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Top Tones For The Saxophone PT
Top Tones For The Saxophone PT
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Patamares de Dinmica
Neste exerccio no se deve fazer conexo em crescendo ou decrescendo entre as notas. Cada nota deve ser iniciada na dinmica marcada, mantida no volume e interrompida precisamente ao final. Apesar disso, uma nota iniciada em ff nunca deve soar como uma exploso. importante praticar todas as notas em todas as dinmicas, do ppp ao fff.
Deve ser feita uma clara distino entre o ataque de lngua e o ataque de coluna de ar. Ambos devem ser executados no tempo exato. Na prtica, a lngua libera a palheta para uma nota ff, enquanto a coluna de ar sozinha pode ser usada em pp para iniciar a vibrao da palheta. O estudante pode tentar combinar os dois mtodos para o mf. essencial ter um controle preciso da fora real de cada nota para evitar mesmo um leve crescendo ou decrescendo no final. A falta desse controle distorce a proporo dinmica da prxima nota. Poderamos representar graficamente assim:
Errado:
Repare aqui a diferena aparente quando a nota terminada em crescendo ou decrescendo: diferena real: diferena aparente: real: aparente:
Errado: Isso no interfere com o estudo normal de notas longas com crescendo e decrescendo. Tambm praticar decrescendo e crescendo como abaixo:
* Certifique-se que obteve uniformidade de cor e volume nessas trs notas. A dificuldade aqui devida ao fato de que o G# tocado com a chave de oitava do tudel, enquanto que o A tocado com a chave do corpo. ** 5 indica a chave de Db fechada; 0 indica aberta
Imaginao da Nota
Toda a atividade musical o resultado do balano entre a imaginao da nota com a sonoridade exata que se quer obter, e a habilidade em obter a nota imaginada. Sem um conceito preciso da msica a ser reproduzida, no conseguimos toc-la de uma maneira convincente. Um controle incompleto da produo das notas torna impossvel projetar como ela soar em detalhes ao nosso ouvido interno. Por isso, o estudante precisa desenvolver seu ouvido interno medida que pratica o instrumento. A imaginao deliberada de uma nota uma atividade cerebral concisa, tal como a imaginao de um tringulo com propriedades definidas, como o tamanho, a forma, a cor, etc. A respeito de uma nota, essas propriedades poderiam incluir freqncia, qualidade, timbre, estabilidade, durao, etc. Ativar a mente a ponto de imaginar a nota isoladamente relativamente fcil. Entretanto, quando outra nota est sendo ouvida ao mesmo tempo, isso mais difcil. A dificuldade maior ainda quando sou eu que estou produzindo a nota, no apenas porque eu estou diretamente envolvido na sua produo, mas principalmente porque, para produzi-la no instrumento, eu preciso antes possuir um conceito dela para gerar o comando: produzir esta nota. Quando se consegue isso, a nota tambm para mim uma observao eu escuto a nota. Agora uma nova atividade mental deve iniciar: uma nova imaginao de nota. Ser mais fcil iniciar com a freqncia idntica quela que observamos. E agora, passo a passo enquanto sigo tocando a nota original do instrumento eu subo do unssono, provavelmente de forma escalonada, at a nota que eu quero alcanar. No caso do nosso exerccio, isso significa que eu toco D no saxofone e, aps ter identificado a minha imaginao desta nota, gradualmente (pensando, assim!) subo para A. No ser fcil, e poder precisar diversas tentativas antes de eu conseguir. E, uma vez que somente eu sei o que penso, somente eu posso saber se eu obtive sucesso. Nenhum professor pode controlar o que estou fazendo dentro da minha mente. Mas a intensidade da imaginao da nota conseguida neste exerccio ser o fator que mais ir determinar o meu sucesso nos exerccios das pginas seguintes. Ainda h um outro aspecto referente a esse exerccio. Formar um conceito de uma nota da tessitura normal da minha voz bastante fcil. necessria uma fora interior um pouco maior para formar o conceito de uma nota da tessitura normal do meu instrumento, porm fora da minha tessitura vocal. Mas a formao do conceito de notas fora da tessitura de ambos requer um esforo ainda maior. Na seqncia de harmnicos naturais, a oitava, a quinta e a quarta so os trs primeiros intervalos, com as respectivas propores de 1:2, 2:3 e 3:4. Portanto, esses intervalos so especialmente teis para os exerccios de ouvido. No estudo a seguir, o estudante deve considerar as quintas e quartas como se estivessem escritas separadamente.
Inicialmente, ns pensamos e tocamos D. Ento, enquanto continuamos a tocar o D, ns primeiro pensamos na nota A. E temos que pensar nessa nota to vividamente que nos parea estar realmente ouvindo-a. Uma vez que se consiga isso e no antes ns trocamos a digitao para tocar A. Agora a imaginao da nota e o som acstico devem combinar. Estamos prontos para o prximo passo: pensar no E enquanto continuamos a tocar o A. Podem ser necessrios alguns minutos para completar esse ciclo. E, se a nossa concentrao for negligenciada, pode demorar muito tempo antes de dominarmos esse exerccio aparentemente simples. Ser necessria prtica diria, j que o crescimento da fora da minha mente um processo orgnico; no necessrio um perodo longo para os exerccios das duas pginas seguinte, mas cinco a dez minutos por dia, todos os dias, ou seja, provavelmente uma linha ou at meia linha!
Quartas e Quintas
Lento e legato
Lento e legato
* D e A formam a primeira quinta. Enquanto isso, A no apenas a nota final dessa quinta, mas tambm a inicial da quarta A-E. Dessa forma, o estudante deve ouvi-la primeiro em conexo com o D precedente, e depois em conexo com o E subseqente. Seguindo o ltimo, a quarta , A-E, completada, e o E passa a ser o ponto de incio para a prxima quinta, E-B. ** Aqui a metamorfose do conceito do estudante da nota sustenida passa a ser mais uma necessidade terica. A mudana enarmnica de D# para Eb necessria para obter a quarta, Eb-Bb. Caso contrrio, resultaria na tera aumentada, D#-Bb. Por outro lado, passar de G# para Eb criaria uma sexta diminuda. Todas as trocas enarmnicas neste estudo so pelas mesmas razes.
Lento e legato
* Esses pargrafos no constituem uma discusso cientfica sobre harmnicos ** O 11 harmnico, por exemplo, fica aproximadamente um quarto de nota acima do que a nota da escala temperada. Exceto quando sinais especiais so usados, isso no pode ser indicado com os acidentes (#,b) tradicionais.
Exerccios de Harmnicos
Antes de o estudante comear a estudar os exerccios das pginas seguintes, ele deve ser aconselhado a tentar o seguinte: Toque lentamente uma escala de C, desde o C central, acima e abaixo. Agora cante (NO TOQUE) a quarta nota dessa escala. Se necessrio, comece a cantar no C e v descendo passo a passo at a quarta nota da escala. Certifique-se de que esteja cantando a quarta nota exata NESSA OITAVA. (Isso costuma estar fora do alcance vocal masculino, mas bem fcil produzir essa nota com voz em falsetto). Quando conseguir cantar a quarta nota da escala de C, digite um Bb grave (novamente, NO TOQUE). Agora, sem qualquer mudana na posio dos dedos (por favor, no pressione a chave de registro!) faa soar no saxofone a nota que voc acabou de cantar. Para obter melhores resultados, no force; a obteno da nota deve ser fcil. Poder ser necessrio selecionar a nota dentre vrias que se apresentaro. Mas essa seleo no ser difcil se a nossa meta for a nota que recm cantamos e ainda est clara na nossa mente. Lembre-se: a mente que d as ordens; o diafragma, a embocadura, etc. executaro suas tarefas apenas quando e se elas forem claramente fornecidas. A atividade mental precisa preceder a dos rgos corporais. Ns acabamos de produzir o terceiro parcial (a quarta nota na escala de C, ou seja, o F mdio) na digitao fundamental de Bb grave. Os exerccios seguintes vo servir para desenvolver uma grande facilidade nessa tentativa. As notas mais longas indicam as notas a serem produzidas. Quando elas aparecem acima de uma nota escura, ou uma linha horizontal (abaixo do pentagrama), devero se tocadas como harmnicos. As notas escuras indicam apenas as digitaes, no as freqncias. Elas representam os fundamentais sobre os quais os harmnicos so gerados. Uma entonao precisa de estrema importncia. Sempre compare um harmnico da tessitura normal com a mesma nota produzida pela digitao normal, e controle com as oitavas e quintas. A afinao dos harmnicos acima da tessitura deve ser comparada com a da mesma nota uma oitava e uma quinta abaixo. Comece cada nota suavemente. A liberao da palheta pela lngua, bem como a liberao da coluna de ar, devem ser praticadas. Agora eu ouo algum perguntar: Ser que esses exerccios podem ser executados? Eles so possveis? Porque eu devo perder o meu tempo com uma coisa to infantil?. Todas essas perguntas so surtos de angstia bem conhecidos. Mas mesmo para o estudante que no pretende tocar uma s nota acima do F agudo, no h melhor exerccio para desenvolver a produo das notas e afinao do que tocar alguns harmnicos a cada dia. Como dissemos acima, isso corresponde ao deslizamento de lbio num instrumento dos metais.
* A linha horizontal abaixo do pentagrama indica as digitaes a serem usadas ** Os sinais de bemol, sustenido e natural so vlidos pra a nota pelo resto do exerccio. (fermata) indica o final de cada exerccio
* Esta e outras notas no so fornecidas intencionalmente como B natural; a sua significncia meldica as converte em Cb
O indica dedo levantado l indica dedo pressionando a chave * OK chave de registro completamente pressionada ** Eb chave de Eb (dedo mindinho da mo D) completamente pressionada
Exerccios Especiais
Os exerccios a seguir devem ser praticados lentamente. As notas rpidas foram usadas apenas para obter uma impresso visual mais compacta. Os objetivos principais desses estudos so afinao acurada e uniformidade na qualidade das notas. A velocidade no importante. Comece cada nota distintivamente tanto com a lngua como com o fluxo de ar. Ambos os mtodos devem ser praticados. Tente tocar esses exerccios to suavemente e legato quanto possvel.
* Os sinais de bemol, sustenido e natural so vlidos pra a nota pelo resto do exerccio, exceto quando modificado.