JORNALISMO

Fotografia
jornalstica e
mdia impressa:
formas de
apreenso
RESUMO
Este texto busca atentar para a importncia do fotojornalismo enquanto forma de representao visual na mdia
impressa na atualidade. Mais especificamente, procura-se
pensar o papel da relao fotografia-jornalismo nos processos de construo de sentido existentes nos veculos impressos jornalsticos de grande circulao. Neste percurso so
explorados alguns aspectos e caractersticas da linguagem
fotojornalstica, bem como sua insero no contexto
miditico e social.
ABSTRACT
This article underlines the importance of photojournalism
as a form of visual representation on daily newspapers.
More specifically, it considers what role the relationship
between photography and journalism has in the processes
of meaning production in newspapers of wide circulation.
With this purpose in mind, we will explore some of the
aspects and characteristics of the photojournalistic
language, as well as its insertion in the media and in the
social context.
PALAVRAS-CHAVE (KEY WORDS)
- Fotojornalismo (photojournalism)
- Mdia Impressa (printed media)
- Jornal Dirio (daily newspaper)

Frederico de Mello Brando Tavares

&
Paulo Bernardo Ferreira Vaz
GRIS/UFMG

NA MDIA IMPRESSA em geral, atualmente, a

fotografia a forma de representao visual mais utilizada. Para alm dos recursos
grficos (layout, tipografia, cores etc.), a fotografia salta aos nossos olhos como mensagem, como texto visualmente relevante e
carregado de sentido. A fotografia no est
ali por acaso. Ela tem uma funo, aparece
em um formato, possui uma inteno. A
prpria maneira como est impressa resulta de uma srie de negociaes s vezes
tensas e conflituosas que envolvem um
complexo processo de produo editorial.
No mercado da mdia impressa e no
seu alcance dentro da sociedade destacam-se os veculos jornalsticos. Um rol de
revistas e jornais povoa as bancas, alm de
se tornarem disponveis em espaos pblicos e privados. Em muitos formatos, endereados a pblicos distintos, jornais e revistas tm funes e objetivos informacionais
diferentes, o que pesa no seu processo produtivo, nas mensagens (no contedo de
seus produtos finais), na sua periodicidade, no seu valor. Diante deste contexto,
sempre bom lembrar das vrias faces que a
realidade que nos cerca pode assumir. Em
cada veculo de comunicao h uma proposta de leitura sobre o mundo, sobre um
aspecto dele. Em cada publicao h uma
espcie de construo prpria da realidade. Olhando jornalisticamente para este
universo pode-se dizer: em cada um desses
veculos h uma tentativa de se circunscrever o real, s vezes buscando dar conta de
seu todo como o fazem (ou tentam fazer)
os jornais dirios ou de algum de seus
aspectos (caso das revistas especializadas,
por exemplo). Desta forma, compete ao leitor olhar para cada um destes veculos di-

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mensionando suas vrias facetas, procurando entender a conexo existente entre a(s)
realidade(s) da vida cotidiana e as leituras
ou as imagens construdas sobre ela(s) nos
jornais e revistas que tem sob os olhos.
De alguma maneira, os meios de comunicao moldam o horizonte de conhecimento do leitor sobre um determinado nmero de realidades, sejam elas realidades
atuais ou do passado e at mesmo, realidades do futuro, ainda inexistentes. Ao
ressaltar a presena e o papel da mdia na
vida cotidiana, construindo experincia e
apreendendo sentidos sobre o mundo, Roger Silverstone diz: Nossa mdia onipresente, diria, uma dimenso essencial de
nossa experincia contempornea. impossvel escapar presena, representao da mdia (SILVERSTONE, 2002, p.
12)1 . Para o autor, na atualidade, a mdia
situa o homem no mundo e dimensiona
suas experincias. Seu papel na vida cotidiana de grande relevncia e da a importncia de se pensar o que a mdia faz e o
que pode o leitor fazer com ela.
Como no Brasil a presena miditica
se d de forma mais forte na vida dos cidados atravs da televiso, no se pode
comparar o alcance de um canal televisivo
com o de um jornal impresso. Mesmo se
tratando do jornal de maior circulao no
pas, o seu nmero de leitores infinitamente inferior ao de telespectadores. Essa
situao, entretanto, no torna menos relevante a grande importncia da atuao da
mdia impressa. Como um jornal, por menor que seja a sua tiragem, distribudo
em milhares de exemplares, e como sabido que se multiplicam (por quatro) o nmero de leitores de cada jornal em circulao, pode-se falar ento da relevncia de
sua representatividade, de sua penetrao
na sociedade e das possveis conseqncias de seu processo de leitura.
Assim, o interesse em estudar a mdia
impressa nos coloca o desafio de pensar os
veculos jornalsticos dirios, cuja representatividade deve ser sempre relevada,
mesmo que em um cenrio comparativo

com outras mdias. Alm disso, deve-se dimensionar o que h de especfico e caracterstico nestes produtos: o que dizem, o que
representam e o que constroem na vida cotidiana, pois nela esto inseridos, tornando-a mais complexa.
Destacando a fotografia nesses veculos, devem ser relembradas as palavras de
Susan Sontag: [...] a importncia da imagem fotogrfica como o meio atravs do
qual um nmero cada vez maior de eventos penetra nossa experincia , finalmente,
apenas um produto paralelo da sua capacidade de propiciar-nos conhecimentos dissociados da experincia e independentes
dela (SONTAG, 1981, p. 150). Para a autora, a fotografia redefine o contedo de nossa experincia cotidiana e acrescenta vastas
quantidades de material (pessoas, coisas,
eventos etc.) que jamais chegamos a ver ou
presenciar. As palavras de Sontag nos remetem para uma funo importante do fotojornalismo. Nesse sentido, no jornal, as
imagens funcionam como ponte entre o
acontecimento e o leitor, permitindo a esse
imaginar o cenrio e de alguma forma a
ao que ali ocorre.
A pensar nesse carter da fotografia,
deve-se ter em mente as formas como a foto
se presentifica em nossa vida e como suas
especificidades so determinantes. Mas
como classificar as fotografias na ampla
gama de imagens fotogrficas espalhadas
pelas revistas e jornais impressos? O que
h nelas de especfico? Como tais especificidades se apresentam na construo de
sentido realizada por estas imagens? Se for
feita uma espcie de radiografia de todas
as fotografias presentes nessas mdias
pode-se, a princpio, criar uma diviso bipolar. De um lado estariam todas as fotografias jornalsticas, ligadas aos textos (matrias, reportagens, colunas) e do outro, as
fotografias publicitrias, presentes nos
anncios destes veculos. Feita essa separao, fica claro que ao se referir a fotojornalismo, fala-se de um determinado tipo de
fotografias. Este trabalho quer pensar esta
categoria fotogrfica, alm de procurar

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suas especificidades e sua relao com o

contexto para o qual ela se volta e para o
tipo de construo da realidade por ela realizada.
Jorge Pedro Sousa busca definir o que
seria o fotojornalismo. Para o autor, tal definio complexa, uma vez que h uma
multiplicidade de fotgrafos que se clamam como pertencentes ao setor, mesmo
que seu trabalho no tenha convergncias
com o fazer temtico, tcnico e com pontos
de vista jornalsticos presentes na grande
maioria das fotografias jornalsticas. E
mesmo quando se fala do fotojornalismo
como atividade orientada para a produo
de fotografias para a imprensa, repara-se
que vrios fotgrafos que se reclamam
igualmente jornalistas apostam noutros suportes de difuso. (SOUSA, 2000, p. 11)
Devido a essa complexidade de classificao e definio, o autor prope abordar o
conceito de fotojornalismo num sentido
amplo e num sentido restrito, lembrando
que [...] em qualquer caso, para se abordar
o fotojornalismo tem-se que pensar numa
combinao de palavras e imagens (SOUSA, 2000, p. 11-12), sendo que as primeiras
devem contextualizar e complementar as
segundas.
Seguindo, portanto, com a proposio
de Sousa, o fotojornalismo seria, em um
sentido mais amplo, uma atividade de realizao de fotografias informativas, interpretativas, documentais ou ilustrativas
para a imprensa ou projetos editoriais ligados produo de informao de atualidade (SOUSA, 2000, p. 12). Por isso, h uma
proeminncia da inteno, da finalidade e
no do produto. O autor inclui aqui as fotos documentais (fotodocumentarismo),
ilustrativas (fotos de divulgao, por exemplo) e dois outros tipos fotogrficos que ele
assim denomina (SOUSA, 2000, p. 12): spot
news (fotografias nicas que condensam
uma representao de um acontecimento e
o significado deste) e feature photos (fotografias de situaes peculiares encontradas espontaneamente pelos fotgrafos). J em
sentido mais restrito, Sousa aponta o foto-

jornalismo como atividade que [...] pode

visar informar, contextualizar, oferecer conhecimento, formar, esclarecer ou marcar
pontos de vista (opinar) atravs da fotografia de acontecimentos e da cobertura de
assuntos de interesse jornalstico2 (SOUSA, 2000, p. 12).
Conceitualmente, as diferenas entre
as definies sobre o fotojornalismo so tnues. O que talvez marque mais precisamente o carter das fotografias jornalsticas
so o imediatismo e o inesperado, presentes no dia-a-dia do reprter fotogrfico. Diferentemente de um fotodocumentarista, o
fotojornalista no dispe para o seu trabalho de um longo tempo de preparao e
elaborao3 . H uma certa urgncia na produo fotogrfica e em seus resultados. Assim, em meio aos vrios tipos de fotos jornalsticas e as suas classificaes possveis,
este trabalho se volta para o fotojornalismo
dos grandes jornais dirios e procura o carter testemunhal e informacional da fotografia, sem abrir mo de pensar o significado desta em relao notcia (texto) e como
notcia (ela prpria)4 .
A discusso sobre o carter fotojornalstico da fotografia coloca em evidncia algumas noes como informao, notcia,
acontecimento. Nas reflexes de Roland
Barthes (1984) sobre o studium fotogrfico e
o papel do Operator e do Spectator em relao a ele, a fotografia assume uma srie de
funes tais como: representar, surpreender, dar significao, provocar desejo. A estes atributos, poderiam ser acrescentados:
documentar, testemunhar, comunicar. No
entanto, entremeando estas designaes,
encontra-se uma funo, talvez a mais importante, das imagens fotogrficas: a de fornecer informaes. Segundo Susan Sontag
(1981), o valor fotogrfico se d a partir
deste atributo: A fotografia valorizada
porque nos fornece informaes (SONTAG, 1981, p. 21). Roland Barthes (1984,
1990) tambm trabalha com esta idia, assim como Jorge Pedro Sousa (2000, 20045 ),
Lorenzo Vilches (1983, 1993), Adriano Duarte Rodrigues (1994) e outros autores. Des-

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sa forma, ao pensar o fotojornalismo, tomase a fotografia como notcia. Trabalhar com

esse carter informacional torna-se essencial. A fotografia jornalstica notcia que
possui informao sobre algum acontecimento, transmitindo e comunicando algo.
Mas, antes de aportar no fotojornalismo,
deve-se transitar pela mdia impressa para
a qual dirigimos nosso olhar.

O jornalismo e o jornal impresso:

um modo de narrar o mundo

Para delimitar as funes ou o papel desempenhado pelo jornalismo deve-se chegar a uma srie de atributos. Muitos autores que estudam o jornalismo conceituaes, tcnicas, linguagem atribuem a essa
prtica uma variedade de caractersticas.
Dessa forma, chegar a uma idia nica sobre a questo pode ser problemtico. Apesar disso, no h como negarmos que, em
geral, o jornalismo e mais especificamente
os jornais possuem como funo preponderante relatar a realidade atravs das notcias; transformar os acontecimentos da vida
cotidiana em fatos a serem noticiados, em
informao a ser veiculada6 . Segundo Nelson Traquina, o jornalismo pode ser explicado ou sinteticamente definido [...] pela
frase de que a resposta pergunta que
muita gente se faz todos os dias o que
que aconteceu/ est acontecendo no mundo? (TRAQUINA, 2004, p. 20). O jornalismo, nesse sentido, a atividade de contar
estrias, onde o contador o jornalista e
cuja transmisso se d atravs de um veculo que, no nosso caso, o jornal impresso. A ao do jornalista, assim, est na novidade, no curioso, no acontecimento (naquilo que se torna acontecimento para ele).
O jornalismo est atento aos fatos que ocorrem no mundo, est ligado aos sujeitos e s
suas relaes. Ele mediador de experincias e partilhas. Possui e constri um tempo e um lugar, assim como faz parte de um
lugar e de um tempo.

No entanto, deve ser melhor dimensionado

esse papel do jornalista, a maneira como
ele olha para a realidade que o cerca e que
realidade esta. No mundo atual, o jornalismo uma entre vrias outras prticas de
se ver e contar a realidade. No h nas sociedades, no espao das grandes cidades,
por exemplo, somente um narrador, somente um contador de estrias. Nas sociedades hodiernas, o jornal e o jornalista devem ser tomados como narradores especializados, mas no so nicos nem exclusivos no contexto das vrias narrativas e narratividades que circundam a vida atual. E
no prprio jornal tanto nas imagens quanto nos textos jornalista e fotgrafo nunca
esto sozinhos. As fontes e suas falas, os
personagens fotogrficos e suas aes, deixam clara a existncia de um processo narrativo dinmico e polifnico no qual se inserem os narradores oficiais do jornalismo. H no jornal uma narrativa, no h
como negar. Mas essa narrativa compe-se
da materializao de vrias outras formas
de se narrar e se ver o mundo. Os acontecimentos para os quais se volta a prtica jornalstica encontram-se (des)organi-zadamente dispostos na realidade social, mas
no so vazios de sentido. Eles incorporam
formas e vises de mundo; corporificam
tempos7 e espaos que lhes so tambm externos e anteriores; sem, no entanto, deixar
de envolv-los. Assim, o jornalista, como
narrador profissional, faz convergir para
uma esfera de comunicao especializada
uma srie de elementos j dispostos na trama comunicativa do cotidiano.
Nesse sentido, o jornalismo uma
prtica especializada, uma forma profissional de narrar o mundo e as vrias outras
narrativas que dele fazem parte. Na perspectiva de Vera Frana, o jornalismo est
enraizado no terreno da palavra humana e
constitui-se em uma maneira prpria de dizer a sociedade. A palavra jornalstica, sua
mensagem, [...] se constri como uma palavra especializada que se distancia pouco
a pouco de outras dinmicas de circulao
da informao na sociedade (FRANA,

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1998, p. 28). A palavra jornalstica (que no

necessariamente se restringe aos textos)
possui meios distintos e prprios de circulao, que a tornam, tambm, mediao.
O texto jornalstico seja ele textual
ou visual reconta a realidade atravs de
um formato prprio, organizando os acontecimentos e transformando-os em informao e notcia8 . O acontecimento, por isso,
seria a prpria realidade, o que nos externo e por ns experienciado espontaneamente na movimentao do dia-a-dia. A realidade fragmentada e em constante movimento faz com que o acontecimento se
constitua na matria-prima que alimenta o
fazer jornalstico. O jornalista, olhando
para os muitos fragmentos que se apresentam visveis no mundo, faz com que no o
acontecimento, mas os acontecimentos (dispostos de forma aleatria na realidade cotidiana) saiam do seu estado de entropia e se
ajustem, coerentemente, em um dispositivo 9 . As notcias so o resultado de um
processo de produo, definido como a
percepo, seleco e transformao de
uma matria-prima (os acontecimentos)
num produto (as notcias). (TRAQUINA,
1993, p. 169) Mais que narrativas comuns,
as notcias so resultado de um processo
que envolve um conjunto de negociaes e
disputas10 . E o sentido da produzido no
se esgota somente no produto final, devendo tambm ser buscado e apreendido nas
interlocues existentes no seu processo de
produo e recepo 11 . Por este motivo,
mais do que informar, podemos dizer que
o jornalismo tambm comunica, servindo
como mediador da/na sociedade, entrelaando a realidade cotidiana em suas esferas macro e micro, organizando sua constante desordem.
Baseado nessa perspectiva, Maurice
Mouillaud diz que o processo de produo
da notcia no deve ser apreendido como
uma interao face a face do jornal em relao ao caos do mundo. Para ele, a mdia
em seu conjunto est situada no fim de
uma extensa cadeia de transformaes que
lhe entregam um real j domesticado. O

jornal apenas um operador entre um conjunto de operadores scio-simblicos, sendo, aparentemente, apenas o ltimo [...].
(MOUILLAUD, 2002, p. 51) Neste sentido, a
informao produzida e veiculada pelo jornal no o transporte de um fato12 mas sim
um ciclo ininterrupto de transformaes. A
informao, materializada na forma de notcia, resultado de uma srie de acordos e
disputas que se do desde o momento do
acontecimento em si, passando pelos seus
agentes e interlocutores (os mais diversos),
at chegar aos jornalistas e aos leitores do
jornal13 . Estes ltimos, tambm interlocutores, um aps o outro, informam (no sentido
de dar forma) o acontecimento, agregandolhe sentidos continuamente. Ressalta-se a,
portanto, o papel mediador do jornal e seu
lugar numa certa cadeia comunicativa de
sentidos da qual ele faz parte. Os acontecimentos devem ser vistos como tambm
determinados (ou pertencentes) a processos de informao anteriores a eles, existentes na dinmica espao-temporal da sociedade. E, devido a tais determinaes, os limites do acontecimento, como relembra o
prprio Mouillaud, no so unvocos. O
acontecimento s um acontecimento no
plural (MOUILLAUD, 2002, p. 68), cuja
moldura, ao enquadrar, j sugere uma expanso. Uma expanso que vir tanto do
fazer jornalstico (desdobramentos da notcia) quanto dos interlocutores (desdobramentos de sentido a partir dos jornalistas e
dos leitores do jornal).
Sob o prisma da abertura de sentidos
existente no processo de fabricao e apreenso dos acontecimentos e das notcias,
devemos lembrar que os contedos discursivos dos jornais de modo algum podem
ser tomados como neutros ou imparciais. O
jornalismo uma prtica social marcada
pelo mito da objetividade mas, antes de
tudo, uma forma de olhar e registrar o
cotidiano social, a sociedade e o mundo
nos quais ele se insere. Os jornais existem
em contextos especficos que vo orquestrar de maneira singular seus elementos
constituintes e sua configurao. (FRAN-

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A, 1998, p. 29) Neles, a subjetividade est

constantemente presente e, por isso mesmo, instrumento da construo de seus
discursos e est implcita em seus contedos e mensagens. A informao uma
construo simblica e, tambm, objetivao de uma subjetividade. Se na base dessa
cadeia de sentidos temos os sujeitos produtores da notcia e os acontecimentos (ambos objetivados e subjetivados a todo momento), tambm temos em outro extremo
os sujeitos leitores, aqueles que consomem
a produo noticiosa, que lidam com realidades distintas e com as realidades jornalsticas interagindo-as e dando a elas novos
significados.
O jornalismo, ao emoldurar o fluxo da
vida cotidiana recortando seus fragmentos,
reproduz (recriando) uma realidade fundamentada em uma srie de mecanismos e
procedimentos prprios que, acima de
tudo, possuem uma funo social e um
comprometimento com a sociedade da qual
ele diz e para a qual ele fala. O jornalista,
socialmente, atua como interlocutor entre a
sociedade e ela mesma. Um jornal, mais do
que trazer notcias, testemunha tambm o
sentimento de uma sociedade, seu padro
de sociabilidade, sua maneira de falar
(FRANA, 1998, p. 17). Assim, o jornal promove uma passagem, permitindo uma troca comunicacional e relacional entre os sujeitos e o mundo. Ele provoca um elo entre
interpretaes e significaes, possibilitando ao seu leitor se reconhecer e, conseqentemente, se situar no contexto espaotemporal de sua realidade, uma realidade
ali construda e transmitida.
Esse posicionamento de sujeitos permitido pelo jornal faz com que a informao jornalstica traga as marcas de seu tempo, do presente que ela aborda, da atualidade. O cotidiano reorganizado e sua dinmica passa a ser moldada por uma cadeia de procedimentos valorativos e cadenciados de noticiabilidade14 . H nos processo de produo, seleo e apresentao das
notcias, rotinas marcadas por um fazer especfico, por um ambiente organizacional,

por uma dinmica temporal presos hierarquizao de contedos e urgncia do

tempo 15 , a uma normatizao discursiva
prpria; o que varia, segundo Mauro Wolf
(2001), de acordo com a organizao do trabalho especfico de cada redao e de cada
meio de comunicao. Cada jornal incorpora tais caractersticas jornalsticas de maneiras prprias e singulares. Alm de serem
veculos, em sua maioria, de grande circulao, o que lhes atribui especificidades em
relao a outros tipos de jornalismo, h diferenas entre suas linhas editoriais, entre
as hierarquizaes das notcias por eles
praticadas, entre suas fontes, entre suas rotinas produtivas. H entre eles formas distintas de linguagem. Textos, imagens, formato, diagramao, tipografia, projeto grfico e at o preo de cada jornal expressam
maneiras jornalsticas particulares e oferecem diferentes construes narrativas (incluindo-se aqui no s o produto, mas tambm o processo produtivo) sobre a realidade. H tambm diferenas no pblico-alvo,
assim como em sua tiragem e no alcance/
penetrao de cada um deles. H diferena
entre os temas os quais cada um deles
apresenta e representa.
Considerada a importncia de particularidades do jornal, voltamos nosso
olhar para uma forma discursiva especfica
presente no jornalismo impresso: suas fotografias. O que torna jornalstica a fotografia
presente no jornal? O que h de jornalstico
no fotojornalismo? Na dinmica existente
entre foto e jornalismo h a conformao de
um contexto de sentido que possui regras e
funcionamento prprios, o que marca muito propriamente as mensagens que advm
dessa relao, sem retirar-lhe o carter simblico e fechar-lhe o sentido.
2

O fotojornalismo: narrativas
visuais no jornal

A fotografia no aparece no jornalismo impresso apenas para ilustrar. Por isso, o papel que ela desempenha nesse suporte de

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tamanha importncia. Estampada no jornal,

a fotografia torna-se uma munio para o
jornalista, que busca dar sempre veracidade quilo sobre o que escreve. Segundo Lorenzo Vilches, toda fotografia produz uma
impresso de realidade que no contexto
da imprensa se traduz por uma impresso
de verdade16 (VILCHES, 1993, p. 19, traduo nossa). A foto funciona no jornal
como se fornecesse provas. Determinada
coisa de que ouvimos falar, mas que nos
suscita dvidas, parece-nos comprovada
quando dela vemos uma fotografia. Uma
das variantes da utilidade da cmara fotogrfica est em que seu registro denuncia.
(SONTAG, 1981, p. 5) A foto, assim, no
s imagem da notcia. Ela tambm notcia17 .
A fotografia jornalstica atividade
especializada, cujo desempenho envolve conhecimento muito alm do
manuseio do processo. Trata-se de selecionar e enquadrar elementos semnticos de realidade de modo que,
congelados na pelcula fotogrfica,
transmitam informao jornalstica
(LAGE, 1999, p. 26, grifo do autor).
Assim como na produo textual, a
produo jornalstico-fotogrfica molda a
realidade, partindo dos pressupostos de
noticiabilidade existentes, aliando-os a
princpios e fundamentos tcnicos (angulao, lentes, luz, enquadramento etc.). Conforme aponta Susan Sontag, ao ser [...] fotografada, determinada coisa torna-se parte
de um sistema de informaes amoldado a
esquemas de classificao e armazenamento [...] (SONTAG, 1981, p. 150). O fotojornalismo torna acessvel em imagens a realidade para a qual o jornal se volta, reforando as palavras e contribuindo para a construo de um imaginrio a respeito dos
acontecimentos traduzidos como fragmentos metonmicos do mundo pelo jornal, criando tambm os prprios acontecimentos
fotogrficos. Ali onde o fotgrafo decide
apontar sua cmera nasce a cena informati-

va. Isto to certo que, se mudarmos o

ponto de vista ou a cena, muda o acontecimento.18 (VILCHES, 1993, p. 141, traduo
nossa) A fotografia do jornal nos aproxima
de determinado acontecimento, fazendonos conhec-lo e dando-nos a sensao de
que dele participamos. Muitas vezes, quando pensamos em determinado episdio,
so as imagens da mdia que nos vm
mente como se tivssemos vivido determinada situao. As imagens fotojornalsticas
so responsveis diariamente pela conformao e pela criao de cenas que nos do
verses imagticas da realidade cotidiana
que nos cerca.
Dessa forma, dentre os instantneos
fotogrficos,
a fotografia de imprensa adquiriu, no
mundo actual, uma autonomia e um
estatuto prprios. O estatuto bvio de
testemunho da actualidade representada acrescido de cargas valorativas.
Este acrscimo ou este excesso de significaes conotadas , antes de mais,
o resultado da sua prpria seleco,
provm do facto de ser esta e no outra fotografia qualquer que foi tirada,
seleccionada e publicada. A fotografia
jornalstica converte por isso o acontecimento fotografado em acontecimento notvel, em cena emblemtica
(RODRIGUES, 1994, p. 125).
A foto jornalstica, como notcia, dita
visualmente a informao, legitimando
algo que devemos saber e que est marcado para ser percebido.
A moldura jornalstica realizada pela
fotografia opera simultaneamente, no sentido apontado por Maurice Mouillaud: um
corte e uma focalizao. Um corte porque
separa um determinado espao, separando-o daquilo que o envolve; uma focalizao porque, [...] interditando a hemorragia
do sentido para alm da moldura, intensifica as relaes entre os objetos e os indivduos que esto compreendidos dentro do
campo e os reverbera para um centro

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(MOUILLAUD, 2002, p. 61). O reprter fotogrfico assim podemos chamar tambm

o fotojornalista institui uma cena do acontecimento, isolando um fragmento da experincia (no espao e no tempo), separandoo de seu contexto, permitindo sua conservao e seu transporte.
Neste sentido, o fotojornalista realiza
constantemente, na formatao visual da
informao, um enquadramento. Conforme
proposto por Jacques Aumont (2001), todo
enquadramento estabelece uma relao entre um olho fictcio o do pintor, da cmara, da cmara fotogrfica e um conjunto
organizado de objetos no cenrio19 . No jornal, o enquadramento temtico. Enquadra-se editorialmente. H jornais que preferem mostrar a ferida e jornais que preferem
mostrar o curativo. A fotografia jornalstica
parte de um conjunto de mensagens materializadas em um veculo chamado Jornal, cada qual com sua linha editorial, o
que reflete diretamente sobre a produo
fotogrfica. Junto a sua bagagem cultural,
ideolgica, poltica, o fotgrafo orientado
a todo momento pela linha editorial do veculo em que trabalha, pela pauta prevista
pela editoria daquela cobertura. A frao
da realidade a ser captada por ele20 possui
uma enorme carga semntica intencional,
embora o resultado expressivo da fotografia seja muitas vezes espontneo21 . Os fotojornalistas trabalham com base numa linguagem de instantes, numa linguagem do
instante, procurando condensar num ou em
vrios instantes, congelados nas imagens
fotogrficas, toda a essncia de um acontecimento e seu significado. (SOUSA, 2004,
p. 13)
Lorenzo Vilches nos diz que o aspecto
semntico da imagem jornalstica constitudo pelos cdigos de contedo que organizam as formas de expresso em unidades
de leitura. O plano da expresso, em outras
palavras, organiza a visibilidade do texto
visual, enquanto que o plano do contedo
organiza sua legibilidade ou compreenso. Ao leitor do jornal caber buscar o contedo implcito e explcito da fotografia

veiculada. Por este motivo, conclui Vilches:

A foto de imprensa se apresenta como
uma enciclopdia onde leitores diversos
podem buscar significados diversos segundo seus interesses 22 (VILCHES, 1993, p.
84, traduo nossa). Em toda sua reflexo, o
autor ressalta a importncia da leitura fotogrfica na apreenso dos significados existentes nas fotos dos jornais. Para ele, as fotos so como textos que se oferecem para
serem lidos. E, ao lermos tais imagens,
mais que ver a verdade das coisas, ns as
percebemos; e a percepo um processo
criativo no qual ns promovemos a relao
de nossas referncias materiais, sociais e
afetivas23 .
Sendo assim, a estrutura da imagem
jornalstica por vezes complexa e, por
isso, a mesma se configura como um produto de diversas transformaes discursivas. Buscar nas fotos jornalsticas a representao de sujeitos sociais saber lidar
com realidades histricas que, marcadas
pela dinmica dos meios de comunicao
impressa, so atualizadas e re-significadas
diariamente. O jornal, ao veicular imagens,
possui objetivos e sabe o que pretende
mostrar. As fotografias jornalsticas no so
inocentes: elas traduzem um acontecimento, construindo-o. Recortam uma realidade,
so notcia e transmitem informao. Alm
disso, funcionam, assim como o jornal e
seus textos, como mediadoras e peas importantes para a construo de uma imagem (no sentido de um imaginrio) sobre
algo especfico; sobre uma realidade especfica.
2.1 Dilogos entre a foto e o texto
verbal
O jornal por ns entendido como um veculo de comunicao dotado de estratgias
comunicativas que se articulam na co-presena texto e imagem, assim como na diagramao destes elementos na pgina.
Todo esse conjunto, a composio por ele
estabelecida, faz com que as fotografias

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nele presentes no sejam meramente ilustrativas, mas, antes, narrativas dotadas de

uma mensagem especfica e intencionada.
Tais inteno e especificidade fazem com
que a conexo texto-imagem dentro do jornal, na pgina do jornal, crie uma interdependncia contnua. Diagramao, ttulos e
legendas possuem papel decisivo na percepo da fotografia jornalstica.
Para Jorge Pedro Sousa, a conciliao
de fotografias e textos uma das estratgias do fotojornalismo para informar. No
existe fotojornalismo sem texto, diz o autor.
Sousa defende que [...] quando se fala de
fotojornalismo no se fala exclusivamente
de fotografia (SOUSA, 2004, p. 12). Os textos, neste sentido, seriam complementares
construo de sentido da mensagem fotojornalstica. Lorenzo Vilches (1993) no partilha totalmente destas idias e reitera que,
apesar de serem complexas e interdependentes as relaes existentes entre o texto
visual fotogrfico (icnico no sentido colocado pelo autor) e o texto verbal, devemos
ter sempre em mente que o fotojornalismo
dotado de certa autonomia.
Em sua reflexo estruturalista sobre a
imagem fotojornalstica, Roland Barthes
(1990) tambm aponta para a relao entre
o texto verbal e a imagem. Para o autor, o
texto verbal funciona como mtodo de conotao da imagem fotogrfica. No somente a imagem que ilustra a palavra e
contribui para a denotao desta. H uma
inverso de papis. a imagem que se torna conotada e tem o texto como aliado neste processo.
Martine Joly diz que a relao entre
imagem e texto , na maioria das vezes,
abordada em termos de excluso (como excludentes) ou em termos de interao, mas
raramente em termos de complementaridade. Joly trabalha no s com as palavras
que esto ligadas s imagens em um mesmo contexto e suas funes, mas tambm
com a questo da interpretao. No h
como analisar uma imagem, interpret-la,
sem descrev-la. [...] quer queiramos, quer
no, as palavras e as imagens revezam-se,

interagem, complementam-se e esclarecemse com uma energia revitalizante. Longe de

se excluir, as palavras e as imagens nutrem-se e exaltam-se umas s outras.
(JOLY, 1996, p. 133)
Mas como todas essas proposies se
materializam no fotojornalismo? Qual a
contribuio e a complementaridade dos
textos na construo da realidade promovida pelas fotografias nos jornais?
Existem basicamente trs tipos de textos relacionados diretamente fotografia
no contexto do jornalismo impresso: as
manchetes (ttulos e subttulos), as legendas e o texto das matrias jornalsticas em
si. Ivan Lima tambm realiza essa diviso
apontando que na imprensa, a relao da
fotografia com a escrita se d em trs nveis, que por sua vez se inter-relacionam:
1) fotografia-legenda; 2) fotografia-manchete; 3) fotografia-texto (LIMA, 1988, p. 31).
Para o enfoque especfico de nosso trabalho, exploremos um pouco mais a relao
foto-legenda e a relao foto-manchete.
Segundo Lima, a legenda parte integrante de uma fotografia. Na fotografia de
imprensa, a legenda faz a relao entre a
imagem e o texto, referindo-se ao fato e,
portanto, ao espao e ao acontecimento, de
forma mais especfica. (LIMA, 1988, p. 3132) Para o autor, a legenda pode tanto endossar o que se passa na imagem quanto
modificar inteiramente o que se v na fotografia. Muniz Sodr (1979) afirma que a legenda da fotografia de imprensa serve para
fixar ou realar os significados pertinentes
da imagem em sua polissemia. A relao
entre a foto e a legenda estabelece um contexto pragmtico que influi na percepo,
na leitura e na compreenso da imagem fotogrfica. Segundo Milton Guran, funo
da legenda ativar no leitor [...] todos os
conhecimentos e sentimentos correlatos
quela cena mostrada. No caso do jornalismo, naturalmente, a legenda deve compreender as informaes circunstanciais que
de resto so parte integrante da notcia
como nomes, locais etc. (GURAN, 1992, p.
58) Nesse sentido, segundo o autor, uma

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boa legenda aquela que funciona como

um convite ao leitor para explorar melhor
a imagem, descobrindo-lhe os significados
menos evidentes, mas nem por isso menos
importantes (GURAN, 1992, p. 58).
As manchetes, entendidas aqui por
ns como ttulos e subttulos, cumprem um
papel prximo ao desempenhado pela legenda. Em alguns casos, o ttulo do assunto funciona como uma legenda: o caso
das grandes manchetes. (LIMA, 1988, p.
34) Estas, em conjunto com a fotografia, so
alvo da leitura-primeira realizada pelo leitor. Quando de posse de um jornal, aquele
leitor que fizer uma leitura rpida, passar
os olhos brevemente sobre as pginas dos
jornais, certamente ter sua ateno atrada
primordialmente por suas manchetes e
imagens. Da a importncia da relao entre elas. H uma complementaridade de informaes, um dilogo entre ambas. As
manchetes ainda esto relacionadas ao texto das matrias e, com estes, realizam uma
outra relao; importante relao, mas da
qual no trataremos no momento.
Dentre as principais funes do texto
no fotojornalismo, Jorge Pedro Sousa (2004)
lista cinco delas: chamar a ateno para a
fotografia ou para alguns de seus elementos; complementar a informao das fotografias; denotar a foto (direcionar o leitor
para o significado explcito na imagem); conotar a fotografia, abrindo o leque de significaes possveis; e, por fim, analisar e interpretar e/ou comentar a fotografia e/ou
seu contedo.
De outra forma, podemos dizer que
fotos e textos desenvolvem processos cognitivos do leitor. As associaes existentes
entre texto e imagem possibilitadas pelas
fotos em relao aos textos jornalsticos
permitem vrias associaes mentais e do
margem a uma abertura de sentidos da
mensagem fotojornalstica, sem que a informao bsica se perca.
Resta dizer: para onde se dirige a
mensagem jornalstica? Uma vez que alcanamos uma dimenso mais global do fotojornalismo, pensando potencialmente sua

forma (linguagem, composio, relao

com os textos e as formas produtivas), contedo (o acontecimento, a informao, a notcia) e seus sentidos (relaes entre as
mensagens presentes nos formatos e nos
temas e os contextos de produo e recepo), caberia ento dimensionar para
qual(quais) realidade(s) se voltaria a construo jornalstica. A apreenso dessas realidades ser fundamental para aqueles que
se aventurarem na pesquisa fotojornalstica. O fotojornalismo possui como pano de
fundo a vida social, diariamente re-elaborada pelo discurso visual jornalstico. Por
isso, dimensionar o processo de representao a inserido e os contextos para os
quais ele se dirige ser sempre um esforo
instigante, urgente e da maior importncia .
Notas
1

O autor complementa: Passamos a depender da mdia,

tanto impressa como eletrnica, para fins de entretenimento e informao, de conforto e segurana, para ver
algum sentido nas continuidades da experincia e tambm, de quando em quando, para as intensidades da
experincia (SILVERSTONE, 2002, p. 12).

Tal interesse segundo o autor pode variar de um para

outro rgo de comunicao social e no tem necessariamente a ver com critrios de sociabilidade dominantes.

Sousa acrescenta que enquanto a fotografia de notcias , geralmente, de importncia momentnea, reportando-se atualidade, o fotodocumentarismo tem,
tendencialmente, uma validade quase intemporal
(SOUSA, 2000, p. 12-13).

Em reflexo posterior, Sousa (2004) aproxima-se desta

nossa idia fotojornalstica. Segundo ele, de forma prtica, podemos considerar as fotografias jornalsticas
como sendo aquelas que possuem valor jornalstico e
que so usadas para transmitir informao til em conjunto com o texto que lhes est associado (SOUSA,
2004, p. 11). Para o autor, valor jornalstico diz respeito a critrios especficos de valorizao da informao
que, independentemente do rgo de comunicao, dizem respeito s valoraes empregadas consciente ou in-

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conscientemente pelos jornalistas na construo das notcias. Nesse sentido, encaramos os fotojornalistas tambm como reprteres fotogrficos.
5 De qualquer modo [...] a finalidade primeira do
fotojornalismo, entendido de forma lata, informar.
(SOUSA, 2004, p. 11)
6

Em nosso estudo vamos trabalhar com as noes de

notcia, fato, acontecimento baseando-nos sempre em
pressupostos das teorias da comunicao e do jornalismo, de forma a evitar questes relativas a estes termos e
que estejam ligadas a outros campos das cincias sociais
e humanas.
Mesmo abordando essa questo por uma outra tica,
interessante ressaltarmos a proposio de Jacques
Aumont em relao ao tempo e ao acontecimento.
Pode-se ento dizer que, se a durao a experincia
do tempo, o prprio tempo sempre concebido como um
tipo de representao mais ou menos abstrato de contedos
de sensaes. Ou seja, o tempo no contm os acontecimentos, feito dos prprios acontecimentos, na medida
em que esses so apreendidos por ns. (AUMONT,
2001, p. 107).
Nelson Traquina acrescenta sobre isso a seguinte idia:
As notcias no podem ser vistas como emergindo naturalmente dos acontecimentos do mundo real; as notcias acontecem na conjuno de acontecimentos e de textos. Enquanto o acontecimento cria a notcia, a notcia
tambm cria o acontecimento (TRAQUINA, 1993, p.
168). O autor refora o papel do jornalismo na leitura do
mundo, a informao como aquilo que o jornalismo julga importante e como aquele que ele in-forma.
Segundo Maurice Mouillaud, o discurso do jornal est
encaixado em um dispositivo. Os dispositivos so os
lugares materiais ou imateriais nos quais se escrevem
(necessariamente) os textos [...]. (MOUILLAUD, 2002,
p. 34). Nessa perspectiva, o texto seria qualquer forma
(de linguagem, icnica, sonora, gestual etc.) de inscrio
conformada na estruturao espao-temporal do dispositivo.

10 As exigncias organizativas e estruturais e as caractersticas tcnico-expressivas prprias da realidade de cada

meio de comunicao de massa so elementos fundamentais para a determinao da reproduo da realida-

de social fornecida pelos mass media. (WOLF, 2001, p.

185).
11 [...] o jornal, o acontecimento e o leitor so trs instncias que se mantm juntas no interior da mesma presena. (MOUILLAUD, 2002, p. 73).
12 Mouillaud trabalha com os conceitos de acontecimento
e fato como sinnimos: [...] o acontecimento a sombra projetada de um conceito construdo pelo sistema de
informao, o conceito de fato (MOUILLAUD, 2002, p.
51).
13 Devemos sempre ter em mente o processo de produo
jornalstica como um processo tenso, conflituoso,
permeado por embates e obstculos de diversas ordens e
de diversas instncias. Como aponta o jornalista Clvis
Rossi, entre a ocorrncia de um fato e a sua veiculao,
seja por jornais ou revistas, seja pela televiso, percorrese um caminho relativamente rpido, se medido em horas, mas bastante tortuoso e complexo (ROSSI, 2000, p.
17).
14 A noticiabilidade constituda pelo conjunto de requisitos que se exigem dos acontecimentos do ponto de
vista da estrutura do trabalho nos rgos de informao
e do ponto de vista do profissionalismo dos jornalistas
para adquirirem a existncia pblica de notcias.
(WOLF, 2001, p. 190).
15 Inseridos nos requisitos de noticiabilidade, segundo
Mauro Wolf (2001), esto os valores-notcia (news values).
Baseado nas reflexes da teoria jornalstica do newsmaking, o autor aponta que estes valores constituem critrios de relevncia para a tarefa jornalstica de se
dimensionar quais acontecimentos devem ser transformados em notcia, assim como se classificar hierarquicamente tais notcias. Wolf ainda aponta que tais valoresnotcia no so abstratos, esto ligados a uma certa cultura profissional e podem mudar com o tempo. Alm
disso, segundo ele, os valores-notcia derivam de pressupostos implcitos ou de consideraes relativas ao contedo das notcias, disponibilidade do tratamento
informacional do acontecimento, ao pblico e concorrncia; sendo que em cada um destes h uma srie de
variveis a serem consideradas. Sobre os valores-notcia,
ver tambm CORREIA (1997, p. 137-166).
16 [...] toda fotografa produce una impresin de

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135

realidad que en el contexto de la prensa se traduce por

una impresin de verdad. (VILCHES, 1993, p. 19).
17 Milton Guran, ao dizer sobre as imagens fotojornalsticas, prope: [...] a fotografia aparece na imprensa
em trs situaes: como ilustrao, como informao
principal em relao ao texto, ou como complemento
deste. Paralelamente, desempenha variadas funes que
vo desde a recuperao de outras informaes e aspectos colaterais da notcia (quando a foto de arquivo a
grande matria-prima) at constituir-se na prpria notcia, ou em parte dela [...] Este leque de funes se completa com a crnica visual (ensaio), e com a foto apresentada como editorial visual (opinativo) (GURAN,
1992, p. 57).
18 All donde el fotgrafo decide apuntar su cmara all
nace la escena informativa. Esto es tan cierto que, si
cambiamos el punto de vista o la escena, cambia el
acontecimiento. (VILCHES, 1993, p. 141).
19 Segundo Sousa (2004), entra-se no terreno da composio fotogrfica quando se fala dos elementos da imagem
e da forma, como estes se apresentam como informao
para o leitor do jornal.
Sobre a composio fotogrfica, Milton Guran afirma:
A composio fotogrfica tem como finalidade dispor
os elementos plsticos percebidos atravs do visor para
conferir significado a uma cena. resultado da
harmonizao de diversos fatores de ordem tcnica e de
contedo, constituindo, na essncia, o pleno exerccio da
linguagem fotogrfica (GURAN, 1992, p. 23).
No comentrio do clebre fotgrafo Henri CartierBresson, a composio [...] deve ser uma das preocupaes constantes, mas no momento de fotografar ela s
pode sair da intuio do fotgrafo, pois o que queremos
capturar o momento fugidio, e todas as inter-relaes
em jogo acham-se em movimento (CARTIER-BRESSON, 1971, p. 22).
20 Vale dizer ainda que o reprter fotogrfico, embora observador mais atento do acontecimento, no tem condies
de apreender todos os detalhes durante o desenrolar do
fato. O fotojornalismo, por ser um instantneo de uma frao de realidade, reduz, mas no exclui, por isso, as possibilidades de conotao a serem transmitidas pelas fotos.
21 A fotografia, assim como o texto, tambm passa por um
processo de edio e seleo aps revelada. Uma vez que

ela faz parte de um conjunto, que o jornal, a fotografia

jornalstica pode, muitas vezes, ser reduzida ou alterada
ao longo do fechamento da matria e da diagramao do
exemplar a ser veiculado. Alm disso, na dinmica de
praticamente todos os jornais, os fotgrafos no participam das etapas de fechamento da edio e da escolha
das fotografias que sero publicadas; cabendo essa funo aos editores de fotografia e das outras editorias.
22 La foto de prensa se presenta como una enciclopedia
donde lectores diversos pueden buscar significados diversos segn sus intereses. (VILCHES, 1993, p. 84).
23 Jacques Aumont (2001), baseado nas proposies de
Ernest Gombrich, afirma que o papel do espectador
fazer existir a imagem atravs de seus atos psquicos e
perceptivos. Aumont, ao elencar um conjunto de autores
(de diferentes abordagens) que tratam da recepo da
imagem, de seu espectador, sintetiza que o leitor
imagtico aquele que v e conhece cognitivamente uma
mensagem, atravs de um saber e de expectativas e que,
alm disso, tambm deseja a imagem. Ele um sujeito
de afeto, cujas pulses e emoes tambm intervm consideravelmente na sua relao com a imagem e nas aes
de seu imaginrio. Nessa perspectiva, assim como o fotgrafo, o leitor tambm parte do processo de criao
da fotografia. Ele parceiro ativo da imagem, tambm
age no seu processo de significao, assim como a imagem age sobre ele.
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