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do Curvelo. Dum momento de tundo desnimo, da mais aguda
sensao de tudo o que eu no tinha leito Da minha vida por
motivoda doena, saltou-mede sbito do subconsciente esse grito
estapaIIdio: "Vou-me embora pra Pasirgada!" Senti na rcdon-
dilha a primeira c~lula de um poema, e tentei realiz-Ia, mas
fracassei. J nessc tempo eu n50 forava a mo. Abandonei a
idi3. AlguDs anos d~pois, em id~:'lti::as circunstncias de dc:;a-
lc:nto e t~dio, me ocorrclI o mesmo dl.:sabafode evaso da "vida
besta".8 Desta "cz o poema saiu sem esforo, corno se j esti-
\'esse pronlo dentro de miut. Gosto dcsse poema porque vejo
ndt!, em escoro, rvda a //linha I'ida; e tambmporqueparece
que nele soube transmitir a tantas OUltas pessoas a viso e pro-
messa da minha adolescncia-essa Pas:rg:HJaonde podemos viver
pelo sonho o que a vjJa madrasta no DOSquis dar. No sou
arquiteto, como meupai desejava, n50 fil nenhumacas:t,mas
reconstru, e "no como {arma impcr~itanc~tc mundo de ap:m:n-
das", uma cidade ilustre, que hojl.! nfio mais a Pasrgadade
Ciro, e sim a "plinha" Pasrgatla.
..
liA llima Cano do B~co"U o melhorpoemaparaexem-
ptiCicarcvmo em minha poesia quasetudo resulta de uni jogo
de intuies. No (ao poesia quando quero e sim quandoela,
poesia, quer. E da quer svezesemhorasimpossveis: no meio
dJ noitc, ou quando estou em cima da hora para ir dar lima aula
na Faculdade de Filosofia ou sair para 11mjantar de cerim-
nia, ., "A ltima Cano do Dcco" nasceu num momentodes-
tes, s que o j:.mlar,n50 era de ccrimniJ. Na vesperade me
mudar da Rua MrJis e \'ale, s sds e lanto Lia t;mk. tinha eu
acabado de arrumar os meus tnx;os e cairJ ~:<austona cama.
Exaustoda arrumaiioe um puucotambf:rud:l emn.;~ode ddxar
aqude ambiente, onde vivera nove anos. De repente a I.'nloo
se ritmou em rc:donJilhas,escrevi a prinlL'iraestrofe, mas era
hora de vestir-me parJ sair, vesti-me com os VLT~()S surdindo na
cabea, desci rua, no Beco das Carrnclitasme Icmhrd d~ R;lul
de uoni, e os wrsouintlo sempre, e eu <.:umIIII.:dl)de esquec-
-Ios,tomd um bonde, saqueido bolso um pedao e papel c um
lpis. fui tomando ~ minllas nol.1s numa estenogiaria improvi-
sada, seno quando l se quehrou a pon!J do lpis, os versos
no paravam. .. ~?a~~o 1.-0 !!!~ d~gw.Q, e::~i u]n lpisc e!>Crevi
~)
26 m.b.
-4
Seleta em ProDs e Verso de ~3nuel
.
Or;$ E~anuel de ~orae~-
Livraria Jos Olympio EU$
Rio de Janeiro,1975,2ed.
-~
i
E~nde i::.u .
,"
. .---------.
o que ainda guardava de cor. .. De ,,'oltaa casa, bati os versos
na mquinae fiquei espantadssimoao veriticar que o poemase
compusera, minha revelia, em sete estrofesde sete versosde
sele si/abas. .(Itinerrio de Pasrgada)
1.Poema do livro Belo Belo.-2. Ver pg. 133.-3. Ver pg. 151.-C.
Ver pg. 146.-5. Ver pg, 133.-6. Ver pgs. ~5 c 156,-7. Ver pg.
146.-8. Axprcs:>o de Mrio de Andr:ldc. AmeL~or definioe a de
Carlos Drummorld e Ar.drade. no poema "Cidade-.:inhaQualquer":
"c.asas enlre bananp.iras/Mulheresentre larisl1jeiras,'iXlnlar 3mQr cano
tar./Um homem vai devagar./Um cachorro vai devagar./Um burro
vai devagar./Devagar...asjanelasolham.tEtavidabest3. mto:J 04:us".
Essa pasmaceiracaracterizaa idabesl.1", E ela tl/nto pc.c!ede~c:'.
reI' da fali:! de s~nlidona vida. comoda contrarif:dadp. imp~tapeio
viver colidiano quele que sonha viver cm as v~rdadeira.s !x':e:;C,IS
do mur,do. (Ver pgs.45. 4Ge 47.1-9. Ver pg, 14~,
POESIA E VERSO
/ .
. Y' UM DIA,ao comc3r a escreverum Ih'ro didtico sobre iitera-
..0 .,~ lura, tive que dar uma definioda poe~i3e embatuquei.
',.;. Eu,quedesde os dez anos de idade fao verSOSi eu, que tantas
vezes sentira a poesi:l.passar em mimcomo uma corrc:nte el~!ric3
e aOuir aos meus olhos sob a forma de: mi~teriosaslenmas de
alegria: no soube no momentoforjar j no digo uma-definio
racional dessas que. segundo a regra 133. 1.6~ca. d::vem con..-ir a
todo o dcfinido e s6 ao definido, mas uma d~finio puramente
empinea, arti5tica. literria. No aperto me sOI:orride Schillc:r, em
quem o crtico era to grande quanto o poeta, e dbse com eI::_
"Poesia a fora que atua de maneira dh'ina e in3pre::noida, J
alm e acima da conscicncia," .
Sabeiso que atuar de mant'ira divina? Confessolisamente
que 1'150 sei. Mas conheoda po.:siJ. por experinciapr6ptia,
essa mandra inaprc~mJidad~ aiio: nunca puuc' explic3r, em
muitoscasos, a emoo4uC me a~sllta\'aao ouvir ou ao ler Cl:rtClS
versos, certas combinaesde p3Ia\'ras. A propsito, vou con-
tar-vos uma an~dota. Havia na Avenida Marechal Floriano u~
hotel que se chamavaHotel PennsulaFc:rnancJes.Tod:1 w:%.q~e
eu passava por ali e via na tabuleta aqufl~ n"me Hotel PenimulJ
ultto. 27
(81
Fernandcs, sentia no sei que pcquenillo alvoroo-alvoroo em
suma de:qualidadepotica.E ficavaintriga<.lssimo. Por que aquele
botei se: chamava Pennsula Fernandcs'! Urna tarde meu primo
Antnio Bandeira, igualmente invocado pelo estranho nome, no
se conteve, subiu as escadas e foi falar ao proprietrio, que era
um portugus terra-a-terra e sem nenhuma fumaa de literatUra.
-O senhor m~ desculpe a curiosidade, mas por que que o
seu boteI se chama Pennsula Fernandes?
-Muito simples-respondcu o bomem.-F'rnandes porque
o meu Dome, e P'llnsula porqu~ bonito!
O nome estava realmente explicado, mas a emoo potica
no: atuava de maneira inaprccndida.
}; assim que muitosfatos de rua atuam sobre a nossa sensibi-
lidade. Dois automveis colidem, ou uma senhora desmaia, ou um
homem assassinado,ou uma estrangeiraem trnsito para Bucnos
Air~s desembarcana PraaMau em trajc~ pouco mais que me-
nores; lorma-se logo um ajuntamento e os que vo chegando e
aderindo ao grupo e os que olham de longe no sabem ainda o
que se passou. Paira no ar um certo tumullo emocional, criando
uma como que atmosCerade poesia. Pois bem, o poeta suscita a
mesma coisa, s que mediante apenas uma coliso de palavras.
Quando Schillerdisse quea poesia uma fora que atua alm
c acima da conscincia,pareceque queria reCerir-sequele mundo
do subconscienteque todostrazemosdentro de ns. A poesiaseria
cnto a ponte entre o subconsciente do poeta e o subconsciento
do leitor, Se adotei DOmeu livro a definio de Schillef.foi porque
ela esclarece, a meu ver. a poesia menos acessh'el, a que no ocorre
no foco da conscincia.Mas evidenteque a poesia pode nascer
tambmem pleno Cocoda conscincia,e portantoatuar de ma-
Deiraclaramenteaprcensve!. Emmeu poema"Palindia"l a cstrcrf
fe central perfeitamenteinteligvel. Mas eu mesmono saberia
e"plicar as estroCesinicialc iua!. Elas pertencema um poema
que fiz durante um sonho.Ao despertartentei recomp-Ioe no
me loi p0ssvel faz-Ioseno parcialmente.A estroCe Inteligvel
resultou de umtrabalhomental em pleno Cocoda conscincia;as
outrasduas foram elaborauasde maneira inapreendidana franja
da conscincia.Tenho a minhainterpretaodelas,masDovo-la
comunicarei: segredo profissional.
Nas mesmascondicsde "Palindia" esto meu soneto"O
Lutador",' tambmelaboradoem sonho,
28 mob.
"
,
r";cle a intervenoposterior em estado de \'igilia foi mnima.
O soneto,com tlulo c tudo fielmenteo do sonho. Th'c de o
interpretar como se eu fosse um estranhoa mim mesmo, como
qua!qucr um de vs o poderia interpretar segundo as sugestlXs
do seu sulx:onsciente estimulado. Para mim-mensag~m do mcu
subconsciente minha conscincia,mensagemmuito vag.amente
apre~ndida por csta e de novo reCrangidapara o seu mundo ori.
giDal.
Assenlado que a poesia pode atu3r dentro ou fora, acima ou
abaixo da conscincia,comecei a registrar todas as definiesde
poesia que lui encontrando ao acaso de minhas leituras. Organizd
assim uma pequena antologia do assunto. So numerosssimas e o
poeta Carl<,>iDrummond de Andradc depois de mim ainda assi-
n3lou numa crlt.I:auma poro del:1squ: eu no conhecia.M3S
possvelreduzi-Iasa uma meia dzia de tipos, que lhes facilitam
o exame. Se Do, vejamos:
.~, Cerlos aulores deCinema poesia comoJl.:-5Q,:"Poera", es.:rC\'eU
']I Jooson, grandedramaturgoingls,contemporneode Shakespeare
e um dos homensmais cultos do seu tempo, ", no aqu~leque
escrevecom mtrica, mas o que fiDsee forma uma f:bula, pois
fbula e fico so. por assim dizer, a forma e a alma de toda
obra poticaou poema". E o mesmoconceitodc doisoutrosgran-
~
dssimos poetas ingleses seiscentistas: Donne, que dissc "a poesia
como uma simili-Criao e faz coisas que no existem, como
se existissem",e Dr)'den, para quem "a fico a, essnciada
poesia". .
Perguntoeu agora: no haverpoesiaquando realizoem p:Ua-
vras uma transposioda realidade,sem inventarnada, s:m "fin.
gir" nada? Como neste poema':
O arranha-cll sobe r,q ar puro q/le foi la~'ado pela cJul\'a
E desce refletido na poa de lama do ptio.
Entre a realidade f! a imagem, no chiioseco que as separa,
Quatro pombar passeiam.
2:- Poema que uma simples reproduo por imit3o, para em-
pregar as velhas palavras de Arisl6leles.
li
J o Dante acrescenta ao elemento Cic30um r,\Jvo elemento-
a msica, e diz: "Poesia fico rel6rica posta em 'msica'," O
clemento m~ aparecer em numerosa! outras dc:fini~s.
11 HA pocsi~":-escreveuCar1ylc,"chamaremospensameptomusical."
"l,lll 29
(
IE Rusbn, moralisla, cmina quc ela "a arre~enlaio, em forma
lmusical, imaginao, de nobres fundamentus s nubres emoes".
No se pode negiJrque a msica seja um ekmenlo da velha
poesia, da poesia ao tempo em que ela foi assim definida. Hoje
sabemos que pode haver poesia sem msica, e poesia da melhor.
Sem msica, bem eDt~ndido, no sentido de Do procurar o pocta
fazer o verso cantar DOpacma.
Outro poeta, c que poeta! o grande romntico Coleridge, de.Ci-
. --. niu o poema "aquela espcie de composio que se ope s obras
~ de cincia por visar como objeto imediato o p'~I e no/a ~!:
dade". O objeto imediato, porque em profundidade ele "a iden-
tidade de todos os oulros conhecimentos,a flor e o perfumede
I lodo o humano conhecimento". .
\~ E aqui entramos DO conceito de pocsia-coDhecimento, Mui-
tos so os que o afirmam.Para Lautramnt.eTaanunciaas rela-
es existentes entre os primeiros principios e as verdades secun-II
V drias da vida. No\'alisj disseraque "a poesia o realabsoluto"."
E o modernoMaritainpn:cisa: "Poesia o conhecimento,incom-
paravelmeDte: conhecimento-cxperincia, conhecimento emoo,
~
CODheCimentoexistencial. Ela o fruto do contacto do esprito
com a realidade em si mesma inefvel e com a sua ronte, que
acreditamos ser DCU5."
O epteto "inefvel" leva-nos a um grupo de definics. onde
i
cuimina. O conceiro na definio de Edwin Arlington Robinson.
grande poeta norte-americano: "Poesia a linguagem que nos
diz, em virtude duma reao mais ou menos emocional, alguma
coisa que no pode ser dita."
Devo esclarecerque todas cssnsdefiniese muitasoutrasque
coligi, aparecemem contextoonde se procura apreendera essn-
cia do fenmcno potico: no foram apresentadas isoladamente
como definiono sentidolgicoda palavra, c de isol-Iascomo
fiz, resulta uma certa mutilaodo pensamentode seus autores.
Nada obstante, cada uma contm uma parcela de verdade,ilu-
mina um ngulodo problema, que talvez insolvel.Todasme
parecem falar em termos de poesia, cum o seu vago, o seu mis-
trio. Nenhuma se relere ao que a matria-prima da poesia
Da arte literria-as palavras, e tanto se podem aplicar arte
literria como msica e s artes plsticas. Paul VaJry men-
ciona-as Duma definio que um pequenino poema: "Poesia ,'-:
.., ,
~ ~b. ~
'l
, .
.::
a tentativa' ue repr~senlarou de resltuirpor meio da linguaccm
arriculada aquelas coisas ou aquela coisa que os geslos,-a~ l.f~i-
m~ carcias, os beijos, os su~piros procuram obscuramente
exprimir." E Andr Gide foi desenterrar de um prefcioesque-
cido de Danville esta definio, que espanta tcnha sado da cabe-
a de um daquelesmestresque Thib:lUdet chamou os Tetrarcas
do Pamaso:. "Poesia. .. essamagiaqueconsisteem despertar
_sensaespor meio de uma combinao qe sons... essesortiigio
graas:10qual idias nos so nccesSariaiDi'-comunic:adas. de
uma maneira cer.ta, por meio de palavras que todavia no as
. "
expnmem.
Comentando largamente a definio de Banville,. comca Gide
pelos voclbulos "magia" e "sortilgio" (sorcel1erit): "Valf)", de
maneira volunhiriamente ambigua, dir clJarme... O verdadeiro
poeta ummago.Nose trata tantopara elede ser comovido,
mas de ~~~ o IcitoLa comQY-,[:!e: 'po~ m~~__~~..un".!.5ombi-
naQ~LJi~~o palavras. Que a sIgnificao oess3s p3ta-
-vras importa, no ser preciso dizer; no, porm, indepcnJ~nte-
mente da sonoridadedelas. O versodeliciosode Racine, to !te-
qentemene citado como exemplo de cncantaoharmoniosa:
I
Vous moura,es ali bord ou "'OILSjli'S laisse.4 Mudai as palavras.
, dizei: Yow iles morte SUl lt ri~'age ou Thrseroustn'ait aban-
donn.aO signHicndocontinua o mesmo, OIas o 'encanto' desa.
~re~" \
Ma!lamltinha razo: "No comidiasque se fazem \'ersos:
com palavras."No que o sentidodc:lasn50 importe. lmp"rla,
mas no como advertiu Gide. independentementeda sonorid:uJe,
delas. Naturalmenteo sentimentoest sulxntendido, ele que
faz achar as combinaesde palavrassll$citadorasda cm~50
potiC3.
/ b_.E.m.nJ;!e dificul~~.~E!.' est_em .que.. uns se: co~o\.em
'_gi~t~~Jos versose Q..utr05..n@. H pessoas que acham IDtc:"n-
53 poesianos versosde Murilo Mendes; outrasDoa IIchamnc-
nhuma, encontram-D3 nos sonetosde Emiode Meneses,oado
os admiradoresde Munia Dovemsequer a sombra d&:la.E h3
as que no suportamnem wn nemoutro: gostam~ da s\u'\!e
msiC3de 01egrioMariano. Afinal em ~sia tudo relativo;
a ~ia no existe em si: ser uma ~rela!o.~lre o mundo inle-
_.,-- .. -.--- __o-.. -. ... ~-- .. . .. "l,ra 31
J.
.'1;/'1r
~ '" ,.
.' ;;1./"
.~
.'
I~i.l
I . 1I
~: ,.~.
I
..., .
tO',"?': ~t1
I) rior do poeta, coma sua scn<;ibilidaJe, a ~ua cultura,as suas
.( vivncias, e o mundo interior daquele que o l. ~
Se passamos da definio e poe5ia para a dcCiniodo verso, ~
as dificuldades diminuem, mas no desaparecem. Abri um tratado
de versifcao .qualquer, o de Dilac e Guimares Passos, por
exemplo, e ali vereis deCinido o verso como "o ajuntamento de
pala\Tas, ou ainda uma s6 palavra. com pausas obrigadas c deter-
minado nmero de slabas, que redundamem msica". Em nota
traduzemos dois autores o francs Quitard: "A etimologialatina
das palavras 'prosa' e 'verso' claramente indica a diferena essen-
cial da sua significao: 'prosa' vem do adjetivo latino prosa (su-
\
bentcndcndo-se o substantivo oratio, discurso, orao)-cratio pro- ..,..(.\.
sa, discurso continuo, seguido, e respeitando a ordem gramatical 'y~)
direta; 'Verso' derivadode verJUS,do verbo ~'ertere, tornar ou .:r-/.
voHar,-porque, uma vez esgotado um certo nmero de slabas,
a orao se interrompee volta de novo ao ponto de partida, a fim
de comear outra evoluo silbica."
A definiode BiJace GuimaresPassos,que maisou menos
a de todos os outros tratadistas, podia servir para a nossalnguae ~_
. mais algumas outras mas s6 at o advento do verso livre. Que, '"
definiose pode dar do verso,de modo que ela se :-splique a qual- l;~
quer idioma, vivo ou morto, e em qualquer tempo? Pedro Henr-
quez-Urciia, o grande mestre dominicano, h pouco falecido, tcn-
tou, a meu ver com ;dto, essa definio mnima. Poesia, poesia
11:10sentido formal, ensinou ele, Jj!1g~l~g~!p'_<!i.~~m unidades .I
"J!~ prosa linguag~m...QIltin.~Scm dvida, na linguageml
cODtlDuadada prosah pargrafos.Mas o corte da prosa empar-
grafos atende to-somente necessidade de ordenao das idias.
O verso a unidade rtmica do poema. Rif11o.Jmsua frmula
I "- O ~.- . .cJd
. .
e ementar, e r~tl:tCk. verso. em sua esscncla. uni a e rrlmlca
porque se repete e forma sri~~. Para formar sries podem as uni.
dades ser semelbantes ou dessemelhantcs. Podem ser unidades
flutuantes. Mas nccessrio que cada verso seja uma como que
~id~~~ ou comodisseV.aJ~rylIum~ p~~~vr~..!9~~', vasta,J1ativa,/ I
J'ErCJta.DQY~~ ~s'!..anb~.h.~I1JSlJa"_ - 1/
O que diferencia os diversos tipos de versificaiio atravs de
todos os idiomas e de todos os tempos so os expedientes de que
se valeramos poetaspara pr em maior evidnciao ritmo. Expe.-.
dientes como: valores de slabas (quantidade), acentos de inten.
32 m. b.
sidade bem marcauos, regulao dos tons ou dikren3s de 311ura
mu!;ical entre 3S snahas, nmero fixo de. snah:l~, rima, alitcr:l50.
encadeamento, paralelismo, acrslico. Na versificao portuplC5a
os apoios rtmicos de que temos exemplos so o nmero fixo de:
slao3s, a CeSllr:I,a rim:l, a aliterao. o enc30camcnlo, () p:1rale-
lismo e o acrstico. Talvez muitos de meus lcilores n50 cstej3m
a par do significadode rodasessaspalavras. Do encad~amenlo, do
paraIelismo,por exemplo. O encadeamentoconsisteem repetir de
verso a verso, ou de: estrofe a estrofe, Conemas, palavras c !rases.
Foi, com o paralelismo, muito usado Da poesia hebraica, c dele
se serve quase infalivelmente em seus poemas o nosso algo bblico
Augustro Frederico Schmidt:
, ~'Porque ciwrar..,1eo cu cst rseo,
~ j /.. Se as flores esto nas trepadeiras balanando, ao sopro Il!\'e do
[Vc!nto.
t
I
I
'. .
,
Porque clwrar se h leliciJad nos caminhos,
Se h sinos batendo nas aldeias de Portugal?
Nesse poema do Canto da Noite o poeta s abandonaa inter-
rogao "porque chorar" para passar locuo cncadeadora "feliz
como~:
Porque chorar-meu Deus, se estoll leri: e pobre.
Felir. como os pobres desconhecidos dos IrClSpitais. \
Feli:, como os cegos para quem a rur. i mai.r bda do quc a lu:,
Feliz ('01110. ,. ete.
O paraJelismo.._ue~ti~~!c!:?lsica: Encadeamento e pJfJk.
lismo tiveram il Sua Casede ouro em linsua portUguC$3no tempo
dos cancioaeiros. O que chamaram "cossantc" era Unia cantiga
paraIcIstica c cncadeada. Assim esta "barcarola" de MutilD
Codu:
.? 0l
)
"v,Job'
Ondas do mar de Vigo,
Se vistcs meu amigo!
E ai, Deus, ~ ~'errdc(do!
Ondas do mar levado,
Se viste.r meu amado!
E ai, DeU.1, se rerrd ctdo! '.
,tttra 33
tra, tambm versejou a~sim. O que :sdmira quc at ,\lbcrlo de
Oveira., mestrc de uma escola dc rigorosa mtrica, haja proce-
dido da mesma mancira, talvez in3dvcrlid3mente, quando em "O
Exame de Hercilia" escrcvcu:
Subiu ao Atias de um ,salto
E ao Kilimandjaro,' logo
De to alIo,
Ao Barh-al-AbialJde gua clara .J
Baixou e (J()saibro de logo
Do Saltara.
O quarto verso ("Ao Barh-al-Abiah de gua clara") tem oito s-
labas, mas a primeira ("ao") se embebe Da ltima slaba do verso
anterior, de: sorte que DOcontexto da estrofe se mantm o ritmo
do heptassJabo.
H ca.sos at cm que foroso quebrar o verso para manter o .
ritmo. Como fez Casimiro de Abrcu na clebre "Valsa". O poema
est distribudoem versosde duasslabas:
Tu, ontem
Na dana
Que cansa,
Voavas
Co'as face.r
Em rosas
Formosas
De Vil'O,
Lascivo
Carmim
Mas na ltima estrofe ps o poeta a palavra "plida" no fim
de dou '\'ersos:
Na valsa
Cansaste,'
Ficaste
Prostrada,
Turbada!
Pensavas,
Cismavas,
E estcrvcu
36 m. b.
To plida
Ento;
I
o
./
Qual plida
Rosa
Mimosa,
No \'a/e
Do ,'enio
Cruel/to
Batida,
Cawa
Sem vida
No cho!
O vocbui prQparoxtono obrigava o poeta a abdr o \'erso se-
guinte por uma palavra comeando por vogal ou a quebrar o
metro de duas sflabas para uma. Casimiro valeu-se de um e outro
recurso, um da primeira .'el, o outro da segunda. Se elc no
tivesse atendido interrelao dos versos e em lugar de "ento"
dissesse "DO inst3.Dte"e em vez de "rosa" escrevesse "camlia",
o ritmo seria sacrificado:
PeIUQ\,(U,
Cismavas,
E t'sta~'(U
TeG plida
""0 instal/te;
Qual plida
Camlia
Mimosa...
Foi em ob:;ervao:1 C5SC jogo de ressonnciasde um vcrso
em outro que eu no poema "Doi morto", escrito em octossiJabos.
quebrei a medida DOterceiro verso da ltima estr,,!e,
Disse atrs que o encadeamento o principal apoio rtmko
de que se serve Augusto Frederico Schmidt nos seus poemas.
Adalgisa Nery, que tambm" emprega. ainda que menos assidua-
mente que Scbmidt, o encadeamento, comeou a usar da rima em
versos no metrificados, :1 partir, creio que do seu livro Ar do
Deserto, que de 1943:
ul,to 37
~
Se :'u'/~J I1It'U (L7:ig:).
O por q;,l' ,:1.1Ju.;p.:r.;'
E ai, Dr:/Lr, .re \'crr ""f,,,
Se \tcr 11Iell alllati!) ,
O por que ei gran c;;'.;do!
E ai, Dms, se vem; ceGo!
Essa cantiga parale15tica porque i:!3 C'il rofes pares repelem 11
a idia das estrofes mpares com 1i;~:~;!S alt~racs de palavras
para variar o timbre da vogal tnica Ui:l5;:m~s (i e a); encadcada,
porque o segundo verso de cada e:;t~~:~ mpar s:: repetc como
primeiro verso da estrofe mpar 5(;guj:1:~. .
J a rima apoio rtmico muito cr.;.;:c::ido. mas s cClmo igual- 2-.:..~..
dade de sons no fim das palavras a t-.~rti. da vor,al lL'nica - a I'.. .
chlDada rima CO;lSQ,lntc.Muita gcnt:: a:;1Ja n~() '~:l!J;: da~ rir.las"'; .: 1.
toantes, isto , aquelas em que s 5:;:' :;Ja!s as vopis a partir i 1.;~
oa lnica, como em "asa" c "cada", e:ho" c "quero". R3ros "',-,-,
sabem que no latim ccksistko, n:l ;:-:csia inglesa e na aJem5 .
basta, para haver rima, a repetioJ.l wltima slaba tona c at
da ltima vogal tona. Lcmbrai-vos d:J Vem, SaneIe Spiri/Us:
Veni, Sancte Spiritur,
Et emitle coelit/l.r
Luci.! tuaeradiurn. G
Lembrai-vos de Shakcspearc, que n() ~;:nc.:,oprcf:lciador de Ro-
meu e Ju[iela rima "dignity" com ",r::::;'I:)'''; de ~,Elton yue no
soneto "On Shak~pearc" escreveu:
Thou i/1 Ola' wond('r IJIIJ r :c)Il!:mell(
lias b/lilt thyself a Iive/l1f1.:? mOllumml,T
rimando "astonhmfllt" com "mOI::m:I:Ilt", Lcmbrai-vos dI'
Heine, que rima "leh /icbe dich" com "bl!/t'fiich";
Doei. WCI1I1du sf"ichst: .. L-:: lit'be dich!"
"'
1
So I1If/.SS icll wdnen itl<',:,:,h.&
Finalmente pouca gente j Ic.:r reOc.::;.;,) que :1 ::;Llcl':!;jo, no
fim de contas, uma rima ao contra:I,). OIJ seja, uma rima dus
comeos das pala'ms. Sei bem que n~o houve intt:no, pelo
menos consciente, da pane: de Gona!v:s Dias em rimar por ali-
34 m.b.
.: I
.~t. -
.,'/
[cra:iona ~eguntJae terceira ;:~Irofrs da "Cano do Exlio", m:u
a verdade que ess::;:;rimas ao contrrio d50 pequena obra-pri-
ma n:.o sei que incfj';d mu,icalidade:
No p&"fllita Ikus que ('li morra
S('m que \'olte para l,'
Sem que dcsfrllle os primores
Que ,IJOdr.rfrUlOpor c;
Sem qlle indaavisteaspalmtiras,
OndeC!lf/;ao sabi.
O nmero lixo de slab:Js, com pausas obrigauas, sem dvida
o mais imperioso mwnomo do rilmo. Todavia no preciso
ficar-!>eno mesmo metio para manter o me5mo ritmo. No poema
de Gonalv~_s Dias int:tulado "Minha Vida e mcu~ Amorc:s" ocor-
re uma mudana...dem.:tro lDuito intcrcssH1te. O poeta vinha ...:.-
scjando em decassilat".1sacentuados na s~xta slaba ou na quana
e oita\'a:
OUlra \'('': que l fui, que o I'i, que a medo
Tmk:J ~'O':lhe csculei:-Sonhci cr.>r.ligo!-
lllef~'d pra~er ballhou I1It'Upeito,
Se,,:; dcia.s; m!1.Sa s6s comigo
Petl.rci-;::/I'e~!-e j "tio pude crc:.h
De sbito, nos versos 67 c 68. Caz cair as pausas na quarta
~ stimassabas, apro~imanJo o rilmo dcca5sil:bico do ritmo do
verso de onze slabas, que vai aparec::r nl\5 ,'"rsos 70 e 71:
i
l
hfc":.s se I','c fala: "Eu 8(1S;.1d,' "(I('!"
I A ('u (mito dr: d:or,1r MlTj:('oI1I(II(f,
Ela ttio It:I'i}:a e ttiohria de ef/Cllllto,
Ela to 1:01'0, IdO pura e t:Wh'la. . ,
A rr:ar-mt:!-Eu que S()u~
Mel/s O/!/(ISerLft:rgam, ellquanto cfudda
MinHa/ma scm Cfcmra, de !'''(l e.wtirida,
Id farta da "h/a,
Qut' amor "o .1,)irIJu.
O movimento runieo de um vcrso poJ: sdrer a influncia Ul)
verso anterior ou do s::guinte. ~ sabiJo que na pOI:siaespanhola
e na poI1uguesa antiga a vogal inicial de um verso podia embe-
ber-se no verso pre:.:edenle. Gonalves Di:1s, t50 lido numa e nou-
,tltla 3.5
medida que o ~',nio 110 li:,:, ("orpo C("OIl,
Cr~sce no meu c.spriro o sentido da.r vidas Qcon.".cida.r,
BaJan.ando nos meu.> o/lvido,r o pen.ramento que apregoa
Os .soluos e a solido das almas inuti/menl~ perli:r.cidcu. Ow-:>
j
..
Mas verso Jj\TCcem por cenlo aqueleque no se socorre-: I
de nenhum sinal exterior seno a da volta ao ponto de partida ..t.i.\"I'Io{ !
esquerda da Colha do papd: verso derivado de vertere, voltar. I" li
A' primeira \'ista, parecemais Ccilde fazer do que o versometri- 11
ficado. Mas engano. Basta dizer que no versolivreo poela'tcm ~
de ~~~~~~Ii~L~_e como o sujeilo que
'-STiono recesso da CJorestdeva achar o seu caminho e sem
bssola, semvozcsque de Jong: o orientem, sem os grozinhos
de Ceijoda histria de Joo e Maria. Sem dvida no custa nada
escrcver um trecho' de prosa e depois distribul-Io em linhas irre-
gulares, obedecendo to-somente~~E~J!s~~_do _ pensament~. Mas
isso nunca Coi verso livre. Se fosse, qualquer pc5So~qideria pr
em verso at o ltimo relatrio do Ministro da Fazenda. Essa
enganosa facilidade causa da supcrpopulaode poetas que in-
festam agora as nossas letras. O modernismoteve isso de catas-
trfico: trazendo para a nossa lngua o verso livrc, deu a todo
o mundo a iluso de que uma srie de linhas desiguais poema.
Resultado: hoje qualquer subescritur6.riode autarquia em crise
de dor-<!e-cotovelo, qualquer brotinho desiludido do namorado,
qualquer balzaquiana desajustada no seu ambiente familiar se jul- 1 .
gam habilitados a concorrer com Joaquim Cardoso ou Ceclia ':"1...-
Meirelcs.
Por isso era semprecom delciaque eu lia as crticasde Eli
Pontes no Globo e sempre com prazer que leio as de Derilo
l'eves no Jornal do Comrcio, crticos sem contemplaopara
com a poesia que no se exprimeem \'ersos medidos e rimados.
O que me entristece ver que eles nunca tenhamtido influncia
bastantepara pr um paradeiro nesse "babaru de medocres",
como costumavadizer o primeiro no seu curioso estilo.
Por isso tenho s vezes uma grande tentao de ~quecer tudo
o que aprendi com mestre Urefia e dizer e jurar para toda a gcnte
que "verso o ajuntamento de palavras, ou ainda uma 56 palavra, /I
com pausasobrigadase det:rmiDado Dmc:rode slabas", como
ensinavamBUac e Guimares Passos. Isto , talvez substitusse
38 ,;." b.
a palavr,a "ajuntamcnto", que me ~oa vag:lrncnlC'a coisa ilcita,
e acrcscenta!:se a obrigao da rima e do duplo acrstico! Can-
conlais7(De Poctcu~ de P~sia)
" Poema do livro Llbertlnagem.-2. Po.::ma do Ii\'ro Belo Belo.--3. "A
Realidadec a L-nagcm",do U\'TOBeloBelo.-C. "Vs morrcstes mar-
gem ondetostes deixada."-S, "Voc morreu sobre a costa onde Teseu
a Unhadeixado "Vem. EspriloSantc./Een\'ia do Cu/Oraio
da tua luz."-7. "Tu de nossopasmoe assombramento/Tumesmocons.
trulsle todo um monumenlo."-a. "Mas se voc laia: 'Eu gosto de
voc!'fAI eu tenho de chorar amargamente." (Trad. de Paulo R6nai).
.-
A POESIA ESTA NAS PALAVRAS
......
MAS AO mesmo tempo compreendi,ainda antcs de conhecera
liode MaJlarm~, que em literaturaa poesiacstD3Spala\'ras,
se faz com palavras e no com idias e sentimentosmuito ~m-
bora, bem entendido, seja pela fora do sentimento ou ~Ia ten-
so do esprito que acodem aO pocla as combinaes de palavras
onde h carga de pocsi:1.Coisa que ucscobri nos lapsos de mem-
ria ou no c:tame de variantes. Qu:u\tas vezes, querendo rclen1br:u
umaestrofede poema,uma trova popular,e n50 conseguindo
reconstitu-Ias fielmente, fazia U..ImdhN maneira d rrmpli.fsag~.."
depois, cOlejando as duas vc:rs6es-\ minha e (1 origin:lI, \'eriCi-
cava qual delas era melhor, rc.~quisava o s::grl'do da sup.:-riori-
dadcc, descoberto, passava a ctiji.zj.lo nos ml'US\'l'rSl1S.QU:lOt3s
vezes tamb~m\'i, em poetas de gosto certeiro nas cm~nd\s. um
verso defeituosoou ine~pressi\'ocarregar-sede poesia pelo efeito
encantatrio de uma ou de algumas pala\'ras, e:tprimindo no en-
tanto o mesmosentimentoou a mesma iJia que as substitudas.
Compare-se, por exemplo, o poema "Mocidade e Mortc", de
Caslro AJves, como apareceu em Espumas FIll(/lanlrS,com a pri-
meira verso, de 1864, e publicada em So Paulo por volta de
1868-69 sob o ttulo d: "O Tsico". Na oitava inicial ha\'ia o
verso "No seio da moreoa h tanIa amoral". Na verso defini-
tiva "amora" foi substituda por "aroma". Naturalmente o poct3
pondcrou quc as amoras do peito das morenas no so taDt:u.
Itltta 39