A RTIGOS

A QUMICA APLICADA AO ESTUDO DAS OBRAS DE ARTE: O PASSADO

E OS DESAFIOS DO PRESENTE

#PVPKQ,QQ%TW\
Instituto Politcnico de Tomar; Centro Hrcules, vora
ajcruz@ipt.pt

Chemistry applied to the study of works of art: the past and the current challenges The
UVWDSSOLFDWLRQVRIFKHPLVWU\WRWKHVWXG\RIZRUNVRIDUWHPHUJHGLQWKHODWHHLJKWHHQWKFHQWXU\LQWKHFRQWH[WRI
archaeology. From then on such studies have been performed in a more or less isolated way and only in 1888 the
UVWODERUDWRU\KDVEHHQHVWDEOLVKHGLQDPXVHXPVWLOOZLWKWKHHPSKDVLVRQDUFKDHRORJLFDOSUREOHPV&RQVLGHUDEOH
changes occurred after the discovery of X-rays, in 1895, with the use of radiography to study paintings, and, after the
1920s, with the creation of laboratories in museums interested in the conservation of works of art in which research
DOVRLQYROYHGWKHLGHQWLFDWLRQRISLJPHQWVWKURXJKPLFURFKHPLFDOWHVWV1HYHUWKHOHVVWKHVLWXDWLRQRQO\FKDQJHG
VLJQLFDQWO\IURPWKHVRQUVWZLWKWKHDSSHDUDQFHRIQRQLQYDVLYHHTXLSPHQWDQGODWHUZLWKWKHDGYHQWRISRU-
table equipment that allows non-invasive in situ analysis. The huge technological developments and the important
studies already performed, however have not solved certain problems that, in essence, are related to the collaboration
between different areas with different cultures.

A VSULPHLUDVDSOLFDo}HVGD4XtPLFDDRHVWXGRGDVREUDVGHDUWHVXUJLUDPHPQDLVGRVpFXOR XVIII ligadas a con-

textos arqueolgicos. Os estudos foram-se repetindo em grande nmero, mas de forma mais ou menos isolada, e s
em 1888 surgiu o primeiro laboratrio num museu, ainda que interessado sobretudo em problemas arqueolgicos.
9HULFDUDPVHDOWHUDo}HVFRQVLGHUiYHLVGHSRLVGDGHVFREHUWDGRVUDLRV;HPHGRXVRGDUDGLRJUDDSDUDR
estudo de pinturas e, a partir da dcada de 1920, com a criao de laboratrios em museus especialmente interessa-
dos na conservao das obras de arte, nos quais a investigao, alm de recorrer a estes mtodos, envolvia tambm
DLGHQWLFDomRGHSLJPHQWRVDWUDYpVGHWHVWHVPLFURTXtPLFRV&RQWXGRDVLWXDomRVyPXGRXGHIRUPDVLJQLFDWLYD
a partir da dcada de 1970, em primeiro lugar com o aparecimento de equipamentos no invasivos e, depois, com o
aparecimento de equipamentos portteis que permitiam a anlise no invasiva in situ. Os enormes desenvolvimentos
tecnolgicos e os importantes estudos que estes possibilitaram no resolveram, no entanto, determinados problemas
que, no fundo, esto relacionados com a colaborao entre reas diferentes com culturas diferentes.

Os importantes desenvolvimentos tecnolgicos dos lti-
mos tempos, e as possibilidades analticas que abriram, em
combinao com algum esquecimento da histria, esto na
origem da ideia generalizada de que o estudo laboratorial
das obras de arte algo relativamente recente e que a sim-
ples anlise qumica dos materiais constituintes das obras
de arte algo de muito importante para a conservao des-
sas mesmas obras. No entanto, como se pretende dar conta
a seguir, esses estudos j tm uma longa histria e, por ou-
tro lado, a sua relevncia para a conservao das obras no
proporcional aos recursos analticos utilizados, havendo
outros aspectos no menos importantes a condicionar o re-
VXOWDGRQDO
AS PRIMEIRAS APLICAES DA QUMICA AO ESTUDO DO PATRI-
MNIO ARQUEOLGICO
Foi no ltimo quartel do sculo XVIII que, no contexto de
laboratrios tal como os concebemos hoje, se realizaram
as primeiras anlises qumicas de obras de arte e outros
bens culturais. Para isso contriburam, por um lado, os de-
senvolvimentos da Histria da Arte e da Arqueologia que
levaram a considerar que a Histria no se constri apenas
com documentos escritos mas tambm com as obras [1] e,
por outro lado, o grande desenvolvimento que a Qumica
teve nessa ocasio. No entanto, j muitos sculos antes,
semelhantes preocupaes com a composio das ligas
metlicas utilizadas nalgumas obras tinham sido esclare-
cidas atravs de procedimentos simples. So exemplos o
caso relatado por Vitrvio, no sculo I a. C., da determi-
nao por Arquimedes da composio da coroa do rei de
Siracusa, a partir da diferente densidade do ouro e da prata
[2], e as determinaes da pureza de diversos metais, com
base nas reaces que apresentam durante o aquecimento,
efectuadas segundo as instrues do designado Papiro X
de Leyden, do sculo III [3].
No sculo XVIII, j no ambiente laboratorial moderno, uma
das primeiras anlises foi realizada por Alchorn em 1774
(Figura 1) e incidiu sobre duas espadas pr-histricas sobre
as quais concluiu:
,W DSSHDUV WR EH FKLH\ FRSSHU LQWHUVSHUVHG ZLWK
particles of iron, and perhaps some zinc, but without
containing either gold or silver: it seems probable that
the metal was cast in its present state, and afterwards
UHGXFHG WR LWV SURSHU JXUH E\ OLQJ 7KH LURQ PLJKW
either have been obtained with the copper from the ore,
or added afterwards in the fusion, to give the necessary
rigidity of a weapon. But I confess myself unable to de-
termine anything with certainty. [4]

Q UMICA 137 - A BR -J UN 15 43
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Figura 1 Primeira pgina da publicao onde apresentado o estudo de
Alchorn realizado na 2. metade do sculo XVIII [4]
Pouco depois, Johann Friedrich Gmelin analisou mosaicos
URPDQRVLGHQWLFDQGRDLQGDTXHHUUDGDPHQWHRUHVSRQ-
svel pela cor azul [1,5]. Em 1795, M. H. Klaproth, que
teve um papel de relevo na descoberta de diversos elemen-
tos qumicos, procedeu determinao da composio qu-
mica de algumas moedas gregas e romanas o que, trs anos
depois [6], originou a primeira de numerosas publicaes
que dedicou ao estudo analtico de obras da Antiguidade
[7]. Por essa ocasio, George Pearson analisou diversos
objectos pr-histricos de metal, que, para isso, foi neces-
ViULR VDFULFDU >@$ SDUWLU GH QDLV GR VpFXOR XVIII,
de forma irregular mas sustentada, sobretudo em Frana,
$OHPDQKD H 5HLQR 8QLGR HVWXGRV VHPHOKDQWHV GH DFKD-
dos arqueolgicos em metal e vidro foram realizados por
diversos cientistas [9,10]. No tiveram apenas a inteno
GHLGHQWLFDURVPDWHULDLVHDVWpFQLFDVPDVQDOJXQVFDVRV
pretenderam esclarecer questes mais complexas, designa-
damente de provenincia [11] e de datao.
Em Portugal, estudos anlogos parecem terem surgido s
HPQDLVGRVpFXOR XIX. Entre esses primeiros trabalhos,
FRQWDPVHRVGH$OIUHGR%HQVD~GHGHGLFDGRVjLGHQWLFD-
o dos materiais usados em diversos objectos pr-hist-
ricos, quer atravs de anlise mineralgica (que teve em
conta a impossibilidade de mutilar os objectos preciosos
e por vezes nicos) [12], quer atravs de anlise qumica
propriamente dita (Figura 2) [13], e os de caracterizao
TXtPLFDGHWHFLGRVKLVWyULFRVEUDVRVPHWiOLFRVHFR-
rantes) por Charles Lepierre [14] que, pouco depois, es-
tudou a cermica portuguesa, no a antiga, mas a da sua
poca [15].
44
Figura 2 Resultados das anlises qumicas efectuadas por Alfredo
%HQVD~GHHPQDLVGRVpFXORXIX, a sete objectos pr-histricos de metal
encontrados em Portugal [13]
OS PRIMEIROS ESTUDOS ANALTICOS DE OBRAS DE ARTE
O estudo analtico das obras de arte teve incio praticamen-
te na mesma ocasio que o estudo dos bens arqueolgicos
e, nalguns casos, incidiu precisamente sobre obras da An-
tiguidade reveladas atravs de trabalhos arqueolgicos. O
primeiro estudo conhecido em que foi seguida uma aborda-
gem qumica parece ter sido o de Johann Friedrich Gmelin,
HP  GHGLFDGR j LGHQWLFDomR GH SLJPHQWRV H DJOX-
tinante usados na pintura de um sarcfago egpcio [16],
ainda que, imediatamente antes, testes simples de solubi-
OLGDGHWHQKDPVLGRXVDGRVFRPRREMHFWLYRGHLGHQWLFDU
o aglutinante utilizado noutras pinturas [1]. Pretendia-se
ento mostrar que o uso da pintura a leo era bem mais an-
tigo do que o registado pelas fontes documentais que atri-
buam a sua descoberta a Jan van Eyck, no sculo XV. O
interesse pelo aglutinante de pinturas medievais esteve na
RULJHPGHGLYHUVRVHVWXGRVTXHVHUHDOL]DUDPDWpQDLVGR
sculo XVIII, uns com base em anlise qumica, outros com
base apenas nos referidos testes de solubilidade efectuados
na superfcie das obras [1]. No sculo XIX estes estudos
sobre os pigmentos aumentaram em nmero e profundi-
dade. Entre os que tiveram maior divulgao e impacto
contam-se os de Jean-Antoine Chaptal e, sobretudo, os de
Humphry Davy [17,18], ambos qumicos de renome, sobre
os pigmentos utilizados na pintura mural romana, publi-
cados logo no incio do sculo [19,20]. O estudo de Davy
particularmente notvel uma vez que, tendo encontrado
um pigmento azul desconhecido na sua poca, conseguiu
LGHQWLFiORFRPRVHQGRXPGRVUHIHULGRVQDVIRQWHVGRFX-
mentais da Antiguidade (o azul egpcio).
$WpQDLVGRVpFXOR XIX foram realizados muitos estudos
nesta rea alguns dos quais por nomes de relevo nas Ci-
ncias ou nas Tcnicas como, alm dos j citados, Louis
Nicolas Vauquelin, Michael Faraday ou Michel Eugne
Chevreul [1]. No essencial, os mtodos de anlise usados
foram os testes baseados em reaces qumicas que se
mantiveram em uso at segunda metade do sculo XX.
(P3RUWXJDODSULPHLUDLGHQWLFDomRGRVPDWHULDLVGHXPD
pintura parece ter sido efectuada em 1923 por Herculano
Q UMICA 137 - A BR -J UN 15

de Carvalho, discpulo de Charles Lepierre, por solicitao
do conservador Carlos Bonvalot. No entanto, o trabalho
FRXLQpGLWRYiULDVGpFDGDV>@
De uma forma geral, as investigaes orientaram-se para
DLGHQWLFDomRGRVPDWHULDLVXVDGRVQDVREUDVHQmRSDUD
os seus problemas de alterao e de conservao. Contu-
do, estes tambm foram abordados durante o sculo XIX,
ainda que tais estudos sejam menos conhecidos por geral-
PHQWH QmR WHUHP VLGR SXEOLFDGRV 8P GHVWHV HVWXGRV IRL
realizado em meados do sculo por Michael Faraday com
o objectivo de esclarecer a razo de as pinturas da Natio-
nal Gallery, em Londres, se alterarem mais rapidamente do
que as de outras coleces, a forma de evitar o problema
e o modo de tratar essas obras [22]. Aps esse trabalho,
DUPRX e na dcada de 1920 surgiram projectos de vulto como o do
I have not the smallest doubt that a person of competent
chemical knowledge, and a little acquainted also with
the practice of painting in ancient and modern times
might be valuably employed in ascertaining such points
[the preservation of pictures by means of varnishes or
other things]; and I wonder that it should be left, as it
were to accident, when accurate knowledge upon the
subject might be so easily acquired [22].
8P RXWUR FDVR UHODFLRQDGR FRP TXHVW}HV GH FRQVHUYDomR
este com impacto bem maior, foi o do tratamento com vapo-
res de etanol apresentado em 1870 por Max von Pettenkofer
para vernizes com perda de transparncia devido humida-
de segundo o mesmo, um problema de descontinuidade
da coeso molecular [23].
1R QDO GR VpFXOR R FRQKHFLPHQWR Mi DOFDQoDGR DWUDYpV
da anlise qumica de pinturas antigas, do estudo de pro-
blemas de conservao e da produo de materiais para
artistas permitiram a A. H. Church publicar, em 1890, um
volumoso livro sobre The Chemistry of Paints and Pain-
ting>@8PGRVFDStWXORVpGHGLFDGRjDSUHVHQWDomRGRV
materiais e das tcnicas de pintura empregues em numero-
sas obras, ainda que no seja claro o que resultou de anli-
se qumica ou de outros mtodos de investigao. O livro
teve grande procura, at 1915 conheceu mais trs edies
e durante vrios anos continuou a ser uma referncia sobre
o assunto.
OS PRIMEIROS LABORATRIOS EM MUSEUS E OS NOVOS MTO-
DOS DE EXAME DE OBRAS DE ARTE
A RTIGOS
1920, em Londres, no The British Museum, graas ao em-
penhamento de Alexander Scott, presidente da Chemical
Society [28].
Pelo meio, ocorreu a descoberta dos raios-X, em 1895, por
Wilhelm Conrad Rntgen, que rapidamente foram usados
SDUDDUHDOL]DomRGHUDGLRJUDDVGHSLQWXUDVTXHVHPRVWUD-
ram essenciais quer para o diagnstico do estado de con-
servao, quer para os estudos relacionados com a autoria
e a autenticidade [29]. Depois de um abrandamento destes
HVWXGRVRVPHVPRVWRUQDUDPVHIUHTXHQWHVDSyVRQDOGD
primeira Guerra Mundial, quando o equipamento mvel
GH UDGLRJUDD PpGLFD FRPHoRX D VHU DSURYHLWDGR SDUD R
exame de obras de arte em vrios pases da Europa, espe-
cialmente em Frana. A iniciativa alargou-se rapidamente
Fogg Art Museum que tinha como objectivo, entre outros, a
FRQVWLWXLomRGHXPDUTXLYRGHUDGLRJUDDVTXHSXGHVVHVHU
til para a Histria da Arte [30]. No mbito deste projecto,
Alan Burroughs deslocou-se a alguns dos mais importantes
museus europeus, radiografou muitas dezenas de pinturas
e, mais tarde, publicou um livro que constitui um marco
desta histria [31]. Em Portugal, um projecto semelhan-
te foi empreendido, a expensas prprias, pelos mdicos
Roberto de Carvalho e Pedro Vitorino de 1928 a cerca de
1936, quando foram proibidos de radiografar obras de mu-
seus do Estado [29]. Antes, apenas a pintura que tinha sido
objecto de anlise qumica por iniciativa de Carlos Bon-
valot, em 1923, tinha sido igualmente radiografada [21].
Todos estes trabalhos, realizados um pouco por todo a par-
WHPRVWUDUDPDFRQWULEXLomRTXHDUDGLRJUDDSRGLDGDUDR
conhecimento da pintura antiga e, por isso, os museus co-
mearam a adquirir equipamento especializado que foi in-
tegrado nos laboratrios criados na mesma ocasio estes,
sim, j especialmente voltados para o estudo das obras de
DUWH$DTXLVLomRGRHTXLSDPHQWRGHUDGLRJUDDDFRQWHFHX
no Bayerische Staatsgemldesammlungen, em Munique,
em 1924, no Museu do Louvre e no Fogg Art Museum, em
Harvard, em 1926, no Kunsthistorisches Museum, em Vie-
na, em 1930, na National Gallery, em Londres, em 1934,
e no Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa, em 1936,
entre outros [29,32].
EQTXDQWRGHFRUUHXHVWHSURFHVVRFDUDPWDPEpPGLVSR-
nveis outros mtodos de exame que, de uma forma geral,
passaram tambm a equipar tais museus. O primeiro foi
a fotograD GR WUDEDOKR SOiVWLFR GRV SLQFpLV XPDV YH]HV
GHVLJQDGDFRPRPLFURIRWRJUDDGHYLGRjiUHDIRWRJUDID-
)RLWDPEpPHPQDLVGRVpFXOR XIX que surgiu o primeiro
laboratrio num museu o Chemisches Laboratorium Sta-
ahche Museum, criado em Berlim em 1888, o qual, durante
vrios anos, teve como primeiro responsvel Friedrich Ra-
thgen [25]. Mais do que o estudo das obras, tinha como ob-
jectivo evitar a sua degradao, especialmente os objectos
recuperados em escavaes arqueolgicas no Oriente, como
VHSRGHYHULFDUDWUDYpVGRPDQXDOTXHSXEOLFRXVREUHRV
tratamentos efectuados durante os primeiros dez anos de
actividade [26,27]. O segundo laboratrio, que tambm
teve o mesmo objectivo de conservao, surgiu apenas em
Q UMICA 137 - A BR -J UN 15
GD RXWUDV FRPR PDFURIRWRJUDD GHYLGR j OHQWH XVDGD
utilizada, pelo menos, desde 1914 por A. P. Laurie como
o objectivo de pr em evidncia marcas caractersticas de
cada artista [33,34], que originou a variante mais geral da
IRWRJUDDFRPOX]UDVDQWH>@2XWURIRLDIRWRJUDDGH
ultravioleta, pela primeira vez aplicada ao estudo de obras
de arte por James Rorimer no Metropolitan Museum of Art,
em Nova Iorque, em 1929, que mostrou grande utilidade
para a distino de materiais visualmente semelhantes, no-
PHDGDPHQWHRVXVDGRVHPUHVWDXURV>@8PWHUFHLUR
PpWRGRIRLDIRWRJUDDGHLQIUDYHUPHOKRXVDGDQRHVWXGR
45
 A RTIGOS
de pinturas, pelo menos desde 1934, para a visualizao de
repintes sob vernizes opacos e escurecidos, aproveitando a
transparncia destes materiais no infravermelho prximo
[38]. Depois o mtodo foi usado para observao do dese-
nho subjacente existente nalgumas pinturas [39] e para a
LGHQWLFDomRGHSLJPHQWRV>@
(VWHVPpWRGRVIRWRJUiFRVHDUDGLRJUDDSHODLQIRUPDomR
nica que proporcionam, so fundamentais para a compre-
enso das obras de arte com a vantagem de serem no
invasivos, ou seja, no causarem qualquer dano s obras.
Durante vrias dcadas constituram o principal recurso
analtico de muitos laboratrios associados a museus
nalguns casos praticamente o nico, como aconteceu no
Museu Nacional de Arte Antiga e no Instituto Jos de Fi-
gueiredo, em Lisboa, at cerca de 1970 [41] , mas, mesmo
assim, possibilitaram a obteno de resultados muito inte-
ressantes, inclusivamente para um pblico geral (Figura 3)
[32,42].
Figura 3 Notcia publicada na revista de divulgao Popular Mechanics,
de Maro de 1929, que ilustra a difuso que o estudo das obras de arte
teve em parte do sculo XX 1D IRWRJUDD j GLUHLWD HQFRQWUDVH$ODQ
Burroughs
A IDENTIFICAO SISTEMTICA DOS PIGMENTOS E OS ESTUDOS
INTEGRADOS
Simultaneamente com o desenvolvimento e aplicao re-
gular dos mtodos de anlise citados, no incio do sculo
XXDLGHQWLFDomRGRVSLJPHQWRVWRUQRXVHXPDDFWLYLGD-
de mais comum e rigorosa. Para isso muito contribuiu a
46
tese de doutoramento de A. Martin de Wild, publicada em
1929, que pretendeu estabelecer os perodos de utilizao
de cada pigmento (Figura 4) e, assim, obter uma forma de
GDWDomR GDV SLQWXUDV >@$ LGHQWLFDomR GRV SLJPHQWRV
foi realizada atravs de testes conduzidos no microscpio
ptico com amostras de dimenso muito pequena recolhi-
das num grande nmero de pinturas e a importncia dos
resultados contribuiu para a adopo do mtodo nos labo-
ratrios dos museus. At meados da segunda metade do
sculo, este mtodo, dito microqumico, foi o nico empre-
gue com tal objectivo em muitos museus. Alm dos baixos
custos, tem a vantagem de facilmente se poder associar
DQiOLVHHVWUDWLJUiFD que indispensvel para o estudo
de uma pintura por esta ser constituda por diferentes ca-
madas que, como se v num corte transversal observado
ao microscpio, vo do suporte ao verniz, passando, entre
outras, pela camada de preparao e por um nmero vari-
vel de estratos cromticos com caractersticas igualmente
GLYHUVLFDGDV$DVVRFLDomRHQWUHDDQiOLVHPLFURTXtPLFDH
DFDUDFWHUL]DomRGDHVWUDWLJUDDpWmRQDWXUDOTXHIUHTXHQ-
temente se confundem por usarem as mesmas amostras e o
mesmo microscpio.
A anlise microqumica foi posteriormente aperfeioada
por Joyce Plesters, da National Gallery, em 1956, que es-
tabeleceu o conjunto de testes que passaram a ser univer-
salmente usados [44] nalguns laboratrios at h muito
pouco tempo. Para os aglutinantes tambm foram criados
testes semelhantes, mas assim caracterizados por Plesters:
The term analysis can hardly be applied to the rather
rough and ready tests which are available. The most
that can be done is to attempt to classify the medium as
glue, egg tempera, oil, or oil/resin mixture [44].
Foi neste contexto de expanso dos mtodos de exame e
anlise que em 1930 se realizou em Roma a Confrence
,QWHUQDWLRQDOH SRXU OeWXGH GHV 0pWKRGHV 6FLHQWLTXHV
Appliques lExamen et la Conservation des Oeuvres
dArt, organizada pelo ento 2IFH,QWHUQDWLRQDOGHV0X-
ses, em que a colaborao entre cientistas, conservadores
e historiadores foi o lema. Dentro deste esprito, surgiu em
1932 a revista Technical Studies in the Field of the Fine
Arts, do Fogg Art Museum, de Harvard, publicada at
1942, que muito contribuiu para que a Cincia da Conser-
vao se institusse como disciplina acadmica nos Esta-
GRV8QLGRV>@
A acumulao destes estudos analticos, em paralelo com
o estudo das fontes documentais, permitiu a Rutherford J.
Gettens e George L. Stout iniciarem nos Technical Studies
um conjunto de notas sobre os materiais usados em pintura
ao longo da histria que, pouco depois, originou um livro
(Figura 5) que, durante muitas dcadas, constituiu a princi-
pal obra de referncia sobre o assunto e que, hoje, graas
QRWiYHOLQWHJUDomRGHXPFRQMXQWRPXLWRGLYHUVLFDGRGH
conhecimentos provenientes de diferentes reas e s suces-
sivas reedies que tem conhecido, ainda se l com muito
interesse e proveito [46]. (Como curiosidade, pode referir-
-se que Stout serviu de inspirao para a personagem Frank
6WRNHVGROPHThe Monuments Men, de George Clooney,
interpretada pelo prprio.)
Q UMICA 137 - A BR -J UN 15

Figura 4 Esquema com a sntese dos resultados obtidos, em 1929, por A. Martin de Wild relativamente ao perodo de utilizao em pintura dos
principais pigmentos [43]
Figura 5 Folha de rosto da 1. edio de um livro que, comeado a
publicar na forma de notas em 1936, ainda hoje constitui uma referncia
incontornvel sobre os materiais usados em pintura ao longo da histria
[46]
$FRPELQDomRGDDQiOLVHPLFURTXtPLFDHHVWUDWLJUiFDFRP
os referidos mtodos de exame permitiu o aparecimento de
estudos integrados de pinturas, entre os quais o mais co-
nhecido e que mais contribuiu para o desenvolvimento dos
institutos de conservao e restauro e respectivos laborat-
rios provavelmente foi o efectuado por Paul Coremans, em
QDLVGDGpFDGDGHFRPRREMHFWLYRGHHVFODUHFHUXP
LPSRUWDQWtVVLPRFDVRGHIDOVLFDomR>@(VWDDERUGDJHP
foi levada ainda mais longe no estudo de uma pintura do
sculo XV com lugar de relevo na Histria da Arte ociden-
tal, a Adorao do Cordeiro Mstico, de Hubert e Jan Van
Q UMICA 137 - A BR -J UN 15
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Eyck, realizado por um conjunto de pessoas com diferentes
formaes (Figura 6) [48]. Ento, pela primeira vez, uma
obra foi estudada segundo os aspectos fundamentais da sua
histria material, do seu estado de conservao, do seu es-
tilo e da sua tcnica e a publicao resultante tornou-se a
obra de referncia metodolgica deste tipo de estudos [49].
Figura 6 Ficha tcnica sobre a autoria do estudo do polptico da catedral
de Gand que instituiu um modelo que continua a ser perseguido [48]
Estes desenvolvimentos vieram a estar na origem da cria-
o do The International Institute for Conservation of His-
toric and Artistic Works (IIC), em Londres, em 1950, e da
sua revista Studies in Conservation, em 1952, que deu con-
tinuidade aos objectivos dos Technical Studies.
OS MTODOS ABSOLUTOS DE DATAO E A ARQUEOMETRIA
7DPEpPDDSOLFDomRGRVPpWRGRVFLHQWtFRVj$UTXHROR-
gia teve em meados do sculo XX importantes progressos
TXHLJXDOPHQWHEHQHFLDUDPRHVWXGRGDVREUDVGHDUWH
O principal foi o desenvolvimento do mtodo da datao
por radiocarbono, em 1949, por W. F. Libby [50] que por
isso recebeu o Prmio Nobel da Qumica em 1960. Atravs
da anlise de materiais orgnicos, o mtodo permitiu, pela
47
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primeira vez, obter cronologias absolutas e originou uma
revoluo na Arqueologia [51,52]. As implicaes para o
estudo das obras de arte, contudo, foram bem mais modes-
tas uma vez que demasiado grande a incerteza associada
a datas recentes.
Pelo contrrio, a dendrocronologia, ou seja, o mtodo de
datao de madeiras a partir dos seus anis de crescimen-
to, utilizada para a resoluo de problemas arqueolgicos
no continente americano a partir de 1921 nessa ocasio
atravs do estabelecimento de cronologias relativas [53]
e em 1929 de cronologias absolutas [54] , teve menos
importncia nessa rea, pelo menos na Europa, devido
inexistncia para pocas mais antigas das indispensveis
curvas de referncia, mas a partir de 1970 revelou-se como
um muito importante mtodo de datao de pinturas sobre
suporte de madeira [55]. Alm disso, a dendrocronologia
permitiu calibrar as datas de radiocarbono, mesmo as mais
antigas, a partir do momento em que se descobriu que no
VHYHULFDYDXPGRVSUHVVXSRVWRVQHFHVViULRVSDUDTXHR
mtodo isoladamente pudesse ser empregue de forma ab-
soluta [51].
8PWHUFHLURPpWRGRGHGDWDomRTXHVXUJLXHVWHLJXDOPHQWH
importante para a datao de cermicas arqueolgicas e de
coleces de artes decorativas, foi a termoluminescncia,
proposto em 1953 [56] e aplicado a peas histricas em
1968 [57].
Os mtodos de datao e a expanso dos mtodos espec-
troscpicos de anlise levaram proliferao das aplica-
es da Qumica e da Fsica Arqueologia em meados do
sculo XX [58]. Daqui resultou a criao da revista Archa-
eometry, em 1958, pelo Research Laboratory for Archae-
ology and the History of Art, de Oxford, que, por sua vez,
originou uma nova disciplina a Arqueometria que tam-
bm integra o estudo das obras de arte.
OS MTODOS INSTRUMENTAIS DE ANLISE E O SEU USO NO
ESTUDO DAS OBRAS DE ARTE
O desenvolvimento geral dos mtodos instrumentais de
anlise que ocorreu ao longo do sculo XX foi, sem proble-
mas de maior, rapidamente aproveitado pela Arqueologia,
mas relativamente s obras de arte a situao foi bem dife-
rente. Por um lado, o acesso a estas muito mais limitado
do que o acesso generalidade dos bens arqueolgicos,
no sendo fcil deslocar as obras aos laboratrios onde se
encontram os equipamentos analticos. Por outro lado, a
remoo de amostras para anlise no caso das obras de
arte extremamente limitada, quer em nmero, quer em di-
menso. Por isso, enquanto os mtodos instrumentais eram
essencialmente mtodos destrutivos ou, no o sendo, re-
queriam amostras de dimenses relativamente grandes ou
envolviam equipamentos no portteis, o seu uso em obras
GHDUWHIRLSRXFRVLJQLFDWLYRVREUHWXGRQRVFDVRVHPTXH
os mtodos clssicos eram uma alternativa adequada.
A situao s mudou com o aparecimento de equipamentos
que, baseados em mtodos no destrutivos, isto , que no
48
alteram a poro de matria analisada, permitem fazer a
anlise directamente sobre a obra, sem remoo de amostra
e, assim, sem causar qualquer dano. Ou seja, quando, mais
do que usar mtodos no destrutivos, foi possvel fazer
anlise no invasiva. Isto aconteceu cerca de 1970 quan-
GR VXUJLX XP PRGHOR GH HVSHFWUyPHWUR GH XRUHVFrQFLD
de raios-X, pensado para museus, em que o objecto a ana-
lisar simplesmente era colocado frente do equipamento
que, por isso, foi designado como o instrumento de sonho
do conservador [59]. No entanto, devido natureza ele-
mentar do mtodo (que limita os materiais para os quais
adequado) e reduzida resoluo espacial do equipamento,
HVWHQmRVXEVWLWXLXRVWHVWHVPLFURTXtPLFRVQDLGHQWLFDomR
dos pigmentos em pinturas, mas apenas os complementou.
No incio da dcada de 1980 j era relativamente comum
o uso de mtodos instrumentais de anlise no estudo das
obras de arte [60]. Porm, devido ao seu elevado custo e
especializao que o seu uso requeria, muito provavelmen-
te na maior parte dos casos esses equipamentos no eram
de laboratrios especializados, mas sim de laboratrios de
investigao com os quais os museus e os conservadores
estabeleceram colaboraes. Alm disso, estes equipamen-
tos eram usados sobretudo em situaes de investigao e
no em trabalho de rotina. Obviamente que houve excep-
es, sendo a mais notria a do Laboratoire de Recherches
des Muses de France, em Paris, com o seu acelerador de
SDUWtFXODVTXHFRXRSHUDFLRQDOHP>@
S os brutais desenvolvimentos tecnolgicos ocorridos
UHFHQWHPHQWHDOWHUDUDPVLJQLFDWLYDPHQWHD VLWXDomR HP
primeiro lugar, devido considervel descida de preo dos
equipamentos e, em segundo lugar, miniaturizao e
consequente disponibilizao de equipamentos portteis
que permitem anlises no invasivas in situ (Figura 7).
Neste momento, h equipamentos portteis para grande
parte dos mtodos de anlise relevantes, nalguns casos li-
teralmente equipamentos de mo, ainda que os mesmos,
QDWXUDOPHQWHWHQKDPHVSHFLFDo}HVWpFQLFDVLQIHULRUHVjV
dos equipamentos de bancada. Os mtodos actualmente
disponveis e as suas utilizaes no estudo das obras de arte
so o assunto de um conjunto de manuais que tm surgido
nos ltimos anos [62-68].
Figura 7 Anlise do Polptico de So Vicente, de Nuno Gonalves, com
HTXLSDPHQWRGHHVSHFWURPHWULDGHXRUHVFrQFLDGHUDLRV;SRUWiWLO
Q UMICA 137 - A BR -J UN 15

Por outro lado, as colaboraes entre museus e centros de
investigao tm-se multiplicado e, assim, as obras de arte
tm estado envolvidas em numerosos projectos de investi-
gao alguns dos quais mudaram completamente o pano-
rama pelo nmero de pessoas e instituies envolvidas, os
recursos empregues e a profundidade dos estudos. O exem-
plo mais notvel , sem dvida, o projecto Molart, devido
iniciativa de Jaap J. Boon, que decorreu entre 1995 e 2002
e teve como objectivo abordar ao nvel molecular os pro-
blemas de conservao das pinturas [69].
DESAFIOS ACTUAIS
No obstante os estudos que tm proporcionado, os desen-
volvimentos tecnolgicos recentes no s no resolveram
alguns problemas antigos da aplicao da Qumica ao estu-
do das obras de arte como criaram novos problemas [70].
De uma forma geral, os principais resultam do contexto
multidisciplinar: por um lado, as obras tradicionalmente
so estudadas e apreciadas no contexto da Histria da Arte;
por outro lado, os mtodos analticos so desenvolvidos e
usados no contexto das Cincias.
8PGRVSUREOHPDVTXHGDtGHULYDWHPTXHYHUFRPDVGL-
culdades de comunicao e colaborao que resultam de as
duas reas terem culturas muito diferentes, por vezes quase
opostas [71]. Essa diferente forma de ver o mundo, a que
se junta o geral desconhecimento que uma rea tem da ou-
WUDOHYDDTXHRFRUUDPGLFXOGDGHVGHFRPXQLFDomRTXH
por vezes, originam situaes delicadas e pem em causa a
colaborao e os prprios estudos. Os conservadores-res-
tauradores esto melhor posicionados, entre as duas reas,
SDUD OLGHUDU HVVH GLiORJR PDV FRQIRUPH R SHUO GD VXD
formao, mais marcado pelas Cincias ou mais marcado
pelas Humanidades, acabam tambm por se confrontarem
com a outra rea. Sobre este problema so claras as pala-
vras de J. R. J. van Asperen de Boer que na dcada de
LQYHQWRXDUHHFWRJUDDGHLQIUDYHUPHOKRXPDYDQ-
oRUHODWLYDPHQWHjIRWRJUDDGHLQIUDYHUPHOKRTXHHP
1998 fazia assim um balano sobre o impacto das Cincias
na Histria da Arte:
7KH2[IRUG'LFWLRQDU\GHQHVLPSDFWDVVWULNLQJ
A RTIGOS
ans, not even by the present writer trained as an experi-
mental physicist [73].
Outro problema resulta da aplicao da Qumica ao estudo
das obras de arte por vezes se inserir em projectos desen-
volvidos na rea das Cincias que, alm de pretenderem
DODUJDUDVSRVVLELOLGDGHVGHQDQFLDPHQWRDWUDYpVGHRXWUDV
reas, pretendem mostrar as possibilidades dos equipamen-
tos analticos. Ou seja, o estudo das obras no parece ser um
PPDVVLPXPPHLR$OpPGLVVRSRUUHJUDHVWHVHVWXGRV
originam apenas publicaes em revistas de Qumica, Fsi-
ca ou Materiais que colocam a tnica na novidade da abor-
dagem ou dos equipamentos e deixam pouco espao para o
estudo detalhado das obras. A este respeito elucidativa a
profuso de artigos com ttulos que enumeram os mtodos
DQDOtWLFRVHPSUHJXHVPDVQmRLGHQWLFDPDREUDHVWXGDGD
ou os seus problemas. Acresce ainda que muitas das pintu-
ras que interessa estudar, seja do ponto de vista da Histria
da Arte ou da Conservao, colocam problemas que podem
VHUUHVSRQGLGRVFRPDQiOLVHVGHURWLQDTXHGLFLOPHQWHRUL-
ginam artigos susceptveis de serem aceites nas revistas que
so valorizadas no momento da avaliao de um projecto.
Alis, muita da informao analtica sobre obras de arte,
FRPLQWHUHVVHVLJQLFDWLYRSDUDRFRQKHFLPHQWRGHVWDVQmR
tem sido publicada, tambm devido ao reduzido hbito de
publicao dos conservadores, e faz parte da enorme mas-
sa da literatura cinzenta da Conservao e Restauro. Em
contrapartida, h muitos artigos em excelentes revistas sem
qualquer impacto directo nas obras a que se dedicam.
2VSULQFLSDLVGHVDRVTXHDFWXDOPHQWHVHFRORFDPjDSOLFD-
o da Qumica ao estudo das obras de arte passam, portan-
to, pela verdadeira conciliao dos diferentes conhecimen-
tos, competncias e interesses.
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art, being a physicist by training but operated profes-
sionally for more than twenty years within an institute
for Art History, and would obviously prefer effect or
DWOHDVWLQXHQFHDVWKHDFFHSWHGFRQQRWDWLRQ8QIRU-
tunately endeavours to use or even better integrate
PHWKRGVRIVFLHQWLFH[DPLQDWLRQLQDUWKLVWRU\DUHQRW
infrequently seen as striking against art historical
views or traditions and may thus well lead to colli-
sions [72].
Os novos desenvolvimentos tecnolgicos s aumentaram
HVVDV GLFXOGDGHV GH FRPXQLFDomR SRLV FRPR R PHVPR
van Asperen de Boer referiu no balano do j citado pro-
jecto Molart,
the specialized language used by the participating sci-
entists is not easily grasped by restorers and art histori-
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ACTUALIDADES CIENTFICAS

LIBERTAO DE FRAGNCIAS A PARTIR DE MATRIZES DE LQUIDOS INICOS

4XtPLFRVQR5HLQR8QLGRGHVHQYROYHUDPXPQRYRVLVWHPDGHOLEHUWDomRGHIUDJUkQFLDVTXHSHUPLWHPDQWHURDURPD
no ar durante mais tempo.
Os compostos das fragncias, naturais e sintticas, possuem uma multiplicidade de grupos funcionais, tais como lco-
ois, aldedos, cetonas, steres, lactonas, teres e nitrilos. As fragrncias da famlia dos lcoois so tipicamente bastante
volteis, e o seu aroma desaparece rapidamente aps a aplicao do perfume. Muitas pesquisas tm sido dedicadas a
encontrar formas de manter o aroma perfumado durante muito mais tempo, tipicamente atravs da encapsulao dos
compostos activos em matrizes adequadas.
Num estudo recentemente publicado, liderado por Nimal Gunaratne da Queen's University Ionic Liquid Laboratories
48,//HP%HOIDVW,UODQGDGR1RUWHIRLGHVHQYROYLGDXPDYLDDOWHUQDWLYDTXHSDVVDSHODOLJDomRTXtPLFDHQWUHD
fragrncia (no estudo foram usados dois lcoois, um deles o 2-feniletanol, que tem aroma a rosas) a uma matriz de
lquidos inicos com formao de um hemicetal. Nesta forma, o sistema pode ser visto como uma pr-fragrncia, sem
aroma. No contacto com a gua, o hemicetal hidrolisado e a fragrncia libertada.

Os estudos cinticos realizados mostraram que a fragrncia libertada quantitativamente e que a velocidade de liber-
WDomRpGHSHQGHQWHGDTXDQWLGDGHGHiJXDSUHVHQWH8PDDSOLFDomRSRWHQFLDOGHVWHVLVWHPDpQRVGHVRGRUL]DQWHVRQGH
o suor poder fornecer a gua necessria para a reaco. O grupo tambm descobriu que tiis (componentes do suor
UHVSRQViYHLVSHORVHXRGRUWDPEpPSRGHPGHVHQFDGHDUDOLEHUWDomRGDIUDJUkQFLD,VWRVLJQLFDTXHHVWHVLVWHPDSRGH
funcionar como uma espcie de dois em um contra os odores corporais, atravs da remoo simultnea do aroma
desagradvel do suor e libertao dos aromas agradveis da fragrncia.

DGDSWDGRGH,RQLFOLTXLGVFRPHXSVPHOOLQJRIURVHVKWWSZZZUVFRUJFKHPLVWU\ZRUOGLRQLFOLTXLGZD-
ter-trigger-perfume; H.Q. N. Gunaratne, P. Nockemann, K.R. Seddon. Chem. Commun., 51 (2015) 4455-4457 - DOI:
FFFK
Paulo Mendes
(pjgm@uevora.pt)

Q UMICA 137 - A BR -J UN 15 51