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11.ano
O Barroco
O Barroco

O tempo barroco

O tempo barroco designa todas as manifestaes artsticas do sculo XVII e incios do sculo
XVIII. Politicamente, estes sculos foram marcados por regimes absolutistas. Lus XIV foi o
maior de todos os reis absolutistas na Europa. Conhecido por Rei Sol, a ele se atribui a frase
L'tat c'est moi (O Estado sou eu). Durante o seu reinado, encarnando a suprema autoridade
do reino, subjugou a nobreza, transformando-a num instrumento de bajulao do rei e em sua
servial. Neste contexto de autoritarismo poltico, de expanso comercial, de luta de classes e
de crises religiosas, o Homem barroco sentia-se oprimido.
No plano espiritual, a poca barroca foi das mais conturbadas de sempre para o Homem
ocidental, porque o sculo XVII tentou conciliar duas concees de mundo opostas: a
renascentista e a medieval. O Barroco fruto da crise de valores renascentistas, uma
consequncia das lutas religiosas e de uma nova viso do mundo baseada numa conceo
infinitista e dinmica que ps em causa o conhecimento e domnio absoluto da Natureza
(conceo finitista e esttica do mundo). Assim, o Homem barroco sentiu-se dividido entre os
valores humanistas e os valores espirituais medievalistas que a Contrarreforma1 procurava
restaurar. O dualismo teocentrismo medieval2 (que valorizava as ideias de submisso e
pequenez diante de Deus e da Igreja) e o antropocentrismo3 clssico do Renascimento (que
valorizava o Homem e os prazeres mundanos) desencadeou no Homem barroco um conflito
interior entre o terreno e o celestial; o Homem e Deus; o pecado e o perdo; a religiosidade
medieval e o paganismo renascentista; o material e o espiritual.

1
Movimento da Igreja Catlica de reao ao avano do Protestantismo, por meio do recurso Inquisio e censura
(ndex).
2
Princpio segundo o qual o centro do Universo era ocupado por Deus (teo).
3
Princpio ou atitude filosfica que faz o Homem (antropo) o centro do Universo.

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O Barroco contexto portugus

Em Portugal, o Barroco ou Seiscentismo tem incio em 1580, ano que assinala a morte de
Cames e a consequente decadncia do movimento clssico.

O incio desta poca foi marcado pelo fim da autonomia poltica de Portugal, porque dois anos
aps o desaparecimento do rei D. Sebastio em Alccer Quibir, Filipe II da Espanha subiu ao
trono, anexando o reino portugus aos seus domnios. Aps a Restaurao da Independncia de
Portugal, em 1640, D. Joo IV foi aclamado rei e, durante o seu reinado, teve como principal
preocupao legitimar a revoluo e obter auxlio militar e financeiro. Falecendo a 6 de
novembro de 1656, deixou o reino poltica e militarmente organizado, entregue regncia de D.
Lusa de Gusmo, uma vez que D. Afonso, seu filho, tinha apenas 13 anos.

A 23 de novembro de 1667, D. Afonso VI, que sofria de diminuies fsicas e mentais, abdica do
poder em favor do irmo D. Pedro II que apenas sobe ao trono em 1683. Durante o seu
reinado, assinou a paz com Espanha, o que lhe valeu o cognome de o Pacfico e, envolvendo-se
militarmente na Guerra da Sucesso de Espanha, conseguiu que, em 1703, se assinasse o
Tratado de Methuen atravs do qual Portugal abria as suas fronteiras aos lanifcios ingleses em
troca da livre exportao de vinho do Porto para Inglaterra.

Em 1706, sucede-lhe D. Joo V. A produo artstica, ao longo do seu reinado, recebeu a

designao genrica de Barroco joanino, porque o tempo deste monarca absolutista foi de
opulncia e a monumentalidade das obras de arte barrocas refletem a riqueza do ciclo
econmico do ouro e dos diamantes do Brasil desta altura.

O Seiscentismo estender-se- at 1756, com a fundao da Arcdia Lusitana, j em pleno

governo do Marqus de Pombal (ministro do rei D. Jos, que subiu ao poder em 1750), aberto
aos novos ares da ideologia liberal burguesa iluminista, que caracterizar a segunda metade do
sculo XVIII.

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O Barroco contexto artstico e cultural do barroco

I. Artes plsticas
O Barroco a arte da Contrarreforma, o que explica a complexidade dos artifcios da forma e
das ideias deste movimento artstico, em contraste com a sobriedade e o equilbrio do estilo
renascentista. Nesta altura, entendia-se que as obras de arte deviam falar aos fiis, da o
carcter solene da arte barroca que pretende convencer e impor admirao.

Arquitetura
Caracteriza-se pela assimetria; pela noo do espao infinito e do movimento
contnuo; pelo desejo de tocar os sentidos, despertando emoes e pelo emprego
da ordem colossal, das curvas e contracurvas.

Em Portugal, os arquitetos italianos Ludovice (que desenhou o Palcio-Convento

de Mafra) e Nasoni (que desenhou Torre da Igreja dos Clrigos, no Porto) foram
os autores dos mais caractersticos monumentos do Barroco portugus.

Pintura
Pintura realista que abrange todas as camadas sociais e retrata temas
relacionados com a vida quotidiana, especialmente da nobreza e da burguesia.

Disposio teatral e dinmica das figuras retratadas, valorizando o movimento.

Principais mestres da pintura barroca: Caravaggio, Velzquez, Rubens,

Rembrandt, Van Dyck, os portugueses Domingos Vieira, cognominado o Escuro, e
Josefa de bidos.

Escultura
Predomnio das curvas e dos gestos dinmicos.

Os rostos das personagens revelam emoes violentas, atingindo uma

dramaticidade desconhecida no Renascimento.

Principais escultores barrocos: Bernini, Girardon, Puguet.

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II. Literatura
O exagero ornamental do estilo barroco caracteriza no s as artes plsticas, mas tambm a
literatura.
O perodo literrio barroco, tambm designado Gongorismo devido influncia do poeta
espanhol Lus Gongora, empregou muitas formas do Renascimento mas substituiu a sobriedade
e o equilbrio do estilo clssico pela complexidade dos artifcios da forma e das ideias. A
aparente superficialidade do Barroco, que semanticamente significou prola imperfeita, foi
uma forma de procurar o equilbrio perdido atravs da angustiada busca da perfeio formal.

Poesia
A poesia barroca portuguesa do sculo XVII foi reunida apenas no sculo XVIII e
compilada em dois cancioneiros Fnix Renascida (1. edio de 1716) e Postilho de
Apolo (1. edio de 1761).

As temticas mais frequentes das composies barrocas so a efemeridade e fugacidade

da vida; o desengano e iluso da realidade; a obsesso pela morte; motivos religiosos e
histricos; o burlesco de certas situaes quotidianas; o erotismo; temas fteis (poesia
de entretenimento) e a stira aos vcios da sociedade. Estes temas so tratados de
forma ornamental, com o uso de metforas, hiprboles, perfrases, troca de palavras, ou
de forma engenhosa com o desdobramento de um conceito em vrias ideias por meio de
raciocnios artificiosos, at dar um imprevisto paradoxo.

Francisco Rodrigues Lobo, D. Francisco Manuel de Melo, Jernimo Baa, Antnio Barbosa
Bacelar e Francisco de Vasconcelos foram alguns dos principais autores de poesia
barroca.

Prosa
O Barroco considerado, por muitos, a Idade de Ouro da prosa que visava a propagao
e edificao religiosa. De entre esta literatura encontramos sermes, cartas, hagiografias
e tratados moralistas. Em Portugal, h que destacar a doutrina espiritual que Manuel
Bernardes e Frei Antnio Chagas transmitiram (cultivando o medo do Inferno); a obra
moralista representada por D. Francisco Manuel de Melo (Feira de Anexins, Aplogos
Dialogais, Carta de Guia de Casados); a Nova Floresta de Manuel Bernardes os Sermes
de Padre Antnio Vieira e a Corte na Aldeia de Rodrigues Lobo.

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O Barroco as duas tendncias da literatura barroca

Dentro do Barroco literrio so habitualmente consideradas duas correntes: o conceptismo e o

cultismo. Estas duas tendncias da literatura barroca, muitas vezes, sobrepem-se, pois
podemos encontrar textos, simultaneamente, com aspetos cultistas e conceptistas.

O cultismo valoriza o artifcio da forma e a busca da perfeio formal. O uso de vocabulrio

erudito, rebuscado e extravagante denota a preocupao pela ornamentao exagerada do
estilo barroco. Servindo- -se de artifcios formais, o cultismo explora a perceo sensorial
atravs do jogo de palavras e da repetio de sons. No cultismo o aspeto exterior visvel por
causa do abuso do emprego de figuras de linguagem, especialmente as sintticas como a
repetio, a anfora, o quiasmo e a paronomsia.

O conceptismo valoriza o artifcio do contedo e volta-se para o requinte expressivo e para a

subtileza das ideias. A expresso conceptista mais simples do que a dos cultistas, no entanto,
a densidade conceptual das suas obras, por vezes, dificulta a compreenso. Os conceptistas
preocupam-se em exprimir muitas ideias e tm tendncia a acumular conceitos e a usar
palavras com duplo e triplo significado. O conceptismo incide no plano do pensamento e do
raciocnio e consiste, ento, no jogo de ideias e imagens que o desdobram em conceitos a partir
do emprego de figuras de linguagem, especialmente as semnticas como as antteses, os
paradoxos, as comparaes ousadas, as metforas, as imagens, as sindoques e as hiprboles
que conduzem a uma densidade conceptual que obscurece o contedo.

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