Faculdade de Engenharia, Arquitetura e Tecnologia

Curso: ARQUITETURA e URBANISMO

PAISAGISMO
HISTRIA E TEORIA I

APRESENTAO

Esta apostila foi elaborada para ser utilizada como suporte no 1*

bimestre da disciplina PAISAGISMO, do Curso de Arquitetura da
UNIMAR.
No o nico referencial da disciplina, mas fonte de referncia
dos contedos abordados.

Prof. Arq. Msc. Walnyce de Oliveira Scalise

Marlia- SP
2010

SUMRIO

1. Introduzindo Questes: Paisagismo/ Paisagem

2. Paisagismo- a evoluo do conceito
3. Breve Histrico do Paisagismo
4. Paisagismo no Brasil
4.1 Desenvolvimento da Profisso no Brasil
5. Noes de Ecologia, Geografia e Botnica
6. As Espcies Vegetais e o Paisagismo
7. Materiais utilizados no Paisagismo
8. Estilos de Jardins
9. O Projeto Paisagstico
9.1- Fases preliminares
9.2- Anteprojeto
9.3- Projeto Executivo
9.4- Memoriais
Referncias

. Introduzindo questes

So emergentes as questes sobre Paisagismo e Paisagem no atual panorama

de grandes transformaes ocorridas nos ltimos sculos, no contexto de expanso
populacional, principalmente urbana com todo tipo de conflitos sociais, crises reais de
qualidade de vida e vrios tipos de escassez. Neste universo, o Paisagismo aparece
como instrumento para aes que buscam criar respostas a uma srie de problemas
percebidos nas diferentes formas de organizao de espao.

Paisagismo pode ser entendido como um processo consciente de manejo e

projeto de lugares, considerados como segmentos especficos de uma paisagem total,
MACEDO (1992). O campo de atuao do paisagista estende-se aos espaos livres de
urbanizao e aos espaos livres de edificao, da escala do territrio e da regio da
cidade e do lote.
O trabalho com a paisagem tem por objetivo a criao de espaos voltados
para o futuro, os lugares ideais para uma sociedade de um espao- tempo. De acordo
com MACEDO (1992), o paisagista nas propostas de interveno deve respeitar os trs
princpios bsicos:
a)

observao e procura da manuteno da dinmica ecolgica do lugar;

b)

o atendimento prioritrio s necessidades da populao, tanto em termos

qualitativos quanto funcionais;

c)

obedecer, criar e recriar padres estticos adequados populao local

(presente ou futura) e ao lugar.

A forma pela qual a paisagem projetada e construda reflete uma
elaborao filosfica e cultural, que resulta tanto da observao objetiva do
ambiente quanto da experincia individual ou coletiva com relao a ela.

LEITE

(1993)
A Paisagem representa o universo de trabalho do paisagista. Segundo MACEDO
(1992), para a viso sistmica na compreenso da paisagem pode-se dividir em
elementos que se associam, se transformam para permitir a criao de mtodos e
tcnicas de avaliao. Os elementos so: o suporte fsico, nele incluindo o solo, subsolo
e guas; a vegetao; as edificaes e estruturas urbanas e por fim os seres vivos
podendo excluir tambm o ser humano.
Esses elementos podero ser vistos separadamente, mas posteriormente deve
se associar novamente, no se privilegia no estabelecimento de planos e projetos somente
este ou aquele elemento, como guas ou solos adequados no estabelecimento de planos e
projetos paisagsticos, mas sim a dinmica do lugar e suas possibilidades de interao espacial
LYLE (1985).

2. PAISAGISMO A evoluo do conceito

Num primeiro momento, importante uma reflexo luz da histria sobre
aspectos evolutivos do campo projetual e do Paisagismo, buscando identificar
arqutipos, conceitos e enfoques que auxiliaram na consolidao do Paisagismo como
disciplina e campo de atuao. Questionamentos e pesquisas, que tenham a histria
como

base

de

referncia,

so

fundamentais

no

entendimento

das

questes

contemporneas, principalmente se essa cincia for apreendida, no apenas como uma

sucesso cronolgica e descritiva dos fatos e obras, mas se for vista como estrutura
que permita com a discusso do passado, a compreenso do presente e as
possibilidades de atuao com viso prospectiva, delineando possveis tendncias.
O campo projetual do Paisagismo em sua evoluo, por tradio, acha-se
fortemente ligado historia dos jardins. Atualmente, de maneira progressiva, vem
assumindo amplas frentes com abrangncia e complexidade muito maiores, gerando
uma gama de possibilidades bastante grande tanto no campo profissional quanto no
meio acadmico e na pesquisa. Os tempos de globalizao e questes prprias ao
mercado de trabalho podem acabar definindo vrios circuitos restritivos de atuao,
mas importante esclarecer que o campo projetual e disciplinar do paisagismo
ampliou-se em decorrncia da prpria conceituao atual de Paisagismo.
Em seu livro, El Paisage del Hombre, Geoffrey JELLICOE ( 1995) afirma
durante os sculos XVII e XVIII, as civilizaes ocidentais, originalmente
sociedades limitadas, transformaram-se em liberais. Suas bases filosficas e legais,
alm do esprito cientfico, propiciaram - lhes liberdade de empreendimento e mobi
lidade social, bem como as possibilidades de prosperar e expandir em escalas mais
amplas do que as civilizaes oriental e central com suas bases estticas de religio
e tica. Da por diante comeou o intercmbio universal de idias que finalmente
elevariam as artes da paisagem de um nvel local e domstico de projeto ao
moderno conceito de planejamento abrangente.

Aliado a isso, se avaliarmos esse quadro, tomando como referncia a evoluo

das conceituaes de Paisagismo, citada por Catharina Cordeiro LIMA no Seminrio
Paisagismo no sculo XXI (ABAP/SP - 1999), das atas oficiais da ASLA (American
Society of Landascape Architecture), a primeira entidade corporativa da categoria que
se conhece, fundada no incio do sculo nos Estados Unidos, ser possvel uma viso
ainda mais acurada da progressiva ampliao e complexidade do campo.
A primeira definio retirada das atas de 1902-1920, coloca: A arquitetura
de paisagem a arte de adequar a terra para uso e deleite humanos, abordagem
que se estende profisso e ao campo de pesquisa. Dando continuidade, Catarina

Cordeiro LIMA coloca em sua palestra A dimenso ecolgica da Paisagem na

ABAP(1999), as definies de 1950, 72 e 75 da ASLA:
Arquitetura da paisagem a arte de organizar a terra e os objetos
dispostos sobre ela, para uso e deleite humanos. (Constituio 1950)

Arquitetura da paisagem a arte da aplicao de princpios cientficos

terra seu planejamento, projeto e gerenciamento para atender o pblico, a sade
e o bem-estar social, possuindo ainda um compromisso com o conceito o manejo do
territrio. (Albert Fein ASLA 1972)
Arquitetura da paisagem a arte do projeto, planejamento ou manejo da
terra e da organizao de elementos naturais ou construdos atravs da aplicao
de conhecimentos culturais e cientficos, relacionados ao manejo e conservao dos
recursos, a fim de que o ambiente resultante sirva a propsitos de utilizao e
fruio. (Constituio 1975)

Com os progressos scio culturais, inovaes tcnicas, a preocupao com as

questes ambientais, o paisagismo continuou ampliando gradativamente sua rea de
ao. Em 1983, a definio da ASLA classificou a arquitetura da paisagem como
a profisso que aplica princpios artsticos e cientficos pesquisa, ao
planejamento ao projeto e manejo de ambientes construdos e naturais. Os
profissionais

atuantes

utilizam

habilidades

criativas

tcnicas,

alm

de

conhecimento cientfico, cultural e poltico na organizao planejada de elementos

naturais e construdos . Os ambientes resultantes devem atender a propsitos
estticos, funcionais, de segurana e fruio.

Seguem-se

extensos

pargrafos

detalhados,

no

que

diz

respeito s

possibilidades de atuao profissional e de pesquisa. Ainda sobre arquitetura da

paisagem, segundo a ASLA 1983,
pode incluir, para fins de desenvolvimento, valorizao e preservao da
paisagem: pesquisa, seleo e alocao de recursos hdricos e do solo, para uso
apropriado; estudos de viabilidade; elaborao de critrios grficos e escritos, a fim
de nortear o planejamento e projetos concernentes ao desenvolvimento territorial;
elaborao reviso e anlise de planos diretores; produo de planos territoriais
abrangentes, projetos de movimento de terra, drenagem, irrigao, plantao e
detalhes construtivos; especificaes; oramentos e planilhas de custo para
desenvolvimento do territrio; colaborao no projeto de estradas, pontes e
estruturas no tocante aos aspectos funcionais

e estticos das reas envolvidas;

negociao e organizao dos projetos para fins de execuo; vistorias e inspeo

de execuo, restauro e manuteno.

Na sua evoluo histrica, o Paisagismo, em dados momentos, esteve atrelado

a paradigmas muito claros, tendo em conta as diversidades do ambiente fsico e da
cultura, mas a histria no linear e existem variaes entre os modelos de uma
determinada poca, como por exemplo, a concepo paisagstica inglesa do sculo
XVIII e o que a Frana adotou, em seguida, como sendo o Jardin Anglais e mesmo
diferenas bastante marcantes entre os paisagistas ingleses e os adeptos dos impulsos
naturalsticos do mesmo perodo, que JELLICOE (1995) coloca como alternncias de
chegada ao projeto , de percepes, alterao dos vetores de formas de utilizao de
conceber a relao homem-natureza, da poca, do local.
Diferentes culturas gerando diferentes projetos, mesmo dentro de um mesmo
paradigma.

Percebe-se

at

mesmo

no

modernismo,

com

suas

tendncias

predominantes, assimilaes de nuances com interpretaes concomitantes. No

contemporneo, a crise de paradigmas gera uma busca para atender as demandas,
desejos e necessidades crescentes da sociedade urbana, que motivou o aparecimento
de diferentes enfoques no excludentes, na apreenso, planejamento e projeto da
paisagem.
Deu margem a uma certa especializao, contrariando vises de sntese que
eram ensaiadas no final do sculo passado, principalmente pelo paisagista Olmsted, o
idealizador de um grande nmero de parques urbanos que procurou atribuir profisso
uma dimenso mais totalizante, compatibilizando o entendimento dos processos
naturais na cidade e na regio, com os processos scio-culturais, sem deixar de
trabalhar com as possibilidades criativas na conformao das paisagens.
A atual diversidade de linhas projetuais, que vo desde abordagens ligadas
compreenso dos processos ecolgicos at o atendimento das questes sociais e
culturais; desde formas com aparncias mais naturalsticas enfatizando a valorizao
de dados de natureza at as que tm resoluo mais processadas e outros significados
mais vinculados aos processos humanos, palco de sociabilidades SEGAWA (1996).
Os processos de projeto, por seu lado, vo desde a criao individual
tradicional a formas de engajamento com participao coletiva no processo de criao.
Nos Estados Unidos, essas tendncias podem ser claramente identificadas.
A primeira, com orientao ambientalista, baseada, principalmente, nos
tericos Ian MCHARG, John Tillman LYLE, Anne SPIRN, que colocam o aprofundamento
da questo ecolgica e o compromisso com uma esttica ligada agenda
ambientalista. Segundo eles, a paisagem deve ser vista no como produto, mas como
processo, em uma dinmica de evoluo no tempo e no espao, com pesquisa de

tecnologias sustentveis, projeto com prticas de regenerao e viso da cidade como

ecossistema.
A segunda, v o Paisagismo como arte, ligada s possibilidades de trabalho
com a forma, a esttica e a simbologia no projeto e concepo do espao. Tem como
expoentes, os projetos de Peter WALKER e de Martha SCHWARTZ.
A terceira, parte da adequao do espao construdo ao usurio, sua
participao desde o momento da criao e busca as bases nos estudos que avaliam o
desempenho do espao construdo aps a apropriao pelos usurios, orientao dos
trabalhos de Lawrence HALPRIN.
O caminho do Paisagismo no Brasil completamente diverso, pois no conta
com uma qualificao profissional claramente institucionalizada. Somente em 1998
ocorreu o I Congresso Brasileiro de Paisagismo, de cujos trabalhos no foi possvel,
ainda, nenhum resultado positivo no sentido da regulamentao da profissional,
significando um entrave aos aprofundamentos necessrios, a uma funo social
definida e no que diz respeito formao profissional, apesar das diversas atitudes
srias existentes no sentido da pesquisa e do projeto.

3. Breve Histrico do Paisagismo

Toma-se a Histria como base de referncias, auxiliando no entendimento das
questes contemporneas, principalmente se for apreendida no como uma sucesso
cronolgica e narrativa de acontecimentos mas como estrutura que permite, ao discutir
o passado, a compreenso do presente, as possibilidades de atuao e as provveis
futuras tendncias .
A evoluo do campo do projeto paisagstico esteve, durante muito tempo,
atrelada histria dos jardins. As cidades surgem desde 4.000 anos a.C. e, a partir de
ento, os jardins passam a representar uma preocupao de carter mais amplo que
apenas o ornamental. Desde o Neoltico existe o cuidado com a estilizao,
representao e contemplao da vegetao atravs das cermicas e inscries. Com
os sumrios, os babilnicos, nos jardins suspensos de Semramis e nos jardins
mesopotmicos, atravs das formas artificiais criadas a partir de elementos naturais,
marca a adaptao da humanidade natureza rude.

H o antigo mito iraniano do jardim do unicrnio, guardio da rvore da vida, o

jardim greco-romano das Hesprides, com o drago Landon. Sobre a origem dos
jardins, o Gnesis traz o Jardim do den e a partir da, o homem busca o jardim perdido.
O jardim nasceu com o homem. A primeira residncia do primeiro
casal foi um jardim... A cidade sempre o homem do primeiro jardim, mas
no h meio de achar um jardim em si mesma e vai tecendo o sculo com
outros... Machado de Assis, 1895 apud SEGAWA (1996).
Na construo das primeiras cidades, a criao de ambientes especiais dotados
de significados simblicos, a obra divina cede lugar arquitetura dos seres humanos e
o espao da natureza cedia lugar aos espaos culturais da civilizao. No Extremo
Oriente, 2000 anos a.C., as composies dos jardins exercem funes culturais e
simblicas paralelas prpria existncia das cidades e das arquiteturas. Enquanto a
cidade reala a artificialidade, atravs de seu traado geomtrico, o jardim evolui
gradativamente na liberdade formal plena do jardim japons.
No a sntese da cidade nem do campo, talvez fosse a expresso individual
do homem nessas sociedades rgidas e controladas, superando individualmente a
funo do templo e suas grandes praas. O jardim algo particular no interior das
habitaes. Nas sociedades orientais, a to conhecida relao Yin/Yang, criada na China
ocorre tambm, no dilogo entre reas edificadas e no edificadas. O importante o
equilbrio entre os opostos.
A tentativa de organizao do entorno uma necessidade observada no
decorrer da Histria da Humanidade. Inicialmente a significao simblica e religiosa
nas culturas egpcia e persa, alm de um vnculo com as prticas agrcolas, uma
crescente evoluo no sentido de estilizao e formalizao do entorno real, onde no
s as condies climticas eram buscadas, mas tambm as atividades ligadas fruio
esttica e sensorial dos elementos estruturadores desse espao.
O conhecimento de Histria importante para entendermos o porqu do
surgimento de determinadas prticas do homem, por meio de sua contextualizao,
entendemos

seu

significado.As

primeiras

intervenes

humanas

datam

aproximadamente de 30.000 a.C., na Era Paleoltica, quando o homem utilizava as

paredes das cavernas para realizar seus registros. Destes, o mais bem conservado que
se conhece est na caverna de Lascaux, no sul da Frana.
Na Era Neoltica, o homem aprendeu, por meio da tcnica, a dominar a
natureza; tornou possvel a criao de animais e plantas e possibilitou a sua fixao.
Deixou de ser habitantes de rvores e cavernas para criar as aldeias. Nesse perodo e
at a nossa Histria recente, o homem no sentia necessidade de preservao da

natureza pois esta era ainda intocada. Nessa Era tambm apareceram as primeiras
manifestaes religiosas, e interessante lembrar que, em praticamente todas as
religies, o Paraso era representado por jardins que simbolizavam a vida e a morte.
Na Idade do Bronze o homem aprendeu a tcnica da metalurgia e criou
ferramentas e armas. Para a confeco desses materiais foi em busca de jazidas de
minerais; houve o nascimento do comrcio que culminou na expanso humana
procura de novas terras. Em torno de 2.000 a.C. teve incio a diminuio gradual das
matas, com o aparecimento de grandes clareiras.
Os jardins ou reas onde se cultivam plantas apareceram efetivamente nas
antigas civilizaes, como Egito, Mesopotmia, Babilnia, Grcia, Prsia, ndia, Japo e
China. Os jardins apareceram quando o homem j vivia em cidades. Ele os utilizava
tanto para a manuteno de seus vveres quanto para sua ostentao, sem deixarmos
de mencionar seu desejo de permanecer em contato com a natureza.
As caractersticas ambientais e regionais de cada um dos locais onde se
encontravam os jardins definiam pontos importantes de sua concepo, como podemos
ver em alguns destes exemplos:
O Egito encontra-se em uma rea de solo frtil, em meio a uma regio rida e
desrtica. Assim, no incio de sua histria seus jardins desenvolveram plantas e frutos
para uso de seus proprietrios. Tinham como caracterstica a irrigao, feita por meio
de canais que definiam reas geomtricas retangulares. Nesses jardins praticava-se o
cultivo de uvas, roms, tamareiras, plantas da flora nativa e outras importadas, como
mas, mirra e amendoeira. Nos espelhos dgua eram cultivados ltus e papiro, para o
fabrico de papel. Alm dos jardins, os egpcios tambm interferiam na paisagem com a
construo de esfinges e pirmides, que visavam perpetuao e glria dos faras,
considerados representantes dos deuses na Terra.
Na Mesopotmia, em especial a cidade de Babilnia, os jardins seguiam as
mesmas caractersticas dos encontrados no Egito. Foi na Babilnia que Nabucodonosor
presenteou a princesa dos Medas com os jardins suspensos, uma das sete
maravilhas do mundo, revelando tambm de forma bastante clara, a antiga inteno
de preservar a ligao do homem com a natureza.
A topografia da Grcia sugere a implantao de cidades em regies mais altas
por motivos estratgicos de defesa, elas eram muradas. Nos bosques sagrados
reverenciavam-se os deuses, sendo estes representados por esttuas. Em suas
investidas em busca de novos territrios, os gregos assimilaram em sua cultura o gosto
pela construo de jardins, e foi numa dessas investidas que importaram da Prsia os

jardins paradisacos. da Grcia que se tem notcia do surgimento do vaso com flores
anuais utilizados para oferendas ao deus Adnis.
Os persas, famosos por seus jardins paradisacos, construram-nos para seu
lazer e os carregaram de simbologia. O cipreste, por exemplo, era o smbolo da
passagem da vida para a eternidade, e as rvores frutferas representavam a vida e a
fertilidade. Devido necessidade de irrigao, os jardins persas, de traado
geomtrico, eram alimentados por fontes, dando forma de cruz irrigao. Foram os
primeiros a utilizar as plantas por seu valor esttico, tirando partido de sua forma e
aroma. Podemos dizer que foram os persas os criadores dos jardins como os
conhecemos hoje. Em seus jardins, as rvores como os ciprestes, pltanos e roms,
eram sempre renovadas para que permanecessem jovens. Eram muito cultivadas flores
como rosas, violetas e jasmins.
Os romanos, tambm na busca de novos territrios de dominao, importaram
principalmente da cultura grega a concepo de seus jardins. As casas romanas eram
orientadas para reas que sugeriam amplitude como mar ou o campo. Em seus jardins,
eram colocados afrescos, fontes e topirias (esculturas em plantas realizadas por meio
da poda). Esses jardins interavam-se arquitetura da casa.
Os

povos

orientais,

aqui

representados

pela

ndia,

China

Japo,

apresentavam em seus jardins sua filosofia de cunho religioso. O budismo, surgido na

ndia entre 620 a.C. e 540 a.C., foi transmitido por missionrios China e Japo. Com
ele, proliferou tambm a concepo do jardim budista, que representava a paisagem
em escala reduzida. Um exemplo dessa viso a bonsai.
O jardim Chins e Japons- Da dinastia Han surgiu o jardim lago-ilha, que
ser muito repetido, tanto na China como no Japo. Tratava-se de um mito muito
complicado. Algumas ilhas s eram atingveis transportadas por um pssaro: a cegonha
gigante. Nesses jardins, esses animais so representados simbolicamente por rochas.
No final do sculo VI foi criado o Parque Ocidental, com um permetro de 113
quilmetros e contendo 4 imensos lagos cobertos de Ltus e rodeados de Chores.
No perodo Heian aparecem lindos parques em Kioto, a capital, e arredores,
verdadeiros lugares para a meditao. Em 1894, para comemorar os 1100 anos da
capital Kioto, um desses jardins Heian. Trata-se de um dos jardins mais alegres e de
melhor traado do mundo, com hortos de Cerejeiras, macios imensos de Azleas e
Lrios, rochas cobertas por flores e Pinus, traduz o caracterstico amor dos japoneses
pela natureza.
A arte na jardinagem japonesa consiste em concentrar a ateno sobre o
essencial, seja das formas precisas ou a sutileza das matizes; todas as plantas so

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extremamente valorizadas. So usadas comumente plantas perenes, criando um

quadro estvel seja qual for a estao do ano.
Revisando: Na Grcia antiga, os jardins tm carter mais voltado s
construes e percursos pblicos no envolvidos com edificaes. Em Roma,
representam o status social mais elevado, esto dentro dos palcios, nas termas,
envolvidos pelos peristilos. A gua e a vegetao, controladas e implantadas de forma
planejada, representam a sabedoria humana e as possibilidades de domnio sobre a
natureza por uma sociedade cada vez mais antropocntrica. Na Espanha, com a
invaso moura, o jardim aparece como uma identificao do paraso. Cinco dos sete
parasos descritos no Coro so jardins, conforme TOBEY (1988).
Na Idade Mdia europia, as pestes e as constantes invases dos povos
brbaros fizeram com que as cidades e castelos se fechassem e se fortificassem. Os
espaos livres tornaram-se funcionais para o cultivo de plantas medicinais e alimentos.
Nos monastrios e conventos ainda se mantinha a tradio do jardim; neles eram
plantadas flores para enfeitar os altares. O formato dos canteiros desses jardins deu
origem aos canteiros barrocos. Por serem cultivados por monges copistas, que
necessitavam

ter

mos

delicadas

para

realizao

de

seu

trabalho,

foram

desenvolvidas ferramentas de jardinagem.

Com o fim das invases, com o controle das pestes e o incio da expanso
comercial, a Europa comeou a experimentar um perodo de paz. Era o incio do
Renascimento, um perodo em que se destacaram os jardins da Itlia e da
Frana. O sculo XV marcou na Europa o incio do Renascimento, os descobrimentos, as
conquistas. Os jardins tambm renasceram. Surgiram os jardins botnicos e tambm o
comrcio de plantas para coleo, resultado da expanso europia em novos
continentes. Na Itlia iniciou-se a restaurao dos mais belos parques e dos jardins das
vilas romanas, que serviram como modelo para a construo de novos jardins.
O Renascimento recupera e fortalece o humanismo e o barroco produz jardins
monumentais, geometrizados, totalmente controlados pelo homem, onde a vegetao
perde suas caractersticas, transformando-se em elemento construtivo de uma
arquitetura exterior de grande impacto visual. Alguns destes jardins esto fora da
cidade, nos palcios, fugindo do carter urbano. So criados mundos que existem por
si, todas as relaes so planejadas. O observador um participante deste mundo por
onde passeia, muitas vezes se transformando em um espectador. A partir da
Renascena, os jardins da coroa e da nobreza so abertos ao pblico, especialmente
em Londres e outras capitais da Europa.

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Os jardins eram feitos para o homem e a dignificavam; seus modelos eram

trazidos da antiguidade clssica, representada por Roma e passaram a ocupar junto
com a msica, a pintura e a arquitetura, um lugar de destaque nas artes. Desenhados
para abrigar tambm discusses intelectuais: sbios e artistas podiam trabalhar e
discutir no frescor dos ares do campo. As reas ajardinadas ao lado dos castelos
possuam desenhos simtricos de propores matemticas e perspectiva sem fim. A
casa e o jardim integravam-se em um nico espao.
A gua era largamente empregada com a construo de repuxos, chafarizes e
cascatas. Tambm eram introduzidos nos jardins elementos construtivos como escadas,
terraos e esculturas. As plantas eram submetidas a um tratamento formal com grande
utilizao de tapirias e parterres (canteiros geomtricos e bem marcados pelo cultivo,
em blocos, de plantas de uma nica espcie). As espcies mais usadas eram os
ciprestes, os buxinhos, os louros e os azinheiros.
A Frana sofreu grande influncia dos jardins romanos. Os jardins de Versailles
(1624-1688) foram construdos e idealizados por Andr L Notre, com traado
simtrico, valorizando a perspectiva e a sensao de grandiosidade. O passeio central
comandou toda a composio de cada lado, canteiros dispostos simetricamente
separados dos bosquetes por cercas vivas podadas e esttuas de mrmore branco.
Sobressaia a tudo isso os tapetes de relva, as inmeras fontes e canteiros floridos. O
local tinha sido anteriormente um imenso brejo onde se praticava a caa.
O liberalismo democrtico dos ingleses do sculo XVIII levou a que fossem
rejeitados os governos despticos franceses e, com isso, os jardins renascentistas.
Nessa poca, o movimento romntico na pintura exaltava as belezas da natureza e da
paisagem natural, devido influncia oriental trazida para a Europa pelas relaes
comerciais da Inglaterra com o Oriente. Os jardins passaram a imitar paisagens naturais
e dar importncia do elemento surpresa, ou seja, eram montados com grandes
gramados e a incorporao de lagos e rios. Entre os mestres dos jardins ingleses esto
William Kent, William Chambers.
Os holandeses tambm no fugiram, no incio das influncias francesas e
italianas. Porm, devido a sua topografia plana e pelo hbito de cultivo das plantas
bulbosas (em especial a Tulipa e ao seu gosto pelas cores, criaram jardins mais
compactos e graciosos. So divididos em mltiplos recintos, apresentam tneis
sombreados por trepadeiras. As partes centrais so formadas por intrincados grupos
florais, fontes douradas, baixas, jorram sua gua em pequenos tanques rodeados de
cercas vivas de bordadura baixa. Os ciprestes recebiam podas, formando crculos
sobrepostos portes de ferro fechavam os jardins).

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Ao longo do ramo fluvial de Vetch, entre Utrech e Muden, uma srie de

elegantes casas ajardinadas caracterizava essa poca que vai do sculo XVII a XVIII.
Hoje tudo isso caiu da moda. Os jardins modernos holandeses vo do estilo
internacional at a uma agradvel forma domstica, com especial nfase nas Tulipas,
Narcisos e Jacintos, distribudos com capricho encantador.
O jardim se coloca como expresso de subjetividades, que, por vezes, superam
as da arquitetura do espao edificado. Transforma-se em algo independente, com
simbologia prpria. Surgem padres estticos, variaes de composio como na
arquitetura das edificaes, mas seus elementos so dinmicos. Por mais que se tente
um domnio pleno, est se lidando com a terra, a gua, a luz, o sol e o tempo, que o
torna muito diferente da obra edificada.
As transformaes humanas sobre a natureza ganharam intensidade e
velocidade no sculo passado com a Revoluo Industrial. A cidade ganhou um aspecto
cinzento, as condies sanitrias e qualidade de vida passaram por um nvel de
deficincia assustador. Os jardins ento, estavam dentro e fora da cidade, eram o
smbolo de uma vida saudvel a que todos aspiravam, mas restrita apenas a alguns.
Desde esse momento, ou talvez desde antes, aspira-se ao jardim, primeiro nas
condies de vida na cidade, depois tentando transformar a prpria cidade num
enorme jardim - com igualdades e justias como pregaram os revolucionistas, os
utopistas e pr- urbanistas do sculo passado.
Com a Revoluo Industrial, as reas urbanas foram se adentrando. Houve o
aburguesamento da sociedade e o parcelamento da terra acentuou-se, provocando a
diminuio das reas particulares livres. Parques e jardins pblicos eram usados para
arejamento das reas urbanas, eram os pulmes das cidades.
Os

jardins

particulares,

ento,

passaram

ter

dimenses

reduzidas,

culminando nos jardins modernos, surgidos nos anos 40, que incorporaram em suas
reas, alm da vegetao, elementos construtivos e equipamentos de lazer como
piscinas, churrasqueiras, pequenas quadras, pergolados, gazebos, varandas, etc.
Nesses jardins, as formas artsticas de produo do espao so to valorizadas quanto
a tecnologia dos materiais utilizados para sua construo, o desenho do jardim deve ser
resultado tambm de conceitos bsicos de concepo arquitetnica.
No sculo XX, o Movimento Moderno aprofunda estas questes idealizando a
cidade como um enorme territrio de sucessivos jardins, coletivizados e usufrudos por
todos. A arquitetura dos edifcios tambm traada e codificada, tendo em vista a
liberao de espaos verdes, o recrear o corpo e o esprito, buscando a luz solar e o
ar, isolando as edificaes. A redescoberta do papel qualificador que o jardim pode

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absorver sobretudo em contextos urbanos degradados, evidencia-se na carga

representativa do desenho.
Artistas e tcnicos, preocupados desde o sculo XIX com essas questes,
contribuem para que muitos paisagistas passem do exerccio da jardinagem para o
projeto ambiental. Esta trajetria parece ter se originado no English Landscape
Tradition, movimento do sculo XVIII, na Inglaterra, com poetas e escritores,
concebendo uma harmonia entre o homem e a natureza, entendida como jardim,
smbolo do paraso perdido por Ado e Eva.
Os EUA, no sculo seguinte, contribuem para o desenvolvimento de uma nova
viso: em 1858, Frederick Law Olmsted cria a denominao arquiteto paisagista.
Nessa poca, Olmsted destaca-se por inmeros projetos urbansticos, inclusive o
Central Park de Nova Iorque. Dois de seus discpulos, Horace Cleveland e Charles Eliot,
criam, em 1901, na Universidade de Harvard, o primeiro programa de arquitetura
paisagstica. E, em 1907, surge a profisso de urbanista, derivada desse curso.
Em

decorrncia

da

consolidao

da

atividade

projetual,

diante

das

reivindicaes da sociedade pela criao de parques voltados s atividades de

recreao e lazer e espaos livres urbanos vegetados, os Landscape architects se
preocupavam com o desenho dos parques, conceituao e insero no planejamento
urbano.

A fase atual do Paisagismo tem dois fatores de influncia: o primeiro, pela

atividade de grandes profissionais da rea no contexto do ps guerra at agora e que
ditaram as bases tcnicas e formais aos designers da paisagem contempornea.
Tiveram destaque: Roberto Burle Marx, Luis Barragn, Thomas Church, Silvia Crowe,
Cramer, Eckbo, Lynch, Appleyard, Halprin e McHarg entre outros; o segundo, pelo
estudo da histria do Paisagismo, a partir dos anos 70, nos Estados Unidos, com George
B. TOBEY(1988) e Geoffrey e Susan JELLICOE(1995), que contriburam para dar
credibilidade ao exerccio do Paisagismo.
Segundo FRAMPTON (1987), o desenho paisagstico moderno surgiu em 1938,
quando Tunnard veio aos Estados Unidos para dar aulas na Universidade de Harvard, na
mesma disciplina iniciada em 1901, na sequncia, surgem, Eckbo com sua viso mais
ecolgica, e Church, com posio mais parecida de Tunnard, ambos comeando das
1as marcas do homem na paisagem pr-histrica.
A primeira metade do sculo XX mostrou um Paisagismo com pouca
expressividade, principalmente pelo ensino e prevalncia dos modelos do sculo XVIII e

14

XIX, que apresentavam pouco interesse s mudanas que o Movimento moderno

impunha s paisagens.
Dos anos 50 aos 70, destacaram-se os melhores trabalhos dos grandes
mestres da arquitetura paisagstica. Dentre eles, Roberto Burle Marx, que, embora
sendo modernista no se submeteu aos cnones do movimento. Teve seu processo
criativo ligado s artes plsticas e ao entendimento da botnica, utilizados para a
compreenso da natureza, principalmente a tropical do Brasil com suas cinqenta mil
espcies diferentes de plantas. A natureza um ciclo da vida que deve ser
compreendida para poder se tomar liberdades com ela conscientemente. Os meios de
que dispomos como as grandes mquinas, o fogo podem ser usados tanto para o bem
quanto para o mal, porm no Brasil so usados para criar misria MARX apud
LEENHARDT (1994). So conhecidas suas pesquisas e excurses para reconhecimento
da flora brasileira e a ele atribuda a distino mais clara entre as etapas conceitual e
prtica que compe a realizao de um projeto de paisagismo. O paisagismo de Burle
Marx cria padres de desenho que incorporam as formaes naturais sem, no entanto,
copi-las, como aconteceu nos jardins ingleses e, revoluciona a forma de projetar os
espaos livres pblicos, com concepo plstica prpria, formas orgnicas e trabalho
com a gua.

Fazenda Marambaia Burle Marx

Luis Barragn, arquiteto e paisagista do perodo, criou interessante dilogo

entre as formas arquitetnicas e as formas complexas da vegetao e da paisagem. As
paisagens de Thomas Church, nos Estados Unidos, exibiam assimetria e estilo
geomtrico.
Nos anos 60, designers e tcnicos, principalmente os americanos: Appleyard,
Halprin e Eckbo comearam a pesquisar a paisagem, sobre a experincia de receber

15

influncia dos aspectos perceptivos e emocionais, e do fator tempo, no local e no

entorno. ECKBO(1969) sintetizou nosso sentido de esttica provm da natureza, da
incidncia desta sobre nossas reaes, no no plano pictrico, mas no plano biolgico.

4. Paisagismo no Brasil
No Brasil, com a transferncia da famlia real para o Rio de Janeiro, no sc. XIX,
desencadeia um processo de formao de passeios pblicos, praas e parques,
concomitantes formao de jardins botnicos com viveiros para pesquisa e
reproduo de mudas de espcies de valor econmico e ornamental significativos.
Anteriormente, temos, em 1783, a construo do Passeio Pblico do Rio de Janeiro,
projetado por Mestre Valentim, com base no Jardim Botnico de Lisboa e considerado
no s a primeira grande obra de urbanizao da cidade, conforme mencionado por
OTTONI(1972), como tambm o primeiro parque pblico do Rio de Janeiro.
Este mesmo passeio remodelado por Glaziou, a pedido de D. Pedro II, e, com
desenho mais curvilneo, abandona seu traado rigorosamente geomtrico e retilneo.
Glaziou projeta ainda o parque da manso imperial (a Quinta da Boa Vista), alm da
quase totalidade dos logradouros pblicos e da arborizao das avenidas do Rio.
Em So Paulo, a caracterstica de arraial sertanista perdura at o incio do
sc. XIX, sendo suas praas pblicas modestas e mal cuidadas, destacando-se somente
a Praa do Colgio, a S e a Praa da Cmara. Quanto ao jardim residencial, pequenos
quintais para o cultivo de espcies frutferas e criao de aves e animais domsticos,
no final do sculo XIX, so objetos de grande ateno, com o surgimento dos palacetes
e a adoo de recuos e jardins laterais.
vlido ressaltar a importncia desses jardins privados, em funo de seu
porte e qualidade, alterando a percepo da paisagem de certos setores da cidade de
So Paulo, no que se refere organizao do espao livre de edificao, evidenciando
ainda mais a ausncia do tratamento do espao pblico.
O Paisagismo brasileiro define-se no sc. XIX, a partir de uma rede consolidada
de cidades grandes e mdias que, situadas principalmente no litoral e sob forte
influncia urbanstica europia (francesa e inglesa) apresentem condies para a
criao de obras significativas, tanto em espaos pblicos- parques, praas e
boulevards, como espaos privados- jardins de palacetes e chcaras.
No sc. XX, o Paisagismo no Brasil alcana uma identidade projetual prpria,
principalmente aps os anos 40, com Burle Marx, que muito influi na definio dos

16

paradigmas do Paisagismo moderno brasileiro, com sua formao de artista plstico,

aliada ao profundo conhecimento da botnica e da flora tropical. Como ele, trs
pioneiros do Paisagismo moderno em So Paulo: Mina Warchavichick, com seus jardins
de cactos e plantas tropicais; Waldemar Cordeiro, outro artista plstico, deixando
bastante conhecidas suas aproximaes entre arte e projeto. Outro nome bastante
importante foi Roberto Coelho Cardozo, que trabalhou com Garret ECKBO e introduziu
na FAUUSP, a disciplina de influncia do referencial americano, criando uma escola
paulista de paisagismo que formou arquitetos paisagistas que lideraram, a partir dos
anos 60, um campo de investigao profissional, destacando-se Miranda Magnoli, Rosa
Kliass e numa segunda gerao: Silvio Macedo, Paulo Pellegrino, Benedito Abbud e
outros
Ainda na FAUUSP, foram realizados extensivos levantamentos e anlise do
Paisagismo brasileiro, e mais recentemente o Projeto Quap- Quadro do Paisagismo no
Brasil, coordenado por Silvio Macedo, divulgado em 1998, classificou-o

em trs

grandes perodos:
1 Ecletismo - Definido pelo surgimento dos primeiros parques pblicos, das
praas ajardinadas, dos jardins das manses dos bares do caf (Rio e SP). Inicia-se
com a construo do Passeio Pblico do Rio de Janeiro (1779) e perde sua hegemonia
no final da primeira metade do sc. XX, com os grandes projetos pblicos em SP, Rio e
Braslia. Nesse perodo, as influncias francesas e inglesas sobre os projetos, ocorrem
na totalidade. Tem por principais caracterticas: a viso romntica; evidencia o buclico,
com lagos, fontes, gramados, poda temporria, esculturas, coretos, pontes, aves e
animais silvestres soltos, circulao sinuosa ou em eixos define a estrutura. Do
logradouro: o passeio, o desfile, com a vegetao criando fundos e bordaduras.
2 Moderno - Tem como marco inicial as obras de Burle Marx, em Recife, e
jardins do MEC, no Rio. At hoje, a maioria dos projetos segue seus paradigmas que
tem, entre outros, como padro: o uso da vegetao nativa e o total rompimento com
as escolas clssicas. Apresenta ntida influncia americana e do Movimento moderno.
Das principais caractersticas, destacam-se: a vegetao criando ambientes; novos
usos e programas; lazer ativo, equipamentos esportivos; a utilizao de grades; uso
intenso da vegetao nativa e a incorporao e transformao dos antigos elementos
formais: lagos, fontes, pontes e esculturas
3 Contemporneo - Reflete a inquietao dos anos 80 e 90 e no est
consolidado. Recebe forte influncia dos paisagistas japoneses, americanos e franceses,
em especial na seleo de estruturas construdas e vegetao. Sofre influncia
americana ps- moderna. As caractersticas principais podem ser traduzidas pelas

17

novas buscas formais, influncia formal do ps-moderno, reviso do moderno, viso

ecolgica, colunas, prticos e cores. Representa uma definio em andamento.

Quanto cronologia, foi assim classificado:

Sculo XVII a XVIII- Ecletismo
Hortos, largos, terreiros, quintais - Passeio Pblico/Rio
Sculo XVIII a XX - Ecletismo
Jardim Botnico - Parques Pblicos
Ajardinamento de largos e terreiros
Surgimento da praa - jardim
Surgimento dos jardins formais nas fazendas
O palacete e a casa isolada no lote
Arborizao de rua - o boulevard
Mirante, o passeio - a avenida beira- mar
Surgimento dos bairros: Higienpolis, Campos Elseos - SP
Parque do Derby - Recife
Praas em Belm do Par e em Belo Horizonte
1900 a 1940 - Ecletismo
Parques Pblicos/ Parques temticos e comemorativos
Sistemas de espao pblico
Feiras e exposies
Parques Urbanos
Estaes de guas
Jardim Zoolgico
Jardins de Estilo - moldura do estilo neocolonial ao neoclssico
Parque Farroupilha - Porto Alegre
Consolidao do Bairro Jardim ( Cia. City - SP)
Jardim Amrica / Jardim Europa
Consolidao da casa isolada no lote
Jardins privados
Novas reas centrais
Copacabana e Avenida Central no Rio
Parques de Bouvard e Avenida Paulista em SP
1940 a 1980 - Moderno
Play Grounds
Parques- estaes de guas

18

Jardins contnuos nas caladas (Jardins - Curitiba)

Abandono gradual dos estilos
O edifcio de apartamentos, isolado no lote
Espaos livres do lote como extenses do lote - superquadra
Calades em reas centrais e nas praias
Jardins do Mec no Rio -Burle Marx, Roberto Coelho Cardoso, Waldemar
Cordeiro
Aterro do Flamengo
Braslia
Remodelao - Praa da S, Praa Roosevelt
1980 em diante - Contemporneo
Shopping Centers
Parques Ecolgicos, Parques Lineares
Cercamento de grades
Bairros- jardim contemporneos, em condomnios
Condomnios verticais - Tijuca
Prdios de Apartamento: rea equipamentos multiplos
Projeto ecolgico Tiet
Parques Aquticos
Projeto Anhangaba
Projeto Rio - Cidade
Atualmente, existe um rico conjunto de idias e tendncias no Paisagismo
nacional. Observam-se, ainda, influncias da Escola americana de Eckbo, Halprin,
Lawrence e Lyle, e dos novos paisagistas Walker, Schwartz, alm das novas tendncias
europias do eixo Paris Barcelona e dos japoneses Sassaka e Yoshimura. possvel
identificar algumas abordagens projetuais: umas comprometidas com a insero de
variveis ambientais, como os parques de Fernando Chacel no Rio de Janeiro; outras
comprometidas com a ecologia, como o projeto de Henrique Zanetta e Raul Pereira, em
Santo Andr;

com o planejamento de novos usos: Praa do Relgio- USP, de Silvio

Soares Macedo e Paulo Pellegrino e a Universidade Livre do Meio Ambiente, de

Domingos Bongestabs; com a necessidade de preservao e de apropriao pela
populao: Parque Alfredo Volpi, de Rosa Kliass e a que resgata a dimenso do ldico:
a Orquestra Mgica e os Bichos da Mata, entre outros.

19

Praa do Relgio, USP Silvio Macedo e Paulo Pellegrino.

4.1- O Desenvolvimento da Profisso no Brasil

As principais referncias para o desenvolvimento da profisso de Arquiteto
Paisagista no Brasil ligam-se as figuras dos arquitetos paisagistas Roberto Burle Marx,
Roberto Coelho Cardozo, alm de Waldemar Cordeiro e Mina Warchavchik, considerados
os pioneiros do Paisagismo Moderno, principalmente pelo emprego de plantas tropicais.
No Rio de Janeiro, Roberto Burle Marx desde a dcada de 30 foi precursor da
utilizao da linguagem paisagstica moderna associando ao conceito do jardim como
obra de arte a dimenso ambiental e ecolgica.
Em So Paulo, primeiramente os jardins de Mina Warchavchik, utilizavam a
flora tropical de palmeiras e cactus, cuidadosamente ordenados para realar a
arquitetura de Gregori Warchavchik, partindo de um planejamento de massas de
espcies definidas, dispostas segundo padres com forte influncia geomtrica. Na
dcada de 50, surgem as obras de Waldemar Cordeiro, artista concreto, baseadas em
oposies entre retas e crculos e as resultantes deste encontro, valendo-se da figurafundo, do traado geomtrico e de novos materiais.
Na rea acadmica, Roberto Coelho Cardozo, trazendo a influncia de Eckbo e
do paisagismo americano, inicia o ensino da Arquitetura Paisagstica na FAUUSP e forma
uma primeira gerao de arquitetos paisagistas, com destaque para Miranda Magnoli
e Rosa Kliass.

20

Em 1976 foi fundada a ABAP- Associao Brasilleira de Arquitetos Paisagistas,

membro da IFLA- Federao Internacional de Arquitetos Paisagistas, que congrega at
hoje profissionais que exercem suas funes em escritrios especializados, rgos
pblicos e instituies de ensino e pesquisa.
Atualmente a efetivao da profisso deve-se: s crescentes demandas
devidas ao desenvolvimento urbano; conscientizao geral da problemtica
ambiental; aos trabalhos desenvolvidos, como os de Fernando Chacel e as pesquisas
realizados na rea, pelo GDPA, como o Projeto Quap. Estas condies permitiram a
constituio de um quadro nacional de profissionais com considervel experincia no
trato das questes das diversas paisagens regionais brasileiras.
Desde 1994, a disciplina de Paisagismo tornou-se obrigatria em todos os
cursos de Arquitetura no Brasil. Algumas faculdades oferecem disciplinas obrigatrias,
optativas, cursos de extenso, aperfeioamento, extenso, especializao bem como
mestrado e doutorado. Devido a falta de cursos especficos de formao reconhecidos
pelo MEC, alm de esforos e discusses nos Congressos Brasileiros desde 1998, a
profisso no regularmente reconhecida no Brasil.

21

5- Noes de Ecologia, Geografia e Botnica

Concepo botnica do jardim
Para implantar um projeto de jardim, imprescindvel que o paisagista de
jardins saia do campo mstico da adivinhao em relao s combinaes de plantas
que utilizar nas reas destinadas vegetao, e conhea intimamente as plantas de
seu repertrio. de suma importncia o conhecimento das necessidades e exigncias
de cada espcie, no que se refere ao cultivo, localizao e ambientao adequada,
tratamento e cuidados especficos. Cada espcie apresenta caractersticas prprias
quanto luminosidade, temperatura, umidade e solo. Para tal empreitada, faz-se
necessria a utilizao de conhecimentos de Botnica, Ecologia, Fitogeografia e
Agronomia.
A Botnica dar suporte compreenso da fisiologia da planta, ou seja
demonstrar como elas funcionam. Sendo a planta um ser vivo como ns, tambm
possui um metabolismo que avisa quando est com fome, sede, falta de ar, frio, calor e
tantas outras necessidades. Tambm nos fornecer os conhecimentos necessrios para
identificarmos e classificarmos as plantas (taxonomia).
O estudo da Ecologia nos dar as informaes necessrias para a compreenso
dos mecanismos de adaptao da planta e sua relaes de convvio com outras no
novo ambiente o jardim. Ex.: a utilizao, nos centros urbanos, de espcies que
atraem pssaros favorece o equilbrio do ecossistema, pois estes fazem com que
diminua a superpopulao de alguns insetos nessas reas.
A Fitogeografia nos trar informaes necessrias para a compreenso do
habitat das plantas, fornecendo-nos os subsdios necessrios para a correta utilizao
das espcies escolhidas. Tambm nos ajudar a partilhar, em nossos jardins, da nova
concepo de paisagismo, que leva em considerao a preservao e a utilizao
controlada das espcies vegetais.
Em todo o mundo encontramos vrios ambientes a caminho ou em estado de
degradao, onde espcies vegetais e animais esto sendo extintos pela ao humana.
O conhecimento das plantas em seu habitat natural pode possibilitar sua reproduo
em viveiros e posteriormente sua utilizao em jardins, evitando com isso sua extino.

22

A Agronomia nos dar suporte necessrio ao manejo do solo e das plantas e ao

controle do jardim, seja para a manuteno da sade nutricional das plantas ou para
o controle de pragas.
As plantas so compostas por razes, caule, folhas, flores, frutos e sementes.
Estas partes nem sempre se apresentam na forma com que estamos habituados a
visualiza-las, ou seja, encontramos razes areas, folhas em forma de espinhos, etc.
Isso se deve ao resultado da evoluo por que passaram as espcies e da adaptao
em funo da necessidade de subsistncia em seu habitat.
Na jardinagem, utilizamos uma gama muito variada de plantas, que oscilam
entre as mais primitivas e simples em sua estrutura, como o caso das Selaginelas
pertencentes s Bryophitas (Pteridophytas), at aquelas situadas no topo da evoluo
das espcies, como o caso das orqudeas pertencentes s Gymnospermas.
Cada uma das partes da planta tem uma ou mais funes, bastante
especficas:

Raiz Possui duas funes:

fixar a planta ao substratp;

captar gua e sais minerais para a folhas.

Como o restante da planta, a raiz tambm respira, por isso a terra ao seu redor
deve ser arejada para permitir a circulao do ar. Divide-se em coifa, zona lisa, zona
pilosa, zona suberosa e raiz secundria.
As razes podem ser subdividias em:

subterrneas axiais, fasciculadas e tuberosas;

areas adventcias, suportes, estrangulantes,

respiratrias, tabulares, grampiformes;

aquticas.

Das subterrneas, nos interessam mais as axiais ou pivotantes, em que a raiz

principal desce perpendicularmente ao solo em busca de uma fonte de suprimento de
gua, e as fasciculadas, que, ao contrrio, dispem-se em feixes superficiais ao solo.
Isso porque esses dois tipos tm relao direta com o trabalho do paisagista de jardins.
As razes pivotantes so tpicas de plantas dicotiledneas e conferas,
apresentam uma raiz principal e vrias secundrias, que saem lateralmente. Algumas
rvores apresentam as razes superficiais mais desenvolvidas do que a pivotante,
podendo algumas vezes at levantar pisos ou quebrar caladas; so as rvores nativas
de solos rasos, como o solo amaznico.

23

As fasciculadas possuem dezenas de razes com dimetros semelhantes, que

partem

da

base

da

planta.

So

tpicas

de

palmeiras,

gramneas

outras

monocotiledneas. As espcies com esse tipo de raiz so indicadas para segurar

terrenos inclinados, ou em processo de eroso, como alguns paus de bambu, com
enraizamento bastante agressivo.
As plantas superiores pertencem Diviso das Angiospermae que se separam
em duas classes com caractersticas bem distintas as monocotiledneas (como o
arroz, o capim) e as dicotiledneas (como o feijo e o Pau-ferra). Isto diferencia o
nmero de folhas cotiledonares na plntula.

Caule - tem vrias funes:

Dar sustentao e a disposio necessria para a copa e as folhas poderem
captar a luz, dar resistncia aos ventos, servir de estrutura de armazenamento de
reservas. Na maioria das vezes areo, podendo porm ser subterrneo, como no caso
dos bulbos. Por ele passam os sistemas de abastecimento entre as folhas e as razes.
As seivas circulam entre as folhas e as razes nos dois sentidos. Da raiz em
direo s folhas, sobre a seiva bruta, composta de gua e sais minerais. A circulao
feita atravs dos chamados vasos lenhosos ou lenho. No sentido contrrio, isto ,
das folhas para a raiz, desce a seiva elaborada, composta principalmente de gua,
acares produzidos na fotossntese, amidos e demais compostos sintetizados nas
folhas. O transporte, nesse caso, feito pelos vasos liberianos ou lber. Estes vasos
distribuem por toda a planta os alimentos produzidos nas folhas.
Os nutrientes de que as plantas precisam para suas atividades vitais so 17
elementos qumicos que se subdividem em macro e micronutrientes.
Elementos estruturais:

C (carbono)

O (oxignio)

H (hidrognio)

Macronutrientes necessrios em maior quantidade:

N (nitrognio) componente bsico das protenas

P (fsforo) transmissor de energia essencial no DNA e RNA

K (potssio) controla a gua nos tecidos e a respirao

Ca (clcio) controla o fluxo de gua na clula

Mg (magnsio) componente essencial na clorofila e enzimas

S (enxofre) componente de protenas

Micronutrientes necessrios em quantidades mnimas:

24

B (boro) conduz os carboidratos at as razes

Cu (cobre) age no processo de respirao

F (ferro) essencial na fotossntese

Mn (mangans) sntese de protenas

Zn (zinco) sntese do amido

Si (silcio) componente bsico da celulose

Cl (cloro) participa da fotossntese

Mo (molibdnio) controla a absoro de nitrognio

No caso das plantas pertencentes classe das dicotiledneas, cujos caules

apresentam crescimento secundrio em espessura, podemos dizer que os vasos
lenhosos e liberianos constituem a parte ativa do caule, por onde circulam as seivas,
garantindo o suprimento de gua a grandes alturas, e o restante do caule ficando com
funes estruturais. O lenho e o lber ficam dispostos em um crculo, pois ambos se
renovam a cada ano, formando anis concntricos. isso, alis, que permite estimar a
idade de uma planta pelo caule. Se a regio onde a planta vive se caracteriza por
veres e invernos bem definidos, bata contar o nmero de anis pelo caule.
A cada renovao dos vasos, porm, a planta desativa os antigos, que deixam
de ter funo de transportar as seivas. Bloqueados muitas vezes por uma substncia
que tem o nome de lignina, os vasos endurecem, aumentando a resistncia do caule.
No caso das plantas pertencentes classe das monocotiledneas, os caules
geralmente no apresentam crescimento secundrio, e os vasos lbero-lenhosos
apresentam-se em feixes dispersos no caule.
Os caules podem ser identificados como: troncos nas rvores, estipe nas
palmeiras, haste nas herbceas, calmo nas gramneas, estolho nas plantas reptantes,
suculentos nas cactceas, subterrneos nos bulbos e rizomas, pseudobulbos nas
orquidceas, etc.

Folhas So a principal estrutura de produo de alimentos para a manuteno da

planta, pois apresentam a maior quantidade de cloroplastos, responsveis pela
fotossntese que produz glicose. So responsveis ainda pela evapotranspirao, que
o controle da perda de gua que circula na planta.

Flores So o rgo reprodutor da planta. A reproduo em termos evolucionistas a

razo das espcies, e merecem muita ateno tambm por um outro aspecto: as flores
tm importncia fundamental na classificao da planta, e atravs delas que se
define o grau de parentesco entre as espcies.

25

 na flor que percebemos o estgio evolutivo que determinada espcie atingiu.

Por exemplo, o pinheiro, que produz uma grande quantidade de plen para ser levado
pelo vento at as pinhas femininas, bem mais primitivo que uma orqudea, que
produz pouco plen, que ser levado por uma vespa at uma outra orqudea e dezenas
de metros de distncia, garantindo ainda a polinizao cruzada, muito importante e
desejvel para a evoluo das espcies.
So o meio de propagao sexuada das espcies vegetais. A disseminao das
sementes pode ocorrer atravs:

do vento, desde sementes aladas at esporos;

do ciclo de amadurecimento do fruto que, ao cair deixa que a

semente se desenvolva naturalmente no solo;

de animais que, ao se alimentarem dos frutos, transportam

involuntariamente as sementes;

da aderncia aos passantes, como o caso, por exemplo, do

pico.

Como todo embrio, a semente formada pelo encontro de duas cargas

genticas: a masculina e a feminina. Isso acontece por meio da polinizao. A carga
masculina, or gro de plen, que se encontra nas antenas da flor, transportado ao
rgo sexual feminino (pistilo), de onde partir a fecundao.
Para produzir descendentes mais sadios, importante que a carga gentica
masculina da semente seja diferente da feminina, isto , o plen de uma planta deve
fecundar o vulo de outra planta (polinizao cruzada), para que se garanta
semente, e por conseqncia planta-filha, um maior vigor gentico. Esta variao
gnica poder favorecer sua adaptao a novos ambientes.

Nomenclatura e taxonomia das plantas utilizadas na

concepo do jardim
fundamental para o paisagista de jardim conhecer e identificar precisamente
as plantas que especifica em seu projeto para que, quando de sua execuo, a espcie
plantada seja exatamente a mesma que a especificada. Para tanto, utiliza-se a
identificao atravs do nome cientfico, de linguagem universal, derivado da
taxonomia.
O fato de as plantas serem a base de nossa alimentao, farmacopia,
vesturio, moradia, etc. j obrigou o homem primitivo a nome-la. Para facilitar a

26

comunicao, os gregos utilizaram o primeiro sistema binrio de nomenclatura de

plantas, que dava e elas nome e sobrenome. O ponto de partida do sistema hoje
utilizado por ns deve-se ao naturalista sueco Carl Linnaeus (1707-1778), que publicou,
em 1753, dois volumes da obra Species Plantarum. Esse trabalho enciclopdico reunia
5.900 espcies de 1.908 gneros descritos em latim, agrupados conforme o nmero de
suas partes florais.
A

taxonomia

classifica

planta

segundo

Cdigo

Internacional

de

Nomenclatura Botnica, no qual esto expressas as regras a serem seguidas na escolha

e seleo do nome que ser utilizado para designar uma determinada planta, ou seja:

os nomes normalmente so em latim;

a nomenclatura de um grupo taxonmico baseada na prioridade

de publicao da primeira espcie descrita;

o gnero definido por uma palavra e a espcie por uma outra

palavra;

a terminao var (do latim varietas, que indica variedade)

utilizada

para

plantas

de

mesma

espcie,

com

pequenas

diferenas fisionmicas;

a terminao cv (cultivar) utilizada para plantas de mesma

espcie,

com

pequenas

diferenas

fisionmicas

induzidas

artificialmente;

algumas plantas so hbridas, e recebem um X entre o nome

referente ao gnero e o referente espcie.

Segundo os princpios da taxonomia, todas as plantas pertencem a uma dada

Espcie; estas esto reunidas em Gneros; estes, agrupados em Famlias; estas, em
Ordens, que esto dispostas em Classes, que pertencem a uma Diviso (Joly, 1977,
pgina 4).
Resumidamente:
Divises ou Filos > Classes > Ordens > Famlias > Gneros >
Espcie
As plantas esto divididas conforme seu grau de parentesco.
Reino Fungi
Fungi- So organismos saprfitas ou parasitas desprovidos de clorofila e com
reproduo assexuada por esporos. O corpo pode ter organizao celular, como nas
leveduras ou fermentos, ou por filamentos ramificados (hifas), que constituem os
cogumelos. Na jardinagem, interessam-nos:

27

os fermentos, com especial importncia para as micorrisas, que

fazem simbiose com as rvores fixando nitrognio do ar em suas
razes.

os basidiomicetes, que digerem a celulose e a lignina das

madeiras, importantes na produo do hmus e reciclagem dos
nutrientes no ambiente.

os fungos parasitas, que tm ao destruidora sobre as plantas.

Lichenes- Estas plantas so constitudas por uma associao simbitica

permanente entre uma alga (clorofcia ou cianofcia) e um fundo. Sua reproduo
vegetativa por sordios (hifas + clulas da alga). Os indivduos desta diviso so
encontrados sobre os troncos das rvores, sobre o solo e sobre as rochas. Tm grande
importncia na desagregao das rochas devido sua produo de cido liqunico.
Clorophyta
1 classe
9 ordens
Phaeophyta
3 classes
Rhodophyta
Para a jardinagem, so importantes as algas filamentosas, que infestam os
espelhos dgua, ricos em nutrientes.
Bryophyta- So plantas herbceas pequenas, sem os vasos condutores de
seiva. A reproduo ocorre por esporos com alternncia de geraes e necessitam estar
em meio mido.
Bryophyta

3 classe

5 ordens

Nesta diviso, encontramos os musgos usados para forrao de lugares

midos, como as Selaginellas (Pteridophyta) e Sphagnum.
Pteridophyta- Evoluram das Bryophytas e apresentam vasos condutores
rudimentares. Sua reproduo tambm se d como a das brifitas, ou seja, por
alternncia de gerao, sendo o esporfito a gerao mais desenvolvida, e o
gametfito, uma lmina verde que encontramos em solos midos.
Pteridophyta
1 classe
4 subclasses
6 ordens
Desta diviso so muito utilizadas as plantas da ordem Filicales, famlia
Polipodiceas, que abrange as samambaias e avencas (mais de 5.000 espcies), e as
das famlias Dicksoneaceas e Cyatheacea, que abrangem os xaxins.
Gymnospermae-

So

plantas

lenhosas

com

os

vasos

condutores

desenvolvidos. Apresentam flores com sexos separados. Sua reproduo j se faz por
sementes nuas, ou seja, que no esto encerradas em ovrios.
Gymnosperma

4 classes

14 ordens

28

Desta diviso so muito utilizadas as cicas e a maioria das conferas

conhecidas.
Angyospermae- So plantas que produzem flores. Suas sementes esto
protegidas pelo fruto. a diviso mais evoluda na escala das plantas.
Angyosperma

2 classes

62 ordens

e
Nesta diviso encontramos a maioria das plantas ornamentais. So divididas
em 2 classes: Dicotyledonea e Monocotyledonea.

Classe Dicotyledonea

apresentam duas folhas cotiledonares que podem servir como

rgo de reserva da semente;

apresentam crescimento secundrio em espessura, tanto no caule

como na raiz;

o crescimento em espessura resultado da atividade do cmbio

(meristema localizado entre a casca e o cerne da madeira). Os
vasos condutores encontram-se localizados junto ao cmbio;

as folhas apresentam nervao reticulada;

as razes so do tipo axial ou pivotante.

Classe Monocotyledonea

apresentam uma folha cotiledonar;

no apresentam crescimento secundrio no caule e na raiz;

os vasos condutores esto distribudos em feixes lbero-lenhosos

dispersos no estipe;

as folhas apresentam nervuras paralelas e esto dispostas em

espiral ao redor de um galho;

as razes so do tipo fascicular.

29

Grupos de plantas utilizadas no paisagismo de

jardins
necessrio ter conhecimento do grupo formal em que essas plantas se
encontram, para facilitar o raciocnio de projeto, pois este inicia-se com o arranjo de
volumes e massas de vegetao, e no de indivduos. Existe uma certa hierarquia na
organizao da especificao, ao mesmo tempo em que podemos visualizar, desde o
incio, a composio geral do jardim.
Podemos dividir as plantas, quanto ao manejo, em: rvores, palmeiras,
arbustos, herbceas, epfitas, aquticas, filcias e cactceas. So as seguintes as
caractersticas de cada grupo:
Tipologia quanto forma
Grupo de

Tipologia quanto forma

Altura

plantas
Palmeiras

delgadas, esguias, compridas

pequena /

rvores

globosas, cnicas, elptica, colunares

mdia / grande
pequena /

Arbustos
Cactceas

globosas, cnicas, elpticas, colunares

globosas, colunares, plamadas

mdia / grande
pequena / mdia
pequena /
mdia / grande

Trepadeiras escandentes, planos verticais, volveis

Forraes
Coberturas horizontais

30

Como forraes temos o grupo das herbceas, algumas cactceas, aquticas

e algumas filcias.
rvores: O grupo divide-se em rvores de pequeno, mdio e grande porte,
variando de 3 m at mais de 100 m de altura em alguns casos. Caracterizam-se por
possuir caule e adensamento de folhas na copa. A maioria das rvores pertence
diviso das Angiospermae, classe Dicotyledoneae.
As conferas pertencem diviso das Gymnospermae, e em sua maioria
tambm se enquadram no porte arbreo. Ao plantarmos uma rvore, devemos sempre
nos preocupar com o seu futuro. Ou seja, nos perguntar, entre outras questes: quando
crescer criar algum problema para a rede eltrica? As suas dimenses, com respeito
ao volume e rea da copa, so compatveis com o local? E com o distanciamento de
plantio proposto? Ir sombrear alguma rea onde desejamos sol? Levantar pisos, guias
ou caladas? Poder criar eventuais obstrues s redes de gua e esgotos?
Palmeiras: Tambm divididas em pequeno, mdio e grande porte, variam de
0.50 m a 50 m. Distinguem-se das rvores por no possurem brotao lateral no caule
(com raras excees) e pela disposio dos vasos lbero-lenhosos, que se espalham por
todo o tronco (nas rvores formam anis perifricos). Ainda em relao ao caule, as
palmeiras so divididas em dois grupos: as monocaules, que, como o nome diz, tm s
um caule (palmitos, coqueiros, etc.); e as multicaules (areca-bambu, aa, etc.).
Pertencem s Angiospermae, classe Monocotiledoneae, famlia Palmae.
Arbustos: So plantas que no atingem grande porte; em geral so espcies
lenhosas e possuem formao densa junto superfcie do solo. Neste grupo encontramse algumas trepadeiras, como alamanda, e folhagens como o guaimb e a sanchesia.
Herbceas: Com algumas excees, possuem caule com consistncia de erva
e pouco desenvolvido, portanto tm hbito rasteiro. Neste grupo, incluem-se as
forraes (ajuga, clorofito, etc.), as folhagens (marantas, etc), as gramneas (grama
preta, grama So Carlos, etc) e algumas trepadeiras, por exemplo (ipomea) as
madressilvas e a hera (estas espcies seriam classificadas como semilenhosas. Alm
dessas, encontramos as semi-herbceas, como a yuca-mansa, ou filamentosa. Existem
tambm alguns arbustos herbceos, como o caso da maior parte das helicnias. A
maioria destas plantas pertencem s angiospermas.
Epfitas: So plantas que se desenvolvem sobre as rvores, para receber mais
luz. Esse hbito muitas vezes faz com que paream parasitas. O cultivo das epfitas
deve conter substratos ricos em matria orgnica, fibras e uma excelente drenagem.
Entre as mais conhecidas, destacam-se as bromlias, as orqudeas, algumas cactceas
(como ripsalis), entre outras. A maioria destas plantas pertencem s Angiospermae.

31

Aquticas: Ainda pouco usuais nos nossos jardins, por causa das dificuldades
em controlar o desenvolvimento das algas verdes, as plantas aquticas subdividem-se
em trs grupos: as que ficam submersas, as que ficam na superfcie e as que vivem em
terras encharcadas. Muitas podem ser cultivadas em vasos. Entre as mais comuns
esto: aguaps, ninfeas, ltus, taboas e papiros. A maioria destas planta sutilizadas em
jardinagem pertencem s Angiospermae.
Filcias: So samambaias, avencas, chifres-de-veado, cavalinhas, entre outras
plantas que se caracterizam por te duas fases de vida: assexuada e sexuada (na qual
necessitam de muita umidade para se reproduzir). A maioria dessas plantas pertence
s Pteridophytae.

Suporte do Jardim- o SOLO

H milhes de anos, a superfcie da Terra era composta por rochas, e no havia
condies para o desenvolvimento das plantas. Aos poucos, o intemperismo (ao de
agentes atmosfricos e biolgicos) foi triturando e decompondo as camadas superiores
das rochas e transformando-as em terra. Os seres decompositores (bactria, fungos,
insetos, vermes, etc.) trataram de incorporar ao solo material orgnico, gerando as
condies necessrias fixao das plantas.
Essa camada superior de terra tem o nome de solo frtil. Abaixo em estgio
intermedirio de composio, encontra-se o subsolo. Mais baixo ainda, temos a rochame. Essas trs camadas formam o perfil do terreno. O solo frtil, camada biolgica
ativa, praticamente inexistente no solo das grandes cidades, caracteriza-se pela cor
escura e por sua porosidade. A cor devida presena de matria orgnica, gerada
pela decomposio dos restos vegetais e animais (hmus). A porosidade essencial,
sem ela no haveriam trocas gasosas, como o oxignio que as razes precisam captar
do ambiente.
Conforme a capacidade que o solo tem de permitir a passagem de ar (aerao)
e a reteno da gua, o solo classificado em dois grupos: Os argilosos e os arenosos,
caracterstica

que

interferir

na

sua

fertilidade.

terra

argilosa,

encontrada

principalmente nos banhados, retm grande quantidade de gua e no deixa muito

espao para o oxignio. A camada aerada , portanto, bastante estreita.
Em solos assim tambm chamados solos pesados, desenvolveram-se plantas
com um tipo de raiz superficial, para captar o oxignio prximo superfcie. O solo

32

arenoso, ao contrrio tem uma grande camada aerada. To grande que, devido
extrema porosidade, quase no consegue reter a gua, nem os sais minerais que ela
carrega para baixo. A esses solos, pobres em nutrientes, d-se o nome de solos leves.
As plantas que nele se adaptaram tm razes profundas para buscar a gua e os sais
minerais em camadas inferiores.
Entre esses dois extremos, existem inmeras variaes na composio do solo.
Uns mais pesados, com maior concentrao de argila e siltes, outros mais leves,
tendendo a arenosos. Podemos classificar o solo segundo estas constituies de terra:

Argilosa (50% areia, 50% argila)

Barrenta (65% areia, 35% argila)

Barro - arenosa (80% areia, 20% argila)

Arena - argilosa (90% areia, 10% argila)

Arenosa (95% areia, 5% argila)

importante saber como identifica-los, para trabalhar a terra conforme as

plantas que se deseja cultivar. Para melhorar a fertilidade da terra, muitas vezes
necessrio compensar as deficincias do solo, drenar os solos encharcados (por
exemplo, argilosos), ou acrescentar argila aos excessivamente arenosos. Tudo depende
da caracterstica da planta que queremos no jardim.
Tambm de suma importncia a identificao da consistncia do solo, que
nesse aspecto classificado como:
Compacto (quase nenhuma porosidade e impermevel)
Raso (mdia porosidade e pouca permeabilidade)
Mdio (boa porosidade e permeabilidade)
Profundo (poroso e permevel)
O PH, potencial de hidrognio, um ndice que mede a acidez ou alcalinidade
do solo. Varia de 1.0 a 4.0, sendo que o nmero 7.0 representa PH neutro. Abaixo disso,
quanto menor o ndice, mais cido o solo. Assim, PH 6.5 indica ligeira acidez, PH entre
5 e 6 sinal de acidez e PH menor que 5.0 significa que o solo muito cido. Acima de
7.0, quanto maior o PH maior a alcalinidade. Quase no existem solos alcalinos. Os
brasileiros, em geral, so cidos, devido grande quantidade de alumnio e aos baixos
teores de clcio e magnsio. Na maior parte dos solos, o PH varia de 3.0 a 9.0, sendo
considerado ideal entre 6.0 e 6.5, para a maioria das espcies utilizadas em
jardinagem.
A acidez elevada do solo (PH menor ou igual a 5.0) diminui a assimilao dos
nutrientes pelas razes e torna insolveis: o fsforo, o boro, o cobre, o zinco, alm de
tornar txico o alumnio. Para corrigir a acidez, deve-se acrescentar calcrio dolomtico,

33

clcio e magnsio. Mas preciso tomar cuidado: o excesso de calcrio pode deixar o
solo alcalino (PH maior que 7.0), o que tambm provoca bloqueio da assimilao de
nutrientes. A forma de corrigir as deficincias de sais minerais do solo atravs da
adubao, que pode ser qumica, orgnica ou uma combinao das duas.
Adubao qumica o fornecimento dos nutrientes necessrios planta na
forma de sais, como o NPK, a famosa formulao qumica que contm nitrognio (N),
fsforo (P) e potssio (K). O NPK permite concentraes diferenciadas desses trs
elementos qumicos, que so expressas em porcentagem. A formulao contm trs
percentuais, cada qual referindo-se a um dos componentes. Exemplo: o NPK 15:8:20
composto por 15% de nitrognio, 8% de fsforo e 20% de potssio. Frmulas assim,
com diferenas na quantidade de cada elemento, so muito utilizadas na agricultura,
por uma questo de economia. Antes da aplicao do NPK, o solo deve ser
rigorosamente analisado, para se saber exatamente quais as suas deficincias.
Na jardinagem, o mais comum a aplicao de uma frmula equilibrada
(10:10:10), ou com nfase em algum dos elementos, conforme o resultado que se
deseja. O NPK 10:30:15, por exemplo, contm mais fsforo, para melhorar o
enraizamento e o florescimento de nitrognio, para estimular o crescimento de
folhagens. A tabela abaixo traz os sintomas das plantas conforme o elemento qumico
em falta. Alm de nitrognio, fsforo e potssio, esto includos clcio e magnsio,
componentes do calcrio dolomtico usado para corrigir a acidez do solo.
Sintoma

Elemento

qumico

em

falta
Folhas desbotadas
A planta no floresce, no frutifica, no enraza
A planta seca facilmente, mesmo em curtos

nitrognio ou magnsio
fsforo
potssio

perodos de estiagem
A planta deixa de filtrar os nutrientes

clcio

do solo e pra de crescer

Adubao orgnica aquela em que se empregam restos vegetais que,
decompostos por microorganismos, formam o hmus, substncia responsvel pela
fertilidade do solo. na presena do hmus que se formam as pequenas esponjas ou
grumos, que fazem o solo reter a gua e os nutrientes solveis. Os grumos so
compostos de partculas de solo mineral unidas por uma cola bacteriana, produzida a
partir do cido hmico.
Nos jardins e vasos usa-se o composto orgnico previamente preparado na
composteira, ou o hmus de minhoca. Ambos oferecem um material visivelmente
homogneo e livre de odores, embora seja recomendado deixar que uma pequena

34

camada de matria orgnica se decomponha no local, para um melhor aproveitamento

dos cidos produzidos durante o processo.

Clima e Luminosidade
Algumas dicas importantes que podem evitar dissabores, perda de tempo e de
dinheiro. Na distribuio das plantas pelo mundo, observa-se uma ntida diversificao
de acordo com as zonas climticas. o clima, o solo e at a topografia de cada regio
que, em ltima instncia determinam o tipo de vegetao nativa.
importante no esquecer da existncia de uma variedade enorme de plantas
para cada tipo de clima. Assim, se por um lado perda de tempo tentar cultivar tulipas
na Bahia, por outro, existem milhares de flores que podem substituir perfeitamente a
tulipa, e que se adaptam maravilhosamente bem ao clima baiano. A tecnologia atual
permite cultivar tulipas at no deserto do Saara, com a construo de estufas e
cuidados especiais, onde as condies de temperaturas e luminosidade pudessem se
adequar s exigncias deste cultivo. S que isso, alm de se absurdamente caro, no
nem um pouco prtico. Na hora de fazer o seu jardim, muito melhor escolher logo as
plantas adequadas ao clima da sua regio, que ficar tentando adaptaes que, na
maioria das vezes, resultaro em fracasso.
Do ponto de vista da jardinagem, os parmetros climticos mais importantes
so:
1 temperatura
2 regime de chuvas
3 umidade relativa do ar
4 insolao
No Brasil, face s propores quase continentais do pas, temos pelo menos 6
diferentes tipos de clima: equatorial, tropical, tropical atlntico, tropical de altitude,
semi-rido e subtropical. O Brasil um pas to grande, que temos aqui, nada menos
que seis tipos distintos de clima:

35

EQUATORIAL o clima da regio amaznica. Caracteriza-se por temperaturas

entre 24 e 26 graus centgrados, chuvas abundantes e bem distribudas durante todo o
ano, e alta umidade do ar. A vegetao tem a exuberncia tpica das florestas midas.
TROPICAL predomina nas regies Nordeste, Sudeste e extensas reas do
Planalto Central. Caracteriza-se pela existncia de apenas duas estaes no ano,
ambas quentes e distintas: invernos secos, com baixa umidade relativa do ar, e veres
chuvosos. A vegetao tpica o cerrado, com gramneas e arbustos retorcidos, de
casca grossa.
TROPICAL ATLNTICO domina todo o litoral do Rio Grande do Norte ao Rio
Grande do Sul. Distingue-se por temperaturas mdias entre 18 e 26 C. com chuvas
abundantes, que variam de poca conforme a latitude. No litoral do Nordeste, so mais
freqentes de abril a agosto, e mais ao sul, no vero. A vegetao natural a mata
atlntica, de tipo tropical, j intensamente devastada.
TROPICAL DE ALTITUDE predomina do norte do Paran ao Sul do Mato Grosso
do Sul. Caracteriza-se por temperaturas mdias entre 18 e 22 graus centgrados,
podendo cair abaixo dos 10 e subir acima dos 30. no vero que caem as chuvas mais
intensas, e no inverno podem ocorrer geadas. A vegetao original, j muito devastada,
era mata tropical. Uma mata densa, fechada, porm com caractersticas diferentes da
floresta amaznica, inclusive com a ocorrncia de araucrias.

36

SEMI-RIDO predomina nas reas baixas do serto nordestino, vale do rio So

Francisco e norte de Minas Gerais. Evidencia-se por temperaturas em torno de 27 C.
com poucas e irregulares chuvas. A vegetao tpica a caatinga, com bosques de
arbustos espinhos e cactceas.
SUBTROPICAL prevalece de So Paulo para baixo, com exceo do norte do
Paran e faixa litornea. Caracteriza-se por temperaturas que variam de 5 a 35 graus,
s vezes num mesmo dia, com mdias anuais inferiores a 20 C. Nas reas mais
elevadas, o vero suave e o inverno rigoroso, com nevascas ocasionais. As chuvas
so abundantes e bem distribudas. A vegetao muda bastante conforme a atitude.
Nas regies mais altas, encontrava-se originalmente a chamada mata de araucria, ou
pinhais, com poucas variedades e predominncia de espcies com folhas em forma de
agulha. Na plancies, o que prevalece a vegetao baixa, sobretudo a gramneas.
Portanto, repetindo: na hora de fazer o seu jardim, melhor escolher logo as
plantas adequadas ao clima da sua regio do que ficar tentando adaptaes.

Mapeamento das Sombras

O mesmo raciocnio vlido para as exigncias das plantas em relao
luminosidade. Algumas vezes, as de sombra at se adaptam ao sol pleno, e vice-versa.
Mas sempre cobram um preo, em termos de vio, vigor e velocidade de
desenvolvimento.

37

Inverno: 9 horas de luz. O sol nasce mais a Nordeste. Quando alto,

projeta sombra na face sudoeste.
Primavera e Outono: 12 horas de luz. O sol nasce exatamente no
Leste. Quando alto, projeta sombra na face sudeste.
Vero: 15 horas de luz: O sol nasce mais a sudoeste. Quanto alto,
projeta alguma sombra na face sul.
Quanto necessidade de luz, podem ser classificadas da seguinte maneira:

Plantas de pleno sol

Plantas de meia-sombra

Plantas de sombra

Plantas de obscuridade

Normalmente, usa-se o seguinte critrio para definir cada um destes itens:

Sol pleno: No mnimo 4 horas de sol direto todos os dias.

Meia-sombra: Luminosidade intensa, mas evite sol direto entre 10

e 17 horas.

Sombra: No suporta sol direto. Luz indireta, pelo menos, 2 horas

ao dia.

Para descobrir, ento, onde cada uma pode ser plantada, precisamos anotar no
nosso projeto a posio da sombra provocada pela casa e outras construes, e isso de
manh, ao meio-dia e tarde. O mesmo procedimento efetuado para os eventuais
muros, rvores nativas, etc. S assim teremos condies de fazer uma escolha de
plantas realmente acertada.

Fitogeografia Domnios vegetais e Clima

A Fitogeografia um ramo da geografia que estuda a distribuio dos domnios
vegetais. O relevo relacionado altitude e o clima, associados Fitogeografia, definem
os domnios vegetais. importante relacionarmos as plantas ao clima do ambiente de
origem em que se encontram naturalmente.
Os fatores climticos mais importantes so as temperaturas mdias entre
vero e inverno e os ndices pluviomtricos, ou a quantidade de chuva. No Brasil, os
tipos de clima caracterizam basicamente dois grupos de plantas: as de clima
temperado, que suportam perodos de frio com temperaturas prximas de zero e
geadas, e as de clima tropical, que no sobrevivem s geadas. As tropicais, em

38

compensao, suportam mais umidade e resistem mais aos fungos, que se

desenvolvem melhor em meio mido.
Outro fator climtico relevante so os ventos que alteram o clima de pequenas
reas, ou seja, formam microclimas mais secos. Isso dificulta a proliferao de fundos,
mas, por outro lado, limita o crescimento de uma srie de espcies.
Os domnios vegetais, como o nome sugere, so rea onde predomina uma
determinada fisionomia. Essas paisagens tm um carter prprio, resultado da
evoluo por que passaram as inmeras espcies animais e vegetais que a compem,
em resposta s carncias e disponibilidades oferecidas pelo meio fsico.
As limitaes mais usuais so: os tipos de solo e suas carncias minerais, a
topografia, o clima e a altitude, o regime hdrico, os ventos, etc. Essa interao entre
animais e plantas com o ambiente que chamamos de ecossistema. importante o
conhecimento dos domnios vegetais e suas caractersticas fsico-ambientais, pois cada
um desses ecossistemas gerou inmeras preciosidades na evoluo da vida.

Clima e domnios vegetais do Brasil

O Brasil tem 5 grandes domnios tropicais, divididos em vrias
paisagens. So eles: Floresta Tropical Amaznica, Mata Atlntica, Caatinga, Cerrado e
Complexo Pantaneiro.
A Floresta Amaznica

a maior floresta pluvial da Terra, com temperatura acima de 20 C e mdias

em torno de 26-27, com mxima absoluta de 38. Os solos so, na sua maioria, rasos e
pobres. As rvores tm suas razes adventcias superficiais desprovidas da raiz
pivotante, formando uma trama onde elas se apiam umas nas outras. Isso faz com
que caiam com relativa facilidade, abrindo clareiras num solo revestido de ervas e
formas novas de rvores que iro crescer, substituindo as antigas.

39

 um ecossistema fechado que se mantm sua prpria custa, vivendo de

seus resduos que, ao se decorem, devolvem os nutrientes.O alto ndice pluviomtrico
pode ser percebido nas pingadeiras formadas pelo pice longo e delgado da maioria
das folhas, uma adaptao para seca-las logo aps a chuva. muito grande o nmero
de epfitas nos estratos superiores da mata, e de associaes de plantas com formigas,
plantas mirmecfilas, por exemplo, as embabas.
A mata amaznica divide-se em:

Mata de terra firme;

Mata de vrzea;

Mata de Igap;

Caatingas do Rio Negro.

Mata Atlntica

A Mata Atlntica estende-se por toda a Serra do Mar, que vai do Rio Grande do
Norte at o Rio Grande do Sul, compreendendo, tambm, a Serra da Mantiqueira.
A temperatura mdia varia de 14 C a 21 C, com mxima de 35 C e mnima
de 1 C.
Enquanto a mata est localizada em uma plancie, a mata atlntica difere em
seu relevo pelas escarpas rochosas e variao altimtrica; varia do nvel do mar at
2.000 m de altura, propiciando o aparecimento de outros domnios menores dentro da
unidade Mata Atlntica.
A Mata Atlntica contm:

Floresta pluvial Montana;

Floresta pluvial baixo-montana;

40

Campos de altitude;

Pinheirais.

Restinga

As restingas so a origem de muitas plantas usadas no paisagismo, como:

clusia fluminense, ing lauriana, osmosia arbrea, vrias bromlias, orqudeas de solo
do gnero epidendro, cactceas (Cereus abtusus) e a conhecidssima primavera
(Bougainvilea glabra).
o conjunto de formaes vegetais que reveste a reas litorneas; trata-se de
um ecossistema complexo e ainda pouco estudado. Possui peculiaridades como o
crescimento sobre areias estreis, reproduo vegetativa de muitas espcies, gua
relativamente abundante e tolerncia ao sal.
A vegetao de restinga, combinada ao relevo, cria algumas modalidades de
paisagem de restinga, como:

Litoral rochoso;

Litoral das praias arenosas;

Dunas movedias;

Dunas fixas.

Cerrado

41

Conhecida tambm como savana, a vegetao do cerrado brasileiro

fisionomicamente, porm, o cerrado tem adaptaes muito irregulares, razo pela qual
vrios botnicos brasileiros na concordam em cham-lo de savana.
Caracteriza-se por possuir apenas dois estratos:

Um arborescente, de pequenas rvores tortuosas, espaadas e

dotadas de casca espessas;

E outro de gramneas, subarbustos e arbustos.

Apresenta fisionomia retorcida e pequena, devido presena de alumnio

solvel no solo, deixando-o txico para o metabolismo vegetal.
Nas veredas do cerrado, so encontrados os buritizais. Comunidades de
palmeiras buriti (Mauritia flexuosa) so encontradas nas depresses com gua
aflorante.
Campo

Possui condies de vida da vegetao muito diversificada. Seus solos so

formados pela decomposio de rochas cristalinas e possuem escassa profundidade,
alm de ser pobres em nutrientes.
A cobertura vegetal varia conforme sua latitude e altitude. As rvores so
esparsas, seu terreno duro e pouco permevel. A reproduo de suas espcies
predominante realizada por sementes e em grandes quantidades.
um ecossistema que seria de grande valor para o paisagismo ornamental
devido grande produo de flores, a introduo de suas espcies para os jardins
bastante dificultosa e pouco estudada, devido s caractersticas de adaptao de suas
plantas, freqentemente refratrias ao cultivo.

42

Cocal

Caracteriza-se pela alta densidade de palmeiras babau (Orbygnia martiana).

So pobres em alimentos para a fauna, mas, devido grande inflorescncia
das palmeiras, so um grande atrativo para animais que se alimentam do nctar.
So matas com predominncia de palmeiras devido ao do homem que, ao
promove derrubadas seguidas de queimadas, foi eliminando as outras espcies.
As palmeiras sobreviveram a essa ao antrpica devido sua resistncia ao
fogo, que devida distribuio de seus vasos condutores e formao enterrada de
seu tronco em sua fase jovem.
Caatinga

Caracteriza-se pela existncia de dois tipos de vegetao:

Vegetao

permanente,

que

vive

subsiste

desfolhada nos meses de seca; e

Vegetao peridica, que s vegeta quando h

gua.
Compe-se por um mosaico de plantas xerfitas e decduas. Possui grande
nmero de cactos e bromlias espinhosos (ou aculeados) e plantas suculentas
euforbiceas e cactceas espinhosas. No objeto de queimadas naturais devido s
suas caractersticas.

43

Pantanal

Caracteriza-se por uma vasta plancie alagadia, de solo que demora a escoar
suas guas. No pntano. Possui um perodo de cheia, que se inicia em dezembro e
vai at maio. traz fertilidade, nas argilas e em detritos orgnicos.
Sua vegetao composta por um mosaico de comunidades aquticas,
submersas ou nadantes, fixadas no fundo lamacento. As ninfeas e vitria-rgia
pantaneira (Victoria cruziana) so representantes dessa vegetao. Possui cordilheiras
(serras de rochas calcrias aflorantes), matas e cerrados que jamais so inundados. A
vegetao das cordilheiras semelhante a da caatinga.
O pantanal tem reas com predominncia de uma espcie, que gera
aglomeraes diferenciadas, como os:

Buritizal, da palmeira buriti (Mauritia vinifera);

Carandazal, da palmeira carand (Copernicia Australis)

Paratual (Ip amarelo), do paratudo (Tabebuia Chryssotricha);

Pirizal, do piri (Cyperus giganteus), uma Cipercea aqutica

semelhante ao papirus (Cyperus papyrus);

Taboal, da taboa (Typha latifolia)

6- As Espcies Vegetais e o Paisagismo

Dentro do processo de implantao de paisagismo, deve-se considerar que a
distribuio dos elementos vegetais, sua composio e seleo de espcies devem ser
feitas de maneira integrada concepo global na criao do projeto, no qual a
vegetao exerce papel estruturador fundamental. Porm, o que vemos so as massas
vegetais aparecendo no projeto como elementos secundrios, jogados em reas que

44

so as sombras dos locais ocupados pelas atividades, construes, equipamentos e

circulaes.
A condio bsica para que a vegetao cumpra seu papel organizador de
espaos em qualquer escala que existam reas livres adequadas para o seu plantio e
desenvolvimento (reas livres do tecido urbano). Esta vegetao s aparecer de forma
expressiva na paisagem quando houver maior respeito e conscincia da importncia do
seu papel na cidade.
Quando os lotes (residenciais, comerciais ou industriais), sistema virio
(caladas, canteiros centrais e rotatrias), rea institucionais (escolas, hospitais,
cemitrios, clubes), tiverem previso de dimenses e locais apropriados para o seu
plantio e desenvolvimento. Quando as praas e parques forem bem distribudos pela
cidade. Quando as reas acidentadas tiverem efetivamente seu direito a no ocupao
garantido. Quando reas vegetadas naturais forem preservadas.
Embora a vegetao necessite dos espaos livres para a sua existncia, nem
todos esses espaos urbanos precisam ser vegetados. A histria nos mostra exemplos
de reas livres espetaculares, magnificamente bem resolvidas, que no se utilizam da
vegetao para definir seus espaos. Porm, os elementos vegetais numa rea
densamente ocupada, tem sua importncia comprovada amenizando situaes
extremas, provocadas pelo excesso de reas construdas desordenadamente, pelo
decorrente desconforto trmico, pela impermeabilizao do solo e pela grande
quantidade de poeira e poluentes no ar.
Alm desses aspectos, a vegetao na paisagem urbana tambm importante
por seus aspectos visuais, culturais e psicolgicos, na amenizao da aridez da
paisagem densamente construda e pela prpria condio de representao da
natureza em cenrios urbanos excessivamente artificiais.
Quando analisamos a vegetao de porte dos macios vegetais, encontramos
trs tipos principais de estratos que organizam espaos diferenciados:
Estrato Arbreo: O observador passa por baixo da vegetao
Estrato Arbustivo: A vegetao dificulta ou impede a passagem do
observador
Estrato de Forrao: O observador passa sobre a vegetao

45

Estrato Arbreo

O espao formado sob as copas do estrato arbreo normalmente pode ser

utilizado por pedestres e veculos. Suas copas variadas qualificam de modos diversos
esses espaos que podem ser altos, baixos, mais ou menos aconchegantes, escuros,
claros, at ensolarados, caso a copa seja bastante rala. Porm devido s grandes
dimenses de seu porte e volume, o estrato arbreo necessita de reas relativamente
amplas para o seu desenvolvimento.
Os componentes do estrato arbreo necessitam de pouca manuteno para sua
sobrevivncia, o que facilita seu desenvolvimento, inclusive no espao pblico.
Encontramos na vegetao arbrea, uma variada tipologia de formas de copas das
quais destacamos: Horizontal, Irregular, Esfrica, Cnica, Cnica invertida, Semi
esfrica, Piramidal e vertical (colunar).
O aspecto forma da copa torna-se fundamental quando vamos utilizar a espcie
isolada. Nesse caso o potencial escultrico da vegetao ressaltado. rvores de copa
horizontal, mesmo isolada, organizam um teto que d sensao de aconchego s
pessoas sentadas em bancos. As rvores podem se tornar referncias visuais
importantes no tecido urbano.
rvores de copa vertical apresentam potencial menor para delimitar os espaos,
porm dependendo da forma de plantio, pode se tornar elemento de referncia na
paisagem. rvores de copa vertical so mais eficientes para organizar o plano de
vedao.
rvores de copa horizontal apresentam sombra em qualquer hora do dia.
rvores de copa vertical apresentam grande variao do tamanho de sombra durante o
dia. As razes em geral se desenvolvem no solo ocupando uma rea que acompanha de
modo invertido a forma da copa. No sistema virio, no se deve empregar espcies de
raizame superficial.

46

A linearidade, o paralelismo e a geometrizao dominantes nas formas das

reas livres urbanas muitas vezes induzem a plantios igualmente lineares, paralelos e
geomtricos. So raras as espcies que permanecem com a mesma densidade de
folhagem durante o ano todo. A maioria perde as folhas no inverno, mesmo que em
quantidades diferentes.
Caractersticas de algumas espcies:
Palmeiras-

As palmeiras marcam a paisagem sem veda-la, ampliando

psicologicamente as dimenses existentes. um elemento que requer certa distncia

para ser observado. A proximidade demasiada do observador ou a existncia de algum
obstculo que impea o visual de sua copa pode proporcionar-lhe o aspecto de poste. O
alinhamento de um renque de palmeiras pode ressaltar a perspectiva ou sugerir
imponncia aos espaos sem veda-los. Seu alinhamento pode lembrar arcadas.
Bambus- Touceiras de bambus vedam o espao desde baixo. um elemento
que serve de proteo contra eroso.
Choro- Tambm conhecido por salgueiro, se desenvolve prxima s guas.
Seu reflexo na superfcie da gua produz uma plasticidade muito requisitada.

Estrato Arbustivo

A vegetao de porte arbustivo, pelas suas dimenses reduzidas, comparece

visualmente na paisagem urbana de forma menos marcante que as rvores. De modo
geral, os espaos livres de uso urbano so estruturados de forma mais adequada pela
arborizao, cuja dimenso mais compatvel com a escala da cidade.
Os arbustos aparecem com maior predominncia nos espaos livres reduzidos,
como por exemplo nos lotes de pequenas e mdias dimenses. Vo aparecer tambm
com freqncia nos jardins sobre lajes. Devido ao seu pequeno volume, os arbustos
necessitam de pouca profundidade de solo para sua sobrevivncia. Vamos encontra-lo

47

por toda a cidade, em qualquer jardim, inclusive plantados em vasos nos ambientes
internos.
Os arbustos necessitam de manuteno constante, maior do que os elementos
do estrato arbreo: retirada de folhas secas, regas, podas em alguns casos, etc.
Quando o arbusto plantado em pequenas pores de terra, como o caso de vasos,
floreiras e jardins sobre lajes, necessita de regas freqentes. Nesses casos, o solo no
tem reservas mais profundas de umidade e resseca com facilidade pela ao do sol e
dos ventos.
No estrato arbustivo, a vegetao apresenta imensa gama de portes, formas,
cores e texturas. Seus efeitos podem ser realados atravs do plantio isolado da
espcie, ou dos agrupamentos de macios hetero ou homogneos. O arbusto plantado
individualmente ou em pequenos grupos num jardim pode fazer o papel de escultura.
Para isso necessrio um relativo isolamento em relao aos outros vegetais. Mas pode
ser agrupado nas mais diferentes formas de macios ou cercas vivas, expressando
melhor seu potencial delimitador de espaos.
Para efeito de plano de massas, vamos considerar dois tipos de extratos
arbustivos, cujos volumes estruturam os espaos de maneira extremamente diversas:
Arbustos Altos-

Quando

a copa se forma na regio da altura do olho do

observador em p (1.50 m). Formam cercas vivas. Nos casos de folhas densas, no
permitem a visual entre observadores prximos. Vedam muros e pequenas construes,
tornando visualmente o espao menos edificado. Podem sugerir psicologicamente a
ampliao de espao, quando o verde do muro (arbusto) se une ao verde do solo
(gramado).
Nas vias expressas, podem aparecer nos canteiros centrais minimizando a
presena de veculos. Nos passeios, junto ao muro que hoje cada vez mais cercam os
jardins frontais, as sebes vivas ajudam a minimizar o espao edificado da paisagem.
Algumas espcies arbustivas muito utilizado em cercas vivas, quando recebem poda de
formao, adquirem a forma de rvore, podendo ser utilizadas inclusive no sistema
virio. Como exemplo, podemos citar o hibisco.
Os arbustos podem ser podados nas mais diferentes formas, apresentando
desde motivos geomtricos at representaes de animais.
Arbustos Baixos (Herbceas)- Quando a folhagem permanece abaixo do olho
do observador, liberando o visual. A imagem popular do jardim repleto de flores
geralmente est relacionada com os elementos do estrato arbustivo baixo, talvez por
apresentarem imensa gama de espcies com cores, textura e florao variada.

48

A manuteno dos arbustos baixos pode diferir bastante conforme eles forem
anuais ou perenes. Anuais so aqueles com perodo de vida curto (algumas estaes),
que necessitam anualmente de replante. Apresentam, em geral, florao magnfica de
colorido intenso. So consideradas perenes aquelas que no desaparecem aps a
florada. Seu replante pode se dar num perodo maior do que dois anos.
Atualmente, existe preferncia na utilizao de arbustos perenes em jardins
residenciais, pois embora possam apresentar florao menos intensa, exigem cuidados
tambm menores com manuteno. Vemos uma utilizao crescente de arbustos
anuais plantados em vasinhos nos locais que necessitam de grande impacto visual e
promocional, como nos stands de vendas, restaurantes, shopping centers, etc.
Os arbusto baixos prestam-se a vrias formas de utilizao no espao urbano,
exemplos: - seus volumes orientam o fluxo de pedestres e cercam os caminhos sem
obstruir a viso; sua visualizao de cima permite a criao de desenhos com efeitos
estticos, conseguidos principalmente pelas cores, texturas e floraes variadas.
Os famosos jardins franceses utilizavam o arbusto baixo para suas composies.
O arbusto baixo pode funcionar como elemento de proteo, impedindo a aproximao
e advertindo para o perigo. Quando aliado elevao do terreno, chega a obstruir a
viso.

Estrato de Forrao

Existem duas tipologias bsicas desse estrato:

Forraes do solo- Plantas rasteiras que revestem o cho
Trepadeiras- Plantas que podem forrar vrios tipos de superfcie
Forraes do solo- Podemos subdividi-las em dois grupos:

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# Suportam relativo pisoteio- As forraes que suportam pisoteio so as gramas.

Necessitam de insolao praticamente direta para sobreviver e exigem manuteno de
poda relativamente constante. Existem vrios tipos de gramas. As mais utilizadas na
regio so:

Grama Batatais (Paspalum notatum), Grama So Carlos (Axonopus

Compressus)
# No suportam pisoteio- So espcies rasteiras que se multiplicam ou crescem
forrando o solo. Porm no propiciam um caminhar agradvel nem resistem ao pisoteio.
Algumas espcies crescem com o tempo, constituindo o mesmo volume dos arbustos
baixos, caso no sejam podadas. Assim, torna-se difcil em alguns casos, estabelecer a
diferena entre o estrato de forrao e o arbustivo. Em geral essas forraes suportam
graus diferentes de sombreamento, desenvolvendo-se nas reas sob arbustos e rvores
ou nas reas sob a luz direta do sol.
Muitas vezes so usadas sob arbustos apenas para que a terra no fique
mostra aps o plantio, estando previsto o seu desaparecimento quando a planta maior
se desenvolver. Normalmente so plantadas em mudas relativamente prximas (10 a
15 cm), porm algumas espcies so vendidas em tapetes.

Como exemplo temos:

dichondra (Dichondra sp), onze-horas (Portulaca sp)

Algumas forraes so escandentes; quando utilizadas em canteiros elevados,
crescem debruando-se sobre a mureta da floreira, cobrindo-a na vertical. Outras
forraes, alm de escandentes, podem trepar nas paredes ou objetos que alcanam.
Nesse sentido destacamos as espcies: Hera (Hedera helix, Hedera canariensis, Hedera
variegata), Jibia (Scindapsus aureus).
As forraes tambm se prestam para definir desenhos de cores ou texturas
variadas no jardim. Quanto manuteno, as forraes anuais necessitam de
replantes ou transplantes com espcies alternadas. As forraes perenes praticamente
no

necessitam de novo plantio, mas algumas espcies exigem podas para

permanecer rentes ao solo.

Trepadeiras- Considera-se as trepadeiras como forraes, pois elas podem

forrar praticamente qualquer tipo de superfcie, desde que sejam plantadas prximas
ao suporte adequado. Vamos considerar duas categorias de trepadeira que se
desenvolvem em suportes diferentes:
-As que se agarram sozinhas em superfcies relativamente lisas

50

-As que necessitam de suportes especiais de apoio (tela, trelia, prgolas, fios)

As que se desenvolvem em superfcies lisas no so muitas e praticamente

nenhuma apresenta florao significativa. Porm ainda assim podemos subdividi-las em
trepadeiras de folhas perenes e caducas. Dentre as folhas caducas destaca-se: Hera de
inverno (Partenocissus tricuspidada). Dentre as folhas perenes destaca-se: Ficus
pumila, Hedera helix,

Hedera

canariensis,

Scindapsus

aureus,

Philodendron

oxycardium, Raphidophora decursiva, Monstera deliciosa.

Na categoria das que necessitam de apoio especial, encontra-se a maioria das
trepadeiras existentes, muitas delas com florao exuberante. Algumas trepadeiras,
quando no encontram apoio adequado, crescem sobre si mesmas, formando
verdadeiros arbustos:
Primavera (Bougainvillea speciosa),

Alamanda (Alamanda cathartica)

Costela de Ado (Monstera deliciosa)

7- Materiais utilizados no Paisagismo

Dificilmente a vegetao aparece sozinha nos espaos livres urbanos. Em
geral, ela se apresenta em conjunto com outros elementos naturais (solos, rochas,
gua) e processados (edificaes, muros, muretas, pavimentos, referenciais) na
organizao da paisagem. Para que o resultado seja harmnico, indispensvel que o
projeto considere conjuntamente todos os elementos organizadores do espao da
paisagem.

51

Alm do conhecimento biolgico da vegetao a ser utilizada, o paisagista de

jardins dever ter pleno conhecimento do mobilirio e dos elementos construtivos e
materiais de acabamento disponveis no mercado. A oferta desses elementos infinita.
Cada um desses materiais tambm possui condies especficas de uso. Ao se
especificar a utilizao de, por exemplo, um piso, deve-se avaliar sua durabilidade,
resistncia s intempries, condutibilidade trmica, trfego, se deve ser antiderrapante,
adaptabilidade de sua cor e textura ao local onde se pretende coloca-lo, etc.
Ao escolhermos um material de acabamento, devemos sempre, entre outras
questes, questionarmos: Ele adequado s condies ambientais do local onde
pretende inseri-lo? Qual ser sua utilizao? Para essa utilizao, quais as restries
impostas por sua caracterstica fsica? Quais as caractersticas tcnicas bsicas de
execuo? Compe-se dentro dos resultados estticos pretendidos? Entre os materiais
empregados em jardins, podemos destacar alguns grupos:
Pedras: Podem ser encontradas na forma bruta e trabalhada. Nesse grupo,
encontramos os granitos, mrmores, arenitos, etc. Esse grupo de materiais pode ser
destinado a pisos, escadas, borda de piscinas, muros, bancos, mesas, etc. Cada um dos
elementos citados exige um tipo especfico de uso; assim, cada tipo de pedra deve ter
caractersticas compatveis ao uso proposto.

Cermicas: Assim como o grupo das pedras, as cermicas tambm possuem

diversos tipos de aplicao, inclusive em revestimentos de piscinas, entre outros

52

acabamentos.

Tintas e vernizes: Existem tintas e vernizes com vrias texturas de acabamento

e cores, e especficos para aplicao em reas externas, nas mais diversas opes de
uso, at mesmo para revestimento de piscinas, como o POXI.
Revestimentos externos texturizados e pigmentados: Como, por exemplo,
chapiscos coloridos com pigmento, quartzolit, granilite, etc. e relativos a outros
materiais, como piso emborrachado.
Madeiras: O emprego da madeira tambm atende a diversos tipos de
elementos, como mobilirio, pergolado, cercas, escadas, decks, etc. Tambm existem
critrios para sua utilizao, como sua resistncia mecnica s intempries e a ao de
microorganismos.
gua: So vrias as opes de aproveitamento, como cascatas, fontes,
espelhos dgua, lagos, entre outras. Deve ser cuidadosamente utilizada, pois pode
gerar a proliferao de microorganismos e mau cheiro. O uso da gua deve estar
vinculado ao uso de tecnologia adequada de tratamento e conservao.

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Mobilirio: Este grupo atende a uma gama variada de funes. Nele

encontramos mobilirio, brinquedos, esculturas, luminrias, postes de iluminao,
postes de sinalizao, etc. A especificao desses materiais tambm deve levar em
conta a resistncia dos mesmos s intempries.
Elementos construtivos: So os elementos arquitetnicos propriamente ditos,
como acessos, muros, portes, escadas, floreiras, decks, piscinas, pergolados,
quiosques, entre outros. O paisagista de jardins no dever, obrigatoriamente, ter
habilidade para projetar esses elementos, mas sim com relao aos seus conceitos de
utilizao e a integrao do jardim com tais elementos na composio do ambiente.

8- Estilos de Jardins

Reconhecer os estilos diferentes fundamental para evitar que se cometa

erros ao implantar o seu jardim. Repare sua volta. Embora voc talvez no tenha
notado bem provvel que exista um certo estilo na decorao do ambiente em que
voc est agora. Se no um estilo rgido pelo menos a predominncia de alguma
tendncia, seja ela moderna, ps-moderna ou clssica.
A mesma coisa acontece na arquitetura, na pintura, na msica..., enfim, nas
artes em geral. Com a jardinagem tambm assim. Do mesmo modo que uma mesa
em estilo flamengo, do sc. XVII, no combina com uma cadeira taa de Fiberglass,
um agave, tpico de jardins desrticos, dificilmente combinaria com uma sebe de buxos
elemento quase obrigatrio nos jardins clssicos. Assim como uma pea de Chopin
no se afina com um conjunto Heavy-metal, um coqueiro, que evoca os trpicos, no
tem afinidade com ciprestes e outras conferas, tpicos de regies temperadas. Da a
importncia de se ter alguma noo dos estilos de jardins. No para limitar a
criatividade ou interferir no nosso gosto pessoal. A idia evitar que venhamos a
cometer erro que, mais tarde, iro visualmente nos incomodar.
Assim, considere que existem pelo menos 5 estilos bsicos de jardins, cada um
deles com certas caractersticas bem peculiares. Se o terreno for muito grande, nada
impede que voc adote mais de um estilo em locais diferentes.

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1- O jardim clssico- ou formal, caracterizado sobretudo pelas linhas

geomtricas e simetria do traado. Crculos, retngulos, tringulos e semicrculos,

combinam-se para compor uma paisagem desenhada com rgua e compasso. Este
estilo de jardim vem da poca do Renascimento sculo XVI e atingiu seu maior
esplendor na Frana e Itlia. Neles no podem faltar sebes baixas e rigorosamente
aparadas, que emolduram canteiros onde as flores exercem um papel apenas
secundrio. Figuras de topiaria (esculturas vegetais), esttuas, escadarias e fontes de
desenho clssico, fazem o complemento ideal.

2- O jardim seco, desrtico ou rochoso,

tenta reproduzir uma paisagem rida. Alguma coisa como um pequeno osis
ou um p de serra em regio de cerrado. Pedras e areia fazem o pano de fundo para
cctus, agaves, yucas e suculentas em geral. Uma ou outra palmeira de regies ridas,
como a carnaba e o urucuri, arvoretas de tronco retorcido, arbustos esgalhados, tipo a
caliandra, talvez uma ou duas cicas e pronto o jardim est formado. Naturalmente,
num jardim assim no faz o menor sentido ter um verdejante gramado.

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3-O jardim oriental ou japons

cheio de simbolismo, e teve sua origem nos templos xintostas. Esta, que
ainda a mais popular religio do Japo, tem como um dos seus principais
fundamentos o culto Natureza. Em decorrncia disso, alguns elementos tm a
presena quase obrigatria num jardim japons. Pedras de rio, dispostas a sugerir que
a prpria natureza as colocou ali, e em nmero mpar, preferivelmente 3, 5 ou 7 os
nmeros da felicidade. gua, seja formando riachos, laguinhos ou cascatas, para induzir
o homem a enxergar-se a si mesmo. Lamparinas de pedra, que representam o esprito
bom e iluminado, que afasta a negritude do mal. E umas poucas plantas. Poucas
mesmo, mas de grande beleza e ocupando lugar de destaque.
No pode faltar, por exemplo, algum tipo de bambu, servindo como pano de
fundo para azalias, camlias, ris, glicnias, tuias, nandinas e, eventualmente, uma
cerejeira-do-japo. Esta ltima, para nos lembrar que muitas das promessas que
fazemos a ns mesmos so como essas rvores: belssimas, mas no do frutos. No
mais, suaves

ondulaes no terreno e, para integrar o conjunto, grama-japonesa

(Zoysia) ou areia bem grossa e branquinha.

4- O jardim tropical
aquele onde se tenta recriar um pedacinho de uma paradisaca ilha tropical,
com muito verde e muitas flores. rvores como o flamboyant e o jasmim-manga,
arbustos como o hibisco, a primavera e a gardnia, palmeiras diversas, folhagens tipo
filodendros, monsteras e samambaias, bananeiras ornamentais, lrios-do-brejo, biris,
bromlias, dracenas... enfim, tudo que evoca a exuberncia da flora tropical. Num
jardim neste estilo, um gramado quase essencial, at para promover a integrao
entre os diversos verdes. Uma rea sombreada, e talvez uma cascatinha ou um filete
dgua, do o toque final.

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5- O jardim contemporneo
o mais usado hoje em dia. um estilo livre e que tem algumas razes no
chamado jardim ingls. Nele, o que se busca uma paisagem algo campestre, alegre e
florida, e um certa integrao entre o jardim e a casa.
Agora, que voc conhece um pouco mais sobre os estilos de jardins, d uma
boa olhada no seu e veja se no o caso de fazer algumas alteraes.

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9- O Projeto Paisagstico
O projeto de paisagismo deve passar por duas etapas:
-Anteprojeto de Paisagismo
-Projeto Executivo de Paisagismo
O projeto de paisagismo deve conter:
Representao da rea edificada (implantao)
Representao da vegetao de acordo com a simbologia
normalizada
Representao de equipamentos e acessos especficos e com
detalhamento
Tabela com a relao de vegetao especificada (nome popular e
nome cientfico), associada a um nmero de identificao e a
correspondente quantificao
Identificao de escala
Cotas

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Tabela de plantio
Memorial
Representao grfica
Adota-se como simbologia para cada vegetao uma representao que possa
conter os elementos grficos cotas e outros necessrios ao entendimento tcnico do
projeto, mas que tambm demonstre com clareza a escala de cada vegetao e a sua
relao com o lote, os espaos externos e as edificaes. De modo que mesmo para um
leigo, a representao do projeto seja de fcil entendimento. Para plantio isolado de
rvores ou arbustos deve ser indicado atravs da simbologia em escala, a copa com
dimetro da planta no seu pleno desenvolvimento.
A locao da vegetao, em planta, deve estar amarrada com cotas por um
eixo cartesiano.

9.1 - Fases preliminares

Para obter um jardim que seja, de fato, a soluo perfeita para os aspectos
estticos, ecolgicos e prticos do espao, importante fazer os seguintes estudos
preliminares:
Levantamento planialtimtrico e cadastral, chamado tecnicamente de LPAC
Lista de necessidade e desejos
Anlise do clima
Mapeamento das sombras
Anlise do solo
1- O INVENTRIO
O inventrio um dos primeiros passos do processo do projeto. Compreende a
anlise e o diagnstico elaborados de forma integrada. Na anlise fazemos o registro
dos recursos e problemas existentes tanto no local do projeto como no seu entorno de
influncias. No diagnstico levantamos as possibilidades de projetos e as propostas de
soluo para os problemas verificados na anlise. Dessa maneira, um problema
(diagnstico) pode sugerir solues cuja realizao dependero da verificao de outros
elementos (nova anlise).
O conhecimento prvio do programa inicial de intenes torna mais eficiente a
elaborao do inventrio, pois possibilita a verificao dos tipos de espaos necessrios
e possveis para o desenvolvimento das atividades e implantao dos equipamentos
solicitados. Nesse processo a visita ao local do projeto fundamental. quando
registramos atravs de croquis e comentrios os recursos e problemas verificados.

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As variveis a inventariar dependem do local disponvel e do programa

pretendido. Porm algumas delas existem em praticamente todos os projetos de
espaos livres urbanos. As variveis mais freqentes:
Orientao Verifica-se atravs do norte as reas ensolaradas ou sombreadas
do terreno, quer por efeito dos volumes vegetais, da topografia ou construes situadas
na rea e no entorno. As reas ensolaradas em lugares edificados nem sempre so
freqentes e por isso so importantes. O adensamento de altos edifcios em
determinadas

zonas

vem

rareando

esses

locais

ensolarados

to

necessrios

principalmente para crianas. Assim, devemos reservar essas reas para implantar as
atividades relacionadas com sol:
reas de recreao infantil; Piscinas; Solrios, etc.
A orientao tambm indica as reas sombreadas, necessrias para o
desenvolvimento de outras atividades.
Observao visual A anlise das visuais fundamental. Em geral, contribui
na conceituao do partido do projeto. Atravs da observao visual estabelecemos
relaes entre a paisagem existente do entorno e a paisagem a ser criada na rea do
projeto. Essa relao pode nos sugerir as primeiras idias para solucionar espaos ou
implantar rea de equipamentos. Esta observao visual deve ser analisada da rea do
projeto para o entorno e do entorno para a rea do projeto.
No primeiro caso, quando se olha do terreno para fora, na condio de usurio,
anota-se as visuais interessantes que podero ser valorizadas e s desinteressantes que
podero ser vedadas ou pelo menos desvalorizadas pelo arranjo e composio dos
volumes vegetais ou edificados do projeto. Como visuais desinteressantes, pode-se
considerar alm das feias e daquelas resultantes de edificaes agressivas, como
paredes, ou aquelas que possam tirar a intimidade do uso pretendido no local.
Quando se olha de fora para o terreno, na condio de transeunte das ruas
adjacentes, ou de vizinhos, avalia-se as maneiras pelas quais a rea do projeto poder
contribuir para melhorar as visuais da vizinhana. No caso de vistas devassadas, devem
ser anotamos quais os tipos de volume (vegetal ou construdo) cuja altura e localizao
contribuiro para minimizar esse efeito.
Morfologia do terreno Verifica-se no local quais as potencialidades de
utilizao da topografia existente. Nas situaes em que possumos um levantamento
altimtrico interessante sentir a comparao desse desenho com os desnveis reais
do terreno. Teoricamente possvel modelar o terreno (movimentao de terra) para
implantar qualquer atividade, equipamento ou edificao que se desejar. Porm a
prtica tem mostrado que grandes movimentos de terra originam grandes problemas

60

no s em termos de eroso e estabilidade, como tambm em termos de perda de

camada frtil do solo.

Solos O solo frtil do terreno em geral se constitui em uma camada

superficial e relativamente rasa. No processo de modelagem do terreno (cortes e
aterros), necessrio se tomar os devidos cuidados para que essa camada frtil no
seja enterrada embaixo do sub-solo infrtil, como freqentemente acontece. Para isso,
antes de se efetuar o modelado deve-se raspar a camada superficial do solo,
amontoando-a em local onde o terreno no sofrer alterao. Aps executado o servio
de movimento da terra, espalha-se o solo armazenado na superfcie. Em geral aduba-se
esse solo, antes de ser espalhado, com composto orgnico e/ou qumico.
Sem solo frtil as plantas no se desenvolvem. Quando ele no existe ou se
perdeu necessrio a compra da terra frtil (terra vegetal), seu preo elevado e
encarece de modo significativo o total do oramento no processo de implantao
paisagstica. O dimensionamento das covas (a serem preenchidas com terra preparada
para o plantio da vegetao) depende do tipo de terreno encontrado. Em geral variam
em torno de:
rvoresCovas de 0.80 x 0.80 x 0.80 m a 1.00 x 1.00 x 1.00 m
Arbustos AltosCovas de 0.40 x 0.40 x 0.40 m a 0.60 x 0.60 x 0.60 m
Arbustos baixos
Camada de 0.25 a 0.30 m de profundidade pela extenso do macio
Forraes e gramados
Camada de 0.10 a 0.20 m de profundidade pela rea a ser implantado
Vegetao existente Sempre que possvel a vegetao existente deve ser
preservada, mesmo porque ela pode representara vegetao nativa da regio.
Principalmente as rvores adultas, que demoram anos para atingir esse porte e

61

dificilmente resistem a transplante. Elas podem sugerir determinados usos para o local
onde se encontram e contribuem decisivamente na aparncia inicial do projeto,
enquanto as rvores recm-plantadas ainda forem pouco visveis.
Nos caso necessrios, os arbustos e forraes podem ser deslocados; eles se
adaptam melhor do que as rvores ao transplante. Sua reutilizao necessita de
programao antecipada para seu armazenamento, principalmente nos casos onde a
sua remoo necessria numa poca muito anterior ao replante.
gua A gua pode se tornar um recurso cnico importante quando aflora no
solo, quer seja na forma de mina, crrego, lago, rio ou represa. A gua se apresenta no
sub-solo em forma de lenol fretico. Quando esse lenol raso, pode afetar as razes
das espcies que venham a ser plantadas e que no suportam viver em solos
encharcados. Nessa situao necessria a utilizao de plantas especficas,
provenientes de habitats com esse tipo de solo ou que possam adaptar-se a ele.
Ventos A verificao da direo dos ventos mais freqentes deve ser
efetuada no local do projeto quando no houver um centro meteorolgico na regio.
Essa direo pode se afetada por edificaes ou forma do relevo do entorno. Para
barrarmos os ventos apenas com vegetaes so necessrios macios relativamente
altos e densos que podem ocupar dimenses geralmente incompatveis com o tamanho
reduzido das rea livres do tecido urbano.
Rudos Praticamente a vegetao no consegue barrar o rudo do trnsito,
que mais freqente no meio urbano. Para minimizarmos o rudo necessitaramos de
grande volume de massas vegetais, o que ocuparia grande parte do terreno, nem
sempre disponvel para esse fim. Considerando-se que existem formas mais eficientes
de minimizar o rudo urbano, a vegetao em geral pouco utilizada para essa
finalidade especfica.
Equipamentos, fluxos e usos prximos Principalmente nos espaos de
uso pblico, a existncia desses elementos pode influir diretamente no programa, no
zoneamento, e portanto, na distribuio da vegetao:
.Os fluxos de veculos e pedestres, das ruas contguas ou internas rea,
quando intensos chegam a barrar o espao. Por outro lado, atravs desses fluxos as
pessoas tambm fluiro pelos espaos propostos no projeto.
.Equipamentos como banca de revista, ponto de nibus, telefone pblico, caixa
de correio, etc., podem sugerir adensamento ou circulao de pessoas.

62

2- O ZONEAMENTO
O zoneamento a fase onde se experimentam as diversas possibilidades de
locao dos elementos do programa (inclusive a vegetao) sobre o plano do terreno
existente. Essa localizao considerar todos os elementos analisados e diagnosticados
na fase anterior, incluindo as relaes de acessibilidade, harmonia e funcionalidade
entre os espaos propostos, o usurio (observador) e a paisagem circundante.
Nos projetos de paisagismo contguos s edificaes existentes ou projetadas,
fundamental que o zoneamento considere a continuidade espacial entre os espaos
interior e exterior. Obtida atravs das aberturas do edifcio, essa continuidade pode ser
dada em termos de acessibilidade de circulao, ou apenas em termos visuais. Mas ela
sempre implica numa relao compatvel de uso entre o espao interno e o externo.
Assim, a prpria concepo arquitetnica e sua respectiva implantao no
terreno devem prever essas relaes e dimensionamentos de espaos contnuos.
Infelizmente a prpria expresso to usual implantar a edificao no terreno, denota
a prtica da concepo arquitetnica desvinculada do terreno e seu entorno.
O zoneamento, s vezes confundido com as distribuies das funes no
terreno. Sem dvida, as funes existem e precisam ser especificadas, porm
necessrio que o zoneamento j considere o carter desses espaos. No se refere
apenas quela compatibilidade espacial necessria para o pleno desenvolvimento das
funes: a piscina estar em local ensolarado, locais de sombras nas reas de estar,
locais relativamente amplos para a prtica de jogos, etc. Mas deve-se enfatizar que
entre o local da atividade e o usurio deve existir uma relao de escala que
proporcione bem estar e sugira a sensao adequada para seu uso especfico:
aconchego na rea da piscina, intimidade na rea de estar, proteo nas reas de
recreao infantil, etc.
Alm do zoneamento de funes, devemos nos preocupar com o zoneamento
dos espaos. Assim o dimensionamento das reas zoneadas deve prever as extenses
necessrias para a locao dos volumes vegetais que delimitaro o espao pretendido.
O zoneamento dos espaos no deve se prender ao zoneamento das funes, mesmo
porque nem toda a superfcie do terreno precisa ser fisicamente utilizada.
Algumas reas podero servir como elemento de referncia visual e
paisagstica. Outras podem ser reservadas como elemento de transio entre espaos
utilitrios. Sero espaos de acessos, fechados ou abertos, que podem enfatizar a
sensao obtida na seqncia do deslocamento do transeunte de um lugar para outro,
criando surpresas e aumentando a dramaticidade e a intensidade da percepo da

63

paisagem. Existem ainda aquelas reas que podero se prestar para receber a
vegetao destinada a organizar o cenrio do observador que estiver distncia.

3- O PLANO DE MASSAS
Na fase do plano de massas, delimitamos e organizamos os espaos livres
pretendidos no zoneamento. Essa fase corresponde a um desenvolvimento e um
aprofundamento da anterior. O projeto do espao livre, como o prprio nome sugere,
est intimamente ligado com o projeto dos vazios, dessa poro de ar (bolha) cujas
formas, dimenses, luminosidade e seqncia, transmitem determinadas sensaes ao
usurio. A delimitao e moldagem dessas bolhas de ar, com maior ou menor
intensidade de fluidez, ser feita atravs dos elementos estruturadores do espao
urbano, dentre os quais podemos destacar: os volumes vegetais; os volumes edificados
(muros, muretas, paredes e objetos urbanos); pisos processados ou no; elementos
naturais como solo, taludes,pedras, rochas, gua, etc.; veculos e at mesmo pedestres
cujo fluxo ou disposio podem delimitar ou mesmo modificar um espao urbano por
determinado tempo.
. Volumes vegetaisA vegetao, atravs do seu volume, apenas um dentre os elementos
estruturadores do espao, porm o nico ser vivo que permanece preso ao cho,
contribuindo durante a sua vida para delimitar vazios da paisagem.
A caracterstica de ser vivo, faz com que seus volumes se alterem durante o
ciclo de sua existncia, desde o seu nascimento, at atingir a maturidade para
finalmente desaparecer. O volume da vegetao tambm pode se alterar conforme as
estaes do ano, atravs da florao, frutificao e perda de folhagem.
Assim, trabalhar com a vegetao trabalhar com o fator tempo e com sua
condio de ser vivo. Essas variveis so as responsveis pelas principais diferenas
entre o trabalho de se projetar com ou sem vegetao. No plano de massas, para efeito
de projeto, sempre

se considera os volumes vegetais com suas formas e portes

adultos. Porm, no se pode esquecer da avaliao do conjunto desses volumes no

tempo, das diversas fases de desenvolvimento do jardim, pois, como diz Burle Marx:
o importante perceber que o jardim, ao contrrio da construo, no est concludo,
quando acabamos sua feitura. Nessa hora, ele comear a se desenvolver e atingir a
plenitude anos mais tarde...

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. Planos definidores do espao

As plantas possuem volumes com porte, forma, textura, cor, densidade de
folhagem, florao e galhos que variam de espcie para espcie. Atravs desses
volumes vivos, podemos compor e delimitar novos espaos na paisagem. Pode-se dizer
que a vegetao estrutura os 3 planos bsicos que definem os espaos:
1 Plano (piso) atravs de plantas que forram o cho
2 Plano (vertical de vedao) cercas vivas atravs de arbustos ou rvores
que vedem visuais, em geral elevando a linha do horizonte.
3 Plano (teto) atravs da superfcie inferior das copas que cobrem o cu
Embora esses planos possam ser organizados e compostos praticamente
apenas de vegetao, em geral eles se apresentam na paisagem urbana de maneira
bastante fluda, formados pela combinao de volumes vegetais e edificados.
. Levantamento Plani-altimtrico
O primeiro passo para a elaborao do esboo ser um levantamento planialtimtrico do terreno. Ou seja, a preparao de uma planta do terreno medida em
escala (com medidas proporcionais s reais). Alm dessas medidas planas, a planta
deve indicar as pequenas oscilaes do terreno por meio das curvas de nvel, que vo
auxiliar a identificao de reas mais ou menos planas. Essa planta dever, ainda,
indicar a face norte do terreno, a fim de permitir a avaliao da incidncia da luz e dos
ventos. Outra indicao importante, que se obtm pelo levantamento plani-altimtrico,
so os locais que necessitaro de movimentos de terra, da construo de rampas ou
escadas e da proteo contra a eroso.
As necessidades e os desejos
Em seguida, faz-se uma listagem de tudo o que se deseja ou se precisa para o
local, como um ptio para o lazer ao ar livre, espao para secagem de roupas, rea
recreativa para crianas, reas sombreadas para o vero, casinha para o cachorro,
piscina, quadras para jogos, etc.
Para cada um desses espaos, estabelece-se o tamanho e o formato
aproximados, e tambm suas exigncias especficas, como a luminosidade, a vista, etc.
Com esses dados se esboa no papel um diagrama que especifique as relaes
adequadas entre esses elementos e a casa. Lembre-se de que os dormitrios devem
ficar numa rea protegida, quieta e sossegada, e a vista mais bonita deve ser a da rea
social. A rea de servio deve ser uma continuidade da cozinha e os varais de roupas
precisam ficar prximos lavanderia.
A soluo dos problemas
Com uma planta diagramtica que parea resolver todos os problemas,
comea-se a fazer um desenho mais detalhado. Hora de tomar decises importantes:

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que materiais usar, que formato e arranjos preciso dar a eles; que reas devem ser
cercadas; qual o tipo de teto; como embelezar o jardim com plantas coloridas,
texturadas e com belos formatos; como fazer o trabalho de drenagem e irrigao; a
pavimentao; o teto; a iluminao; etc.
Essas mltiplas decises devem ser tomadas praticamente ao mesmo tempo,
porque cada uma delas exerce certo efeito sobre a maior parte das outras, influindo no
resultado final. Nessa fase do projeto, percebe-se determinados recursos no so
viveis e que sero necessrios muitos acertos para conseguir integrar o conjunto.
Tudo isso muito mais simples do que pode parecer a primeira vista, e
importante porque se no satisfaz os desejos do cliente, certamente no se faz um bom
jardim. Por outro lado, o formato e a declividade do terreno, bem como o tamanho e
estilo da construo, so fatores que vo influenciar decisivamente no resultado final.
. O Detalhamento do Plano de Massa
O plano de massas do projeto, que utiliza basicamente a volumetria do vegetal,
para compor e organizar os espaos, caracterizado quanto especificao dos
aspectos plsticos:
Folhagem/Florao
Frutificao
Galhos/Razes
-Floraes / Flores
A florao geralmente visvel distncia, ao contrrio das flores que
necessitam da aproximao do observador para que perceba as formas, texturas e cor.
Para o observador relativamente distante, a cor o elemento mais visvel da florao. A
cor da florao pode ser o elemento de referncia de um jardim.
O planejamento sucessivo das pocas de florao no projeto pode valorizar
espaos diversos em momentos diferentes.

s vezes, a florao pouco visvel, quer

seja pela pequena quantidade, pelo tamanho reduzido ou pela localizao das flores na
copa. Em algumas espcies do estrato arbreo, a florao ocorre na parte superior da
copa, dificultando sua visualizao, porm se o observador estiver em nvel mais
elevado, ter uma perfeita viso. Dentre as espcies destacam -se:

Pau ferro

(Caesalpinia leiostachia)
Guapuruv

(Schizolobium parahybum)

Espatodea

(Spathodea campanulata)

-Folhagens / Folhas
Quando se considera a cor no vegetal, tende a pensar apenas na florao;
porm fundamental considerar no projeto o efeito da colorao da folhagem, uma vez

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que ela persiste muito mais tempo na paisagem. A colorao da folhagem depende no
s da cor (matiz) ou cores da folhas, mas tambm de sua pilosidade ou brilho, que
podem refletir a luz atravs do movimento causado pelo vento.
O estrato arbustivo apresenta uma gama maior de cores e de folhagens do que
o estrato arbreo. Alm de muitas tonalidades de verdes, vermelhos, cinzas e amarelos,
grande a quantidade de espcies que apresentam vrias cores numa mesma folha.
Alguns arbustos de folhagens coloridas (no verdes), quando no recebem insolao ou
luminosidade suficiente, mudam sua colorao, chegando a esverdear-se. Porm bom
lembrar que existem espcies de folhagens no verdes que so prprias de ambientes
sombrios.
No estrato de forraes tambm grande a variedade de cores das folhagens,
principalmente naquelas no passveis de pisoteio, onde vamos encontrar vermelhos,
cinzas, brancos, verdes diversos, alm das folhas manchadas, com tonalidades
variadas. Dentre as gramas que suportam relativo pisoteio, existem espcies de
diferentes tons que vo do verde intenso ao verde claro esbranquiado.
- Frutificaes / Frutos
A frutificao, em geral, no apresenta efeito visual significativo na paisagem,
principalmente para o observador situado distncia ou quele menos atento. Porm
sua presena fundamental para a atrao de insetos, pssaros e pequenos animais.
Hoje em dia, as frutferas vm sendo muito utilizadas nos jardins particulares, em
conjunto com as demais plantas ornamentais. Principalmente as espcies de pequeno
porte (rom, citrus, pitanga, goiaba, jabuticaba).
- Galhagens / Galhos
Os galhos so a estrutura da copa, elementos responsveis pela sua forma. A
galhagem se apresenta visualmente mais ntida nas espcies de folhas caducas, na
poca do inverno, quando fica desnuda. Nessa ocasio, a copa torna-se um biombo
transparente permitindo a viso atravs do rendilhado dos seus galhos. A expresso
maior da galhagem est na forma do seu conjunto, a qual pode sugerir o efeito de
escultura viva no jardim.
- Caules
Os caules so mais expressivos nas espcies do estrato arbreo. Eles podem
apresentar texturas interessantes e tonalidades variadas. As cores dos galhos e do
caule em geral so as mesmas, na maioria das vezes marrons, porm algumas espcies
apresentam tonalidades esbranquiadas, avermelhadas, manchadas e at esverdeadas.
- Razes

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Os aspectos plsticos visveis das razes podem ser interessantes ao longo do

tempo, embora esses efeitos sejam difceis de serem previstos no projeto. Algumas
rvores de grandes copas, como as figueiras, desenvolvem razes a partir dos galhos.
Com o passar dos anos

essas razes ajudam a segurar a copa produzindo efeitos

interessantes.

-Revisando: Levantamentos de dados para elaborao de projeto

A quantidade e o tipo de dados iniciais necessrios para elaborao de um
projeto varivel. Depende de fatores como:
Tipo de usos
Abrangncia de demanda
Dimenses da rea de projeto
Tipo de edificaes existentes
Tipo de edificaes a ser implantado
Uso de solo do entorno
Densidade da populao
Faixa etria dos provveis usurios
Visita ao local
Compreender o espao existente (permetro do terreno)
Compreender o espao existente (entorno)
Compreenso da paisagem local
Uso do cotidiano da populao
Programa de intenes fornecido pelo cliente

Informaes plotadas em desenhos

Orientao (norte)
Topografia
Referenciais de acessos
Vegetao existente
Pontos de gua
Pontos de luz
Pontos de drenagem
Caladas do entorno de influncia
Plantas da edificao existente
Plantas da edificao a ser implantada

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9.2- Anteprojeto

Com os dados anteriores, possvel elaborar um anteprojeto. O anteprojeto

consiste na apresentao conceitual e fsica do problema, com a definio e
distribuio das funes e das reas de interveno com seus elementos principais,
naturais, edificados em escala adequada, na forma de desenhos em planta, cortes
esquemticos e perspectivas.
O anteprojeto vai definir a distribuio espacial e os diversos tipos de lazer:
contemplativo, recreativo, esportivo, cultural e aquisitivo, preocupando-se com os
elementos naturais, construes, materiais de execuo, hidrulica (irrigao, fontes,..)
e eltrica ( iluminao, tomadas, interruptores,..).
Distribuio espacial- O primeiro passo dar uma olhada nas listas de
elementos arquitetnicos e vegetais, destinando uma rea para cada item, dentro do
espao total. Isto muito importante, at para poder avaliar se, no jardim, cabe mesmo
tudo o que se deseja colocar ali. A princpio pode parecer difcil, mas no . Se, ao lado
de cada um dos itens da sua lista, anotar a lpis o espao aproximado que ele ocuparia,
depois s somar tudo e comparar o total com a metragem do jardim. A, o mais
provvel descobrir que falta espao. Nestas circunstncias, portanto, seria necessrio
rever a sua lista, quem sabe negociando com a famlia alguns cortes de itens ou
redues de tamanho.
Vejamos um exemplo. Imagine que a lista original de desejos inclusse uma
piscina bem grande, de uns 12x5 metros. Includa tambm uma horta e um pequeno
pomar. Feitas as contas, descobre-se que no cabe tudo. Que fazer? Sacrificar a horta e
o pomar em funo da piscina? Sacrificar a piscina em funo da horta e do pomar? Ou
contentar-se com uma piscina, uma horta e um pomar de tamanho menor? Estas so
decises importantes, e que precisam ser tomadas antes de se fazer o projeto
definitivo.
Outra coisa importante:- Normalmente, uma casa costuma ter 5 reas:
reas sociais (salas de estar, jantar, msica, jogos, biblioteca,
varanda, etc.)
reas de servio (lavanderia, cozinha, garagem, etc)
reas ntimas (os dormitrios e os banheiros); e mais as
reas externas de acesso e
reas externas de circulao.

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Em princpio, para que seja funcional e bem integrado, o jardim deveria ser a
extenso natural destas reas. Portanto, localizar na planta onde se situa cada uma
delas fundamental. Vale a pena, inclusive, conhecer as medidas das portas e janelas
que do para o jardim, assim como a altura aproximada da casa, angulao do telhado
e a existncia ou no de elementos verticais, tipo chamins de lareira. No so itens
obrigatrios, verdade, mas estes detalhes certamente iro contribuir para a beleza e
funcionalidade do seu jardim.
So necessrios vrios passos, antes que as plantas ocupem seus lugares
definitivos no jardim. No espao horizontal, rever listas e redefinir os espaos a serem
ocupados por cada um dos itens. Agora, cabe tudo no jardim? hora de analisar a
superfcie do solo. A topografia do terreno. Se fez o levantamento altimtrico, agora
precisa tomar outras decises, do tipo no deixar terra nua em um projeto paisagstico,
pois a terra deve receber algum tipo de revestimento, para que sejam evitados
transtornos do tipo lama nos dias de chuva, poeira nos dias secos, e a invaso de ervas
daninhas nos dois perodos. O ideal que todo o terreno livre seja coberto ou por
plantas gramados, forraes, canteiros de flores, rvores e arbustos ou pelo
pavimento da circulao.
Outro cuidado a ser observado aqui, diz respeito ao nivelamento do terreno.
Nivelamento, no sentido de evitar depresses que possam juntar gua na hora das
regas e nos dias de chuva. Uma declividade de mais ou menos 5% (cinco centmetros
em cada 1 metro) poder perfeitamente ser gramada. Declives maiores, por tornarem
difcil o corte da grama, deveriam receber outro tipo de revestimento vegetal. E se
forem bem acentuados, o melhor, talvez fosse criar um projeto de jardim em vrios
nveis, com escadas ou rampas de interligao.
Por ltimo, e ainda no que se refere aos cuidados com o espao horizontal, no
esquea de fazer com que a gua da chuva escorre para uma boca de captao de
guas pluviais, ou para um determinado ponto fora do terreno neste caso, cuidado
para no prejudicar os vizinhos.
O fechamento lateral- O objetivo da vegetao de fechamento lateral atuar
como

quebra-vento,

quebra-rudos,

quebra-luz

e,

principalmente,

assegurar

necessria privacidade para voc e os seus vizinhos. Alm disso, do ponto de vista
esttico, funciona como cortina, ou pano de fundo, destacando as demais plantas.
evidente que o fechamento lateral no precisa necessariamente ser constitudo de
plantas. .

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Checagem do anteprojeto- Antes de comear a distribuio das plantas,

tenha um pouquinho mais de pacincia e faa uma checagem geral, certificando-se
pelo menos dos seguintes itens:
No reserve espao para rvores de grande porte muito perto da casa.
O sistema radicular da rvore pode acabar rachando pisos prximos e at
comprometer o alicerce. Alm disso, as folhas secas costumam entupir
calhas e algum galho, se cair, poder fazer estragos no telhado.
Cuidado, sobretudo, com as palmeiras imperiais. Depois de adultas,
cada uma das folhas mede cerca de 8 metros de comprimento. Portanto,
nada de planta-las a menor de 10 metros de distncia da casa.
A menos que se utilize lajes de pedra ou placas de concreto, colocadas
a espaos regulares atravs de um gramado, caminhos e reas de
circulao devem ter, no mnimo, 80 centmetros de largura. Se possvel,
faa canaletas na beirada destes caminhos, de modo a funcionarem
como escoadouro para as guas das chuvas.
O espao destinado a canteiros floridos deve, preferencialmente, ser
deixado em local que possa ter destaque, quando visto de dentro das
reas mais nobres da casa.
Evite canteiros com formas geomtricas rgidas. O traado deles,
verdade, muitas vezes definido pela rea de circulao. Neste caso, se
por um lado deve-se evitar a rigidez geomtrica, por outro no convm
abusar das curvas aleatrias.
No se preocupe muito em perseguir a chamada simetria. Formas
simtricas so mais apropriadas para grandes jardins.
Jardineiras de alvenaria devem ter, no mnimo, 40 centmetros de
largura por 60 cm de profundidade (dimenses internas).
Evite utilizar plantas txicas ou espinhosas em locais de fcil alcance
pelas crianas.
No exagere na utilizao de elementos decorativos, como esttuas e
fontes. A menos que o seu jardim seja mesmo muito grande, a profuso
de elementos decorativos tender a fazer com que ele fique parecendo
um show-room de fabricante. A propsito, cuidado tambm com o senso

71

de proporo. Um elemento decorativo muito pequeno num espao

grande, desaparece. Muito grande num espao pequeno, tende ao
ridculo.
Tudo agora est devidamente checado, hora de colocar as plantas e os
materiais de paisagismo, bem como as instalaes eltricas, hidrulicas, drenagem,
equipamentos, construes, enfim todos os itens que faro parte do projeto final.

9.3- Projeto Executivo

Seguidos todos os itens anteriores, o anteprojeto estar pronto. hora da
anlise final. Antes de comear a executar o projeto, o ideal seria apresenta-lo todas
as pessoas envolvidas. Desde o eletricista e o encanador, at o arquiteto e o
engenheiro se a casa ainda no estiver pronta. importante apresenta-lo,
principalmente, s pessoas da famlia que vo usufruir do jardim. S depois de passar
por este crivo, deve-se partir para a fase seguinte: o chamado projeto executivo.
O projeto executivo nada mais , que tudo o que foi feito at aqui, passado a
limpo. Em outras palavras, compreende os desenhos, cortes, detalhamentos e
memoriais descritivos, desenvolvidos com base no anteprojeto aprovado. Por isso
mesmo deve, obviamente, ser o mais claro e objetivo possvel, para reproduzir com
toda a fidelidade, na prtica, o que foi idealizado no papel.
Quando se trata de trabalhos executados por profissionais de paisagismo, na
verdadeira acepo da palavra, o projeto executivo formado por diversas partes:
Arquitetura: apresentao de uma ou vrias pranchas, ilustrando e locando
em escala os elementos arquitetnicos. Nestas plantas, so colocadas as medidas e as
cotas que vo definir a localizao perfeita dos canteiros, passeios, fontes, espelhos
dgua, edificaes, etc.
Engenharia civil: tambm uma matriz, constituda de uma ou vrias
pranchas, com solues matemticas para a execuo planejada nas plantas de
arquitetura. Nestas plantas da engenharia civil, so detalhados todos os itens
referentes s fundaes, estruturas e cobertura das edificaes, bem como os detalhes
construtivos dos demais equipamentos, tipo prgulas, fontes e espelhos dgua.
Altimetria: se na fase do anteprojeto foi decidido faze cortes ou aterrar o
terreno, esta a planta que vai orientar todos os servios de terraplenagem. ela,
inclusive, que vai estabelecer o sistema de escoamento de gua da chuva, para evitar
os empoamentos.

72

Hidrulica: nesta planta que se determina tudo relacionado com a gua.

Desde a localizao e o ramal de alimentao de uma simples torneira, at um
eventual sistema de irrigao por aspersores, passando pelas fontes e cascatinhas.
neste projeto que so anotados os locais por onde passaro os tubos de gua, incluindo
o dimetro destes canos, o tipo de aspersor e a potncia das bombas, se for o caso.
Eltrica: trata-se do projeto que ilustra a disposio das luminrias, refletores,
tomadas de fora e, inclusive, alto-falantes, se existir projeto de sonorizar o jardim.
Botnica: o projeto botnico, como no poderia deixar de ser, vai dar o toque
final ao projeto executivo de paisagismo. Em rigor, divide-se em trs partes:
1 Prancha ilustrada: a planta que o jardineiro usar para executar o jardim.
Por isso mesmo, precisa definir com clareza a exata localizao das rvores, palmeiras,
arbustos, canteiros de plantas rasteiras e reas gramadas. Nela, para facilitar a leitura
visual do projeto, cada tipo de planta tem uma representao grfica distinta. Assim,
uma rvore ter uma representao, e uma palmeira outra. Um arbusto desenhado
de um modo, uma trepadeira de modo distinto.
2 Memorial botnico: a relao das plantas que sero usadas, e as
quantidades de cada uma. Quando bem feita, esta lista acompanha outras informaes,
como porte e dimetro da copa, poca e cor do florescimento, espaamento
recomendado, alm das exigncias de solo, regas e luminosidade de cada planta.
grande a importncia do memorial botnico, na medida em que ele que orienta a
aquisio das mudas. Por isso mesmo, idealmente, neste memorial deve constar
tambm a altura aproximada das plantas quando da aquisio.
3 Manual tcnico de implantao e manuteno: explica como a terra dever
ser corrigida e enriquecida, e tambm o tamanho das covas que recebero as rvores e
palmeiras. Expe, passo a passo, todos os tpicos que devero ser seguidos para a
manuteno do jardim. Ou seja, poca de adubao, de poda, de revolvimento da terra,
etc. Inclui, tambm, orientaes para a eventualidade das plantas serem atacadas por
pragas e doenas. Enfim, o manual tcnico de implantao e manuteno que fecha
com chave de ouro um projeto paisagstico.

9.4- Memoriais

73

 a relao qualitativa e quantitativa das espcies vegetais a serem

utilizadas no projeto, orientando tambm quanto a tamanho, cuidados, aquisio e
distribuio das mudas no ato do plantio.
Memorial botnico refere-se relao da quantidade e da qualidade das
espcies vegetais a serem usadas no projeto, orientando no processo de aquisio e de
distribuio das mudas no ato do plantio. Poder ser feito sob a forma de tabela ou sob
a forma descritiva. Quando elaborado sob a forma de tabela, essa poder estar
apresentada no Projeto Botnico, ou no Memorial Descritivo, conforme a maneira de
trabalhar do paisagista. Contudo, quando elaborado sob a forma descritiva, essa
somente poder ser apresentada no Memorial Descritivo. O Memorial Botnico deve
conter: Nomes cientficos e comuns das plantas planejadas; rea (m2) ocupada por
cada espcie; rea total ocupada pelo conjunto de cada espcie (no caso de canteiros,
grupos); Espaamento de plantio da espcie; Quantidade, porte (m), embalagem de
comercializao e colorao das mudas; Outras informaes a respeito das mudas
usadas no projeto, com o objetivo de facilitar a compra e a identificao das plantas.
O Memorial Descritivo um documento muito importante e que deve ser
apresentado ao cliente, sendo til durante a execuo e a manuteno do jardim.
Consiste em um texto explicativo com o objetivo de dar uma idia geral sobre a
concepo do jardim. O que no for possvel colocar sob a forma de desenhos, o
paisagista dever colocar sob a forma descritiva nesse memorial.
O Memorial Descritivo refere-se a um relatrio contendo a descrio das
informaes de ordem natural e social, bem como as especificaes tcnicas dos
materiais e dos vegetais usados. Deve ser claro, sem perdas de detalhes, contendo:
Capa; Cabealho: com as informaes do carimbo das pranchas: Nome do cliente;
Endereo do local de execuo; Tipo do projeto; Nome e CREA do projetista; Escala
utilizada e Data de realizao do projeto. Apresentao: relato do tipo de projeto e suas
caractersticas, os problemas a serem solucionados, os objetivos e justificativas do
projeto. Os critrios usados para a elaborao do projeto tambm so mencionados,
correlacionando o estilo, o ambiente (paisagem e clima), as necessidades e os desejos
dos proprietrios; Caracterizao da rea: Localizao: endereo, cidade, estado,
coordenadas geogrficas; Dimenses: rea do terreno a ser ajardinado; Clima: definio
das caractersticas climticas do local de implantao do projeto; Tipo de solo: definido
a partir de anlises qumicas e fsicas; Caractersticas do terreno: referem-se,
principalmente, topografia, definida de acordo com o levantamento topogrfico da
rea; Outras caractersticas que o paisagista achar relevante. Caractersticas vegetais:
discriminao da paisagem da regio e das espcies vegetais existentes na rea
(quando for o caso), por observao do local ou com base em documentos, textos ou
ainda informaes verbais. Outros

elementos existentes tambm

devero ser

levantados e descritos; Informaes sobre a construo de estruturas fsicas:

74

elaboradas por um profissional especializado, discriminando detalhes da construo da

estrutura planejada, descrevendo com justificativas quando for necessrio. A relao de
materiais, bem como as instrues para a implantao, tambm devem ser
apresentados neste memorial; Memorial botnico ou Lista de espcies: esse item
constitui o Memorial Botnico, constando da lista e da caracterizao das espcies
utilizadas. Contudo, esse memorial poder ser apresentado na forma de tabela no
Projeto Botnico, e no aqui no Memorial Descritivo; Oramentos e Cronograma de
atividades: da mesma maneira que o memorial botnico, as tabelas dos oramentos e o
cronograma de atividades tambm podero estar anexadas nesse documento.

REFERNCIAS

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FRANCO, Maria De Assuncao Ribeiro.Desenho ambiental: uma introducao a
arquitetura da paisagem com o paradigma ecologico.1.ed. Sao Paulo :
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KLIASS, Rosa Grena, ZEIN, Ruth Verde.Rosa Kliass: desenhando paisagens,
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JELLICOE, Geoffrey, JELLICOE, Susan.El paisaje del hombre: la conformacion
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75

ZACHARIAS FILHO, Fauze.Vegetacao e paisagismo : especificacoes da

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Bibliografia Complementar

BARRA, Eduardo. Paisagens teis: escritos sobre paisagismo. So Paulo:

Mandarim, 2006.
LEENHARDT, Jacques , Org. Nos jardins de Burle Marx. So Paulo: Perspectiva,
1996.
LYALL, Sutherland. Landscape: diseno del espacio publico, parques, plazas,
jardines. Barcelona: Gustavo Gili, 1991
SCHROER, Carl Friedrich, ENGE, Torsten Olaf. Garden architecture in Europe:
1450-1800. Germany: Benedikt Taschen, 1992.
SERRA, Geraldo. O espao natural e a forma urbana. So Paulo: Nobel, 1987.
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OBS: Todos os livros acima esto disponveis na Biblioteca.

Agosto/2010

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