Pintura em Oleo

Curso
em
portugus
totalmente ilustrado passo a
passo
com
dicas
sobre
materiais,
tcnicas,
cores,
efeitos e orientaes para
desenhistas iniciantes.
Conhecimento gratuito evoluo humana.

Prezado aluno:
Presume-se que o voc tenha uma prtica intermediria ou avanada em desenho; onde
j fizeram exerccios e aperfeioamentos em grafite (lpis) e aquarelas. Isto porque para
adquirir o material de pintura a leo, como telas e tintas, h um custo mais elevado e a
margem de erros para alunos evoludos diminuir.
Neste curso de pintura aprenderemos passo a passo as tcnicas para pintar um quadro
comeando pelos mais simples. Conforme sua evoluo e aprimoramento em breve voc ter
suas prprias tcnicas e estilo, sendo isto elemento nico de cada artista.
Caso queiram iniciar primeiro um curso de desenho em 6 mdulos (recomendvel) faam
o download aqui:
Curso Completo de Desenho.pdf vol.01 de 06

Curso Completo de Desenho.pdf vol.02 de 06

Curso Completo de Desenho.pdf vol.03 de 06

Curso Completo de Desenho.pdf vol.04 de 06

Curso Completo de Desenho.pdf vol.05 de 06

Curso Completo de Desenho.pdf vol.06 de 06

Apostila elaborada por: Francisco Farias Jr

Email: franciscofariasjr@gmail.com
Os textos e figuras foram retiradas dos sites:
http://www.portalcursos.com/
http://www.atelier-online.com/
http://www.4shared.com/

CURSO DE PINTURA A LEO

Lio 01: Materiais e utenslios de pintura
Lio 02: Os pincis
Lio 03: Esptulas
Lio 04: A tela
Lio 05: As cores
Lio 06: Inicio do quadro
Lio 07: Pintura de uma paisagem
Lio 08: Cuidado dos pincis
Lio 09: Dicas Finais

Lio 01: Materiais e utenslios de pintura

Para realizar os quadros a leo usamos fundamentalmente os seguintes materiais e
utenslios de trabalho:

Telas;
leos;
Pincis;
Esptula;
Cavalete;
Aguarrs;
Panos.

Materiais e utenslios.
As cores:
Primarias;
Secundarias;
Complementarias;
Frias e quentes.
Exemplos:
O mar;
Uma paisagem.

Os materiais que utilizaremos no curso de pintura

Cavalete

Esptulas

Paleta e aguarrs

leos

Lio 02: Os pincis

Tm-se uma grande variedade de pincis, que se diferenam por:
Formas:
Achatados;
Arredondados.
Materiais:
Fibra sinttica;
Plos de marta;
Plos de cerda.

Tamanhos
Os pinceis de cabos curtos servem para pintar com aguarela, guache e nanquim,
enquanto que os de cabos compridos destinam-se a tinta a leo e acrlica. Os pincis de
pintura de leo so utilizados na posio horizontal com a superfcie a pintar na vertical, a tinta
a leo por tanto no desliza. Quando sustm o pincel horizontalmente na mo, a pega
comprida serve para manter o balano na mo.
Com o tempo aprenderemos qual ser o melhor para cada trabalho. Comearemos com
um de n 2 e depois um de n 12.

Lio 03: Esptulas

Com este utenslio se consegue deixar uma maior carga de pintura que com o pincel. A
folha da esptula de ao.
Tem-se de distintas formas:
De pra;
De diamante;
Retangular;
muito utilizado para fazer a mistura das cores na paleta.

Lio 04: A tela

Tem-se de vrios tipos, em funo do que queremos pintar:
Figura;
Marinha;
Paisagem.

Nesta fotografia vemos vrios tamanhos possveis de telas para os quadros. Para quem
no est habituado a trabalhar com as cores a leo, aconselhvel utilizar uma tela de
pequenas dimenses (30x30cm), para fazer testes de cor antes de decidir qual a cor a utilizar
e tambm para praticar formas de aplicao da tinta e das texturas. Esta pode ser uma forma
simples de ir ganhando segurana.
O que Imprimadura
Imprimadura o processo de preparao de uma superfcie para receber a pintura. a
camada que se d a tela ou a tbua para prepar-las para a pintura.
Na confeco de telas, esta preparao pode ser feita com gesso acrlico ou das formas
tradicionais onde se utiliza branco de titnio (pigmento) misturado com cola animal ou vegetal
e leo de linhaa. Estas telas apresentam colorao levemente amareladas e devero
aguardar um tempo de secagem de no mnimo trs semanas antes de receber a pintura para
assim, evitar rachaduras.
Alguns artistas preparam as suas prprias telas e fazem a imprimadura aplicando uma
mistura de gesso com de acrlico de alguma cor tela, de forma a facilitar a obteno das
cores e tonalidades desejadas na pintura.
A tela no a nica superfcie para pintar com leos
Com tintas a leo podemos pintar em quase qualquer tipo de superfcie. A nica
recomendao que esta esteja devidamente preparada e selada para permitir a tinta aderir
facilmente superfcie. Podem ser usadas superfcies slidas tais como: madeira, mdf, lata,
cobre, tijolo, concreto, pladur, cermica.
E ainda outras superfcies tais como: papel para leos, papel de aguarela, papel de
ilustrao, linho, seda, polister...e tantas outras para escolher!

Lio 05: As cores

Cores primrias:
Vermelho;
Amarelo;
Azul.
Estes dois quadros esto pintados somente com estas trs cores.

Tintas
Para comear, aprenderemos a misturar e conhecer as cores de nossa paleta.
Com a mistura das trs cores primrias (azul, amarelo e vermelho) conseguiremos todas
as demais.
Na paleta temos agregado o branco, o que se usar para clarear as cores. O branco a
ausncia de cor.
A cor negra se forma com a mistura das trs primarias.

Esta a carta cromtica aonde se representam as cores.

A cor amarela
Existem muitos tipos de amarelos.
Os fundamentais so:
Amarelo limo: cor brilhante. Bastante til para obter uma gama de verdes, ao
mistur-lo com cobalto ou azul marinho;
Amarelo cdmio: forte e demora em secar;
Ocra amarelo: um amarelo apagado.

A cor azul
Existe uma grande gama de azuis. Entre outros podemos considerar:
Azul cobalto: o mais puro;
Azul marinho: tem tendncia vermelha. o mais fcil de combinar. Ser o que
utilizaremos. Ideal para os cus;
Azul prssia: tem tendncia verde. Ideal para campos (exemplo: sombras das
rvores).

A cor vermelha
Encontramos uma grande variedade de vermelhos:
Carmim: o mais parecido ao vermelho primrio;
Vermelho cdmio;
Vermelho vermelho;
Terra siena tostada;
Vermelho tit: um dos que mais uso nos meus quadros.

Nos quadros se mostram a utilizao da cor vermelha

As cores secundrias na pintura a leo
Roxo;
Laranja;
Verde.

As cores secundrias so o resultado da mistura das primrias.

As cores complementares so as esto opostas no crculo cromtico

Cores frias e quentes

Frias: Azul: com esta cor se consegue idia de distncia.
Quentes: Vermelho e amarelo: proporcionam mais relevo e idia de proximidade.

Lio 06: Inicio do quadro

Antes de iniciar a pintura, separe todo o material solicitado. Tenha a mo, um pedacinho
de pano. Ele ser muito til para secar o pincel. Algumas pessoas preferem em lugar do pano,
um papel suave tipo Tisue ou at papel sanitrio.
Iniciamos nossa aprendizagem com um quadro com as trs cores primarias: vermelho,
azul e amarelo. Desenhamos o horizonte com carvo. Uma vez marcado, se apaga com um
pano que no deixe plos.

Mistura de cores
Na esptula colocamos as trs cores primarias e tambm branco. Com estes obteremos
todas as cores.
Comeamos pela cor do cu. Para isto misturamos o branco e um pouco de azul, e
branco com um pouco de vermelho.

Pintamos o fundo do cu
Pintamos o fundo do cu. Neste caso usamos o pincel de forma plana, para cobrir uma
rea maior.
Nas zonas onde vo ficar as nuvens agregamos uma maior quantidade de branco.

Pintamos a base do cu
Agora vamos completando o cu de nosso quadro a leo.
Escurecemos a base do cu com o horizonte, agregando mais azul mistura.

Nesta imagem podemos ver como ficam os distintos tons do cu.

As nuvens
Aqui podemos ver como vai mudando a pincelada quando damos movimentos circulares
para formar as nuvens.

Vamos agregando ao horizonte um pouco de vermelho.

A mistura de cores para o cu

Estamos trabalhando com o branco e pequenas quantidades de vermelho e azul, pois
estes mancham muito. Se coloca um pequeno horizonte, mais escuro, sobre o trao do carvo
agregando mais azul e mais vermelho.
Para variar a pincelada e estreitar o trao, se gira o pincel (ou mudar para outro menor).

As luzes e sombras
Para ressaltar as luzes e as sombras nas nuvens, na parte superior se clareia com um
pouco de branco. Prestar ateno nas duas maneiras de usar o pincel como do distintos
resultados.
Assim terminamos com o cu.

A pintura do mar
Comeamos com o mar.
Em primeiro lugar pintamos uma linha que nos servir de horizonte, abaixo da que temos.

Fizemos outra mistura de cor para o mar, com um tom azul bastante mais forte que o
cu, misturando menos quantidade de branco e sem vermelho (por agora).

As pinceladas para pintar o mar

Comeamos a pintar o mar de atrs para frente com largas pinceladas que se vo
encurtando a medida que avanamos.
Com a cor fazemos o mesmo, vamos clareando a medida que nos aproximamos.
Com isto conseguimos tanto com o trao como a cor, dando profundidade ao
quadro.

Pintamos o mar
Continuamos pintando o mar.
Na paleta se mistura agora o vermelho e o amarelo, como podemos ver nas duas
imagens que se mostram abaixo.

O trao do pincel
Trocamos a posio do pincel para mudar o trao, fazendo-o mais curto e fino para
conseguir o movimento das ondas.

Vamos terminando o mar, cobrindo a tela totalmente.

Marcando o horizonte
Uma vez marcado o horizonte, vamos esfum-lo com o cu.
Por isso utilizamos o pincel, sem pintura nenhuma, misturando suavemente cu e mar
para perder a linha do horizonte.

Fazendo isso obtemos como resultado profundidade e distncia.

A sensao de movimento
Vamos dar a sensao de movimento: as ondas.
Para isso utilizamos as cores branca e azul sem misturar-las, diretamente sobre o mar.
Os traos devem ser como se mostrou antes. Quanto mais pertos so menores e finos.

As cores, sombras e luzes

Brincamos agora com as cores.
Como fizemos antes com as sombras e as luzes das nuvens faremos agora com as
ondas.
Colocamos o branco em cima fazendo espuma e o azul em baixo fazendo a sombra da
onda.

Sombras e luzes
Este o resultado procurado: sombras e luzes no cu e no mar, para evitar um quadro
plano e realar as formas;
Contrastar claros e escuros transmite volumem e idia de movimento.

Lio 07: Pintura de uma paisagem

Vamos agora pintar uma paisagem. Em primeiro lugar, desenhamos a paisagem com
carvo. Depois, manchamos por reas com a pintura muito diluda em aguarrs,
Com a esptula arranhamos o fundo e conseguimos as montanhas;
Com distintos tons de cor ocre diludo marcamos as casas e seus tetos;
Finalmente, marcamos a zona do arvoredo com uma cor verde mais forte, para dar
idia de proximidade e, por tanto, profundidade em relao ao povoado.

Pintura da paisagem
Com a tinta sem diluir vamos acabando as casas com pequenos traos brancos e
laranjas, aplicando com a esptula deixando carga de pintura. Nos tetos aplicamos
traos com cores mais escuras;
Deve-se leva uma ordem, detrs para frente, na hora de pintar;
Deixe uma carga de pintura sobre as rvores;
A carga de pintura no deve cobrir todo o quadro. Existiro reas que fiquem
quase sem pintura e outras com muita carga.

Efeito final

Este o efeito final;

Utilizamos as cores primrias, secundrias e complementares;
Usamos pincis para manchar as zonas e a esptula para deixar carga de pintura;

Lio 08: Cuidado dos pincis

Quando terminarmos devemos limpar muito bem os pincis para que durem muito
tempo;
Tiramos o resto do leo com um papel absorvente;
Com um pano encharcado em aguarrs terminamos de limp-lo.

Secar com um pano e ter cuidado que no fiquem restos de leo e aguarrs;
Guardar o pincel com as cerdas para cima;
Devemos limpar a paleta e a esptula da mesma forma que os pincis.

Lio 09: Dicas finais

Tintas de leo
Quando voc for comprar suas tintas notar dezenas de tonalidades diferentes, porm,
um bom "colorista" no aquele que usa muitas cores, mas sim aquele que com poucas cores
cria uma imensa variedade de tons.
As tintas de leo so basicamente pigmentos de diferente natureza, modos em p e
misturados com aglutinante lquido, que por regra geral o leo de linhaa, e guardados em
tubos os quais so vendidos a nvel comercial com diferentes nomes e marcas. Muitos
fabricantes dispem de catlogos com mais de 100 cores, no entanto convm reduzir a
seleo de cores a uns 15 no mximo, tendo em conta as suas qualidades mais importantes
como so: a permanncia, o poder ou potencia, o corpo ou consistncia, a qualidade de
secagem e a compatibilidade com outras cores. Embora a quantidade de tintas de leo que
possamos adquirir seja pouca, convm que seja sempre da maior qualidade possvel.
A tinta de cor branca de titnio no txica. Por isso, muitos artistas preferem trabalhar
com ela em lugar de outros tipos de branco que contm chumbo. A cor amarelo ocre ideal
para atingir uma tonalidade discreta e, ao mesmo tempo, forte. Alm disso, se acrescentar um
pouco de azul no amarelo ocre, o resultado ser um tom de verde muito bonito. Se a pintura
verde olivo acabou e voc est a meio duma pintura, ento, no precisa parar. Para obter este
tom, basta misturar um pouco de preto como amarelo ocre. A maioria dos artistas acha que
vermelho de cdmio o tom de vermelho mais til na pintura, principalmente quando se pinta
flores. Portanto, esta cor no deve faltar em sua paleta.
Cores Terras so cores que nas suas origens foram criadas a partir de minerais naturais
extrados da terra, sendo o mais usado xido do ferro. Hoje em dia fabricado Oxido de ferro
sinttico. As principais cores terra so: Raw Umber, Burnt and Raw Sienna, Yellow Ochre,
Terre Verte, (Green Earth), Caput Mortuum, Davys Grey, Venetian and Light Red. Existem
muitas outras, mas as 5 primeiras mencionadas so aquelas mais conhecidas popularmente.
Estas cores so utilizadas para criar castanhos e amarelos neutros e para tons de pele. A
desvantagem que estas cores so recessivas, ou seja, aparentam ser fortes ao perto, mas
fracas distanciam.
Como limpar e conservar os quadros pintados a leo.
S aps um ano de concluda, uma obra poder ser envernizada. Para isso,
recomendvel seguir o seguinte procedimento: a pintura dever ser limpa com um pano macio
umedecido em essncia de terebintina. Depois de esta estar completamente seca, aplica-se
uma camada fina de Verniz Cristal diludo em cerca de vinte por cento de essncia de
terebintina.
Algumas dicas sobre a mistura de cores e os efeitos.
Existem diversas formas de misturar as cores. Van Gogh era um dos mestres que
costumava mesclar uma cor na outra. Ele, aproveitava a tinta de fundo ainda mida e aplicava
outras cores. Na pintura em tela, este recurso muito usado e proporciona efeitos belssimos.
Outra maneira de mesclar as cores enquanto a tinta esta mida usando uma esptula. Alm
da mistura de cores, conseguem-se criar diversas texturas. Podem-se criar efeitos de pontos
de luz raspando com cuidado a camada de tinta at alcanar a tela branca. Para obter suaves
efeitos de textura, basta trabalhar com o pincel ou a esptula sobre a tinta a leo mida.
No caso dos pincis, cada tipo de plo proporciona um efeito diferente. J a esptula

proporciona uma textura mais definida e marcante. Se tiver a possibilidade, adquira vrios
tipos de pincis e experimente com eles. Familiarizar-se com os efeitos e caractersticas dos
pincis, as suas formas e plos, pode marcar a diferena e qualidades dos seus trabalhos.
O que um "Mahl stick" e para que usado.
E uma espcie de vara com a ponta plana. E utilizada para apoiar sobre ele, a mo que
pinta, e assim ter acesso a pequenas reas de pintura para realizar pormenores. A parte plana
da vara apoia-se na borda da tela ou sobre uma parte j seca.