Da fotografia analgica ascenso da fotografia

digital
Erivam Morais de Oliveira

Resumo: Com o surgimento da fotografia digital, qualquer cidado com uma

cmera embutida no celular tem a possibilidade de desempenhar o papel antes reservado aos fotojornalistas. O problema central dessa disputa passa por
antigos dilemas da fotografia, que ganharam fora com a facilidade da predio e manipulao da imagem. Caso
as previses se concretizem, os fotojornalistas que sobreviverem aos cortes nas
redaes assumiro um papel diferenciado nos meios de comunicao, executando apenas matrias especiais e convivendo com registros do cotidiano executados por fotgrafos amadores.
A fotografia surgiu na primeira metade do
sculo XIX, revolucionando as artes visuais.
Sua evoluo deve-se a astrnomos e fsicos
que observavam os eclipses solares por meio
de cmeras obscuras, princpio bsico da mquina fotogrfica.
A cmera obscura tornou-se acessrio bsico tambm para pintores e desenhistas, inclusive para o gnio das artes plsticas Leonardo da Vinci (1452-1519), que fez uso

Mestre em Cincias da Comunicao pela ECAUSP. Docente da Faculdade Csper Lbero. E-mail:
erivam@globo.com / erivam.oliveira@gmail.com

dessa ferramenta e deixou dela uma descrio minuciosa em seu livro de notas sobre
os espelhos, publicado muito depois de sua
morte, em 1797. Antes dessa data, as observaes feitas em 1558 pelo cientista napolitano Giovanni Baptista Della Porta (15411615) tambm continham uma descrio detalhada da cmera obscura. A publicao
do livro Magia Naturalis sive de Miraculis Rerum Naturalium impulsionou a utilizao dessas cmeras, descrita por Della Porta
como uma sala fechada para a luz com um
orifcio de um lado e uma parede pintada de
branco sua frente. Com o passar dos tempos, a cmera obscura foi sendo reduzida de
tamanho, de modo que artistas e pesquisadores pudessem carreg-la com facilidade por
onde andassem.
Na virada do sculo XVII para o XVIII,
as imagens feitas por meio de cmera obscura no resistiam luz e ao tempo, desaparecendo logo aps a revelao. Foram vrios
os pesquisadores que conseguiram gravar essas imagens, mas todos encontravam dificuldades em sua fixao.
Em 1816, o francs Joseph Nicphore
Nipce (1765-1833) dava os primeiros passos no caminho do registro de imagens por
meio de cmera obscura. Pesquisando um
material recoberto com betume da Judia e

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em uma segunda etapa com sais de prata, ele

conseguiria gravar imagens em 1827. Nipce
batizou a descoberta de heliografia. Existem,
porm, dvidas de que Nipce tenha realmente se utilizado do nitrato ou cloreto de
prata, uma vez que os documentos que comprovariam essa utilizao no so esclarecedores. O professor Mrio Guidi tenta entender os motivos:
A falta de maiores e mais precisas informaes sobre os trabalhos e pesquisas de Joseph Nicphore Nipce se deve
a uma caracterstica, at certo ponto paranica, de sua personalidade. Vivia suspeitando que todos quisessem lhe roubar
o segredo de sua tcnica de trabalho. Isto
ficar claramente evidenciado na sua
tardia sociedade com Daguerre. Tambm
em 1828, quando vai Inglaterra visitar o irmo Claude, fracassa uma possvel apresentao perante a Royal Society. Neste encontro, intermediado por
um certo Francis Bauer, Nipce deveria
apresentar os trabalhos por ele batizados de heliografias. O evento no se realizou por ter Nipce deixado claro, de
antemo, que no pretendia revelar seu
segredo.
No retorno da viagem Inglaterra, Nipce
conhece em Paris o pintor Louis Jacques
Mand Daguerre (1787-1851), que trabalhava em um projeto semelhante ao seu, e
acabou por associar-se a ele. Daguerre, ao
perceber as limitaes do betume da Judia
e dos mtodos utilizados por seu scio, decide prosseguir sozinho nas pesquisas com
a prata halgena. Suas experincias consistiam em expor, na cmera obscura, placas de
cobre recobertas com prata polida e sensibi-

lizadas com o vapor de iodo, formando uma

capa de iodeto de prata sensvel luz.
A pesquisa de Daguerre acabou sendo reconhecida pela Academia de Cincias de Paris, em 19 de agosto de 1839, sendo batizada
como daguerretipo, um mtodo de gravar
imagens por meio de cmera obscura. O
fato provocou protestos por parte do ingls
Willian Fox Talbot (1800-1877). Ele gravava igualmente imagens com cmera obscura, utilizando um processo parecido ao de
Daguerre e Nipce, que passou para a histria com os nomes de talbotipia ou caltipo. Hippolyte Bayrd (1801-1887) tambm
reivindicou a descoberta, tendo sido responsvel pela primeira montagem fotogrfica da
histria, em 1840, quando simulou a prpria
morte em protesto pelo no-reconhecimento
de sua inveno pelas autoridades francesas.
No Brasil, Antoine Hercule Romuald Florence (1804-1879), um francs radicado na
Vila de So Carlos1 , pesquisou, entre 1832
e 1839, uma forma econmica de impresso, sensibilizada pela luz do sol e sais de
prata, mtodo parecido com os que Nipce,
Daguerre e Talbot utilizaram na Europa. Ele
chegou prximo a uma descoberta batizada
de photographie, seis anos antes que seu
compatriota Daguerre em Paris.
Hrcules Florence, como ficou conhecido
no Brasil, obteve ajuda do botnico Joaquim
Corra de Melo, mas nunca teve suas pesquisas reconhecidas. Inclusive, a palavra fotografia era utilizada por Florence e Corra de
Melo desde 1832, antes que na Europa, onde,
a partir de 1840, o astrnomo John Herschel
passou a utiliz-la para unificar as diversas
1

Vila de So Carlos foi a primeira denominao

da cidade de Campinas, SP.

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descobertas envolvendo a cmera obscura,

no perodo entre 1827 e 1839.
Com o anncio da gravao da imagem
por Daguerre na Europa, logo se instituiu
uma grande polmica entre os pintores. Eles
acreditavam que o novo mtodo acabaria
com a pintura, no admitindo, portanto, que
a fotografia pudesse ser reconhecida como
arte, uma vez que era produzida com auxlio fsico e qumico.
A prematura discusso com representantes
das artes plsticas fez com que pintores resistentes utilizao da fotografia procurassem
por uma nova forma de expresso, dando origem ao movimento impressionista, que, aos
poucos, encontrou rumo e reconhecimento
na histria das artes visuais. A discusso retorna, de algum modo, nos dias de hoje, envolvendo duas formas distintas de captao
de imagens, a fotografia analgica e a fotografia digital.
Desde que foi descoberta, a fotografia
analgica pouco evoluiu. Permaneceu com
seus princpios pticos e formatos por mais
de 100 anos, reinando absoluta na histria,
como se o processo descoberto pelos pioneiros fosse, de fato, eterno.
No sculo XX, a fotografia passou a ser
utilizada em grande escala pela imprensa
mundial, em amplas reportagens fotogrficas, fazendo aumentar naturalmente a exigncia de profissionais que trabalhavam com
fotojornalismo. A cobrana por equipamentos mais leves e geis despertou nos fabricantes o interesse em investir no setor, provocando uma renovao no mercado e chamando a ateno do grande pblico para as
novidades tecnolgicas e as belas imagens
que surgiam no dia-a-dia da imprensa mundial.

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A profisso de fotgrafo passou a ser cobiada em todo o mundo, revelando profissionais altamente qualificados e, at, adorados
em vrios pases, como Brett Weston, Cartier Bresson, Edward Weston, Robert Capa,
Robert Frank, Alexander Rdchenko, Pierre
Verger e Jean Manzon, entre outros. Esses
profissionais formaram uma gerao de ouro
do fotojornalismo mundial, mostrando muita
criatividade e ousadia em suas fotografias,
fazendo delas verdadeiras obras de artes, admiradas por milhes de pessoas.
Com o surgimento da fotografia digital, no
final dos anos 1980, todo o glamour conquistado pela fotografia analgica tende a entrar
em declnio. A evoluo dos equipamentos
digitais aponta para o aniquilamento gradual
da fotografia analgica nos prximos anos.
Os grandes fabricantes j anunciaram o fechamento de fbricas e a no-confeco de
materiais para o amador da fotografia analgica, acabando com o fascnio exercido durante dcadas pelos laboratrios fotogrficos
de revelao e ampliao e transformando a
prtica to comum da fotografia analgica
em coisa primitiva. Na opinio dos defensores da fotografia digital, a velha forma de
captao de imagens sobreviver apenas na
memria de veteranos fotgrafos incapazes
de se adaptar s novas tecnologias.
A fotografia digital provocou uma ruptura
entres os profissionais da imagem, principalmente fotojornalistas, dando origem a trs
categorias de profissionais no mercado de fotografia: a primeira formada por veteranos fotgrafos, a segunda, por fotgrafos que
vm acompanhando a morte gradativa da fotografia analgica, e a terceira, por fotgrafos mais jovens, que assistem ao nascimento
da fotografia digital.

A primeira categoria, a dos fotgrafos

veteranos, conhecidos como gerao analgica, formada por profissionais que sempre
se dedicaram velha forma de captao de
imagens. Eles encontram grande dificuldade
de se adaptar s novas tecnologias. Computadores e programas para tratamento de imagens no fazem parte do vocabulrio desses
profissionais, que, aos poucos, vo se vendo
forados a uma aposentadoria precoce.
Essa gerao levanta questes relevantes em defesa da fotografia tradicional e,
conseqentemente, coloca a fotografia digital em plano inferior. As alegaes mais
freqentes so que a fotografia digital no
inspira confiana e que as imagens armazenadas em disco virtual podem ser apagadas
com facilidade. A velha guarda v problemas ticos na manipulao e tratamento
das imagens, que aumentam as possibilidades de fraudes e de danos aos fotografados,
ferindo o cdigo de tica da categoria e colocando em risco uma credibilidade conquistada, principalmente, pelo fotojornalismo.
O que esses profissionais dizem em relao manipulao de imagens importante
e deve ser levado em considerao. A fotografia digital um processo recente e sua
manipulao merece regulamentao especfica, de modo a evitar transtornos causados
por profissionais inescrupulosos que acreditam que tudo possvel para se obter uma
notcia em primeira mo. O professor portugus Jorge Pedro Sousa analisa a tecnologia
revolucionria da fotografia digital em relao rapidez no envio de fotos, mas faz comentrios interessantes sobre a tica desse
processo, no livro Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental:

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[...] Hoje, a tecnologia j permite a ligao directa das mquinas aos computadores e/ou a interfaces prprios, como
modens que permitem o envio rpido das
fotos. [...] Porm, alguns casos dos finais dos anos oitenta e princpios dos noventa vieram renovar o debate sobre as
fotos e a sua capacidade de referenciar a
realidade, evidenciando, igualmente, que
as novas tecnologias vo provavelmente
destruir de uma vez por todas a crena
de que uma imagem fotogrfica um reflexo natural da realidade. As culpas
recaem sobre a fotografia digital2 .
Como meio virtual em que a imagem
transformada em milhares de pulsos eletrnicos, a fotografia digital pode ser armazenada em computadores, disquetes, CD-Rom
ou cartes de memrias e, dessa forma, ser
transmitida por satlite logo aps sua produo, com a ajuda de um computador porttil
e telefone. Uma rapidez de que a fotografia
analgica no dispe.
No meio desse conflito de idias encontramos a segunda gerao de profissionais do
fotojornalismo, que participa ativamente da
transio da fotografia analgica para a digital. Essa gerao aprendeu por necessidade a
conviver com a fotografia digital. So profissionais que se preparam para sobreviver no
mercado fotogrfico atual, pois dominam a
fotografia analgica e buscam conhecimentos na rea digital. Conhecimentos que se
transformam muitas vezes em verdadeira obsesso, uma vez que esses profissionais tm
plena conscincia da importncia e necessidade do mercado e sabem que somente per2

Jorge Pedro Sousa. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental. p. 212.

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manecero na profisso as pessoas qualificadas.

A terceira e ltima categoria a dos profissionais da chamada gerao digital, formada
por jovens fotgrafos que acreditam que o
equipamento analgico coisa do passado.
Essa gerao tem como caractersticas o consumismo e o cultivo do descartvel, comuns
aos dias de hoje. A preocupao em conhecer as tcnicas, mesmo que antigas, no faz
parte do vocabulrio dessa gerao de fotojornalistas, que prefere os termos deletar,
bits, dpi etc., prprios da linguagem da
fotografia digital.
Alm de encontrar resistncia por parte da
gerao analgica (o primeiro grupo), a gerao digital acaba tambm enfrentando a resistncia dos profissionais que fazem a transio da fotografia analgica para a digital
(o segundo grupo). Os fotgrafos da era digital so acusados de falta de domnio dos
mtodos e tcnicas utilizados na fotografia,
como luz, filtros, velocidade do obturador,
entre outros. Os equipamentos digitais so
em sua grande maioria automatizados, no
permitindo ao profissional o controle manual
de suas aes. Ainda que existam equipamentos com controle manual, as escolas formadoras desses profissionais optam por adquirir equipamentos automatizados, economicamente mais viveis.
A gerao digital facilmente reconhecida em eventos ou coberturas jornalsticas
por no utilizar o visor da cmera para fotografar, optando por visualizar a imagem por
meio do cristal lquido atrs da mquina. Esses profissionais tm a seu favor a tecnologia, o domnio e manuseio de computadores,
programas, scanner e outros tantos recursos
oriundos do avano digital, que permitem a
transmisso e tratamento da imagem do prwww.bocc.ubi.pt

prio local do evento, agilizando dessa forma

as coberturas jornalsticas. Alm disso, a visualizao imediata da imagem captada provoca um outro fenmeno tpico da fotografia
digital, que a pr-edio do material.
Para que tenhamos conscincia do problema que a pr-edio pode acarretar, basta
relembrar um fato ocorrido em um grande
jornal na cidade de So Paulo: acostumado
a fazer apenas fotografias digitais, um reprter fotogrfico, ao sair com um equipamento
analgico para fazer um retrato que ilustraria
uma coluna, acabou produzindo oito filmes
de 36 poses. Foram ao todo 288 fotogramas
para uma nica imagem publicada. No conseguindo visualizar a imagem produzida antes do processamento qumico da pelcula, o
reprter fotogrfico, inseguro, opta automaticamente pela quantidade, como representante legtimo do mundo da foto digital.
Todos esses questionamentos, com suas
verdades e mentiras, devem levar reflexo e
ao debate. A m utilizao da fotografia nos
dias de hoje acarretar, sem dvida, enormes
prejuzos para a documentao e as pesquisas futuras, comprometendo a memria e a
tica da fotografia. O segmento fotogrfico
em geral e o fotojornalismo em particular se
vem hoje diante de uma oportunidade muito
grande de refletir sobre o momento histrico
que a fotografia atravessa.
H problemas de ordem tica e esttica envolvendo a fotografia analgica e digital, h
argumentos graves e preocupantes para todos
os que buscam a tica e a verdade da fotografia jornalstica. Acontecimentos recentes
mostram o srio problema da manipulao e
fabricao de imagens, de modo a torn-las
mais realistas e sedutoras, sem tica, sem escrpulos. Como no caso da imagem mostrando um fuzil apontado para a cabea de

crianas iraquianas, resultado de manipulao.

A edio sempre ocorreu com a fotografia,
inclusive a montagem. Com o avano tecnolgico, porm, essa prtica torna-se mais fcil e comum, podendo interferir na credibilidade, destruindo a memria do fotojornalismo. Sempre bom lembrar que o material fotografado, quando utilizado numa publicao, passa por mais uma edio, feita
pelo editor de fotografia, que selecionar as
imagens que julgar em maior sintonia com
a linha editorial do veculo. Muitos desses
editores selecionam poucas fotografias para
compor o banco de imagens de seus arquivos, apagando as excedentes.
Esse excesso de edio das imagens, que
comea com o fotgrafo em campo e finaliza no editor, preocupa a todos aqueles que
usam a fotografia como ferramenta de pesquisa e documentao. Ocorre que as imagens digitais podem ser facilmente apagadas
da memria do computador, tanto por um vrus quanto acidentalmente, com um simples
comando errado no teclado. No caso da fotografia analgica, a destruio somente se
d por meio de alguma catstrofe, como um
incndio, por exemplo, nos arquivos.
Com todo esse avano tecnolgico, faz-se
necessrio discutir o papel do fotojornalista
a partir do surgimento da fotografia digital.
O acesso a esse tipo de equipamento se torna
cada dia mais comum em aparelhos celulares e agendas de bolso com cmeras fotogrficas acopladas. Basta, nesse caso, uma resoluo de imagem compatvel com as publicaes para que qualquer cidado possa
veicular seu material em noticirio escrito e
televisivo, provocando uma verdadeira revoluo no jornalismo. Casos assim ocorreram

Erivam Morais de Oliveira

recentemente no atentado terrorista de Madri

e no terremoto na sia.
No se pode descartar o digital. Mas tambm no se pode simplesmente abandonar o
analgico, sem qualquer preocupao com
o passado, o presente e o futuro. Afinal, o
que seria da memria dos sculos XIX e XX
se no fossem as fotografias produzidas em
negativos, que armazenam at hoje imagens
importantes de nossa histria?
Talvez a melhor soluo, neste momento,
seja a troca de experincias entre profissionais do analgico e do digital para o fortalecimento da fotografia e do jornalismo.

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