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UMA ANÁLISE, ATRAVÉS DE UMA ÓTICA ARQUEOLÓGICA, DA PRODUÇÃO DA
FAIANÇA PORTUGUESA E AS INFLUÊNCIAS ORIENTALIZANTES ENTRE OS
ANOS DE 1575 A 1725, QUE SE PODE ENCONTRAR NOS SÍTIOS
ARQUEOLÓGICOS PORTUGUESES, BRASILEIROS E DEMAIS SÍTIOS DE
OCORRÊNCIA DA PRESENÇA PORTUGUESA

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1º PERÍODO ± aproximadamente ente 1575 a 1625

2º PERÍODO ± aproximadamente ente 1625 a 1650
3º PERÍODO ± aproximadamente ente 1650 a 1675
4º PERÍODO ± aproximadamente ente 1675 a 1725
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Possível inicio da ocorrência das primeiras unidades gráficas de temas

orientais e de fino acabamento. Inspiração direta nos motivos usados pela
Dinastia Ming do período Wanli, conhecidas como porcelana de carraca ou
kraakporcelain, como também motivos identificados nas porcelanas safavide
de origem árabe muçulmana.

Motivos tais como polígonos curvilíneos, círculos tangentes com caracóis

ou espirais, ogivas e linhas em seqüências, formando faixas em zig zag. Abas
com inicio de decoração em cartelas e faixas contínuas cordiformes e/ou de
acanthus, semicírculos com três contas ao centro e faixas de acanthus nas
bases e topo das peças.

Obs.: Nas peças mais simples e de serviço identifica-se a ocorrência dos

primeiros caracóis nas caldeiras dos pratos e tigelas, associados a linhas e
linhas paralelas nas bordas, associadas a pinceladas em conjunto ou em
seqüências e rara ocorrência da cor amarela. Estes conjuntos de unidades
gráficas se incorporam às unidades gráficas locais de origem européia, tais
como querubins, e unidades gráficas oriundas do universo hispano-árabe da
Península Ibérica.
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Unidades gráficas que se caracterizam pelo uso forte da cor azul e pelo fino
acabamento das peças de inspiração direta, quase que uma mera cópia das
peças orientais com sua simbologia original, islâmica e chinesa.
Primitivamente encontradas nas porcelanas produzidas pelas dinastias
à
, nos períodos Shah Ismael (1501ª1524) Shah Tahmasp (1524ª1576)
Shah Abbas (1587ª1629) e Shah Safi (1629ª1642) ,que governaram grandes
áreas do Oriente Médio, quando possivelmente influenciaram-se mutuamente
as porcelanas safavide e chinesas da dinastia Ming, períodos Hung-Chih
(1488ª1506) Chia Ching (1522 a 1566) e Wan-Li (1573 a 1620), antes das
mesmas chegarem à Europa através das companhias comercio orientais
européias.
Ocorre também a identificação nas peças mais simples de produção dos
primeiros oleiros de origem mudejar e andaluz e do mundo europeu da
península itálica, expressando-se notadamente na identificação de ocorrência
da cor amarelo e de motivos tais como mascarões e cupidos ou querubins
com asas, etc. Também encontrados nas majólicas espanholas e italianas
deste mesmo período cronológico; aqui já se percebe claramente o uso de
leves linhas , faixas e/ou cartelas delineando as peças em unidades espaciais
para a aplicação das unidades gráficas.
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PÉTALAS IMBRICADASa desenho identificado na decoração de peças do fim da dinastia ming no Período
Wan-li. Ocorre em cartelas nas abas dos pratos e bordas de pescoços dos boiões e canudos.

DISCOS IMBRICADOS:: identificado em pecas da dinastia ming do período TCh¶eng-houa =de 1465 a
1487. Ocorre em cartelas na aba dos pratos.

SEMICÍRCULOS OU PÉTALAS IMBRICADOS: ocorre nas porcelanas chinesas a partir do séc. XIV.

POLÍGONOS CURVILÍNEOS COM ASPIRAIS OU CARACÓIS: identificados nos motivos

decorativos das dinastias Ming e/ou Safavide. Ocorre em cartela, nas abas dos pratos, ou ocupando toda a peça
em pecas simples e também em peças elaboradas.

CÍRCULOS TANGENTES: motivo composto por seqüência de círculos com decoração interna
desenvolvidos nas abas das peças aberta de clara inspiração ³kraak´

FAIXAS CORDIFORMES: conjunto de traços curvilíneos datados originalmente do período chia ching
1522 1566 da dinastia Ming.

FOLHAS DE ACANTOS: unidade gráfica que se pode associar tanto ao mundo oriental, como ao mundo
das civilizações mediterrâneas desde a antiguidade.

PÉTALAS ALONGADAS: conjuntos de pinceladas largas, envoltas em linhas finas que circundam bordas
ou bases de peças abertas ou de corpo alto.
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Unidades gráficas características compostas sob a inspiração oriental
com alguma hibridez de motivos portugueses e ainda com bom
acabamento. Com forte predominância das cores azul e branco com
ocorrência da cor amarela, cenas chinesas com contorno delicado em
vinhoso com presença ou ausência de figuras humanas despidas ou com a
ocorrência da figura do poeta T¶a i po.Estas unidades gráficas denominam-
se ³desenho miúdo´.
Outra apresentação de decoração das abas, denominada ³aranhões´, se
caracteriza por se apresentar com ou sem cartelas separadas por laços ou
colunelos ou não, com vários motivos ao centro das cartelas. Dentre eles
destacam-se os do tipo como folha de Artemísia, pedras sonoras ou tubos,
cabaças, crisântemos, e estes podem se apresentar envoltos por nós sem
fim terminados em borlas, de inspiração tardia na chamada
³kraakporcelain´.
Outros motivos são as ³faixas contínuas´, mas de inspiração oriental
apresentadas em todas as abas. Nas caldeiras apresentam-se temas de
hibridez sino-portuguesa ao centro, tendo entre esses motivos emblemas e
insígnias heráldicas e etc. Ocorrem, ainda, as primeiras identificações de
outro motivo de inspiração chinesa, o denominado ³rendas´, de clara
influência dos motivos taoístas, ditos de palmeiras de buqui, datados nas
porcelanas para o século XVI„
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Unidades gráficas caracterizadas pela boa qualidade de acabamento,
conhecidas pela ocorrência inicial das unidades gráficas posteriormente e
vulgarmente denominadas por µ  
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dos motivos denominados  
 e suas variáveis, que tiveram sua
evolução estilística a partir de elementos gráficos identificados na
gramática gráfica das porcelanas orientais, que tanto ocorrem em cartelas
delimitadas por colunelos ou em seqüências continuas, como faixas ao
redor das peças, envoltos em laçarias terminadas em borda. Unidades
graficas muito comuns nas chamadas de ³porcelanas de carracas´ ou nas
ditas kraakeporcelain.

ARANHÕES EM CARTELAS E SEPARADOS POR COLUNELOS: unidades graficas

compostas pelos seguintes motivos orientais

PÊSSEGO: fruto símbolo taoistas que representa longevidade. Ocorre nas abas dos pratos, associado a
outras unidades gráficas.

FOLHAS LANCELADAS OU FOLHAS DE ARTEMÍSIA: Ocorre nas abas dos pratos, associado a
outras unidades gráficas envolta em laçarias.

LIVROS: Ocorre nas abas dos pratos, associado a outras unidades gráficas envoltas em laçarias.
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BONINAS: Conjunto de cinco flores unidas por uma haste. Ocorre nas abas dos pratos. Inicialmente nos
conjuntos de cartelas depois isolada, associado a outras unidades gráficas.

CAMÉLIAS: flor símbolo boneco de beleza e saúde. Ocorre nas abas dos pratos, associado a outras
unidades gráficas.

CRISÂNTEMO: flor símbolo do outono. Ocorre nas abas dos pratos, e em composição de temas no fundo
da caldeira. Associado a outras unidades gráficas envoltas em laçarias.

PEÔNIAS: símbolo de riqueza, prosperidade e emblema da primavera. Ocorre nas abas dos pratos, associado
a outras unidades gráficas.

CABAÇAS: Ocorre nas abas dos pratos, associado a outras unidades gráficas envoltas em laçarias.

ROMÃ: símbolo da fecundidade e prosperidade. Ocorre nas abas dos pratos, associado a outras unidades
gráficas.

MAGNÓLIA: Símbolo da beleza feminina.

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PEDRAS SONORAS OU ROLOS: Ocorre nas abas dos pratos, associado a outras unidades gráficas
envoltas em laçarias .

DESENHO MIÚDO: motivo caracterizado pela delicadeza de sua confecção com inspiração direta nas kraak
porcelanas apresenta se sobre duas formas: com a ocorrência de cenas ao centro ou nas bordas e a identificação
do poeta T¶A I Pó e de outras figuras humanas e outra forma e com a ausência das cenas das figuras humanas só
com delicados desenho continuo poR toda a superfície das peca. Conhecidas comumente como desenho miúdo
pela delicadeza do desenho e de seu tamanho como também pelos seus contornos em vinhoso. Raramente
encontramos peças híbridas com aranhões.

POETA T¶A I PO: Poeta chinês do século XV e XVI que se apresenta sobre uma nuvem.esta unidade gráfica
só se apresenta nos chamados desenho miúdo

PUTOS: jovens Figuras humanas despidas. Lembrando cupidos ou querubins aparecem INICIALMENTE
ISOLADOS E também associados aos chamados desenho miúdos.

CENAS DE BORDA COM OU SEM PAISAGEM: com ou sem figuras humanas

RENDAS: motivo de inspiração na simbologia taoista de palmeira de buqui apresentando se nas bordas ou em
todo corpo da peca.

POLÍGONOS CURVILÍNEOS COM CARACÓIS: unidade gráfica abstrata cobrindo por vezes todo o
corpo das peças sejam elas aberta ou de corpo alto e que às vezes compõem com cenas ou animais
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Motivos orientais simplificados ou esquematizados e temas portugueses.

Predominância dos motivos chineses nas abas, como os denominados

µaranhões¶, envoltos em nós sem fim , terminados em borlas, ou soltos nas
abas ou contínuos, com marcante contorno em vinhoso. A borda e o fim da
aba são demarcados por fortes linhas e linhas paralelas, normalmente
encontrados na cor azul, em composição com motivos portugueses ao
centro da caldeira, cobrindo esta com temática zoomorfa, fitomorfa,
antropomorfa ou heráldica etc. Desaparece a ocorrência da divisão das
abas em cartelas separadas por colunelos.
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Os elementos de origem oriental e chinesa de características iniciais mais
simples quanto à sua confecção e de suas unidades gráficas menos
elaboradas também se delimitam agora com fortes linhas e linhas paralelas
ou faixas demarcadoras de unidades espaciais, ganhando força como
unidades gráficas independentes, visto a aceitação deste tipo de peças
pelo aumento do mercado consumidor alcançado, influenciando
fortemente a partir desta época indistintamente toda a industria de faiança
européia: (Delft, Kimper, Rouen etc), tanto como as portuguesas.
FAIXAS CORDIFORMES: do Período Chia-ching =1522 a 1566 originalmente de ocorrência nas porcelanas
chinesas Ocorre em toda a aba do prato ou entre a aba do prato e o fundo da caldeira, como também ao longo de
sessões de boiões ou jarros.

RAMOS ONDULANTES: Frisos barrocos: Simplificação das faixas cordiformes ocorre no período Chia-
Ching, de 1522 a 1566, identificado nas porcelanas chinesas. Ocorre em toda a aba do prato ou entre a aba do
prato e o fundo da caldeira, como também ao longo de secções de boiões, garrafas, canudos, tubos ou jarros. Ao
longo dos séculos vai se estilizando continuamente passando de detalhes ate tomar conta de toda as bordas das
peças

BAMBU: árvore símbolo confucionista da prosperidade.

LEQUES DE PALMEIRAS DE BUQUI: folhas em forma de leques,que posteriormente irão inspirar os

desenhos denominados de rendas típicos da produção oleira de Coimbra, a partir possivelmente de 1625 ate 1725.
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Gregas: conjunto de linhas que formam desenho simétricos identificado tanto nas porcelanas Ming do período
Wanli, como também nas porcelanas safavide de origem muçulmana.

Três contas: conjunto de três pontos dentro de semicírculos apresentando-se em pecas mais simples com
variáveis de cinco pontos.

Semicírculos concêntricos: meio círculos um dentro do outro.

Cegonha: passaro símbolo confucionista

Caracóis e espirais retilíneos: ocorre tanto em pecas de melhor produção como em pecas como em
pecas de qualidade inferior não sendo possível distingui-las em sub unidades como também ocorre em conjunto
formando novas unidades graficas.

Lótus: flor símbolo budista de pureza e emblema do verão.

Dragão: animal mitológico Símbolo do imperador associado à chuva e à fertilidade.

Fênix: ave Símbolo das Imperatrizes Chinesas associado à felicidade.

Aranhões isolados e contínuos: ocorrem em abas dos pratos basicamente composto por folhas
lanceoladas e peônias. Raramente se encontra em hibridez com a unidade gráfica µDesenho Miúdo¶.
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Motivos de remota inspiração oriental, fortemente esquematizados nas

cores azul e vinhoso sobre fundo branco e predominância de temas
portugueses no conjunto da decoração de qualidade popular (grosseira,
tosca). Ocorre com facilidade uma decoração de linhas simples que se
caracteriza por uma seqüência de faixas em tons da cor verde e sobre tons
de azul nas abas, e nas caldeiras, faixas concêntricas nas mesmas tons.
Motivos de inspiração portuguesa e islâmica esquematizados como
tracejados de linhas cruzadas com ou sem asteriscos, folhagens, animais,
bustos que ocupam homogeneamente as abas e/ou caldeira ou o corpo
total das peças. Dentre os motivos mais comuns nesse período podemos
salientar as chamadas ³rendas´, ³três ou cinco contas´, ³faixas barrocas´,
³reticulados´ e ³caracóis´ nos fundos das peças.
Salienta-se que os motivos rendas e três contas ocorrem nas faianças
desde o inicio do século XVII, como também na azulejaria. De inspiração
oriental, esses motivos de origens budista, encontrados nas porcelanas
chinesas adquirem grande popularidade em fins dos séculos XVII e início
do XVIII, ocupando todo espaço decorado das peças, sejam elas pratos ou
tigelas, compondo com grande diversidade os motivos aplicados às
caldeiras.
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Determina o fim das influências orientalizantes na produção da faiança
portuguesa com suas excessivas estilizações chegando ao seu ponto
máximo, descaracterizando totalmente os desenhos iniciais de origem
oriental, que tanto influenciaram a produção portuguesa e que
possivelmente teve inicio em fins do século XVI, por volta de 1575 e se
prolongou por todo o século XVII e possivelmente ate meados do XVIII.

A produção deste período tem como principal característica a decadência

estilística, como também tecnológica, facilmente identificada pela fraca
qualidade das peças, a diminuição de divisão das peças por linhas e faixas,
com acentuada decomposição das unidades gráficas, com
descaracterização total dos desenhos que a inspiraram inicialmente.
Mesmo não tendo desde o inicio o significado que estes tinham quando
identificados nas porcelanas orientais, os desenhos eram quase copiados
literalmente, muito bem executados e posteriormente estilizados.
 UNIDADES GRÁFICAS DE INFLUÊNCIAS ORIENTAIS,
IDENTIFICADAS ENTRE 1575 A 1725
UNIDADES 1575 1600 1625 1650 1675 1700 1725
1 Acanthus
2 Amarelo de influencia européia
3 Antropomorfos
4 Arabescos mudejas e andaluz
5 Aranhões
6 Barrados verdes
7 Barras e linhas paralelas
8 Brasões do silva
9 Brioso
10 Círculos tangente com caracóis
11 Crisântemo com folhagens
12 Desenho miúdo
13 Espirais retilíneos
14 Faixas
15 Faixas barrocas
16 Fitomorfos
17 Gregas
18 Heráldica
19 Linha e linhas paralelas e pinceladas
20 Monte senai
21 Motivo kraak crisântemos e folhas
22 Nomes e letras
 UNIDADES GRÁFICAS DE INFLUÊNCIAS ORIENTAIS
IDENTIFICADAS ENTRE 1575 A 1725
UNIDADES 1575 1600 1625 1650 1675 1700 1725
23 Pétalas embricadas
24 Poeta T¶a i po
25 Polígonos curvilíneos com caracóis
26 Putos
27 Rendas
28 Reticulado com ou sem asterísticos
29 Semicírculo com 3 contas
30 Semicírculos concêntricos
31 Semicírculos embricados
32 Três contas
33 Três contas
34 Zoomorfos
35 Crisântemos e folhagens
36 Crisântemos
37 Brush strockess
38 listinhas
39 Pontos e esses
40 Cartelas em canudos
41 Pias
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O QUE ANTES TÃO CARO NOS VENDEU A CHINA
IMPÉRIO PORTUGUES ENTRE OS SÉCS. XV E XVII

PAULO TADEU DE SOUZA ALBUQUERQUE

florence@elogica.com.br