MOZART

DON
GIOVANNI
MOZART

lbum de famlia/1991

Mario Henrique Simonsen

DON
GIOVANNI

on Giovanni a segunda pera de Mozart

com libreto de Lorenzo Da Ponte, tendo
sido estreada em Praga em 1787, um ano

aps a estreia de As Bodas de Fgaro, em Viena. O enredo, baseado nas obras de Tirso de Molina e de Molire, descreve as aventuras do lendrio Don Juan e a
sua morte trgica devorado pelas chamas do inferno.
Pelos lances cmicos em torno de uma espinha dorsal trgica, Da Ponte e Mozart classificaram a pera
como dramma giocoso. Este se desenrola em torno
de oito personagens: Don Giovanni, jovem cavalheiro
extremamente licencioso (baixo); Leporello, seu criado (buffo); o duque Ottavio (tenor); Donna Anna, sua
noiva (soprano); o Comendador Don Pedro, pai de
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GIOVANNI

Donna Anna (baixo); Donna Elvira, dama de Burgos

e ex-esposa de Don Giovanni (soprano); Zerlina, uma
camponesa (soprano); e seu noivo Masetto (baixo). As
caractersticas psicolgicas desses personagens sero
analisadas em pormenores no estudo que se segue: O
enigma de Donna Anna.
Em matria de fuso da palavra msica, Don
Giovanni avana muitos passos alm de Le Nozze di

Figaro. Isso porque, com um libreto muito mais curto, Mozart pde condensar os recitativos, conseguindo
agora que a ao se desenrolasse principalmente durante os nmeros musicais. Esse aspecto ser discutido
no estudo anexo sobre a continuidade musical no Don
Giovanni.
Vejamos o resumo da pera.

1 ato
Aps uma abertura magnfica, cuja primeira parte
prenuncia o encontro final Don Giovanni-Esttua do
Comendador, e cuja segunda parte descreve as aventuras do libertino, inicia-se a primeira cena: um jardim,
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noite. Leporello est espera do patro, que fora tentar seduzir Donna Anna. A ria Notte e giorno fati-

car (Fatigar-me dia e noite) narra as suas desventuras

como criado de um patro to estabanado, que, enquanto ama a bela, o deixa de sentinela. Entram Donna Anna e Don Giovanni, a primeira querendo impedir a fuga do sedutor que ela no consegue reconhecer.
O Comendador Don Pedro entra em defesa da filha, e
desafia o libertino para um duelo. Anna sai para buscar
socorro e Don Giovanni inicialmente se recusa a duelar com o velho. Mas, acuado, no v alternativa seno
trucidar o Comendador, ainda que muito a contragosto. O libertino e seu criado escapam. Chegam Donna
Anna e Don Ottavio para socorrer Don Pedro, mas o
encontram morto. Anna pede vingana, Ottavio tenta
consol-la.
A cena seguinte se passa numa rua, de madrugada.
Don Giovanni, acompanhado por Leporello, fala de
seu prximo projeto de conquista amorosa. Nisso entra
uma jovem dama, coberta por um vu, lamuriando-se
por ter sido trada e abandonada pelo seu amado. Don
Giovanni se aproxima para conquist-la. Quando a
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dama levanta o vu, ele reconhece ningum menos do

que Donna Elvira, a esposa que ele prprio havia abandonado. O libertino confia a Leporello a tarefa de contar as razes que o levaram a abandon-la. Na clebre
ria Madamina, il catalogo questo (Minha senhora,
este o catlogo), Leporello explica tudo a Elvira: ela
no foi a primeira nem a ltima dos amores do cavalheiro. No seu registro h nada menos do que 640 na
Itlia, 231 na Alemanha, 100 na Frana, 91 na Turquia
e 1.003 na Espanha, de todas as idades e categorias sociais. Sua paixo predominante a jovem principiante,
mas tambm conquista velhas s pelo prazer de coloc-las na estatstica.
Elvira se retira revoltada, e o palco tomado por
um grupo de camponeses que esto para festejar o casamento de dois deles, Masetto e Zerlina. Pouco depois chegam Don Giovanni e Leporello, e o libertino simplesmente se decide a conquistar a noiva. Para
tanto, insinua-se como protetor do casal, e ordena a
Leporello que mostre a todos, particularmente a Masetto, o seu castelo, servindo-lhes caf, chocolate, vinho, presunto, e tudo mais que for necessrio para que
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o deixem a ss com Zerlina. Quando Masetto protesta

que Zerlina no pode ficar longe dele, Don Giovanni
lembra que nas mos de um cavalheiro ela no corre
perigo. E, no mais, ameaa Masetto com sua espada.
A ss com Zerlina, Don Giovanni promete com
ela casar-se no dueto L ci darem la mano (Ali daremos as mos). A jovem camponesa est para ceder
aos desejos do libertino quando Elvira interrompe o
idlio, dizendo a Zerlina quem Don Giovanni, que
foge mais uma vez.
Don Giovanni volta cena aps a sada de Elvira
e Zerlina, refletindo sobre os azares do dia em matria de conquistas amorosas. Chegam Anna e Ottavio,
pedindo-lhe ajuda para encontrar o assassino do Comendador. O cavalheiro se prontifica a lhes dar toda
a assistncia, quando mais uma vez apanhado por
Donna Elvira, que adverte Donna Anna para no confiar no traidor. Don Giovanni, no quarteto Non ti fi-

dar, o misera (No te fies, infeliz), ao mesmo tempo

em que tenta aplacar a fria de Elvira, diz a Ottavio e
a Anna que se trata de uma louca.
Don Giovanni e Donna Elvira saem de cena, e
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Donna Anna revela que, pela voz, descobriu que o

cavalheiro era o assassino de seu pai. Narra ento o
que se passou na noite da tragdia: um homem, que ela
primeiro imaginou ser Don Ottavio, penetrou em seus
aposentos. A, sem ser reconhecido, tentou seduzi-la
fora. Ela conseguiu reagir, pondo-o em fuga e tentando identific-lo. O pai tentou socorr-la, mas o libertino, muito mais forte do que o velho, matou-o (a
veracidade dessa narrativa um ponto crtico da pera,
como se comentar mais adiante). Na ria Or sai chi

lonore (Conhece agora quem), Anna pede a Ottavio

que vingue a morte de seu pai. A reao do duque aps
a sada de Donna Anna, na ria Dalla sua pace (Da
sua paz), retrata a fraqueza do noivo, que como bom
cavalheiro espanhol deveria desafiar Don Giovanni em
duelo, em vez de consolar a amada.
Voltam Don Giovanni e Leporello. O criado conta
ao patro o que conseguiu levando Masetto e os camponeses ao seu castelo. Quando todos se divertiam, aparece
Zerlina, acompanhada de Donna Elvira, que acabou a
festa dizendo tudo o que lhe passava pela cabea. Don
Giovanni no desanima, e manda que Leporello organi10

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ze uma estupenda festa em seu castelo, em homenagem

aos camponeses e a todas as mulheres que encontrar.
Zerlina e Masetto se reencontram. O campnio
est revoltado com a noiva, que o abandonou no dia
fixado para as npcias. Zerlina se desculpa, alegando
que Don Giovanni no lhe tocou nem a ponta dos dedos. E se oferece em holocausto para uma bela surra, na
deliciosa ria Batti, batti, o bel Masetto. Masetto se d
por vencido, quando se ouve a voz de Don Giovanni.
Inicia-se a o final do primeiro ato, Presto presto, pria

chei venga. Masetto se esconde para pegar Zerlina e o

libertino em flagrante. Este chega, tenta levar Zerlina
para um esconderijo, s que topa com o campnio.
Numa passagem de extraordinria ironia musical, o libertino pergunta por que Masetto se escondeu de Zerlina, que no suporta ficar longe dele. E imediatamente
os deslumbra com o convite para a festa.
Chegam mascarados Ottavio, Anna e Elvira, e que
imediatamente so convidados para o baile por Don
Giovanni. No admirvel trio Protegga il giusto cielo

lo zelo del mio cor!, eles refletem sobre seu plano de

desmascarar o libertino.
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A cena final a festa na casa de Don Giovanni.

Aps as apresentaes iniciais, o libertino convence
Leporello a desviar as atenes de Masetto, enquanto
ele afasta Zerlina para seduzi-la. Esta ltima reage,
aos gritos, e os presentes arrombam a porta do quarto onde Don Giovanni se escondera com a camponesa. Don Giovanni tenta culpar Leporello como o
agressor da jovem, mas Ottavio, Elvira e Anna retiram as mscaras para identificar o verdadeiro vilo da histria. Ottavio, inclusive, chega a ameaar o
conquistador com uma pistola. S que sua fraqueza ope-se a energia do conquistador, que, aps um
momento de perplexidade, resolve a situao empunhando a espada e abrindo alas para fugir da multido de convidados.

2 ato
A cena inicial se passa numa rua prxima s casas
de Donna Elvira e de Donna Anna. Leporello quer se
demitir do emprego, depois da pea que Don Giovanni lhe pregou, ameaando mat-lo como o sedutor de
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Zerlina. Don Giovanni o dissuade com uma boa propina, e conta que est apaixonado pela camareira de
Donna Elvira. S que, para seduzi-la, a sua nobreza
uma credencial da pior qualidade. Ele se daria muito
melhor se se apresentasse como Leporello, convencendo o criado a trocar de roupas com ele. Elvira aparece
na varanda de sua casa, iniciando o admirvel trio Ah!

taci, ingiusto core. Don Giovanni jura arrependimento

e fidelidade, e, quando Elvira desce, convence Leporello a assumir a sua identidade.
O falso Don Giovanni afasta Donna Elvira prometendo-lhe fidelidade. A ss, o verdadeiro libertino,
fantasiado de Leporello, tenta trazer janela a camareira de Donna Elvira, cantando a admirvel serenata

Deh, vieni ala finestra. Em vez da camareira, chegam

Masetto e um bando de homens armados para trucidar Don Giovanni. Este, vestido de Leporello, finge
querer juntar-se ao grupo para liquidar o patro. Para
isso dispersa o grupo em duas partes, com o objetivo
de cercar o libertino, ficando a ss com Masetto (ria:

Met di voi qua vadano, Metade v por aqui). Depois

de desarm-lo, pespega-lhe uma surra monumental.
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Masetto, certo de que foi espancado por Leporello,

consolado por Zerlina na ria Vedrai, carino (Ver,
querido), em que a camponesa promete cur-lo com
um remdio natural, os seus carinhos.
No meio tempo, Elvira e o falso Don Giovanni,
aps vagarem pelo escuro, vo parar no trio da casa
de Donna Anna, para onde tambm se dirigiam Masetto e Zerlina. Leporello tenta fugir, mas impedido
pelos camponeses, alm de Anna e Ottavio. A princpio, os quatro imaginam que apanharam Don Giovanni. Quase aos prantos, Leporello revela sua verdadeira
identidade: no foi ele quem surrou Masetto, como
Elvira bem pode atestar. E, depois de muito tergiversar, consegue fugir. Don Ottavio, aps anunciar que
denunciar Don Giovanni polcia, convida Elvira,
Masetto e Zerlina a consolarem Anna, na ria Il mio

tesoro intanto. Elvira, a seguir, reflete sobre as traies

do marido no recitativo In quali eccessi, o Numi, seguido pela ria Mi trad quellalma ingrata.
A cena seguinte se passa num cemitrio onde se
destaca o tmulo do Comendador com sua esttua
equestre. Don Giovanni, para escapar de mais uma
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de suas trapalhadas, refugia-se no cemitrio. L encontra Leporello, e lhe conta a ltima novidade: uma
jovem galante, confundindo-o com o criado, comeou a acarici-lo. Ele estava prestes a se aproveitar da
confuso, quando foi reconhecido, e, para escapar da
jovem e da multido que o perseguia, escondeu-se
no cemitrio. E se fosse minha mulher?, indaga Leporello. Melhor ainda, responde Don Giovanni com
uma sonora gargalhada. Nesse momento uma voz de
alm-tmulo profetiza solenemente que o libertino
deixar de rir antes da aurora. A voz, segundo Leporello, da Esttua do Comendador. Segundo Don
Giovanni, de algum que lhes quer pregar uma pea.
Numa bravata suprema, Don Giovanni ordena a Leporello que convide a Esttua para cear com ele. Apavorado, Leporello se desincumbe da misso no dueto

O statua gentilissima. Para seu horror e surpresa de

Don Giovanni, a Esttua aceita o convite inclinando
a cabea e dizendo sim.
Em seguida, a cena nos traz de volta casa de Donna Anna. Ottavio tenta consolar a noiva e apressar
o seu casamento. Anna, na grande ria Non mi dir,
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bellidol mio (No me diga, meu adorado), pede um

perodo de luto.
E a cena final se passa na casa de Don Giovanni, que
organizou um estupendo jantar com um belo concerto,
em que se tocam trechos de peras famosas no sculo
XVIII, Cosa rara, I due litiganti e Le Nozze di Figaro.
Enquanto Don Giovanni se alimenta fartamente, Leporello belisca um peito de faiso, no momento em
que serve o patro. Entra Elvira, desesperada, pedindo ao libertino que mude de vida. Este, simplesmente,
convida-a a juntar-se a ele na comezaina e num brinde
ao vinho e s mulheres. Elvira sai desesperada, e solta
um grito. Don Giovanni ordena a Leporello que examine o que aconteceu. A resposta que chegou para
o jantar a Esttua do Comendador, que bate violentamente porta. Diante do pavor do criado, o prprio
Don Giovanni resolve abrir a porta.
Inicia-se a o confronto mais trgico de toda a histria da pera. A Esttua anuncia que cumpriu a sua promessa de aceitar o convite de Don Giovanni. Em troca,
pergunta se o libertino aceitar o seu convite para com
ela cear. No obstante os protestos de Leporello, Don
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DON
GIOVANNI

Giovanni no s aceita como impe a sua dignidade

de cavalheiro espanhol, ainda que no restem dvidas:
o convite um passaporte para o outro mundo. Para
selar o compromisso, Don Giovanni d sua mo Esttua, e nela fica preso por uma fora sobrenatural. A
Esttua ordena que Don Giovanni se arrependa: a sua
ltima oportunidade, no ltimo momento. Don Giovanni se recusa ao arrependimento, e num grito final
consegue se desvencilhar da Esttua. Nesse momento,
tragado pelas chamas do inferno, sob a vista de um
Leporello aterrorizado.
Entram Anna, Ottavio, Zerlina, Masetto e Elvira,
prontos para prender Don Giovanni e entreg-lo
Justia. Leporello narra-lhes o que aconteceu. Ottavio
pede a Anna que marque imediatamente o casamento, agora que todos esto vingados. Donna Anna, no
entanto, pede mais um ano de luto. Zerlina e Masetto anunciam que vo jantar em casa, Elvira que se recolher a um convento e Leporello que ir procurar
um patro melhor. A lio de moral, o castigo de Don
Giovanni, explicitada no sexteto final Questo il fin

di chi fa mal.
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DON
GIOVANNI

O ENIGMA DE DONNA ANNA

O libreto de Lorenzo Da Ponte caracteriza estupendamente as personagens de Don Giovanni, salvo
em dois pontos. Um, bastante explcito, a poltronice de Don Ottavio. Outro, totalmente enigmtico, o
que Donna Anna realmente sente por Don Giovanni.
Don Giovanni no simplesmente um conquistador compulsivo. tambm um tpico cavaleiro espanhol em seus conceitos de honra: no recua um milmetro de seus princpios, nem quando enfrentado pela
morte. A sua filosofia do amor se descreve admiravelmente no seu dilogo com Leporello no incio do segundo ato, pouco antes do trio Ah! taci, ingiusto core.
O criado sugere ao patro que deixe as mulheres, obtendo como resposta:

D.G. Lasciar le donne?

D.G. Deixar as mulheres?

Pazzo! Sai chelle per me Louco! Saiba que para mim

son necessarie pi

elas so mais necessrias do

del pan che mangio pi

que o po que me alimenta,

dellaria che spiro!

do que o ar que respiro!

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DON
GIOVANNI

L. E avete core

L. E tem coragem para

dingannarle poi tutte?

enganar a todas?

D.G. tutto amore!

D.G. tudo amor!

Chi a una sola fedele

Quem fiel a uma mulher

Verso laltre crudele.

apenas, cruel para com

todas as outras.
Ou, mais adiante, no ltimo apelo de Donna Elvira

antes da chegada da Esttua do Comendador:

D.G. Vivan le femmine, D.G. Vivam as mulheres,

viva il buon vino!

viva o bom vinho!

Sostegno e gloria

Suporte e glria

Dumanit!

da humanidade!

Em suma, a infidelidade para Don Giovanni um

ato de amor, e essa a sua filosofia de vida, da qual no
abre mo nem diante da morte.
Don Pedro, o Comendador, a pedra no caminho
de Don Giovanni. Este faz o possvel para evitar o
duelo no primeiro ato, at o ponto em que no lhe
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DON
GIOVANNI

resta alternativa a no ser matar o velho pai de Donna Anna. O reencontro se d na cena do cemitrio,
quando Don Giovanni convida para cear a Esttua do
Comendador, crente que no obter nenhuma resposta. No confronto final, que j foi classificado como a
mais trgica cena da histria da pera, Don Giovanni
responde ao convidado de pedra com a dignidade de
um cavaleiro espanhol diante da morte:

A torto di viltade

Nunca serei acusado

tacciato mai sar!

de covardia!

negando-se a mudar de vida at ser engolido pelas chamas do inferno.

Leporello geralmente considerado o tempero cmico da pera, pelo seu desabafo no Notte e giorno

faticar, pela ria do catlogo (Madamina) e pela sua

dana com Masetto no final do primeiro ato. Na realidade um pobre coitado, que aceita a cumplicidade
em algumas patifarias para sobreviver, como no incio
do segundo ato, quando se fantasia de Don Giovanni para tirar Elvira de cena. Vez por outra, assume as
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DON
GIOVANNI

feies de um Sancho Pana, como no trio Ah! chi mi

dice mai (Ah, quem saber dizer-me) do primeiro ato:

D.G. Cerchiam di

D.G. Procuremos

consolare il suo

consolar a sua aflio.

tormento.
L. Cos ne consol

L. Assim j consolou

mille e ottocento!

mil e oitocentas!

Nas trs cenas em que Don Giovanni enfrenta o

Comendador, a postura de Leporello tudo, menos a
de um comediante. Na primeira, a do duelo do primeiro ato, a reao de medo. Nas duas ltimas, de
pressentimento da tragdia e, finalmente, de terror.
Mais que uma figura cmica, Leporello se autodefine
na ria Ah, piet, signori miei do segundo ato:

Il padron

Meu patro com

con prepotenza

prepotncia roubou

linnocenza mi rub.

a minha inocncia.

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DON
GIOVANNI

Acabando a pera desempregado com o comentrio:

Ed io vado all osteria a

E eu vou para a taberna e

trovar padron miglior.

procurar um patro melhor.

Masetto o crebro mais simples da pera. Trata-se

pura e simplesmente de um campons, cujo maior ativo
ter em Zerlina uma bela mulher, ainda que de fidelidade duvidosa. J Don Ottavio, o noivo de Donna Anna,
distingue-se por sua covardia. No momento em que se
esclarece que Don Giovanni fora o assassino do Comendador, e que atentara contra a honra de sua noiva, a nica atitude digna de um nobre espanhol seria desafiar o
conquistador em duelo. Das duas, uma: ou Don Ottavio
morreria, ou desempenharia o papel que a pera reserva
esttua de pedra. Em vez disso, Don Ottavio se limita
a consolar a noiva, a recorrer Justia e, no seu momento de mxima coragem, tentar surrar Leporello com a
ajuda de Masetto, Zerlina e Donna Elvira!
Das personagens femininas, Donna Elvira a mais
linear, apaixonada por Don Giovanni do princpio ao
fim da pera, e que no final resolve terminar seus dias
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DON
GIOVANNI

num convento. Zerlina mistura o bom senso rstico

ao seu deslumbramento pela nobreza, obviamente sem
nenhum freio moral, e que se expressa claramente na
sua rplica ao L ci darem la mano:

Z. Vorrei e

Z. Gostaria e no

non vorrei mi trema

gostaria, meu corao est

um poco il cor.

um pouco balanado.

Felice, ver, sarei

Eu seria feliz, na verdade,

Ma pu burlami ancor.

mas ele pode estar

a me enganar.
Sem o mnimo pudor aceita ser cortejada por Don

Giovanni no dia de seu casamento, despachando o noivo com a famosa frase: Va, non temer! Nelle mani son

io dun cavaliere. Seus antecedentes no devem ser dos

melhores, como insinua Masetto na sua ria Ho capito,

signor, s!
Bricconaccia, malandrina! Velhaca! Malandra!
Fosti ognor la mia ruina!

Sempre foste a minha

perdio!
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DON
GIOVANNI

Para prever o desfecho:

Faccia il nostro cavaliere Nosso cavalheiro

cavaliera ancora te!

ainda te far cavalheira!

De fato, no L ci darem la mano, Zerlina se entrega

virtualmente ao cavaleiro, e, se a aventura no se consuma, isso se deve exclusivamente interferncia de Donna
Elvira. A camponesa, alis, no esconde a sua leviandade.
Instigada pelo noivo, limita-se a dizer que a brincadeira
em nada resultou, e em oferecer-se em holocausto para
uma merecida surra, na deliciosa ria Batti, batti, o bel

Masetto. Mal acaba de desmontar a fria do campons,

estremece ao ouvir a voz de Don Giovanni. O trio que se
segue (de fato, o incio do final do primeiro ato) um dos
primores da pera. Masetto se esconde, e o cavaleiro volta a cortejar Zerlina, que no lhe ope maior resistncia:

D.G. S, ben mio, son

D.G. Sim, meu bem, sou

tutto amore; vieni un

todo amor. Vem um

poco in questo loco!

pouco para aqui!

Fortunata io ti vo far!

Quero fazer-te feliz!

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DON
GIOVANNI

S que ambos vo parar exatamente no esconderijo

de Masetto. Don Giovanni, obviamente acostumado a
essas situaes, no perde a presena de esprito:

D.G. Masetto?

D.G. Masetto?

M. S, Masetto.

M. Sim, Masetto.

D.G. E chiuso l,

D.G. A escondido

perch? La bella

por qu? A tua bela Zerlina

tua Zerlina non pu,

j no aguenta,

la poverina,

a pobrezinha, estar

pi star senza di te!

um momento sem ti!

Frase cujo acompanhamento orquestral comentaremos mais adiante. No mais, os dois camponeses so
comprados pelo convite para o baile na casa de Don
Giovanni.
Por que Zerlina resolve, nesse ponto, dar um basta na sua aventura, e provocar o escndalo do baile,
quando Don Giovanni tenta seduzi-la, no difcil de
explicar. A camponesa no nenhuma Donna Elvira,
25

DON
GIOVANNI

e em nenhum momento realmente se apaixona pelo

conquistador. Deslumbra-se apenas com o que ele lhe
pode dar, prestgio e dinheiro, e a essa altura suas iluses foram desfeitas pelo bom senso. Tanto que, no
segundo ato, se transforma em esposa modelar, oferecendo ao marido surrado a compensao de um belo
remdio natural, na ria Vedrai, carino.
Resta Donna Anna. Numa leitura superficial do libreto e da partitura, trata-se de personagem linear e
que serve de contraponto a Donna Elvira: o que h
de amor nesta ltima, h de dio e desejo de vingana
na primeira. Don Giovanni, alm de tentar seduzi-la,
mata seu pai, e isso basta para justificar seu dio.
O enigma se Don Giovanni apenas tentou, ou se
realmente conseguiu seduzir Donna Anna. Mais ainda,
se nessa seduo, se que realmente ocorreu, Don Giovanni no despertou brutal paixo carnal em Donna
Anna. Essa conjectura s pode ser reconciliada com o
libreto mediante uma hiptese: ao narrar a tentativa de
seduo no recitativo Don Ottavio, son morta!, Donna
Anna mente. H, porm, no libreto e na partitura, insinuaes que apoiam essa conjectura. A qual, alis,
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DON
GIOVANNI

descreve o que se passa em outras verses da lenda do

Don Juan, que no a de Lorenzo Da Ponte.
A primeira insinuao surge no trio Non sperar,

se non muccidi chio ti lasci fuggir mai, logo aps o

Notte e giorno faticar. Conforme Donna Anna conta a Don Ottavio, s altas horas da noite um homem
entrou em seu quarto. A jovem primeiro pensou que
se tratava do noivo, mas logo percebeu seu engano.
O intruso tentou seduzi-la, mas ela conseguiu desvencilhar-se e p-lo em fuga. Nesse ponto, recobrando
suas foras, transformou-se de assaltada em assaltante,
tentando reconhec-lo. At que o pai veio em seu socorro, mas foi morto pelo sedutor, mais jovem e mais
forte.
Nada h de muito estranho nessa narrativa. Donna
Anna, aps pr em fuga o sedutor, no precisava continuar o perseguindo, mas essa prudncia no necessariamente seria parte do sangue de uma nobre espanhola. Fica apenas esclarecido que Don Ottavio costumava
frequentar os aposentos de Donna Anna s altas horas
da noite. Razo pela qual a jovem deveria estar ansiosa
por apressar seu casamento com o noivo.
27

DON
GIOVANNI

O estranho o ambiente musical. A entrada de

Donna Anna e Don Giovanni, logo aps o Notte e

giorno faticar do Leporello, por uma modulao de

F maior para Si bemol maior, lana um arco meldico absolutamente apaixonado, o Non sperar, se non

muccidi chio ti lasci fuggir mai. A msica sugere, no

que diz respeito a Donna Anna, algum desespero e
muita paixo. J mais adiante, na narrativa Don Otta-

vio, son morta!, Mozart comete outra indiscrio. No

recitativo com acompanhamento orquestral, Donna
Anna conta a cena de tentativa de seduo. A msica evolui em voltagem crescente at o ponto em que
quase cai no vazio, quando a jovem narra como conseguiu se desvencilhar do sedutor. O comentrio de Don
Ottavio, no Ohim, respiro, um fantstico anticlmax. Da por diante o recitativo retoma o seu pulso
crescente at desembocar na famosa ria Or sai chi

lonore. O que a queda de voltagem no meio do recitativo sugere simples: Donna Anna est mentindo.
Igualmente estranha a recusa de Donna Anna a
apressar o casamento com Don Ottavio, que, afinal,
frequentava seu quarto s noites. No Non mi dir,
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DON
GIOVANNI

bellidol mio h uma aparente desculpa, Don Giovanni

ainda no foi punido. Mas no final, depois de a Esttua
do Comendador o ter carregado para o inferno, o pedido de um ano de luto bastante surpreendente:

Lascia, o caro,

Deixa, meu querido,

un anno ancora

passar mais um ano para

Allo sfogo del mio cor.

eu aliviar o meu corao.

Luto por quem, pelo Comendador ou por Don

Giovanni?
O enigma de Donna Anna um dos mistrios fascinantes de Don Giovanni, e que pode ser resolvido de
diferentes maneiras pelos diretores de cena e pela intrprete do papel. Lorenzo Da Ponte tinha razes de sobra para suavizar a histria do conquistador sem uma
seduo explcita. S que, na pera, Don Giovanni,
no obstante as faanhas passadas listadas no catlogo de Leporello, um conquistador frustrado: tenta,
e no consegue, Donna Anna, Zerlina, a camareira de
Donna Elvira e a presumida mulher de Leporello. Algumas passagens do libreto e, sobretudo o clima mu29

DON
GIOVANNI

sical, sugerem que a primeira conquista, a mais trgica

de todas, realmente se consumou.

A CONTINUIDADE MUSICAL
EM DON GIOVANNI
Don Giovanni uma pera de nmeros recitativos,
rias, duetos, trios, finais, composta segundo as regras
da esttica diatnica dominante no sculo XVIII. A
lgica da segmentao de cada ato em nmeros era a
mesma da diviso dos livros em captulos: no abusar
do flego do espectador. Alm do mais, os nmeros
recompensavam os cantores com rias e duetos em que
podiam exibir seu virtuosismo, e serem apresentados
como peas isoladas em salas de concerto. Para tanto, as regras da harmonia exigiam uma definio tonal
para cada nmero (salvo os recitativos): a tonalidade
deveria se estabelecer no primeiro acorde e fechar o
nmero. Modulaes transitrias eram aceitas naturalmente, sobretudo em trechos longos, desde que se
voltasse base. Quanto aos recitativos, eles se encarregavam de dar agilidade ao dramtica, j que pouca
30

DON
GIOVANNI

coisa costumava acontecer durante uma ria ou um

dueto convencional. Na realidade, mesmo depois da
reforma da pera por Gluck, a maior parte da ao nas
peras do sculo XVIII se passa durante os recitativos.
Mozart no tinha razo, muito menos ambiente
para se opor a essas convenes. S que seu instinto dramtico o levou a se antecipar viso da pera
como Gesamtkunstwerk, ou seja, como fuso da palavra msica. Isto posto, quando a ao dramtica
no devesse ser interrompida, os nmeros deveriam
ser encadeados. Para isso, Don Giovanni trouxe duas
inovaes.
A primeira foi o encurtamento dos recitativos,
muito mais breves em Don Giovanni do que nas peras anteriores de Mozart, inclusive nas Bodas de F-

garo. O grosso da ao dramtica de Don Giovanni

flui durante os nmeros musicais. Isso permite que, em
muitas circunstncias, o papel do recitativo se inverta,
com extraordinrio impacto sobre o ouvinte: em vez
de levar adiante, ele simplesmente comenta o que se
passou no nmero musical precedente.
O exemplo mais notvel o dilogo Leporello,
31

DON
GIOVANNI

ove sei? entre Don Giovanni e Leporello, logo aps a

morte do Comendador. No h a espao para o canto
meldico, simplesmente o conquistador quer fugir da
enrascada em que se meteu, o que se resolve com meio
minuto de recitativo. No reverso da medalha, Mozart
tambm descobriu o impacto dramtico que uma interveno temporria da orquestra pode causar no curso de um recitativo. Esse efeito extraordinrio surge na
cena do cemitrio, quando a Esttua do Comendador,
suportada por trombones, clarinetes e fagotes, interrompe um longo colquio ftil com o Di rider finirai

pria dellaurora, e logo depois com o Ribaldo, audace, lascia a morti la pace. O impacto dramtico decorre fundamentalmente do contraste entre o suporte
orquestral Esttua e o clavicrdio que acompanha a
tagarelice de Don Giovanni e Leporello.
A segunda inovao, ainda mais revolucionria,
a concluso de nmeros sem resoluo tonal. Ou seja,
os nmeros s se encerram no libreto e nas barras da
partitura, mas no nos ouvidos habituados harmonia diatnica, encadeando-se automaticamente com o
nmero seguinte. O exemplo mais flagrante o for32

DON
GIOVANNI

necido pelos quatro primeiros nmeros da pera: a)

a sinfonia; b) a introduo (do Notte e giorno faticar
at a morte do Comendador; c) o recitativo secco; d) o
recitativo e o dueto entre Donna Anna e Don Ottavio.
Esses quatro nmeros, na realidade, compem uma
unidade musical, pois os trs primeiros no se resolvem harmonicamente.
Tomemos a sinfonia. Ela se inicia com um acorde em fortssimo em r menor e seus trinta primeiros
compassos descrevem o confronto final entre Don
Giovanni e a Esttua do Comendador. No trigsimo
primeiro compasso, comea o allegro molto em R
maior, alusivo s aventuras do conquistador. Mozart
usa a a sua incrvel criatividade harmnica para
descrever essas aventuras por uma srie de modulaes
transitrias e que sugerem as correrias do nobre e de
seu criado. No final, a msica volta para R maior e
h um fecho nessa tonalidade para a apresentao da
sinfonia como pea isolada em salas de concerto. S
que, na pera, Mozart prefere substituir esse fecho
por uma modulao para F maior, a tonalidade em
que se inicia a introduo. O acorde final da sinfonia
33

DON
GIOVANNI

(d sol d mi d), na tonalidade de F maior,

no convida nenhum ouvinte a interromp-la com
aplausos, e a ao prossegue continuamente. Ou seja, a
famosa irresoluo tonal do preldio de Tristo e Isol-

da j se encontra em Don Giovanni, ainda que com

recursos estritamente diatnicos.
A introduo tambm no se resolve tonalmente:
comea em F maior, com o Notte e giorno faticar
de Leporello, evolui para Si bemol maior na entrada
de Donna Anna e Don Giovanni, volta por um crculo de modulaes para r menor, aps a chegada
do Comendador, mas, mais uma vez, no se resolve
harmonicamente, encadeando-se com o recitativo Le-

porello, ove sei? A resoluo em r menor, a mesma

tonalidade que iniciara a sinfonia, s se completa no
dueto Fuggi, crudele, fuggi! (afasta-te, cruel, afasta-te!)
entre Donna Anna e Don Ottavio.
H inmeros outros exemplos de continuidade
pelo encadeamento de nmeros. O trio Ah! chi mi

dice mai Elvira-Don Giovanni-Leporello leva diretamente ao recitativo subsequente que conduz famosa
ria do catlogo. O dueto L ci darem la mano se ini34

DON
GIOVANNI

cia sem preparo orquestral, e se encerra com acordes

suficientemente ambguos para pedirem continuao
da ao dramtica, e assim por diante.
Um ponto deve ficar claro: Mozart encadeia harmonicamente os nmeros de Don Giovanni quando a
continuidade musical pedida pela da ao dramtica,
mas no por preconceito terico. O conceito wagneriano de que cada ato deve constituir uma unidade musical contnua no caberia em Don Giovanni, por uma
razo muito simples: as cenas de cada ato no se sucedem em cadeia. No h nenhum elo dramtico natural
entre o final do dueto Anna-Ottavio e a cena seguinte,
o recitativo Ors, spicciati presto... cosa vuoi? e o trio

Ah! chi mi dice mai. Na realidade, como se fossem

atos diferentes. Como tal, seria esteticamente absurdo
construir qualquer ponto musical entre as duas cenas.
Como tambm no caberia nenhuma ponte entre a

Madamina de Leporello e a entrada de Zerlina e Masetto no Giovinette che fate allamore (Mocinhas dadas ao amor).
A crtica que se pode fazer a Don Giovanni no se
dirige a Mozart, nem a Lorenzo Da Ponte: ao contr35

DON
GIOVANNI

rio do que ocorre nas Bodas de Fgaro, cada ato no

uma unidade dramtica, e como tal no pode ser uma
unidade musical. Em pelo menos trs momentos da
pera, sente-se essa falta de continuidade. Primeiro, na
ria Dalla sua pace la mia dipende de Don Ottavio, um
anticlmax aps a eletrizante ria de Donna Anna, Or

sai chi lonore. Segundo, no recitativo In quali eccessi,

o Numi seguido pela ria Mi tradi quellalma ingrata
de Donna Elvira, logo aps o Il mio tesoro intanto de
Don Ottavio. Terceiro, na cena Anna-Ottavio do Non

mi dir, bellidol mio, entre a cena do cemitrio e o final.

Que esses trs nmeros, apesar da beleza musical,
baixam a voltagem dramtica da pera evidente. S
que Mozart tem muito pouca culpa no cartrio. O

Dalla sua pace foi composto para a estreia da pera

em Viena, quando o tenor encarregado do papel do
Don Ottavio no aguentava as dificuldades do Il mio

tesoro. Ou seja, a ria no seria cantada aps o Or sai

chi lonore, mas depois da fuga de Leporello no segundo ato. O mi tradi quellalma ingrata foi composto a
pedido do soprano que interpretaria a Donna Elvira
em Viena, e faria sentido dramtico aps a Madamina.
36

DON
GIOVANNI

O problema que, com os tenores resolvendo cantar

as duas rias, em vez de uma s, o Mi tradi foi deslocado para depois do Il mio tesoro, em que, realmente,
a apario de Donna Elvira bastante estranha: aps o
apelo de Don Ottavio, o mximo que dela se poderia
esperar que estivesse consolando Donna Anna, enxugando suas lgrimas.
Quanto cena do Non mi dir, bellidol mio, imediato que ela quebra a tenso entre o desafio Esttua
no cemitrio e a ceia de Don Giovanni. Como essa
cena se incluiu na estreia da pera em Praga, Mozart
estava consciente do seu significado esttico. Para
isso h trs explicaes possveis. A primeira, extremamente pedestre, mas comum nas peras do sculo
XVIII, era dar mais uma oportunidade intrprete
de Donna Anna. A segunda, bastante prtica, era dar
tempo para a mudana do cenrio do cemitrio para
o palcio de Don Giovanni. A terceira, mais sutil, era
criar um repouso aural entre duas cenas de altssima
voltagem dramtica.
Pelo menos por essa terceira razo, o Non mi dir
desempenha importante funo na pera. Quanto ao
37

DON
GIOVANNI

Dalla sua pace e ao Mi tradi quellalma ingrata, o

problema o mesmo da insero da abertura Leo

nora 3 no Fidlio (Beethoven). Dramaticamente, a

melhor soluo talvez seja omiti-las. S que penoso
omitir joias musicais apenas por convenes de continuidade dramtica.

O TEMPO EM DON GIOVANNI

Quanto tempo se passa entre o princpio e o fim de
Don Giovanni, eis um ponto no esclarecido por Lorenzo Da Ponte e que d margem a muitas interpretaes diferentes pelos diretores de cena. Essa ambiguidade no existe nas Bodas de Fgaro, em que toda a ao
se passa em vinte e quatro horas. Acontece que Beau
marchais escreveu Le Marriage de Figaro, ou La folle

journe, de acordo com o princpio das trs unidades

do teatro setecentista, as de ao, tempo e lugar, e que
exigiam que toda a pea se desenrolasse em um nico
dia. As peas de Tirso de Molina ou de Molire no se
amarravam a essa restrio temporal e tudo indica que
Da Ponte no se preocupou seriamente com o assunto.
38

DON
GIOVANNI

A importncia da definio do tempo que ela afeta a descrio psicolgica do conquistador de Sevilha e
como tal o clima cnico e musical de toda a pera, em
particular no que diz respeito caracterizao do Don
Giovanni. Tomemos um exemplo especfico: quanto
tempo decorre entre a morte do Comendador e a cena
do encontro Don Giovanni-Leporello-Donna Elvira,
que se inicia com o recitativo Ors, spicciati presto, seguido pelo trio Ah! chi mi dice mai. Para alguns diretores, as cenas se seguem com poucas horas de intervalo,
para outros com semanas ou meses. A primeira verso
leva a um retrato muito mais cruel e psicoptico do Don
Giovanni. Isso exige inteira adaptao das inflexes vocais, a comear pelo recitativo Ors, spicciati presto.
Em menor escala, Leporello tambm diferente, numa
verso e na outra, o que deve se refletir na Madamina.
Na realidade, h trs intervalos de tempo no definidos no libreto e na partitura da pera:
a) entre a cena inicial, que se encerra com o dueto
Anna-Ottavio e o reencontro com Donna Elvira;
b) entre o final do primeiro ato e o incio do segundo;
39

DON
GIOVANNI

c) entre a concluso da cena na casa de Donna Anna

(usualmente com as rias Il Mio tesoro, e In quali eccessi,

o Numi, de Ottavio e Elvira, respectivamente) e a cena

do cemitrio.
Essa indefinio sugere que, de fato, Don Giovanni deveria ter sido construdo como uma pera em
quatro atos, e no em dois, e sem qualquer vnculo
com as trs unidades do teatro setecentista, pelo menos, a de tempo. Com efeito, por mais imaginativo
que seja um diretor de cena, preciso fazer das tripas
corao para condensar em vinte e quatro horas a
ao de Don Giovanni.
O tempo mnimo da pera, logicamente, o necessrio para esculpir a Esttua do Comendador. Alguns
diretores de cena tentam fugir a esse problema, seja encarando a Esttua como um fantasma, seja supondo que
ela j houvesse sido esculpida antes, com o Comendador vivo, e simplesmente transladada para seu tmulo.
Nenhuma dessas hipteses muito convincente, mas,
como a cena final de Don Giovanni entra no domnio
do sobrenatural, tudo possvel, o melhor talvez sendo
a verso fantasmagrica do Uomo di Sasso.
40

DON
GIOVANNI

A verdade que Lorenzo Da Ponte no parece ter

pensado a fundo no problema de consistncia temporal de Don Giovanni. A proposta de alguns diretores
de cena que situam o encontro Elvira-Giovanni-Leporello poucas horas aps a morte do Comendador se
baseia em duas frases do conquistador: primeiro, no
recitativo Ors, spicciati presto, quando o Cavaleiro
aceita que o criado lhe diga o que quiser, desde que
no fale do Comendador; segundo, no recitativo Mi

par choggi il demonio si diverta dopporsi amiei piacevoli progressi; vanno mal tutti quanti! (Parece que
hoje o demnio se diverte opondo-se s minhas proezas amorosas; todas vo mal!).
Don Giovanni fracassara na conquista de Donna
Anna, topara com Donna Elvira, que lhe atrapalhara a
seduo de Zerlina. Sucede que, durante esse ltimo recitativo, entram em cena Anna e Ottavio, que na manh
seguinte da morte do Comendador deveriam estar ocupados com o seu funeral. Esse um argumento bastante
forte para que se rejeite a hiptese de que todo o primeiro ato se passe num intervalo de vinte e quatro horas.
Isto posto, quanto tempo decorre entre as duas partes,
41

DON
GIOVANNI

dias, semanas, ou meses, uma questo em aberto.

Entre o fim do primeiro ato e o incio do segundo,
a questo mais complicada, pois envolve duas indicaes explcitas e ao mesmo tempo contraditrias.
O pedido de demisso de Leporello no dueto Eh via,

buffone, non mi secar! (J chega, bobo, no me aborreas!) insinua que o segundo ato comea poucas horas
aps o primeiro, quando Leporello quase foi morto
por causa das trapalhadas de seu patro na festa para
Zerlina. Por outro lado, no meio tempo, Don Giovanni no apenas conseguiu descobrir um novo alvo,
a camareira de Donna Elvira. Mas a dama deixou de
lado todo o furor do final do primeiro ato para aceitar
as promessas de arrependimento de seu ex-marido, no
trio Ah! taci, ingiusto core! (Ah, cala-te, injusto corao!) e no recitativo que se segue. Por mais crdula e
apaixonada que fosse Elvira, difcil engolir que essa
transformao se operasse em poucas horas.
Outra questo em aberto quanto tempo se passa
entre o final da cena na casa de Donna Anna, com Il

mio tesoro e o Mi tradi quellalma ingrata, e a cena do

cemitrio. Em princpio o intervalo deveria ser de pou42

DON
GIOVANNI

cas horas: Don Giovanni e Leporello se separam pouco

antes do Deh, vieni alla finestra, o mio tesoro e se reencontram no cemitrio. Dois fatos que levam a crer que
muito mais tempo se passou. Primeiro, Don Giovanni
se refere a uma srie de peripcias amorosas, inclusive
com uma namorada (ou talvez a prpria mulher) de
Leporello. Segundo, um cemitrio no um ponto natural de encontro, a menos que houvesse alguma combinao prvia, inexistente na pera. De fato, para tornar convincente esse reencontro, preciso supor que o
Comendador tivesse sido sepultado num cemitrio de
famlia, dentro de sua propriedade, o que explica a fuga
de Leporello pelo cemitrio. S que, no caso, por que
Don Giovanni, que tantas fez no meio tempo, e no
Leporello o primeiro a chegar ao cemitrio?
No h respostas absolutamente convincentes para
essas perguntas, por uma razo simples: Da Ponte no
parece ter pensado no assunto. O libreto de Don Giovanni admirvel pela verve, mas bastante duvidoso
em matria de consistncia temporal. Fica a cargo dos
diretores de cena resolver o problema da melhor maneira possvel.
43

DON
GIOVANNI

OS TESOUROS MUSICAIS
DE DON GIOVANNI
H tanta riqueza musical em Don Giovanni que
se torna cansativo inventari-la por escrito. Melodias
lindas em profuso, como o L ci darem la mano (Ali
daremos as mos), o Batti, batti, o bel Masetto (Bate,
bate, belo Masetto), o Deh vieni alla finestra (Vem
janela), o Il mio tesoro intanto, os dois trios Elvira-Don Giovanni-Leporello, e assim por diante; rias de
rara nobreza de expresso, como o Or sai chi lonore
(Conhece agora quem) de Donna Anna; uma das mais
clebres rias cmicas de todos os tempos, a Madamina
de Leporello; cenas trgicas de extraordinrio impacto, como a morte do Comendador, no primeiro ato, a
do cemitrio no segundo, culminando com a chegada
do Comendador na ceia de Don Giovanni.
O milagre da inveno meldica de Mozart no
para ser comentado, mas para ser ouvido. Mas Don
Giovanni muito mais do que uma coleo de lindas
melodias. tambm um tratado prtico de harmonia
e de orquestrao. E, mais do que tudo, um modelo
44

DON
GIOVANNI

de perfeita fuso da palavra msica, o que viria ser o

ideal do Gesamtkunstwerk wagneriano.
Do ponto de vista harmnico, a maior parte de Don
Giovanni segue os princpios da esttica diatnica consagrada no sculo XVIII. H longos trechos da partitura
sem qualquer sustenido ou bemol fora das chaves tonais.
S que Mozart sabia quando, como e em que dose usar
os ornamentos cromticos. Tomem-se, por exemplo, os
trinta primeiros compassos da sinfonia e que resumem
o confronto final entre Don Giovanni e a Esttua do
Comendador (exemplo 1). A tonalidade r menor,
mas uma simples observao da partitura mostra que
estamos na fronteira do cromatismo. Pela estrutura
harmnica e pela linha meldica sincopada a partir
do dcimo primeiro compasso, muitos melmanos
principiantes imaginam tratar-se de alguma obra de
Beethoven. Na realidade uma inveno mozartiana
de 1787, e que se reproduz em algumas outras obras,
como na introduo Sinfonia n 39.
S que esse uso abundante de enriquecimentos cromticos, para os padres do sculo XVIII, no um
capricho terico de Mozart, mas simplesmente a bus45

DON
GIOVANNI

ca da melhor expresso para o confronto entre Don

Giovanni e a Esttua do Comendador. Tanto que, na
segunda seo da sinfonia, a partir do trigsimo primeiro compasso, a construo harmnica muda radicalmente. Trata-se agora de descrever as estripulias
do Cavaleiro, o que Mozart consegue combinando um
tema heroico (exemplo 2), com uma linha descendente,
que alguns comentaristas associam a Leporello (exemplo 3). Essa linha serve de piv para vrias modulaes
transitrias, que agora sugerem agitao e instabilidade, mas sem qualquer conotao de tragdia.
O uso de modulaes para aquecer a temperatura musical um dos segredos da vivacidade de Don
Giovanni. A pera se inicia com o Notte e giorno fa-

ticar de Leporello, uma pea deliciosa em F maior

e praticamente sem qualquer ornamento cromtico.
Com isso, aps alguns minutos de estabilidade aural,
o ouvinte surpreendido com a admirvel modulao
para Si bemol maior na entrada de Donna Anna e Don
Giovanni.
Um outro exemplo notvel o do trio Ah! chi mi

dice mai entre Donna Elvira, Don Giovanni e Lepo46

DON
GIOVANNI

rello. A orquestra e Elvira entram numa belssima

linha meldica em Mi bemol maior por trinta e seis
compassos. At que Don Giovanni aparece no Udis-

ti? qualche bella dal vago abbandonata (Ouviu? Uma

beldade abandonada por um vagabundo), aparentemente em Si bemol maior, e, logo aps, no Poverina
em Sol maior. A ideia de inserir as breves intervenes
de Don Giovanni numa tonalidade diferente da linha
meldica de Elvira um lance do gnio mozartiano
para exprimir o diferente mundo emocional dos dois
personagens.
A mesma tcnica reaparece no trio do segundo
ato com os trs mesmos personagens, o Ah! taci, in-

giusto core, em L maior. No momento essencial da

conquista, o Discendi, o gioia bella, e que antecipa a
msica da serenata Deh, vieni alla finestra, uma estupenda modulao faz Don Giovanni migrar para D
maior.
H inmeros outros exemplos na pera sobre o uso
dos recursos harmnicos para enriquecer a expresso
dramtica e, mais uma vez, a sua enumerao extensiva
seria tediosa. Vale a pena uma meno adicional: aps
47

DON
GIOVANNI

o confronto entre a Esttua do Comendador e Don

Giovanni, todo ele em r menor, a cena termina com
um acorde em R maior! O que significa que a pera
no acabou, pedindo como complemento o sexteto
final.
Em matria de orquestrao, Mozart sempre revelou um bom gosto insupervel. A orquestra de Mozart
a do final do sculo XVIII, cordas, sopros de madeira, trompas, trompetes, tmpanos e um clavicrdio
para acompanhar os recitativos. Em Don Giovanni,
fora o bandolim para acompanhar a sua serenata, surgem os trombones na cena do cemitrio, sustentando
as advertncias lgubres do Comendador.
Nas peras de Mozart, a orquestra sempre desempenha um papel fundamental, no como suporte das
vozes, mas exatamente para complementar o que a
palavra no diz. Em Don Giovanni, a riqueza do comentrio orquestral provavelmente alcana o seu ponto supremo na obra mozartiana (embora no se possa
perder de vista As Bodas de Fgaro). Em alguns momentos, como na entrada dos trombones na cena do
cemitrio, o anncio de tragdia. Noutros, porm,
48

DON
GIOVANNI

Mozart chega a explorar a orquestra para insinuar situaes jocosas.

Na ria de Fgaro do quarto ato de Le Nozze, o

aprite un poqueglocchi, Mozart inventou uma associao jocosa entre trompas e maridos trados, que
acompanham a frase final da ria, Gi ognuno lo sa.
Afinal, trompas e cornos so sinnimos em portugus,
e a mesma palavra em italiano. Assim, no primeiro ato
de Don Giovanni, Masetto vive perseguido pelas insinuaes das trompas. Num ponto culminante, em que
Don Giovanni tenta levar Zerlina para um esconderijo
e l encontra Masetto:

D.G. Masetto?

D.G. Masetto?

M. S, Masetto.

M. Sim, Masetto.

D.G. E chiuso l,

D.G. A escondido

perch? La bella

por qu? A tua bela Zerlina

tua Zerlina non pu,

j no aguenta,

la poverina,

a pobrezinha, estar

pi star senza di te!

um momento sem ti!

49

DON
GIOVANNI

Mozart usa o seu gnio harmnico e orquestral

para descrever a situao (Exemplo 4). Primeiro, mais
uma modulao para D maior na entrada do verso

La bella tua Zerlina. Segundo, uma gostosa risada dos

violinos. Terceiro (omitida na reduo da partitura
para piano, mas que se ouve claramente na orquestra),
a aluso das trompas aos chifres de Masetto.
O que revela o extraordinrio instinto dramtico
de Mozart que ele consegue encontrar uma expresso
musical diferente para cada uma das oito personagens
da pera. A msica de Donna Anna diferente da de
Donna Elvira, que, por sua vez, muito diferente da
de Zerlina. A de Don Giovanni muito distinta da de
Leporello, a deste ltimo bem menos rstica do que a
de Masetto. O Comendador se situa num outro plano
de pura tragdia, e Don Ottavio contemplado com
melodias admiravelmente inspiradas, mas que insi
nuam a fragilidade de seu carter. Tecnicamente, essas
diferenas de caracterizao musical se conseguem pela
diferenciao das estruturas harmnicas e rtmicas associadas a cada personagem. Essa tcnica pode ser ensinada a qualquer estudante de msica e at a um com50

DON
GIOVANNI

putador. Para que o resultado seja um Don Giovanni,

preciso algo que escape anlise: a centelha do gnio.
Num ponto, apenas, duas personagens parecem
identificar-se musicalmente: Donna Anna, no trio
inicial Non sperar, se non muccidi chio ti lasci fug-

gir mai, e Donna Elvira, no trio final Lultima prova

dellamor mio ancor voglio fare con te. Em ambos os
trios, os sopranos discutem com Don Giovanni, sob
os comentrios de Leporello. Ambos tambm precedem as duas maiores cenas trgicas da pera. No h
nenhuma coincidncia meldica entre os dois trios,
at porque Mozart jamais usou a tcnica dos leitmo-

tivs (frase meldica que se repete e se transforma ao

longo da pera, evocando certa personagem, certo
acontecimento ou determinado estado de esprito). S
que a temperatura musical, resultante dos arcos meldicos e das estruturas harmnicas, sugere certa semelhana entre as duas cenas. Em sntese, em ambas
as cenas, a msica sugere alguma paixo desesperada
da herona pelo conquistador compulsivo. No caso
de Donna Elvira, as razes so bvias. No de Donna
Anna, leva ao j discutido enigma.
51

DON
GIOVANNI

PROBLEMAS DE ENCENAO
DE DON GIOVANNI
Paradoxalmente, um dos principais problemas para
uma boa produo de Don Giovanni que Mozart pouco exige em matria de extenso vocal dos cantores. Em
particular, do protagonista, pede apenas que sua voz se
estenda do si bemol da segunda linha da clave de f ao
mi natural uma oitava e meia acima. Registro acessvel a
qualquer bartono grave ou agudo, assim como maioria dos baixos. Leporello e Masetto cantam numa linha
um pouco mais grave, agora compatvel com todos os
baixos e a maioria dos bartonos dramticos. Qualquer
das trs personagens femininas pode ser cantada tanto
por um soprano ligeiro quanto por um meio-soprano
agudo. O Comendador deve ser um baixo profundo
por razes dramticas, ainda que no necessariamente
musicais: preciso que sua voz se imponha sobre a de
Don Giovanni na cena da ceia. Quanto a Don Ottavio,
a partitura pede um tenor lrico ou ligeiro, com a necessria sustentao de diafragma para enfrentar o cercate

di asciugar da ria Il mio tesoro intanto.

52

DON
GIOVANNI

Por outro lado, se Mozart nem pede vozes estentricas nem muito extensas, as linhas de canto precisam ser impecveis, na dico, no legato e no respeito
aos valores musicais. E temperadas com as necessrias
inflexes para comunicar o andamento dramtico da
pera. Isso obriga os cantores a se equilibrarem no fio
da navalha, nem caindo na preciso inexpressiva dos
autmatos, nem tomando liberdades que mutilem a
partitura. Na realidade, uma nica desobedincia
partitura aceitvel. No final do confronto do segundo
ato entre Don Giovanni e o Comendador, o Cavaleiro
se desprende da Esttua com a palavra No, um l natural na ltima linha da clave de f. Alguns bartonos
transpem esse l natural uma oitava acima, emitindo
um superagudo de efeito dramtico eletrizante. Por
que Mozart no colocou esse superagudo na partitura
bvio: a pera no seria representada por falta de
candidatos ao papel-ttulo. E, na realidade, o impacto
dramtico depende de um l natural estentrico, que
muitos bartonos tentam com resultados medocres
(inclusive Dietrich Fischer-Dieskau na gravao da dcada de 1960 regida por Karl Bhm).
53

DON
GIOVANNI

O primeiro problema na encenao de um Don

Giovanni a busca do equilbrio das vozes. Donna
Anna pode ser um soprano coloratura (mais agudo)
como Joan Sutherland, ou um soprano dramtico
como Birgit Nilsson; Donna Elvira, um soprano lrico como Kiri Te Kanawa, ou um meio-soprano como
Christa Ludwig; Zerlina, um soprano lrico-ligeiro
como Reri Grist, ou um meio-soprano agudo, como
Teresa Berganza; Don Giovanni, um bartono agudo
como Sherrill Milnes, ou um baixo grave como Cesare Siepi; Leporello, um bartono dramtico como
Giuseppe Taddei, ou um verdadeiro baixo como Otto
Edelmann (note-se que todos os cantores citados participaram de gravaes integrais da pera).
S que as vozes precisam ser proporcionais. Don
Giovanni e Leporello devem se nivelar em potncia
vocal, mas indispensvel que os timbres sejam perfeitamente distintos, e que Leporello se sinta vontade
cantando num registro mais grave do que o seu patro. Masetto no precisa competir com nenhum dos
dois, mas preciso que sua voz no se deixe abafar nos
conjuntos. Quanto ao Comendador, indispensvel
54

DON
GIOVANNI

que ele se imponha sobre o conquistador na cena da

Ceia, problema de difcil soluo quando o intrprete
de Don Giovanni um baixo de grande envergadura,
como foram Ezio Pinza, Cesare Siepi e Nicolai Ghiaurov. As personagens femininas devem corresponder
vocalmente s masculinas: se Don Giovanni um bartono leve, nem Donna Anna nem Donna Elvira podem
ser candidatas a Isolda. Por outro lado, as trs vozes
devem manter as devidas propores entre si. Donna
Anna e Donna Elvira no precisam ser muito diferentes nem em volume nem em registro vocal. Mas os
timbres devem ser claramente distintos, Donna Elvira
comunicando a ternura ausente na msica de Donna
Anna.
Dois papis, em particular, requerem especiais cuidados: Leporello e Don Ottavio. A partitura qualifica
o criado de Don Giovanni como buffo, ou seja, um
baixo cmico. S que Leporello est muito longe de
ser um simples comediante, e muito menos um personagem ridculo (como o Don Bartolo do Barbeiro de

Sevilha). Leporello simplesmente o Sancho Pana do

conquistador, e que se submete a seus caprichos para
55

DON
GIOVANNI

ganhar a vida, e para isso cometendo suas indignidades, como danar com Masetto no fim do primeiro
ato e se fantasiar de Don Giovanni para afastar Elvira
de cena no princpio do segundo ato. A convivncia
com Don Giovanni o transforma num cnico. Mas um
cnico com os ps na terra, e que pressente a tragdia que se arma na cena do cemitrio. O intrprete do
papel deve ser capaz de comunicar esses sentimentos
nas suas inflexes vocais, que no so exatamente as de
um buffo. Ou seja, o intrprete de Leporello deve se
abster de palhaadas. Mas tambm no pode se comportar como um nobre ou um aristocrata. Afinal, um
nobre, ainda que decado, jamais roubaria um pedao
de faiso da ceia que serve ao patro. So essas caractersticas psicolgicas que Leporello precisa conseguir
transmitir.
No caso de Don Ottavio, o problema explicar sua
poltronice. O tenor passa a pera tentando consolar
Donna Anna em vez de desafiar Don Giovanni em
duelo, como faria qualquer nobre espanhol na poca.
Em matria de inflexes vocais, o tenor pouco pode
fazer. O melhor caracteriz-lo como um duque bem
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DON
GIOVANNI

mais velho do que Donna Anna, apaixonado unilateralmente por uma noiva busca de ascenso financeira
ou social.
Na estreia da pera em Praga, um mesmo cantor
acumulou os papis de Masetto e do Comendador.
Essa uma economia incompatvel com uma encenao satisfatria de Don Giovanni. Todo timbre vocal
tem sua individualidade, e no h personagens mais
dspares do que o noivo de Zerlina e o pai de Donna
Anna.
Equacionado o problema das vozes, vem o da orquestra e o do regente. O tamanho da orquestra bastante elstico, na faixa de quarenta a setenta msicos,
dependendo das dimenses e da acstica da sala de
espetculos e da potncia vocal dos cantores. O que
indispensvel manter o equilbrio entre cordas e
sopros, sobretudo os de madeira, que Mozart maneja
com incomparvel maestria. Mais ainda, a agilidade do
comentrio orquestral demanda extraordinria preciso nas entradas e nos tempos. Ou seja, na orquestra
mozartiana, quantidade no um substituto para qualidade. O ideal um conjunto mdio, em que no seja
57

DON
GIOVANNI

necessrio dobrar os sopros de madeira, mas no qual

os professores realmente saibam extrair a melhor sonoridade de seus instrumentos.
Quanto ao regente, o seu trabalho imenso. Supondo que ele assuma integralmente as funes de
um diretor musical, cabe-lhe inicialmente escolher
(ou pelo menos vetar) os cantores e os instrumentistas, obviamente dentro dos limites das possibilidades
prticas. S que consciente de que uma apresentao
desastrada de Don Giovanni lhe custar muitos pontos
em matria de reputao e prestgio. Isto posto, sua
responsabilidade ensaiar o conjunto, quantas vezes
for necessrio, pois em Mozart o todo sempre muito
maior do que a soma das partes. Por ltimo, quando
se trata de um regente genial, tentar imprimir sua personalidade prpria partitura sem se desviar do estilo
mozartiano. Esse um grande desafio e que j derrubou muitos regentes geniais noutras partituras.
No que tange direo cnica, h um primeiro
problema a solucionar: quanto tempo se passa entre
a morte do Comendador na cena inicial e a vingana
da Esttua na final? Nem Mozart nem Da Ponte dei58

DON
GIOVANNI

xam qualquer indicao clara nesse sentido. Muitos

diretores de cena tentam ajustar Don Giovanni s trs
unidades do teatro clssico, a de ao, tempo e lugar,
a segunda exigindo que toda a ao se passe em vinte
e quatro horas. As Bodas de Fgaro, subtituladas por
Beaumarchais como La folle journe, certamente respeitam essas trs unidades. Por analogia, estendem o
mesmo princpio a Don Giovanni, que passa a se representar como as ltimas vinte e quatro horas do Dis-

soluto Punito.
As razes para se rejeitar essa proposta foram j explicadas. O problema da consistncia temporal de Don
Giovanni um enigma que Da Ponte no se preocupou
em solucionar. Cada diretor de cena tem o direito de
inventar o que quiser, mas difcil condensar a ao da
pera em vinte e quatro horas, por mais artifcios que
se inventem. O melhor, provavelmente, no tentar ser
muito explcito em matria de tempo.
Um segundo problema como administrar as sucessivas mudanas de cenrios; as trs casas, a de Donna
Anna, a de Donna Elvira e a de Don Giovanni, as ruas e
praas, o cemitrio. Os ambientes se alternam com ex59

DON
GIOVANNI

trema frequncia, e a msica no pode parar enquanto

se mudam cenrios dentro do mesmo ato. No cinema
possvel aproveitar maravilhosamente essa diversidade,
como no clssico filme de Joseph Losey. No teatro, no
h como fugir a algumas estruturas bsicas, geralmente
o modelo das duas casas, em torno do qual se adaptam
os vrios ambientes. Usando frequentemente uma cortina frente da qual se cantam certas rias de transio,
como o Il mio tesoro, o Mi tradi quellalma ingrata e
o Non mi dir, bellidol mio para preparar as mudanas
mais complicadas de ambiente na retaguarda.
Por ltimo, na cena final do confronto de Don
Giovanni com a Esttua do Comendador, assim como
em boa parte da cena do cemitrio, a pera ingressa
no domnio do sobrenatural. O diretor de cena a tem
amplas oportunidades de se libertar das convenes de
espao e tempo. Mas preciso explor-las com extremo senso de propriedade e bom gosto.

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Original de Mario Henrique Simonsen sobre Don Giovanni

Mario Henrique Simonsens original on Don Giovanni

ISBN 978-85-98831-19-0

9 788 598 831190