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Vanguarda Literatura
Vanguarda Literatura
REFERNCIA:
SANTOS, Paula Cristina Guidelli do; SOUZA,
Adalberto de Oliveira. As vanguardas europias e o
modernismo brasileiro e as correspondncias entre
Mrio de Andrade e Manuel Bandeira. In: CELLI
COLQUIO DE ESTUDOS LINGUSTICOS E
LITERRIOS. 3, 2007, Maring. Anais... Maring,
2009, p. 789-798.
1 INTRODUO
O desenvolvimento da literatura brasileira no sculo XX muito importante para
os estudos literrios. Ocorreram muitas mudanas na arte, no chamado modernismo
brasileiro. Por isso investigar a contribuio que as vanguardas europias trouxeram para
as nossas letras descobrir inovaes preponderantes para o nosso aprendizado literrio,
um enriquecimento para a nossa pesquisa sobre o modernismo.
O futurismo, o expressionismo, o dadasmo, o cubismo e o surrealismo foram
vanguardas revolucionrias que inovaram a literatura no somente na Europa, mas
contriburam para uma inovao na obra de arte brasileira.
No livro Correspondncia Mrio de Andrade e Manuel Bandeira, os
missivistas comentam as estratgias de divulgao do modernismo, discutem poemas,
assumem posies crticas e expem suas atitudes, que para a poca foram inditas.
Atitudes essas radicais, para um pblico que estava acostumado com uma arte sempre
igual, certinha, aos moldes tradicionais. Portanto, essas novas posies assumidas
pelos poetas do modernismo, foram essenciais para que ocorresse uma mudana
positiva na arte.
Diante do exposto, podemos perceber que Mrio de Andrade, apesar de no
assumir com todas as letras a palavra influncia, com relao s vanguardas do sculo
XX, o mesmo admite ser tocadopor elas. De certa maneira, constatamos atravs de
suas obras essa influncia, que o poeta afirma ter apenas, pontos de contatos com as
vanguardas histricas.
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2.2 O FUTURISMO
O futurismo foi o primeiro movimento de vanguarda europia. Ele atingiu vrios
campos da experincia humana, como a literatura, as artes plsticas, a msica, os
costumes e a poltica. Portanto no se restringiu apenas arte.
Havia uma vontade de recomear e de reformular temas e tcnicas da arte.O
futurismo teve necessidade de negar o passado, pois a arte se apegou desesperadamente
ao futuro, segundo Compagnon trata-se no somente de romper com o passado, mas
com o prprio presente do qual preciso fazer tabua rasa do passado se no se quiser
ser superado, antes mesmo de comear a produzir (1996, p.42).
A histria do futurismo divide-se em trs fases. A primeira (1905-1909) no qual
o verso livre definido, a segunda (1909-1919), a imaginao sem fios valorizada e a
terceira (1919 em diante), quando se vincula ao facismo e ao nazismo alemo de Hitler.
O movimento futurista foi liderado por Marinetti. Ele publicou em 1909 no jornal
parisiense Le fgaro, o primeiro manifesto dessa vanguarda. Mais tarde ele publicou o
manifesto tcnico.
No primeiro Manifesto do Futurismo podemos perceber muitos aspectos
importantes que traduziram o movimento.
Para os futuristas a arte era um choque de lutas idia que se repete, das mais
variadas formas. Eles queriam exaltar o movimento agressivo, das intenes de
Marinetti, que queria uma arte combativa, que criasse impacto.
Outro ponto do manifesto aquele em que comentam sobre o conceito de
beleza, diferente do belo clssico. Tambm ficou claro no manifesto o amor pelos
automveis, pela velocidade, pela mquina, pelo progresso.
Nesse trecho podemos perceber a ironia com que a famosa escultura exposta no
museu do Louvre tratada. Isso porque os futuristas consideraram menos importante
do que as mquinas, o automvel e mais coisas que eram as esculturas do momento.
... um automvel rugidor, que parace correr sobre a metralha, mais
belo que Vitria de Samotrcia.
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Todo o manifesto gerou em torno dessa luta contra a sintaxe tradicional, contra o
passado, o que interessava eram as inovaes no campo da arte.
2.3 O EXPRESSIONISMO
Foi na Alemanha que o Expressionismo se apresentou com mais vigor,
formando-se dois grupos, antes de 1914:
O primeiro, A Ponte (Die Brke) fundado em 1905, em Dresden, por estudantes
de arquitetura, ao qual pertenciam, dentre outros, Kirchner, Bleuf e Heckel.
O segundo, O Cavaleiro Azul (Der Blaue Raiter), formou-se em Munique, em
1911, e nele esto includos Kandinsky, Klee, Macke, dentre outros.
A Ponte era expressionista. Seus membros se encontravam tanto para discutir
quanto para elaborar um trabalho em comum. Havia artistas que trabalhavam
isoladamente, fora desses grupos. Mais tarde os grupos se extinguiram, mas isso no
significou o fim do Expressionismo.
Depois da guerra um outro expressionista surgiu, o COBRA, nome formado
pelas iniciais de nome de capitais europias Co(penhaguem), Br(uxelas) e A(msterdan).
J na literatura o expressionismo se estendeu poesia, ao teatro, ao romance e ao
ensaio. So muitos os poemas inspirados na catstrofe da guerra, traduziram sentimento
de horror, sofrimento e solidariedade humana. George Trakl foi um dos mais
importantes escritores desse movimento Outros escritores foram Gottfried Bemn e
George Heym.
2.4 O MOVIMENTO DADASTA
O Dadasmo foi o movimento de vanguarda mais radical do incio do sculo, isso
pelo seu carter de negao.
Tristan Tzara foi o lder dos dadastas. Ele dizia: Dada no significa nada, e
este nada sua palavra fundamental.
J para Andr Gide, Dada o dilvio aps o qual tudo recomea, isso refora a
idia de que o dadasmo queria tudo novo e destruir tudo que o precedia.
Os dadastas tambm querem repudiar o bom senso e a serenidade. Depois do
futurismo, o movimento de vanguarda que apresentou maior nmero de manifestos.
2.4.1 O Cabaret Voltaire
Em fevereiro de 1916, o escritor alemo Hugo Ball e sua mulher, a atriz Emmy
Henings, fundaram o Cabaret Voltaire, em Zurique, na Sua. Nesse caf desenvolveram
noitadas literrias e musicais que atraram intelectuais e artistas, que iam se divertir,
beber e trocar idias.
Formou-se o grupo que deflagou o Dadasmo: o prprio Hugo Ball e Richard
Huelsembeck, Hans Arp, Marcel Janco e Tristan Tzara.
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recebidas pela platia formada pela elite paulista, o que na verdade contribuiu para abrir
o debate e a difuso das novas idias em mbito nacional.
Depois da Semana de Arte Moderna de 22, surgiram vrios manifestos, assim
como surgiram os manifestos das vanguardas do sculo XX. O Manifesto Pau-Brasil
teve muita repercusso, pois foi divulgado no Correio da manh em 1924, jornal em que
vrias pessoas tiveram acesso e puderam formar opinio sobre essa nova esttica para a
poesia. Outro Manifesto importante foi o Antropfago, publicado por Oswald de
Andrade no primeiro nmero da Revista de Antropofagia.
J ressaltamos acima que muitos poetas viajavam para a Europa e traziam as
novidades para o Brasil. Graa Aranha, membro da academia brasileira de Letras e
diplomata, viveu muito tempo na Europa e conheceu de perto a belle poque. A
influncia francesa recebida claramente percebida, conforme Gilberto Teles
inegvel a influncia francesa nas suas concepes estticas,
principalmente na preocupao com o esprito moderno, idia
popularizada pelo futurismo e desenvolvida por Apollinaire( LEsprit
nouveau et les potes, 1918) e que, aps a morte deste, motivou a
fundao da revista LEsprit nouveau( 1920), que exerceu tambm
indiscutvel influncia na teoria potica de Mrio de Andrade (1994,
p.275).
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Sei que dizem de mim que imito Cocteau e Papini. Ser j um mrito
ligar estes dois homens diferentssimos como grcil lagoa de
impetuoso mar. verdade que movo como eles as mesmas guas da
modernidade. Isso no imitar: seguir o esprito duma poca
(p.62).
Manuel comenta tambm na mesma carta que o que interessava para ele era
ouvir Marinetti declamando as palavras em liberdade. Isso nos faz concluir que
Bandeira foi fortemente tocado pelo futurismo de Marinetti.
Os poetas missivistas se interessavam muito pelas novidades que estavam
ocorrendo na Europa e em carta de 20 de novembro de 1934, Manuel pediu para Mrio
definir o dad, dadasmo e expressionismo ( p.592). E Mrio por sua vez, demonstrou
interesse e foi pesquisar sobre o significado dessas palavras. Manuel precisava dessas
definies porque ele era revisor do Pequeno dicionrio brasileiro da lngua
portuguesa. Ento, ele concluiu que esses trs verbetes no poderiam faltar no
dicionrio, por consider-los muito importantes.
Manuel em 19 de setembro de 1925 escreve a Mrio de Andrade e diz
As nicas coisas que no se parecem com os poemas europeus na
poesia brasileira de agora so o Noturno, Tarde, te quero bem e
outras coisas suas, ainda que precisa-se dizer que voc no faria
nunca se no fossem os europeus ( p.241).
E continua:
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REFERNCIAS
COMPAGNON, Antoine. Os cinco paradoxos da modernidade. Belo Horizonte:
Editora UFMG, 1996.
HELENA, Lcia. Movimentos da vanguarda europia. So Paulo: Editora Scipione,
1993.
TELES, Gilberto Mendona.Vanguarda europia e modernismo brasileiro.Rio de
Janeiro: Editora Petrpolis.
MORAES, Marcos A. Correspondncia Mario de Andrade e Manuel Bandeira. So
Paulo: Edusp, 2001.
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