAdia dominante feita a partir do ; e consiste de 6;, Mi, 8$ 2ustenido, 2ol 2ustenido, @$, 2i, 1*6. Esta escala lembra a escala ; Maior, 6;, Mi, 8$ 2ustenido, 2ol, @$, 2i, 1* 2ustenido6, mas com duas altera-.esN a quarta aumentada, caracterAstica do modo lAdio, e a stima menor, caracterAstica do modo mi"olAdio. + modo mi"olAdio foi descrito como uma possAvel escolha de escala para uso sobre um acorde de stima da dominante, mas o quarto grau era uma nota a se evitar. # escala lAdia dominante n&o contm esta nota a evitar. 1o mesmo modo que com a escala lAdia e a quarta aumentada sobre um acorde de stima maior, a escala lAdia dominante pode soar incomum a princApio, mas geralmente mais interessante do que o modo mi"olAdio quando tocada sobre uma stima da dominante. Este som especAfico, a quarta aumentada sobre um acorde de stima da dominante, era muito usado na era do bebop, e fez os primeiros m7sicos do bebop receber muitas crAticas pelo uso desses sons n&o%tradicionais. Esse som foi tambm a g!nesis da composi-&o 6;aise 8our6, de Lhelonious MonE, que apresenta com destaque a quarta aumentada na melodia. + uso dessa escala geralmente indicado e"plicitamente pelo sAmbolo 13F==. M7sicos do bebop geralmente chamavam essa nota de uma quinta bemol, grafando o sAmbolo do acorde como 13bK, embora isso normalmente implique a escala diminuta, que discutida mais adiante. Duinto Modo + quinto modo da escala menor mel*dica n&o tem um nome estabelecido, e normalmente s* usado sobre um acorde do 9 grau numa progress&o ii%9%i de uma tonalidade menor. Esse uso ser$ discutido mais adiante.

@*crio com 2egunda Maior + se"to modo da escala menor mel*dica geralmente chamado de l*crio com segunda maior, j$ que na verdade o modo l*crio com um :: grau elevado em meio tom. >or e"emplo, o modo l*crio de 8$ 2ustenido baseado em 2ol Maior e consiste de 68$ 2ustenido, 2ol, @$, 2i, 1*, ;, Mi6, mas a escala l*cria com segunda maior de 8$ 2ustenido baseada num @$ Menor Mel*dico e consiste de 68$ 2ustenido, 2ol 2ustenido, @$, 2i, 1*, ;, Mi6. /$ que o segundo grau do modo l*crio uma nota evitada sobre um acorde m3bK, a escala l*cria com segunda maior geralmente usada em seu lugar. Essa escala tambm chamada 5s vezes de escala meio diminuta. Escala #lterada + stimo modo da escala menor mel*dica geralmente chamado de escala diminuta de tons inteiros, porque ele combina os elementos das escalas diminuta e de tons inteiros, que s&o discutidas mais adiante. +utro nome para essa escala escala alterada. >ara ver por qu!, recorde%se da discuss&o introdut*ria sobre acordes. +s acordes s&o construAdos pela superposi-&o de ter-as. 1iscutimos as trAades, que cont!m tr!s notas, bem como os acordes de stima, que cont!m quatro notas. 0o tom de 1*, o acorde ,3 o acorde de stima da dominante. Ele contm uma fundamental (2ol), uma ter-a (2i), uma quinta (;), e uma stima (8$). 2e adicionarmos outra ter-a no topo, @$, temos um acorde de nona, o ,<. 2e acrescentarmos uma outra ter-a, 1*, temos um acorde de dcima primeira, ,==. + 1* o quarto grau dessa escala, e normalmente uma nota evitada. Este sAmbolo normalmente usado somente quando a quarta e"plicitamente e"igida, como num acorde suspenso. 2e ent&o adicionarmos uma outra ter-a, Mi, temos um acorde de dcima terceira, ,=?. + 1* normalmente omitido desse acorde. Uma outra ter-a nos retornaria ao 2ol. Esse acorde pode ser alterado pela eleva-&o ou rebai"amento de notas individuais em meio tom. # fundamental, ter-a, e stima n&o s&o normalmente alteradas, j$ que s&o as notas que mais definem um acorde. Uma mudan-a em qualquer uma dessas destr*i a sensa-&o de dominante do acorde. # dcima primeira elevada j$ foi discutida. #s outras altera-.es interessantes s&o a quinta e a nona. >ara um acorde ,3, isso significa uma quinta rebai"ada, ou bemol (; Bemol), a quinta elevada, ou sustenida (; 2ustenido), a nona rebai"ada, ou bemol (@$ Bemol), e a nona elevada, ou sustenida (@$ 2ustenido). #gora, vamos retornar 5 chamada escala alterada. Uma escala alterada de 2ol pode ser construAda a partir da escala @$ Bemol Mel*dica, e consiste de 62ol, @$ Bemol, 2i BemolI@$ 2ustenido, 1* BemolI2i, ; Bemol, Mi BemolI; 2ustenido, 8$6. Em primeiro lugar, observe que essa escala contm 2ol, 2i, e 8$, a fundamental, ter-a e stima do acorde ,3. #s notas restantes, @$ Bemol, 2i Bemol, ; Bemol e Mi Bemol, s&o respectivamente a nona bemol, a nona sustenida, a quinta bemol e a quinta sustenida. Em outras palavras, todas as possAveis altera-.es num acorde de nona est&o incluAdas nessa escala. + acorde implAcito nessa escala em geral notado simplesmente como ,3alt, embora a nota-&o ,3F<FK tambm seja usada, como tambm a ,3F<. +s sAmbolos b< e bK n&o s&o normalmente usados nesse conte"to, a despeito de estarem presentes na escala, por que eles implicam a escala diminuta, que discutida mais adiante. + som da escala alterada e o acorde que ela implica s&o muito mais comple"os do que qualquer outra escalaIacorde de stima da dominante apresentado at aqui, e um dos sons mais importantes do jazz p*s%bop. Lalvez seja bom voc! investir mais tempo nessa escala para se acostumar a ela. Lente ir ao piano e tocar a fundamental, ter-a, e stima com a m&o esquerda, enquanto toca a escala alterada, e linhas mel*dicas baseadas nela, com a direita. 9oc! pode utilizar essa escala mesmo quando o acorde pare-a ser um acorde de stima da dominante comum, mas deve faz!%lo com cautela num ambiente de grupo, porque outros integrantes da banda podem estar tocando sons do modo mi"olAdio ou lAdio dominante, e sua escala alterada vai soar dissonante em rela-&o a eles. :sso n&o necessariamente errado, mas voc! deve estar consciente do efeito produzido.

# Escala de Blues e +utras Escalas 1erivadas #s escalas nesta se-&o s&o principalmente derivadas de progress.es de acordes, em vez de acordes especAficos. 0a maioria das vezes, elas podem ser usadas como pontes entre acordes, o que permite que voc! toque a mesma escala, ou escalas muito apro"imadas, sobre dois ou mais acordes diferentes. :sso 5s vezes chamado de generaliza-&o harm'nica. # Escala de Blues # escala de blues geralmente a primeira escala, depois da escala maior, ensinada a iniciantes na improvisa-&o, e em muitos casos a 7nica outra escala que aprendem. Essa escala supostamente tem suas raAzes na m7sica afro%americana com surgimento na poca da escravid&o, mas as origens e"atas de sua encarna-&o moderna s&o desconhecidas. # escala de blues em 1* consiste de 61*, Mi Bemol, 8$, 8$ 2ustenido, 2ol, 2i Bemol6. + segundo grau dessa escala, que a ter-a bemol da escala menor, chamada de 6blue note6. 0a m7sica vocal, ela geralmente cantada em alguma parte entre um Mi Bemol e um Mi. 0a m7sica instrumental, v$rias tcnicas s&o empregadas para se alcan-ar o mesmo efeito, tais como esticar a corda enquanto se toca um Mi Bemol em instrumentos de corda, tocar mais bai"o um Mi num instrumento de sopro, ou tocar Mi Bemol e Mi simultaneamente num instrumento de teclado. # stima e a quinta bem*is tambm s&o 5s vezes chamadas de blue notes, e nem sempre s&o cantadas ou tocadas e"atamente na altura grafada. 9aria-.es da escala de blues que incluem uma ter-a, quinta ou stima naturais tambm podem ser usadas. #lm disso, observe que se uma quinta bemol for omitida, a escala resultante a escala pentat'nica menor. # escala pentat'nica menor pode por isso ser usada como substituta da escala de blues, e vice%versa. # beleza da escala de blues que ela pode ser tocada sobre toda uma progress&o de blues sem nenhuma nota evitada. 2e voc! tentar linhas mel*dicas baseadas nessa maneira de tocar, por e"emplo, uma escala de blues em 1* sobre um acorde C3, voc! recebe um retorno positivo instant4neo, j$ que quase tudo que voc! consegue fazer soa bem. :sso infelizmente leva muitos m7sicos a usar demais essa escala, e a esgotar suas idias rapidamente. H$ somente um n7mero limitado de fraseados que podem ser tocados numa escala de seis notas, e a maioria deles j$ foi tocada milhares de vezes a esta altura. :sso n&o significa dizer que voc! n&o deva nunca usar a escala de bluesG pelo contr$rio, ela vitalmente importante para o jazz. Mas n&o v$ ficar t&o encantado com a gratifica-&o f$cil produzida por ela a ponto de praticar fraseados de blues e"austivamente, em vez de e"pandir seu vocabul$rio harm'nico. # met$fora da lAngua uma boa. O difAcil dizer coisas interessantes com um vocabul$rio limitado. ,eralmente m7sicos como Count Basie s&o dados como e"emplos de m7sicos que tiram muito de muito pouco, mas h$ uma diferen-a entre dizer poucas palavras porque voc! est$ escolhendo elas cuidadosamente, e dizer poucas palavras porque voc! n&o tem nada a dizer ou porque seu vocabul$rio muito limitado para e"primir suas idias. Esse conselho transcende a escala de blues, claro. 0&o sempre necess$rio variar o conte7do harm'nico de sua m7sica se voc! for suficientemente criativo em outros aspectos. Uma maneira de criar um interesse maior quando estiver usando a escala de blues usar qualquer efeito especial 5 sua disposi-&o para variar seu som. Eles podem incluir honking (tocar uma mesma nota repetidas vezes) e screaming (tocar notas nos registros mais altos) para sa"ofonistas, growling para bai"istas, ou o uso de clusters no piano. Escalas Menores # escala menor harm'nica 5s vezes tocada sobre acordes m%maj3. 2eus modos n&o t!m nomes padronizados, e s&o raramente usados por m7sicos de jazz, e"ceto como pontes sobre uma progress&o harm'nica ii%9%i. >or e"emplo, considere a progress&o P Bm3bK P E3alt P #m% maj3 P. Uma escala menor harm'nica de @$ pode ser tocada sobre todos os tr!s acordes, em vez do tradicional uso das escalas 2i @*cria, Mi #lterada e @$ Menor Mel*dica. +utra maneira

de dizer isso que o segundo modo pode ser tocado sobre um acorde m3bK, e que o quinto modo pode ser usado sobre um acorde alterado da dominante. Mesmo quando voc! n&o est$ usando a escala menor harm'nica sobre uma progress&o inteira, talvez seja uma boa usar o seu quinto modo sobre um acorde de 9 numa progress&o ii%9%i em tonalidade menor. # vantagem de usar essa escala nesse e"emplo que ela difere das escalas 2i @*cria e @$ Menor Mel*dica por somente uma nota cada. # desvantagem que a t'nica da escala uma nota evitada nesse conte"to. # escala menor mel*dica pode ser usada da mesma maneiraG seu quinto modo pode ser usado sobre o acorde 9 numa progress&o ii%9%i para manter algum ponto em comum entre as escalas usadas. +bserve entretanto que o segundo modo da escala @$ Menor Mel*dica n&o uma escolha ideal sobre o acorde Bm3bK, porque essa escala tem 8$ 2ustenido em vez de 8$. Essa a 7nica diferen-a entre as escalas menores harm'nica e mel*dica. # escolha em rela-&o a se se deve usar o quinto modo das escalas menores harm'nica ou mel*dica sobre um acorde de stima da dominante pode parcialmente depender da tonalidade da m7sica. 2e 8$ 2ustenido estiver na armadura de tom, ent&o a escala menor mel*dica pode soar mais diat'nica. 9oc! pode optar por essa escala se esse for o som que estiver tentando obter, ou pela menor harm'nica se estiver tentando evitar soar diat'nico. >or outro lado, se o 8$ 2ustenido n&o estiver na armadura de tom, ent&o a escala menor harm'nica pode soar mais diat'nica. Uma outra quest&o a considerar qual dessas escalas est$ mais perto da escala que voc! est$ usando no acordes anterior e no posterior. 1ependendo do som que voc! estiver tentando conseguir, pode escolher a escala que tenha mais ou menos notas em comum com as escalas adjacentes. Escalas Bebop # escala bebop maior uma escala maior acrescida de uma quinta aumentada ou se"ta menor. # escala bebop maior de 1* contm 61*, ;, Mi, 8$, 2ol, 2ol 2ustenido, @$, 2i6. Essa escala pode ser usada sobre acordes de stima maior ou acordes aumentados de stima maior. # escala bebop maior de 1* pode tambm ser usada como uma ponte entre acordes numa progress&o como P Cmaj3 P Bm3bK E3 P #m PG ou seja, a mesma escala pode ser tocada sobre toda a progress&o. Uma outra maneira de ver isso dizer que estamos tocando a escala bebop maior de 1* sobre o acorde Cmaj3, tocando seu oitavo modo sobre o acorde Bm3bK, tocando seu terceiro modo sobre o acorde E3, e tocando seu stimo modo sobre o acorde #m. Esses modos lembram de perto as escalas maior, l*cria, alterada e menor, respectivamente. +bserve que estamos usando uma escala bebop maior de 1* sobre uma progress&o ii%9%i em @$ Menor. Em geral, podemos usar a escala bebop maior em qualquer tonalidade especAfica sobre uma progress&o ii%9%i na relativa menor daquela tonalidade. Entre as outras escalas bebop est$ a escala bebop da dominante, que similar ao modo mi"olAdio, mas com uma stima maior adicional. # escala bebop dominante de 1* portanto formada por 61*, ;, Mi, 8$, 2ol, @$, 2i Bemol, 2i6. Essa escala pode ser usada sobre acordes de stima da dominante. # stima maior n&o na verdade uma nota evitada se voc! a usar como um tom de passagem entre o 1* e o 2i Bemol. Ela tambm serve como a quarta elevada do acorde 8maj3 que provavelmente seguir$ o acorde C3. H$ tambm uma escala bebop menor, que uma escala d*rica com uma ter-a elevada adicional. # escala bebop menor de 1* portanto 61*, ;, Mi Bemol, Mi, 8$, 2ol, @$, 2i Bemol6. Essa escala pode ser usada sobre acordes de stima menor, e geralmente usada em progress.es de blues de tonalidades menores para dar um sabor mais de stima da dominante aos acordes. Escalas 2intticas #s escalas de blues e bebop s&o 5s vezes chamadas escalas sintticas, porque elas n&o se encai"am bem na teoria cl$ssica e parecem ter sido inventadas para se adequar a uma situa-&o particular. Em geral, um n7mero ilimitado de escalas sintticas pode ser construAdo usando%se intervalos de segunda menor, maior ou aumentada. Lalvez seja bom que voc! e"perimente criar suas pr*prias escalas e procure oportunidades para us$%las.

Duadro de #cordes e Escalas # tabela abai"o lista os acordes que ocorrem com mais freq !ncia na harmonia de jazz junto com as escalas normalmente associadas a cada acorde. +s acordes est&o agrupados nas quatro categorias b$sicas (maior, menor, da dominante, e meio diminuto). 0uma emerg!ncia, qualquer escala de qualquer acorde de qualquer uma dessas categorias pode ser usada para qualquer outro acorde naquela categoria. H$ uma categoria adicional para acordes diversos no final. H$ muitas outras possAveis escalas e acordes. Entretanto, essas s&o as mais importantes na harmonia tradicional do jazz. #corde EscalaIModo

1* Maior, 1* @Adio, 1* Maior Bebop Cmaj3, Cmaj<, CC, C 1* Maior >entat'nica, 2ol Maior >entat'nica Cmaj3F== 1* @Adio, 2i in sen

1* 1*rico, 1* Menor Bebop, 1* Menor >entat'nica Cm3, Cm<, Cm==, Cm 8$ Maior >entat'nica, 2i Bemol Maior >entat'nica Mi Bemol Maior Bebop, 1* Blues, 1* Menor CmC, Cm Cm%maj3 Cm3bC Cm3b< C3, C<, C=?, C C3sus, Csus, C== BbIC, ,m3IC C3F==, C3 1* 1*rico, 1* Menor Mel*dica, 1* Menor >entat'nica, 8$ Maior >entat'nica, 2i Bemol Maior >entat'nica, 1* Menor Bebop, Mi Bemol Maior Bebop, ; in sen 1* Menor Mel*dica, 1* Menor Harm'nica, Mi Bemol Maior Bebop 1* Menor, @$ Bemol Maior >entat'nica 1* 8rAgio, 1* 8rAgio com 2e"ta Maior 1* Mi"olAdio, 1* @Adio 1ominante, 1* Bebop 1ominante, 1* Blues, 1* Maior >entat'nica 1* Mi"olAdio 1* 2uspensa >entat'nica, 8$ Maior >entat'nica 1* @Adio 1ominante

C3alt, C3F<FK, C3F< 1* #lterada, 8$ Menor Harm'nica, 8$ Menor Mel*dica C3b<bK, C3b< C3aug, C3M, C3FK Cm3bK Cdim3 CphrJg Cmaj3FK C3susb< 1* 1iminuta 2L, 8$ Menor Harm'nica, 8$ Menor Mel*dica 1* de Lons :nteiros 1* @*crio com 2egunda Maior, 1* @*crio 1* 1iminuta de Lons :nteiros 1* 8rAgio, 1* 8rAgio com 2e"ta Maior, 1* 8rAgio Espanhol 1* in sen 1* @Adia #umentada, 1* Maior Bebop 1* 8rAgio com 2e"ta Maior, 1* 8rAgio