ARQUITETURA

CONTEMPORANEA 63

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NO BRASIL 68

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S
Ttulo do original francs
L 'architecture contemporaine au Brsil

Copyright Yves Bruand

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Bruand, Yves
Arquitetura contempornea no Brasil! Yves
Bruand; [traduo Ana M. Goldberger]. - So Paulo:
Perspectiva, 2016.

3. reimpr. da 5. ed. de 2010

T.tulo original: L 'architecture conternporaine au
Brsil.
Bibliografia.
ISBN 978-85-273-0114-5

I. Arquitetura - Brasil 2. Arquitetura moderna -

Sculo 20 I. Ttulo.

05-4346 CDD-720.98I

ndices para catlogo sistemtico:

I. Brasil: Arquitetura contempornea: Histria
720.981

51 edio - 31 reimpresso

Direitos reservados em lngua portuguesa

EDITORA PERSPECTIVA S.A.

Av. Brigadeiro Lus Antnio, 3025

01401-000 - So Paulo - SP - Brasil
Tclefax: (0-- I I) 3885-8388
www.editoraperspectiva.com.br

2016
SUMARIO

PREFCiO.................................... 7 1. Os primeiros anos e os manifestos de

1925 63
INTRODUO - O Meio Brasileiro e sua Influncia
2. A primeira casa moderna em So Paulo
sobre a Arquitetura
(1927-1928) 65
1. O Meio Geogrfico 11 3. As outras obras de Warchavchik 68
1. O meio fsico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 3. O comeo da arquitetura "moderna" no
1. O relevo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 Rio de Janeiro 71
2. O clima........................ 12 1. A tentativa de reforma da Escola de
3. A vegetao 14 Belas-Artes (1930-1931) 71
2. As condies econmicas 15 2. Os primeiros passos (1931-1935) 74
1. Recursos naturais e materiais tradi- 4. Lus Nunes e o Movimento do Recife
cionais 15 (1934-1937) 71
2. Materiais artificiais e contexto indus- 3. A Transformao Decisiva (1936-1944) 81
trial 16
3. Transportes e vida econmica 17 1. O Ministrio da Educao e Sade no Rio
de Janeiro 81
2. As Condies Histricas 19 1. O concurso e a deciso de Gustavo
1. Condies econmicas e sociais 19 Capanema 81
2. Mentalidade brasileira e tradies cul- 2. A estadia e as duas propostas sucessi-
turais 23 vas de Le Corbusier 82
3. Condies polticas 26 3. A elaborao do projeto definitivo pela
PRIMEIRA PARTE - De um Ecletismo sem equipe brasileira 85
Originalidade Afirmao 4. A contribuio de Le Corbusier e a
Internacional da Nova profunda influncia de sua estadia em
Arquitetura Brasileira 1936 89
(19~1945) 1. O mtodo de trabalho .. . . . . . . . . 89
2. A preocupao com os problemas
1. Os Estilos Histricos 33
formais. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
1. Os estilos c1assicizantes 33 3. A valorizao dos elementos locais 91
1. A escola carioca . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 5. A originalidade do Ministrio da Edu-
2. O caso de So Paulo . . . . . . . . . . . . . . 38 cao e Sade, sua importncia no pla-
3. Os outros centros brasileiros: Salva- no nacional. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
dor, Belo Horizonte. . . . . . . . . . . . . . . 41 2. As primeiras obras de Marcelo e Milton
2. Os estilos medievais e pitorescos 42 Roberto 93
3. O "art nouveau" 44 1. O prdio da A.B.I. 94
4. O estilo neocolonial 52 2. O Aeroporto Santos Dumont 96
2. As Premissas da Renovao (1922-1935) 61 3. O prdio do I.R.B. 99
1. A vanguarda paulista e a Semana de Arte 3. Attlio Correa Lima e a estao de hidra-
Moderna 61 vies do Aeroporto Santos Dumont .... 102
2. O papel e a obra de Gregori Warchavchik 63 4. A revelao de Oscar Niemeyer . . . . . . .. 104

5
 1. A colaborao Lcio Costa-Niemeyer: 2. Pesquisas paralelas dos principais arqui-
o Pavilho do Brasil na Exposio In- tetos brasileiros .. 243
ternacional de New York . 105 1. Jorge Machado Moreira: fidelidade ao
2. O Grande Hotel de Ouro Preto . 107 esprito do Ministrio da Educao ... 243
3. O conjunto da Pampulha . 109 2. As grandes construes de Rino Levi:
prdios, hospitais, fbricas, etc. . .... 249
SEGUNDA PARTE - A Maturidade da Nova 3. As construes de ossatura metlica e
Arquitetura Brasileira: a influncia norte-americana . 255
Unidade e Diversidade 4. Outras realizaes notveis . 261
1. Arquitetura Nova e Tradio Local . 119
119 4. Margem do Racionalismo: a Corrente Org-
1. A obra de Lcio Costa .
119 nica e o Brutalismo Paulista . 269
1. Contribuio terica .
2. A arquitetura de Lcio Costa . 124 1. Verdadeira arquitetura orgnica ou orga-
1. Casas e manses . 125 nicidade racionalista? . 269
2. O Hotel do Parque em Nova Fri- 1. O perodo "wrightiano" de Vilanova
burgo . 132 Artigos (1938-1944) . 271
3. O conjunto residencial do Parque 2. As casas de Rino Levi: relaes natu-
Eduardo Guinle ; . 135 reza-arquitetura e introspeco ..... 273
4. Os projetos monumentais . 137 3. A organicidade racional das casas de
2. A influncia de Lcio Costa e as pesquisas Oswaldo Bratke e de alguns outros
paralelas dos outros arquitetos brasileiros 140 projetos . 281
1. A Regio Centro-Sul . 140 4. A casa de Srgio Bernardes e as raras
2. O Nordeste . 145 tentativas entrevistas a partir de 1960 289
151 2. O aparecimento do brutalismo e seu su-
2. O Triunfo da Plstica .
cesso em So Paulo . 295
1. Pesquisas estruturais e forma livre: a obra
151 1. A obra de Vilanova Artigas depois de
de Niemeyer antes de 1955 . 295
1945 .
1. Desenvolvimento das pesquisas estru-
152 2. Os discpulos de Vilanuva Artigas . 305
turais .
1. Pilotis . 152 TERCEIRA PARTE - Arquitetura e Urbanismo
2. Arcos, abbadas e rampas . 155 1. O Arranjo das Cidades Antigas . 325
2. A explorao da forma livre . 159 1. So Paulo ou a negao do urbanismo . 326
3. O tratamento dos volumes . 165 2. Rio de Janeiro: lutas contra o relevo e
4. Concluso . 169 grandes traados . 333
2. A procura do movimento: M. M. M. 3. Salvador ou a inteligncia de um urbanis-
Roberto . 170 mo ao mesmo tempo conservador e auda-
1. Dinamismo das estruturas . 170 cioso . 340
2. A procura de movimento nas fachadas 174
3. O apogeu de Niemeyer: Braslia . 181 2. A Criao de Novas Cidades . 345
1. Os palcios de prticos . 184 1. Novas capitais regionais . 346
1. O Palcio da Alvorada . 184 1. Criao e evoluo de Belo Horizonte 346
2. O Palcio do Planalto e o Supremo 2. Goinia . 349
Tribunal Federal . 191 2. Braslia, apoteose do urbanismo brasileiro 352
3. O Palcio dos Arcos . 196 1. Origem e finalidade da operao .... 352
2. Combinaes e jogos de volumes sim- 2. A organizao do concurso para a es-
ples . 200 colha do plano piloto . 354
1. O Palcio do Congresso . 200 3. Os projetos no aceitos do plano piloto 356
2. A Praa dos Trs Poderes e o Eixo 4. O plano de Lcio Costa . 359
Monumental . 204 5. A realizao . 363
3. O Hotel e os setores residenciais .. 208 CONCLUSO
3. Capelas e Catedral . 209 373
1. Classificao dos Edifcios .
1. A Capela do Palcio da Alvorada 210
2. A Capela de Nossa Senhora de 2. Caractersticas Gerais e Especificidade da
Ftima (1958) . 212 Nova Arquitetura Brasileira . 376
3. A Catedral . 214 Apndice . 379
4. Concluso . 215 FONTES
4. Jos Bina Fonyat e a plstica das cober- 1. Fontes Orais . 385
turas . 217 385
2. Documentao de Arquivo .
3. A Continuidade Racionalista . 223 3. Fontes Impressas . 385
1. A obra de Reidy . 223 BIBLIOGRAFIA
1. Os conjuntos residenciais de Pedregu-
224 1. Livros .386
lho e Gvea .
2. Outras obras notveis de Reidy . 233 2. Revistas e Peridicos . 387

6
PREFCIO
Pode, sem dvida, parecer estranho que um assunto
referente arquitetura contempornea num pas per-
tencente a outro hemisfrio seja tratado por um ex-aluno
da Escola de Chartes. Perante o pblico, a profisso
de arquivista palegrafo, soa de modo um tanto estranho
ligado muitas vezes erroneamente idia de um ser
de hbitos domsticos que s se interessa pela Idade
Mdia. As pessoas cultas e os universitrios por certo
no ignoram que muitos dos ex-alunos da Escola de
Chartes especializaram-se na histria dos tempos
modernos ou mesmo na contempornea e que seus tra-
balhos, nessas reas, so com freqncia e h muito tempo e suas filiaes perceptveis, a fim de tentar
tempo considerados obras de peso. Entretanto, persiste
ainda no esprito de alguns um verdadeiro espanto
quando se deparam com um indivduo que foge s
classificaes habituais. Um adido cultural chegou
mesmo nos perguntar, um dia: "Mas, afinal, qual a
relao que existe entre a Escola de Chartes e a arqui-
tetura contempornea no Brasil?" Foi fcil responder
que no havia entre as duas qualquer relao direta
e obrigatria, mas que tampouco havia qualquer incom-
patibilidade, contrariamente quilo que ele parecia
sugerir.
A escolha do assunto que constitui o objeto deste
trabalho dependeu, na verdade, de um conjunto de
circunstncias, a primeira das quais foi nossa nomeao
como professor da Universidade de So Paulo, resul-
tado de nossa atividade de arquivista palegrafo, visto
que se tratava, inicialmente, de ensinar a metodologia e
as cincias auxiliares da Histria. O fato de estarem
nossas pesquisas sempre orientadas para a histria da
arte e a vontade de prossegui-Ias, constituiu a segunda
condio; a terceira surgiu da constatao de que a aplica tanto ao passado, quanto ao presente, embora
arquitetura brasileira s conhecera dois grandes pe-
rodos de atividade criadora: o da arte luso-brasileira
dos sculos XVII e XVIII, estudado por Germain
Bazin numa tese recente, e o perodo atual, abordado
apenas superficialmente em publicaes de carter do-
cumental. No cabia hesitao e no era desagradvel mos isentos de discusso. B impossvel conhecer tudo,
o fato de dedicar-nos a essa tarefa inteiramente nova
que se afastava dos caminhos j trilhados.
Alm disso, acreditamos que uma formao rgida
como a nossa longe est de ser uma desvantagem, quando
se trata de trilhar um novo caminho. O rigor do m-
todo, adquirido no estudo dos perodos antigos,
constitui uma grande arma contra a tentao de con-
fundir crtica de arte e histria da arte, as quais
continuam sendo duas reas distintas embora forte-
mente ligadas quando se trata dos acontecimentos
contemporneos. Procuramos examinar os monumentos
no apenas em seus valores intrnsecos e em funo de
sua esttica, bem como considerando sua situao no
revelar sua evoluo e seu significado histrico. Por-
tanto, tentamos conservar, nesses aspectos, o mtodo
aplicado s obras que nos foram deixadas pelas civili-
zaes anteriores, antigas ou modernas. Essa semelhana
de objetivos no deve, contudo, encobrir a diferena
dos meios a serem empregados. Aqui no ser abordado
o problema da documentao, que tratado como
apndice na parte dedica da s fontes e bibliografia.
Tampouco nos deteremos na questo dos conhecimentos
de tcnicas construtivas; evidente que um assunto
como o deste livro no poderia ser abordado sem um
mnimo de conhecimentos indispensveis, mas o fato de
no sermos um especialista no assunto no constituiu
grande obstculo: a arquitetura brasileira tem empre-
gado em seu conjunto procedimentos bastante simples,
cujos princpios podem ser facilmente compreendidos
por um leigo; alm do mais, no pretendamos entrar
em detalhes quanto s tcnicas empregadas, interessan-
do-nos estas somente na medida em que possibilitam,
explicam ou condicionam a concepo formal; isso se
hoje exista uma diversidade tecnolgica muito maior.
A principal diferena de mtodo, quando se trata
de um assunto contemporneo, diz respeito obriga-
toriedade muito maior de se efetuar uma seleo rgida
ao longo do trabalho, cujos critrios nem sempre julga-
e pode ocorrer que obras importantes tenham escapado
ao registro, quando no se beneficiaram de qualquer
7
divulgao; procuramos reduzir ao maximo este risco,
mas no temos pretenso de t-l o conseguido. A abun-
dncia de obras obriga, por outro lado, a se proceder
a uma seleo, sendo neste sentido uma sria desvan-
tagem, a falta de perspectiva histrica. B claro que
realizamos essa seleo com a mxima objetividade,
mas seria presunoso admiti-Ia como inteiramente jus-
tificvel num futuro mais ou menos remoto, pois temos
conscincia de que os conceitos por ns emitidos esto
muito influenciados por nossas preferncias pessoais.
Esperamos, contudo, que, apesar de suas falhas e do
risco de ver suas concluses novamente questionadas
em prazo talvez bastante curto, este trabalho permanea
til, no s pela documentao reunida, bem como por
sua tentativa de sntese, mesmo que possa esta parecer
ligeiramente prematura.
O ttulo da obra no comporta limites cronolgicos
rigidamente definidos; eles no eram necessrios. No
existe qualquer data de referncia precisa para o incio
do perodo em questo; de modo genrico, foi tomado
como marco o ano de 1900, se bem que essa data
no tenha tido, no Brasil, o mesmo significado que
assumiu na Europa e que no tenha correspondido a
uma mudana profunda, mas nos reservamos o direito
de retroceder um tanto, sempre que isto nos parecia
til. O mesmo se aplica ao perodo de concluso: a
inaugurao de Braslia em 1960 poderia ter fornecido
um marco; no o levamos em considerao, e vrias
razes nos recomendaram avanar no tempo; com
efeito, a nova capital somente comeou a viver de
forma significativa daquele momento em diante; edif-
cios de importncia fundamental - como o Palcio
dos Arcos - foram constru dos posteriormente, e no
poderamos deix-los passar despercebidos; enfim, a
importncia que assumiu o movimento brutalista em
So Paulo na ltima dcada no poderia ser ignorada
sob pena de se evidenciar m f. B na verdade, por-
tanto, a data de nossa partida do Brasil (1969) que
constitui o verdadeiro termo de fechamento, embora
estejamos plenamente conscientes de seu carter ao
mesmo tempo subjetivo e arbitrrio.
Em compensao, os limites geogrficos esto
muito melhor definidos: estudamos a arquitetura do
Brasil, sem levar em conta a nacionalidade do arqui-
teto responsvel, e deixamos de lado as realizaes dos
arquitetos efetivados no exterior, excetuando-se, con-
tudo, alguns projetos que constituam elo fundamental
na continuidade das obras estudadas. Razes materiais
- necessidade de preservar um quadro preciso e de
no ampliar demasiadamente o assunto, alm da impos-
sibilidade de conhecer pessoalmente as construes
dispersas em diferentes pases - justificavam essa
opo, aliada ao fato de s recentemente estarem os
arquitetos brasileiros exportando sua arquitetura.
Talvez surpreenda o pequeno espao dedicado ao
Sul do Brasil (Estados do Rio Grande do Sul, Santa
Catarina e Paran), embora esta regio seja, segura-
mente, mais rica em nmero de edifcios que a do Nor-
deste, abordada com maior ateno. Na verdade, nossa
preocupao girou mais em torno da originalidade do
que da abundncia de obras; apesar de cidades como
8
Curitiba e Porto Alegre apresentarem, sem dvida,
grande atividade na construo civil e possurem escolas
de arquitetos que figuram dentre as mais importantes
do pas, suas realizaes no se diferenciam funda-
mentalmente daquelas do Rio de Janeiro e de So
Paulo.
No aceitamos o termo "arquitetura moderna",
empregado por numerosos autores para designar a arqui-
tetura contempornea ou, melhor, um certo tipo de
arquitetura contempornea: aquela que procura expres-
sar-se numa linguagem nova, tanto em termos tcnicos,
quanto em termos estticos. A oposio entre uma
"arquitetura moderna" e uma" arquitetura tradicional"
perigosa, visto que o limite entre ambas pode variar
de acordo com o ponto de vista da pessoa que emprega
tais termos; contudo o adjetivo "moderno" no de
modo algum conveniente, pois contm apenas uma noo
de tempo aplicvel ao conjunto da produo de uma
poca e no unicamente a uma de suas partes; substi-
tuir sua acepo cronolgica por um elemento de valor
um contra-senso, hoje infelizmente muito comum.
Entretanto, j que o termo "arquitetura moderna" tem
sido freqentem ente empregado nos debates tericos
entre arquitetos ou em palestras por eles feitas, no
foi eliminado totalmente; pode ser encontrado ocasio-
nalmente em nosso texto com o significado que lhe foi
atribudo por aqueles que o usam, mas sempre entre
aspas, a fim de ressaltar as restries que fazemos a
esse respeito.
No que se refere bibliografia, o problema se
colocava de modo diverso, j que as regras por razes
de unidade exigem que os verbetes sejam redigidos
com o primeiro sobrenome, razo pelo qual assim a
organizamos, mesmo que seja este critrio discutvel,
quando se trata de nomes portugueses. Quando em
certas revistas, existem artigos em duplicata, ou seja,
no original, e a traduo, francesa ou de outra lngua,
citamos como referncia o artigo escrito na lngua
original. - na maioria dos casos, portugus - em
lugar da traduo ou das tradues, sempre capazes
de deformar mais ou menos o texto. Para o leitor, ser
fcil localizar a traduo, publicada noutras pginas,
no mesmo exemplar.
Por razes de paginao, no foi possvel apresen-
tar todas as plantas na mesma escala. Respeitamos por-
tanto, a escala original dos documentos que nos foram
fornecidos ou mantivemos as propores corretas da-
queles que precisaram ser reduzidos. A nica exceo
refere-se s plantas de cidades: cuja reduo no cor-
responde escala impressa.
No desejamos concluir este trabalho sem agradecer
a todos aqueles que permitiram sua realizao: Andr
Chastel, hoje professor no Collge de France, que no
hesitou em aceitar a orientao do projeto que eu lhe
apresentava, perguntando-lhe com timidez se um assunto
to prximo no tempo era conveniente para uma tese
de doutoramento; ele me encorajou vigorosamente a
.enfrentar esse novo caminho, que jamais trilharia no
fosse o apoio permanente que dele recebi; Ren [ullian,
professor de histria da arte contempornea na Univer-
sidade de Paris, que me permitiu valer-me de seus
preciosos conselhos, embora no tenha orientado meu enumerao se tornada enfadonha; podem eles entre-
trabalho - trabalho que teria sido de sua alada tanto estar seguros de que me senti comovido com sua
caso no tivesse sido iniciado antes da criao da extrema gentileza e boa vontade (embora esta, em alguns
ctedra que ele hoje ocupa; precisaria tambm citar casos, tenha implicado compromissos no cumpridos
todos os arquitetos, colegas e amigos brasileiros que devido a uma certa displicncia); prefiro reuni-los numa
facilitaram minha atividade, forneceram documentos ou manifestao de reconhecimento comum, testemunha de
me auxiliaram com suas observaes. Mas seria muito meu profundo apego ao seu pas.
extenso, pois seu nmero to grande que a mera

9
INTRODUO
O MEIO BRASILEIRO E SUA INFLUENCIA
SOBRE A ARQUITETURA
A posio de destaque que o Brasil ocupa h
cerca de trinta anos no campo das artes, particular-
mente no da arquitetura, deve-se, sem dvida alguma,
ao surgimento de alguns talentos individuais, que se
afirmaram com muita fora. Contudo, este no o
nico fator que nos permite explicar a renovao arts-
tica do mbito nacional e de alcance internacional que
se processou no sculo XX nesse pas. B evidente que
os intelectuais assumiram um papel decisivo neste
episdio, mas no teriam eles podido impor-se caso no
houvessem encontrado terreno e condies propcias
realizao de uma obra que certamente se afigurar
posteridade como um dos mais belos frutos de nossa
poca.
B preciso, portanto, antes de se proceder ao estudo
especfico dessa obra, examinar o meio em que ela se
desenvolveu, verificar em que medida ele se mostrou
propcio ao seu desenvolvimento, constatar qual foi
sua influncia sobre a produo realizada, e sobre a
evoluo formal dessa produo. Mais do que qualquer
outra manifestao artstica, a arquitetura depende dire-
tamente das condies materiais, e excluir os aspectos
histricos e geogrficos dentro dos quais ela se desen-
volveu implicaria no compreender seu significado e sua
prpria razo de ser.
1. O MEIO GEOGRAFICO
o que mais desperta a ateno, quando se observa
um mapa da Amrica do Sul, a extenso geogrfica
do Brasil: 8.514.000 quilmetros quadrados, ou seja,
aproximadamente dezesseis vezes a da Frana. Essa
imensa rea no teve entretanto repercusso signifi-
cativa no campo da arquitetura: no se pode constatar
nem disperso at o infinito, nem a constituio de
escolas locais. A concentrao populaconal e, principal-
mente, econmica no tringulo de 400 a 600 km de lado,
formado por trs grandes cidades - Rio de Janeiro,
So Paulo e Belo Horizonte -, fez com que se locali-
zasse nessa regio a maior parte das obras importantes.
Outros centros significativos - Porto Alegre e Curitiba,
no Sul, Salvador e Recife, no Nordeste, e, naturalmente,
Braslia, a nova capital -, esto em permanente con-
tato com Rio e So Paulo, das quais distam apenas
algumas horas, pois o transporte areo h anos um
meio dos mais comuns. No existe, portanto, nenhum
isolamento entre as grandes cidades brasileiras e so
freqentemente arquitetos estabelecidos em So Paulo
ou no Rio de Janeiro os autores de projetos realiza-
dos em outras regies. Foram esses arquitetos que
deram sempre as contribuies mais significativas, e
que foram os responsveis pela criao da nova arqui-
tetura brasileira.
1. O MEIO FfSICO
1. O relevo
No se pode desconsiderar a importncia do relevo,
que, na parte do territrio que nos interessa particular-
mente, apresenta-se sob dois aspectos bem distintos:
um vasto planalto, montono, embora por vezes aciden-
tado, ocupa toda a regio central, elevando-se brusca-
mente para leste, onde termina numa franja montanhosa,
a Serra do Mar, cujas encostas abruptas dominam o
litoral, desde o Rio de Janeiro at o Paran. A primeira
regio apresenta uma paisagem pouco diferenciada, no
podendo a arquitetura, no seu conjunto tirar partido
dela, a no ser realando-a atravs do ontraste. Neste
sentido o exemplo mais significativo a nova capital,
Braslia, onde este princpio foi aplicado com rigor
consciente e proposital. A regio litornea oferece, ao
contrrio, uma seqi.incia de belssimas paisagens,
constitudas por baas extremamente recortadas, ponti-
lhadas por uma infinidade de pequenas ilhas, por praias
contidas entre o mar e a montanha, por picos e vales
11
profundos, onde grande a afluncia turstica, devido Esta somente foi interrompida com o advento da
proximidade das grandes cidades, principalmente Rio chamada arquitetura "moderna", de princpios absolu-
de Janeiro. evidente que tal paisagem nem 'sempre tamente opostos. As teorias e o exemplo de Le Corbusier
foi respeitada, chegando mesmo a ser sacrifica da nas - que, como veremos, operaram uma verdadeira revo-
reas urbanas, devido especulao imobiliria. Por luo no Brasil - enalteciam a abertura dos edifcios
outro lado, os problemas que o relevo da regio coloca para o exterior, proporcionando-Ihes a penetrao do
aos arquitetos tiveram considervel influncia no aspecto ar, da luz, e da natureza. Entretanto, a aplicao desses
de suas obras, quer devido grande diversidade dos princpios nos pases de clima quente exigia uma certa
programas - grandes edifcios bem como residncias adaptao ao meio ambiente e o emprego de alguns
urbanas, casas de praia e casas de campo - quer dispositivos capazes de combater a insolao e o calor
devido ao solo bastante acidentado, o que explica par- excessivos. Assim nasceu o brise-soleil, idealizado por
cialmente o emprego intensivo do pilotis - uma das Le Corbusier no projeto de urbanizao de Argel
caractersticas mais marcantes da nova arquitetura bra- (1930-1934), mas cuja aplicao prtica e definio final
sileira -, dadas as facilidades que esse sistema oferece, devem ser atribudas aos arquitetos brasileiros. Estudos
como forma de adaptao ao terreno. efetuados sobre o movimento do sol" nas vrias estaes
Quanto ao urbanismo, o relevo interferiu radical- e nas diversas latitudes que interessavam ao pas, permi-
mente, pois raras so as grandes cidades instaladas em tiram estabelecer um conjunto de regras relativas ao
stios favorveis: o Rio de Janeiro est literalmente emprego do brise-soleil conforme a orientao das facha-
comprimido entre o mar e a montanha, separado em das: totalmente desnecessrio na face sul, parcialmente
duas zonas muito mal articuladas entre si; Salvador, dispensvel na face leste exposta unicamente ao sol
So Paulo e Belo Horizonte situam-se sobre uma srie nascente, no entanto indispensvel na norte, durante
de colinas entrecortadas por vales, o que torna difcil o inverno, e na oeste, em qualquer das estaes". Com-
elaborar uma malha viria lgica e eficaz, tanto mais posto em geral por lminas paralelas, fixas ou mveis",
que seu crescimento no foi controlado a tempo; at capazes de se prestar a composies to engenhosas
mesmo Recife, cidade plana, sofre injunes deste tipo, quanto variveis, estes elementos, concebidos original-
pois estende-se parcialmente sobre trs ilhas, separadas mente com finalidade puramente prtica, transforma-
umas das outras por rios muito largos, que sofrem o ram-se num meio de expresso plstica que marcaram
fluxo e refluxo das mars. profundamente a arquitetura brasileira contempornea.
Seria, contudo, errneo admitir que o emprego
2. O clima do brise-soleil provocou o desaparecimento dos meios
tradicionais; as varandas e os corredores externos de
Sem dvida alguma, foi o clima o fator fsico que outrora foram substitudos pelos amplos espaos livres
mais interferiu na arquitetura brasileira. O pas situa-se cobertos, possveis graas s novas tcnicas constru-
quase que inteiramente entre o Equador e o Trpico tivas: trreo total ou parcialmente livre, graas ao
de Capricrnio, estando sua parte meridional bastante emprego do pilotis e grandes terraos ou sacadas prote-
prxima deste, apresentando assim temperaturas bas- gidas pela projeo de uma laje em balano. Embora
tante elevadas durante o vero. Portanto, o primeiro os procedimentos tenham mudado,' o princpio de pro-
problema que se colocava para os arquitetos era o de teo no se modificou. O mesmo se aplica s vene-
combater o calor e o excesso de luminosidade prove- zianas, persianas e outros tipos de postigo, cujo uso,
nientes de uma insolao intensa. No perodo colonial, mantido em certos edifcios, possibilitou s fachadas
as ruas estreitas, com suas casas de amplos beirais, e um toque particular.
as generosas varandas das casas rurais, respondiam a Nenhum dos procedimentos citados, contudo, re-
essa necessidade, e foram utilizadas durante todo o solve o problema do calor, salvo quando associado a
sculo XIX, apesar da introduo do estilo neoclssco! um sistema eficiente de circulao de ar. Compreende-se
que num primeiro momento no modifica fundamental- portanto a importncia que os arquitetos brasileiros do
mente o aspecto da paisagem urbana. Esta se conserva a esse problema. A soluo mais racional e de emprego
sem grandes alteraes at cerca de 1900, poca em mais freqente a ventilao cruzada, ou ainda o
que, nos bairros residenciais, as casas com recuo lateral estabelecimento de correntes de ar cuidadosamente estu-
em um dos lados do lote, ou mesmo implantadas no dadas que atravessem o edifcio de ponta a ponta, sem
centro do lote, comeam a suplantar o sistema do lote 2. Ao contrrio do que se pode imaginar, os brise-soleil so teis
urbano colonial: ou seja, o da residncia construda principalmente no inverno, quando o sol est relativamente baixo no hori-
zonte, penetrando profundamente nas dependncias; por outro lado, no
sobre o alinhamento da via pblica. vero, ele passa no znite, tornando-se incmodo somente no final da tarde.
Contudo, esse novo tipo de casa manteve o sistema Por isso, a lgica impe o uso de brse-solel horizontais na face norte,
onde o sol est sempre prximo da vertical, mesmo no solstcio de inverno
de varandas, abrigou-se atrs de grossas parades e de (junho), enquanto que os verticais so necessrios a oeste.
janelas estreitas munidas de venezianas ou postigos S. Teoricamente, o brise-soleil mvel, que pode ser orientado con-
forme a posio do sol, a melhor soluo, pois assegura a mxima visibi-
em geral fechados, dando assim continuidade tradio lidade exterior e regula ou combate convenientemente a incidncia dos raios
local. solares; contudo" quando avariado, o que freqente no Brasil, pela falta
de manuteno correta dos equipamentos, essa vantagem se transforma em
inconveniente. No entanto, o brise-soleil fixo, que pode ser parte integrante
da estrutura do edifcio, no exige qualquer cuidado especial, sendo,
portanto, mais econmico. :e particularmente indicado para fachadas orien-
1. As grandes galerias em arcadas e os prticos em colunas, utilizados tadas para norte ou nordeste, onde algumas lminas bem dispostas prote-
com freqncia pelos arquitetos neoclssicos, adaptavam-se perfeitamente a gem as dependncias de uma excessiva insolao, preservando uma perfeita
essa funo protetora. viso para o exterior.

12
criar qualquer desconforto para os que nele vivem ou edifcio um reservatrio, cuja capacidade varia em
trabalham. Obtm-se esse resultado fazendo com que funo do consumo, mas deve, em qualquer hiptese,
as paredes no atinjam o teto, seja com o emprego assegurar autonomia por um mnimo de 24 horas. Essa
de divisria at uma certa altura - soluo utilizada falta d'gua no se deve ao baixo nvel de precipitao,
principalmente em escritrios - seja fixando a parte mas ao violento crescimento das cidades, cujo ritmo
superior com elementos no hermticos - grades, vene- no pode ser acompanhado pelos servios pblicos. Com
zianas, rtulas -, a fim de preservar a intimidade dos efeito, exceto na zona semi-rida do Nordeste, chove
ambientes residenciais sem impedir a livre circulao em abundncia no Brasil; existem em quase todas as
do ar. De fato, o funcionamento eficiente do sistema regies uma estao seca e uma estao mida perfei-
depende basicamente de uma orientao adequada do tamente definidas; esta caracteriza-se pela precipitao
edifcio: o litoral brasileiro goza, com efeito, de uma violenta de chuvas, em alguns meses, e que transforma
brisa marinha bastante forte que, bem utilizada, se cons- as ruas em torrentes e vrias estradas em lamaais.
titui num meio eficaz de combate ao calor; o mesmo
B, portanto, de fundamental importncia a questo
se pode dizer quanto ao planalto, exposto a ventos
da impermeabilizao dos edifcios e do escoamento das
ora fracos, ora fortes, provenientes de direes diversas.
guas pluviais. Na poca colonial, a soluo era bas-
B claro que essa preocupao de garantir a livre circu-
tante simples: telhado, em geral de quatro guas, sem
lao do ar vem tambm ao encontro da concepo
calhas, mas com beirais muito salientes para que a
do trreo livre e do prdio sobre pilotis, soluo prefe-
gua fosse jogada longe das paredes. Mas este sistema,
rida pelos arquitetos brasileiros quando a utilizao
pouco eficiente, foi progressivamente abandonado, a
mxima da superfcie disponvel no lhes era imposta
partir do sculo XIX5, quando, com a abertura para
pelos proprietrios da obra, por razes econmicas. Apli-
o comrcio exterior, foram facilitadas as importaes e,
cado em escala urbanstica, como foi o caso de Braslia,
posteriormente, a fabricao dos equipamentos neces-
esse sistema modifica a fisionomia da cidade tradicional,
srios para o escoamento de guas pluviais. Apesar
e um dos elementos que nos leva a encar-Ia sob um
disso, a forma clssica do telhado foi em geral man-
novo ngulo. tida e ainda. hoje das mais empregadas, embora muitas
Referimo-nos at aqui apenas aos procedimentos vezes mascarada por platibanda, de modo a dar impres-
naturais de combater o calor e o excesso de insolao; so de uma cobertura em forma de terrao. Este ltimo
so seguramente os mais importantes, porque, alm de sistema foi muito empregado com o advento da arqui-
terem sido empregados com maior freqncia, contri-
tetura moderna, inicialmente com problemas complexos
buram para assegurar carter prprio arquitetura con- de impermeabilizao, hoje tecnicamente resolvidos.
tempornea no Brasil, diferenciando-a assim da arqui- Contudo, seu custo, que permanece bastante elevado,
tetura de outros pases. Contudo, h uma dcada, meios
justifica-se sobretudo para edifcios de maior porte,
artificiais de proteo vm sendo desenvolvidos: o em-
quando se deseja criar ali um terrao-jardim ou um
prego de vidros [um refratrios ao calor e o uso de
solrio, ou ainda, por razes de ordem esttica.
ar condicionado influram decisivamente na evoluo
das solues tcnicas e estticas dos edifcios, propor- Em compensao, em outros edifcios, e principal-
cionando aos arquitetos maior liberdade frente s mente nas residncias, o telhado inclinado que permite
imposies de ordem climtica. Nas regies meridionais, um melhor escoamento d'gua foi em geral conservado,
onde as diferenas de temperatura so considerveis e mas dando origem a novas formas, empregadas com
as geadas freqentes, alm do calor necessrio com- freqncia, e que se caracterizam por sua clareza
bater o frio. geomtrica de acordo com o gosto em voga: de um
Os problemas de orientao so portanto encara- lado, esto os telhados de uma gua - executados
dos de modo diverso conforme a regio: a face sul, em telhas de barro ou placas de fbro-cimento -, verso
considerada excelente no Rio porque est sempre simplificada do velho telhado colonial, dando s empe-
sombra, imprpria em So Paulo, pois os ventos nas um aspecto trapezoidal (Figs. 36, 66, 85, 90);
frios provm precisamente desta direo", e os sistemas de outro, os telhados de duas guas com calha central,
de aquecimento interno so praticamente inexistentes. o que simplifica as canalizaes e que resulta em
Este ltimo ponto merece ser ressaltado, pois fachadas principais ou laterais compostas por dois tra-
um aspecto fundamental em outros pases, e implica pzios unidos pelo lado menor (Fig. 71). Outra con-
uma srie de limitaes. J o arquiteto brasileiro, no seqncia das intensas chuvas o emprego freqente
tendo que se preocupar com a instalao de uma com- de marquises, que protegem os pedestres ao descerem
plicada rede de encanamento, tem muito mais liber- dos veculos ou ao se deslocarem de um ponto para
dade na elaborao do projeto, podendo freqentemente outro. B evidente que os arquitetos brasileiros soube-
propor solues mais independentes.
Surgem, por outro lado, problemas desconhecidos 5. Hoje em dia pode ser encontrado em certas construes baixas,
dos arquitetos europeus, como cortes freqentes no for- no tendo Srgio Bernardes hesitado em dar-lhe uma verso moderna, em
algumas das residncias que projetou. O principal inconveniente era a
necimento de gua, o que obriga a prever em todo eroso na base das paredes, principalmente quando de taipa de pilo ou
sopapo, causada pela chuva, sob ao do vento, o que no ocorre com os
materiais modernos, mais resistentes. Por outro lado, no h mais riscos de
infiltraes no piso, desde que haja um ligeiro caimen to externo, escoando
4. A distncia entre as duas cidades de 400 quilmetros e So a gua para canalizaes subterrneas. Persiste mesmo assim o fato de que,
Paulo encontra-se sobre o Trpico de Capricrnio. Entretanto, a altitude para entrar ou sair da casa, preciso atravessar uma verdadeira cortina de
(800m) e a proximidade da Serra do Mar alteram os dados do problema. gua; a verdade, porm, que as pessoas no saem nessas ocasies.

13
ram tirar partido dessa situao, empregando, muitas ou se no se trata simplesmente de um lugar-comum,
vezes com objetivos estticos, aquilo que inicialmente baseado em constataes superficiais.
decorria de uma necessidade prtica. Deve-se inicialmente frisar que os brasileiros nunca
O clima acarreta tambm problemas de conser- se mostraram sensveis natureza, especialmente no
vao, que interferem na escolha dos materiais de cons- que diz respeito sua preservao.
truo. A violncia das chuvas e a intensidade dos Os primeiros colonos portugueses se depararam
raios solares fazem com que as pinturas das fachadas com um meio hostil e perigoso, o qual era necessrio
percam rapidamente sua vivacidade original, tornando- dominar por meio da destruio a fim de tornar pos-
se necessrio refaz-Ias regularmente a fim de preser- svel a agricultura. As queimadas foram e continuam
var-se a aparncia dos edifcios. E portanto, na maioria sendo prtica corrente, resultando da uma reao hostil
dos casos, mais rentvel empregar-se materiais caros, da populao a tudo quanto for vegetao, tanto a das
mas imunes deteriorao. Isto explica o uso intenso matas quanto a das cidades, onde a maioria dos admi-
do mrmore e do azulejo, no revestimento das paredes nistradores no tem o menor respeito pelas rvores e
externas de muitos edifcios, conservando-as como pouco se preocupa em criar ou preservar reas verdes".
novas por vrios anos". O elevado grau de umidade Alm disso a maioria dos brasileiros ignora o nome
da faixa litornea e imediaes, onde se concentram de suas espcies vegetais e no se interessa pala bot-
os ncleos de maior atividade e densidade populacional, nica,' mantendo assim uma velha tradio. No se deve
exige tambm a manuteno permanente dos edifcios. esquecer que foram naturalistas europeus, como Hum-
Assim, as superfcies metlicas expostas necessitam ser boldt, Saint-Hilaire e muitos outros", que estudaram
protegidas contra a ferrugem 7, o que torna delicado o pela primeira vez a flora da Amrica tropical; e um
emprego do ao, limitando suas possibilidades de con- deles, o francs Franois-Marie Glaziou, que se esta-
corrncia com o concreto armado. O maior inimigo beleceu no Brasil em 1858, aqui criou os primeiros
dos arquitetos brasileiros, em matria de conservao jardins inteiramente voltados para a flora local, sem
de edifcios, , contudo, certo tipo de bolor que adere que seu exemplo tivesse frutificado. O caminho por
s superfcies dos mais diversos materiais, principal- ele traado foi somente retomado por volta de 1930,
mente do concreto, salpicando-o de manchas escuras inicialmente por Mina Warchavchik e mais tarde por
impossveis de serem removidas, alterando assim, com Burle Marx, cujo talento hoje mundialmente; reco-
o tempo, o aspecto de belssimas obras. No se deve nhecido. O fato do nascimento do paisagismo tropical
no entanto atribuir unicamente ao clima a rpida de- coincidir com o surgimento de uma nova arquitetura
teriorao de certas obras, pois as razes principais e de terem essas duas artes se associado num certo
so o emprego freqente de materiais de m qualidade, nmero de realizaes iniciais?", no implica necessa-
visando uma economia imediata e a falta de manu- riamente que a vegetao haja infludo na arquitetura,
teno - s vezes verdadeiro abandono - a que de modo a torn-Ia mais exuberante. Muito pelo con-
esto condenados os edifcios pblicos no Brasil, mas trrio, a harmonia obtida resultou no das semelhanas,
no resta dvida de que as condies naturais desfavor- mas do contraste entre- os volumes puros e prismticos
veis tambm contribuem para essa deteriorao. Os dos edifcios e as formas predominantemente curvas dos
arquitetos consideram essas condies climticas e, jardins, formas s excepcionalmente encontradas na
valendo-se da experincia, tentam remedi-Ia empre- arquitetura. De fato, quase sempre a arquitetura que
gando materiais mais adequados s circunstncias, sem- se impe sobre a natureza projetada em funo da
pre que os recursos disponveis o permitirem. criao humana, domesticada para lhe servir de com-
plemento.
3. A vegetao H, contudo, uma rea facilmente constatvel em
que a arquitetura brasileira se mostra exuberante: a
Ainda que condicionada diretamente ao clima, a do emprego sistemtico da cor, principalmente nos exte-
vegetao tropical que serviu de moldura para o de- riores. Mas ser cabvel atribuir isso influncia da
senvolvimento da arquitetura brasileira, no influiu vegetao? E verdade que existem certos tipos de rvo-
nesta de modo to decisivo quanto o clima. Em todos res que, ao florescerem, configuram belssimas manchas
os livros e artigos dedicados ao assunto, faz-se aluso de cores vivas - vermelhas, azuis ou amarelas -, e
exuberncia da natureza, com as cores vivas de sua
flora e at mesmo de sua fauna, o que teria marcado
8. Assiste-se freqentemente a atos gratuitos de puro vandalismo como
profundamente a arquitetura contempornea brasileira. a retirada das rvores que margeavam a Avenida Afonso Pena, em Belo
Horizonte. Essas rvores magnficas - cujos ramos formavam uma verda-
Entretanto, esta afirmao merece um exame mais deira abbada que dava sombra parte central da avenida e da qual
acurado, para constatarmos em que medida ela procede constituam o principal atrativo - foram arrancadas em 1963 por ordem
do prefeito, que alegou estarem as rvores doentes, no mandando no
entanto substitu-Ias, atitude lgica caso procedesse a alegao. Deve-se
acrescentar que a supresso dessas rvores, cuja sombra abrigava um gigan-
tesco estacionamento de automveis, em nada favoreceu o escoamento do
6. Mas necessrio um mnimo de conservao e que no se permita trnsito: a nica diferena que hoje os veculos encontram-se expostos ao
- como no Ministrio da Educao do Rio - que os azulejos se despren- ardor do sol.
dam da parede, criando grandes vazios nas composies de Portinari. Acres-
cente-se a vantagem de serem esses materiais excelentes isolantes trmicos 9. Pode-se encontrar a lista na obra de Fernando de Azevedo, A Cutt u-
e imunes ao mofo, uma das pragas do Brasil. Ta Brasileira, 4. ed., So Paulo, 1964, pp. 376-385 (2.' parte, capo IV).
7. Hoje j se dispe de materiais naturalmente protegidos: alguns tipos 10. necessrio mais uma vez, no esquecer a influncia de Le Cor-
de ao e especialmente o alumnio, cujo emprego aumentou consideravel- busier, cujas teorias e princpios eram aceitos, na poca, como dogmas; e
mente nestes ltimos anos; trata-se no entanto de uma evoluo recente, que, quando visitou o Brasil, em 1929 e 1936, se pronunciou favoravelmente
possibilitada pelo desenvolvimento da indstria metalrgica brasileira. utilizao da flora tropical, como complemento da arquitetura.

14
de arbustos vermelhos que em determinadas pocas emprego, como elemento decorativo, recebe um not-
criam uma magnfica sinfonia de cores brilhantes. Mas vel impulso nos ltimos trinta anos!".
no geral, a vegetao tropical limita-se a uma gama B claro que esta carncia de boa pedra no tem
de verdes escuros, que rapidamente se torna mon- hoje a importncia de outrora, quando assumiu um
tona. Mais uma vez, se houve influncias sob esse papel decisivo para a arquitetura luso-brasileira-.
aspecto, isto se deveu mais ao contraste do que seme- Graas ao progresso tcnico e grande utilizao de
lhana. De fato, o uso intensivo da cor parece resultar materiais artificiais, tais como concreto armado, metal,
muito mais de razes climticas do que de uma inspi- vidro, etc. o emprego da pedra como material de cons-
rao naturalista: a forte incidncia dos raios solares truo hoje uma opo esttica e decorativa do
nas superfcies verticais provoca o desaparecimento rela- arquiteto-".
tivo das sombras projetadas e conseqentemente do Mesmo reduzida a esta funo secundria, a pedra
resultado plstico que poderia ser conseguido com sua um material caro, concorrendo, enquanto revestimento,
utilizao. A dinamizao das fachadas baseia-se muito com o mrmore importado e a cermica.
mais em procedimentos pictricos do que plsticos;
A falta de boas jazidas e a pobreza de recursos
dessa maneira a cor se impe naturalmente como um
de que inicialmente dispunham fizeram com que os
elemento essencial, muito mais por razes de ordem
construtores da poca colonial lanassem mo das mat-
arquitetnica, relacionadas com o meio ambiente, do
rias-primas ento existentes em abundncia: a madeira,
que pela vegetao em si.
para fins estruturais, o barro, nas paredes, sob forma
de taipa de pilo ou de taipa de sopapo. B curioso
observar que esse processo primitivo ainda hoje em-
2. AS CONDiES ECONMICAS pregado em locais isolados da zona rural, bem como
nas construes da periferia e at mesmo em bairros
A significativa influncia do meio fsico, especial- das grandes cidades, pelas camadas mais pobres da
mente do clima, na arquitetura contempornea do Brasil populao. Trata-se, entretanto, de um fenmeno que
no exclui outros fatores igualmente importantes: os de interessa mais etnografia do que arquitetura mo-
ordem econmica, cujo papel no pode de modo algum derna, que evidentemente ignora tanto o emprego da
ser subestimado. De fato, evidente a relao entre taipa de pilo, quanto a da taipa de sopapo ou do
tcnica construtiva e recursos disponveis, quer se trate adobe. Em compensao, a madeira tem ainda impor-
de materiais naturais ou industrializados, da facilidade tncia considervel: raramente utilizada como material
de transporte desses materiais, ou das possibilidades bsico da estrutura de um edifcio!", tem largo emprego
financeiras do cliente, que dependem em grande parte na confeco dos elementos complementares da cons-
da situao econmica do pas. truo (portas, janelas, postigos, batentes, etc.); muito
abundante, apesar do desmatamento macio que vem
ocorrendo h trs sculos, mais barata do que os
1. Recursos naturais e materiais tradicionais produtos metlicos ou sintticos equivalentes e, devido
qualidade e beleza das espcies que podem ser
encontradas no Brasil, torna-se elemento decorativo de
o Brasil nunca foi muito favorecido no que diz primeira grandeza. Contudo a madeira no assume no
respeito aos materiais de construo naturais, pois a
Brasil o papel preponderante que ela assume na Fin-
pedra, o principal material natural, sempre foi escassa.
lndia, por exemplo. Aqui ela um complemento
Este material desconhecido no s nas vastas reas
eventual e no uma caracterstica essencial da arqui-
pouco habitadas da Amaznia, e do Brasil Central,
tetura.
bem como em Estados de importncia vital, como So
Paulo, onde no se encontra uma s pedreira. O calc rio Os construtores locais empregaram materiais
encontra-se apenas no Nordeste, regio de passado bri- industrializados com muito maior intensidade que ma-
lhante nos sculos XVI e XVII, mas que, desde ento, teriais naturais; no caracterstica prpria de nosso
permaneceu bastante isolada e claramente subdesenvol- sculo, mas resultado de longa tradio; desde a poca
vida; at esse calcrio, com o que se esculpiram muitos colonial, amplo o emprego do tijolo de barro cozido
e da telha, praticamente o nico meio de cobertura
dos prticos das igrejas barrocas, no foi empregado
ento utilizado. No podia ser diferente, num pas onde
sob a forma de pedra aparelhada na construo de
paredes, dando-se preferncia alvenaria, revestida no h pedra, mas que, em compensao, conta com
solos argilosos em abundncia: disponibilidade de ma-
com reboco caiado; a pedra s era aplicada ao natural
nas partes nobres, essencialmente decorativas.
O pas mais rico em arenitos, mas eles so Ire- 11. Mais uma vez, a descoberta deve-se a Le Corbusier, quando esteve
no Brasil pela segunda vez, em 1936.
qentemente de m qualidade e se desagregam facil-
12. CL GERMAIN BAZIN, L'architeclure religieuse baroque au Bri-
mente, com exceo de alguns veios localizados prin- sil , tomo I, Paris, 1956, pp. 32-42 (livro I, Capo V).
cipalmente em Minas Gerais. Um granito de tima 13. Quando coloca, por exemplo, na sala de estar de uma residncia,
qualidade encontrado na Serra do Mar, prximo do uma parede de pedra bruta para dar uma conotao rstica contrastando
com a riqueza interior, ou quando utiliza placas de granito ou para o
Rio de Janeiro; muito empregado no sculo XIX, pra- revestimento de pisos e paredes.
ticamente caiu em desuso no incio do sculo XX, 14. Entretanto, precisamente isso O que ocorre numa das melhores
realizaes de Lcio Costa, o Hotel do Parque So Clemente, em Nova
quando tudo era importado da Europa. Mas o seu Friburgo, Estado do Rio de Janeiro.

15
 tria-prima, facilidade de fabricao por processos arte- O mesmo no ocorria com os produtos metalrgi-
sanais e mais tarde industriais, baixo custo de produo, cos, cuja fabricao dependia da existncia de uma
transporte farto e barato, graas ao peso reduzido dos poderosa indstria. verdade que, tambm nesse campo,
elementos, so fatores que favoreciam o emprego desses as matrias-primas so abundantes, pois o subsolo bra-
va materiais, ainda hoje de considervel importncia, sileiro muito rico em ferro, mangans e bauxita que
tn apesar do xito de novas tcnicas. O tijolo, assim so explorados a cu aberto, principalmente no Estado
ra como a pedra, no empregado nas estruturas, mas de Minas Gerais, cujas reservas so enormes. Tambm
pe na execuo da maioria das paredes internas e de h cobre, nquel e minerais raros - tais como o
se boa parte das paredes externas dos edifcios; reduziu-se tungstnio - que oferecem grandes possibilidades
va portanto consideravelmente seu papel arquitetnico-" indstria metalrgica, embora os recursos energticos
de propriamente dito. Em compensao, ampliaram-se suas no estejam altura. Estes no so desprezveis, embora
m. possibilidades decorativas - tijolo aparente enverniza- caream de homogeneidade e valorizao. A falta quase
de do, no interior de certas residncias, vedaes forma- absoluta de carvo-", elemento essencial para o desen-
ex das por tijolos vazados ou por elementos industriali- volvimento da indstria pesada, uma sria desvan-
ne zados de cermica, com desenho padronizado-". Quanto tagem, no compensada pela riqueza florestal do pas,
da telha, embora tenha sofrido a concorrncia da laje apesar de uma metalurgia de carvo a lenha ter-se
os de concreto armado, e de produtos industrializados desenvolvido prxima a determinados centros de mine-
ex capazes de substitu-Ia, como o fibro-cimento, seu rao. Por outro lado, o Brasil conta com um consi-
A~ emprego persiste, no s em sua verso mais corrente - dervel potencial de energia hidreltrica, mas sua
pr a telha francesa, pior, em termos estticos - como explorao est em fase inicial, apesar das grandes
err sob o aspecto primitivo de telha-canal, j que o movi- realizaes dos ltimos anos, com o aproveitamento das
co mento de renovao no assumiu no Brasil um carter quedas de Paulo Afonso no Nordeste, as barragens de
do de rejeio sistemtica do passado colonial. Trs Marias e Furnas em Minas Gerais, etc. Por conse-
de guinte, o desenvolvimento da indstria de base est
s 2. Materiais artificiais e contexto industrial ligado no s ao aproveitamento do territrio, como
mf tambm importao de matrias-primas (carvo, petr-
1m Embora no tenham desaparecido com o advento leo) necessrias a seu funcionamento.
o da arquitetura contempornea, os materiais tradicionais Contudo, sobrepujando os recursos naturais e
no passaram a ocupar uma posio secundria; o primeiro energticos, o fator predominante tem sido a situao
ter lugar hoje ocupado pelo concreto armado e pelos econmica internacional. Os esforos para a industria-
s. produtos metalrgicos, vidro e plsticos 17. So todos lizao so antigos e remontam poca do imprio: a
VIE produzidos em fbricas, com exceo do concreto arma- poltica de proteo alfandegria!" que favorecia tais
ter do, que s depende da indstria para a obteno de esforos conflitou por muito tempo com os interesses
est um de seus componentes, o ao, produzido sob forma dos grandes latifundirios (os cafeicultores em parti-
n de barras, que no exige preparao e acabamento cular), zelosos em no prejudicar a exportao de seus
vei aprimorados. O concreto armado era, portanto, o nico produtos para os mercados europeu e norte-americano,
are material moderno que se prestava ao trabalho artesanal cujas indstrias, em contrapartida, exportavam produ-
val e, por conseguinte, o mais bem adaptado s necessi- tos manufaturados. O panorama s veio a sofrer modi-
gai dades de um pas subdesenvolvido. ficaes profundas com as perturbaes advindas por
pn B claro que o xito do concreto armado no Brasil ocasio da Primeira Guerra Mundial, com a grande
no pode ser explicado unicamente por razes econ- crise econmica de 1929 e, principalmente, com a
3. micas, mas no h dvida de que estas tiveram um Segunda Guerra Mundial, e que tornaram possvel a
papel decisivo, pois seus componentes bsicos, areia e industrializao acelerada do pas, com todas as suas
cascalho, eram encontrados em qualquer lugar, a preos implicaes. B natural que tenham sido as indstrias
ve] muito baixos. Alm disso, a preparao do concreto no de bens de consumo as que primeiro se desenvolveram;
ser prprio canteiro de obras no exigia operrios quali- a siderurgia s tomou vulto com a criao da usina
ne: ficados, fato importante num pas onde eles so escassos, de Volta Redonda, cuja construo comeou em 1941,
os mas que, em compensao, conta com uma abundante passando a produzir somente em 1946. Em tais con-
f mo-de-obra no-qualificada. Portanto, independente- dies, o emprego de estruturas de ao na arquitetura
flo mente de suas qualidades tcnicas e plsticas, o concreto - que teve papel preponderante nos Estados Unidos
prc armado apresentava a vantagem de ser, de longe, o e em certos pases europeus - no teve chance de
En material mais barato para toda estrutura de maior se impor no Brasil atravs da fabricao local. A impor-
aci porte. tao de estruturas metlicas era evidentemente poss-
vel, e isto ocorreu em grande escala no incio do
15. A construo tradicional, com paredes estruturais de tijolos que
sculo, quando a venda do caf e dos produtos tropicais
-c em muito limitam a elaborao dos projetos, continuou, entretanto, domi- era mais do que suficiente para equilibrar a balana
dam nando o mercado pelo menos at a Segunda Guerra Mundial; e ainda hoje
cent a maioria das residncias trreas de baixo custo utiliza esse processo.
e im
16. Como nos edifcios construdos por Lcio Costa no 'Parque Guinle ,
no Rio de Janeiro (Figs. 93 a 96). 18. Existem algumas pequenas jazidas no Estado de Santa Catarina,
de a mas de produo pequena e qualidade medocre.
men 17. Quanto ao problema dos materiais na arquitetura contempornea,
ver a exposio de Jean Ache em B. CHAMPIGNEULLE e J. ACHE, 19. C, N. VILELA CRUZ, A Lula pela Industrializao do Brasil
possi
L' architecture du X X e sicle , Paris, pp. 113119 (cap. IV). (/808 a 1930), So Paulo, 1961.

16
rlrgi- do comrcio exterior. A maioria dos palacetes e grandes talrgica, especialmente do ao e do alumnio, dispondo
uma residncias, ento construda, utilizou largamente tais hoje o arquiteto de produtos padronizados que at 1950
mpo, estruturas, mas sem que isso viesse a ter a menor ou mesmo 1955 no eram conhecidos no mercado. Em
bra- influncia formal: as estruturas e vigamentos eram Braslia-" e em So Paulo-", possvel, a partir de
a que incorporados s paredes que os mascaravam totalmente, 1962, pensar na construo de edifcios compostos uni-
Estado permitindo aos arquitetos dar a seus edifcios o aspecto camente por elementos pr-Iabricados. Assim, no ser
~bm do estilo histrico que pretendiam imitar. difcil compreender que o desenvolvimento industrial -
mo o Em compensao, uns trinta anos mais tarde, que ocorreu paralelamente ao da nova arquitetura -
tdes quando nascia a nova arquitetura, a situao era muito foi um dos fatores que condicionaram a sua evoluco
:ticos diversa e os produtos importados muito mais caros: transformando aos poucos seu carter nitidamente arte-
mbora portanto, o ao no era uma soluo econmica, que sanal.
quase pudesse concorrer com o concreto armado, o que acon-
desen- tece ainda hoje, ao menos em relao aos grandes 3. Transportes e vida econmica
esvan- edifcios, apesar das importantes usinas siderrgicas
) pas, brasileiras criadas no aps-guerra. Assim, seu uso limi- Num territrio to vasto quanto o brasileiro, a
ter-se tou-se s construes utilitrias, onde podia ser rentvel, vida econmica depende em grande parte da existncia
mine- em razo de programas especficos, e onde as pesquisas e eficcia dos meios de transporte. A falta ou insu-
consi- formais ocupavam uma posio secundria?". Com ficincia destes meios condena automaticamente as
IS sua efeito, na arquitetura do ao e do vidro, as quali- regies atingidas por tal calamidade a vegetar num
randes dades estticas dependem de um acabamento e preciso estado de economia primitiva, que se ope a toda pro-
!to das perfeitos, impossveis de obter com uma indstria nas- duo arquitetnica coerente com o esprito de nossa
ens de cente, j sobrecarregada pela demanda em outros poca. por essa razo, conforme j frisamos, que
conse- setores-". somente uma pequena parcela do territrio brasileiro -
ie est bvio que as condies econmicas aliadas, como mais precisamente, um certo nmero de centros urbanos
como veremos adiante, a outros fatores paralelos, no per- e entorno imediato - interessam realmente ao nosso
, petr- mitiram que os produtos metalrgicos oferecessem ao trabalho.
Brasil uma alternativa vlida no campo das estruturas. De fato, ainda hoje a deficincia da rede de trans-
Contudo, no se deve minimizar o papel que eles de- porte um dos problemas fundamentais a ser resolvido
frais e
sempenharam na arquitetura contempornea do pas, pelos governantes brasileiros, especialmente quando os
tuao
no tanto como concorrente do concreto armado, mas meios que mais se adaptam ao transporte pesado foram
ustria-
como seu complemento natural e indispensvel: estru- os mais negligenciados. As ferrovias servem apenas a
'rio: a
turas dos grandes panos de vidro, brise-soleil, esquadrias uma pequena parcela do territrio, e no tm nenhuma
tia tais
metlicas, alm das canalizaes e outros equipamentos coerncia no seu conjunto; construda em funo de
eresses
utilizados em qualquer tipo de obra, so elementos interesses locais, por companhias que utilizaram bitolas
parti-
essenciais, empregados pelos arquitetos desde as pri- diversas e muitas vezes demasiado estreitas, elas asse-
e seus
meiras realizaes importantes. O sucesso destas incre- guram somente ligaes muito precrias entre as dife-
;ricano,
mentou a demanda e contribuiu significativamente para rentes unidades da federao, alm de contarem com
produ-
a criao de uma indstria leve, voltada para as neces- um equipamento rolante medccre e insuficiente, incapaz
modi-
sidades da nova arquitetura, que se beneficiou dos pro- de satisfazer s necessidades do trfego em permanente
as por
gressos alcanados, ampliando suas possibilidades: no expanso-". A estrada de ferro - que, em fins do
grande
h dvida, por exemplo, de que o emprego crescente sculo passado e incio do atual, assumiu um papel
com a
de elementos leves de vedao, de vidro ou materiais d~cisivo no desenvolvimento de algumas cidades, prin-
svel a
plsticos, fixados a caixilhos metlicos, deve-se s faci- cipalmente de So Paulo - est hoje completamente
s suas
lidades introduzidas pelo progresso ininterrupto da superada.
strias
indstria, que oferece ano aps ano produtos melhores, O mesmo ocorre com a navegao, que foi, con-
veram;
mais diversificados e mais baratos-. tudo, at recentemente, principal meio de transporte,
usina
O mesmo se aplica a outros materiais de origem num pas onde a maioria da populao se concentra
1941,
industrial, especialmente ao vidro e aos plsticos que prxima ao litoral. A insuficincia da frota mercante e
is con-
acabamos de mencionar. O uso do plstico cada vez principalmente do equipamento porturio fez com que
itetura
mais freqente e diversificado: peitoris, divisrias, reves- as empresas fossem progressivamente abandonando o
Unidos
timento de paredes, pisos e tetos, impermeabilizao transporte martimo e voltando-se cada vez mais para
nce de
de cobertura em alguns edifcios. De fato, o progresso o transporte rodovirio.
impor-
da indstria qumica acompanhou o da indstria me- Este hoje a base de toda a economia brasileira
poss-
cujo carter vem contribuindo para transformar desd~
'cio do
opicais 20. o primeiro edifcio com estrutura de ao construdo no Brasil
balana (1954) foi projetado por Rino Levi e equipe: trata-se da Garagem Amrica 23. Projetos de prdios ~esidenciais (Mdulo, n.c 27, maro de 1962.
na Rua Riachuelo, em So Paulo. ' pp. 27-38), de ~ma escola pnm.ria (f'l/du[o, n.c 32, maro de 1963, pp .
21. As nicas obras importantes com estrutura de ao foram os Minis- 4647) e do Insti tuto de Teologia t l bide m , pp. 50-56) de Niemeyer.
trios d.t' Braslia, construdos em 1959 com material importado dos Esta- . 24. Segundo conjunto de prdios residenciais de seis pavimentos sobre
Catarina, dos Unidos. pilotis , na Cidade Universitria, autoria de Eduardo Kneese de Mello e
Joel Ramalho Jr.
. 22. Em valor relativo, bem entendido, pois o desenvolvimento do pas
do Brasil f'!.l acompanhado por uma inflao contnua e os preos em valor absoluto 25. Alis, o crescimento da rede ferroviria foi ine xp ressi vo : 17242 km
nao pararam de crescer em 1906, 33521 km em 1937, 37032 km em 1960.

17
1950. Basta lembrar que a primeira estrada asfaltada,
ligando o Rio a So Paulo, data dessa poca, para
que se compreenda o enorme esforo realizado nessa
rea, principalmente a partir de 1955, graas ao impulso
do Presidente Kubitschek. Uma rede de rodovias de
boa qualidade - apesar dos problemas de conservao,
decorrentes do clima e da rapidez com que foram exe-
cutadas - liga hoje a maioria das grandes cidades;
esta rede chega mesmo a ser densa em algumas regies.
Ela cortada dia e noite por pesados caminhes, que
asseguram atualmente a maior parte das trocas internas.
Finalmente, preciso ressaltar a importncia deci-
siva do trfego areo, que assegura comunicaes rpi- nmero de grandes cidades e arredores imediatos, cujo
das e se presta admiravelmente ao transporte de passa-
geiros, dadas as dimenses do pas. No no entanto
rentvel, para cargas pesadas e, conseqentemente, para
materiais de construo - nosso objetivo principal -,
o que no impediu fosse utilizado em grande escala
pelo menos na construo de Braslia, onde os aspectos
econmicos no foram considerados.
~ preciso considerar o seguinte: os meios de trans-
porte que em princpio so os mais econmicos -
porquanto mais adequados ao trfego de mercadorias
18
pesadas -, ou seja, o ferrovirio e o martimo ou fluvial,
no so aqueles sobre os quais repousa o comrcio
brasileiro. Conseqentemente, o frete onera em muito
o custo, levando o construtor, em condies normais,
a preferir o emprego de materiais locais, importando
apenas os materiais mais leves. Entretanto, essa situao
repercute significativamente na vida do pas, pois todas
as atividades esto naturalmente concentradas em certos
centros bem servidos, o que deixa o resto do territrio
mais ou menos abandonado. Ora, os arquitetos depen-
dem das obras que lhes so solicitadas. Conseqente-
mente, sua atividade tende a se limitar a um certo
crescimento desmesurado propicia um mercado altura
de suas expectativas. A extrema concentrao que da
resulta somente rompida, em certos casos, por circuns-
tncias excepcionais e por iniciativas individuais dita-
das geralmente por razes de interesse pessoal. Aqui,
contudo, samos do campo da geografia para entrar
no da histria, o que nos leva a focalizar os fenmenos
econmicos, sociais e polticos que caracterizaram e
possibilitaram o extraordinrio desenvolvimento da
arquitetura contempornea brasileira.
2. AS CONDIES HISTRICAS

Mais ainda do que o meio geogrfico, as condies estudado": em 1870, no passava de uma grande aldeia
histricas que acompanharam o desenvolvimento da de 30000 almas; meio sculo depois, era uma cidade
arquitetura brasileira explicam a orientao, ou melhor, de 500000 habitantes; hoje" uma grande metrpole
as sucessivas orientaes por ela seguidas no decorrer que conta, incluindo a periferia, com mais de quatro
do sculo XX. A herana colonial no deixou de pesar milhes de pessoas. No se trata no entanto de uma
intensamente sobre o presente, ao qual levou uma orga- exceo. Quase todas as capitais dos Estados que for-
nizao social apenas parcialmente alterada pelas trans- mam a Repblica Federativa do Brasil tiveram um ritmo
formaes econmicas. Por outro lado, a notvel misci- de crescimento anlogo ou mesmo superior, s vezes
genao resultante do afluxo macio de imigrantes euro- com algumas dcadas de atraso", o mesmo se aplicando
peus entre 1880 a 1910 modificou por completo, mate- a vrias outras aglomeraes, muitas vezes criadas arti-
rial e moralmente, o aspecto do pas, dando-lhe em ficialmente, situadas nas regies em pleno desenvolvi-
mento.
especial uma mentalidade diferente, resultante da inte-
grao extremamente rpida dos imigrantes numa socie- Esse fenmeno de urbanizao intensa deu um
impulso sem precedentes atividade imobiliria, que
dade at ento profundamente tradicional. Enfim, no
se tornou uma das mais prsperas do pas. Assim, par-
se deve esquecer que, alm dos fenmenos coletivos, a
ticularmente aps a Segunda Guerra Mundial, os arqui-
iniciativa individual desempenha sempre um papel tetos se depararam com um abundante mercado de
importante, quer nas questes privadas, quer na admi- trabalho com grandes possibilidades criativas nos cam-
nistrao pblica, principalmente quando se trata de pos mais variados: edifcios pblicos, comerciais e de
uma regio pioneira como o Brasil. e preciso portanto apartamentos no centro das cidades, residncias nos
estudar, em funo da influncia que puderam ter na bairros, fbricas na periferia. e
claro que nem todas
arquitetura, a organizao e as transformaes da socie- essas construes foram obra de arquitetos, mas tam-
dade que se seguiram evoluo econmica, os com- bm verdade que estes se beneficiaram de uma situa-
ponentes da mentalidade brasileira e, finalmente, as o privilegiada resultante da grande demanda, e prin-
condies polticas que permitiram a ecloso do movi- cipalmente de seus reflexos sobre a construo civil:
mento renovador. a aquisio de imveis surgiu como uma das fontes
mais lucrativas (ou pelo menos das mais seguras) de
investimento de capitais disponveis, tendo os investi-
1. CONDiES ECONMICAS E SOCIAIS mentos no setor absorvido grande parte da receita
nacional. A excepcional prosperidade econmica que se
J nos referimos importncia que os aspectos seguiu guerra e a inflao que a acompanhou s
econmicos tiveram para a arquitetura, mas nos limita- vieram reforar essa tendncia.
mos mais ao aspecto tcnico, sem abordar o problema
1. ASSOCIAO DOS GEGRAFOS BRASILEIROS. SEO RE
de sua influncia na evoluo da sociedade. GIONAL DE SO PAULO, A Cidade de So Pau/o. Estudos de 'Geografia
Urbana. So Paulo, 1958, 4.9 vol. CL especialmente os captulos So
O fenmeno mais importante que deve ser res- Paulo no Sculo XX, de PASQUALE PETRONE (vol. 11, capo 111, pp.
100.165) e A Populao Paulistana, de J, R, de ARAJO FILHO (vol.
saltado a esse respeito o extraordinrio crescimento lI, capo IV, pp. 167-247).
das cidades, cuja populao no raro duplica ou mesmo * Este dado refere-se ao ano de 1969 (N. da T.).
tnplica num espao de dez ou vinte anos. Sem dvida 2. Os resultados do recenseamento nacional de 1960 mostram um
crescimento, na dcada de 50, de 188% para Goinia (133462 habitantes),
alguma, So Paulo o exemplo mais conhecido e 112% para Curitiba (351 259 habitantes) e 98% para Belo Horizonte (663215

19
 evidente que essa situao favorvel ao desen-
volvimento da arquitetura" trazia consigo alguns riscos:
a febre imobiliria que se apossou dos brasileiros afetou
diretamente o contexto urbano, agravando os proble-
mas de conjunto que j eram antes disso bastante negli-
genciados. A reviravolta decisiva, que coincide com a
acelerao da revoluo industrial do pas", ocorre na
dcada de 30. Tem ento incio a era dos grandes
edifcios de apartamentos e escritrios, que substituram
no centro das cidades, o sobrado residencial e as cons-
trues de maior porte (estas, bem mais recentes),
geralmente destinadas a fins comerciais.
Este impulso no crescimento vertical, que se veri-
ficou, veio somar-se ao antigo crescimento horizontal
das cidades (cujo o ritmo no se altera com a intro-
duo deste novo dado), crescimento este resultante
da conurbao de novos bairros residenciais e indus-
triais, com os j existentes. Ora, esses dois fenmenos
ocorreram sem qualquer controle, subordinados exclu-
sivamente especulao fundiria; o resultado foi um
crescimento anrquico decorrente de uma dinmica
natural incontrolada, e que gerou problemas que foram
sendo atenuados provisoriamente por paliativos, mas
que jamais foram resolvidos em definitivo.
Com efeito, os problemas urbansticos sempre
foram negligenciados no Brasil, atitude que perdurou
at recentemente. Pode-se perceber nisso a herana
colonial dos portugueses, que, ao contrrio dos espa-
nhis jamais pensaram em dar s cidades que criaram
na Amrica um carter ordenado" a ponto de um
gegrafo que estudou o assunto? empregar a expresso
"antiurbanismo". Alis, nunca seria demais insistir na
importncia dos fatores histricos no Brasil, mesmo
numa poca em que o pas tenta libertar-se das limi-
taes impostas pelo passado. A herana scio-econ-
mica por ele deixada ainda hoje interfere na arqui-
tetura da cidade: a diviso dos terrenos em lotes -
cujas dimenses e orientao em relao rua s foram
mudando gradualmente - e a organizao interna das
habitaes, concebida em funo das facilidades ofere-
cidas pelo trabalho escravo 7, frearam consideravelmente
o ritmo de evoluo, que se deu muito lentamente,
habitantes) .
... 3,~ Contl.!do, apesar de se c0!lstruir muito, no raro uma arquitetura
efemera, destinada a ser demolida ou reformada aps algumas dcadas
ou anos.
4. Foi em 1936 que a produo industrial (8 bilhes de cruzeiros) su-
perou a produo agrcola (6 bilhes e 200 milhes de cruzeiros). Cf. FER
NANDO DE AZEVEDO, A Cultura Brasileira, 4.' ed., 1964, p. 114 (1.0
parte, capo lI).
5. Nenhum rigor, nenhum mtodo, nenhuma medida precisa mas
sempre esse abandono significativo que exprimido pela palavra dealeixos
disse a esse respeito o historiador e socilogo SRGIO BUARQUE DE
HOLANDA (Razes do Brasil, 2.> ed., Rio, 1948, p. 157). Quanto s re-
servas manifestadas sobre o assunto por NESTOR GOULART REIS FILHO
cf. infra, p. 325, nota 3 (3.' parte, capo 1).
6. AROLDO DE AZEVEDO, Vilas e Cidades do Brasil Colonial En-
saio de Geografia Urbana Retrospectiva (Universidade de So Paulo' Fa-
culdade de Filosofia, Cincias e Letras, Boletim o,Q 208 Geografia n.'Q 11
1956), especi!,lmente o captulo VII, pp. 83-88. De f~to, houve algum~
regu~a~e~ta~o). mas es!a, quer ditada por cartas reais, quer por decises
mUnICIpaIS, Jimitava-se as dimenses e arranjo das fachadas (a fim de con-
servar o carter portugus do conjunto); no tratava do traado das ruas
nem da organizao conjunta da cidade. Esse mesmo esprito podia ser
encontrado nos regulamentos municipais de grandes metrpoles como Rio
e So Paulo at 1930. ' parte das autoridades competentes -
7. A escravido s foi abolida definitivamente em 188B.
20
pelo menos at a poca das grandes transformaes
econmicas e sociais decorrentes da revoluo indus-
trial" e mesmo a revoluo industrial no provocou o
desaparecimento de tais influncias, como veremos.
_ ~ certo. que a sociedade no se apresenta hoje
tao hierarquizada quanto antigamente. A aristocracia
rural, que no incio do sculo se constituda na clientela
mais importante especialmente em So Paulo, onde os
bares do. caf construam opulentas manses, perdeu
o monoplio que detinha at a crise econmica mundial
de 1929. O poder econmico passou s mos de uma
grande burguesia empresarial, enriquecida - algumas
vezes muito rapidamente - no comrcio ou na inds-
tria; essa classe, mais numerosa que a precedente, no
possui os mesmos meios, nem as mesmas necessidades,
nem o mesmo gosto. Contudo, fez mais do que sim-
plesmente ocupar o lugar da outra: desempenhando
um papel de destaque no desenvolvimento do pas,
cujas necessidades multiplicavam-se com rapidez, lan-
ou-se de corpo e alma na especulao imobiliria, con-
tribuindo decisivamente para ampliar a gama de opor-
tunidades oferecidas aos arquitetos. O Brasil viu-se
ento numa situao social intermediria, entre a civi-
lizao industrial de tipo europeu ou norte-americano
e o antigo regime, cujas conseqncias podem ser sen-
tidas ainda hoje".
Assim que a residncia particular de alto padro,
e mesmo a de luxo, conserva uma clientela considervel'
com todo o conforto moderno associado abundncia
de empregadas domsticas - em funo da qual elas
so concebidas -, essas habitaes permitem aos arqui-
tetos dar asas imaginao, sem se preocuparem com
problemas de espao e de recursos financeiros no mesmo
grau que seus colegas europeus. Sob esse aspecto, os
arquitetos possuem grande liberdade, apesar da exis-
tncia de leis municipais, denominadas "Cdigos de
Obras", que no raro conservam os vestgios de um
passado relativamente recente; exemplo caracterstico
a possibilidade legal, em So Paulo, de colocar no
fundo do terreno, em construo separada, as depen-
dncias de empregadas: trata-se evidentemente de um
resqucio da senzala; isto condiciona toda a organi-
zao da casa, ficando a cozinha e as dependncias de
servio situadas na parte posterior e as funes prin-
cipais voltadas para a rua, seja qual for sua orientao'?
Os mesmos princpios podem ser encontrados nas resi-
dncias destinadas classe mdia e at mesmo nas casas
8. Sobre o assunto, cf. a srie de nove artigos publicados em 1964,
no Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo (n . 386, de 27 de junho;
n .e 387, de 4 de julho; n .c 388, de II de julho; n . 395, de 29 de agosto;
n . 398, de 19 de setembro; n .c 399, de 26 de setembro; n .o 406, de 14 de
novembro; ~.o 408, de 28 de novembro; n.c 409, de 5 de dezembro), de
' NESTOR GOULART REIS FILHO, onde o autor focaliza, sob esse ponto
de vista duplo, a evoluo da arquitetura urbana desde a poca colonial
at 1960. [Estes trabalhos foram publicados pela Perspectiva, em Quadro da
Arquitetura no Brasil, 4 . ed., So Paulo, 1978, Debates 18.]
9. Cf. FLORESTAN FERNANDES, Mudanas Sociais no Brasil, So
. Paulo, 1960, especialmente pp. 55-62 (<<A Industrializao na Sociedade
Brasileira) .
10. Alis visando o mximo aproveitamento do terreno, certos arqui-
tetos no vacilaram em transgredir tais preceitos, sem qualquer reao por
mas, apesar de tudo, so excees.
De qualquer maneira e seja qual for a soluo adotada, sempre total a
independncia entre as circulaes social e de servio.
populares, que ainda hoje abrigam a maior parte da po-
pulao!".
Os edifcios de apartamentos, com efeito, apesar
de sua proliferao nas grandes cidades, destinam-se
a pessoas de certa posio social e com um mnimo de
recursos financeiros. Construdos com fins lucrativos
pelo capital privado - o que explica a grande pro-
poro, em termos absolutos, das construes de luxo
compreendidas nessa categoria -, no servem s cama-
das menos favoreci das ou mesmo, em muitos casos,
simplesmente modestas. Aqui, o esforo feito pelo setor
pblico quase nulo, podendo-se apenas citar, a ttulo
de realizaes nessa rea, as unidades residenciais
construdas pela Prefeitura do Rio de J aneiro+'. Expli-
cando-se essa situao pelo fato de que a opinio geral
- neste caso especfico, perfeitamente endossada pelos
polticos - ope-se habitao coletiva para as classes
economicamente inferiores, consideradas a priori inca-
pazes de adaptar-se s peculiaridades daquela. Exemplo
significativo a oposio do congresso brasileiro a uma
das caractersticas bsicas do plano original de Lcio
Costa para Braslia, onde no eram previstas habitaes
de baixo custo. Foi preciso no entanto inclinar-se s
exigncias de deputados e senadores, que julgavam
absurdo alojar em apartamentos, famlias originrias
de classes populares':'.
Nos edifcios de apartamentos, pode-se encontrar
as mesmas caractersticas das residncias: cmodos
amplos, grande conforto, separao rgida entre as
dependncias sociais e de servio':'. Em geral no h
pesquisas novas como, por exemplo, na unidade habi-
tacional de Le Corbusier, em Marselha; trata-se sim-
plesmente de uma superposio de residncias, numa
verso desmesuradamente ampliada do prdio para
aluguel que esteve muito em voga na Europa do
sculo XIX. No podia alis ser de outra forma, na
medida em que as construes tinham exatamente o
mesmo fim especulativo, com a nica diferena de que
agora a propriedade condominial em vez de con-
centrada nas mos de um s dono. claro que em
todos os edifcios de certo nvel existem reas comuns
(salo de festas, piscinas, salrios), mas trata-se apenas
de um complemento dos apartamentos, considerado
necessrio em funo de hbitos decorrentes de razes
climticas ou mundanas.
A outra categoria de imveis, caracterstica da
nova civilizao internacional, fruto da revoluo
11. Exceto, naturalmente, aquela que vive nas favelas e que pode
chegar a 30% da populao total em certos centros urbanos (Recife, por
exemplo) .
12. Especialmente os conjuntos residenciais de Pedregulho
de Affonso Reidy, que mais adiante sero vistos detalhadamente.
e Gvea,
13. Esse ponto de vista alis partilhado pelos polticos norte-america-
nos, que exigiam que a verba concedida em nome do programa Aliana
para o Progresso no fosse empregada no setor de habitao coletiva, con-
siderado como permeado de socialismo. Assim, as poucas tentativas de
extino das favelas, efetuadas nas grandes cidades, consistiram na criao
de verdadeiras aldeias de casinhas, em geral situadas em zonas muito dis-
tantes do local de trabalho; num pas onde os transportes urbanos e subur-
banos so caticos, isso s podia acarretar novos problemas, agravando
muitas vezes seriamente a vida dos habitantes que, em princpio, seriam
os beneficiados.
14. Estas localizam-se fora da rea social do apartamento, no mesmo
nvel da cozinha ou entrada de servio, das quais esto separadas por pe-
quena varanda. Essa soluo inspira-se nas vilas, mas, aqui, totalmente
racional.
industrial, o prdio comercial para escritrios. No
Brasil, ele domina o mercado h uns trinta anos, tendo
surgido em todos os pontos, como cogumelos, arranha-
cus de vinte, trinta ou at mais andares, modificando
totalmente a fisionomia das principais cidades. Tam-
bm neste setor a iniciativa privada dominou comple-
tamente, prevalecendo a lei da oferta e da procura, de
modo a provocar uma extraordinria especulao,
reforada pela atrao que sempre exerceu no Brasil o
antigo e histrico centro das cidades, onde tradicional-
mente se localizavam as atividades essenciais: as comer-
ciais e administrativas. Resultou da uma concentrao
intensa, que provoca o afluxo macio da populao -
agravado pela falta ou insuficincia do comrcio local
nos bairros residenciais - tornando mais complexo o
problema dos transportes 15.
Paradoxalmente, a industrializao propriamente
dita provocou menos danos s grandes cidades; se, de
um lado, as primeiras indstrias instaladas transforma-
ram ou criaram em torno de si bairros que no podem
ser considerados modelos de organizao tais como So
Cristvo, no Rio, ou o Brs, em So Paulo -, as
novas fbricas, em sua maioria - quando do grande
impulso industrial posterior Segunda Guerra Mun-
dial -, concentraram-se ao longo das principais rodo-
vias, contribuindo para o surgimento de novos ncleos,
o que se refletia apenas indireta e posteriormente nas
grandes metrpoles.
As empresas industriais e comerciais tambm 'assu
miram um papel no desenvolvimento do setor hospi-
talar, quer construindo elas prprias novos estabeleci-
mentos, quer sustentando com donativos generosos as
sociedades de beneficncia que, com freqncia, supri-
ram a omisso das autoridades administrativas - alis,
habituadas desde a poca colonial a transferir os pro-
blemas assistenciais para a iniciativa privada, religiosa
ou laica.
preciso finalmente ressaltar a crescente impor-
tncia das atividades esportivas, com a conseqente
construo de imensos estdios, destinados principal-
mente a jogos de futebol, esporte de enorme popula-
ridade. Os clubes, no entanto, no se limitam a essa
atividade e enfatizam o aspecto mundano, por vezes
maior que o esportivo; a significativa maioria dos brasi-
leiros pertence a um ou mais clubes, muitos dos quais
fechados e reservados a pessoas ricas. Neles se renem
com freqncia, participando de atividades sociais pro-
gramadas com assiduidade, o que naturalmente impe,
alm das instalaes esportivas, uma sede social con-
digna, que compreende restaurantes, bares e sales os
mais diversos. A arquitetura dos clubes, cujos recursos
financeiros no raro so considerveis, , portanto, um
elemento que no pode ser desprezado e corresponde
a um fenmeno tipicamente brasileiro, dadas as pro-
pors que h alguns anos vem assumindo.
Do exame que efetuamos, conclui-se que a arqui-
tetura brasileira possui uma base econmica e social
bastante limitada: a clientela est reduzida a uma mino-
15. Chega mesmo a ocorrer - como em So Paulo - urna invaso
da zona central por edifcios residenciais, agravando ainda mais o quadro.
21
ria poderosa, dinmica e rica, que soube tirar partido radical de Max BilI~o a quem censurou por julgar com
dos progressos tcnicos registrados na construo civil, um "rnetro suo" o que s6 poderia ser feito dentro do
tornando-a rentvel ao mximo. evidente que, em quadro tropical do Rio de J aneiro-".
tais circunstncias, os interesses privados subjugaram Portanto, no foi por mero acaso que, dos trs
o interesse pblico, e intil esperar-se uma arqui- grandes mestres da arquitetura internacional no perodo
tetura voltada para um planejamento global ou vincu- entre as duas guerras, Gropius, Mies Van der Rohe e
lada s grandes realizaes sociais, o que no contexto Le Corbusier, aquele que teria uma influncia deter-
focalizado, a rigor somente poderia ser de responsa- minante na arquitetura brasileira tenha sido Le Cor-
bilidade do Estado; um pouco mais adiante, ao estu- busier. Independentemente de razes culturais, cuja
darmos os problemas polticos, veremos que se o papel importncia, veremos a seguir, o contexto econmico e
que desempenharam foi fundarnental esuas preocupaes social justifica a pequena repercusso alcanada pelo
foram um pouco diferentes. Certos tericos, como o pensamento e obra de Gropius e Mies Van der Rohe,
suo Max Bi1l1G, aproveitaram-se deste particular para quando comparada com o sucesso alcanado pelo de
condenar essa arquitetura como anacrnica, desvincula- Le Corbusier. As preocupaes democrticas de Gro-
da das necessidades do mundo moderno e, conseqen- pius, relacionando a arte ao conjunto das atividades
temente, inadaptada. Trata-se porm do juzo tenden- sociais do indivduo e ao nvel de vida das classes pro-
cioso e superficial de algum que subordina o papel dutoras, no poderiam exercer qualquer influncia
da arquitetura exclusivamente sua funo social e numa sociedade de oligarquia rural, indiferente a este
que no compreendeu nem quis compreender a reali- assunto; e quando Gropius, visando este objetivo, esfor-
dade profunda do pas, magnificamente refletida pela ava-se para integrar a arte indstria e as artes entre
sua arquitetura 17. Teria sido uma heresia propor como si de modo a definir as normas de uma produo
modelo, ao Brasil, a obra de Gropius, que Bill con- industrializada, criando para tanto a Bauhaus, estava
sidera o maior arquiteto contemporneo, porque segun- abordando um problema estranho a um pas subdesen-
do ele, na obra de Gropius, tudo, at o menor detalhe, volvido. Da mesma forma, a obra de Mies Van der
tem sua lgica, sua funo imediata. Com efeito, a Rohe, seu sucessor na direo da Bauhaus - funda-
vida de Gropius foi dominada por um duplo conflito: mentada numa concepo nitidamente mais aristocr-
o das relaes entre arte e indstria, e o da democra- tica da arquitetura, cujo valor decorreria de um acaba-
tizao fatal da arte!". Ora, nenhum destes problemas mento perfeito, obtido pelo emprego de mo-de-obra
tinha sua razo de ser no Brasil, quando da reno- altamente qualificada e pela utilizao de produtos
vao de sua arquitetura, o que foi claramente perce- industriais impecveis -, no podia encontrar reper-
bido pelos arquitetos brasileiros, que no entanto no cusso num pas onde nenhum desses princpios pode-
se desinteressaram dessas questes, como o provam as ria ser resolvido satisfatoriamente.
posies que assumiram e que freqentemente reafir-
Com efeito, era total a falta de organizao da
mararn!". Mas o principal papel da arquitetura no
construo civil: os mestres pedreiros, que ainda con-
o de construir e de saber Iaz-lo de modo a escapar s
servaram o velho ttulo medieval de mestres-de-obra -
imposies do meio econmico e social, s exigncias
e cuja nica formao era a recebida nos canteiros de
e ao gosto da clientela, sem falar da profunda influncia
obra, como na poca colonial -, dominavam ainda o
do meio sobre o homem, quer este queira, quer no?
mercado, por volta de 1925. O Instituto Brasileiro de
E, depois, de que serviria, admitindo que fosse reali-
Arquitetura (hoje, Instituto dos Arquitetos do Brasil),
zvel, uma arquitetura idealmente perfeita, mas que
que congregava os arquitetos diplomados, s6 foi efeti-
no correspondesse s necessidades locais e que no
vamente fundado em 1921 (para ser exato, em 20 de
fosse compreendida por aqueles a quem teoricamente
janeiro), e a luta que empreendeu pelo reconhecimento
deveria satisfazer? O prprio Gropius compreendeu
das verdadeiras funes do arquiteto e pela restrio
melhor a situao, pois mesmo no hesitando em fazer
do campo de atividades dos construtores licenciados,
algumas crticas, evitou endossar a opinio demasiado
s terminou em 1933, quando um decreto regulamen-
tou a profisso, deixando aos mestres-de-obra deter-
16. Entrevista concedida revista Manchete (0,9 60, de 13 de julho minadas prerrogativas e o direito de usar o ttulo de
de 1953 quando de sua estada no Brasil, por ocasio da II Bie nal de arquitetos-construtores-". O problema se agravava ainda
So Paul~; reproduzida em Habitat, 0.0 .12, jull~o-setembro, ~953, pp , 34-
35 Ver tambm o arugc Report 00 Braail , Ar cht ectur at Rrrie ur, vol . 116. mais porque era difcil estabelecer um limite entre as
outubro de 1954, pp. 234250.
atribuies dos arquitetos e dos engenheiros civis, e
17. Embora censurando a exagerada preocupao dos brasileiros pela
aparncia Max Bill deixou-se incorrer no mesmo erro; uma das nicas
alm do mais em muitos casos tanto uns quanto outros
coisas qu~ admirou foi o conj':Jnto residencial, de Pedregul ho , projet~do formavam-se pela mesma escola (a Escola Politcnica
por Reidy, dada sua funo. SOCial) mas esta. l!=ou ~as~ante comprometida
pela forma como foi ccnduzida a obra: o prdio pnnclp!ll, uma vez con- de So Paulo, principalmente) e com os mesmos profes-
clu ida a estrutura, ficou quase dez anos abandonado e assun estava quando
o arquiteto suo o visitou. Alm disso, a recusa em reconhecer a excelent.e sores. Ainda hoje pode-se sentir as conseqncias desta
soluo encontrada por Lcio Costa no Parque Guinle s porque este desti-
nava-se a pcs oas ricas assumia um carter infantil, o que impediu de ser
levada a srio a lio que pretendeu dar.
20. Os dois estavam no Brasil, convidados pelos organizadores da 11
18. C. P. FRANeASTEL, ATI .1 lechnique aux X/Xe et XX. si cl es,
Bienal de So Paulo.
2.' ed., Genebra, 1964, pp. 182187 (3.> parte, capo I, C).
21. Report 011 Brazil, . r c hit e ct u ral Revieu-, \'01. 116, out. de 1954.
19. CL especialmente os artigos publicados na revista Mdulo, de L-
pp. 234250.
cio Costa ta Arquiteto e a Sociedade Contempornea, n.c 2, agosto de
1955. pp. 1724) e Oscar Niemeyer (Problemas Atuais da Arquitetura 22. Cf. Archileclura t' Urbonsm c, n.c 4. julho-acosto de 1937. pp.
Brasileira. n .c 3. dezembro de 1955. traduo francesa, pp, 19-22). 181182.

22
situao, apesar da importncia crescente do papel dos 2. MENTALIDADE BRASILEIRA E
arquitetos e da criao de faculdades de arquitetura>", TRADIES CULTURAIS
cujo diploma obrigatrio para o exerccio da pro-
fisso. Seria audacioso abordar, num trabalho como este
A colaborao entre arquitetos e engenheiros questo to delicada quanto a anlise da mentalidade
muito ntima; no existem barreiras entre eles mas e da psicologia do povo brasileiro, se j no existis-
pelo contrrio, uma associao na pesquisa de' nova~ sem pesquisas aprofundadas sobre o assunto, feitas por
estruturas e de novas solues formais?", o que explica ~ernando de Azevedo, um dos socilogos mais quali-
em ~r~nde parte o. caminho seguido pela arquitetura ficados desse pas. Por conseguinte, simplesmente reto-
brasileira, onde tais preocupaes so fundamentais. marem~s suas concluses-", estudando em que medida
Por outro lado, no existe uma diferenciao to as q,:talIdades o~ defeitos assinalados podem ter reper-
caracterizada quanto na Europa entre o arquiteto e o cussoes na arquitetura,
empreiteiro, sendo freqente o prprio arquiteto res- As caractersticas mencionadas por Fernando de
ponder - individualmente ou associado a alguns Azevedo podem ser agrupadas em trs grandes cate-
colegas - pela direo de uma empresa construtora; gorias: o predomnio do ajetivo, do irracional do ms-
tico, acompanhado de uma sensibilidade d~licada e
o a~quiteto, as~im, no , apenas o homem que projeta
a~Ullo que sera construdo por terceiros, ele permanece excitvel, tem como contrapartida a ausncia do esprito
vinculado aos problemas tcnicos. Em contrapartida o positivo, de objetividade e de exatido; da decorrem
que pode acontecer que ele se deixe dominar por ~ imprevidncia, a dissipao, provenientes da falta de
eles, ou sobretudo pela sede de luta fazendo com que Interesse pelas questes econmicas e, principalmente,
uma resignao fatalista que no exclui a capacidade
o empresrio suplante o artsta?", De qualquer modo,
d~ fazer grandes esforos, de realizar uma ao impul-
a importncia da profisso de arquiteto aumenta a
stva, acompanhada por uma falta de constncia e do
cada ano, ocupando hoje um lugar de destaque no
esprito de continuidade. Sem dvida alguma, o exem-
quadro social; os arquitetos recebem honrarias so
plo de Braslia a mais bela justificativa a posteriorir"
ouvidos e desempenham um papel significativo na' vida
d? anlise acurada do grande socilogo. Esse empreen-
do pas; pretendem mesmo controlar setores de ativi-
dimento, desmesurado e economicamente irracional -
dade cada vez mais amplos e, consideram, por exem-
ao menos durante longos anos, e quando examinado
plo, o urbanismo como um problema de sua alada,
eI? termos. estr~tamente lgicos e em funo das possi-
com todas as implicaes que isso possa acarretar. H
bilidades imediatas do pas -, conseguiu galvanizar
mais de dez anos, a formao que recebem muito
de modo inimaginvel todo um povo e permitiu que
extensa: gama de conhecimentos cientficos e tcni-
ele realizasse em trs anos, custa de um esforce
cos indispensveis somam-se cursos de histria, histria
inaudito e de gastos desvairados, uma obra gigantesca,
da arte e sociologia; grande parte dos cinco anos de
~ue nenhum esprito sensato teria julgado possvel, em
estudo passada num ateli, onde o arquiteto trabalha
tao curto prazo. Contudo, superado o entusiasmo inicial
com um certo nmero de assistentes escolhidos a dedo' e no momento em que teria sido lgico prosseguir sem
reina a um clima de simplicidade e familiaridade',
esmorecer a obra iniciada, a fim de reduzir ao mnimo
mesmo ~? caso dos arquitetos de maior renome, quase os efeitos da fase transitria -essencialmente anti-
todos alis professores nas universidades. Trata-se, con-
eco~I?ica, j qu.e o governo estava dispersado por duas
tudo, de um fenmeno recente, que s beneficiou a
capitais - o ntmo dos trabalhos declinou e todos
gerao mais jovem; os arquitetos responsveis pela
foram acomodando-se, aos poucos e com resignao, a
renovao da arquitetura no Brasil e que tm hoje uma situao intermediria profundamente nociva. Ora,
renome internacional, so todos autodidatas; tiveram mesmo sendo o mais representativo, o caso de Braslia
que completar por conta prpria a formao anacrnica n? nico e corresponde a uma realidade profunda,
que receberam nas escolas de engenharia de So Paulo cujos exemplos no setor das realizaces arquitetnicas
o~ na Escola de Belas-Artes do Rio de Janeiro, orga- -
sao numerosos
28 >
: no Brasil, quando se pretende ver
nizada a partir de 1889, seguindo o modelo de sua uma obra. c.o?cluda, necessrio agir rapidamente, pois
homnima de Paris. Deparamo-nos agora, entretanto, as obras iniciadas - e com mais razo as que s foram
com um novo problema: o das influncias culturais projetadas - no raro so abandonadas por longos
u.m captulo a mais de um problema maior, que con~ anos ou at definitivamente, quer por falta de recursos,
siste em caracterizar os diversos componentes da men- q~er. devido volubilidade dos contratantes, sejam eles
talidade brasileira, aspecto que no pode ser desprezado pblicos ou partculares-".
no caso do nosso estudo.
26. F. DE AZEVEDO, A Cultura Brasileira, 4.' ed., So Paulo 1964
pp. 203-237 (1.' parte, capo V). ' ,
, 23.o primeiro projeto de criao de uma Faculdade de Arquitetura 27. A primeira edio da obra data de 1943.
e de .1936, quando o curso de arquitetura foi retirado da Escola de Belas- 28. Alr,n dos conjuntos residenciais de Reidy no Rio de Janeiro (Pe-
~rte~ do Rio de Janeiro. A criao dessas faculdades nas capitais dos prin- dregulho, G~~ea), enumeramos ao acaso alguns projetos de Niemeyer: o
crpars Estados do Brasil deu-se de 1943 em diante. Teatro Mll:Olclpal, o Hotel da Pampulha, o conjunto residencial Cover-
24. Foi ~ssi.m que m~itas das ,solu,es audaciosas de Niemeyer 's se nad~r Kul;Htsch,ek de Belo Horizonte, o conjunto Copan em So Paulo, os
~o~els Quitandinha ~em Petrpolis e Gvea no Rio de Janeiro (estes dois
to~naram possiveis graas as excepcionais qualidades de calculista de J oa-
qurm Cardozo, um dos mais notveis engenheiros de estrutura do mundo. ltimos nao constr-uidos}.
, 29. omo no ~aso do Hospital Sul-Amrica no Rio de Janeiro, pr-o-
25. O inverso tambm ocorre e, por exemplo, um Niemeyer no se jeto ~e Nlemeyer/ qu.e uma vez construdo no chegou a funcionar porque
~b~~~.upa em absoluto com aspectos de detalhamentos e fiscalizao das a entidade propnetana, l!'ma companhia de seguros, concluiu que o custo
de seu funcionamento sena demasiado elevado.

23
 Mas no cabe estender arquitetura brasileira as
constataes feitas por Fernando de Azevedo sobre o
predomnio do afetivo, do irracional, do mstico na
psicologia do povo brasileiro. verdade que este
facilmente impressionvel e se deixa encantar pela
forma, pelo aparato externo, o que naturalmente reper-
cute nas realizaes arquitetnicas contemporneas.
Mas essa arquitetura nada tem de romntica; muito
pelo contrrio, fruto da doutrina elaborada por Le
Corbusier, baseada integralmente num sistema racio-
nal fundamentado nos progressos da tcnica contem-
pornea, a nova arquitetura brasileira profundamente
pensada, fundamentada sempre na razo, mesmo quan-
do rompe as amarras de princpios rgidos e permite
que a imaginao assuma um papel importante. Seria
alis errneo acreditar que se trata de um fenmeno
excepcional, importado, no coerente com a tradio
luso-brasileira, cuja arquitetura era lgica e simples,
apesar de uma certa ostentao decorativa na poca
de seu maior esplendor",
Pelo contrrio, quando Fernando de Azevedo, res-
salta, como trao essencial dos brasileiros, o individua-
lismo anrquico que, em nossa opinio, leva procura
do prestgio pessoal e tambm curiosamente preocupa-
o com a hierarquia social, suas constataes no
merecem o menor reparo quando aplicadas ao assunto
que nos interessa. J vimos as conseqncias desse
individualismo bsico sob o ponto de vista urbanstico:
evidente que, devido falta de legislao especfica
que ponha um freio eficaz proliferao dos interesses
privados ou devido relativa facilidade em contor-
n-Ia quando existente, as grandes cidades brasileiras
assumiram um aspecto catico, proveniente da justa-
posio desordenada de edifcios concebidos isolada-
mente e no em funo de um conjunto. De fato,
cada um, seja pessoa fsica ou jurdica, quer ter sua
casa ou imvel marcado pela individualidade que per-
mita destac-Io dos demais; essa tendncia foi natural-
mente limitada no perodo colonial pelas condies
tcnicas, econmicas e sociais e tambm pelo rigor dos
regulamentos referentes s fachadas, sendo progressi-
vamente liberada a partir da independncia do Brasil
e reforada durante o sculo XIX e primeira metade
do sculo XX, Apesar do carter funcional de seus
princpios bsicos, a nova arquitetura no pode fugir
a essa tendncia, principalmente devido a seu xito
repentino, ditado, conforme veremos a seguir, por
razes psicolgicas. Transformou-se assim num instru-
mento de propaganda de primeira grandeza: firmas e
entidades comerciais, especialmente bancos, que foram
os primeiros a seguir o impulso inicial dado pelo
governo, viram na construo de edifcios magnficos
o meio de afirmar-se perante um pblico sensvel a
estas manifestaes de riqueza, que inspiram confiana.
E evidente, contudo, que esse objetivo s poderia ser
30. Alis, notvel que possa essa lgica ser encontrada na distri-
buio funcional dessa pompa decorativa: nos sculos XVII e XVIII
pompa estava situada no interior das igrejas, pois era ali que podia exe;cer
sua funo junto aos fiis; no sculo XX, ela principalmente externa, j
que as construes mais representativas da civilizao atual destinam-se
h~bitao ou ao trabalho, a cujo espao interno a maioria da populao
nao tem acesso.
24
alcanado mediante um certo decoro, principalmente
exterior, capaz de impressionar uma opinio pblica
pouco evoluda e pouco sensvel aos verdadeiros valo-
res estticos; portanto, no raro, o programa imposto
aos arquitetos exigia materiais caros, contraste de cores
vivas, de modo a despertar a ateno, aspecto luxuoso
do conjunto ou dos detalhes. O mesmo se verifica
nos prdios residenciais, onde evidente o propsito
de auto-afirmao dos proprietrios. Tratava-se de uma
faca de dois gumes, pois poderia ter triunfado o reino
do mau gosto, o que seguramente ocorreu em vrios
casos: o emprego inadequado e sem restries desses
elementos resultou em contrastes chocantes, em obras
de carter superficial cuja composio infeliz no subor-
dinava os detalhes e as partes ao todo; ou ento certas
formas bem-sucedidas no caso de um edifcio ou tipo
de edifcio, se tornavam moda e eram exploradas com
fins publicitrios"-, sendo repetidas sem o menor dis-
cernimento, perdendo, fora do contexto original todo
o seu valor. Entretanto, no se deve esquecer que, apesar
desses riscos, havia tambm aspectos positivos, que
foram utilizados plenamente pelos melhores arquitetos:
da decorrem diretamente a variedade, a ausncia de
monotonia, a riqueza elegante, que so caractersticas
prprias da nova arquitetura brasileira desde sua
origem. Alm disso, o individualismo, a procura do
prestgio pessoal, a preocupao com a hierarquia social
no constituem privilgio dos clientes; podem ser encon-
trados, em diferentes graus, na maioria dos arquitetos,
inclinados a procurar uma soluo brilhante que garanta
destaque para sua obra, assumindo, portanto, os aspec-
tos formais um papel preponderante dentre suas
preocupaes. Eles no negam a necessidade absoluta
de colaboradores, especialmente engenheiros, mas reser-
vam para si o papel decisivo, "a ma turao definitiva
do projeto", que lhe confere seu aspecto, coordenando
todos os elementos no organismo' funcional, tcnico e
plstico. E este princpio fundamental no exclusivo
daqueles que, como Rino Levi, tm uma concepo
essencialmente aristocrtica da arte33; partilhado por
todos os membros da classe, profundamente convenci-
dos da importncia fundamental de seu papel na trans-
formao do pas.
Fernando de Azevedo insiste, enfim, na inteligncia
viva e Superficial de seus compatriotas, que em nossa
opinio pode explicar sua facilidade de adaptao a
situaes novas, facilidade que pode tambm estar liga-
da ao fato de se tratar de um povo de pioneiros. E
indubitvel que a revoluo arquitetnica ocorrida no
Brasil, no curto espao de alguns anos evidencia, por
sua brutalidade, amplido e qualidade, a extraordinria
capacidade de assimilao demonstrada pelos arquitetos
31. o exemplo mais significativo o da colunata do Palcio da Alvo-
rada em Brasifia, que se tornou motivo publicitrio utilizado como marca
de fbrica dos objetos mais variados; pode ser vista em cartazes, em jornais
e revistas e at mesmo na arquitetura de residncias e postos de gasolina.
32. RINO LEVI, L'architecture est un art et une science, Archite c-
ture d'ouiourd'hu, n.o 27, dez. de 1949, pp. 50-51.
a
33. lbid.: A arquitetura no uma arte social, pois a arte est em
permanente conflito com a sociedade e s pode ser compreendida por uma
minoria sensvel a qualquer inovao. A arte um fenmeno essencial-
mente individual. uma criao que exprime diretamente a personalidade do
artista.
desse pas e pelo pblico que os acompanhou. no co-
meo com algum atraso, depois, cegamente. Com efeito,
bastou uma pequena equipe de jovens arquitetos tra-
balhar diariamente com Le Corbusier, durante trs se-
manas, em julho de 1936, para que seus membros
surgissem transformados como que por um passe de
mgica, lanando-se em busca de novos caminhos, e
sendo logo seguidos pela maioria de seus colegas'".
Contudo, o que mais surpreende ter a opinio
pblica - inicialmente hostil, como quase sempre
ocorre quando se depara com um fenmeno que lhe
choca os hbitos - se convertido bruscamente, aps
a concluso do Ministrio da Educao e Sade, em
1943. B evidente que as qualidades intrnsecas do edif-
cio no teriam sido suficientes para provocar tal reao,
no tivesse a consagrao internacional ocorrido exata-
mente neste an035, sacudindo firmemente o sentimento
nacional brasileiro. Com efeito, todo pas novo, que
no tenha um passado longo e brilhante que satisfaa
sua sede histrica e seu orgulho natural, inclina-se a
colocar todas as suas esperanas nas perspectivas que
o futuro lhe oferece; assim, a descoberta brusca, feita
in loco, por uma das naes mais ricas e prsperas do
mundo, de valores presentes e futuros passveis de
repercusso mundial, s podia envaidecer no mais alto
grau uma opinio pblica vida de glria". A partir
desse momento, a nova arquitetura estava vitoriosa no
Brasil: at ento praticamente limitada a edifcios
pblicos, construdos graas compreenso manifestada
por alguns homens do governo, viu abrir-se perante
ela o imenso campo de todos os setores da iniciativa
privada, que de imediato colheu todo o proveito prtico
e publicitrio da resultante.
Entretanto no se deve pensar que esse naciona-
lismo brasileiro - que marcou profundamente a arqui-
tetura "moderna" e contribuiu decisivamente para seu
xito e expanso - tenha sido um fenmeno de gera-
o espontnea. Ela existia em estado latente desde os
anos que se seguiram Primeira Guerra Mundial e, na
rea que nos interessa, j havia em vrias oportunidades
se manifestado, como uma reao contra os pastiches
de estilos histricos europeus em moda no comeo do
sculo. S que, em vez de olhar para o futuro, voltara-se
para o passado, objetivando a criao de um estilo
neocolonial, destinado a revalorizar as tradies hist-
ricas locais, adaptando-as mais ou menos s necessida-
des do presente. Encontram-se a as duas tendncias,
ambas nacionais, entre as quais oscila o Brasil do
34. t evidente que somente uma inteligncia viva mas no superficial
tornou possvel essa extraordinria assimilao do pensamento e da maneira
de projetar de Le Oorbusier, cujos princpios bsicos foram adota dos pelos
discpulos brasileiros e depois adaptados, sem qualquer complexo, situao
local e personalidade de cada um deles. A superficialidade s aparece na
reviravolta espantosa da opinio pblica, ocorrida entre 1936 e 1943, em
relao nova arquitetura.
35. Atravs da exposio da arquitetura brasileira realizada no Museu
de Arte Moderna de New York e do livro, publicado na ocasio, de
PHILIP L. GOODWIN, Brasil Builds: Architecture Old and New, 1652-
1942, New York, 1943, cuja tnica era a recente renovao da arquitetura
no pas.
36. Mesmo que essa descoberta se deva especialmente a razes de
ordem estratgica; os Estados Unidos desejavam que o Brasil entrasse na
guerra e pusesse sua disposio as bases de que precisavam. A misso no
Brasil (1942) de Philip Goodwin e do fotgrafo Kidder-Smith, com a fina-
lidade de preparar a exposio de N ew Y ork, fazia parte de um programa
psicolgico de aproximao, cuidadosamente preparado.
sculo XX: a vontade de progredir, de romper com o
passado, e um apego ao mesmo tempo sentimental e
racional a esse passado, especialmente o da poca
colonial, origem da personalidade do pas e momento
de grande esplendor monumental, cujas lies so ainda
hoje consideradas parcialmente vlidas. A nova arqui-
tetura ir refletir essas duas tendncias e vai tentar em
graus variados efetuar uma fuso de ambas. As con-
dies histricas que a viram nascer favoreciam tal pro-
cura: com efeito, no se deve esquecer que a nova
arquitetura se desenvolveu sombra do Ministrio da
Educao, com pleno apoio do Ministro, que criou ao
mesmo tempo oS. P . H _A . N . 37, servio dos monu-
mentos histricos brasileiros, impulsionado desde a fun-
dao em 1937 por um diretor ativo, o bacharel Ro-
drigo Melo Franco de Andrade; ora, estava ele intima-
mente ligado ao grupo dos jovens arquitetos que traba-
lhavam no projeto do Ministrio e, principalmente ao
seu lder, Lcio Costa. Alm disso, este, desde o comeo
fez parte do quadro de funcionrios do S _P _H _A _N . ,
exercendo as funes equivalentes s de inspetor geral
de monumentos histricos e, embora jamais tenha renun-
ciado ao exerccio liberal da profisso de arquiteto -
que s vezes chama brincando de seu violon
d'Ingres** -, a maior parte de seu tempo dedicada
aos problemas de conservao dos monumentos hist-
ricos. Portanto, o desenvolvimento da arquitetura con-
tempornea acompanhou passo a passo o aumento do
respeito pelos vestgios do passado: longe de se oporem,
os dois fenmenos so concomitantes.
Com efeito, a valorizao do patrimnio colonial,
manifestada no sculo XX, foi ganhando importncia
profunda e gradativamente de incio limitada a uma
minoria culta, foi se expandindo e o comrcio de anti-
qurios, h pouco praticamente inexistente, hoje um
dos mais prsperos. E os arquitetos tiveram grande
responsabilidade nessa difuso, ao adquirirem mobilirio
e objetos de arte antigos para equipar seus interiores:
eles tm quase que sistematicamente preferido essa solu-
o ao uso de mobilirio moderno na arquitetura resi-
dencial, fato que pode ser explicado - mas s parcial-
mente - pela falta no Brasil, at recentemente, de
mveis contemporneos de qualidade". Em vez de
procurar criar um novo modelo como fizeram seus cole-
gas europeus Mies Van der Rohe ou Aalto, os arqui-
tetos brasileiros foram levados, pelo gosto (e tambm
pela facilidade de obteno de objetos antigos), a pro-
curar uma sntese entre a arquitetura nova e o mobilirio
37. Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, mais tarde
Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional ou D.P.H.A.N.*
At 1937 nenhuma proteo era dedicada aos monumentos antigos, o que
explica d
massacre assustador de grande nmero deles, desaparecidos sem
deixar vestgios. Mesmo depois de criado, o S.P.H.A.N. nem sempre con-
seguiu impedir a destruio de importantes edifcios, como ocorreu quando
da abertura da Avenida Presidente Vargas, em 1942, no Rio de Janeiro,
mas indubitvel que assumiu papel significativo, no s na proteo de
monumentos, como tambm na tomada de conscincia, pela opinio pblica,
do valor fundamental desse patrimnio.
* Atualmente SPHAN - Secretaria do Patrimnio Hist6rico e Arts-
tico Nacional (N_ da T_)_
** Atividade artstica de natureza amadora (N. da T.).
38. O desenho industrial foi por muito tempo ignorado e desenvol-
veu-se s recentemente. H uns quinze anos que um determinado nmero
de arquitetos dedica-se seriamente ao problema, destacando-se dentre eles
Srgio Rodrigues, cujas criaes no desenho de mobilirio so notveis.
25
colonial: alguns foram mais adiante nessa tentativa,
no vacilando em retomar nas construes do presente
alguns elementos tpicos das construes de outrora,
enquanto outros, pelo contrrio, opuseram-se frontal-
mente cpia de formas antigas; mas em todos pode
ser encontrada a vontade deliberada de transpor para
o presente os valores permanentes do passado.
Este retorno consciente dos arquitetos "modernos"
poca colonial, s fontes "brasileiras:", enquadra-se
assim num contexto nacional muito preciso: visava dar
uma caracterstica prpria arquitetura, que a distin-
guisse do "estilo internacional" do perodo entre as
duas guerras mundiais, da qual ela aplica entretanto os
princpios fundamentais. Pode-se nisso constatar o re-
flexo da reao, manifestada a partir da dcada de 30,
contra a total dominao econmica e cultural europia,
verificada desde o sculo XIX. Com efeito, a fixao
da famlia real no Brasil em 1808 e a independncia
poltica de 1822 tiveram como conseqncia a abertura
do pas aos estrangeiros e a progressiva substituio da
influncia portuguesa pela de outras naes europias:
Inglaterra, no campo econmico, e Frana, no campo
cultural, tiveram ntida preponderncia, enquanto que
a imigrao italiana, alem e eslava, somando-se de.
origem ibrica, transformava o aspecto do Brasil em
fins do sculo. A fisionomia heterognea da arquitetura
dessa poca, destituda de qualquer personalidade, re-
flete perfeitamente esta situao, da qual as classes
mais esclareci das procuram progressivamente libertar-se.
No entanto, essa influncia europia no deixou
de marcar as principais realizaes arquitetnicas bra-
sileiras, apesar da crescente importncia do intercmbio
comercial com os Estados Unidos, cujo domnio econ-
mico firmou-se ano aps ano a partir da Primeira
Guerra Mundial. Este fato de vital importncia e
explicvel por vrias razes. A primeira indiscutivel-
mente de ordem cultural: o prestgio da Europa -
sede da velha civilizao, admirada e invejada, na qual
as pessoas iam embeber-se de cultura sempre que pos-
svel - muito mais forte que o dos Estados Unidos -
tido como um concorrente, cujo sucesso provocava
mais inveja do que respeito. Alm do mais, todas as
tradies culturais do Brasil provinham de regies
europias estranhas mentalidade anglo-saxnica: ini-
cialmente Portugal, depois a Frana e, em menor grau,
devido imigrao, a Itlia e os pases germnicos.
Durante o primeiro quartel do sculo, a influncia fran-
cesa era tal que a educao das crianas da elite no
raro era feita em francs, quer diretamente pela famlia
- que em muitos casos falava essa lngua to bem
quanto o portugus -, quer por escolas francesas.
Na rea das artes, o papel principal era o da Escola
de Belas-Artes do Ri039, que ministrava uma formao
acadmica calcada no modelo francs. Assim, por ques-
tes de lngua e afinidade espiritual, os contatos com
39. Essa instituio, por muito tempo a nica a formar arquitetos, era
de tradio inteiramente francesa: foi fundada em 1826 pelos artistas da'
Misso Francesa, chamada ao Brasil, para esse fim, em 1816, por D. Joo
VI e at a proclamao da Repblica denominava-se Academia Imperial
de Belas-Artes; em 1889, tornou-se a Escola Nacional de Belas-Artes e foi
reorganizada segundo o modelo da Escola de Paris; continuou distribuindo
prmios de viagem, correspondentes aos Pr x de Rome da Frana, que
permitiam aos vencedores dos concursos passar vrios anos em Paris.
26
a Frana eram mais fceis do que com qualquer outro
pas. Alm disso, Paris figurava como a capital cultural
do mundo, ponto de convergncia de todos os grandes
movimentos artsticos internacionais que sacudiram o
sculo. Assim, era tambm a Frana a nica opo dos
que desejavam trilhar novos caminhos libertando-se do
jugo do academicismo. E fcil ento compreender por
que a obra de Le Corbusier encontrou um terreno parti-
cularmente receptivo: difundida em grande escala numa
lngua acessvel-", ela no s constitua a melhor solu-
o dentre todas para as condies materiais locais,
como tambm satisfazia a sensibilidade brasileira
graas associao de um rigor cartesiano um tanto
simplista com um entusiasmo visionrio de carter
proftico.
Os norte-americanos, por outro lado, no tinham
muito a oferecer antes da Segunda Guerra Mundial,
exceto pela personalidade de Frank Lloyd Wright: a
Escola de Chicago era um fenmeno distante e prati-
camente ignorado, enquanto a ao dos grandes mestres
alemes emigrados para os Estados Unidos s foi sen-
tida mais tarde, quando a arquitetura brasileira j havia
encontrado seu prprio caminho, no dependendo mais
de lies do exterior'". Ora, a arquitetura de Wright -
essencialmente pessoal e portanto dificilmente imitve1
- enraizava-se numa tradio tipicamente norte-ame-
ricana, sem qualquer relao com o esprito e o passado
brasileiros. Alm do mais, estava dirigi da a uma clientela
particular, que, no Brasil, s tardiamente se interessou
pela nova arquitetura; foi o poder pblico quem assu-
miu o papel decisivo que ainda hoje mantm, graas
importncia dos projetos encomendados e extenso
de suas realizaes. por isso que agora devemos nos
deter no problema fundamental das condies polti-
cas, que tornaram possvel arquitetura brasileira
alcanar a popularidade de que desfruta hoje em dia.
3. CONDiES POlTICAS
Que os edifcios pblicos tenham tido tamanha
importncia na arquitetura brasileira contempornea
no obra do acaso; o fenmeno pode ser explicado
pela organizao poltica do pas, pela amplido das
necessidades dela resultantes e pelo prestgio que essa
arquitetura assumiu junto aos governantes, que viam
nela um meio seguro de promoo pessoal.
De fato, no se deve esquecer que o Brasil, a
partir da proclamao da Repblica em 1889, passa
a ser um Estado federativo, com a transformao das
antigas provncias em Estados, cada um com sua capital,
sede de poderes executivo, legislativo e judicirio aut-
nomos, o que no impede a existncia de organismos
federais e municipais. Ora, estes servios demandavam
prdios novos, apesar de na maioria dos casos a admi-
nistrao e a assemblia legislativa terem se acomo-
40. o que no ocorria em relao aos grandes mestres alemes, por
exemplo.
41. Alis, nessa poca, os sentimentos nacionalistas brasileiros j esta-
vam voltados contra a opresso do capital americano na economia do pas
e a maioria dos arquitetos, muito ligada aos meios que se opunham a essa
opresso, preferia, se necessrio, procurar na Europa um contrapeso cul-
tural preponderncia econmica dos Estados Unidos.
dado nos prdios existentes, em nada apropriados
sua nova funo; trata-se, contudo, de uma soluo pro-
visria, embora por vezes ainda hoje perdure. Portanto,
desde a ltima dcada do sculo passado, existia neste
setor um expressivo mercado potencial que assumiu um
papel significativo para a construo civil, principal-
mente porque o desenvolvimento do pas foi acompa-
nhado por um aumento correlato dos servios pblicos,
que empregam um nmero cada vez maior de pessoas.
Alis, basta comparar o ritmo de crescimento das capi-
tais dos Estados - mesmo daquelas situadas em regies
pobres - com o das outras cidades para compreender
a importncia essencial destes servios na vida econ-
mica do pas. isso que explica o xito espantoso
de empreendimentos que pareciam inicialmente utpicos,
tais como a criao a partir do nada de capitais esta-
duais como Belo Horizonte (Minas Gerais) e Goinia
(Gois) - experincia que foi repetida, em escala nacio-
nal, com a nova capital federal, Braslia.
evidente que o extenso mercado j oferecido
pelas capitais estaduais ou pelo menos, por aqueles per-
tencentes aos Estados mais ricos que podiam arcar com
despesas suntuosas, aumentava ainda mais no caso espe-
cfico do Rio de Janeiro, sede do governo federal at
1960. A Presidncia da Repblica permaneceu instalada
numa antiga manso particular, o Palcio do Catete,
mas, em compensao, os poderes legislativo e judicirio
construram mais de um palcio para abrig-Ios, e, no
governo de Getlio Vargas, assistiu-se proliferao
indita de ministrios.
Igualmente prementes eram as necessidades em
termos de edifcios para fins culturais, praticamente
inexistentes no comeo do sculo. Na Primeira Rep-
blica, terminada com a Revoluo de 1930, deu-se priori-
dade s realizaes de prestgio que podiam satisfazer
o gosto e o desejo de distrao da aristocracia e da
burguesia que detinham o poder: os teatros municipais
de Manaus, So Paulo e Rio de Janeiro, a Biblioteca
Nacional, o novo prdio da Escola de Belas-Artes e o
Museu de Belas-Artes do Rio de Janeiro constituem
manifestaes tpicas das preocupaes dominantes na
poca. Com a ascenso de Getlio Vargas ao poder,
como presidente de 1930 a 1945, o estado de esprito
das classes dominantes no foi sensivelmente modifi-
cado, mas ocorreu uma profunda transformao na
estrutura administrativa, um ms aps a Revoluo,
quando foi criado o Ministrio da Educao, agrupando
em escala federal as atividades essenciais ao desenvol-
vimento do pas, antes relegadas responsabilidade dos
vrios Estados. As escolas assumiram nova importncia,
ao mesmo tempo em que universidades comeavam a
ser criadas, iniciando uma evoluo que s veio a se
acelerar aps a queda do ditador em 45. A arquitetura
"moderna", portanto, que comeava a tomar impulso,
encontrou ali um campo de ao que lhe foi generosa-
mente aberto.
No se deve, porm, atribuir aos regimes polticos,
enquanto tais, uma influncia profunda sobre a arqui-
tetura do Brasil. um engano afirmar, como o faz o
crtico de arte Mrio Pedrosa, que "uma parte do
aspecto pomposo da nova arquitetura provm, possivel-
mente, de suas relaes com a ditadura" ou que Pam-
pulha, primeira grande obra de Oscar Niemeyer, "s
podia ser fruto da ditadura, enquanto que Pedregulho
obra de uma poca j democrtica=". Seja qual for
o regime do Brasil, sempre foi concedida ao poder
executivo central ou local a mais ampla independncia;
quanto construo civil e ao urbanismo, em qualquer
poca os presidentes, governadores e prefeitos pratica-
mente tiveram carta branca. Alis, os polticos no
deixam de tirar o maior proveito eleitoral, sendo ainda
hoje toda obra realizada por uma administrao consi-
derada como pessoal, a tal ponto que, se no for termi-
nada .antes da concluso de seu mandato, corre srio
risco de ser pura e simplesmente abandonada pelo
sucessor.
Este carter de extrema personalizao do poder,
especialmente em relao construo de edifcios
pblicos, exerceu considervel influncia na arquitetura.
Os polticos procuravam, acima de tudo (e a poltica,
no Brasil, interfere em tudo), um meio de aumentar
seu prestgio imediato junto ao povo; para tanto, num
pas ainda pouco evoludo era muitas vezes mais rentvel
impressionar por meio de uma obra luxuosa, talvez um
pouco gratuita mas que empolgava a imaginao, do
que dedicar-se a programas de utilidade mais direta,
que no teriam repercusso na opinio pblica. Conse-
qentemente pode-se encontrar no setor pblico as
mesmas preocupaes com o poder e promoo, a
mesma falta de preocupao social, que orientam tam-
bm toda a produo devida iniciativa privada.
Estes traos dominantes da poltica brasileira, por
vezes bastante desagradveis, tiveram contudo, na rea
que nos interessa, seus aspectos positivos, foram eles
que permitiram a algumas personalidades assumir papel
decisivo na completa renovao da arquitetura, ocorri-
da no pas entre 1935 e 1945, interferindo tambm
em todas as grandes realizaes posteriores. Com efeito,
toda a histria recente da arqui tetura brasileira est
ligada ao apoio de alguns governantes; sabendo tirar
proveito de poderes considerveis - por vezes quase
ilimitados - que lhes eram concedidos, impuseram seu
ponto de vista, proporcionando aos arqui tetos brasi-
leiros as melhores oportunidades de trabalho.
Dentre estes polticos sobressaem nitidamente dois
nomes: Gustavo Capanema e Juscelino Kubitschek.
Suas atuaes foram diferentes, tanto na forma quanto
na extenso. O primeiro, decidido mas paciente, diplo-
mata e homem de reflexo, que sabia contornar as difi-
culdades sem se desviar do objeto final, tem seu nome
vinculado a um nico edifcio, mas um edifcio funda-
mental: o Ministrio da Educao e Sade, no Rio de
Janeiro. O segundo, profundamente ambicioso, disposto
a correr riscos para cobrir-se de glria, demonstrando
grande vitalidade e removendo todos os obstculos
42. M. PEDROSA, L'architecture moderne au Brsil, Archite cture
d'aujourd'hui, n.o 50-51, dez. de 1953, pp. XXI-XXIII. Teria sido perfei-
tamente vivel que uma obra como o conjunto residencial de Pedregulho,
destinado aos funcionrios da administrao municipal, surgisse na poca
da ditadura, pois o prprio General Mendes de Morais, seu promotor e,
na poca, prefeito do Rio, tinha sado dos quadros formados pelo regime
anterior. E certos aspectos de gratuidade experimental das construes de
Pampulha, provenientes de um programa de capricho e luxo do pequeno
ditador local (Juscelino Kubi tscbek} no podem ser encontrados em Bra-
slia, obra do mesmo homem, depois de transformar-se no presidente de
uma repblica democrtica?
27
sua frente, construiu sozinho, durante suas vanas pas- Com efeito, a consagrao definitiva do arquiteto deve-se
sagens pelo poder, mais edifcios do que qualquer outro ao conjunto da Pampulha, obra devida exclusivamente
homem de Estado nos ltimos dois ou trs sculos. vontade de Juscelino Kubitschek, na poca prefeito
No exagero insistir na importncia fundamental de Belo Horizonte+". Depois disto, no cessou mais a
da deciso histrica tomada em 1936 por Gustavo Ca- colaborao entre os dois e, cada vez que Kubitschek
panema, Ministro da Educao de 1934 a 1943: con- assumia cargos pblicos=", chamava Niemeyer para as
vencido de que a cpia dos estilos histricos no tinha grandes obras de arquitetura com que no parava de
qualquer sentido e de que o sculo XX devia encontrar sonhar. Estas culminaram com a construo de Braslia,
um meio prprio de expresso, recusou o projeto pre- maior oportunidade j oferecida a um arquiteto con-
miado no concurso para o futuro edifcio do Ministrio, temporneo. Por conseguinte, o entusiasmo de Kubits-
solicitando de Lcio Costa um novo projeto. Tornare- chek pela nova arquitetura e sua preocupao com
mos adiante a falar das peripcias que levaram for- obras grandiosas contriburam de modo decisivo para
mao de uma equipe de jovens arquitetos, sob a direo a reputao alcanada por Oscar Niemeyer e tambm
de Lcio Costa, e construo desse edifcio de funda-
para uma certa descentralizao geogrfica-H: hoje, Belo
mental importncia que, uma vez concludo, passou a
Horizonte e Braslia podem ser colocadas no mesmo
ser considerado, pela crtica internacional, como urna
plano que Rio de Janeiro e So Paulo, que perderam
das grandes contribuies dadas arte contempornea.
a exclusividade que praticamente detinham no campo
Este era o objetivo do Ministro, cujo sonho era cons-
da arquitetura desde fins do sculo XIX.
truir a primeira obra monumental da arquitetura
Os dois exemplos acima - que poderiam ser
"moderna" no mundo. Portanto, j no incio da histria
acrescidos de outros de menor importncia -, mas
da nova arquitetura brasileira, encontra-se presente um
de seus traos fundamentais: a procura deliberada da que comprovam quantos fatores pessoais foram deci-
monumentalidade, conceito estritamente ligado no sivos na indicao do arquiteto para um edifcio ou
apenas funo desses edifcios pblicos, mas tambm conjunto de edifcios pblicos. Ressalte-se que, nestes
ao contexto poltico que presidiu seu desenvolvimento. casos, a lei prev a obrigatoriedade de concurso pblico
A atitude de Gustavo Capanema foi contudo um acessvel a todos os membros da profisso, mas ela
gesto isolado na poca. Os demais ministrios, cons- nem sempre respeitada, e preciso dizer que fazendo-
trudos nessa mesma oportunidade, tanto o da Fazenda, se o balano de um tal estado de coisas o saldo no
como o da Justia ou o da Guerra, so construes foi negativo. Houve determinado nmero de obras
colossais destitudas de carter, cuja feira contrasta importantssimas, cujo projeto resultou de concurso:
violentamente com a nobre elegncia do Ministrio da o caso, por exemplo, do prdio da A. B. I. (Associao
Educao. Hoje, difcil acreditar, que todos esses edif- Brasileira da Imprensa) ou do aeroporto Santos Dumont,
cios sejam contemporneos, o que s pode ser explicado realizaes dos irmos Marcelo e Milton Roberto, quase
pela orientao poltica seguida pelo ditador Getlio contemporneas do Ministrio da Educao; e, mais
Vargas, disposto a conceder grande autonomia a seus recentemente, o concurso que teve maior repercusso
ministros, de modo a provocar atritos entre eles. nacional e internacional - destinado a escolher o Plano
A crtica incessante dos adversrios-" exigiu de Piloto de Braslia - com a vitria indiscutvel de
Gustavo Capanema uma grande dose de perseverana Lcio Costa. No entanto, a maior parte das obras da
e habilidade, para garantir que o empreendimento che- nova arquitetura brasileira so edifcios pblicos cujo
gasse a termo. arquiteto foi escolhido diretamente, em detrimento das
Completamente diversa, mas no menos decisiva, disposies legais, ao mesmo tempo em que os jris dos
foi a atuao de Juscelino Kubitschek, cuja sombra concursos realizados no raro premiaram solues me-
se desenrolou a brilhante carreira de Oscar Niemeyer'". docres. Tal situao no estava isenta de riscos, j que
43. Estes lanavam mo de todos 01 recursos: a reao anticomunista,
abria caminho para a arbitrariedade e nem todos os
ocorrida ap6s a tentativa de revoluo de 1935, atingiu o auge no perodo polticos eram to esclarecidos, em matria de arqui-
do Estado Novo, institudo em 1937. Assim qualquer tentativa de renovao,
fosse qual fosse o setor, era a priori suspeita. Alm disso, o grupo de tetura, quanto Gustavo Capanema e Juscelino Kubits-
Lcio Costa era considerado como politicamente oposto ao novo regime
ditatorial; a isso somavam-se as intrigas de Arquimedes Memria, autor do chek. No deixou tambm de ser benfica, na medida
projeto premiado no concurso de 1936, que tentava recuperar o plano ini- em que permitiu aos audaciosos que se lanassem reso-
cial de execuo da obra baseando-se no alto conceito que tinha como
arquiteto da velha escola e, principalmente, graas s suas relaes pol- lutamente e impusessem seu ponto de vista, sem
ticas, j que fazia parte do movimento integralista, organizado segundo o
modelo fascista. Um jornal chegou mesmo a sustentar que o projeto do preocupar-se com a opinio dos menos arrojados. Enfim,
edifcio lembrava a forma de um martelo, evidente manifestao de propa-
ganda comunista.
a situao deu aos arquitetos escolhidos uma liberdade
44. Alis, o encontro dos dois jovens, audaciosos e decididos, foi aci-
dental. Niemeyer havia revelado sua personalidade e talento ao desempe-
nhar um papel decisivo na elaborao do projeto do Ministrio da Educa-
o; por sugesto do S.P.H.A.N., aceita pelo Governador de Minas Gerais, 45. Notvel prova disto o fato de o pretendido conjunto no ter
Benedito VaIada res , foi encarregado em 1940 do projeto de um hotel na sido concludo pelo simples fato de ter Kubitschek deixado o cargo; seu
histrica cidade de Ouro Preto, onde se pretendia incrementar o turismo. sucessor pura e simplesmente abandonou os trabalhos no ponto em que se
Durante uma das estadas de Niemeyer em Belo Horizonte, o Governador, encontravam. O mesmo ocorreu com o Teatro Municipal, situado no mais
que pretendia construir um cassino na montanha que domina a cidade, belo parque da cidade, tambm projeto de Niemeyer, cujcs pilares de
trocou idias com ele a respeito: Niemeyer, tal qual Le Corbu.sier em 1936, concreto com ferragens mostra assim permaneceram por muito tempo.
quando do projeto do Ministrio, declarou de imediato que o local no era 46. Governador de Mina. Gerais de 1950 a 1954, e Presidente da
conveniente e props um outro, s margens do lago artificial construdo no Repblica de 1956 a 1961.
bairro da Pampulha, nos arredores da capital, esboando o projeto de um 47. Minas Gerais deve a Kubitschek o fato de ter reencontrado seu
edifcio que poderia ser o primeiro de um futuro conjunto de repouso e antigo esplendor arquitetnico: alm das grandes obras em Belo Horizonte
lazer para os habitante. de Belo Horizonte. O prefeito da cidade, Juscelino e Diamantina (sua cidade natal), a ele se deve o impulso decisivo que
Kubiuchek, entusiasmou-se com o projeto e decidiu realiz-le imediata- recebeu a arquitetura moderna local, no vacilando seus sucessores em
mente. seguir este caminho.

28
 de concepo que no desfrutariam caso tivessem se
submetido s imposies de um concurso-",
Ora, para o arquiteto de talento, essa liberdade
de concepo fundamental, j que lhe permite de-
monstrar toda sua capacidade. E claro que ela jamais
completa, pois a arquitetura uma arte utilitria,
que atende funes precisas, no admitindo a gratuida-
de. O arquiteto parte de um determinado programa,
que deve ser resolvido coerentemente com a funo do
edifcio. E bvio que a tarefa de projetar se torna
mais difcil quando tal programa comporta limitaes
muito precisas, quer sejam elas de ordem arquitet-
nica, quer de ordem financeira; s vezes, a soluo
resultante poder ser excelente, mas, com sacrifcio de
certos elementos, geralmente de ordem formal. Uma
vez que o xito da arquitetura brasileira se deve em
grande parte aos resultados brilhantes obtidos no campo
formal, assume um papel primordial como condio de
trabalho. Por isso achamos que o notvel sucesso dos
arquitetos brasileiros no setor dos edifcios pblicos
no resulta de uma coincidncia fortuita: a abundncia
de encomendas por certo contribuiu para isso; porm
no pasta para explicar o fenmeno. Deve-se acres-
centar o fato fundamental de que, beneficiando-se do
apoio de autoridades particularmente compreensivas, os
arquitetos sentiram-se mais vontade para projetar
livremente do que para o setor privado, onde os impe-
rativos oramentrios, as pequenas dimenses dos terre-
nos e as imposies do cliente no lhes permitiram
revelar toda sua capacidade.
48. Nos concursos, uma soluo realmente nova ou original tem pau...
cas possibilidades de vencer, dando-se freqentemente preferncia a solu-
es clssicas; por conseguinte, o concurso, que o meio mais honesto e
mais justo, j que assegura possibilidade a todos, pode tambm desempenhar
um papel esterilizante e incutir uma determinada mentalidade aOI parti-
cipantes; foi assim que uma equipe de jovens arquitetos paulistas (Adolpho
Rubio Morales, Rubens Carneiro Viana e Ricardo Sievers) especializou-se
em vencer os principais concursos do Estado, utilizando propositalmente o
que chama de estilo ortogonal simplista, em geral apreciado pelos jris.
As principais caractersticas da arquitetura brasi-
leira no sculo XX, todas elas decorrentes das condies
histricas vigentes no pas na poca, so ento as
seguintes: predominncia da arquitetura urbana, ausn-
cia quase total de preocupaes sociais, importncia
fundamental dos edifcios pblicos, prioridade s reali-
zaes de prestgio, preocupao com a personalizao
e com o aparato formal, ntido desejo de conceber uma
arquitetura atual, voltada para o futuro mas sem des-
prezar os valores do passado, conflitos e tentativas de
conciliao entre, de um lado, o apelo revolucionrio
e o apego tradio, e, de outro, a seduo por tudo
que estrangeiro e o orgulho nacional.
Esta introduo pretendeu to-somente mostrar at
que ponto a arquitetura contempornea do Brasil esteve
e ainda est ligada intimamente ao meio geogrfico do
pas e s condies histricas que lhe so prprias. A
maior parte de suas caractersticas gerais se funda-
menta nesse contexto, do qual a arquitetura reflexo
fiel, e as modificaes que tem ela sofrido coincidem
plenamente com a evoluo geral do pas. Alis, foi
essa franqueza aceita propositalmente que garantiu ao
movimento "moderno" brasileiro a fora necessria
para se expandir, impondo-se assim internamente e
obtendo uma repercusso internacional que continua at
hoje, mesmo que sua validade seja s vezes posta em
discusso.
29
 PRIMEIRA PARTE

DE UM ECLETISMO SEM ORIGINALIDADE

AFIRMAAO INTERNACIONAL DA NOVA
ARQUITETURA BRASILEIRA (1900-1945)
1. OS ESTILOS HISTRICOS
o panorama oferecido pela arquitetura brasileira
por volta de 1900 nada tinha de animador. Nenhuma ori-
ginalidade podia ser entrevista nos numerosos edifcios
recm-construdos, que no passavam de imitaes, em
geral medocres, de obras de maior ou -menor prestgio
pertencentes a um passado recente ou longnquo, quan-
do no eram meras cpias da moda ento em voga na Eu-
ropa. Ora, essa evoluo s foi se acentuando durante as
primeiras dcadas do sculo XX. Os cariocas e paulistas
abastados, que iam com freqncia ao Velho Mundo, ad-
miravam em seu contexto natural, os chals suos, as
velhas casas normandas de estrutura de madeira apa-
rente, as moradas rsticas da antiga Frana, os palcios
florentinos ou venezianos, mas no compreendiam que
o encanto dessas casas provinha de sua autenticidade,
de sua perfeita adaptao s condies do meio e, no
raro, de sua insero num conjunto do qual no podiam
ser desvinculadas. Assim, um notvel mostrurio de re-
produes mais ou menos fiis, e sobretudo verdadeiras
miscelneas de estilos histricos floresceram no Rio de
Janeiro, em So Paulo e, em menor grau, nas demais
gtandes cidades do pas. Esse fato era por si s suficien-
te para subtrair todo carter a essas construes, justa-
postas de modo arbitrrio, mesmo que tivessem algum
valor esttico (o que era raro). Portanto, o ecletismo que
dominou ento plenamente as construes particulares,
em menor grau, os edifcios pblicos era por sua prpria
natureza um fato profundamente negativo. O mau gos-
to, ou mesmo a total falta de gosto, que predominava na
poca, veio somar-se a esse ecletismo; seria fcil enume-
rar a srie de horrores e fantasias arquitetnicas edifi-
cadas durante esse perodo 1 Mas isso seria de pouco in-
teresse, cabendo estudar apenas as grandes correntes
representativas desse ecletismo de carter histrico:
elas so efetivamente o reflexo de uma poca, ca-
1 Cf. L. SAIA, Notas sobre a Euoluo da Morada Paulista, So
Paulo, 1957, pp. 25-26, onde so reproduzidas doze casas construdas em
So Paulo entre 1900 e 1930 nos mais variados estilos. Nelas, a elegncia
refinada est lado a lado com pesquisas estranhas e, em certos casos, com
uma falta absoluta de qualquer senso esttico. [Publicado em Morada
lista, So Paulo, Perspectiva, 1972, Debates 63.]
racterizada pela falta de originalidade e por um com-
plexo de inferioridade levados ao extremo sob o ponto
de vista local, mas que j contm o germe dos elemen-
tos de uma reao salutar que no demorou em se ma-
nifestar.
1. OS ESTILOS CLASSICIZANTES
No Brasil, costuma-se englobar sob o rtulo "neo-
clssico" todos os edifcios onde se pode notar o empre-
go de um vocabulrio arquetetnico cuja origem distan-
te remonta Antigidade greco-rornana. Portanto o que
se convencionou chamar de neoclassicismo, na realidade
no passa de uma forma de ecletismo, onde possvel
encontrar justapostos todos os estilos que utilizam co-
lunas, cornijas e frontes, da Renascena italiana ao
Segundo Imprio francs, passando pela classicismo, pe-
lo barroco e pelo verdadeiro neoclssico de fins do scu-
lo XVIII e primeira metade do XIX. Assim, nessa cate-
goria de obras no existe qualquer unidade profunda,
mas apenas um certo parentesco, devido ao esprito aca-
dmico que marca as diversas construes desse tipo.
Existem, contudo, diferenas regionais, que colocam em
oposio principalmente os dois grandes centros, Rio de
Janeiro, a capital federal, e So Paulo, a metrpole ri-
val, de crescimento espantoso devido ao poderio econ-
mico originado da comercializao do caf.
1. A escola carioca
O verdadeiro neoclssico foi introduzido no Rio
de Janeiro pela misso artstica francesa, que veio ao
Brasil em 1816 a convite de D. Joo VI. O arquiteto
Grandjean de Montigny, fundador da Escola de Belas-
-Artes do Rio e primeiro titular da cadeira de arquite-
tura, exerceu considervel influncia, apesar da rivali-
Pau-
dade que a princpio se estabeleceu entre ele e seus :::0-
33
 legas", Aos poucos, ele foi impondo arte oficial um trai (hoje, Rio Branco). Alis, sua abertura demonstrou
neoclassicismo puro, construindo edifcios de qualida- como havia mudado a mentalidade dos arquitetos: tor-
de (o mais importante foi o da Escola Imperial ou Aca- naram-se, acima de tudo. fazedores de projetos. traba-
demia de Belas-Artes) e dando a seus discpulos uma lhando no papel e pelo prazer de desenhar plantas e fa-
formao muito rgida, baseada nos princpios aplica- chadas, mesmo sabendo tratar-se de um gesto puramen-
dos na Frana na poca da Revoluo e do Imprio. Es- te gratuito; o concurso de fachadas institudo em 1903
sa corrente neoclssica tardia prolongou-se, como l- para os edifcios da futura Avenida Central teve 138
gico, por muito mais tempo do que no resto do mundo candidatos, embora nem o governo nem os particulares
e s comeou a degenerar depois de 1860, quando ou- tivessem se comprometido a executar os projetos vence-
tros estilos histricos vieram aos poucos nela se enxer- dores". De certa forma, isto era tpico do gosto da po-
tar. Ainda se podia encontrar seus vestgios por volta ca e do esprito da "Escola de Belas-Artes", que cada dia
de 1900, mas no passavam de um corpo sem alma, de dominava mais.
uma moda como as demais, utilizada para construes o de espantar que, no momento em que se
destinadas a abrigar os poderes oficiais; de fato, o es- aplicava o princpio de Haussmann em matria de urba-
tilo neogrego (para utilizar o vocabulrio da poca) era nismo, tambm se tenha manifestado a influncia da
considerado como smbolo de majestosidade e equil- arquitetura do Segundo Imprio francs. Esta havia pe-
brio, especialmente apropriado para sedes do governo, netrado amplamente por toda a Europa e, por vezes,
assemblias legisIativas e tribunais. Esse simples fato havia mesmo exercido em outros pases uma influncia
basta para provar a influncia exercida pelo esprito da mais profunda do que na Frana". Este estilo chegou ao
misso francesa na mentalidade brasileira, ou melhor, Rio com certo atraso, o que pode ser sentido principal-
na mentalidade da aristocracia e da grande burguesia mente em alguns edifcios pblicos. Entretanto, suas ca-
que dirigiam o pas. Quase todas as casas do centro da ractersticas principais podem ser encontradas em gran-
cidade, com suas fachadas semelhantes alinhadas mas de nmero de construes particulares, sem que os au-
sem soluo de continuidade de ambos os lados da rua, tores destas tenham tido plena conscincia disso; estes,
conservaram seu aspecto portugus durante todo o enquanto acreditavam seguir o estilo Lus XIV, Lus
sculo XIX; alis, era freqente que elas fossem cons- XV ou Lus XVI "modernizado". freqentemente es-
trudas por pedreiros portugueses, cuja imigrao era tavam mais prximos do Napoleo 11I do que dos mo-
constante. Em compensao, os edifcios pblicos, e de- delos originais. O edifcio de estilo mais ntida e cons-
pois os palcios e grandes casas da classe dominante, cienciosamente Segundo Imprio o que abriga hoje a
' adotaram o vocabulrio arquitetnico importado pelos Escola e o Museu Nacional de Belas-Artes, obra de Adol-
franceses. Assim, uma rivalidade cada vez maior colo- pho Morales de Ias Rios, arquiteto de origem espanho-
cou em confronto O antigo mestre-de-obras de origem la, ex-aluno da Escola de Belas-Artes de Paris e dis-
portuguesa ou local, formado no canteiro de obras, e cpulo de Gunepin. Construdo em 1908 para abrigar
os arquitetos, sados da Escola de Belas-Artes do Rio ou a venervel instituio acadmica e suas colees, que
vindos da Europa. O triunfo destes havia se tornado evi- j no cabiam no elegante palcio neocIssico de Grand-
dente desde 1880, de tal forma que o grupo rival foi jean de Montigny, a nova construo era uma imitao
forados a imit-Ias, ao menos parcialmente, e a utilizar, do Louvre de Visconti e Lefuel, imitao especialmente
como eles, as novas possibilidades da tcnica moderna, visvel na ala principal, cuja fachada d para a Aveni-
a fim de tentar sobreviver". da Rio Branco (Fig. 1). Pavilhes com coberturas em
No incio do sculo XX predominava portanto no mansardas (retos na extremidade. convexos no centro).
Rio de Janeiro a influncia francesa: aproveitando a arcadas em arco-pleno flanqueadas por macios pilares
tradio implantada pela misso francesa de 1816, esta com ranhuras no pavimente trreo, ordem corntia, ca-
havia se fortalecido aps um ligeiro eclipse nos anos ritides no tico dos pavilhes, alternncia de frontes
1860-1900, quando a Renascena italiana e os palcios triangulares e circulares (estes seccionados no centro).
romanos do sculo XVII eram fonte de inspirao mui- - todos estes elementos, essenciais na fachada do mu-
to freqente". O prestgio de Paris, no auge naquela po- seu carioca, provm diretamente de Paris e, mais pre-
ca, contribua significativamente para isso: as grandes cisamente, do Louvre de Visconti e Lefuel. O parentesco
obras de Haussmann (que tinham dado capital fran- entre os dois edifcios fica evidente primeira vista, ape-
cesa um novo aspecto, com a criao de grandes aveni- sar de algumas diferenas, como a coluna do andar no-
das) obcecavam os espritos e fizeram com que Fran- bre existente no Rio e a falta de uma decorao em re-
cisco Pereira Passos, quando prefeito do Rio (de 1902 a levo to abundante quanto a do edifcio parisiense. O
1906), destrusse parte do centro antigo para abrir am- resultado, contudo, infeliz: a obra de Morales de los
plas avenidas das quais a principal foi a Avenida Cen- Rios, muito atarracada, no tem distino nem equil-
brio de propores; o sentido de majestosidade que o
2. CL A. DE E. TAUNAY, A Misso Artstica de 1816, Rio. Publica- novo Louvre transmite transforma-se, aqui, em uma
es da Diretoria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, n.e 18.
1956. coisa pesada, desprovida de harmonia.
3. L. COSTA, Documentao Necessria, Revista do S.P.H.A.N., n.c
1, 1937, publicado novamente em Sobre Arquitetura, vol. 1, pp. 92-93. 5. M. VINHAS DE QUEIROZ, Arquitetura e Desenvolvimento, M-
dulo, II.Q 37, agosto de 1964, pp. 6-7.
4. Cf. J. GIURIA, La Riqueza Arquitectnica de Algunas Ciudades
del Brasil, na separata da Revista de Ia Sociedad de Amigos de la Arqut'o. 6. H. R. HITCHCOCK, Arch.ite cture, Nincteenth and Twentieth Crn-
logia, t. VIII, 1934-1937. turies, Hardmonsworth, 1958, pp. 131-172 (caps. 8 e 9).

34
 blemas apresentados. Mas no havia a nada de novo:
era a aplicao pura e simples das solues encontra-
das durante a segunda metade do sculo XIX. Em com-
pensao, eram evidentes as preocupaes estilsticas e
at arqueolgicas": o aspecto de conjunto, em estilo Se-
gundo Imprio, foi procurado, propositalmente, em ra-
zo do prestgio da Opera de Paris; at mesmo as tor-
rinhas de ngulo coroadas por cpulas que flanqueiam
a fachada esto plenamente no esprito da poca, em-
bora nada tenham a ver com a Opera de Paris em si.
O gosto pelo estilo Napoleo III, claramente sen-
svel na primeira dcada do sculo, declinou posterior-
mente, e assistiu-se a um retorno aos estilos anteriores,
que continuaram a ser essencialmente franceses. O pres-
tgio do classicismo francs era tal que classificavam-se
os edifcios com caractersticas clssicas em trs cate-
gorias principais: Lus XIV, Lus XV e Lus XVI,
segundo sua decorao fosse mais ou menos rica e
suas fachadas fossem planas ou tivessem corpos avan-
ados ligeiramente salientes. O arquiteto carioca que
ocupou ento o primeiro plano foi sem dvida Heitor
de Mello, em atividade de 1898 a 1920, quando morreu
prematuramente. Durante esses vinte e dois anos, ela-
borou oitenta e trs projetos, dos quais quatorze no
foram realizados. A importncia a ele atribuda por
seus contemporneos ressaltada pela homenagem
pstuma prestada no nmero inaugural da primeira
revista de arquitetura do Brasil": pode-se a ver a rela-
o de todos os seus trabalhos e a indicao do "estilo"
em que foram construdos. Essa relao particular-
mente instrutiva, pois mostra como o ecletismo estava
ento profundamente enraizado na mentalidade brasi-
leira; e explica o verdadeiro carrossel arquitetnico da
poca, quando o mesmo arquiteto mudava de estilo de
um projeto para outro, sem o menor constrangimento.
J Contudo, o exame da obra de Heitor de Mello revela
Fig. Adolpho MORALES DE LOS RIOS. Museu Na- uma ntida predominncia dos estilos classicizantes,
cional de Belas-Artes. Rio de Janeiro. 1908. tanto em nmero (quarenta e dois projetos somando-se
os estilos Renascena, Francisco I, Lus XIV, Lus XV,
Menos marcada a influncia da arquitetura do Lus XVI, Adams e neogrego), quanto em importncia.
Segundo Imprio no Teatro Municipal (1906-1909), Quase todos os edifcios pblicos obedecem a tais esti-
inspirado vagamente na Opera de Charles Garnier, na los, enquanto que os estilos pitorescos regionais eram
planta, na elevao e na decorao interna, feita origi- reservados s casas particulares e sem dvida corres-
nalmente de mrmores e bronzes". Foi construdo por pondiam ao gosto de seus proprietrios. Alm disso,
Francisco de Oliveira Passos, engenheiro conselheiro da existe uma diviso caracterstica dos estilos clssicos
administrao municipal, vencedor de um concurso ins- segundo a funo do imvel: o Francisco I era utilizado
titudo em 15 de outubro de 1903 e julgado em maro para quartis e postos policiais, o Lus XIV e prin-
de 1904. Persistem dvidas quanto imparcialidade do cipalmente o Lus XVI e o neogrego eram quase obri-
jri, principalmente quando se considera que se tratava gatrios para os demais edifcios pblicos (hospitais,
do filho do prefeito na poca, Francisco Pereira Passos, clubes, correios, prefeituras, bibliotecas, sedes d
cujo papel decisivo no campo urbanstico j foi assina- assemblias legislativas, palcios de justia, que, alis
lado. E certo, porm. que esse projeto correspondia per- no foram todos construdos), e o Lus XV convinha
feitamente ao gosto da poca, muito mais do que o de s residncias particulares de alto luxo.
Victor Dubugras, cujas caractersticas art nouveau no
foram devidamente apreciadas. Oliveira Passos era en- 8. O salo do restaurante oferecia uma justaposio de amostras da
arte assria e acrnnida conservadas no Louvre; o forro era sustentado por
genheiro, mas no se preocupava apenas com proble- pilares encimados por capitis com cabeas de touro, enquanto a decorao
era constituda de reprodues das grandes esttuas do palcio de Sargo
mas tcnicos. Utilizou amplamente o ferro e o ao para em Khorsabad e frisos do palcio de Dario em Susa.
a cobertura ou suporte da cpula central e dos pisos, pois 9. Architectura no Brasil, n.c 1, outubro de 1921. pp. 29 e 30. Os pro-
eram os materiais mais adequados para resolver os pro- jetos dividiam-se em: dois em estilo Tudor, trs em Francisco I, um em
Renascena, trs em Lus XIV, dez em Lus XV, catorze em Luis XVI,
trs em Adarns. oito neogregos, sete coloniais. trs suos. um suo-alemo.
7. Cr. a abundante documentao fotogrfica da obra de Paulo Barreto, um alemo. quatro ingleses, um anglo-normando, cinco em Sesession, sete
publicada em 1913 sob o pseudnimo de Joo do Rio. modernos. quatro sem estilo e seis indefinidos.

35
 o
apogeu de Heitor de Mello situa-se na ltima A sede do Iockey Clube (1912), na esquina da
dcada de sua vida, relativamente curta. Nessa poca, Avenida Rio Branco e Rua da Assemblia, tem uma
recebeu muitas encomendas importantes, algumas decorao muito carregada devida aos escultores Cor-
oficiais (como o imvel da Assemblia Legislativa e o reia Lima, Verbie e Waldemra Bordanotte; foi ela,
Palcio da Justia do Estado do Rio, em Niteri, ou sem dvida, inspirada e copiada da escultura francesa
a Prefeitura do Rio de Janeiro), outras particulares do "Grand Sicle" (pode-se mesmo encontrar uma re-
(como a sede do [ockey Clube e do Derby Clube da produo dos cavalos de Marly), que fez com que a
antiga capital federal). Todas essas obras possuem uma obra fosse qualificada de "Lus XIV", embora a
distino que geralmente faltava s construes da poca abundncia de ornamentos do pavilho da fachada
e trazem a marca pessoal de Heitor de MelIo. No esteja mais prxima do esprito do Segundo Imprio
cabe aqui dar muita importncia s afirmaes das do que do sculo XVI I.
ms lnguas rivais, que garantiam que o estilo do Mais autnticos e tambm mais harmoniosos so
mestre mudava cada vez que empregava um "negro" os dois edifcios "Lus XVI", o Derby Clube (1914,
novo. E certo que o ateli de Heitor de Mello foi a contnguo sede do [ockey Clube) e a Prefeitura (1920),
primeira organizao comercial do gnero no Brasil e ambos derivados da arquitetura clssica francesa. O
logo atingiu grande envergadura, mas, como observou primeiro (Fig. 2) foi construdo num terreno bastante
Lcio Costa!", o sabor caracterstico de suas realizaes estreito e desenvolveu-se em altura, o que. lhe confere
desapareceu depois de sua morte; seus auxiliares e uma verticalidade muito pouco ortodoxa, contrabalan-
sucessores no puderam mant-Ia, nem reencontr-Ia, ada de modo feliz pelas pronunciadas salincias hori-
prova evidente do papel desempenhado por Heitor de zontais do balco do primeiro andar e pelas duas
Mello. cornijas que enquadram o tico; o andar nobre duplo,
mas o emprego de uma ordem colossal de pilastras de
capitel jnico conserva sua unidade arquitetnica e
atenua tanto quanto possvel a excessiva elevao dessa
parte do edifcio. Naturalmente, as consideraes pr-
ticas e os interesses de ordem financeira prevaleceram
sobre a exatido histrica e estilstica; alis, esta no
era uma grande preocupao: certos elementos arqui-
tetnicos, como os consoles em volutas sustentando o
balco, esto muito mais ligados arte do sculo XVII
do que do XVIII. O mesmo ocorre com a Prefeitura
(Fig. 3), cuja fachada para a Praa Floriano consti-
tuda por um pavimento trreo com ranhuras, vazado
de portas e janelas em arco-pleno, encimado por uma
coluna ta jnica flanqueada por dois pavilhes coroados
com aqueles pequenos templos que se gostava tanto
de erigir nos parques durante o reinado de Lus XVI;
em contra partida. as esttuas postadas nos cantos da

Fig. 2. Heitor de MELLO. Derby Clube. Rio de Janeiro. Fig. 3. Heitor de MELLO. Prefeitura. Rio de Janeiro. 1920.
1914.
base desses pequenos templos e, de modo geral, toda
10. L. COSTA, Arquit.tura Brasileir, Rio de Janeiro, 1952, p. 20. a escultura do seu coroamento provm diretamente do

36
Versalhes de Lus XIV. Portanto, empregava-se indi- segundo andar, em estrutura metlica, era provido de
ferentemente nos mesmos edifcios o vocabulrio formal grandes painis de vidro, por onde penetrava livre-
das diversas pocas do classicismo francs, e a dis- mente a luz. Embora os problemas tcnicos tivessem
tino entre os estilos Lus XIV, Lus XV e Lus XVI sido resolvidos satisfatoriamente, o mesmo no ocorria
devia-se, antes de tudo, a algumas caractersticas gen- com o aspecto geral do edifcio: a mistura do prtico
ricas: coroamento do edifcio com mansardas para o corntio, inspirado na arte antiga, com esttuas que
primeiro, corpos avanados ligeiramente salientes e tendiam para o barroco e coroavam um corpo avanado
decorao mais ou menos rococ para o segundo!", macio, chocante pela nudez de sua parte superior,
fachadas retilneas em planta e retangulares em eleva- com uma cpula de perfil renascentista, cujo volume e
o, tetos planos mascarados por balaustradas para o materiais no esto em harmonia com a planta e a
ltimo, mais ou menos inspirado na arquitetura de decorao interna, que lembram a Opera de Paris, desva-
Jacques-Ange Gabriel-. Fazia-se uma distino cuida- loriza a obra - que, por causa de sua feira, nem
dosa entre o Lus XVI e o neoclssico, chamado chega a alcanar a monumental idade e imponncia dese-
neogrego, mais austero, sem decoraes em relevo, com jadas. evidente que Memria e Cuchet pouco se
o volume cbico ainda mais acentuado pelo fato de a interessavam pelos estilos clssicos e que suas preocupa-
elevao da fachada desenvolver-se no plano nico da es voltavam-se para outra direo, a do estilo
parede nua, coroada por um grande fronto susten- neocolonial, tendncia que se afirmava dia-a-di, depois
tado por uma ordem colossal. Esse estilo severo foi da Exposio Internacional do Centenrio da Indepen-
adotado por Heitor de Mello em Niteri para a sede dncia do Brasil. Alis, neste estilo foram muito mais
da Assemblia Legislativa e do Palcio de Justia do felizes, mas o preconceito em favor de uma arquitetura
Estado do Rio, bem como para os projetos no constru- oficial classicizante ainda estava muito enraizado na
dos de um Palcio do Congresso Nacional (entre 1898 mentalidade das classes dirigentes para que, nesse caso
e 1905), e depois para o de um Palcio do Senado especfico, o tabu pudesse ser transgredido.
Federal (entre 1914 e 1920). Depois da Primeira Guerra Mundial, a influncia
A morte sbita da Heitor de Mello marcou o francesa foi reforada pela presena, no Rio, de vrios
incio do declnio dos estilos classicizantes. Ele possua arquitetos vindos da Frana. O primeiro prdio de
um indiscutvel conhecimento da arquitetura do pas- apartamentos construdo na cidade foi projeto da firma
sado; evitava tom-Ia como modelo e copi-Ia fiel- Viret e Marmorat; segundo Lcio Costa, que conheceu
mente; de fato, no existia qualquer preocupao o edifcio, podia-se dizer que ele tinha sido transpor-
arqueolgica; misturava estilos, utilizava certos ele- tado diretamente de Paris':'. O Hotel Copacabana Pa-
mentos formais num contexto completamente diferente lace 15 foi projetado e construdo em 1920 por Andr
do original, mas sabia efetuar esses arranjos e dava Gire, ex-aluno da Escola de Belas-Artes de Paris; a
um toque particular a cada um de seus edifcios. Estes planta, perfeitamente acadmica e simtrica, resolvia
correspondiam ao programa especfico que lhe havia de modo prtico os principais problemas funcionais do
sido proposto, mas tal programa funcional era inte- complexo programa, dado tratar-se ao mesmo tempo
grado numa concepo formal predeterminada, sem de um hotel de alto luxo e de um cassino; a deco-
jamais chegar a desvirtu-Ia. Existia, conseqentemente, rao era em " estilo Lus XVI", mas tratava-se apenas
uma grande unidade arquitetnica nas obras de Heitor de revesti mento aplicado sobre uma estrutura oculta.
de Mello, embora uma anlise detalhada evidencie seu Gire tambm construiu a estao Baro de Mau, uma
ecletismo acadmico. das principais do Rio, e, um pouco mais tarde, outros
Seus sucessores, pelo contrrio, no souberam dois arquitetos franceses, Sajous e Rendu, tambm
manter esse equilbrio. Quando, em 1922, os herdeiros desempenhavam um papel importante. Quando se tra-
de seu ateli, Arquimedes Memria e F. Cuchet (tam- tou de estabelecer um plano urbanstico para o Rio
bm professores de composio na Escola de Belas- de Janeiro, mais uma vez foi chamado um francs,
Artes) receberam, do presidente da Cmara dos Depu- Alfred Agache. Todos esses arquitetos, formados pela
tados, Arnolfo de Azevedo, a incumbncia de projetar Escola de Belas-Artes de Paris, no pertenciam mais
o palcio destinado a essa assemblia, realizaram um ao ecletismo classicizante propriamente dito; conserva-
monumento medocre, pesado e sem o mesmo interesse vam certos princpios do classicismo (como a simetria
esttico!". A construo prestava-se muito bem sua e o cuidado da medida, o senso de proporo), mas
funo e o interior estava disposto com habilidade: a evitavam, salvo algumas excees, empregar o vocabu-
estrutura de concreto armado, oculta dentro de paredes lrio do estilo; procuravam timidamente uma arquite-
de tijolos, assegurava plena liberdade aos arquitetos; o tura que, sem romper com o passado, tirasse proveito
plenrio era iluminado por vasta cpula dupla, cujo das possibilidades dos novos materiais disponveis e
especialmente do concreto armado. Sofriam a influncia
11. Um bom exemplo a casa de Antonio Maria da Costa (feita em de Perret e encontra-se neles o desejo de simplificao
19041905), situada na Avenida Rio Branco e reproduzida em Architectura
no Brasil. n.fI>6. maro de 1922. p. 185. O vasto imvel. cujo grande nme- clssica deste, mas sem o mesmo conhecimento e a
ro de aberturas quase faz desaparecer as paredes, tpico de fins do sculo mesma originalidade. Ora, essas novas tendncias con-
XIX e jamais poderia ter sido construdo sem a utilizao de uma estrutura
metlica oculta pela alvenaria tradicional.
12. Sendo ela considerada como a representante tpica do estilo Lus 14. L. COSTA. artigo publicado no Correio da Manh de 15 de junho
XVI, embora todas as grandes obras do arquiteto tenham sido feitas no rei- de 1951 e reproduzido em Sobre Arquitetura, pp. 169201, com o ttulo
nado de Lus XV. Depoimento de um Arquiteto Carioca {p. 170 e 171).
13. Cf. Architectura no Brasil, ano lU, vol. V, n.v 29, [unho-julho de 15. Cf. Arquitetura e Urbanismo, n.v 2, julho-agosto de 1936, pp. 7
1926, pp, 145-163 (fotografias, plantas, desenhos). 17 (fotografias, plantas).

37
denavam irremediavelmente a arquitetura formal das estabeleceu-se na cidade em definitivo, enquanto alguns,
duas primeiras dcadas do sculo. Alm do mais, ofere- como Pucci, que retomou em 1896, voltaram sua
ciam uma soluo para o desenvolvimento da cidade, ptria depois de alguns anos. Alm disso, muitos imi-
que rapidamente se transformava numa grande metr- grantes enriqueceram rapidamente com o comrcio e a
pole. O concreto armado, cuja utilizao em grande indstria, formando uma clientela abastada, e mesmo
escala difundiu-se depois da guerra de 1914-1918, per- riqussima (como as famlias Matarazzo e Crespi), que
mitia a construo econmica de grandes imveis sem naturalmente dava preferncia aos compatriotas ali esta-
carter, que se multiplicaram com a especulao imobi- belecidos - quando no ia buscar arquitetos e constru-
liria 16 e que, depois de inundarem a arquitetura pri- tores diretamente na Itlia. Portanto existia um
vada, invadiram tambm a arquitetura pblica, at ambiente italiano em So Paulo nas ltimas dcadas
ento domnio reservado da arte classicizante. Os enor- do sculo XIX e, principalmente, nas primeiras dcadas
mes blocos de forma cbica ou em paraleleppedo, com do XX; ambiente este que no era meramente superfi-
fachadas despojadas, sem molduras nem ornamentos, do cial, e sim decorrente de uma firme inteno da colnia
Ministrio da Guerra e do Ministrio do Trabalho, so italiana de recriar uma atmosfera que atenuasse a nos-
exemplos significativos desses edifcios utilitrios que talgia pelo pas distante que fora preciso deixar. FOI
no tinham o menor interesse esttico e que continua- naturalmente o perodo ureo da Renascena e do
ram sendo construdos mesmo depois da ecloso do Maneirismo que forneceu modelos e fontes de inspi-
movimento "moderno". Com efeito, ao contrrio do que rao. O livro de cabeceira dos mestres-de-obra origin-
por vezes se pensa, no foi este movimento que matou rios da pennsula era o Tratado das Cinco Ordens da
o ecletismo inspirado 110S estilos clssicos; o ecletismo Arquitetura de Vignola.
j havia sido quase completamente abandonado no Rio Contudo, no se deve pensar que essa arquitetura
nos ltimos anos que precederam a revoluo poltica italiana foi imposta de modo arbitrrio a um meio tradi-
de 1930, ponto de partida da reforma da Escola de cional brasileiro que no estava preparado para
Belas-Artes sob a direo de Lcio Costa. receb-Ia. Pelo contrrio, no houve qualquer resistn-
cia local. O italianismo estava na moda; predominou
2. O caso de So Paulo tambm no Rio de Janeiro entre 1860 e 1900, e a
aristocracia dos plantadores de caf adotou-o com entu-
siasmo. A diferena est em que, devido s circunstn-
A capital do caf conheceu um ecletismo pelo
cias favorveis encontradas em So Paulo, ali ele se
menos equivalente ao do Rio, e ali, mais uma vez,
manteve vivo durante muito mais tempo que no Rio
os estilos classicizantes tiveram papel importante nas
e no foi inteiramente suplantado pelos estilos fran-
primeiras dcadas do sculo. Contudo, o contexto onde
ceses. Mas os arquitetos italianos no foram os nicos
se desenvolveram era totalmente diferente. A tradio
a introduzir em So Paulo as formas e o vocabulrio
neoclssica, solidamente implantada no Rio pela misso
clssico. At por volta de 1900, os alemes desempe-
francesa de 1816, surgiu com atraso em So Paulo. At
nharam um papel determinante; trazidos a So Paulo
por volta de 1880, a cidade tinha o aspecto de um
por seus compatriotas que formavam uma colnia impor-
burgo colonial e apenas algumas residncias dos plan-
tante e prspera, de imediato passaram a gozar de
tadores de caf inspiravam-se nos modelos em voga na
grande prestgio, no s junto rica clientela industrial
capital imperial!", A ruptura com a tradio local,
germnica dos Glette e dos Nothmann, mas tambm
ocorrida em 1878 com o "Grand Hotel" do alemo
junto a importantes famlias locais (Prates, Paes de
Puttkamer, s se firmou com a construo do monu-
Barros, Chaves, Queiroz). Suntuosas manses, geral-
mento comemorativo da Independncia (atualmente
mente isoladas no meio de belos parques,' foram ento
Museu Paulista, no bairro do Ipiranga), vasta constru-
o com arcadas e ordem corntia, sem originalidade construdas segundo os projetos de Matheus Hassler
e [ulius Ploy'" nos novos bairros elegantes criados a
nem poesia, mas de propores corretas. Projetada pelo
italiano Tommazio Bezzi e construda entre 1882 e norte e oeste da cidade. A mais importante foi a de
1885 por seu compatriota Luigi Pucci, essa obra teve Elias Chaves (mais tarde, Palcio dos Campos Elsios
e residncia do governador do Estado), iniciada em 1896
grande repercusso e inaugurou a era italiana em So
Paulo. Com efeito, a influncia peninsular foi to pro- por Hassler e terminada por Claudio Rossi, que res-
funda em So Paulo quanto a da Frana no Rio de peitou fielmente o projeto original. Era uma miscelnea
Janeiro, embora por motivos diferentes. A enorme curiosa, onde se encontravam lado a lado prtico e
imigrao italiana levou a So Paulo mo-de-obra loggia italianos, formas vagamente palladianas, corpos
abundante, crmpreendendo vrios artes os e pedreiros avanados laterais francesa e cobertura com mansar-
furmados nos canteiros de obra de seu pas de origem; das. O resultado, apenas aceitvel, devia-se a uma
era uma tima oportunidade para os arquitetos italia- dosagem muito hbil, mas o precedente aberto provou
nos, que tambm vieram em grande nmero'": a maioria ser dos mais arriscados, principalmente nas mos dos
dos engenheiros civis que dominaram rapidamente
16 L. COSTA, op. cit., pp. 188-189. vrias sociedades construtoras. A prova disto est numa
17. Y. DE ALMEIDA PRADO, So Paulo Antigo e a Sua Arquite- velha fotografia do Parque do Anhangaba, em pleno
tura, llstrao Brosiera, ano X, n.c 109, setembro de 1929 (seis pginas corao da cidade (Fig. 4): os dois feios e pesados
de fotografias).
18. E. DEBE. 'EDETTI e A. SALMONI, ATchitettuTa italiana a San
Paolo, So Paulo, 1953. [Trad. bras.: Arquitetura Italiana em So Paulo, 19. Outros arquitetos alemes em plena atividade na poca" Oscar
So Paulo. Perspectiva, 1981, Debates 173.) Kleinschmidt, Johann Blank, Behmer. Viltoe t ,

38
edifcios em primeiro plano no se vinculam a nenhum Justia (1886-1896), modificando assim inteiramente o
estilo, apesar da roupagem de que foram revestidos antigo Largo do Palcio (hoje, Ptio do Colgio), que
a fim de mascarar a estrutura de ferro e as lajes de at ento conservava sua arquitetura colonial. Final-
concreto armado, que tornaram possvel sua construo mente, na mesma poca, construiu a Escola Normal
num terreno to instvel quanto o desse antigo vale-". (hoje, Caetano de Campos, concludo em 1894) na
Praa. da Repblica, e a Escola Politcnica (1897),
o?de ingressou como professor em 1894, a fim de orga-
ruzar o curso de engenheiro arquiteto que dirigiu at
sua morte. Blocos cbicos ou prismticos com massas e
volumes simples, claramente definidos, fachadas planas
sbrias e bem proporcionadas, diviso tripartida per-
f~it~mente simtrica, ordenada em funo de corpos
ligeiramente avanados constitudos por um pavimento
trreo em arcadas, e um andar nobre com colunas e
fronto, so as caractersticas gerais dessas obras pura-
mente neoclssicas, que um observador incauto pode-
ria datar da primeira metade do sculo XIX. Apenas
alguns traos italianos aparecem dispersos no vocabu-
lrio arquitetnico e na decorao.
Ramos de Azevedo estava impregnado de cultura
acadmica: para ele, Vignola era o mestre indiscutvel,
e exigia dos alunos do curso de composio arquite-
tnica um conhecimento profundo da sua obra; em
sua opinio esta era a melhor orientao que era pos-
L.- I svel dar e dedicava especial ateno aos projetos dos
Fig. 4 Parque do Anhangaba. So Paulo. (Por volta de alunos, ao controle das propores, chamado de "geo-
1920.) ( extrema esquerda, o edifcio da Associa- metria do arquiteto't'". Mas no se deve pensar que
o Comercial, de 1912, de RAMOS DE AZEVE-
DO.) suas nicas preocupaes eram o estilo e o desenho.
Sua formao tcnica de engenheiro e suas qualidades
A arbitrariedade com que foram justapostos um emba- de empresrio levaram-no a criar uma empresa de
samento de alvenaria grosseira de linhas sinuosas, uma materiais de construo e mais tarde reorganizar a
fachada italianizante com loggia e belvederes, alas que antiga Sociedade de Difuso da Instruo Popular,
lembram os prdios parisienses de fins do sculo XIX fundada em 1873, transformada por ele e chamada,
tudo isso coberto de telhados de ardsia artificial com em 1882, de Liceu de Artes e Ofcios; a nova insti-
mansa~das, mostra o baixo nvel a que tinha chegado tuio tornou possvel a formao dos artesos qualifi-
a arquitetura nas mos de certos profissionais da cons- cados de que ele precisava, em todos os setores. Assim,
truo durante a dcada de 1910. desde fins do sculo, Ramos de Azevedo dirigiu uma
grande firma, onde empregava muitos colaboradores
Apesar de tudo, era mais nobre a terceira "sen-
estrangeiros, principalmente italianos, destacando-se
tinela" do vale'", que trazia a marca (ao menos oficial-
dentre eles Domiziano Rossi, Claudio Rossi, Felisberto
mente) do mais conhecido arquiteto autctone da poca,
Ranzini e Adolfo Borione.
Ramos de Azevedo (1851-1928). Engenheiro da Com-
perceptvel uma mudana de estilo devida
panhia Paulista de Estradas de Ferro, cuja sede era
influncia destes. O toque neoclssico caracterstico das
em Campinas, a 100km de So Paulo, havia estudado
primeiras obras, ainda visvel na Caixa Econmica
arquitetura na Europa, na Universidade de Gand; ali,
anterior ao comeo do sculo>', foi ento desaparecendo:
tinha seguido os cursos de Cloquet, conservando por
eclipsado por um novo estilo, onde predominavam ele-
toda a vida a orientao acadmica recebida-. Voltando
mentos da arquitetura italiana dos sculos XVI e XVII.
a Campinas, foi chamado a So Paulo, por volta de
Inicialmente, foi o Teatro Municipal (1903-1911), onde
1886, por seu protetor, o Visconde de Parnaba; ali
Ramos de Azevedo parece ter-se subordinado a Domi-
comeou uma longa e brilhante carreira que s termi-
ziano e Claudio Rossi: a concepo de conjunto da
nou com sua morte, em 1928. Enrgico e dinmico,
Opera de Paris, mas a maioria dos motivos interiores
gozando de um apoio poderoso, logo se imps e garantiu
e exteriores inspira-se em modelos do Seicento. Em
para si a maioria das encomendas oficiais da poca.
compensao, so mais discutveis os edifcios "Renas-
Refez o Pao Municipal (1886), projetou e construiu
cena Modernizada" que ento proliferavam em nmero
os edifcios gmeos das Secretarias das Finanas e da
considervel. A sede da Associao Cornercial'" (1912)
20. C. Revista Polytechnica, n.c 38, setembro de 1912, pp. 19-94:
descrio, desenhos, plantas, cortes do Palcio Prates ( esquerda da foto- .2,3 .. Ibid., p. 26: Silva. Neves Ioi aluno de Ramos de Azevedo na Escola
grafia) feitos por seu construtor Samuel Cristiano das Neves. Politcnica. Engenheiro, veio postenormente a lecionar nessa mesma escola
!:>emcomo, mais tarde, na Faculdade de Arquitetura, quando esta foi criada'
2L. Nome dado aos trs edifcios que margeiarn o Parque do Anhan- interessou-se particularmente pela histria da arquitetura em So Paulo an-
gaba a leste, entre o Viaduto do Ch e a Av. So Joo todos construdos tes .da ecloso do movimento moderno, Seu testemunho, escrito e oral,
entre 1912 e 1920 (cf. Fig. 4). ' muito precioso no que se refere a esse perodo.
22. J. M. DA SILVA NEVES, Mestres da Arquitetura Neoclssica .24. Revista Polytechnica, n.c 39-40, out.-nov. de 1912, p. 154 (foto-
do Estilo Colonial e da Arquitetura Tradicional Brasileira, em Depoi: grafia, planta).
mentes, n.O I, 1960, pp. 2&.31. 25. Ibid., n.c 92, fev. de 1929, pp. 94-99 (fotografias).

39
Fig. 5. Parque do Anhangaba. So Paulo. (Por volta de 1920 -
AZEVEDO, Domiziano e Claudio ROSSI.)
j mencionada (Fig. 4, extrema esquerda) e o edifhio
da Companhia Docas de Santos'" so exemplos cano te-
rsticos dessa tentativa de adaptao de formas antigas
a programas modernos. O aumento da altura e do
nmero de pavimentos permitidos pela, no" as tcnicas
construtivas e exigidos pelos proprietrios, ou a neces-
sidade de colocar lojas no trreo eram fatos novos que
alteravam os problemas clssicos de propores e arranjo
das fachadas, mas mesmo assim o ateli de Ramos de
Azevedo no renunciou s galerias em arcadas, s colu-
na-, aos entablamentos e s janelas com frontes. Con-
tudo, esse vocabulrio arquitetnico no era empre-
gado de modo arbitrrio, e sim procurava obter (s
vezes cem sucesso) um novo equilbrio relacionado com
o estilo imitado. Firmemente imbudo de suas convices
acadmicas, Ramos de Azevedo continuou fiel, at o
fim, linha de conduta que traara e no se deixou
seduzir, nem pelos estilos medievais, nem pela atrao
exercida pelas experincias do art nouveau ou do estilo
neocolonial, embora Victor Dubugras e Ricardo Severo
(os principais representantes deste estilo) tenham sido
seus colaboradores durante algum tempo. Condenava
como um deslize de seu assistente Domiziano Rossi a
nica obra de aspecto Modern Style realizada por sua
firma (uma casa, hoje demolida, na Rua Visconde de
Rio Branco).
B claro que Ramos de Azevedo no desprezou a
habitao particular, e muitas foram as casas de porte
construdas por sua empresa. O extraordinrio cresci-
mento de So Paulo, a especulao imobiliria e o surto
de arranha-cus que invadiram, a partir de 1940, os
antigos bairros perifricos residenciais empurrando-os
cada vez mais para longe, e, finalmente, a mania paulista
de derrubar ou reformar totalmente toda casa com mais
de vinte anos, fizeram desaparecer inapelavelmente os
vestgios dessa atividade. A maioria de seus colegas
no teve melhor sorte, excetuando-se, talvez, Giovanni
Battista Bianchi (1885-1942), autor de algumas manses
ainda preservadas (sem dvida por pouco tempo) na
26. Arriit e ctura no Brasil. n .o 7-8, abril-maio
eraia ).
40
no centro, o Teatro Municipal, de 1903-1911, de RAMOS DE'
Avenida Paulista; com efeito, esta avenida vem sofren-
do a invaso dos grandes edifcios h apenas uma
dezena de anos e ainda no est completamente con-
sumado o aniquilamento de tudo o que lembra seu
aspecto anterior. Este arquiteto italiano trabalhou em
So Paulo de 1912 a 1927 e de 1933 a 1942; interessa-
nos principalmente o primeiro perodo, quando a aristo-
cracia de origem italiana incumbiu-o da construo de
luxuosas manses isoladas em meio a grandes jardins,
que em geral ocupam todo o quarteiro (casas do Conde
Attilio Matarazzo, da Condessa Marina Crespi, em 1923;
de Renata Crespi Prado em 1924; do Conde Adriano
Crespi em 1925; todas situadas na grande artria ele-
gante que era ento a Avenida Paulista)?". A casa de
Adriano Crespi francamente neoclssica no exterior,
mas seu interior bastante hbrido: ao fundo do ves-
tbulo central, quatro colunas corntias, finas e altas
demais para respeitar os cnones clssicos, flanqueiam
uma escadaria de dois lances com corrimes de ferro
fundido cujo desenho de arabescos em estilo art
nouveau; a decorao inteiramente italiana, quer se
trate dos estuques em cima das portas, quer dos afrescos
de esprito renascentista do antigo salo de msica. A
casa de Renata Crespi Prado, com as loggias super-
postas, os tetos planos e sbrias paredes vazadas por
janelas retangulares dispostas com regularidade, pode-
ria parecer uma casa romana do sculo XVI. Enfim,
a de Marina Crespi, embora menos caracterstica, tam-
bm tem uma pequena loggia sustentada por finas colu-
(
nas de mrmore rosado e uma decorao de estuque
(
ressaltando o contorno das janelas, que a fazem pertencer
mesma linha das anteriores, onde o italianismo evi- s
dente e corresponde a uma vontade firme de reconstituir I
f
um clima que lembre a me-ptria. O mesmo esprito po-
de ser encontrado nas obras de Giulio Micheli (1862- c
1919) e Giuseppe Chiappori (nascido em 1874), sendo a c
r
mais caracterstica a sede do Banco Francs e Italiano pa-
e
27. E. DEBENEDETTl e A. SALMONI, op. cit., pp. 64-68-94. As
autoras cometeram um engano ao incluir eSS3$ casas no captulo do art nou-
l'eau. j que os traos ort nouveau limitam-se a alguns elementos decorativos
de 1922, p. 8 (foto- pouco significarivcs Quando comparados com o esprito decididamente elas-
sicizante e italianizantc dos edifcios.
ra a Amrica do Sul (1919), uma COpia pouco fiel do rara em So Paulo naquela poca, que merece ser des-
Palcio Strozzi mas ainda assim o suficiente para sur- tacada.
preender o observador que passa pela primeira vez na Em So Paulo, o ecletismo classicizante teve por-
Rua 15 de Novembro. Alis, esse prdio inaugurou tanto um carter bem peculiar, um toque italiano,
uma moda florentina que surgiu em So Paulo logo percetvel principalmente depois de 1900, em oposio
depois da Primeira Guerra MundiaFs. ao predomnio francs que ocorria ento no Rio de
Nesse perodo, de fato, proliferou na habitao Janeiro. E tambm foi mais diversificado, a Renascena
particular um ecletismo desordenado: a fantasia andava e a ps-Renascena forneceram os modelos preferidos,
solta e o extico, o inesperado, o bizarro, tornaram-se mas no os nicos: desde o Quattrocento at o
moda. curioso notar que, pelo menos num caso, o sculo XIX32, de Roma a Veneza, de Florena a Milo,
vocabulrio clssico foi utilizado com esse esprito e todos os estilos e suas variantes regionais foram em
chegou-se a um resultado um tanto surpreendente. maior ou menor grau empregados. O declnio desse
Trata-se de uma casa de 1922 (na Rua Martiniano de estilo iniciado em 1920 , mais aparente do que real:
Carvalho, 277)29, situada num terreno muito abaixo do o edifcio do Correio Central de Ramos de Azevedo e
nvel da rua (Fig. 6); ocorreu ao seu proprietrio e Ranzini (concludo naquele ano) foi certamente um
construtor, um portugus cujo nome foi esquecido, de- dos ltimos monumentos italianizantes, mas no seria
senvolver o edifcio em altura (trs andares sobre trreo). ele um dos ltimos edifcios representantes desse estilo
O acesso dar-se-ia pelo ltimo andar, ligado rua por pela simples razo de que, a partir daquela data, come-
am a rarear as construes de edifcios pblicos", em
So Paulo? Basta consultar algumas fotografias antigas"
para constatar que esse gnero de ecletismo s veio real-
mente a terminar, no mbito local, com o advento da
arquitetura "moderna".

3. Os outros centros brasileiros:

Salvador, Belo Horizonte

Idntica situao encontrada em quase todo o

Brasil; at cerca de 1940, a adoo de um estilo neo-
clssico ou neo-renascentista, relativamente puro e um
pouco pesado, foi regra quase constante na maioria dos
edifcios oficiais, fossem eles faculdades, escolas, teatros
(como o clebre grande teatro de Manaus) ou sedes
dos principais rgos governamentais. Seria intil e
cansativo estudar detalhadamente o que foi feito nas
,. principais cidades brasileiras, pois todos esses edifcios
apresentam um interesse muito limitado. Assim, toma-
Fig. 6. Casa da Rua Martiniano de Carvalho n.O 277. So
remos como exemplo duas cidades onde a realizao
Paulo. 1922.
de tais obras teve um significado particular, o que
um terrao-passarela que contornava todo o edifcio; ilustra bem a importncia psicolgica atribuda apa-
esse terrao sustentado por enormes colunas de capi- rncia formal neoclssica.
tis diferentes entre si encimados por grandes vasos de Salvador, a velha capital colonial, ainda hoje con-
flores que originalmente no estavam ligados por uma serva seu encanto de cidade colonial graas predomi-
balaustrada; devido a essa disposio, o andar supe- nncia em seu centro de construes do sculo XVIII,
rior, ricamente decorado (olhos-de-boi circundados de tanto da arquitetura religiosa, quanto da civil. Mas essa
festes, ameias) apresenta-se como um tico que repousa caracterstica era ainda muito mais marcante h uns
sobre uma colunata, atrs da qual desaparece na sombra sessenta anos; pode-se mesmo dizer que, ento, ela era
a nudez das paredes inferiores. O efeito obtido pelas praticamente exclusiva, pois todos os edifcios COilS-
oposies brutais, o jogo espacial de passarelas e esca- trudos seguiam o mesmo estilo, que preservava a unida-
darias que levam diretamente da rua ao jardim", de perfeita do todo. Mas o valor desse conjunto e dos
surpreendente e no consegue nos deixar indiferentes. elementos que o compunham no foi percebido pelas
Lus Saia+", diretor do IPHAN em So Paulo, classi- autoridades; responsveis pelas primeiras mutilaes em
ficou essa casa, com algum desprezo, como arquitetura edifcios de qualidade inegvel, preconizando dessa
de sonho, de carter surrealista, quando na verdade forma a presso dos interesses econmicos que s se
o esprito barroco que ali predomina. A condenao
32. Originalmente, o projeto do Palcio da Justia da Praa Clvis
no se justifica: a soluo adotada no irracional, Bevilacqua, de Domiziano Rossi , era uma adaptao do de Roma (1883-
e no lhe falta encanto nem originalidade; coisa to 1910), de Calderini. Posteriormente, foi ampliado e modificado por Felis-
berto Ranzini.
33. E os que eram construdos - como a nova Faculdade de Direito
28. lbid. pp. 57-64. que substituiu, em 1938, o antigo convento Iranciscano - continuaram a
29. A data em algarismos romanos est inscrita na fachada. empregar o vocabulrio clssico.
30 Infelizmente, hoje transformado em cortio. 34. So Paulo Antigo - So Paulo Moderno. Album Comparativo. So
31. L. SAIA, op. cit., pp. 25-26. Paulo, ed. Melhoramentos, 1953.

41
 manifestaram mais tarde. O desaparecimento da pre- trariamente a construes modestas, que se alongavam
feitura (que. como regra no Brasil, continha original- em profundidade). Em geral desenhados por especia-
mente tambm a priso) e do Palcio dos Governadores listas no assunto, esses frontispcios no passavam de
(que passou em 1900 e 1912 por duas reformas to uma espcie de paravento, mascarando quase total-
completas que nada deixaram subsistir das caracters- mente o resto da casa, no raro em oposio total
ticas originais do monumento) alteraram totalmente o com a pea correspondente, que era a empena frontal
aspecto de uma das praas mais tpicas da cidade. Ora, que ela revestia grotescamente. Isto pode ser constatado
esse ato de vandalismo s pode ser explicado por moti- ao examinarem-se as faces laterais dessas habitaes
vos psicolgicos": a arquitetura colonial era despre- que se abrem para um jardim: a fantasia teve livre curso,
zada, considerada indigna de abrigar os poderes locais erguendo varandas leves com pequenas colunas e cober-
- cujo prestgio s podia ser' acentuado ao ocupar tura de ferro, freqentemente decoradas com motivos
edifcios com fachadas decoradas com colunas. pilastras art nouveau (que tambm so caractersticos da arqui-
e frontes, e at mesmo, no caso do Palcio dos Gover- tetura civil da poca)!".
nadores, coroado por uma cpula feia e intil. Assim, O exemplo de Belo Horizonte mostra que o acade-
uma mentalidade complexa, onde se misturavam o de- micismo classicizante ainda era uma fora que predo-
sejo de imitar de modo servil o que era feito nas outras minava no comeo do sculo XX, fora essa mantida
capitais do pas'!", a preocupao de no ficar para at a poca da Primeira Guerra Mundial. O prestgio
trs e de seguir o "progresso", a vor.. , :e de _r' ._lCl{ formal do qual o estilo desfrutava no tinha sido ainda
que Salvador no era apenas um vestgio do passado, abalado pelo emprego dos novos materiais industriais,
como tambm uma cidade moderna, atualizada, no ferro e mais tarde concreto armado, cuja difuso no
permitiu que a Bahia histrica escapasse influncia Brasil era fato consumado desde fins do sculo XIX.
de um pseudoclassicismo que ali proliferou de maneira Entretanto, esse academicismo j no passava de um
acentuada e com longa durao", embora j estivesse revestimento superficial, com que se recobriam as
superado quando foi ali introduzido. partes mais visveis dos edifcios, qualquer que fosse
Se esse estado de esprito tinha conseguido penetrar a tcnica de construo utilizada+'. Esse comportamento
at nos antigos centros da poca colonial, evidente pouco racional devia-se, antes de mais nada, a uma
que s podia impor-se com vigor nas cidades de criao atitude intelectual, onde estavam associados uma certa
mais recente, principalmente tratando-se de Belo Hori- rotina profissional, a preocupao de conservar uma
zonte, a capital administrativa de um dos principais tradio mesmo sendo esta relativamente recente e um
Estados da Iederao'". Dessa forma, esta foi bene- violento desejo de imitar os estilos nobres que tinham
., contribudo para a grandeza da civilizao europia .
ficiada com uma indiscutvel unidade, que lhe conferiu
um carter nitidamente definido ao qual no falta um De fato, o classicismo no foi a nica fonte de inspi-
certo ritmo, apesar da ausncia de qualidades intrn- rao de que lanou mo o esprito ecltico da poca
secas nos edifcios construdos ento. Existia uma con-
2. OS ESTILOS MEDIEVAIS E PITORESCOS
cordncia entre a rigidez do plano urbanstico (cuja
dupla quadrrculao superposta formava figuras geom- As autoridades civis transformavam a adoo de
tricas definidas), a aparncia neoclssica dos grandes um estilo que empregava as tendncias e o vocabulrio
edifcios pblicos (dispostos em torno da Praa da clssicos em necessidade psicolgica, e as autoridades
Liberdade em funo de uma hierarquia cuidadosamente religiosas faziam o mesmo quando confessavam suas
estudada, onde dominava a preocupao com o arranjo preferncias pelos modelos romanos e gticos que sim-
das perspectivas) e enfim o aspecto geral das casas bolizavam o apogeu da f catlica. Por conseguinte,
(que formavam um conjunto homogneo apesar de sua todas as igrejas construdas no comeo do sculo (e
diversidade). claro que no se pode falar de unifor-
mesmo mais tarde, j que o clero brasileiro, em seu
midade em relao a estas ltimas, construdas com toda conjunto, muito conservador) lanaram mo das gran-
a liberdade por seus proprietrios'". mas existia um des tradies medievais. Deve-se dizer que o resultado
certo parentesco marcando suas fachadas (todas elas deixou muito a desejar: no s difcil citar um nico
acadmicas, estreitas e muito carregadas, aplicadas arbi-
xito do ponto de vista esttico, como tambm parece
35. A segunda restaurao do Palcio dos Governadores ocorreu de-
que os arquitetos e construtores rivalizavam-se numa
pois de Salvador ter sido bombardeada pela frota Iede ral, quando das dis- incrvel competio de feira. So bem variadas as
senses entre as autoridades locais r' o governo central: evidentemente, era
preciso reparar os danos sofridos pelo edifcio, mas isso no implicava uma razes desse fracasso total. Uma das causas principais
transformao esti listi ca que o tornasse irreconhecivel. Alis, operao seme-
lhante aconteceu em 1917, quando a resid-ncia do governador foi transfer-ida era, com certeza, a falta de gosto e, na maioria dos
para um bairro da periferia: originalmente, o atual Palcio da Aclimao, casos, a falta de conhecimentos arqueolgicos dos res-
com sua decorao pesada, tpica das obras classiciza ntes da segunda metade
do sculo XIX, no era mais do que uma erande residncia particular de ponsveis. De fato, preciso lembrar que a tradio
linhas simples e paredes nuas, a casa Morais.
36. No Brasil, todos os Estados tm uma capital, no sendo o termo
acadmica era muito menos forte nesse setor do que
reservado apenas capital federal. na construo no-religiosa; as regras precisas e o
37 O primeiro projeto do Frum Rui Barbosa foi elaborado em 1937,
sendo mais tarde retomado; porm a construo s foi realizada efetiva-
mente durante a administrao do Governador Otvio Mangabeira (de 1947 40. Documento Arquitetnico 5 (publicado pela Escola de Arquitetura
a 1951 l, sendo, portanto, contempornea do Hotel da Bahia de Paulo An- da Universidade de Minas Gerais), Belo Horizonte, 1961 (vrias fotografias).
tunes Ribeiro c Digenes Reboucas. ' Mdu!o, n . 38, dez. de 1964. pp. 1-31 (artigo de S. DE VASCONCEL-
3R, A. BARRETO, 8"[[0 Horizonte. Memria Histrica e Descriptiva, LOS e fotografias).
Belo Horizonte. 1936. Fundada no perodo 1893-1894, a cidade tornou-se ca- 41. A maioria das casas continuava sendo construda com materiais
pital do Estado de Minas Gerais em 12 de dezembro de 1897, mas s assu- tradicionais, mas nas grandes obras utilizava-se as tcnicas mais avanadas
miu seu vcrdadei ro aspec-to na primeira dcada do sculo XX. desenvolvidas na Europa, de onde se importavam estruturas e vigamentos
39. J que os re gula me n tov municipais no previam limitaes muito metlicos prontos para montar. Foi assim que vieram da Blgica os el e me n-
estr-itas al m da necessidade de rlinbar as (achadas ao longo da rua. tos essenciais para a construo dos edifcios oficiais de Belo Horizonte.

42
respeito pelas propores clssicas, que constituam o Encontra-se a influncia do gtico alemo em
fundamento do ensino nas escolas, no achavam equiva- outra grande baslica paulista, a de So Bento, obra
lente quando se abandonava as formas a que se apli- basicamente alem, realizada pelo abade Dom Miguel
cavam esses princpios; os arquitetos, ento, tinham de Kruse que, em 1910, tinha trazido de Munique o pro-
criar suas prprias solues - o que evidentemente jeto elaborado pelo arquiteto Richard Berndl. Porm
era catastrfico quando se tratava de profissionais me- no conjunto das igrejas do Estado de So Paulo, o
docres, que no se destacavam por seu talento natural. neo-rornano+" teve mais receptividade do que o neo-
Por outro lado, as miscelneas arbitrrias de elementos
romanos, gticos e renascentistas, feitas por engenheiros
ou mestres-de-obras que nem sempre compreendiam o
esprito desses vrios estilos, provaram ser muito mais
perigosas do que as miscelneas feitas pelos arquitetos
acadmicos entre os diversos estilos clssicos. E, por
fim, a falta de pedra de boa qualidade (cujo gro e
cor contribuem para a beleza das velhas igrejas euro-
pias) e a freqente utilizao de tristes revestimentos
de cimento cinzento vinham apenas completar o aspecto
sinistro da maioria das igrejas da poca.
Um dos arquitetos mais atuantes no setor foi o
alemo Max Hehl, professor da Escola Politcnica de
So Paulo, cidade onde se estabelecera. Dentre seus
projetos do perodo de 1908 a 1913, devem ser citados:
a Igreja da Consolao-", uma nova igreja paroquial
em Santos'" e a nova Catedral de So Paul044, estas
duas destinadas a substituir antigas igrejas da poca
colonial, que eram consideradas mesquinhas e indignas
de grandes cidades em pleno desenvolvimento. Todas
as trs tm uma caracterstica comum: a tentativa de
combinar uma planta de baslica com cpula central
e a disposio tradicional do coro (capela-mor), sem
naves, nem capelas laterais, trazida pelos portugueses
desde o sculo XVI. A soluo um tanto desvirtuada
adotada no incio (naves laterais apoiadas na cpula
octogonal e desviadas ao longo desta para formar os
braos do transepto, terminados por uma pequena bsi-
de) foi aperfeioada para a catedral e levou a uma planta
de cinco naves (trs naves centrais da mesma altura,
cuja largura total corresponde ao dimetro da cpula,
flanqueadas de ambos os lados por um corredor estreito
e mais baixo que chega at a cabeceira. O estilo era
escolhido em funo de consideraes particulares em
cada caso: a Igreja da Consolao (simples igreja de
bairro) recebeu um exterior neo-romano, enquanto que
em Santos, somava-se a um conjunto gtico, uma cpula
imitando a de Santa Maria da Flor (de Florena), e Fig. 7. Max HEHL. Projeto da nova catedral de So Paulo.
para a Catedral de So Paulo foi escolhido um estilo 1913. Desenho.
francamente gtico45 por se tratar de uma baslica ar- gtico; isso deve-se, com certeza, predominncia dos
quiepiscopal. Alis, nesse ponto o projeto de Hehl italianos, que eram nitidamente avessos a esse estilo.
(Fig. 7) era bastante puro e nitidamente nrdico, com Em compensao, o neogtico foi preferido pelos arqui-
exceo da enorme cpula italiana que recobria o tetos cariocas, mais voltados para a Frana, como j foi
cruzamento do transepto; sem dvida alguma, uma dito; sempre que possvel, estes empregavam certas
execuo fiel deste projeto teria sido melhor do que particularidades arqueolgicas regionais, como as ab-
a monstruosa construo que hoje ali se encontra, ainda badas com nervuras finas originrias de Angers na
inacabada *, que no passa de uma pardia do desenho Igreja das Carmelitas Descalas?", projetada em 1921
original. por Raphael Galvo. Contudo, nenhuma dessas obras
merece um exame mais detalhado e somente o estado
42. Revista Polytechnica, n . 26, fev. de 1909, p. 104 (desenho da fa-
chada e planta). de esprito manifestado atravs delas que apresenta
43. Ibitl., n .e 29, nov.-dez. de 1909, pp. 359-360 (desenho. da fachada
e da elevao lateral).
algum interesse.
44. Ibid., n . 43-44, maio-julho de 1913, pp. 20-22 (desenhos, planta).
45. A primeira pergunta feita efetivamente pelo arquiteto era qual o 46. A Igreja de Santa Ceclia, de Micheli, um dos exemplos mais
estilo que devia ser empregado. Ora, no artigo j citado, ele diz que o caractersticos.
g6tico ~ o estilo mais apropriado para uma catedral. 47. Architectura no Brasil. n.e I. out. de 1921, pp. &.13 (plantas,
Este dado refere-se ao ano de 1969. (N. da T.) desenhes) .

43
 o gtico "modernizado" tambm foi usado em pitoresco era um perigo temvel; que em Lcio Costa,
alguns edifcios religiosos que no se destinavam ao no passou de um pecado de sua juventude do qual
culto (hospitais como a Santa Casa de So Paulo, de logo se desvencilhou, mas muitos outros, que no pos-
Micheli e Pucci, ou colgios como o das Cnegas de suam o mesmo talento nem o mesmo discernimento,
Santo Agostinho, de Max HehI48), isso naturalmente caram na armadilha, a comear por Morales de los
sem falar dos conventos erguidos junto s igrejas Rios (autor da nova Escola de Belas-Artes) que no
contguas, o que era perfeitamente lgico do ponto de deixou passar a oportunidade de construir em estilo
vista da poca. persa na Avenida Rio Branco'": O aspecto carnavalesco
que assumiram entre 1900 e 1920 as grandes avenidas
Em compensao, muito menos justificvel a
do Rio e, pouco mais tarde, as de So Paulo, foi con-
adoo dos estilos medievais para edifcios pblicos e
seqncia desse gosto mrbido pela fantasia e dessa
residncias particulares. E curioso observar que em
preocupao superficial com uma erudio mal com-
fins do sculo XIX eles foram bastante utilizados na
preendida. O mal estava to profundamente enraizado,
construo de casernas e prises; de fato, principal-
que nem mesmo um movimento como o art nouveau
mente ali que parece existir gosto duvidoso pelo pito-
conseguiu escapar dessa mentalidade.
resco e pela literatura romntica=". Existem, contudo,
algumas excees; no comeo do sculo, Victor Dubu-
gras (cuja obra ser novamente mencionada ao estu- 3. O "ART NOUVEAU"
darmos o art nouveau e o neocolonial) passou por
uma fase medieval que foi de 1891 (data de sua insta- primeira vista, pode parecer estranho classifi-
lao em So Paulo) at 1902: nesse perodo, ele foi car entre os estilos histricos um movimento que acima
uma espcie de funcionrio encarregado de construir, de tudo foi uma pesquisa basicamente inovadora e
no interior do Estado - Botucatu, So Manoel, So livre55, uma tentativa de encontrar um estilo que real-
Carlos, Santa Brbara, So Joo do Curralinho, Araras, mente pertencesse sua poca, e que, conseqente-
Jaboticabal -, vrias escolas e prises, onde empregou mente, foi uma ruptura com o passado, uma reao
tanto o neo-romano, quanto o neogtico'". Tambm contra o ecletismo ento predominante. t certo que
nele pode-se encontrar motivos decorativos (abundncia
construiu vrias casas para os plantadores de caf,
e especialmente a manso Uchav- em So Paulo, com da flora naturalista, linhas que ondulam como chamas)
que tambm pertencem ao repertrio da arte gtica,
motivos decorativos aplicados sobre o arco-pleno da
ou traos em comum com o barroco (amor pela curva,
entrada e sobre as balaustradas (Fig. 11)52 lembrava
pelo movimento, pela profuso de ornamentos); mas
muito a Idade Mdia, dando um toque sui generis a
o parentesco de temas ou tendncias totalmente super-
um edifcio que, por sua arquitetura, j se ligava ao
ficial e mais aparente do que real; no se trata jamais
art nouveau.
de reminiscncias, mas sim de uma interpertao funda-
Essa inspirao medieval pode ser sentida prin- mentalmente nova, sem qualquer vnculo profundo com
cipalmente nos ltimos anos do sculo XIX, mas pro- o que foi realizado anteriormente. Mas o que verda-
longou-se ainda por vrias dcadas e so abundantes deiro para a Europa, bero do art nouveau, nem sempre
os exemplos extemporneos. Existe em Itaipava (Estado vlido quando se muda de hemisfrio e se focaliza o
do Rio de Janeiro), um castelo (com torreo de canto, movimento dentro de seu contexto brasileiro. No Velho
muralha flanqueada por torres e vigias, com seteiras, Continente, o art nouveau foi uma tentativa de reno-
estando o todo coroado por amei as e mata-ces) que fez vao e de sntese das artes - arquitetura, artes pls-
com que seus autores, Lcio Costa e Fernando Valen- ticas e, principalmente, das artes decorativas; que em-
tim, ganhassem a grande medalha de prata do salo bora efmero e tendo durado no mximo uma dezena
da Escola de Belas-Artes de 1924, juntamente com uma de anos, tinha raizes profundas na realidade qual
casa de estilo normando com madeiramento aparente estava vinculada e correspondia a condies peculiares
construda em Terespolis pelos mesmos arquitetos-". A de sua poca, tentando solucionar (solues estas s
grande cultura de Lcio Costa e seu bom gosto, j vezes contraditrias) o aviltamento que ocorria em de-
visveis em suas primeiras obras, permitiram que ele terminados setores da arte, devido ao advento da era
realizasse edifcios de indiscutvel qualidade, implanta- industrial. No Brasil, pelo contrrio, desapareceu total-
dos na paisagem montanhosa. Contudo, o anacronismo mente o equilbrio entre o aspecto tcnico e o aspecto
formal do art nouveau: a indstria local era pratica-
48. Revista Polytechnica, n . 25, jan. de 1909, p. 12 (desenho da mente inexistente e tudo, ou quase tudo, era importado
fachada). da Europa; os problemas fundamentais que deram
49. Exemplo tpico dessa arquitetura de fachada o quartel de infan- origem s novas pesquisas no podiam ser sentidos de
taria da Marinha (de 1898), primeira obra de Heitor de Mello (em estilo
Tudor}. modo acentuado e o art nouveau era visto como a ltima
50. F. MOTTA, Contribuio do Estudo do Art Nouueau no Brasil, moda em matria de decorao, que era de bom tom
So Paulo, 1957, p. 50 (cap. 2).
imitar, na medida em que fazia furor nos pases tradi-
51. O projeto foi exposto na Escola de Belas-Artes do Rio em 1902 e
a casa foi construda em 1903. Depois, tornou-se propriedade das Cnegas cionalmente de grande prestgio econmico e cultural.
de Santo Agostinho e foi destruda h algum tempo. Assim, trata-se mais uma vez de uma mentalidade
52. Alis, essa decorao era muito ecltica, misturando entrelaados
romanos, motivos florais do sculo XIII, arcos entrelaados, souiilets mau-
chettes [parte horizontal do lacrimal de uma cornija que impede a gua 54. Architectura no Brasil, n.v 1, out. de 1921, p. 5.
de escorrer - N. da T.] do flamboyant, e grgulas Viollet-Ie-Duc. 55. Como indicam claramente seus vrios nomes: art nouveau, mo dern
53. Terra do Sol. n . 9, set.-out. de 1924, pp, 416-417. st yle , Jugendstil, liberty.

44
muito semelhante quela que tornou possvel o sucesso ou outra forma mutilados'". Os exteriores eram sbrios
do ecletismo: era novamente uma arte extica, impor- e o desenho das fachadas era fruto de um projeto
tada por europeus e apreciada enquanto tal por uma geomtrico tpico da escola austraca de Otto Wagner:
aristocracia rural e uma grande burguesia que vivia paredes lisas vazadas por estreitas janelas retangulares,
com os olhos fixos na Europa. dispostas prximas umas s outras, a fim de equilibrar
Nessas condies, fcil compreender por que o por sua acentuada verticalidadev" a horizontalidade
art nouveau desenvolveu-se principalmente em So do volume do edifcio, predominncia da linha reta,
Paulo, local onde vieram a conjugar-se uma srie de valorizando o emprego de arcos e curvas em pontos
fatores favorveis. A riqussima clientela dos planta- estratgicos, decorao floral ou linear limitada a alguns
dores de caf, cujas freqentes viagens e leitura de motivos bem delicados, mas dispostos de modo a des-
revistas gerais ou especalzadas-" mantinham-na em tacar sua importncia. Podia-se encontrar essa mesma
ntimo contato com a Europa, encontrou a arquitetos, influncia austraca em certas obras de Max Hehl, mas
artistas e artesos"? emigrados diretamente dos pases j no era to pura: com efeito, o gtico modernizado
onde esse estilo alcanou grande fora. Alm do mais, de seu Colgio de Santo Agostinho no passava de
tratava-se indiscutivelmente da cidade brasileira mais uma miscelnea de algumas caractersticas Sezession
capacitada a apreender e partilhar o entusiasmo que somadas a um conjunto onde predominavam formas e
se tinha apoderado da Europa no comeo do sculo XX, ornamentao gticas.
e a f no futuro da qual o art nouveau era uma mani- Contudo, a arquitetura de Ekman no se resumia
festao: embora a industrializao em So Paulo fosse nesse aspecto externo Sezession, geralmente adotado.
mais uma promessa do que-urna realidade concreta, o Pelo contrrio, foi no tratamento dos interiores de suas
desenvolvimento de uma importante rede ferroviria
contribuiu para a transformao da mentalidade, ao
mesmo tempo em que o crescimento rpido da cidade
justificava o entusiasmo e as esperanas da populao.
Mas o art nouveau no foi um fenmeno simples,
fcil de ser definido. Principalmente no campo da
arquitetura, o termo no est isento de equvocos, no
escapa a uma certa ambigidade j mencionadav'': fre-
qentemente engloba sob certos traos comuns tendn-
cias variadas e por vezes contraditrias. De fato, existi-
ram vrios tipos de arquitetura modern style, que cor-
respondiam aos centros regionais marcados pela ativi-
dade de uma ou mais personalidades particularmente
fortes. Essa situao no podia deixar de se repetir
em So Paulo, cidade onde o art nouveau foi obra de
arquitetos vindos de lugares distintos.
A influncia da Sezession vienense perceptvel
em Karl Ekman, embora parea ter sido principal-
mente lvresca'": nascido em 1866, na Sucia, estudou
na Escandinvia, indo depois para a Amrica, onde
trabalhou para diversas firmas em New York e na
Argentina, antes de se estabelecer por conta prpria
no Brasil. Depois de uma rpida estadia no Rio de
Janeiro, fixou-se em So Paulo, onde construiu uma
srie de edifcios importantes: a Escola lvares Pen- Fig. 8. KarJ EKMAN. Casa Alvares Penteado, 1902. Estado
atual, esmagada pelos prdios que a circundam.
teado, o Teatro So Jos, a Maternidade So Paulo
e vrias residncias, das quais se destacam as da famlia casas que obteve os melhores resultados e imps sua
lvares Penteado (Vila Penteado e Vila Antonietaj". marca pessoal. Destes, somente um sobreviveu at os
Quase todos, hoje, desapareceram ou foram de uma
dias de hoje, por milagre o mais importante, em termos
histricos e estticos - a Vila Penteado, construda
56. Grande nmero de revistas europias de arte decorativa, que difun-
diam o novo estilo, era recebido em So Paulo; mas a de maior difuso era em 1902. Esta residncia foi de fato o primeiro edifcio
incontestavelmente a inglesa Stdio. CL F. MOTTA, Ar' Nouueau: um
Estilo entre a Flor e a Mquina, Cadernos Brasileiros, n.c 28, maro- art nouveau de So Paulo. Seu proprietrio, o Conde
abril de 1965, pp. 54-63. lvares Penteado, uma das personalidades paulistas
57. Estes, em sua maioria italianos, reunidos no Liceu de Artes e Of-
cios sob a eficiente direo de Luigi Scatolini, deram uma grande contri-
buio para a difuso do novo estilo nas artes decorativas. 61." Sobraram apenas a Escola Alvares Penteado, a Maternidade So
58. Y. BRUAND, L'ambiguit de l'art nouveau en architecture, Infor- Paulo (onde visvel a influncia barroca) e a Vila Penteado, mas as duas
maton d'hstore de l'ort, ano 9, maio-junho de 1964, n.c 3, pp. 118-124. ltimas perderam grande parte de seu carter com a construo de enormes
59. Alis, Flvio Motta encontrou, na antiga biblioteca de Ekman , prdios nos jardins que eram seu complemento indispensvel. A fachada
vrios exemplares de um lbum fartamente ilustrado chamado Wener Neu- principal da Vila Penteado (atualmente Faculdade de Arquitetura e Urba-
bauten Style der Sesession, que demonstra o interesse do arquiteto por cons- nismo) est hoje totalmente oculta, s podendo ser vista lateralmente, e de
trues desse tipo (d. F. MOTTA, Contribuio ao Estudo do Art Nou- uma distncia que no permite apreci-Ia inteiramente: s os fundos do edi-
veou no Brasil, S. Paulo, 1957, p. 25). fcio (hoje acesso principal) conservaram seu contexto original (Fig. 8).
60. F. MOTTA, op. ait., pp. 47-48 (cap. 2). F. MOTTA, So Paulo 62. Quando Ekman utilizava um grande vo central, como na Escola
e o Art Nouveau, Habitat, n.c 10, janeiro-maro de 1953, pp, 3-18 (foto- lvares Penteado, cortava-o com vrios montantes verticais a fim de conser-
grafias e desenhos). var o mesmo efeito.

45
da poca, ao mesmo tempo latifundirio e industrial, efeitos decorativos, quer pelo tratamento ornamental
era grande conhecedor da vida europia e tinha um que lhe dava, quer pelo jogo de contrastes obtido;
esprito esclarecido voltado para o futuro; foi ele quem de fato, soube manipular com destreza o contraste
encomendou a Ekman uma casa em estilo ar! nouveau, entre a cor escura da madeira envernizada e a clari-
lanando uma moda que se espalhou como rastilho de dade uniforme das paredes'" e usar a contraluz para
plvora. realar o desenho das balaustradas, cujo perfil desta-
O elemento bsico da composio o vestbulo cava-se nitidamente de um fundo luminoso. Para
(Fig. 9), que ocupa todo o corpo central, em compri- Ekman, entretanto, a madeira era muito mais do que
mento, largura e altura; no um mero ponto de pas- simples meio de decorao: explorou ao mximo no
sagem, mas a pea essencial, onde se concentram todos s suas qualidades estticas, como tambm suas possi-
os efeitos estticos, tanto decorativos, quanto espaciais. bilidades funcionais e construtivas; isto pode ser com-
Podemos encontrar ali uma aplicao caracterstica dos provado pela escadaria da Vila Penteado ou pelo teto
princpios de Victor Horta, cujas grandes realizaes da casa do Dr. Kowarick, j demolida. Dessa maneira,
Ekman certamente conhecia, seja pessoalmente, ou por criou obras de uma unidade e uma coerncia perfeitas,
meio de revistas especializadas. A liberdade da planta onde a madeira assumia um papel semelhante ao ferro
e da distribuio dos diferentes nveis, o efeito visual fundido na arquitetura de Horta. Isto pode ter sido uma
obtido pelas escadarias, tribunas e aberturas de tipo, concesso s condies ainda bastante artesanais do
forma e dimenses variadas que do para esse vestbulo, pas, mas pouco provvel, pois havia na poca facili-
a interpenetrao de espaos da resultante, tanto ver- dade de importar tudo o que fosse necessrio a um
tical, quanto horizontalmente, derivam certamente de custo relativamente baixo: na prpria Vila Penteado,
solues e concepes adotadas por Horta nos edifcios la.c.t as, lustres, objetos e estatuetas de metal e at
construdos em Bruxelas alguns anos antes. Por seu lado, mesmo a grande fonte do jardim vieram diretamente
a decorao predominantemente com curvas e arabescos da Europa. Estruturas, vigas metlicas, colunas de ferro
resultantes mais do jogo abstrato da geometria do que forjado, prontas para montar na obra, grades, corrimes
da imitao da natureza aproxima-se muito do esprito de escada, etc., tudo entrava livremente, como j vimos.
de Henry Van de Velde, outra grande personalidade No foi por necessidade, portanto, que Ekman decidiu
artstica da Blgica, nessa poca. Ekman, portanto, fazer ar! nouveau utilizando a madeira como elemento
estava certamente a par das realizaes europias e das fundamental. Pode ser que tenha sido encorajado pela
modificaes no gosto, ocorridas nas grandes capitais. abundncia e beleza das espcies encontradas no Brasil,
Sabia inspirar-se nelas, mas no era um imitador servil: mas sua firme tomada de posio certamente decorreu
a feliz sntese que conseguiu efetuar entre a rgida sime- da experincia secular que os escandinavos tiveram com
tria do estilo Sezession, a audcia e a liberdade de esse material, habituados que estavam a viver em meio
inveno dos mestres belgas uma prova da segurana a imensas florestas: o amor atvico da resultante faz
de sua escolha, de seu talento para a assimilao, e de com que a madeira ainda hoje seja um dos meios de
expresso preferidos pelos povos nrdicos.
O sucesso da Vila Penteado foi imediato. Estava
lanado o art nouveau, e em alguns anos os bairros
novos (Santa Ceclia, Campos Elsios, Higienpolis, Vila
Buarque, Bela Vista) estavam cobertos de belas resi-
dncias ou de simples casas de aluguel que traziam a
marca indelvel - embora muitas vezes superficial -
desse estilo. Quase todas foram demolidas, sendo subs-
titudas por enormes prdios de apartamentos; o fato
lamentvel, mas no se deve esquecer que a maioria
dessas construes estava longe de ser obra-prima
e faltava-lhe autenticidade. Alm de Ekman, somente
um outro arquiteto, parece ter conseguido se impor de
maneira indiscutvel: Victor Dubugras.
Nascido em La Fleche (Sarthe, na Frana) em 1868
e falecido no Rio de Janeiro, em 1933, ainda criana
emigra com a famlia para a Argentina. Estudou arqui-
tetura em Buenos Aires e trabalhou com o italiano Tam-
borini, mas cansado da situao instvel desse pas,
instala-se em So Paulo em 1891. Durante algum tempo,
foi um dos colaboradores de Ramos de Azevedo, sendo
Fig. 9 Karl EKMAN. Casa Alvares Penteada. Vestbulo. admitido em 1894 como professor de desenho arqui-
tetnico na Escola Politcnica. Inicialrnente partidrio
sua criatividade. Contudo. sua originalidade deve-se convicto dos estilos medievaisv+, chegou ao ar! nouveau
principalmente habilidade com que transformou a
63. F. MOTTA (op. cit ., p. 84) viu uma influncia japonesa nessa
madeira no elemento essencial de seus interiores. Foi cincia.
desse material que ele extraiu quase todos os seus 64 Cf . supra. p. 44

46
em 1902, quando exps seu projeto para a casa de
Flvio Ucha?", construda no ano seguinte. Como j
vimos, essa casa ainda era uma mistura bastante curiosa
de neogtico, predominante na decorao externa em
relevo, e de pitoresco, resultante da justaposio arbi-
trria de elementos tomados de emprstimo aos estilos
mais diversos'": O art nouveau no era evidente na
fachada principal; estava relegado entrada lateral,
coroada por uma marquise de cobre pontilhada de lm-
padas eltricas (Fig. 10). Era mais visvel no interior,
onde o vestbulo em galeria ocupava dois andares e
era decorado com pinturas inspiradas pela flora brasi-
leira, executadas a partir de esboos do prprio arqui-
teto (Fig. 12). Parece certo que Dubugras empregou
ali, algumas das lies tiradas de Ekman na Vila Pen-
teado, construda no mesmo ano em que fez seu projeto.
A Casa Ucha foi um edifcio de transio na obra
de Dubugras: o exterior, ainda impregnado de ecletis-
mo e de reminiscncias de outros estilos histricos, era
uma continuao lgica da linha que vinha seguindo; Fig. 11. Victor DUBUGRAS. Casa Ucha. So Paulo. 1903.
em compensao, a liberdade das solues adota das na Detalhe da porta principal.
disposio interna, tanto na planta, quanto na orna-
mentao, prenunciava a orientao muito diversa que
o arquiteto, bruscamente convertido ao art nouveau,
passou a ter logo depois.
Com efeito, o ano de 1903 marca uma reviravolta Fig. 12. Victor DUBUGRAS. Casa Ucha. So Paulo. 1903.
no seu estilo. B claro que a ruptura no foi total. Vestbulo.

Fig. 10 Victor DUBUGRAS. Casa Ucha. So Paulo. 1903.

Entrada lateral.

Os motivos decorativos modern style, utilizados a par-

tir dessa data, a princpio assemelhavam-se claramente
ao repertrio antes tomado de emprstimo arte gtica:
flora naturalista, arcos trilobados, rede de curvas entre-
laadas lembrando um pouco o estilo jlamboyant, prin-
cipalmente quando eram empregadas para ornamentar

65. Cf. Revista Pot-ytechnico, n.c 2, janeiro de 1905, pp. 7577 (foto-
grafias) .
66. A torre estreita redonda que flanqueia um dos lados da entrada
principal apresenta falsos mata-ces encimados de uma balaustrc.Ic .lam-
b oyant , que circunda um mirante coberto com uma cpula de lanternins de
tipo italiano; os vrios corpos da casa esto cobertos de grandes telhados
salientes de guas acentuadas e mltiplas lembrando os chals sofisticados
ento em moda na Europa.

47
as balaustradas ou eram esculpidas na pedra para for- to mais original. Tinha respeitado a soluo cls-
mar os peitoris das janelas, como na casa de Numa de sica, marcando com volumes distintos as trs partes
Oliveira (Fig. 13)67. Rapidamente esses motivos torna- essenciais de um teatro: palco, sala de espetculo, [oyer.
ram-se mais abstratos e tambm mais caractersticos Mas apenas a planta do palco podia ser inscrita num
do art nouveau, onde quer que Dubugras empregasse retngulo, enquanto que, nas demais, predominava em
o ferro: grades, varandas, caixilhos de algumas janelas. termos absolutos, a elipse (longitudinal e truncada no
A cada ano, seus projetos tornavam-se, menos rgidos, caso da sala, transversal e completa no caso do joyer)
em planta e em volume, os traados arredondados fica- (Fig. 15). Essa forma incomum era perfeitamente vi -
ram mais freqentes, as varandas passaram a assumir vel do exterior, embora seu movimento fosse atenuado
uma importncia fundamental na composio, chegando pela aplicao de galerias superpostas. O exterior era
mesmo a contornar quase inteiramente a casa, era o u.na curiosa mistura de formas inovadoras e de deco-
primeiro passo no sentido da etapa seguinte da car- rao tradicional, esta tomada de emprstimo tanto
reira do arquiteto: o estilo neocolonial. B fcil acom- a 'te romana italiana (galeria de arcadas finas em arco-

f}.qe.ltA~"'-O ~"',.Va.L,. OUA""U~

P~OPJt., ~I\ r~

Fig. 13. Victor DUBUGRAS. Casa de Numa de Oliveira.

So Paulo. 1903. Fig. 14. Victor DUBUGRAS. Casa de Joo Dente. .",0
Paulo. Por volta de 1910. Plantas e elevao.
panhar essa evoluo atravs das fotografias publica-
das por Flvio Motta?": constata-se uma crescente liber- pleno colocadas imediatamente abaixo do teto), quanto
tao das formas romanas e gticas?", mas tambm uma deuterobizantina (pequenas torres flanqueando a
certa depurao daquilo que o art nouveau tinha de fachada) e gtica (arcos trilobados das balaustradas
gratuito, com procura de solues arquitetnicas, ao e da galeria lateral no trreo); certo que o conjunto
mesmo tempo estticas e funcionais, baseadas no em- teria resultado pesado e heterogneo. Em compensao,
prego correto dos materiais de construo; originalmente no interior no se repetia a mesma falta de unidade; o
uma das preocupaes essenciais do movimento euro- vestbulo era o toque de mestre (Fig. 16): via-se o
peu, e que Dubugras foi dos poucos a preservar no amor de Dubugras pelas galerias em arcadas que se
Brasil. superpunham em trs fileiras, mas desta vez sem qual-
O Teatro Municipal do Rio de Janeiro teria sido, quer reminiscncia histrica; o movimento das esca-
sem dvida, se houvesse sido construdo, sua obra- darias, o desenho sinuoso da abbada, a decorao
prima e forneceria a melhor sntese de suas sucessivas floral estilizada do piso, contrastando com as linhas
tendncias. O projeto de Dubugras obteve apenas o geomtricas, porm dinmicas, dos corrimes e balaus-
segundo lugar no concurso realizado em 1904, sendo tradas de ferro forjado, finalmente a original idia de
preferido pelo projeto do engenheiro Francisco Oliveira agrupar as luminrias em torno das colunas como se
Passos?". Contudo, o projeto de Dubugras era mui- fossem capitis, todos esses elementos combinados
teriam criado um conjunto sem precedentes, homogneo,
67. Esta um dos raros exemplares que sobreviveram ao massacre ge- moderno, muito avanado para a poca.
neralizado que se abateu sobre as construes dessa poca e, alis, no dei-
xava de ter um certo parentesco, devido a sua empena frontal e acentuada Dubtgras alis no foi bem-sucedido nos seus es-
verticalidarle, com as velhas casas flamengas, parentesco esse que talvez se
deva ao fato da obra ser uma casa para aluguel, situada num terreno es- tudos par t edifcios oficiais, pois seu projeto para o
treito e profundo como nos Pases Baixos, e no uma manso isolada em Congresso Federal?", um pouco posterior ao teatro,
meio a um belo jardim.
68. Op. cit., pp. 72.74, e Habitat, n . 10, jan.-mar. de 1953, pp.3-18, tampouco foi construdo. De boa concepo tcnica 7:l
e n .v 12, jul.-set. de 1953, pp. 58-61.
e funcional, no apresenta o mesmo interesse na me-
69 Contudo, a fonte de inspirao no desaparece totalmente: a casa
de Joo Dente (feita por volta de 1910), apesar de seu carter decidida-
mente moderno e do uso franco e resoluto do ferro, no tem uma bside 71. Revista Polytechnica, n . 15, maio de 1907, pp. 113-121 (eleva-
arredondada contornada por uma varanda polilobada cuja planta lembra a es, corte e plantas).
cabeceira de uma igreja com absidolas (Fig. 14)? 72. Nele, Dubugras previa que o concreto armado seria amplamente
70. Cr. supra, p. 35. utilizado.

48
 dida em que seu autor no pde ou no quis neste caso
se abster de utilizar um vocabulrio decorativo clssico
que visivelmente no O atraa. O resultado, macio e
pesado, no teria sido feliz - o mnimo que se pode
dizer.
O mesmo no aconteceu com a estao de May-
rink 73, primeiro edi fcio no Brasil construdo to-
talmente em concreto armado, onde irrompe a origi-
nalidade das concepes de Dubugras, muito mais
avanadas do que as de seus colegas, tanto do ponto
de vista tcnico, quanto esttico. A escolha do concreto
armado, neste caso especfico, oferecia uma srie de
vantagens essenciais: tornava possvel a obteno de um
ferro forjado que, junto com a marquise que circunda
o edifcio, lembram a afeio que Dubugras tinha pelo
ar! nouveau. O conjunto prenuncia de modo ntido a
arquitetura funcional, mas denota um gosto acentuado
pelas preocupaes formais, que no foram esquecidas:
no jogo hbil de curvas e de linhas retas, na justaposi-
o de volumes simples, pressentia-se o caminho que
mais tarde tomaria a arquitetura brasileira. Era cedo
demais, porm, para que esse caminho fosse trilhado
firmemente e o prprio Dubugras logo o abandonou
para se lanar na aventura neocolonial.
emuito mais fcil detectar em Dubugras, do que
em Ekman, as influncias que atuaram nesse perodo

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Fig. 15. Victor DUBUGRAS. Projeto para o Teatro Muni-
cipal do Rio de Janeiro. 1904. Plantas. Trreo.
.I
bloco nico, indeformvel e capaz de resistir s trepi-
daes, distribuindo o peso uniformemente no terreno,
.I
alis de pssima qualidade; alm disso, era um processo
barato, tanto mais que a estrutura foi feita com trilhos
usados. Mas Dubugras no era apenas um engenheiro
competente, era tambm um arquiteto que jamais es-
quecia as preocupaes estticas; sob esse ponto de
vista, dedicou-se a uma verdadeira reabilitao do con-
creto armado, at ento desprezado e cuidadosamente
dissimulado quando empregado. A estao, qual se
tem acesso atravs de uma passagem subterrnea, est
situada entre as linhas das duas companhias ferrovi-
rias que a utilizam, o que constitui uma soluo prtica
para os' viajantes que tm de fazer baldeao; assim,
ela no tem fachada frontal e posterior e pde ser con-
cebida sobre uma planta absolutamente simtrica: cor-
po retangular iluminado por grandes vidraas, flan-
queado por dois corpos secundrios em semicrculo que Fig. 15a. Victor DUBUGRAS. Projeto para o Teatro Mu-
abrigam a parte de servios. A mesma simplicidade da nicipal do Rio de Janeiro. 1904. Planta do ter-
ceiro andar.
planta encontra-se na elevao. Mas foram acrescenta-
das quatro torres nos cantos do corpo central, com
finalidade puramente esttica'" (embora sejam utiliza- art nouveau de sua carreira. Embora nascido na Frana,
das pelo telgrafo); so coroadas por plataformas em passou toda sua vida na Amrica do Sul; sua formao
balano, muito salientes, sustentadas por montantes de portanto, apesar de europia, no foi direta, mas sim
transmitida de segunda mo por intermdio de arqui-
73. Reuisla Polylechnica, n .e 22, junho-agosto de 1908, pp. 187192 tetos emigrados, como o italiano Tamburini. Da um
(plantas, elevaes e fotografias).
74. O que valeu estao o apelido popular de elefante de pernas
certo atraso em sua evoluo, compensado pela ne-
pro ar. cessidade de um esforo maior para se manter atuali-

49
zado e de um aprofundamento mais pessoal nOS pro-
blemas arquitetnicos e estilsticos. No h duvida de
que Dubugras possua grande cultura arqueolgica e
tcnica; todos os seus trabalhos o comprovam. E evi-
dente que ele mantinha contnuo contato com a Europa
atravs de revistas especializa das de arte ou de carter
cientfico, conservando sempre um equilbrio entre o
aspecto formal e o aspecto construtivo propriamente
dito; de fato, desenvolveu sempre esses dois aspectos,
inclinando-se ora para um, ora para o outro. Dadas
essas preocupaes fundamentais, as realizaes que
mais despertaram seu interesse foram as dos belgas
Horta e Van de Velde e talvez as do escocs Mackin-
tosh, mas difcil encontrar nele uma influncia deci-
siva seja de qual mestre for. Alis, ele jamais foi to
longe no art nouveau quanto seus colegas europeus e
s raras vezes se desembaraou das imposies dos es-
tilos histricos, sem dvida alguma por causa do am-
biente que o cercava no Brasil e da incompreenso que
teria acompanhado toda tentativa mais audaciosa de
se libertar desse contexto. Por conseguinte, a diversi-
dade da obra de Dubugras, passando do neo-romano e
/'
Fig. 16. Victor DUGUBRAS. Projeto para o Teatro Muni-
cipal do Rio de Janeiro. 1904. Elevao do vest-
bulo.
do neogtico ao art nouveau e mais tarde ao neocolo-
nial, mais aparente do que real; possvel identifi-
car-se nela uma grande continuidade e uma lgica
interna que justificam o parentesco, sensvel apesar de
tudo, entre obras pertencentes a estilos to diversos.
50
Comparados a Ekman e Dubugras, os arquitetos
italianos que trabalharam em So Paulo no estilo art
nouveau fazem uma triste figura?", De fato, contenta-
ram em aplicar s suas eonstrues uma decorao na-
turalista, que no lembra nem de longe o vigor jloreoie
de seu pas de origem. Essa posio retrgada muito
curiosa, j que, no campo das artes aplicadas, foram
os italianos. sob a direo de Luigi Scattolini, que ti-
veram papel de destaque no Liceu de Artes e Ofcios;
isto pode certamente ser explicado, pelas razes psico-
lgicas j mencionadas'" e pelo controle rgido de Ra-
mos de Azevedo, pouco propenso a permitir que seus
colegas se afastassem do vocabulrio arquitetnico
clssico, mas que em matria de ornamentao era mui-
to mais tolerante?". Assim, nem Domiziano Rossi, nem
Micheli, nem Chiappori, nem mais tarde, Bianchi, po-
dem ser considerados por suas realizaes como adeptos
fervorosos do art nouveau; aderiram por vezes moda
da poca e conservaram ainda por muito tempo (prin-
cipalmente o ltimo) um gosto acentuado pela decora-
o floral, mas sua arquitetura inspirou-se mais nos
modelos da Renascena do que nas construes reali-
zadas na Europa no comeo do sculo.
No Rio de Janeiro, o art nouveau no se desen-
volveu tanto quanto em So Paulo. Segundo Lcio
Costa 78, um dos arquitetos mais significativos desse
movimento foi Silva Costa, que construiu vrias casas
na Praia de Copacabana; contudo, no se pode formu-
lar qualquer juzo sobre elas, j que desapareceram
sem deixar vestgios. Em compensao, subsistiram al-
gumas obras do italiano Virzi, outro grande nome do
art nouveau carioca; so construes bem curiosas,
onde caractersticas do modern style misturam-se a re-
miniscncias histricas. A casa situada na Rua da Gl-
ria, construda para o laboratrio "Elixir de Nogueira",
possivelmente terminada em 191679, tem a entrada
flanqueada por potentes atlantes barrocos, exemplo
caracterstico de uma decorao sobrecarregada. Mais
interessante a casa (Fig. 17) situada no mesmo bairro,
na Praia do Russel n." 734 (antigo n," 172), que sem
dvida alguma logo ir cair sob a picareta dos demo-
lidores". Como a anterior, uma habitao cujo trao
dominante a verticalidade; a inspirao medieval
claramente visvel nessa verdadeira torre que lembra
as solues adotadas em certas cidades italianas; o co-
75. Cf. E. DEBENEDETTI e A. SALMONI, op. cit., pp. 57-58 e apn-
dice, p. 94. A fim de ampliar o captulo que trata do assunto, os auto-
res incluram obras (como as casas de Bianchi) que, de art nouveau, tinham
apenas alguns elementos decorativos, sendo nitidamente c1assicizantes no
restante.
76. Cf. supra, p. 38. .
77. E ele mesmo no usou margaridas como tema fundamental da casa
de Margarida Marchesini, em homenagem ao nome da proprietria?
78. L. Costa, Arquitetura Contempornea, p. 19.
79. Com efeito, esto gravadas na fachada as data. 1876-1916.; 16-
gico pensar que a primeira se refira fundao da firma comercial e a
segunda, instalao desta, no edifcio que acabara de construir nesse
local. O que se sabe da urbanizao e crescimento da cidade torna essa
data vivel, mas isso s poder ser confirmado atravs de yesquisas nos
arquivos municipais. Estes, infelizmente, h vrios anos no sao mais aces-
sveis,
80. Como outra casa de Virzi, na Avonida Atlntica em Copacabana,
destrude em 1964.
roamento em terrao, coberto por um telhado sustentado
por finos pilares de madeira geminados e assentados
sobre suportes de pedra muito salientes, tem um ar de
fortificao de opere ta que no fruto do acaso; as
arcadas que contornam trs lados do minsculo ptio,
Fig. 17. VIRZI. Casa da Praia do Russel 11."
Janeiro. Por volta de 1920.
como se fosse um pequeno claustro, a abundncia de
arcos, as colunas geminadas encimadas por capitis, os
vrios ornatos em relevo, o volume saliente do segundo
andar do edifcio recuado, e vrios outros detalhes,
tambm contribuem para uma aproximao com a ar-
quitetura da Idade Mdia. Por outro lado, as formas
originais, estranhas e no raro irregulares, adotadas
principalmente no traado dos arcos, a fantasia total
que reinou na justaposio e superposio de volumes,
a abundncia de grades e balces de ferro forjado onde
se destaca o jogo linear das diagonais e das volutas,
pertencem ao esprito e ao vocabulrio do art nouveau.
A sntese feliz e lembra um pouco a obra do catalo
Gaud, que tambm tinha partido de uma inspirao
de origem medieval para chegar a criaes totalmente
inditas. Naturalmente, Virzi no atingiu a fora nem
a audcia caractersticas das realizaes de Gaud, mas
incontestvel que ele foi, no Brasil, um digno repre-
sentante de uma tendncia muito pouco difundida do
modern style81, na qual a nfase maior era dada aos
problemas formais.
O art nouveau parece ter se prolongado por muito
tempo no Ri082, integrando-se no setor da habitao
popular, onda de ecletismo histrico que assolou a
cidade. Tambm alcanou certo xito em edifcios co-
merciais e industriais, cujas fachadas no raro eram
ornamentadas com abundante decorao naturalista ou
por grades e balces de ferro forjado com intrincados
arabescos",
A moda do modern style no se limitou aos dois
principais centros do pas. Alguns traos esparsos desse
estilo podem ser encontrados em Salvador e em Belo
Horizontes". Apesar de ter sido construda na poca de
maior impulso do art nouveau, nesta cidade apenas
algumas casas, pertencentes a personalidades locais
(como Joo Pinheiro, governador do Estado de 1906
a 1908) adotaram a nova moda, conservando, ao mes-
mo tempo, alguns traos tradicionais; o que ocorria na
maioria dos casos era apenas uma justaposio de al-
guns elementos funcionais e, mais ainda, decorativos
a construes de esprito diversos". No se tratava alis
de criaes locais, mas sim de estruturas e de ornamen-
tos de ferro importados diretamente da Europa e depois
sem qualquer alterao montados na obra. A obra-pri-
ma indiscutivelmente a magnfica escadaria metlica
instalada no Palcio da Liberdade, sede do poder exe-
cutivo: o interesse que ela apresenta redobrado pois
mostra o prestgio que tinha o ferro no campo das ar-
tes aplicadas; nesse setor, e somente nele, eram reco-
nhecidas as qualidades estticas do ferro, que o torna-
vam digno de figurar no lugar de honra de um edifcio
oficial, cujo arquiteto - pelo contrrio - era obrigado
a obedecer a um academicismo classicizante.
Contudo, a cidade brasileira mais atingida pelo
art nouveau, alm de So Paulo e Rio, acha-se s mar-
gens do Amazonas. Trata-se de Belm, capital do Par,
que, graas ao comrcio da borracha, teve um desen-
volvimento fantstico, mas efmero durante a primeira
734. Rio de dcada do sculo. A riqueza rapidamente acumulada
por particulares reflete-se na construo de belas resi-
dncias ou de edifcios comerciais mais ou menos sun-
tuosos, onde podem ser encontrados vrios traos
modern style86. No h nada de extraordinrio nisso,
uma vez que o perodo ureo da borracha, que fez a
fortuna de Belm e de Manaus, coincidiu com o grande
81. Alis, assim como Gaud, ele utilizava muito a policromia, mas os
proprietrios fizeram desaparecer todos os seus vestgios quando passou a
moda. cr. L. COSTA, op. cit., p. 20.
82. Virai, por exemplo, parece ter continuado a trabalhar por muito
tempo, depois da Primeira Guerra Mundial. Cf. L. COSTA, op . cit ., p.
20.
83. Fotografias puhlicadas por Flvio Motta em Cadernos Brasileiros,
maro-abril de 1956, pp. 54-63.
84. Mdulo, n . 38, dezembro de 1964, pp. 1-31 (fotografias).
85. Cf. supra" p. 42.
86. Arquitetura, n .o 22, abril de 1964, pp. 12-15 (fotografias},
51
prestgio internacional do ar! nouveau; pelo contrrio, 4. O ESTILO NEOCOLONIAL
teria sido estranho que essa clientela de novos-ricos,
com olhos e interesses voltados inteiramente para a Conforme observou Lcio Costa", a controvrsia
Europa, no tivesse sido seduzi da pelo carter de os- entre o "falso colonial" e "o ecletismo dos falsos esti-
tentao dessa moda. Os resultados, porm, foram bas- los europeus" (que chegou ao seu ponto crtico logo
tante medocres. Mais ainda do que em So Paulo ou aps 1920) pode hoje parecer uma discusso infantil
no Rio, a maioria dos edifcios construdos era uma sobre o sexo dos anjos. Os partidrios das duas teorias
extraordinria miscelnea de estilos do passado. A Vila no percebiam as profundas modificaes que a revolu-
Bolonha, obra do engenheiro Francisco Bolonha, figura o industrial havia causado na vida contempornea,
de destaque do ar! nouveau em Belm, com sua peque- nem os novos problemas que os arquitetos seriam cha-
na torre hexagonal vagamente medieval, o prtico em mados a resolver, a fim de dar uma resposta adequada
arcadas, a cornija sustentada por suportes que lembram s necessidades do homem do sculo XX. Ora, a ar-
mata-ces, o trreo com ranhuras, a cobertura com man- quitetura jamais foi e jamais ser uma arte pela arte;
sardas, as janelas Sezession e, nas salas de estar do ela est intimamente ligada s necessidades materiais
primeiro andar, as varandas em projeo que lembram da civilizao que a faz nascer e da qual um dos sig-
a arquitetura do ingls Webb de fins do sculo passa- nos mais evidentes; ela no pode ignorar essas neces-
do, so um exemplo tpico desse fato. Assim, s se sidades, sob pena de perder toda sua autenticidade e
pode falar de uma penetrao superficial do modern qualquer valor duradouro. Por conseguinte, o debate
style nas margens do Amazonas, e no da implantao puramente formal que tinha sido instaurado era total-
concreta de um movimento original'". mente acadmico, e no abria qualquer perspectiva
nova.
O ar! nouveau assumiu portanto no Brasil aspec- Seria um erro, porm, desprezar o aspecto psico-
tos bem diferenciados segundo as regies e segundo a lgico da questo e considerar a moda do neocolonial
personalidade e a formao dos arquitetos que o intro- como um episdio inconseqente. Esse movimento foi
duziram ou o adotaram. Existe, entretanto, um deter- na realidade a primeira manifestao de uma tomada
minado nmero de pontos comuns que devem ser res- de conscincia, por parte dos brasileiros, das possibili-
saltados. S raras vezes foi uma tentativa de renovao dades do seu pas e da sua originalidade. J assinalamos
da arquitetura, uma procura de um estilo caracterstico anteriormente a importncia desse fenmeno, sem o
de sua poca; no teve portanto a mesma significao qual a arquitetura brasileira no seria hoje o que 9o.
profunda que teve na Europa. Longe de tentar comba- Nessas condies, pode parecer um pouco estra-
ter o ecJetismo ento reinante, integrou-se perfeitamen- nho que os precursores do neocolonial tenham sido
te nele, tornando-se essencialmente uma moda como estrangeiros radicados em So Paulo - cidade inteira-
as demais. No houve uma ruptura, uma incompatibili- mente voltada para o presente e para o futuro, que des-
dade total com a imitao dos estilos do passado, mas prezava e audaciosamente destrua os vestgios de seu
uma curiosa sntese de elementos tomados de emprs- passado, alis pouco significativos quando comparados
timo desses estilos, principalmente da arte gtica'", e aos de outras regies. Essa anomalia pode ser explica-
de traos tpicos do art nouveau. Nada de duradouro da em parte quando se considera a nacionalidade de
podia surgir dessas preocupaes quase sempre pura- um desses dois arquitetos, o portugus Ricardo Severo,
mente formais, principalmente numa poca em que o e a personalidade do outro, o j conhecido Victor Du-
gosto era to instvel. Enquanto que na Europa o mo- bugras.
dern style foi um primeiro passo no sentido de uma Originrio do Porto, onde fizera seus estudos, o
arquitetura realmente contempornea, no Brasil ele no engenheiro Ricardo Severo?' foi forado a exilar-se no
passou de mero episdio sem futuro: de fato, nesse pas Brasil depois de uma conspirao para derrubar a mo-
no se pode estabelecer qualquer relao entre esses narquia em Portugal. Permanecendo aqui mesmo de-
dois movimentos, separados por um intervalo de !10 m- pois da proclamao da repblica em seu pas, em 1910,
nimo vinte anos, e tendo sido o primeiro decididamen- tornando-se scio e mais tarde sucessor de Ramos de
te ignorado pelo segundo. A nova arquitetura brasileira Azevedo, gozando, conseqentemente, de uma slida
no nasceu de uma lenta maturao da arquitetura lo- posio. Homem de grande cultura, era muito ligado
cal - ela foi resultado mais uma vez de uma importa- arquitetura tradicional de Portugal, principalmente da
o pura e simples do Velho Mundo. Contudo, logo regio Norte92, que conhecia de modo admirvel inclu-
superou o estgio da aplicao mais ou menos servil sive do ponto de vista arqueolgico. Para Severo, por-
de certas regras e princpios e encontrou um caminho tanto, procurar inspirao atravs de uma relativa imi-
prprio. Isto deve-se indiscutivelmente ao nascimento tao dos modelos de sua terra natal, era uma atitude
de uma personalidade artstica genuinamente brasileira, to natural quanto a dos imigrantes italianos, quando
cujo primeiro sintoma foi ainda uma vez mais um es- davam preferncia aos diversos estilos originados da
tilo histrico: o neocolonial. Renascena. Ora, esse nacional ismo portugus (fran-
camente admitido por Ricardo Severo na srie de con-
87. o art nOUVt"au foi menos difundido em Manaus do que em Belm,
sem dvida devido distncia, j que, embora sendo porto para navios de 89. L. COSTA, op, cit., p . 22.
e-ande ralado. vi-ua-se a I 500km para o interior do pas.
90. Cf. supra, p. 25.
8R. A semel hanca dos ternas decorativos modern st yle e gticos (flora
naturalista do sculc XIIT. depois arabescos e linhas movimentadas do pe- 91. Depoimentos, I, 1960, pp. 26-31 (fotografias).
rodo ambo-yant explica essa predominncia e a facilidade com que certos 92. Precisamente a regio que mais influenciou a arquitetura do Br-a-
arquitetos como Dubug ras passaram do neogtico ao m odern u yl e sil durante todo o sculo XVIII.

52
ferncias feitas em 1914, sob o patrocnio da Sociedade
de Cultura Artstica) podia encontrar no Brasil um
terreno propcio e uma certa lgica interna; afinal, tra-
tava-se de uma volta tradio, que jamais tinha sido
totalmente esquecida e que podia ser considerada como
um manancial caracterstico da personalidade luso-bra-
sileira. Mas Ricardo Severo no se limitou a conduzir
com vigor sua campanha em favor do "estilo colonial
brasileirow, deu o exemplo, construindo, para si pr-
prio e para alguns clientes atrados por suas idias e
pela elegncia de sua arquitetura, belas residncias, to-
das elas infelizmente j demolidas. As mais caracters-
ticas foram aquelas destinadas a seu prprio uso, uma
em So Paulo. outra no litoral. no Guaruj (Fig. 18).
Fig. 1~ Ricardo SEVERO. Casa do urquiteto. Guaruj
Paulo). 1922.
e a residncia Numa de Oliveira na Avenida Paulista'"'.
O carter dessas residncias provinha do emprego sis-
temtico de elementos tomados de emprstimo arqui-
tetura civil portuguesa dos sculos XVII e XVIII: va-
randas sustentadas por simples colunas toscanas, telha-
dos planos com largos beirais, feitos de telhas-canal e
tendo, nos vrtices, uma telha em forma de pluma vi-
rada para cima (lembrando a moda do exotismo chins
no Sculo das Luzes) , rtulas e muxarabis de longnqua
origem muulmana, azulejos fabricados diretamente
Porto recobrindo as paredes das varandas'": Contudo,
no se tratava de cpias de casas antigas, as quais ti-
nham um esquema muito simples tanto em planta,
quanto no tratamento dos volumes. As casas de Ricardo
Severo, pelo contrrio, eram extremamente variadas e
tratadas com toda a liberdade permitida pela tcnica
contempornea. No vacilava em jogar com os planos
na distribuio das massas e, mais ainda, recuos pro-
gressivos em elevao, particularmente visveis na casa
do Guaruj. Na poca colonial, jamais houve semelhan-
tes exerccios de virtuosismo gratuito, e tampouco era
possvel cogitar o grau de refinamento alcanado por
Ricardo Severo. Portanto, suas obras eram modernas,
mas concebidas de modo a evocar intensamente uma
arquitetura do passado.
A distino alcana da com naturalidade, sem es-
foro aparente, por Ricardo Severo, no podia ser
encontrada em Victor Dubugras; devido a suas origens
e formao, este no podia ter a mesma sensibilidade
aguada do portugus em relao arquitetura luso-
brasileira, nem o mesmo conhecimento profundo dos
mais nfimos detalhes. Era bem diferente portanto o
esprito que o animava: no se preocupava em empregar
os mesmos materiais da poca colonial, nem em repro-
duzir sistematicamente um repertrio decorativo fiel.
limitando-se a um certo parentesco formal, sem jamais
se ater ao respeito de princpios absolutos. Com efeito,
seu esprito ao mesmo tempo ecltico e inovador leva-
va-o a pesquisar todas as fontes, para delas extrair o
que considerava melhor.
Desde 1915 Dubugras vinha adotando o novo es-
til096; portanto parece que sua converso foi devida
campanha em favor do neocolonial feita por Ricardo
Severo em 1914. Ali estava uma nova possibilidade
que surgia no momento em que o veio do art nouveau
estava se esgotando, e Dubugras no iria deixar passar
uma oportunidade de sucesso, mas tambm no estava
disposto a renegar sua obra anterior. Sua "arquitetura
tradicional brasileira" (termo que adotou para designar
essa ltima tendncia) no rompeu totalmente com as
fases anteriores de sua obra, como ainda hoje pode ser
constatado, atravs das realizaes que tiveram a sorte
de chegar at ns: a escadaria da Ladeira da Memria,
(So executada quando Washington Lus era prefeito de So
Paulo, e o conjunto de monumentos comemorativos do
centenrio da Independncia?", construdos em 1922 ao
longo da antiga estrada para Santos quando o mesmo
Washington Lus era governador do Estado. Em todos
esses monumentos, Dubugras fez amplo uso dos azule-
jos desenhados por Wasth Rodrigues'" e retomou al-
guns elementos clssicos da arquitetura luso-brasileira
(varandas, balces, telhados planos de telhas-canal com
largos beirais, lintis das janelas, frontes com pin-
culos tomados de emprstimo arquitetura religiosa e
no civil), mas sem pretender utiliz-los de modo
no arqueologicamente correto; a tudo isso junta outras for-
mas que j vinha utilizando anteriormente com fre-
qncia (arcos-plenos de colorao romana, curvas dos
degraus da escada ou das muretas das varandas que
lembram o art nouveau); finalmente e acima de tudo,
usava pedra bruta muito escura disposta de modo irre-
gular, o que dava a seus edifcios (Fig. 19) um aspecto
bruto e pesado, em violento contraste com a cor clara
do reboco empregado sistematicamente na arquitetura
portuguesa. A mistura de estilos e a fantasia pitoresca
era ainda mais visvel num de seus ltimos projetos.

93. Publicou em 1918 um livro sobre a arquitetura tradicional no 96. F. MOTTA, op. cit., p. 53 {cap , 2).
Brasil. 97. Estes so trs: a pousada de Paranapiacaba, no alto da serra, a
construo erguida a meia-encosta em memria do itinerrio percorrido
94. Reproduzida em Depoimento, I, 1960, p. 28. por D. Pedra I em 1822 quando tomou a deciso de proclamar 3 Indepe n-
95. Na casa de Numa de Oliveira, o azulejo tinha um uso bastante dncia, e uma grande cruz no sop da montanha.
original (que surgira rapidamente como tema especfico da arte neocolonial) 98. Desenhista que foi colaborador e amigo de Dubugras; era grande
pois havia uma decorao floral em azul e branco- no avesso das telhas dos conhecedor da arquitetura colonial, sobre a qual tinha feito vrios levan-
beirais do telhado. lamentos.

53
que no chegou a ser construdo: a casa de Arnaldo
Guinle em Terespolis (Fig. 20), no sop da cadeia
de montanhas dominada pelo estranho pico chamado
Dedo de Deus. No pretendia ele retomar, no edifcio,
a forma inesperada da montanha contra qual este se
destacava?
Fig. 19. Victor DUBUGRAS. Monumento comemorativo
centenrio da Independncia do Brasil. Caminho
Mar. 1922.
No se pode dizer que tenha sido feliz a evoluo
de Dubugras em direo ao neocolonial; embora sem-
pre se tenha preocupado com a franqueza na utilizao
dos materiais, fica evidente que prevaleceu afinal o lado
formal, nesse ltimo perodo de sua obra. Ora, esse no
era o ponto forte do arquiteto, que apesar de sua ine-
gvel imaginao, era muito influencivel e de menta-
lidade muito ecltica. Foi um retrocesso patente por
parte de quem, j em 1908, tinha preconizado novos
caminhos.
Embora o movimento neocolonial tenha comeado
em So Paulo em 1914, graas atuao pessoal de
Ricardo Severo, seguido logo depois por Victor Dubu-
gras, no foi neste Estado que alcanou grande expan-
so e importncia em termos histricos. Alis, nem se
poderia esperar o contrrio, pois as circunstncias no
eram favorveis. Na poca colonial, So Paulo no
passava de uma grande aldeia bastante pobre, que no
chegou a conhecer o esplendor de outras regies, como
o Nordeste, Minas Gerais ou Rio de Janeiro. A prospe-
54
ridade s teve incio com a explorao do caf, a partir
da segunda metade do sculo XIX. Por conseguinte,
a priori uma volta ao passado no apresenta grandes
atrativos, ainda mais quando se considera que a grande
maioria da populao era composta de imigrantes, sem
qualquer vnculo com o pas. A cidade, pelo contrrio,
orgulhava-se de seu crescimento extraordinrio, que
provocava a destruio sistemtica de tudo que era um
pouco mais antigo. Tal mentalidade no podia ser fa-
vorvel a um movimento tradicionalista.
A situao no Rio de Janeiro era bem diversa. :E:
certo que tambm ali existia a facilidade de demolir,
mas essa atitude no assumia o mesmo carter sistem-
tico que tinha em So Paulo. E, principalmente, o clima
cultural no era o mesmo; na Capital Federal existia
uma elite intelectual que no ficava indiferente ao es-
tudo das artes do passado. A Escola de Belas-Artes tinha
at ento procurado imitar a Europa, ignorando tudo
ao
do
Fig. 20. Victor DUBUGRAS. Terceiro projeto para li casa
Ama/do Guinle. Teres6polis. 1927.
que lembrasse o perodo colonial, mas bastou que essa
elite intelectual tomasse conscincia do valor da arte
luso-brasileira, para que um movimento neocolonial de
carter erudito, encontrasse de imediato um clima pro-
pcio a seu desenvolvimento; ora, as condies eram
favorveis: em certos meios, comeava-se a abandonar
o ecletismo, e a sentir a necessidade de coisas novas e
de uma independncia que no fosse unicamente po-
ltica. A volta s fontes da arquitetura "nacional" ofe-
recia um meio de afirmar em pblico a personalidade
brasileira e a maturidade do pas99. Assim, bastou que
surgisse no Rio um defensor resoluto da arte neocolo-
nial, dotado de vigorosa paixo aliada a um dinamismo
sem precedentes e cuja fortuna pessoal lhe dava gran-
des meios de ao, para que o movimento neocolonial
99. Alis, o movimento neocolonial ocorreu simultaneamente em toda
a Amrica Latina e mesmo nos Estados Unidos.
se espalhasse como rastilho de plvora. Esse notvel a sua morte ao que considerava como uma verdade
defensor chamava-se Jos Mariano Filho1oo. absoluta.
No era arquiteto, mas crtico de arte e terico. A pregao apaixonada de Jos Mariano teve gran-
Uma de suas primeiras iniciativas foi a criao de um de repercusso entre os arquitetos e o pblico erudito.
importante prmio, cujo patrono escolhido, com grande O estilo neocolonial encontrou de imediato uma mag-
habilidade, era Heitor de Mello, arquiteto de prestgio nfica oportunidade de afirmar-se: a Exposio Inter-
h pouco falecido. Tratava-se de um concurso pblico nacional do Centenrio da Independncia'P", inaugu-
(julgado pelo Instituto Brasileiro dos Arquitetos em 5 rada em 1922. Alguns dos pavilhes brasileiros eram
de setembro de 1921) "destinado a incrementar os es- inteiramente acadmicos, mas a sua maioria (e indis-
tudos preliminares visando a criao de um tipo de cutivelmente os melhores) prendia-se ao novo estilo,
arquitetura nacional, inspirada diretamente no estilo considerando "smbolo da emancipao artstica do
das construes arquitetnicas sacras e civis feitas no pas", cem anos aps a sua emancipao poltica. Qua-
Brasil durante o perodo colonial"101. Era uma manobra se nenhuma dessas construes subsistiu at hoje, pois
hbil: de um lado, confiando a constituio do jri eram geralmente provisrias, mas provavelmente fos-
organizao profissional que representava todos os ar- sem obras de qualidade e contrastassem, por sua origi-
quitetos, e de outro, conseguindo que os projetos fos- nalidade, com o ecletismo da maioria dos pavilhes
sem expostos no Salo Anual da Escola de Belas-Artes, estrangeiros. Um dos mais tpicos era o Pavilho das
Jos Mariano Filho assegurava para sua concepo da Pequenas Indstrias, de Nestor de Figueiredo e C. S.
arquitetura uma grande publicidade e uma ampla pe- San J uan (Fig. 21); o qual tinha buscado inspirao no
netrao nos meios que desejava conquistar-P". Dessa t.
maneira, conseguia obter uma espcie de reconhecimen- i,
to oficial de sua tomada de posio e traava um pro-
grama para o futuro.
Jos Mariano valorizava fundamentalmente o as-
pecto plstco-?", mas, de acordo com seu ponto de
vista, o estilo neocolonial no devia limitar-se apenas
a retomar as formas do sculo XVII ou XVIII: devia
ser expresso de novas formas, fiis ao mesmo tempo
ao esprito do passado e ao do presente. Essa idia de
procura criativa, no estando vinculada forma mas
ao contedo, podia dar uma contribuio fecunda, mas
no se aplicava ao setor especfico que interessava a
Jos Mariano. Este no percebeu a contradio bsica
criada ao limitar suas preocupaes ao aspecto formal:
o vocabulrio arquitetnico e decorativo da poca colo-
nial correspondia utilizao de determinados mate-
riais, a determinados usos e a um determinado tipo de
sociedade; desejar manter parte desses elementos, limi-
tando-se a fazer algumas variaes sobre os mesmos te- Nestor de FIGUEIREDO e C. S. SAN lUA
mas, quando seu significado profundo e sua verdadeira vi/ho das Pequenas Indstrias na Exposio
razo de ser tinha desaparecido, era o mesmo que cair cional do Rio de Janeiro. 1922.
no anacronismo que ele queria evitar. Assim, logo se
fechou em um sistema rgido, elaborando uma verda- Convento de So Francisco, em Salvador (Bahia); ins-
deira doutrina e ditando regras que chegavam a abor- pirao esta transposta de modo muito feliz para um
dar detalhes muito precsos-?", permanecendo fiel at tipo de edifcio de finalidade bem diversa; o grande
fronto rococ decorado com azulejos, as duas galerias
100. Seu nome completo era Jos Mariano CARNEIRO DA CUNHA, laterais superpostas lembrando a elevao dos claus-
mas sempre assinou os livros e artigos apenas com os prenomes.
tros franciscanos, as torres das extremidades e todos os
101. Architectura no Brasil, n.o 1, out. de 1921, pp. 38-39 e pp. 45-46.
102. O tema proposto era o projeto de um sobrado, destinado a um motivos decorativos eram tomados de emprstimo ar-
terreno de 20m de largura por SOm de profundidade, e um oramento de quitetura religiosa barroca, mas estavam integrados de
100 000 mil-ris. As condies impostas eram: 1) todos os motivos arquite-
tnicos, decorativos ou da construo deviam inspirar-se exclusuameie em modo notvel no programa funcional de um pavilho
modelos j existentes no Brasil; 2) todos esses motivos teriam um tratamen-
to arquitetnico tradicional (colunas galbadas, arcos das arcadas rebaixados, adaptado ao clima do pas, com suas longas galerias
etc.); 3) uso exclusivo da ordem toscana; 4) uso de materiais tradicionais; para exposio abertas dos lados para permitir uma
5) perfeita adaptao s condies da vida moderna (respeito aos regula-
mentos municipais); 6) os projetos premiados passariam a ser propriedade agradvel circulao do ar.
da Sociedade Brasileira de Belas-Artes, que os venderia em leilo trinta
dias depois do encerramento do Salo da Escola de Belas-Artes, onde os Eram mais simples o Pavilho de Caa e Pesca,
projetos seriam expostos. de Armando de Oliveira, onde havia uma feliz combi-
103. Alis, o concurso foi julgado nesse sentido. Os trs critrios ado-
tados foram, pela ordem: 1) melhor utilizao dos elementos artsticos co- nao de elementos caractersticos da arquitetura rural
loniais na composio da fachada; 2) melhor distribuio da planta; 3)
custo da construo. Era a consagrao absoluta do aspecto decorativo, e
do Nordeste brasileiro, e a grande porta monumental
o primeiro prmio coube a Nereu Sampaio e Gabriel Fernandes, embora norte, de Raphael Galvo e M. Brasil do Amaral, tra-
o jri julgasse a planta pouco satisfatria e o oramento mximo previsto
tenha sido ultrapassado.
104. Architectura no Brasil, n.v 24. set. de 1924, p. 16\ (<<Os De, 105. lbid., n.c 3, dez. de 1921, pp. 93-112 (desenhos, elevaes e plan-
Mandamentos do Estilo Neocolonial). tas). lbid., n . 24, set. de 1924, pp. 143-157 (fotografias}.

55
tada com uma sobriedade que acentuava os elementos do prmio Heitor de Mello em 1921) parecia um con-
tomados de emprstimo arquitetura tradicional. A ven to do sculo XVII I, o de Angelo Bruhns oscilava
nica obra neocolonial da exposio que existe at hoje entre a arquitetura laica e a religiosa, o de Raphael

Fig. 22. Arquimedes MEMRIA e F. CUCHET. Pavilho ngelo BRUHNS e Jos CORTEZ. Escola Normal
das grandes indstrias na Exposio Internacional (hoje Instituto de Educao). Rio de Janeiro. 1926-
do Rio de Janeiro (atual Museu Histrico Nacio- J 930. Fachada.
nal). 1922.
Galvo e Edgar Vianna tinha encontrado o equilbrio
O atual Museu Histrico Nacional (Fig. 22), na po- monumental necessrio, mas s custas das solues
ca, Palcio das Grandes Indstrias, obra de Memria funcionais; s o projeto vencedor, do jovem Lcio Cos-
e Cuchet. Em princpio, no passava da restaurao do ta, resolvia perfeitamente os problemas de distribuio
antigo arsenal de 1762, mas na realidade foi feita uma interna e de circulao, conservando ao mesmo tempo
reconstruo completa, onde os arquitetos demonstra- um grande parentesco formal com a arquitetura da po-
ram grande liberdade de interpretao e um conjunto ca colonial.
muito bem resolvido, cujo principal atrativo seu jogo A mais importante realizao oficial no estilo neo-
cromtico: o rosa dominante das paredes se harmoniza colonial foi a Escola Normal do Rio de Janeiro (hoje,
perfeitamente com o cinza de reflexos azulados dos Instituto de Educao), obra de Angelo Bruhns e do
pilares de canto feitos de pedra aparente, com o mar- portugus Jos Cortez (construda entre 1926-1930).
rom escuro das galerias de madeira do andar superior, Nela, percebe-se mais uma vez a inspirao da arqui-
com o azul e branco dos azulejos e das telhas enverni- tetura monstica, tanto na parte externa (Fig. 23),
zadas no avesso dos beirais. Alis, a reabilitao da quanto internamente. O ptio, com sua fila tripla de
cor foi uma das contribuies indiscutveis de estilo galerias superpostas, faz lembrar os antigos colgios
neocolonial, primeira manifestao de uma tendncia
que, mais tarde, ser encontrada na arquitetura "mo-
derna" local.
O sucesso do neocolonial na exposio internacio-
nal de 1922 teve profunda repercusso; o estilo no
apreciado apenas em termos locais, mas tambm elo-
giado pelos estrangeiros, encantados com o exotismo
que ele exalava; por sua vez, esses elogios reforaram
o entusiasmo brasileiro pelo movimento, que a partir
de ento passou a contar com o apoio oficial declarado.
Em 1926, quando o Ministrio da Agricultura instituiu
um concurso para a escolha do anteprojeto do pavilho
do Brasil na Exposio de Filadlfia, a primeira condi-
o do programa era a adoo do estilo colonial. Os
seis projetos apresentados pelas figuras de proa do se-
tor eram muito distintos, mas evidenciavam as dificul-
dades com que se deparavam os arquitetos quanto ?
escolha do caminho a seguir+'!": os dois projetos de
Elisrio Bahiana pareciam grandes casas residenciais,
o de Nereu Sampaio e Gabriel Fernandes (vencedores
hg. 24. Angelo BRUHNS e Jos CORTEZ. Escola Normal.
106. Ibid .. vol. V. abril-maio de 1926, n .e 28, pp. 117-118. Rio de Janeiro. 1926-1930. Ptio central.

56
jesutas (Fig. 24), enquanto o corpo central da fachada gradao cuidadosamente estudadas, que davam ao todo
se assemelha aos frontispcios de algumas igrejas de um equilbrio entre a lgica e a imaginao, equilbrio
conventos da regio de Pernambuco. Contudo, o cunho esse que resultava num encanto muito especial. Os ele-
clssico est presente tanto na simetria absoluta do con- mentos decorativos eram tomados de emprstimo ao
junto, quanto nas ranhuras que ressaltam a austeridade passado, mas no se exclua pesquisas novas Em outros
do trreo, austeridade essa que contrasta com uma certa setores. Alis, quando construiu na mesma poca para
exuberncia decorativa dos demais andares. visvel
a famlia Daudt de Oliveira duas casas gerninadas com
terem os arquitetos pretendido dar ao edifcio um ca- lIlll ia rtl irn comum "!". Lcio Costa souhe aliar a seme-
rter monumental, o que pensavam s ser possvel atra-
vs de um equilbrio do todo, mas sem excluir a fantasia
nos detalhes 107.
Mais ainda do que nos edifcios pblicos, o neo-
colonial triunfou na arquitetura residencial, mas
curioso notar que a maior aceitao em termos quan-
titativos no foi de um estilo de origem autctone, e
sim a moda das casas "misso espanhola", importada
dos Estados Unidos por Edgar Vianna. Esse estilo com
macias arcadas em arco-pleno, colunas torsas, reboco
grosso em relevo com desenhos informais lembrando
vagamente a decorao rabe10s, no ser examinado
mais detalhadamente pois tambm no passou de um"
forma de ecletismo extico, de interesse limitado. Me-
rece maior ateno a verdadeira converso ocorrida na
Escola de Belas-Artes, em 1925, cujos formandos apre
sentavam projetos em estilo neocolonial, destacando-se
dentre eles os de Attlio Correa Lima e Paulo Antunes
Ribeiro-i" que, a seguir, iriam destacar-se em outro
caminho, o da arquitetura "moderna". O arquiteto mais
intimamente vinculado a essa dupla aventura, cuja per- Fig. 25. Lcio COSTA e Fernando YA LENT 1M. I'r(J/<':1U
para a casa de Rau/ Pedrosa, na Rua Rumnia. Rio
sonalidade marcou tanto o movimento neocolonial, de Janeiro. 1925. Plantas.
quanto o movimento racionalista posterior, foi sem d-
vida Lcio Costa. Pode parecer estranho que um jovem
de vinte e quatro anos (em 1924, quando se forme;
pela Escola) tenha conseguido tamanha ascendnc,
sobre seus colegas assumindo rapidamente o papel (;
lder, mas o fato explicvel: sua vasta cultura, a Lf-
mao parcialmente europia, a segurana de seu gosto,
a grande modstia e o apoio de Jos Mariano foram os
elementos essenciais de sua rpida ascenso. Associado
a Fernando Valentim, projetou e construiu uma srie
de casas de estilo neocolonial de interesse considervel,
pois j continham o germe da evoluo que alguns
anos mais tarde o levou at a nova arquitetura. A ttulo
de exemplo, vejamos o projeto de Raul Pedrosa-J'': o
aspecto geral era tpico do neocolonial, mas havia uma
coerncia total entre a disposio da planta (Fig. 25)
e a distribuio dos volumes (Fig. 26); cada um destes
correspondia a uma parte bem definida da casa (da
esquerda para a direita: partes baixas destinadas aos
empregados, bloco principal com planta em "L", pr-
tico encimado por um terrao, ateli); a hierarquia Fig. 26. Lcio COSTA e Fernando Y ALENT 1M. Projeto
entre essas partes era nitidamente marcada por uma para a casa de Raul Pedrosa, na Rua Rumnia. Rio
diferena de altura, mas no havia qualquer rigidez; a de Janeiro. 1925. Elevao.
composio era livre e o jogo dos telhados de uma.
duas e quatro guas estabelecia uma transio e uma Ihana entre elas com variaes que evitavam uma SI-
metria absoluta, tanto em planta, quanto em elevao,
107. Como as corujas (smbolo da cincia) dos azulejos que decoram a fim de obter uma unidade que descartava qualquer
a parte de baixo das telhas dos beirais do prtico situado no ptio, atrs
da lachada. trao de monumentalidade capaz de perturbar a intimi-
108. Archileclura no Brasil. n.c 25. novo de 1925. pp. 16-23 Ifotogr a- dade, monumentalidade essa sem razo de ser numa
(ias, cortes e elevaes).
109. lbid., pp. 25-33.
simples residncia familiar. Mais perspicaz do que os
110. lbid., n .o 27, Iev.vrnar. de 1926, pp. 86-87 (elevaes, plantas
r cortes). 111. Arquitetura e Urbanismo, n . 5. ser.cout. de 1938, pp. 238-250.

57
 arquitetos mais idosos que ele, Lcio Costa logo per-
cebeu que a adoo de um "estilo" no bastava para
resolver os problemas. Enquanto Jos Mariano louvava
a necessidade de o neocolonial estar perfeitamente
adaptado vida moderna, mas dando ao aspecto for-
mal uma importncia tal que se tornava prisioneiro de
um sisterna+P, enquanto muitos de seus colegas incor-
riam no erro de querer imitar fielmente os detalhes da
I
I
arquitetura da poca colonial, continuando assim es-
cravos de um ecletismo de carter histrico e de um
II decorativismo superficial, Lcio Costa tinha compreen-
dido que era preciso no se ater interpretao literal,
mas procurar tambm encontrar o esprito que presi-
dira ao nascimento dessa arquitetura colonial: ora, seu
principal valor era o de ter trazido, principalmente pa-
ra a construo civil, uma resposta satisfatria aos
problemas decorrentes das necessidades da poca; por-
tanto no bastava tomar de emprstimo seu vocabulrio
arquitetnico, era preciso tambm transpor sua perfeita
lgica interna para termos contemporneos. A profunda
compreenso do -sentido verdadeiro da arqu. te .ura do
passado, assim manifestada por Lcio Costa, era um
considervel passo frente, que o distanciou em defi-
nitivo de um ecletismo estril. S faltava agora liber-
tar-se de um vnculo sentimental a um formalismo,
apenas externo, para que um futuro brilhante se abris-
se a sua frente.
Procedendo-se a um balano do movimento neo-
colonial, conclui-se que ele foi bastante positivo, apesar
da contradio que o condenava desde a origem. E ver-
dade que, no conjunto, ele foi essencialmente um retor-
no um tanto nostlgico ao passado. O fato de ter em-
pregado de modo diferente elementos antigos ou mesmo
de ter imaginado algumas variantes originais-P no
basta para dar a esse estilo um verdadeiro carter cria-
tivo, uma real independncia; as tendncias arqueol-
gicas predominam nitidamente. Havia alm de tudo,
por parte da maioria dos arquitetos, um desconheci-
mento dos princpios bsicos e da diversidade da arqui-
tetura luso-brasileira dos sculos XVII e XVIII; no
se fez uma diferenciao entre a arquitetura laica e a
religiosa, nem se levou em conta as vrias diferenas
regionais existentes. A preocupao predominante com
a forma decorativa levou a tomar de emprstimo e a
misturar sem discernimento o repertrio utilizado nas
construes mais ricamente ornamentadas, isto , nas
igrejas da Bahia e de Pernambuco, para aplic-lo a edi-
fcios de finalidade totalmente diversa-v'. Dessa con-
fuso entre os gneros e desse arbtrio resultava uma
inevitvel artificialidade. Enfim, e acima de tudo, essas
pesquisas puramente plsticas (ou quase) desviavam,
os que a ela se dedicavam, do estudo de solues para
os problemas contemporneos: claro que se podia
construir em estilo neocolonial igrejas, casas e palcios
112. Alis, Jos Mariano no se limitou teoria, mas fez, ele mes-
mo, o projeto de sua residncia, o Solar do Monjope, uma construo de
grande porte intermediria entre casa e palcio, no bairro do Jardim
Botnico.
113. Como as telhas vitrificadas com figuras azuis sobre fundo branco
que so encontradas com freqncia sob os beirais dos telhados.
114. De fato, poucas foram as igrejas constru das em estilo neocolonial
e elas apresentam um interesse apenas limitado. Pode-se citar: a do bairro
da Urca no Rio, de Faro Filho, e a do Convento do Carmo em So
Paulo (1928)
58
(e at mesmo pavilhes de exposio que se assemelha-
vam a este ltimo gnero), mas nunca (a menos que
se casse na arbitrariedade total) prdios de escritrios
ou de apartamentos, fbricas e outros edifcios tpicos
da civilizao industrial. Por conseguinte, tudo no
passava de simples capricho esttico de natureza eru-
dita e no de uma soluo para o futuro.
Contudo, no se deve julgar o movimento neoco-
lonial em funo de princpios ;;,erais, mas sim em
funo de sua contribuio para o contexto brasileiro;
ora, essa contribuio no foi nada desprezvel. Deixa-
remos de lado o aumento de interesse que na poca se
manifestou pela arquitetura autntica da poca colonial.
Ao contrrio do que se possa pensar, o movimento neo-
colonial no foi apenas uma conseqncia desse reno-
vado interesse pela arquitetura colonial; num primeiro
momento ele contribuiu para o aprofundamento do co-
nhecimento que se tinha dessa arquitetura-I" e conse-
qentemente ajudou a conservao de um patrimnio
artstico, cujo valor vinha sendo esquecido. Isso foi de
grande valia, mas apresenta um interesse apenas indi-
reto para nosso trabalho. Tambm preciso constatar
que o neocolonial produziu algumas obras de inegvel
valor esttico, por exemplo, o atual Museu Histrico
Nacional; o fato de ser um exemplo perfeito de arqui-
tetura completamente voltada para o passado, em nada
diminui suas qualidades intrnsecas; at ento, nenhum
resultado equivalente tinha sido alcanado com os ou-
tros estilos contemporneos-!", Mais importante entre-
tanto o fato de alguns pioneiros da nova arquitetura
brasileira (Lcio Costa, Attlio Correa Lima, Paulo
Antunes Ribeiro, Raphael Galvo e outros) terem pas-
sado por uma fase neocolonial antes de se tornarem
discpulos de Le Corbusier. Certas particularidades do
movimento racionalista brasileiro no poderiam ser
explica das sem se levar em considerao esse fato evi-
dente. At mesmo Niemeyer, que sempre recusou tomar
de emprstimo formas do passado, jamais renegou a
influncia difusa que a arte colonial teve sobre ele, em
conseqncia do ambiente que o cercava-!". Enfim, a
arquitetura neocolonial foi o smbolo de uma tomada
de conscincia nacional, que a seguir iria se desenvolver
e dar um carter particular s realizaes brasileiras.
Por conseguinte, por mais estranho que possa parecer,
a priori, o estilo neocolonial constituiu-se numa transi-
o necessria entre o ec1etismo de carter histrico,
do qual era parte intrnseca, e o advento de um racio-
nalismo moderno, cuja origem foi a doutrina de Le
Corbusier, mas cuja grande originalidade local no po-
de ser questionada.
115. Muitos levantamentos de arquitetura luso-brasileira foram ento
realizados, tendo em vista sua eventual utilizao pelos arquitetos contem-
porneos. CL F. RANZINI, Estylo Colonial Brasileiro: Composies Archi-
tectonicas de Motivos Orginaes, So Paulo, 1927, 40 ilustraes.
116. Basta comparar o Museu Histrico Nacional com o fraco Palcio
da Cmara dos Deputados, dos mesmos arqui tetos, Memria e Cuchet, para
perceber que, em matria de ecletismo, o estilo neocolonial correspondia
melhor s possibilidades locais do que um pseudoclassicismo superficial fruto
da total incompreenso dos atrativos do neoclassicismo.
117. Ora, esse clima devia-se parcialmente ao sucesso da arquitetura
neocolonial, que constitua sem dvida um contra-senso histrico e lgico,
mas que contribuiu para a revalorizao da arquitetura luso-brasileira tra-
dicional, facilitando seu estudo e divulgao e mesmo, em alguns casos, sua
compreenso profunda.
 Portanto, no perodo que vai de 1900 a 1930
aproximadamente, a arquitetura no Brasil passou por
um certo nmero de vicissitudes. Os estilos histricos
justapuseram-se ou sucederam-se num ritmo impressio-
nante, sem conseguir lanar bases durveis. Com efeito,
no tinha sentido querer manter e adaptar as formas
do passado a programas novos, possibilitados pelo em-
prego de novas tcnicas e materiais; esse fato, porm,
no foi compreendido de imediato, e o que tinha ocor-
rido no sculo anterior na Europa, aconteceu no Brasil
no comeo deste sculo. S se percebeu com atraso que
o ferro e, principalmente, o ooncreto armado podiam
ser utilizados de modo ao mesmo tempo racional e es-
ttico, de maneira a gerar um novo estilo, que rompesse
com o que se tinha feito at ento. Assim, no se deve
ver no triunfo do ecletismo at por volta de 1930, o
reflexo automtico de um atraso tcnico-I" e o indcio
de um desconhecimento das possibilidades materiais
dos novos meios de construo; os arquitetos sabiam
servir-se destes perfeitamente, e fizeram-no com fre-
qncia, mas sem abandonar o antigo vocabulrio ar-
quitetnico, reduzido a um papel puramente formal-I".
Essa atitude era fruto de uma escolha voluntria, ex-
plicada por um apego conservador a princpios supe-
rados e por um complexo de inferioridade generalizado,
118. r; claro que existia esse atraso nas possibilidades oferecidas pelo
local, mas isso era compensado pela facilidade de importao.
119. Alis, esses arquitetos eram na maioria europeus ou tinham-se
formado no exterior, como Ramos de Azevedo. Conheciam perfeitamente
os progressos efetuados no setor da construo.
ambos perceptveis nas classes dirigentes do pas. O
apelo sistemtico a estrangeiros vindos dos quatro can-
tos da Europa, trazendo consigo as caractersticas lo-
cais de que gostavam, s serviu para reforar a tendn-
cia para a diversificao. De fato, necessrio fazer
uma constatao espantosa: durante todo esse perodo,
so raros os arquitetos brasileiros que chamem ateno;
e mais, aqueles que na poca gozavam de maior reno-
me (Ramos de Azevedo em So Paulo, Heitor de Mello
no Rio, por exemplo) mostraram-se os mais fiis de-
fensores das tradies eur9pias e os menos originais.
Os primeiros sintomas de um despertar propriamente
brasileiro e de uma procura de unidade estilstica s
comearam a manifestar-se a partir de 1920, quando
aos poucos o movimento neocolonial foi se impondo.
Este, porm, no era mais do que um beco sem sada;
no podia frutificar sem que ocorresse uma profunda
transformao na maneira de encarar os problemas.
Por conseguinte, mais uma vez foi preciso apelar para
a cultura europia (mas desta vez para a cultura con-
tempornea), antes que o arquiteto brasileiro fosse ca-
paz de trilhar seu prprio caminho e encontrar uma
soluo para o futuro. Essa reviravolta esboou-se de
modo tmido por volta de 1930, data que, sob todos os
pontos de vista, um marco na histria do Brasil.
59
2. AS PREMISSAS DA RENOVAO
(1922-1935)

Para abordar o problema das origens da renovao suas origens, a dualidade do "modernismo" brasileiro,
da arquitetura no Brasil, impe-se um recuo no tempo. na tentativa de sintetizar preocupaes ao mesmo tem-
Assim como evidentemente os estilos histricos no po revolucionrias e nacionalistas.
desapareceram de um momento para o outro", o movi- Nem os escritos de Oswald de Andrade, nem as
mento "moderno" no surgiu repentinamente. Por mais primeiras exposies expressionistas realizadas em So
que assim possa parecer, ele no entanto resultado da Paulo por Lasar Segall (maro-abril de 1913) e Anita
evoluo do pensamento de alguns grupos intelectuais Malfatti (maio de 1914) provocaram controvrsias
brasileiros, especialmente paulistas, evoluo essa que dignas de nota. O mesmo no ocorreu com a segunda
criou um mnimo de condies favorveis, sem as quais exposio de Anita Malfatti, realizada de 12 de de-
as primeiras realizaes do gnero no teriam frutifi- zembro de 1917 a 10 de janeiro de 1918, que alcanou
cado. necessrio, portanto, analisar rapidamente esse relativo sucesso, tendo a crtica se mostrado inicial-
fenmeno antes de se proceder ao exame das posies mente prudente. No entanto, um artigo de Monteiro
tericas assumidas pelos arquitetos de vanguarda e das Lobato=, acendeu subitamente o estopim. O prestgio
obras pioneiras do movimento. do autor, que chamava a artista de "ser bizarro", com
viso anormal, levou milhares de paulistas a compar-
1. A VANGUARDA PAULISTA E A SEMANA tilhar de sua opinio: quadros adquiridos foram de-
DE ARTE MODERNA2 volvidos, recaindo o descrdito sobre a jovem que,
profundamente atingida por esse ataque pessoal, passou
Os movimentos de vanguarda europeus, que agita- a duvidar de si mesma. A atitude pouco elegante de
ram as letras e as artes no incio do sculo XX, no Monteiro Lobato teve, porm, um resultado aparente-
tiveram repercusso alguma no Brasil, at o trmino mente paradoxal, mas perfeitamente lgico nesse con-
da Primeira Guerra Mundial. Contudo, desde 1912, texto: um grupo de jovens da sociedade paulistana,
o poeta Oswald de Andrade, que tomara conheci- ciosos de afirmao nas letras e nas artes", organizou-se
mento em Paris do Manifesto de Marinetti, empenha- em torno de Anita Malfatti, considerada vtima da
va-se na divulgao dos princpios futuristas; embora incompreenso de seus concidados. Constitua-se,
rejeitasse integralmente, como seu colega italiano, os assim, o ncleo dos futuros organizadores da Semana
valores do passado, deles se valia para exigir uma de Arte Moderna de 1922. Oswald de Andrade assu-
poesia e uma pintura "nacionais", inspiradas na miu a liderana do grupo e respondeu a Monteiro
"paisagem, na luz, na cor, na vida trgica e opulenta Lobato num artigo publicado no Jornal do Comrcio
do interior do Brasil"3. Fica assim evidenciada, desde de 11 de janeiro de 1918, um dia aps o encerra-
mento da exposio. A polmica estava lanada, encon-
1. Vrios vestgios deles podem ainda ser encontrados, apesar do pres- trando assim os jovens rebeldes um meio de romper
tgio da arquitetura moderna.
2. M. DA SILVA BRITO, Histria do Modernismo Brasileiro. I, An- com o confinamento a que estavam reduzidos.
tecedentes da Semana de Arte Moderna, So Paulo, 1958, in-oitavo. Infe-
lizmente, essa obra fundamental se detm nos antecedentes da Semana de O impacto provocado pela exposio de Anita
Arte Moderna, no tendo sido publicado o segundo volume. Quanto Se-
mana, pode-se consultar os depoimentos recolhidos pelo jornal O Estado de
S. Paulo por ocasio do quadragsimo aniversrio da manifestao: Suple- 4. Publicado em 20 de dezembro de 1917, na edio vespertina de O
mento Literrio, n.c 269, 17 fev. 1962, e n .o 277, 14 abro 1962. Estado de So Paulo e integralmente transcrito por M. DA SILVA BRITO.
3. Em prol de uma Pintura Nacional, O Pirralho, n.c 168, 4.Q ano, op. cit., pp. 45 a 49.
2 jan. 1915. Alis, o futurismo de Oswald de Andrade era, antes de tudo, 5. Oswald de Andrade, Mrio de Andrade, Guilherme de Almeida,
literrio. Parece mesmo ter desprezado ou ignorado os manifestos de Boccio- Agenor Barbosa, Ribeiro Couro, Cndido Mota Filho, Joo Fernando de
ni e Sam'Elia sobre escultura e arquitetura futuristas. Almeida Prado e o pintor Di Cavalcanti.

61
 Malfatti atenuou-se aos poucos, mas os contatos esta- a de uma semana de arte moderna, da mesma forma
belecidos nessa oportunidade favoreceram a conscienti- como existiam as semanas de moda. Inicialmente, foi
zao desses intelectuais insatisfeitos quanto s suas prevista apenas uma exposio de pintura e esculturas,
possibilidades. O grupo organizou-se objetivamente em acompanhada de conferncias e sesses de leituras poti-
1920, mas no deu incio imediato s hostilidades. cas, na livraria de Jacinto Silva, este sempre pronto a
Comeou-se por contemporizar, obtendo inclusive o colocar a sua livraria disposio do grupo futurista.
apoio de Monteiro Lobato, visando impor s autorida- O apoio financeiro do rico cafeicultor Paulo Prado, a
des o reconhecimento do valor de Vtor Brecheret, interveno de Graa Aranha, o dinamismo do escritor
escultor descoberto por Oswald de Andrade, Di Ca- Ren Thiollier, principal organizador, fizeram com que
valcanti e Menotti deI Picchia. O projeto de Brecheret a manifestao se revestisse de um carter excepcional
para um monumento s bandeiras no foi realizado, e encontrasse um contexto proporcional s ambies
conforme previsto, para a comemorao do centenrio dos que a tinham imaginado: a locao do Teatro Muni-
da Independncia, em 19226 Teve no entanto acolhida cipal transformou-se num acontecimento da vida paulis-
favorvel da crtica, quando apresentado ao pblico tana, o que no teria passado de um fato de pequena
em 28 de julho de 1920. No ano seguinte, uma esttua importncia. Inaugurada em 13 de fevereiro de 1922,
de Eva era adquirida pela Prefeitura e colocada no a Semana desencadeou paixes e atingiu seu objetivo:
Parque Anhangaba, no centro da cidade, enquanto pouco importava tivessem sido as conferncias vaiadas
o artista ganhava uma bolsa do governo do Estado com freqncia e a crtica severa quase sempre enca-
para ir a Paris. Tais fatos encorajaram os "futuristas"? rado as manifestaes como uma palhaada digna de
a empunhar armas. Em 9 de janeiro de 1921, quando um circo e no da literatura e das artes - o impacto
do banquete oferecido a Menotti del Picchia pelos emocional havia sido considervel, pelo menos em So
principais literatos paulistas de ento, Oswald de Paulo!".
Andrade'' fez um discurso em que ressaltou ser a No se deve porm exagerar quanto s suas reper-
obra do homenageado somente aceita pelos "conserva- cusses imediatas no plano literrio e, sobretudo, arts-
dores", e proclamando pertencer este ao grupo dos tico. Com o passar dos anos, criou-se uma certa mstica
jovens inconformados que tinham a firme determinao sobre a Semana da Arte Moderna, sendo apresentada
de se afirmarem. O espanto que atingiu inicialmente como uma transformao decisiva, uma verdadeira revo-
os meios criticados - sem entretanto faz-los protes- luo radical, de incalculveis conseqncias. Na reali-
tar - cedeu lugar rapidamente a uma reao violenta, dade, seus participantes no tinham nenhum programa
., quando Oswald de Andrade franqueou a Mrio de coerentel ' , O denominador comum era sobretudo de
Andrade as colunas do Jornal do Comrcio, para que natureza negativista e demolidora: a ruptura com o
ali publicasse uma srie de artigos sobre os "mestres passado e a independncia cultural frente Europa -
do passado':", Todos os literatos brasileiros da gerao especialmente Portugal e Frana, pases que haviam
anterior e cujo prestgio estava ento no auge, eram a marcado de modo mais profundo a literatura e as artes
solenemente enterrados, como glrias defuntas, sem brasileiras - eram os dois pontos fundamentais, de
interesse algum para as futuras geraes. Em outubro uma clareza por sinal ilusria. A revolta contra a tra-
de 1921, os dois Andrade, lderes do grupo, foram dio e o retorno s fontes primitivas, que caracteriza-
ao Rio de Janeiro manter contato com os intelectuais ram o movimento "antropofgico" dos anos seguintes
da Capital Federal para que compartilhassem a inquie- exploso de fevereiro de 1922, no podiam ser disso-
tao de seus colegas paulistas. Graa Aranha, que ciados da atmosfera de Paris, para onde se voltavam
retornava nesse momento da Europa, aderiu ao grupo os olhos de toda a elite brasileira, quer conservadora,
futurista, apoiando-o com todo seu prestgio, assegu- quer revolucionria-. Mas os responsveis pela Semana
rando assim uma nova fora e um novo entusiasmo ao em absoluto se preocupavam com suas contradies
movimento. internas, com a falta de uma unidade real, das obras
Foi nessa atmosfera tensa que surgiu repentina- lidas ou tocadas nas salas do Teatro Municipal. Tra-
mente a idia da Semana da Arte Moderna. H vrios tava-se, antes de tudo, de uma manifestao de pro-
meses os jovens paulistas cogitavam uma manifestao
para 1922, ano comemorativo do centenrio da I nde- 10. De fato, no Rio de Janeiro parece ter sido bem reduzido, apesar
pendncia. Em novembro de 1921, durante uma expo- da participao ativa dos literatos cariocas e da importncia do programa
musical que contribuiu para o lanamento do jovem compositor local Villa-
sio de Di Cavalcanti na livraria de Jacinto Silva, -Lobos. Foi praticamente nulo nas outras cidades brasileiras, que, na sua
maioria, ignoraram totalmente a Semana. Cf. os testemunhos de persona-
essa antiga aspirao assumiu sua forma definitiva - lidades imparciais, como Rodrigo MelIo Franco de Andrade e Carlos Drurn-
mond de Andrade em O Estado de S. Paulo, Suplemento Literrio, n.c 269,
17 fev. 1962, p. I.
6. o fato de a colnia portuguesa de So Paulo desejar tambm ofe-
recer um momento sobre o mesmo tema (que seria executado pelo escultor 11. Menotti dei Picchia propusera um programa futurista no artigo
portugus Teixeira Lopes) criou uma rivalidade, levando ao abandono dos Na Mar das Reformas, publicado no Correio Paulistano em 24 de ja-
dois projetos. O de Brecheret foi retomado bem mais tarde e inaugurado neiro de 1921 (texto reproduzido por M. DA SILVA BRITO, op . ait.,
em 1958. pp. 164-166). Mas era um programa vago; limitado a algumas idias gerais
e essencialmente literrio.
7. Na poca, este rtulo, que era aceito pelas pessoas envolvidas, esten-
deu-se a todos no-conformistas que desejavam uma renovao qualquer e 12. Sem dvida alguma, ningum descreveu melhor a situao da d-
a todos os que se afastavam da linha tradicional, mesmo que discretamente. cada de vinte do que Mrio Pedrosa: Escritores e artistas vindos a Paris
O termo modernista, hoje empregado com freqncia para designar aque- defrontavam-se com um novo culto por tudo aquilo que era ingnuo, b:r-
les que participaram da Semana de Arte Moderna, surgiu bem mais tarde, baro, antiintelectual, anticivilizado, antiocidental. Compreenderam a con-
para evitar confuso com O futurismo italiano. tribuio que poderia ser dada pelos valores instintivos e primitivos, que
podiam fazer surgir de seu prprio solo, sem a necessidade de procur-Ias
8. Texto em M. DA SILVA BRITO, op, cit., PP. 157 a 159. na frica, na sia ou nas ilhas perdidas do arquiplago ocenico. Foi
9. Mestres do Passado, Jornal do Comrcio de 2, 12, 15, 16, 20 e partindo de Montparnasse e de Montmartre que eles descobriram seu pas.
23 de agosto e 1.9 de setembro de 1921. Texto reproduzido por M. DA Seu evangelho baseou-se, assim, na fuso de dois termos opostos: cultura e
SILVA BRITO, op. cit., pp. 223 a 276. instinto. (Architecture d'aujourd'hui. n.c 50-51, dez. de 1953, p. XXI).

62
 testo, de um desafio opmiao pblica, revestido em
sua essncia crtica de um certo carter anrquico.
A prova mais evidente da falta de coerncia da
Semana, enquanto conjunto de propostas de vanguarda
estava na sesso consagrada arquitetura. Os organi-
zadores contavam com grande nmero de literatos,
quatro pintores (Anita Malfatti, Di Cavalcanti, Vicente
do Rego Monteiro e o suo [ohn Graz) , um escultor
(Brecheret) 13, um compositor (Villa-Lobos): era tam-
bm necessrio um arquiteto para que a exposio fosse
completa. Recorreram, ento a um espanhol radicado
em So Paulo, Antonio Garcia Moya, autor de casas
inspiradas na tradio mourisca espanhola, que, em
suas horas livres, colocava no papel desenhos de uma
arquitetura visionria que agradava aos futuristas por
sua fisionomia extravagante-s. Nada de vlido poderia
da resultar, e torna-se difcil caracterizar melhor a
diferena entre o carter puramente especulativo e gra-
tuito dos projetos visionrios, fortemente, marcados por.
um cunho passadista e as necessidades concretas, que
o arquiteto jamais pode abandonar.
Portanto, de um ponto de vista objetivo, no
exerceu a Semana de Arte Moderna qualquer influncia
direta sobre a arquitetura. Isto no significa, no entanto,
que seu papel tenha sido nulo. Ela criou um clima
novo, revelou um esprito de luta contra o marasmo
intelectual, contra a aceitao incondicional dos valo-
res estabelecidos. Mesmo que suas conseqncias no
tenham sido imediatas, mesmo que a revista de arte
moderna, Klaxon, lanada alguns meses depois, no
tenha sobrevivido-", no resta dvida de que algo
mudou no ambiente geral. Alm disso, a unanimidade
em contestar e a ausncia de um verdadeiro programa
construtivo, que caracterizaram a manifestao, eram
reflexo de uma insatisfao profunda e de uma hesi-
tao quanto ao caminho a seguir. Havia, portanto, uma
predisposio de esprito por parte daqueles que se
revoltaram contra a ordem estabelecida, mas que no
entanto estavam incertos quanto soluo apropriada.
Tudo isso propiciava no campo da arquitetura condies
psicolgicas favorveis afirmao de uma personali- Paulo, cuja riqueza se devia em grande parte a uma
dade decidida, capaz de propor solues simples e
precisas e de passar ao.
B sabido porm que, para a realizao arquitet-
nica, no bastam as condies psicolgicas, sendo indis-
pensveis os recursos de ordem material. Mas tambm
neste particular a Semana de Arte Moderna abria novas
perspectivas, a mais ou menos longo prazo. O simples
fato de ter sido possvel organiz-Ia com uma ampli-
tude imprevisvel alguns meses antes era intrinsecamente
significativo: mais do que a pequena subveno conce-
dida por Washington Lus-" governador do Estado de
So Paulo, o elemento promissor era o apoio do rico
cafeicultor e comerciante Paulo Prado. A converso de
um dos membros da aristocracia paulista, assegurava
13. Brecheret se encontrava na Frana quando foi realizada a Semana,
mas deixara esculturas para serem expostas.
14. Moya foi revelado ao grande pblico por Menotti dei Picchia, num
artigo do Correio Paulistano, publicado em 20 de julho de 1927.
15. O primeiro nmero desta revista mensal de arte moderna foi lan-
ado em 5 de maio de 1922; a publicao foi interrompida no sexto nmero.
16. Cinco mil mil-ris (testemunho de Ren Thiollier no Suplemento
Literrio, n.e 277, p, 4, de O Estado de S. Paulo de 14 de abril de 1962).
ao movimento renovador a base financeira indispens-
vel! 7. Era apenas o primeiro passo, ao qual poderia se
seguir o surgimento de uma clientela interessada numa
arquitetura nova, por pouco que esta tivesse a oferecer
em termos de propostas concretas e realizveis. O mri-
to de compreender esse fato coube a um jovem arqui-
teto vindo da Europa e chegado a So Paulo um ano
depois da Semana de Arte Moderna: Gregori War-
chavchik.
2. O PAPEL E A OBRA DE GREGORl WARCHAVCHIK
1_ Os primeiros anos e os manifestos de 1925
A configurao favorvel de alguns elementos,
conforme acabamos de esboar, no deve, entretanto,
insinuar um domnio antecipado da situao; quando
muito, correspondia ao mnimo necessrio para se cogi-
tar uma renovao na arquitetura. Em contrapartida,
os obstculos a superar eram imensos: indiferena ou
hostilidade da opinio pblica, incompreenso geral,
necessidade de contornar a legislao municipal, que
limitava a liberdade de composio, o alto custo dos
materiais industrializados (cimento, ferro e vidro), os
mtodos de construo ainda artesanais. Indiscutivel-
mente, era preciso coragem, energia e entusiasmo para
ousar enfrentar tantos problemas de uma s vez; para
ser bem-sucedido, era necessrio tambm um certo senso
de diplomacia e uma grande capacidade para convencer.
Nenhuma dessas qualidades faltou a Gregori War-
chavchik, cuja ao pioneira merece ser destacada 1".
Pode, primeira vista, parecer estranho que, para
a introduo da arquitetura no Brasil, tenha sido neces-
srio um emigrante russo, formado na Itlia, visto no
estar o movimento modernista de 1922 isento de laivos
de nacionalismo. Essa tendncia nacionalista, no tinha
porm nenhum carter restritivo e nem poderia t-lo,
num pas novo e numa cidade cosmopolita como So
recente e abundante imigrao europia. No existia
hostilidade alguma em relao ao estrangeiro; pelo con-
trrio, era ele aceito sem restries se quisesse inte-
grar-se comunidade. Portanto, rapidamente, Wai-
chavchik foi considerado brasileiro; desde a primeira
casa que construiu, a crtica favorvel, notada mente a
dos lderes da Semana de 1922, insistiu no carter ao
mesmo tempo "moderno" e "brasileiro" de sua arqui-
tetura] 9.
17. Mrio da Silva Brito (Suplemento Literrio n .o 269, p. 4, de
O Estado de S. Paulo de 17 de Iev. de 1962) mostrou que a participao
de Paulo Prado e de Graa Aranha na Semana de Arte Moderna no foi
talvez totalmente isenta de interesses e que sua organizao tenha talvez
servido de apoio a uma operao financeira e comercial de grande porte.
Mas, independentemente disto, as convices estticas manifestadas por
Paulo Prado e Graa Aranha no podem ser postas em dvida.
18. O que fizera Geraldo Ferraz h mais de dez anos, Quando ini-
ciou a srie de artigos sobre Individualidades ... da atual arquitetura bra-
sileira com um estudo sobre Warchavchik (Habitat, n.o 28 maro de
19j6, pp. 40-48). O autor estava to interessado no assunto, qu~ o retomou
nUITI.aimportante monografia) compreendendo uma documentao original
particularmente importante (recortes de peridicos da poca) antigas foto-
grafias, plantas e desenhos de todas as primeiras obras de Warchavchik):
G. FERRAZ, Warchavchik e a Introduo da Nova Arquitetura no Brasil:
1925 a 1940, So Paulo, Museu de Arte, 1965.
19. G. FERRAZ, op. cit., pp. 56-62.
63
 Longe de ser uma desvantagem, a condio de venincias de um estrangeiro do que a traio (ou
estrangeiro beneficiou Warchavchik. Nascido em aquilo que a maioria tomasse como tal) de um brasi-
Odessa em 1896, iniciou seus estudos de arquitetura leiro de cepa. Sob esse aspecto, significativo o exemplo
nessa cidade, interrompendo-os em 1918, quando de Flvio de Rezende Carvalho, cuja atividade desen-
emigrou para a Itlia; concluiu-os em 1920, no Insti- volveu-se paralelamente de Warchavchik: embora for-
tuto Superior de Belas-Artes de Roma, tendo trabalhado mado na Inglaterra e tendo j em 1927 proposto um
nos dois anos seguintes como assistente de Marcello projeto "moderno" para a fachada do Palcio do
Piacentini. Essa formao, embora estritamente acad- Governo do Estado de So Paulo, jamais soube esse
mica, assegurou-lhe uma ntida vantagem sobre seus arquiteto se impor; seu diletantismo e a falta de recepti-
colegas paulistas, quando emigrou para o Brasil, em vidade que suas idias encontraram junto opinio
1923, contratado pela maior empresa construtora do pblica explicam a total ausncia de repercusso obtida
pas, a Companhia Construtora de Santos. Com efeito, por uma obra, cujo autor parecia, primeira vista,
embora o ensino nas escolas europias permanecesse estar mais fadado ao sucesso do que um imigrante
acadmico, era mais aberto do que na Amrica Latina. recm-chegado+.
O esprito clssico no estava voltado para a cpia das O incio da atividade de Warchavchik foi mar-
formas do passado, nem impedia a pesquisa de uma cado pela prudncia; durante cerca de dois anos, per-
arquitetura prtica e econmica, de volumes e linhas maneceu calado, realizando honestamente o trabalho
puras, onde os elementos decorativos fossem reduzidos para a companhia que o contratara, e adaptando-se ao
ao mnimo e correspondessem a uma funo, sem jamais pas que o havia acolhido. Seu conhecimento do italiano
esconder a estrutura do edifcio. A preocupao com a facilitou-lhe o trabalho numa cidade onde a colnia
verdade e com a simplicidade e a rejeio do orna- italiana era numerosa e prspera; assim, foi natural
mento suprfluo eram uma tendncia profunda, de ter ele procurado um dos seus rgos, o jornal Il Piccolo,
modo algum exclusiva dos mestres de vanguarda fran- quando decidiu passar ao, publicando na edio
ceses, austracos ou alemes; o neoclassicismo monu- dominical de 14 de junho de 1925, um manifesto
mental de Piacentini baseava-se nos mesmos princ- intitulado "Futurismo?"23 Era apenas um primeiro
pios-". Mas Warchavchik no se limitou s lies teri- passo, de alcance limitado, pois o contedo desse
cas oficiais. Na poca, os meios europeus eram agita- artigo era acessvel somente a uma parcela da populao
dos pelas tomadas de posio e projetos revolucionrios paulista; foi por isso que Warchavchik mandou tra-
de alguns arquitetos audaciosos, liderados por Le Cor- duzi-lo para o portugus e o enviou para a redao
., busier. Quando Warchavchik deixou a Itlia, Le Cor- de um dos grandes jornais do Rio, o Correio da Manh,
busier ainda no tivera a oportunidade de colocar em que o publicou em 1. de novembro de 1925, entre
0

prtica a doutrina que havia elaborado entre os anos uma coluna sobre moda feminina de Paris e propa-
de 1920 a 1925, mas sua veia polmica j lhe havia ganda de automveis, sapatos e produtos farmacuti-
chamado a ateno; os artigos que publicara na revista COS:!4. No teve, naturalmente, qualquer repercusso
L'sprit nouveau, e em seu livro Vers une architecture'! imediata, e a tomada de posio de Warchavchik pas-
(sntese dos trabalhos precedentes) tinham surpreen- sou praticamente despercebida, da mesma forma como
dido a opinio pblica pelas frmulas simples e meta- a carta mandada de Roma por Rino Levi, publicada
fricas de que se servia. A partir de ento, teve incio quinze dias antes em O Estado de So Paulo", Mas o
o debate em toda a Europa, assistindo Warchavchik s fato de terem dois dos maiores jornais do pas acolhido
primeiras escaramuas, mesmo sem ter delas partici- artigos sobre um assunto at ento totalmente ignorado,
pado. Conhecia os escritos de Le Corbusier e, deles era sinal de uma certa mudana no estado de esprito
tomara emprestado parte de argumentos utilizados no geral.
manifesto lanado em 1925. Apresentamos at agora como equivalentes e igual-
Warchavchik explorou com habilidade as vanta- mente importantes essas duas manifestaes'", que fo-
gens inerentes sua qualidade de imigrante. Valendo-se ram exatamente contemporneas, embora inteiramente
do prestgio de sua formao tcnica europia e no independentes. Com efeito, encontravam-se temas co-
estando ligado sentimental ou socialmente terra onde muns em Warchavchik e Rino Levi: a arquitetura ditada
recm-chegara, era mais livre para propor um pro- pela praticidade e pela economia, a reduo dos ele-
grama revolucionrio do que algum nascido no pas; mentos decorativos ao mnimo e que deveriam corres-
o esprito do pioneiro que veio para conquistar um
mundo novo e est disposto a vencer os obstculos, 22. Enquanto Warchavchik se preocupava, acima de tudo, com a via-
bilidade de construir aquilo que projetava, Flvio de Carvalho acumulava
constitua para ele um trunfo considervel, ao qual se projetos no edificados e contentava-se com dissertaes tericas em con-
associava o fato de estar a opinio pblica natural- gressos de arquitetura. Sua influncia foi to insignificante que a opinio
pblica atribua suas raras realizaes a Warchavchik, como o conjunto de
mente mais inclinada a respeitar e a perdoar as incon- casas do bairro do Jardim Amrica em So Paulo (c. G. FERRAZ, op.
cit., p. 42).

20. Apesar de tudo, esses princpios no Brasil pareciam to origr- 23. Cf. fragmento justificativo 11.0 I, ver p. 379.
nais que o jovem paulista Rino Levi, tambm estudante de arquitetura em 24. A pgina do jornal foi reproduzida na obra de G. FERRAZ. p. 25.
Roma, sentiu necessidade de escrever uma carta ao jornal O Estado de S. O texto, publicado sob o ttulo Acerca da Arquitectura Moderna, foi
Paulo, publicada em 15 de outubro de 1925, a fim de informar seus com-o reproduzido em Depoimentos, I, 1960, pp. 33-35, e por G. FERRAZ, op.
patriotas do proveito que poderiam tirar desses princpios. Esse texto foi cit., p. 39-D.
reproduzido integralmente em 1960 pela revista dos estudantes de arquite-
tura da Universidade de S. Paulo (Depoimentos, I, pp. 32 e 33). 25. R. LEVI, A Arquitectura e a Esthtica das Cidades, O Estado
de S. Paulo, 15 de outubro de 1925. Cf. Depoimentos, I, pp. 32 e 33.
21. LE CORBUSIER (Charles-Edouard j eanneret , chamado), Vers
une nr chitecture, Paris, Ed. Crs, 1923 (col. do Esprit Nouveau). [Trad. 26. H. MINDLIN, L'orchitecture moderne au Brsil, Paris, s.d., p.
bras.: Por uma Arquitetura, So Paulo, Perspectiva, 1977, Estudos 27.] 4. Depoimentos, I, 1960, pp. 32-35.

64
ponder a uma funo, a necessidade da unio do artista culos. O primeiro
e do tcnico na pessoa do arquiteto. Mas o esprito dos construo de um
dois textos era muito diverso. Rino Levi, formado pela
~r-"""~-'TT~-rrr,rn,,
mesma escola que Warchavchik, mas ainda estudante
em Roma, interessava-se sobretudo por urbanismo e
aceitava sem hesitao o neoclassicismo simplificado de
seu professor, Marcello Piacentini, pretendendo partir
dessas premissas para encontrar "solues brasileiras
adequadas ao clima, vegetao e s tradies do pas".
Warchavchik era bem mais radical: rejeitava a idia
de estilo contemporneo (j que o estilo de uma poca
s viria a ser definido mais tarde, pelas geraes seguin-
tes) e propunha uma explicao racionalista para a
histria da arquitetura (o valor dos estilos do passado
provinha do carter funcional de seus elementos deco-
rativos e da unidade existente entre as artes, a vida e
os meios tcnicos de uma determinada poca); con-
clua que a civilizao do sculo XX, apoiada numa
crescente mecanizao, devia extrair uma esttica pr-
pria das possibilidades que essa mecanizao oferecia;
os novos materiais - ferro, vidro e sobretudo concreto
armado - condicionavam uma nova arquitetura, cuja
beleza resultaria automaticamente da soluo lgica
dada aos problemas abordados; o arquiteto no seria
seno um engenheiro encarregado de construir uma 'Fig. 27. Gregori WARCHAVCHIK. Casa do arquiteto. So
mquina, cuja forma seria determinada pela funo. Paulo. 19271928. Planta do trreo.
Identificam-se a as teorias e mesmo os slogans de Le
Corbusier, seu gosto pelos princpios e sua preocupao
pelo absoluto; o estilo menos incisivo, pretende ser
mais esclarecedor e persuasivo do que polmico, mas as
idias so as mesmas e evidente a fonte de inspi-
rao, mesmo que no citada. Contudo, de pouca
importncia que o manifesto de Warchavchik no se
tenha caracterizado pela originalidade de seus princ-
pios: seu objetivo era simplesmente tornar conhecidas,
a nvel local, as conquistas da vanguarda arqui tetnica
europia. A sinceridade das idias expostas, a simpli-
cidade um tanto vaga das frmulas propostas e, sobre-
tudo, o esprito sistemtico que presidira a elaborao
da doutrina proposta, estavam aptos para responder
nsia de reformas que, h alguns anos e em todos os
setores, vinha-se apoderando de algumas classes do
pas. T

2. A primeira casa moderna em So Paulo (1927-1928)

Fig. 27a. Gregori W ARCHA VCHIK. Casa do arquiteto. So
No bastava, entretanto, enunciar princpios teri Paulo. 1927-1928. Planta do primeiro andar.
cos; para realmente convencer era necessrio p-Ios em plana no comportava o mnimo ornamento. Existia de
prtica. Warchavchik no podia empenhar-se nessa fato, um servio de censura de fachadas que, em nome
tarefa se no tivesse uma certa independncia e, assim, do bom gosto, aprovava elucubraes pseudo-histricas
em 1926, deixou a companhia construtora que o con- as mais inadmissveis, mas no tolerava a nudez inte-
tratara. A sorte lhe foi favorvel, e o ano de 1927 gral, caracterstica do projeto de Warchavchik. Apre-
foi decisivo para ele: o casamento com Mina Klabin?", sentou ento um projeto (Fig. 28) onde os volumes
tornou possvel estabelecer-se por conta prpria e reali- eram cuidadosamente mantidos, mas sua pureza pro-
zar a primeira obra pessoal, sua prpria residncia, vocante desaparecia debaixo de acrscimos fictcios
Rua Santa Cruz, na Vila Mariana. As dificuldades (cornijas, enquadramento de janelas e portas, balces);
encontradas foram considerveis, mas o jovem arqui- uma vez aprovado, o edifcio foi construdo conforme
teto jamais se deixou abater, vencendo todos os obst- concebido originalmente (Fig. 29), alegando o arquiteto
falta de recursos para justificar, perante os rgos mu-
27. A gerao anterior da famlia Klabin, de origem lituana, havia nicipais, o suposto "inacabarnento". O artifcio utili-
se fixado no Sul do Brasil e acumulado uma slida fortuna industrial e
fundiria. zado era grande, mas resultou to eficiente que passou

65
a ser empregado sistematicamente, com a cumplicidade proporciona um notvel exemplo da habilidade com
das autoridades, que .acharam prefervel fechar os olhos que o arquiteto contornou a situao de modo a obter
at que essa forma de censura fosse abolida, o que . umatsoluo 'original, mas que levasse em conta as
ocorreu alguns anos mais tarde. imposies mteriais do meio ambiente. Examinemos a
O obstculo mais srio foi a falta, no local, de obra tal como se apresentava em sua primeira verso'".
qualquer produto industrializado, capaz de satisfazer .. Estamos longe do dogmatismo do manifesto, que pre-
ao arquiteto. Tendo exaltado no seu manifesto a padro- gava uma verdade total e o abandono de todos os
nizao e o uso resoluto de produtos acabados produ- artifcios. Existe contradio com o manifesto em pelo
menos quatro pontos:
1. Parecia tratar de uma construo em con-
creto armado - que era a idia original -, mas o
edifcio foi construdo quase que inteiramente de tijolos,
ocultados sob um revestimento de cimento branco.
2. As janelas horizontais de canto davam obra
um toque caracterstico inegvel, mas, sob o ponto de
vista tcnico, no se justificavam numa construo
executada com materiais tradicionais, tendo elas acarre-
tado complicados problemas de construo.
3. A soluo, que consistia em dar ala direita
da fachada (Fig. 29) o mesmo aspecto externo da ala
esquerda, quando essa correspondia a uma varanda
Fig. 28 Grcgori \V ARCHA VCHI K. Casa do arquiteto. So
(Fig. 30) e no a um interior como a ala oposta, contra-
Paulo. 19271928. Projeto da fachada apresentada dizia a afirmao feita em termos por demais absolutos
ao servio de censura. no manifesto de 1925: "a beleza de uma fachada deve
resultar da racionalidade da planta da disposio inter-
na, assim como a forma de uma mquina determinada
pelo mecanismo, que sua alma".
4. A cobertura do corpo principal no era um
terrao, conforme se poderia supor, mas um telhado de
telhas coloniais cuidadosamente escondido pela pla ti-
banda.
A adoo dessas solues assegurava ao edifcio
uma aparncia enganosa, contradizendo a rigorosa dou-
trina funcionalista, cujo apogeu deu-se exatamente na
dcada de 20, poca em que no podia no entanto
ser aplicada no Brasil. Por outro lado, o distancia-
rnento no tempo possibilitou a definio de seus limites
e sua exata dimenso em escala internacional: meio
eficaz de combate no plano terico, o racionalismo de
Gropius ou de Le Corbusier no fundamentava sua
razo de ser apenas em sua lgica intrnseca; estava
hg 2Y Grq!OlI WARCHAVCHll,. Casa do arquueio, S"
Paulo 1927-1928. Fachada da casa construda.

zidos em grande escala, Warchavchik deparava-se com

um dilema: ou utilizava o que podia encontrar, sacri-
ficando sua concepo esttica, ou desenhava e man-
dava fabricar as esquadrias e os caixilhos metlicos
das janelas, as grades, as lanternas e outros acessrios,
inclusive o mobilirio, a fim de que sua linguagem
correspondesse sua arquitetura, sacrificando nesse
caso o princpio da economia, um dos fundamentos da
doutrina exposta. No hesitou, nesse particular, optan-
do pela segunda soluo: para assegurar-se de um
posterior barateamento dos materiais modernos e a
fabricaco em srie de certos acessrios, era necessrio
evidenciar a convenincia disso, qualquer que fosse,
nesse exato momento, o custo real dos prottipos
empregados.
Ilg >u Grcgori WARCHAVCHIK. Casa do arquiteto. So
Contudo, era impossvel aplicar de maneira rgida Paulo. 1927-1928. Terrao atrs da fachada.
os princpios enunciados dois anos antes, sendo inevi-
28 .. Na realidade, as modificaes efetuadas em 1935 para ampliar a
tveis os comprometimentos. A casa da Vila Mariana casa alteraram seu carter or-iainal , que n q'ue nos interessa.

66
tambm comprometido com uma esttica, a esttica do tambm idia do terrao-jardim, por no existirem
cubismo. O mesmo ocorreu com Warchavchik, embora na poca os materiais de impermeabilizao necess-
suas pesquisas nesse campo jamais tenham avanado rios-". Limitou-se ento a um telhado clssico de telhas
tanto quanto as do arquiteto da Bauhaus ou o da coloniais, escondido na platibanda, de modo a no alte-
Ville Savoy. rar o carter deliberadamente moderno da Iachada".
As preocupaes formais eram evidentes na casa Quanto planta livre e fachada livre, ficavam com-
da Rua Santa Cruz: a fachada principal apresentava prometidas pelo emprego foroso de materiais tradi-
uma justaposio de volumes simples contguos, onde cionais na execuo das paredes.
s eram empregados linhas e ngulos retos; no havia Assim sendo, por fora das circunstncias, as inova-
nenhum vestgio de modinatura e as superfcies absolu- es de Warchavchik limitaram-se ao plano esttico,
tamente lisas eram animadas somente pelos vos da entendidas por ele como um primeiro passo. Na ver-
porta e das janelas, equilibradas com harmonia. Por dade, mesmo nesse campo, o arquiteto havia feito
seu carter absoluto, a ausncia de elementos decora- concesses tradio local: para a face posterior da
tivos constitua uma provocao. Estava diante de uma casa, adotara a varanda espaosa da casa-grande, to
arquitetura cujo ascetismo lembrava a Casa Steiner, racional num pas tropical, no hesitando em cobri-Ia
construda em 1910, em Viena, por Adolf Loos. Em com elegantes telhas-canal, utilizadas desde a poca
ambos os casos, podia-se constatar um despojamento colonial. Neste caso, evitou escond-Ias, tirando partido
voluntariamente agressivo, caracterstico da obra de de uma composio de linhas modernas atenuadas,
pioneiros que reagem contra os floreios acadmicos. A onde esses elementos antigos se integravam perfeita-
influncia do cubismo, porm, no se limitava fisio- mente. Esse compromsiso denotava indiscutvel apreo
nomia externa, composta por prismas elementares; eram pelo pas onde decidira estabelecer-se e foi bem recebido
visveis as pesquisas de continuidade espacial, de liga- pela crtica, que via nos elementos tomados de emprs-
o entre o exterior e o interior. A porta envidraada, timo e no elegante jardim tropical, que envolvia e
protegida apenas por uma elegante grade de ferro que complementava harmoniosamente a construo, o sm-
no impedia a viso e a janela de canto da ala direita, bolo de uma arquitetura atualizada no plano interna-
que abria para a varanda, davam uma sensao de cional e ao mesmo tempo profundamente "brasleira'v".
acentuada transparncia a essa face da casa, enquanto No resta dvida que essas caractersticas particulares
que a organizao da planta (Fig. 27) visava a criao facilitaram, num primeiro instante, a aceitao da obra
de um espao contnuo, ao mesmo tempo interno e de Warchavchik e da mensagem que pretendia trans-
externo, valendo-se de grandes superfcies envidraa das mitir.
e de grandes aberturas, que colocavam os ambientes de Sua casa apresentava-se como um manifesto, desta
estar em comunicao direta com a vasta varanda sem vez de ordem objetiva, a favor de um novo estilo. O
criar uma separao visual; a oposio completa entre impacto causado na opinio pblica foi considervel,
as diversas faces agrupadas duas a duas, umas com- tendo os debates pela imprensa contribudo decisiva-
postas de volumes prismticos, as outras dominadas mente para isso. O primeiro a ocupar-se do assunto foi
pelo carter particular dado pela varanda em "L", estava o Dirio Nacional, jornal de oposio poltica, onde o
de acordo com uma das maiores preocupaes do grupo dos intelectuais de 1922, liderado por Mrio de
cubismo: a de no poder apreender-se um objeto a Andrade, ocupava uma posio importante'". Um artigo
partir de uma nica perspectiva, sendo necessrio des- de meia pgina, publicado em 17 de junho de 1928,
locar-se em torno dele para poder compreend-lo ou destacava as qualidades do edifcio, acentuando que,
represent-lo na sua totalidade. mais uma vez, um passo decisivo pela renovao das
Embora este ltimo aspecto da questo faa pensar artes no Brasil havia sido dado em So Paulo. Para
mais em Gropius do que em Le Corbusier, foram as no ficar atrs, o Correio Paulistano, jornal da situao,
teorias deste que inspiraram Warchavchik: a compo- franqueou suas pginas a Warchavchik, no dia 8 de
sio baseada em formas elementares, o uso exclusivo julho seguinte; de modo muito hbil ele repisou nos
do ngulo reto, a regularidade do conjunto e dos de- argumentos que contavam com maiores possibilidades
talhes tanto em planta quanto em elevao correspon- de convencer: de um lado, era uma obra "racional,
diam plenamente ao esprito formal dos projetos pro-
29. Cf. relatrio enviado por Warchavchik a Giedion, secretrio-ge-
postos na poca pelo mestre francs. Entretanto, dentre ral dos C.I.A.M., por ocasio do congresso de Bruxelas em 1930. Extrato
em G. FERRAZ, op . cit., P. 51.
os cinco pontos da nova arquitetura estabelecidos por 30. Alis, num pas sujeito a precipitaes violentas, cuja vazo as
Le Corbusier, pouco antes, Warchavchik utilizou apenas canalizaes no conseguem atender, a cobertura em terrao no era abso-
lutamente funcional. A vantagem do terrao-jardim seria tambm reduzida
um e mesmo assim parcialmente: a janela horizontal. numa casa isolada no meio de um grande jardim. Um recurso desta ordem
A razo era simples, de ordem exclusivamente material. te ria assumido um significado polmico, mas nenhum sentido prtico.
31. Depoimentos transcritos por G. FERRAZ, op. cit., pp. 56-62. O
Estava fora de cogitao um edifcio sobre pilotis; razes jardim, com sua flora tropical de palmeiras e cactus, cuidadosamente orde-
nados para ressaltar a arquitetura, cujas linhas puras contrastavam com a
de ordem econmica bastavam para descartar de ime- exuberncia disciplinada da natureza, era obra de Mina Warchavchik, mu-
diato essa opo. Na poca, o custo do concreto armado lher do arquiteto e sua importante colaboradora, tambm uma pioneira
em sua especialidade.
era muito elevado, tendo o arquiteto desistido de 32. Pode-se encontrar em G. FERRAZ, op. cit., pp, 26 e 51-63, nu-
merosos extratos da imprensa da poca, acompanhados de abundante mate-
empreg-I o, embora previsto no projeto original. No se rial fotogrfico da casa da Rua Santa Cruz.
33. Esse grupo interessou-se desde o incio pelas idias de Warchav-
deve esquecer que, em 1927, nem o prprio Le Cor- chik, tendo sido uma entrevista sua publicada na primeira pgina do jornal
busier havia tido oportunidade de aplicar esse princpio, quinzenal TeTTa Roxa e OutTas Terras, de 17 de setembro de 1926 rgo
intelectual dos antigos participantes da Semana de Arte Moderna (pgina
visto que a Ville Savoy data do ano seguinte. Renunciou reproduzida em G. FERRAZ, op. cit., p. 26).

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confortvel, de pura utilidade, cheia de ar, luz e tava da um ritmo reforado pelo contraste das persia
alegria", de outro, uma adaptao regio, ao clima e nas vermelhas com o branco das paredes e o verde do
s tradies do pas. No entanto, foi essa exposio, jardim circundante.
de tom modesto, que acendeu o estopim. O arquiteto A partir de ento, o estilo de Warchavchik j
Dcio de Moraes iniciou a polmica, no mesmo jornal, estava definido, em suas linhas bsicas, Sua evoluo
com uma srie de artigos publicados a partir de 15 de nos anos seguintes deveu-se aos rpidos progressos da
julho de 1928 e que, a seguir, foram por ele reunidos tcnica, que propiciaram maiores audcias ao arquiteto.
num livro '. Aconselhava seus colegas a adotarem uma A partir de 1929, na casa de Joo de Souza Lima,
poltica de prudente expectativa, no respondendo ao utiliza pilotis para corrigir a forte declividade do ter-
canto de sereia dos apstolos intransigentes e sectrios reno; cria a seguir, um terrao-jardim na casa do
da nova arquitetura, cujo fracasso comeava a mani- Dr. Cndido da Silva, no bairro da Lapa; as janelas
festar-se na prpria Europa. Warchavchik aprovei tou corridas tomando toda a fachada, empregadas para
a oportunidade para redigir uma longa defesa, intitu- iluminar adequadamente os ambientes de estar e pro-
lada "Architectura ova", publicada semanalmente, du- piciar, do interior, uma viso panormica contnua,
rante dez semanas, a partir de 29 de agosto, no mesmo surgem pouco depois, na casa de Lus da Silva Prado
Correio Paulistano. A polmica desenvolveu-se ininter- (1930-1931); o emprego de lajes em balano deu um
ruptamente at 1929, propiciando a Warchavchik um sentido plstico mais acentuado aos edifcios, mas o
excelente meio de divulgao de seu nome, reforado esprito geral permanecia o mesmo.
pela adeso de um certo nmero de personalidades pol- O ano de 1930 marca sua consagrao total. Desde
ticas e crticos da imprensa. A casa da Vila Mariana a fundao dos Congressos Internacionais de Arquite-
tornou-se um dos tpicos prediletos de discusso, na tura Moderna, em La Sarraz, em 1928, Warchavchik
cidade provinciana que era ainda So Paulo nessa poca. aderira ao movimento, divulgando seus objetivos. ,A
Muita gente ia aos domingos at esse bairro perifrico passagem de Le Corbusier por So Paulo permitiu-lhe
para ver a "caixa d'gua" - apelido popular advindo travar contato direto com o movimento, Convidado por
da ridicularizao da obra. Na verdade, o nome s Paulo Prado a visitar a capital do caf, quando de volta
podia alegrar o terico funcionalista que acima de tudo de Buenos Aires, Le Corbusier pronunciou conferncias
era Warchavchik. De fato, as concesses de ordem pr- em So Paulo e no Rio; visitando as obras de War-
tica e esttica que fora obrigado a fazer nessa primei ra chavchik, surpreso com a existncia de uma arquitetura
obra eram apenas provisrias - o que confirmou plena- "moderna" naquela cidade e entusiasmado com o que
mente nas obras posteriores. vira, escreveu imediatamente a Giedion, secretrio-geral
dos C. I. A. M., para comunicar-lhe o fato e propor
3. As outras obras de WarchavchikH:> fosse Warchavchik nomeado delegado para a Amrica
do Sul, com o que sua obra passou a ser conhecida e
divulgada na Europa?".
O sucesso da casa da Vila Mariana propiciou ao
arquiteto um certo nmero de projetos. Desde o pri-
meiro (Fig. 31), a casa de Max Graf na Rua Meio Alves
(1928-1929), Warchavchik empregou decididamente o
concreto armado, tendo substitudo a varanda por uma
audaciosa marquise, em projeo sobre a fachada; suas
grandes dimenses criavam um lugar de repouso e
sombra, propiciando para os moradores o desfrute do
vasto jardim que circundava a casa. Era um prdio
pequeno, mas concebido com perfeio, baseado num
programa rigorosamente lgico. A unidade de estilo
era total, no havendo desta vez nenhuma influnci
visvel da arquitetura do passado; a pureza dos volu-
mes prismticos, o culto ao ngulo reto e a ausncia
de ornamentao, caractersticos da fachada principal
da casa da Rua Santa Cruz, eram aqui encontrados
com o mesmo rigor, mas somados a novas pesquisas
plsticas: a simetria e o tratamento num nico plano,
hg. 31. Gregori WARCHAVCHIK. Casa de Max Gro], ~"u
que predominavam na obra anterior, foram substitudos Paulo. 1928-1929.
por uma certa preocupao com o jogo de planos e
volumes na disposio dos diversos elementos; resul- Estimulado com esses resultados, Warchavchik
decidiu dar um grande passo, organizando uma expo-
34 DACIO A, DE MORAES, A Archileclura Moderna em So Paulo,
S. Paulo, 1928, cr G, FERRAZ. 00. di" p. 52, sio de arte moderna na casa que acabava de construir
3j Documentao grfica e fotogrfica abundante em G. FERRAZ, na Rua ltpolis. no bairro do Pacaembu (Fig. 32),
o p, cit., pp. 68-227 r cornpree ndendo toda a obra do arquiteto at 1939) e
em A. SARTORIS, En cycl op die de l'orchitect ure m oderne , t. lI!. Or dre
et climal amrica n , Mi lo, Hoepli, 1954, pp. 292-325 (at 1950), Lista cr-o- 36, G. FERRAZ (op. cit., pp. 28 e 29) reconst ituiu as grandes linhas
qolgica das obras principais at 1952 em E, DEBE:-IEDETTI e A. SAL- da permanncia de Le Corbusier; reproduziu tambm. no final do livro
~fO!\I. op. cit., p. 95. J\ maioria das rt""iid~nci~s;, construlda por War- {pp. 231-241), a correspondncia que 'Varchavchik trocou com Giedon e
chav chi k foi demoli da Sar-oris, que publicaram alguns de seus trabalhos.

68
ento mais ou menos deserto. Inaugurada em 26 de postas completas de um estilo novo, de acordo com as
maro de 1930, a exposio da casa "modernista"? exigncias do sculo XX. O ambiente assim organizado
prolongou-se at 20 de abril, tendo atrado mais de prestava-se magnificamente a uma viso de conjunto
vinte mil pessoas. Toda a alta sociedade paulista a das artes plsticas no Brasil; pintores, escultores e gra-
visitou, podendo admirar um conjunto homogneo de vadores da vanguarda do pas, cuja notoriedade come-
arquitetura e decorao interior, realizado por War- ava a afirmar-se, participaram entusiasticamente da
chavchik (Fig, 33). Com efeito, assim como seus colegas exposio, que obteve significativo sucessos". Houve
da vanguarda europia, ele no encarava a arquitetura naturalmente reaes desfavorveis e ataques maldosos,
isoladamente - fato que ir repetir-se com freqncia como o do engenheiro-arquiteto Christiano das Neves,
no movimento brasileiro. Esprito sistemtico, acredi- que solicitava prefeitura um ponto final nessas cons-
tando na integrao das artes, de modo a criar um trues grotescas que no. respeitavam as normas muni-
ambiente propcio para a vida dos homens, recusava-se cipais, prevendo o fracasso financeiro da Companhia
a fazer qualquer concesso a esse respeito e no admitia "City", proprietria dos terrenos do Pacaembu, caso ela
um mobilirio antigo em uma casa moderna. Assim, ele transformasse a cidade-jardim prevista em cidade- I'
prprio montou oficinas que fabricavam, com base em cemitrio, onde imperariam os tmulos de Warchavchik.

seus desenhos, os mveis, sbrios e funcionais. adequa-
dos s linhas de sua arquitetura. A experincia iniciada
com sua prpria residncia estava agora madura, sen-
tindo-se ele em condies de oferecer ao pblico pro-
37. Foi nessa oportunidade que surgiu O termo, a seguir empregado
retrospectivamente para designar todas as tendncias reformistas posteriores
Semana de Arte Moderna. Warchavchik no gostava do termo arquit.e-
tura moderna, usado no seu meio para casas que de moderno s tinham
a eletricidade e o banheiro. Preferia o de arquitetura nova (d. Ilus-
trao Brasileira, n.c 109, setembro de 1929, sem paginao), mas o termo
no chegou a impor-se. Criou ento o neologismo modernista, de acei-
tao imediata.
Fig. 32. Gregori WARCHA YCH IK. Casa "modernista". So
Paulo. 1929-1930.
Por outro lado, muitas pessoas se mostraram prudentes
e evitaram tomar posio. Mas, a partir deste momento,
o arquiteto era por todos conhecido e sua clientela
crescia rapidamente-".
38. G. FERRAZ, op, cit:., pp. 32-34 e 85-99.
39. Importantes famlias paulistas, destacando-se a Silva Prado, enco-
mendaram-lhe a construo de suas residncias. Por outro lado, construiu
ele, em 1929-1930, dois conjuntos residenciais de baixo custo, permanecendo
o segundo um modelo no gnero (d. G. FERRAZ, op. cit., pp. 77-82).

69
 Sua reputao j chegara Capital Federal; assim,
foi natural que Lcio Costa a ele se dirigisse, quando
pretendeu introduzir a arquitetura "moderna" na Es-
cola de Belas-Artes, ao ser nomeado seu diretor, aps
a Revoluo de 1930. Sua atividade didtica durou
apenas alguns meses, de abril a novembro de 1931,
pois a reforma fracassou e os antigos professores per-
manecerarn, por alguns anos, dominando a situao.
Fig. 33. Gregori WARCHAVCHIK. Casa "modernista".
Paulo. 1929-1930. Salo.
Entretanto, foi tempo suficiente para que Warchavchik
exercesse uma influncia direta sobre os estudantes da
poca, muitos dos quais desempenhariam mais tarde
um papel de destaque na arquitetura. Mas esse perodo
teve outros resultados, mais imediatos, propiciando a
Warchavchik a oportunidade de firmar-se no mercado
do Rio de Janeiro. Seu primeiro cliente, um alemo
seduzido por suas idias, encarregou-o de construir
uma grande residncia no bairro de Copacabana. A
casa Nordchild, na Rua Toneleros (Fig. 34), foi execu-
Fig. 34. Gregori WARCHAVCHIK. Casa Nordchild.
Ianeiro. 1931.
tada rapidamente; inaugurada em 22 de outubro de
1931, deu lugar a manifestaes oficiais e a uma nova
exposio "modernista" - desta vez puramente arqui-
tetnica, ao contrrio da anterior, realizada em So
Paulo. A repercusso foi considervel e a imprensa deu
70
destaque ao accntecimentot". Compareceram nume-
rosas personalidades, destacando-se Frank Lloyd
Wrighr'", cujo prestgio repercutiu na obra de War-
chavchik, obra que ele aprovava inteiramente. War-
chavchik mantivera seu escritrio em So Paulo, viajan-
do semanalmente ao Rio, o que lhe acarretava consi-
derveis problemas. Alm disso, contando com grande
nmero de projetos na capital federal, resolveu asso-
ciar-se a Lcio Costa. Fundaram, no mesmo ano de
1931, uma empresa de "arquitetura e construo" que
funcionou at 1933. Embora oficialmente estivessem
os dois arquitetos em p de igualdade, no h dvida
quanto ao papel claramente predominante de War-
chavchik nessa poca, pois o estilo das obras cons-
trudas '? no se diferenciava das que vinha realizando
sozinho em So Paulo, nessa poca. Em todas elas,
encontrava-se a mesma simplicidade racional da planta
e da elevao - baseada na utilizao quase exclusiva
da linha reta, s vezes atenuada por uma ligeira curva
dos elementos secundrios-" -, o mesmo jogo de volu-
mes cbicos e prismticos, a mesma superposio de
terraos que asseguravam ao conjunto o essencial de
seu carter, a mesma nudez absoluta das paredes e,
finalmente, o emprego dos mesmos elementos de deta-
lhe, em particular das janelas com caixilhos metlicos,
So
e lminas horizontais basculantes, empregadas quase
que sistematicamente por Warchavchik nos pavimen-
tos trreos.
Pode-se de fato, falar de um estilo Warchavchik,
que atingiu o apogeu nesse exato momento. Inspirado
nas teorias de Le Corbusier, fundia intimamente o fun-
cionalismo e o cubismo arquitetnicos, em moda na
dcada de 20. A evoluo iniciada com a casa de Max
Graf (Fig. 31) prosseguiu nas obras posteriores. Acen-
tuou-se o carter plstico, sem afetar a austeridade do
conjunto: o tema da grande marquise, formada por
duas lajes de concreto armado (uma horizontal, outra
vertical), foi retomado na casa modernista de So
Paulo (Fig. 32); deu-se um passo a mais na casa do
Rio (Fig. 34), onde a forte inclinao do terreno possi-
bilitou no apenas a justaposio, mas a interpene-
trao dos volumes, completada pela projeo da laje
em .balano do balco, que ultrapassa o plano da Iacha-
da44. Entretanto, o objetivo dessas audaciosas inova-
es no era em princpio de ordem esttica; visava
principalmente mostrar todas as possibilidades que o
concreto armado possibilitava, liberando o arquiteto e
permitindo-lhe concentrar-se na soluo dos problemas
funcionais. No se procurava a forma a priori, nem a
forma pela forma - ela era o resultado lgico de um
programa coerente: habitao clara, com os ambientes
40. G. FERRAZ, op . cit., pp. 38 e 155-170.
41. Na poca, Wright encontrava-se no Rio, como representante dos
Estados Unidos no julgamento do concurso internacional para construir,
Rio de nas Antilhas, um farol em memria a Cristvo Colombo.
42. G. FERRAZ. op . cit., pp. 181-194.
43. Por exemplo, a passarela de acesso ao andar superior do conjunto
de casas econmicas do bairro da Gamboa no Rio de Janeiro, obra de 1933
(G. FERRAZ, op. cr., pp. 191 e 192), onde a curva, acima de tudo, de-
corria da forma do terreno.
44. Esse balco causara forte impresso em F. L. Wright. Lcio Costa
ressaltou que a talvez esteja a origem do desenvolvimento sistemtico da
mesma idia, realizada pelo arquiteto americano na casa da cascata em
Bear Run {Pennsytvania I em 1936. Cf. L. Costa, Sobre Arquilelura Porto
l
Alegre, 1962, p. 127.
amplamente voltados para o exterior, prolongados na a influncia da tradio e o estabelecimento de um
medida do possvel por terraos e balces. Contudo., o novo vnculo com as correntes vivas da arquitetura
funcionalismo absoluto, para O qual o resultado pls- internacional. O que ele no conseguiu foi impor essa
tico era decorrncia direta do tratamento adequado dos arquitetura de modo definitivo. Alm da sua capacidade
dados objetivos da realidade, era mais terico que criadora ter-se esgotado muito rapidamente, era muito
real; j foi observado que esse funcionalismo, cons- estrangeiro para o pas e muito radical para conseguir
cientemente ou no, estava ligado esttica cubista, realmente naturalizar-se+".
qual tinham aderido os arquitetos de vanguarda da O passo decisivo no foi portanto dado na cidade
poca, inclusive Warchavchik. Ele foi, indiscutivel- cosmopolita de So Paulo, por volta de 1930, mas
mente, um dos partidrios mais convictos da' doutrina alguns anos mais tarde, na Capital Federal, por uma
e um de seus mais fiis seguidores, mesmo depois de equipe inteiramente brasileira liderada por Lcio Costa
superada. Abandonou posteriormente a ortogonalidade e inspirada diretamente em Le Corbusier. Mas duvida-se
rgida de suas primeiras obras-", mas continuou reali- que isso pudesse ocorrer sem a ao pioneira de War-
zando uma arquitetura austera, inteiramente baseada chavchik, que preparou o caminho, contribuindo para
em solues tcnicas-", sem qualquer concesso forjar uma nova mentalidade nos jovens arquitetos do I'
imaginao forrnal+". Rio de Janeiro.
Essa adeso incondicional a princpios cuja seve-
ridade era uma excelente arma de combate podia, pas- 3. O COMEO DA ARQUITETURA "MODERNA"
sado os primeiros instantes, cair no desagrado, dada NO RIO DE JANEIRO
a sua aplicao estrita, de excessivo rigor. Isto explica
por que decaiu rapidamente o papel inicialmente deci- 1, A tentativa de reforma da Escola de
sivo de Warchavchik; a partir dos anos 1935-1936, Belas-Artes (1930-1931)
passa a uma posio apenas secundria, quando novo
impulso foi dado, sob a influncia direta de Le Cor-
At 1930, a arquitetura "moderna" no contava,
busier. Com efeito, a evoluo dos dois foi oposta: o
na Capital Federal, com nenhum adepto. A Escola de
mestre do racionalismo partira de uma teoria prpria
Belas-Artes, dirigi da por Jos Mariano Filho, estava
e, em seus projetos, libertou-se progressivamente da-
dominada pelo modismo do neocolonial, e os jovens
quilo que ela poderia ter de restritivo. Warchavchik
arquitetos empenhavam-se ardorosamente em seguir esse
percorreu o caminho inverso: tendo aceito seus prin-
estilo. claro que alguns deles no ignoravam a pol-
cpios bsicos, empenhou-se em aplic-Ia, atingindo por
mica e as realizaes do movimento racionalista euro-
aproximaes sucessivas, o ideal a que se propusera;
peu, mas no estavam naquele instante convencidos de
a flexibilidade que evidenciara inicialmente, e que
que se tratava do caminho a seguir. Lcio Costa, o
fora imposta pelas condies locais, foi-se restringindo
mais brilhante desses jovens, e de prestgio j consi-
medida que os progressos tcnicos permitiam que
dervel entre seus colegas, expressava a opinio dos
ele abstrasse aquelas condies. Uma vez alcanado o
elementos mais esclarecidos, quando, em 1928, reco-
objetivo, sua ao pioneira perdeu em parte a razo
nheceu publicamente ter dvidas a respeito desse movi-
de ser, o entusiasmado arrefeceu, vendo-se presa de
mento!". Esprito aberto e reflexivo, havia conhecido
seu prprio sistema; menos original, menos vigoroso e
durante recente viagem Europa as realizaes dos
sobretudo menos inquieto e inovador do que Le Cor-
"estilos francamente modernos" e feito o levantamento
busier, no pde conceber frmulas novas, capazes de
de muitas obras importantes, no deixando de ach-Ias
combater o desagrado que o mundo comeava a mani-
arriscadas, mesmo "quando as idias de Le Corbusier
festar frente a aridez excessiva da arquitetura "mo-
eram adaptadas com moderao"; pois podia ser uma
derna". claro que a crise econmica, que retraiu a
moda passageira, capaz de parecer mais tarde "to
clientela particular, e a falta de apoio do poder p-
ridcula, extravagante, intolervel como o art nouveau
blico, encarregando-o de projetos oficiais, influram
de 1900". Assim, o ambiente parecia extremamente
para seu relativo retraimento, aps um perodo de
desfavorvel, e surpreende a brusca mudana ocorrida
grande atividade, entre 1927 e 1934. Julgamos, porm,
em 1930, pela qual foi responsvel o prprio Lcio
que ele no teria podido continuar a desempenhar um
Costa, to cheio de reservas dois anos antes.
papel fundamental mesmo que as condies tivessem
No possvel explicar a transformao ocorrida
sido mais favorveis.
com Lcio Costa sem levarmos em conta seu carter e
A obra de Warchavchik representou uma etapa
seu profundo senso de reflexo. Tmido e modesto por
necessria, j que tornou possvel o rompimento com
natureza, com uma inteligncia e cultura de primeirs-
45. Balces curvos do edifcio de apartamentos da Rua Baro de Li- sima ordem, no rejeitava nada a priori, nem se pro-
meira em So Paulo, 1939 Ar cliitecturol Re cor d , vol. 96, n.c 4, outubro nunciava com leviandade; profundamente honesto,
de 1944, pp. 88 e 89; H. MINDLIN, Architecture moderne au Brsil , p.
86; G. FERRAZ, op cit., pp. 209-211). - Clube Atltico Paulista no, 1956
(Habita/, n . 47, maro-abril de 1958, pp. 10-15). 48. No devemos nos iludir com o entusiasmo dos primeiros depoi-
46. A forma dos balces do edifcio da Rua Baro de Limeira resultava mentos, que insistiam no carter brasileiro da primeira casa do arquiteto.
da utilizao mais racional do espao disponvel. Os aspectos da inspirao local correspondiam apenas a um compromisso
47. Essa atitude parece, por outro lado, ser justificada por uma certa provisrio, logo abandonado. Nas obras subseqentes, (oram conservados
limitao da arquitetura nesse campo. Os melhores resultados plsticos de apenas os jardins tropicais de Mina War-chavchi k , que contriburam, alis,
Warchavchik remontam a seus primeiros anos de atividade, obtidos a partir para valoriz-Ias.
de um metdico ascetismo. Uma obra complexa como o Clube Atltico 49. Numa en t rev ista concedida ao dir-io O Jornal (28 de abril de
Paulistano, resolvida adequadamente sob o ponto de vista funcional, , ao 1928), onde justificava a adoco do estilo ueocolonial para "eu projeto da
contrrio, plasticamente pouco feliz. embaixada da -\ri{l"ntina. vencedor do concurso, mas no executado.

71
estava pronto a reconsiderar suas opiruoes, desde que viaduto de seis quilmetros de comprimento e cem
houvesse razo para tal, e a lutar at o fim por seu novo metros de largura, ligando as vrias baas e abrigando
ideal, uma vez persuadido de seu valor intrnseco. imveis de quinze andares. Todos os problemas, relati-
Homem sensvel s obras do passado, achava deplorvel vos ao zoneamento e expanso da cidade, novas habi-
o abandono a que elas se achavam relegadas no Brasil?". taes, circulao rpida, financiamento de operao,
Apesar da educao europia que desde tenra idade eram resolvidos de maneira brilhante no projeto sem
recebera na Inglaterra e na Sua, se voltaria, de incio, afetar ao mnimo a estrutura da cidade, preservadas
para o estudo do patrimnio arquitetnico brasiJei ro, que eram todas as construes antigas e as habitaes
aderindo logicamente ao movimento neocolonial em voga particularesv". A vitalidade de Le Corbusier, seu racio-
na poca em que era aluno da Escola de Belas-Artes cnio rpido e penetrante baseado sempre num sistema
do Rio. Entretanto, como j se viu'"; desde o incio de lgica sedutora, a insistncia na preservao da paisa-
suas pesquisas divergiram de seus colegas, preocupados gem natural e das construes existentes, provocaram
principalmente em copiar as formas e os motivos deco- uma decisiva influncia em Lcio Costa?". Impressio-
rativos do passado. A preocupao com as solues fun- nada com os argumentos precisos do conferencista, per-
cionais e os volumes claramente definidos, caracters- cebeu, no movimento racionalista, possibilidades de
ticos de suas primeiras obras, era um retorno consciente expresso e de renovao arquitetnicas at ento insus-
aos valores permanentes que havia descoberto na arqui- peitadas; resolveu estud-Ia atentamente, comeando
tetura luso-brasileira dos sculos XVII e XVIII, da pelos escritos daquele que to profunda impresso lhe
qual, em contrapartida, rejeitava o que era pura deco- causara. Tratava-se, portanto, de um recm-convertido,
rao'": Suas preocupaes profundas, longe de se disposto a entregar-se tarefa com o ardor e o entu-
oporem ao esprito racionalista, aproximavam-no dele. siasmo dos nefitos, e que foi bruscamente levado ao
O que o chocava instintivamente no movimento moderno primeiro plano alguns meses mais tarde.
era seu carter absolutista, intransigente e o aparente A Revoluo que eclodiu em outubro de 1930,
desprezo de seus tericos por tudo que dizia respeito com a tomada do poder por Getlio Vargas, era fruto
ao passado. Preocupavam-no o radicalismo desses e o de um longo processo, marcado por uma ansiedade
poder demolidor que confusamente sentia neles existir, e um desejo' profundos de mudana, manifestos em
a ponto de impedir seu aprofundamento no problema todos os setores desde 1922. As revoltas e a agitao
- problema que, acima de tudo, parecia-lhe estar contnuas dos meios militares, desde essa data eram
muito distanciado da realidade brasileira. sinal da inquietao e da indignao geral, e no um
Assim, para que reconsiderasse a questo, bastou fenmeno superficial. Existia uma vontade e uma espe-
aperceber-se de que, apesar das aparncias em con- rana reais de transformar completamente o pas, sem
trrio, existia um denominador comum entre as idias limitar-se apenas ao sistema poltico, a fim de criar as
dos mestres europeus e as suas; que eles propunham um bases necessrias para o seu crescimento e permitir-lhe
programa construtivo coerente, no desrespeitando tanto desempenhar importante papel no futuro. Uma das pri-
o passado, quanto pensava inicialmente. O processo foi meiras medidas do novo regime foi a criao do Minis-
desencadeado por um acontecimento acidental: a pri- trio da Educao, cujo titular era o jurista Francisco
meira visita de Le Corbusier ao Brasil e uma conferncia Campos, que escolheu, como chefe de gabinete, o advo-
por ele feita na Escola Nacional de Belas-Artes do Rio, gado Rodrigo Mello Franco de Andrade, intelectual
em dezembro de 192553 J vimos que a estadia de ativo'!", e de esprito aberto, que conseguiu convencer
Le Corbusier no Brasil, quando retomava de uma o ministro a convocar Lcio Costa para a reforma do
viagem Argentina, foi organizada por Paulo Prado ensino da Escola de Belas-Artesv". Pretendia-se pro-
e Warchavchik, passando ele portanto a maior parte do porcionar aos seus alunos uma opo entre o ensino
tempo em So Paulo. Mas foi a Capital Federal, com acadmico, ministrado por professores catedrticos, que
seu extraordinrio perfil montanhoso, que realmente o seriam mantidos em suas funes e o ensino ministrado
impressionou, inspirando-lhe uma daquelas idias fulgu- por elementos mais jovens, identificados com o esprito
rantes que lhe eram prprias: o projeto de urbanizao moderno e que seriam recrutados por contrato. A idia
do Rio de Janeiro?", baseado na construo de um era singular, mas inteiramente de acordo com o esprito
de conciliao caracterstico da mentalidade brasileira.
50. L. COSTA, o Aleijadinho e a Arquitetura Colonial. artigo pu- Tratava-se no entanto de um esquema viciado em suas
blicado em 1929 em O Jornal (nmero especial dedicado a Minas Gerais)
e rccditado em Sobre Arquitetura, Porto Alegre, 1962, p p , 13-16.
51. cr. supro, pp. 56-58. 55. Na realidade, esse projeto mirabolante no era exeqvel. Alm
52. t certo que as reservas eitas obra de Aleijadinho, considerado das dificuldades de ordem tcnica, inerentes a uma construo desse porte,
no artigo anterior como simples decorador que no havia compreendido o sendo o pas ento completamente subdesenvolvido sob esse aspecto, a opi-
sentido profundo da tradio arquitetnica luso-brasileira, so exageradas nio pblica e as autoridades no estavam preparadas para aceitar uma
e passveis de crtica pelo historiador, que est hoje munido de elementos tt-ausformaco to radical, cuja execuo iria requerer no apenas um longo
que Lcio Costa no podia possuir em 1929. Mas elas so muito represen- tem po ma" tambm continuidade administrativa. Quanto ao aspecto finan-
tativas do pensamento do arquiteto na poca e permitem melhor compreen- ceiro. em habilmente escamoteado pelo crculo prvio dos recursos que
der os fundamentos da aparente virada de casaca que iria ele efetuar. podcri a m ser obtidos com a venda dos imveis, quando, na verdade, era
53. Lcio Costa assistiu-a por acaso. Estava naquele momento passando necessrio um iuvest irne n t o inicial para executar o plano. A mesma just i-
pelos cor-redores da escola e", ouvindo que Le Corbusier ali falava, ap roxi- fi cati va de autofinanciamento foi usada par-a Braslia, mas a cidade s pde
meu-se como curioso. No havendo lugar disponvel, assistiu conferncia ser re aliznda porque' o Estado garantiu os recursos necessrios a um em-
do lado de fora da sala. (Depoimento oral de Lcio Costa ao autor). p reend ime nt o dessa envergadura, cuja rentabilidade, no melhor dos casos,
era a longo prazo.
54. Esboados no local, os desenhos foram completados em Paris em
julho de 1930. Atualmente. so de propriedade de Gregori Warchav'chik, 56. L. COSTA, Sobre Arquitetura, pp. 170172.
que pretende do-tos Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Uni ver- 57. Foi ele quem fundou, em 1937, o servio encarregado da proteo
sidade de So Paulo. Cf. LE CORBUSIER e P. jEANNERET, Oeu ur e dos monumentos histricos no Brasil [S.P.H.A.N. e depois D.P.H.A.N.
complete de 19291934, 4." cd .. Zurique. 1947, p. 138 < Le Corbuscr 1910- N. da T.J.
/960, pp. 296-297. 58. L. COSTA, op . cit., p , 41, G. FERRAZ, op ril., pp. 35-37.

72
 bases, pois introduzia no interior da Escola uma riva- deu a seu detrator elevando o nvel do debate'": Explicou
lidade entre professores, possibilitando aos estudantes que sua admirao pela arquitetura colonial levou-o a
verem o contraste entre os dois ensinos, o que ficou estud-Ia como profissional e no como amador, o que
plenamente evidenciado pelo rpido fracasso que se permitiu-lhe compreender o esprito profundo dessa
seguiu. Seja como for, Lcio Costa, nomeado diretor arquitetura: franqueza absoluta nos processos constru-
em 8 de dezembro de 1930, com vinte e nove anos tivos empregados, assegurando s construes um car-
incornpletosv", lanou-se resolutamente tarefa que lhe ter de verdade total e perfeita lgica interna em corres-
fora confiada; montou rapidamente a equipe de novos pondncia com o progresso das tcnicas da poca. Sob
professores, contratando para a rea de arquitetura, este ponto de vista, a arquitetura neocolonial surgia
Buddeus e principalmente Warchavchik, na poca o com uma trama de contradies; no desprezava os
nico a ter construdo no Brasil edifcios decidida- progressos materiais, mas no ousava confess-Ios (do-
mente "modernos". A princpio, o sucesso foi total; os bradias falsas, caixotes imitando vigas, juntas falsas
alunos desertaram em massa das antigas disciplinas, simulando pedra, estrutura de concreto cuidadosamente
voltando-se para as novas, o que criou uma situao disfarada, vigas de madeira cortadas perfeitamente na
embaraosa para os catedrticos, cuja reao foi igual- serraria e depois retocadas a machado para parecer
mente rpida. Surgiram, desde o incio, protestos vio- que foram esquadradas por esse meio, arestas puras das
lentos por parte dos meios profissionaisv", cujos efeitos barras de ferro mutiladas para faz-Ias perder sua per-
foram neutralizados graas ao apoio decidido dado a feio); ela desprezava as consideraes econmicas e
Lcio Costa por Rodrigo Mello Franco de Andrade. mais ainda as sociais, no podendo responder racional-
Fundamentados juridicamente, Jos Mariano Filho e mente aos programas especficos do sculo XX; no
seus colegas, valendo-se das disposies legais resul- passava, pois, de uma armadilha sedutora que nem ele
tantes da integrao da Escola de Belas-Artes Uni ver- nem seus colegas tinham conseguido evitar, no passava
sidade'"', obtida por Lcio Costa, conseguiram sua de- de um "erro inicial" cuja dimenso tinha subitamente
misso automtica, assinada pelo Reitor em 18 de compreendido e desejava reparar. Portanto, tinha aceita-
setembro de 1931. Deram, assim, um duplo golpe: pre- do a direo da Escola de Belas-Artes para fazer com
servaram as vantagens pecunirias obtidas graas ao que os alunos e, principalmente, os quatrocentos e
enrgica do jovem diretor e dele se desembaraaram, cinqenta futuros arquitetos no sofressem as conse-
sufocando na origem as reformas iniciadas. qncias do problema que ele mesmo enfrentara.
Certamente, a maneira como foi conduzido o pro- Essa profisso de f muito sincera (que curiosa-
cesso que afastou Lcio Costa de suas funes no foi mente escapou aos compiladores dos escritos de Lcio
elegante. Mas isto no preocupava a Jos Mariano Costa'v') de grande interesse para o historiador: ,
Filho, decidido a proteger, por todos os meios, a arqui-
sem dvida alguma, o nico documento em que o autor
tetura neocolonial, da qual fora o grande promotor.
explica a reviravolta total ocorrida em 1930-1931 e
Para tanto, no se deixou tolher por nenhum escrpulo, reconhece uma certa continuidade em sua obra, apesar
no perdoando a transformao daquele que represen-
da ruptura que ento se produziu. O texto demonstra
tara sua grande esperana e que promovera constante-
conhecimento e aceitao das teorias funcionalistas
mente, por mais de dez anos. Sentira a "traio" de
(arquitetura essencial e fundamentalmente social, de-
seu protegido como uma afronta pessoal, testemunho
vendo exprimir a extraordinria mudana na vida que
inqualificvel de infidelidade de um vassalo para com
ocorreu h uma ou duas geraes; predominncia do
seu senhor. Assim, desde a nomeao e os primeiros
fator econmico, justificando o emprego do concreto
atos de Lcio Costa como diretor da velha instituio,
armado, o mais perfeito e mais barato material de
Jos Mariano Filho empreendeu contra ele uma violenta
construo; necessidade de padronizao para permitir
campanha pela irnprensa?", As ofensas dirigidas honra
o nascimento de um estilo original de carter interna-
do adversrio assumriam um papel to destacado quanto
cional); as referncias arquitetura do passado, que se
os ataques arquitetura "moderna" e a apologia
apoiara em princpios similares, no so, como em Le
arquitetura tradicional. Acusado de ser, ao mesmo
Corbusier, simples argumentos propagandsticos para
tempo, um cnico arrivista, pronto a vender-se pela
convencer os incrdulos; a anlise que faz dela demons-
melhor oferta, e um oportunista sem carter, conservou
tra uma sensibilidade e apego profundos a um certo
Lcio Costa uma atitude extremamente digna; respon-
estilo nacional, cujas constantes permaneceram vlidas
59. Nasceu em Toulon, em 27 de fevereiro de 190? Para um obser- atravs dos sculos. Portanto, desde 1931, existia em
vador desprevenido a escolha do jovem arquiteto poderia parecer mveros- estado latente a evoluo posterior de Lcio Costa, no
smil. No entanto Jo fator idade no tem no Brasil a mesma importncia
que na Frana) n~o parecendo a nomeao descabida, sob esse acpec to. Por sentido de uma sntese do racionalismo internacional
outro lado Lcio Costa gozava de grande prestgio, junto aos estudantes e
aos recm~formados. H muitos anos era uma figura destacada nesse meio
com a tradio local.
e a boa acolhida que certamente teria justificava sua nomeao. A inteligncia do jovem diretor, suas posies pon-
60. CL o manifesto dirigido ao Ministro pelo Instituto Brasileiro dos
Arquitetos em 18 de maio de 1931, ace~ca do ingresso d<;>sprofessores fu- deradas, sua honestidade fundamental em reconhecer
turistas na Escola de Belas-Artes, parcialmente reproduzido por G. FER-
RAZ, op cit., p. 37.
61. O regulamento universitrio previa que o diretor de uma facul- 63. Artigo publicado em O Jornal, em 31 de julho de 1931, sob o
dade ou de um instituto devia ser professor titular. ttulo Uma Escola Viva de Belas-Artes.
62. Artigos reunidos posteriormente num livro publicado pelo autor. 64. Na poca, o centro dos estudantes de arquitetura da Universidade
J. MARIANO FILHO, Debates sobre Esttica e Urbanismo, Rio de Janeiro, do Rio Grande do Sul, organizado r da obra j citada (L. COSTA, Sobre
1944, pp. 46-47 (<<Orientao Facciosa}, pp. 47-48 (<<Ditadura A~tsti;a~, Arquitetura). Deve-se acrescentar que, a seguir, Lcio Costa mostrou-se
pp. 48-49 (<<Maonaria Artstica), pp. 68-71 <O Problema Architectnico muito reservado quanto a tudo que dizia respeito primeira parte de sua
Nacional}, pp. 71-74 (<<A Desnacionalizao da Escola de Befas-Artes}. obra, no facilitando sob esse aspecto o trabalho dos pesquisadores

73
que seguira o caminho errado, a segurana lgica de realizaes foram de autoria de Warchavchik, com quem
suas exposies, o equilbrio com que respondeu s Lcio Costa se associou de 1931 a 1933. O papel de
calnias do irascvel, orgulhoso e fantico Jos Mariano Warchavchik nesse primeiro perodo no deve ser mini-
s serviram para aumentar seu prestgio - j consi- mizado, nem ignorado, como muitas vezes ocorreu'!".
dervel desde que assumira a funo. provvel que O prprio Lcio Costa, preocupado em destacar a
as responsabilidades de que foi subitamente investido importncia fundamental de Niemeyer, foi pouco obje-
tenham precipitado sua evoluo'": Muitos dos que tivo por ocasio da polmica com Geraldo Ferraz,
ignoravam sua recente converso doutrina de Le Cor- em 194868. Procede plenamente sua afirmativa de que
busier ficaram surpresos com suas novas posies, a transformao fundamental da arquitetura brasileira
vendo nelas uma negao da obra anterior ou uma ocorreu em 1936 e no em 1928, e de que ela certa-
manobra oportunista. Mas os alunos no se enganaram mente no teria obtido o reconhecimento internacional
e aderiram com entusiasmo. A demisso de Lcio Costa se ficasse restrita apenas obra de Warchavchik. A
e dos professores "modernistas" foi uma vitria de Pirro questo da prioridade cronolgica - atribuda a So
para os adversrios. Os poucos meses que dirigiu a Paulo pelo crtico de arte com uma nfase no isenta
Escola bastaram para exercer uma influncia decisiva. de bairrismo - era portanto apenas um ponto secun-
O trmino da greve de vrias semanas, que eclodiu drio que ele mesmo, alis, tinha o cuidado de no
com sua demisso, tendo os estudantes que ceder provi- pr em discusso. , no entanto, discutvel a afirmao
soriamente, foi apenas pro forma. Em seu conjunto, de que "o que se passara, at ento, teria acontecido
haviam tomado conscincia da necessidade de abando- de qualquer maneira, sem alterar uma vrgula, mesmo
nar a cpia dos estilos do passado; os mais dinmicos que Warchavchik tivesse realizado sua obra em outro
no tardariam em revelar-se partidrios decididos da lugar". Com efeito, provvel que o talento dos arqui-
nova arquitetura, nela destacando-se significativamente. tetos cariocas tivesse de qualquer forma se manifestado
e que mais cedo ou mais tarde a influncia de Le Cor-
2. Os primeiros passos (1931-1935) busier assumisse papel decisivo, mas o exemplo dado
por Warchavchik no pode ser ignorado. Sua contri-
Os anos de 1931 a 1935 podem parecer, primeira buio constituiu apenas um episdio, logo superado
vista, incuos; mas foram na realidade essenciais. No pelo retorno direto s fontes europias, mas permanece
se pode compreender a sbita ecloso produzida a partir o fato de que ele guiou os primeiros passos dos pionei-
de 1936 sem levar em conta a lenta maturao que a ros cariocas que, por um breve instante, foram seus
precedeu. Foi um perodo de estudos e de definies discpulos ou seus associados.
para o ativo grupo dos jovens arquitetos recm-sados J se destacou= a ntima relao entre as obras
da Escola de Belas-Artes, aps terem passado pela da firma Warchavchik e Lcio Costa e as concebidas
aventura da reforma frustrada de Lcio Costa. Em exclusivamente por Warchavchik. No h dvida algu-
primeiro lugar, dedicaram-se a complementar seu co- ma quanto influncia inicial exercida por este sobre
nhecimento sobre o movimento racionalista europeu, seu colega, parceptvel tambm na residncia de Ro-
examinado as doutrinas e realizaes dos grandes mes- nan Borges em Copacabana (Fig. 35), .obra de Lcio
tres - Gropius, Mies Van der Rohe e, principalmente,
Le Corbusier. A obra deste transformou-se numa espcie
de "livro sagrado da arquiteturav", sistematicamente
analisada e integralmente aceita. A seduo que ela
exercia pode ser explicada pela unidade do sistema
proposto, que partia de argumentos de ordem econ-
mica e social de um lado, e de argumentos de ordem
tcnica de outro, culminando numa concepo artstica.
Seu esprito dogmtico atraa os jovens espri tos, um
tanto desorientados, na procura de um caminho; ofere-
cia, ao mesmo tempo, um ideal, regras precisas e uma
disciplina, que podiam servir de referncias e orientar
os inseguros passos iniciais. A aquisio desses conhe-
cimentos tericos foi fundamental, pois se constituiu
numa preparao do terreno, e nunca a segunda estadia
de Le Corbusier no Brasil teria tido a importncia que
teve, se assim no tivesse sido.
Fig .. - 35. Lcio COSTA. Casa de Roman Borges. Rio de J a-
A influncia de Le Corbusier no se deu de maneira neiro. 1934. Perspectiva cavaleira.
repentina, e sim progressivamente, como o bem demons-
tra a evoluo das obras "modernas" construdas ou 67. P. L. GOODWIN, Brasil builds: arc hi e ct ur e "PU' o.d, 1652-/942,
Nc York , 1943. Arquitetura Co utem por nen 110 Brasl , Rio de Janeiro.
projetadas no Rio de Janeiro. J vimos que as primeiras IY-4-7. Foi a dedicatria desta ltima obra, onde Lcio Costa era qualificado
de pioneiro, que deu origem polmica adiante citada.
65. Um caso semelhante o de Otto Wagner, que se revelou brusca- 68. L. COSTA, op. cit ., pp. 119-128 t reproduco do artigo de G.
mente favorvel renovao da arquitetura, quando nomeado professor da FERRAZ, publicado no Dirio de S. Paulo em l .o de fevereiro de 1948, e
Academia de Viena em 1894. Cf. L. BENEVOLO, Histria da Arquitetura da resposta de L. COSTA, publicada no dirio carioca O Jornal, em 14
Moderna, So Paulo, Ed. Perspectiva, 1976, p. 292. de maro).
66. L. COSTA, op, cit., pp. 192, 193, 202, 203. 69. Cf. supra, p. 70.

74
 Costa (1934). Certas diferenas, no entanto, so dignas como a urnca fonte de inspirao. Formalmente, havia
de nota: a preocupao com o equilbrio das massas mesmo elementos tomados de emprstimo a outro gran-
pela simetria, as marquises sustentadas por delgadas de mestre francs, Auguste Perret: a igreja inspirava-se
colunas de concreto, em lugar da soluo em balano, diretamente na de Raincy (Fig. 37), com as trs naves
to apreciada por Warchavchik; abandona-se totalmente
o tour de force tcnico e a vontade de impressionar.
deixando a composio transparecer uma concepo
mais clssica de encarar os problemas. Contudo, o
aspecto por demais mecnico da arquitetura de War-
chavchik no podia prender Lcio Costa, esprito refi-
nado, preocupado com as questes estticas, por muito
tempo. Para ele, a aplicao da doutrina funcionalista
pura era uma disciplina, uma cura desintoxicante que se
impusera a fim de partir de bases novas procura de
uma sntese entre todos os elementos.
O resultado desse perodo de reflexo j compa-
rece no anteprojetot" apresentado em 1934 no concurso
promovido pela Companhia Siderrgica Belgo-Mineira:
tratava-se de construir em Monlevade (Minas Gerais)
um conjunto habitacional completo (residncias, arma- Fig. 37. Lcio COSTA. Igreja de Monlevade. 19)4. Plan-
zm, igreja, cinema) para os empregados da compa- tas. elevaes, cortes.
nhia, que ia estabelecer-se naquela nova zona de pros-
peco e explorao. Lcio Costa adotou para todas de abbadas rebaixadas, sustentadas por delgadas colu-
as construes, menos para a igreja e o cinema, o pilotis nas, elementos vazados de cimento substituindo as pare-
louvado por Le Corbusier, por constituir a soluo des, a posio do campanrio no centro da fachada.
mais lgica para o terreno acidentado: reduzia-se os Tudo, porm, era simplificado ao mximo: as naves
trabalhos de preparao do terreno, o que compensava laterais eram abobadadas no sentido longitudinal como
o elevado custo local do concreto armado; o emprego a nave central, os elementos vazados dispunham-se
deste revelou-se at mesmo econmico, j que a criao rigidamente em quadrados contguos, o campanrio de
de um piso artificial isolado da unidade do solo natu- seo quadrada e volume prismtico era encimado
ral permitiu retomar, especialmente para as residncias, apenas por uma cruz. Alguns desses elementos foram
o processo tradicional e econmico, de execuo de retomados em outras edificaes (abbadas no arma-
paredes de. pau a pique, sem os inconvenientes de fragi- zm central, claustros, pilotis e colunas de mesma forma
lidade e insalubridade. Os problemas eram enfrentados e seo, qualquer que fosse a obra), o que assegura ao
segundo o mtodo proposto por Le Corbusier: preocupa- conjunto a unidade desejada (Fig. 36). Com esse pro-
es sociais. evidentes em todo .0 memorial descritivo. jeto, Lcio Costa retomava suas tendncias mais signi-
ficativas: ausncia de uma opinio preconcebida, infor-
mao proveniente das mais diversas fontes, utilizao
de solues simples e claras, adaptadas ao meio e
funo 71, pesquisas modernas sem excluir tcnicas
tomadas de emprstimo ao passado, quando ainda ade-
quadas para o caso especfico, simplicidade, elegncia,
leveza.
Mas o projeto de Lcio Costa para Monlevade -
original. no obstante os elementos claramente toma-
dos de emprstimo arquitetura de Perret - consti-
tua uma exceo no panorama da poca, onde predo-
minava um funcionalismo destitudo de qualquer pes-
quisa plstica. Nem o prprio Oscar Niemeyer, que a
seguir se tornaria um mestre nesse campo, escapou
tendncia geral anterior vinda de Le Corbusier. O
Fig. 36. Lcio COSTA. Cidade de vt onlevade. 1934. Pro- clube esportivol-' que projetou no ltimo ano da Escola
jeto de conjunto. de Belas-Artes (1934) - vrios blocos prismticos
contguos, terrao sobre a cobertura, janelas na hori-
anlise das condies naturais. emprego vantajoso da zontal -, identificava-se com a linha da firma War-
tcnica moderna, sem o culto do material artificial, e chavchik-Lcio Costa, para a qual ele muito cedo
o propsito de impor-se ao meio circundante, caracte- entrara como desenhista.
rsticos da obra de Le Corbusier. Esta no era conside-
rada como um modelo a ser seguido literalmente, nem il. Os ptios internos, por exemplo, eram uma excelente soluo para
assegurar boa ventilao; ao carter esse nci a lmen te plstico, que tinham
assumido com Per-rer , associava-se aqui um claro sentido funcional.
70. Recsto da Diretoria da Engenharia, 11.0 3, maio de 1936, repu- 72. Re i-ist a da Diretoria da Eng enhoria, n.c 14, janeiro de 1935, pp.
blicado em L. COSTA, op. ci .. pp. 42-5j. O projeto no roi exccutnd o , 2:;6-240 (elevaces , plantas e perspectivas}.

75
 Tem um cunho mais pessoal a obra de Affonso equipe Jorge Moreira-Ernani Vasconcellos"? funda-
Eduardo Reidy, ex-assistente de Warchavchik na Escola mentava-se em princpios semelhantes e denotava idn-
de Belas-Artes, em 1931. Como arquiteto da Prefeitura tica fonte de inspirao. Os problemas de o-ientao
do Distrito Federal, teve desde cedo oportunidade de e circulao constituam tambm o ponto de partida
projetar grandes edifcios para abrigar os servios mu- e haviam sido resolvidos de maneira semelhante; planta
nicipais n. Desses, foram construdos apenas uma escola e elevao, tratados com o mesmo esprito; no se dife-
rural H e um albergue (Albergue da Boa Vontadej P, renciavam basicamente das propostas de Reidy. As
este em colaborao com Gerson Pompeu Pinheiro, teorias de Le Corbusier tinham sido aplicadas em ambos
em 1931-1932. A documentao a respeito mostra que os casos: pilotis permitindo libertar o pavimento trreo
as preocupaes de Reidy reduziam-se a alguns pontos para jardim, planta e fachada livres em conseqncia
essenciais: iluminao uniforme, por meio de janelas da estrutura independente, em balano, janelas na hori-
corridas, em toda a extenso do edifcio; salas de tra- zontal. Dos cinco pontos bsicos do mestre racionalista
balho orientadas para a face leste ou sul, de modo a faltava apenas o terrao-jardim, substitudo por uma
proteg-Ias do sol nas horas de trabalho?": galerias cobertura em terrao no acessvel, que no podia
de circulao externas, servindo de marquises e prote- oferecer o passeio arquitetnico to apreciado pelo
gendo do sol as faces norte e oeste; ventilao cruzada, mestre francs.
permitindo combater o calor com correntes naturais de Estava-se, portanto, muito distante do toque pes-
ar, criteriosamente dirigidas?". Partindo desses princ- soal com que Le Corbusier sabia marcar de forma
pios, Reidy projetou edifcios com vrios corpos, dis- indelvel suas realizaes. A passagem do plano terico
postos de modo mais ou menos simtrico em torno de para o prtico no tinha ainda se dado e somente um
ptios abertos; a horizontalidade era ressaltada pela contato direto iria possibilitar, no ano seguinte, que
sucesso montona de faixas de janelas e peitoris, que os jovens brasileiros chegassem a compreender real-
marcavam as fachadas. O exemplo mais representativo mente a lio de Le Corbusier.
dessa arquitetura rigorosamente funcional, mas plasti- Conforme se pde constatar, a situao entre 1930
camente inexpressiva, o projeto/" apresentado para e 1935 havia evoludo consideravelmente, embora fos-
o concurso do Ministrio da Educao e Sade, em sem construdos poucos edifcios "modernos" no Rio
1935 (Figs. 38 e 39). Nele o arquiteto previra uma de Janeiro. Estava j constitudo um grupo ativo, parti-
2._ PAVIMENTO

,
L-"

Fig. 38. Affonso E. REIDY. Projeto do concurso para o Fig. 39. Affonso E. RElDY. Projeto do concurso para o
Ministrio da Educao e Sade. Rio de Janeiro. Ministrio da Educao e Sade. Rio de Janeiro.
1935. Planta (primeiro andar). 1935. Elevao.

construo sobre pilotis at ento praticamente proibida tidrio da nova arquitetura: os mais velhos, com pouco
pelos regulamentos municipais; embora essa novidade mais de trinta anos - Lcio Costa, como lder, Attlio
s viesse reforar a lgica do sistema proposto, no Correa Lima, Raphael Galvo, Paulo Antunes Ribeiro
introduzia qualquer modificao sensvel no aspecto - eram desertores da arte neocolonial; os mais jovens -
global da arquitetura de Reidy. Reidy, Moreira, Vasconcellos, Marcelo Roberto, a quem
O projeto apresentado no mesmo concurso pela logo se juntaria seu irmo Milton - eram adeptos,
desde o primeiro momento, da nova arquitetura. Todos
i3. Reoist a da Dret oro da Engenharia. n .o J, julho de 1932, pp. no entanto cerravam fileiras e poliam suas armas,
25 (edifcio administrativo); n. li, julho de 1934, p. 3 (nova prefeitura)
e pp. 4~9 (sede da direo dos servios tcnicos de construo e de lazer). reunindo a instrumentao terica que os preparava
74. lbid., n .o 5, julho de 1933, pp. 3 4. para reagir de modo favorvel, centelha que foi a
75.
lbid., n . 2, out . de 1932, pp. 26 e 27 e S. GIEDION e K. segunda viagem de Le Corbusier. Alm disso, os pode-
FRANCK, Alfonso Eduardo Reidy - Bauten und Projektr , Stuttgart, 1960.
pp. 12 e 13 (plantas, fotos, cortes). res pblicos e mesmo algumas entidades privadas come-
76. No Brasil muitos rgos administrativos funcionam s tarde. avam a mostrar-se menos insensveis: o episdio da
77. O princpio era muito simples: s grandes janelas ininterruptas reforma da Escola de Belas-Artes em 1930, mesmo tendo
das faces sul e leste opunha-se uma faixa igualmente contnua de bascu-
lantes, colocada no alto da parede oposta, dando para a galeria de circu- fracassado, provou que uma interveno poltica podia
lao. O ar quente saa por essas aberturas, cedendo lugar ao ar mais frio
que entrava pelas fachadas no expostas ao sol.
alterar determinada situao; o fato de ter Reidy podido
78. Reri uo da Dret oro da Engenharia, n.v 18, seI. de 1935, pp. 511-
514. 79. lbid., pp. 515-519.

76
propor e ver aceitos, mesmo que no realizados, pro- que viessem a receber subveno estatal. Assumindo o
jetos decididamente funcionalistas, de ter Raphael cargo, Lus Nunes montou uma equipe de tcnicos,
Galvo podido vencer, em agosto de 1933, o concurso artistas e artesos, cuja colaborao iria possibilitar
para a construo do Cine Ipanema't", para nos limi- importantes estudos, especialmente no campo da padro-
tarmos a alguns exemplos particularmente significati- nizao da construo. e uma execuo de alto nvel
vos, eram indcios seguros de que a mentalidade estava dos projetos elaborados. Cercou-se de colaboradores de
em vias de uma transformao lenta, mas segura. primeira linha, como o engenheiro Joaquim Cardozo e
A situao em 1935 era portanto bem mais favo- o arquiteto-paisagista Roberto Burle Marx, ento des-
rvel no Rio de Janeiro do que em So Paulo, onde conhecidos, mas que mais tarde se tornariam famosos
Warchavchik, apesar dos sucessos iniciais obtidos, per- em suas especialidades'>'. Firmemente apoiado pelo
manecia isolado, no podendo contar com o apoio da governador Carlos de Lima Cavalcnti - o que lhe
administrao pblica, tendo de limitar-se a uma clien- permitiu vencer os obstculos e a incompreenso que
tela estritamente privada. uma ao revolucionria sempre provoca - Lus Nunes
conseguiu realizar, em dois breves perodos de ativi-
4. LUS NUNES E O MOVIMENTO DO RECIFE dade (novembro de 1934 a novembro de 1935; fins
(1934-1937)81 de 1936 a novembro de 1937), uma obra relativamente
abundante e diversificada, cujo interesse e coerncia
Os dois grandes centros do pas, Rio de Janeiro devem ser ressaltados. Sua originalidade tornou-se evi-
e So Paulo, praticamente detiveram assim no incio dente desde os primeiros projetos, onde demonstrou que
do sculo a exclusividade das iniciativas, em matria a padronizao em nada se opunha expresso arqui-
de arquitetura - se que se pode chamar de iniciativa tetnica e que uma construo podia ser econmica e
o que muitas vezes no passava de um reflexo mais funcional, oferecendo, ao mesmo tempo, solues tcni-
ou menos deformado das modas e correntes europias. cas e formais audaciosas. Na escola para crianas
As outras cidades limitavam-se a seguir a orientao excepcionais+' que construiu nos arredores de Recife
dada ou transmitida por essas metrpoles, sem nada (1935) (Fig. 40), a uniformizao dos elementos era a
criar de realmente original, mesmo nas raras ocasies mais completa possvel. de modo a reduzir o custo da
em que os modelos haviam sido tomados de emprstimo
diretamente da Europa, como no caso do Ar! Nouveau.
em Belm do Par. Assim, particularmente notvel
constatar que, mesmo antes da implantao definitiva
da nova arquitetura no Rio ou em So Paulo, desen-
volveu-se no Recife, de 1934 a 1937, um movimento
autnomo, sob vrios aspectos at mais avanado. A
causa principal dessa situao particular deve-se per-
sonalidade excepcional de Lus Nunes, que de certo
modo se teria tornado uma das figuras de proa da
arquitetura brasileira, no tivesse falecido to jovem.
Natural de Minas Gerais, evidenciou sua capaci-
dade de liderana j quando estudante da Escola de
Belas-Artes do Rio, onde liderou com Jorge Moreira a
greve estudantil desencadeada em setembro de 1931. f-ig. 40 Lus N UN 1::S. Escola para crianas excepcionais
para protestar contra a demisso de Lcio Costa e Recife. 1935. Maquerc.
dos professores por ele contratados. To logo diplo-
mado, projetou uma srie de apartamentos no Rio de construo. A levssima estrutura de concreto armado
Janeiro, transferindo-se a seguir para o Recife, onde era constituda por tesouras transversais de seis metros
lhe era oferecida uma tarefa que iria evidenciar sua de vo, idnticas em todos os andares dos dois edifcios;
capacidade. Tratava-se de organizar e dirigir Ulll servio assim, uma ampliao futura, tanto no sentido vertical,
de arquitetura'?' que se encarregaria dos edifcis pbli- quanto no horizontal, seria perfeitamente vivel. A
cos do Estado de Pernarnbuco'" e dos edifcios privados parede oeste da ala principal foi construda com ele-
mentos pr-fabricados - blocos de cimento de SOcm
80. Ib d :, n.o 7, novo de 1933, pp. 36 (elevaces, cortes, plan tas l . por SOcm com 10cm de espessura, vazados por nume-
Arquitttura t Urbanismo, n.c 3, set. de 1936, pp. 140-144 [fotografiav, plan-
tas, desenhos). rosos pequenos orifcios retangulares -, concebidos
81. Cf. o artigo de JOAQUIM CARpOZO em M du o, n.o 4, maro
para proteger do sol e da chuva, mas possibilitando a
de 1956, pp. 32-36, retomado em Arquitetura, n .o 13. julho de 1963. pp.
3-21, entremeado a um texto sobre o mesmo assunto de J. BEZERRA BAL- passagem do ar, de modo a assegurar uma ventilao
TAR e a republicaec ~a exposio feita em 1935 pelo prprio Lus Nune ...
sobre os objetivos do servio, que organizara nessa ocasio. constante, exigi da pelo calor permanente da regio, a
82. Criado em 3 de novembro de 1934 e inicialmente chamado Se- 9 de latitude sul. Por outro lado, essas solues, sob
o Tcnica de Engenharia e Arqui te tura, esse servio tornou-se, pelo
decreto de 29 de agosto de 1935) a Diretoria de Arquitetura e Construo todos os aspectos funcionais e o uso de materiais feitos
(D.A.C.). Fechado em novembro de 1935, aps a tentativa de revoluo
comunista, sob suspeita de atividades subversivas, foi reorganizado em 193ti
transformando-se na Diretoria de Arquitetura e Urbanismo (D.A.U.), 84. Solicitou de Attlio Correa Lima, autor do plano de Coinia , um
que funcionou ativamente at a morte de Lus Nunes, em I.Q de novembro projeto de urbanismo para Recife. As propostas a pt-eseu tadas no foram
de 1937, mas no sobreviveu ao seu falecimento. contudo aplicadas, porque o serv ico foi suspe nso em fins de 19:;5.
83. Ou seja, os de responsabilidade do governo do Estado e as com- 85. P.D.!'., vol . lll, II.Q I, jan . de 1936, pp. 10-14 (fotografia da
trues a cargo das rnunicipalidades, quando estas as requeressem. maque te e da obra em construo, plantas).

77
 em serre no impediam de modo algum o emprego de
solues tradicionais, como a galeria de circulao, que
corria longitudinalmente fachada oeste do bloco
menor, para proteger as salas de aula do excesso de
insolao. No impediam tambm o virtuosismo tcnico,
como as escadas helicoidais apoiadas apenas nas extre-
midades=", e uma sntese formal de primeira ordem: o
conjunto era de uma simplicidade e de uma pureza
absolutas. A harmonia derivava do equilbrio na dis-
tribuio das massas, da ligao hbil dos blocos por
meio de uma marquise e principalmente, da segurana
na escolha das propores, enquanto certos elementos,
valorizados criteriosamente - escadas externas em cara-
col na extremidade do bloco maior, volume transversal
saliente, no eixo do ptio sobre a face oriental da ala
menor - evitavam toda austeridade excessiva e acen-
tuavam o sentido plstico da composio.
Idnticas preocupaes compareciam no hospital
da Brigada Militar (Fig. 41), projetado desde 1935 e
construdo somente em 1937, durante o segundo perodo
de atividade do arquiteto em Pernambuco. Desta vez.
os dois blocos longitudinais eram sensivelmente iguais.
86 As primeiras desse tipo construdas no Brasli.
78
mas no paralelos, de modo a aproveitar racionalmente
o terreno ligei ramente trapezoidal.
Eram unidos por um bloco transversal, que abri-
gava os servios gerais; construdo sobre pilotis, e mais
largo e mais alto do que os outros, permitia a conti-
nuidade do jardim, criando um jogo vigoroso e lgico't?
de interpenetrao de volumes, o que acentuava plasti-
camente a entrada principal, organizada sob forma de
um grande hall inteiramente envidraado, possibilitando
a transio interior-exterior. Como na construo prece-
dente, a estrutura era composta de elementos regulares,
mas desta vez colocados no plano das fachadas e no
mais transversalmente. A rede ortogonal assim formada
libertava a organizao interna - soluo muito racio-
nal para um hospital. No entanto, esse tipo de estru-
tura tinha toda a canalizao correndo sobre as facha-
das, o que contrariava um dos princpios bsicos de Le
Corbusier. Pode-se, portanto, constatar que Lus Nunes
- ao contrrio de seus colegas do Rio de Janeiro _
no era profundamente influenciado pela obra do
mestre franco-suo; este constitua apenas uma dentre
vrias fontes de inspirao e, de modo algum, o "livro
sagrado da arquitetura". Dentre os grandes mestres
racionalistas, foi certamente Gropius quem mais serviu
de modelo a Lus Nunes: esse tipo de estrutura havia
sido proposto pelo arquiteto alemo j em 1922, no
clebre projeto para a sede do jornal Chicago Tribune,
e o jovem arquiteto brasileiro, quando trabalhava no
projeto do hospital, deve ter pensado em certos aspectos
da Bauhaus de Dessau, com seus edifcios agrupados
funcionalmente, seus volumes prismticos puros soli-
damente apoiados no cho, limitando-se a construo
sobre pilotis ao elemento de ligao fundamental. Por
outro lado, era perfeitamente lgico que fosse em
Gropius, adepto fervoroso de uma arquitetura indus-
trializada e padronizada, que Lus Nunes pudesse encon-
tr,,!, 'IS preocupaes mais proximas das suas e um
ponto de partida capaz de orientar suas pesquisas,
baseadas numa economia de meios.
Apesar de suas tendncias naturais e da discrico
que, de um modo geral, caracteriza sua obra, aprcx-
mando-a das realizaes do perodo alemo de Gropius,
Lus Nunes diferenciava-se dele por uma menor auste-
ridade no domnio plstico. Pode-se ponderar que as
escadas em caracol da escola para crianas excepcionais
, 87. A cober-tur-a dos edifcios longitudinais em forma de terraos, aces,
~I\"('I pe lo bloco tral:s\"ersal. colocado no centro da composio.
 assemelhavam-se, pela tcnica empregada e pela locali-
zao na extremidade do edifcio, com as que Gropius e
Meyer haviam concebido para a usina apresentada na
Exposio da Werkbund, em 1914. Mas o sentido delas
era muito diverso: na obra de Colnia, a perfeita sime-
tria e o envolvimento das duas escadas por uma caixi-
lharia de vidro limitava a nfase nelas colocada; na
composio de Lus Nunes, a escada nica, desenvol-
vendo enftica e livremente sua espiral, destacava-se do
conjunto e atraa inevitavelmente a ateno. Outro
exemplo, ainda mais notvel (Fig. 42), mostra que o
jovem arquiteto brasileiro, sempre que possvel, enfa-
tizava o virtuosismo tcnico, explorando seriamente o
notvel talento de calculista de Joaquim Cardozo'".
Trata-se da escola rural Alberto Torres (1935), onde o
jogo de rampas suspensas por dois arcos parablicos
foi sem dvida inspirado no projeto de Le Corbusier
para o Palcio dos Sovietes em Moscou (1931), embora
a interpretao seja dferente'". Deve-se tambm notar
a audcia da caixa d'gua em cone invertido, cuja forma
pura e indita assumia, no conjunto, uma importante
funo plstica.
Lus Nunes incorporara, portanto, os princpios
enunciados pelo movimento racionalista europeu: em-
prego sistemtico dos materiais novos, especialmente de
concreto armado, construes com estrutura aparente,
coberturas planas, grandes superfcies envidraadas de
caixilhos metlicos. Aceitara tambm a esttica proposta
e no hesitava em tomar como modelo as obras de
grandes mestres como Gropius e Le Corbusier.
Entretanto, jamais lhe ocorreu a idia de aplicar
pura e simplesmente essas solues. Embora trabalhando
dentro do mesmo esprito de Gropius, o ambiente era
inteiramente diverso, tendo ele sabido levar isto em
considerao. O fato de conseguir montar, num ambiente
a priori desfavorvel a todo empreendimento desse
tipo, uma equipe completa, onde o engenheiro, o tcnico
e o arteso pesquisavam em conjunto, sob a direo
do arquiteto; o modo racional e econmico de resolver
os problemas de construo uma demonstrao sur- que foi relegada a tentativa interessante e audaciosa de
preendente do senso de realidade que o animava. No
podendo apoiar-se numa verdadeira produo industrial,
tratou de aperfeioar as tcnicas artes anais locais, che-
gando a resultados inesperados, no raro de grande
significado. A criao mais notvel neste campo foi o
emprego - de maneira absolutamente nova - de
blocos vazados de concreto chamados "cobogs" (pri-
meira slaba do nome dos trs inventores). Eram eles
at ento empilhados uns sobre os outros, para a cons-
truo de paredes cheias, slidas e baratas. Lus Nunes
e seus colegas tiveram a idia de utiliz-Ios no estado
bruto, como brise-soleil elementares, constituindo uma
espcie de anteparos transparentes, assegurando assim
88. :2 evidente que o surgimento das primeiras solues plasticamente
audaciosas da arquitetura brasileira em Pernambuco Io conseqncia da
segurana dos clculos estruturais do engenheiro local ]03quim Cardozo;
falava apenas descobrir e explorar, num sentido formal, o valor daquele
que se tornaria um dos maiores calculistas de concreto armado.
89. Com efeito, Le Corbusier havia previsto um grande arco parab-
lico que suportaria uma das extremidades da laje de cobertura da grande
sala de reunies.
uma boa ventilao e, em certos casos, uma proteo
adequada contra os elementos naturais''.
Partindo de posies tericas e do propsito de
introduzir no Brasil o estilo internacional de 1930 (con-
siderado como universalmente vlido e o nico repre-
sentativo de sua poca), Lus Nunes deu provas, no
conjunto, de uma certa flexibilidade na sua aplicao
prtica91; soube aproveitar a lio dada pelas figuras
europias de proa, sem ficar prisioneiro de seus ensi-
namentos. Longe de ater-se fielmente a eles preocupou-
se sobretudo com o esprito que se depreendia desses
ensinamentos e esforou-se para adotar seus princpios
conforme as possibilidades tcnicas e industriais do
meio. Como bem destacou Joaquim Cardozo'", as cons-
trues de Lus Nunes no Recife, de 1935 a 1937, j
representavam, pela fora e capacidade de execuo,
uma linguagem brasileira'". A rudeza que delas emanava
parecia orientar a arquitetura do pas para um caminho
mais austero do que aquele que foi finalmente seguido,
sob a influncia decisiva de Le Corbusier.
Se Lus Nunes no houvesse falecido, talvez se
desenvolvesse no Nordeste um estilo diverso da "ma-
neira brasileira" que os arquitetos cariocas iriam rapi-
damente impor. Mas todas as especulaes sobre o
assunto escapam ao mbito deste estudo e seu carter
puramente hipottico em nada auxilia a ampliao de
nossos conhecimentos. Portanto, limitar-nos-emos aos
fatos. O movimento do Recife foi um episdio breve,
mas no se pode negar sua importncia. Extremamente
dinmico, representou significativo esforo de implan-
tao, profunda e racional, da nova arquitetura no
Brasil. Perfeitamente homognea, em conseqncia da
personalidade dominante de Lus Nunes'", tomou o
caminho de uma sntese entre o carter universal dos
princpios bsicos e a expresso regional que lhes podia
ser conferi da. Deve-se lembrar, finalmente, que propiciou
as primeiras experincias para dois talentos autnticos,
que a seguir teriam uma brilhante carreira: o engenheiro
e poeta Joaquim Cardozo e o arquiteto-paisagista Burle
Marx. Por conseguinte, o esquecimento quase total a
Lus Nunes totalmente injustificado. Mais do que seu
lado efmero, sem dvida o distanciamento espacial
o responsvel por essa situao anormal, pois a obra
90. o mesmo princpio foi aplicado na face leste da escola para crian-
as excepcionais, acima referida, mas neste havia tambm o prop6sito de
uma separao ptica, decorrente da funo do edifcio O cobog6 em es-
tado broto, ainda freqentemente usado em Pernambuco, serve para o fe-
chamento de galerias de circulao, ptios e dependncias em geral. 2 neles
que se encontra a origem .dos brise-soleil fixados em caixilhos metlicos,
que a seguir foram empregados com considervel freqncia na arquitetura
brasileira.
91. Mas essa flexibilidade no chegava a ponto de renunciar aos ter-
raos, cuja impermeabilizao era difcil nesse clima, cujas grandes preci-
pitaes alternam-se com um sol violento, provocando fissuras nas lajes de
concreto. Com efeito, tratava-se de um dos princpios fundamentais da
nova arquitetura, cujos incovenientes s6 iriam aparecer com o tempo.
92. Mdulo, n .e 4, maro de 1956, pp. 32-36 e Arqui/./vra, n.O 13,
julho de 1963, pp, 25-32.
93. No pavilho de verificao dos 6bitos da antiga Faculdade de
Medicina (l937), sem dvida a obra-prima do arquiteto sob o ponto de
vista plstico, encontra-se mesmo um deliberado parentesco com a arquite-
tura local: a adoo da cor azul para a pintura dos revestimentos externos
dessa obra em concreto recordava, com discrio, o emprego de azulejos
nos exteriores, tradicional no Recife h mais de um sculo.
94. Seu sbito falecimento provocou a imediata decomposio da
equipe, pela retirada quase automtica do apoio governamental, necessrio
ao funcionamento do servio.
79
 resultante dessa tentativa foi, em seu conjunto, um xito infinitamente mais conservador do que o da Escola de
signi ficati VO!I.-,. Belas-Artes do Rio. Esta havia passado por diferentes
experincias, especialmente a neocolonial. Ela possibi-
* litava o debate, facilitando-o atravs do contato entre
as diversas disciplinas artsticas ensinadas. Embora
As primeiras tentativas de introduo da nova nelas a arte moderna fosse violentamente combatida,
arquitetura no Brasil tiveram, portanto, um carter res- no era totalmente ignorada. A Escola Politcnica de
trito, quer pelo pequeno nmero de oportunidades e So Paulo, pelo contrrio, com sua pequena seo de
encomendas de natureza particular ou pblica, quer - arquitetura com poucos alunos perdidos no meio de
como em Pernambuco - pelo carter temporrio dos futuros engenheiros, estava fechada sobre si mesma,
recursos concedidos, que no possibilitaram ao movi- impermevel s influncias externas e fiel ao neoclas-
mento se afirmar definitivamente. So Paulo parecia sicismo de Ramos de Azevedo e seus discpulos. O sopro
reunir, em 1930, todas as possibilidades de ser o bero de ar puro levado Escola de Belas-Artes do Rio pela
e o centro impulsionador dessa nova arquitetura. Fora direo efmera de Lcio Costa foi suficiente para que
l que nascera e se desenvolvera todo um movimento, se formasse de imediato um grupo ativo, pronto a
as primeiras manifestaes tericas em favor da arqui- lanar-se por novos caminhos e decidido a impor-se na
tetura funcional, l enfim que Warchavchik passara primeira oportunidade. J em So Paulo, no existiam
ao prtica, construindo as primeiras casas com esprito seno alguns indivduos isolados, incapazes de repre-
moderno, introduzindo na Amrica do Sul o "estilo sentar uma verdadeira fora. O fator importante foi,
internacional". Acrescente-se a isto o crescimento vege- porm, de ordem poltica. O Estado de So Paulo que,
tativo da cidade, seu carter cosmopolita, a origem sob a Primeira Repblica, tinha assumido um papel
europia recente de sua populao, a falta particular- fundamental no quadro federativo, viu-se relegado a
mente sensvel de tradies locais profundas, que pare- um plano secundrio, pelo regime da Revoluo de
cia favorecer a implantao de um movimento revolu- 1930. A crise econmica e a falta de um apoio decisivo
cionrio vindo da Europa, rompendo com os estilos do por parte do governo federal, associados ao completo
passado, e ver-se- que tudo parecia predizer o advento desinteresse das autoridades e da elite paulista, fizeram
de uma era paulista. No entanto, ocorreu o contrrio, praticamente parar todas as construes pblicas de
tendo progressivamente passado a liderana dos paulis- envergadura. Ocasionalmente foram realizados alguns
tas para os cariocas. Como explicar esse fenmeno concursos, sem que jamais fossem construdos os pro-
aparentemente aberrante, mas na realidade, coerente? jetos premiados, em geral, tradicionalistas!". Ora, a
Para comear, certos fatores considerados favorveis construo de algumas residncias ou prdios de aparta-
eram apenas provisrios. O cosmopolitismo de So mentos no assegurava uma verdadeira repercusso
Paulo, e a importncia da sociedade italiana favorece- significativa, de modo a propiciar nova arquitetura
ram, num primeiro instante, a penetrao das idias o impulso de que necessitava para impor-se. S um
novas e a acolhida dos arquitetos formados na ltlia, conjunto representativo de obras poderia faz-I o, e para
fossem eles estrangeiros, como Warchavchik, ou brasi- isso era necessrio o apoio estvel do poder poltico.
leiros, como Rino Levi. A seguir, isso passou a ser Foi em Pernarnbuco que ele se manifestou primeira-
uma desvantagem, conforme j visto'!", dado o papel mente, possibilitando a Lus Nunes lanar as bases
assumido pelo nacionalismo na aceitao e no desen- de um primeiro estilo brasileiro. No entanto, o movi-
volvimento da arquitetura "moderna" no Brasil. O mento foi por demais efmero para que dele resultasse
mesmo ocorreu com a falta de tradies, que limitava uma influncia profunda agravada pela distncia e pelo
a possibilidade de encontrar, nas obras do passado, certos provincianismo de Recife (provincianismo este que tam-
meios de expresso capazes de enriquecer o repertrio bm se nota em So Paulo, embora num grau mais
contemporneo. Alm disso, a inexistncia em So Paulo reduzido), para influenciar o resto do Brasil. S a Capital
de uma Escola de Belas-Artes assumiu papel signifi- Federal podia oferecer, na verdade, as condies polti-
cativo. Com efeito, no se deve esquecer que a revo- cas, culturais e econmicas indispensveis. A sorte pro-
luo arquitetnica do sculo XX, embora proveniente piciou o encontro dos homens indicados, realizando eles
dos progressos tcnicos anteriormente referidos, foi a grande tarefa de erguer o monumento que iria mudar,
acima de tudo uma revoluo esttica. Ora, o ensino radicalmente o curso at ento seguido pela arquitetura
da Escola Politcnica, que formava os arquitetos locais, brasileira: o prdio do Ministrio da Educao e Sade,
revelou-se absolutamente insensvel a esta questo e no Rio de Ianeiro.

9j o
que no significa estar toda sua obra imune a rrm cas. Por 97. o principal desses concursos foi o do Pao Municipal, em 1939.
exemplo, a mai s conhecida e mais frequentemente re produzida obra do para a escolha de um projeto, para a construo da Prefeitura. Os dois
at-qui te ro , a caixa d'gua de Olinda, projetada em col abor'ao com Fcr- projeto!'> apresentados. um de Warchavchik c Villanova Art igas (d. G.
nando Saturnino de Br-i to em 1937, lana hoje, apesar das propores FERRAZ, JVarrhavchik, pp . 217-227) c outro de Flvio de Carvalho,
cor-ret as de sua mas .a ne-z rr-ja n te , uma nota de tristeza na paisagem suave foram preteridos em favor da soluo apresentada pela firma Severo e
da vel ha cidade colonial. Villa rcs . cuja origi nali da de no era, em absoluto. a nota dominante.

96 cr. su pra, pp <5-26.

80
3. A TRANSFORMAO DECISIVA (1936-1944)
o ano de 1936 constitui um marco fundamental
na histria da arquitetura brasileira, especialmente pela
visita de Le Corbusier, convidado pelo Ministro da
Educao e Sade, Gustavo Capanema, para assessorar
a equipe de arquitetos encarregada do projeto do edifcio
do ministrio. Ao contrrio da primeira estadia do
mestre franco-suo, em 1929, de conseqncias somente
indiretas, no perceptveis de imediato, como a conver-
so de Lcio Costa, a segunda teve repercusses bem
profundas. A experincia transmitida por Le Corbusier,
nas seis semanas de trabalho intensivo desenvolvido
com a equipe, influenciou profundamente os jovens
brasileiros que dela faziam parte, modificando-os pro-
fundamente com esse breve contato. Desse trabalho,
resultou o clebre edifcio do Ministrio da Educao
e Sade, concludo em 1943, marco da transformao
decisiva da arquitetura contempornea no Brasil. No
entanto, por maior que seja sua importncia, no se
pode desconsiderar outras realizaes desse perodo;
no se tratava de uma obra isolada, mas da afirmao
de um notvel movimento, que se desenvolveu desde
ento em profundidade. J! por essa razo que, depois
de analisar a importncia e o alcance do Ministrio da
Educao e Sade, depois de ressaltar o lugar que
indubitavelmente lhe cabe, deve-se tambm destacar a
evoluo paralela de outras manifestaes significativas,
cujos autores foram os irmos Roberto, Attlio Corre a
Lima e, finalmente, Oscar Niemeyer, que afirmou toda
a pujana de sua criatividade no conjunto da Pam-
pulha. O sucesso internacional da nova arquitetura
brasileira deveu-se a essas concepes expressivas, mar-
cadas por um cunho todo particular, e divulgadas em
1943 pela exposio das fotografias de R. Kidder-Smith
no Museu de Arte Moderna de New York e pelo livro
que se seguiu",
1. P. L. GOODWIN, Brasil Bui/ds: Architecture New
1942. N<w York. 1943.
1. O MINISnRIO DA EDUCAO E SADE
NO RIO DE JANEIROla
1. O concurso e a deciso de Gustavo Capanema
O concurso de anteprojetos para o edifcio do
Ministrio da Educao e Sade", realizado em 1935,
foi ganho por Archimedes Memria, professor catedr-
tico de arquitetura na Escola de Belas-Artes, com um
projeto acadmico, decorado em estilo marajoara". O
regulamento do concurso previa uma seleo de cinco
projetos, dentre os quais seria posteriormente feita a
escolha definitiva. No entanto, a comisso, composta
por arquitetos acadmicos, selecionou apenas trs das
trinta e quatro propostas apresentadas, eliminando,
entre outras, as do pequeno grupo identificado com
as teorias funcionalistas.
Mas o Ministro da Educao, Gustavo Capanema,
que presidira o jri, sem direito ao voto, no era da
mesma opinio. Pretendia ele afirmar-se perante as
geraes futuras com um edifcio marcante; havia com-
preendido perfeitamente que os estilos histricos j
faziam parte do passado, nada se podendo esperar dos
pastichos ou elucubraes imaginrias totalmente des-
vinculados das necessidades do presente. No ignorava,
por outro lado, a tentativa de regenerao da arqui-
tetura, lanada pelo movimento racionalista europeu;
este era muito polmico e parecia nessa poca estar
perdendo um pouco do impulso mas tinha a seu crdito
realizaes que haviam causado sensao e oferecia
um caminho para o futuro da arquitetura. Assim, o
Ministro percebeu de imediato como poderia aproveitar
a situao, se conseguisse construir a primeira obra de
carter monumental, coerente com a arquitetura que
Ia. Plantas e fotos do edifcio foram reproduzidas nas principais re-
vistas de arquitetura. Cf. H. MINDLINJ L'architecture moderne au Brsil,
Paris, sem data, pp- 196-199 (rotos, plantas, corte).
2. Reusta da Diretoria da Engenharia, n . 18, set, de 1935, p. 510.
3. Ou seja, inspirado na civilizao pr-cclombiana que se desenvol-
veu na Ilha de Maraj, conhecida unicamente atravs de peas de cer-
mica! O carter aberrante dessa idia evidencia o alcance da vaga nacio-
nalista, que insatisfeita com o neocolonial passou a pesquisar fontes pura-
and ou, 1652- mente decorativas, numa das raras manifestaes de arte iocal, anteriores
ao estabelecimento dos portugueses.
81
 pensava ser a representativa do sculo XX4. Na ver- do que a situao de um arquiteto, o programa da nova
dade, Gropius, Mies Van der Rohe e outros haviam arquitetura; do trabalho em equipe, poderia resultar
projetado usinas, escolas, residncias, conjuntos de apar- um projeto melhor e mais significativo, do que aquele
tamentos, pavilhes de exposio, em suma, obras utili- realizado individualmente. Por outro lado, eliminava,
trias representativas da sociedade contempornea. Mas pelo menos parcialmente, a impresso de arbitrariedade
o tema do palcio s havia sido objeto de estudo por que causava sua escolha.
parte de Le Corbusier e, dentre seus trs grandes O grupo inicialmente previsto por Lcio Costa
projetos, dois no foram construdos: o Palcio da era composto por mais trs arquitetos, Carlos Leo,
Sociedade das Naes em Genebra (1927-1928) e o Jorge Moreira, Affonso Reidy, sendo logo ampliado
Palcio dos Sovietes em Moscou (1931); s o Cen- para seis membros. De fato, Moreira pleiteou a incluso
trosoyus, modificado em alguns de seus princpios de Ernani Vasconcellos, com quem elabora o antepro-
bsicos, foi construdo na capital sovitica. Mas a URSS jeto apresentado no concurso, merecendo, portanto, um
estava distante, isolada, com o que no alcana o edifcio lugar na equipe; a fundamentada ponderao de Mo-
grande repercusso mundial. Por conseguinte, havia um reira, que se sentia numa posio delicada perante seu
vazio a ser preenchido, no hesitando Gustavo Capa- colaborador habitual, foi logo reconhecida. A entrada
nema nessa tentativa. de Ernani Vasconcellos acarretou a de Oscar Niemeyer,
No cabia anular o resultado do concurso. Assim, que praticamente se imps a seus colegas, afirmando
os prmios em dinheiro foram pagos aos classificados, sua energia e deciso por esse ato de vontade: com
mas o Ministro decidiu no executar o projeto vencedor, efeito, quando ainda estudante da Escola de Belas-Artes,
convidando Lcio Costa, um dos participantes desclas- fizera um estgio gratuito como desenhista na firma de
sificados, para apresentar um projeto novo. Essa atitude Warchavchik e Lcio Costa, tornando-se, depois, aju-
constituiu-se num verdadeiro desafio. A tarefa atribuda.' dante deste; por conseguinte, reivindicou para si o
a Lcio Costa era um ato arbitrrio, encoberto por mesmo tratamento dado a Ernani Vasconcellos, o que
mincias de ordem jurdica, mas Capanema no dis- lhe foi assegurado. Constitudo definitivamente em prin-
punha de outro recurso para alcanar a soluo que cpio de 1936, o grupo que iria projetar o Ministrio
lhe parecia fecunda. A escolha de Lcio Costa era da Educao e Sade era bastante homogneo: todos
lgica e fundamentada: sem dvida alguma, era ele a os seis arquitetos eram formados pela Escola de Belas-
figura de maior destaque dentre os adeptos da arqui- Artes do Rio de Janeiro, onde tinham vivido, de um
tetura "moderna", pelo papel que havia desempenhado lado ou de outro da barricada", a luta pela reforma
na tentativa de reforma da Escola de Belas-Artes em frustrada de 1930-1931; verdade que havia uma dife-
1930-1931 e, a seguir, pelas posies tericas e prticas rena de dez anos entre o mais velho e o mais moo",
assumidas; apresentava-se claramente como o lder dos mas se se excetuar Lcio Costa, diploma do desde 1924,
jovens arquitetos cariocas adeptos do funcionalismo. todos haviam terminado seus estudos num tempo muito
Assim, nenhum destes poderia protestar, caso Lcio curto de 1930 a 19349. Todos enfim comungavam
Costa houvesse pura e simplesmente aceito a misso das mesmas preocupaes e dedicavam uma admirao
que o ministro pretendia lhe confiar. Porm, a ambio ilimitada obra de Le Corbusier.
pessoal no era um dos traos dominantes do carter
2. A estadia e as duas propostas sucessivas
de Lcio Costa; embora no tivesse qualquer escrpulo
de Le Corbusier
em combater por todos os meios uma arquitetura que
ele considerava nociva, no achava justo beneficiar-se A equipe se lanou de imediato ao trabalho, defi-
individualmente com uma oportunidade inesperada que nindo os princpios de um primeiro projeto, que no
julgava serem os demais to merecedores quanto ele. lhe pareceu satisfatrio. Ento cogitaram de consultar
Ponderou a Gustavo Capanema que, alm do seu, Le Corbusier em pessoa, tendo sido Lcio Costa encar-
outros trs anteprojetos apresentados no concurso - regado de convencer Gustavo Capanema da necessidade
Carlos Leo, Affonso Reidy e Jorge Moreira" -, mere- do convite ao mestre franco-suo!". Houve inicialmente
ciam ser considerados, por suas caractersticas "rnoder-
nas"'. Props ento fossem seus autores convidados a 7. De um lado, Lcio Costa como diretor, e Reidy como assistente
de Warchavchik na cadeira de composio arquitetnica; do outro Leo
participar, juntamente com ele, da elaborao do novo Moreira, Vasconcellos e Niemeyer como alunos.
8. Lcio Costa nasceu em Toulon, em 1902; Moreira , em Paris, em
projeto. Tratava-se de uma atitude prudente, ditada por 1904; Leo e Niemeyer, no Rio em 1906 e 1907, respectivamente; Reidv,
um sentido de justia e, talvez, por uma certa insegu- em Paris, em 1909, e Vasconcellos, no Rio, em 1912. ~ curioso observar
que trs dos seis arquitetos nasceram na Frana. O Cato de terem vivido
rana": ao transferir a responsabilidade da obra para num meio europeu, como Reidy, facilitou evidentemente os contatos dos
uma equipe, Lcio Costa colocava em evidncia, mais jovens brasileiros com o Velho Mundo e contribuiu para a orientao que
adotaram.
4. No procedem as afirmaes do sumrio biogrfico de Lcio Costa, 9. Reidy recebeu o diploma em 1930, Leo em 1931, Moreira em
redigido por Jos Ca-los C. Coutinho (L. COSTA, Sobre Arquitetura, Porto 1932. Vasconcellos em 1933, e Niemeyer em 1934.
Alegre, 1962, p. 352), segundo as quais o ministro teria sido convencido 10. e bastante restrita a documentao referente s negociaes que
pelo prprio Lcio Costa da importncia da arquitetura nova. O teste- precederam a vinda e a estadia de Le Corbusier no Brasil. Os arquivos
munho de Rodrigo Mello Franco de Andrade, um dos assessores mais di- pessoais de Capanema poderiam proporcionar muitos dados, mas no so
Tetos de Gustava Capanema, confirma que h muitos anos era ele j sen- acessveis. I! preciso ento lanar mo do testemunho dos principais inte-
slvel ao problema e que sua deciso foi tomada com toda a convico, ressados: o ministro, Lcio Costa e Le Corbusicr. Pietro Bardi, diretor
ditada por um forte desejo pessoal. do Museu de Arte de So Pauto, conservou uma importante correspondn-
5 C supra, p. 76. cia, trocada em novembro e dezembro de 1949 en tre ele, Lcio Costa,
6. Lcio Costa agiria da mesma forma trs anos mais tarde, quando Warchavchik e Le Corbusier. quando este levantou a questo dos honorrios
do projeto do Pavilho do Brasil na Exposio Internacional de New York que erroneamente julgava lhe serem devidos. Agradecemos a Bardi, Que
cf. in ro, p. t07). No entanto, Quando venceu o concurso do plano piloto pretende publicar essas cartas num livro sobre Le Corbusier no Brasil, a
de Braslia, em 1957, aceitou o prmio ser hesitar, passando ento a de- permisso de consult-Ias. Com efeito, essa troca de correspondncia escla-
Icnd-Io de todas as crticas: neste caso estava convicto do valor do tra- rece o exato papel desempenhado por Le Corbusier na elaborao dos
balho e de ter merecido o primeiro lugar sucessivos projetos do edifcio do Ministrio.

82
uma recusa, mas o ministro foi convencido de que situao ou s situaes dadas; insistiu na prioridade
era esse o nico meio capaz de assegurar o objetivo que devia ser dada ao urbanismo, do qual a arquite-
to desejado: a realizao de uma obra monumental, tura era apenas um elemento; finalmente, e acima de
capaz de se constituir num marco da histria da arqui- tudo, proporcionou uma demonstrao prtica de seus
tetura. Era necessrio, no entanto, que o ministro justi- mtodos pessoais de trabalho, o que no podia ser
ficasse as despesas considerveis da viagem e estadia transmitido unicamente por seus escritos.
de Le Corbusier. Decidiu-se que seria ele convidado O projeto da Cidade Universitria no saiu do
como arquiteto consultor, no s para opinar sobre os papel, no passando de uma manifestao platnica.
planos do futuro ministrio, bem como para elaborar O mesmo no ocorreu, no entanto, com o empreendi-
o primeiro esboo da Cidade Universitria, que se mento que tinha sido o objetivo primordial da vinda
pretendia construir no centro do Rio de Janeiro"" . de Le Corbusier: o Ministrio da Educao e Sade.
Contudo, como a legislao brasileira no permitia que Desta vez, a lio do mestre pde produzir todos os
um arquiteto estrangeiro, no residente no pas, fosse frutos, materializando-se na construo do edifcio que
remunerado por esse tipo de trabalho, contornou-se a iria assumir papel decisivo no desenvolvimento da arqui-
restrio, programando-se uma srie de conferncias, tetura brasileira, ou mesmo internacional. Ora, para
que podiam ser remuneradas-. Este convite foi aceito aquilatar corretamente esse papel, necessrio determi-
sem reservas por Le Corbusier, atrado pela oportu- nar qual a parcela que cabe ao arquiteto francs, e qual
nidade de um trabalho a nvel oficial, o' que permi- a de seus colegas brasileiros, na definio de vrios
tiria superar as frustraes que havia sofrido, at anteprojetos que se sucederam, at a realizao final!".
ento, do seu trato com as autoridades governamentais. O anteprojeto elaborado pela equipe liderada por
Recebido com todas as honras, teve j de incio uma Lcio Costa enquadrava-se plenamente na linha at
acolhida considervel. Suas conferncias obtiveram ento seguida pelos jovens funcionalistas cariocas:
grande sucesso, exercendo uma considervel influncia estava muito prximo das propostas apresentadas indi-
nos meios profissionais do Rio de Janeiro e fazendo vidualmente, no concurso, por Reidy e Moreira!", com
com que suas idias atingissem um crculo mais amplo trs alas dispostas em U; a nica diferena significativa
do que o pequeno grupo de arquitetos que j estavam era a colocao do bloco do salo de conferncias no
a elas convertidos. Porm, o fato mais importante foi exterior e no mais no interior do ptio, embora ainda
o contato ntimo que se estabeleceu com os arquitetos no clxo de simetria do edifcio, Le Corbusier, vtima
do grupo, graas ao trabalho conjunto, desenvolvido de evidente egocentrismo, afirmaria mais tarde que se
sob sua liderana, de 1.0 de julho a 15 de agosto de tratava de uma "reduo desfavorvel do Palcio do
1936, Centrosoyus em MOSCOU"18, o que se constitui num
Durante um ms e meio, os dois projetos foram exagero evidente, pois no se pode falar nem de cpia,
executados'", alternadamente: um dia era o do minis- nem mesmo de uma adaptao desse edifcio, cujos
trio, outro o da Cidade Universitria. Eram dois atelis planos remontavam a 1929, Havia, no mximo, um
distintos: a equipe contava tambm com outros jovens parentesco, devido aplicao dos mesmos princpios,
arquitetos membros dos C, I . A. M, (Firmino Salda- Sabe-se que a obra de Le Corbusier era considerada
nha, Jos de Souza Reis e Angelo Bruhns). O projeto como um modelo a ser seguido; , portanto, lgico que
da Cidade Universitria, delineado nessa oportunidade o pequeno grupo de Lcio Costa se inspirasse nas
e desenvolvido nos meses seguintes partida de Le solues propostas anteriormente pelo mestre para um
Corbusier!", assumiu um interesse especialmente terico. programa mais ou menos semelhante, sem que com
Seus autores tinham, desde o incio, conhecimento das isso estivesse incorrendo em plgio. Contudo, o projeto
limitadas possibilidades de prosseguimento do projeto!", do Ministrio, com sua regularidade absoluta na dis-
mas aproveitaram plenamente a oportunidade de acom- tribuio das massas em torno de um eixo de simetria,
panhar o trabalho de Le Corbusier. Este ensinou-lhes o estava ainda marcado por uma certa concepo acad-
modo de abordar um programa, partindo dos princpios mica, que contrastava com a originalidade e o vigor
de ordem geral, adaptando-as a seguir concretamente plstico obtido por Le Corbusier com meios equiva-
lentes, A fragilidade e a falta de pujana que caracte-
11. Esse projeto no tinha qualquer possibilidade de ser construido. rizavam at ento a arquitetura funcionalista brasileira
pois uma forte oposio dos professores encarregados da organizaco dessa
universidade havia ocorrido no ano anterior, quando Marcelo Piacentini, eram do conhecimento de seus principais arquitetos,
arqui teto oficial da Itlia fascista, estivera no Brasil e fora consultado a razo por que desejaram a vinda de Le Corbusier, que
respeito.
12. Foram seis conferncias, proferidas no Teatro Municipal do Rio poderia arranc-los da rotina a que estavam submetidos,
de Janeiro, de 31 de julho a 14 de agosto de 1936, tendo Le Corbusi er
recebido 60 000 francos (carta de Le Corbusier a Pietro Bardi, de 17 de
novembro de 194-9). 16. Projetos publicados em Arquitetura e Urbanismo, n.c 4, julho ...
13. Termo sistematicamente empregado por Le Corbusier na corres- agosto de 1939 (artigo inteiramente reproduzido em L. COSTA, op, cit.,
pondncia acima referida. pp. 57-62), Habital, n.c 35, out. de 1956, pp. 35 e 36, e parcialmente
por S. PAPADAKI, The Work 01 Oscar Neme yer, 2.a ed. New York,
14. A proposta de Le Corbusier pretendia ligar os vrios edifcios at ra-
pp. 50-51. Perspectivas do primeiro projeto da equipe brasileira, do pr-i-
vs de uma via que mais tarde se prolongaria at o centro da cidade do
meiro projeto de Le Corbusier, e do projeto final foram tambm repro-
Rio (cf. I',D.F" vol. IV, n.c 4, julho de 1937, pp. 184.186, e LE COR- duzidas na capa da obra de H. l\1INDLIN, L'r ch uectur e moderne au Br-
BUSIER e P. JEANNERET, Oeuvre complete de /934/938, 3,0 ed . Er-
sl , Paris, sem data. Deve-se consultar com reservas, LE CORBUSIER e
lenbach-Zurique , 1947, pp. 42-45). Essa idia loi de imediato rejeitada pela
P. JEANNERET, op. cit, , pp , 78-81, e Le Corbusier /9/0-/960, Zurique,
comisso de professores que havia elaborado o programa apresentado aos
1960, p. l34, onde as legendas dos desenhos atribuem a Le Corbusier todas
arquitetos. O projeto definitivo da equipe brasileira, acompanhado por
as iniciativas, criando um engano lamentvel.
longo memorial justificativo, foi publicado em P.D.F .. vol. IV, n.o 3, maio
de 1937, pp. 120-139, e reproduzido em L. COSTA, op . cit: pp. 6785 17, Cf. su pr a , p. 76. Como Lcio Costa no publicou o projeto com
(com um erro na referncia exata ao artigo original). que concorreu, no possvel saber at que ponto as novas propostas eram
l Carta de Lcio Costa a Warchavchik~ de 2 de dezembro de 1949 uma sntese das trs propostas individuais anteriores.
(cpia existente na coleo de Bardi), 18. Carta de 28 de novembro de J~)4fl a Pietro Bardi

83
 Desde o incio, Le Corbusier agiu com sua desen- que desconheciam suas intenes 1!), nem mesmo o
voltura habitual. Rejeitou sem rodeios os planos pro- ministro, advertiram-no quanto impertinncia de seu
postos, propondo-se partir do zero. Artista sensvel e procedimento. A sugesto foi aceita com entusiasmo.
perpetuamente inquieto, perseguindo sempre as solues tendo Capanema imediatamente entabulado conversaes
mais adequadas, vinha evoluindo desde 1929-1930, com a prefeitura para a permuta dos terrenos. Contudo.
conservando as idias bsicas e os princpios funda- ficou logo evidente que, para a realizao da operao.
mentais de seu programa, mas permitindo-se uma maior havia problemas difceis de serem superados. fato que
liberdade de criao, no momento da realizao arqui- Le Corbusier, em sua ingenuidade, no percebera. O
tetnica e da construo; assim, no podia aceitar como ministro pediu-lhe, ento, um novo esboo para o ter-
premissa um projeto que se fundamentava em princ- reno originalmente previsto, esboo esse concludo em
pios que defendera h sete ou oito anos e que no 13 de agosto de 1936 (Fig. 44).
mais o satisfaziam integralmente. Estava convencido de Cumpre examinar melhor esses dois anteprojetos,
que o monobloco era soluo mais apropriada que a a fim de determinarmos at que ponto serviram de
inspirao para o projeto definitivo, elaborado pela
disposio clssica de vrias alas em torno de um ptio.
equipe brasileira. O que chama de imediato a ateno
A criao de um espao contnuo, com a construo de
a horizontalidade predominante nas propostas de
edifcios sobre pilotis, era apenas um passo no sentido
Le Corbusier, oposta verticalidade do edifcio cons-
da mxima libertao do solo e sua conseqente utili-
trudo. Embora Le Corbusier no tenha tomado a
zao como rea verde. O monobloco possibilitava horizontalidade como um princpio absoluto, evi-
aumentar ainda mais essa rea e correspondia a uma dente sua preferncia por esta soluo, especialmente
soluo perfeitamente racional, no s sob esse ponto no caso de edifcios isolados. Com efeito, os nicos
de vista, mas tambm no que diz respeito melhor edifcios por ele projetados, onde a verticalidade era
orientao, significativamente facilitada pela reduo do o trao dominante, eram parte de um conjunto urba-
edifcio a duas fachadas principais. Essa opo, perfei- nstico, cuja extenso contrabalancava o efeito de verti-
tamente lgica sob o ponto de vista tcnico que lhe cal idade parcial, substituindo-a por uma horizontali-

------=

Fig. 43. LE CORBUSIER. Primeiro anteprojeto para o Mi- dade global:'''. No caso do Ministrio da Educao e
nistrio da Educao e Sade. Rio de Janeiro. 1936.
(Terreno escolhido por Le Corbusier.) Sade, era evidente o propsito de criar um edifcio
predominantemente horizontal. O terreno original, que
servia de premissa, foi logo aceita. Contudo, Le Cor- pouco mais tarde qualificaria de "terreno sujo dentro
busier no se limitava a este aspecto. Como o terreno do bairro dos negcios':"! no lhe convinha, pois era
destinado ao ministrio no lhe parecia adequado para acanhado para abrigar o edifcio com as dimenses que
abrigar a construo longitudinal por ele imaginada, julgava necessrias, premissa que manteve mesmo
passou a procurar um novo stio, que correspondesse quando confirmado o uso desse terreno. Assim, o per-
ao seu projeto. Tendo achado, no muito longe do feito equilbrio do conjunto projetado para as margens
terreno original, um terreno livre, de propriedade da
19. Carta de Lcio Costa a ,"VarchavchikJ de 2 de dezembro de 1949
prefeitura, localizado beira-mar, perto do aeroporto (cpia na coleo de Bar-di}.
(este terreno originou-se do aterro de uma parte da . ~O. Plano para uma cidad~ de trs milhes de habitantes (1922), plano
V01Sln para Par-is (lY25), projetos para o Rio de Janeiro ete. O nico
baa. com o entulho de um antigo morro), tomou a projeto de ver-tica lid ade acentuada que realmente concebeu, sem alis poder
real iz-Io , foi a Secretaria Geral da O.N. U., situada no centro dos arranha-
iniciativa de esboar um anteprojeto destinado ao c-us de New York. no podendo por isso escapar a essa imposio.
novo local, por ele escolhido (Fig. 43). 21. Carta de Lc Ccrbuaic r a Lcio Costa datada de 21 de novembro
de 1936: citao rcp rod uzida na carta de Lcio Costa a warchavchik , de
Gozava de de tanto prestgio que nem seus colegas. 2 de dezembro de 1949 (coleo de Bardi).

84
Fig. 44. LE CORBUSIER. Segundo anteprojeto para o Mi- seguir, deslocaram-no do limite do terreno, pois era pre-
nistrio da Educao e Sade. Rio de Janeiro. 1936.
(Terreno utilizado.) ciso considerar a proximidade de outros prdios eleva-
dos que certarnenteseriam construidos: optaram assim
da baa no era encontrado' no anteprojeto de 13 de por uma construo implantada no centro do terreno,
agosto. Visando conservar neste a mxima horizontali- numa posio isolada, to prxima quanto possvel da-
dade e assegurar o maior recuo possvel, colocou o quela pretendida por Le Corbusier para o terreno
bloco de servios na extremidade do terreno e no sentido beira-mar. A opo de dispor a obra, ou ao menos, seu
de sua maior dimenso, contentando-se em ganhar, corpo principal, no sentido da largura do terreno, acar-
atravs de um aumento limitado de altura, a rea per- retava automaticamente uma outra, que o arquiteto con-
dida com a reduo da largura do edifcio; dessa forma, sultor no havia examinado ou, o que mais provvel,
sacrificava, simultaneamente a melhor orientao e a no aceitara como soluco: o desenvolvimento vertical
vista da baa, ou seja, as premissas que invocara ao do edfcio'". De fato, agora no mais podia prevalecer
pleitear a troca do local. Lcio Costa e equipe no a soluo proposta por Le Corbusier em seu esboo
admitiram essa espcie de sacriffco=, retomando o de 13 de agosto, onde prevalecia o carter horizontal
problema e encontrando uma soluo apropriada. do edifcio. A pouca largura do terreno e a extenso
do programa formulado impunham uma soluo diversa,
3. A elaborao do projeto definitivo pela nitidamente vertical, que, apesar da audaciosa e ainda
equipe brasllelra- no aplicada no Rio de J aneiro?" - embora permitida
pelos regulamentos municipais - a equipe brasileira
Partindo do esboo elaborado para o terreno ori-
ginal, Lcio Costa e equipe reexaminaram o problema, 25. Uma certa confuso foi provocada pelo desenho de Le Corbusier,
publicado por Max Bill na Oeuore complete 1934/938, p. SI, com a le-
empenhando-se em aplicar os princpios que haviam genda segundo projeto de Le Corbusier adaptado ua ra a execuo, e mais
orientado Le Corbusier quando da elaborao do pri- tarde reproduzido no nmero especial de Archt e c tur e d'aujollrd'hui, de-
dicado ao Brasil (n.c 13-14, set, de 1947, p. 13). Em vez. de ser o projeto
meiro projeto. Assim, dispuseram o bloco principal no original de Le Corbusier que servira de base para o d esenvol vimen t o pos-
re rior do projeto construido, tratava-se na realidade de UIIl esboo fe ito,
sentido de largura do terreno, ou seja, perpendicular a posterori, em funo dos planos definitivos, que Lcio Costa e e quipe
Av. Graa Aranha (e no mais paralelo, conforme fizera haviam remetido a Le Corbusier em 1937. O respeito destes por Le Cor-
busier evitou um protesto pblico contra o abuso de confiana cometido.
Le Corbusier), recuperando desta maneira a orientaco Contudo, d-epois da guerra, quando Le Corbusier, ama rgurado, porque seu
e a vista para a baa, anteriormente preconizadas+"; A projeto para os edifcios da ONU tinha sido roubado passou a reivindicar
tambm, e com estardalhao, a paternidade integral do Ministrio da Edu-
cao e Sade do Rio de Janeiro, uma carta pessoal de Lcio Costa [esc ri ta
22. Quando partiu, Le Corbusier ainda acreditava na adoo do ter- em termos comedidos, mas precisos, em 27 de novembro de 1949) recolocou
reno que escolhera, razo por que tomara cuidados especiais com o ante- a questo nos devidos termos. A resposta de Le Corbusier de 23 de dezem-
J

projeto (cf. LE CORBUSIER e P. 1EANNERET, Oeuvre Complete, 1934 bro, compreende dois longos pon-script um , onde admite, em termos con-
1938, pp. 7B-30), atribuindo importncia secundria ao esboo realizado fusos, no mais se lembrar da origem dos desenhos em questo, faz protestos
para o terreno original. de boa f e d a entender que a legenda infeliz Cai colocada sua revelia
pelo editor (o que muito provvel). O texto da correspondncia trocada
23. Uma exposio das negociaes que conduziram soluo final nessa ocasio lana uma luz um tanto crua sobre todo o assunto e permite
foi publi cada pelos arquitetos em Arquitetura e Urbanismo, n.o 4, julho- que os fatos sejam facilmente restabelecidos sem idias preconcebidas quanto
agosto de 1939. Geraldo Ferraz reproduziu integralmente o texto e os prin- s intenes que deram origem ao caso. O texto dever ser publicado em
cipais desenhos em Hobitnt , Jl.Q 35, out. de 1956, pp. 35-36. Ver tambm breve por Plen-o Bardi.
S. PAPADAKI, op. c., pp. 50-51.
26. Contudo no tardou o surgimento dos arranha-cus, tendo ficado
24. ~ais tarde essa vista foi parcialmente bloqueada, com a constru- evidente que a soluo vertical adotada para o Ministrio, salvaguardou-o
o de vrios edifcios em torno do prdio do Ministrio. de um esmagamento completo pelo entorno.

85
 no hesitou em adotar. Estes limitavam a altura dos
edifcios unicamente em funo do afastamento dos pr-
dios vizinhos, no havendo um teto absoluto: assim, a
localizao do bloco principal no centro do terreno, com
um recuo de quase sessenta metros, tomou possvel
encarar o problema sob esse prisma. As vantagens
eram indiscutveis: a ocupao do solo era reduzida ao
mnimo, e a rea construda era igual do edifcio
mais extenso, este fatalmente limitado em altura pela
restrio referida. Transformava-se assim o pavimento
SetJundo ""dar
trreo numa grande esplanada, adequada a cerimnias
cvicas, sem que a implantao do prdio no centro do
terreno alterasse sua continuidade, graas ao pilotis.
O espao livre estava habilmente distribudo de ambos
os lados do edifcio, contribuindo para valoriz-lo,
sendo portanto a soluo perfeitamente nacional e muito
mais adequada que a proposta por Le Corbusier, fato
que, em si, nada tem de estranho, visto no estar ele ; ,.
, .' .,~----"
'li!t' ; ,
,
,
,

realmente interessado nesse terreno. Uma vez fixado

o partido geral do projeto, os arquitetos abordaram os
problemas de natureza funcional, dedicando-se preli- .. ;

minarmente soluo do pavimento-tipo (Fig. 45). Le

Corbusier havia preconizado um edifcio estreito, onde

1
Primeiro andar (audit6rio)

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c.

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Te rrao-jardm.

Fig. 45. L. COSTA, A. REIDY, J. MORElRA, C. LEO,

E. VASCONCELLOS e O. NIEMEYER. Ministrio
da Educao e Sade. Rio de Janeiro. 1936-1943.
Plantas e corte. 15:copa, 28: imprensa e rdio, 30:
diretor, 31: escritrios, 32: refeitrio do ministro,
33-: cozinha, 34: refeitrio dos empregados, 35.
administrao do edifcio, 36: armrios.
1: recepo; 2: incinerador; 3: entrada do pessoal;
Andar-tpo 4: recepo; 5: vestbulo pblico; 6: entrada do
ministro; 7: transformador; 8: tesouraria; 9: condi-
cionamento de ar; 10: mastro da bandeira; 11:
esttua; 12: depsito; 13: quadro de distribuio
eltrica; 14: depsito geral; 15: copa; 16: sala de
trabalho das exposies; 17: salo de exposies;
18: salo de conferncias; 19: auditrio; 20: cabina
de projeo; 21: sala de espera; 22: escritrio do
ministro; 23: secretaria; 24: sala de expedio; 25:
chefe de gabinete; 26: escritrios; 27: recepo e
informaes; 28: imprensa e rdio; 29: pessoal.

86
todas as salas de trabalho se situavam de um mesmo necessariamente mveis, j que o brise-soleil fixo, mesmo
lado, sendo assim beneficiadas com a melhor orien- assegurando uma proteo eficaz nos dias claros, faria
tao e servidas por um corredor paralelo fachada com que nos dias escuros fosse necessrio utilizar
norte. Essa soluo no convinha mais a um prdio em iluminao artificial. Assim, a equipe brasileira optou
altura; pois sua largura necessitava ser aumentada de por esse sistema, que permitia regular a luminosidade
modo a conservar um certo equilbrio de propores. de acordo com a incidncia dos raios solares, varivel
As salas foram dispostas de ambos os lados de um de acordo com o ponto da fachada atingido pelo so131.
corredor central, com uma variante nos andares onde Esse sistema, empregado por Oscar Niemeyer na Obra
o pblico teria amplo acesso: para este, fez-se um do Bero, construda em 1937 no bairro da Gvea, no
circui to de circulao diferente do circuito dos Iuncio- Rio, e adaptado s necessidades peculiares do edfcio''.
nrios'". Naturalmente, a procura de uma flexibilidade apresentava-se como a soluo funcionalmente ideal'':',
que permitisse, em todos os nveis, modificaes pos- propiciando ao mesmo tempo um vigoroso efeito pls-
teriores, levou ao emprego da estrutura em recuo apre- tico, do qual os arquitetes souberam tirar grande pro-
ciada por Le Corbusier e supresso das paredes, veito.
substitudas por simples divises a meia altura, fceis
de modificar quando necessrio. Esta soluo apresen-
tava outra vantagem fundamental: permitia uma venti-
lao constante, a circulao do ar era naturalmente
assegurada pela diferena de temperatura entre as duas
fachadas, o que dispensava um sistema dispendioso de
ar condiconado-". Restava solucionar o problema da
insolao. A fachada sudeste, recebendo diretamente os
raios solares apenas alguns dias do ano e no perodo da
manh, portanto fora do horrio de trabalho, foi dotada
de grandes caixilhos de vidro, possibilitando a mxima
penetrao de luz29 e assegurando uma vista magnfica
da baa. Em contrapartida, era absolutamente indispen-
svel proteger a face oposta. A galeria proposta por
Reidy e Moreira no projeto do concurso foi rejeitada
por razes de ordem prtica: alm do custo elevado,
que repercutiria sensivelmente no custo do edifcio,
impedia a circulao de ar ao longo da fachada, criando
assim, em cada andar, um colcho de ar quente que
tenderia a elevar a sua temperatura interna. A apli-
cao de venezianas ou persianas foi tambm rejeitada,
para que o Ministrio no perdesse seu carter monu-
mental, assumindo a fisionomia de um edifcio de
apartamentos. J o princpio do brise-soleil, proposto
em 1933 por Le Corbusier em seus projetos para a
cidade de Alger, era plenamente vantajoso para esse
caso especfico. O estudo das condies locais levou
determinao do tipo a ser adotado, bastante diverso
daquele imaginado pelo mestre franco-suo para um
pas mediterrneo, para o qual sugerira um brise-soleil
fixo, formado por uma malha ortogonal de lminas de Fig. 46. L. COSTA, A. REIDY. ). MOREIRA, C. LEO,
concreto. No presente caso, a orientao da fachada E. VASCONCELLOS e O. NI EMEYER. Ministrio
exigia apenas o emprego de lminas horizontais", da Educao e Sade. Rio de Janeiro. 1936-1943.
Frente sul.
27. Com efeito, o corredor central, reservado aos funcionrios, servia
s salas voltadas para o sul e aos escritrios com guichs, orientados para Os aspectos plsticos do edifcio no foram des-
o norte, estes acessveis ao pblico por meio de galeria de circulao que
corria ao longo dessa fachada. Tanto os problemas de circulao vertical
prezados, tendo as solues formais acompanhado passo
quanto horizontal, haviam sido particularmente bem estudados, criando-se a passo as solues de ordem funcional. A preocupao
trs circulaes totalmente independentes para o ministro, para os funcio-
nrios e para o pblico. A supresso de alguns elevadores infelizmente fundamental foi a de conceber uma obra que se dis-
alterou o equilbrio, sendo, hoje, comuns as longas filas de espera,
28. Uma absurda demonstrao da eficcia do sistema foi dada pe Io...
responsveis pela biblioteca, que mandaram fech-Ia com um pano de vidro 31. Esse sistema era constitudo por placas horizontais basculantes de
at o teto: enquanto em todos os escritrios reina uma atmosfera muito fibra-cimento, fixadas em grandes lminas verticais de concreto, situadas na
agradvel, seja qual for o calor externo, esse infeliz recurso transformou a parte externa do edifcio e ligadas estrutura em apenas dois pontos. O
biblioteca numa verdadeira estufa. ar circulava livremente ao longo de toda a fachada, entre os caixilhos das
29. A colocao posterior de persianas atenuou o eventual excesso janelas e o conjunto de brise-soleil , afastado .50cm, evitando assim a trans-
de luminosidade, em algumas horas de determinadas estaes. misso de calor que certamente se acumularia se empregada uma moldura
30. No Hemisfrio Sul e num pas tropical, o sol que bate numa Cace rgida que aderisse totalmente estrutura.
norte est sempre prximo do znite; assim, as lminas paralelas destinadas 32. As lminas mveis do brse-sol eil da creche de Niemeyer eram
a impedir e penetrao dos raios solares podem estar relativamente espa- verticais porque a fachada estava orientada para oeste (detalhes em S.
adas, enquanto que as lminas verticais exigem uma trama bem fechada, PAPADAKI, op. cr., pp. 6-\\).
acarretando uma perda considervel de visibilidade. O problema era in- 33. '"Ap l!ten.Qs..teoricamebte.; ....pois a falta de manutee logo trans-
verso quando se tratava de uma fachada exposta a oeste, ou seja, ao sol formou esses l>fise-soleil, de mveis em fi~os, conservando, me~mo assim,
f

poente. sua eficcia principal.

tinguisse das construes vizinhas por sua unidade, (Fig. 48), localizada no primeiro andar do corpo anexo,
propores e pureza. Assim, o bloco nico de todos os prendia-se s colunas de sustentao por meio de "pe-
servios essenciais, proposto desde o incio por Le Cor- quenos consolos", submetidos a grande esforo cor-
busier, foi unanimemente aceito, servindo como ponto tante", Dessa soluo audaciosa resultava uma leveza
de partida. "As outras formas", explicaram os arqui- e um dinamismo, que combinavam com o esprito com
tetos em sua exposio, "foram-se fixando pouco a o qual toda obra foi tratada. Essas qualidades diferen-
pouco em funo dele, das necessidades do programa ciam-se um pouco daquelas utilizadas por Le Corbusier
e dos princpios fundamentais de composio da arqui- para marcar as suas obras; preciso reconhecer uma
tetura. Esses princpios inspiraram a soluo adotada, indiscutvel contribuio autctone no domnio da
desde as formas dos sales de exposio e conferncias plstica.
do pavimento trreo at as dependncias sobre o telha- Como vinha fazendo nas operaes anteriores, a
do que se integraram na eomposio e contriburam equipe brasileira se inspira nas proposies de Le Cor-
para o efeito plstico do conjunto't '. Tratava-se' de- busier-conserva os elementos essenciais, mas modifica
uma inequvoca profisso de f racionalista, que no a disposio, d-lhes um novo tratamento, o que leva
deve ser tomada ao p da letra. Embora no haja a uma criao original. No esboo de 13 de agosto
dvida de que o partido resultou da explorao das para o local onde foi construdo o edifcio (Fig. 44),
melhores condies permitidas pelo programa, no de- Le Corbusier previa trs volumes distintos, todos sobre
correu da nenhum automatismo absoluto na realizao pilotis: o bloco principal, a sala de exposies (perpen-
do edifcio tal como ele se apresenta hoje (Figs. dicular ao bloco principal) e o salo de conferncias
46 e 47). Conforme observou Joaquim Cardozo'' ', pelo (situado transversalmente sala de exposies). Esse
desenho foi usado como ponto de partida, e as formas
sugeridas pelo arquiteto consultado foram cuidadosa-
mente conservadas; todavia a localizao do bloco prin-
cipal no centro do terreno levou retomada da dispo-
sio do projeto de Le Corbusier, para o terreno de
baa (Fig. 43): os volumes anexos localizando-se dos
dois lados do volume principal. O resultado foi, no
entanto, completamente diferente. Naquele projeto, a
sala de exposies e a sala de conferncias no passa-
vam de complementos do volume principal, diante do
qual ela se anulava; os volumes distintos e autnomos
do esboo de 13 de agosto foram conservados e reorde-
nados pela equipe brasileira, segundo a qual a soluo
de Le Corbusier consistia numa justaposio um pouco
arbitrria e no muito satisfatria. Tiveram ento a
idia de colocar a sala de conferncias no mesmo eixo
da sala de exposies, a fim de obter uma continuidade
no conjunto. Esta continuidade seria conseguida com a
criao de um volume nico, reservado a esses ele-
mentos anexos. Isto trouxe duas modificaes essenciais
concepo de Le Corbusier: a sala de conferncias
exigia um p-direito bem maior que a sala de expo-
sies, que no foi construda sobre pilotis, mas implan-
tada diretamente ao nvel do piso para compensar a
diferena na altura interna. Para no quebrar o volume
contnuo assim formado, os pilotis do bloco principal
sofreram um aumento de altura, passando de quatro
a dez metros". Essas modificaes deram ao edifcio
uma unidade e uma lgica intrnseca superiores s pro-
posies de Le Corbusier, para o mesmo terreno. A
hg 47 L COSTA, A. REIDY, J. MOREIRA, C. LEO. reduo do conjunto a dois volumes simples, colocados
E. VASCO CELLOS e O. lEMEYER. Ministrio perpendicularmente um ao outro, contribua para subli-
da Educao e Sade. Rio de Janeiro. 1936-1943. nhar uma hierarquia estabelecida pela importncia das
Frente norte. funes respectivas, era uma retomada do esprito do
primeiro projeto para o terreno da baa, mas assegu-
menos num caso, a soluo estansucamente mais apro-
rando aos servios anexos um lugar de importncia
priada foi preterida por razes de ordem exclusiva-
dentro da composio.
mente esttica: a laje do piso da sala de exposio
36. o efeito plstico obtido influenciou outros arquitetos) como 03
.'34. Arquitetura e Urbanismo, 0,0 4, julho-agosto de 1939, retomado irmos Roberto, que no vacilaram em adotar o mesmo procedimento em
cut Hobit at , n.o 35, outubro de 1956, pp. 35 e 36. algumas de suas obras.
35. J. CAROOZO, Forma Esttica-Forma Esttica, Modulo, n.c 10, 37. A conseqente perda de um andar no tinha maior importncia,
aeos to de 1958, pp. 3-6. na mdida e m que se adotara um partido vertical.

88


t
Fig. 48. L. COSTA, A. REIDY, J. MOREIRA, C. LEO, abriu novos horizontes e revelou o talento potencial dos
E. VASCONCELLOS e O. NIEMEYER. Ministrio jovens arquitetos cariocas da nova gerao. Convm,
da Educao e Sade. Rio de Janeiro. 1936-1943.
Ala do salo de exposies. Detalhe. por conseguinte, aprofundar o assunto, ressaltando as
linhas mestras da contribuio de cada uma das partes.
As vantagens eram tambm evidentes sob o ponto 4. A contribuio de le Corbusier e a profunda
de vista esttico: por um lado, a simples justaposio de influncia de sua estadia em 1936
volumes contguos transformava-se numa integrao
perfeita, tanto horizontal quanto verticalmente; por Seria intil pretender limitar a contribuio pessoal
outro lado, as altas e delgadas colunas do bloco prin- de Le Corbusier, para o desenvolvimento da nova arqui-
cipal evitavam a sensao de esmagamento que certa- tetura brasileira, elaborao dos vrios anteprojetos
mente ocorreria caso o pilotis mantivesse a altura inicial- apresentados durante sua rpida estadia, de julho a
mente proposta. agosto de 1936. Essa segunda viagem ao Brasil marcou
Essas modificaes introduzidas no estudo de Le profundamente os arquitetos que com ele tiveram opor-
Corbusier transformavam-no num projeto inteiramente tunidade de trabalhar, repercutindo decisivamente no
novo, embora integralmente baseado nas propostas conjunto da classe profissional. Os princpios, que siste-
iniciais do arquiteto consultor e aplicando os princpios maticamente defendia e que h vrios anos os arqui-
por ele ditados. No cabe negar a contribuio funda- tetos de vanguarda haviam adotado sem reservas, no
mental de Le Corbusier, plenamente reconhecida pelos se reduziram a um conjunto de idias essencialmente
jovens brasileiros, que consideravam uma honra o fato abstratas; adquiriram vida nova e uma flexibilidade at
de terem podido trabalhar sob a direo do mestre que ento desconhecida, quando o autor levou prtica
tanto admiravam. Mas no se deve cair no extremo as inmeras aplicaes que deles se podia fazer. Tanto
oposto, atribuindo exclusivamente ao seu talento o sob o ponto de vista geral, quanto sob o ponto de vista
Ministrio da Educao e Sade. O projeto definitivo, especfico do Ministrio da Educao e Sade, a contri-
como se viu, foi obra da equipe brasileira, que lhe deu buio de Le Corbusier permite extrair trs pontos
um desenvolvimento e um encanto peculiares, de que bsicos:
no cogitava o arquiteto consultor. A importncia desse
I. O mtodo de trabalho
monumento da histria da arquitetura brasileira resulta
justamente dessa colaborao, que, em termos locais, As teorias de Le Corbusier, particularmente os

89
cinco pontos da arquitetura nova - pilotis, terrao- forme os slogans presentes em seus escritos sobre arqui-
jardim, planta livre, fachada livre, janelas na hori- tetura?', aps 1923. Adepto de formas simples e geom-
zontal - eram do conhecimento dos jovens arquitetos tricas, clssico por excelncia', exaltou desde o incio a
brasileiros que no entanto aplicavam-nos mecanica- pureza absoluta, atravs do jogo de volumes a luz.
mente, como se fossem frmulas poli valentes. Ademais, Portanto, o emprego sistemtico do prisma como ele-
estavam atrelados concepo restrita de que a forma mento bsico da composio arquitetnica no era uma
derivava da funo, admitindo, freqentemente, que recusa do sentido plstico, mas uma subordinao volun-
uma correta soluo dos problemas funcionais, empre- tria de seu vocabulrio aos meios de expresso que
gando os recursos mais avanados da tcnica moderna, julgava capazes de proporcionar uma perfeita satisfao
resultaria automaticamente numa boa arquitetura. Re- formal. Seus discpulos brasileiros, entretanto, na falta
sultam da aqueles projetos no s austeros, como tam- desse contato direto, embora no ignorando as preocu-
bm inexpressivos, que floresceram entre 1931 e 1935. paes essenciais de Le Corbusier, tinham perdido de
A personalidade de Le Corbusier abalou todos os pre- vista o carter eminentemente plstico de toda sua obra,
conceitos. Seu dinamismo e criatividade no podiam prendendo-se freqentemente ao seu aspecto terico e
submeter-se a uma rotina e a um automatismo que, funcional. No entanto, apenas seis semanas de trabalho,
contrrios a seu temperamento, nunca aceitara. Embora sob a orientao do mestre, cujo mtodo no consistia
se fundamentasse sempre numa ideologia que vinculava em ordenar os problemas de ordem prtica e os de
intimamente as trs facetas de sua formao, o refor- ordem esttica, foram suficientes para desinibi-los e
mador social, o urbanista e o arquiteto, no desvn- conscientiz-los do verdadeiro significado do aspecto
culava suas atividades tericas das prticas. Quando plstico em toda obra digna de merecer a qualificao
se entregava com lgica implacvel'" e vigor caracte- da arquitetura e no de mera construo. Se tal fato no
rsticos anlise das condies que orientariam a repercutiu com igual intensidade em todos os mem-
soluo arquitetnica pretendida, no o fazia segundo bros da equipe encarregada de projetar o Ministrio da
duas operaes sucessivas, a primeira puramente inte- Educao e Sade, de uma forma ou de outra todos
lectual, fundamentada num raciocnio objetivo, e a foram a ele sensveis.
segunda essencialmente manual, dando forma adequa- Esteta nato e profundo conhecedor das obras do
da s concluses decorrentes do exame preliminar. Para passado, Lcio Costa j havia se convertido a essa
Le Corbusier, as duas abordagens eram simultneas e maneira de pensar; bastava apenas completar a desin-
indispensveis. Assim, toda a reflexo correspondia a toxicao voluntria que se impusera ao abandonar o
um desenho, que, por sua vez, gerava uma nova reflexo movimento neocolonial, para assim reencontrar sua linha
provocando um novo desenho; este processo continuava natural de pensamento e a necessria segurana. O
at a soluo final, que resultava do estudo conjunto exemplo de Le Corbusier, nada complacente em relao
dos diversos fatores funcionais e esttico. Vlido tanto aos estilos do passado, mas que no hesitava em se
para a pesquisa de um tema ou de uma soluo, quanto apresentar como seu legtimo herdeiro, chegando mesmo
para a demonstrao dos fundamentos dos resultados em algumas ocasies a enaltecer a retomada de algumas
obtidos, esse mtodo grfico impressionava fortemente tcnicas de outrora, libertou-o de seus escrpulos.
a todos os que presenciaram a maravilhosa aplicao Affonso Reidy, at ento, havia voluntariamente
que o mestre franco-suo fazia, com destreza incom- sacrificado ou ignorado sua sensibilidade plstica -
parvel, desse instrumento. ingum absorveu tanto este manifesta em obras posteriores - limitando-se a uma
mtodo quanto Oscar Niemeyer, que passou a ernpre- arquitetura estritamente funcional onde os aspectos
g-lo sistematicamente por conta prpria. O contato plsticos eram totalmente ignorados. Talvez tenha sido
direto com Le Corbusier proporcionou outra vantagem: sobre ele que mais intensamente se manifestou a influn-
demonstrou que, embora partisse de uma doutrina supos- cia de Le Corbusier. Mantendo-se fiel lio recebida,
tamente objetiva ou a ela chegasse graas a uma ten- empenhou-se em associar uma expresso clssica pura
dncia natural para classificar e elaborar normas pre- s solues racionais que sempre perseguia. A mesma
cisas, que propunha para si e principalmente para os evoluo pode ser notada em Jorge Moreira, mas as
outros, pessoalmente ele nunca se comprometia por caractersticas de requinte de que se revestiu, levaram-no
inteiro com as regras que institua. Sabia libertar-se de bruscamente de um ascetismo a uma tendncia oposta.
sua rigidez, estimulando, sempre que possvel, sua capa- Quanto a Oscar Niemeyer, cujas preocupaes fun-
cidade criadora, o que enfatiza um segundo aspecto de damentais eram j de ordem Formal!", o fato de constatar
sua contribuio pessoal. pessoalmente a importncia que as mesmas tinham
para Le Corbusier, significou uma verdadeira liber-
2 A preocupao com os problemas [ormais tao, posibilitando-Ihe lanar audaciosamente pelo

3~. A Arquitetura i- o jogo hbil, correto C magnfico dos volumes

Le Corbusier no era somente arquiteto, mas tam- agrupudus vob a luz ... ; cubos, cones, esferas, cilindros ou pirmides so
bm pintor e escultor. As preocupaes estticas assu- as grande .. formas primrias que a IUL revela; e t c. Um resumo dos sl ogons
mais caracteristi cos foi feito por Bruno Zevi , CIO St oria do' orr h u e t turo
miam sempre para ele um papel preponderante, con- moderna, 3." ed. sem local. 1955, pp. 120 (' 121 (capo 3).

40. Alis, em 1963, poca em que a legitimidade da pesquisa plstica

18 () qm- no ...iqnifica ve rem concluses sempr-e r orr-etas , pois () COlO o fa tor preponderante era reconhecidamente uma tendncia da ar-qui-
racioc-ui c dcvcnv olvido nem sempr-e se baseava CII1 pr'e m is as indiscuttve is tet u ra contempornea rece nte , Nle mcver admitiu ter sempre pr-iori tarl a-
011 levava em convi de rncjio de t eruri nadas circunstncias. COIIIO no caso do mente se preocupado. de modo mais ou menos consciente, com a inveno
projc to dto ur buni za o do Rio de j a nei ro, CII1 1929 ler su pra, p. 72. [orma l, te uta ndo justific-ta. a post c riori, por argumentos de ordem fun-
e-ap 11. nota 55) cional, capazes de explicar sua adoo.

90
caminho que viria a torn-I o internacionalmente pelos jovens racionalistas, que a encararam como um
conhecido+'. recurso meramente decorativo, comprometidos com o
Contrastando com uma certa rigidez dos princ- passado. A tomada de posio de Le Corbusier, res-
pios doutrinrios, a flexibilidade da concepo arquite- saltando o valor dessa tcnica cujo carter funcional e,
tnica de Le Corbusier marcada ainda por um terceiro principalmente, cujas possibilidades de expresso pls-
aspecto que assumiu grande importncia no Brasil. tica ele logo percebeu, eliminou os preconceitos mais
ou menos enraizados no esprito dos arquitetos brasi-
3. A valorizao dos elementos locais leiros. Compreenderam eles que a arquitetura nova
no estava essencialmente voltada para a austerdade+
Seduzido pela natureza tropical, ocorreu de ime- e que no se devia excluir o apelo a recursos do pas-
diato a Le Corbusier explor-Ia e aproveit-Ia como sado, se estes conservavam sua razo de ser e se adapta-
elemento complementar da arquitetura. Particularmente vam ao esprito das edificaes modernas.
entusiasmado por um tipo de palmeira de tronco longo A pregao de Le Corbusier foi ainda mais signifi-
e copa muito cerrada, a palmeira imperial, percebeu a cativa, porquanto se identificava com as tendncias mais
monumentalidade dos visuais por ela definidos, colo- representativas do pensamento brasileiro do sculo XX.
cando-os sistematicamente em todos os seus projetos, A preocupao com a plasticidade, ou seja, com a
tanto nos croquis para o Ministrio, quanto nos da riqueza formal e decorativa, correspondia aos desejos
Cidade Universitria. Embora no tenha encontrado de uma sociedade em plena evoluo, sensvel aos
seguidores imediatos a lio no foi esquecida, sendo aspectos exteriores e expressivos que se constituam
retomada vinte anos mais tarde, por Lcio Costa e numa das condies do sucesso. Alm disso, a valori-
Oscar Niemeyer, em Braslia. zao dos elementos locais naturais ou histricos, inte-
O arquiteto consultor recomendou tambm o em- grava-se perfeitamente no contexto nacionalista, cuja
prego de espcies locais para os terraos previsto na importncia j foi ressaltada. A onda de ascetismo Iun-
cobertura do salo de exposies (jardim do ministro) cionalista, tinha por razes doutrinrias tentado provi-
e na do bloco principal. Mas, nesse campo, a priori- soriamente abafar esses aspectos, em vez de conside-
dade cabe, conforme j vimos, a Mina Warchavchik, r-los, na elaborao de uma arquitetura realmente
que em 1928, associou o jardim tropical arquitetura racional; no entanto, no se havia perdido por com-
"moderna", na casa construda por seu marido; este pleto a conscincia de seu significado. As propostas
exemplo foi logo seguido por quem iria tornar-se a de Le Corbusier abriam novos horizontes e possibili-
grande autoridade no assunto, Roberto Burle Marx. tavam aos arquitetos brasileiros sair do impasse em
Mais importante ainda foi o interesse de Le Cor- que se encontravam: conciliando posies arbitraria-
busier pelo emprego do granito cinza e rosa, extrado mente consideradas como antagnicas, o mestre franco-
das montanhas que circundam o Rio de Janeiro. Fez suo demonstrava que o estilo do sculo XX era inter-
ver sua qualidade e beleza, recomendando seu emprego nacional, mas que isso no impunha, muito pelo con-
tanto para o piso do ptio quanto para o revestimento trrio, o abandono das variveis regionais que asse-
das empenas do edifcio. Manifestou-se contrrio gurassem uma expresso original.
importao generalizada de pedras ou do mrmore, quan-
do podiam ser encontrados nas proximidades, materiais 5. A originalidade do Ministrio da Educao e
com as mesmas qualidades. Contribuiu assim para dar Sade, sua importncia no plano nacional
uma nova fora ao prestgio das jazidas e dos pro-
dutos locais, evidenciando que o emprego exclusivo de No pretendemos retomar o exame da elaborao
materiais artificiais, enquanto elementos estruturais da do projeto definitivo,' pela equipe brasileira. h preciso,
nova arquitetura, no exclua um apelo complementar no entanto, ressaltar o alcance das inovaes introdu-
aos recursos naturais do pas, quando se tratava sim- zidas, para melhor se aquilatar a repercusso que o
plesmente de revestimentos. monumento obteve e a importncia de que se revestiu.
Ainda mais revolucionria, e de alcance signifi- J vimos que Lcio Costa e equipe tomaram como
cativo para a evoluo da arquitetura contempornea ponto de partida o croqui de Le Corbusier para o
no Brasil, foi a recomendao do emprego dos azulejos terreno definitivo, transformando-o fundamentalmente,
originrios de Portugal. No Brasil, seu perodo de maior mas com o empenho de conservar ao mximo o esprito
importncia correspondeu aos sculos XVII e XVIII, da obra, bem como os elementos formais preconizados
quando foram empregados interessantemente na deco- ento pelo mestre. Compreende-se assim por que a obra
rao de sacristias, claustros, ptios e salas de palcios; construda traz a marca profunda de Le Corbusier e
no sculo XIX foram usados no revestimento externo das por que s vezes tem sido ela vista como uma simples
suntuosas residncias do Rio de Janeiro e, principal- aplicao, por alunos talentosos, dos princpios por ele
mente, do Recife, o que assegurava s paredes uma enunciados. Contudo, a personalidade dos arquitetos
proteo eficaz contra a excessiva umidade do clima. que a realizaram se fez presente de forma intensa no
Abandonada no incio do sculo XX, e retomada com campo esttico, onde o resultado obtido diverge nitida-
a voga neocolonial, essa prtica havia sido rejeitada
42. Por outro lado, Le Corbusier no se limitou apenas a preconizar
41. As influncias sofridas por Carlas Leo e Ernani Vasconcellos o emprego dos azulejos; nos esboos do Ministrio no desprezou a escul-
difceis de perceber, so deixadas de lado, por apresentarem um interesse tura, colocando uma esttua no meio do ptio nobre. Encorajou, portanto,
menor. na medida em que a obra posterior deles foi de importncia a colaborao entre arquitetos e artistas plsticos, o que viria a ser um
secundria. dos traos marcantes da arquitetura contempornea do Brasil.

91
Fig. 49. L. 6sTA, A. REIDY, J. MOREIRA, C. LEO, e a horizontalidade do bloco anexo; aos panos de vidro
E. VASCONCELLOS e O. NIEMEYER. Ministrio da fachada sul (Fig. 46) corresponde o dinamismo dos
da Educao e Sade. Rio de Janeiro. 1936-1943.
Os pilo tis e os azulejos de Portinari. . brise-soleil mveis da fachada norte; (Fig. 47); a curva-
tura da face principal do salo de" conferncias e as
mente das concepes do arquiteto consultor. No pri- formas soltas dos volumes da cobertura contrastam com
mei:o projeto, feito para o terreno s margens da baa, a ortogonalidade geral etc. Assegura-se assim, uma digni-
havia a procura da monumentalidade, numa composio dade e um equilbrio geral bastante significativos.
ao mesmo tempo pura e sbria, baseada num equilbrio Mas est-se longe da concepo mais clssica de
perfeito, onde predominava o carter esttico do con- Le Corbusier ao lhe introduzirem os arquitetos brasi-
leiros um lirismo bastante prprios=".
junto; a mesma preocupao se observa no croqui
destinado ao terreno definitivo, mas sem obter ali as Outro trao que merece ser referido como contri-
buio pessoal da equipe local a nfase dada leveza
qualidades anteriores. O edifcio construdo por certo
do conjunto. Le Corbusier sempre colocou seus edif-
guardou uma pureza de concepo e um senso de pro-
cios solidamente plantados no cho, mesmo quando
pores dignos do classicismo estrito-": em compensa-
emprega pilotis; nunca lhes deu um carter franca-
o, devido ao desenvolvimento em altura e resul-
mente areo e sua evoluo prosseguiu sem cessar no
tante confrontao dos dois blocos, o conjunto assumiu
sentido da massa e da solidez; sua plstica sempre foi
um inegvel dinamismo, que explorado nas etapas
baseada na pujana e no na elegncia. Ora o Minis-
posteriores da composio, atravs de recurso dos mais trio da Educao, com suas delgadas colunas, alia
simples. Consistia numa sucesso de oposies no tra- essas duas qualidades, deixando transparecer uma
tamento dos volumes das fachadas e dos detalhes. A preocupao que ir tornar-se uma das caractersticas
implantao no centro do terreno e a verticalidade do dominantes da arquitetura contempornea do Brasil.
bloco principal contrastavam com a localizao lateral Deve-se finalmente ressaltar que, embora tenha Le
Corbusier pregado sempre sntese das artes, quando se
43. o a~argame.nt~ do bloco principal permitiu incorporar-lhe as
partes ,de servio (principalmente os elevadores), evitando a soluo de Le
Corb,uSler que alterava a pureza do prisma, ao acrescentar, em cada ex- 44. P. SANTOS, Raizes da Arquitetura Contempornea Arquitetura
tremidade, volumes destinados a esse fim. e Engenharia, n.Q 30, maro-abril de 1954, pp. 57-65. '

92
tratava de suas concepes arquitetnicas, agiu sempre se manifestou atravs de uma sene de ironias-", refe-
sozinho, artista completo que era. A equipe brasileira, rentes tanto ao aspecto forrnal'", quanto ao carter
pelo contrrio, apelou desde o incio para o pintor funcional da obra5:l. ainda mais espantosa a brusca
Cndido Portinari=", os escultores Bruno Giorgi, Antnio mudana de opinio que ocorreu a partir de 1943.
Celso e J acques Lpchtz=", o arquiteto-paisagista Ro- No h dvida de que a beleza do monumento, quando
berto Burle Marx, abrindo desta forma caminho para concludo, foi em parte responsvel por isso, impres-
uma colaborao que iria revelar-se frutfera, no apenas sionando vrias pessoas at ento reticentes e mesmo
no caso especfico, como tambm futuramente. O resul- hostis. Mas o fator principal, como j vimos, foi a
tado obtido foi um conjunto de grande riqueza pls- repercusso no exterior, primeiramente nos Estados
tica, realando e completando magnificamente a arqui- Unidos, depois, a partir de 1945, na Europa. O edifcio
tetura, mas, ao mesmo tempo, a ela subordinado. correspondia, de fato, s esperanas e intenes do
Tratava-se de um retorno ao esprito da tradio dos ministro que mandara constru-Ia. Admirado univer-
sculos XVII e XVIII, quando a sobriedade das linhas salmente'", publicado em todas as grandes revistas de
mestras da composio no era alterada pela profuso arquitetura, tornou-se um smbolo nacional habilmente
ornamental, que era cuidadosamente localizada. explorado pelo governo brasileiro na propaganda inter-
As caractersticas assinaladas (dinamismo, leveza, na e externa. Portanto, foi decisiva a influncia psico-
riqueza plstica) so, portanto, contribuies indiscut- lgica do Ministrio da Educao e Sade e nenhuma
veis a crdito dos arquitetos brasil~iros,e foi justo ter outra realizao contempornea exerceu papel de igual
a opinio pblica visto no Ministrio uma expresso importncia. Contudo, no se tratava de uma obra isola-
do gnio nacional, apesar da contribuio fundamental da, pois outras de alta qualidade, concebidas dentro
que inicialmente proporcionou Le Corbusier. Por outro do mesmo esprito eram concomitantemente construdas,
lado, difcil determinar o mrito de cada um dos mem- formando um conjunto que testemunhava a profunda
bros da equipe no resultado final, j que foram eviden- vitalidade da nova arquitetura no pas.
temente muito discretos a respeito. Contudo, parece
no haver dvida que a contribuio de Niemeyer foi 2. AS PRIMEIRAS OBRAS DE MARCELO E
preponderante, na concepo plstica; sob este aspecto, MILTON ROBERT054
o testemunho de Lcio Costa formal=": o fato de
de ter ele abandonado, em 1940, a direo do grupo-",
Dentre os arquitetos que de incio se destacaram
confiando-a a Niemeyer sem qualquer contestao dos como personalidades importantes, embora no integran-
colegas, demonstra claramente reconhecerem eles sua
tes do grupo liderado por Lcio Costa, encontram-se os
contribuio decisiva, apesar de seu tardio e inesperado
irmos Marcelo e Milton Roberto. Impuseram-se pre-
ingresso na equipe constituda em 1936.
maturamente e de forma significativa, ao vencerem em
Finalmente, convm lembrar que o xito do 1936 o concurso aberto no ano anterior para a sede
empreendimento no se deveu exclusivamente aos arqui-
social da Associao Brasileira de Imprensa (A. B. I . ).
tetos e que estes nada teriam feito sem o apoio incon- Portanto, sob o ponto de vista estritamente cronolgico,
dicional do Ministro Gustavo Capanema. Resistiu ele a
cabe a eles o mrito de terem concebido e executado a
todas as presses polticas internas e externas= e a primeira grande obra da arquitetura nova no Brasil;
todas as campanhas contra o grande empreendimento
com efeito, seu projeto alguns meses anterior con-
de sua vida. Ainda em 1942, quando o edifcio j
cluso do projeto do Ministrio da Educao e Sade
estava quase concludo, a incompreenso do pblico
~o. Architectural Forum, Iev. de 1943, pp. 37-44.
45. Confiou-se a Portinari o afresco da ante-sala do gabinete do Mi-
nistro e o desenho dos azulejos que revestem as paredes do t.rreo. A sim- 51. Enfatizava-se principalmente o seu carter nutico, com os volu-
plicidade dos motivos, ao mesmo tempo figurativos e abstratos, dos azulejos, mes da cobertura (caixa d'gua e casa de mquinas), em forma de cha-
e o jogo bastante seguro dos tons empregados, inserem-se admiravelmente mins, cujos apoios pareciam remos, Colocados na face norte, esses apoios
no conjunto, constituindo-se numa contribuio de primeira linha. tinham uma nica finalidade: anular a fora do vento sul que varria a
baa, golpeando com violncia o edifcio, nos dias de tempestade.
46. O Prometeu Acorrentado de Lipchitz, colocado no centro da pa-
rede curva do salo de conferncias, infelizmente por falta de recursos, j2. Corria, por exemplo, o boato de que s o ministro e os arqui-
no foi realizado na escala prevista. Assim, o volume (que vinte e sete tetos sabiam da localizao das entradas.
vezes menor) no desempenha o papel que lhe fora atribudo.
j3. Contudo, uma exceo notvel, porm tardia, foi a optrnao ex-
47, L. COSTA, Muita Construo. Alguma Arquitetura, Um Mitazre, pressa pelo suo Max Bi ll, quando esteve no Brasil em 1953, publicada
Correio da Manh, de 15 de junho de 1951, reproduzido em L. COSTA, em Manchete, n.c 60, de junho de 1953, e rcproduzida em Hobt at, n.c 12.
Sobre Arquitetura, op, cit., pp. 169-201 (cf especialmente pp. 196-197), julv-set . de 1953, pp. 34 e 35. Nela, criticava o Ministrio porque lhe
faltava o senso de propores humanas; declarava sem rodeios sei' o ptio
48. No se deve deduzir, pelo afastamento antecipado de Lcio Costa, interno mais adequado ao clima, alm de assegurar melhor ventilao;
que. seu papel foi secundrio. O projeto j estava definido em suas linhas atacava com violncia a decorao de azulejos, declarando que a pintura
gerais em 1937. quando recebeu o aval de Le Corbusier (carta de 13 de mural jamais tivera outro sentido exceto o de educar as massas, tarefa
setembro de 1937, para Lcio Costa). que, em nossa poca, havia-se transformado em apangio dos jornais, das
revistas e do cinema. Esse ataque, vindo de um partidrio do funcionalismo
49. Sobre as presses internas, ver supra, p. 28, nota 43 (Introduo integral e destitudo da mais elementar objetividade, especialmente quanto
Capo 2). J:: curioso constatar que chegou a haver uma interveno indireta
ao problema da ventilao, no teve qualquer repercusso profunda, pois,
do governo dos EUA. De fato, o pintor Georges Biddle apresentou-se ao
nesse ano, a nova arquitetura brasileira de h muito se impusera; por
Ministro, com uma recomendao pessoal do Presidente Roosevelt , no sen- outro lado, os preconceitos de Max Bill eram demasiado evidentes para
tido de que o encarregassem da elaborao dos af rescos previstos para o que suas crticas fossem levadas a srio.
interior do Ministrio. Capanema explicou-lhe que a unidade de estilo
exigi da para o edifcio no permitia satisfazer seu propsito. Contudo, 54. Dentre os inmeros artigos publicados sobre os irmos Roberto,
como no era possvel esquivar-se totalmente, j que o Brasil dependia h dois realmente importantes acerca de suas primeiras obras: G. FERRAZ,
intimamente da economia americana, ofereceu ao artista a oportunidade M.M.M. Roberto, Hobrtat, n.c 31, junho de t9~9, pp. 49-66, e P.F. SAN-
de pintar no vestbulo da Biblioteca Nacional (que, alis se prestava per- TOS, Marcelo Roberto, Arquitetura, n.c 36, junho de 1965, pp. 4-13. H
feitamente ao estilo pompier)} sendo os dois afrescos A 'Guerra e A Paz. tambm uma breve retrospectiva em Habitat, n.c 12, junv-se t. de 1953, p.
executados respectivamente de 18 de agosto a 30 de setembro e de 15 de 12. Modulo, n.c 3, dez. de 1955, p. 71 e Arquitetura, n.c 28, out. de
outubro a 17 de novembro de 1942 1964, pp. 3-13.

93
e sua construo data de 1938, muito anterior do obra marcante, Herbert Moses queria evitar que se
Ministrio concludo em 1942-1943. repetisse o episdio do Min.istrio da Educao, Assim,
Marcelo Roberto nasceu em 1908 e formou-se pela conseguiu que o jri fosse constitudo por uma maioria
Escola de Belas-Artes do Rio de Janeiro em 1930. de crticos, indicados pela associao que dirigia, e limi-
Na poca, parecia delinear uma carreira de arquiteto tou ao mximo a representao de arquitetos e enge-
decorador, pois desde 1928, e graas s suas quali- nheiros, designados pelos respectivos rgos ou pelas
dades de desenhista, era um dos principais colabora- instituies oficiais, Adquirindo confiana graas a essa
dores da revista Tcnica e Arte, dirigida por dois de forte determinao, inscreveram-se vrios arquitetos das
seus professores, Jurandir Ferreira e Felipe Reis; a ltimas turmas da Escola de Belas-Artes, tendo trs
revelara-se um especialista talentoso, inspirado pelo equipes apresentado projetos claramente racionalistas;
estilo fluido e afetado, posto em prtica pela Expo- duas eram compostas, total ou parcialmente, por mem-
sio Internacional de Artes Decorativas de Paris em bros da equipe organizada por Lcio Costa: de um
1925. Mas logo abandonou esse caminho; depois de lado, Jorge Moreira e Ernani Vasconcellos'", de outro
uma viagem de estudos pela Frana, Itlia e Alemanha, lado, Oscar Niemeyer, associado a Fernando Saturnino
depois de diplomado, entrou para uma firma construtora, de Brito e Cssio Veiga de S60; contudo, a vitria
com o firme propsito de aproveitar ao mximo seu coube aos irmos Roberto, que puderam, dessa forma,
talento de arquiteto. Identificou-se com a vanguarda afirmar seu valor numa obra de considervel reper-
da poca, influenciada pelas teorias de Le Corbusier e cusso.
pelas experincias prticas de Warchavchik: a casa Nunca ser demais destacar a importncia do pr-
Xavier, que exps no Primeiro Salo de Arquitetura dio da A_BJ, Com efeito, trata-se de um projeto elabo-
Tropical, organizado por Celso Kelly em 1933, era rado antes da vinda de Le Corbusier ao Brasil, em
nitidamente marcada por esse esprito e no se diferen- julho de 1936_ No sofreu portanto qualquer influncia
ciava fundamentalmente das obras expostas por War- resultante de um contato direto com o mestre franco-
chavchik, Costa, Reidy, Moreira e outros. Nada ante- suo, que Marcelo e Milton Roberto nem chegaram a
cipava a notvel revelao que seria o edifcio da conhecer durante as seis semanas que aquele passou
A. B. I ., que projetou trs anos mais tarde, em cola- no Rio de Janeiro. O edifcio pois prova de que
borao com seu irmo Milton. Este, nascido em 1914, uma evoluo original no estudo de uma arquitetura
tinha apenas vinte anos quando saiu da Escola de funcional j se esboava nos primeiros meses de 1936
Belas-Artes em 1934 e se associou a seu irmo mais - anterior estadia de Le Corbusier, cuja contribuio
velho, a quem, alis, ajudara antes mesmo de forma- foi decisiva, mas que correspondeu acelerao de
do'')''. B difcil identificar a contribuio de cada um um processo j em marchas".
numa equipe to unida quanto a dos irmos Roberto, Os irmos Roberto no estavam menos imbudos
onde toda obra era realmente comum, mas bem plaus- da doutrina de Le Corbusier que seus colegas da
vel que a criatividade plstica de Milton haja fecun- equipe de Lcio Costa. Tendiam mesmo a ver nos
dado a capacidade de trabalho, o esprito crtico e a princpios por ele enunciados a expresso nica da
slida cultura terica de Marcelo, que permaneceu sem- arquitetura nova, ignorando deliberadamente que esta
pre como o porta-voz indiscutvel dessa sociedade Iarni- apresentava orientaes paralelas e mesmo correntes
liar. De qualquer modo, desde ento conquistaram opostas'P. Por conseguinte, os cinco pontos de Le Cor-
contnuos sucessos, sendo o primeiro e o mais mar- busier tinham ainda sido tomados como elementos bsi-
cante justamente o primeiro trabalho: o prdio da A.BJ. cos da composio, mas nem todos foram aplicados
integralmente, dadas as circunstncias peculiares do
1. O prdio da A.B.I.,)6 caso. Por exemplo, os pilotis no visavam a liberar inte-
gralmente o solo, essa soluo carecia de sentido, pois
o edifcio no estava isolado, mas inevitavelmente com-
Quando em 1935, a Associao Brasileira de Im-
prometido com seus vizinhos: os regulamentos muni-
prensa decidiu instituir um concurso para a construo
de sua sede social, seu presidente, Herbert Moses, 59. Publicado em P.D.F., vol. lH, n.o 5, ser. de 1936, pp. 261-270
recusou-se a confiar a organizao do concurso ao Insti- (perspectiva, plantas). Esse projeto assemelha-se ao dos irmos Rober-t o.
mas os b rise-sol el eram constitudos por uma trama ortogonal de placas
luto de Arquitetos do Brasil!". Homem esclarecido, de concreto, formando retculas de um metro de lado; no recobriam toda
informado quanto aos novos conceitos de arquitetura'?', a fachada c forrnavarn, com os peitoris das janelas, uma al ter-n nci a de
Caixas horizontais, cuja regularidade lembrava as solues propostas por
decidido como o Ministro Capanema a edificar uma Moreira e Reidy no concurso para o Ministrio da Educao e Sade.
60. Projeto publicado em P.D.F .. '"01. lII, n.o 6. nov. de 19%, PI'
j,). o caso repetiu-se mais tarde, quando Mmu-icio, o mais jovem.
334-341 (perspectivas, desenhos, plantas). A sol no, concebida para pro-
nasc ido e-m 1921 e formado em 1944, entrou em 1941 para a firma, que
teger superfcies e nvidracadas, da cnsolacc exce-ssiva .. era engc n hosa c dtO
pasvou a se chamar M.M.M. Roberto, nome que foi mantido, apesar da
~rande interesse plstico: sucesso de paredes ('11I li n ha qll~b,ada. onde
morte' de Milton em 1953 e de Marcelo em 1964. a parede que servia como brise-soleil al te rnavu-vc COIII as vidracas ; evtav
56. Arquitetura e Urbanismo, ano li, n.c 2, maro-abril de 1937, pp. ocupavam cerca de dois teros da superfcie total.
64-72 (plantas, desenhos, maquete ) , ibid., ano V. n.e 5-6, se t.vdez , de 1940,
1'1'.261-278 (plantas, fotos), Arcltileclural Re cord, vol. 88, dez. do 1940, 61. Os projetos de Morei ra e Nicmcyer preterido ... 1H'lo dos Roberro
pp. 74-79 (plantas, desenhos, fotos), Architeclure d'oujourd'hui, n.c 13- tambm eram significativos neste particular.
14, se t . de 1947, pp. 66-69 e H. MlNDLlN, op . cil., pp. 194 e 195 (plan- 62. No memorial descri tive do projeto apresentado no coucurvo. o...
tas, Cotos), arquitetos declaram sem rodeios que seu trabalho ,(' baseou nas le is e t eru as
57. P. SANTOS, op. cil., n.O 7. da grande arquitetura de todos os tempos e nos princpios da a rqui ie iura
.18 He rber-t Meses fora o tradutor dos discursos e conferncias de moderna, fruto da tcnica contempornea. Ora, os princpios e nume rn dos
Wright. quando da vinda deste ao Rio de Janeiro em 1931 (d. supra p. eram: estrutura independente, planta livre, fachada livre e te r rao-jas di m ,
70, nota 41 do Capo 2). Ficou muito impressionado com a personalidade tomados diretamente de Le Corbusie r , ve rdudc que conheciam tatubut
do arquiteto a me rjca no e com as crticas qut" este fizera orientao ~era[ da os escritos de Andr Lurcat , citados numa carta datada de 18 de junho
arquitetura brasilei ra c, P. SANTOS, op. cit., p. 7). de 1936.

94
cipais chegavam mesmo a prever um pequeno ptio Desta vez, no mais se tratava da aplicao mec-
interno para o estacionamento de veculos. A liberao nica dos princpios de Le Corbusier ou de solues
do trreo no correspondia, portanto, soluo mais puramente funcionais, como na maioria dos projetos
apropriada; pelo contrrio, a nica forma de manter anteriores, fundamentados nas teorias racionalistas. O
a unidade e a personalidade do edifcio consistia em ascetismo destas havia sido voluntariamente abandona-
rejeitar toda transparncia, em qualquer nvel que ela do. Materiais ricos, como o granito da Tijuca63 e o
se desse. Era necessrio instalar lojas voltadas para a mrmore travertino, importado da Argentina, revestiam
rua, no s por razes econmicas mas tambm de os pilares de concreto e as paredes externas, enquanto
ordem plstica. As janelas panormicas na horizontal
careciam tambm, no caso, de sentido; situado no centro
comercial e financeiro do Rio, a obra no podia ofere-
cer, de seu interior, visuais de interesse; alm do mais,
as duas fachadas no gozavam de orientao favorvel,
pois estavam voltadas para norte e oeste, recebendo
permanentemente os raios do sol. Era preciso ento
elaborar um sistema eficaz de proteo, tendo os arqui-
tetos cogitado do brise-soleil preconizado por Le Cor- Trreo
busier em Argel. Mas modificaram sua concepo,
adotando somente as lminas verticais oblquas, inicial-
mente previstas em alumnio, mas executadas em con-
creto, por questo de economia. As longas faixas hori-
zontais superpostas, da resultantes, predominaram no
tratamento das fachadas, caracterizando-as funcional e
esteticamente.
Esse projeto, revolucionrio para a poca, conce- Stimo andar
bido por desconhecidos nas horas em que no traba-
lhavam numa empresa construtora, no foi aceito inte-
gralmente pelo jri, que fez ressalvas, endossadas
por vrios membros da Associao, e props modi-
ficaes. Mas os arquitetos conseguiram convencer
Herbert Moses de que suas propostas formavam um
todo indissolvel, assumindo este a responsabilidade
de executar a obra tal como fora concebida. Com
energia e habilidade, fez com que fossem aprovados Oitavo andar
sucessivamente: a soluo interna, com sua estrutura
independente, recusando as colunas de quase dois metros
do plano das fachadas, o terrao-jardim e, finalmente,
o tratamento das fachadas, cuja aparncia cega chocava
frontalmente a sensibilidade da maioria das pessoas,
dado seu aspecto inovador. Quando o edifcio comeou
a tomar forma, houve uma reao geral, que chegou
a ameaar a continuidade dos trabalhos, mas a situao
foi contornada pela repercusso publicitria, resultante Dcimo andar
das campanhas na imprensa e da ironia do homem
comum, o que persuadiu o Conselho da Associao,
convencido de que seu presidente havia dirigido com
maestria uma excelente operao promocional. De fato,
quando concludo, o edifcio se constituiu numa atrao,
sendo admirado pela opinio pblica, que logo se habi-
tuou ao seu aspecto incomum.
A importncia desse "Palcio da Imprensa" no Fig. 50. Marcelo e Milton ROBERTO. Prdio da A.S.!.
se deve somente s repercusses junto opinio pblica. Rio de Janeiro. 1936-1938. Plantas. 1: prtico; 2:
Contribuiu tambm para modificar a mentalidade dos loja; 3: sala para scios; 4: estacionamento; 5: sani-
empresrios, ao evidenciar que a arquitetura nova era trio; 6: sala do bibliotecrio: 7: copa; 8: sala de
trabalho; 9: sala de leitura; 10: arquivos; 11: dep-
rentvel sob todos os pontos de vista. Essa importncia sito de livros; 12: quarto de despejo; 13: vestirio;
resulta principalmente da qualidade plstica obtida 14: bar; 15: auditrio; 16: exposies; 17: barbei-
por Marcelo e Milton Roberto, pois sua obra no era ros; 18: informaes; 19: sala de leitura; 20: salo;
to-somente uma concepo lgica, que satisfazia s 21: terrao; 22: salo de jogos. Planta reduzida em
30%_
necessidades prticas; ela se impunha por sua quali-
dade esttica, francamente expressa, e que contrastava
63. Bairro da periferia do Rio de Janeiro, situado ao lado da floresta
com a mediocridade das outras construes. e do pico do mesmo nome.

95
que o jogo de magnficas madeiras brasileiras era explo- No se pode evidentemente colocar a sede da A.B.I.
rado ao mximo para os revestimentos internos, propor- no mesmo plano que o Ministrio da Educao e Sade.
cionando ao conjunto a nobreza e a elegncia dese- Apesar de suas qualidades, no atingiu a excelncia
jadas num edifcio de importante funo representativa. das solues funcionais, o perfeito equilbrio e a pujana
Mas o ponto principal era a imaginao e o cuidado plstica do Ministrio; alis, nem podiam atingi-Ia,
que haviam presidido as pesquisas formais. claro que pois os meios postos disposio dos arquitetos, longe
estas eram coerentes com as possibilidades tcnicas de serem iguais, faziam com que a balana pendes e
proporcionadas pelo concreto armado e decorriam par- muito mais para o lado do segundo edifcio. As reper-
cialmente das necessidades funcionais, sem no entanto
se constiturem numa decorrncia automtica destas.
Por exemplo, evidente, e a experincia viria a prov-Io,
que um tipo nico de brise-soleil para fachada com
orientaes diversas no era a soluo ideal, nem terica,
nem praticamente: plenamente eficaz contra o excesso
de insolao e de luminosidade, o recurso empregado
apresentava um inconveniente psicolgico, ao impedir
a viso para o exterior, acarretando uma sensao de
claustrofobia. Em compensao, sob O ponto de vista
plstico, essa soluo propiciava ao edifcio uma per-
feita unidade e um discreto dinamismo (Fig. 51). Alis, ABI
essas duas preocupaes, unidade e dinamismo consti-
turam a base de toda a composio, obtendo-se um
feliz contraste entre a rigidez das linhas retas, caracte-
rsticas do tratamento do volume principal e a suavi-
dade das utilizadas nos elementos secundrios, em
funo de uma escala cuidadosamente estudada. Nos
andares superiores, atingidas pelo recuo imposto pela
municipalidade, as arestas foram substitudas por uma
curva regular, que suaviza a agressividade dessas linhas
do bloco inferior, sublinhando a autonomia relativa
de seu coroamento e, ao mesmo tempo, integrando-o
impecavelmente no conjunto'!'. Por outro lado, os
arquitetos no hesitaram em organizar o espao do pavi-
mento trreo (Fig. 50) com paredes ondulantes, lan-
ando uma nota de fantasia e de repousante intimidade
em meio ao rigor geomtrico que domina de modo
absoluto todo o conjunto do edifcio; mas essa liber-
dade em nada prejudica a monumentalidade pretendida.
j que corresponde a detalhes imperceptveis para quem
v o edifcio no seu todo. Fig. 51. Marcelo e Milton ROI3ERTO. Prdio da A.B.r. Rio
Superao do funcionalismo ortodoxo, renncia a de J anei 1"0.1936-1938.
um ascetismo esterilizante, valorizao do aspecto pls-
tico da arquitetura a partir de solues tcnicas coeren- cusses de um e de outro, tanto no plano psicolgico
tes com o programa e conduzidas de modo lgico no quanto material, tampouco so comparveis; mas no
seu todo consti turam os trs aspectos inovadores do resta dvida de que desempenhou um papel capital,
prdio da A.B.I., utilizados pela primeira vez no Brasil, tendo marcado uma etapa decisiva no surgimento da
e que se antecipam s audaciosas contribuies trazidas nova arquitetura brasileira.
pessoalmente por Le Corbusier. Portanto, no se pode
2. O Aeroporto Santos Dumontv"
negar a Marcelo e Milton Roberto um sentido profundo
de compreenso dos problemas e da evoluo da arqui- Logo aps obter "1 primeira consagrao com a
tetura contempornea. Interpretaram a lio de Le Cor- vitria de seu projeto para a sede social da A.B.I. Mar-
busier. dando-lhe uma expresso peculiar, adaptada a celo e Milton Roberto conheceram um novo sucesso
seu talento pessoal. De fato, a preocupao com uma expressivo ao vencerem o concurso organizado em 1937
composio fundamentada no jogo de volumes simples para a construo do aeroporto Santos Dumont. Mas a
e na harmonia das propores, no impediu que deixas- construo no foi imediata; iniciada em 1938, e quase
sem transparecer, desde essa primeira obra projetada paralisada. foi retomada somente em 1944, sem ter
em ntima colaborao, uma tendncia, ainda discreta, sido inteiramente concluda. O projeto premiado em
para um certo dinamismo, que ser desenvolvido clara-
mente nos projetos posteriores. 6S. Projetos concorrentes publicados em Arquitetura e Urbanismo, n.c
6. nov.cdez. de 1937, pp. 298-301, c Revista Mmir ip al de Engenharia. voI.
V" n.c 4, de julho de 1938, pp. 414-40. Sobre a obra construda, d.
64. Alis, o ngulo re to reaparece na parte super-ior, individualizando Ar(hitt.:clure dou iourdhu . 0,0 l3-14 de 1947, pp. 66-69: Brasii Ar-
os blocos da casa de mquinas e da caixa d'Kua e reafirmando ao mesmo q ui rtur a Contempornl'o, n.c 10, novo de 1957, p. LV a LVIl, e H. MIN-
tempo a or togo nal id ade como o motivo fundamental da coruposio , DLlN, o p , cit., pp. 226-227 (Fotos plantas).

96
 1937 foi respeitado, mas introduziram-se vanas modi-
ficaes, que asseguraram uma simplificao dos volu-
mes e uma maior pureza de concepo.
A premissa da composio foi a pesquisa de uma
soluo simples e eficaz para os problemas de circu-
lao, fator essencial para o bom funcionamento de
um aeroporto. Assim, o edifcio (Fig. 54) foi concebido
como um grande hall longitudinal (Fig. 55), sendo dis-
Fig.
.
52.
..
- -
Marcelo e Milton ROBERTO. Projeto do concurso
para o Aeroporto Santos Dumont. Rio de Janeiro.
1937. Fachada para a cidade. Perspectiva cavaleira.
tribudos, de um lado, os balces das companhias areas
e os acessos destas pista e, de outro, bares, bancas
de jornais, lojas, sanitrios; sobre essas duas reas,
voltadas diretamente para o hall, a fim de obter melhor
ventilao, localizaram-se os escritrios das companhias
e o restaurante; essa disposio prtica criava, acima de
tudo, um espao contnuo, dinmico, do qual os arqui-
- ------------- ~ .. _-~._-
.- :... -
.. '
- - . -.
Fig. 53 _ Marcelo e Milton ROBERTO. Projeto do concurso
para o Aeroporto Santos Dumont. Rio de Janeiro.
1937. Fachada para o campo. Perspectiva cavaleira.
tetos souberam tirar partido. Cortando perpendicular-
mente esse eixo principal, que pelo menos parcialmente
continha o germe da configurao volumtrica do edi-
fcio, integraram o eixo do vestbulo, que era tambm
sada direta para os viajantes, ao desembarcarem dos
avies.
Mas os servios do aeroporto propriamente dito
no eram os nicos previstos no programa, havia tam-
bm os da Diretoria de Aeronutica Civil, totalmente
independente dos primeiros, e localizados pelos arqui-
tetos, com toda lgica, nos dois andares superiores.
Era necessrio prever acessos autnomos para essas
dependncias, da a idia de um corpo anexo, contendo
as circulaes verticais necessrias, localizado frente
do corpo principal do aeroporto; assim essa entrada
assumiria caractersticas de monumentalidade, enquanto
que as passarelas ligando os dois blocos serviam de
abrigo aos passageiros, na entrada do aeroporto (Fig. 52).
A soluo geral resultava portanto da organizao
racional dos sistemas de circulao, diversificados e
logicamente distribudos. Partindo dessas premissas,
Marcelo e Milton Roberto localizaram o cruzamento
dos eixos do edifcio valendo-se da seco urea, que
serviu _tambm para fixar as propores de vrios
outros elementos do projeto. Dessa maneira, as regras
clssicas eram postas a servio da tcnica moderna,
numa clara demonstrao de seu valor perene.
.-- .
, ., .'~
-
'.':
,
Comparando-se o projeto original de 1937 (Fig, 53)
-~--
~
com aquele construdo em grande parte em 1944, per-
cebe-se que as alteraes introduzi das corresponderam
principalmente supresso dos terraos-jardim, dispos-
tos em vrios andares, e definio de todo o bloco
principal num volume simples, prximo do paralele-
ppedo. A rea destinada Diretoria da Aeronutica
Civil era assim consideravelmente arnpliada", ganhando
o edifcio em clareza e homogeneidade aquilo que
perdia em diversidade. Parece que essa modificao foi
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feliz no plano plstico, pois a fachada voltada para
as pistas (Fig. 56), a nica afetada, de uma eloqente
grandeza com sua colossal ordem de elegantes colunas,
cujo ritmo acentua a monumentalidade, sem cair na
monotonia; de fato, trs contrapontos, dispostos com
critrio, rompem, com seus volumes, o plano nico
em que se desenvolve essa fachada do edifcio: a torre
de controle, a moldura do vestbulo transversal, a pro-
jeo do restaurante sobre a sobreloja?". mais difcil e.
julgar a outra fachada (Fig. 57), incompleta porque,
no havendo verba, o volume anexo no foi construdo
e s foram executadas as placas de suporte dos brise-
soleil'": apesar disto, o edifcio assume um belo- aspecto,
inserindo-se admiravelmente no contexto urbanstico
criado pela grande praa transformada em jardim por
66. Mesmo assim no foi suficiente, tendo sido, mais tarde, colocadas
no terrao superior, revelia dos arquitetos excrescncias horrveis que
descaracterizaram o edifcio, quando seria fcil encontrar uma soluo fun-
cional que no comprometesse o edifcio esteticamente.
67. Esses elementos constavam do projeto de 1937, mas os dois lti-
mos so bem distintos do concebido originalmente. Uma soluo impor-
tantssima para, o perfeito equilbrio da composio foi colocar o restaurante
na extremidade do edifcio, e no no centro, lateralmente
transversal reencontrando assim um ritmo ternrio equilibrado.
ao vestbulo
68. No tendo sido executados os brise .soleil previstos, foi necessrio
97
Burle Marx", Mais uma vez foram excelentes os resul-
tados da oposio proposital entre as linhas nobres e
definidas ou mesmo um tanto rgidas da arquitetura
e os desenhos informais da natureza, organizados pelo
paisagista.
IJl) .,. . c:::I
c:::I
29Q O c:::::I
7. ..... 10
... . .. ~ ..
Fig. 54. M. M. M. ROBERTO. Aeroporto Santos Dumont.
Rio de Janeiro. 1937-1944. Plantas. 1: rampa; 2: ga-
ragem; 3: torre de controle; 4: bagagens; 5: contro-
le; 6: passageiros; 7: chegada; 8: alfndega; 9: in-
formaes; 10: hall; 11: escritrios das companhias;
12: cabeleireiro; 13: lanchonete; 14: sanitrios p-
blicos; 15: telefones; 16: pequenas lojas; 17: cor-
reio; 18: servios da aviao civil; 19: acesso ao
restaurante e ao terrao-jardim.
Confrontando-se a sede da A.B.1. com o Aeroporto
Santos Dumont, percebe-se uma evoluo dos irmos
Roberto. e. claro que o mtodo no foi modificado: o
ponto de partida continua sendo a soluo dos pro-
blemas funcionais, com o emprego dos recursos da
tcnica construtiva moderna. e.
igualmente ntida a
preocupao em explorar esses meios com fins est-
ticos, especialmente atravs de um apelo preciso s
regras de composio tradicionais, sem falsos pudores.
Essa preocupao com as propores corretas j era
no entanto perceptvel no prdio da A.B.1. Por outro
lado, o resultado obtido bastante diverso; enquanto
a A.B.I. se apresenta como uma massa compacta e
instalar persianas nas faces internas dos escritrios, voltadas para oeste.
Apesar da obra no ter sido concluda e do extraordinrio incremento
do trfego areo, o Aeroporto Santos Dumant continua funcionando ple-
namente com sua simplicidade, o n-elbor concebido e o mais eficaz do
Brasil, embora o mais antigo: , tambm, sem dvida, o mais belo e o
nico a apresentar um valor arquitetnico intrnseco.
69. A colaborao entre os irmos Roberto e Burle Marx tinha co-
meado r-omo pro ieto de terrao-jardim do prdio da A.B.I.
lJ8
fechada, harmoniosa mas pesada, cuja fora resulta
dessa pretendida fisionomia, o Aeroporto Santos Dumont
mais aberto e principalmente mais leve, aliando habil-
mente fora, equilbrio e elegncia. e.
certo que o
contexto urbanstico onde se inserem essas duas obras,
bem como seus respectivos programas funcionais con-
triburam para essa diversidade, razo vlida s parcial-
mente. Na realidade, a A.B.1. uma exceo no pano-
rama da arquitetura contempornea brasileira e, prin-
cipalmente, carioca?", que tem na leveza uma de suas
caractersticas fundamentais. Contudo, esse trao parti-
cular s adquiriu dimenses significativas com o de-
senvolvimento do projeto do Ministrio da Educao e
Sade, pela equipe de Lcio Costa, e com as primeiras
obras de Oscar Niemeyer. Parece, assim, que a A.B.I.
e as obras iniciais dos Roberto 71 corresponderam a uma
primeira tendncia esttica, posteriormente modificada
sob a influncia do clebre edifcio do Ministrio. Em
todo caso, evidente terem sido certos elementos toma-
dos de emprstimo deste edifcio, especialmente o siste-
ma de sustentao da laje da sobreloja (Figs. 55 e 56)
atravs de pequenos consolos fixados s colunas, cujo
lado eminentemente plstico j foi ressaltado 72. Ora,
o inegvel efeito assim obtido identifica-se com a maior
70. No se pode dizer o mesmo de certas correntes paulistas que se
desenvolveram mais tarde, aps 1950, e das quais Vilanova Artigas o
representante mais significativo (cf. nira, pp. 295-319).
71. Vrios prdios de apartamentos (1935-1937), o edifcio da Liga
Brasileira contra a Tuberculose e o do I.A.P.I., projetados em 1937 e
1939, respectivamente.
72. Cf. supra, pp. 87-88. Os arquitetos previam tambm uma co-
laborao artstica como aquela que garantia a unidade do Ministrio
da Educao e Sade: infelizmente, as autoridades responsveis no eram
to esclarecidas quanto Capanema e o grande afresco em estilo pom pier
do vestbulo deturpou integralmente a inteno original, para desespero
de Roberto,
 #1l111l!f/lll7l11ll/hll!lllltW;;;;;;

VASP

Fig. 55. M. M. M. ROBERTO. Aeroporto Santos Dumont. tado em 1941 e construdo em 1944. Toda a COIll-
Rio de Janeiro. 1937-1944. O grande hall longitu-
dinal. posio deste projeto foi rigorosamente determinada
pelo emprego das regras clssicas e baseou-se numa
leveza que caracteriza a evoluo de Marcelo e Milton srie de sistemas de propores tiradas quer da geome-
Roberto, entre 1936 e 1944. Mais uma vez, portanto, tria (tringulo perfeito 3, 4 e 5, e seco urea), quer
pode ser percebida a profunda marca deixada pelo Minis- da aritmtica (progresso 2, 4, 6, utilizao da razo
trio da Educao e Sade na arquitetura brasileira no 2 como mdulo). Os primeiros serviram para organi-
perodo decisivo que foram os anos de sua construo. zar as plantas (Fig. 58), enquantos os ltimos inter-
Mesmo que, em termos cronolgicos, no tenha sido vieram principalmente nas elevaes?". Mais uma vez,
a primeira obra de envergadura do novo estilo, foi ela a seco urea teve papel preponderante - os acessos
quem definiu, de modo decisivo, as realizaes que se foram localizados em funo da diviso em mdia e
seguiram. Tal fato, no entanto, em nada diminuiu o extrema razo e a linha de fora assim obtida destaca-se
mrito da obra dos irmos Roberto, que prosseguiu nas fachadas principais: de um lado, pela caixa de
com outro exemplo, a sede social do Instituto de Res- escadas, de outro, pelo corpo saliente da sala do presi-
seguros do Brasil (I.R.B.) dente (Fig. 59). Mas a preocupao em padronizar
exigia a adoo de uma modulao baseada em nme-
3. O prdio do I.R.B.73 ros inteiros, todos mltiplos do mdulo 2 escolhido.
Um estudo aprofundado permitiu assegurar uma uni-
A evoluo da equipe M.M.M. Roberto" ' para dade perfeita entre a fachada norte e as faces meno-
uma arquitetura tecnicamente moderna, mas plastica- res do prisma, embora a quadriculao daquela tenha
mente clssica, j esboada no aeroporto Santos Dumont, sido concebida no sentido vertical, num ritmo quater-
acentuou-se mais claramente e expressou-se melhor com nrio, enquanto que a das faces menores era ternria;
o prdio do Instituto de Resseguros do Brasil, proje- a escolha dos vos de 8 e 6 metros entre as colunas,
ou seja, o dobro de 4 e de 3, permitiu resolver o pro-
73. Architectural Forum, vol. 81, n.c 2, agosto de 1944, pp. 65-77
(fotos, plantas, diagramas); Arquitetura, n.e 28, out, de 1964, pp. 313 blema e obter um equilbrio perfeito, do ponto de
(fotos); Architecture J'aujourd'hui. n.c 13-14, set. de 1947, pp. 62-65
(plantas, fotos}' H. MINOLIN, o p . cit., pp. 202 e 203 (fotos, plantas).
74. Razo social adotada em 1941, quando Maurcio se juntou a 75. Cf. o depoimento de Marcelo Roberto em Arquitetura, 0.0 28,
Marcelo e Milton ou t. de 1964, pp. 5 e 6.

99
 M. M. M. ROBERTO. Aeroporto Santos Dumont. Fig. 57. M. M. M. ROBERTO. Aeroporto Santos Dumont.
Fig. 56.
Rio de Janeiro. 1937-1944. Fachada para o campo. Rio de Janeiro. 1937-1944. Fachada para a praa.
vista esttico, sem que com isso fosse afetada a eficcia e a caixa d'gua, no computadas como andar pelos
das solues tcnicas pretendidas?". regulamentos municipais, eram em geral situadas na
Talvez esse propsito de classicismo absoluto no cobertura, o que desta vez no podia ser feito. Preten-
tratamento plstico haja decorrido das necessidades dendo os arquitetos utilizar ao mximo a superfcie
prticas que orientaram a definio do projeto. Com disponvel, precisavam incorporar essas dependncias ao
efeito, a altura mxima permitida era bastante limitada, volume geral. Assim, o ltimo nvel, somente acessvel
devido proximidade do aeroporto; a casa de mquinas pela escada, compreende, alm desses elementos, o jar-
dim de Burle Marx e o mezanino do salo de confe-
.- - -~-;

.. JI<l
.1

. .'
I

t:,- _!..- __._~_. I

Trreo
~,~

-~
Stimo andar (escritrio do presidente I
::::;:~
_----_
...
1.----
!I;;
.... ~. =

Oitavo andar (auditrio

Fig. 59. M. M. M. ROBERTO. Prdio do I.R.B. Rio de
Janeiro. 1941-1944. Frentes leste e sul.

rncias, cujo piso est no pavimento inferior. H pois

economia de espao, servindo os elevadores a todos os
pavimentos do prdio. A adoo desse princpio levou
Terracn-jardi m
os irmos Roberto a conceber a sede social do I.R.B.
como um paraleleppedo puro, apoiado sobre pilotis;
Fig. 58. M. M. M. ROBERTO. Prdio do I.R.B. Rio de poderiam ter tratado o terrao como uma forma aut-
Janeiro. 1941-1944. Plantas. noma, mas preferiram a soluo esttica, que consistiu
em engrad-lo no volume da composio?". Tomaram
1: entrada do pblico 15: mimegrafos no entanto o cuidado de conservar a vista da baa,
2: entrada da garagem 16: sales de estar
3: entrada dos empregados 17: enfermaria colocando uma elegante prgola no lado sul. Esta,
4: loja 18: berrio reunia uma outra vantagem, a de integrar-se perfeita-
5: tesouraria 19: sala de leitura mente fachada (Fig. 59), constituindo-se sua trans-
6: caixa-forte (cofres) 20: biblioteca
21: revista do IRB parncia num fator de equilbrio que retomava na
7: sala do tesoureiro
8: sala dos membros da diretoria 22: auditrio cobertura, o carter espacial conseguido no trreo pelo
9: sala do presidente 23: vestirio dos homens emprego dos pilotis.
10: sala de espera 24: vestirio das mulheres
25: cozinha Por conseguinte, o prdio do I.R.B. decorre de
11: escritrio
12: sala da direo 26: bar pesquisas aprofundadas em todos os sentidos; tecnica-
13: recepo 27: cabine de projeo mente, possibilitou novas experinciasl", alm do aper-
14: sala do subdiretor 28: equipamento mecnico
77 . Era uma retomada da soluo adotada por Lc Corbusier na vme
76 De fato o edifcio foi construido em onze meses e as esquadrias Savoye em 1928.
externas montadas em deze nove dias, o que se constituiu numa das pri-
meiras exper-inci as de pr-fahricao industrial da construo no Brasil. 78. Pr-Iabri caco das esquadrias externas, j mencionadas (d. nota
Por outro lado, os problemas de pr-Iabricao e ,de transporte .(oram 76), janelas divididas em faixas horizontais d~~iguais, alter!"ada~en~e opa-
objeto de estudos aprofundados que s vezes conduziram a deter-minadas cas e envidraadas, para assegurar com hebltidade uma 11u~lnaao pe.r.
formas como, por exemplo, a rurvat~ra d~pla e. li~eira. proposta pelo feita, nem muito violenta, nem muito fraca, nas fachadas cuja exposiao
engenheiro Paulo Fragoso, para os brise-solel ver trcats da fachada norte. no exigia de modo imperioso a colocao de brise-soleil,

101
feioamento de processos j existentes; plasticamente, da A.B.1. opem-se leveza, delicadeza das relaes
foram pesquisados com requinte os aspectos de pro- de equilbrio, assimetria calculada mas relativa do
pores, cores, materiais?", integrao das artes'". Logi- I.R.B.R:.? Sob o ponto de vista estritamente funcional,

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hg bO Attlio CORREA LIMA. Estao de hidravies. 1: bagagens. 2: vestbulo do pblico. 3: alfndega.

D;O de Janeiro. 1937-1938. Plantas. 4: administrao. 5: pilotos. 6: balces das companhias de
aviao. 7: telefones. 8: restaurante. 9: copa-cozinha.
10: despensa e frigorfico. 11: terrao.
carnentc. deveria corresponder a um progresso, em
relao ao da A.B.!., por ser este uma primeira tentativa o segundo edifcio indiscutivelmente superior ao pri-
nesse novo gnero. De fato, os dois tm um programa meiro. Em contrapartida, sob o aspecto exclusivamente
semelhante e um certo nmero de elementos comuns: plstico, a situao se inverte: a refinada elaborao do
bloco arquitetnico elementar onde a tcnica esttica se J .R.B. um tanto requintada, faltando-lhe esponta-
concentra principalmente no tratamento das fachadas neidade e no conseguindo disfarar uma certa rigidez
retilneas, desenvolvidas num nico plano; dinamizao mecnica; desapareceram a franqueza e o entusiasmo
desses planos por engenhosos sistemas de proteo solar; da A.B.I., substitudas pelo perfeito equilbrio do elas-
colocao no topo da composio das nicas superfcies sicismo. Alis, os Roberto devem t-Io sentido, pois,
inteiramente cegas; constitudas de grandes paredes pesquisando novas solues estticas baseadas no movi-
nuas, soluo caracterstica do estilo dos Roberto; jogo mento, procuraram de imediato outro caminho.
de volumes, ou de espaos, limitado s partes extremas,
inferior e superior; discreta nota de diversidade dada
3. A TTLlO CORREA LIMA E A ESTAO DE
por algumas curvas secundrias, rompendo, nos deta- HIDRAVIES DO AEROPORTO SANTOS DUMONTil3
lhes, a absoluta ortogonalidade do conjunto'". Entre-
tanto, apesar dessas semelhanas, as duas obras reve-
lam um esprito muito diverso. A fora, a simplici- Os anos de 1936-1937 foram realmente decisivos
dade um tanto primitiva, a monumentalidade vigorosa para a nova arquitetura brasileira; foi durante esse
perodo que surgiu uma srie de oportunidades de
execuo de obras de real envergadura, principal-
79. Como na A.B.!., a arquitetura era realada pelos materiais no- mente devido ao apoio dos poderes pblicos ou, ao
bres: granito, mrmore, cermica. Mas os revestimentos externos no
suportaram a ao do tempo, ficando em alguns lugares com um aspecto menos, de alguns deles. Depois do episdio do Minis-
sujo, enquanto que os da A.B.I. conservaram impecvel sua aparncia
original. claro que se trata de uma falha de manuteno, perceptvel trio da Educao e Sade e da vitria de Marcelo e
tambm no aspecto esverdeado dos peitoris. Milton Roberto no concurso para a sede da A.B.I.
80. O terrao-jardim de Burle Marx era complementado por um em 1936, no ano seguinte tiveram incio essas obras,
mosaico mural de Paulo Werneck, colega de escola e de ateli de Marcelo
Roberto e seu colaborador preferido, quando queria chamar um pintor ou bem como ocorreram as vitrias dos Roberto e de
desenhista para valorizar uma parede, um painel ou um canto determi-
nado. Mas essa colaborao, de acordo com o prprio Marcelo Rcberto,
era apenas um complemento ocasional, j que o essencial dos valores 82. Marcelo Roberto declarou (em Arquitetura, n.c 28, out. de 1964,
plsticos provinha da prpria arquitetura. p. 6) que ele e seus irmos pretenderam criar uma obra leve, livre
de marca hereditria do monumental, mas parece que, para ele, o mo-
81. No I.R.B., pode-se citar a escada externa em caracol, que leva numental se confundia com o pesado e o simtrico.
sobreloja, e a parede ondulada de tijolos de vidro do oitavo andar; este
tema ser retomado c transformado, com grande felicidade, em elemento 83. Arquitetura e Urbanismo, n.c 6, nov.-dez. de 1938, pp. 286-296
Iundamental, por Niemeyer, no Banco Boa Vista em 1946. (fotos, plantas). H. MINDLIN, op, cit., pp. 224 e 225 (fotos. plantas}.

102
Attlio Correa Lima nos concursos para a parte ter- O aeroporto martimo um exemplo perfeito de
restre e martima do Aeroporto Santos Dumont, prova construo racional, inteiramente orientada por um pro-
evidente de que, repentinamente, algo havia rnudadc'". grama do qual o arquiteto extraiu efeitos plsticos so-
Hoje o nome de Attlio Correa Lima (1901-1943) fisticados e simples, ao mesmo tempo. Uma das clusu-
est um tanto relegado ao segundo plano, embora se trate las do programa exigia completa visibilidade dos hi-
de uma figura que certamente desempenharia um papel dravies encontrados no embarcadouro; portanto, a
importante se a morte prematura no o transformasse no nica soluo era fazer com que a fachada orientada
realizador de uma nica obra arquitetnica e, para para esse lado (Fig. 61) fosse inteiramente envidraada,
cmulo da infelicidade, quase imediatamente destituda embora voltada para o norte'": o excesso de insolao
da funo original. Apesar disso, a qualidade da obra
e a linha em que ela se insere exigem que se restitua
ao autor o lugar que lhe cabe. Nascido em Roma em
1901, filho de um escultor, professor da Escola de Be-
las-Artes do Rio, Attlio Correa Lima diplomou-se por
essa instituio em 1925. Tal formao, como era na-
tural na poca, orientou seus primeiros projetos para
o estilo neocolonial, ento em voga, mas ele no perma-
neceu por muito tempo nesse caminho. De fato, ganhan-
do em 1926 um prmio que lhe concedia vrios anos de
estadia em Paris, matriculou-se na Sorbonne, onde se-
guiu o curso de Urbanismo, apresentando uma tese de
mestrado onde propunha um plano piloto para Nite-
ri85 De regresso ao Brasil, respondeu pela disciplina
de Urbanismo criada pela reforma de 1931, permanecen-
do ~ua frente mesmo depois do rpido fracasso da-
quela reforma. Rapidamente ele se imps em sua espe- figo 61. Attlio CORREA LIMA. Estao de hidravies.
cialidade, recebendo encargos para trabalhos importan- Rio de Janeiro. 1937-1938. Frente norte.
tes, como a elaborao do plano regional de urbanizao
do Vale do Paraba e, principalmente, do plano da nova era corrigido por marquises em balano'". Be~ enten-
capital de Gois, Goinia, que data de 1933. Mas seu dido, o lado oposto (Fig. 62) beneficiava-se com a me-
interesse pela arquitetura permanecia e, em 1937-1938,
chamou bruscamente a ateno, com o aeroporto para
hidravies, cuja simplicidade e pureza, aliados ao en-
canto do jardim tropical, seduziram os mais reticentes.
O projeto elaborado com a colaborao de quatro
outros arquitetos (Jorge Ferreira, Thomaz Estrella, Re-
nato Mesquita dos Santos e Renato Soeiro), havia ven-
cido o concurso, apesar da insuficincia dos desenhos,
assinalada pelo jri, compensando dessa maneira o rela-
tivo fracasso da equipe formada por Paulo Camargo,
Renato Mesquita e Attlio Correa Lima no concurso
do aeroporto terrestre, classificada em segundo lugar. O
aeroporto martimo no teria a mesma rea construda
que o aeroporto terrestre e tratava-se, sob esse ponto de
vista, de uma construo modesta, que pde, alis,facil-
mente ser transformada mais tarde num clube para avia-
dores militares. Contudo, sua importncia psicolgica Fig. 62. Attlio CORREA LIMA. Estao de hidravies.
era enorme, pois atendia ao trfego areo internacional Rio de Janeiro. 1937-1938. Frentes leste e sul.
que, na poca, pensava-se que viria a se desenvolver na
base de hidravies. A obra obteve por isso prioridade lhor exposio e tambm devia ser inteiramente trans-
absoluta, tendo sido terminada em 1938, enquanto que parentes", o que permitia que o viajante que chegava
a parte terrestre s seria concluda em 1944. para embarcar tivesse uma viso total atravs do edif-
Foi uma previso errada que possibilitou a cons- cio; a diferena entre a planta do piso inferior e a do
truo dessa obra, mas dadas as suas qualidades no piso superior, principal caracterstica da obra, corres-
h motivo para arrependimentos.
86. Foi essa mesma razo que determinou o desnvel entre o restau-
rante e o terrao descoberto do primeiro andar.
84. No se deve exagerar o alcance do movimento, pois, ao mesmo
tempo, as autoridades civis e militares responsveis construam uma srie 87. A varanda entre o restaurante e o terrao no mais existe, pois
de edifcios tradicionalistas ou sem interesse arquitetnico. Mas o impor. um pano de vidro foi colocado na sua extremidade, a fim de aumentar a
tante no ser o fato de que houve excees nessa poltica, de modo a rea interna do que hoje um salo de festas (Fig. 61).
permitir a afirmao de novos valores?
88. Tambm neste caso a mudana de destinao do edifcio fez com
85. A. CORREA LIMA, Amnagement et extension de Ia viU e de que a parte inferior das esquadrias do tr~p fo,",. pi!'itada, para pro-
Niteroi, Paris, 1932. piciar ao clube uma certa intimidade.

103
pondia a um duplo objetivo funcional, por um lado, co-
brir o acesso ao vestbulo da entrada, e, por outro, re-
cuperar no andar do restaurante a superfcie perdida
com o vazio parcial deixado em seu centro. Mas essa
defasagem resultara num notvel efeito esttico:
a prpria fachada ganhava grandeza e animao com a
variao de densidade das zonas de sombra", enquanto
que se criava um jogo de volumes superpostos em ba-
lano; este era particularmente bem-sucedido na face
leste, onde o equilbrio era restabelecido pelo recuo do
andar em relao planta do trreo (Fig. 62). A fachada
oeste, por seu lado, era totatmente fechada por causa
de sua insolao, mas essa parede nua, cujo nico des-
taque era o mastro da bandeira e a inscrio ali coloca-
da, oferecida, segundo Correa, um excelente motivo or-
namental para repousar a vista.
O tratamento dos interiores era igualmente seguro.
A distribuio dos servios era lgica e a unidade espa-
cial completa, o que assegurava uma continuidade
soluta entre interior e exterior" no sentido horizontal
e tambm uma continuidade interna, no sentido vertical,
graas abertura que ligava visualmente o vestbulo
do trreo e o restaurante do 1.0 andar. O efeito plstico
resultante era reforado por uma audaciosa escada em
caracol, apoiada unicamente numa delgada coluna cen-
tral (Fig. 63), soluo retomada externamente, para
ligar o terrao com o jardim.
trico, de sua transparncia e de sua perfeita adaptao
ao local ,emanava uma impresso de bom acabamento
e de facilidade na composio, sinal inequvoco de sua
qualidade.
A pureza dessa concepo, baseada na economia
de meios e na explorao estritamente racional da tcni-
ca contempornea, lembrava a pureza de estilo das obras
de Lus Nunes no Recife. No h dvida de que havia
uma identidade de pensamento e de valores entre os
dois arquitetos, talvez at mesmo uma influncia direta
em certos detalhes: de fato, o emprego de escadas em
caracol, ressaltando com seu movimento o conjunto es-
ttico da estao de Correa Lima, pode ter-se inspirado
no projeto da escola para crianas excepcionais que
Nunes projetou em 193591. Por outro lado, podia-se
perceber uma diferena notvel entre os dois arquitetos.
Attlio Corre a Lima no havia vacilado em empregar
materiais nobres para todos os revestimentos: travertino
ab- natural no exterior, travertino encerado no interior,
mrmore para os pisos. No tivera, a esse respeito, qual-
quer ascetismo rigoroso, fato plenamente justificvel,
por se tratar de uma obra de prestgio. O clima do Rio
de Janeiro provaria mais tarde que, mesmo sob o ponto
de vista econmico, o emprego de materiais caros e at
mesmo luxosos para os revestimentos era uma opera-
o altamente rentvel, pois evitava problemas de con-
servao e o envelhecimento precoce que atingia vrias
construes modernas. Seja como for, a fatalidade pare-
ce ter recado sobre os arquitetos brasileiros que tenta-
ram lanar-se em pesquisas estticas baseadas na explo-
rao sistemtica e quase exclusiva de elementos do
programa, demonstrando uma grande reserva em mat-
ria de inventividade plstica. A morte prematura de
Lus Nunes, em 1937, cortou um impulso que parecia
pleno de promessas. A morte inesperada de Attilio Cor-
rea Lima, num acidente de avio em 1934, a algumas
centenas' de metros daquilo que era sua obra-pri-
ma, eliminaria, alguns anos mais tarde, outro talento
que poderia ampliar essa tendncia.

4. A REVELAO DE OSCAR NIEMEVER

Fig. 63 Attlio CORREA LIMA. Aerdromo para hidravies. A influncia de Le Corbusier sobre os membros
Rio de Janeiro. 1937-1938. Vestbulo.
da equipe do Ministrio da Educao e Sade fez-se
sentir desde os primeiros projetos que desenvolveram
A expresso do edifcio resultava da simplicidade
individualmente, depois da partida do mestre . fcil
de sua concepo e de sua coerncia funcional; o voca-

constatar a evoluo que ocorreu, confrontando-se, por

bulrio usado era intencionalmente reduzido a poucos
exemplo, os diferentes projetos de Carlos Leo e de
elementos selecionados com rigor, mas tratados com tal
Affonso Reidy, publicados a partir de 1937 na revista
segurana que pareciam impor-se como a nica soluo:
P.D.F .92. com os publicados pela mesma revista em
a meticulosidade com que cada pormenor foi conduzido
anos anteriores. Mas deixaremos de lado esses projetos
garantia a excelncia da qualidade do conjunto. Das li-
no construdos passando diretamente ao estudo da
nhas claras e esbeltas do edifcio, de seu rigor geom-
obra do membro da equipe que, a partir desse momento,
89. De fato, a sombra do trreo era bem mais intensa do que a do
primeiro andar, por estar este em balano.
91 Lus Nunes foi aluno de Attlio Correa Lima na Escola de Be-
YO. Essa continuidade, alis, prosseguia at o embarcadouro, graas las-Ar tes do Rio de Janeiro, quando da criao do curso de Urbani~mo.
. m ar q ise que atravessava o jardim tropical, tratado com elementos tipi- em 1931, e foi por ele convidado, em 1935, para elaborar um plano pi loto
camente nacionais como a flora nordestina e plantas aquticas da Ama- para o Recife.
znia. Essas caractersticas, infelizmente desapareceram por inteiro quando
a estao transformou-se em clube: foral!! ali instalados . balanos e ou- 92. P.D.F., vol. IV, julho de 1937, pp. 200-208, 210, 211; ibid .. vol ,
tros equipamentos para crianas, tendo Sido o lago substitudo por uma IV, set. de 1937, pp. 274-275; ibid., vol. VI, n . I, janeiro de 1939. pp.
piscina. 78-82; ibid .. vol. VI, n . 4, julho de 1939, pp. 389-392.

104
 ..
d'

ma impor-se como uma personalidade dominante e dar a brusca ecloso daquele talento; Lcio Costa, pelo con-
arquitetura brasileira uma nova orientao: Oscar trrio, encorajou-o e alimentou sua expanso, no ape-
Niemeyer. nas entre os membros da equipe por ele organizada,
A ascenso de Niemeyer foi fulgurante. Apaixona- mas em todas as circunstncias. O mais notvel teste-
do por sua profisso, no vacilou em enfrentar sacrif- munho dessa atitude surgiu com o concurso para o
cios financeiros para poder trabalhar ao lado de Lcio projeto do pavilho que iria representar o Brasil na
Costa'". A seguir mostrou determinao ao praticamen- Exposio Internacional de New York, em 1939.
te impor sua incorporao equipe do Ministrio'" e O jri, constitudo por arquitetos, indicados pelo
desenvolveu grande atividade, participando de vrios Instituto de Arquitetos do Brasil, e de funcionrios do
concursos, elaborando diversos projetos, publicados com Ministrio do Trabalho, patrocinador do concurso, de-
regularidade na revista P.D.F., rgo da prefeitura ca- cidiu classificar os anteprojetos em funo de dois cri-
rioca dedicado divulgao da nova arquitetura'". A trios: prioritariamente pelo carter nacional e secun-
primeira oportunidade de afirmao foi a Creche Obra dariamente pelas condies tcnicas que deviam cor-
do Ber096, construda em 1937, onde empregou o bri- responder a um pavilho de exposio-?''. impor-
se-soleil de lminas verticais mveis, aperfeioando o tante notar que o carter nacional no fora encarado
sistema fixo, adotado pelos irmos Roberto na A.B.l. como imitao do passado, mas como pesquisa de "uma
Alm disso, a obra distinguia-se por um jogo hbil de forma arquitetnica que pudesse traduzir a expresso
volumes simples, uma surpreendente pureza nas pro- do meio brasileiro"; chegava-se mesmo a recomendar ./
pores de todos os elementos e uma certa leveza - que essa forma devia estar preferencialmente baseada
que j prenunciavam as qualidades pelas quais Nie- nas preocupaes atuais de modo a corresponder ao
meyer iria impor sua profunda originalidade. Porm, a programa da Exposio de New York, que pretendia
fora de sua imaginao plstica s iria aparecer com oferecer uma viso do "mundo de amanh". Pode-se
o Pavilho do Brasil na Exposio Internacional de New assim perceber a evoluo desde o concurso para a Ex-
York, em 1939. posio de Filadlfia em 1926, onde somente o estilo neo-
colonial fora admitido, bem como a permanncia da
constante nacionalista, que continuava como uma as-
1. A colaborao Lcio Costa-Niemeyer: o Pavilho pirao profunda. Mas em 1938 no seria um tanto
do Brasil na Exposio Internacional de New Vork prematuro o surgimento de uma obra que correspon-
desse a esse programa ambicioso? A nova arquitetura
A rpida ascenso de Niemeyer deveu-se em gran- brasileira apenas comeava a se definir e a libertar-se
de parte, ao apoio que recebeu de Lcio Costa; este, do estilo internacional, sua fonte de origem; ora, a con-
desde que percebeu a fora criativa de seu jovem auxi- ciliao dos dois requisitos pelo concurso no podia
liar, no vacilou em apagar-se perante ele, sempre que resultar de gerao espontnea, mas de um amadureci-
houvesse oportunidade. Esta forma to extraordinria mento mais ou menos prolongado. Nestas condies,
de abnegao explica-se pelo carter particular de Lcio no surpreende nenhum dos anteprojetos ter sido con-
Costa, que associa modstia a um sentido muito acurado siderado plenamente satisfatrio, pela comisso julga-
de justia. Foi quando da elaborao do projeto do dora. A escolha recaiu sobre o de Lcio Costa por ser
Ministrio da Educao e Sade, onde teve um papel ele o que apresentava mais forte dose de brasilidadel'",
preponderante, que Niemeyer revelou pela primeira vez ficando o projeto de Niemeyer em segundo lugar por
a seu associado mais velho seus dotes naturais, libera- seu carter econmico e funcional'P''. A reao do ven-
dos pelo contato com Le Corbuser'" de todo empecilho cedor foi diversa da esperada. Julgando o trabalho
estritamente funcionalista. Essa orientao agradou a classificado em segundo lugar como de melhor quali-
Lcio Costa, sempre sensvel legitimidade da inteno dade que o seu, Lcio Costa no acatou o resultado,
plstica por ele considerado o elemento fundamental que sendo autorizado pela comisso a elaborar um novo pro-
distinguia a verdadeira arquitetura da simples constru- jeto, em parceria com Niemeyer. Essa atitude generosa
o'". Outro profissional ficaria constrangido com pode surpreender; na verdade, tratava-se apenas da
contrapartida lgica do que ocorrera trs anos antes, no
93. Cf. depoimento de Lcio Costa no prefcio do livro de S. PA- concurso de anteprojetos para o Ministrio da Educa-
PADAKI, op. cit., pp. 1-3. o e Sade, o que comprova no estar Lcio Costa
94. Cf. supra, p. 82. naquela oportunidade movido por interesses pessoais,
95. Revista da Diretoria da Engenharia, n.c 14, jan. de 1935, pp. mas sim pelo apego boa arquitetura, por um senso
236-240 e n.c 19, novo de 1935, pp. 588-590; P.D.F., (novo ttulo da mes- acurado de valores e pela preocupao de eqidade.
ma revista); vol. Il l, n.c 5, set, de 1936, pp. 258 e 259; ibid., vol. IV,
n.c 4, julho de 1937, pp. 198-199, e n.c 5, set. de 1937, pp. 274 e 275.
96. Architecture d'aujourd'hui, n.Q 13-14, set , de 1947, p. 45. S. PA- 100. Cf. Arquitetura e Urbanismo, n.c 2, maro-abril de 1938, pp.
PADAKI, op . cit., pp. 144 e 145 (lotos, plantas). 98 e 99.
97. Arquitetura e Urbanismo, ano IV, n.c 3, maio-junho de 1939, 101. Sem dvida alguma, a melhor maneira de traduzir a palavra
pp. 471-480 (fotos, plantas). S. PAPADAKI, op. cit., pp. 12-17 (lotos, br'asil idade, termo especfico da lngua portuguesa no Brasil, criado para
plantas). H. MINDLIN, o p, cit., pp. 180 e 181 (lotos, plantas). designar o carter nacional e atualmente empregado tanto na linguagem
oral, quanto na escrita.
98. Mais tarde na significativa homenagem prestada a Le Corbusier,
no primeiro nmero da revista Mdulo (n.o 1, maro de 1955, p. 3), Nie- 102. Essas observaes do jri induzem suposio de que Niemeve r.
meyer iria insistir no carter de artista plstico de Le Corbusier, a quem preterido por sua relativa falta de brasi lidade ficara muito prximo do
considerava como o fundador da arquitetura contempornea. estilo internacional, no dando asas sua imaginao plstica. Mas a rea-
o de Lcio Costa parece no confirmar esse ju izo , tanto mais que o
99. L. COSTA, Consideraes Sobre Arte Co nte m por nea, Rio de aspecto puramente funcional, nunca foi o ponto forte da arquitetura de
Janeiro, 19'\2, pp. 4 e 5, e Sobre Arquitetura. pp. 202 203. Niemeyer.

105
 difcil saber at que ponto o projeto definitivo
lndia para essa mesma exposiao, onde Alvar Aalto
foi influenciado pelos anteprojetos apresentados indivi- empregara uma grande parede ondulada e oblqua -
dualmente por Lcio Costa e Niemeyer no concurso. criando uma imensa superfcie para dispor objetos e
De fato a divulgao desses projetos'P foi muito res- fotografias - que causava uma acentuada sensao de
trita, sem dvida para evitar qualquer tentativa de ava- vertigem. No Pavilho do Brasil, a variedade no ex-
liar a contribuio de cada um dos autores na obra
realizada, que contou com a colaborao do arquiteto Trreo rr==:~
americano Paul Lester Wiener. Segundo depoimento de
Rodrigo Mello Franco de Andrade parece, contudo, que
se tratava de uma proposta totalmente diversa das an- ;"'1
teriormente elaboradas.
Partindo do princpio de que um pavilho de ex-
posies deve ter as caractersticas de uma construo
provisria e no simular artificialmente uma obra de
carter permanente, e constatando, por outro lado, que
o Brasil no poderia chamar a ateno pelo aparato,
pela monumentalidade ou pela tcnica em confrontao
com pases muito mais ricos ou mais desenvolvidos,
Lcio Costa e Niemeyer decidiram chamar a ateno
do pblico por meio de uma construo simples, har-
moniosa e equilibrada, expresso to pura quanto pos-
svel da arte contempornea'P", O projeto foi estudado
em funo do contexto no qual seria inserido. A proxi-
midade do pavilho francs, alto, grande e compacto,
teve papel decisivo na definio do partido. De fato,
era preciso evitar que o pavilho brasileiro, de dimen-
ses modestas, fosse absorvido pela massa do vizinho,
que ocupava muito espao. Por isso, duas solues se
impunham: a primeira, afastar ao mximo o corpo prin-
cipal do edifcio, adaptando-o curva graciosa da ex- Andar superior
tremidade do terreno (Fig. 64); a segunda, dar ao edi-
Fig. 64. L. COSTA e O. NIEMEYER. Pavilho do Brasil
fcio um carter leve e arejado, o que propiciaria o ne- na Exposio Internacional de New York. 1939.
cessrio contraste. O inteligente equacionamento desses Plantas.
dados e a inventividade plstica dos arquitetos torna-
1: restaurante 5: salas de exposio 9: aqurio
ram possvel chegar a um resultado notvel, que abria
2: salo de dana 6: informaes 10: orquidrio
perspectivas absolutamente novas. 3: copa-cozinha 7: viveiro de pssaros 11: serpentrio
Apesar do emprego de uma estrutura metlica na- 4: caf 8: depsito 12: escritrios
13: auditrio
turalmente rgida-P", Lcio Costa e Niemeyer assegu-
raram a toda a construo uma extraordinria flexibili-
dade, baseada no jogo de curvas (Fig. 65): ao ritmo
ondulado do corpo principal, correspondia o da mar-
quise que protegia o terrao da sobreloja, o da rampa
de acesso, o das paredes da grande gaiola de pssaros,
do aqurio, do auditrio, do jardim; no interior, repe-
tia-se agora, de maneira mais informal, a mesma dispo-
sio de curvas atravs do contorno da laje do meza-
nino. O predomnio de curvas, especialmente nos planos
horizontais, constitua um meio elegante de romper a
ortogonalidade e o rigor do estilo internacional, conser-
vando, ao mesmo tempo, o esprito de clareza e lgica
que o caracterizava. No havia qualquer ruptura com o
racionalisrno, nenhuma inspirao romntica, nenhuma
procura de surpresas psicolgicas, de impactos violentos
Fig. 65. L. COS, A e O. N' EMEYER. l'avilh o do Brasil
ou de movimentos bruscos, como no pavilho da Fin- na Exposio Internacional de New York. 1939.

103. A revista Arquitetura e Urbanismo pretendeu publicar os ante. clua O equilbrio, pelo contrrio; este resultava de uma
projetos em questo, mas no foi atendida pelos autores.
srie de oposies intencionais que se manifestavam no
104. Cf. Arquitetura e Urbanismo, ano IV, n.e 3, maio-junho de
1939, pp. 471-4!!O. tratamento das linhas, das superfcies e dos volumes:
105. Impunha-se esse tipo de estrutura para uma construo provi- retas e curvas, paredes nuas cegas, vedaes transparen-
sria, principalmente nos EUA, onde um material barato e produzido tes ou vazadas, formas geomtricas e irregulares con-
industrialmente; fceis de montar e desmontar, os elementos metlicos Que
as compem apresentam tambm a vantagem de serem recuperveis. trastavam discretamente, fundindo-se num conjunto de

106
unidade perfeita. Alm disso, o jogo espacial desenvol- refa confiada a Lcio Costa; tudo parecia indic-lo
via-se com segurana, numa composio aberta, onde o para essa tarefa delicada: sua condio de funcionrio
visitante, quase sem se aperceber, circulava, com a do Servio do Patrimnio Histrico, fundado em 1937
maior naturalidade, do exterior para o interior e vice- por Rodrigo Mello Franco de Andrade, seu profundo
versa; era ele convidado a entrar, a passear livremente, conhecimento e seu apego pela arquitetura colonial, seu
a descansar na moldura encantadora do jardim central, gosto apurado e a sua cultura. Porm, uma vez mais,
verdadeiro elemento catalisador, pois era visvel de lon-
Lcio Costa assumiu uma atitude de discrio, de modo
ge e de todos os ngulos, atravs das superfcies d05
a possibilitar a Niemeyer afirmar seu talento. Este no
vos envidraados do corpo principal ou dos pilotis da
fachada sul. O ambiente assim criado era dos mais fe- era igualmente sensvel s artes do passado, apesar de
lizes e correspondia de modo extraordinrio quilo que apreci-las'P, e julgava que a arquitetura moderna no
se esperava de um pavilho de exposies. deveria a elas se subordinar, e que ambas podiam man-
Assim, a inteno dos arquitetos traduzia-se numa ter uma coexistncia com independncia recproca''".
realizao impecvel, tanto do ponto de vista funcional, Assim, elaborou um primeiro projeto onde no
quanto plstico. Conforme pretenso dos autores o edi- levava em considerao as caractersticas peculiares do
fcio construdo era uma expresso purssima da arte meio ambiente. Naturalmente, essa proposta no foi
contempornea baseada nO emprego racional das tcni- aceita pelo Servio do Patrimnio Histrico, preocupa-
cas modernas e numa anlise acurada das condies do .,'
do em preservar de qualquer nota destoante o conjunto
entorno. Mas ele superava o estdio da arquitetura es-
milagrosamente intacto legado pelas geraes anteriores.
tritamente tradicionalista, provando que esta poderia ter
caractersticas formais extremamente ricas e uma grande Niemeyer reconsiderou elaborando um novo projeto,
liberdade de concepo, sem que em nada fosse afetada onde mantinha a idia de uma edificao francamente
sua lgica intrnseca. Simples na aparncia, apesar da moderna no s pela tcnica-l'', como tambm pelos
diversidade, modesto nas dimenses, o pavilho de L- aspectos internos e externos, mas agora harmonizada
cio Costa e Niemeyer impunha-se por sua leveza, har- com o entorno (Fig. 66).
monia e equilbrio, por sua elegncia e distino. Ele Os altos pilo tis que se alinham sucessivamente em
correspondia magnificamente sua destinao e atendia, um, dois ou trs nveis no impedem que a dominante
alm da expectativa, as condies que o jri do concurso da composio seja uma acentuada horizontalidade que
em vo procurara nos projetos apresentados no ano
integra perfeitamente o hotel s duas obras-primas da
anterior. Tratava-se de convincente exemplo de nova
arquitetura civil local, a Casa dos Contos, que fica um
forma de expresso arquitetnica, com caractersticas
pouco mais abaixo, e o Palcio dos Governadores, si-
de criao autenticamente brasileiras em sua flexibili-
dade e riqueza plsticas; contudo esse carter nacional tuado mais acima. O carter geomtrico do volume. a
no era mais perseguido na cpia esterilizante das for- inclinao do telhado, a repetio sistemtica de um
mas do passadc'P", mas atravs de uma linguagem mo- motivo uniforme no andar principal integram-se magni-
derna, com marcante interpretao pessoal plenamente ficamente simplicidade e falta de pretenso decora-
vlida e de grande significao. tiva dos edifcios antigos. Para reforar ainda mais a
pretendida unidade. foram utilizados materiais tradicio-
nais; a pedra do Pico do Itacolomi, no revestimento dos
2. O Grande Hotel de Ouro Preto107 nveis inferiores, e principalmente a telha colonial; Nie-
meyer chegou mesmo a retomar o motivo das trelias
em madeira das venezianas da poca para as balaustra-
osucesso alcanado pelo Pavilho do Brasil na das que protegem os peitoris dos terraos individuais
Exposio Internacional de New York fez com que fos-
dos apartamentos, bem como as cores usadas no sculo
se confiado a Niemeyer um novo e importante projeto
XVIII: o azul e o marrom das portas e dos marcos das
de carter inteiramente excepcional no conjunto de sua janelas que contrastam com o fundo claro das paredes,
obra: o Grande Hotel de Ouro Preto (1940). Tratava-
reencontraram uma funo semelhante ao sublinhar, de
se de construir, no centro da capital da antiga capitania
um lado, a linha horizontal dos balces, e, do outro,
de Minas Gerais, um edifcio moderno, que correspon-
a ossatura independente dos pilares totalmente expos-
desse s necessidades do turismo, mas que no alterasse
a fisionomia especialssima da cidade, onde todas as
108. De fato, Niemeyer sempre reconheceu que sua predileo pelas
construes, que datam do sculo XVIII, so monumen- curvas, perceptvel em toda uma parte de sua obra, pode ter sido inspirada
pela arte barroca brasileira; sendo tambm colecionador de esttuas e ob-
tos- histricos. Pode parecer estranho no ter sido a ta- jetos antigos, no vacilou em em preg-los na decorao de seus interiores
modernos.
106. o que no significa que certos elementos da arquitetura do pas- 109. Com efeito, Niemeyer considera que o carter revolucionrio da
sado no tenham ocasionalmente inspirado motivos tipicamente modernos. tcnica do concreto armado, Suprimindo as paredes portantes e substituin-
por exemplo, o brise-soleil fixo da fachada sul do pavilho (Fig. 65), com- do-as por uma ossatura, impede qualquer sntese da tradio com a arte
posto por e leme n tos vazados de concreto, de formato quadrangular, colo- e a tcnica modernas. Portanto, recusa toda cpia, mas julga necessrio
cados em defasagem, lembra as venezianas dos balces das antigas casas da manter a honestidade construtiva da arquitetura colonial (cf. Arquitetura
poca colonial; trata-se da transposio de um motivo antigo para inali- e Decorao, n.c 13, set.-out. de t955, pp. 10 e 11, e M dulo, n.c 3, dez ..
dades novas, que Lcio Costa ir sempre utilizar corretamente. de 1955. pp. 19-22).
107. P.D.F . vol. IX, n.o 2, maro de 1942, pp. 82-87 (plantas, de- 110: Sob esse ponto de vista, no tinha opo: o fato de haver um
senhos, maquete). Arcbitecture d'aujourd'hui n.c 13-14, set. de 1947, pp. terreno disponvel no centro da cidade explicava-se unicamente por estar
46 e 47. S. PAPADA:!;.I, op. cit., pp. 22-29 (fotos, esquemas, plantas). ele situado nos flancos de uma colina, num declive to forte a ponto de
H. MINDLIN, op. cit., pp. 104 e 105 (fotos, plantas). impedir construes pela tcnica tradicional de alvenaria,

107
 tos111 Sem dvida alguma tratava-se de concesses do ciona!. certo que o turista gozava de uma esplndida

arquiteto, mas que deram resultado e foram capazes
de criar um clima favorvel, sem alterar o lado resolu-
tamente moderno do edifcio. Longe de ser um pasti-
cho, o edifcio conservava sua personalidade de obra
atual e oferecia um jogo plstico autnomo, resultante
do emprego da tcnica contempornea (Fig. 67) .
vista da velha cidade, tanto dos sales, quanto do salo
de jantar, do terrao do bar colocado em cima do bloco
autnomo em balano que contm a cozinha, ou dos
apartamentos do andar superior. Mas a estranha distri-
buio deste andar em dois nveis resultou num com-
pleto fracasso sob o ponto de vista prtico: total o

"

\\

Fig. 66. Oscar NJEMEYER. Grande Hotel. Ouro Preto (Mi-

nas Gerais). 1940.

Sendo a preservao da integridade da cidade-

-monumento, um problema dos mais delicados, a soluo
adotada merece os maiores elogios, por ter garantido
esta caracterstica.
Por mais excepcional que seja esta realizao, no
contexto da obra de Niemeyer - pouco afeito a este
tipo de compromisso com o passado (ao contrrio de
Lcio Costa, familiarizado com esse tipo de pesquisa) -
preciso ressaltar sua capacidade nesse campo que no
mais abordou, e o notvel resultado obtido. Por outro
lado, a soluo interna era menos feliz e at mesmo
passvel de profundas crticas, do ponto de vista Iun-

111. Infelizmente, essa caracterstica foi h pouco alterada, fruto de

imperdovel incompreenso dos responsveis pelo hotel: se a cor az u] dos Fig. 67. Oscar NlEMEYEP,. Grande Hotel. Ouro Preto (Mi-
fechos dos balces foi respeitada, o marrom dos pilares que imituva to nas Gerais). 1940. Detalhe da fachada.
bem a madeira foi substituda por uma tonalidade creme, que. no caso
especfico, constituiu-se numa verdadeira heresia; s os quatro pilares do
nvel inferior (garagem) foram por sorte esquecidos e conservam sua cor desconforto dos minsculos quartos individuais que
original. Essa falta de gosto quase que faz lamentar que tenha sido u c di-
fcio rcpintado - coisa de- qUE' tanto precisava! parecem corredores estreitos e que foram visivelmente

108
sacrificados e, mesmo nos apartamentos de luxo, com-
postos de quarto de casal e salo, que abre para os ter-
raos individuais j mencionados, o conforto reduzido.
O acesso a este quarto feito por uma escada interna
em caracol, pouco prtica e at mesmo perigosa, para
pessoas idosas ou crianas, com o grande inconveniente
de reduzir bem em um quarto a superfcie til do sa-
lo; a antecmara do andar de cima no tem qualquer
funo definida e, finalmente, o lugar disponvel nesses
apartamentos est longe de corresponder grande rea
ocupada 112. Tudo foi concebido para impressionar
visitante com um espao original, em grande parte pre-
judicado pelo carter frio e impessoal dos apartamentos;
certas fotos de ngulos favorveis podem iludir, mas a
soluo adotada e o correspondente tratamento no re-
sistem a um exame aprofundado das vantagens e des-
vantagens resultantes. O Grande Hotel de Ouro Preto
- xito indiscutvel enquanto resposta ao problema da
integrao da arquitetura moderna a um contexto urba-
nstico antigo, principal aspecto do programa -, evi-
denciava, em contrapartida, um certo descuido de Nie-
meyer com os aspectos puramente funcionais. De fato,
preocupado acima de tudo com as caractersticas pls-
ticas da arquitetura, Niemeyer s mantinha, do racio-
nalismo de Le Corbusier, as novas possibilidades de
expresso formal, mais ou menos justificadas, numa
primeira fase, pelas tentativas de justificao funcio-
nalista. Sua imaginao criadora voltava-se integralmente
para o tratamento das superfcies, e, acima de tudo, pa-
ra os jogos de volume e de espaos. Conseqentemente,
os programas que lhe interessavam no eram aqueles
que impunham uma organizao estritamente compar-
timentada, mas aqueles cuja fluidez permitia que seu
talento criador se manifestasse livremente; e, para sorte
sua, essa oportunidade surgiu de imediato, quando em
outras circunstncias poderia ter sido protelada longa-
mente. O Pavilho do Brasil na Exposio de New York
enquadrava-se nessa situao, que inclua tambm os
edifcios da Pampulha, responsveis pelo renome defi-
nitivo do arquiteto.
3. O conjunto da Pampulha113
A construo do Grande Hotel de Ouro Preto co-
locou Niemeyer em contato com as autoridadesl+" do
governo de Minas Gerais. O prefeito de Belo Horizonte,
Juscelino Kubitschek, cujo dinamismo e ao empreen-
neira. O programa previa cinco edifcios: um cassino,
um clube elegante, um salo de danas popular, uma
igreja e um hotel para frias (este no foi construdo
durante a administrao Kubitschek, sendo pura e sim-
plesmente abandonado por seu sucessor). O prefeito
acrescentara, a ttulo pessoal e de exemplo sociedade
de Belo Horizonte, de cujo apoio dependia o loteamento,
uma casa de fim-de-semana. V-se, portanto, que as au-
toridades no cuidaram do planejamento da rea que
se esperava tivesse um desenvolvimento considervel no
o futuro; o objetivo era proporcionar vrios locais luxuo-
sos de lazer, que atraindo pessoas de recursos, garan-
tissem ao negcio um prosseguimento autnomo. Como
observou Mrio Pedrosa 115, tratava-se de um capricho
semelhante s "loucuras" que os prncipes do sculo
XVIII mandavam construir, mas no se tratava de uma
manifestao arcaica contraditria com o esprito atual;
pelo contrrio, era uma manifestao tpica do estado
I
e das aspiraes da sociedade brasileira de meados do
"
sculo XX. A iniciativa no se limitava a servir de ve-
culo para o prestgio pessoal daquele que a havia criado;
a este objetivo, sobrepunham-se a preocupao da pro-
paganda de carter eleitoral'!"; e a correta apreciao
das condies econmicas e sociais do pas.
A idia de desenvolver uma zona suburbana pre-
dominantemente de lazer tinha fundamento: o gosto
pelo jogo, profundamente enraizado, assegurava a ren-
tabilidade do cassino, e o lago constitua um quadro
magnfico para a prtica dos esportes nuticos e das
atividades mundanas, to importantes aos olhos da alta
sociedade brasileira. Mas era um erro de ordem urba-
nstica, pois a omisso antecipada dos poderes pblicos
assegurava campo livre especulao imobiliria, da
qual eles dependiam para dar aspecto definitivo ao
novo bairro. Apesar disso, tudo parecia conduzir a re-
sultados rpidos e coerentes com as expectativas dos
promotores. No entanto, o fracasso, no plano imediato,
decorreu de uma srie de circunstncias acidentais, que
se sucederam rapidamente e vieram modificar de forma
radical as previses: proibio do jogo, contaminao
do lago por parasitas que impediram a prtica de es-
portes aquticos, rompimento da comporta da barragem
que provocou durante anos uma queda razovel no n-
vel da gua. Conseqentemente, os edifcios de Niemeyer
erguem-se s margens do lago com todo seu encanto e
beleza formal, mas ainda no mesmo esplndido isola-
mento do primeiro dia e sem utilidade definida'?".

dedora promoveram sua carreira poltica, decidiu, des-

de seu primeiro contato com ele, valer-se do talento do 115. Architecrure d'aujourd'hui, n.c 13-14, set. de 1947, p. XXI
arquiteto. Confiou-lhe a tarefa de projetar um conjunto 116. A idia de colocar um salo de danas popular em meio a uma
de edifcios, dispersos em torno do lago artificial da srie de construes destinadas classe alta, cor respondia a uma atitude
demaggica, prpria do Brasil desde a Revoluo de 1930, mas no espe-
Pampulha, destinados a configurarem o centro de uma cificamente ligada ao regime mais ou menos ditatorial implantado nessa
poca, j que a situao no se modificou fundamentalmente com a volta
futura rea de lazer a alguns quilmetros da capital mi- oficial da democracia, em 1945.
117. Para no deixar sem uso o edifcio do cassino, ele foi transfor-
112. Esse tipo de apartamento alis, no se justificava numa cidade mado em Museu de Belas-Artes; no entanto, no so as exposies de inte-
como Ouro Preto, onde o turista permanece por curto prazo. Da a trans- resse relativo, que atraem o visitante, mas a fama do edifcio. O salo de
formao dos sales em quartos, com camas suplementares para alojar fa- danas praticamente nunca chegou a funcionar, permanecendo fechado o
mlias numerosas e mesmo, em caso de necessidade, turistas insatisfeitos ano inteiro. A utilizao do Iate Clube ficou limitada, com a interdio
com outros cmodos, numa cidade onde os recursos hoteleiros so muito do lago; contudo, a nica realizao do conjunto cuja atividade, embora
reduzidos. reduzida, cor responde realmente prevista. O mesmo no se pode dizer
quanto igreja: inicialmente, o arcebispo recusou-se a consagr-Ia devido
113. Architecture d'aujourd'hui, n.o 1314, set , de 1947, pp. 2235
s sua s caractersticas revolucionrias, ficando ela por muitos anos sem uso.
tlotos, plantas, elevaes). S. PAPADAKI, op . cit., pp. 70111 (lotos,
Essa dificuldade foi mais tarde contornada e hoje so nela celebrados al-
plantas, cortes, desenhos); H. MINDLIN, op . cir., pp. 160, 161 166171
guns servios religiosos. Tratam-se, no entanto, de manifestaes ocasionais
(fotos, plantas, corte, elevao).
que no correspondem a nenhuma necessidade prtica, visto no estar ainda
114 Cf. supra. p. 28 (introduo. Capo 2. nota 44) o bairro habitado.

109
/,

fcil ressaltar, nestas condies, o carter gratuito e O programa do conjunto da Pampulha era na ver-
arbi trrio das obras, o que foi feito por certos crticos, dade muito sedutor para um esprito empreendedor,
e mais severamente por Max Bill1l8, este insensvel a mais artista do que tcnico. B certo que um profissio-
valores outros que no os da funo social. nal afeito a consideraes de ordem exclusivamente
O prprio Niemeyer apesar de expressar claramen- funcionais e tcnicas para determinar uma soluo es-
te uma posio poltica de esquerda nunca se iludiu ttica, resultaria perturbado com as liberdades propor-
quanto aos fundamentos desse ponto de vista. Sempre cionadas; mas Nierneyer s podia se gratificar com ela,
pois havia j compreendido que as imposies materiais
identificou a tarefa do arquiteto com os problemas co-
jamais definem categoricamente as formas; apenas pos-
" letivos e com os grandes programas sociais, mas nunca
sibilitam ao arquiteto opo mais conveniente, dentre
se constrangeu em elaborar projetos individuais e at as vrias possveis, do ponto de vista estritamente uti-
mesmo suntuosos, destinados s classes abastadas. E foi litrio. Assim, longe de favorecerem, as limitaes de-
ainda mais longe ao achar que a arquitetura devia ex- correntes das contingncias simples s conseguiam en-
pressar fielmente as imposies do meio: no vacilou travar sua liberdade criadora. Ora, nada disso se veri-
em justificar teoricamente a posio adotada; de fato ficava em Pampulha, onde o cdigo de obras, excluindo
sempre rejeitou, para o meio brasileiro, uma arquitetura as edificaes pblicas, assegurava plena inspirao ao
dura e fria, de "tendncia europia", ou uma arquitetu- arquiteto. Disso este se valeu para lanar a uma srie de
ra social que s iria" empobrecer a arquitetura brasileira pesquisas que apresentavam uma unidade geral - pois
no que ela tem de novo e de criativo, ou apresent-Ia de todas as solues propriamente arquitetnicas decor-
forma enganosa, artificial ou demaggica':"!", Portanto riam de variaes de natureza estrutural -, mas eviden-
foi com conhecimento de causa e sem qualquer precon- ciavam extensa gama de efeitos que se poderia extrair da
ceito que assim agiu, e o fez de modo muito feliz, coe- plasticidade do concreto armado.

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Andar superior

Fig. 68. Oscar N I EMEY ER. Cassino da Pampulha. Belo Ho-

rizonte (Minas Gerais). 1942. Plantas.
1: [oyer; 2: vestirios; 3: entrada dos sanitrios das senhoras; 10: gerente; 11: escadas de servio; 12: restaurante; 13: palco;
4: terrao; 5: pista de danas; 6: depsito; 7: camarins dos 14: copa-cozinha; 15: refeitrio dos empregados; 16: depsito;
artistas; 8: sanitrios particulares; 9: vestirio dos empregados; 17: bar; 18: sala de jogos.

rente com seu temperamento artstico, orientado neste

sentidol''.
118. CL a entrevista realizada por Flvio d' Aquino com o escultor
suo (Habitat, n.c 12, jul.-set. de 1953, pp. 34 e 35) e o texto da confe-
rncia proferida na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP (Ha-
bita/, n.c 14, jan.-fev. de 1954 encartada entre as pp. 26 e 27),
119. Arquitetura e Decorao, n.c 13, set.-out. de 1955, pp. 10 e 11,
e M du o, n.c 3, dez. de 1955, pp. 19-22.
120. Cf. justificativa de Niemeyer, por ocasio do estudo dos projetos
para Pampu1ha Architc ctur e d'aujourd'hui, n.c 13-14, set. de 1947, p. 22).
A pedra de toque, ao menos no esprito do patro-
cinador, foi o cassino: a idia da Pampulha nasceu do
desejo das autoridades de se beneficiarem com um es-
tabelecimento dessa natureza; foi o primeiro edifcio a
ser construdo em local deliberadamente privilegiado,
numa pennsula dominando o lago, para que o edifcio
pudesse ser visto de qualquer ngulo e se impusesse

110
 vista de quem chegasse cidade. Mas no o mais fe- ganha o equilbrio, graas a vrias oposies destinadas
liz, nem o que apresenta as solues plsticas mais ori- a assegurar a variedade necessria e a corrigir a pre-
ginais. ponderncia absoluta das demais caractersticas domi-
Toda a composio est baseada num jogo de con- nantes. O contraste com a parede nua do primeiro an-
trastes entre superfcies e, principalmente, volumes pla- dar no perturba, muito pelo contrrio, a leveza do
nos e curvos. O virtuosismo que o arquiteto demonstrou conjunto, que provm da abundncia de superfcies en-
na distribuio das massas revela-se igualmente nas vidraadas, das delgadas colunas sobre as quais se apia
plantas (Fig. 68), mas a complexidade destas refle- a marquise; a acentuada vertical idade da caixilharia de
te-se externamente de forma relativamente simples: fechamento contrabalana a horizontal idade do conjun-
assim, a forma de pra do setor que abriga a pista de to; o rigor das retas que predomina no conjunto ate-
dana, o teatro e o restaurante, atenuada pela escada- nuado pela parede curva de vidro do trreo e pela for-
ma irregular da marquise, cuja aparente instabilidade
confere um trao dinmico a uma composio inteira-
mente marcada por seu equilbrio.
O interior menos bem resolvido, apesar das pes-
quisas espaciais; o jogo de rampas e balces em balano
no surte o desejado resultado, pois diluem-se na pro-
fuso de revestimentos coloridos. Pretensamente luxuo-
sos, O mrmore do corrimo da escada aceitvel, mas
o ao cromado das colunas imprprio e os espelhos
rosados que revestem as paredes so lamentveis. Neste
caso Niemeyer no conseguiu libertar-se do mau gosto
que orientou a ornamentao dos grandes cassinos do
sculo XIX; limitou-se a dar-lhe uma verso moderna.
Tendo reformulado integralmente o tema arquitetnico
propriamente dito, chegando a uma criao original,
nos aspectos funcional e plstico, no obteve entretanto
os mesmos resultados no tratamento dos ambientes in-
l-rg. b':l. Oscar NIE IEYER. Cassino da Pampulha. Belo Ho- ternos, o que hoje se encontra agravado pelo fato da
rizonte (Minas Gerais). 1942. Fachada. mudana de finalidade do edifcio ter tirado aquilo
que, no esprito do arquiteto, era sua razo de ser.
ria envidraada que liga o restaurante ao terrao, per- A justaposio e a interpenetrao de volumes, ao
dendo, dessa maneira, sua fisionomia estranha; quem mesmo tempo fundidos e nitidamente individualizados.
se deslocar, portanto, em torno do edifcio percebe caracterstica fundamental do cassino, podiam ser par-
principalmente o contraste entre o semicrculo do bloco cialmente identificadas no Iate Clube e na Casa Kubi-
posterior e a ortogonalidade absoluta do salo de jogos tschek (Fig. 71), mas correspondern a uma verso di-
(Fip:. 70). admirando. por instantes. a habilidade com verso e mais simplificada, decorrente, alis, de um pro-

Fig. 70. Oscar NIEMEYER. Cas~ino da Pampulha. Belo Ho- Fig. 71. Oscar NIEMEYER. Casa Kubitschek na Pam pulha.
rizonte (Minas Gerais). 1942. Cabeceira. Belo Horizonte. 1943.

que foi realizada a transio, quando esses volumes pu- grama menos complexo. Desta vez, a fuso perfeita que
ros se fundem interpretando-se um ao outro e, ao mes- resulta num nico volume, cujos componentes no po-
mo tempo, integrando-se perfeitamente. O jogo equili- dem ser diferenciados seno pela anlise, portanto
brado de contrastes da cabeceira prossegue na fachada uma criao inteiramente nova, que surpreende pelo
(Fig. 69), mas desta vez os termos esto invertidos: aspecto inesperado de suas linhas oblquas, mas que

111
 conserva ao mesmo tempo uma clareza geomtrica digna postos de tal modo que a perfeio da forma circular
e uma pureza prpria das grandes realizaes clssicas. permanecesse inteira tanto interior, quanto exterior-
O sucesso desta original soluo deveu-se s suas van- mente, enquanto a parte externa retomava o mesmo
tagens prticas-! e, mais ainda atrao que exerciam, tema na outra ponta da marquise. Nisso pode-se encon-
a originalidade e elegncia do conjunto, cuja elevao trar a habilidade do arquiteto e seu notvel senso es-
longitudinal era constituda de dois trapzios retangula- ttico, que o leva a dar plena liberdade sua imagina-
res unidos pela base menor. Mas essa soluo, da qual o plstica, mantendo-a, no entanto, dentro de limites
Niemeyer obtivera um resultado to harmnico a ponto cuidadosamente calculados.
de parecer inerente frmula adotada, nem sempre foi Apesar da significativa importncia das obras j
empregada corretamente por seus seguidores, no raro estudadas, nenhuma delas pode ser comparada, em valor
desprovidos da mesma sensibilidade. Transformou-se em
parte, num modismo formal, contrariando o esprito
com que fora concebida: o de proporcionar, tanto no
Iate Clube quanto na Casa Kubitschek, uma continui-
dade espacial entre exterior e interior atravs do em-
prego de paredes inteiramente envidraadas e da orga-
nizao de um espao interno ao mesmo tempo nico
e diversificado em seus elementos essencais'P.
Nos edifcios do Cassino e do Iate Clube, a curva
foi empregada habilmente como contraponto. Critrio
inverso foi adotado no salo de danas popular, situado
numa pequena ilha prxima margem, onde a curva
o elemento predominante, excetuando-se as colunas e
os montantes dos panos de vidro, a linha reta foi pros- 1: passarela. 2: escultura. 3: restaurante. 4: msicos.
5: copa-cozinha. 6: refeitrio dos empregados.
crita da composio (Fig. 72) . Baseia-se ela na marquise 7: palco. 8: vestirio.
sinuosa que liga as duas pequenas edificaes (Fig. 73) :
forma livre inspirada no contorno da pequena ilha que
acompanha de modo mais ou menos exato, na verdade Oscar NIEMEYER. Casa de Bailes da Pampulha.
Fig. 72.
a essncia da obra, e quem lhe assegura o carter to Belo Horizonte. 1942. Planta.
particular de leveza caprichosa e de transparncia abso-
luta. Com efeito, o paradoxo est no fato de parecer a
construo ter sido realizada unicamente para valorizar
o vazio que emoldurava, comportando-se mais ou menos
como a moldura de um quadro, constitudo pela paisa-
gem. O xito total e o lugar, embora h muito aban-
donado, conserva todo o encanto que a imaginao de
Niemeyer lhe concedeu. Este exemplo mais uma vez
abriu novos horizontes e exerceu considervel influn-
cia sobre seus colegas brasileiros; mas nem sempre ela
foi benfica, j que, conforme o prprio Niemeyer ob-
servoul23, o esprito com que tratou a forma livre, tanto
na Pampulha, quanto em outros lugares, exigia um edi-
fcio isolado, integrado ao ambiente natural, circundado
por espaos livres e jardins; quando os mesmos jogos
foram retomados, com erro de escala para edifcios aca-
nhados ou nos elementos de detalhe, o resultado no
poderia ser feliz. Tambm no se deve esquecer que,
no salo de danas da Pampulha, Niemeyer tinha con- Fig. 73. Oscar N I EMEY ER. Casa de Bailes da Pam pulho.
seguido manter o senso de medida e evitar excessos que Belo Horizonte. 1942. Marquise.
poderiam resultar dessa realizao aparentemente des-
preocupada, ao equilibrar, pela pureza geomtrica, as absoluto, com a obra-prima do conjunto, sem dvida
massas colocadas nas extremidades; no foi por acaso alguma a capela de So Francisco de Assisl24 Este edi-
nem por razes estritamente funcionais que o corpo fcio diferencia-se profundamente dos anteriores: a ha-
principal foi inscrito dentro de crculos secantes dis- bitual estrutura independente, constituda por lajes de
concreto armado apoiadas em pilares, cedeu lugar a
121.
permitiu
A dupla inclinao da cobertura, formando
o emprego de apenas uma calha.
um ngulo reentrante, abbadas parablicas autoportantes, estas tambm de-
122. A calha serve de linha divisria entre os sales de estar e o res-
correntes dos progressos da tcnica moderna, mas acar-
taurante do Iate Clube e entre a sala e a sala de jantar da residncia retando automaticamente uma expresso arquitetnica
Kubitschek, em ambos os casos, a parede divisria erguida nessa linha no
ocupa toda a largura do edifcio, o que assegura a desejada continuidade, de esprito bem diverso. At ento, esse tipo de estru-
garantindo. ao mesmo tempo, juntamente com a inclinao do teto, a au-
tonomia relativa dos espaos diferenciados.
124. Interessante anlise do monumento, feita por Joaquim Cardcao,
123. Mdulo, n . 7, Cevo de 1957, pp. 5-10. em Mdulo n .e 1. maro de 1955, pp. 6-9.

112
tura havia sido empregado apenas por engenheiros: o ximo, limitando-se aos elementos acessonos, como as
francs Freyssinnet, nos clebres hangares de Orly125, lminas do brise-soeil que protegem o plpito. Mas
e o suo Maillart em suas pontes com paredes em arco o equilbrio nunca comprometido: a assimetria siste-
e no pavilho do cimento da Exposio Nacional Sua mtica e a flexibilidade tanto do conjunto quanto dos
de Zurique em 1939; no entanto por se tratar de obras detalhes traduzem-se numa extraordinria impresso de
puramente utilitrias, o efeito esttico se constitua num leveza, e nunca num mal-estar. A liberdade que emana
elemento exclusivamente acessrio. Niemeyer, porm, dessa obra apenas refora a harmonia e clareza da con-
modificou o enfoque decidindo empregar essa forma cepo: os volumes que correspondem a cada uma das
com finalidades plsticas, j que, sob o ponto de vista partes - nave, coro, sacristia - so bem marcados e,
ao mesmo tempo, fundem-se perfeitamente; ntida a
funcional, ela se prestava perfeitamente para uma igre-
ja. Sem rejeitar a franqueza da escola racionalista no
campo da estrutura - dado que a simplicidade desta
impe-se primeira vista -, lanou-se a pesquisas que
lembram as preocupaes barrocas com a perspectiva
e a criao de espaos grandiosos: a nave vai-se estrei-
tando e declinando da fachada em direo ao coro (Fig.
74), onde se produz uma brusca dilatao do espao,
resultado do movimento contrrio. quase imperceptvel
(Fig. 76) e, principalmente, de um notvel jogo de
luz que contrape o revestimento de madeira escura da
nave a um coro inundado de luz, cuja fonte no vis-
vel (Fig. 77); com efeito, os raios de luz, concentrados
na vasta pintura de Portinari, que ocupa toda a parede
do fundo, caem do lanternim situado na interseco das
I
duas abbadas parablicas, pois a que cobre o coro tem
uma seo um pouco mais larga do que a extremidade Fig. 75. Oscar I EMEY ER. Igreja de So Francisco de Assis
da abbada da nave. Alm disso, emana um certo di- na Pampulha. 1943. Fachada.
namismo do emprego sistemtico de curvas e linhas distino entre a parte estrutural - abbada autopor-
oblquas; as curvas so visveis principalmente na cabe- tante - e as paredes, cuja decorao pictrica ou reves-
ceira (Fig. 76) e no interior (parede da pia batismal timento de azulejos realam a funo de simples veda-
e do plpito, e escada helicoidal que leva at o plpito) o que lhes foi atribuda-".

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I-.J

Logo da Pampulha Planta da igreja

Fig. 74. Oscar NIEMEYER. Igreja de So Francisco de Assis Fig. 76. Oscar NIEMEYER. Igreja de So Francisco ele Assis
na Pampulha. 1943. Planta. na Pampulha. 1943. Cabeceira.

1: nrtex. 2: nave. 3: altar. 4: sala do padre.

Por conseguinte, a igreja de So Francisco de Assis
5: sacristia. 6: campanrio. A: cassino.
B: iate clube. C: Casa do Baile. D: igreja. est em esprito muito prxima dos demais edifcios da
E: paredo. Pampulha, apesar da diferena que primeira vista os'
1 - para Belo Horizonte separa. verdade que se apresenta como uma massa
2 - para o aeroporto
opaca, onde a tnica recai nas superfcies cegas - ab-
as linhas oblquas so visveis na fachada (Fig. 75):
marquise ligeiramente inclinada, campanrio vazado, 126. importante ressaltar a qualidade do desempenho de Portinari,
que em suas composies monumentais encontrou a nota que garantiu sua
cujas linhas convergem para a base; em contrapartida perfeita integrao arquitetura. PIERRE GUEGUEM (Are"iteeture
d'aujourd'hui, n.c 9, dez. de 1946, pp. 54-56), no hesitou em qualificar
as linhas horizontais e verticais so reduzidas ao m- de golpe de gnio mural, o desenho dos azulejos da cabeceira, nde o g ra-
fismo e punhados de pssaros e peixes lembram o material usado para a
125. No se tratava neste caso de uma abbada contnua, mas de uma parede, transpondo para uma superfcie uniforme os jogos decorativos re-
sucesso de arcos parablicos. sultantes do uso do tijolo.

113
 .'
I
badas e parede do fundo - e no mais na transparncia
e continuidade exterior-interior, que caracterizam os
outros edifcios, Estas podem ser encontradas, de modo
limitado na fachada, no pano de vidro da entrada e no
campanrio vaza.?0'9~eK~r8:~~~m a nota de contraste,
Fig. 77. Oscar NIEMEYER. l greia de So Francisco de Assis
\.
na Pampulha. 1943. Interior.
tpica do estilo de Niemeyer. Por outro lado, as preo-
cupaes fundamentais so as mesmas, embora os meios
possam ter-se modificado ligeiramente. Pode-se encon-
trar a mesma frtil imaginao do arquiteto, seu senso
escultrico nas massas e espaos, a leveza caracterstica
de todas as suas realizaes, e, enfim, sua vontade de
utilizar ao mximo as possibilidades plsticas do con-
creto armado. O conjunto da Pampulha uma demons-
trao notvel de imensa gama de possibilidades que
essa tcnica oferece, at ento quase que exclusivamen-
cc relegada ao tratamento dos esquemas ortogonais. Os
jOf os de volumes variados do cassino, a criao ou ado-
c-: de formas novas, ao mesmo tempo simples e com-
postas, para o Iate Clube e a Igreja, a aparente liber-
dade dada inspirao no salo de danas popular
abriram bruscamente novos horizontes, rompendo o r-
gido vocabulrio racionalista e introduzindo na ar-
quitetura a variedade e o lirismo que tinham sido ba-
nidos. No se tratava porm de uma ruptura, era mais
uma superao de princpios demasiadamente rgidos;
uma espcie de desafio e de oposio s teorias estabe-
lecidas (como observou Joaquim Cardozo+"), uma afir-
mao dos direitos imprescritveis da imaginao for-
mal, mas tambm uma lgica profunda na deciso de
explorar at as ltimas conseqncias um material mo-
derno, valorizando sua ductilidade e as qualidades es-
cultricas a ele inerentes.
Deve-se concordar com Gillo Dorfles+", que viu na
Pampulha o surgimento de um movimento neobarroco
na arquitetura brasileira? Achamos que no. O fato de
ierneyer ter usado audaciosamente a curva, at ento
praticamente banida pelo movimento racionalista, e o
127. M dulo, n.c 4, maro de 1956, p. 36.
128. G. DORFLES, La arquitectura moderna, Barcelona, 1957, pp.
110-114 (traduo original em italiano, de 1956, e o artigo Neobarroco,
ma non Ne ol iberrv, Do m us, n.c 358, set. de 1959, p. 19. Ver tambm P.
CHARPENTRAT, L'architecture contemporaine: au del du baroque,
An no es. Ec o no mes, Socits, Civilisations, 16.Q ano, n.c 3, maio-junho de
1961. pp. 457-468.
114
fato de ter-se lanado em pesquisas espaciais, como os
arquitetos barrocos, no significa que se possa enquadrar
as obras do perodo sob esse rtulo. Essa inspirao
no est apoiada no passado; de fato, ele considera que
o advento do concreto armado modificou totalmente
os termos e a significao dos elementos mais caracte-
rsticos da arquitetura e que, como conseqncia, a uti-
lizao de formas antigas s pode ser feita em detri-
mento das solues novas e criativas, sugeridas pela
tcnica contempornea+". Pode-se ento no mximo
afirmar que existe um parentesco de esprito, hiptese
em si discutvel; pois o que Niemeyer admira na arqui-
tetura brasileira dos sculos XVII e XVIII a honesti-
dade construtiva e no o seu lado barroco ou rococ,
presente em especial na decorao sobreposta aos edi-
fcios de carter alis extremamente sbrio. E intil
tentar catalogar a Pampulha em funo de estilos do
passado; claro que se pode ali encontrar traos capa-
zes de serem aparentados ao gosto barroco, mas, em
contra partida, a compreenso imediata que emana dos
edifcios, sua clareza, seu equilbrio perfeito, a lgica
intrnseca que presidiu sua concepo no so qualida-
des clssicas? Trata-se, na verdade de uma realizao
fundamentalmente nova, identifica da tcnica e formal-
mente com o sculo XX, mas que incorpora ao mesmo
tempo, espiritualmente, uma fuso brilhante das gran-
des tendncias permanentes da histria da arte com os
fa'tres que as inspiraram: a razo e a intuio.
Verifica-se, portanto, que ao final da Segunda Guer-
ra Mundial, quando a nova arquitetura brasileira passou
a ser conhecida no exterior, obtendo uma imediata con-
sagrao, ela tinha a seu crdito um certo nmero de
realizaes de primeira ordem; havia superado a fase
das experincias e afirmava-se como um movimento
autnomo, decorrente da ao terica e prtica de' Le
Corbusier, mas que havia encontrado uma expresso
pessoal, distinta de tudo que at ento se fazia. Assim
foi justo ter o Ministrio de Relaes Exteriores brasi-
leiro reivindicado para essa arquitetura - atravs de
diversas exposies itinerantes, apresentadas em inme-
ros pases - um carter nacional servindo-se dela para
fins de propaganda. Essa iniciativa em muito contribuiu
para divulgar e despertar internacionalmente a ateno
acerca da obra dos arquitetos brasileiros; tratava-se de
uma poso coerente, que confirmara o apoio decidido
dos poderes pblicos, que tornara possvel o desenvol-
vimento dessa arquitetura. De fato, j foi ressaltado,
mas convm insistir, que durante essa primeira fase,
quase todas as oportunidades significativas que os par-
tidrios da nova arquitetura tiveram para afirmar-se
foram propiciadas pelas autoridades pblicas federais
ou municipais ou por entidades para-estatais, o que ex-
plica certos traos caractersticos dessa arquitetura.
O primeiro desses traos a monumentalidade. Os
edifcios oficiais, em geral isolados, impunham-se no
contexto urbanstico ou natural que lhes correspondia;
no podiam passar despercebidos, sob pena de perder
em parte a razo de ser; alm do sentido publicitrio
difcil de evitar, j que simultaneamente precisavam
129. Arquitetura e Decorao, n.c 13, set.vout. de 1955, pp. 10 e li,
e Mdu!o, n.c 3, dez. de 1955, pp. 19-22.
proclamar a glria do poltico responsvel pela inicia-
tiva ou a importncia de uma instituio recm-criada
e constituir-se num manifesto em favor da nova arqui-
tetura, a localizao privilegiada de que gozavam e sua
funo pblica exigiam grandeza e distino, para que
preenchessem perfeitamente seu papel.
Dessa primeira condio derivava a importncia
atribuda nesses edifcios aos problemas formais, espe-
cialmente, a seu aspecto externo, em geral o mais cui-
dado. Violentos ataques foram desfechados contra esse
formalismo brasileiro-'' por certos crticos europeus,
destacando-se pela aspereza os de Max Bill e de Bruno
Zevi, que negavam qualquer valor s pesquisas orien-
tadas nesse sentido. Mas no h dvida de que foi essa
a grande contribuio da escola brasileira, ao conseguir
libertar-se dos estritos grilhes do funcionalismo,
vacilando em creditar ao aspecto formal o papel essen-
cial mas no nico que lhe cabe em toda arquitetura
digna desse nome.
Inspirando-se no racionalismo de Le Corbusier, os
arquitetos tomaram como premissa a estrutura indepen-
dente adotada por quase todos, que permitia toda a li-
berdade no tratamento das fachadas. Assim, sua imagi-
nao plstica voltou-se principalmente para esse ponto,
esforando-se eles em animar essas superfcies por meio
de um jogo pictrico, onde entram, ao mesmo tempo,
a oposio dos materiais, a cor, a sombra e a luz, e,
principalmente, o emprego sistemtico dos brise-soleil,
em todos os casos onde funcionalmente se justifiquem.
A essas preocupaes essencialmente bidimensionais,
Niemeyer acrescentou novas pesquisas sobre volumes e
espaos, abandonando a simplicidade geomtrica por
formas mais complexas e melhor elaboradas, mas sem
se distanciar do domnio racional e conservando sem-
pre uma grande preocupao com a clareza e o equil-
brio do resultado obtido. Desde o Ministrio da Educa-
o e Sade at a Pampulha, h uma distncia consi-
dervel, que mostra o caminho percorri-to em alguns
anos, e tambm, um evidente parentesco do ponto de
vista esttico. De fato a arquitetura brasileira desse pe-
rodo caracteriza-se por sua leveza, audcia e graa,
aliadas a uma grande fora de expresso.
Caracteriza-se ainda pela riqueza, tanto formal,
quanto material, e por um efeito de sntese das artes,
possvel pelo fato de que nem sempre era necessrio
levar em conta os custos. Escultura, pintura mural e
azulejos so o complemento quase obrigatrio e, em
geral, de grande efeito. Mas a arquitetura conserva a
liderana; o arquiteto quem decide qual o papel atri-
budo ao pintor, ou ao escultor, quem o posiciona no
lugar adequado. A participao destes jamais afeta a
parte estrutural do edifcio, tendo sempre a decorao
no o objetivo de sublinhar o carter de simples vedao
das paredes que nunca so portantes.
Existe, portanto, uma unidade nessa arquitetura
brasileira que se desenvolveu de uma s vez, pouco an-
tes e durante a Segunda Guerra Mundial, chegando
maturidade no final desta. A situao modificou-se
parcialmente a partir de 1944-1945, quando as primeiras
tentativas foram coroadas de sucesso. At ento exis-
tiam apenas obras isoladas, muito importantes por sua
repercusso e pelo caminho que abriram. Da por dian-
te, a partir do momento em que praticamente da noite
para o dia surge uma clientela privada, convertida
nova arquitetura, uma produo em massa apoderou-se
do mercado; verdade que tudo o que foi construdo
na poca est longe de ter um valor uniforme e os fra-
cassos so pelo menos to numerosos quanto os suces-
sos. Talvez, depois de 1944, no tenham surgido obras
de primeirssimo plano como as anteriores, mas a quali-
dade mdia aumentou e ocorreu uma diversificao n-
tida. Por essa razo e porque a atmosfera no era mais
a mesma, a primeira pgina da histria da nova arqui-
tetura do Brasil tinha sido virada.

130. A palavra formalismo em geral empregada com sentido pejo-

rativo, o que nem sempre se justifica, como bem o demonstrou o arquiteto
Anclr Lurat, no primeiro volume de seu grande tratado de esttica arqui-
tetnica (A. LURAT, Formes, com p osition et lois d'harmonie, L I, Paris,
1953, pp. 312 e 313). Algumas das obras mais importantes da arquitetura
brasileira como Pampulha s podem ser chamadas de formalistas, to man-
do-se o lado positivo do termo, que foi definido na passagem acima men-
cionada. Em contrapartida evidente que existem no Brasil, como em
qualquer pas, muitas obras Iormalistas , no ma u sentido - imitaes infe-
lizes das obras de Niemeyer, por exemplo - mas estas no interessan ao
presente trabalho.

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