REALIZAO

www.laranjacomunicacao.com.br

ndice
Apresentao .................................................................................................. 5

Mundo Novo Alguns Jesus em 10 anos ............................................................................... 10 Ecologia Digital .............................................................................................. 15 Brecha Digital/Excluso Digital ...................................................................... 20

Reflexes Miditicas O Jornalismo de hoje e o Jornalismo de amanh O que Jornalismo? ..................................................................................... 25 Muito alm do papel e da tinta ..................................................................... 30 A silhueta do jornalismo que vir .................................................................. 33 O Jornalista e a Internet ................................................................................ 42 Publicando o Joio .......................................................................................... 49 O Editor na Era Digital ................................................................................... 54

Novos conceitos e prticas do jornalismo

Ajudar pode ser uma carreira bem lucrativa ................................................. 60 Barcamp e Jornalismo: um novo jeito de se produzir notcia? ....................... 64 Blog: O novo fanzine ..................................................................................... 69 Comunicao em ONGs e movimentos: O desafio da visibilidade pblica ..... 73 Comunicao em todos os sentidos .............................................................. 78 Contedo inteligente em mdias mveis ....................................................... 82 tica Hacker e Jornalismo .............................................................................. 88

Fotografia Digital .......................................................................................... 92 Grande Reportagem novamente em pauta ................................................... 97 Gonzo Jornalismo sem afetao ............................................................... 108 Hackers, Jornalistas e a importncia do pensamento computacional.......... 114 Internet e Ensasmo .................................................................................... 119 Jornalismo Colaborativo .............................................................................. 124 Jornalismo Remix ..................................................................................... 128 Jornalismo online ou Agregador de contedo? ........................................... 133 Marca Pessoal no jornalismo ....................................................................... 140 Marketing com algo a mais ......................................................................... 144 Mdia Radical e Jornalismo .......................................................................... 148 NewsGames: Voc vai jogar ou ler jornal? .................................................. 152 O Crtico na Era Digital ................................................................................ 156 Podcast Muito alm do rdio convencional ............................................. 159 Produo udio-visual e Jornalismo ............................................................ 163 Redes Sociais e Jornalismo ......................................................................... 166 Tablets: Seu jornal ainda ser lido neles ..................................................... 170 Telas Digitais ............................................................................................... 180 Telejornalismo e Internet ........................................................................... 187 Twitter e a diferena entre o que voc est fazendo e o que est acontecendo ............................................................................................... 192 Visualizao de Dados e Jornalismo ............................................................ 196 Whuffie!!! Ou Quem paga a conta? ............................................................ 201

Leitura Recomendada ................................................................................. 209

MUNDO NOVO

ALGUNS JESUS EM 10 ANOS

Por Alexandre Petillo

tag: mdiafuturismo

Eu sou um cara moda antiga. Abro a tela do Word e escolho a fonte Verdana para escrever. uma velha mania, acho que carrego h uns anos. Lembro que, logo no comeo da carreira, tive uma reunio com um sbio amigo e ele me falou que era legal escrever em Verdana, porque tinha uma cara de modernidade. Achei bacana e hoje s escrevo com essa fonte.

Superstio moderna, no me olhe assim.

Bate uma saudade dessa poca. P, era genial poder se comunicar instantaneamente com outras pessoas atravs de um programinha sacana chamado ICQ. Parece que foi ontem que estava com um amigo em Porto Alegre, morgando, curando uma ressaca, ali pelo meio-dia quando comeamos a ouvir o lendrio programa Cafezinho (droga, esqueci o nome da rdio, o programa ainda existe), que hilrio. No programa, os caras comentavam o incio do ICQ e se perguntavam sobre o nome. I (ai) C (se) Q (quiu). I seek you. Eu procuro voc. Caramba, que nome bem construdo, pensei na poca. Algum ainda se lembra do ICQ? Algum ainda usa o ICQ?

Porto Alegre. Adoro essa cidade. de l que saiu um bando de malucos que fazia uma espcie de revista (fanzine? mala direta? nevermind) de cultura que chegava na caixa de e-mails de centenas em todo o Brasil. Era uma mensagem gigantesca. O e-mail trazia contos, reportagens, entrevistas, experimentaes, doideiras. Trata-se do Cardosonline. Esperava todas as teras e quintas, louco, obsessivo, pela chegada da edio do COL. E lia, tudinho. Textos gigantescos. Se fosse imprimir, dava umas 50 pginas, por baixo. E a cada dia, o nmero de assinantes do COL s aumentava.

Tive o prazer de escrever em alguns nmeros que guardo, impressos, na pasta de boas recordaes. O legal de tudo que, analisando hoje, muita gente boa que faz coisas legais na cultura atual saiu do COL. O prprio Cardoso, Clarah Averbuck, Daniel Galera, Daniel Pellizzari, todo o pessoal da Livros do Mal. E, se hoje, existe o Acstico MTV Bandas Gachas, porque essas bandas conheceram o Brasil atravs de relatos precisos do COL. Trimmmassa.

Como se no bastasse, fiquei viciado tambm num tal de Digestivo Cultural, que era feito em So Paulo e trazia crticas cidas e bem construdas em seu corpo. Hoje, o grande ponto de cultura da internet brasileira, sem discusso. E as crticas cidas, graas a Deus, continuam.

dessa remota poca tambm um outro doido chamado Alexandre Matias, que fazia uma verso on-line de suas pginas do Trabalho Sujo. Depois, fez o 1999, um site cujo mote era que seria atualizado todo o santo dia. Uma loucura. Achar um site com textos novos todo santo dia coisa de maluco.

Esses caras devem trabalhar horrores, pensava. dessa ebulio que surgiu grandes escribas e gente muito fina, elegante e sincera, como Fbio Bianchini e Ceclia Gianetti.

Lembro que li um texto do Matias (gigantesco, s para variar) sobre uma banda que, segundo o ativista dizia, misturava pitadas de country com soul. O dlar valia um real. Dava para comprar o disco importado, caso eu morasse na cidade grande. Mas morava no interior e um amigo me soprou que dava para baixar num programa doido chamado Napster. Na minha humilde

conexo discada (que ficou bacana, depois que meu amigo de f Carlinhos Falcatrua descobriu um provedor que aceitava chamada a cobrar), baixei o tal do Napster. Na maravilhosa mdia de duas msicas por noite, baixei o tal disco (Nixon) da tal banda (Lambchop) que misturava country com soul. Nem era tudo isso, mas abriu caminho para mergulhar num mar de raridades e outros sons, batidas e pulsaes. Algum a se lembra do Napster? Algum chegou a usar o Napster? Estou ficando velho...

Empolgado com o nmero de informaes e labirintos, um amigo, somente ele, fez um site. S ele sabia construir um site. Convidou um monte de comparsas para escrever. Eu falava sobre cinema no sabia e continuo sabendo pouco, mas dei alguns pitacos engraados. Como s ele sabia mexer na coisa, tinha atualizaes quinzenais. E ele varava madrugadas atualizando.

Lembro que foi nessa poca, numa roda de amigos, que um iluminado sugeriu que seria legal fazer um site s com fotos de pessoas em boates, em noitadas. Esse amigo que fazia site webmaster, sim disse que era besteira. Quem vai entrar na internet para procurar a prpria foto?. Ningum. Por isso, abrimos uma pastinha no Yahoo (lembram disso? Ainda existe), onde dava para arquivar nossas fotos e quem quisesse, entrava l e salvava. Genial.

Comunicao instantnea. Revolues culturais por e-mail. Troca de msicas on-line. Arquivo virtual de fotos. Salas de chat. E isso foi s o comeo. Depois ainda veio transmisso de vdeo. Telefone pela internet. Blogs. Fotologs. Google. Orkut. Isso, em somente dez anos.

Esse papo me lembra de um doido que o velho sbio Matias escreveu sobre em seu Trabalho Sujo. Trata-se do filsofo Robert Wilson. Ele saiu com a teoria do Jesus Saltador. Basicamente, Wilson conceitua o Jesus de sua teoria como a unidade de conhecimento de fatos cientficos conhecidos pela humanidade no ano em que Jesus Cristo nasceu. Wilson contabiliza o acmulo de cincia nos sculos seguintes e estabelece o ano de 1500 como o ponto em que a humanidade dobrou seu conhecimento em relao data inicial. Dois Jesus.

A prxima vez que uma nova duplicao do conhecimento ocorre: 250 anos depois, pouco antes da Revoluo Francesa. Depois, mais 150 anos e a humanidade possui, graas Revoluo Industrial, oito Jesus. A segue o padro: 8 Jesus em 1900, 16 Jesus em 1950, 32 Jesus em 1960, 128 Jesus em 1973, 512 em 1982. Sou ruim de matemtica, mas nessa ltima dcada da internet comercial, cabe alguma centena de Jesus. Ou no.

No importa. Conceitos indefinidos tm lugar no sculo XXI. O que instiga que tudo isso s est no comeo. Provavelmente, Jesus nascer todos os dias.
O autor: ALEXANDRE PETILLO jornalista. Na verdade, queria ser o Casagrande, mas acabou no jornalismo no lendrio Notcias Populares. Criou a revista Zero, escreveu para a Folha, Estado, Playboy, poca, Superinteressante e Placar. Editou o livro Noite passada um disco salvou minha vida, em que 70 msicos e jornalistas falam de seus discos favoritos. diretor do ncleo de programas da Rede Vanguarda, afiliada Globo no Vale do Paraba, em que tambm apresenta o Boteco Vanguarda, mesa-redonda sobre futebol, alm de fazer reportagens para o Globo Esporte. Blog: Madrugada Vanguarda

ECOLOGIA DIGITAL*
Por Jos Murilo Jnior

tag: sustentabilidade

A concepo hoje corrente sobre meio-ambiente, como algo a ser protegido por intermdio de uma mobilizao social, no existe h muito tempo. A partir da segunda metade do sculo XX, o movimento que veio a ser chamado de ambientalista cunhou este conceito para abranger um conjunto de fenmenos que de outra forma pareceriam no ter nenhuma relao entre si: poluio, destruio de hbitat, conservao, extino de espcies, atitudes em relao natureza, etc. O objetivo foi atrair o interesse de grupos diversos, que a princpio no teriam nenhuma afinidade, mas que vieram a formar coalizes significativas na popularizao das causas ecolgicas. O que poderia unir os caadores aos observadores de pssaros, ou o doente de asma na poluio de So Paulo com o pescador de lagosta no nordeste?

Sabemos que o processo de formao dos movimentos sociais ambientalistas vai muito alm da simples manipulao semntica. De fato, a mobilizao teve origem nas descobertas da cincia sobre as frgeis interconexes dos sistemas vivos, em conjuno com as anlises sobre externalidades econmicas negativas -- como por exemplo, a poluio gerada pelas atividades industriais, que por ser invisvel (ou no facilmente mensurvel), teve seu custo social ignorado por muito tempo. A convergncia dos dados oriundos de diferentes perspectivas aportaram ao nascente movimento ambientalista um conjunto de ferramentas conceituais e analticas, o que permitiu o surgimento de uma profunda e eficaz crtica ortodoxia econmica construda sobre a premissa do crescimento perptuo. Desde ento, questes ecolgicas / ambientais ganharam influncia permanente no

debate global, e na formulao das leis que ordenam o impacto das atividades econmicas sobre o meio-ambiente.

O advento da popularizao das tecnologias digitais, em paralelo com a hiperconexo trazida pela Internet, criou o que muitos hoje chamam de ambiente digital. Neste espao vimos nascer uma nova ecologia do conhecimento e da cultura, que tem gerado impactos significativos nos processos de acesso, produo, reproduo, distribuio e armazenamento de contedos. Este novo ambiente , em ltima instncia, formatado pelo marco legal dos direitos de propriedade intelectual vigente. Na sociedade da informao, acesso ao conhecimento e cultura, liberdade de expresso, criatividade digital, inovao cientfica e outros benefcios potencializados pela rede global dependem diretamente do reconhecimento da importncia de uma esfera pblica fortalecida.

Entretanto, como resultado da presso de setores organizados da indstria cultural, a evoluo das leis que regulam os direitos de autor nas ltimas dcadas foi pautada pela lgica da sobre-proteo -- quanto maior o

controle no acesso, por mais tempo, melhor.

A Ecologia Digital argumenta, de forma anloga ao movimento ambientalista, que devemos tornar visveis as contribuies invisveis do domnio pblico ao desenvolvimento da sociedade da informao. fundamental que possamos demonstrar os servios ao ecossistema prestados pelo reservatrio vital de liberdade na cultura e na cincia. Este

novo ativismo deve desenvolver um conjunto de ferramentas conceituais e analticas apto a revelar um melhor entendimento econmico sobre os processos de criatividade distribuda (open source), e uma anlise mais refinada da importncia do outro lado da propriedade intelectual. Nesta perspectiva, o domnio pblico vital para a inovao e a cultura, da mesma forma como o so os contedos protegidos por direitos autorais.

Os ambientalistas obtiveram xito em demonstrar a importncia da ecologia para a sade humana, e a necessidade de um desenvolvimento sustentvel. Cabe ao ativismo da ecologia digital promover uma perspectiva mais sofisticada sobre o necessrio equilbrio entre os direitos de propriedade intelectual e o domnio pblico. A misso deste novo ativismo popularizar a viso de que, sob o paradigma da sociedade da informao, os processos de inovao se do no mbito da interao dinmica entre as dimenses do contedo livre e do contedo protegido. Neste sentido, necessria reviso urgente dos marcos regulatrios de propriedade intelectual subordinados lgica de sobre-proteo dos direitos de autor.

Assim como outrora foi criada a noo de ambiente, cabe agora ao ambientalismo digital (cultural) inventar o domnio pblico, antes de salv-lo.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

O autor:
Jos Murilo Junior se apresenta: Sou um blogueiro brasileiro. Ecologia Digital, o blog, foi lanado em 2002, e desde o incio a idia era registrar o ativismo digital que surgia em questes relacionadas a abusos na proteo de direitos autorais e manuteno das liberdades civis no ambiente da rede. Desde 2004 ocupo o cargo de Gerente de Informaes Estratgicas no Ministrio da Cultura, e o objetivo maior desenvolver projetos open-source dentro do governo, transformando possibilidades avanadas da web em poltica pblica. Minha atividade blogueira me levou a conhecer o Global Voices Online em 2006, e alm de fundar o GVO em Portugus, colaboro como editor de Lngua Portuguesa no projeto. As blogadas em ingls ficam no Eco -Rama. Minha graduao em Psicologia Clnica - CEUB, com passagens pela Sociologia e Filosofia na UnB. Fui guitarrista da Banda 69 nos anos dourados do Rock em Braslia (81 a 85), moro na comunidade Cu do planalto desde 1994, e tenho 4 filhos: Luiza (21), Gabriela (17), Miguel (16) e Elisa (3).

Twitter: @josemurilo

EXCLUSO DIGITAL*
Por Rodrigo Savazoni

BRECHA DIGITAL /

tag: incluso digital

O termo brecha digital (digital divide), tambm adotado nos pases que falam castelhano, nos ensina a Wikipedia em ingls, foi criado em meados dos anos 90 e seus principais difusores foram o ex-presidente dos Estados Unidos, Bill Clinton, e seu ento vice-presidente Al Gore.

A wikipedia em portugus, no entanto, no registra a expresso, porque ela no muito difundida no Brasil. Por aqui, o termo que se convencionou utilizar para tratar do acesso desigual s tecnologias de informao e comunicao (TICs) foi excluso digital.

Conforme aponta a enciclopdia colaborativa, no entanto, os dois termos no so sinnimos perfeitos, pois enquanto excluso digital se refere apenas a um dos lados da questo, brecha digital faz referncia prpria diferena entre excludos e includos.

Traduo feita, este , sem dvida, um dos temas centrais dos embates polticos que ocorrem no Brasil contemporneo, pas de mais de 180 milhes de habitantes e que deve ter hoje, sendo bem otimista, cerca de 70 milhes de usurios da rede mundial de computadores (pesquisa Datafolha).

O acesso desigual s TICs pode ser verificado em desnveis territoriais, de renda, gnero, raa e acesso educao. Conforme a maioria dos estudos apontam, um elemento que acompanha e aprofunda o nvel de excluso e pobreza.

Um exemplo de desigualdade territorial apontado pela Pesquisa Nacional por Amostra de Domiclios (PNAD), realizada pelo Instituto Brasileiro de Geografia e estatstica (IBGE). Em sua edio de 2007, o a pequisa aponta que cerca de 20% de residncias do pas tm acesso internet. Nas regies norte e nordeste, no entanto, esse nmero no chega a 10%.

Nos ltimos tempos, com a veloz transformao das tecnologias, o problema se tornou ainda mais complexo, posto que atualmente no se restringe mais ao simples acesso rede. A superao da excluso digital atualmente passa pelo acesso banda larga, conexo de alta velocidade, que permite ao usurio uma experincia completa de uso da web (com downloads e uploads de dados). Os esforos de incluso promovidos pelo poder pblico, a sociedade civil organizada e a iniciativa privada tm ajudado a construir pontes sobre a brecha, reduzindo assim a excluso digital. Entre elas, vale destacar a

proliferao de lan houses, pequenos centros pagos de acesso a computadores em rede, e a ampliao do nmero de polticas pblicas em mbito municipal, estadual e federal.

Entre as polticas recentemente anunciadas a qual foi recebida com jbilo pelos ativistas e militantes da incluso digital est a conexo de todas as escolas pblicas federais at o ano de 2010, conforme acordado entre o governo Lula e as operadoras de telefonia concessionrias do servio de telecomunicaes em territrio nacional. Isso, no entanto, esbarra na inexistncia de uma infra-estrutura pblica de acesso internet, que possa levar conectividade s regies economicamente pouco atraentes.

Atualmente 2,4 mil dos 5,5 mil municpios do Brasil tm acesso banda larga, conforme dados do Atlas Brasileiro de Telecomunicaes 2009. Esses municpios representam 145,5 milhes de habitantes, ou 77,7% da populao nacional. Os nmeros demonstram que quase 14 da populao brasileira inicia sua trajetria em condies desiguais de acesso cidadania na era da informao.

Se entendemos que a era digital traz benefcios para os seres humanos, uma de nossas lutas principais deve focar a extenso dessas possibilidades a todos que vivem neste planeta, a comear pelo nosso pas.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

O autor:
Rodrigo Savazoni, jornalista, diretor da FLi Multimdia e do Laboratrio Brasileiro de Cultura Digital. Tambm coordena o Frum da Cultura Digital Brasileira, iniciativa do Ministrio da Cultura e da Rede Nacional de Pesquisa. Foi Editor de Novos Projetos do Estado.com.br em 2008 e Editor Chefe da Agncia Brasil, entre 2005 e 2007.

Twitter: @rodrigosavazoni

REFLEXES MIDITICAS
O JORNALISMO DE HOJE E O JORNALISMO DE AMANH

O QUE JORNALISMO?
Por Denis R. Burgierman

tags: convergncia / perfil do profissional

No meio dessa discusso complicadssima sobre se o jornalismo est morrendo ou no, de repente me dei conta de uma dvida anterior: afinal, o que jornalismo?

Pelo que eu aprendi nos anos em que eu era executivo de uma grande empresa de mdia, jornalismo uma atividade que faz parte de uma indstria. A indstria chama-se "publishing" assim mesmo, em ingls (o pessoal da "big media" no gosta da traduo para o portugus, "editorao", que no tem metade do glamour).

Publishing, para resumir, a indstria que vende anncios, apura e organiza informaes e depois vende publicaes contendo informaes misturadas com anncios.

Jornalismo a alma do "publishing". Ou, numa verso menos romntica, a isca. Funciona assim: eu saboreio aquela reportagem fabulosa e maravilhosamente informativa e fico to embevecido que, quando menos espero... Tim! Fui fisgado por um anncio de cerveja! Hmmm, que sede! E assim as grandes empresas de mdia juntam o dinheirinho do leitor agradecido ao dinheiro do anunciante e podem pagar pelos seus prdios imponentes e pelo bnus dos seus executivos.

isso jornalismo? o trabalho de emoldurar anncios com informao til e agradvel?

Se , m notcia. Embora tudo hoje parea um mar de rosas neste Brasilzo em crescimento, e os empresrios de mdia estejam faturando uma nota com a ascenso da classe mdia, h nuvens bem negras no horizonte. E elas prenunciam uma tempestade to terrvel como a que j est assolando os pases ricos, onde jornais esto morrendo como moscas.

Num mundo em que informao excessiva, est ficando difcil cobrar por ela, ainda mais quando se trata de informao industrialmente produzida: em larga escala, padronizada. Num mundo no qual o consumidor est perdendo a ingenuidade e pode filtrar informao, est ficando difcil convencer os anunciantes de que basta esconder o anncio dele dentro da minhoca jornalstica para fisgar clientes. Se essas duas dificuldades no forem resolvidas, bye bye publishing: afinal, o dinheiro da audincia e o dinheiro do anunciante so suas duas nicas fontes de receita.

a morte do jornalismo ento?

No. , talvez, a morte da indstria que, ao longo do ltimo sculo, sustentou o jornalismo. Rest in peace, publishing. Deixar saudades.

Acontece que, enquanto o publishing desmorona, vo surgir milhes e milhes de oportunidades. Quando grandes indstrias que fazem servios relevantes desabam, abrem espao para gente inovadora propondo coisas diferentes. Estamos entrando numa poca de experimentao, de inveno, de novidades.

At por isso, resolvi sair da grande mdia. Depois de 10 anos na Editora Abril, hoje fao expediente numa empresinha pequena chamada Webcitizen, cujo objetivo singelo transformar o mundo usando informao. (Se quiser conhecer alguns dos nossos projetos, voc pode encontr-los na web:

www.votenaweb.com.br, www.tedxsaopaulo.com.br

www.issonaoenormal.com.br,

Trabalhar aqui do lado de fora da grande mdia bem diferente de trabalhar l dentro. Agora que minha atividade no tem mais o abrigo de uma indstria, a luta ficou mais dura. Perdi uns privilgios acesso fcil a entrevistados com a simples meno do nome da publicao, por exemplo. Agora, a cada projeto novo que inventamos, preciso convencer os entrevistados de que somos srios, de que sabemos o que estamos fazendo, de que vale a pena gastar tempo conosco.

Outro privilgio perdido o acesso fcil ao leitor. Como ele j tinha uma relao com a revista onde eu trabalhava, estava sempre disposto a me ouvir. Qualquer frasezinha que eu escrevesse l ganhava automaticamente uma audincia de centenas de milhares. Agora, aqui fora, eu sou uma voz entre milhes na cacofonia da internet. Se o que eu escrevo relevante, maravilha. Se no, ser solenemente ignorado.

Essa experincia nova me faz pensar bastante sobre a pergunta que coloquei no ttulo deste texto: o que jornalismo? Jornalismo no apenas a atividade de uma indstria.

Jornalismo uma atitude: ser curioso diante do mundo, ser humilde para fazer perguntas e ser transparente na divulgao da informao, revelando ao mximo todos os interesses envolvidos.

Eu no sei como vai ser o futuro do jornalismo. Na verdade, em nem sei mais o que jornalismo: essa palavra j no significa quase nada para mim. Eu no sei se blogueiros amadores so mais ou menos jornalistas do que reprteres profissionais que no fazem nada alm de reproduzir press-releases. Eu no sei se a palavra "jornalismo" ser usada daqui a 10 anos. Eu no sei se todos os jornais do mundo vo falir ou se alguns vo se reinventar a tempo.

Eu no sei se o modelo de negcios das grandes empresas de mdia vai ser suficiente para sustentar os prdios imponentes e os bnus dos executivos. Mas de uma coisa eu sei: continuaremos precisando de gente que tenha a atitude de um jornalista. Se eu fosse dar um conselho s, seria esse: concentre-se na atitude, no no modelo de negcios.

o autor:

Dnis Russo jornalista. Trabalhou como Diretor de Redao da revista Superinteressante e esteve frente de projetos especiais da Editora Abril. Apesar de ser do impresso, como costuma dizer, herdou do convvio com os cibernticos do Vale do Silcio mais do que a mania de dominar o mundo. Hoje Diretor de Contedo da WebCitizen , empresa que prope estimular o engajamento cvico e aproximar cidados entre si e de seus governos por meio da cultura digital.

Twitter : @denisrb

MUITO ALM DO PAPEL E DA TINTA

Por Andr Deak

tags: mdiafuturismo / jornalismo digital

Rodolfo Walsh, Ryszard Kapucioski, Joel Silveira, Gay Talese e Truman Capote que me desculpem, mas novo jornalismo mesmo outra coisa. Usar as ferramentas da literatura foi uma grande sacada na dcada de 60. Hoje, quase 50 anos depois das primeiras reportagens literrias, o new journalism ainda causa fetiche nas universidades. Mas existe uma nova fronteira frente, com infinitas boas ferramentas para contar histrias, muitas delas ainda nem sequer descobertas. Estamos falando das fronteiras do digital.

Alguns diro que jornalismo jornalismo, como sempre foi, o bom e velho jornalismo, e que o resto firula. Acontece que no bem assim. Primeiro porque, jornalismo, como conhecemos hoje, com regras ticas, existe mesmo s h algumas dcadas. No Brasil, o cdigo de tica da profisso da dcada de 80. E se voltarmos um pouco antes, ainda, lembremos que existia o sujeito que saa pra rua pra buscar as histrias o reprter e o sujeito que ficava na redao, escrevendo em bom portugus, o redator. Reprter no precisava necessariamente saber portugus.

No de hoje, portanto, que a funo dos jornalistas se altera. Com a transformao dos tomos em bits, as coisas ficam mais complexas. Vemos de perto essa transio: reprteres multimdia, convergncias, novas narrativas. Uma vez que a habilidade de tirar fotos num celular, escrever em 140 caracteres, filmar e editar vdeos algo que uma criana j faz, difcil imaginar que isso no ser um pr-requisito quando essas crianas estiverem chefiando uma redao. E isso pode ser encarado de duas maneiras.

Uma delas considerar isso um problema; quem pensa assim viver como viveram os jornalistas nas ltimas dcadas poder se tornar muito bom em uma especialidade, desenvolver habilidades de reportagem ou edio (no texto, rdio ou TV), seguir uma carreira monomdia.

Outro jeito ver a oportunidade. Os que enxergam assim podero fazer tudo o que o sujeito acima faz, mas tambm tero a chance de criar um novo jeito de fazer jornalismo. Reinventar o jornalismo. Usar ferramentas de outros campos, fundir as mdias, experimentar a interatividade, o poder das redes e da colaborao. Criar algo que nunca existiu. Uma nova linguagem. Um novo jornalismo. Ningum sabe, ainda, o que ser isso. Os caminhos no esto traados.

Andrew DeVigal, Adrian Holovaty, Brian Storm, Felipe Lloreda e Alberto Cairo so alguns dos que praticam o melhor deste novo novo jornalismo. No so nomes to conhecidos. Talvez porque no haja mais espao para um Talese ou um Capote meia dzia de nomes que reinventaram o jornalismo. Ou talvez porque, agora, todos ns possamos fazer isso.

O autor:
Andr Deak Diretor da FLi Multimdia, jornalista, trabalha h mais de 10 anos com jornalismo online. Realizou reportagens de quase todos os pases da Amrica do Sul e da Europa ocidental. Co-organizador do livro Vozes da Democracia (2007), da ONG Intervozes. Foi editor executivo multimdia durante o processo de reformulao da Agncia Brasil, at 2007. No ano seguinte, gerente de comunicao da CPFL Cultura. Freelancer para as revistas Rolling Stone, Carta Capital, Caros Amigos, Educao, Revista Frum e outras. Prmio Vladimir Herzog 2008, categoria internet. Ministra cursos e palestras sobre jornalismo online e narrativas interativas (USP, UFSC, PUC-SP, Csper Lbero, Comunique-se, Dirios Associados, Abraji, Editora Abril, entre outros). Mestrando da ECA-USP na rea interfaces sociais da comunicao.

Twitter: @andredeak

A SILHUETA DO JORNALISMO QUE VIR

Por Marcelo Soares

tags: mdiafuturismo, jornalismo digital

_ No esconda o jogo, Aron. Pra que lado o New York Times est apostando que vai o jornalismo, nesse cenrio de convergncia?

_ Sei l, minha bola de cristal to boa quanto a sua. Mas a chefia vai liberar um oramento pra fazer experincias.

Numa noite do vero londrino de 2007, depois da terceira ou quinta garrafa de vinho entre jornalistas numa pizzaria, aps um curso de jornalismo investigativo do Centre for Investigative Journalism, eu tentava persuadir Aron Pilhofer a me dar as chaves da compreenso das mudanas do jornalismo. O editor de bancos de dados do mais fascinante jornal do mundo, o jornal que melhor se adaptara convergncia digital at ento, devia certamente ter uma carta na manga. At tinha; s no tinha certezas. O jornal acabara de oferecer ao meu novo amigo a chance de formar uma equipe integrando jornalistas, programadores e designers e criar uma espcie de laboratrio digital. Eles integrariam bancos de dados, a rea de expertise do Aron, com visualizaes fascinantes. Adaptariam contedo multimdia excelentes textos, fotos de cair o queixo, vdeo, udio a isso. Inventariam inclusive novas e primeira vista estranhas formas de fazer jornalismo. (Os que gostam de empregar seu tempo debatendo se blog jornalismo, ou se twitter jornalismo poderiam reformular a pergunta: tag cloud jornalismo?. Aron e seu grupo de cybergeeks renegados, como a revista New York classificou a equipe, provaram que sim, possvel fazer jornalismo com tag clouds s depende de como voc as usa.)

J havia algum tempo que o Times fazia podcasts em udio. O jornal tambm criou o obiturio em vdeo, com entrevistas ultra-secretas em que algum personagem admirvel, j em vias de extino, contava em primeira pessoa a histria de sua vida. O primeiro dessa srie foi o do humorista Art Buchwald, que j comeava dizendo: Ol, eu sou Art Buchwald e acabo de morrer!. Outros entrevistados esto na fila, com o jornal apenas aguardando suas mortes. Isso subvertia a compartimentalizao das mdias que tnhamos em mente no final do sculo passado, quando entrei na faculdade. Um aluno que queria se dirigir para o impresso, por exemplo, no via utilidade nas aulas de TV e rdio. Era gostoso ter certezas dessas, especialmente porque elas davam um nobre pretexto para cabular aula e tomar um cafezinho lendo Gay Talese. O problema que a internet ento uma coisa lentssima que acessvamos em XTs com letrinhas verdes acabaria por provar, em uma dcada, que essas certezas eram mopes. Sim, alguns diziam que ela viria a integrar tudo. Mas parecia um futuro distante. Quando entrei na faculdade, em 1995, arrumei um emprego como contnuo num jornal centenrio de Porto Alegre, o Correio do Povo. Como tal, convivia com todos, do diretor de redao aos operadores das rotativas e, com isso, pude acompanhar uma transio fascinante. Quando entrei, as pginas ainda eram compostas em pestapes placas de acrlico onde se colavam textos e fotos para depois fotolitar. Para publicar uma foto de arquivo, precisava do boy para buscar a pasta de fotos, levar ao editor, entregar a escolhida ao diagramador, transportar a foto indicando dimenses para a fotocomposio e, meia hora depois, recolher o resultado para o pestapista colar com cera quente. Em menos de dois anos, quase tudo isso podia ser feito em segundos apenas por um profissional em seu terminal.

No Brasil, os computadores esto presentes nas redaes desde 1983, quando a Folha de S.Paulo inaugurou seu uso. Nos anos seguintes, eles se espalhariam pelas redaes brasileiras causando alguma polmica: simbolizavam uma mudana no modo tradicional de fazer jornalismo. Verdade que era uma tradio de poucas dcadas. Mas, ainda assim, era tradio. Durante um longo tempo, todo o debate sobre os usos jornalsticos do computador se centrava em uma questo: o texto. O computador era usado como pouco alm de uma mquina de escrever com luzinhas. Nas revistas especializadas dos anos 80 e incio dos 90, como Imprensa e Revista de Comunicao, invariavelmente os textos que tratavam do assunto suspiravam de saudade das laudas, do som das teclas da mquina de escrever ou lamentavam que o computador estragou a qualidade do texto ao provocar a demisso dos revisores de provas tipogrficas. Muitos profissionais excelentes demoraram anos a perceber outros usos possveis para a mquina. Oportunidades de treinamento em reportagem com o auxlio do computador abertas a jornalistas em geral s comearam a surgir no pas a partir de dezembro de 2002, com a criao da Associao Brasileira de Jornalismo investigativo. As empresas, enquanto isso, viram na informtica uma maneira de pr no mercado produtos impressos feitos com mais eficincia, menos profissionais intermedirios e melhor acabamento. Um jornal dos anos 80, hoje, parece um tijolo se comparado at mesmo aos mais desengonados jornais que existem hoje. A forma como foram incorporados os recursos da informtica produo grfica colocou o Brasil no mapa da excelncia em design de notcias, com prmios internacionais reconhecendo jornais como o Correio Braziliense, diversas vezes premiado pela Society for News Design.

Em tcnica de reportagem, porm, continuamos tendo muito a desenvolver. Noutras paragens, os jornalistas perceberam h mais tempo a utilidade dos computadores para a apurao. Desde a dcada de 1960, quando os computadores eram operados com cartes perfurados, alguns pioneiros j entrevistavam dados com o auxlio da informtica. Esses dados podiam ser dezenas de entrevistas com uma amostra cientificamente selecionada de entrevistados para encontrar as causas de revoltas raciais, como fez Philip Meyer em 1967. Podiam tambm ser todas as ocorrncias policiais do condado de Dade, em Miami, onde o reprter Clarence Jones chegou ao ponto de conhecer mais do que a polcia sobre os padres de crime da cidade, em 1970. Podiam ser decises judiciais, como as que Don Barlett e James Steele analisaram em 1971 para ver se, condenados por um mesmo crime, um ru negro e um ru branco tinham muita diferena na pena qual eram condenados (adivinhe s). A partir do final dos anos 80, a tendncia foi ainda mais longe. E foi a que tudo comeou a ficar mais interessante. A principal associao de jornalismo investigativo dos Estados Unidos, a Investigative Reporters and Editors (IRE) criou em 1989 uma diviso especializada em treinar jornalistas para o uso do computador como ferramenta de apurao, o National Institute for Computer-Assisted Reporting (NICAR).

Aron Pilhofer, meu companheiro de taas em Londres, foi um dos instrutores da IRE nos anos 90. Tambm especializou-se em analisar bancos de dados de doaes eleitorais, quando trabalhou no Center for Public Integrity. Era o homem certo para a doce tarefa de comandar o laboratrio do futuro do New York Times. E vinha na poca certa, tambm.

Pela primeira vez, a disponibilidade de banda larga nas casas dos leitores e inovaes como o YouTube permitiam integrar diversas formas de contedo.

O acmulo de experincia e presso da sociedade desde que os Estados Unidos criaram sua lei garantindo o direito de acesso a informaes pblicas, em 1966, ampliada em 1996 para incluir dados digitais, tornara disponveis terabytes de dados sobre como o governo se organiza. Havia tecnologia e dados para serem moldados por ela. Agora, dependia de os profissionais arregaarem as mangas.

Um campo e uma poca diferentes do jornalismo atual ilustram o papel que as condies de um dado momento tm sobre as mudanas que podem ocorrer em reas da criao humana. Em 1959, portanto h meio sculo, o bebop ainda era um estilo musical popular, mas os prprios msicos se sentiam limitados pela forma. Para complicar ainda mais, alguns dos mais queridos msicos de jazz estavam morrendo. Em pontos diferentes dos Estados Unidos, diversos msicos de repente resolveram experimentar com novidades. Com isso, foram gravados vrios dos mais ousados discos de jazz de todos os tempos.
Em duas sesses, em maro e abril, o trompetista Miles Davis reunia um sexteto para gravar o disco Kind of Blue. Eles nunca haviam ensaiado juntos antes e sequer havia partituras das composies. Miles apenas entregou aos seus msicos que incluam o saxofonista John Coltrane uma escala, explicando que desejava improvisar sobre ela. O resultado um dos discos mais aclamados da histria. O pianista Dave Brubeck comeava com Time Out uma srie de experincias com o compasso das composies, ou seja, o ritmo que elas devem seguir. Em temas como Blue Rondo A La Turk, Brubeck chega ao extremo de pr cada um dos instrumentos aparentemente tocando em um compasso diferente e funciona muito bem.

 Charles Mingus gravava Mingus Ah Um, em 5 e 12 de maio. Suas composies se baseiam em estruturas tradicionais do blues e do gospel, homenageando tambm msicos mortos como Charlie Parker, Duke Ellington, Lester Young e Jelly Roll Morton mas, ao mesmo tempo, avanando em relao tradio. Ornette Coleman levava a experimentao a maiores extremos no disco cujo nome mais parecia um manifesto: The Shape of Jazz To Come (A forma do jazz que vir). Coleman abusa das dissonncias, criando o jazz de forma livre.

Todos os caminhos estavam abertos. Tudo podia ser feito, dependendo apenas da competncia e criatividade dos profissionais envolvidos. O jornalismo, hoje, se encontra em um momento bastante semelhante. Se, por um lado, os jornais impressos vivem uma longa crise nos Estados Unidos, h um boom de entidades independentes e meios de comunicao tradicionais experimentando para tentar descobrir qual ser a forma do jornalismo que vir. As tentativas podem ocorrer em experincias calcadas no jornalismo tradicional, mas inovando na forma e profundidade, como faz o New York Times quase um Mingus Ah Um do jornalismo. Pode ser pela profundidade e apuro tcnico de um Center for Public Integrity em seus mltiplos projetos quase um Kind of Blue. Pode ser por meio da organizao cerebral de dados brutos, como fez Adrian Holovaty em seu Everyblock quase um Time Out jornalstico. Ou mesmo a cacofonia da Web colaborativa e dos agregadores de contedo, uma espcie de The Shape of Jazz to Come da era da informa o.

ocioso discutir, neste ponto, qual dessas formas mais certa do que a outra. Qualquer previso a respeito tende a ser furada pelas circunstncias. Hbridos de pedaos de uma e pedaos de outra podem acabar surgindo, e

gradualmente se chegar nova gramtica da informao. Ou no, como aconteceu com o jazz at hoje, a sua essncia a pluralidade. No Brasil, h ainda poucas experincias de radicalidade comparvel do New York Times em termos de como tratar a informao para a nova realidade. As redaes comemoram a sade financeira dos jornais impressos e lamentam que seus websites no atraiam receita suficiente para serem comercialmente viveis. Na verdade, as tiragens que crescem so as de jornais populares, baratos, consumidos por novos leitores que antes no liam e que provavelmente no adquiriram o hbito de se informar pela internet. Mas ainda vai chegar o momento em que uma parcela considervel da populao estar conectada internet via banda larga.

As iniciativas mais interessantes de informao jornalstica usando a internet tm vindo de onde menos se espera. Em 2006, veio de uma ONG, a Transparncia Brasil, a iniciativa de reunir num s banco de dados todo tipo de informao pblica disponvel na internet sobre os deputados que se candidatariam reeleio (tive a honra de coordenar a implantao do projeto). Um ms aps a estria, a Folha de S.Paulo repetiu em seu website parte da iniciativa. Em 2008, um coletivo independente - (http://garapa.org/) - de jovens jornalistas de So Paulo produziu um trabalho de reportagem multimdia, sobre contaminao de gua, que se tornou referncia nacional. Uma outra iniciativa partiu do jornalista Rodrigo Savazoni, que coordenou no jornal O Estado de S.Paulo, naquele ano, um banco de dados apresentando os candidatos a vereador da maior cidade do pas.) natural que, diante de um cenrio de mudanas, o ser humano sinta insegurana e apreenso. Ocorre, porm, que neste caso existe uma presso

criativa e econmica sobre as formas tradicionais de jornalismo. O jornalismo precisa se adaptar tecnologia, mas sem perder seus valores centrais: a disciplina da verificao, a depurao, o interesse pblico. Por mais que as formas tradicionais de jornalismo nos sejam to queridas quanto a msica de Charlie Parker e Billie Holiday, o jornalismo que vir j est comeando a tomar forma e quem vai lapid-la sero as geraes de jornalistas que se criaram acostumados a ver o computador mais como um eletrodomstico do que como um instrumento da fico cientfica.

O autor: Marcelo Soares Reprter de poltica da MTV Brasil e colunista do jornal MTV Na Rua. Antes da MTV passou madrugadas em redaes de jornal, ajudou a criar a Associao Brasileira de Jornalismo Investigativo, ganhou um prmio Esso por montar um banco de dados de polticos e tomou um cafezinho no shopping center construdo onde um sculo atrs foi a casa de seus tataratios, no sul da Sucia.

Twitter: @msoares

O JORNALISTA E A INTERNET

Por Gilmar R. Silva

tags: mdiafuturismo, jornalismo digital

Em setembro de 2009 um dos mais prestigiados jornais do mundo, o norteamericano New York Times, publicou uma nota na internet, na qual informava que, a partir de ento, passaria a se identificar como uma empresa de informao, no mais um jornal impresso. A nota causou furor em redaes de todo o planeta, pois, enquanto outros tradicionais jornais da terra do Tio Sam vem falindo ano aps ano, agarrados arcaicos modelos comerciais, o jornalo mais famoso seguiu o esprito de vanguarda que lhe deu fama e lanou-se a procura do leitor perdido. A questo , em que diabos de lugar se esconderam os leitores?. A resposta para muitos especialistas categrica, o leitor est na internet. E para esta que o NYT concentra sua munio agora.

Quer dizer ento que o povo da internet l? Respondo, no s l, como v fotos, assiste vdeos, paga contas, faz compras, vota no prximo eliminado do big brother e faz fofoca.Tudo isso as vezes no meio tempo de um download de msica.

A palavra chave multimdia, mas no s o meio( o computador) que carrega essa pecha, seus usurios tambm. As pessoas postam fotos, vdeos, recados, mantm um blog, fazem debates, propaganda, desenham, jogam, conversam, se olham. As vezes sem precisar sair de uma nica tela, como acontece no site de relacionamentos Facebook.

O internauta tambm produz contedo, essa a chamada web 2.0, e no precisa ser nenhum especialista para isso. Os internautas criticam jornalistas, descem a lenha em matrias, idolatram novos dolos, conhecem discos e

filmes sem sequer ter que abrir um jornal ou revista. Os jornales norteamericanos que faliram, se incomodavam com isso, julgavam-se os detentores da informao, quando na verdade esta ltima livre. E se existe uma idia digna de propaganda nestes tempos de internet essa, a informao de todos. Desde que, claro, estes tenham acesso a um computador.

Mas e os jornalistas e jornais que no se assustam com esta posio horizontal do leitor o que tem feito para agrad-lo? Como agradar a uma massa cada vez mais disforme?

Chris Anderson, pesquisador e editor da revista Wired, em sua teoria da cauda longa defende que sobrevivero os que atenderem a nichos especficos da sociedade. O New York Times tem seguido essa linha, os internautas que visitam o site podem optar por comprar os cadernos do jornal separados, por exemplo, um torcedor do Chicago Bulls pode comprar o caderno de esportes com o balano da rodada da NBA sem ter que levar os cadernos de economia, poltica, cultura e cidades juntos.No bastasse, este ainda pode se inscrever e personalizar sua prpria pgina no site de uma maneira que esta s traga matrias de seu interesse.

Jornal com a cara do leitor, porque a capa como a conhecemos, na internet no tem sentido.O pesquisador Richard Gingras o nome por trs dessa mxima e d a dica, pra ele o leitor quando busca na internet uma matria sobre um escndalo qualquer, quer mais, quer o que oferece por exemplo a Wikipedia , um recorte substancial, de preferncia com links que o levem a perfis e histrico de todos envolvidos.Para aps isso no s tirar suas

concluses como opinar, seja no seu prprio blog ou no blog do jornal.

E neste ponto que entra a figura do novo jornalista, o jornalista em tempos de internet. As caractersticas desse profissional no difere da essncia do bom jornalista das antigas.tica, curiosidade e saber ouvir verses distintas de um mesmo fato continuam dando a tnica da profisso. Mas, o novo jornalista deve ter na cabea uma coisa, no basta s escrever, fotografar, pesquisar,entrevistar, diagramar ou filmar.Ele precisa dominar todas estas tcnicas juntas, porque o seu leitor na internet domina e vai cobrar. Web 2.0 lembra?J era a figura do leitor passivo. O novo jornalista deve saber que o seu texto na internet no termina no ponto final, ele se desdobra na caixa de comentrios.E nesta surgem discusses entre jornalista x leitor, leitor x leitor, que levantam novas pautas para o primeiro trabalhar. O leitor no da pitaco, colabora.

O leitor colabora? Isso mesmo, menosprezar a inteligncia do leitor em tempos de internet atestar a prpria burrice. Exemplos recentes de empreendedorismo jornalstico, na rede, no carregam a assinatura de um grande jornalista ou de um grande grupo de comunicao. Sites como o Oh My News da Coria do Sul, Overmundo do Brasil, e o Pirate Bureau da Sucia, tem em comum que foram construdos de maneira colaborativa.O primeiro rene jornalistas e no jornalistas, freelancers e desempregados, que em tempos de crise se juntaram e hoje detm o site informativo mais influente da Coria do Sul.O exemplo brasileiro age na mesma linha, as pessoas colaboram entre si, uns enviam textos, uns diagramam, outros tiram fotos, h os que cuidam da tecnologia de informao, da edio dos posts, entre outras atividades. As pessoas, mais uma vez jornalistas e no jornalistas

tocam o barco.E j que falamos de barco eis o Pirate Bureau, um grupo de amigos suecos que no inicio dos anos 2000 se juntou a fim de defender a bandeira da cultura livre.O grupo hoje conta com o site Pirate Bay, um dos sites mais acessados do mundo, e deu origem ao Partido Poltico Pirate, que elegeu, no ltimo pleito sueco, um deputado que defende a causa da cultura e informao livre.

Ta bom e estes sites sobrevivem do que? Pergunta o leitor com as sobrancelhas de prontido. A resposta , na maioria dos casos, daquilo que banca o jornalismo desde os primrdios do ltimo sculo, a publicidade. Mas pra isso preciso algum pra gerenciar, alfineta, com toda a razo ,o mesmo leitor das sobrancelhas levantadas. Isso porque o fato do site, jornal, ou revista eletrnica surgir de maneira colaborativa no implica que ele no tenha cabeas que o idealizaram, e que queiram lev-lo a outros patamares. E quanto mais visitado, mais atrativo para o mercado publicitrio se torna o site em questo.

preciso ter em mente que a informao livre, mas o trabalho para se apurar bem uma matria custa dinheiro, assim como manter um site no ar. Cabe aqui o comentrio do jornalista Pedro Dria do jornal Estado de S. Paulo, Quem apostar contra os grandes veculos vai perder. Grandes grupos como Abril, Uol e Globo, detm capital, tanto para investir em novas apostas, de modelos jornalsticos, como para melar iniciativas. Cabe ao jornalista empreendedor escolher, quando bem sucedido, manter-se alternativo, atendendo a um nico nicho, ou lanar-se no desafio da multido disforme, sendo cooptado por uma Globo ou Abril. A ltima opo traz um

nmero maior de verdinhas como recompensa. O New York Times citado no incio do ensaio tem levado esse estilo de cooptao a srio, na sua pgina na internet abriga blogueiros famosos, que ganham salrios de estrelas e mesmo que falem para nichos especficos, estes tem a visibilidade de um veculo centenrio, a marca de um grande grupo faz a diferena, o que acaba satisfazendo-os. O jornalista assim como o escritor quer, sobretudo, ser lido. O jornalista em tempos de internet quer a caixa de comentrios cheia. No bastasse, me parece ser da profisso, esta alm do lado egocntrico, apresenta um lado sadomasoquista, o jornalista em tempos de Internet parece estar sempre a espera de um rival na caixa de comentrios, que o desafie para um duelo, insultando-o pelo comentrio do ltimo post.

Porque o leitor , sim, ainda l. Uns lem s imagens, fotos, vdeos, o que no ruim, pois estas tambm so tipos de leitura.E existem os que lem s 140 caracteres, s o lead, s a capa do site, mas calma, tambm existem os que lem anlises de poltica internacional, resenhas literrias e mesmo grandes reportagens na tela do computador.

O Jornalismo est passando por transformaes, saindo de uma zona de conforto secular, e o grande barato que no da pra apontar os coreanos do Oh My News e dizer que eles esto no caminho certo, ou ento, dizer que o New York Times est dando uma lio de como se reinventar. Isso porque todo o jornalismo est se reinventando, seja ele de rdio, TV, impresso ou internet. Certo que uma pluralidade de formatos e questes tem sido debatidas. E em todas elas me parece haver um consenso, a informao livre, mas continua to valiosa quanto nunca. Ganha o leitor.

O autor: Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udio-visual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

PUBLICANDO O JOIO
Por Rodolfo Arajo

tags: edio, jornalismo digital

Recentemente escrevi sobre o fenmeno da Viralizao da Violncia destacando a forma como a mdia transforma verdadeiras barbaridades em acontecimentos perfeitamente banais, absolutamente cotidianos. Veculos tradicionais e programas de grande audincia exploram tragdias pessoais e dores coletivas, embalando-os para presente sem nenhum pudor, tampouco constrangimento.

Ao mesmo tempo, a proliferao de atraes desta natureza revela a crescente aceitao da sociedade por esta modalidade de entretenimento voltada para a espetacularizao do mundo co. Uma reao aparentemente normal, caracterstica dos livres mercados contemporneos, onde as corporaes oferecem aquilo que o consumidor demanda, em quantidades e configuraes compatveis com o que a sociedade comporta. Assim como a padaria da sua esquina, as montadoras de automveis e os traficantes de drogas.

Em Origin of Wealth: Evolution, Complexity, and the Radical Remaking of Economics (Harvard Business Press, 2007), Eric Beinhocker oferece um enfoque evolucionista ao modo como enxergamos a Economia. Este olhar macro funciona para analisar, tambm, partes dos sistemas econmicos como, por exemplo, a mdia. Segundo Beinhocker, movimentos

evolucionistas passam por trs estgios principais: inovao, seleo e replicao.

Dos primeiros grunhidos dos homindeos nas savanas africanas, prensa de Gutemberg e ao advento da Internet, a comunicao experimenta inovaes no s nas Tecnologias Fsicas mas tambm nas Sociais, tendo estas influenciado naquelas - e vice versa. Enquanto que algumas criaes perecem pelo caminho, outras triunfam sendo escolhidas e repassadas s geraes posteriores. Na etapa seguinte, as novidades estabelecidas tm seu uso amplificado, copiado e imitado tornando-se, muitas vezes, o novo padro. Um processo amplamente difundido e comumente conhecido na literatura corporativa como competio.

A superexposio da vida privada e a explorao dos srdidos detalhes de crimes macabros, que ora preenchem a mdia, tambm so frutos de processo semelhante. Originados em inovaes como Big Brother, a srie Faces da Morte ou campeonatos de Vale-Tudo, a bisbilhotice e a glamurizao da violncia foram selecionados pelo fetiche popular em ter livre acesso aos detalhes audiovisuais da vida alheia, quer na alegria ou na tristeza - com especial preferncia a esta ltima, contudo.

Tal como no enfoque evolucionista de Beinhocker, tais inovaes foram apoiadas por novas Tecnologias Fsicas - como a proliferao de cmeras digitais cada vez mais potentes, reduzidas e baratas e na facilidade de armazenamento, transmisso e difuso de dados - e Sociais - como a crescente aceitao de escndalos e a paulatina reduo dos pudores sociais, exigindo bizarrices cada vez mais escabrosas.

Destacar comportamentos grotescos - seja um parricdio ou a devassido do astro da moda - carrega consigo componentes de degradao social, na

medida em que colocam tais aes dentro de nossas casas, com ares de acontecimentos banais, quase corriqueiros. Do mesmo modo que os jornais no publicam histrias de suicdios - para evitar a imitao - deveriam suprimir homicdios. Afinal, voc no fica descrente ao saber que na maioria dos pases os suicdios so mais frequentes que os homicdios? Provavelmente a maioria dos massacres perpetrados por franco atiradores no aconteceria se isso no fosse garantia de destaque nos jornais, onde seus perpetradores buscam sua mrbida fama pstuma.

Antes que o leitor se apresse em identificar traos de censura no meu texto, alerto que a sociedade baseada em torno de restries a direitos individuais em nome de benefcios coletivos. A liberdade - especialmente a de expresso - serve ao interesse pblico, garantindo o acesso a informaes relevantes principalmente no acompanhamento e controle das instituies pblicas, no sentido de impor limites ao poder. Isso nada tem a ver com o direito de os paparazzi trabalharem, ou com fotos contrabandeadas do corpo inerte da menina Nardoni. Qual o interesse pblico na barriga do Ronaldo ou nos hematomas de uma criana morta?

Assim como uma economia de mercado seleciona aquilo que chega ao seu alcance e permite, por assim dizer, que a mdia se transforme neste monstrengo surreal, cabe a ela tambm impor seus limites e rechaar aquilo que lhe prejudicial, independente do horizonte temporal analisado - seja po francs, automveis ou cocana. Mas ao mesmo tempo em que h leis institucionais, sociais e de mercado para regular o consumo, isto no exime de culpa o lado responsvel pela sua produo. O papel do jornalista e do editor torna-se, portanto, fundamental

neste processo de desinfetar uma mdia sem limites. Embora eles respondam aos incentivos do seu setor - em ltima instncia, a audincia - devem obedecer tambm a seus instintos e valores. Do contrrio, correm o risco de ratificar a clebre frase de Adlai Stevenson: "Um editor de jornal algum que separa o joio do trigo - e imprime o joio".

O autor:

Rodolfo Arajo Mestre em Administrao pela PUC-RJ; Ps Graduado em TI pela FGV-RJ; Bacharel em Comunicao Social pela UFRJ. Carioca morando em So Paulo h quatro anos.Sempre buscando aprender e ter novos pontosde-vista sobre as coisas do dia-a-dia.Escreve na Voc SA e no blog No Posso Evitar

Twitter: @raraujo28

O EDITOR NA ERA DIGITAL

Por Gilmar R. Silva

tags: edio, jornalismo digital

A Imprensa, sobretudo a escrita, sofreu um duro golpe com a popularizao da Internet. Se antes as pessoas dependiam da cobertura miditica para ficar a par das notcias, com a web 2.0 passaram a ter acesso a informao por fontes gratuitas , bem como a produzir e divulgar contedo por conta prpria. E dessa mudana surgiu o questionamento: Por que pagar por informao se podemos obt-la de graa na internet?

Um problema para a mdia?Sim. Incontornvel? No.

Iniciativas como as do conglomerado News Corp.( New York Times, do Wall Street Journal, da rede de televiso Fox e do tablide britnico The Sun) do magnata norte-americano Rupert Murdoch, j mostraram que possvel lucrar na web. O The Sun, por exemplo, na internet j rende lucros maiores para a News Corp do que sua verso impressa, enquanto que o tradicional New York Times j vislumbra para 2011 voltar a cobrar por contedo na internet. Segundo Arthur Sulzberger , presidente do NYT, os usurios tero uma cota (ainda no especificada) para ler os artigos gratuitos , mas uma vez que ultrapassem o limite , ser cobrado uma taxa do leitor. O objetivo do grupo fazer dinheiro com os leitores fiis do jornal. Entre 2005 e 2007, o The New York Times possua 200 mil assinantes, que pagavam uma taxa de 50 dlares anual.

Voltamos a pergunta: Por que pagar por informao se podemos obt-la de graa na internet? A resposta : pela credibilidade da informao.

Na sociedade da informao somos expostos a muitos contedos, inmeras possibilidades de escolhas, sejam elas de mdia, entretenimento, trabalho ou aprendizado.

E isso gera uma angstia nos seres humanos. Antes as chances de uma pessoa errar ao escolher uma profisso, um programa de TV, um filme ou uma banda que lhe agradasse eram menores. Havia menos opes de profisses, de canais de TV e de lanamentos cinematogrficos e

fonogrficos. Hoje por sua vez existem milhares de opes em todas essas reas e em muitas outras, o que coloca o ser humano em uma posio propicia ao erro muito maior.

E o que faz o ser humano para minimizar as chances de fazer uma escolha equivocada? Submete seus interesses a filtros como os buscadores da internet (verdadeiros orculos da era digital), a indicaes de amigos nas redes sociais e veja bem a mdia especializada.

Da a importncia de uma empresa ou veculo de comunicao estar bem posicionado nas buscas do Google e o sucesso na mdia de matrias Top Top, que trabalham ttulos como os 5 melhores celulares 3G, as 7

melhores msicas da semana, os 10 livros mais vendidos, as 6 profisses mais lucrativas, as 100 melhores empresas para se trabalhar, entre outras.

Por isso o jornalista,sobretudo, na figura do editor,

independente da

revoluo pela qual a mdia vem passando, ocupa um lugar importante na Sociedade Digital.Enquanto filtro, do emaranhado de informaes ao qual somos expostos diariamente, cabe a ele avalizar o que bom do que ruim,

e o que vale a pena ser repercutido do que no relevante.

O excesso de informao trouxe consigo termos e preocupaes novas como a info-obesidade, que d conta de que ter acesso a muita informao sobrecarrega o ser humano, quando este no tem habilidade para lidar com o excesso. E para trabalhar com muita informao necessrio uma habilidade que no se aprende da noite para o dia, mas no mundo

contemporneo tal habilidade uma competncia que se faz necessria, e largamente defendida por acadmicos da rea da Educao e da Comunicao.

Lidar com muita informao, conhecimentos dspares como os resultados da ltima rodada do Brasileiro e as estatsticas da ltima pesquisa da corrida eleitoral comum para muitos jornalistas. Uma clebre frase do jornalista Joseph Pulitzer diz que O jornalismo a profisso que requer o conhecimento mais largo e profundo e os mais firmes fundamentos de carter.

Esse esprito carregado por muitos profissionais da mdia, extremamente importante na era digital. Um bom editor, d preferncia a informaes bem apuradas, ricas em variedade e credibilidade de fontes. Tal cuidado deveria ser adotado por todos, uma vez que hoje as pessoas pautam seus julgamentos em buscas no Google, e muitas vezes sequer questionam se aquilo que obtiveram como resposta na primeira pgina o melhor resultado, ou ento se aquelas matrias top isso top aquilo, so dignas de credibilidade ou meras propagandas maquiadas de notcia.

Ajudar as pessoas a combater a info-obesidade talvez seja o principal compromisso do jornalismo nos dias de hoje. E na figura do editor que tal compromisso tem seu melhor exemplo. Um bom editor, quando livre de interesses polticos ou de natureza econmica (jabs/negociatas), e que tenha carter firme, como diria o velho Pulitzer , d credibilidade a informao. Apresenta-se como um filtro mais seguro em comparao com os sites de busca ou contatos do Facebook. O que garante pessoas melhores informadas, e dependendo do alcance do veculo de comunicao do editor ou de sua rede de conexes, uma comunidade mais crtica e difcil de ser manipulada. Diria at uma comunidade melhor.

O autor: Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udio-visual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

NOVOS CONCEITOS E PRTICAS DO JORNALISMO

AJUDAR PODE SER UMA CARREIRA BEM LUCRATIVA

Por Hlder Arajo

tags: cidadania, inovao, jornalismo colaborativo

Na indstria da informao, o sucesso maior quando se cria oportunidades para o sucesso dos outros.

Duas das maiores empresas de tecnologia, Microsoft e Apple, s alcanaram resultados extraordinrios quando possibilitaram melhores negcios para outras pessoas. Bill Gates viu sua empresa faturar bilhes quando seu pacote Office permitiu que pequenas e mdias empresas organizassem e trocassem melhor as suas informaes, e isso o ajudou a se tornar o homem mais rico do mundo. J a empresa de Steve Jobs decolou quando construiu uma plataforma online para venda de software de outros desenvolvedores. O sucesso de Jobs foi to grande que em junho de 2010 j havia distribudo US$ 1Bilho por ele, isso atravs do modelo de negcios chamado revenue share, que divide os lucros das vendas da Appstore.

Os exemplos no param de surgir. Dois dos maiores sites da internet possibilitaram o surgimento de inmeras outras empresas baseadas em seus produtos. O Facebook hoje funciona como uma plataforma para aplicativos sociais programados por outras empresas. Entre elas a Zynga, produtora dos jogos mafiawars e farmville, que conseguiu 240 milhes de usurios dirios e US$200 milhes ainda no primeiro ano. A mesma abertura acontece no Twitter, que j to visitado atravs de aplicativos programados por terceiros quanto pelo seu prprio site. Twitterific, Tweetdeck e Tweetie contrariam os mais conservadores que ainda acreditam que o acesso ao site o mais importante em uma estratgia web. Fica claro que existe uma cultura de cooperao na internet e que vrias empresas esto ajudando umas as outras e com isso alcanam o seu prprio sucesso.

Esse jeito de pensar tambm se espalha pelo jornalismo. Existem por a iniciativas que criam contedo que potencializam mensagens de outras pessoas ao mesmo tempo que promovem aquilo em que o jornalista acredita. Dois grandes exemplos chamam a ateno. O primeiro deles o TED Conferences, uma serie de eventos sobre Tecnologia, Entrenimento e Design que acontece desde 1984. Chris Anderson, seu curador desde 2001 quando abandonou a direo da Future Publishing, onde foi responsvel por sucessos editoriais como Business 2.0 e IGN.com entre outras 130 revistas. Mas fama e dinheiro parte, foi frente do TED, mantido por sua fundao sem fins lucrativos, que conseguiu realizar seu sonho de espalhar boas prticas dando espao para pessoas contarem suas idias para o mundo. Seus videos j foram vistos mais de 300 milhes de vezes e traduzidos para mais de 75 idiomas. O TED estimula atravs de histrias, atravs exemplos.

Outro bom exemplo o da Good Magazine, uma revista que no s sobrevive no mais instvel mercado para o jornalismo, o dos Estados Unidos, como cresce e lucrativa. Posicionada como uma revista para quem d a mnima, que trabalha com o conceito de comunidade, em que o s leitores se organizam para promover mudanas localmente. Entre as suas maiores faanhas, conseguiu convencer a Pepsi a direcionar US$ 20 milhes por ano da publicidade mais cara do mundo, dos intervalos do jogo final da liga de futebol americano (Super Bowl), para realizar idias que possam melhorar a vida em comunidades. Qualquer pessoa pode participar e concorrer a prmios de 50 a 250 mil dlares para realizar seus sonhos de ajudar os outros.

Bem, se seu sonho ser jornalista, esta uma realidade (trabalhar ajudando outros a viabilizarem suas idias) que vale a pena viver.

O autor:

Helder Arajo um empreendedor com foco em educao informal. Fundador da Webcitizen e responsvel pelo primeiro TEDx no Brasil, hoje atua como CEO do Busk.com, uma rede social Brasileira de notcias, que possibilita as pessoas encontrar e colecionar contedo e recomend-lo a seus amigos. Helder acredita que com a troca de informao que nos aproximamos e, consequentemente, aprendemos.

Twitter: @haraujo

BARCAMP E JORNALISMO
UM NOVO JEITO DE SE PRODUZIR NOTCIA?

Por Cleyton Torres

tag: jornalismo colaborativo

BarCamp em plataforma Open Space funciona de maneira muito simples, produtiva e sem a necessidade de muitas regras especficas para o seu desempenho. O mtodo de organizao o mais simplrio possvel: proponha as idias a serem debatidas, trace as grades e horrios, rabisque os formatos e apresente. Isso mesmo, apresente. Uma das poucas regras da BarCamp a de que todos os integrantes devem passar por todas as etapas juntos, discutindo, analisando, discordando e mostrado qual contribuio podem dar. Tudo isso junto e misturado. Tudo isso com um nico propsito: colaborao.

Qual o paralelo que podemos traar entre os cenrios da BarCamp e o jornalismo? Simples: o jornalismo contemporneo caminha para uma espcie de estruturao aberta, colaborativa, dinmica e sem a tradicional hierarquizao das redaes dos grandes meios comunicativos comandando tudo por de trs das cortinas.

Hoje todos produzem para todos, e isso forosamente faz com que o jornalismo precise se reinventar e se reestruturar perante os novos panoramas que lhe so apresentados. O jornalismo nunca foi acostumado com o modelo horizontal de produo de notcias. Alis, nunca se acostumar s com esse modelo.

At mesmo na BarCamp, onde a estrutura se baseia no mais no vertical possvel, a figura do facilitador essencial para o encaminhamento do processo. Muitos integrantes ao se inscreverem no projeto de

desconferncia esperam orientaes de como agir e atuar, pelo menos em

um primeiro momento. S com o tempo que adquirem a confiana necessria para exporem suas vises e contribuies de no especialistas para com os outros membros relacionados.

No caso do jornalismo, esse facilitador moderno se funde na figura do gestor informacional, pois ao contrrio dos iPads e jornais impressos que voc pode ter ou comprar, a cincia ainda no conseguiu provar a fronteira limtrofe do homem para a aquisio de conhecimento. Porm, provou que, sim, mesmo que vivamos em uma era denominada da informao, todo ser humano necessita da espcie de um mediador (facilitador, em outras lnguas) para a continuidade do gerenciamento da informao e, com isso, a prpria continuidade de uma sociedade democrtica.

O jornalismo na plataforma BarCamp se baseia na construo no convencional da informao. Jornalista jornalista, e isso o difere de maneira colossal dos outros profissionais de comunicao. Seu papel o de mediador da sociedade, difusor da informao e facilitador da compreenso, s que agora se v na necessidade de um conciliamento com centenas de milhares de novos integrantes, em uma estrutura de traos caractersticos do Open Space, analisando, palpitando, discutindo, delineando grades e horrios, discordando e, principalmente, apresentando seus contedos de no especialistas.

E esse o exato ponto com que o jornalismo atual est tendo sua maior problemtica: saber somar sua produo qualitativa com as apresentaes quantitativas dos outros membros da BarCamp jornalstica. Produzir quantitativamente sabendo conciliar a qualidade apresentada pelos

consumidores de informao. No novo modelo jornalstico, devem existir ideias e colaborao pautadas com as vises do gestor da informao, mas com os olhares daqueles que tambm ajudaram a construir as grades.

Hoje cada internauta tem um mouse na mo, e isso muda tudo. Mudam as relaes imprensa e leitores, mdia e telespectadores. Cada pessoa um membro em potencial para participar e discutir, propor e, talvez, apresentar ideias em um novo contexto de produo noticiosa. Na BarCamp difundida em 2005, nos EUA, e em 2006, no Brasil, os integrantes interagem e se informam em listas de discusso. Na BarCamp jornalstica somente o bom senso o limite, o resto fica por conta das redes sociais e portais jornalsticos.

Todo o processo de contato e gerenciamento pr-BarCamp feito online, o que projeta uma luz de como o jornalismo pode agir no futuro. Colaborao e gerenciamento totalmente atravs da web, com mltiplos dedos e opinies j so realidade. O que deve ser analisado e estudado qual a maneira que possuamos para reestruturarmos a nossa prpria estrutura, provando que a revoluo da comunicao digital no vai matar o jornalismo propriamente dito, mas sim o preconceito que a prpria sociedade detinha com quem produzia notcia, ou seja, o jornalismo tradicional foi obrigado a reformular suas reas no porque era ineficiente, mas porque, de uma vez por todas, a sociedade despertou novos hbitos e viu o quo fundamental a sua participao direta na produo de contedo informacional e jornalstico. O mote, agora, fazer parte no s dos resultados finais, mas participar, tambm, de todo o processo de criao.

BarCamp e jornalismo consistem na formulao de um novo conceito: o jornalismo comum morreu. O que temos hoje a mais pura forma do jornalismo digital, o jornalismo que feito atravs de recursos no analgicos para sua difuso em diversas plataformas e formatos de mdia, projetando um jornalismo essencialmente multimdia que nunca esteve to aberto, no hierrquico e, principalmente, que nunca permaneceu to online.

O autor:
Cleyton Torres jornalista e blogueiro. Ps-graduando em Histria, tambm psgraduado em Comunicao, com nfase em Assessoria de Imprensa, Gesto da Comunicao e Marketing. pesquisador de novas tecnologias, web 2.0, comunicao, mdia e jornalismo digital. editor do Blog Mdia8!

Twitter: @midia8

BLOG O NOVO FANZINE

Por Marcelo Costa

tags: blog, blogosfera, DIY

O fanzine, uma revista (magazine) feita por um f, surgiu no comeou do sculo 20 tratando primeiramente de quadrinhos e fico cientifica, mas sua popularizao se deu no auge do movimento punk, poca em que alguns jovens encontraram na folha de papel em branco um espao importante para conversar com o mundo. E comeou assim: fanzines mimeografados sobre msica, que usavam a colagem como ferramenta e a criatividade como forma de arte. Eram distribudos em shows, em locais de interesse comum (lojas, feiras, praas) ou mesmo enviados por correio criando uma rede de contato que se fortaleceu com o passar dos anos devido divulgao boca a boca.

Porm, apesar de ainda hoje existirem vrios fanzines de papel, o modelo viu seu espao amplificado com o surgimento da internet, no geral, e dos blogs, em particular. No comeo do sculo 21, dezenas de webzines (fanzines de internet) tomaram a rede difundindo informao. Eram revistas eletrnicas tentando abraar vrias reas da cultura. O cenrio agora parece mudado. A quantidade de webzines diminuiu, e a de blogs temticos aumentou. Os blogs, que comearam sua histria como um dirio pessoal de cada pessoa (que usava a pgina em branco do Word para falar de acontecimentos do dia-a-dia), passaram a ter um direcionamento, e assim como um fanzineiro, os blogueiros passaram a usar as novas ferramentas de blogs para se dedicar a um assunto especifico. A pessoa deixa de escrever de acontecimentos do dia-a-dia (ou at escreve, mas em menores fluxos) e se dedica a refletir alguma paixo sua exercendo a funo de f. Assim surgem os blogs temticos que, num olhar mais profundo, comeam a ocupar o espao que era do fanzine, ou melhor, passam a ser o novo fanzine.

A pessoa usa aquele espao para falar de algo que f, que admira. E na pgina em branco do Word comeam a ser discutidas novas idias, que podem abarcar o triunvirato da cultura jornalstica (cinema, msica, literatura), e se expandir para lugares sem nenhum controle. Uma pesquisa pelo Google pode nos dar uma pequena idia da amplitude do alcance dos blogs: existem blogs dedicados boneca Barbie, a moedas mundiais, a poesia parnasiana e a novelas mexicanas. Dezenas de blogueiros analisam corridas de automobilismo (com a Frmula 1 sendo o tema da maioria, mas ainda h espao para motos e outras categorias), quadrinhos, sries de TV, poltica (interessantssimos em perodo de eleio), gastronomia (que alm de receitas de pratos traz anlises de restaurantes com boas dicas) e arquitetura. Trs dos temas do momento parecem ser Moda, Cerveja e Viagens. A pessoa abre uma conta em um blog, por exemplo, para relatar suas experincias na Europa. a folha em branco sendo usada como veiculo de comunicao com o mundo.

Antes era uma folha em papel. Agora uma folha numa tela de computador que assim que transposta para o blog coloca a pessoa em contato com o mundo. O correio foi e ainda fundamental na divulgao do fanzine em papel, na comunicao entre leitor e fanzineiro. O blog, por sua vez, aproxima ainda mais o leitor do blogueiro (o novo fanzineiro) atravs da caixa de comentrios, um espao democrtico usado tanto para crticas como para perguntas e/ou complementos ao assunto discutido. uma nova realidade, uma nova forma de se comunicar. Ou, como diria uma antiga propaganda: o mundo a um toque do mouse. Mesmo.

O autor: Marcelo Costa um leonino do segundo decanato com ascendente em touro apaixonado por cervejas belgas, cachaas mineiras, picanha ao ponto, mixto quente com salada e bacon, pipoca do Cinemark e tortinhas de morango. Editor do Scream & Yell, coordenador de capa do iG, DJ eventual, cozinheiro de fim de semana e centroavante nos moldes do grande Geraldo. Escreve sobre romances e cultura pop.

Twitter: @screamyell

COMUNICAO EM ONGS E MOVIMENTOS:

O DESAFIO DA VISIBILIDADE PBLICA

Por Michelle Prazeres

tags: ass. de comunicao, jornalismo cidado

O trabalho de jornalistas (eu prefiro o termo mais amplo, comunicadores) em organizaes da sociedade civil e nos movimentos sociais uma novidade dentro das prprias organizaes, na poltica e no campo de trabalho dos comunicadores sociais. Isso vale tanto para aqueles que querem ingressar nesta carreira, quanto para aqueles que, em redaes, passam a ter nestes sujeitos polticos novas fontes de informao.

Isso se d, porque estas organizaes - ainda que atuantes no Brasil desde a dcada de 60 passam a fazer parte do cenrio poltico nacional e internacional a partir da dcada de 70, com o crescimento e fortalecimento do nmero de entidades e tambm com a redemocratizao do pas e com a possibilidade de se afirmarem enquanto sujeitos polticos.

Ou seja, as organizaes, enquanto setor da sociedade, passaram da clandestinidade para a cibercultura. Da necessidade de se esconder para a visibilidade como condio de sobrevivncia e construo de sua legitimidade poltica. Este um salto grande, que merece uma reflexo.

Hoje, as organizaes e movimentos** sabem da importncia da comunicao como estratgia de presena e visibilidade pblica, que garantem notoriedade e reconhecimento para o seu projeto poltico. Ou seja, as coisas no esto descoladas. Comunicao e projeto poltico caminham juntos, e a comunicao um dos pilares da atuao poltica de organizaes e movimentos.
** Note que uso todo tempo esta expresso organizaes e movimentos. Sabemos que dentro deste campo poltico, existem muitos tipos de organizaes e de movimentos, mas, buscando uma categoria comum, para falar de estratgias de comunicao, encontramos nesta a melhor expresso. Ainda assim, preciso ponderar que meu conhecimento e minha prtica foram construdos em contato com algumas organizaes de um campo poltico especfico (da luta pela efetivao e garantia de direitos humanos). Portanto, igualmente, as referncias s obre o papel da comunicao esto circunscritas neste marco.

Ainda assim, so poucas as organizaes e movimentos que conseguem ter setores de comunicao fortes, estruturados e com capacidade de produo e interveno na cena poltica.

Frentes de atuao

As organizaes e movimentos atuam em diversas frentes de comunicao, seja ela instrumento, estratgia (de articulao, de mobilizao) ou poltica. Podemos citar algumas delas: 1. produo de comunicao, atravs de seus meios prprios (sites, jornais, boletins, etc); 2. interveno na mdia, buscando pautar veculos em relao a temas e bandeiras de luta e monitorar a cobertura dos meios de comunicao em relao a assuntos especficos; 3. mobilizao, buscando ocupar o espao pblico para obter visibilidade; 4. comunicao interna, com parceiros, scios e financiadores; e, por fim, 5. luta pela democratizao da comunicao e pela comunicao como direito.

Claro que ainda h outras variaes e frentes, como, por exemplo, a comunicao como instrumento de expresso poltica, como o caso das organizaes que trabalham com jovens comunicadores ou com produo e leitura crtica da mdia nas escolas.

claro que esta separao em frentes arbitrria e parte da minha prtica enquanto jornalista que j trabalhou em diversas organizaes, que, em jornais, j cobriu este setor e que, como pesquisadora, estuda a comunicao

como estratgia poltica de organizaes e movimentos. Inclusive, preciso ressalvar que, justamente pelo fato de a profisso ainda n o ter acordado para este setor enquanto mercado de trabalho, as universidades ainda no do conta desta rea na formao de novos jornalistas: nem para atuar neste mercado, nem para criar uma cultura de consultar organizaes e movimentos como sujeitos ou fontes de suas matrias e investigaes.

Em dilogo com colegas comunicadores que trabalham a frente de organizaes e movimentos, j constatei que muito do trabalho que fazem experimental e tem como referncias valores e princpios do mercado jornalstico, que vo na prtica e processualmente sendo adaptados e moldados para um novo cenrio, com novas lgicas e novas condies de trabalho. Isso no vem sendo ensinado nem aprendido nas escolas de comunicao.

Funo O papel de um comunicador frente de uma ONG ou movimento social ficar atento s mltiplas dinmicas que envolvem seu trabalho: buscar intervir no debate pblico, mas, por outro lado, desenvolver meios prprios de comunicao e construir a interveno no cenrio da mdia no pas, lutando para ampliar as vozes no debate pblico. Isso tudo, usando tcnicas e instrumentos que devem ser todo tempo adaptados a um mercado que no est totalmente estruturado e nem sempre vivel financeiramente.

Para os que trabalham em redao e querem cobrir temas relativos a este campo, importante reconhecer nestes sujeitos polticos fontes para os assuntos de interesse pblico. E reconhecer, igualmente, as limitaes do

trabalho destas organizaes, nem sempre estruturadas para dar conta do ritmo e da agilidade que uma redao exige.

Comunicar e dar visibilidade a assuntos que mexem com a estrutura da sociedade, que desafiam empresas e governos e que buscam dar alguma legitimidade comunicao alternativa, popular e comunitria no pas no tarefa fcil. Ainda mais no nosso pas, que sabemos, tem uma comunicao majoritariamente comercial, concentrada, monopolizada e por isso construda com base em interesses privados.

Mas para quem, como eu, fez faculdade de jornalismo para mudar o mundo, um trabalho extremamente desafiador e prazeroso. Justamente, porque cotidianamente, tenho certeza de que mudar a comunicao mudar o mundo.

Confesso que no foi tarefa fcil igualmente produzir este texto, buscando sintetizar em algumas linhas uma reflexo que fao h mais de dez anos na vida profissional e acadmica. Mas espero que esta conversa possa prosseguir. E deixo meus contatos para que isso de fato acontea.

A autora: Michelle Prazeres jornalista, mestre em Comunicao e Semitica (PUC-SP) e doutoranda em educao (FE-USP). autora do livro Um mundo de mdia dilogos sobre comunicao e participao (Ed. Global. 2009).

Twitter: @miprazeres E-mail: michelleprazeres@hotmail.com

COMUNICAO EM TODOS OS SENTIDO

Por Heitor Botan

tags: ass. de comunicao, blog corporativo

"O cliente pode ter o carro da cor que quiser, contanto que seja preto"

A frase de Henry Ford. A justificativa era de que a produo de carros unicamente pretos era significativa para a alta produtividade da linha de produo da Ford, no comeo do sculo XX. E o contexto perpetuou-se por muitos anos na relao entre empresa e cliente.

Por dcadas, o consumidor sempre teve pouca participao na comunicao com as empresas ou instituies do setor pblico. As mensagens sempre circulavam em uma via de mo nica: de um lado, organizaes "despejando" informaes. Do outro, o pblico recebendo estes dados, at mesmo aqueles que no o interessava. E a recproca no era verdadeira.

Nos seus projetos de comunicao com clientes e colaboradores, as empresas se apoiavam nos pilares da mdia tradicional, instituda a produzir contedo que provocasse pouca - ou nenhuma interatividade. Por quantos anos redigimos nossas matrias seguindo o conceito da pirmide invertida? Ou seja: determinvamos ao leitor at o modo como ele iria conduzir a prpria leitura e o ponto em que os fatos deixavam de ser imprescindveis para a compreenso do texto.

O mesmo vale para os veculos eletrnicos: editores escolhem como as reportagens sero apresentadas ao longo de um programa, e essa ordem ter que ser seguida pelo leitor. Caso esse queira se rebelar, pouco poder

fazer. Desligar o aparelho ou mudar de canal so suas opes.

Nesse monlogo construdo pela mdia, que as empresas adotaram para seus projetos de comunicao, a organizao fala para uma "plateia", que pouco pode fazer para interagir com as mensagens direcionadas para si prpria. Que essa uma posio confortvel para as empresas, no se pode negar. Afinal, por muitos anos elas tiveram como princpio investir esforos naquilo que d retorno financeiro (produo, processos administrativos), em detrimento da comunicao com o cliente.

A internet no funciona assim. Nas palavras do professor J. B. Pinho, no livro Relaes Pblicas na internet, o pblico tem latente a expectativa de participar, de interagir. E o contedo on-line que oferea um padro mnimo de interao tem pouco valor para o usurio. A internet transformou o monlogo em um dilogo. Uma conversa aberta e disponvel a todos aqueles que queiram participar.

E essa transformao da comunicao ocorreu simultaneamente a uma sequncia de transformaes sociais. As pessoas no se acomodam mais situao de plateia, e seguem para a conversa, mesmo que elas prprias tenham que "puxar o assunto". A sociedade no espera mais que a empresa se manifeste, para s depois poder demonstrar sua opinio. No Brasil, esta situao ficou clara, principalmente, aps a maturidade do Cdigo de Defesa do Consumidor.

As empresas, ento, tiveram que se adaptar a este novo perfil de comunicao, em que um "um para todos" deu lugar ao "todos para todos".

E este processo no foi fcil. Afinal, deixar a posio de emissor nico para se colocar na situao de um emissor e receptor, ao mesmo tempo, demandou uma reviso de conceitos, valores e ideais.

Neste processo, os profissionais de comunicao, alinhados e atualizados quanto a todas as transformaes sociais e miditicas que ocorriam, foram fundamentais para conduzir organizaes de um plano unidirecional a um plano bidirecional de comunicao. Foram os profissionais de comunicao que tiraram as empresas da pista de mo nica para lev-las s pistas com quantas vias forem necessrias para atender a expectativa dos clientes.

Assim, surgiram os blogs corporativos: ferramentas que permitem a comunicao direta, bidirecional e com resposta instantnea, segundo definio da Carol Terra. Os blogs corporativos permitem que clientes e empresas participem da mesma conversa, podendo esclarecer dvidas, antecipar lanamentos para se obter avaliaes, reforar valores da organizao e posicionar sua marca junto ao pblico de interesse.

Alm disso, o usurio da internet privilegia decises de empresas que buscam estabelecer essa relao bidirecional na mdia digital. Basta ver o exemplo da Petrobrs, que com o site Fatos & Dados conseguiu, no incio, gerar polmica com a imprensa, mas conquistar seguidores que apoiavam o fim da intermediao entre organizaes pblicas e jornalistas para gerar o contedo levado aos leitores.

Para se obter sucesso com blogs corporativos, os conceitos da comunicao bidirecional devem estar claros em toda e qualquer comunicao com

clientes, seja esta comeada pela empresa ou pelo pblico. Por isso, todo blog corporativo deve ter carter autoral, identificando quem que escreve, de quem essa opinio, alm de ter resposta rpida aos questionamentos (no adianta demorar para responder aquilo que um cliente postou) e permitir ao mximo a participao e colaborao do pblico.

Atualmente, partir para o dilogo junto ao internauta, por meio de redes sociais, blogs e fruns, j um caminho sem volta. Independente de sua empresa querer ou no estar na web ou nas redes sociais digitais, o usurio comum ir te colocar de alguma forma, seja para enaltecer o seu produto, ou para critic-lo. Mais comum do que as comunidades "eu amo a marca X", so as manifestaes "eu odeio a marca X". No desperte a ira do cliente na internet. melhor deixar claro que ele pode ter o produto na cor que ele quiser.

O autor:
Heitor Botan jornalista, representante de comunicao do SENAC Taubat e owner do Focas em AI .

Twitter: @heitorbotan

CONTEDO INTELIGENTE EM MDIAS MVEIS

Por Gilmar R. Silva

tags: novas mdias; mobile, web 3.0

Notcias no celular, no painel do carro, no e-reader, no tablet, no vdeo-game porttil , em toda sorte de brinquedos e gadgets digitais .Informao disponvel ao alcance do dedo indicador em qualquer lugar, nos cafs, na praa, no metr, no campo, na praia, qualquer lugar.

Ok, esta ainda no uma realidade brasileira, uma pesquisa recente, da consultoria Acision, apontou que apenas 3% dos brasileiros acessam redes sociais via telefones celulares. Mas acredito que em breve crescer a exemplo da Europa, onde cerca de 13,7% dos internautas acessam as redes sociais pelo telefone, e dos Estados Unidos onde o nmero ainda maior, chegando a 18,7% dos usurios. E a tendncia independente da rea do Globo crescer cada vez mais.

O assunto mobile, esquea o papel, concentre-se nas telas digitais. Telas de diferentes formatos, tamanhos e tecnologias.Telas wide, verticais,

circulares,telas que levaremos para todos os lugares. Telas mdias (Ipad), pequenas (celulares), muito pequenas(relgios).Telas transparentes, touch-screen, "eye screen ", "movement sensitive" .

As mdias mveis ampliaro cada vez mais as maneiras como uma mesma notcia ser apresentada. Caractersticas como a interao do receptor com o aparelho, o tamanho da tela, a velocidade de conexo e at mesmo a durabilidade das baterias tero de ser levadas em conta antes de uma publicao. O vdeo disponibilizado para um aparelho mdio, a exemplo de um Ipad, ser diferente do disponibilizado para um gadget menor, como um relgio. O tamanho de um texto para PC no se aplica a tela do celular. Assim

como experimentos em 3D e Realidade Aumentada tero aplicaes diferentes de acordo com cada plataforma.

H pouco tempo pensava-se as mdias mveis, sobretudo os celulares, como uma plataforma propensa a atualizar a audincia quanto a servios. Notcias breves e notas curtas como previso do tempo, datas de campanhas de vacinao, ndices da bolsa de valores, manchetes, curiosidades, placares de jogos de futebol, entre outros. Algo muito parecido com as legendas de canais de noticias como CNN, Band News, Bloomberg e RecordNews.

O jornal brasileiro o Estado de SP trabalhou recentemente em uma campanha de marketing trs imagens, sendo elas, a de um jornal impresso, um computador e um celular.Abaixo de cada imagem lia-se respectivamente: amplie, questione e por fim atualize-se. O jornal pretendia com a campanha posicionar o jornal impresso como a melhor maneira de aprofundar-se nas notcias. A imagem do computador por sua vez trabalhava a idia da web 2.0, a troca entre o jornalista e o leitor, podendo este ltimo interagir com o autor da matria. Restava para o celular manter atualizado o leitor durante o dia, com notas curtas, cujo tamanho no ultrapassasse os caracteres de um sms.

No entanto smartphones e novas possibilidades como os Newsgames, a tecnologia 3G e investimentos em melhores navegadores para celulares j possibilitam uma navegao muito mais rica via celulares do que a simples a leitura de notas na tela dos mesmos. E o futuro parece ser bastante promissor para as mdias mveis. Uma pesquisa realizada no final de 2009 pela Consultoria Morgan Stanley,

apontou que num futuro prximo o mercado mobile ser duas vezes maior que o mercado do desktop. Sendo assim existir um novo mercado para os produtores de informao, e um novo mercado, constitudo de mdias distintas, pedir contedos diferentes, adaptados e alinhados as novas plataformas.

Considerando esse novo cenrio ser imprescindvel ao jornalista entender que o receptor cada vez mais se portar de maneira agnstica, isso porque acessaremos a internet ou qualquer outra rede que vier a ser criada ( , a internet como a conhecemos tambm pode desaparecer), de diferentes plataformas e lugares. E entendendo esse novo comportamento do receptor, faz-se cada vez mais necessrio a formao de profissionais que busquem otimizar a maneira como a notcias chegaro as pessoas.

Nick Bilton, designer, jornalista e pesquisador norte-americano, tem uma viso crtica a respeito dos sites de noticias e suas aplicabilidades nas mdias mveis. Para Bilton os atuais sites de notcias so burros.

A idia do pesquisador parte do pressuposto que a maioria dos sites de notcias no sabe as nossas preferncias nem o que acabamos de ler. To pouco as plataformas dos sites de noticia se comunicam.

Quando acessamos um site pelo celular na rua e depois voltamos a visit-lo no mesmo dia no desktop de casa, as notcias se repetem , isso porque o site, mesmo que tenhamos feito login nas duas visitas, no sabe quais notcias lemos, repete as mesmas matrias e manchetes, o que gera redundncia.

Para Bilton falta integrao e inteligncia entre as plataformas. Uma vez que hoje existem tecnologias de geolocalizao, GPS, sensores. Tais tecnologias aplicadas aos sites de notcias poderiam configurar uma nova maneira de como somos expostos as informaes.

Um site inteligente identificaria a plataforma pela qual o acessamos, identificaria se o acesso est sendo realizado em trnsito ou parado, assim como gravaria na memria as noticias que lemos (nas quais j clicamos) modificando a home do site a cada nova visita do usurio.

O jornalista Tiago Dria em um artigo recente comentou como seria uma plataforma de noticias inteligente:

Se eu estou num aeroporto, o site mobile deveria deixar em d estaque notcias sobre voos e condies do tempo. Se eu estou em trnsito, o site deveria destacar mais notcias sobre trfego e, quem sabe, ditar as notcias, j que estou com as mos no volante e no posso ler.

Temos ento uma tendncia se desenhando,uma tendncia a espera de programadores e porque no jornalistas hackers que a coloquem em prtica. Uma tendncia na qual vale apena apostar, principalmente no que se refere ao futuro do jornalismo nas mdias mveis.Fica o conselho, ateno aos sites de contedo inteligente defendidos por Bilton ou plataformas inteligentes como prefere Dria. Daqui pra frente ser cada vez mais, preciso pensar contedo adaptado ao aparelho, ocasio e localizao do usurio.

O autor: Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udio-visual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

TICA HACKER E JORNALISMO*

Por Dalton Martins ft. Gilmar R. Silva

tag: tica

Muito se conta, muito se fala sobre tica. tica nas aes, nas palavras, nos pensamentos, nos gestos e atitudes. Essa palavra aparece em jornais, notcias, reportagens e projetos. Chega at um certo ponto ser um termo gasto entre tantas interpretaes e usos que so bem pouco compreendidos ou aplicados em aes prticas. Eis que ontem, no Campus Party, me pediram para escrever um pouco sobre tica hacker. Fiquei pensando em como falar sobre isso e, sinceramente, a melhor forma que encontrei falar da forma como um hacker age, de que exemplo ele d a partir de sua forma de ver o mundo.

O hacker tem um jeito de ser, tem um foco, tem um interesse. Gosta de vivenciar desafios e gosta de aprender com seus prprios limites. Mas, um ponto que diferencia fundamentalmente o hacker de outras pessoas que tambm gostam de desafios que o hacker utiliza uma parte significativa do seu tempo documentando e compartilhando a forma como ele conseguiu vencer um desafio e, dessa forma, permite que outras pessoas possam aprender com suas descobertas. uma atitude que possui em seu Dna um desejo ntimo de construir um mundo a partir de uma inteligncia coletiva, a partir da colaborao entre as diferentes formas que as pessoas possuem de resolver seus problemas.

Dessa forma, um hacker tambm um contador de histrias dos mitos e das magias que ele desvenda em sua maneira de se apropriar da tecnologia, de dar significado a ela e de inspirar o aprendizado em outras pessoas que possuem interesses semelhantes ao caminho que ele vem percorrendo. Essa maneira de se apropriar da tecnologia tambm uma forma essencialmente

prtica de encarar a vida: descobrir problemas, encontrar solues, documentar processos e compartilhar de forma livre na rede com as outras pessoas.

Parece bastante simples, mas necessrio haver uma atitude no meio de tudo isso para que o processo funcione: preciso no ter medo de compartilhar o que se aprendeu, preciso no ter receio de abrir informaes, preciso acreditar que a inteligncia coletiva pode levar a construo de novas possibilidades de convivncia e de experincia de mundo melhor do que a competio pura e simples permitiu at hoje.

E essa atitude j est agregando novos adeptos, mesmo em ambientes profissionais marcados pela competio como o jornalismo.

caracterstico na imprensa o egocentrismo e at mesmo um certo pretensiosismo de alguns profissionais, por terem acesso a pessoas importantes e informaes em primeira mo. Sem falar no orgulho descabido de alguns ao verem seu nome atrelado a um furo ou uma entrevista exclusiva. Mas a postura hacker vem mudando esse posicionamento e j pode ser conferida em algumas redaes. A realizao deste e-book , por exemplo, s foi possvel devido a colaborao gratuita de profissionais de destaque na mdia brasileira alinhados a idia do jornalismo colaborativo. Outros bons exemplos de jornalismo colaborativo so o site coreano OH MY News e o site brasileiro Overmundo. As notcias veiculadas nestes sites so construdas de maneira coletiva, por meio de wiki pages, o que significa que ambos os sites possibilitam que outros usurios atualizem ou corrijam uma

informao postada egocentrismo.

por outra pessoa. O coletivo sobrepe-se

ao

Mas isso no significa que o crdito da atividade intelectual seja mal visto ou coisa rara no mundo digital. Veja o caso do Retweet no Twitter, a maioria dos usurios ( jornalistas inclusos ) gastam cerca de 10% dos seus 140 caracteres com o RT: @Fulano ou por @Fulano , via @Fulano . A apropriao sem dar crdito no regra, a gentileza para com o outro usurio (jornalista) sim.

E esse tipo de atitude que podemos e devemos promover entre os jornalistas como sendo uma tica hacker!

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

Os autores: Dalton Martins um dos articuladores do MetaReciclagem e designer de redes sociais. Colabora com a Coordenadoria de Tecnologia Social da Escola do Futuro na USP e desenvolve o WebLab.tk, que pesquisa, desenvolve e implementa tecnologias, metodologias e processos de colaborao para o estmulo da aprendizagem e inovao. Atua em projetos que buscam mapear e identificar redes sociais emergentes a partir de estruturas de comunicao livres.

Twitter: @dmartins

Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udiovisual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

FOTOGRAFIA DIGITAL
Por Renato Targa

tag: fotojornalismo

A definio do que fotografia digital muito simples: um tipo de fotografia que usa tecnologia digital para registrar imagens, em contraposio fotografia tradicional, baseada em um processo qumico. O princpio fsico da cmera fotogrfica foi desenvolvido na Idade Mdia e j estava pronto desde o Renascimento, quando era explorada pelos artistas. A forma de registrar as imagens era desenhando, pintando ou talhando por cima da imagem projetada em uma superfcie. A fotografia, que um registro tcnico dessa imagem projetada, s existiu a partir do momento em que algum tipo de suporte que gravasse a imagem automaticamente fosse criado. A primeira soluo vivel, no sculo19, foi a descoberta de materiais sensveis luz que deveriam ser expostos e depois submetidos a um processo qumico de revelao. E essa inveno transformou o olhar da humanidade sobre o mundo e sobre ela mesma.

Atualmente, esse processo de revelao que vem sendo substitudo pelo processo digital de captura das imagens em seus mais diferentes usos. A indstria produziu vrios tamanhos e formatos de filme para usos distintos, que representam diferentes resolues. O mais popular e barato deles, o 35mm, o que vem mais rapidamente cedendo espao para a fotografia digital. J mais barato fotografar com uma cmera digital, mesmo ela sendo bem mais cara que a cmera tradicional, por eliminar os custos de material e revelao. Tambm j existem boas alternativas para os formatos mdios, bastante populares na fotografia de estdio e publicidade. Porm, em sistemas de cmeras para chapas de filme de grande formato, mais usadas em fotografia de natureza e arte, ainda no h opes digitais viveis, por exemplo.

A fotografia sempre esteve relacionada a um registro de memria, para congelar um intervalo de tempo algo que pode ser visto (claro que h variaes, em que a cmera grava um intervalo maior ou menor do que o olho normalmente registra, criando efeitos difceis ou impossveis de serem vistos).

Fotografar tornou-se um hbito na sociedade, mais forte em algumas culturas do que em outras, mas presente em quase todas. Tanto pelo aspecto de preservao da memria, ou gatilho dela, pelas lembranas que a fotografia evoca, como objeto colecionvel e que pode ser compartilhado. Quem nunca quis mostrar para algum suas fotos? E tambm tornou-se uma forma de lazer bastante popular, assim como o turismo, que virou indstria importante na cultura contempornea. Como diz Susan Sontag, em Sobre a Fotografia (On Photography , em ingls):

Os turistas sentem-se compelidos a pr a cmera entre si mesmos e tudo de notvel que encontram. Inseguros sobre suas reaes, tiram uma foto. Isso d forma experincia: pare, tire uma foto e v em frente. O mtodo atrai especialmente pessoas submetidas a uma tica cruel de trabalho alemes, japoneses e americanos. Usar uma cmera atenua a angstia que pessoas submetidas ao imperativo do trabalho sentem por no trabalhar enquanto esto de frias, ocasio em que deveriam divertir-se.

Pessoalmente, fotografar um prazer, uma paixo. uma forma de unir racionalidade e criatividade. Uma atividade em que eu ativo os dois lados do crebro, para lidar com critrios tcnicos e artsticos ao mesmo tempo. a

juno do olho com a mo, comandados pelo crebro, trabalhando em sintonia para produzir uma imagem. Mais espontneo quando comandado pelo olho, mais cerebral quando parte de um projeto, de uma srie.

Usar uma cmera digital me permitiu duas coisas que alimentaram tanto o meu aprendizado como meu prazer em fotografar: o baixo custo por clique e o resultado instantneo. Por ser conferido na hora, avaliando a imagem gerada e o histograma de luminosidade, eu consigo testar tcnicas e efeitos na hora, refinando a exposio final, para chegar mais prximo da imagem que eu tenho em mente ao fotografar. Antes da fotografia digital, muitos fotgrafos usavam cmeras de revelao instantnea, como a Polaroid, como rascunho do trabalho que iriam produzir, para testar se a luz estaria adequada, por exemplo. Com a fotografia digital, dois fenmenos ocorrem: primeiro o volume, tiramos muito mais fotos, guardamos mais fotos (e tambm perdemos mais fotos, com a falta de back-up e organizao); segundo a divulgao. Enviar fotos digitalmente para algum, que so cpias idnticas e gratuitas dos arquivos, muito simples, seja por e-mail, seja transferindo para um disco tico, rgido ou pen drive, assim como relativamente simples e normalmente gratuito public-las na web.

Com a edio digital das imagens, a famosa photoshopada, algumas questes ticas do uso da fotografia surgem em alguns crculos, como o jornalismo, em que a manipulao mal vista. Antes a fotografia era confivel, o fotgrafo que poderia mentir. Porm, com o avano tecnolgico, a gerao de arquivos RAW como se fossem exposies de filme no reveladas, que precisam de algum tipo de ps-processamento, seja na prpria cmera, seja no computador, levam a uma contradio: a tendncia

assumir que a foto pode ser uma mentira, mas a reputao do fotgrafo que vai dizer se ela confivel ou no, um questionamento que j ocorre em toda a representao interpretativa da realidade: sejam textos, pinturas ou desenhos. E o vdeo, que uma seqncia de fotos exibidas em uma freqncia estabelecida, tambm migra para o mundo digital e passa pelo mesmo processo.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

O autor:
Renato Targa estudou engenharia por uns bons anos, mas formou-se em jornalismo. um dos funcionrios criadores do UOL, empresa em que trabalha h 13 anos, onde atuou nas mais diversas reas: de jornalismo a anlise de audincia passando, principalmente, por programao de interfaces. Atualmente faz mestrado na ECA-USP pesquisando o papel da fotografia em redes sociais online.

Twitter: @renatotarga

NOVAMENTE EM PAUTA

GRANDE REPORTAGEM
Por Srgio Vilas Boas

tags: apurao; jornalismo literrio, reportagem

Nos anos 1950, bem antes do surgimento da internet, a cultura da imagem comeou a alterar significativamente o modo de produo das reportagens impressas sobre povos e culturas pouco conhecidos (dentro e fora das fronteiras nacionais). Reprter e fotgrafo viajavam juntos a fim de descobrir lugares. Era assim que o jornalismo desvendava universos fisicamente longnquos. Os Sertes (1902), de Euclides da Cunha, um marco daquele jornalismo antropolgico: a terra, o homem, a luta.

Mais de cem anos depois de Os Sertes, num contexto de globalizao econmica e avanos tecnolgicos acelerados, a crena num mundo sem fronteiras parece onipresente. como se a Terra houvesse sido totalmente esquadrinhada, como se a expresso tempo real pudesse ser aplicada a tudo, como se o local e o global, culturalmente falando, fossem indistintos. Quais os impactos disso sobre a cobertura do chamado Brasil Profundo? A prtica da reportagem de imerso, que busca revelar mundos estranhos para o leitor, alterou-se?

Jornalistas de geraes diferentes acreditam que a dinmica da globalizao no reduziu nem eliminou diferenas culturais. Tenho observado que as culturas locais, mesmo sob o impacto da globalizao, com freqncia se reafirmam, encontram formas de sobrevivncia e de desenvolvimento, fazendo uso inclusive dos equipamentos que absorvem das culturas envolventes, observa Carlos Azevedo, ex-reprter da revista Realidade, autor da coletnea Cicatriz de reportagem (Editora Papagaio).

Em 2008, Azevedo esteve entre os ndios caiabis do norte do Mato Grosso (tambm estivera entre eles em 1962). Os caiabis, conta, adaptaram-se tecnologia introduzida, mas mantm-se culturalmente vigorosos. H um vasto campo de trabalho para esse jornalismo de interao cultural. A reportagem, quando feita sem etnocentrismos e preconceitos, d sempre resultados criativos e teis.

Indgenas, camponeses, sertanejos, tuaregues, esquims, cocaleros etc. agora tm mais contato com a urbanidade. Talvez conheam os urbanides mais do que estes a eles. As desconfianas continuam mtuas, porm, apesar das facilidades logsticas e de comunicaes. Fernando Molica, colunista de O Dia e coordenador do MBA em jornalismo investigativo da FGV, percebe que o mundo est cada vez mais parecido. Mas exatamente por isso que o jornal impresso precisa lidar mais com os diferentes e com as diferenas.

As diferenas num mundo parecido

Leonencio Nossa, reprter do Grupo Estado em Braslia e autor de Homens invisveis, que narra uma expedio liderada por Sydney Possuelo em busca de um povo isolado na Amaznia (os flecheiros), acredita que expor ao leitor culturas desconhecidas uma forma de aproximar mundos. Esse tipo de reportagem no est na contramo do mundo globalizado e digital. Pelo contrrio. Uma matria sobre um menino matis do Rio Itu, por exemplo, reflete os novos tempos, afirma. H populaes desconhecidas at para moradores dos centros urbanos prximos.

Cinqenta anos atrs, muitas reportagens em zonas de fronteira eram especiais pelo simples fato de que jornalistas haviam estado l para contar o que viram. Hoje em dia mais difcil essas matrias estarem dissociadas da agenda jornalstica. O importante colocar no debate proposto pelo jornal indivduos que possam acrescentar algo nossa vida por seu imaginrio, sua forma de viver e, mais ainda, sua extraordinria capacidade de vencer a luta cotidiana contra a natureza, seus cdigos e castigos, observa Leonencio. consenso que a era digital facilitou alguns processos de apurao, mas o trabalho de campo no poder ser suprimido to cedo. Em reportagens de fronteira a presena do

reprter decisiva. em campo que histrias so compreendidas; em campo que os atores principais so identificados e destacados; em campo que os cenrios e percepes (do reprter e do outro) geram sentido. Memrias e tradies ainda no so apurveis via Google; e uma webcam insuficiente para captar um conflito existencial, por exemplo.

As telecomunicaes possibilitam, conectam, aproximam. Mas as viagens (em sentido amplo) continuam sendo indispensveis em pautas de imerso. Alguma forma de deslocamento ou talvez descolamento inevitvel. Um dos papis do jornalismo traduzir coisas que nos parecem fora de ordem, reflete Molica. Por que um jovem rabe amarra um cinturo de bombas e se explode? Cabe a ns tentar entender isso em termos culturais, at porque aqui mesmo, no Rio, temos meninos que se imolam.

Importante ir l e ver de perto

Marcelo Beraba, editor-chefe do Estado, afirma que a linha editorial do Grupo Estado contempla essa busca por novas fronteiras, desde que a narrativa seja inteligente e agradvel. Em certas matrias podemos pegar especialistas e dados e construir um texto. Noutras, no. importante ir l e ver de perto, enfatiza. H hoje mais reportagem em jornal do que em outras mdias. Em algumas editorias s vezes mais que em outras; e em alguns dias mais que noutros. Mas sempre h reportagem na mdia tradicional.

Alm do deslocamento (ou descolamento) cultural, um reprter precisa mover-se longas distncias para cruzar uma zona de fronteira? No, assegura o veterano Ricardo Kotscho, reprter da revista Brasileiros. Uma boa pauta pode estar a alguns metros da

redao. Mas preciso ter capacidade de identificar a boa histria. O problema que quase ningum mais cobre a cidade inteira. Cobre apenas partes dela, as chamadas reas nobres.

Reprter especial do dirio portugus Pblico h vinte anos, Paulo Moura lembra que viagem e reportagem aprofundada esto intimamente ligadas: A ideia de viagem desfigurou-se com o turismo de massas. Mas no fcil viajar. possvel ir a um lugar incrvel e voltar sem nada para contar. Viagem implica uma atitude e um mtodo: saber observar, saber fazer perguntas, saber envolvermo-nos nos acontecimentos e nas histrias. Uma viagem sempre uma reportagem.

Paulo Totti, tambm veterano e atualmente na equipe de reprteres especiais do Valor Econmico, tem viajado pelo Brasil e pelo mundo escavando histrias que ligam o mundo da economia ao das culturas locais, pressupondo que os empresrios, potenciais leitores do Valor, no esto interessados apenas em matemticas financeiras. Seja no interior do Maranho ou na China, minhas viagens so bancadas pela empresa, afirma. Mas suspeito que 80% das matrias que exigem que o reprter saia da cadeira so pagas pelos respectivos interessados no assunto, lamenta.

No passado os jornalistas viajavam mais que hoje? Isso no verdade, rebate Marcelo Beraba. Antigamente, viajvamos muito e hoje tambm. Estado, Folha e O Globo, por exemplo, tm equipes viajando neste momento para vrios lugares do mundo: Chile, Iraque, Haiti, Imen, Amaznia e outros lugares onde necessria a nossa presena. Se fazemos isso o suficiente para cobrir bem o Brasil como um todo, a outra coisa. Diria que no suficiente. Mas no passado tambm no era. Para Ricardo Kotscho, os jornais vm diminuindo gradualmente os investimentos em reportagens detalhadas. Grandes reportagens so raras na imprensa brasileira, mais

preocupada com futricas polticas, denncias, escndalos, celebridades, notinhas e com a editorializao do noticirio. Por isso, surpreendem cada vez menos o leitor, que, aos poucos, vai deixando de ler e de assinar jornais e revistas, adverte.

Apesar da palavra grande no nome, uma grande reportagem no , necessariamente, uma reportagem longa, jornalistas concordam. A palavra grande no caso brasileiro serve para substituir qualificativos como in loco, detalhada, vivencial, aprofundada, interpretativa, humanizada (mais ancorada em personagens do que em relatrios e estatsticas) etc. Assuntos importantes, polmicos e desafiadores continuam atraentes para os leitores. Mas estamos falando de qualidade, no de quantidade, afirma Azevedo.

OS SERTES PROFUNDOS

Afinal, o que Brasil Profundo? As definies variam conforme a poca. Euclides da Cunha imortalizou a palavra serto, termo que, nos primrdios da ocupao, referia-se a algumas lguas do ptio do colgio jesuta de So Paulo. Com o avano das bandeiras, o serto foi se afastando das cidades, e da surgiram os sertes goianos, os sertes de Minas, os sertes do Mato Grosso etc., observa Leonencio Nossa, que escreveu reportagens seriadas para o Estado sobre temas amaznicos.

Recentemente, os jornais passaram a trocar a palavra serto por termos como Brasil Profundo, groto e rinco. Mas prevalecia a ideia de Euclides expressa em Os Sertes de que esse Brasil Profundo acabaria extinto pelo avano da tecnologia e dos meios de comunicao e de transporte, lembra Leonencio. No entanto, o serto, ou Brasil Profundo, poder continuar sendo um espao longnquo.

Serto no necessariamente a Regio Nordeste

Mais tarde o serto ficaria associado ao interior do Nordeste, especificamente, e no mais direo oeste em geral. Nos livros escolares aprendi que o serto ou era puro ou era um inferno, mas sempre extico, conta Demitri Tlio, reprter de O Povo, de Fortaleza. Demitri integrou a equipe que produziu cadernos especiais temticos seriados (e premiados) sobre o serto cearense. Foram trs cadernos de doze pginas enfocando mares do serto, desertos do serto e chuvas do serto.

O serto est em outras regies do pas e mesmo na frica e no Oriente mdio. um lugar de ressurgncia, no de mortificao. Imagine se pensssemos o Rio como um lugar apenas de violncia e trfico; ou So Paulo apenas como uma cidade saturada. Os esteretipos podem matar o bom jornalismo e contribuir para a consolidao de valores equivocados. Por isso esse tipo de reportagem importante, argumenta Demitri.

AMAZNIA AINDA FASCINA

A Amaznia, universo cujo gigantismo impossvel de ser compreendido em sua totalidade, como escreveu Euclides da Cunha no incio do sculo XX, continua fascinando o jornalismo e o pblico. No se trata mais de uma regio isolada, propriamente. Muitas populaes indgenas e comunidades ribeirinhas esto agora equipadas com internet e telefonia mvel, por exemplo, mas a dificuldade de acesso fsico aos locais continua encarecendo a produo jornalstica.

Aruana Brianezi, editora executiva do jornal A Crtica, em Manaus, conta hoje com uma equipe que domina assuntos relacionados Amaznia. As pautas mais comuns referem-se ao cotidiano dos moradores do interior. Temos correspondentes em

Parintins e um colaborador em Manacapuru, e equipes da capital viajam pelo menos uma vez a cada 15 dias, diz. Mas os deslocamentos tm alto custo. Poucas cidades possuem aeroportos, no h estradas ligando a maioria dos municpios e essas viagens tendem a ser longas.

Editores e reprteres concordam que um dos caminhos para diversificar a pauta e ampliar assuntos trabalhar histrias que girem em torno da vivncia de personagens. Concentrar a histria nos personagens e no nas estatsticas oficiais ou no discurso de gabinete uma maneira de pegar o leitor pela identificao. Isso nunca deixou de ter importncia, acredita Demitri Tlio, reprter especial de O Povo.

Em 2006, O Povo ganhou o prmio Tim Lopes de Investigao da Agncia Nacional dos Direitos da Criana e Adolescentes (Andi). Na verdade, era uma bolsa para custear despesas de grande reportagem. Fizemos ento um caderno de doze pginas (mais uma srie durante dez dias) sobre explorao sexual e comercial de meninas e meninos nas BRs do Nordeste, lembra. No inventamos a roda. Apenas centramos tudo na fala das pessoas. A parcela oficial da apurao saiu em rodaps ou em forma de anexos.

REPORTAGEM UM PRODUTO CARO, SEMPRE

Reportagens especiais planejadas com base em aprofundamentos e vivncias no precisam ser necessariamente longas, mas em geral envolvem deslocamentos, observao de campo, pesquisas bibliogrficas e personagens relevantes. Na era da internet, editores e reprteres reafirmam a necessidade de matrias jornalsticas situadas fora da agenda do dia, mesmo reconhecendo que isto requer investimentos financeiros e humanos.

Apesar de no vermos nos jornais uma cobertura extensiva e regular da complexidade nacional, ainda assim os recursos investidos nisso so muito altos. H milhares de blogs com opinies, palpites, anlises etc. Ok, mas quem est l, quem tem um sujeito l, em campo, so as mdias tradicionais. Mal ou bem, esse o diferencial de um jornal. E no barato, enfatiza Marcelo Beraba, do Estado.

No acredito que o custo de uma grande reportagem seja maior hoje do que era, ou que as empresas sejam hoje mais pobres do que nos tempos em que a reportagem era o carro-chefe dos grandes jornais. A revista Brasileiros, onde trabalho, uma prova de que possvel fazer reportagem sem gastar muito. Est nas bancas h mais de dois anos sem uma grande empresa por trs, embora ainda lute para ter o devido retorno em publicidade, opina Ricardo Kotscho.

Na impossibilidade de percorrerem-se longas distncias, as metrpoles-sedes dos principais jornais so um cosmo repleto de pautas para reportagens especiais diferenciadas. As cidades contm mundos dentro de mundos, e variadas zonas de fronteira cultural e socioeconmica espera de jornalistas com esprito livre. Paulo Moura, do dirio portugus Publico, acredita que possvel produzir boa reportagem sem gastar muito.

Os lugares onde a vida mais cara ficam nos pases do Ocidente, ou nas grandes cidades onde a maior parte dos grandes jornais est baseada. Aquilo que se poupa num ms a viver numa zona perifrica suficiente para pagar a viagem at l. Alm disso, o enfoque pode fazer-se ao virar da esquina, prope. Na Amaznia, porm, esta ainda uma meta difcil.

No h como produzir qualquer reportagem desse tipo fora de Manaus sem que se

gaste um valor considervel. O acesso aos rinces se d, via de regra, em avies de pequeno porte (que precisam ser alugados) ou em embarcaes movidas a diesel. O deslocamento o componente mais pesado dos oramentos de viagens aqui, analisa Aruana Brianezi, de A Crtica.

A INTERNET EST SUBUTILIZADA

Impresso e internet podem se unir para realizar e difundir reportagens inovadoras e em profundidade a respeito do distante (que pode estar tanto ali quanto na outra ponta do mundo)? Paulo Moura, reprter especial do dirio portugus Pblico desde 1989, acredita que sim. H toda uma srie de novas experincias com as linguagens que a internet tornou possveis, e que se definem pela conjugao de vrios elementos imagem, som, infografia, texto. Uma mesma histria sobre um povo ou um lugar pode ser contada em vrias linguagens articuladas, reflete.

As mdias audiovisuais e digitais facilitaram o contato cultural do pblico com informaes gerais sobre povos e lugares. Mas os jornalistas acreditam que sites e programas de TV e documentrios muitas vezes reforam o extico e o estranho. O exotismo e a estranheza continuam l, mas j no basta mostrar os clichs e os fenmenos superficiais. preciso ir fundo, descrever, narrar o que realmente nico a fim de atingir o universal. Isso torna o desafio do jornalista ainda maior, diz Moura.

Parece consenso que o impresso no tem como concorrer com a internet no quesito velocidade de transmisso. Ricardo Kotscho, da revista Brasileiros, acha que impresso e online so mundos distintos, e cada um tem de respeitar sua prpria natureza. Reportagens inovadoras e em profundidade ainda so produtos para jornais e revistas. Por experincia prpria, textos mais detalhados no funcionam na internet, que mais

fast food. O internauta s costuma ler o ttulo e dois pargrafos e j manda um comentrio. Parece mais preocupado em dizer o que pensa do que em ler. Por outro lado, o potencial da internet ainda est subutilizado. Em termos de multimdia, a produo de reportagens de imerso planejadas exclusivamente para o online ainda tmida no Brasil. A seo Special Report do site Tampabay.com, vinculado ao jornal americano St. Petersburg Times, por exemplo, se tornou conhecida pela edio ousada de matrias redigidas com aprofundamento e detalhe, e aproveitando com criatividade todos os recursos de udio, foto e vdeo disposio.

A internet costuma ser vista tambm como uma espcie de brao direito da globalizao, na medida em que ajuda a tornar prximo o que distante; fcil o que complexo; familiar o que estranho. Mas exatamente isto que nos leva a crer que est tudo enfadonho, previsvel e at fictcio. As coisas humanas so, por natureza, diversas. O jornalismo impresso deve ento especializar-se em procurar o que diferente, o que rebelde, o que autntico, o que irredutvel, prope Moura. Atualmente o jornalista pode levar para campo um arsenal de mquinas como laptops, celulares, telefones por satlite, cmeras etc; pode ainda operar essas mquinas com facilidade e rapidez, sem a necessidade de apoio tcnico especializado. Qualquer um pode ir, com um laptop e um celular, por exemplo, para a selva do Congo ou para uma aldeia na Sibria. Mas s far um trabalho interessante quem tiver inteligncia, cultura e criatividade, reflete Moura.

*Originalmente publicado no Jornal da ANJ, edio de junho de 2010 O autor:

Srgio V. Boas escritor, professor de Jornalismo Literrio na ABJL e editor do www.textovivo.com.br

Twitter: @Serg_Vilas_Boas

GONZO

JORNALISMO SEM AFETAO

Por Gilmar R. Silva

tag: reportagem

Ele surgiu nos anos 60 , obra do tresloucado jornalista norte-americano Hunter S. Thompson. Misturando fico com no fico e colocando o jornalista como personagem e at mesmo protagonista dos acontecimentos relatados, o jornalismo gonzo por muito tempo foi olhado com desconfiana (mesmo hoje ainda ) por grande parte da imprensa. Avesso s convenes, descompromissado com o lead e outros padres jornalsticos, o gnero contemporneo da contracultura e como tal carrega consigo um forte acento dos ideais que acometiam a poca de seu surgimento. O jornalista gonzo preza a liberdade de expresso, a experimentao de estados de conscincia alterados e, sobretudo, a verdade. Uma verdade livre de caretices e burocracias.

H cinco anos Dr. Hunter, como Thompson era conhecido, colocou um ponto final na prpria vida. Deixou para trs um legado irreverente, provocador e verdadeiro. Sem falar no squito de fs formado por estudantes de jornalismo que viram na extravagncia e nos mtodos do pai do gonzo jornalismo uma maneira inovadora e divertida de se contar uma histria. Iniciativas tidas como originais na recente histria da mdia brasileira, a exemplo do Pasquim, da trupe do Casseta e Planeta, das loucuras de Arthur Verssimo no Ratinho e mais recentemente o CQC , so exemplos de que Thompson fez escola no Brasil.

Mas este e-book busca entender o jornalismo hoje e o bom e velho Gonzo j um senhor de cinqenta anos de idade. Um equvoco eu falar do gnero? No mesmo. Se o gonzo jornalismo j aprontava das suas em perodos conturbados como o da contracultura e da ditadura militar, hoje mais

maduro e podendo contar com a liberdade de imprensa e a internet ele anda mais vivo do que nunca. A verdade que o gonzo jornalismo est por trs de grandes sucessos da web. Dos Quadros do CQC s hilrias entrevistas do programa Sem Meias Palavras, o Gonzo tem bombado no Youtube. Seu sucesso no formato vdeo porm comeou nos anos 80.

O Brasil ainda se acostumava com a idia de democracia quando foi agraciado com Ernesto Varella, um reprter irreverente que fazia as perguntas que todo jornalista gostaria de fazer, se tivesse coragem. Vivido por Marcelo Tas na telinha, o personagem era o ponto alto do programa Olhar Eletrnico, na poca dirigido por Fernando Meirelles. Varella chamava mais ateno que seus entrevistados. Hoje por sua vez temos o CQC tambm comandado por Tas, no programa seus reprteres oriundos do mundinho do standup comedy, fazem piada e deixam seus entrevistados sem graa. Mais uma vez o reprter se sobressai ao entrevistado. Ento esse o esprito do gonzo, sobressair-se ao entrevistado ? Errado. O esprito do gonzo jornalismo exatamente o oposto. A grande sacada de Varella e do CQC no chamar ateno pra si e sim mostrar o quo comum, cheio de defeitos e at mesmo patticos podem ser os polticos e celebridades entrevistadas pela mdia. Para revelar a faceta menos glamorosa destes basta fugir do lugar comum, das perguntas batidas.

Mas e quando o jornalismo gonzo vai alm das tiradas espertas? Quando isso acontece temos experincias muito bacanas no que diz respeito a maneira como estamos acostumados a conferir uma histria/reportagem. Arthur Verssimo no inicio dos anos 90 comeou a escrever para a revista Trip, de l pra c suas viagens aos mais exticos cantos do planeta e contato com

experincias alucingenas, espirituais e de comportamento diversas o posicionaram como um dos grandes nomes do jornalismo Gonzo no Brasil, o que j lhe rendeu at mesmo um quadro no popularesco Programa do Ratinho. Ler as aventuras de Verssimo se passando por um homem placa desses que vendem ouro, um desentupidor de esgotos, um lixeiro ou ler o mesmo descrever suas experincias em rituais como os da ayahuasca ou sobre a mesa de operaes de um curandeiro, nos coloca em posio de entender e at mesmo dar mais crdito ao que lemos. E se pra voc dar crdito para as alucinaes de um reprter aps uma experincia alucingena no parece muito esperto, saiba que no muito diferente do que cientistas fazem todo dia em seus laboratrios, e voc acredita neles no mesmo?

Mas quando o jornalismo gonzo se coloca a servio da sociedade que vejo o quo importante ele se faz pertinente nos dias de hoje. A Bandeirantes, atualmente o canal que mais aposta nesse gnero, conta com o programa A Liga, nele seus reprteres vivenciam as mais variadas situaes, se passam por prostitutas, por moradores de rua, por pacientes psiquitricos, se misturam a diferentes tribos, se lanam em nibus e trens lotados. Em suma vivem na pele o sufoco e o descaso das autoridades para com as minorias. Mais que mostrar um fato, eles o vivenciam. Ganha o telespectador que alm de ver e escutar os lamentos daqueles que protagonizam tais situaes, tem a sua disposio uma terceira informao advinda do testemunho do reprter que incorporou uma realidade adversa a sua e que acaba por constatar na pele o quo ruim e desagradvel ser negligenciado pelo poder pblico.

Volto agora ao CQC pra falar do quadro Proteste J , nele o reprter interpela autoridades, para tal faz uso de tiradas espertas, se fantasia, provoca-o, o desafia, faz com que o mesmo se comprometa. O resultado positivo, uma vez que as reivindicaes do quadro em sua maioria so atendidas. E veja, no trata-se de um reprter questionando um governante por uma obra atrasada, trata-se de um reprter cobrando , e cobrando com bom humor. Quem foi que disse que seriedade, sisudez e formalidade so sinnimos de competncia ?

Obviamente por causa do quadro milhares de cartas chegam produo do programa, poucas viram pautas que vo ao ar. Afinal estamos falando de um programa de televiso, um canal de TV no tem o poder do ESTADO, to pouco a responsabilidade deste para com a populao. Isso porque o Proteste J no tem a pretenso de ser o grande salvador das mazelas pblicas e sim a inspirao para que as aes do reprter tresloucado sejam imitadas pela comunidade, que diante de um problema ou descaso de seus governantes, o cobrem sem medo. Soa utpico, mas levemos em conta que em tempos de internet e celulares com cmeras, no nada de outro mundo flagrar irregularidades e divulg-las para um grande nmero de pessoas. Um vdeo no Youtube, a avacalhao no perfil de um poltico, um trend topic ou uma gravao exibida em praa pblica , por exemplo, podem perturbar e agilizar a soluo de problemas por parte dos governantes.

Exercer a liberdade de expresso direito de todo cidado. Fazer jornalismo por conta prpria ser cada vez mais comum para as pessoas. E com isso a atitude do bom e velho Jornalismo Gonzo ganhar cada vez mais novos adeptos.

Dr. Hunter sorriria ao ver que em tempos de internet o seu estilo continua, pra desespero dos conservadores, aprontando das suas.

O autor:

Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udiovisual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

HACKERS, JORNALISTAS
E A IMPORTNCIA DO PENSAMENTO COMPUTACIONAL

Por Diego Sieg

tag: hacker journos

Tente imaginar o mundo atual sem a revoluo promovida pelos Hackers, durante as dcadas de 1980 e 1990. Praticamente impossvel, no acha?

Afinal, cada vez mais, os aparelhos computacionais esto presentes em nosso dia-a-dia. Seja em casa, no trabalho, dentro do carro, do nibus, na rua ou, at mesmo, no espao estamos sempre plugados com o mundo e, sobretudo, com todos. A ousadia destes desbravadores tecnolgicos em criar e propor solues aos diferentes desafios, despertou e, consequentemente, moldou uma nova etapa da sociedade. Microcomputadores, interfaces grficas, World Wide Web, mobile e games encontram-se entre tantas outras ideias inspiradoras que transformaram a maneira como nos comunicamos, trabalhamos, produzimos etc. Enfim, inegvel o poder que estas tecnologias exercem ou exerceram sobre o nosso passado, presente e futuro.

Mas, e o jornalismo? Como podemos nos beneficiar dessas tecnologias para melhorar a nossa prtica de trabalho?

As respostas so muitas e a cada segundo novas solues comeam a emergir dentro das redaes espalhadas por todos os cantos do planeta. Contudo, muitas dessas transformaes so, geralmente, confusas e traumticas. Afinal, como devemos readaptar o fluxo de trabalho e direcionar a cabea dos antigos e novos profissionais para estas recentes necessidades? Um dos caminhos, proposto em um artigo do site do Instituto Poynter How Computational Thinking is Changing Jour nalism & What's Next, escrito por Kim Pearson, o pensamento computacional. Para a autora, o "Pensar Computacionalmente" significa criar e fazer uso de

diferentes nveis de abstrao, para entender e resolver problemas com mais eficincia. Significa pensar algoriticamente e com habilidade para aplicar conceitos matemticos como induo para desenvolver solues com mais eficincia, justia e segurana. Significa ainda entender as escalas de conseqncia, no apenas as razes de eficincia, mas tambm as razes econmicas e sociais envolvidas. Resumidamente, nada alm dos princpios bsicos e norteadores da prtica hacker, que, desde sempre, teve por essncia o esprito de inveno, modificao e recombinao das coisas com o objetivo de alcanar resultados diferenciados e, sobretudo,

transformadores.

O jornalista do futuro, alm de ser um contador de histrias e um produtor de contedo multimdia, dever aliar sua prtica diria essa tal essncia hacker e, com o auxlio do seu pensamento computacional, comear a utilizar de forma mais inteligente o infinito oceano informacional disponvel na rede. S assim conseguir ser relevante e, por consequncia, despertar a ateno da sua potencial audincia.

Em um primeiro momento, antes de desenvolver habilidades especficas em softwares e linguagens de programao, o profissional de comunicao deve entender as caractersticas peculiares da comunicao em rede e todas as suas potencialidades. J em uma segunda fase, no muito distante, novas habilidades devero ser incorporadas ao repertrio profissional jornalstico, estreitando cada vez mais o lao entre as cincias da comunicao social e da computao. A multidisciplinaridade poder ser uma necessidade vital para a sobrevivncia do jornalismo. Porm, estes tais Hackers Jornalistas, tambm conhecidos como Jornalistas Programadores, podero possibilitar novos

horizontes comunicao jornalstca? No artigo, Can Computer Nerds save Journalism?, publicado no site da revista Time, o autor, Matt Vi llano, promove uma discusso bastante interessante sobre esta realidade e aponta alguns dos possveis caminhos, principalmente quanto as novas diretrizes necessrias formao desses futuros profissionais.

Atualmente, como estamos inseridos em um mundo totalmente Beta, ou melhor, em um cenrio de constante evoluo e adaptao tecnolgica, o jornalismo necessita mais do que nunca de inovao, experimentao e desafios. Prova disso, so as recentes propostas encabeadas por tradicionais empresas de comunicao, como o britnico The Guardian e o americano The New York Times. Estas corporaes, ao abrirem suas Api's ( Application Programming Interface ou Interface de Programao de Aplicativos ) comunidade de desenvolvedores e tambm ao realizarem eventos de hackemento (os famosos hack days) dentro das suas estruturas operacionais, apostam na possibilidade de transformao e de readaptao do jornalismo dentro da cultura das redes interconectadas.

Afinal, mais do que apurar e escrever bons textos, para estas empresas, este novo perfil de profissional dever saber lidar com a grande quantidade de informao proveniente de diferentes bases de dados (sejam pblicas, privadas, abertas, fechadas etc), desenvolver e utilizar ferramentas de extrao, filtragem, cruzamento e visualizao de dados, entre tantas outras atividades computacionais ainda a serem concebidas.

Para tanto, devemos deixar alguns antigos dogmas para trs, quebrando paradigmas e mudando a maneira como hoje enxergamos a prtica

jornalstica. A dromocracia, imposta pelo ciberespao, pede urgncia em mudanas estruturais, sobretudo, na formao dos profissionais do amanh. Assim, como podemos ver, os desafios so muitos, contudo, as possibilidades tambm so infinitas. A relevncia social, essncia do jornalismo, ser sempre a mesma, o que mudam so as possibilidades de se trabalhar esta caracterstica. Em prol de um jornalismo mais dinmico, intuitivo, imersivo e, sobretudo, inteligente, devemos ousar e no termos medo usar a nossa criatividade. Inovar, desconstruir, recriar... Ficar parado, esperando o prximo trem passar, no nos levar a lugar algum. Muito pelo contrrio, apenas nos colocar cada vez mais em uma posio de dependncia e atraso. Afinal, como diz o ditado, quando dominamos um conhecimento, no ficamos refns de ningum, mas sim, passamos a ser senhores da nossa prpria transformao. Que o esprito Hacker possa contaminar o jornalismo!

O autor: Diego Sieg jornalista, comuniclogo, ps graduando em comunicao social, freela (textos, fotos e design), mochileiro, pesquisador das reas de cultura e comunicao em rede.

Twitter: @diegosieg

INTERNET E ENSASMO
Por Julio Daio Borges

tag: ensaio

Desde o final da dcada de 90, eu ouo que a internet s comporta textos curtos. A justificativa seria de que as pessoas no querem mais ler, no tm mais tempo etc. Talvez seguindo esse princpio, comecei o Digestivo Cultural em 2000 com notas curtas, que eu distribua semanalmente em forma de newsletter. Confesso que tambm queria experimentar nesse formato. Soava leviano e engraadinho. s vezes, definitivo. Algumas pessoas no gostavam; a maioria se divertia.

Em 2001, vieram as colunas, de colaboradores jovens. Em 2002, os ensaios, de jornalistas e escritores veteranos. J em meados da dcada de 2000, vieram as entrevistas. De 5 a 10 mil toques passamos a 15 e, s vezes, 20 mil toques. No esqueo de uma coluna da Daniela Sandler em que ela conclamava os leitores a lerem at o fim. Em quase uma dcada, foram inmeros os textos encaminhados, aconselhando o destinatrio a ler at o fim (porque valia a pena). E aquelas minhas notas curtas foram igualmente aumentando de tamanho: se originalmente cabiam todas numa nica pgina de Word, agora cada uma ocupava um pgina, s vezes mais de uma...

(Mesmo aqui: eu pedi mais espao, porque no sabia se daria para desenvolver um raciocnio em at 3 mil toques.)

Algumas pessoas, certamente, vo argumentar, evocando Montaigne, que o pai do ensasmo no precisava, muitas vezes, de grande espao para tratar de um assunto. verdade. Eu mesmo: s vezes acho que resolvo melhor um

tema numa nota, do que num texto longo. Mas para pensar, como diz Harold Bloom, preciso memria, ento, para raciocinar em profundidade, preciso de espao. (Normalmente.)

Tudo isso para fechar com uma primeira ideia: com a experincia do Digestivo, ficou provado, para mim, que a internet no precisava se compor apenas de notas curtas. E que, portanto, poderia ser profunda.

Esse primeiro mito dos textos curtos, geralmente, vem acompanhado de um outro, em que, tambm, no acredito em absoluto: o de que as pessoas esto lendo cada vez menos. Essa discusso, a meu ver, remonta a Marshall McLuhan, quando afirmou, nos anos 60, que a palavra escrita iria ser substituda por imagens, no auge da televiso.

A internet, mais uma vez, reverteu essa tendncia. Porque a Web a interface da internet foi concebida como uma plataforma para textos. Eu descobri que Tim Berners-Lee, o pai da criana, no queria imagens na Web pois queria preservar a internet para trabalhos acadmicos (sem interferncia do grande pblico, com seus diarinhos e fotos de gatinhos). Coube a Marc Andreessen, o inventor do Mosaic (o primeiro navegador), introduzir scripts para imagens, no incio dos anos 90.

E, desde o final dos mesmos 90, eu ouo que o texto, na internet, vai sucumbir s imagens, aos sons e ao audiovisual ( lgica da televiso, em suma). Naquela poca, atribuam a predominncia dos textos s limitaes tcnicas (leia-se: internet discada). A banda larga veio, a Web 2.0 tambm, mas um dos maiores fenmenos destes nossos tempos, justamente, o

Twitter: que s comporta textos, que mal comporta links e que praticamente no comporta imagens. Algum poderia objetar como diria o Nlson Rodrigues que o Facebook, o maior site do planeta hoje, literalmente um lbum de fotos. Mas o Google, o ex-maior site do planeta, , praticamente, s texto (ainda).

Tudo isso para fechar com esta segunda ideia: estudiosos j chegaram concluso de que a humanidade se comunicou por escrito a maior parte do tempo (alis, o que separa Histria da Pr -histria?). Portanto: o telefone, o rdio e a televiso seriam apenas um interldio... para a volta triunfal da escrita, como principal veculo da comunicao humana (atravs da Web).

Talvez no se leiam mais livros como antes, mas se lem mais escritos com certeza.

Para encerrar, uma terceira e ltima colocao: eu acredito, como muitas outras pessoas, que a internet preenche o vazio, deixado pelos jornais, no que diz respeito discusso de ideias, como uma espcie de arena pblica, essencial ao processo democrtico. A exemplo do que a imprensa era nos seus primrdios; assim como a prensa foi crucial para a reforma religiosa; e como os jornais o foram para a independncia dos Estados Unidos...

No comeo da internet, nossos peridicos j quase no cumpriam esse papel, porque estavam correndo atrs dos prejuzos deixados por maus investimentos feitos em TV a cabo. As redaes encolhiam, os veculos dependiam cada vez mais das assessorias (e das agncias de notcias),

enquanto dispensavam colaboradores veteranos (e onerosos) ironicamente, os nicos com bagagem... para discutir ideias.

No extremo oposto, muita gente boa j chamou a blogosfera de a maior conversao da histria. Talvez no com a mesma profundidade de um Montaigne, que dialogava com os clssicos, gregos e romanos, mas devemos considerar que os blogs tm poucos anos de vida, estamos aprendendo a falar ainda, a discutir, a ouvir... Abrimos a caixa de pandora da comunicao, estamos vendo como ficamos no espelho, estamos propagando nossas idiossincrasias, estamos atacando reputaes que nos parecem excessivas...

Enfim (juntando as trs coisas): eu tenho certeza de que a internet pode ser profunda, de que, graas a ela, estamos retomando a leitura (e a escrita), e de que, gradativamente, vamos retomar o melhor da discusso de ideias e, voil, do ensasmo. Montaigne, se conhecesse a Grande Rede, talvez se assustasse com ela, com a sua multiplicidade de vozes, preferindo a quietude de sua biblioteca inesquecvel. Mas se , igualmente, certo que as bibliotecas esto, progressivamente, migrando para a Web, ser apenas uma questo de tempo at surgir... o Montaigne da internet.

E o ensasmo fechar mais um ciclo. ;-)

O autor: Julio Daio Borges editor do site Digestivo Cultural.

Twitter:@jdborges

JORNALISMO COLABORATIVO*
Por Ana Brambilla

tag: Jornalismo Cidado,Jornalismo Colaborativo

Every citizen is a reporter. Com esse slogan, o noticirio sul-coreano OhmyNews foi concebido em fevereiro de 2000 como um divisor de guas no jornalismo digital. A quebra do paradigma do jornalista como detentor do lugar de fala ofereceu ao cidado leigo (sem conhecimentos de jornalismo) toda a engrenagem jornalstica para dar aval sua histria: redao com editores em Seul para apurar informaes vindas do mundo todo e o aval de uma marca de imprensa transformariam um simples relato do acidente da esquina em fato jornalstico.

Assim, o jornalismo colaborativo (open source, participativo, cidado...) vem sendo adotado por mais e mais veculos (da grande mdia ou especialmente criados para este fim). Pesquisa do Biving Groups com sites de jornais americanos mostrou que, em 2008, 58% das marcas j abriram espao para UGC (user generated content). Hoje h correntes fortes de jornalismo colaborativo no Chile, Estados Unidos, Espanha, Frana, Itlia, para citar alguns. possvel encontrar iniciativas semelhantes no Sri Lanka, Nova Zelndia, Iraque, Filipinas e Israel. No Brasil, veculos que se consolidaram no modelo de mdia de massa (unidirecional, onde somente o jornalista fala e o pblico escuta) lanam seus braos colaborativos, a exemplo do Eu Reprter (O Globo), VC Reprter (Terra), Minha Notcia (iG), VCnoG1 (G1), Leitor Reprter (Zero Hora e Jornal do Brasil), Meu JC (Jornal do Commercio PE).

Os tipos de contedo requisitados ao grande pblico e veiculados nestes espaos variam drasticamente: vo de fotos de casamento a denncias de m administrao pblica. A falta de um modelo ocasionada pela novidade

da prtica flexibiliza a proposta editorial de cada veculo. No entanto, todos j concordam com uma premissa: o filtro da redao.

Alvo de acusaes de uma provvel censura, a triagem de editor es profissionais sobre o material submetido pelo pblico se torna necessria medida em que tais espaos se propem jornalsticos. Para tanto, o compromisso com a realidade ainda se sustenta. Realidade esta que se torna mais vivel aps processos de checagem de fatos, eventual correo de dados e adequao a uma linguagem de fcil compreenso. Este o trabalho desenvolvido por jornalistas profissionais em processos colaborativos e que distinguem o contedo publicado nestes ambientes do material levado a pblico em plataformas abertas como YouTube, Wikipedia, Flickr e grande parte da blogosfera. a que se diferencia jornalismo colaborativo de contedo colaborativo.

A curta trajetria e o carter experimental das prticas colaborativas no jornalismo ainda deixam pontos a ser explorados e aprimorados. Com grande apelo publicao de matrias, os braos colaborativos de grandes veculos pecam ao desconsiderar a importncia de seus contedos. So raros os internautas que lem as notcias produzidas por outros internautas. E por qu? A falta de destaque editorial pode estar entre as razes, mas certamente no encerra a escurido onde o contedo produzido pelo pblico cai uma vez que publicado.

Outra hiptese seria uma relao equivocada entre a abrangncia (nacional) destes veculos e a relevncia (hiperlocal) dos fatos ali relatados pelos cidados reprteres.

Rede nicho e veculos consagrados em cobrir acontecimentos de grande repercusso certamente no sero lembrados por moradores de pequenas comunidades em busca de informaes que interferem diretamente no seu dia-a-dia. Esta a noo de village reporter, desenvolvida por Oh Yeon Ho, fundador do OhmyNews.

Em locais afastados dos grandes centros urbanos, antenas parablicas em stios de beira de estrada mantm os moradores informados sobre as guerras no oriente mdio e as variaes na bolsa de valores. Porm, o desmoronamento de uma parede de rochas no caminho cidade e a chegada de vacinas contra febre amarela no posto de sade a 25km dali passam ao largo destes noticirios.

a que entra em cena o jornalismo colaborativo, um terreno frtil de experimentaes e benefcios comuns.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

O autor:

Ana Brambilla jornalista e mestre em comunicao, com nfase em prticas colaborativas. coordenadora de Social Media do porta Terra e owner do blog Libellus ( http://www.anabrambilla.com )

Twitter: @anabrambilla

JORNALISMO REMIX
Por Leonardo Foletto e Marcelo De Franceschi

tags: Convergncia, Cultura Remix

A tal da recombinao no nenhuma novidade, muito menos no jornalismo. Tanto nas tcnicas empregadas quanto na dita produo de seu contedo, o processo jornalstico se caracteriza por ser mltiplo e heterogneo. Um sem nmero de produes, sejam elas grandes reportagens ou pequenas notcias, j foram feitas tendo como base estudos e pesquisas realizadas nos mais diversos campos do saber. Ou seja, apresentaes de novas informaes, decorridas das transformaes naturais, reajustadas s informaes previamente existentes.

Como diz Nilson Lage, professor aposentado da UFSC e das figuras que mais entendem de jornalismo nesse pas, a prpria natureza do jornalismo requer recombinao. Vejo o campo jornalstico como um campo prprio para a reutilizao de conhecimentos de outros campos. Ele toma das cincias o que lhe convm, disse o mestre em seu twitter (que vale e muito a pena acompanhar, www.twitter.com/nilsonlage). O jornalismo, comumente um saber do imediato e do singular, no tem condies de usar, de maneira aprofundada, o vasto e atemporal conhecimento das cincias. O tempo em que ele praticado no permite essa extravagncia, por assim dizer, muito embora deva se buscar ao mximo esse objetivo sempre que for possvel.

O jornalismo toma das cincias aquilo que lhe possvel aplicar no tempo em que feito. E esse possvel nada mais que uma pequenssima parcela da filosofia aqui, uma outra da lingstica ali, um tantinho da lgica, outro tento de histria e uma parcelinha de geografia (outras reas podem ser utilizadas, a depender do assunto tratado; essas so as mais comuns). do remix dos prvios conhecimentos dessas reas combinados com a matria-prima da

qual vive o jornalista a informao da atualidade - que vai ser produzido aquilo que sempre costumamos chamar de jornalismo.

A constante interpretao e atualizao da informao j existente, e agora digitalmente mais acessvel, tem se intensificado em frequencia, e ao mesmo tempo em desafio. o que apontam outros pesquisadores e profissionais do jornalismo. Marcelo Trasel, professor da PUC-RS, cobriu via Twitter as palestras que assistiu durante o 1 Simpsio Internacional de Jornalismo Online. Durante uma delas, a do diretor de integrao e especialista em bases de dados do iG, Rubens Almeida, Trasel disse, com algum sentido, que um dos desafios do jornalismo hoje atualizar dados em matrias antigas, que ficam disponveis via buscadores (#sijol sbado, 29 de maio de 2010 10:22:01 via Seesmic).

Com todas as reportagens, notcias e opinies possveis disponveis na internet, a maior dificuldade do(s) jornalismo(s) existente(s) parece ser a de tornar este emaranhado de informao e opinio em algo singular. Algo que seja ao mesmo tempo atrativo ao leitor e importante para a sociedade. Que seja novidade, mas que tambm no se restrinja s em ser a mais-novainformao-da-ltima-hora, e sim que traga um mnimo necessrio de aprofundamento. O que, por sua vez, evitaria o afogamento na hipernovidade desprovida de qualquer sentido, um dos males to ordinrios hoje em nosso cotidiano recheado de links e esvaziado de significado.

Uma das formas que o jornalismo tem para usar a seu favor nestes tempos ultramodernos , justamente, a recombinao. Se existe tanta coisa assim para nos informar e nos deixar perdido, ento que aproveitemos esse

contexto mpar na histria para o cruzamento enlouquecido de informaes. Que com isso se busque significados que vo alm da superfcie e que se rompa as amarras da ltima novidade para propor uma ligao firme com a vida presente de cada um.

Para o jornalismo, a recombinao vale no s para a busca de informao exclusiva, ainda e por muito tempo s obtida atravs de fontes confiveis, mas tambm para o cruzamento da informao que todo mundo tem com as mais variadas possveis bases de dados. claro que para isso acontecer um monte de outras coisas devem aparecer (formao adequada para o tratamento com bases de dados, informaes pblicas mais disponveis e abertas a todos, iniciativas e financiamento para um trabalho jornalstico independente) e desaparecer (o preconceito de muitos com o maravilhoso mundo da informtica, o comodismo das redaes tomadas pelos critrios mercantis de noticiabilidade, a condio de assdio moral tomada como praxe em muitas redaes).

Com tudo isso acontecendo (ou no), quem sabe no passamos a pensar na idia que o escritor William Gibson trouxe num texto para uma edio da revista Wired (que posteriomente foi publicado no BaixaCultura): A gravao, e no o remix, a anomalia hoje. O remix a verdadeira natureza do digital. Em outras palavras: a essncia da comunicao dos nossos tempos. Nos arriscamos a dizer que o remix seria to natureza do digital que n em mais haveria de existir uma distino entre o prprio registro (objeto) e a recombinao (um processo). Tudo seria (e no ?) recombinao.

Os autores:

Leonardo Foletto e Marcelo De Franceschi so editores do Baixa Cultura, pgina que concentra suas atividades na informao, divulgao e discusso de conceitos, acontecimentos e propostas ligadas cultura livre.

Twitter: @leofoletto Twitter: @ mdfranceschi

JORNALISMO ONLINE OU AGREGADOR DE CONTEDO?

Por Bruno Cardoso

tags: Agregador de Contedo, Hacker Journos

Segundo o Dicionrio Aurlio Online, o verbo agregar significa: "reunir, amontoar, aglomerar/associar, anexar, juntar". Com essa definio, se considerarmos as expresses agregador de notcia ou agregador de contedo ao p da letra, seria correto afirmar que qualquer jornal (seja impresso, digital, televisivo ou radiofnico), revista ou plataforma que publique notcias ou informaes em geral um agregador. Porm, na internet, o termo ficou popularizado para descrever programas ou sites que organizam as notcias provenientes de outros portais, jornais virtuais, sites ou blogs, de acordo com uma determinada lgica ou com os interesses de um determinado leitor/usurio, tambm recebendo o nome de leitor de RSS.

Inicialmente, descreverei de uma maneira bem simples como funciona um agregador, seja ele um software ou um website.

Primeiramente, um portal, site de notcias ou um blog qualquer disponibiliza o seu contedo, parcial ou integralmente, em um arquivo XML chamado "RSS feed", "webfeed", canal RSS ou "Atom". Se voc quiser entender melhor o significado dessas siglas todas, visite a pgina sobre RSS da Wikipdia. Por enquanto, imagine uma pgina composta somente por textos e informaes subdivididas em tags, que so compostas por um texto dentro de sinais < e >.

A idia pode parecer confusa, mas, na verdade, no . Por exemplo, o ttulo de uma notcia em um arquivo XML ficaria de uma maneira prxima a essa: O cachorro mordeu o homem. Porm, bom deixar claro que o XML foi criado para ser lido por computadores, mas, se um humano quiser, poder

entender o texto sem muita complexidade.

Assim, um agregador de notcias reunir vrios desses arquivos XML de diversos sites e os organizar de uma maneira lgica e simples para a leitura. A cada novo contedo publicado e monitorado por um agregador, o site ser atualizado automaticamente para o leitor final. Dessa forma, torna-se mais fcil acompanhar inmeros websites de notcias sem a necessidade de entrar em vrias urls, o que poderia tomar uma poro enorme de tempo.

Um bom exemplo de um agregador de notcias e, talvez, o mais conhecido deles, o Google News, que teve sua verso beta lanada em maro de 2002. Em 2009, o site j estava presente em cerca de 40 regies e exibia notcias em 19 idiomas coletadas de quase 25 mil publicaes espalhadas pelo mundo. Portanto, ao acessar o site do Google News em ingls, voc tem contato com as principais notcias publicadas por quase cinco mil sites noticiosos em uma nica pgina, divididas por categorias e permitindo que voc escolha a ordem com que elas sero disponibilizadas em seu monitor. bastante interessante e poupa um bom tempo!

Quem faz a seleo de o que mais importante e do que merece maior destaque no caso do Google News so complexos algoritmos criados pela equipe da Google Inc, semelhantes aos utilizados na busca do Google, que levam em considerao quais notcias so mais acessadas pelo pblico em geral, quais foram mais citadas em outros sites, as que foram mais noticiadas em diversos veculos e tantos outros fatores que talvez nunca saibamos quais so.

Durante 24 horas por dia e sete dias por semana temos notcias atualizadas a todo segundo, com o que h de mais importante acontecendo no mundo. E isso ocorre graas aos computadores do Google, sem a necessidade do trabalho de um nico jornalista. Difcil conseguir tempo para ler tudo!

Outros agregadores permitem que o leitor selecione qual ser a origem das notcias, viabilizando certa personalizao do contedo de acordo com os interesses do usurio. Dessa forma, possvel acompanhar somente os sites que voc mais gosta em uma nica pgina. Por exemplo, se voc gosta de esporte, pode cadastrar somente sites ou blogs que possuam contedos relacionados a esse assunto e, sempre que voc checasse o seu agregador, l estariam as ltimas notcias desse tema. No entanto, apesar de filtrar somente os sites e blogs pelos quais voc tem interesse, pode ser que nem todos os textos sejam realmente aproveitveis. Por exemplo, se voc gosta somente de futebol japons e no h um nico RSS focado nesse assunto, voc teria que executar uma re-filtragem visual no seu agregador de notcias buscando quais notcias so relacionadas ao futebol japons e no somente ao futebol em geral.

Para evitar esse problema, muito usurios vm descobrindo que podem usar as redes sociais como agregadores de notcia. Dessa forma, as redes de relacionamento atuam como verdadeiros filtros de informaes, divulgando somente aquelas que se mostram mais relevantes e condizentes com os gostos especficos de cada usurio. Em uma rede social como, por exemplo, o Twitter, o usurio pode seguir perfis com um gosto parecido com o seu. No caso do nosso exemplo acima, voc pode seguir pessoas que tambm gostem de futebol japons. Assim, sempre que algum encontrar uma notcia

interessante pode compartilhar o link em seu perfil, atuando como um filtro de contedo, exatamente como o algoritmo do Google se prope a fazer, porm, de uma maneira mais racional e, por incrvel que parea, precisa. Isso porque, quando o assunto no exato, ns humanos ainda somos melhores que as mquinas.

Limor Elkayam, fundadora do agregador de notcias iSpotAStory, disse,em entrevista ao Mashable: Algoritmos computadorizados so timos, mas as pessoas ainda querem o elemento humano. Por isso que elas gostam de pegar notcias pelo Twitter. H um humano por trs de cada uma delas. Sabendo disso, o prprio Google se props a fazer uma experincia e colocar editores para selecionar e promover os contedos de seu agregador.

Infelizmente, h hoje quem confunda agregador de notcias com um cibermeio, mas isso no de se estranhar. Ultimamente, os jornais feitos para a internet esto cada vez mais prximos aos agregadores de notcias, e no o contrrio, como deveria ser. Seja de maneira clara ou no, a republicao de contedo parece ser cada vez mais corriqueira. As notcias desses jornais da internet so, na maioria das vezes, oriundas da mdia tradicional ou de outros meios digitais e transcritas ou reescritas, o que no faz muita diferena. Isso sem contar as agncias de notcias que tm cada vez mais seus releases publicados na ntegra em diversos veculos, at mesmo entre concorrentes. A produo prpria de notcias pode beirar o zero. comum entrarmos em diversos portais diferentes e nos depararmos com as mesmas fotos, manchetes e, inclusive, os mesmos textos, sem alterar uma nica vrgula.

Antes do advento da internet, as redaes impressas chamavam isso de cozinhar, isto , o jornalista que no conseguia uma boa pauta ficava na redao vendo o que os outros jornais estavam publicando e elaborava notas sobre o que encontrava de mais interessante. Na era do rdio e da TV, criouse o termo gilete press, onde os locutores e apresentadores buscavam notcias na mdia impressa para criar montar seus boletins informativos. Hoje, no sculo XXI, podemos cham-lo simplesmente de CTRL+C / CTRL+V.

Na minha concepo, um veculo, para ser considerado um jornal, requer a produo de contedo, e no somente a transcrio ou a edio de informao de terceiros. Porm, muito comum encontrarmos na internet jornais online ou portais de notcias atuando de maneira semelhante ou igual aos agregadores de contedo. Hoje se faz, basicamente, a mesma coisa que se fazia no incio do jornalismo na internet, que j completou mais de 10 anos de existncia. Muita coisa mudou nesse perodo, no entanto, ainda no se descobriu qual seu papel diante das novas tecnologias. Cabe aos jornalistas o desafio de repensar sua atividade e usar as novas ferramentas para noticiar, de forma abrangente, os mais diversos assuntos, agregando alguma nova informao ao seu leitor.

necessrio investir em reportagens, visto que so elas que diferenciam um veculo de outro. Seria interessante que os profissionais da notcia aprendam um pouco com os amadores blogueiros e aprendam a utilizar melhor as possibilidades que a tecnologia oferece, como os hiperlinks e a possibilidade de dilogo com o leitor. E, principalmente, preciso que os cursos de Comunicao Social se preocupem um pouco mais com o mercado que os futuros profissionais vo encontrar e os preparem com mais proximidade

dessa nova realidade. Temos que pensar, refletir e decidir o que faremos com o Jornalismo Online, pois, as possibilidades so infinitas.

necessrio ter em mente que a quantidade de informao publicada a cada segundo na internet imensurvel. Voc j deve ter ouvido falar em overload ou sobrecarga de informao, que o resultado do fato de o internauta ser bombardeado 24 horas por dia e sete dias por semana com informaes e dados. impossvel absorver e/ou utilizar tudo o que publicado nessa verdadeira enxurrada de contedo, por mais organizada que seja. Portanto, melhor perder um pouco mais de tempo e fazer algo que realmente valha a pena ser publicado ao invs de fornecer a mesma notcia que todos j leram em outros lugares.

No digo que os cibermeios no devam se utilizar de sua instantaneidade e parar de fornecer notcias em primeira mo, porm, convm lembrar que existem muitos outros veculos fazendo exatamente a mesma coisa. Voc s poder se destacar se for capaz de acrescentar algo ao que todo mundo j sabe e agregar contedo relevante queles que lem seus textos. Deixe que os computadores faam o trabalho de juntar todas as notcias em um nico lugar, no h a necessidade de um jornalista para isso! Com certeza seus leitores vo agradecer. O autor:
Bruno Cardoso jornalista, tecnlogo da informao e pesquisador de novas tecnologias aplicadas comunicao. Apaixonado por bits, bytes e palavras, quase um geek intelectual.

Twitter: @INEXATO

MARCA PESSOAL NO JORNALISMO

Por Tiago Dria

tags: capital social, marketing

 quase um caminho sem volta o crescimento das marcas pessoais no jornalismo. Com o crescimento de blogs, redes sociais e plataformas de microblogging, tem sido um caminho cada vez mais atraente e fcil para os jornalistas desenvolver a sua prpria audincia e marca pessoal.

A ideia que os jornalistas encarem blogs, redes sociais e microblogs no apenas como ferramentas de reportagem, mas tambm mecanismos para a construo da sua prpria marca.

Em 2009, o State of News Media Report j apontava o crescimento das marcas pessoais como uma das grandes tendncias no jornalismo. Por meio de blogs, sistemas de buscas e redes sociais o leitor estaria, cada vez mais, migrando das marcas institucionais para as pessoais no jornalismo.

Um exemplo desse crescimento das marcas pessoais no jornalismo est no Twitter. O servio de microblogging formado por diversas marcas disputando ateno, o que faz com que muitas vezes um jornalista tenha mais seguidores do que o perfil do veculo para o qual trabalha.

Algo que, claro, lana um grande desafio para as empresas de jornalismo. Incentivar ou minimizar o crescimento dessas marcas pessoais e individuais sobre as institucionais?

Se a gente olhar atentamente algo que, a rigor, j existe h um bom tempo no jornalismo. Temos os colunistas que lanam livros e carregam consigo sua prpria audincia. O que acontece que, hoje em dia, com a crescente e alta

rotatividade nas empresas e a vida de freelancer tornando -se uma dinmica comum entre os profissionais de comunicao, desenvolver a sua prpria marca, o seu prprio pblico, tem se mostrado cada vez mais atraente para os jornalistas.

Outro fator que pesa para a necessidade de desenvolver a sua prpria marca pessoal e online que, cada vez mais, plataformas de redes sociais e mecanismos de busca esto se tornando sistemas de reputao. As pessoas procuram, em redes sociais e sistemas de busca, informaes e referncias, sejam profissionais ou pessoais, sobre outras pessoas. Portanto, para um jornalista que quer ser relevante, ter voz nesses ambientes imprescindvel.

Porm, desenvolver a sua prpria marca no nenhum bicho de sete cabea. Ela regida pelos mesmos princpios por meio dos quais voc contri a sua reputao entre amigos e colegas de trabalho no mundo fsico - naturalidade, segurana e coerncia.

Enfim, desenvolver e administrar a sua prpria marca pessoal, reputao digital, uma das novas habilidades que o jornalista deve ter. Parece ser um problema? No vejo dessa forma, mas sim como oportunidade.

Falo isso por experincia prpria. H cerca de 7 anos, enquanto alguns viam blog como um problema, mera moda passageira, eu via como oportunidade.

E foi por meio dessa ferramenta de publicao que consegui construir grande parte da minha reputao na rea de jornalismo. Um bom caminho sem volta.

O autor: Tiago Dria, jornalista e pesquisador de mdia. www.tiagodoria.ig.com.br

Twitter: @tdoria

MARKETING COM ALGO A MAIS

Por Armindo Ferreira

tags: capital social, marketing

Eu entrei na faculdade de jornalismo em 1998. Na poca trabalhava com informtica, mas j me via no futuro trabalhando com pessoas e no com mquinas. Aprendi a mexer com computadores com 10 anos de idade, programando em Basic. De forma que poderia naturalmente ter ido fazer, por exemplo, Cincias da Computao.

Mas como passei muito tempo viajando em uma atividade social jovem que fiz parte, aprendi a gostar de pessoas e das histrias das pessoas. Histrias de vida, sabe?

Ento entre o computador e o jornalismo, l fui eu a me intrometer a entender de lead, redao, pauta e todo o resto. Acabei sendo o estudante de jornalismo que mexia com informtica. Foi assim que consegui meu primeiro estgio numa empresa ponto com em 2000. Era o Evanguarda.com da afiliada da Globo/Vanguarda, em So Jos dos Campos/SP. Depois acabei passando do eletrnico para redao da TV, onde fiquei por mais de sete anos pulando de afiliada em afiliada pelo interior do Estado de So Paulo, e enfim no SBT onde encerrei por assim dizer minha carreira de jornalista de TV.

Eu lembro que estava um dia na redao e minha editora-chefe falou que eu tinha que editar uma reportagem sobre uma mega operao da Polcia Federal, e que teria que colocar imagens e informaes de sete estados em um nico VT de 1:40 com cabea e passagem. Depois daquele dia me dei conta que algo estava errado. Que no dava pra viver contando histrias assim. Nesse meio tempo estava terminando meu MBA em Marketing e achei

que finalmente tinha descoberto minha praia.

Profissionais de marketing precisam ser analticos, ter boas sacadas, entender do comportamento humano e de tendncias, ter sangue frio, viso global das coisas. Captou a mensagem? So praticamente os mesmos atributos que um bom jornalista deve ter, mas com conhecimentos extras sobre como o mercado se comporta e outras tcnicas mais.

De forma que l estava eu no meio do marketing, mas com um diferencial enorme: eu j era jornalista. Hoje eu tenho a mesma motivao que eu tinha por um texto de telejornalismo bem escrito e com imagens lindas, ao ver a vitrine de um cliente bem arrumada e os resultados no caixa aumentando cada vez. Converso com clientes, vendedores, amigos publicitrios, meus alunos na faculdade e conheo muito mais histrias de vida do que se estivesse ainda numa redao.

E no caia nessa de que o marketing do mal, que faz as pessoas consumirem mais do que deviam. Como em toda profisso, inclua a o jornalismo, existem bons e maus profissionais. E na verdade o marketing garante o emprego de muita gente, mas esse papo pra outro dia.

Mas vale ressaltar que no mundo de hoje o jornalista no precisa necessariamente de um veculo de comunicao para trabalhar, isso porque pode ser dono do seu prprio meio, seja atravs ele um blog, um site ou sua pgina do Twitter.E entender o b-a-b do marketing fundamental, seja para promover seu trabalho quanto para criar no s uma forma de expressar como tambm ser remunerado por conta disso. Estudar seu

mercado, entender o leitor e as formas de patrocnio, sero habilidades fundamentais para o jornalista-mdia-empreendedor, ou pra abreviar o jornalista 3.0.

Foi assim que eu juntei meus conhecimentos de informtica, de jornalismo e marketing e montei uma empresa que ajuda outras empresas a se comunicarem melhor usando estas trs ferramentas. Ento como se diz no Twitter hoje, #ficadica e v buscar seu diferencial no mercado.

O autor:

Armindo Ferreira jornalista, proprietrio da agncia Cruz e Ferreira e organizador do SMVP

Twitter: @armindoferreira

MDIA RADICAL E JORNALISMO

Por Leonardo Foletto

tags: jornalismo cidado, mdia independente, mdia radical, no media

 estranho escrever sobre mdia radical, um nome pomposo para algo que sinto no fazer parte, mas vamos l.

Uma pgina como o BaixaCultura, assim como trocentas outras que se tornaram uma fonte de informao alternativa (e, v l, radical) grupos jornalsticos tradicionais, no estruturada de maneira que possa se encaixar no conceito institucionalizado de jornalismo. Para ficar em exemplos prticos: no existe complexidade na diviso de trabalho, no tem pauteiro, nem editor, nem reprter, nem uma intranet que facilite o trabalho, nem condies financeiras para se permitir ficar dias, semanas e meses apurando para a produo de uma nica reportagem. Isso tudo at que no seria um problema se no houvesse um fator principal: no h dinheiro algum envolvido, nem qualquer interface com o mercado, o que classifica a atividade como no profissional.Tais iniciativas de produo e divulgao de informao independentes da grande mdia levam o nome de mdia radical.

E pginas como as do Baixa Cultura esto longe de ser e na maioria das vezes de querer ser - jornalismo profissional.

Mas isso no significa que elas sejam piores por no terem uma estrutura profissional, por no envolver dinheiro e por no ter uma interface com o mercado. Estes milhares de pginas, blogs, fanzines, revistas, rdios -pirata e assemelhados se colocam como mais uma fonte de informao que no pretende ser neutra, imparcial, objetiva. Uma fonte que se aproveita do continuum de informaes disponveis na rede e no cotidiano local e soma

opinio, anlise e crtica para, de alguma forma, buscar uma interpretao possvel da realidade seja ela global, nacional, regional, municipal e atender aos cidados em seu direito fundamental informao.

Se no a melhor interpretao (e existe melhor?), a que cada um entende como justa e necessria para que possamos compreender esse mundo cada vez mais complexo e, quem sabe, agirmos para sua melhora. Uma utopia, diriam alguns, mas quem vive sem elas?

Talvez o mais radical da coisa toda buscar manter uma publicao que, se no tem compromissos como os de uma mdia profissional que fala para milhes, tem o compromisso direto com o seu leitor de publicar textos relevantes, bem apurados e corretos na medida do possvel. Fazer isso periodicamente requer tempo, s vezes (quase sempre) mais tempo do que se costuma ter. Diria que uma questo de amor trabalhar diversas horas por semana em algo que no te sustenta mas sem o qual no se consegue viver.

Nesse sentido, o combustvel que mantm estas, v l, mdias radicais (e, falando por mim, o BaixaCultura) vivas o retorno de quem l. Um comentrio bem feito, uma crtica construtiva (ou destrutiva), um elogio sincero, uma indicao para outros lerem ou at mesmo um convite para um debate e uma conversa mais aprofundada o nosso pagamento semanal. Significa que, para alguns, que nunca sero os milhares e milhes de uma empresa jornalstica profissional porque estamos falando de uma mdia essencialmente de nicho, aquele texto serviu para entender um tantinho mais da complexidade desse mundo, municiando quem l com informaes

importantes para a manuteno de uma postura ativa e autnoma perante a sociedade.

Fazer parte de uma mdia radical, seja na web ou fora dela, talvez seja como fazer um jornalismo sem fins lucrativos. Um jornalismo que busca compreender a realidade a partir de um vis personalssimo e que sobrevive atravs da possibilidade de propagao de suas interpretaes da(s) realidade(s). Se elas se espalharem e conseguirem fazer com que cada um que leia/escute/veja tome suas decises por si, mais independente do mundo externo, est dado o nosso lucro e cumprida nossa misso.

Como se v, tarefa para utpicos. Mas, como j disse aqui, e quem vive sem sonhos e utopias a estofar nossa aparente racionalidade pragmtica?

O autor:

Leonardo Foletto jornalista, mestre em jornalismo pela Universidade Federal de Santa Catarina (UFSC), com dissertao sobre blogs jornalsticos. um dos editores do Baixa Cultura e, como deu pra ver nesse texto, um utpico de carteirinha.

Twitter: @leofoletto

NEWSGAMES:
VOC VAI JOGAR OU LER JORNAL? Por Tiago Dria

tags: jornalismo digital, social games

Uma das principais caractersticas da internet o baixo custo, o que no somente abre espao para que novas publicaes entrem no mercado, mas tambm potencializa experimentaes. Uma das que vem mais chamando ateno a mistura de games e jornalismo, os chamados newsgames.

O conceito de newsgames surgiu por volta do ano de 2003, e se refere a jogos feitos com base em notcias ou em algum acontecimento em curso. O ElPais foi responsvel por publicar um dos primeiros - o Play Madrid, sobre os ataques terroristas em Madri, na Espanha, em 2004. Poucos dias aps a tragdia, o game j estava no ar.

Logo depois veio o The New York Times, com o Food Import Folly, sobre a falta de fiscalizao na importao de alimentos nos EUA. No caso, o interessante desse newsgames o fato de ser um editorial do jornal transformado em jogo. Em seguida, em 2007, a CNN saiu com o Presidential Pong, no qual voc joga tnis com os pr-candidatos presidncia dos EUA. Cada um tem as suas habilidades desenvolvidas de acordo com o andamento da campanha eleitoral no mundo offline.

Em torno dos newsgames, tem surgido um ecossistema de pesquisadores, profissionais e empresas. Uma das principais a Newsgaming, fundada em 2003, por Gonzalo Frasca, na poca, jornalista da CNN espanhola e editor do Ludology.org, um site voltado para estudos acadmicos de games.

Outra a Persuasive Games, j conhecida no meio por desenvolver jogos educativos.

Trabalhar com cronogramas um dos principais desafios para quem produz newsgames. Como o jogo baseado em um acontecimento em curso ou que acabou de terminar, o seu desenvolvimento precisa ser rpido. necessrio um entrosamento quase perfeito entre a equipe editorial e a de tecnologia, dobradinha no jornalismo online to importante quanto cinegrafista e reprter em telejornalismo.

Em sua maioria os jogos no tentam ser objetivos. Buscam mostrar uma linha editorial de um veculo.

No Brasil, ainda em 2008, o G1 fez alguns experimentos com o formato e lanou o AudioPops, um jogo no qual voc tem que descobrir, por meio de discursos bem recentes, quem so as principais personalidades da poltica internacional.

Porm, o mais interessante veio do site da revista Superinteressante, que, no comecinho de 2009, lanou o Jogo da Mfia, no qual o leitor um personagem infiltrado nas mfias globais. A inteno era mostrar como funcionam tais organizaes.

Os newsgames acabam por trazer um carter educacional e ldico de volta ao jornalismo. No um formato que veio substituir outros anteriores. Pelo contrrio, mais uma forma de apresentar uma notcia. Mais uma opo, menos burocrtica, aos leitores/usurios de um site de notcias.

Porm, nem tudo so flores nos newsgames. Existe muita discusso em como separar entretenimento e jornalismo, em no misturar as duas reas ou

ainda evitar que tudo no acabe em simples pirotecnia. Enfim, caractersticas de um novo formato repleto de perguntas e novos desafios.

O autor: Tiago Dria, jornalista e pesquisador de mdia. www.tiagodoria.ig.com.br

Twitter: @tdoria

O CRTICO NA ERA DIGITAL

Por Marcelo Costa

tags: colunistas, crtica

A internet matou a funo do crtico, certo? Errado, embora alguns ainda acreditem que o crtico de arte, como o conhecamos, est com os dias contados. Talvez, mas o mais provvel que ela adapte era digital. O fato que, num primeiro momento, a proliferao de blogs fez com que surgissem dezenas de milhares de pessoas dispostas a exercer a funo de crtico (mesmo sem saber direito o que era ser um crtico). O rapaz vai ao cinema, v o filme, volta para casa e escreve uma resenha. A garota ouve um disco e escreve uma resenha.

A funo que antes era restrita a poucos profissionais que trabalhavam em jornais e revistas tornou-se popular da noite para o dia, e agora qualquer pessoa pode escrever um texto argumentativo analisando uma obra de arte, lembrando que a liberdade que a internet trouxe para quem quer expor opinies praticamente mesma de quem poder ler (e comentar/discutir) essas idias. No geral, a qualidade da crtica encontrada na internet neste primeiro momento ficava entre o ruim e o razovel, embora fosse possvel encontrar pequenas epopias argumentativas que cumpriam melhor a funo do que muito profissional da grande mdia. O cenrio est mudando, no entanto. Muitos blogueiros que entraram na onda da crtica na web esto descobrindo que para brincar de ser crtico preciso disciplina e dedicao, e o nmero de resenhistas de fim de semana parece diminuir inversamente, a qualidade est aumentando. Pois aps o boom da proliferao de blogs e crticos, em que todo mundo queria escrever (e escreveu), vivemos um momento de assentamento.

Ainda surgem novos espaos, mas a impresso de que aps um primeiro

momento de desleixo textual, essa segunda leva de crticos de internet surge mais preocupada com a forma de se expressar, porque a funo do crtico na era digital est muito mais prxima do leitor do que em qualquer outro perodo da histria. Ele no est mais isolado. Por outro lado, ele est se adaptando ao novo mundo virtual, mas ainda uma funo ativa e de suma importncia no mundo moderno. Pois na correria do dia-a-dia, muitos leitores necessitam de um filtro que o ajude a decifrar o oceano de informaes que passa em sua frente ininterruptamente. Se tal filme bom, qual exposio em cartaz vale pena ir, qual disco ouvir entre os que so lanados todos os dias, qual pea de teatro ver entre tantas, que livro ler.

Porm, mais do que um indicador de qualidade (como comumente encontrado nas esquinas da internet), a funo do crtico refletir e contextualizar a obra de arte no espao/tempo. Poucos fazem isso, mas apenas o fato de vrias pessoas estarem usando a liberdade da internet para argumentar sobre a qualidade de uma obra de arte uma conquista a ser festejada. A formatao dessa argumentao o prximo passo. Ainda estamos engatinhando, mas estamos no caminho certo. O autor:
Marcelo Costa um leonino do segundo decanato com ascendente em touro apaixonado por cervejas belgas, cachaas mineiras, picanha ao ponto, mixto quente com salada e bacon, pipoca do Cinemark e tortinhas de morango. Editor do Scream & Yell, coordenador de capa do iG, DJ eventual, cozinheiro de fim de semana e centroavante nos moldes do grande Geraldo. Escreve sobre romances e cultura pop.

Twitter: @screamyell

PODCAST:
MUITO ALM DO RDIO CONVENCIONAL Por Alexandre Potascheff

tags: udiocast; DIY, radiojornalismo

A criao do rdio e a realizao de transmisses radiofnicas revolucionaram a comunicao no incio do sculo 20 e, durante muitos anos, o rdio foi um dos principais meios de informao e diverso da sociedade. Hoje, com a criao e popularizao da internet, existe um questionamento sobre o futuro do rdio e da televiso. A meu ver, assim como o rdio sobreviveu disseminao da televiso, ambos tm tudo para continuar atuando como importantes ferramentas de comunicao.

Mais do que isso, a internet pode e deve funcionar no sentido de promover e ajudar a construir a programao da rdio.

Se antes a abrangncia de uma rdio se limitava ao poder de transmisso de sua antena, ao alcance de suas ondas de rdio, hoje ele pode ser sintonizado em qualquer local do mundo, desde que sua transmisso acontea, tambm, via internet.

Se antes os ouvintes tinham que passar horas pendurados ao telefone para pedir sua msica favorita, mandar perguntas a seu dolo, ou mesmo participar de promoes (algo freqente no universo do rdio), hoje eles podem usufruir da internet para facilitar esse contato. E as rdios devem aproveitar essa facilidade para criar mais canais e aprofundar a comunicao com seu pblico, que deve participar e colaborar ativamente na construo do contedo.

A internet uma excelente ferramenta de comunicao. Ela aproxima pessoas que compartilham interesses, ideias e paixes e abre um importante

canal de conversa tanto entre essas pessoas quanto entre estas e as empresas. Cabe s ltimas aproveitar essa via e estimular a colaborao de seus consumidores para aprimorar seus produtos e servios. Em relao ao rdio, seja ele convencional ou on-line, no diferente e a equao simples. Quanto mais a rdio promove a participao do pblico, mais esse colabora com seu contedo e mais adequado ele fica sua audincia. Se antes era necessrio fazer pesquisas de opinio pblica, hoje ela est a, disposio de quem quiser acess-la.

Vale citar aqui um importante segmento que nasce do casamento entre rdio e internet, que so os podcasts e rdios on-line. Se antes, para ter uma rdio, era necessrio uma concesso pblica, hoje voc pode criar com muito mais facilidade uma rdio virtual, on-line, e produzir seu prprio contedo. E esse um mercado que cresce rapidamente. Hoje muitas marcas criam em seus sites canais de udio, com programao similar s rdios convencionais, mas que englobam notcias sobre a empresa, promoo de seus produtos e programao musical alinhada imagem da marca. Esses canais podem funcionar como uma rdio convencional, com o contedo sendo transmitido via streaming, atravs do qual o internauta acessa a rdio on-line e escuta seu contedo medida que ele transmitido, ou no sistema de podcast, com o contedo sendo disponibilizado para download e atrelado a um feed RSS.

Assim, rdios e profissionais deste meio devem olhar a internet no como uma inimiga, no como uma ameaa, mas como uma aliada. Aliada que pode auxili-los a levar sua programao mais longe, a torn-la mais adequada ao seu pblico e a expandir sua atuao para alm da transmisso radiofnica.
Embora a questo dos direitos autorais na internet ainda seja complicada e engatinhe, no esquea de ficar atento!

Os aparelhos podem mudar. A tecnologia de transmisso de dados pode ser outra. Mas o formato do contedo vai perdurar. Modificado pela colaborao do seu pblico, mas com a mesma essncia que encanta os ouvintes h mais de cem anos.

O autor: Alexandre Potascheff Editor do programa TRIP FM.

Twitter: @alepotas

PRODUO UDIOVISUAL E JORNALISMO

Por Bruno Natal

tags: udio-visual; DIY, produo independente

Antes reservado as expresses artsticas e publicitrias, sobre tudo pelo custo, o udio visual hoje uma forma de comunicao acessvel e, cada vez mais, to importante quanto a escrita. indispensvel ao jornalista atual ter domnio dessa linguagem, tanto para produzir quanto para consumir notcias.

Tendo a disposio ferramentas como cmeras digitais, celulares com cmeras e o YouTube, tornou-se possvel realizar trabalhos de qualidade de maneira independente. Isso pode ser uma vantagem e uma desvantagem, dependendo da maneira que se deseja enxergar a situao.

Obviamente, o simples fato de se conseguir criar e disponibilizar vdeos um ponto positivo. Porm, certamente a concorrncia aumentou, o nmero de trabalhos disponveis muito maior e preciso se destacar para conquistar seu espao.

Existem diversos saites com dicas e instrues para a realizao de vdeos, assim como hoje existem TVs como a Current.TV que remuneram colaboradores por suas histrias. Com os baixos custos possvel tambm realizar projetos sem fins comerciais. Esses podem ser os mais importantes, pois experimentando as prprias idias que conhecemos melhor nossas capacidades.

Na maior parte dos casos, certamente no jornalismo, a qualidade do contedo tem mais importncia que o apuro tcnico. Embora conjugar as duas coisas seja mais que desejvel, j que um vdeo bem acabado tambm mais atraente, isso no deve servir de obstculo e sim de motivao.

Atravs da prtica, da troca de experincias, desenvolve-se a tcnica para se comunicar nessa era multimdia.

O autor: Bruno Natal jornalista e produtor udio-visual. Diretor do documentrio "Dub Echoes" e colaborador do jornal O Globo. Blog: www.oesquema.com.br/urbe

Twitter: @urbe

REDES SOCIAIS E JORNALISMO

Por Pedro Penido

tags: novas mdias, social media

A audincia est cada vez mais perto, mais ativa, mais exigente. Cada vez mais em harmonia com o ambiente da informao quando se fala em Internet.

A possibilidade de varrer a rede para se inteirar dos fatos fora a transparncia maior de quem produz informao em relao a quem a consome, mesmo que ainda se possa ver um grupo de grandes empresas e corporaes de mdia tentando nadar contra a mar.

As redes sociais potencializaram uma caracterstica sempre presente na rede mundial de computadores: a participao, ou, ao menos, a possibilidade de participao.

Os fruns e listas de discusso, desde os primrdios da Internet, j trabalhavam com novos modelos de disseminao de informao. Um dos pilares destes modelos o alinhamento dos pontos emissores de discursos de maneira horizontal, ou seja, todos falam a partir dos mesmos parmetros, estando subordinados s mesmas regras, exceto para fins de organizao e moderao. No h patamares que estipulem que tal grupo tem mais fora e tal grupo menos fora no desenvolver de suas mensagens.

Obviamente a estrutura dos fruns e das listas oferece muitas opes para quem quer dar o seu recado, mas a organizao deste contedo acaba criando a necessidade de nveis variados de moderao e controle. Novas propostas pulverizaram a moderao entre os participantes da conversa (os elementos componentes da estrutura informacional), descentralizando-a,

como o faz o site SlashDot.net.

As redes sociais aproveitam este ambiente muito bem. Cabe aos seus desenvolvedores imaginar novas maneiras de dar voz ao pblico que buscam atingir. A gerncia dos canais de comunicao, dos pontos de personalizao, das opes de identificao (comunidades do Orkut, pginas do Facebook) e a estrutura de fazer a voz de um alcanar tantos outros.

Neste ambiente de novos falantes, novos emissores de contedo, novos agentes participantes na produo, moderao ou verificao da informao esto as grandes vigas que sustentam o sucesso das redes sociais.

Tal qual explicita seu nome, as redes sociais se multiplicam medida que criam novas opes para o exerccio de uma socializao mediada por computadores, mediada por aparatos tecnolgicos que hoje tem um alcance at ento inimaginvel.

A necessidade de falar emana de quem se conecta rede. As novas redes sociais abrangem esse universo quando oferecem os recursos para que cada um possa deixar seu recado, seja na velocidade da timeline, como no Twitter ou na integrao de plataformas, como no Facebook.

E o jornalismo? Antes estrategicamente localizado entre as fontes e a audincia, o Jornalismo agora encara novos desafios ao se inserir em um ambiente onde ele no tem mais peso na estrutura. No existem patamares que o dem um destaque natural.

O movimento dos blogs independentes, os annimos que renem centenas de milhares de seguidores no Twitter, pessoas que exercem a comunicao em novos modelos, com novos mtodos. Todos se misturam no ambiente onde o Jornalismo do sculo XXI precisa se inserir. E essa insero demanda a compreenso da complexidade das relaes em ambientes hipermiditicos. Essa insero exige a assimilao e a aplicao das novas tecnologias em desenvolvimento. Mas, muito alm destas questes tcnicas, precisa-se entender que a audincia tornou-se tambm produtora de contedo e comea a exercer o peso de sua influncia na polarizao dos discursos, na disseminao de informaes e na reorganizao das narrativas jornalsticas.

Nos moldes da Cartografia da Informao, o jornalista precisa tambm pensar e trabalhar a organizao de mltiplas narrativas em linhas de leitura, trabalhando em conjunto com seu pblico prosumidor (produtor e consumidor de informaes), na tarefa de dar sentido e forma ao caos informacional em exploso na Internet dos dias de hoje.

Veculos jornalsticos e jornalistas que se sustentarem nas velhas prticas do jornalismo pr-Hipermdia e pr-Social Media esto fadados a perder fora em seus discursos e em sua prpria presena online.

O autor:
Pedro Penido jornalista e owner do Meio Digital

Twitter: @pedropenido

TABLETS:
SEU JORNAL AINDA SER LIDO NELES* Por Srgio Vilas Boas

tags: e-readers; jornalismo digital, mdias mveis

Os e-readers e tablets prometem mudar a maneira de produzir, comercializar e adquirir contedos jornalsticos. Revoluo? Se sim, ela ocorre antes mesmo de os jornais se sentirem confortveis com as outras notveis mudanas dos ltimos anos. Salvao? Se sim, no se sabe ao certo (ainda) a forma e o valor. O fato indubitvel que essas devices do Kindle ao iPad abrem possibilidades extras para o negcio jornal.

O iPad da Apple um marco no design de mdias digitais portteis, leves, amigveis, ntidas e conectivas. Em pouco mais de um ms (o produto foi lanado no incio de abril), vendeu-se um milho de unidades nos Estados Unidos. Milhares de early adopters europeus e australianos tambm acorreram s lojas Apple no dia do lanamento mundial, no final de maio.

At o fechamento desta edio no havia previso para a comercializao oficial de iPads em pases como Brasil, China, ndia e Rssia. Calcula-se que mil brasileiros viajantes tenham um iPad, nmero talvez maior que o de usurios do Kindle, e-reader criado pela Amazon (a primeira gerao chegou ao mercado americano em novembro de 2007). Mas o Kindle levou um ano para atingir a marca de um milho de unidades vendidas. H uma explicao plausvel: o Kindle DX (terceira gerao), com tela em preto-e-branco, talvez satisfaa o desejo de leitura de livros digitais com foco em texto, no tanto em imagens e movimentos. Mas, para quem no abre mo de uma experincia mais completa como dizem os estrategistas um tablet como o iPad irresistvel; e o preo tambm atrai: a verso mais barata custa US$ 499, mais ou menos o mesmo que o Kindle DX (US$ 480).

E-readers X tablets

A principal diferena entre um e-reader e um tablet exatamente esta: o e-reader um leitor eletrnico, enquanto o tablet multimdia. Os dois conceitos no so necessariamente excludentes. Se a expectativa de queda de preo nos prximos anos se confirmar, poder haver pblico para ambos. Mas o design e a interatividade dos dois ainda esto distantes do ideal.

Aparelhos que no permitem acesso fcil internet, seja e-reader ou tablet, no tm chance de sucesso. A gente espera estar conectado. Afinal, as nossas transaes dependem disso, sublinha Roger Fidler, da Universidade de Missouri, que trabalha com prottipos de novas mdias desde os anos 1970. Para ele, contudo, os leitores portteis continuam sendo lanche e as mdias impressas, o jantar. Fidler e outros pesquisadores de designs interativos para tablets esto avaliando o espectro comportamental dos potenciais usurios dessas devices. o mesmo processo que entreteve os designers do iPhone, que previram as aes das pessoas diante da pequena tela de um aparelhinho multifunes cabvel no bolso da camisa.

Em tablets como o iPad, menor que uma folha A4 e com tela sensvel ao toque (na vertical ou na horizontal), pode-se navegar na web, assistir a filmes, divertir-se com games, interagir com anncios de produtos e servios (fazer uma reserva instantnea no restaurante exibido no anncio) e ler livros, revistas e jornais.

Com os prprios dedos o leitor seleciona matrias, vira pginas, toca na foto de um jogador comemorando um gol e em seguida acompanha a jogada inteira do gol. Deitado numa rede ou na areia da praia, o usurio atinge facilmente a pgina de esportes, a de reportagens especiais, as histrias em quadrinhos e pode at fazer as palavras cruzadas.

Desafio para os jornais

Essa nova experincia de interao criada pela Apple no mnimo um captulo novo no processo de integrao multiplataformas, que j est sendo explorado por jornais brasileiros. O iPad representa tambm um grande avano em relao aos smartphones. Com essa bela tacada de marketing, o futurista Steve Jobs sacudiu o mercado editorial como um todo.

O desafio usar os e-readers e tablets para vender contedos, evitando os erros cometidos com a migrao para a web. Os efeitos da gratuidade ainda assombram, alerta Kerry Northrup, da Western Kentucky University. Northrup esteve em So Paulo para evento da Associao Nacional de Editores de Revistas (ANER). No permita que essas novas mdias pautem toda a sua estratgia empresarial.

Northrup foi um dos protagonistas do projeto Newsplex de convergncia multimdia da Universidade da Carolina do Sul. Na viso dele, os jornais tm de entregar seus contedos com competncia, independentemente de os aparelhos estarem fixos ou mveis, de serem pesados ou leves. O problema central continua: fazer jornalismo de qualidade, enfatiza.

Pensem em maneiras diversas de narrar uma histria (talvez a mesma histria) em vrios formatos, pinando o que h de melhor na apurao e adaptando cada parte ao formato de entrega mais adequado. O que fica melhor em vdeo? O que fica melhor online? O que fica melhor no papel? Os tablets exacerbam essas orientaes.

Para Northrup, o iPad oferece uma experincia diferente de distribuio e recepo de contedos, seguindo a linha das mudanas de hbitos de consumo ocorridas na ltima

dcada. Ns agora preferimos a flexibilidade alta fidelidade, a convenincia beleza, o rpido e amarrotado ao lento e polido. Ter a coisa aqui e agora mais importante que t-la em perfeito estado.

Entrando em nova etapa?

Essas mudanas de comportamento se encaixam no perfil dos usurios de iPads, cujas telas manchadas pelas digitais dos dedos indicadores reafirmam que essas devices sero uma espcie de extenso do corpo humano, como as roupas, os sapatos e os celulares, que, com o tempo, adquirem o modo de ser de quem os transporta para cima e para baixo.

Contudo, o publico vido por novas experincias digitais o mesmo que, segundo o designer Roger Fidler, ainda prefere que artigos e reportagens sejam organizados e editados por grandes empresas jornalsticas. Os jornais digitais altamente personalizados projetados por especialistas no atraram a ateno esperada, afirma.

Com os tablets se anunciando como onipresentes num futuro bem prximo, ser necessrio retrabalhar a ideia de convergncia multimdia, acredita Northrup.

Convergncia no mais a soluo. Deturparam o conceito. Ele acabou sendo utilizado para outros fins, como cortes de custos, corte de pessoal e maior controle sobre a produo, critica. Ou seja, o contrrio do que deveria ser.

Northrup prefere o conceito de media fusion, para o qual o treinamento de jornalistas to valioso quanto a escolha do conjunto de aplicativos que permitem a edio e a entrega dos contedos. No presuma apressadamente que voc tem de oferecer a

edio inteira do seu jornal ou revista num tablet, adverte.

Faa tudo sempre pensando na matria, no assunto e no pblico potencialmente interessado, continua. Quem est interessado neste assunto? Onde essas pessoas esto? Como encontr-las? E no leve muito a srio quem lhe disser que tem as respostas certas para estas e muitas outras perguntas. Estamos entrando numa nova etapa.

MAIS QUE UMA PLATAFORMA

Na era dos tablets, o maior desafio dos jornais ser reestruturar suas operaes para se adaptar s novas ferramentas, aos novos comportamentos dos usurios e entrega de contedos em mltiplas plataformas. Especialistas sugerem que os fluxos de produo para as vrias mdias continuem no caminho da unificao e da integrao.

O iPad uma realidade tanto quanto uma promessa. Espera-se que a nova device da Apple seja um conjunto de novos canais de distribuio para pacotes multimdia. Mas, para estar dentro de um iPad, preciso construir esses pacotes. Estudem imediatamente um modelo de negcios sustentvel antes de apostar nos tablets, sugere Kerry Northrup, da Universidade de Missouri.

Na verdade, a Apple est fazendo mais do que simplesmente vender uma nova plataforma de mdia. A empresa de Steve Jobs est tambm alavancando a venda e utilizao de seus aplicativos. Por outro lado, o sistema todo s poder se expandir se houver um diversificado ecossistema de contedos App venda.

O mercado, no caso, ser definido pela Apple e o ponto de vista da empresa ainda

desconhecido, advertem as consultorias internacionais de mdia. O iPad e outros tablets que esto a caminho constituem tanto uma oportunidade de receita quanto um mostrurio para o negcio jornal. No entanto, os tablet sozinhos no so a salvao do jornal como negcio, alertam os consultores.

Os designers de plataformas para tablets esto apostando num aparelho porttil com bateria de longa durao, tela plana de alta resoluo, conexo sem fio e preo abaixo de US$ 500. As consultorias internacionais, por sua vez, acreditam que a necessidade de conectividade tende a ser um empecilho rpida universalizao dos tablets.

CINCO MIL ANOS DE APERFEIOAMENTO

O arquiteto digital Roger Fidler, da Universidade do Missouri, aposta na massificao por meio do modelo documento. O livro, a revista e o jornal so todos resultado de 5 mil anos de adaptao nossa ao documento, diz ele. Nesse sentido, os tablets no so mais que a ltima encarnao de algo que vem de muito longe.

Fidler tem visitado fbricas de tecnologia de tela plana na tentativa de persuadi-las a criar um produto que encarne as necessidades dos jornais. No Japo, grandes marcas como Sharp, Sony, NEC e Matsushita esto desenvolvendo tablets. Nos Estados Unidos, a ATT e a Motorola, entre outras, entraram no jogo.

Mas para ter sucesso no mercado de consumo geral ser necessrio um tablet esbelto que: pese menos de um quilo; tenha resoluo equivalente da tinta em papel; dialogue com outras mquinas; seja touch screen; use bateria com vrios dias de durao; possua ampla capacidade de armazenamento e tela vertical que lembre os documentos com os quais lidamos no dia-a-dia.

Ray Pearce, diretor de circulao do The New York Times, acrescenta lista as seguintes caractersticas: conectividade ubqua, possibilidade de download a qualquer tempo, design convidativo leitura, gil e-commerce (poder comprar algo com um nico toque) e mltiplas formas de se criar um ecossistema de anncios que se retroalimente.

Apesar das derrapagens na migrao para o online, a luz continua brilhando no fim do tnel. O tablets apontam uma direo diferente para o mercado editorial. As verses digitais das revistas Time e Wired, por exemplo, puderam ser baixadas no iPad nos ltimos meses por US$ 4,99 cada edio.

A diferena crucial entre o jornal e a revista em tablets talvez seja a periodicidade. Acredita-se que seja mais simples em periodicidades semanal e mensal. Embora a entrega dos contedos tenha um custo bem mais baixo (no se gasta leo diesel, papel, tinta etc.), ser necessria grande agilidade para oferec-los aos usurios de tablets dia aps dia.

POR UMA ESTRATGIA COMUM

O consultor da ANJ, Antonio Athayde, que trabalha com computadores desde 1965, considera inegavelmente ldica a experincia com um iPad. De certa forma, divertido compar-lo com as centenas de equipamentos que o precederam. Mas, pessoalmente, acho que daqui a alguns meses os tablets com sistema operacional Android vo surpreender. O iPad nada mais do que um fruto da cabea do maior gnio do marketing da atualidade, comenta.

A ANJ reuniu um grupo de tcnicos dos principais jornais do pas para rodadas de discusses que podero levar a uma estratgia comum de abordagem do

relacionamento do meio com as lojas nas quais os aplicativos para e-readers e tablets so vendidos. Tal estratgia poder vir a ser utilizada por um grande nmero de jornais associados.

O conceito de que tudo na internet tem de ser oferecido de graa, principalmente a informao, prejudicou o negcio das empresas de comunicao, concorda Athayde. Reverter isso um enorme desafio. A questo de como enfrent-lo ainda no est clara. Talvez a nica certeza seja a de que s com atitudes coletivas se chegar a um resultado mais rapidamente.

As mudanas no fluxo de produo dos jornais, anteriores chegada dos e-readers, resultaram em redaes integradas que geram edies para internet e para papel. Jornalistas talvez sejam os profissionais que tiveram sua rotina mais afetada pelas recentes inovaes tecnolgicas na rea. Mas os e-readers so apenas mais uma plataforma de distribuio.

No faltam softwares e aplicativos para criar e inserir pacotes de contedos nos tablets. Um deles o holands Woodwing, vendido no Brasil pela Epyx Solues Editoriais. O Woodwing foi utilizado em conjunto com o Adobe InDesign para a gerao do App da revista Time. O desenvolvimento do projeto demorou cinco semanas, incluindo o tempo de aprovao na Apple.

H um punhado de softwares disposio para insero de edies nas mais diversas tecnologias de distribuio de informao. Algumas dessas tecnologias so oferecidas por empresas brasileiras, e o grupo tcnico da ANJ tambm est avaliando isso, adianta Athayde. Os tablets oferecem recursos de convergncia entre texto, udio, vdeo e navegao na web, trazendo mais oportunidades criativas aos editores.

*Originalmente publicado no Jornal da ANJ, edio de junho de 2010

O autor: Srgio V. Boas escritor, professor de Jornalismo Literrio na ABJL e editor do www.textovivo.com.br

Twitter: @Serg_Vilas_Boas

TELAS FIXAS TELAS MVEIS TELAS COLETIVAS TELAS NTIMAS

Por Gustavo Mini

tags: web 3.0; novas mdias, mobile

Semana retrasada, recebi na agncia uma pessoa que estava fazendo uma pesquisa para a Unisinos sobre TV Digital. No um assunto que eu domine de cima a baixo (como todos os outros, na verdade). Mas, durante a nossa conversa, aconteceu o que sempre acontece comigo em entrevistas e debates: eu comeo a falar coisas que nem sabia que pensava. As sinapses vo acontecendo minha revelia, as informaes se juntam e eu fico morrendo de vontade de correr pra c e escrever.

Aqui estou.

Nesse caso especfico, a pesquisadora me perguntou sobre os formatos de publicidade em TV Digital e eu me lembrei do comentrio de um engenheiro da Rede Globo em uma palestra 2 anos atrs (escrevi bastante sobre isso aqui e aqui), quando ele falou do maior receio da emissora a respeito de comerciais interativos. Em linhas gerais, ele disse que pra uma TV com as audincias do porte da Globo era preciso ter cuidado com os comerciais interativos, porque se o telespectador comea a interagir com o primeiro comercial do break, corre-se o risco dele no ver os comerciais seguintes e, ainda mais, que ele se perca por outros caminhos na navegao, esquecendo o programa que estava assistindo.

, amigo

Na poca, embora eu no compartilhasse de tamanho medo j que no sou dono de nenhum conglomerado, achei at uma preocupao lgica. Mas, claro, porque no dei o devido tempo pra pensar o assunto. Esse bem o

tipo de medo que no faz o MENOR sentido uma vez que ele se baseia na idia de que os formatos de publicidade da TV digital (no que diz respeito interatividade) vo ser idnticos aos formatos da TV analgica. Nesse caso, est se falando, AINDA, na chamada publicidade interruptiva (aquela que esmagada entre pedaos do contedo que o consumidor quer efetivamente ver), um conceito estabelecido e ainda vencedor pra gerar faturamento mas bastante controverso no que diz respeito interao com contedos digitais.

Lembra do pop-up? Conhece as taxas de interao com banners? Pois .

No caso colocado pelo engenheiro da Globo, ter medo de perder audincia por causa de comerciais interativos desprezar todas as outras formas de interao com contedo que vo acontecer com as telas coletivas (TVs, monitores, displays pblicos). Um programa de televiso digital, diferente de um programa de TV analgica, nunca vai morar dentro de um cercadinho. Ele naturalmente vai ter vias paralelas de acesso a outros contedos, sejam eles comerciais ou no. A era da coero por inrcia do sof est com os dias contados. Veja bem, no estou falando do fim da inrcia (contedo ruim e pblico zumbi sempre vai existir), mas sim do fim do cercadinho fsico e tcnico da TV analgica, que mantm sua audincia em frente TV com uma mistura de contedo de massa (de boa qualidade em algumas ocasies), limitaes dessa tecnologia e indolncia do seu pblico.

Terreno lodoso, no? A questo no envolve apenas as grandes redes de televiso nacionais e suas tecnologias, mas precisa incluir tambm toda e qualquer pequena mudana cultural provocada pela criao, distribuio e consumo de contedo digital. No possvel falar de TV Digital como um

aparelho ou como um sistema isolado de distribuio de contedo. preciso olhar pra todo o conjunto de prticas sociais que est se modificando no pas.

Por exemplo: a chegada das telas ntimas.

Durante dcadas, nossa relao de intimidade com o aparelho TV foi relegada a situaes de exceo. O aparelho de TV nasceu como um objeto eminentemente social. Primeiro, se assistia TV com os vizinhos. Depois, durante muitos anos, em famlia ou com os amigos. Assistir um grande nmero de horas de TV sozinho um hbito muito recente, que em termos de consumo de massa talvez tenha dez ou quinze anos, no mximo vinte. Que o perodo de tempo em que a economia brasileira permitiu a famlias de classe mais baixa ter mais do que uma TV em casa, ou seja, colocar TVs em espaos ntimos.

O fato : nunca fomos ntimos das telas. Durante dcadas, as crianas ouviam: fique longe da tela, a radiao faz mal! No bota a mo na tela, suja tudo. Como nossa vida agora? Vivemos a 40 cm da tela dos nosso computadores e notebooks, vivemos debruados em telinhas de celular e estamos sendo convidados a meter o dedo em telas de todos os tamanhos pra interagir com os contedos. o tipo de mudana de paradigma que baguna totalmente a cultura de um pas calcado na televiso de massa. outra histria. outro bicho. fascinante, no ?

A intimidade com a tela pressuposto bsico do consumo de contedos digitais. A estabilizao da economia colocou TVs em vros cmodos, computadores em 35% dos domiclios (nmeros de 2009) e um celular na

mo de praticamente todo mundo. O contedo que absorvemos e com o qual interagimos passa, em maior ou menos escala de eficincia, por todas essas categorias de telas. O paredo do BBB da tera vira trending topic no Twitter e motivo de intensa comunicao via SMS e MSN ao longo da madrugada e no dia seguinte. O contedo hoje como as novas geraes: neutro de formato. Ele no quer saber por onde vai caminhar. Ele VAI caminhar. E a gente vai acompanhar essa caminhada via o mosaico de telas com o quais convivemos. Veja voc, que coisa mais anos 80: nossa vida virou um grande videowall

Nesse contexto, no podemos mais classificar a forma de interao com o contedo falando de TV, computador e celular, uma vez que os papis desses aparelhos esto sendo inegavelmente borrados. Talvez faa mais sentido falar no seguinte: telas fixas, telas mveis, telas ntimas e telas coletivas.

Classificando essa coisarada toda do ponto de vista de mobilidade, temos:

Telas fixas: o aparelho de televiso que fica l na estante de casa; o monitor do computador; o monitores em locais pblicos (para publicidade e informao em prdios, lojas, restaurantes, aeroportos e outros locais de servio).

Telas mveis: o celular, o notebook, os tablets e e-readers, os mp3/4 players, os games portveis, as telas digitais em nibus, etc.

Do ponto de vista de proximidade de uso:

Telas ntimas: o celular, os tablets e e-readers, o notebook (de vez em quando), os mp3/4 players, os games portteis, etc.

Telas coletivas: os monitores em locais pblicos (aeroportos, lojas, etc), o aparelho de televiso da sala de casa, telas de computadores de famlia, telas de computadores de lan houses e escolas, etc.

***

Essa classificao (como todas classificaes) no perfeita. preciso levar em considerao o lugar dos aparelhos e o tipo de usurio. Um aparelho de televiso no quarto de um apaixonado por games uma tela ntima. Um celular em uma periferia de um pas africano pode ser uma tela coletiva. Um tablet usado para um jogo entre amigos pode transformar uma tela ntima em coletiva durante algumas horas. No possvel classificar definitivamente os aparelhos do ponto de vista dos aparelhos. Mas d pra tentar por aproximao e pela maior frequncia de tipo de uso.

Ento, voltando ao incio. Se quisermos compreender os futuros formatos de TV digital, vamos ter que esquecer uma boa parte do que aprendemos com a TV e lembrar que ela no mais UMA tela com UM tipo de comportamento em frente a ela. Em alguns casos, a TV vai se comportar no mbito da tela mvel, sendo acessada de telefones celulares ou notebooks. Em outros, ela vai se comportar como uma tela coletiva, caso esteja sendo consumida em um aparelho de grande porte pra uso em grupo. No caso do uso em tela

coletiva, a comunicao one-to-one vendida em muitas interaes digitais vai pro saco. Quem quer ligar a TV da sala com suas preferncias regist

Provavelmente, viveremos um bom tempo de transio tosca, como a que estamos vivendo nos sites de compartilhamento de vdeo. Os velhos formatos interruptivos (links dentro do vdeo, banner transparente sobre o vdeo) ou coercivos (comerciais que precisam ser assistidos pra liberar o contedo) vo conviver com as frequentes tentativas de branded content (atraes com contedo patrocinado e ligados a marcas). Tambm certamente veremos a escalada do product placement (aqui chamado de merchandising) e, no caso de vingar o video-on-demand na TV aberta digital brasileira, algum tipo de patrocnio de marca pra contedo sob demanda. Publicidade publicidade. E sempre vai ser publicidade, no importa os disfarces que ela use.

Mas, como eu disse pra moa da Unisinos, vocs no deviam confiar em mim. Deviam perguntar ao William que estudou isso na Inglaterra, pas onde essa discusso est bem mais avanada.

O autor: Gustavo Mini publicitrio. Apresenta o programa Minimalismo na OI FM Blog: Conector

twitter: @conector

TELEJORNALISMO E INTERNET
Por Alexandre Petillo

tags: novas mdias, jornalismo digital

A gente precisa usar a internet como aliada. Falar fcil. Mas isso que eu ouo h, sei l, pelo menos 13 anos. E nessa mais de meia dcada no tive nenhuma idia revolucionria ou pelo menos razoavelmente boa e transformadora capaz de aliar o que eu estivesse fazendo no momento com a rede e ainda conseguir ser ao mesmo tempo novidadeiro e rentvel. O que me consola que poucos realmente conseguiram.

Hoje eu trabalho com telejornalismo. E, confesso, ainda no convivemos com a sombra e a presso constante que passa quem faz jornalismo impresso aquela velha histria, ah, a internet vai acabar com os jornais e revistas, o que vamos fazer?. No, no acho que a TV vai acabar e todo mundo s vai assistir as coisas pelo computador. A TV o meio de comunicao de massa e vai continuar assim por um bom tempo. Ao menos no Brasil. srio. Se existe um dos poucos signos de comunicao capaz de unir um sujeito do interior do Rio Grande do Sul com um camarada do serto do Mato Grosso que ambos sabem quais foram as principais notcias do Jornal Nacional. E provavelmente ambos devem gostar das narraes do Galvo Bueno.

Por enquanto a principal transformao do telejornalismo na internet a nova maneira como os jornais chegam a um novo tipo de telespectador que pode v-lo a qualquer hora, acessar pelo notebook, celular, etc. No modo de fazer, a coisa est mais ou menos do mesmo jeito. Claro que tem alguns gols. Contar com a participao do telespectador que envia fotos, vdeos e notcias para a redao em muito ajuda na cobertura. Voc pode ter uma dimenso maior do fato antes da equipe de reportagem chegar ao lugar. O que te permite pensar e analisar melhor que tipo de abordagem voc pode dar. Fora

isso, no geral, no modo de fazer, est tudo meio como sempre foi.

Mas a vantagem disso tudo que voc pode testar. E dei uns chutes aqui e ali. Fao a direo de um ncleo de programas na Rede Vanguarda, afiliada Globo no Vale do Paraba, Litoral Norte, Serra da Mantiqueira e Regio Bragantina. Uma rea de cobertura importante do Estado de So Paulo. Para completar a Rede Vanguarda do Boni, um dos inventores e feiticeiro da televiso no Brasil. Por aqui, trazer o novo fundamental. E a gente tenta.

No Vanguarda Mix, programa dedicado ao pblico jovem, a gente persegue a convergncia com a internet o tempo todo. Logo que o Twitter se estabeleceu, fizemos um programa totalmente inspirado na ferramenta. As 18 horas de uma segunda-feira, os dois apresentadores posicionaram-se na frente da emissora e postaram no Twitter: a gente vai fazer o que o primeiro mandar. Da em diante ficamos as prximas 14 horas fazendo tudo que era sugerido pelo Twitter. A gente seguiu os nossos seguidores. A conta do programa no Twitter ganhou, nessa noite, mais de trs mil seguidores. Entre as pautas sugeridas nessas horas sob o domnio do Twitter, E o programa foi um sucesso de audincia ganhou destaque at na coluna de TV da Folha de S. Paulo. Uma boa idia, que funcionaria ainda melhor numa grande cidade como So Paulo e Rio de Janeiro mas altamente trabalhosa. At agora s fizemos uma vez. Mas poderia render um programa regular.

Dentro do Mix tambm fizemos uma seita virtual. Eu li que tinha um sujeito que criou uma seita onde as pessoas mandavam fotos com a cabea dentro de uma geladeira. E o cara publicava essas fotos em um blog. Decidimos criar a nossa seita virtual. Criamos um monte de poses diferentes, que as

pessoas mandavam. Usamos as fotos no programa e tambm no blog. Outro grande sucesso. O pessoal assistia para se ver. E depois entrava no blog para se ver. Uma das situaes criadas, inclusive, incitava a rapaziada a tirar fotos ridculas com os sempre srios apresentadores dos telejornais da casa. Ficou engraado, quebrou um pouco o gelo.

A internet foi fundamental tambm para a gente conhecer que tipo de pblico assiste um quadro sobre futebol que eu apresento, chamado Boteco Vanguarda. A mesa redonda vai ao ar dentro do programa Madrugada Vanguarda, que fala sobre msica, cinema, comportamento e vara as noites de sexta, aps o programa do J Soares. Como a pesquisa no pega esse horrio, a gente no sabia quem nos via e se ao menos tinha algum que via. De sopeto, sem avisar nada pra ningum, sorteamos um livro atravs do blog do quadro. Assim: quem estiver vendo agora o Boteco e entrar no blog vai ganhar um livro. J se passava das duas da madrugada quando soltei esse anncio. E centenas de pessoas participaram. Bateu recorde de acessos. A partir dali, a relao programa-blog ficou mais estreita e um no vive sem o outro. E, pelo horrio que o quadro vai ao ar, o nmero da audincia pela TV e pela net deve ser bem parecido. Hoje o blog uma das pginas mais acessadas do portal de notcias da emissora. E o quadro cresceu muito, virou carro-chefe do programa. Acho que no teria o sucesso que tem sem a ajuda da internet. Mas ainda falta aquele chute forte e colocado no ngulo. Como assim falei eu mesmo logo acima, falta algo novidadeiro, revolucionrio e rentvel. Assim que eu descobrir, prometo que conto. Voc jovem jornalista, que veio at aqui em busca de dicas, ficou com algumas histrias. Eu sei que te decepcionei. Mas a que est a graa. A ferramenta a mesma para mim e

para voc. O negcio continuar chutando. Hoje, por exemplo, domingo.

Acabei de ler no Estado que amanh, tambm conhecida como segunda, o caderno Link sair em 3D. Idia do velho amigo Alexandre Matias, sempre a frente. Estou morrendo de curiosidade. Jornal em 3D, s podia ser coisa do Matias. O negcio esse. Nunca tivemos tantas ferramentas mo para se fazer absurdos criativos. T com voc.

O autor:

ALEXANDRE PETILLO jornalista. Na verdade, queria ser o Casagrande, mas acabou no jornalismo no lendrio Notcias Populares. Criou a revista Zero, escreveu para a Folha, Estado, Playboy, poca, Superinteressante e Placar. Editou o livro Noite passada um disco salvou minha vida, em que 70 msicos e jornalistas falam de seus discos favoritos. diretor do ncleo de programas da Rede Vanguarda, afiliada Globo no Vale do Paraba, em que tambm apresenta o Boteco Vanguarda, mesa-redonda sobre futebol, alm de fazer reportagens para o Globo Esporte. Email:

TWITTER*
E A DIFERENA ENTRE O QUE VOC EST FAZENDO E O QUE EST ACONTECENDO
Por Fbio Seixas ft. Gilmar R. Silva

tags: micro-blogging, network

Uma palavra, dez palavras, 140 caracteres, uma foto, um vdeo, um link, s vezes, apenas uma letra ou um emoticon. Basta isso para se fazer existir no universo do micro-blogging. Basta apenas um suspiro de idia transformada em pequeno texto e compartilhado com o mundo atravs de qualquer-queseja-o-dispositivo-eletrnico--sua-frente. Basta um mini- insight e uma janela para a web.

assim que acontece o micro-blogging, que nada mais do que uma faceta diminuta de um blog tradicional, onde, ao invs de elaborarmos longamente nosso contedo, simplesmente cuspimos o que passa por nossas mentes sem antes critic-lo. Micro-blogging como blogar numa casca de ns, cabe muito pouco e ainda assim cabe muita coisa.

O Twitter foi o precursor, aquele que definiu o conceito, as novas possibilidades e a nova forma de irrigar o mundo com contedo. Permitiu que uma verdadeira legio de programas, sites e mash-ups pudessem proporcionar formas diferentes de publicar e interagir com a quantidade colossal de mini-contedos j disponvel nesse pequeno, e crescente, universo. J se percebe que ao redor dessa plataforma se forma uma economia prpria, onde ela prpria o incio e o fim, o meio e o objetivo.

Febre recente que ainda nem atingiu o mainstream e que ainda ir pegar o mundo de jeito, seja quando voc entrar na sua cozinha e sua geladeira twittar uma idia de receita para o jantar ou quando seu namorado te pedir em casamento publicamente. Bem, isso j nem algo indito.

No incio, voc dir que micro-blogging algo bobo e idiota, algo sem sentido. Normal. Nove entre dez pessoas pensam assim ao ver o Twitter pela primeira vez. Mas no se acomode, em pouco tempo ir perceber o poder dessa plataforma.

Mesmo Evan Willians, o criador do Twitter, no se deu conta do poder de sua ferramenta ao cri-la. Em seu lanamento, o site do passarinho azul trazia a pergunta O que voc est fazendo? Respostas como estou indo para a academia ou Estou brincando com meu cachorro eram comuns ( e ainda so ) entre os usurios. No entanto, hoje lemos no site a seguinte pergunta O que est acontecendo? E a troca da pergunta faz toda diferena, sobretudo para os jornalistas, que ao seguirem os chamados ns de conhecimento, ou seja, pessoas antenadas, em destaque ou inovadoras nas mais diferentes reas, aumentam suas chances de obter boas informaes.

Porque de nada vale aos jornalistas seguirem aqueles que ainda vem o Twitter como uma ferramenta para postar o que comeram no almoo ou algo que o valha. Esse o esprito do O que voc est fazendo?, dispensvel para o jornalismo. Cabe ao jornalista seguir as pessoas certas, aquelas que realmente vo lhe dar pistas e dizer o que est acontecendo de novo, interessante ou importante no mundo.

Agora escolha a sua interface para esse mundo, monte sua rede de seguidores e comece a truncar seus pensamentos em frases de at 140 caracteres.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

Os autores:

Fbio Seixas empresrio e analista de sistemas pela PUC-Rio. Possui 13 anos de experincia em projetos e empresas de Internet, j tendo passado por empresas como iBest, Comunique-se, Tessera Internet e WeShow. Foi um dos criadores do Prmio iBest e fundou sua primeira empresa de comrcio eletrnico em 1997. Atualmente scio-diretor da Camiseteria.com

Twitter: @fseixas

Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udiovisual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

VISUALIZAO DE DADOS E JORNALISMO

Por Fernanda Vigas e Martin Wattenberg

tags: hacker journos, jornalismo digital

A marca do bom jornalismo a capacidade de tomar uma grande quantidade de informaes e escolher apenas as peas que realmente importam. s vezes, isso significa encontrar uma pepita preciosa, por exemplo, escolher um nico indicador que resuma a agonia de uma crise econmica. No entanto, h temas to complexos que nenhum nmero pode fazer justia; temas, onde centenas de nmeros so necessrios para dar aos leitores contexto. E a que entra a visualizao de dados.

Visualizao de dados uma tecnologia que transforma nmeros em imagens interativas, tornando-os facilmente acessveis e fornecendo contexto. Imagine que voc gostaria de dar aos leitores uma noo de como o mercado acionrio est se comportando, setor por setor, empresa por empresa. Voc teria que saber o preo das aes e o valor de mercado de cada empresa, como estes preos esto se comportando (eles esto indo para cima ou para baixo? Por quanto?), E que empresas pertencem a cada determinado setor. So centenas, seno milhares, de nmeros. Nos velhos tempos (h uma dcada!) os jornais impressos traziam tabelas enormes desses nmeros, geralmente com a fonte muito pequena, tamanho o nmero de informaes.

Estas pginas eram uma espcie de cemitrio da informao: embora os leitores se esforassem individualmente, eles no tinham como ter uma viso mais abrangente. J a tecnologia da Visualizao de dados, por exemplo, permite que voc "pinte" um retrato do mercado de aes mostrando todos esses nmeros de uma vez. Martin Wattenberg fez exatamente isso em 1999

quando criou o Mapa do Mercado, uma visualizao ao vivo na web , baseada em todas as empresas listadas na Nasdaq.

A visualizao de Wattenberg mostra centenas de empresas de capital aberto. Empresas em alta no mercado so marcadas com a cor verde, empresas em queda por sua vez so marcadas em vermelho. O software ainda posiciona prximas umas das outras, empresas semelhantes formando uma espcie de mapa do tempo da notcia financeira.

Voc pode estar pensando que isso material especializado, servindo apenas para cobrir o mercado financeiro e notcias econmicas. Mas no. Pode-se apurar de tudo, de guerras e catstrofes naturais cultura pop, com visualizao de dados. O New York Times provavelmente o lder neste segmento, atualmente, e emprega mais de 30 pessoas em seu departamento de grficos. A equipe tem liberdade editorial para produzir os seus prprios artigos , e este abrange uma vasta gama de assuntos, desde a guerra do Iraque at a morte de Michael Jackson. Estas visualizaes permitem que os leitores interpretem melhor uma notcia , indo alm da leitura simples de um artigo . Em uma visualizao recente sobre Michael Jackson, por exemplo, os leitores puderam ver o top hits do rei do pop ao longo do tempo e compar-lo com os top hits de outros artistas como Beatles e U2. Esse tipo de visualizao contextualizava a produo musical de Michael Jackson e ilustrava para o leitor o quo importante ele era no mundo da msica pop.

No Brasil, alguns jornais j trabalham com a Visualizao de Dados. O Estado tem visualizado assuntos pesados como assassinatos nas grandes cidades, bem como temas mais otimistas como o desempenho histrico do Brasil em

Copas do Mundo. Ao contrrio do NY Times, o Estado trabalha com grficos criados por uma equipe da redao e de terceiros. E utilizar ferramentas de visualizao de terceiros recente. Disponveis gratuitamente na web,

ferramentas como o Many eyes e o Public Tableau foram projetadas para permitir que qualquer pessoa possa fazer o upload de dados, visualizar e compartilhar grficos interativos de graa na rede. De posse dessas ferramentas os jornalistas agora podem trabalhar suas informaes

lanando mo de diferentes opes , podendo experimentar e entregar aos leitores histrias com riqueza de dados e de uma maneira mais fcil de interpretar. Isso porque as plataformas de visualizao so fceis de usar, no requerem habilidades de programao ou que o profissional tenha vasta experincia em tabelas e clculo.

E se voc resolver criar uma visualizao de dados a partir do zero , voc encontrar uma variedade de opes tcnicas, como softwares. Entre eles o Processing, um conjunto de bibliotecas Java, construdo para fazer grficos interativos de programao mais acessveis. O Flash, uma outra escolha popular para criao de projetos interativos e bibliotecas como o Flare . E finalmente, Javascript o queridinho de hoje em dia porque ele executado todos os browsers, assim como em plataformas mveis como o IPAD, da Apple.

Agora se o seu interesse pela visualizao advm da abertura que muitos governos vem adotando, ao disponibilizar dados de maneira transparente ou porque voc gostaria de dar aos leitores uma experincia mais profunda do que uma simples narrativa, saiba que a visualizao jornalstica veio para ficar. Estamos apenas no incio da explorao, no que diz respeito a contar

histrias com a visualizao de dados. E a, como voc vai ajud-la a evoluir?

Os autores:

Fernanda Vigas e Martin Wattenberg so os fundadores do Flowing Media. Antes de fundar a Flowing Media em 2010, Viegas e Wattenberg trabalhavam no Laboratrio de Comunicao Visual da IBM. O software que criaram, o Many Eyes, foi o primeiro a colocar ferramentas de visualizao avanadas, nas mos de uma audincia geral. Sua viso de democratizao da visualizao fortaleceu jornalistas, empresrios e cientistas quanto a contar histrias com dados.

Twitter: @viegasf

Twitter: @wattenberg

WHUFFIE!!!*
OU QUEM PAGA A CONTA?

Por Cris Dias ft. Gilmar R. Silva

tags: capital social, empreendedorismo

Penltimo dia da Campus Party e aqui estou vestindo uma camisa escrito Free Rick, com uma caricatura do cantor rei dos ternos com ombreira dos anos 80, Rick Astley. Eu no paguei pela camisa, ganhei porque algum acha que eu tenho muito whuffie. Voc quer uma camisa? Tambm no precisa pagar. O pessoal que bolou os desenhos estampa sua camiseta de graa em troca de voc sair por a com ela. O que ela ganha? Whuffie.

Pense como a web 2.0 no tem, tecnologicamente, nada revolucionrio. Sites interativos, banda larga, webcams, microfones... Tudo isso somado, mais o cada vez maior nmero de usurios de internet fez surgir uma coisa que precisava de um nome: Web 2.0. J o Whuffie outra coisa que no necessariamente nova mas ficou to comum que precisava de um nome. Algum sugeriu capital social, mas vamos concordar que whuffie muito mais sexy.

O termo foi cunhado pelo escritor canadense Cory Doctorow no seu livro de fico-cientfica Down and Out in the Magic Kingdom, de 2003. Ele conta como num futuro prximo a tecnologia do nosso mundo avanou tanto que duas coisas centrais na nossa sociedade deixaram de existir: a escassez e a morte. Por mais que lhe maltratem voc nunca vai morrer. Por menos que voc se esforce voc sempre ter casa, comida e roupa lavada. O dinheiro, que a manifestao fsica da economia de escassez, perde o sentido num mundo onde todo mundo pode ter tudo. Num mundo sem dinheiro, um mundo onde todo mundo pode ter tudo, o que as pessoas desejam?

Aquilo que o dinheiro no compra. claro que Doctorow no estava

sonhando com um futuro distante. Ele estava falando do presente, exagerando na lente como os escritores de fico-cientfica adoram fazer. No vivemos hoje na Bitchun Society, o nome ps-capitalista dado para a nova maneira de viver, mas j fazemos muita coisa parecida. (O livro est disponvel gratuitamente para download, o que ajudou a divulgar todo o seu trabalho e o transformou em um dos blogueiros mais influentes do mundo).

Um

termo

que

empresrios

economistas

adoram

repetir

comoditizao. Vivemos num mundo comoditizado, onde abrir uma estamparia de camisetas to barato que melhor pensar em outro negcio ou um chins com uma tela de silk-screen no quintal de casa vai lhe colocar para fora do mercado. No mundo comoditizado ou voc cria algo realmente exclusivo e desejado, como um iPod, ou simplesmente d seu produto de graa. S que no mundo do whuffie voc no vai simplesmente dar camisetas de graa, voc vai trocar por whuffie. A comoditizao do mundo est derrubando na marra a idia de que escassez gera capital, simplesmente porque cada vez mais difcil criar escassez. Lembra do chins? Veio a tal web 2.0 (que, lembre-se, s um rtulo para facilitar a vida de gente escrevendo textos como esse) e o ditado do informao poder foi derrubado. Quando eu cresci este era o lema do mundo, papai ensinava: consiga o mximo de informao, guarde para voc e use a seu favor.

Acho que o pai de algum na gerao seguinte esqueceu de contar isso e em algum ponto a informao comeou a circular numa velocidade enorme, invertendo a lgica. Caiu voc o que voc tem e entrou no lugar o voc o que voc compartilha.

Em um mundo sem escassez a economia passa a ser a da gift economy, dos presentes, do dar-e-receber que atinge uma escala to grande que deixa de ser mera troca de favores. Um fazendeiro que planta laranjas no Brasil torce para que um furaco destrua os laranjais da Flrida. Quanto menos laranjas no mundo mais dinheiro no bolso para quem tem a fruta. A gift economy a economia do abrao grtis, aqueles malucos com cartazes no meio da rua abraando quem se candidatar. Quanto mais abraos eu der, assim de graa mesmo, mais felicidade eu e a pessoa abraada ganhamos. E no precisa ser s abrao. Pense em uma comunidade de fotos, como o Flickr: um f de fotografia j adora tirar fotos. Ele tira milhares de fotos por ano. Se ele mandar estas fotos para o site, vai receber feedback, vai ser reconhecido, vai ser chamado para participar de eventos... vai tornar a rede mais forte, vai favorecer pessoas que ele provavelmente nunca vai conhecer para ser pago de volta (pelo menos diretamente). J a foto no compartilhada, guardada na gaveta no geraria valor nenhum nem pa ra ele nem para ningum, porque no h escassez de fotos para deix-la mais cara quando um furaco destruir todos os fotgrafos de Cuba.

claro que a economia do whuffie no perfeita. Ela ainda usada por seres humanos com suas falhas e problemas. Nela, por exemplo, continua valendo a mxima de que dinheiro chama dinheiro. Whuffie chama whuffie. Pessoas com mais whuffie recebem destaque, so convidadas para eventos, so citadas em artigos... chamando para si e para seu trabalho a ateno de outras e, com isso, ganhando mais whuffie. A diferena que o conceito de celebridade se fragmenta e deixa de ser uma coisa exclusiva de astros globais e estrelas do esporte para se espalhar pelas comunidades e turminhas, diminuindo a distncia entre as pessoas e fazendo com que elas

percebam que, no fim das contas, somos todos pessoas comuns.

E isso serve pra voc jornalista. Uma pessoa comum. Na Era Digital um menino de Bangladesh mesmo sem a estrutura de um grande veculo de comunicao pode ter mais whuffie que voc. A Internet, junto de outras tecnologias mveis, possibilitou a ascenso dos amadores. A informao que o seu jornal quiser cobrar, uma hora ou outra, ser disponibilizada em pdf/vdeo ou at mesmo produzida por algum e disponibilizada gratuitamente.

Quer dizer ento que ningum mais est disposto a pagar por informao. Quase. O jornalista Andr Forastieri, editor da Movie, questionado sobre quem pagaria a conta do jornalismo no lugar dos leitores pontuou:

Por que no vamos pagar? Porque ningum nunca pagou. Quando voc compra um televisor, espera ver TV de graa. Quando voc compra um rdio, espera ouvir rdio de graa. Assinatura de jornal custa R$ 30,00 por ms, o que mal cobre o custo de impresso. O leitor nunca pagou pelo contedo. Ou pagou uma carquerinha de nada que no cobre o custo de produzir o contedo.

Sempre haver um ou outro cara disponvel a pagar alguma coisa por contedo jornalstico, se for alguma coisa que seja muuuito importante pra ele. Mas preferimos que algum pague no lugar da gente. E isso no vai mudar.

Por outro lado, nunca houve tantos leitores como hoje na internet. Gente sedenta por informao, seja ela do poderoso NY Times ou do seu vizinho da Fazendinha. Para encantar esse leitor voc vai precisar de

Whuffie. Pra ganhar dinheiro com esse leitor voc ter que descolar um anunciante ou uma instituio que tenha interesse nos seus leitores.

Est tudo mudando, os modelos de negcios da Mdia tambm. Uma das sadas defendidas por muitos o crescimento inteligente (The Smart Growth) elaborado pelo consultor de Novas Tecnologias Umair Haque.

Para Haque o Crescimento Inteligente no propulsionado pela venda de produtos e servios. E ele s vir a acontecer por meio de empreendorismo e inovao radical constituindo no que ele chama de venture economies, economias empreendedoras. Que devem buscar resultados, no receita (outcomes, not incomes).

comum cidades se acotovelarem para atrair grandes multinacionais, visando a gerao de empregos e impostos. Uma cidade com um grande polo industrial considerada prspera. Mas ser mais vivel ao Executivo num futuro prximo ou a mdio prazo apostar suas fichas em pessoas de carter empreendedor e inovador no lugar das grandes fbricas. Isso porque a economia do sculo 21 se dirige para lucros menores, mnimos, para as empresas. Ou talvez lucro nenhum. Empresas de tecnologia como Skype, Amazon, YouTube, Twitter e Google no cobram tanto quanto o mercado suporta pagar. Cobram o mnimo que d: Nas palavras de outro especialista, Tom Evslin, a nica sada ter sua margem to prxima do zero quanto possvel. Assim, qualquer concorrente ter que aceitar prejuzo para brigar com voc. O futuro reserva menos receita para as grandes empresas por conseqncia menos postos de trabalho. Na era digital to importante quanto ter um plo industrial gerador de receita e empregos ter um plo

de pessoas alinhadas ao padro de mercado que vem se desenhando, um plo de empreendedores que mesmo diante de um mercado onde o grtis quase uma regra, consiga promover e viabilizar economicamente produtos e servios, e o mais importante, gerar postos de trabalho.

Agora se realmente ningum ir pagar por produtos e servios uma incgnita. Mas que menos pessoas estaro dispostas a pagar j realidade, a derrocada da imprensa escrita e da indstria fonogrfica comprovam isso. E se o amigo leitor, aspirante a jornalista, quer uma dica, aposte no novo, experimente maneiras diferentes de divulgar notcias, crie valor e o mais importante faa com que as pessoas gostem de voc.

E lembre-se das palavras de Haque: A corrida pelo Crescimento Inteligente inevitvel. A presso para isso - o potencial para criao de valor- em um mundo que est sendo estraalhado pela destruio de valor - simplesmente forte demais.

* Originalmente publicado no e-book Para Entender a Internet.

Os autores: Cris Dias comeou a programar computadores l pelos 9 anos de idade, em um CP-500 e um TK-85. Na hora de entrar para a faculdade pensou em fazer desenho industrial mas acabou indo para a boa e velha informtica. Mas a essa altura ele j era o que iriam chamar alguns anos depois de profissional multimdia. Em 2003 abriu a Vilago, uma empresa de hospedagem de sites. Por volta de 2005 comeou a brincar de fazer podcasts. Da nasceu o RadarPOP Uma coisa levou a outra e comeou a participar do podcast Braincast, do site brainstorm9.com.br. Hoje em dia o CEO do Vilago e Produtor Executivo do enxame.tv, iniciativa de produo de vdeo online.

Twitter: @crisdias

Gilmar Renato da Silva Jornalista especializado em cultura digital e Educador em udiovisual, Novas Mdias e Cibercultura. Meia direita nos finais de semana, Owner da Laranja Pontocom e enstusiasta da cultura livre, da cultura pop e da cultura DIY(Faa voc mesmo).

Twitter: @Gilmar_

LEITURA RECOMENDADA

EM CASO DE LINK QUEBRADO

D U M GOOGLE : )

Os interessados em aprender aspectos prticos de como ser dono de um veculo de comunicao podem baixar pela Web a coleo Conquiste a Rede, de Ana Carmem Foschini e Roberto Romano Taddei, que tem volumes sobre blog, podcast, vlog e jornalismo cidado : http://www.anacarmen.com/conquiste-a-rede.

Para quem busca entender a web a dica o e-book Para entender a Internet , organizado por Juliano Spyer. Outro livro de Spyer, Conectado, tambm vale a leitura, o leitor encontra o mesmo parcialmente disponvel no site Google Books. Conectado uma obra interessante que introduz as ferramentas de mdia social e mostra situaes prticas relacionadas ao desenvolvimento e manuteno de projetos colaborativos.

Se voc quiser entender mais sobre blogs, a dica o livro Blogs.com que rene estudos sobre blogs e comunicao, organizados por Adriana Amaral, Raquel Recuero e Sandra Montardo.O livro a primeira coletnea de artigos em lngua portuguesa a tratar da diversidade e da riqueza epistemolgica proporcionada por essa ferramenta de publicao na web. Caso seu interesse seja novos modelos de negcios surgidos na Era digital, Tecnobrega - o Par reinventando o negcio da msica, de Ronaldo Lemos e Oona Castro, um estudo pioneiro sobre as novas indstrias culturais que comandam a vida musical popular no Brasil hoje.

J os interessados na discusso que envolve a propriedade intelectual encontram no documentrio Good copy bad copy , disponvel integralmente na Web, o estado atual dos direitos autorais e da cultura no contexto da internet.

Vale tambm conferir os trabalhos do professor Srgio Amadeu que publicou Excluso digital: a misria na era da informao , Software Livre: a luta pela liberdade do conhecimento e co-organizador dos livros Comunicao Digital e a Construo dos Commons , Alm das redes de colaborao: diversidade cultural e tecnologias do poder e O futuro da msica depois da morte do CD .

O design por sua vez tema do consultor Luli Radfahrer que disponibilizou seu Design Web Design 2 - http://www.luli.com.br/dwd2/ de graa na rede. O livro trata de Design, da World Wide Web e de Comunicao Digital em geral. No um livro de tcnicas, um manual de questionamentos.

Outro pesquisador que merece ateno Alex Primo , autor do livro Interao Mediada por Computador: comunicao, cibercultura, cognio http://alexprimo.com/livro/ -, que traz uma reviso crtica dos estudos sobre comunicao mediada, focada principalmente nas teorias que buscam definir o difuso conceito de interatividade.

Ateno tambm para Alessandro Barbosa Lima, autor do livro E-LIFE - Idias Vencedoras para Marketing e Promoo na Web e co-autor de Marketing Educacional em Ao.

Ainda em campo tupiniquim as pesquisas do professor Andr Lemos, da FACOM/UFBA, so leitura obrigatria para quem busca compreender a cibercultura. http://andrelemos.info/

SITES DE JORNALISMO DIGITAL

LINKS (referncias espertas em ingls e portugus )

Boing Boing, "Welcome, Wired. We call this land "Internet" - May 1999 http://www.wired.com/wired/archive/13.09/start.html?pg=2 Ethan Zuckerman, Jonathan Stray on original reporting: imaginary abundance - March 2010 Jay Rosen, "National Explainer: A Job for Journalists on the Demand Side of News" - August 2008 Journalism 2.0: How to Survive and Thrive - A digital literacy guide for the information age Journalism and New Media Syllabus - Elizabeth Losh Howard Rheingold's Digital Journalism bookmarks on delicious Howard Rheingold's Social Media Classroom - Stanford Syllabus http://oreilly.com/catalog/wemedia/book/index.csp http://citmedia.org/blog/ http://www.kcnn.org/research/citizen_media_report/ http://www.ustream.tv/channel/kmd-p2pu-digital-journalism http://www.ojr.org/ojr/wiki/ http://onlinejournalismblog.com/2008/03/06/ten-ways-journalism-has-changed-in-thelast-ten-years-bloggers-cut http://onlinejournalismblog.com/2010/06/02/the-news-diamond-reimagined-as-thedigital-news-lifecycle/) http://strange.corante.com/2008/08/22/news-site-from-scratch-what-are-the-mostimportant-things-to-include Thomas Crampton, "How to: Be an uber blogger, by Cory Doctorow" - September 2007 http://english.aljazeera.net/news/asia/2010/06/20106915555658186.html http://english.aljazeera.net/news/asia/2010/06/20106917552890245.html http://p2pu.org/node/3838/forums/4151 http://www.scribd.com/doc/34900936/Periodismo-Digital-en-un-paradigma-de-transicion http://adamwestbrook.wordpress.com/ http://ciberjornalismo.com/pontomedia/ http://newmodeljournalism.com/
www.jornalismodigital.org

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