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ex.01

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Coordenao Editorial
Carla Milano Benc10wicz

Registro:

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Reviso
Eunice T amashiro
Dilair F. de Aguiar

Projeto Grfico

Lacy M. Tsukumo Andrade

Capa: Fachada principal do Teatro Municipal de So Paulo.
1984. Levantamento por fotogrametria rerrestre. executado
pela TerraFoto S.A. Atividades de Aerolevantamento, em
convnio com o Departamento do Patrimnio Histrico, da
Secretaria Municipal de Cultura, da Prefeitura do Municpio
de So Paulo.

Ecletismo na Arquitetura Brasileira I organizao Annateresa Fabris.

Nobel; Editora da Unversidade de So Paulo: 1987.
148

So Paulo:

ISBN 85-213-0473-0
1. Arquitetura
Histria 2. Arquitetura moderna - Sculo 19 - Brasil 3. Arqui
tetura moderna
Sculo 20
Brasil 4. Ecletismo em arqutetura 5. Ecletismo em
arquitetura _. Brasil L Fabris, Annateresa.

CDD-720.981
-720.9

-724

87-0518

ndices para cauiogo sisremtico.

1. Arquitetura

Histria 720.9

2 Brasil Ecletismo Arauitetura

3. Brasil
Ecletismo
"
4. Ecletismo
5. Sculo 19
Arquitetura
Ecletismo
:\rquitetm8
6. Sculo 20

19 720.981
20 720.981

B1',ISil 720.981
Bt'usil 720.981

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Dados de Catalogao na Publicao (CIP) Internacional

(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

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SUMARIO

Apresentao

Annateresa Fabris

Consideraes sobre o Ecletismo na Europa

Luciano Patetta

si

28

Ecletismo no Rio de Janeiro (sc. XIX-XX)

Giovanna Rosso Del Brenna

68

Ecletismo em So Paulo
Carlos Lemos

104

O Ecletismo em Minas Gerais: Belo Horizonte 1894-1930

Heliana Angotti Salgueiro

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146

No perodo correspondente ao ciclo econmico da borracha: 1870-1912

Jussara da Si Iveira Derenji

176

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"...

"".

Arquitetura ecltica em Pernambuco

Geraldo Gomes da Silva

208

Arquitetura ecltica no Cear

Jos Liberal de Castro

"..

Arquitetura ecltica no Par

256

A fase historicista da arquitetura no Rio Grande do Sul

Gnther Weimer

280

O Ecletismo luz do modernismo

Annateresa Fabris

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:CONSIDERAES SOBRE O ECLETISMO

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NA EUROPA

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Voltet

LUCIANO PATEnA
(Milo, 1935)

te

Duc) Projeto de restaurao da

~atedral de Clermont

Femmd, 1875.

Arquiteto e professor de Histria da

Arquitetura na Faculdade de
Arquitetura da Politcnica de Milo.
Organizou a mostra de arquitetura na
Bienal de Veneza em 1976, do
Neoc\assicismo (Milo) em 1978 e
sobre Longhi (Roma) em 1980,
Escreveu numerosos ensaios, publicados
na Itlia, Espanha e Argentina, sobre
arquitetura do sculo XIX e do entre
guerras,


111

Consideraes sobre o
Ecletismo na Europa

A queda progressiva dos preconceitos

crticos levou a historiografia
ar qui tetnica a reavaliar, no final do
sculo passado, o Barroco e, no atual, o
Neoclassicismo (sobre o qual pesavam
ainda a censura da crtica romntica e
idealista), o Art nouveau e o Ecletismo
(considerados pelo Movimento
Moderno "inimigos" a serem
derrotados). Reconstituir, com
objetividade, os fatos e aprofundar os
aspectos problemticos do
Neoclassicismo e do Ecletismo foi tarefa
dos ltimos decnios; primeiramente,
atravs de uma reavaliao crtica
geral (quase um "reparo" obrigatrio),
depois atravs de pesquisas especficas
sobre diferentes regies e pases, sobre
aspectos determinados e arquitetos,
individualmente. Dois fatos - pelo
menos na Europa - estimularam estes
estudos e interesses renovados: por
um lado, a ampliao' do problema da
proteo e restaurao do patrimnio
histrico-monumental para as estruturas
urbanas e edifcios do sculo XIX; por
outro, a crise do urbanismo do
Movimento Moderno que levou a um:,
reviso dos princpios desta disciplina
e a uma reflexo crtica, em cujo
alicerce se encontram, exatamente, a
cultura e a cidade do sculo passado.
Podemos dizer at que Neoclassicismo e
Ecletismo, hoje, constituem o centro
de interesses de reas, como a
universitria, por exemplo, onde as
decises operacionais e de projeto
arquitetnico e urbanstico
amadurecem.
Mas, se a perspectiva histrica mais
ampla e a superao da tbula rasa
tendenciosa, teorizada pelas Vanguardas
e pelo Movimento Moderno, permitiram

10

reconsiderar com objetividade a

~
produo arquitetnica recente, a
historiografia no. podia renunciar a
recolocar em discusso tambm as
velhas categorias e as velhas
classificaes, isto , aquelas que
consideravam o Neoclassicismo e o
W
Ecletismo no s como experincias
subseqentes, mas, at mesmo,
antitticas. Aos poucos, porm, a adoo@!I!!!II1!'
pela crtica de termos como clssico e In!!!._.
romntico 1; o aprofundamento do
I!-_ _~
significado da imitao (seja ela relativa
antigidade greco-romana, seja
medieval); a descoberta de que havia ~
uma dialtica constante entre razes da ',III!!!!!IIi!"
arquitetura e razes ticas,. sociais e
polticas e de que existia uma nica
clientela - a burguesia em ascenso -._~
nos levaram a interpretar o perodo que ~
vai da metade do sculo XVIII at o
~
incio do nosso como um "nico longo
perodo" 2. Acabamos por reencontrar
uma continuidade histrica que tem
~
origem na crise da antiga tradio
_
clssica e vitoriana (por volta de 1750) ~
e que culmina no abandono total de
_ ...
qualquer referncia aos estilos
~~
histricos, pretendido pela arte moderna.~

- ....

.'_.f'

Reencontrar, no seio das experincias ~.

neoclssicas e eclticas, razes de
~consenso mais do que de contraposio..
"
~
e apagar qualquer linha ntida de
demarcao entre elas foi uma
~
contribuio crtica importante. Muitas .....c
dvidas foram dissipadas e respostas
convincentes foram dadas a estas
~
questes:

1) realmente o Ecletismo
a expresso da arte e da arquitetura
~
que se segue ao Neoclassicismo, seria
~
apoltico, no sentido burgus, tanto
quanto o Neoclassicismo era jacobino,

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~Goudoin, ]. B. LepeTe, Colonne V endme,

~ris ,1806.

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. . . .Vignon, A Madeleine, Paris 1806.

~ieto prem iado
~8-18}O, Lilge

....

"..-cier,

",..

pela Academia Real, Paris

1842 (pro;elo de Ch.

1786).

11

democrtico e renovador? A panir do

momento em que caram por terra
muitas das interpretaes pOllticas do
Neoclassicismo e que, inversamente,
.rerificou-se que a burguesia da segunda
netade do sculo XIX possua ideais
)olticos precisos, a tese mostra-se
:xcessivamente esquemtica e no
;uporta verificaes.
n O Ecletismo algo que se distingue
los revivals (e, particularmente,
lo neogtico, isto , do revival
<1ais engajado, tanto como ideologia
eligiosa quanto poltico-patritica)?
im, se atribuirmos grande
mportncia s premissas tericas e aos
bjetivos extradisciplinares; de outra
Jrma, as diferenas tornam-se mais
randas (e inexistem se examinarmos as
mtes e os modelos adotados 3).
) E estes revivals coincidiam com a
.Isca do assim chamado "estilo
acional" que, na Itlia, se expressou
ravs do neo-romntico ou do
:o-renascentista; na Frana e na
19laterra, do neogtico; na Alemanha,
) Rundbogenstil? 4. Pelo menos em
Irte, sim, principalmente se
nsiderarmos que, entre todas as
:Jtivaes ideais, as que obtiveram
aio! consenso foram o patriotismo e a
lsca das prprias razes culturais.
ria um erro, porm, concluir que
se longo perodo da arquitetura
lais de 150 anos!) tenha sido
mogneo e tenha tido um
senvolvmento linear; ao contrrio,
: apresenta diferentes manifestaes,
mo poucas outras no passado, e
'ees divergentes (freqentemente
1traditrias), testemunhos de urna
1stante inquietude intelectual, a
ponto de se mostrar como um
-odo fragmentrio, mais condizente

com as pesquisas cognoscitivas que

aceitam, exatamente, essa
fragmentariedade caracterstica e
aprofundam-na. Uma srie de
fenmenos une, todavia, esses
fragmentos de histria: uma "linha
contnua" percorre toda a trajetria da
arquitetura burguesa, desde os anos do
Iluminismo, na Frana, e do
paladianismo ingls dos country
gentlemen, at os anos da Rainha
Vitria, do Segundo Imprio francs,
do colonialismo triunfante e da Belle
poque. Pensemos na "estilizao",
na simplificao dos elementos
arquitetnicos do passado, operaes
que levaram as sutis complexidades de
proporo e de composio a cair em
uma reduo "moderna", que aproxima
arquitetos do sculo XVIII, como
Robert e John Adams, John Soane,
Claude-Nicolas Ledoux aos arquitetos
de meados do sculo XIX, como Henry
Labrouste, Gottfried Semper e Edmund
Street. - Pensemos na concepo de
estilo como linguagem coletiva e sistema
universal de formas (aquelas do
universo greco-romano ou gtico) que
transcende as singularidades e
individualidades expressivas (de fato, o
"trao estilstico" pessoal de cada
arquiteto se mostra cada vez menos
evidente). - Pensemos na relao com
o antigo, que comea com uma
abordagem de cunho mtico: passa por
fases ideolgicas e interpretativas,
depois adeso com total ortodoxia,
para diluir-se, finalmente, na prtica
profissional corriqueira. -- Pensemos
na convico de que era possvel
escolher entre elementos extrados das
antigidades, concentrar o melbor deles,
iludindo-se de que esse "encontrar e
aplicar" pudesse comparar-se s

experincias criativas do passado,

baseadas, ao invs, no "buscar ex novo
e renovar sempre". - Pensemos,
enfim, na condio que aproximava
todas essas geraes: a arquitetura no
podia mais ser patrimnio de poucos
"mestres", devia ceder s novas
exigncias da produo de massa e
defini~o de uma nova figura de
projetista: o profissional. Para os
projetistas profissionais era necessrio
que as escolas, as academias,
preparassem um sistema de regras
razoveis e concretas, de acordo com
as atribuies exigidas pelo tempo,
colocando a liberdade criadora em
limites bem definidos. As severas
regras distributivas e tipolgicas, o
ritmo das estruturas modulares fixadas
por J. N. Louis Durand (em seu

Precis des teans d'architer:ture,

Paris, 1801-1823), nas quais deviam
se basear o decoro e a ornamentao
neoclssica, constituram o. fundamento
da metodologia profissional por muito
tempo: na metade do sculo foram
adotadas pelo determinismo compositivo
dos engenheiros (que, posteriormente,
revestiam as estruturas metlicas dos
edifcios com ornamentaes neobarrocas
ou neo-renascentistas), foram utilizadas
tambm nos projetos neogticos e
guiaram, no final do sculo, os primeiros
edifcios com vigas e pilastras em
cimento armado.
Se considerarmos decisivos, portanto,
os fatores estruturais e supra-estruturais
de todo o perodo, isto , a consolidao
do poder burgus, os rumos tomados
pela civilizao industrial, o
entrelaamento, na cultura romntica,
dos ideais nacionais e de independncia
com os problemas econmicos da

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produo em srie, etc., parecem-nos

realmente desfacadas as tentativas de
classificar, rotular escolher> no seio
J

da experincia linglstica global do

Ecletismo historcista. Quando os
ingleses Thomas Hope, James
Fergusson, T. L. Donaldson, C. Gilbert
SCOtl, os franceses Csar Daly e E.
Viollet le Duc, o alemo Friederich
Schinkel ~, desconcertados pelo aparente
"caos" das mltiplas pesquisas
estils ticas, pelas contraditrias
experincias formais de sua poca, pela
simultaneidade de vrios revivals,
perguntavam-se, ansiosos, quando
tambm o sculo XIX saberia,
finalmente, "encontrar o prprio
estilo") no percebiam que estavam
buscando em uma direo anacrnica
e no viam que O sculo X1X j
encontrara 1<0 prprio estilo" e que este
era o Ecletismo. O Ecletismo era a
cultura arquitetnica prpria de urn a
classe burguesa que dava primazia ao
conforto, amava o progresso
(especialmente quando melhorava suas
condies de vida), amava as novidades,
mas rebaixava a produo artstica e
arquitetnica ao nvel da moda e do
gosto .

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. . . . . .C.
, Dty, MOllft Hilton'que! d'A"'hiJeCl Ure cf
de $culprure d 'Ornamem , Puni. 1869.

~
A.

De Batldo/, Ponte Metlica, Proieto para

a Exposio Universal de Paris, 1900.

Foi a clientela burguesa que exigIU (e

obteve) os grandes progressos nas
instalaes tcnicas, nos servios
sanitrios da casa, na sua distribuio
interna, que solicitou urna evoluo
rpida das tpologias nOs grandes hotis,
nos balnerios, nas grandes lojas, nos
escritrios, nas bolsas, nos teatros e
nos bancos, que soube encontrar o tOm
exato de autocelebrao nas estruturas
imponentes dos pavilhes das

Exposies Universais (de Londres

1851 - e de Paris - 1867-78-79),
1)

- obtendo a aglutinao de todas as

expresses formais em torno do mito
do progresso : o Crystal Palace, a
Tour Eiffel, Les Calhies des Machines,
o Baile Excelsior os ro mances de
Jlio Veme, etc.
J

A essas exigncias to concretas e to

decisivas para a nova edificao. os
arquitetos deram a nica resposta
possvel: uma arquitetura sem grandes
tenses espirituais, no autnoma,
mas participante e comprometida at ao
prprio sacrifcio. A cultura
arqutetnica deleitou-se, por mais de
cem anos, com O fato de teI acolhido os
mais variados elementos lexicas,
extraindo-os de todas as pocas e
regies, recompondo-os de diferentes
maneiras, de acordo com princpios
ideolgicos, nos quais podem ser
distingudos , pelo menos, trs
correntes principais: a da composio
estilstica, -baseada na adoo
imitativa coerente e "correta" de
formas que, no passado, haviam
pertencido a um estilo arquitetnico
nico e preciso (a esta corrente
pertenceram as mais des tacadas
tendncias neogregas, neo-egpcias e
neo g6ticas ); a do hisloricismo lipolgico;
voltado, predominantemente, a escolhas
apriorsticas de cunho anal6gico que
estilo quanto
deviam orientar
finalidade a que se destinava cada um
dos edifcios, reencontrando, na Idade
Mdia, os traos msticos e a
religiosidade para as novas igrejas; na
Renascena, as caractersticas ulicas
elegantes para os edifcios pblicos, no
Barroco, ou nos estilos orientais, a
festividade exigida pelos equipamentos
de lazer, no Classicismo pesado do
.corntio romano, o carter apropriado

14

6
DelraHe, 1883, Pro;elo de uma necrpole
in Les Grands Px de Rome de 1850 a
1900, s.d.

H. Repton, Palcio do Regente, da " Desig111

}or the Pavillio71 o/ Brighlon", Londres, 180:

~"C

NEW

NI\II UKJ".

SOUTH

aos solenes edificios do Parlamento ,

dos Museus e dos Ministrios ; a dos
pastiches compositivoJ que, com uma
maior margem de liberdade, "inventava"
solues estilsticas historicamente
inadmissveis e, s vezes , beirando o
mau gosto (mas que, muitas vezes,
escondiam solues estruturais
interessantes e avanadas).

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KENSINGTON

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pela excessiva fidelidade'); 2) a erudio

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Algumas observaes sintomticas e

caracterzadoras sobre o sculo XIX
podem ser feitas : 1) cada cpia , cacla
rplica de um monumento antigo, de
um temp lo , de uma catedral, de um arco
de triunfo, etc., feita pelos arquitetos,
estava distante do original, era algo
completamente diferente do modelo, a
tal pontO que se t ornou, nitidamente,
um pro ttipo do sculo XIX; apesar
do grande cuidado no levantamento (ou
exatamente por isso, talvez), no querer
" retificar H, anular as ~rregularidades ,
corrigir os presumveis erros, os
arquitetos historicistas produziram
sempre simulacros" (traram o modelo

sd

8
A. WtJJel'house, Museu de Histria Natural,

Oxlord 1873, in The Btitish Architect,

X; 1878 .

e a filologia (onde se fizeram grandes

progressos) cons tituram um entrave
evidente, quase uma paralisao da
criatividade: as numerosas escolhas
estil1sticas possveis pareceriam
deno tar uma poca de grandes
liberdades, quase anrquicas; entretanto,
a elas correspondiam, sob o ponto de
vista do projeto , uma prudncia e uma
rimidez enormes; 3) as idias, os
programas, as finalidades eram se mpre
melhores do que os produtos que
pretendiam propugn-los; 4) o pudor
dos costumes burgueses da poca
vitoriana correspondia plenamente
intolerncia em relao " rude e
vergo nhosa " nudez estrutural das

construes (as colunas e as vgas) que,

de fato, deviam ser completamente
escondidas e revestidas por motivo de
" decoro"; 5) os arqutetos (sobretudo
na segunda metade do sculo) tentara m
impor as razes da arte progressiva
mecanizao da era industrial : como
o socialismo ut6pico tentou mitigar as
injustias sociais, assim tambm os
romnticos John Ruskin e William
Morris (no Arls and era/ts) tentaram
se opor queda da individualidade
dos valores artsticos artesanai s; 6)
o sculo XIX" consumia" muito
depressa os ideais, absorvendo-os em
sua vocao comercial : poucos anos
depois das primeiras teorizaes do

Colhic Revival (A. W. Pugin, 1936'),

em Birmingham e Sheffield,
produziam~se objetos medievais em
srie e, na Frana, fundava-se a

Societ cOiholique pour lo

fobricoiion la venie, lo conession de
louis les objets co"socrs ou ctllte
(1842) para fazer frente demanda
J

das mai s de cem igrejas neog6ticas que,

naquela poca , j estavam em
construD , e ao fato dos bispos
tenderem, ento. a prescrever tal
estilo 7. Uma ou tra observao deve
ser feita : a produo industrial,
encarada ainda no sculo XVIII como
sim ples curiosidade intelectual.

explodira na metade do sculo XIX,

impondo suas impiedosas leis econmicas
tambm ao canteiro de obras. De fato,
subvertera-se a tradicional relao entre
utilidade e beleza, com a imposio de
elementos co nstrutivos metlicos
co mpletameme estranhos s formas e
s propores ca ractersticas dos estilos
e da s ordens arquitetnicas. Tudo isso
coincidiu com O dualismo existente
entre engenheiros e arquitetos, quer

do pon to de vista da didtica, quer da

atividade profissional: estes no
conseguiram opor nenhUlna certeza
(somente dvidas e reflexes
crticas) s certezas do clculo d?
cincia das cons trues e s conquistas
alcanadas pela tcnica das instalaes
industriais.

Locus, posio geogrfica, s

.B. &J. M. COR

I

caractersticas e s tcnicas
const ru tivas regionais. Ao lado dessas
primeiras pubcaes, surgiram
numerosos guias,. primeiros es tudos
monogrficos sobre uma catedral ou
abadia (Nolre Dam e de Paris, Chartres,
Si. Slephen, Weslmil1ster, etc.) , que
se anteciparam s publicaes que
Uma grande qualidade, porm, tiveram
Lassus e VioHet Je Duc escreveram aps
os arquitetos do sculo passado (e seus
1840. Constituam uma novidade no
clientes): um aguado senso crtic o.
campo dos estudos histricos: enfrentar
De fato, entusiasmados diante do
o estudo de uma construo medieval
progresso tcnico-cientfico. nunca
especfica significava, naquele tempo,
pensaram que a arte e a arquitetu ra
ter que dar inicio a pesqu isas
pudessem apresen tar, em sua poca,
arqueolgicas tota1men te novas. Era
um progresso do mesmo nvel. De tal
necessrio, para O auror, adotar ex
forma a crt ica evidenciou as incertezas
novo o mtod o de comronto com
e a qualidade medocre da produo
ou tras cons trues mais ou menos
arquitetnica de seus contemporneos,
contemporneas da mesma regio,
que o balano que se fez no incio de
reencontrar os arqutipos, reconstituir
nosso sculo no pde deixar de ser
as relaes e as influncias de outras
totalmente nega tivo '. Cabe, portanto,
regies ou reas culturais (foram
a ns, hoje, corrigir em parte tais
descobertas reas culturais como a
julgamentos c ressaltar as indiscutveis
Normandia e o VaJe do Re no). Era
con tribuies da cultura ecltica que
necessrio ampliar a anlise para
cons tituem, ainda, um patrimnio
alm do esquema e da tipologia do
precioso. o que pretendo fazer aqu i,
edifcio, para avaliar a tcnica
brevemente, acenando a antecipaes
consrru tiva, os materiais e,
fundamentais na re a dos estudos
principalmente, a decorao, que se
histricos, do relevo arquitetnico, da
mostrou completamente diferente da
tecnologia das construes e da
transmitida pelos Iratados re nascentistas
modernidade da casa .
e do classicismo. Foram os neogticos
Em fins de 1700 j comearam a
os principais responsveis pela s
aparecer, principalmente na Inglaterra, contribuies mais interessa ntes,
alguns estudos de cu nho histrico
rea lizando, depois de 1830, os primeiros
topogrfico (sobre York e Wi nchester,
estudos exaustivos sobre os diversos
sobre o Pas de Gales e a Esccia 9),
esd los da Idade Mdi a, a ponto de
que tentaram restituir um ambiente
estabelecer dis tines no s entre
totaLnente medieva l, o qua l no S
romnico e gtico, mas entre as
ainda circundava uma catedral antiga
diferentes expresses ou os perodos
co mo tambm constitu a seu meio
que tinham se sucedido (rea por
9

cultural. Nessas obras encon tram-se os

rea) na Frana, I nglaterra,
,. B. r J. N. Cornel/, Elementos metlicor,

primeiros acenos s peculiaridades do

Alemanha lO.
Nova York, s.d.

16

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C. Boito, DetalIJes de ArquiuttlYG em

Madeira, in Omamenti. di mui gli stili,
Milo, 1881 .

--

Tornaram-se indispensveis,
principalmente para a arqueologia'
greco-romana, relevos arquitetnicos
bem definidos para o acompanhamento
dos estudos histricos, bem como
classificaes e da tas precisas, isto ,
lanaram-se as bases de um novo modo
de "fa zer histria". A verificao de
que a evoluo das fases do gtico era
muito importan te, especialmen te nos
elementos decorativ os, levou os
estudiosos a analis-las separadamente ,
dando vida a um novo gnero, de grande
importncia 11. A ateno aos elementos
constru tores, aos materiais e s tcnica s
levou, em pouco tempo, descoberta
da arquite tura "menor", antecipando
um interesse nitidamente moderno. Os
relevos e as restituies grficas de
edifcios g6ticos eram realizados com
urn a tcnica muito avanada: as
complexidades dos perfis e das
modinaturas medievais,
recurso, na
construo , a solues em diagonal
(agulhas, capelas, absides, pincul os
das cated rai s) e a presena de
irregularidades mtricas e an gulares
fizeram com que fosse m exatameute os
neog6ticos a aplicar, de forma difusa e
com grande prioridade, o mtodo e os
procedimentos de geometria descritiva
de Gaspar Monge!2, apro'l{.eitando
exaustivamen te suas vantagens, sua

exa tid o e sua vetificabilidade entre as

operaes de relevo e sua resti tu io
grfica . Por sua vez, os neoclssicos
elevaram a nveis de autnti co
virtuosismo os projetos relativos s
hipteses de policromia dos templos
gregos (os estudos de Hittorf e de
Kugler, que influenciaram uma tendncia
neoclssica tardi a e nco-renascentista,
que usou muito O colorido nas
fac hadas B) . A partir da metade do
17

sculo XIX tornou-se evidente,

portanto, que os historiadores da
arquitetura deveriam ter um a
competncia no campo tecnol6gico e
uma familiaridade com as especificidades
da clisciplina e que era necessrio
voltar-se tambm para a escultura e
pintura, iniciando estudos integrais, que
iam desde o monumento decorao
e ao ambiente.
Grande parte desses estudos estava,
como j dissemos, clireta ou
indiretamente, ligada ao problema da
restaurao que, alis, no sculo XIX,
sempre es teve ligado ao problema do
projeto da nova arquitetma (Vjollet le
Duc no foi, de' fato, historiador,
restaurador e arqu iteto?); assim, a
cu]rura ecltica deu problemt ica da
;estaurao uma impostao nitidamente
processual, aberta e dialtica , de carter
altameme moderno. Levemos em
considerao estes dois aspectos:
interesses e premissas iguais
desembocaram em duas concepes
opostas de restaurao, a do
"complemento estilstico" (defendida
por VioUet le Duc) e a da " no
interferncia e da pura conservao"
(defendida por Ruskin); - a intuio
(no apriorstica , mas fru to de uma
famili aridade com o trabalho com
monumentos) de que a reduo (to
cara aos neoclssicos acadmicos) dos
edifcios a seus esquemas tipol6gicos,
fo rm ais, volumtricos e espaciais levava
de fato a um distanciamento do
conhecimento COncreto da arquitetma ;
de que o monumento tinha uma
identid ade absoluta com suas pedras ,
com' seus muros e suas abbadas, um
tmicum com aquelas pedras e sua idade,
com os sinais do tempo, com suas
18

11

irregularidades irrepetveis. Foi

exatamente a pa rtir de consideraes
desse gnero que surgiu a primeira
Society for lhe Protection of Ancienl
Bllilding (fundada por William Morris
em 1877, a partir, porm) de uma idia
de Ruskin de 1854) que promovia
no uma conservao artistico-seletiva,
mas histrico-documental de tooo o
patrimnio monument al (hiptese to
avan ada que 56 hoje foi absorvida).
Outras importantes antecipaes
podem ser observadas no setor de
edificaes neog6ticas, seja o tradicional
(das construes de tijol os e pedras ),
seja aquele abe rto aos novos sis temas
construtivos das estruturas met.licas .
A lio - aprendida atravs dos
mo numentos medievais - sobre a
essencialidade construtiva do gtico,
sobre a maneira de erguer edifcios em
blocos completos , sobre a relao entre
decorao e estrutura, foi assumida pelo

construtor neog6tico co mo um princpIO

ideolgico. Pretendia-se, como se sabe,
contrapor ideais precisos de sinceridade
construtiva, de verd ade , de economia , e
at mesmo, de moralida de da construo,
aos pasliches polies tilsticos, com seus
mascaramentos " im orais ", com suas
solues formais freqentemente
muito descuidadas na realuao. Obter
esses ideais neog6 ticos de construo
foi possvel graas perfeio alcanada
no uso da pedra aparelhada, conseguida
com a aplicao dos mtodos cientHicos
da estereolOm;a (isto , da ar te de corta!
as pedras de acordo co m uma
determinada forma ); mtodos com os
quais qualquer encaixe de ped ra (ou de
carpintaria) podia ser represe ntado. de
forma exa ta , no dese nh o, enco mendado
fora da obra e depois aplicado .
(Po rtanto, tudo que j havia sido
enfrentado arresanalmente pelos
constru tores medievais podia , ago ra , ser

.....

11

realizado cientificamente , com rapidez e

].B.H. LAssus, Igreja SI. BaptiJte de Bellevilfe,

com o uso de mquinas. O que

Paris. in Enciclopdia d'Architecture, 1864 .

Rondelet 14 experimentara para as

grandes pontes (1 800-1817) era agora
aplicado de forma difusa nas obras).

..,

Prova disso so as igrejas francesas de

~
I)

G. B. Antoine Lassus, E . Vi ollet le

Duc, Eugne Barthlemy , Franz

Christian Gau ; a produo inglesa de

Norman Shaw e de Edmund Stree t n .

)
)

So de grande interesse as rel aes

entre o neogtico e a engenharia do
ferro . Enquan to para a cultura
neoclssica (pensemos em Durand) a
engenhari a desempenhara um papel
subalterno na construo, limitando-se

,,

.. ,
,

12

F.c.

Gar4, Sainte-ClOfilde, Parir 1846.

12

ao esqueleto do edifcio, ao clculo e

dimensionamento de vigas e colunas, de

li

..

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!b

..

..
..
I

..

li!!!!!!

IJ

w. S/aur, 19reja ~m tl"TO, 18J6. in

Insuumenta Ecc!esiastic.a, 11, 1856.
14
L. A. Lussof1 e S. A. Boileau, 1grejq de
Saif1t.Eugne, Paris 1855.

acordo com critrios de Il;lodularidade

que, no necessariamente, se aplicavam
ao invlucro arquitetnico, para a
cultura neog6tica a forma arquitetnlca
podia ser esse ncialmente uma forma
es trutural. Alm dis so, enq uanto era
difcil enCOntr ar afinidade entre os
elementos da s novas estrutura s da
engenharia e os elementos da arquitetura
c1 sslca, ta rDou-se logo evidente aos
neog6 ticos a coincidncia formal entre
as es truturas metlicas e as modenaturas
dos edifcios gticos. Essa coincidncia
pode ser verificada sob dois aspectos
de alcance diferente, um
substancialmente prtico, o outro
rela ti vo s concepes de projetos . Ao
primeiro caso per tence ~ a igrej a de
Everton, de Thomas Rickman , os
modelos de igrejas pr-fabl"icadas em
lerro de Willi am S,lter e de Richard
C. Ca rpenter; em Paris, as igrejas de
Et~gene, de Lous-Auguste BoiJeau
e de S aint Augu still, de Victor Baltard
(1 83060), todas realizaes o nde, em

s.

19

sua maioria, as ogivas e os cruzeiros

foram executados com vigas de ferro,
explorando as possibilidades da
montagem; todas construes em que
as formas neogticas eram realizadas
como em um meccano t,. Pertencem
ainda a esta "simbiose" de gtico e
construes metlicas quer a insero
desenvol ta de balces em gusa e ferro
no interior de igrejas neogticas em
pedra , q\,ler a adoo (como no interior
do clebre Oxford Museum - 1859)
de sries de pequenas colunas metlicas,
finas e muito altas, totalmente estranhas,
em termos de proporo, s tradies
harmnicas . No segundo caso,
enquadram-se aquelas experincias
avanadas de projeto que aspiravam, de
modo mais ou menos explcito,
superao do afastamento inevitvel
das competncias entre engenheiros e
arquitetos . Em algumas ocasies
conseguiu-se (enfrentando as mais
ousadas estruturas de grandes
coberturas) "filtrar" o projeto de
engenharia atravs de uma aguda
interpretao dos mais importantes
xitos gticos: a exata subdiviso
hierrquica dos diversos elementos da
estrutura ; o dimensionamento e a
forma das pedras (nos elementos de
sustentao) de modo a que
trabalhassem no limite de esforo
mximo (limite que era possvel
alcanar agora atravs do clculo); a
concepo do esqueleto de um edifcio
como o de um organismo vivo, com um
conjunto de nervos, juntas (ou
dobradias) e confluncia de esforos e
cargas nos ns estruturais .

17

E. M. Barry, Planta da casa "W' orsley Hall "

Lancashire, in The Builder, VIII , 1850.

15/16
R. Pareto, G. Sacheri, Baraustradas metlicas
para escadas, Elevador hidrulico Stigler,
in Enciclopedia delle arti e dei mestieri, s.d.
16

.........

* Nome comercial de brinquedo italiano que

permite fazer pequenas cons trues mecnicas.
(N. do T. )

20

.........

n,.tU6.- ..................... L n . .
la

o.-c-

(~o..w

0.).

A inrerpretao da estrutura da catedral

gtica como um ser orgnico levou
VioUet le Duc a descrever nos
Entreliens (1863) o sistema de abbadas
como uma esrrutura de painis
sustentado:;, por costelas; fazendo os:
construtores dentific~la como uma
estrutura com painis de vidro
sustentados por um esqueleto metlico.
Alguns exemplos dessa assimilao
I<naturaI" das formas gticas sao: as
estufas de John Claudius Loudon e de
Joseph J?axton, com cimbres metHcas e
vidro) cujas formas em concha, com
abbada carenada, com quiJha
inverda, sao autnticos "moldes" dos
volumes de sal do gtico ingls tardio;
as coberturas de ambientes amplos)
propostas por VloUet le Duc e Anatole
De Baudot, modelando'(is nas abbadas
nervUfadas em estrela do gtico
catalo rardio; ou em leque (de
Cambridge, \'qindsor e O:dord); os
grandes arcos de ferro da estao
londrina de St.," Puneras (73 metros de
vo livre) com perfis do arco ogival
policntrico (no caso, seis centros); os
arcos da ~)'ala das Mquinas de
Ferdinand Duten (ll5 merros de vo,

com j dobradias;, gticos no s no

perfil ogval rebaixado, mas tambm
no detalhe em ns dos contrafortes 16
(essas realizaes so de 1870-1880).
Resultados condusivos dessa
capacidade dos arquitetos repensarem
o gtico foram as igrej;ts parisienses
de Notre Dame du Trqvail (1899), de
Lous Astruc, e de 51. Jean de
Afonimarf.re (1894), de Anatole De
Balldot, primeira igreja construda com
cimento armado, onde o material
arnficial pde ser modelado atravs da
variao da espessura entre partes de
"sustentao" e partes "sustentadas" .
exatamente como as abbadas gticas,
Das quais as nervuras e s tringulos
(gomos) eram constru:dos com o mesmo
material, porm" com resislncia e
espessura diferentes. Adotando a
patente do engenheiro Cottandn, De
Raudot construiu um ambiente novo e
jivremente concebido, grico, porm,
na concepo de um esqu~+~to de
sustenrao vista e de estruturas que
do ritmo ao espao interno.
Eofoquemos ag0ra :1 influncia que
teve a eulmri medieval sobre o

problema da modernidade da Casa. A

incidncia mais direta e interessante
deu-se na segunda metade do sculo
XIX, na Inglaterra, sobre O tema da
casa de campo burguesa para uma
famlia, a country house. Depois de
] 840, desapareceu quase que por
completo, nesta produo, a tipologia
clssica da casa compacta, quadrada
e cbka (inspirada no Renascimento
italiano e principalmente em
Paliadio) 15. Projetistas e clientes no
pretendiam, de fato, sacrHicar nada
da funcionalidade a regras ou
convenes formais. (Para um tedco
como Pugin, sacrificar a funcionalidade
forma era at mesmo imoral 19). Os
exemplos da arquitetura menor da
Idade Mdia, leiga ao invs da religiosa,
o conjunto dos estilos que a gerao
de Williarn Morns e Phlip Webb
reconheda no Old Engtish (isto , ()
g6tico do primeiro perodo, o Tudor.
Elisabctano) o Queen Ann) parecia
apropdado aos novos ideais e
exigncias. Parecia coinddjr com os
princpios de integridade, honestidade
e sinceridade construtivas, com a
exgncia de flexibiHdade compositiva c,
finalmente, com as caractersticas
ambiemais inglesas, como tinham sido
definidas por um sc:l1o de teorizaes
e exemplificaes a respeito do
PiUoresco.
Essas casas inglesas no conseguiram
naugurar um novo estilo arquitetnico,
mas con-espondc.ram plenamente a um
novO estilo de 1Jida: prtico mas
elegante, refinado mas intolerante
com vnculos irracionais, isto ,
arrojado, mas principalmeme volrl1do
para o conforto. O confoHo era o
verdadeiro problema central desta
21

produo (e era isto que a tornav a

uma produo tipicamente burguesa) .
Robert Ke rr , em seu The Gentleman's

19

"Wiener FaodenbJlclt", 1, 1860-1890,

' FienQ 1892.

H ouse (Londres, 1864), observara,

como bom ecl tico, todos os es tilos
possv eis para a casa, ma s cooclua
que, caso se qui sesse um "confortable
lodging", um alojamento confortv el ,
e ra preciso excluir o neoclssico e o
oeo-renascentist a e voltar -se para o
g tico. As melhore s casas de Norman

18

Shaw , de Edmund Str ee t , de William

Burges, de Wi1liam Bum e de AJfred
Waterhouse 20 a presen tavam uma
planime tria articulada , uma perfeita
adaptao s irregularidades do te rreno,
uma cuidadosa orga nizao interna :
grupos de qua rtos, cada um deles com
um banheiro; dimenses e propores
dife re ntes entre as reas comuns e de
servio; e ainda um a multiplicidade
de materiais, pedra, tijolos , madeira ,
feno e vidro . Dedicava-se grande
ateno s instalaes de aquecimento
e ven til ao . Mas , sobretudo, trs
princp ios de pro je to anteci pa ram
algumas escolhas da arquitetura
moderna : 1) a predominncia da
planta sobre a el evao (isto , a
prioridade dada, no pro jeto, ao es tudo
das caracters ticas distributivas); 2) a
livre disposio, nas fachadas , de
janelas e va randas, loca lizada s onde a
vis ta e ra mel hor {com o uso de grandes
vidraas, ainda que estranhas ao estilo
arqu ite tnico, que exigia que fossem em
pequenos quadrados}; 3) a prioridade
do inte rio r so bre o exte rior e a
uoidade da casa com sua decorao .
(Pa ra Morris e seus colegas, isto
tra ria co mo conseqncia a necessidade
de melhorar o gosto do mobili rio e
dos obje tos domsticos). Assim co mo
as teor ias de Viollet Je Duc sobre a
22

Projeto de Cala de campo, in Architecture

pttoresque au XIX Siecle, Paris 1869.
18

"----.!.---!

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cacionaJidade construriva g6tica e

sobre as possibilidades de modelar o

ferro funcionaram como premissas
para as estruturas Art Nouveau de Victor
H orta e de Hecror Guimard , a
culrura da coun try house foi uma
referncia precisa para Charles
Mackintosh e Charles Voysey,
reEetncia q ue , atravs de Hermann
Murhesius, chegou at o Continen te
europe u.

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I

Como de costum e, a historiografia

do Ecletismo concentrOU a ateno
na linguagem arquitetnica,
descuidando-se da s referncias dessa
cuhura na evoluo da cidade , nos
planos diretores e no projeto urbano.
Ao contrrio, o historicismo
arquitetnico e o urbanismo do sculo
XIX desenvoJveram-se na mais
perfeita simbiose. Tal corno a edificao,
tambm a cidade teve de acertar contas
com quantidades ind itas, com urna

nov a "escala " dos fenrp.enos (as

ferrovias, por exemplo.), com os
"grandes nmeros " no crescimeuto dos
habitantes, dos vec ulos, dos setvios.

Dois foram os remas tratados pelo

ut bani smo: a) a interveno na
cidade preexistente, atravs da
tran sformao dos antigos muros Ge
defesa em alamedas arborizadas para
passeio , da aberrura de novas artrias
de cruzamento (a demolio das
es trutu ras medi eva iS e do Renascimento
por exigncia do trfego e da higiene);
b) a determinao morfolgica da
expanso urbana e, em particular, dos
novos bairros residenciai s burgueses,
dos bairros adm inistrativos e comerciais.
O modelo foi encontrado na Roma de
SistO V e, em geral, na cidade bar roca:
o culto do eixo de sime tria, do sistema
fechado realizado pelos muros de
co nsrruo coutnuos , ao longo dos
grands boulevords, as ruas retilueas

com o foco perspectiva constitudo por

um monumento, a acentuada
geome rrizao do espao urbano {rodos
elemenros perfeita mente adaptveis s
paradas militares) mais ainda do que
na s realizaes da poca napolenica
enconrraram sua concretizao na Pads
do Baro Haussmann (1853-70), no
Ring de Viena (1859-80), na Berlim de
Bismarck (1870-80) e, embota de fotma
menos visrosa, tambm em Florena
(1864), em Roma (1870), Bruxelas
(1867- 71), Barcelona (o plano Cerd
de 1859) e na Cid ade do Mxico
(1860) . A ca racters tica morfolgica
foi o iso lamento dos principais
monumentos do passado (catedrais e
palcios) que deviam domin ar o espao
urb ano reestruturado a seu redor; e
tambm o isolamento dos "novos
monu menros", os Minist tios, os
Museus , os T earros, e tc .: os edif.cios
do Ring vienense, o Ratbaus de
Friedrich Schmi t, a Universidade de
Heinrch Ferstel, o Brg-tbeatre de
GOltfried $emper (187 4) e a pera
padsiense de Charles Garnier
(1862) dominam a cena urbana ,
emergindo, no tauto e m virtude do
es tilo ou da qualidade arquitetnica ,
com o pela grandeza e pela exaltao
das trs dimenses.

Seja nos anos do Imprio (1805 -1815).

seja naqueles das cidades capitais
(1850-80). O urb anismo estabeleceu
uma hiera rqu ia precisa da s estru(Uras
urbanas {que coincide, naturalmente,
com a hie rarquia econmica e das
classes socias 21. Para que se tornasse
evidente a eonsistncia da cidade
como "o rga ni smo", devia ser
respeitada uma rigorosa graduao: a
emergncia volumtrica e das
23

vezes, as habit aes assumiam a forma

qualidades formais {ou estilsticas}
torre, ou eram cobertas por cpulas.
devia ser inversamente proporcio nal
Tanto nas casas no isoladas como nos
quantidade : do elemento mais
difundido, a casa comum de moradia,
" palace tes", os estilos mais recorrentes
ao mais excepcional, a construo
eram o Quatrocelltismo, o
monumental. Na reaLidade, a culrura
Quinhentismo ou o pasliche barroco,
ecltica no soube ater-se at o fim a
mas, no fim , essas escol has estilsticas
estas regras, realizando uma ddade no que, tal vez, poca, tiveram um
livre de contradies, mas, talvez, e
certo significado, so consideradas h.oje
exatamente por causa delas, muito viva sem impor tncia. A cidade da segunda
e inte ressante. A desqualificao
metade do sculo XIX parece ter
progressiva do centro urbano e dos
realizado, apesar da presena da
bairros burgueses para as periferias
linguagem polie~tils tca> a atual
devia ocorrer com uma simplificao
" homogeneidade" e continuidade de
progressi va das escolhas arquitetnicas
estilo que, no incio do sculo, eram um
e estilisticas e dos materiais: s vezes,
ideal neoclssico.
porm, realizaes populares e
At mesmo os parques urbanos e os
intensivas como as berUnenses
jardins, exigidos por questes de
Mietkasernen (casernas de aluguel)
como forma de corrigir a
higiene
mascaravam-se sob for ma de "grandes
densidade
excessiva de edifcios,
edifcios" decorados retoricamente . A
pelo urbanismo, ,~o, no
produzida
burguesia no soube renunciar a
projeto,
uma
sntese ecltica : do jardim
colocar nas fachadas das prprias casas,
barroco
fra
ncs
e daquele tpico de
ao longo das ruas, as mesmas ordens
cada
pas.
Pensemos
no parque
arquitetnicas que deviam ser
BuuesChaumont,
realizado
parisiense
de
reservadas aos edifcios pblicos:
por].
A.
Alphand
(1867)
e
no
Centrol
procurou, portanto, a monumental id ade.
realizado
por
E.
L.
Olmstead
em
Park,
Mas co nseguiu apenas em parte: as
Nova I orque (1851-60) . O processo
colunas, os pilares, os frontes , os
que o Movimento Moderno instituiu h
pedes tais em bossagern, etc., adotados
cinqenta anos contra a cidade ecltica
em toda parte, a proliferao do
carte r ulico acabavam por empobrecer do sculo XIX , hoje nos parece
tendencioso e in aceit vel. Os ataques
sua potencialidade expressiva e
contra a quadra do sculo XIX , contra
simblica. As fachadas estilsticas
a forma fechada em favor do
que se sucediam nas ruas anulavam-se
"loteamento aberto" > a abolio da
como peas intercambivei s de um
"rua" tradicional e da "praa",
unicum homogneo. As nicas opes
alm do entrelaamento das (unes
possveis dentro de tanta uniformidade
eram as solues em esqu ina (pense mos vitais na cidade (surgid as, ento , como
na diferente maneira de evidenciar
reao aos excessos especulativos e s
esses mo tivos em Paris e Barcelona)
altas densidades intensjvas) no so
e as cabeceiras das quadras voltadas
hoje partilhados pelos ur banistas. A
para as praas circulares e poligonais
censura total daquela morfologia
do novo tecido urbano, onde, muitas
. urbana que o Ecletismo retomara dos
24

20

E. Povono: Villo Crespi, etn Crespi

d'AJdo, 1907.

arquitetos antigos (e que reln terpretara

luz de novas exigncias) levou-os a
construir, com as grandes periferias, uma
cidade sem forma, uma ucidade sem
qualidade". A ltima expresso
qualificada, a ltima parte da cidade
de valor indiscutve1 aquela
construda pela cultura ecltica no
sculo passado e no primeiro decnio
do nosso; no apenas estud-la e
partir novamente dela , para formular
novas hipteses urbanas, mas tambm
defend-la das agresses da especulao
imobiliria, a tarefa da cultura
atual dos arquitetos .

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21

21
MagnocQfJQ//o,

C.UQ

no v;a Statuto em

Milo, 191 4.

22
Cosa na Via BerlO1/i em Milo, 1913.

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Notas

.....

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-

L KIMBALL, F.
Romantic-Classdsm in Architecture, in "Gazette des Beaux
Arts", 1944; cf. tambm Rosemblum, R. Transformatons in Late Eighteenth
Century Art, Princeton 1967-69; Honour, H. Neoclassidsm, London 1976.

f
~

2. PATETTA, L.
L'Architettura deWEcletismo. Fonti, Teorie e Modelli,
1750-1900, Milano 1975.

fi

3. PATETTA, L. op. dt. e tambm I Revivals in Architettura, in "11 Revival",

coord. por C. G. Argan, Milano 1974.

4. GERMANN, G. - Gothic Revival in Europe and Britan: Sources, In/luences

and Ideas, London 1972; Pevsner, N. Some Architectural Wrters of Nineteenth
Century, Oxford 1972.

..
,.-

5. Cf. Patetta, 1., cito 1975, Antologia de textos; Pevsner, N., op. dt.; Morris, W.

fi-

The Revival ofArchitecture, 1888; Hitchcock, H. R. Architecture: Nineteenth

and Twentieth Centuries, London 1958.

6. PUGIN, A. W. N.

Contrasts: or a Paraltel between the Noble Edifices,

London 1836; e The True PrincipIes o/ Christian Archtecture, Oxford 1841. Para
o neogtico cf. tambm Eastlake, C. A History o/ Gothic Revival, London 1872;
Clark, K. The Gothic Revival: an Essay in the History o/ Taste, London 1962.
7. BENEVOLO, L. -

Stora dell'Architettura Moderna, Bati 1960, p. 113.

8. Cf. Boito, C. - Ornamenti di Tutti gli Stil, Milano 1880; Fergusson, J.

History of the Modem Styles of Architecture, London 1862; Melani, A.
Architettura del XIX Saolo, in "Manuale di Architettura", Milano 1899; Scott, G.
Architettura dell'Umanesimo, London 1914; e "Appendice", in Pevsner, N. op. cito
9. Refiro-me s obras de Bentham, J.; Milner, J.; Brtton, J.; Grose, F.; Hearne,
T., etc., cf. a bibliografia em Eastlake e em Clark, op. dt. Tambm na Frana
foram publicados estudos do gnero, cf. Patetta, 1., op. de, 1975 e Petit, J. L.
Architectural Studies in France, London 1854; Vitet, L. Des tudes Archologiques
en France, in "Revue des Deux Mondes", 15 August 1847. De Caumont, A. em
1824 publica seus estudos sobre a Normandia.
10. Sobre este tema apresentei a comunicao Il Gotico dei Goticisti come
Laboratorio e Cantiere di Avanguardia no Congresso realizado em Pavia, em
setembro de 1985, sob o titulo "11 Neogotico in Europa". Anais em impresso.

11. Halfpenny, J.; Carter, J.; Atkinson, T. W. publicaram, entre 1790 e 1830,
obras sobre os detalhes gticos levantados nas catedrais inglesas. Na Frana, so
A. De Laborde e Ancsse De Caumont que levantam os detalhes da arqueologia
medieval.
12. MONGE, G.
Geometrie Descriptive, Leam Donns aux coles Normales
l'An III de la Rpublique, Paris 1798; as aplicaes mais importantes e oportunas
foram ministradas na cole Polytechnique.

13. Para os estudos de Hittorf, Kugler e tambm de Labrouste, H. cf. Recherches

aux XVIII et XIX Sicles sur la Polycromie de l'Architecture Grecque, in "Paris
Rome-Athnes", Paris 1982; Middleton, R. Perfeone e Colore: la Policromia
nell'Architettura Francese dei 18." e 19. Secolo, in "Rassegna", 23, 1985.
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14. RONDELET, G. - Trattato Teorico Pratico dell'Arte di Fabbricare (1802-17)

ed. it. Mantova 1832; Perronet, J. R. Description des Proiects et des la
Construction des Ponts; Paris 1788. Cf. na Inglaterra a traduo de Nicholson,
P. da obra de Rondelet intitulada New Practical Builder, London 1823 .
15. Cf. Hautecoeur, L. Histoire de I'Architecture Classique en France, V, Paris
1957; Hitchcock, H. R. Early Vctorian Architecture in Britain, New Haven 1954;
Summerson, J. Victorian Architecture, London 1970.
16. Cf. Patetta, L., cit., 1975; Germann, G., op. cit.; Collins, P. Chagng IdeaIs in
Modern Architecture) London 1965; Schild, E. Dal Palazzo di Cristalto aI Palais
des Illusions, Firenze 1971.
nmero monogrfico da revista "Architecture
17. DE BAUDOT, A.
Mouvement-Continuit", n. 28, s.d.; De Baudot, L)Architecture le Pass, le Prsent,
Paris 1913; L'Architecture et le Bton Arm, Paris 1916; Cottancin, P .
Conference sur les Travaux en Ciment avec Ossature Mtallique) in "Bulletin de
l'Union Sindical e des Architects" 1895-96 .
19. PUGIN, A. W. N. - The True PrincipIes 01 Christian Architecture, Oxford
1841, p. 61. Cf. tambm Tachiaventi, L Viollet le Duc e la Cultura Architettonica
dei Revivals) Bologna 1976 .
20. GIROUARD, M. - The Victorian Country House, Oxford 1971. Cf. Scott,
G. G. Remarks on Secular and Domestic Architecture, Present and Future, London
1857; Dolman, F. T. Examples o/ Ancient Domestic Architecture, London 1858;
Hussey, C. English Country House, London 1958.
21. NARJOUX, F. - Paris: Monuments lves par la Vil/e, Paris 1880; Lameyre,
G. Haussmann, Pr/et de Paris, Paris 1958; Hegemann, \YJ. La Berlino di Pielra
(1930), Mlano 1975; Aymonino, c.; Fabbd, G.; Villa, A. Le Citt Capitali del
XIX Secolo. Parigi e Vienna, Roma 1975. Cf. tambm Patetta, L. La
Monumentalit nell' Architettura Moderna, Milano 1982.

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