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A casa de madeira

Dados internacionais de catalogao na publicao Bibliotecria responsvel: Mara Rejane Vicente Teixeira

Batista, Fbio Domingos. A casa de madeira : um saber popular / Fbio Domingos Batista. - Curitiba, PR : Instituto Arquibrasil, 2011. 102 p. : il. ; 24 x 24 cm. - ( A casa de araucria : arquitetura da madeira em Curitiba ; 2) Inclui bibliogra a. ISBN 978-85-62369-03-2 1. Arquitetura de madeira Paran. 2. Construo de madeira Curitiba (PR). I. Ttulo. II. Srie. 1. CDD ( 22 ed.) 720.98162

Incentivo:

Fbio Domingos Batista

A casa de madeira
Um saber popular

Curitiba 2011

Av. Nossa Senhora da Luz Fotos: Arthur Wischral, 1952 Acervo: Cassa da Memria Diretoria do Patrimnio Cultural - FCC

Sumrio Apresentao Introduo 9 11


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Uma arquitetura popular 14 Uma arquitetura exvel 45 Uma arquitetura seriada 54 A negao da casa de madeira e a Erkulit 77 Consideraes 86 Referncias 95

No gosto da arquitetura nova Porque a arquitetura nova no faz casas velhas No gosto das casas novas Porque casas novas no tm fantasmas E, quando digo fantasmas, no quero dizer essas Assombraes vulgares Que andam por a... no-sei-qu de mais sutil Nessas velhas, velhas casas, Como, em ns, a presena invisvel da alma... Tu nem sabes A pena que me do as crianas de hoje! Vivem desencantadas como uns rfos: As suas casas no tm pores nem stos, So umas pobres casas sem mistrio. Como pode nelas vir morar o sonho? O sonho sempre um hspede clandestino e preciso (Como bem sabamos) Ocult-lo das outras pessoas da casa, preciso ocult-lo dos confessores, Dos professores, At dos Profetas (Os Profetas esto sempre profetizando outras coisas...) E as casas novas no tm ao menos aqueles longos, Interminveis corredores Que a Lua vinha s vezes assombrar! Arquitetura Funcional Mario Quintana

Apresentao
Apresentar A casa de madeira: Um saber popular para mim motivo de grande satisfao e, devo reconhecer, de certo orgulho por ter contribudo, ao lado de outros colegas do Curso de Arquitetura e Urbanismo da UFPR para a formao do autor, o arquiteto e pesquisador, Fbio Domingos Batista. Neste livro, segundo tomo de coleo sobre o tema, o autor analisa aspectos da arquitetura popular, dos sistemas construtivos tradicionais, da fabricao em srie, das vilas ferrovirias e, por m, de um produto muito popular tempos atrs, as placas de madeira mineralizada. Alm de interessantes re exes sobre as casas de madeira, to presentes nas paisagens das cidades paranaenses, o autor alerta para a urgncia da produo de mais estudos sobre a questo, pois com o acelerado processo de desaparecimento desse tipo de arquitetura, perde-se, ao lado do patrimnio material, tambm o imaterial: o saber dos antigos mestres carpinteiros. Da a importncia deste trabalho, preservar ao menos a memria dessas manifestaes da cultura popular que j desapareceram (e continuam a desaparecer) e chamar a ateno para os exemplares remanescentes, contribuindo de alguma forma para a sua preservao. Sabe-se que a preservao da arquitetura da madeira tarefa delicada e dispendiosa, e que no nada fcil aos rgos o ciais obrigar os proprietrios dessas casas a promoverem sua preservao, em geral dada a grande valorizao dos terrenos em que esto implantadas. Desse modo, uma das solues para este problema embora no a idealtem sido o traslado para outro local da cidade. Exemplo desta operao a que foi realizada em 1985 com a atual sede do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional em Curitiba. Originalmente situada no bairro do Porto, se encontra hoje exemplarmente conservada na Rua Jos de Alencar, no bairro Juvev. Jos La Pastina Filho Arquiteto e Urbanista, Professor de Arquitetura da UFPR e Superintendente Estadual do IPHAN/PR

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A casa de madeira Um saber popular Introduo


O estudo da arquitetura de madeira curitibana algo instigante. Ainda hoje, na moderna Curitiba, encontramos entre os edifcios contemporneos algumas casas de madeira, testemunhas da resistncia de seus moradores ao que conhecemos como progresso, que muitas vezes arrasa conjunto de edi caes que so registro de uma cidade que hoje no mais existe. As casas de madeira esto presentes em diversos bairros, compondo a paisagem diversi cada da cidade e sua riqueza cultural e arquitetnica. Contudo, no sabemos at quando estas construes podero ser percebidas. O grande crescimento da construo civil dos ltimos anos ps inmeras abaixo, e muitas ainda perecero. Este trabalho relato desta histria, a histria da Casa de Araucria, que marcou profundamente a paisagem da cidade no nal do sculo XIX e primeira metade do sculo XX, sobre a ocupao da mata de araucria e seu cruel desmatamento. Hoje a mata no mais existe, apenas alguns poucos remanescentes nos contam sua histria, e o mesmo ocorre com a Casa de Araucria. Por isso a importncia deste trabalho, preservar a memria dos exemplares desta arquitetura que pereceram ao longo do tempo, relatar o sistema construtivo e as questes socioculturais que possibilitaram o seu surgimento. Chamar ateno para os exemplares ainda existentes e com esta ao contribuir para a sua conservao. O interesse pelo tema permeou j os primeiros anos da academia, como estudante de arquitetura da Universidade Federal do Paran. No especi camente a casa de madeira curitibana, mas o interesse pela arquitetura popular.
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Alguns autores, como os arquitetos Lina Bo Bardi, Lus Saia, Lcio Costa e Gnter Weimer traziam tona algumas questes pouco discutidas no meio arquitetnico, mas que encontravam resposta em alguns professores de teoria e histria da arquitetura, dentre eles o professor Key Imaguire Jnior, Lris Carlos Guesse, Jos La Pastina Filho, entre outros. Este tema foi ao longo do tempo pensado e repensado, e j com quase dez
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anos de formado foi possvel discuti-lo no mestrado realizado na Universidade Federal de Santa Catarina, sob a orientao do professor Carlos Alberto Szcs. Durante o perodo do mestrado, a proposta era estudar a arquitetura de madeira curitibana e traar uma anlise comparativa entre a tecnologia tradicional presente nesta arquitetura de madeira com as tecnologias contemporneas disponveis no Brasil, ou seja, como se constri com madeira hoje no nosso pas. Porm, o trabalho se voltou mais para a arquitetura tradicional, j intitulada Casa de Araucria, do que para as tecnologias contemporneas, pois percebi que pouco se constri com madeira no Brasil. Existem sim muitos exemplares de boa arquitetura, porm so casos isolados, no existindo no pas uma cultura arquitetnica em madeira, como existia no passado.

Este livro o segundo tomo de coleo, frutos de trs pesquisas acadmicas. O primeiro tomo intitulado A casa de araucria de Key Imaguire Jnior, com a colaborao de Marialba Rocha Gaspar Imaguire. O terceiro tomo intitulado A tectnica e a potica da casa de tbuas de Andra Berriel. Este tomo se divide em quatro partes: - A primeira refere-se arquitetura popular, ou vernacular, como mais conhecida. - A segunda analisa a exibilidade do sistema construtivo da Casa de Araucria, pois em sua curta existncia podemos reconhecer uma grande diversidade de solues, o que demonstra que a exibilidade construtiva aliada criatividade dos construtores possibilitou uma arquitetura de boa qualidade. - A terceira tem como objetivo demonstrar o princpio de industrializao do sistema, que possibilitou a construo de casas seriadas. Alm da anlise de exemplares dispersos pela malha urbana de Curitiba, tambm foram analisadas as vilas ferrovirias curitibanas. - A ltima refere-se ao Erkulite, tecnologia utilizada para revestir a casa de madeira de forma tal a parecer-se com uma casa de alvenaria. A empresa responsvel revestiu cerca de 20 mil casas na nossa cidade, fato hoje pouco conhecido.

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Uma arquitetura popular


O termo arquitetura sempre vinculado a uma edi cao projetada por um arquiteto, geralmente relacionada a um movimento ou estilo. Para se produzir arquitetura necessrio erudio, ou seja, conhecimentos tcnicos, formais e funcionais. Desta maneira o arquiteto uma espcie de douto que acumula os conhecimentos eruditos, tanto do passado como do presente e, atravs destes conhecimentos, produz o que chamamos de arquitetura. Porm, em nossas cidades, h um grande nmero de edi caes que fogem deste conceito. No so projetadas por arquitetos e to pouco podem ser relacionadas a qualquer forma de erudio. So o que se denomina arquitetura popular.
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Neste trabalho a arquitetura popular e erudita ser classi cada da seguinte maneira: O termo erudito, como de ne Houaiss (2001), est relacionado ao sujeito que tem erudio, a qual, por sua vez, de nida como instruo, conhecimento ou cultura variada adquirida por meio de estudo. A palavra erudito tem sua raiz no latim eruditio, que signi ca: ao de ensinar, instruo, saber e conhecimento. Pode-se a rmar que a arquitetura erudita produzida por pessoas que obtm seus conhecimentos sobre arquitetura e construo por meio de instruo, pesquisa e leitura, isto , de maneira acadmica e formal. J o termo popular, segundo Houaiss (2001), tem origem na palavra latina populus, que signi ca do povo. Conclui-se, ento, que a arquitetura popular aquela que produzida pelo povo, pela gente comum. Weimer (2005) salienta que a arquitetura popular a arquitetura prpria das camadas intermedirias da populao. Ele busca a origem do termo popular no termo latino populus, que designa o conjunto de cidados, onde se excluam os mais privilegiados e os escravos, sendo o populus os menos afortunados, a plebe. O autor conclui que a arquitetura popular prpria do povo e por ele construda. usual encontrar em alguns textos o termo vernacular para caracterizar a arquitetura no erudita. O termo vernacular caracteriza, segundo Houaiss (2001), algo prprio de um pas ou regio. A palavra vernculo tem sua origem na palavra latina vernaclus, que signi ca escravo nascido na casa do senhor. Weimer (2005) considera que o uso do termo arquitetura vernacular d carter pejorativo a ela, sendo mais prudente chamar a arquitetura no erudita de arquitetura popular.

A arquitetura popular, na maioria das vezes, no possui autor e sim uma autoria coletiva acumulada ao longo do tempo, tendo como base as tradies construtivas, ou seja, o saber construtivo transmitido de gerao para gerao. Estas tcnicas, de domnio pblico, foram responsveis pela con gurao de nossas cidades, apresentando uma diversidade de solues que correspondem diversidade cultural do nosso pas. A arquitetura popular, como a rma Weimer (2005), a arquitetura prpria das camadas intermedirias da populao; e ocorre revelia dos movimentos de vanguarda e das correntes acadmicas. Tais construes geralmente no fazem parte do imaginrio dos arquitetos, sendo comumente estudadas em outras reas, principalmente nas cincias humanas. Isto nos leva a crer que esta arquitetura no costuma ser de interesse dos arquitetos, cujo foco principal de estudo e produo so as vanguardas arquitetnicas, na maioria das vezes so produzidas fora do Brasil. No h como traar uma diviso rgida entre a arquitetura popular e a arquitetura erudita, ambas podem sofrer as mesmas in uncias, ou at mesmo in uenciar uma outra. Como sabemos, algumas edi caes provenientes dos saberes populares so eleitas como eruditas, devido ao alto grau de suas qualidades arquitetnicas, ou por marcar um perodo histrico importante, como o caso da arquitetura residencial do ciclo do ouro mineiro ou da casa bandeirista. Estas edi caes, agora eruditas, in uenciam as produes posteriores. Outra questo importante acerca da Arquitetura Popular o vnculo estreito que ela possui com o ambiente onde est inserida. Suas construes so simples, em virtude das limitaes econmicas e pouca oferta de materiais, por este motivo as solues construtivas apresentam uma boa adaptabilidade

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com o local onde foram inseridas. Tambm vale destacar que esta arquitetura fruto de uma tradio construtiva, que expressa por elementos e formas que identi cam as construes de um grupo de pessoas, nas quais saberes como o melhor aproveitamento dos materiais disponveis, a poca certa da extrao e detalhes como o tamanho dos beirais, dimenso dos vos e ps-direitos so estabelecidos atravs de geraes de construtores. Cada nova gerao apresenta um signi cativo progresso em relao gerao anterior, at o momento em que se consegue uma soluo precisa e de nitiva para o ambiente onde estas edi caes esto inseridas. Tal soluo posteriormente repetida quase que inconscientemente. Fathy (1980) a rma que existem hoje tradies construtivas que remontam os primrdios da sociedade humana. Algumas completam o seu ciclo e desaparecem, e outras tm surgido recentemente. Porm, muitas destas tradies so sufocadas pela arquitetura erudita, tendo como agente principal o arquiteto. Muitas das solues presentes nas construes tradicionais acabam cedendo lugar a outras provenientes das correntes arquitetnicas contemporneas. Como no exemplo citado pelo autor, referente ao correto dimensionamento de uma janela em um clima quente e seco. Geraes de construtores, atravs de tentativas e erros, conseguiram uma dimenso precisa das aberturas que possibilitaria um melhor conforto nas edi caes em questo. Estes construtores provavelmente levaram dcadas, seguindo suas tradies construtivas, para chegar a esta soluo precisa. Porm, seguindo as correntes modernas, uma nova soluo de abertura apresentada e prontamente repetida em diversas edi caes. Esta soluo, na qual o vo grosseiramente substitudo por um painel contnuo de vidro ir gerar diversos problemas como o aumento considervel de irradiao solar em um espao onde existia uma luz suave e difusa, proveniente do conhecimento acumulado por geraes. Este processo contribui para a perda de qualidade das construes e o aumento do consumo

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Mestre carpinteiro Fonte: SCHEIER, P. O Paran no seu centenrio. Curitiba : Imprensa Paranaense, 1953

de energia, o que acontece porque a nova construo se desvincula das questes ambientais e culturais locais. Com o movimento moderno e a estandartizao da arquitetura, as construes feitas pelo povo foram perdendo cada vez mais importncia para a arquitetura dita erudita. O arquiteto, detentor do conhecimento acadmico e com in uncias dos movimentos internacionais de vanguarda, no deu a devida importncia s construes populares, tampouco compreendeu sua complexidade e suas estreitas relaes com os costumes e cultura locais e aspectos ambientais. Aos poucos, esta arquitetura deixou de ser produzida e seus artesos e construtores procuraram outros ofcios, e todo o conhecimento acumulado tornou-se obsoleto e perdeu-se, muitas vezes sem deixar registro. Este processo de substituio de uma tcnica tradicional por outra mais recente algo inerente ao homem. Dentro da prpria cultura construtiva popular isto acontece, principalmente com a descoberta de novos materiais ou com o esgotamento de outros, porm esta substituio no ocorre de maneira to brusca como aconteceu no sculo XX, devido aos progressos industriais e a evoluo tecnolgica do processo construtivo. Pode-se a rmar que esta arquitetura popular ou tradicional est vinculada a um primeiro estgio de modernidade onde os materiais empregados na construo das habitaes e demais edifcios so extrados diretamente do meio natural. A transformao de tais materiais em habitao no requer uma transformao das caractersticas fsicas e mecnicas destes. A madeira continua sendo madeira, a pedra continua sendo pedra e o barro continua sendo barro. O conhecimento tecnolgico aplicado na extrao destes materiais para que eles tenham uma maior durabilidade na confeco e preparo das peas, para que apresentem um melhor desempenho mecnico com relao a questes
Casa Colnia Muricy So Jos dos Pinhais - Pr., 2005

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Casa em Rio Branco do Sul - Pr., 2006

Casa Rural em Prudentpolis - Pr., 2008

estruturais da edi cao e respondam, de maneira e ciente, ao meio ambiental onde esto inseridos; salientando questes como intempries, radiao solar, ventos e proteo contra insetos e fungos. Desta juno de materiais nasce a arquitetura popular. o que Lvi-Strauss (1962) nomeia como bricolage. O autor a rma que o bricoleur est apto a realizar um grande nmero de tarefas diversi cadas, porm comparando-o com o engenheiro, este no subordina nenhuma delas obteno de matrias-primas espec cas e utenslios procurados na medida em que concebe seu projeto. O bricoleur tem seu universo fechado e produz sua construo com um conjunto sempre nito de utenslios e materiais. Ele no possui oportunidades que se apresentam de maneira variada, para renovar e enriquecer as tcnicas construtivas. O conjunto que se apresenta limitado ao uso, onde cada elemento se restringe a um emprego exato e determinado. Por sua vez, o engenheiro tem ao seu dispor uma grande variedade de instrumentos e materiais. Ele os classi ca e escolhe segundo um projeto espec co. A diferena entre a construo produzida pelo bricoleur e a construo produzida pelo engenheiro na verdade a diferena entre o conhecimento tradicional e o conhecimento cient co. O bricoleur faz com que sua produo no exceda a capacidade de sustentao deste universo e no extrapole seu tnue equilbrio (cultural ou ambiental). A sua construo a arquitetura popular. J o engenheiro, por ter sua disposio grande quantidade de instrumentos e materiais, no compreende os estreitos vnculos existentes no universo fechado do bricoleur, correndo o risco de produzir uma construo erudita, sem qualquer vnculo cultural ou ambiental com este universo. Por este motivo, to importante para os arquitetos o estudo desta arquitetura popular. No para repeti-la sem qualquer questionamento, mas para extrair destas vrias arquiteturas suas valiosas lies, j que este conhecimento os auxiliar em questes como conforto ambiental, diminuio dos custos das construes e compreenso do nosso passado arquitetnico.

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Paiol Fedalto em Campo Largo - Pr. Foto: Joo Adolfo Moreira, 2005

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Saia (1978) a rma que a arquitetura tradicional merece ser estudada pelos arquitetos contemporneos, no sentido de contribuir com sua formao em questes vinculadas ao ordenamento do espao e escolha dos esquemas construtivos mais satisfatrios. Sua apurada sensibilidade de selecionar os resultados plsticos verdadeiramente expressivos confere construo um maior signi cado social. Uma das qualidades essenciais do arquiteto a sensibilidade de perceber os fatores regionais e as realidades sociais para os quais a arquitetura se destina, porque esta dever sempre estar em sintonia com a estrutura ntima da comunidade. A interpretao direta destes problemas confere arquitetura uma simplicidade apenas aparente, porm capaz de solucionar os problemas propostos. Segundo o autor, a inteligncia da arquitetura tradicional consiste, basicamente, em resolver sem pretenses os problemas propostos pela comunidade.

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Esta arquitetura se mantm num alto nvel de respeito prprio, o que a diferencia de alguns exemplares modernistas da dcada de setenta, cuja repetio de solues previamente determinadas (como rampas, pilotis e brise-soleil) conferia a elas apenas uma busca formal para inclu-las dentro do movimento modernista. Tal busca estava totalmente desvinculada das realidades sociais das comunidades a quem eram destinadas e tambm fora das proposies das correntes modernistas, nas quais as solues propostas no eram simplesmente formais, mas sim munidas de todo um ideal terico que caracterizava o movimento moderno. No Brasil, a arquitetura popular apresenta diversidade de solues e tipologias, fruto da grande extenso territorial e diversidade cultural presentes no pas. H muitos estudos relevantes sobre a arquitetura popular brasileira, alguns feitos por pro ssionais das cincias sociais e outros elaborados por arquitetos,

muitos deles modernistas. Tm-se a compreenso errnea de que o movimento modernista brasileiro rompeu com a arquitetura tradicional. H um rompimento, mas este no acontece de maneira total. O rompimento modernista abrange de maneira mais efetiva a prpria arquitetura erudita anterior a ele, onde o formalismo ecltico imperava. Muitos arquitetos vo buscar na racionalidade e funcionalidade da arquitetura popular inspirao, como se pode veri car no trabalho de Lcio Costa, Lina Bo Bardi e Severiano Porto, entre outros. A italiana Lina Bo Bardi era uma defensora da arquitetura e da arte popular. Mesmo el aos preceitos do movimento modernista, alguns de seus projetos tm referncias claras do saber construir do homem do povo. Tem-se como exemplo a escada do Solar do Unho em Salvador, destinado ao Museu de Arte Moderna da Bahia, onde Lina constri uma nova escada com um sistema de
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encaixes dos antigos carros de boi. Neste exemplo, a tecnologia tradicional milenar transportada para outro objeto, que transformado na obra focal da interveno arquitetnica. O saber construir tradicional se transforma em arquitetura erudita e se a rma como obra de arte. Bardi (1992) defende a ideia de que o homem do povo o arquiteto de verdade. Esta a rmao tem importncia, pois subverte toda a lgica entre arquitetura popular e erudita. No texto elaborado em 1992, para apresentao do livro Arquitetura Rural na Serra da Mantiqueira de Marcelo Carvalho Ferraz a autora a rma que as qualidades da arquitetura modernista so as mesmas da arquitetura popular e traa uma dura crtica in uncia do mercado imobilirio e dos modismos na arquitetura brasileira que, segundo Lina, resulta em uma arquitetura de m qualidade, em uma no-arquitetura. Em seu texto ela a rma que a verdadeira arquitetura, sem erros, sem o conjunto de aparncias e preconceitos frutos da pseudo-cultura, a produzida pelo homem do povo. O homem do povo o arquiteto de verdade, mesmo que por intuio (BARDI in FERRAZ,

Escada do Solar do Unho Foto: Suelen Vasquez, 2005

Carro de Boi Foto: Key Imaguire Jr.

1992, p. 07), sem o conhecimento erudito, pois constri para suprir as exigncias de sua vida. A harmonia de suas construes a harmonia natural das coisas no contaminadas pela falsa cultura, pela soberba e pelo dinheiro (BARDI in FERRAZ, 1992, p. 07), vistos pela arquiteta como os modismos arquitetnicos propostos pelo mercado imobilirio. Bardi entende por falsa cultura as referncias histricas e as in uncias arquitetnicas aceitas pelas correntes ditas ps-modernas. Sendo el aos preceitos modernistas, condena o uso de elementos decorativos (segue os preceitos de Adolph Loos em seu artigo publicado em 1908, intitulado: Ornamento Crime), e considera supr uos o uso de estilos arquitetnicos importados, sem nenhuma referncia com o local de implantao ou com a tecnologia local. Ela defende a casa do homem comum, que tem qualidades arquitetnicas semelhantes s propostas modernistas, onde a casa um espao simples e sem retricas, com os lugares cuidadosamente calibrados e pensados, onde possvel viver e principalmente pensar, e onde se encontra a poesia da arquitetura. Estas qualidades, como a ausncia de elementos que no encontram uma funo espec ca na construo e a racionalidade dos espaos assinalados como cuidadosamente calibrados e pensados, so facilmente encontradas na arquitetura produzida pelas camadas populares do pas. Tais caractersticas so pouco absorvidas pelo grande mercado consumidor, que no v as casas somente como um objeto que cumpre a funo de moradia e, sim, como um produto a ser comercializado. Saia (1978) compartilha da mesma ideia, porm, sua crtica focada no uso indevido de elementos modernistas, colocados revelia por alguns arquitetos para a rmar o estilo. Esta arquitetura tambm foi produzida e absorvida pelo mercado consumidor da mesma maneira que a arquitetura ps-moderna.

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Tanto Lina como Saia buscam um vnculo estreito entre a arquitetura e as questes sociais, culturais e fsicas do local onde a arquitetura implantada, e a relao desta com a comunidade para quem ela se destina. Questes como estas esto muito distantes da vida pro ssional de muitos arquitetos, que se desvinculam dos aspectos locais e buscam referncias formais e tecnolgicas externas sem um maior comprometimento com o usurio nal.
A anlise da arquitetura tradicional , por isso, de estimvel ajuda na formao do arquiteto contemporneo: no sentido de contribuir substancialmente para a criao de uma estrutura mental capaz de enfrentar, com propriedade e adequao, as questes de ordenamento do espao; esclarecida o su ciente para a escolha dos esquemas construtivos mais satisfatrios para cada caso. (SAIA, 1978, p. 260)

No entanto, no se pode esquecer que a arquitetura tambm um smbolo de status econmico e cultural, portanto, no possvel retornar pureza funcional e formal da arquitetura tradicional. A arquitetura popular merece ser estudada, todavia no podemos reproduzi-la, pois como a rma Saia, se cada poca e cada comunidade tm uma temtica expressiva e uma inteno peculiar, evidente teimosia pretender repetir experincias plsticas destituindo-as de senso de funcionalidade, (...). (SAIA, 1978, p. 262) Pode-se, portanto, compreender os fenmenos que a fazem surgir e, atravs deste entendimento, propor uma arquitetura que possua os mesmos vnculos da arquitetura popular, e tambm produzir uma arquitetura contempornea que re ita as questes culturais, sociais e econmicas do nosso tempo. Porm, para tanto, preciso que os arquitetos primeiramente assimilem algumas questes, principalmente como vive a populao brasileira, como ela experiencia sua morada e quais as relaes que l acontecem.
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Lcio Costa, em seu texto Constatao, de 1932, j demonstrava esta preocupao:


Morei no Interior, neste interior desproporcionado do nosso pas. E vi fazendas e stios. Vi de perto o homem do campo no seu trabalho de enxada. Acompanhei-o lgua e meia at o cercado onde mora por favor; entrei na casa onde ele vive: a mulher, os lhos aquela poro de lhos de olhar espantado. Assist janta, vi o que eles comem. noite, senti o vento soprar pelas frestas, a umidade subir do cho e vi como dormem, todos juntos. Sei no m do ms o quanto ele ganha. Morei nos subrbios da cidade, nos quartos sublocados e nas favelas onde o operrio vive. Segui-o muito cedo, na caminhada estao; no trem apinhado, no caradura; presenciei chamada, ao reincio do trabalho interrompido na vspera. Vi como ele come, sentado na calada da fbrica ou encostado aos andaimes, o almoo requentado. Depois, tarde, ainda o caradura, o trem apinhado, a caminhada e por m, de novo, o quarto sublocado ou, l em cima, a favela. o que se convencionou chamar o dia de oito horas. Trabalha a vida toda ganha apenas para sobreviver.
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Morei nas casas de cmodo da cidade. Conheci costureirinhas que almoavam mdia com po, sonhavam com meias de seda, e se suicidavam, por amor, em Paquet. Crime ou suicdio? perguntavam os jornais. tudo que elas ganham. Como se v, nada mudou, salvo o bonde de segunda classe, e o quarto sublocado, as favelas cresceram. Quanto s costureirinhas, - continuam a sonhar, mas j no se matam por amor, em parte alguma. (COSTA, 1993. Discurso proferido na solenidade de abertura do XVII Encontro Nacional de Estudantes de Arquitetura e Urbanismo no dia 18 de julho de 1993, na UFRJ, no Rio de Janeiro.)

O conhecimento do morar do homem, independente de sua condio social, fundamental para uma boa arquitetura, pois sem ele corremos o risco de produzir belos edifcios sem nenhuma possibilidade de se transform-los em morada. A arquitetura popular brasileira sofre continuamente vrias in uncias, devido tanto diversidade territorial quanto cultural do Brasil. Cada estado ou regio apresenta caractersticas singulares em relao ao restante do pas. No Paran, a recente arquitetura popular est intimamente ligada aos movimentos de

imigrao que ocorreram da segunda metade do sculo XIX at a primeira metade do sculo XX. Neste perodo, as construes de origem portuguesa e indgena, tambm consideradas populares, foram cedendo lugar arquitetura do imigrante e, hoje, poucos exemplares desta arquitetura colonial e indgena permanecem. O imigrante no encontrou no Brasil os mesmos materiais existentes no seu pas de origem para a confeco de suas moradias. A adaptao das tcnicas construtivas destes imigrantes, provenientes de vrios pases europeus e asiticos, com o ambiente natural e diversi cado resultou em uma arquitetura rica e singular. Weimer (1987), relatando sobre a arquitetura do imigrante alemo no Rio Grande do Sul, a rma que este agiu de acordo com um repertrio que lhe era familiar e tentou reproduzi-lo de acordo com suas possibilidades materiais. Esta adaptao est presente em toda a arquitetura da imigrao no Brasil. Como a rma Key Imaguire Jnior, o colonizador europeu tinha disponveis no Brasil os trs materiais bsicos para construo: a madeira, o barro e a pedra. Sendo, dentre eles, a madeira o mais rico em possibilidades, pela facilidade de manuseio e exibilidade construtiva. O exemplar mais signi cativo da arquitetura popular deste perodo a Casa de Araucria, construo muito comum nas paisagens curitibanas, arquitetura tpica da regio onde se encontrava a mata de araucria e que se estendia pelos estados do sul do pas. Sua maior densidade era no estado do Paran. A Casa de Araucria uma arquitetura feita com madeira extrada da araucria em processo industrial, desde as primeiras serrarias a vapor. A construo formada basicamente com madeira. As paredes so construdas com tbuas e mata-juntas, o assoalho, o forro, as esquadrias e tesouras do telhado so tambm de madeira. As fundaes so de pedra, tijolo e, em alguns exemplos, de madeira de
Casa Pereira em So Mateus do Sul - PR

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maior densidade, como a imbuia. A cobertura era de telhas cermicas, sendo que, nos primeiros exemplares, a cobertura tambm era feita com tbuas de madeira, chamadas tabuinhas. Esta arquitetura sofreu uma contnua alterao ao longo do tempo, inclusive com a substituio da espcie de madeira, como ocorreu na regio denominada Norte Novo1. Tambm est presente em quase todas as cidades do Paran, sendo sua mais expressiva arquitetura popular. Embora, em alguns casos, como a Casa Pereira, em So Mateus do Sul, a Casa Estrela e a Casa Domingos Nascimento (hoje sede do IPHAN) em Curitiba, a arquitetura deixe de ser popular e gure entre a arquitetura erudita paranaense, nas plantas ainda se percebe suas origens tradicionais. Atualmente, esta tcnica ainda persiste, porm sem a expresso arquitetnica e apuro construtivo dos exemplares mais antigos e com madeiras de menor qualidade. Fica assim demonstrado que cumpriu seu ciclo evolutivo, e por isso merece ser estudada e relatada. A ocorrncia da Casa de Araucria no se limitou s divisas do estado. Em quase toda extenso da oresta de araucria, que abrangia principalmente os estados do Paran, Santa Catarina e Rio Grande do Sul, encontram-se remanescentes desta arquitetura, com muitas variaes regionais, mas que na essncia mantm as mesmas caractersticas tecnolgicas e construtivas. O sistema construtivo denominado tbua e mata-juntas tambm no caracterstico apenas da arquitetura feita com araucria, e sim das conferas de um modo geral, por apresentarem bras longas e um tronco retilneo, e por serem rvores de grande porte. A matria-prima presume a tcnica e o mais coerente o uso do sistema de tbuas verticais e mata-junta como acabamento e junta de
1. O Norte Novo a regio paranaense ocupada a partir da dcada de 20 em torno da estrada de ferro, e onde surgiram cidades como Londrina, Maring e Apucarana.

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01 - Casa Americana Foto: Gary 718 | dreamstime.com 02 - Casa Dinamarquesa Foto: Jean Schweitzer | dreamstime.com 03 - Casa Americana Foto: Jean Schweitzer | dreamstime.com 04 - Casa Americana Foto: Robert Fullerton | dreamstime.com

dilatao. H exemplares em pases nrdicos, alm de Chile, Canad, Estados Unidos. Contudo, como a pesquisa fora do territrio nacional no foi abrangente, acredita-se na hiptese deste sistema ser recorrente em outras reas onde se encontram conferas. Veri cou-se que este sistema no foi importado destes pases para o Brasil, pois o que chamamos de Casa de Araucria aconteceu sem in uncias externas identi cveis, sendo fruto de um sincretismo arquitetnico, como caracterizado anteriormente.

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Cdigo de Posturas do Municpio de Curitiba Lei n 527 d 27 de janeiro de 1919 Em 1919 a Cmara Municipal de Curitiba divide a cidade em trs zonas, sendo permitido na primeira, que abrange a rea central, somente construes que possuem as paredes externas em alvenaria. Nas demais zonas as construes em madeira sofriam algumas restries como: - O afastamento do alinhamento predial deveria ser de, no mnimo, dez metros. E os afastamentos laterais de, no mnimo, dois metros; - O muro frontal deveria ser de grades de ferro sobre alicerce de alvenaria; - A casa deveria ser construda sobre um alicerce de alvenaria com um metro, no mnimo, sobre um terreno nivelado. E com meio metro em um terreno inclinado; - Possuir lambrequins nos beirais frontais e laterais; - Possuir varandas com largura mnima de um metro e cinquenta centmetros, como passagem intermediria entre a casa e a rua; - Os compartimentos internos deveriam possuir, no mnimo, trinta e seis metros cbicos com um p direito de no mnimo quatro metros. E as janelas com as dimenses mnimas de dois metros e trinta centmetros de altura por um metro e dez centmetros de largura. - Possuir janelas, portas, forros, paredes internas e externas alm de lambrequins com pintura a leo.

Weimer (2005), referindo-se arquitetura popular do imigrante italiano no Rio Grande do Sul, a rma que embora muitos historiadores tenham valorizado as construes de pedra, por manterem um vnculo com a Itlia, as construes de tbua so as mais signi cativas por expressarem a verdadeira dimenso da criatividade e da capacidade de adaptao do imigrante no novo meio. Na regio de Curitiba, muito comum vincular-se as construes com tbua e matajuntas com presena de lambrequins aos poloneses. Ao se referir a este sistema construtivo, Weimer (2005, p. 245) apresenta uma imagem de uma casa de tbuas com a referncia: uma casa dita polonesa na periferia de Curitiba, Paran, com destaque para os lambrequins. Dudeque (2001) a rma:
Acreditou-se que os lambrequins eram uma prova clara e clarssima da in uncia germnica ou italiana, pois os construtores alemes eram os mais ativos da cidade no nal do sculo XX. Mas como alemes e italianos havia em outras partes do Brasil, onde os lambrequins no eram to triviais, a soluo foi inventar genealogias que acabaram ligando os lambrequins aos poloneses. Ora, se a maioria dos poloneses que imigraram para o Brasil se estabeleceram na regio de Curitiba, e como s em Curitiba todas as casas de madeira foram decoradas com lambrequins, o lambrequim s podia estar relacionado aos poloneses ou, pelo menos, esta seria a origem mais provvel (...). (DUDEQUE, 2001, p.252)

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No entanto, o autor questiona esta hiptese, se referindo legislao urbana do nal do sculo XIX, que incentivava a aplicao deste ornamento, destacando seu uso na arquitetura curitibana, tanto de madeira como de alvenaria. O lambrequim um elemento presente em diversas arquiteturas. difcil uma de nio precisa de sua origem, pois encontramos lambrequins tanto nas construes tradicionais europeias como nas construes asiticas. A necessidade de proteger o topo dos caibros e das vigas que sustentavam o telhado da gua da chuva induzia o uso de uma de tbua, cuja forma deveria ser pontiaguda para direcionar a queda da gua pluvial. Esta era a real funo do lambrequim, uma

Casa Canadense Foto: Frederic Sune | dreamstime.com

espcie de pingadeira. Este elemento foi reutilizado como adorno na arquitetura ecltica do sculo XIX, geralmente confeccionado em metal. O chal ecltico possua lambrequins, e esta tipologia construtiva est presente em diversas cidades brasileiras. A casa dita polonesa nada mais do que uma referncia ao ecletismo que ocorria na Europa, que possivelmente foi trazido para as terras paranaenses pelos imigrantes, no somente poloneses como tambm ucranianos, italianos e alemes, e seu uso foi reforado pela legislao curitibana, que almejava uma cidade com ares europeus. Porm, o uso dos lambrequins carrega uma aura mtica em Curitiba. A referncia a algumas etnias refora a ligao quase que sentimental com o ornamento. Alguns depoimentos conferem ao seu uso uma marca europeia s construes:
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O lambrequim funcionando como pingadeira

saudades da neve, como me a rmou uma vez uma velha imigrante. Temos saudades da neve da Ucrnia, por este motivo marcamos as casas com este rendado, era como cava o beiral do telhado aps uma nevasca.

Telhado sem o lambrequim

Verssimo (1999), no livro sobre os quinhentos anos da casa no Brasil, cita a transformao da casa brasileira no nal do sculo XIX, onde salienta um dos modelos europeus transpostos para o Brasil, o Chal Frances: O chal um excelente exemplo com seus lambrequins de madeira e ferro nos beirais, seu poro elevado, o ferro fundido nos balces, pilares e vigotas, com seu ar de clima temperado, trazendo a viso romntica dos espaos ideais, buclicos (...). Os modelos considerados nobres so reproduzidos e interpretados. Encontra-se casas populares e vilas operrias com suas casas eclticas e conjuntos de chals, procurando, numa imitao, a identi cao com a ideologia do espao dominante (...). (VERSSIMO, 1999, p. 63) O chal frequente em quase todo o territrio nacional no nal do sculo XIX e incio do sculo XX. Esta tipologia est vinculada ao Chal Francs, de referncia ecltica, o que explica o uso de lambrequins, muito comum nesta arquitetura, tanto a de alvenaria quanto a de ferro. muito provvel que a Casa da Imigrao, como descrita no primeiro tomo, recebeu in uncias do Chal Ecltico francs e est vinculada a dois fatores principais: a corrente ecltica adotada em todo o territrio nacional, pois no h diferenciao volumtrica ou compositiva entre o chal ecltico de alvenaria ou de ferro do chal de araucria. Tambm em termos de distribuio dos espaos internos e a setorizao dos usos no h diferenciao. O que varia so as possibilidades construtivas do material empregado. O outro fator a legislao municipal, que incentivou a propagao deste tipo de construo em nossa cidade. Porm, esta tipologia no ocorre somente em Curitiba, mas, sim, em toda regio da mata de araucria. O que contribuiu para sua disseminao foi a grande quantidade de matria-prima disponvel, j bene ciada industrialmente, e o processo de imigrao que possibilitou uma grande quantidade de mo de obra quali cada.

Casa em Olinda - PE., 2009

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Casa em Maca - RJ., 2010

Lambrequins curitibanos Fonte: Key Imaguire Jnior

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Casa de Madeira na Ucrnia foto Oleksandr Smushko | Dreamstime.com

Os antecedentes histricos da Casa de Araucria so de difcil de nio. Pode-se constatar que os portugueses e os indgenas brasileiros no usaram esta tcnica construtiva, e tambm que os imigrantes no a trouxeram de seus pases de origem, pois no se conhece remanescentes na Itlia, Alemanha, Ucrnia, Japo e Polnia datados da poca da imigrao. A hiptese mais provvel que estes
Casa em Ouro Preto, 2007

imigrantes conheciam as tcnicas construtivas para trabalhar com a madeira, e a araucria apresentava caractersticas mecnicas que facilitavam o manuseio, ocorrendo o sistema construtivo de maneira intuitiva. A araucria possibilitava o desdobre em tbuas com 30 cm de largura, com alturas de at quatro metros e meio. O sistema construtivo mais adequado para esta madeira, que existia em abundncia, era o de tbuas com mata-juntas. J quanto volumetria, a Casa de Araucria possui volumetria semelhante a das casas de alvenaria feitas no Brasil e na Europa no perodo da imigrao. Apenas o material substitudo, pois em vez do tijolo ou a pedra usada a madeira. Apesar de sua simplicidade construtiva esta arquitetura possui grande diversidade de solues em vrios elementos que a compe. Podemos citar alguns exemplos: - Os oites possuem grande variedade de desenhos. Sua funo, afastado da parede, formar uma espcie de pingadeira, protegendo assim o topo da tbua da parede. Tanto em Curitiba como em outras cidades onde este sistema construtivo est presente veri camos diversas solues de acabamento para o oito. - Os lambrequins possuem uma grande variedade de solues, e so um dos elementos de composio mais marcantes desta arquitetura. Todos estes elementos tm uma funo construtiva, vinculada diretamente com a durabilidade da construo, protegendo-a das intempries. Contudo, os
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Casa em Ouro Preto, 2007

Casa em Ouro Preto, 2007

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Projetos de casas de madeira. Acervo: Casa da Memria Diretoria do Patrimnio Cultural - FCC

construtores no se limitaram apenas a resolver um problema funcional, mas sim tiraram partido deste, criando importantes elementos de composio e tornando esta uma arquitetura complexa e expressiva. Como citados por Imaguire no primeiro tomo, h diversos elementos que possuem uma variedade formal e apuro tcnico comparvel a dos lambrequins e oites. Estes elementos decorativos, juntamente com os outros aspectos construtivos, individualizaram este sistema. H somente uma tecnologia construtiva, uma pequena disponibilidade de bitolas, uma nica madeira usada, todavia a variedade de solues encontradas atesta que esta arquitetura possibilitou tanto o apuro tcnico quanto a liberdade criativa de seus construtores e moradores. A proximidade entre o proprietrio e o construtor tambm foi um dos fatores que contriburam para tal diversi cao. Os mestres carpinteiros deixavam sua marca em suas construes, detalhes que iam se aprimorando medida em que a experincia construtiva ia aumentado.

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A casa de madeira e a de alvenaria, construdas no mesmo perodo, possuem a mesma volumetria e composio de espaos internos. Apenas o material substitudo, pois em vez de tijolo ou pedra, usada a madeira.

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Detalhe Oito

Este conhecimento, adquirido pelas geraes de construtores durante a curta vida da Casa de Araucria, foi uma perda irreparvel. Ainda encontramos em Curitiba muitos exemplares destas casas de madeira, cujo nmero diminui a cada dia. Muitas ainda sero demolidas, algumas poucas sero preservadas, ou por entidades que se sensibilizam com a preservao da nossa cultura ou pelos proprietrios, porm o saber destes mestres carpinteiros se perdeu para sempre, cando apenas a materializao de seus conhecimentos construtivos e da lida com a madeira nas poucas casas que restaram e nas fotos antigas que testemunharam uma cidade com magn cas e complexas construes de madeira que no mais existe.

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As casas de madeira possuan a mesma volumetria e disposio dos espaos das casas de alvenaria.

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Oito

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Varandas

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Janelas

Uma arquitetura exvel


A Casa de Araucria uma arquitetura exvel por de nio, devido a alguns fatores como a facilidade construtiva e a modulao de 30 cm decorrente da padronizao da largura das tbuas. O sistema construtivo simples, o que no impediu a grande quantidade de solues volumtricas. Porm, mesmo com a aparente baixa tecnologia, a Casa de Araucria atingiu uma expressividade arquitetnica e acompanhou as alteraes do modo de morar ao longo do tempo, mesmo empregando sempre a mesma tecnologia. Tambm importante o fato desta arquitetura ser to difundida no Paran e nos outros estados como Santa Catarina e Rio Grande do Sul. Analisando algumas fotos antigas de Curitiba e cidades do interior do Paran identi ca-se a presena marcante da Casa de Araucria. O fato desta arquitetura possuir um sistema construtivo simples e com os elementos para sua confeco padronizados contribuiu para a absoro desta tecnologia por um grande nmero de construtores. A simplicidade do sistema, aliada com a grande quantidade de matriaprima no mercado, possibilitou a difuso do seu modo construtivo, todavia, esta simplicidade no o limitava. A imensa gama de possibilidades atestada pela grande variao tipolgica de seus remanescentes. A pr-fabricao de suas peas criou o que chamamos de um Sistema Construtivo Aberto e a modulao de trinta centmetros, na verdade, favoreceu a liberdade criativa de seus construtores. E ao se caracterizar como uma construo fcil, os mestres carpinteiros direcionaram sua liberdade criativa na produo dos detalhes de acabamentos individualizando cada edi cao.
Wenceslau Braz na dcada de 1930 Foto: Album do cincoentenrio da Estrada de Ferro do Paran - 1885-1935 45 45

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A casa de madeira americana, a chamada Balloon Frame dispe de toda uma linha de produo de vrios componentes e encaixes que acompanharam a evoluo tecnolgica industrial. A casa concebida no sculo XIX sofreu grande evoluo tecnolgica, porm sua volumetria permaneceu com as mesmas referencias de seus primeiros exemplares. Hoje h um amplo mercado consumidor de casas de madeira nos Estados Unidos e toda uma indstria voltada para esta construo, mas a Casa Vitoriana ainda persiste, sua volumetria e caractersticas arquitetnicas muito nos lembra a casa do sculo XIX, no re etindo as mudanas tecnolgicas que esta arquitetura sofreu ao longo do tempo. Porm muito se constri em madeira nos Estados Unidos, e encontramos muitos bons exemplares contemporneos que no apresentam qualquer relao com a Casa Vitoriana, testemunhando a excelente tecnologia disponvel voltada para as construes em madeira. Oliveri (1972) a rma que a casa pr-fabricada americana onde o valor tecnolgico notvel, porm entra em contradio com a guratividade obsoleta inspirada em precedentes modelos arquitetnicos de estilo vitoriano. Segundo o autor, este sistema foi concebido para reproduzir grosseiramente o que se fazia com tijolos e, por conseguinte, limitado sob o ponto de vista criativo e equivocado sob o ponto de vista cultural.

Casa Vitoriana Foto: Terry CAr | dreamstime.com

Se compararmos uma casa construda nas primeiras dcadas do sculo XX com uma outra, da dcada de 1960, ambas possuem o mesmo sistema construtivo, porm sua volumetria completamente diferente. No caso da Casa de Araucria, a simplicidade do sistema constritivo favoreceu a complexidade de solues possveis. O mesmo no acontece com a casa de madeira americana. A proposta tipolgica apresentada por Key Imaguire Jnior, a rma a fcil absoro das correntes arquitetnicas ao sistema construtivo da Casa de Araucria. O primeiro tipo, denominado Casa Luso-Brasileira, apresenta a soluo com referncias s casas coloniais, com seus telhados voltados para a frente e fundo dos lotes. O segundo tipo, denominado Casa da Imigrao, buscou referncias na arquitetura ecltica francesa, presente tanto nas edi caes o ciais brasileiras quanto nas construes destinadas s camadas de alta renda do pas. J o terceiro tipo, a Casa com Chanfro, tambm se inspirou nas correntes eclticas, buscando

referncias nos bungalow. Verssimo (1999) a rma que na dcada de vinte houve diversas publicaes no Brasil onde aparecem esta arquitetura europeizada e ressalta que o uso dos bungalows e residncias normandas conferiam um ar erudito aos seus proprietrios.
Nas diversas publicaes de arquitetura existentes nos anos vinte tambm percebemos, pelo lado dos mais europeizados ainda alheios a qualquer manifestao nacionalista, o gosto dos bungalows e residncias normandas profusamente adotadas, conferindo sempre um ar erudito ao seu proprietrio, diferente das posturas tradicionais do neocolonial. As plantas, como de nies de espao, praticamente perpetuavam os valores anto adotados. Apenas alguns novos elementos decorativos vo estar presentes: uma lareira, um tapete importado, uma luminria europia, ou mesmo uma paisagem romntica presente num tapete ou quadro nas paredes, alm da falsa estrutura de madeira das fachadas (VERSSIMO, 1999, p. 70).

Comparando os bungalows em alvenaria com a casa com chanfro, percebe-se que a volumetria semelhante, variando apenas os adornos na fachada, impossibilitados pelo uso da madeira no sistema tbua e mata-juntas como material construtivo. Em Curitiba esta tipologia no se limitou s camadas mais ricas da populao. Nos subrbios e reas onde se concentram a classe mdia e pobre, estas residncias tambm esto presentes, tendo apenas suas propores reduzidas. O quarto tipo refere-se a casa com telhado de quatro guas. muito comum encontrarmos em Curitiba pequenas casas com telhado em quatro guas produzidas em srie com as mesmas caractersticas em diversos locais da cidade. Tambm foram observadas casas com maiores dimenses, avarandadas, com acabamentos complexos e primorosos. Porm, o tipo mais interessante do ponto de vista tcnico, que comprova a exibilidade do sistema, o quinto tipo, a casa modernista. Data, aproximadamente, a partir da dcada de sessenta. Possui maior racionalidade construtiva, com p direito mais baixo e maior complexidade na volumetria do telhado, usando elementos metlicos como esquadrias, pilares, rufos e calhas. Apresenta grande variao volumtrica, que acompanha a variao volumtrica das casas modernistas de alvenaria.

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Alm das casas construdas apenas com madeira, encontra-se na cidade muitas casas mistas. So mistas as casas que possuem a subdiviso interna em madeira com o invlucro externo em alvenaria ou as casas com apenas a frente em alvenaria e restante em madeira. No so consideradas mistas os exemplares que sofreram adaptaes em alvenaria, como acrscimo de banheiros ou ampliao neste material. As frentes em alvenaria so erroneamente entendidas como adaptao posterior. A construo da parte frontal neste material era uma exigncia da legislao, que no permitia casas de madeira prximas a rea central, porm acreditase que estes exemplares no so somente construdos desta forma por uma exigncia legal, mas sim como uma forma de atribuir valor moradia, uma espcie de status, que elevava a edi cao apenas de madeira para uma edi cao em material, termo muito usado para denominar as casas em alvenaria de tijolos. Estas casas tambm seguiam as mesmas correntes de in uncias das demais construes em alvenaria ou madeira, porm, no caso das casas de madeira com frente em alvenaria, as composies das fachadas possibilitavam aos construtores incorporaes de elementos estticos muito mais variados do que na casa em madeira, cuja adio destes elementos era possvel apenas nos beirais, oites, guarda corpos e vos, elementos estes sempre vinculados a questes tcnicas. As in uncias das correntes arquitetnicas que nortearam a tipologia e volumetria das construes podem ser divididas principalmente entre arquitetura ecltica de in uncia francesa - que data do sculo XIX at a dcada de trinta e a arquitetura chamada de funcionalista ou moderna, conceituada como uma arquitetura racional e funcional. Verssimo descreve esta arquitetura:

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Projeto de casas de madeira Acervo: Miguel Coelho dos Santos

Os anos quarenta vo encontrar a sociedade brasileira verdadeiramente fascinada pelo american-way-of-life, abandonando, em grande parte, seus hbitos franceses, j quase tradicionais. A moradia tambm recebe esta in uncia, principalmente quanto ao seu funcionamento (...). (Nos anos cinqenta) nossas habitaes procuram novo caminho quanto ao aspecto formal e ao gosto moderno, com fachadas retilneas, formas geomtricas simples e janelas de correr (...). (VERSSIMO, 1999, p. 74)

Na transio entre estas duas correntes encontramos a arquitetura neocolonial, que foi a primeira proposta para uma arquitetura nacional, e ocorreu logo aps a proclamao da repblica. Porm, na arquitetura de madeira os elementos neocoloniais cam visveis apenas nas casas mistas, ou seja, com frente de alvenaria ou invlucro de alvenaria, onde aparecem arcos, telhas capa e canal compondo a fachada e fronto, elementos decorativos de fachada como pedras e tijolos. Observamos, a partir dos exemplares estudados, que em Curitiba as casas de madeira mais antigas trazem referncias luso-brasileiras, e posteriormente
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apresentam caractersticas da arquitetura ecltica. A in uncia da arquitetura

neocolonial ou californiana, comuns nas dcadas de trinta e quarenta, tambm veri cada principalmente nos exemplares com frente em alvenaria. Aps a consolidao do modernismo brasileiro com a construo do conjunto da Pampulha e, depois, Braslia, a Casa de Araucria comea a apresentar alguns exemplares referenciando formas da arquitetura modernista, muito em voga nas revistas e demais meios de comunicao da poca. O fcil domnio da tcnica construtiva possibilitava no somente a construo mas tambm reformas e ampliaes, que eram muito comuns nas casas de madeira. Estas adaptaes posteriores construo, como ampliaes, incorporaes de elementos e volumes em alvenaria, entre outros, tinham como nalidade a adaptao da casa ao novo modo de morar, incorporando novos usos e equipamentos, muito semelhante ao que ocorreu a casa de alvenaria. Dentre tais adaptaes, as mais signi cativas foram: - ampliao da casa e alterao volumtrica: muitas casas sofreram alteraes e ampliaes a partir do mdulo inicial, que era posteriormente adaptado e ampliado segundo as necessidades dos moradores. Contudo, muito difcil saber, precisamente, qual foi o mdulo inicial, e se a casa realmente sofreu ampliao ou adaptao. Grande parte dos exemplares estudados no passou por um processo de aprovao nas prefeituras e no h documentao sobre estas modi caes e tampouco datas das construes e ampliaes; - incluso de elementos ou espaos em alvenarias: a maioria das adaptaes de espaos ou ampliaes em alvenaria relativa s reas midas. comum a presena de novos volumes neste material em substituio madeira para compor cozinhas e banheiros, principalmente nas edi caes datadas do nal do sculo XIX at as primeiras dcadas do sculo XX. Nestas casas o banheiro era externo, o que era vulgarmente chamado de casinha. A cozinha tambm necessitava de pelo menos uma parede defronte a pia em alvenaria, evitando assim a degradao da madeira devido ao contato intenso com a gua.

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O sistema construtivo da Casa de Araucria no possua a exibilidade necessria para incorporar as reas midas em madeira, como no caso do sistema construtivo presente na casa americana, onde possvel construir toda a casa em madeira. As reas midas so revestidas com chapas impermeveis, no sendo necessria a incluso de outro sistema construtivo, como a alvenaria de tijolos, para as reas midas.
(...) o quartinho, casinha, latrina ou privada, antes localizados nos fundos dos quintais, sobre fossas ftidas, sem gua corrente, comeam a se aproximar das residncias, acoplando-se s cozinhas, compondo-se uma nica rea que deve possuir tubulao de esgotos, piso e paredes lavveis e abastecimento de gua localizado. (...) Com a entrada de produtos sanitrios importados, o banheiro aproxima-se da casa, mas pelos fundos (VERSSIMO, 1999, p. 101).

Diferente da tradio construtiva europia, onde a cozinha geralmente disposta no centro da casa, a arquitetura colonial brasileira instalou a cozinha em um espao isolado, geralmente nos fundos. Afastando o calor e evitando, desta maneira, a entrada da fumaa proveniente do fogo lenha nos demais cmodos, seu isolamento tambm re ete uma questo social, pois a cozinha era o espao dos empregados, geralmente escravos. Em algumas casas as cozinhas eram divididas em dois espaos distintos: a que era incorporada casa e a cozinha suja, localizada em uma edi cao separada do corpo principal da edi cao ou em uma rea anexa. A cozinha suja era, geralmente, localizada prxima ao poo. Neste local se preparavam os alimentos que sujavam a casa e eram mortos os animais destinados ao consumo, como por exemplo as galinhas.

Nas edi caes mais contemporneas o banheiro separado da cozinha e disposto mais prximo dos quartos. Porm, pelo no desenvolvimento tecnolgico
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deste sistema construtivo, no que se refere s reas midas, estes espaos, na grande maioria das vezes, so executados em alvenaria. A Casa de Araucria, ao longo de sua existncia no incorporou tecnologia para solucionar a necessidade de espaos midos, em contato direto com a gua, como vemos nas casas de madeira europia e americana. Deste modo, as reas midas so sempre entendidas como anexo, no se incorporando plasticamente ao restante da edi cao. - relocao das casas: muitas casas de madeira foram construdas em um local espec co e, posteriormente, foram trasladadas ou para outro local no mesmo terreno ou at para outros bairros. Este traslado era feito de muitas maneiras, ou se desmontava a casa e remontava em outro local, ou simplesmente a casa era erguida com macacos hidrulicos.

A Casa de Araucria, mesmo in uenciada pela recente corrente migratria, perpetua o esquema colonial. Nela a cozinha tambm disposta nos fundos da edi cao, prxima entrada dos fundos, ou seja, a entrada secundria. J o banheiro no possua as mesmas funes que o banheiro contemporneo. A funo de higiene, o banhar-se ou o lavarse, era realizada dentro da casa, geralmente nos quartos. J a latrina era disposta afastada da moradia, nos fundos do terreno, e conhecida como casinha. A casinha era composta por um assento de madeira sobre uma fossa seca, e sem gua corrente. Com os avanos da construo civil e a oferta de materiais hidrulicos que possibilitam o acesso gua potvel e ao sistema de esgoto, tanto a cozinha quanto o banheiro se incorporam ao corpo da casa, em um primeiro momento lado a lado, devido ao alto custo da tubulao.

Frequentemente a casa era deslocada para o fundo do terreno, para ser construda uma casa de alvenaria na frente, e neste caso se retiravam os pilaretes do alicerce e a casa era colocada sobre troncos, que eram rolados para o local destinado no terreno. Quando o transporte era feito para distncias maiores, a casa era erguida com macacos hidrulicos, colocada em cima de um caminho e transportada para outro local da cidade ou at para outro municpio. Durante a pesquisa constatouse que muitas casas foram relocadas dentro do prprio terreno usando-se macaco hidrulico e troncos. Outras foram transportadas via caminho. Infelizmente, existem poucos registros fotogr cos deste transporte. H algumas casas signi cativas que foram desmontadas e remontadas em outro local, como a casa que hoje a sede do IPHAN - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional em Curitiba; a casa Erbo Stenzel, remontada no parque So Loureno; a Casa Estrela que foi desmontada recentemente e ser montada no campus da Pontifcia Universidade Catlica do Paran. A possibilidade de deslocamento e remontagem mais um fator que comprova a exibilidade do sistema construtivo.

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Uma arquitetura seriada


Uma das possveis classi caes da Casa de Araucria refere-se s questes relacionadas pr-fabricao. Em Curitiba encontramos diversas casas singulares, cuja construo foi elaborada artesanalmente, no prevendo qualquer espcie de repetio da construo em outras localidades. Geralmente as casas com maiores dimenses, com elementos mais complexos e acabamentos mais elaborados, foram produzidas singularmente dentro da concepo artesanal. Tambm encontramos muitas casas que foram produzidas em srie e geralmente esto implantadas em um nico terreno, formando uma espcie de condomnio, ou espalhadas pela cidade em terrenos nicos, porm apresentam o mesmo mdulo construtivo, com a mesma dimenso e volumetria. Estas moradias
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foram produzidas em srie nas prprias serrarias, vendidas, pr-cortadas e levadas ao local de implantao apenas para a montagem, o que se chama vulgarmente de kits. Em alguns casos, estes conjuntos foram produzidos pelo mesmo carpinteiro, cuja frmula construtiva ou kit de sua prpria autoria. Vrias destas casas eram depois ampliadas ou com alguns detalhes espec cos alterados, como acabamento dos oites e pilares das varandas, que eram modi cados para individualizar a moradia. Contudo h, ainda, em Curitiba, alguns destes grupos de casas idnticas que possivelmente pertenciam mesma famlia e eram uma espcie de investimento para obteno de renda atravs do aluguel. Mesmo estes exemplares so muito bem construdos e possuem acabamentos singulares, o que di cilmente se encontra hoje, nas atuais construes em srie. Algumas empresas tambm produziram casas em srie para seus funcionrios, como o caso das vilas ferrovirias de Curitiba. A ferrovia no Paran est intimamente ligada ao processo de urbanizao do estado. Muitas cidades nasceram a partir das estaes de trem. A empresa ferroviria possibilitou o

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escoamento da madeira de pinho extrada da oresta de araucria, e utilizou o pinho como principal material utilizado para construo das primeiras estaes e da infraestrutura necessria implantao e expanso de sua malha. O Paran, na primeira metade do sculo XX, tinha sua paisagem urbana formada, em sua maioria, por edi caes em madeira, sendo a rede ferroviria um dos principais consumidores desta tecnologia construtiva. Analisando o arquivo fotogr co da extinta RVPSC (Rede Viao Paran Santa Catarina) v-se muitas cidades nascendo ao redor da pequena estao de madeira, tendo ao lado algumas casas tambm em madeira, construdas no sistema tbua e mata-juntas. Junto estao ou em suas proximidades era construda a vila ferroviria.

A empresa, nos 113 anos de existncia, foi uma das principais construtoras de casas operrias. H registros, datados a partir da dcada de trinta, de reivindicaes dos funcionrios para nanciamentos e possibilidades de acesso a moradia. Um dos principais sistemas construtivos foi a tbua e mata-juntas, que era utilizado em grande parte das primeiras estaes. Tambm as casas dos funcionrios e os edifcios de apoio, como garagens, o cinas e depsitos, eram construdos neste material. O pavilho destinado exposio ferroviria, construdo em 1935 para a comemorao dos cinquenta anos da estrada de ferro no Paran, tambm foi construdo no sistema tbuas e mata-juntas. Ao contrrio do que acontecia na maioria das construes neste sistema, a edi cao seguia um projeto feito por um engenheiro da empresa, sendo planejada e padronizada. As estaes eram dimensionadas de acordo com a capacidade do local de instalao, e as residncias hierarquizadas pelo tamanho, de acordo com o cargo ocupado na empresa pelo morador. As construes no seguem uma tipologia prpria da empresa, e sim a mesma volumetria das casas anteriormente analisadas. No entanto, possuem menor complexidade nos acabamentos, similar s construes convencionais produzidas em srie. Comparando-se as primeiras construes com as mais recentes, tambm se veri ca que h a mesma variao volumtrica presente na Casa de Araucria. As primeiras possuem referncias eclticas, e as edi cadas a partir da dcada de sessenta possuem referncias modernistas. Pesquisando o Correio Ferrovirio, um peridico publicado pela RVPSC a partir de 1933, constatou-se que o acesso moradia era uma questo importante. Um artigo de 1936 salienta: um dos principais problemas humanos da atualidade a habitao e o governo brasileiro resolveu con -lo s organizaes autnomas, mas de carter o cial, como as Caixas de Aposentadorias e Penses.

As primeiras ligaes ferrovirias do Paran datam do nal do sculo XIX, iniciando-se com trecho ligando Curitiba a Paranagu que inaugurado em 1885. Posteriormente, a rede ferroviria foi expandida para outras cidades paranaenses e, no ano de 1942, toda a malha ferroviria dos estados do Paran e Santa Catarina foi encampada pelo governo federal e se transformou na Rede Viao Paran e Santa Catarina (RVPSC), com sede em Curitiba. A RVPSC passou a pertencer, em 1957, Rede Ferroviria Federal S. A., empresa estatal que reunia vinte e duas outras ferrovias. A RFFSA foi privatizada na dcada de noventa. O trecho pertencente a RVPSC foi adquirido pela empresa Ferrovia Sul Atlntico, passando a chamar Amrica Latina Logstica em 1999.
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Com este dispositivo legal a Caixa de Aposentadorias e Penses dos Ferrovirios inicia a construo de casas para os ferrovirios. No artigo publicado em novembro de 1937: (...) a propriedade exerce na economia particular uma in uncia primordial. O indivduo, com sua propriedade, sente-se por maneira in uenciado para o bem e para o trabalho.

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Em 28 de julho de 1937 exposto o regulamento para a aquisio de moradias, que tem como objetivo facilitar o acesso habitao ao alcance dos modestos recursos dos associados e apresenta questes como: - prazo de vinte anos para o pagamento; - no caso de famlia composta por mais de quatro lhos menores de 16 anos, o prazo se estende a vinte cinco anos; - resgate da dvida no poder ser superior a 45% dos vencimentos mensais do associado; - possibilidade de compra de habitao, compra de terreno e posterior construo da habitao, emprstimo para construo de habitao em terreno anteriormente adquirido, remodelao de habitao existente, venda de prdios construdos ou adquiridos por iniciativa direta e venda de apartamentos. Os dois ltimos itens possibilitam a uma empresa obter nanciamento da caixa de penso para construo de habitaes destinadas venda para os prprios associados; - obrigatoriedade de apresentao de plantas de situao e
Fonte: Correios dos Ferrovirios, 1937 - 1938 59

orientao da construo na escala 1:500 e planta de cada pavimento na escala 1:100. No caso de remodelao de habitao, apresentao de fotogra a 18x24cm da fachada principal; - no caso de construo de habitaes para venda, os apartamentos sero do tipo econmico, respeitado a simplicidade de concepo, o emprego racional dos materiais e os requisitos de higiene e conforto e de conservao fcil e mdica.; - a localizao ter sempre em vista a proximidade da sede de trabalho do associado ou a facilidade de transporte barato deste; - taxa de juros inicial de 6% ao ano, podendo ser elevada a 8% se exigirem as condies nanceiras; - obrigatoriedade de seguro de vida e contra fogo; - em casos especiais, poder ser realizada, em regies apropriadas, a construo de casas de madeira, mediante prvia aprovao do Conselho Nacional do Trabalho, no podendo o prazo de pagamento exceder 10 anos. A preocupao com o acesso moradia exposto no regulamento permeada por questes como a localizao das habitaes operrias em reas prximas ao local de trabalho. Outra preocupao so as questes sanitaristas, que aparecem em alguns termos como casas higinicas e de fcil manuteno e limpeza. Tambm veri ca-se o preconceito existente com a habitao em madeira, pois esta requeria uma maior burocracia para aprovao do nanciamento, alm de possuir a metade do prazo para a sua quitao, todavia, isto no impediu a construo de casas de madeira. Provavelmente, o prazo era menor devido o custo da construo em relao casa de alvenaria.

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Em outro texto, datado de maro de 1938, solicitado RVPSC o transporte gratuito dos materiais de construo, principalmente nas grandes cidades, como Curitiba e Ponta Grossa, onde as vilas ferrovirias so afastadas do centro. No foi possvel determinar a quantidade de habitaes produzidas atravs do nanciamento da Caixa de Aposentadoria e Penso da RVPSC, tampouco localizar com exatido todas as tipologias construdas. H uma diferenciao entre as casas de propriedade da RVPSC construdas para os funcionrios e as casas que foram nanciadas pela Caixa de Aposentadoria e Penso, contudo supe-se que no h uma diferenciao tipolgica marcante entre as casas construdas pela RVPSC para seus funcionrios e as casas adquiridas pelo mercado imobilirio. Esta diferena se daria em algumas questes projetuais, entretanto, as dimenses e quantidade de cmodos seguiam a lgica do mercado imobilirio, como se constata comparando as habitaes produzidas pela RVPSC com outras contemporneas a estas. Para anlise deste trabalho, focou-se somente as tipologias produzidas pela prpria RVPSC, no tendo sido localizadas as tipologias nanciadas pela Caixa de Aposentadoria. Foram estudadas cinco vilas ferrovirias instaladas em Curitiba, uma delas, a vila o cinas, possui apenas casas de alvenaria. Sua incluso se mostrou necessria para aprofundar a anlise comparativa entre uma arquitetura seriada construda com madeira e uma arquitetura seriada de alvenaria. Veri cando a volumetria de ambas as casas e a distribuio espacial conclui-se que no havia diferenas marcantes entre as casa de alvenaria e as de madeira, apenas a tcnica construtiva as difere.

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Fonte: Correios dos Ferrovirios, 1938

Vila Capanema
A Vila Capanema era composta por aproximadamente setenta casas, sendo a maioria delas construdas em madeira. Est situada nos fundos da Rodoferroviria e ao lado do Estdio Durval Britto e Silva, antigo estdio do Ferrovirio. Hoje restam apenas alguns remanescentes ofuscados pelo complexo sistema virio local.

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Casas da Vila Capanema, sem data Acervo: Disciplina da Aquitetura Brasileira da UFPR, cedido por Key Imaguire Jnior em 2005

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Projeto da casa de madeira tipo A ampliada Acervo: Rede Ferroviria S.A. cedido em 2005

Casas da Vila Capanema, sem data Acervo: Disciplina da Aquitetura Brasileira da UFPR, cedido por Key Imaguire Jnior em 2005

              

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Vila O cinas
A vila o cinas foi construda para abrigar os funcionrios das o cinas da rede ferroviria, por isso o seu nome. composta por casas de alvenaria que possuem uma pequena variao tipolgica. As residncias maiores so destinadas a engenheiros e funcionrios mais graduados, estas possuem plantas mais complexas e maior volumetria. As residncias menores so destinadas aos operrios, formando a maior parte do conjunto. As casas da Vila O cinas possuem uma particularidade, ao compar-las com as
                 

outras vilas ferrovirias curitibanas elas possuem uma edcula implantada nos fundos do terreno, destinada ao abrigo de veculos. Nestas casas a garagem ainda se mantm isolada do corpo da edi cao, situao comum nas residncias urbanas anteriores a dcada de cinquenta.
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Tambm faz parte do conjunto de edi caes os edifcios destinados manuteno das locomotivas e uma escola.

As casas de madeira produzidas pela rede no possuam diferenas de plantas ou volumetria, comparadas com as casas de alvenaria construdas pela empresa.

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Casa do Guarda Chaves


O conjunto de casas denominada Casa do Guarda Chaves foi implantado ao longo da linha frrea aos fundos do terreno do Graciosa Country Clube, no bairro Cabral. As casas de madeira possuem volumetria singular, so estreitas e compridas, talvez pela necessidade de aproveitamento da faixa de domnio da ferrovia ao longo dos trilhos.

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Projeto da casa de madeira para guarda-chaves Acervo: Rede Ferroviria S.A. cedido em 2005

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Vila Ferroviria do Cajur


A Vila Ferroviria do Cajur composta por um pequeno nmero de casas de madeira j bastante alteradas. A primeira vista no parecem formar um conjunto, porm olhando mais atentamente possvel perceber os mdulos iniciais que foram posteriormente alterados e ampliados.

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Vila Ferroviria da gua Verde


A Vila Ferroviria da gua Verde foi implantada ao longo dos trilhos, prximo a estao de mesmo nome e era composta por casas de alvenaria e madeira. Com a desativao dos trilhos e demolio da estao o conjunto foi aos poucos se descaracterizando, restando hoje apenas algumas casas j muito descaracterizadas.

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Projeto da casa de madeira para guarda-chaves Acervo: Rede Ferroviria S.A. cedido em 2005

A negao da casa madeira e o Erkulit


As edi caes de madeira foram sofrendo diversos preconceitos ao longo do tempo, talvez devido nossa cultura construtiva herdada j no inicio da colonizao portuguesa, que tinha como referncia a casa slida, caiada, em oposio moradia indgena, leve e efmera, confeccionada com materiais naturais, cuja aparncia denotava certa fragilidade. A solidez da casa colonial demonstrava a xao na terra, certo domnio do meio natural. Por sua vez a efemeridade da casa indgena demonstrava um perfeito equilbrio entre a interveno humana e o meio natural. A Casa de Araucria fruto da interveno humana na natureza. Sua matria prima, a madeira, provm da derrubada da mata, porm a utiliza na confeco das moradias, demonstrando um primeiro estgio de modernidade, no qual os materiais so apenas moldados, mas em sua essncia ainda continuam os mesmos, sem sofrer grandes transformaes, como no caso do tijolo, do concreto e do ao. Talvez, devido a esta aparente efemeridade e tambm aparente falta de modernidade, que as pessoas preferem as casas de material, pois a xao de maneira de nitiva representada pela casa de paredes slidas, alm de marcar o territrio de modo quase que irreversvel, demonstra o poder sobre o meio natural, alm de remeter a uma ideia de status com relao a outras edi caes com aparncia menos slida. Tal ideia se torna mais clara nas dcadas de 1950 e 1960, devido aos ares modernistas provenientes da construo dos primeiros conjuntos modernos e rea rmado na inaugurao de Braslia, a nova capital brasileira. O modelo de modernidade desta poca evidenciou o concreto como cone da modernidade. Um pas que almejava o progresso o estava conquistando e isto estava muito claro nas revistas que evidenciavam a nova maneira de morar. A exaltao ao modernismo legou madeira apenas uma funo secundria.
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Como visto anteriormente, nas dcadas de 1950 e 1960 temos em Curitiba uma Casa de Araucria com referncias modernistas, porm as correntes modernistas no absorveram esta tcnica construtiva. Construir em madeira usando-se tbuas e mata-juntas no consistia em uma postura moderna. No existem construes elaboradas por arquitetos modernistas cujo sistema construtivo fosse o mesmo elaborado para a Casa de Araucria. Construir desta maneira era uma postura conservadora e tradicional, que caracterizava um olhar para o passado e no para o futuro como pregava o movimento moderno. dentro deste contexto que surge o Erkulite. Curitiba possua uma grande quantidade de casas de madeira, e substituir uma casa de madeira por uma construo em alvenaria no estava ao alcance de todos. Possuir uma casa de alvenaria demonstrava certo status, a rmava que o morador estava prosperando, pois morar em uma casa de material era como ascender socialmente. O Erkulite um dos casos mais interessantes de interveno nas casas de madeira. composto por uma chapa de bras de madeira mineralizada, que tem como funo revestir a casa para que esta que com o aspecto de uma casa de alvenaria. O slogan da empresa Mude sua casa sem mudar de endereo. Com chapas Erkulit sua casa de madeira se transformar em uma linda residncia em material. A empresa foi montada pelo austraco Peter Petschel na dcada de sessenta. Ele trouxe da ustria a tecnologia da fabricao de chapas de bra mineralizada de madeira, que em princpio seriam utilizadas para isolamento trmico. Peter adaptou o uso das chapas para o revestimento de casas de madeira. As chapas so pregadas nos mata-juntas deixando o espao entre a tbua e a chapa de Erkulit para ventilao. Posteriormente, aplicada uma tela plstica nos cantos e nas juntas para evitar rachaduras. Os pregos devem car com a cabea um pouco para fora onde feita uma malha com arame para aumentar a rigidez. Aps a xao da placa, aplicada a argamassa e realizado o acabamento com pintura ou textura, que caracterstica das casas revestidas com Erkulit.
Prospecto austriaco do produto Heraklith Acervo: Peter Petschel Casa revestida com Erkulit Acervo: Peter Petschel, 1972

Casa revestida com Erkulit Acervo: Peter Petschel, 1972

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Durante a fase inicial da pesquisa, observou-se que em algumas regies havia casas de madeira idnticas s casas de alvenaria vizinhas. Pensaram-se vrias hipteses sobre qual delas in uenciou a outra na volumetria. Com o andamento da pesquisa, descobriu-se que se tratava de casas revestidas com Erkulit. O prospecto da empresa informa que em mais de quarenta anos j foram revestidas, aproximadamente, vinte mil casas na cidade de Curitiba e arredores. Tambm se pode veri car a aplicao do material em uma casa de madeira, j em fase nal. O tempo mdio de aplicao de quinze dias, e a obra se d na rea externa da casa, sem transtorno para os moradores. As paredes cam protegidas contra a umidade e o frio, que so um dos problemas da Casa de Araucria, e o resultado tambm oferece um bom isolamento acstico, resolvendo um incmodo muito presente nas casas prximas a vias de trnsito intenso.
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Pode-se, com esta experincia, demonstrar a criatividade dos construtores na adaptao e incluso de sistemas construtivos. No caso, o Erkulit foi a leitura de uma tecnologia utilizada para um m espec co e adaptada para revestimento das casas de madeira. Um fato interessante que, se retirarmos as placas, a casa est intacta. uma adaptao reversvel, pois somente as mata-juntas so um pouco dani cadas. Outra questo importante com relao ao preconceito existente com a casa de madeira. um sonho de muitos moradores de casas de madeira morar em uma casa de alvenaria, smbolo de status e de modernidade. O Erkulit criava esta possibilidade a um custo acessvel e a procura foi intensa. Segundo o Sr. Peter, foram revestidas em mdia trinta e seis casas por ms, um nmero signi cativo que demonstra tanto o anseio de morar em uma casa de alvenaria quanto o nmero expressivo de casas de madeira existentes em Curitiba. Tambm vale ressaltar que revestir uma casa com Erkulite era muito mais acessvel nanceiramente do que construir uma casa em alvenaria.
Exemplos da aplicao do Erkulit Acervo: Peter Petschel

A empresa Erkulite hoje encontra-se quase inativa, h pouca procura de casas para revestir, talvez devido ao fato de no se produzir mais casas em madeira no sistema tbua e mata-juntas. A alvenaria se tornou um material mais acessvel do que a madeira, e outra questo relevante a facilidade ao acesso a moradia atravs das linhas de nanciamento hoje disponveis. Isto aqueceu o mercado da construo civil e novos empreendimentos surgem diariamente na paisagem curitibana. Tal facilidade de se adquirir um imvel acelerou o processo de demolio das casas de madeira, tambm direcionou o morador construo de novos imveis, o que mais vivel do que a adaptao ou reforma de uma antiga casa.

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Aplicao do Erkulit Acervo: Peter Petschel

Entrevista com Peter Petschel


Por Deborah Agulham Carvalho em 13 de maro de 2010. O senhor veio da ustria? , vim da ustria, em 1951. E logo que o senhor chegou da ustria, veio pra Curitiba? No, no. Ns morvamos no Entre Rios, em Guarapuava, e depois chegamos aqui em 1961. Em Guarapuava j pensava em trabalhar com a Erkulit? Ns zemos uma mquina provisria l, porque no tinha uma tecnologia. Ento ns comeamos l na colnia de Entre Rios, quando morava l. Quando chegamos em Curitiba em 1961 comeamos aqui. Ns zemos uma mquina, testamos. Algumas deram certo, algumas no, mas ns temos patente aqui pra fabricao. Ns vendemos a patente e estamos revendendo chapa de outra rma. E nessa poca eu imagino que o senhor no tivesse concorrentes para as chapas de madeira, o senhor era o pioneiro? Ns tnhamos concorrente em Porto Alegre. Tinha uma rma, mas depois ns dominamos aqui o mercado. Tinha muito servio. Ns trabalhamos dia e noite. Agora est to fraco... estamos praticamente parados e temos um funcionrio s. Quem eram os fornecedores da matria prima que o senhor utilizava para confeccionar as chapas de madeira? O cimento era Votoran e a madeira a gente comprava em Curitiba, de particular, pra fazer a palha. Como eram as primeiras casas de madeira revestidas? Que caractersticas elas tinham? Aqui voc pode ver casas de madeira, antes e depois. Depois prega em cima da sarrafa e ca com parede dupla [Seu Peter me mostra um lbum com algumas fotogra as das casas, primeiramente, sem e depois com o revestimento, a Erkulit]. Prega em cima e depois rebocado. Esta aqui da praia de Matinhos. Este forro, zemos forro de gesso. Se voc quiser levar esse aqui, sobre colocao de chapa [Seu Peter me entrega um folheto explicativo sobre o processo de colocao das chapas de madeira].
Casas revestidas com Erkulit Acervo: Peter Petschel

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As pessoas tinham casa de madeira e entravam em contato com o senhor. Ento essas casas no eram padronizadas? A casa era cada uma diferente, a construo, tudo. De onde veio o termo Erkulit? Da ustria se chama Eraklit, esse o material, um termo que faz referncia aos materiais usados pra confeco das chapas. O senhor implantou a tcnica da Erkulit com uma funo mais acstica ou de proteo contra umidade? Mais de proteo de casa de madeira, que ca com a parede dupla porque pregava em cima do sarrafo e depois tem a ventilao, a isolamento. E o senhor comentou um pouquinho sobre as di culdades que teve, se teve di culdade na implantao das chapas? No comeo as pessoas no conheciam, ento ns temos essa casinha aqui e ns puxamos com um caminho at o parque de exposio. Ento ns zemos bastante propaganda da casinha, que tem a parte revestida. E foi uma boa propaganda pra ns. E qual foi o perodo em que as casas de madeira tiveram maior representatividade? Mais em 1970-1974, ns tnhamos bastante servio. E o senhor se lembra das primeiras encomendas que recebeu e as primeiras casas que revestiu? Por exemplo, qual o bairro que teve o maior nmero de casas? Isso eu no lembro, no tem assim. Em Curitiba era assim: no era concentrado num bairro. Fizemos propaganda e foi assim, em todo lugar. Mais Curitiba. Fora, em Ponta Grossa, cava muito complicado de administrar as coisas. Fizemos mais em Curitiba, nas praias tinha pouco, mas em Curitiba o mercado era maior. Quando o senhor implantou a tcnica, houve algum tipo de adaptao de materiais? Ah, sim! Porque primeiro ns usamos a araucria. Porque pinus, naquele tempo, era muito raro, mas depois estava to caro que no tinha mais essa madeira. Depois ns

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Casas revestidas com Erkulit Acervo: Peter Petschel

mudamos para pinus; era bem mais barato e mais fcil pra trabalhar. O senhor acha que isso foi tambm dcada de 1960-70? Bom, isso tem que ver... Quando vem o pinus, ns trabalhvamos h alguns anos com a araucria. Agora, pra ver que ano que foi... Porque no foi de repente, foi devagar, foi faltando. Da ns compramos esse rolete de laminao e tambm tava difcil. Depois vinha aquele pinus, que foi bom pra ns. E o senhor chegou a anunciar os servios nos jornais da poca? Ns zemos propaganda na televiso e no rdio. Porm era mais assim, direto com o fregus, porque a pessoa no sabia o que era, como que funcionava. Ento foi assim, um servio bem feito para uma casa. Os vizinhos tambm viram uma coisa bem feita e durvel, porque no desaparece. Ento foi a maior propaganda, um servio bem feito! A gente escolhia os pedreiros. A casa, a pessoa visitava os parentes, os conhecidos, foi uma propaganda direto com a pessoa. As pessoas conheciam o seu servio por conta do nome Erkulit ou seu Peter? revestimento Erkulit. Ns andvamos com um carro, ns tnhamos um Pontiac, daquele 1952 com uma casinha em cima e isso deu muita propaganda pra ns. Ns tnhamos Fusca tambm, colocvamos as casinhas e isso chamava bastante a ateno. A Erkulit foi usada sempre como revestimento? Ns zemos beiral e forro, mas o forte nosso era revestimento de casa de madeira. O senhor teve di culdade de revestir alguma casa por conta do projeto muito diferenciado? s vezes tinha casa meio complicada de fazer. Tnhamos que colocar andaime. Uma vez revestimos uma casa de trs andares, perto do Hospital So Lucas. Foi difcil mesmo! O senhor consegue identi car qual era o per l das pessoas que contratavam os seus servios? A classe mdia que tem casa de madeira. Com eles ns no perdamos muito dinheiro, porque era pessoa mais honesta; ns perdamos muito dinheiro com rma (empresa), porque eles contratavam e depois iam a falncia e perdamos.
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Mas casa de madeira a gente sabe que a pessoa mora l e mais, assim, honesta normalmente. A idade da casa chega a in uenciar na colocao da Erkulit? Bom, mais assim o estado, porque conforme a madeira tem que fazer uma reforma. Muitas vezes o cupim, ento tem que trocar o vigamento, tem que ver bem antes de colocar o revestimento. Tinha casa que quase no valia pena de fazer, porque exigia muita reforma... Antigamente essas casas de pinus, s vezes, virava tudo em bagao. Quais os bairros que vocs revestiram mais casas de madeira? Pelo que eu me lembro era Hugo Lange, zemos uma casa e, depois, os vizinhos zeram cinco, seis casas, uma do lado da outra. , gostaram. Mas tinha 45 casas na la pra fazer. A gente trabalhava dia e noite! Voc veja como mudou e agora estamos praticamente s tendo a rma. A gente no pode fechar, mas ns estamos mais com mais despesa do que lucro.
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O senhor delegou a tcnica da Erkulit pro seu lho? , ele conhece. Est trabalhando junto comigo. A que o senhor atribui o sucesso no ramo de revestimento de casas de madeira nesse perodo, dcada de 1960-1970? Como que o senhor entende esse boom das casas de madeira? mais assim a conservao da casa, n? Porque a casa de madeira, se no tem uma proteo, vai comear a apodrecer. Agora essa parte nanceira, acho que mudou bastante - matria prima, mo de obra. Naquele tempo a situao era bem diferente. Hoje a mo de obra, o material muito mais caro e, por isso, grande parte das pessoas no tem mais condies de fazer. O senhor acha que o sucesso da Erkulit veio em funo do preconceito que as pessoas tinham com a casa de madeira? Porque a casa de madeira quem tem pessoa mais classe mdia e, normalmente, a pessoa quer uma casa de material, logicamente mais durvel, mais cmoda. Ento talvez seja uma parte disso tambm, n? Mudou assim muita coisa. Veja, o que facilitou antigamente e o que di culta a gente agora, que o tijolo, antigamente, o milheiro, era muito caro. Se a senhora fosse s favelas, a senhora s ia encontrar casa de madeira, barraco de madeira e o que acontece hoje em dia que a situao se inverteu: a madeira se tornou cara e o tijolo, barato. Tanto que nas favelas muitas casas so de material. E essa inverso fez com que a rma praticamente falisse. Sobre o revestimento seria s isso, que ns agora estamos remando, mas no seco. A gente revende as chapas, mas estamos assim, conservando o que tem, as coisas. Agora o problema o cupim. O cupim, at agora, no acharam uma coisa pra combater. Ento, ns temos bastante problema de conservao de casas. Uma vez eu estava pensando em fazer com o ultrassom: peguei um pedao de madeira e coloquei no microondas. Mas o interessante que ele no morre. Eu vi uma vez num jornal um americano que fez uma mquina de alta frequncia e energia (pra cereais) e realmente foi e ciente, mas no caso da casa de madeira eu no sei. O problema que penetra na madeira: a gente passa o veneno e o bichinho ca dentro.

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Consideraes
A anlise deste sistema construtivo no possvel apenas pela observao do objeto em si, sem o devido cuidado de pesquisar todo o contexto sociocultural que possibilitou o surgimento desta arquitetura. H vrias possibilidades de abordar a Casa de Araucria, porm todas perpassam por um tema em comum: a modernidade em suas diversas faces. A expresso desta modernidade, que cria, destri e recria todos os dias a nossa paisagem urbana, bem de nida por Walter Benjamin atravs da metfora do Angelus Novus do pintor Paul Klee:
H um quadro de Paul Klee que se chama Angelus Novus. Representa um anjo que parece querer afastar-se de algo que ele encara xamente. Seus olhos esto escancarados, sua boca dilatada, suas asas abertas. O anjo da histria deve ter esse aspecto. Seu rosto est dirigido para o passado. Onde ns vemos uma cadeia de acontecimentos, ele v uma catstrofe nica, que acumula incansavelmente runa sobre runa e as dispersa a nossos ps. Ele gostaria de deter-se para acordar os mortos e juntar os fragmentos. Mas uma tempestade sopra do paraso e prende-se em suas asas com tanta fora que ele no pode mais fech-las. Essa tempestade o impele irresistivelmente para o futuro, ao qual ele vira as costas, enquanto o amontoado de runas cresce at o cu. Essa tempestade o que chamamos progresso. (BENJAMIN, 1994, p. 226)

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A relao da metfora de Benjamim com o ciclo da Casa de Araucria clara. Sempre somos impelidos para frente, sempre em nome do progresso. Neste processo acelerado, sem a possibilidade de uma anlise crtica, ou uma viso mais ampla dos acontecimentos, muito foi destrudo. De todo este ciclo construtivo nos restam apenas resqucios, pois as cidades sempre se renovam. Destrumos para construir, esta de certa maneira a misso do homem moderno. Porm, mesmo paralisado pela tempestade o anjo tem o rosto voltado para o passado. no passado que juntamos fragmentos para construir a nossa identidade, pois sem ela no h como se a rmar no presente e nem vislumbrar o futuro.

A Casa de Araucria um forte fragmento de nossa identidade urbana, sua varanda e seus lambrequins fazem parte do imaginrio da antiga Curitiba. Preservar este fragmento preservar no somente a nossa histria, mas sim o imaginrio coletivo de toda uma cidade e tambm toda uma cultura construtivo e do morar que perdurou por quase um sculo. Olhando para o passado, podemos visualizar uma arquitetura singular, que surgiu fruto de um sincretismo construtivo que une a tecnologia dos imigrantes com a abundante matria prima existente nas terras ainda a desbravar no Paran. Perpassamos pelo processo migratrio do nal do sculo XIX e incio do sculo XX, onde grandes massas populacionais se deslocaram da Europa e sia para o Novo Continente. Neste contexto de abundncia orestal, que inicialmente era pouco valorizada, surge um princpio de industrializao da madeira, que foi possvel com o surgimento das primeiras serrarias a vapor, que produziram as primeiras peas com bitolas padro. A grande oferta de madeira, aliada a necessidade de novas moradias e existncia de uma mo de obra quali cada, alm de muitos outros fatores, fomentou o surgimento desta arquitetura. Ao longo do tempo a casa vai se modi cando, sempre acompanhando as in uncias das correntes arquitetnicas e as novas maneiras de morar. Isto demonstra a exibilidade do sistema construtivo e a criatividade dos construtores. Olhando para o presente, veri camos que a casa de madeira curitibana est desaparecendo da paisagem urbana da cidade, restando apenas alguns exemplares que resistiram as presses imobilirias e ao modo moderno de morar, onde a madeira j no mais uma opo vivel. Este sistema construtivo possivelmente desaparecer, ou ser revisto e alterado, como acontece com muitas tecnologias construtivas de saber popular. Ele concluiu seu ciclo, como a rmou Weimer (2005). H pouca disponibilidade de madeira para confeccionar as paredes de tbua e mata-juntas, tambm as novas tecnologias disponveis possibilitam casas

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com melhor conforto trmico e acstico, porm esta arquitetura merece ser estudada, pois representa todo um perodo histrico de imigrao e urbanizao dos estados do sul do Brasil. Esta histria tambm nos conta a destruio desenfreada dos recursos naturais que caracterizou o sculo XX. A Araucria est extinta como ecossistema, porm h a preocupao de preservar as poucas reas remanescentes de oresta nativa. O mesmo acontece com a tecnologia construtiva. H muita pesquisa ainda a ser feita. Algumas casas esto sendo preservadas pelo poder pblico ou por universidades, o que garante a proteo de alguns exemplares mais signi cativos. Estudos sobre o tema so urgentes, pois a cada dia, possivelmente, um exemplar est sendo demolido. Os mestres carpinteiros no tm mais para quem repassar seu saber. O importante pesquisar, analisar e relatar este patrimnio material e imaterial para que o mesmo chegue s geraes futuras. Olhando para o futuro podemos vislumbrar a possibilidade de uma nova insero da arquitetura de madeira, no somente em Curitiba, mas no Brasil. Isto possivelmente ocorrer em algumas dcadas, impulsionado pelas questes ambientais, pois a madeira um bem renovvel e sua extrao consciente causa um menor impacto no meio ambiente do que outros materiais utilizados na construo civil. Porm, ainda existe o preconceito com o material, mas este no a principal barreira que impede tais construes. Preconceito, como signi ca a palavra, um conceito prvio, sem um conhecimento mais aprofundado do material. Se tivermos bons pro ssionais que utilizem a madeira e usurios satisfeitos, este preconceito ser dissipado. Existem hoje sistemas construtivos, como o Sistema Plataforma, que dentre as tecnologias existentes a que mais oferece possibilidade criativa e de projeto. Contudo, em muitos casos, ele resulta em casas com caracterstica colonial americana. Este

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sistema aberto, como a Casa de Araucria, sua modulao linear (baseado no tamanho da placa de OSB ou Chapa Compensada). Mas esta tecnologia ainda desconhecida ou pouco explorada pelos projetistas e arquitetos brasileiros. A arquitetura em madeira produzida hoje no Brasil ainda feita de maneira quase que artesanal no sistema pilar/viga. As outras tecnologias existentes reproduzem construes com pouca qualidade arquitetnica, sem referncias arquitetura contempornea. Este quadro re ete o afastamento e desconhecimento dos pro ssionais, como arquitetos e engenheiros, de questes referentes industrializao da madeira e a pr-fabricao de peas para a construo. A Casa de Araucria marcou uma poca de abundncia de material aplicado na construo de uma habitao, que seguia uma modulao procedente das dimenses comercias da madeira naquela poca. Seguia uma tecnologia facilmente absorvida pelos carpinteiros. A Casa Contempornea est inserida em uma poca de escassez de material, oriundo das orestas nativas. Atualmente necessrio o uso das madeiras oriundas das orestas plantadas, comercializadas ainda jovens (sem grande formao do cerne). A Casa Contempornea requer novas tecnologias de uso da madeira e racionalizao de seu emprego, com considervel grau de industrializao, o que caracteriza o sistema construtivo como pr-industrializado, permitindo o ganho de tempo de construo, um menor custo e conforto ambiental adequado. Outra questo relevante a modulao que deve respeitar as dimenses dos produtos derivados de madeira, como chapas, disponveis no mercado, como chapas portantes de OSB e compensados. Somente o conhecimento destes materiais ir produzir uma arquitetura de qualidade. S iremos produzir uma boa arquitetura de madeira quando os pro ssionais da construo civil e as universidades se interessarem pelo assunto. Somente assim a sociedade nacional ir se despir dos preconceitos com relao a este material.

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Casa de madeira em Curitiba no nicio do sculo XX Acervo: Casa da Memria/ Diretoria do Patrimnio Cultural/ FCC

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foto: Maurcio Alexandre Maas

Referncias
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Fotos
Ramon Jos Gusso: Foto da capa e das pginas 11, 21, 47, 54, 55, 58, 64, 67, 68, 70, 71, 73 e 75. Fbio Domingos Batista: Pginas 14, 18, 24, 26, 27, 28, 33, 35, 37, 38, 39, 48, 50, 76, 83, 86, 87, 88 e 90.

Sobre o autor
Fbio Domingos Batista mestre em Projeto e Tecnologia do Ambiente Construdo pela Universidade Federal de Santa Catarina - UFSC, em 2007, com a dissertao A Tecnologia Construtiva em Madeira na Regio de Curitiba: da Casa Tradicional Contempornea. Especialista em Esttica e Filoso a da Arte pelo Curso de Filoso a da Universidade Federal do Paran em 2010, com o tema: Antecedentes do Artista Contemporneo.
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Graduado em arquitetura e urbanismo pela Universidade Federal do Paran UFPR, em 1997. Scio do escritrio Grifo Arquitetura e membro do Instituto Arquibrasil. Trabalha com arquitetura e urbanismo, projetos arquitetnicos complexos, desenho urbano, patrimnio histrico e mobilidade urbana. Autor, com Marialba Rocha Gaspar Imaguire e Sandra Rafaela Magalhes Corra, do livro Igrejas Ucranianas: Arquitetura da Imigrao no Paran, lanado em 2009 e do livro Arquitetura Italiana em Curitiba com Joo Adolfo Moreira e Ana Carolina Mazzarotto, em andamento.

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Mecenato Subsidiado 001/08

Fbio Domingos Batista, proponente Marialba Rocha Gaspar Imaguire, substituto Autores Andra Berriel Fbio Domingos Batista Key Imaguire Jnior Marialba Rocha Gaspar Imaguire Fotogra as Fbio Domingos Batista Ramon Jos Gusso Projeto Gr co e Tratamento de Imagens Fbio Augusto Melges Stinghen
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Pesquisa Histrica Deborah Agulham Carvalho Reviso de Textos Giselle Christina Corra Solange Lucini Ilustrao Michelle Friedlaender Reple Roberta Nakaguishi

Agradecimentos
Este livro foi viabilizado atravs da Lei Municipal de Incentivo Cultura da Prefeitura Municipal de Curitiba, atravs do PAIC - Programa de Apoio e Incentivo Cultura. Mecenato Subsidiado, Edital 001/2008. Desta forma, agradecemos a Fundao Cultural de Curitiba, ao presidente anterior, o Sr. Paulino Viapiana, atual presidente a Sr Maria Christina de Andrade Vieira e funcionrios pela ateno e apoio tcnico. Agradecemos a empresa Volvo Veculos do Brasil, que foi a incentivadora deste livro, em especial a Sr Solange Fusco. Agradecemos a Casa da Memria, em especial ao Roberson e Jussara. Agradecemos os proprietrios e moradores das Casas de Madeira, que so os responsveis diretos pela conservao deste inestimvel patrimnio curitibano que a Casa de Araucria. Agradecemos os estudantes, professores, arquitetos, engenheiros e demais pesquisadores do tema, que nos forneceram material precioso para a execuo deste livro. Agradecemos tambm toda a equipe e colaboradores pelo auxlio prestado durante a execuo deste trabalho. Andra Berriel Fbio Domingos Batista Key Imaguire Jnior Marialba Rocha Gaspar Imaguire

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Agradeo os meus professores, sendo a maioria deles de escola pblica. Universidade Federal do Paran, pela minha graduao no curso de Arquitetura e Urbanismo. Universidade Federal de Santa Catarina, pelo meu mestrado em Arquitetura e Urbanismo, rea de concentrao em Projeto e Tecnologia do Ambiente Construdo. Ao professor Carlos Alberto Szcs, meu orientador de mestrado e quem me guiou pelo mundo da construo em madeira. Ao Instituto Arquibrasil, em especial Jussara, Z Rodrigues e Roberto. Sandra, Marialba e Key pela experincia que resultou no livro Igrejas Ucranianas: Arquitetura da Imigrao no Paran. Ao Igor, meu scio no escritrio Grifo Arquitetura.
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Ao Taco, Cristina e Luciana, pela amizade e novas experincias na rea de urbanismo e mobilidade urbana. Aos meus grandes amigos, Karina, Polucha (Ricardo), Joo, Fernanda (Botter), Gerson, Eduardo, Ramon, Rogrio (Shibata), Paula, Lindy, Bia, Alexandre e Maurcio, entre tantos outros. Aos meus a lhados Ana Beatriz, Fred e Luiz Eduardo. Brbara, Giselle, Juliano (Lamb) e Karina pela leitura e reviso do texto, a Suelen Vasquez pela foto da escada do Solar do Unho, e Elena Quintana por autorizar o uso do poema do Mario. Ana Mazzaroto e Joo Adolfo Moreira pelo nosso futuro livro Arquitetura do Imigrante Italiano em Curitiba, que tambm ser possvel atravs do Mecenato Subsidiado da Fundao Cultural de Curitiba. Fbio Domingos Batista

O Tempo
O Tempo o maior tesouro que um homem pode dispor; embora incomensurvel, o tempo o nosso melhor alimento; sem medida que o conhea, o tempo , contudo nosso bem de maior grandeza: no tem comeo, no tem m; um pomo extico que no pode ser repartido, podendo entretanto prover igualmente a todo mundo; onipresente, o tempo est em tudo; existe tempo, por exemplo nessa mesa antiga: existiu primeiro uma terra propcia, existiu depois uma rvore secular feita de anos sossegados, e existiu nalmente uma prancha nodosa e dura, trabalhada pelas mos de um arteso dia aps dia; existe tempo nas cadeiras onde sentamos, nos outros mveis da famlia, nas paredes de nossa casa, na gua que bebemos, na terra que fecunda, na semente que germina, nos frutos que colhemos, no po em cima da mesa, na massa frtil de nossos corpos, na luz que nos ilumina, nas coisas que nos passam pela cabea, no p que dissemina, assim em tudo que nos rodeia; rico no o homem que coleciona e se pesa no amontoado de moedas, e nem aquele devasso, que se estende, mos e braos, em terras largas; rico s o homem que aprendeu, piedoso e humilde, a conviver com o tempo, aproximando-se dele com ternura, no contrariando suas disposies, no se rebelando contra seu curso, no irritando sua corrente, estando atento para o seu uxo, brindando-o antes com sabedoria para receber dele os favores e no sua ira; o equilbrio da vida depende essencialmente desse bem supremo, e quem souber com acerto a quantidade de vagar, ou de espera, que se deve por nas coisas, no corre nunca risco, ao buscar por elas, de defrontar-se com o que no . Fonte: NASSAR, R. Lavoura Arcaica.
foto: Maurcio Alexandre Maas

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