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Antonio Candido e Outros - A Personagem de Ficção (Doc) (Rev)
Antonio Candido e Outros - A Personagem de Ficção (Doc) (Rev)
de Fico
Antonio Candido, Anatol Rosenfeld,
Decio de Almeida Prado e Paulo Emlio Sales Gomes
http://groups.google.com/group/digitalsource
A Personagem de Fico
Debates
por J. Guinsburg
Conselho Editorial: Anatol Rosenfeld, Anita
Novinsky, Aracy Amaral, Bons Schnaiderman, Celso
Lafer, Gita K. Ghinzberg, Haroldo de Campos, Rosa
Krausz, Sbato Magaldi, Zulmira Ribeiro Tavares.
Antonio Candido Anatol Rosenfeld
Decio de Almeida Prado Paulo Emlio Sales Gomes
A Personagem de Fico
2a edio
Equipe de realizao: Geraldo Gerson de Souza, reviso; Moyss
Baumstein, capa e trabalhos tcnicos.
Editora Perspectiva
So Paulo
PREFCIO
(pag. 5)
ste
Boletim
resulta
das
atividades
do
Seminrio
Interdisciplinar, iniciativa pela qual procuro dar aos cursos a meu cargo
o carter de interrelao com outros pontos de vista, indispensveis ao
estudo da Teoria Literria. Esta matria toca no apenas em outros
domnios do saber,como a Filosofia e a Lingstica, mas na realidade
viva das diversas artes. Da se encontrarem nesta publicao, como se
encontraram nas atividades do Seminrio, estudiosos da Filosofia, da
Este livro foi digitalizado e distribudo GRATUITAMENTE pela equipe Digital Source com a inteno de
facilitar o acesso ao conhecimento a quem no pode pagar e tambm proporcionar aos Deficientes
Visuais a oportunidade de conhecerem novas obras.
Se quiser outros ttulos nos procure http://groups.google.com/group/Viciados_em_Livros, ser um prazer
receb-lo em nosso grupo.
Teoria e Anlise do
liberdade.
Na presente edio, suprimiu-se a pequena bibliografia final, de
intersse
meramente
indicativo,
corrigiram-se
alguns
erros
tipogrficos.
Literatura e Personagem
(Pag. 9)
Conceito de Literatura
receitas de cozinha etc. Dentro dste vasto campo das letras, as belas
letras representam um setor restrito. Seu trao distintivo parece ser
menos a beleza das letras do que seu carter fictcio ou imaginrio 1. A
delimitao do campo da beletrstica pelo carter ficcional ou imaginrio
tem a vantagem de basear-se em momentos de lgica literria que, na
maioria dos casos, podem ser verificados com certo rigor, sem que seja
necessrio recorrer a valorizaes estticas. Contudo o critrio do
carter ficcional ou imaginrio no satifaz inteiramenente o propsito de
delimitar o campo da literatura no sentido restrito. A literatura de
cordel tem carter ficcional, mas no se pode dizer o mesmo dos
Sermes
do
Padre
Vieira,
nem
dos
escritos
de
Pascal,
nem
O significado dste trmo, no sentido usado neste trabalho, se esclarecer mais adiante, sem que haja
qualquer pretenso de uma abordagem ampla e profunda dste conceito tradicional, desde a antiguidade
objeto de muitas discusses. Contribuies recentes para a sua anlise encontram-se nas obras de 3.-P.
Sartre, LImagination e LImaginaire, Roman Ingsrden, Das literarische Kunstwerk (A obra-de-arte
literria) e Untersuchungen zur Ontol,ogle der Kunst (Investigaes acrca da ontologia da arte) M.
Dufreune, Phnomnologje de lexprlence esthtique tdas baseadas nos mtodos de E. Husseri.
cuja
conceituao
ainda
se
encontra
em
plena
elaborao.
Como camadas j irreais por no terem autonomia ntica, necessitando
da atividade concretizadora e atualizadora do apreciador adequado
encontramos as seguintes: a dos fonemas e das configuraes sonoras
(oraes), percebidas apenas pelo ouvinte interior,
quando se l o
aspectos
esquematizados
que,
quando
especialmente
fsica
ou aos processos
psquicos de um objeto ou
principalmente
das
objectualidades
imaginrias,
que
freqentemente
reflete
momentos
selecionados
embora
tenha
nle
seu
fundamento
um
processo
semelhante
no
caso
de
um
jornal
situaes
que
pretendem
representar
realidade
dtm
nas
objectualidades
puramente
intencionais
(e
nos
notar-se-
esfro
de
particularizar,
concretizar
esquematizados
uma
multiplicidade
de
pormenores
celles-ci
des
actes
judicatifs,
cest
leur
donner
trop
(p.137).
que se
problema
sobrepe
e encobre
epistemolgico
(a
realidade
personagem).
histrica.
porm
personagem que com mais nitidez torna patente a fico, e atravs dela
a camada imaginria se adensa e se cristaliza. Isto pouco evidente na
poesia lrica, em que no parece haver personagem. Todavia, expresso
ou no, costuma manifestar-se no poema um Eu lrico que no deve
psculo;
resultado
da
verdade
no-verdade.
Coisa
porque
exprime
em
geral
apenas
estados
enquanto
de
processos
psquicos,
como
pensava,
duvidava,
ou
est
identificado
com
Eu
do
monlogo
ou,
parece
ser
mesma
tambm
nos
outros
gneros.
atravs
da
personagem,
que
narrar
pico
torna-se
manipulador
da
funo
narrativa
demasiado
naturalmente,
pode
prolongadas
ser
do
substitudo
elemento
por
outros
humano
sres,
(ste,
quando
amente
simultaneidade
de
um
objeto,
qualquer
realidade,
determinada
adquirem
tamanha
panoranomizar
so
recursos
tipicamente
narrativos.
narradora
se
encarregam
de
comunicar-nos
os
seus
A pessoa e a personagem.
todos
os
apresentando-se
objetos
como
reais,
unidades
so
totalmente
concretas,
determinados
integradas
de
uma
preparados,
por
indeterminadas,
oraes
porque
sempre
apresentaro
o nmero das
oraes
vastas
regies
finito.
Assim
mostram
em
geral
muito
menos
aspectos
das
curioso
que
leitor
ou
espectador
no
nota
as
zonas
oraes
indeterminadas
necessriamente
passam
quase
limitado
(enquanto
despercebidas),
as
as
zonas
personagens
no de
(mesmo
quando
banais;
pense-se
na
banalidade
rene
intencionais a sres
A valorizao esttica
vivas situaes
profundos
projetados
por
Esta
estrutura
admica).
isso
que
Lessing
tem
em
mente
significado
espirituais)
se
disso
ligam
que
na
os
obra
planos
de
arte
de
fundo
(os
mais
(literria
ou
no)
concreto,
referir-se
indiretamente).
Esta
atitude
desinteressada
um
antimarxista,
Brecht.
No
segundo
caso,
tratar-se-
permite
objectualidades
uma
experincia
mediadas
intensa,
(particularmente
quase
quando
arcaica,
se
trata
das
de
diretamente
realidades
empricas
possivelmente
intenso
envolvimento
emocional
revelao
contrrios
sua
concepo
do
mundo).
preparados,
sobretudo
no
que
se
refere
ao
profundos,
significado
das
objectualidades
puramente
da
organizao
polifnica
das
camadas;
todavia,
em
O Papel de Personagem
Se reunirmos os vrios momentos expostos, verificaremos que a
grande obra-de-arte literria (ficcional)
cognoscitiva,
religiosa,
moral,
poltico-social
tomam
etc. que
fundam
valor
esttico,
isso
que
so
tende
convergir
em
ambos
os
casos.
interpretaes
contemplao
participao
profundas
de
certas
da
vida
humana,
possibilidades
pela
humanas.
certo modo, participar destas interpretaes por mais que na vida real
nos sejam contrrias, por mais que as combatamos na vida real.
evidente que h, nesta apreciao esttica, limites. Ao que esta
descrio visa expor o fenmeno esttico como tal na sua mxima
pureza. Contudo, no existe o Homo aestheticus. Mesmo dentro da
moldura
da
rea
ldica
no
ocorre
suspenso
total
das
si
mesmo;
lugar
em
que,
transformando-se
A PERSONAGEM DO ROMANCE
(pag. 51)
uma
das
minhas
personagens
(ob.
cit.,
p.
26).
do
XX;
mas
que
adquire
pleno
significado
De fato, como pode uma fico ser? Como pode existir o que no existe?
No entanto, a criao literria repousa sbre ste paradoxo, e o
problema da verossimilhana no romance depende desta possibilidade
de um ser fictcio, isto , algo que, sendo uma criao da fantasia,
comunica a impresso da mais ldima verdade existencial. Podemos
dizer, portanto, que o romance se baseia, antes de mais nada, num
certo tipo de relao entre o ser vivo e o ser fictcio, manifestada atravs
da personagem, que a concretizao dste.
Verifiquemos, inicialmente, que h afinidades e diferenas essenciais
entre o ser vivo e os entes de fico, e que as diferenas so to
importantes quanto as afinidades para criar o sentimento de verdade,
que a verossimilhana. Tentemos uma investigao sumria sbre as
condies de existncia essencial da personagem, como um tipo de ser,
mesmo fictcio, comeando por descrever do modo mais emprico
possvel a nossa percepo do semelhante.
Quando abordamos o conhecimento direto das pessoas, um dos dados
fundamentais do problema o contraste entre a continuidade relativa
da percepo fsica (em que fundamos o nosso conhecimento) e a
descontinuidade da percepo, digamos,
constatao,
mesmo
feita
de
maneira
no-sistemtica,
de
maneira
por
vzes
trgica,
sob
forma
de
da
tcnica
de
caracterizao,
maneira
fragmentria,
submetemos.
No
romance,
ela
criada,
estabelecida
infinito
na
sua
riqueza;
mas
ns
apreendemos,
simplificao
tcnica
imposta
pela
necessidade
de
XVIII
Johnson
chamava
personagens
de
costumes
Kegan
Paul,
London,
1960,
p.
276.
caracterizao
diferente,
geralmente
analtica,
no
pitoresca.
falando
characters)
pitorescamente
personagens
em
personagens
esfricas
(round
planas
(flat
characters).
arrisca
tornar-se
aborrecida
(Ob.
cit.,
p.
70).
de ser o criador da
arbitrria. como se
encanto
da
fico.
etc.);
essencial
sempre
inventado.
projeo
das
limitaes,
aspiraes,
frustraes
do
na
necessriamente
criao
de
um
novelstica,
pois
universo
inicial
as
(as
personagens
saem
possibilidades
do
se
entre
outros,
do
seguinte
modo:
prdigo, estico nas suas desditas de inepto, bem poderia ter vivido as
vicissitudes da personagem, com a qual partilha, inclusive, o fato
humilhante da priso por dvidas, que marcou para todo sempre a
sensibilidade do romancista. Mas noutros casos, o ponto de partida
realmente apenas estmulo inicial, e a personagem que decorre nada
tem a ver lgicamente com le. o que ocorre com o que h do
seminarista Berthet no Julien Sorel, de Stendhal, em O Vermelho e o
Negro; ou, na Cartuxa de Parma, do mesmo escritor, com as sementes
de Alexandre Farnsio que, extradas de crnicas do sculo XVI,
compem o temperamento de Fabrizio del Dongo.
5. Personagens construdas em trno de um modlo real dominante,
que serve de eixo, ao qual vm juntar-se outros modelos secundrios,
tudo refeito e construdo pela imaginao. um dos processos normais
de Proust, como se verifica no Baro de Charlus, inspirado sobretudo
em Robert de Montesquiou, mas tcebendo elementos de um tal Baro
Doazan, de Oscar Wilde, do Conde Aimery de La Rochefoucauld, do
prprio romancista.
6. Personagens elaboradas com fragmentos de vrios modelos vivos,
sem predominncia sensvel de uns sbre outros, resultando uma
personalidade nova, como ocorre tambm em Proust. o caso de
Robert de Saint-Loup, inspirado num grupo de amigos seus, mas
diferente de cada um, embora a maioria de seus traos e gestos possam
ser referidos a um dles e a combinao resulte original (modelos
identificados: Gaston de Caillavet, Bertrand de Fnelon, Marqus de
Albufera,
Georges
de
Lauris,
Manuel
Bibesco
outros).
em
que
fr
organizada
numa
estrutura
coerente.
lineamento
do
livro
convencionalizao
ampla,
que
envolve
desde
incio
do
livro.
mais
apertados,
resultando,
paradoxalmente,
que
as
bruto
da
observao
ou
do
testemunho,
porque
elementos
que
um
articulando-se
romancista
num nexo
escolhe
para
expressivo.
apresentar
reduzindo-a
inexpressividade
dos
fragmentos.
A PERSONAGEM NO TEATRO
(Pag. 81)
Outra traduo
Eudoro
de
Sousa,
Guimares
Cia.
Editra,
Lisboa,
p.
70.
assim o desejar,
trama dos
3. Ver um excelente resumo das funes do cro grego em: Philip Whaley
Harsh, A Handbook of Classical Drama, Stanford University Press, pp. 17-23. Como
interveno direta do autor na estrutura da pea, poderamos lembrar ainda a
Parabase da Antiga Comdia e o Prlogo da Nova Comdia. Como resqucio narrativo,
na tragdia, as longas dascries, de efeito oratrio, de batalhas e crimes ocorridos
fora
de
cena.
ser
lanando-se
Como
caracterizar,
em
mo
teatro,
de
a
recursos
personagem?
narrativos.
Os
manuais
de
tornar
consciente
que
deveria
permanecer
em
5. Leon Edel, The Modern Psychological Novel, Grove Press Inc.New York,
p.9. Na p. 17. o autor comenta os solilquios de Shakespeare e, na p. 57, a pea
Strange Interlude.
altamente
revelador,
reintegrando-o
em
sua
categoria
de
. A
interlocutor
no
teatro
pblico.
mouvements
purement
extrieurs
de
lhomme9
10
de
entrar em
comunicao
instantnea
com
pblico,
Calman-Lvy,
diteur,
Paris,
1890,
p.
210.
10. Victor Hugo, Oeuvres, tomo primeiro, Cromwell, Vve. Adre-Houssilaux diteur,
Paris, 1878, p. 33.
11
11. Essa classificao corresponde aos ttulos dos captulos de uma das
sees do livro Galeria Theatral, Esboos e Caricaturas, Rio de Janeiro, 1884. O seu
autor, que assina Gryphus, o jornalista Jos Alves Visconti Coaracy.
as
personagens
com
as
suas
prprias
meditaes,
12
. O realismo moderno, ao
sub-reptciamente
autor
sob
as
vestes
do
12. Conta Andr Maurois que Paul Valry lhe disse, um dia, que
Shakespeare se tornou ilustre por ter tido a idia, na aparncia temerria, de fazer
recitar por atres, no momento mais trgico dos seus dramas, pginas inteiras de
Montaigne. Aconteceu, diz Valry, que aqule pblico gostava dos discursos morais.
(Andr Maurois, Mgicos e Lgicos, traduzido por Reitor Moniz, Editra Guanabara,
Rio, p. 99.)
As
problema
da
tomada
de
conscincia
13. Arthur Miller, Collected Plays, The Viking Press, New York, 1957, pp. 4445.
14
quanto
possvel,
encaminhando
soluo
correta.
14. A aproximao talvez seja menos fortuita do que parece Scrates de fato
o heri de uma das Histrias de Almanaque de Brecht (B. Brechet, Histolres
dAlmanach, LArche, Paris; 1961, p. 105).
15
. Deve, por
com
facilidade
pensamento
do
autor.
vanguardismo
esttico
ainda
se
confundiam
16
17
linguagem da personagem do autor. Deux chemins escreveu JeanRichard Bloch soffrent donc au pote dramatique. Fidle un idal
raliste, voudra-t-il suivre au plus prs les dsordres, reproduire ou
rinventer les sublimes platitudes de ltre humain en proie aux
garements de la passion? Nous aurons alors les hoquets, les cris, les
onomatopes, les frnsies laborieuses du drame moderne. Ou bien,
convenant de linanit de cette tentative, le pote mditera des leons
plus anciennes et cherchera une traduction, une stylisation de ce
bgaiement affreux. Il dsirera mettre lonomatope en forme. Il
ordonnera le cri et en tirera un discours
18
de inveno potica
19
19. Qualidades no s do teatro mas tambm do cinema e do romance norteamericano. Comparando ste ltimo com o romance ingls, observou Cyril Connoly:
The English mandarin simply cant get at pugilists, gangsters, speakasies, negroes,
and even if he should he would find them absolutely without the force and co1our of
the American equivalent (Cyril Connoly, The Condernned Playground, Routledge,
London, 1945, p. 101).
A PERSONAGEM CINEMATOGRFICA
( pg.103)
Na dcada de vinte a maneira mais til de abordar o cinema,
para a criao ou a reflexo, era consider-lo arte autnoma. possvel
que a tese da especificidade cinematogrfica ainda venha no futuro, a
produzir frutos prticos e tericos. Atualmente, porm, os melhores
filmes e as melhores idias sbre cinema decorrem implicitamente de
sua total aceitao como algo estticamente equvoco, ambguo, impuro.
O cinema tributrio de tdas as linguagens, artsticas ou no, e mal
pode prescindir dsses apoios que eventualmente digere.
Fundamentalmente arte de personagens e situaes que se
projetam no tempo, sobretudo ao teatro e ao
aqui,
ao
falar
de
personagens
no
filme,
consistiria
os
lbios
frouxos
tartamudeiam
frases
palavras
escapam
operaes
ordenadoras
da
fico
em
pessoas
ou,
se
preferirmos,
personagens
de
entre essas
dentro
de
um
distanciamento
que
no
se
altera
cinematogrfica,
desencadeamento
mais
fcil
do
viver quando
encarnada numa pessoal num ator. Chegados a ste ponto, est prestes
a revelar-se a profunda ambigidade da personagem cinematogrflca.
Se a encarnao se processa atravs de uma pessoa, de um ator que
nos desconhecido, como, por exemplo, o do Ladro de Bicicleta de
de
inmeros
atres,
permanece
personagem
de
recrutar
as
suas
personagens
cinema
no
demonstra,
com o cinema,
acompanhando ainda
aqui
preciso
algumas
reflexes
igualmente lembrar,
de
Bazin,
que
sublinhar
como
compreensvel,
numa
perspectiva
uma
hiptese
razovel.
Segundo
le,
para
um
execuo
garantida
por
essas
partituras
movimento som,
NDICE
Prefcio .....................................................................................................................5
Literatura e Personagem Anatol Rosenfeld .......................................................9
COLEO DEBATES
Este livro foi digitalizado e distribudo GRATUITAMENTE pela equipe Digital Source com a inteno de
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Visuais a oportunidade de conhecerem novas obras.
Se quiser outros ttulos nos procure http://groups.google.com/group/Viciados_em_Livros, ser um prazer
receb-lo em nosso grupo.
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http://groups.google.com/group/digitalsource