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Nascimento do Barroco

O nome barroco deriva da palavra espanhola barueco (que simbolizava uma prola de forma irregular) e foi atribudo no final do sculo XVII a este estilo, contendo uma inteno pejorativa derivada ao facto de nessa altura este perodo ser ainda visto como a fase de decadncia do Renascimento. Apenas nos incios do sculo XX que o barroco devidamente reconhecido. Este novo estilo artstico o barroco nasceu em Itlia (Roma), a partir das experincias maneiristas de finais do sculo XVI e rapidamente se expandiu para outros pases europeus, atingindo mais tarde as colnias espanholas e portuguesas da Amrica Latina e da sia. Ao contrrio da simplicidade e serenidade do estilo renascentista, o barroco caracterizava-se pelo movimento, pelo dramatismo e pelo exagero. O barroco era uma arte espectacular e faustosa e, nas igrejas, atraa os fiis, impressionando-os. Por isso foi denominado a arte da Contra-Reforma. No perodo da Reforma Catlica desenvolveu-se a arte da talha na Pennsula Ibrica, vindo a revelar-se uma das mais importantes expresses da Arte Barroca e um dos veculos privilegiados da transmisso dos princpios contra-reformistas. Atraindo o crente, de forma subliminar, levava-o a aceitar as directrizes da Igreja. A arte da talha um produto de ensambladores, de douradores, de desenhadores e imaginrios, presente em toda a arte sacra do perodo barroco.

Caractersticas gerais do barroco


Apesar das diferentes interpretaes que se verificaram nos diferentes pases e regies, determinadas por diferentes contextos polticos, religiosos e culturais, este estilo apresentou algumas caractersticas comuns, como: a tendncia para a representao realista; a procura do movimento e do infinito; a tentativa de integrao das diferentes disciplinas artsticas; emocional sobre o racional: o seu propsito impressionar os sentidos do observador, baseando-se no princpio segundo o qual a f deveria ser atingida atravs dos sentidos e da emoo e no apenas pelo raciocnio; busca de efeitos decorativos e visuais, atravs de curvas, contracurvas, colunas retorcidas; violentos contrastes de luz e sombra; pintura com efeitos ilusionistas, dando-nos s vezes a impresso de ver o cu, tal a aparncia de profundidade conseguida; a amplitude, a contoro e a exagerada riqueza ornamental, ausncia de espaos vazios e o gosto pela teatralidade.

Arquitectura
Caractersticas da arquitectura: Durante o perodo barroco, duas tipologias protagonizaram as pesquisas formais e construtivas: o palcio e a igreja. Os arquitectos barrocos entendiam o edifcio de forma integrada, como se fosse uma grande escultura, nica e indivisvel. A sua forma era ditada por complexos traados geomtricos (muitas vezes baseados em formas curvas e em ovais) que imprimiam qualidades dinmicas aos espaos e s fachadas. Ao mesmo tempo, abandonaram-se os rgidos esquemas baseados nas ordens clssicas. A arquitectura caracterizou-se pelo uso de colunas, frisos, frontes, arcos e cpulas; nas fachadas curvas e contra curvas e nichos. Como decorao recorreu-se a baixos-relevos, pinturas, mosaicos, mrmores e talha dourada (Fig.7).

Em Inglaterra este estilo foi protagonizado por Sir Christopher Wren, autor de muitos projectos para reconstruo das igrejas de Londres, dos quais se destaca o da Catedral de S. Paulo, iniciada em 1675.

Pintura
Caractersticas da pintura Na pintura verificou-se, neste perodo, para alm da transformao estilstica, o alargamento dos gneros e das prprias dimenses desta forma de arte, de maneira a integrar organicamente os espaos arquitectnicos.

Escultura
Caractersticas da escultura Na escultura barroca procurou-se explorar o dramatismo das figuras representadas, tentando suscitar os sentimentos do observador. Esta arte caracterizou-se pelo movimento, expresso de sentimentos fortes (dor, sofrimento, paixo) e pelo grande exagero das formas.

Literatura
Vrios pases aderiram ao movimento na Europa. Passo a referir as designaes que o classificaram a partir de obras literrias: na Inglaterra foi designado eufusmo; na Itlia surgiu a designao de marinismo; na Frana surge com o nome de preciosismo; na Espanha surge a designao de Gongorismo. Portugal adere, tambm e aceita o nome que a Espanha dera ao movimento. Podemos dividir a literatura barroca em dois ramos: o conceptismo que tal como o nome diz (concepo = ideia = conceito) enfatiza o plano das ideias do texto, evidenciando-as e tornando as mais claras possvel e o cultismo que o culto da forma do texto procurando enfatizar a expressividade deste atravs do uso de figuras de estilo Acentua-se ento o emprego dos recursos estilsticos, nomeadamente metforas, paronmias, hiprbatos, comparaes, anforas, hiprboles, antteses, assndetos, catacreses, pleonasmos, perfrases, trocadilhos, a

assimetria, o geometrismo, o predomnio da ordem imaginativa sobre a lgica, os conceitos com o seu engenho e agudeza com vista novidade e ao inusitado. Em Portugal a literatura barroca perfila-se essencialmente nos sermes de Padre Antnio Vieira, tendo existindo mais autores sendo este o mais conhecido.

Caractersticas do discurso do Padre Antnio Vieira


Riqueza de inveno e imagens; Originalidade e poder dialctico de argumentao; Passagem do sujeito de enunciao a sujeito do enunciado; Vernaculidade; Simetria sintctica, morfolgica, vocabular, rtmica e semntica de geometrismo frsico; Simetria repetitiva das oraes Disjuntivas e Adversativas; Tempos do passado com valor de presente ou de hiptese; Simbologia de termos conotados; Predomnio de jogos de palavras e de ideias Super valorizao das antteses, comparaes, metforas, gradaes, anforas, personificaes; Recurso s exclamaes e interrogaes retricas; Aluses e imagens bblicas; Aluses a fenmenos da natureza; Graduao das enumeraes e acumulaes quer de substantivos, quer de verbos;

O Teatro e a Msica barroca


O teatro: Frana, Inglaterra e Itlia FRANA: O teatro francs, ao contrrio do ingls e do espanhol, consegue adaptar-se ao gosto refinado do pblico aristocrtico a que se destina. Obedece a regras muito rigorosas: o tema obrigatoriamente imitado de um modelo greco-romano; as unidades aristotlicas tm de ser respeitadas; a regra do "bom gosto" exige que a aco, de construo lgica e coerente, nunca mostre situaes violentas ou ousadas; o texto,

em geral em versos alexandrinos, muito potico. A fundao da Comdie Franaise por Lus XIV (1680) transforma o teatro numa actividade oficial, subvencionada pelo Estado. INGLATERRA: Um perodo de crise comea quando, aps a Revoluo Puritana, em 1642, Oliver Cromwell fecha os teatros. Essa situao perdura at a Restaurao (1660). ITLIA: O teatro falado pouco original, copiando modelos da Frana. Mas na pera ocorrem revolues que modificam o gnero dramtico como um todo. Em 1637, a Andromeda, de Francesco Manelli, inaugura o teatro da famlia Tron, no bairro veneziano de San Cassiano, modelo para casas futuras. Espao cnico italiano: troca-se a cena recta greco-romana pelo "palco italiano", com boca de cena arredondada e luzes na ribalta, escondidas do pblico por anteparos. Pela primeira vez usada uma cortina para tampar a cena. As trs portas da cena grega so substitudas por teles pintados que permitem efeitos de perspectiva e introduzida a maquinaria para efeitos especiais. Apagam-se as luzes da sala durante o espectculo, para concentrar a ateno do pblico no palco. H uma plateia e camarotes, dispostos em ferradura. A pera torna-se to popular que, s em Veneza, no sculo XVII, funcionam regularmente 14 teatros.

A msica barroca Como outras formas de arte barroca, a msica caracterizou-se por pormenores e contrastes complexos. Est intimamente relacionada com a vida da Igreja e da corte. A msica de cunho religioso tornou-se progressivamente dramtica e secular.

A pera, com seus espectculos elaboradamente encenados, desenvolveuse primeiramente durante a poca barroca.

O barroco em Portugal
O barroco Joanino Em Portugal, o barroco atingiu o seu esplendor na primeira metade do sculo XVIII, com D.Joo V. As remessas de ouro do Brasil permitiram que D.Joo V chamasse artistas estrangeiros e mandasse realizar vrias obras de arte. As vrias vertentes da produo artstica ao longo do reinado de D. Joo V receberam a designao genrica de Barroco Joanino. Contudo, este extenso perodo de 44 anos, apesar de se consubstanciar em torno da figura do Magnnimo e da sua poltica absolutista, no apresenta uma homogeneidade de correntes artsticas. Nesta classificao abrangente integram-se diferentes manifestaes da arte barroca setecentista. Caracterizando o reinado de D. Joo V, podemos afirmar que este foi marcado por um longo perodo de paz, aps as desgastantes lutas da Restaurao. O tempo de D. Joo V coincide com o despertar do ciclo econmico do ouro e dos diamantes do Brasil, mais-valia preciosa que incrementar uma renovadora poltica de mecenato de grandes edificaes, quer de patrocnio da Coroa, quer ainda de iniciativa do Clero e da alta nobreza. Esta opulncia e enriquecimento reflectiram-se no aparato e na monumentalidade das obras de arte, concebidas numa triunfante linguagem barroca. No campo artstico, a procura de uma encenao grandiosa do poder foi acompanhada por uma abertura e pelo estabelecimento de contactos com tratados, obras de arte e artistas estrangeiros. Isto traduziu-se numa clara influncia do Barroco internacional, sobretudo a partir do segundo quartel do sculo XVIII, altura em que a severidade caracterstica do Barroco Nacional vai cedendo lugar renovada linguagem deste Barroco estrangeirado. A corrente de renovao assolou todo o pas e manifestou-se nas mais diversas produes artsticas. A arquitectura, a escultura e a pintura, bem assim como as artes decorativas mobilirio, ourivesaria e, sobretudo, a talha e o azulejo , foram incrementadas e personalizadas por uma vasta pliade de artistas portugueses e estrangeiros.

O triunfo do Barroco Joanino conferiu uma expressiva teatralidade de atitudes e gestos escultura em madeira e pedra, enquanto a arte da pintura assimilava o colorido excessivo e a lio das pinturas em perspectiva e de iluso, cobrindo os tectos e cpulas dos templos e palcios setecentistas. No captulo das artes decorativas, para alm das excelentes obras de ourivesaria de influncia italiana e francesa, uma harmonia em azul, branco e dourado apossou-se da talha e do azulejo, duas das reas artsticas que atingiram uma originalidade maior. Os interiores dos templos religiosos foram inundados por uma dinmica e excessiva onda dourada de talha, contrastando harmoniosamente com o azul e branco dos tapetes de azulejaria, revestindo as paredes com a sua temtica de episdios religiosos e profanos. No se concretizando especificamente como um estilo artstico, o Barroco Joanino teve o grande mrito de se abrir s influncias das correntes internacionais, amalgamando-as com a tradio artstica das oficinas nacionais e produzindo algumas das mais emblemticas obras da arte portuguesa. Grandes e esplendorosas obras Grandes obras de arte foram construdas durante o perodo barroco em Portugal, entre elas podemos destacar as seguintes: o Converto de Mafra, cujo arquitecto foi Ludovice, envolveu na sua construo milhares de trabalhadores e possui uma magnfica biblioteca de 88 metros de comprimento (Fig.18 e 19).

Foi na parte norte do pas que o barroco se implantou com mais fora, atravs de inmeras igrejas, solares (como o Solar de Mateus - Vila Real [Fig.20]), palcios (como o do Freixo, no Porto). Uma obra marcante a Torre dos Clrigos (Porto), de Nicolau Nasoni. Em Coimbra destaca-se a Biblioteca dos Gerais da Universidade (Fig.21) (Biblioteca Joanina).

No nos devemos de esquecer tambm do aqueduto das guas Livres, a Igreja e escadas do Bom Jesus de Braga (Fig.22) e o Santurio da Nossa Senhora dos Remdios em Lamego.

Foi na escultura que o barroco teve uma das manifestaes mais ricas, atravs da estaturia e talha dourada.