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Teoria Da Cor
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teoria da cor - 2
DECORAO E DESIGN
DE INTERIORES
TEORIA DA COR
Ana Maria Rambauske
1 Parte
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I - CONSIDERAES GERAIS
A cor um fenmeno primordial, onipresente. Est em toda parte,
interessa a todos.
VEGETAO
A maioria das plantas verde porque depende da clorofila pigmentada
para a fotossntese. A clorofila proporciona energia ao absorver as radiaes
vermelhas, amarelas, azuis e violetas da luz solar e ao refletir em troca, as
verdes.
Por serem estacionrias, elas tem que atrair o maior nmero de insetos,
para realizar a polinizao. Portanto a cor e o cheiro, so fatores de atrao.
Pigmentos
Carotenides - so vermelhos, laranja e amarelo, e aparecem no
outono, quando a clorofila que contm as folhas verdes se
decompe. Do cor a algumas flores e atuam na proteo dos tecidos
da planta dos danos da radiao atmosfrica.
Antocianinas cor das folhas purpreas de outono e das flores da
gama de cor azul e vermelho. Sua misso proteger os tecidos das
plantas dos altos nveis de radiao e possivelmente tambm dos
efeitos perniciosos das deficincias minerais.
Cores dos animais
Estratgia da natureza para assegurar a sobrevivncia dos mais
bem dotados.
Os insetos e pssaros que depositam o plen nas flores e dispersam
as sementes, tem tambm, suas cores prprias.
As variaes que observam nas cores e que utilizam para detectar
as plantas que lhes servem de alimento, so utilizadas tambm
para detectar e reconhecerem-se uns aos outros.
Funo de camuflagem ou de exibio.
Pigmentos
H diferentes formas de hemoglobina, a protena mais complexa e
que constitui o pigmento que d cor ao sangue, pele.
melanina, que d cor negra aos animais, aparece na tinta preta que
utilizam os polvos e lulas. Na pele humana atua como filtro para a
radiao solar.
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O homem inicia a conquista da cor, ao iniciar a prpria conquista da
condio humana.
elementos naturais da flora e da fauna para colorir e ornamentar o
corpo, utenslios, armas e paredes das cavernas: esfrega, tritura
flores, sementes, elementos orgnicos e terras corantes. A
observao o leva a utilizar matrias calcinadas para tingir de preto.
busca os leos minerais, animais e vegetais para fixar os corantes.
com o acmulo de conhecimento, enriquece sua subjetividade, e a
cor serve para abrilhantar os atos religiosos, comemorativos,
guerreiros e fnebres
primeiros cdigos cromticos, dando a cada cor um significado,
que passa a ter significao variada em povos e pocas diferentes.
PR HISTRIA:
Os homens adornavam suas cavernas com pinturas policromticas:
tons fortes de vermelho, ocre e outras cores terrosas, alm do branco, preto e
mais raramente o verde e o azul.
3 pigmentos: ocre vermelho, amarelo e mangans; em algumas
pinturas mais recentes, utilizaram tambm o barro do solo da gruta como
pigmento
Na arte da grutas, temos muitos casos de matizes delicados, que sugerem
o uso de um tipo de pincel, talvez de pele ou de musgo.
O estudo das suntuosas grutas de Altamira e Lascaux, revelou que o
homem do paleoltico no utilizava apenas a cor para valorizar seus desenhos
e objetos ou para atribuir-lhes um significado mstico, mas tambm, para tirar
partido dos efeitos de luz e sombra sobre a volumetria natural das cavernas,
revelando uma sensibilidade espacial desenvolvida.
O vermelho e o preto, cores que simbolizavam a vida e a morte, foram
utilizadas pela primeira vez pelo homem de Neanderthal para enfeitar a tumba
de seus mortos, sendo tambm empregados pelos seus sucessores, para decorar
obras de arte.
As cores tinham um carter simblico e mgico.
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EGITO
As maiores contribuies foram deixadas pelo Egito, principalmente
na cermica, onde foi introduzida a cor como elemento plstico.
faixas negras obtidas com a queima da palha, pois a fuligem
penetrava no barro ainda mido
cor vermelha xido de ferro
azul tirada de sais de cobalto encontrado em regies prximas
Foram os primeiros a utilizar o vidrado na cermica. Os elementos
constituintes do vidro, a areia, a soda ou potassa e o carbonato de cal, existem
naturalmente nas praias com algas marinhas. Utilizaram o vidrado tambm, nos
metais.
Primeiro corante: azul, que utilizava o cobalto contrastando com o
azul esverdeado do cobre. O antimnio produzia o amarelo, o ferro um verde
ou marrom amarelado e um excesso de colorante, o preto.
Primeiros a empregar a tcnica do afresco.
Faziam a mistura de duas cores para produzir a terceira.
Cores utilizadas: preto, vermelho, ocre, azul, branco de cal, verde,
alm dos laminados de bronze e ouro.
As cores eram usadas chapadas, sem gradao, limitadas por contornos,
realisticamente, com inteno narrativa e decorativa, em pinturas, desenhos
e inscries em louvor aos guerreiros, e faras; aparecem em templos e palcios,
tumbas e residncias.
Os materiais usados na arquitetura eram pintados de modo simblico,
sendo o vermelho do homem, o amarelo do sol, o prpura da terra, o
azul da verdade e o verde da Natureza.
Os pisos dos templos egpcios eram verdes para representar a
fertilidade das vrzeas do Nilo, enquanto o azul pontilhado de estrelas
era usado nos tetos para representar o cosmos, como mais tarde se fez
nas abbadas das catedrais gticas.
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CHINA
Pintavam as muralhas de Pequim de vermelho e os tetos das casas de
amarelo. O vermelho representava uma afirmao de poder e de espiritualidade
positiva, enquanto o amarelo era usado como camuflagem contra os maus
espritos, j que essa era a cor que os representava.
Cermica
Importante porcelana branca, e as porcelanas coloridas das diferentes
dinastias.
Laca
Surge da necessidade de proteo madeira. Produto preparado com
o suco recolhido de uma rvore, extremamente resistente ao tempo e umidade,
utilizado no s sobre madeira, como tambm no metal. O brilhante lustre
final, resultante de vrias camadas (at 30), rivaliza com qualquer material
vidrado.
cores mais utilizadas: laranja claro e o amarelo esverdeado, utilizando
ocres; as cores mais correntes eram o vermelho obtido do cinbrio, uma
substncia que os chineses apreciavam muito, e o negro do xido de ferro.
A laca possibilitava incises e incrustaes, proporcionando uma
maravilhosa fonte de cores; utilizava-se preferentemente como material
qualquer objeto brilhante: madreprola, concha marinha e metais preciosos
em forma de lamina, de p, de fragmentos. O jade, o marfim, o coral, a
malaquita, a esteatita, e inclusive a porcelana, foram embutidos na laca, assim
como o ouro e a prata.
Nos 3000 anos de sua histria, a laca evoluiu de uma categoria
meramente prtica ornamental e artstica, sendo utilizada em objetos
de todos os tamanhos e formas.
Os chineses nas suas construes preferiram a madeira pedra, (por
ser um dos elementos chave da filosofia chinesa, unicamente a madeira poderia
honrar os deuses). As colunas e as vigas eram pintadas, e a decorao policroma
se estendia at as bordas do telhado, cujos azulejos de cermica de forma
semicircular eram verdes, azuis, prpura, ou nas residncias imperiais, amarelo.
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GRCIA
Em meados do sc. XVIII, arquelogos revelaram que o uso da cor em
certos elementos das ordens arquitetnicas (capitis, colunas, triglifos, frisos),
bem como na estaturia, funcionava como meio de enfatizar a volumetria e
valorizar a forma, alm de corrigir distores da percepo visual.
Alm disso, descobria-se a relao entre as cores utilizadas e sua
simbologia, fator que era explorado pelo carter narrativo e mitolgico desses
conjuntos escultrico-arquitetnicos.
Dessa forma, o azul era associado verdade e integridade. O branco
representava a virgindade e a pureza. O vermelho representava o amor e o
sacrifcio.
Nos monumentos pblicos as cores eram utilizadas tanto por dentro
como por fora, para maior glria de seus deuses.
Os templos gregos estavam ricamente pintados e reluziam como jias
sob os claros cus helnicos.
O mrmore do Parthenon estava adornado de brilhantes cores verdes,
azuis e roxos, pois celebrar os sucessos divinos em cores gloriosas, era to
essencial para o templo como as colunas que o suportavam.
Os gregos desenvolveramm ainda as tcnicas da tmpera e do afresco,
garantindo maior durabilidade pintura e aos revestimentos, e ainda para
corrigir irregularidades da pedra e proteg-la contra a ao das intempries.
Cores: semelhantes s egpcias, aparecendo tambm o violeta em
murais na tcnica do afresco, na cidade de Creta.
Alm do contraste de complementares, usavam tambm, diversas
tonalidade da mesma cor.
Cermica: a cor era utilizada como elemento de expresso plstica.
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ROMA
Com o advento da decadncia da arte grega, a arte romana toma seu
lugar a partir do sc. I a.C.
Influncia etrusca. A cor como elemento de representao:
Homem vermelho
Mulher branco
Armas de guerra azul
Seus edifcios eram coloridos com pinturas luminosas, ouro, bronze,
mrmore e mosaicos. Devido caracterstica praticidade dos romanos, suas
esculturas no eram pintadas, em contraposio s esculturas gregas.
As construes da antiga Roma, podiam tirar as cores de qualquer
canteiro do mundo conhecido; utilizavam os mrmores coloridos.
Tcnica do mosaico descobriram a mistura de pigmentos coloridos
aos vidros em estado de fuso: amarelo-ocre, vermelho, azul, cor da pele,
ouro, preto e branco.
Afresco - nas cidades de Herculano e Pompia - brilhantes cores de
sua arquitetura domstica, em vrios estilos: cenas rurais, paisagens,
ornamentais
Herculano e Pompia so testemunhas da influncia grega. Escavaes
realizadas no incio de 1800, revelaram um amplo espectro de cores que, em
alguns casos, eram mais luminosas e mais claras que as cores dos gregos. Os
romanos tinham se rendido cor.
Utilizavam cores intensas e vivas, sendo seus motivos decorativos em
aafro, vermelho intenso, verde, prpura, jacinto e azul, que se harmonizavam
com o branco, preto e ouro, em faixas ornamentais, em motivos de flores,
animais e cenas mitolgicas
No ano de 50 a.C., Roma dominava todo o mundo Mediterrneo.
A decadncia da cor se inicia, e o branco tornou-se a cor dominante na
Roma Imperial. Todo conjunto da obra arquitetnica, inclusive os seus detalhes,
eram brancos. Esta caracterstica converteu-se em um signo de austeridade e
de poder, que foi mantido durante sculos.
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ARQUITETURA BIZANTINA
A fuso da arte grega com o luxo da decorao oriental faz surgir
novamente a cor, que segue sendo um mero complemento decorativo,
carecendo de um significado simblico ou emotivo.
A arte bizantina, fundamentalmente religiosa, trabalha o refinamento
das cores, fazendo uso de cores vivas em todas as suas manifestaes artsticas.
Nas igrejas paleocrists e bizantinas:
espessura e solidez das paredes internas e pilastras, disfaradas
pelo revestimento suntuoso com mrmores de cores diversas
(vermelho, verde, azul e preto), ricos mosaicos em cores luminosas
e ouro
portas de cedro talhado cobertas de ouro e incrustaes de marfim
e mbar
mosaicos presentes no piso, nas abbadas e na cpula
ricos metais, ornamentaes que tambm esto presentes em vrias
igrejas crists da poca posterior.
Entre os sc. VIII e X, a arte se manifesta em novas atividades, como
a iluminura, a tapearia, a ourivesaria, as fundies em bronze e esmaltes. As
invases brbaras trazem para a arte crist uma certa descontrao e colorido.
As cores possuam um sentido mstico e simblico, sancionado pela Igreja,
e que era observado com ateno pelos artistas e arquitetos.
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ISL
Aps a fundao da religio muulmana por Maom, acontece no Isl
uma produo artstica, que invade o norte da frica.
A suntuosidade dos materiais, os excessos ornamentais, assim
como o uso de elementos curvos (ogivas, arcos e arabescos), atribuem
magnitude construo.
Construo de magnficos edifcios decorados por artesos talentosos,
com mosaicos coloridos da melhor tradio greco-romana. Os edifcios eram
adornados interna e externamente com cermica, compondo desenhos coloridos
e complexos desenhos florais.
A arte da caligrafia a base de muitos desenhos islmicos
Os edifcios da civilizao muulmana eram erguidos em alvenaria de
tijolos crus (adobe) ou aglomerado de materiais diversos com diferentes
coloraes.
Os muulmanos buscavam a continuidade cromtica entre a arquitetura
e a geografia, a dissoluo do edifcio na paisagem. Visavam estabelecer uma
continuidade entre a obra da natureza e as realizaes humanas. A cor ficava
restrita aos espaos interiores, onde dominavam as tapearias de colorido
riqussimo.
Cermica:
Eram fabricantes de cermica vidrada de chumbo; porm com o
conhecimento da porcelana chinesa, reviveram as frmulas antigas da porcelana
egpcia utilizando substncias que resultavam na cor turquesa do cobre. Tinham
acesso ao xido de cobalto.
Utilizavam o mosaico de azulejos, para obter pequenos desenhos
policromos.
Cores utilizadas: turqueza e azul cobalto profundo, com verdes, pardos
e prpuras, obtidos do ferro e mangans.
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IDADE MDIA
Arquitetura Romnica
O estilo romnico no sculo XI, caracterizado pela revalorizao da
esttica clssica. Na arquitetura, h uma volta grandiosidade, mas, com uma
noo de beleza simples, manifestada nas abbadas e nos arcos de forma
arredondada.
O conjunto arquitetnico romnico no apresenta cores, mas os
ornamentos so iluminados com cores puras e brilhantes.
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Arquitetura Gtica
A arquitetura gtica que surge nos meados do sc. XII, se caracteriza
pelos arcos em forma de ogiva, por grandes naves e por vitrais coloridos que
retratam cenas bblicas.
Neste estilo, a cor intervm apenas, como estmulo emotivo ou
complemento esttico.
Ricas cores foram aplicadas aos interiores, como tambm, aos exteriores
de alguns edifcios importantes.
decorao exterior - mais realista, manifestando-se a cor em colunas,
molduras e ornamentos esculpidos; nas fachadas e muros, os vermelhos,
laranjas, verdes e ocres amarelados so intensos e o branco e o preto, puros.
decorao interior - nos aposentos so utilizadas as mesmas cores e
tambm o azul, ainda que todos com menor saturao, para que sejam mais
tolerveis sob a luz suave do interior.
A colorao de igrejas medievais era, freqentemente, muito mais
brilhante no exterior que no interior.
cores predominantes no interior: tons neutros da pedra, que
contrastavam com a policromia dos vitrais iluminados segundo a trajetria
solar, que, com propsito espiritual, tinha a funo de iluminar a mente
humana, de modo a transcend-la e faz-la adquirir uma idia da luz
divina. Mas a catedral de Notre Dame, teve luminosos vermelho, verde,
laranja, amarelo-ocre, negro e branco em molduras, cornijas e esculturas.
Alm das abbadas pintadas de azul estrelado, as catedrais gticas
recebiam cor em sua estaturia interior e exterior, e em outras reas internas
banhadas pela luz colorida filtrada pelos vitrais.
A cor no era usada com sentido representativo, sendo arbitrria.
A fora expressiva transparecia de dentro da alma do artista.
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Soberania da Igreja
Enquanto a Alquimia era uma investigao empreendida somente por
algumas almas temerosas, a Igreja representava o centro da vida popular, onde
as mudanas mais significativas na vida do ser humano batismo, confirmao,
matrimonio e funerais eram celebradas entre os matizes cambiantes dos
vidros de cor e as paredes e imagens ricamente pintadas.
Estas ilustraes no s representavam cenas bblicas familiares, como
tambm, refletiam as obras mais humildes de Deus: o verdor da primavera,
o gro dourado do outono, e homens e mulheres do povo em seu trabalho.
No centro deste drama, estavam o altar e o sacerdote.
As cores simbolizavam datas especiais no calendrio da Igreja: o
branco e o ouro representavam o Natal e a Pscoa, enquanto que o vermelho
se usa em Pentecostes ou nas festas dos mrtires.
As vestimentas verdes aparecem no nascimento de um novo ano,
significando a proviso de Deus para satisfazer as necessidades humanas.
A prpura que nas semanas da Paixo representa a penitncia do
pescador e os sofrimentos de Cristo, era a cor mais sagrada desde tempos
antigos, em parte sem dvida, porque era difcil e custoso obter o pigmento.
O simbolismo da cor imperou tambm fora da Igreja.
Acreditavam que o mundo estava composto por uma mistura dos quatro
elementos bsicos: terra, gua, fogo e ar, cada um deles com sua cor: preto,
branco, vermelho e amarelo respectivamente.
No homem, os elementos tomavam a forma de fluidos corporais: a
blis negra, a fleuma branca, o sangue vermelho, e a blis amarela. Era vital
manter o equilbrio entre estes elementos.
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Alquimia
A Alquimia alcanou seu mximo esplendor na Idade Mdia.
A busca da pedra filosofal, que convertia qualquer metal em ouro.
O papel da cor na alquimia era vital. As diferentes cores que apareciam
conforme as substncias eram transmudadas pelo alquimista, simbolizavam
cada uma das fases da transformao interna. Seu espectro de cores era: verde,
preto, branco, vermelho, ouro.
Relacionamento da cor com os planetas e pedras preciosas.
Em certas pocas foram atribudos poderes fantsticos s cores,
primeiros indcios da moderna Cromoterapia, sabendo-se que na Antigidade,
Pitgoras e Galeno j praticavam a terapia com as cores. Plato e Aristteles,
fizeram pesquisas sobre luz e cor.
Infelizmente, com a Idade Mdia, a maioria desses trabalhos foi
destruda, sendo um dos poucos que chegaram at ns sem ser totalmente
mutilado, a TEORIA DAS CORES de Goethe.
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Iluminura
Ainda nesse perodo, o uso da cor foi se transformando, para dar lugar
a uma funo alegrica e narrativa, mais associada luz do que forma.
Aparece ento, a arte da ILUMINURA.
As iluminuras, eram realizaes piedosas das pessoas que desejavam
embelezar as escrituras sagradas, para maior glria de Deus. Somente a partir
do ano 1200 d.C., que as miniaturas passaram a ser cada vez mais realizadas
por artistas seculares, j que constituam um smbolo de distino para os
ricos, e ao mesmo tempo eram um objeto de piedade.
A cor de muitos manuscritos se conservou por mais de 16 sculos,
porque, diferentemente do afresco, as cores estavam resguardadas do ataque
do tempo, pelo pergaminho dos livros onde aparecem.
Pigmentos: uma gama altamente flexvel: diferentes vermelhos (obtidos
do chumbo ), diferentes azuis, verdes (do acetato de cobre) e amarelos (sulfuro
de arsnico).
Importante o brilho do ouro, que expressava o carter ultraterreno
dos sucessos sagrados.
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Herldica
O aparecimento da HERLDICA modifica conceitos arbitrrios das
cores, que passam a ter um significado. Determinados eletivamente, esses
conceitos foram codificados no TRATADO DAS CORES DAS ARMAS.
O surgimento da Herldica deve-se necessidade do conhecimento
rpido, em tempos de guerra que, no combate corpo a corpo, era crucial.
At incio do sc. XII, a escolha de um motivo ou de uma cor, era
questo de fantasia individual, no tinha nenhum significado genealgico.
O florescimento do sistema feudal, com sua firme insistncia na classe
e no ttulo, a complexidade crescente do armamento de guerra e o
aperfeioamento constante das armaduras, tornaram imprescindvel uma melhor
forma de identificao no campo de batalha.
Os primeiros escudos eram simples. Porm, rapidamente foram
adquirindo complexidade, conforme o papel da Herldica evolua de um meio
de identificao para uma declarao de alianas familiares, classes e posse
de terras.
O sc. XIII registrou o florescimento mximo nos torneios, com suas
batalhas coloridas.
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SC. XV
O pensamento medieval, dominado pela religio, d lugar a uma cultura
voltada para os valores do indivduo. Renascem as artes e cincias, que tinham
florescido durante a poca clssica.
No Renascimento, a cor passou a ser elemento individualizador da
obra artstica.
A cor passou para dentro dos ambientes. Nos exteriores passaram a
dominar as cores naturais. As residncias de famlias abastadas e as catedrais
tinham os tetos ornamentados com pinturas e detalhes em gesso, derivados do
antigo estilo greco-romano.
No Duocento: paredes interiores de pedra, gesso e mrmore, sendo
algumas douradas e policromadas, ou com mosaicos e pinturas em afresco.
Utilizao das cores quentes carmesim, vermelho veneziano, amarelo, verde,
azul e preto, com muitos detalhes em ouro.
Na decorao florentina predominam os amarelos, laranjas, amarelo
esverdeado, verde oliva claro, azul e violeta, em harmonias delicadas, que
podem ser vistos nos afrescos de Giotto. Seus personagens e objetos eram
pintados em sua cor ambiental. O estilo de colorir tinha que ter relao com a
natureza do tema pintado.
Donatello o Michelangelo do Trecento, aprimora a tcnica do
naturalismo e comea a empregar a tcnica da perspectiva em suas pinturas.
Leonardo, Michelangelo, Rafael e Ticiano, exemplificaram a
tradio humanista. Os desenhos de Michelangelo para So Pedro, so
considerados o marco do apogeu da arquitetura renascentista.
Leonardo da Vinci desenvolveu a tcnica do chiaroscuro, e o
sfumato.
Para os artistas do Cinquecento, como Ticiano, a cor parecia ser da
maior importncia; impem ao claro-escuro, a tcnica de contrastes
complementares de valores e tons, em que, mesmo na mais intensa obscuridade,
as cores vibram.
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Espanha
Durante o sculo XIV, foram utilizados revestimentos cermicos nas
fachadas, arcadas e torres.
Cores: amarelo, verde, azul, preto e branco. O vermelho era pouco
usado por se transformar em prpura ao ser cozido.
Esquema de cores ingls
Simples e vigoroso, destacava os vermelhos, amarelos, verdes e azuis
intensos, que no fim do sc. XVII, tornaram-se mais sutis: os vermelhos se
transformaram em rosas, o amarelo foi substitudo pelo verde e os azuis em
tons violceos foram associados com ouro e preto.
Renascimento francs
No perodo de Luis XIII - estilo nacional com grande personalidade,
sendo matizes mais populares o laranja, pssego, vinho e sangue.
Na Idade de Ouro francesa, poca do reinado de Lus XIV - tons mais
vivos, com predomnio dos amarelos, verdes e azuis. As cores enfatizavam a
grandeza formal e ostentao luxuriante exigidas pelo monarca.
Reinado de Lus XV - os brancos e dourados aplicados nas paredes
foram substitudos por rosas, verdes, azuis e cinzas, matizes mais femininos,
suaves e pouco saturados.
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Arquitetura Barroca
O Barroco surgiu como um combate ao Renascimento
Predomina na arte europia do sc. XVII ao comeo do XVIII. Surge
na Itlia e instaura uma nova linguagem plstica na arquitetura.
Caracteriza-se por uma estruturao formal minuciosa, formas
exuberantes, ornamentao rebuscada e jogos de luz e cores nos interiores,
procurando enriquecer o ambiente com movimento e contraste, criando uma
atmosfera mstica e divina.
A tnica da arquitetura do exterior continua sendo a utilizao de cores
neutras e tambm dos mrmores fantasia, o ouro polido e os ladrilhos coloridos.
Importncia da luz e da cor. Os edifcios no eram coloridos
externamente, mas em seu interior havia afrescos recobrindo todo o teto, e
quadros que podiam tomar todas as paredes.
Utilizao da luz, para dar uma importncia primordial aos contrastes,
criando com isso, verdadeiros espaos mgicos, cheios de misticismo.
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Arquitetura Neoclssica
O incio deste movimento coincide com as escavaes das runas de
Pompia e Herculano em 1748.
Para os neoclssicos do sc. XVIII, o ideal da arte se refletia na pureza
da forma e a elegncia da composio; a cor era algo quase casual.
Retorno aos ideais de beleza da Grcia e Roma. Na verdade, vem a ser
um classicismo de fachada e no de essncia.
Incluram elementos gregos, mas sem as cores que embelezaram os
edifcios originais, devido concepo errnea de que a arquitetura grega
clssica no apresentava pintura.
A cor no participava da arquitetura como um elemento que pudesse
transformar o espao interior.
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Arquitetura romntica
Reao ao neoclassicismo na primeira dcada do sc. XIX.
H um renascimento da cor na arquitetura, com a inteno de restaurar
e conservar as runas dos edifcios romanos de Herculano e Pompia., que
acabaram por revelar, pela primeira vez, a dimenso das cores nas artes dos
antigos.
Assim, a viso do mundo clssico como algo sereno, ordenado e
racional, foi substituda pelo ponto de vista de uma idade carregada de vitalidade
e sensualidade, que era o que mais combinava com o esprito romntico.
A partir de ento, as cores delicadas dos perodos anteriores so
substitudas por cores vivas e intensas, enriquecendo os interiores com
vermelho, verde, amarelo e preto.
Neste perodo, a cor no estava subordinada forma, era a chave para
o impulso romntico.
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SC. XX
Arquitetura ART NOUVEAU
De 1890 1